Memorial BR 28-09-03

MEMORIAL
Branca Coutinho de Oliveira
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MEMORIAL
Apresentado como requisito do Concurso Público,
Edital 23/2003/ECA, publicado no DOE de 25.6.2003,
para o provimento de cargo efetivo na categoria de
Professor Doutor (claro no1005642),
junto ao Departamento de Artes Plásticas,
na área de “Gravura” da
Escola de Comunicações e Artes da
Universidade de São Paulo
SÃO PAULO
2003
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MEMORIAL
ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES

UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO
Departamento de Artes Plásticas
Setembro de 2003
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SUMÁRIO
Apresentação Analítica da Produção e Atuação Profissional

07
1. Dados Pessoais 22
2. Formação 23
2.1 Acadêmica/ Titulação 23
2.2 Formação Complementar 24
3. Atuação Profissional 28
3.1 Universidade de São Paulo – USP 28
Vínculo Institucional 28
Ensino Graduação 28
Ensino Pós-Graduação 29
Ensino Especialização 29
Conselhos, Comissões e Consultorias 30
Estágios 31
Treinamentos Ministrados 31
Serviços Técnicos Especializados 31
Outras Atividades Tecnocientíficas 33
Pesquisa e Desenvolvimento 35
3.2 Atelier Paulista 36
Atividade Administrativa 36
Acessoria, Consultoria e Assistência 36
Participação em Projetos
37
Ensino Aperfeiçoamento 41
Linhas de Pesquisa 42
3.3 Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita – UNESP 45
5
Estágios 45
Outras Atividades Tecnocientíficas 46
3.4 Fundação Armando Álvares Penteado – FAAP 48
3.5 Instituto Superior de Educação Santa Cecília – ISEC 49
Ensino Extensão Universitária 49
3.6 Oficina de Gravura 76 – OG 76 51
Ensino Nível Básico 51
Ensino Nível Especialização 51
Estágio 52
Pesquisa e Desenvolvimento 52
4. Áreas de Atuação 53
5. Idiomas 53
6. Prêmios e Títulos 53
7. Orientações 54
7.1 Orientações Concluidas 54
Graduação 54
Iniciação Científica 60
Orientações de Outra Natureza 60
7.2 Orientações em Andamento
62
6
Iniciação Científica 62
Orientações de Outra Natureza 62
8. Participação em Comissões Julgadoras 64
8.1 Bancas Examinadoras de Trabalhos de Conclusão de Curso 64
8.2 Banca Examinadora em Concurso Público 71
9. Produção Científica, Tecnológica e Artística 72
9.1 Produção Bibliográfica 72
Artigos Completos Publicados em Periódicos 72
Livros Publicados 73
Capítulos de Livros Publicados
74
Textos em Catálogos 75
Referências Bibliográficas em Jornais 76
Referências Bibliográficas em Revistas 87
Demais tipos de Referências Bibliográficas 88
9.2 Produção Técnica 89
Processos ou Técnicas sem Registro ou Patente 89
Trabalhos Técnicos 90
Desenvolvimento de Material Didático ou Instrucional 92
Palestras, Conferências, Seminários e Entrevistas 93
Editoração, Ilustração e Projeto Gráfico 97
Demais Produções Técnicas 100
9.3 Pesquisa Vinculada 102
9.4 Produção Artística 106
9.5 Exposições 152
Coletivas 152
Individuais 178
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APRESENTAÇÃO ANALÍTICA DA PRODUÇÃO E
ATUAÇÃO PROFISSIONAL
Tenho atuado profissionalmente apoiada, desde o início, em dois eixos principais

de trabalho– a Prática Artística e a Docência –cuja base de sustentação vem
sendo mantida e reforçada, ao longo dos anos, pela Pesquisa.
Ainda estudante, em 1977, cursando a graduação na “Fundação Armando Álvares

Penteado” e sentindo necessidade de praticar os conhecimentos ali adquiridos, passei a
frequentar a “Oficina de Gravura 76”, local onde a experimentação como atividade para o
pensamento era não só desejável mas uma condição para o trabalho, fosse qual fosse a
sua natureza. E eram muitas, já que ali funcionava uma escola de gravura, uma galeria
de arte especializada no setor, uma oficina de impressão e edição de calcografias e uma
espécie de núcleo de consultoria e assessoria dirigido ao desenvolvimento de projetos
artísticos relativos à multiplicação de imagens.
Havia sempre uma diversidade de atividades acontecendo simultaneamente e que

favoreciam uma forma singular de interlocução que, além de multidisciplinar, era
multidimensional porque conectável em muitas direções, desmontável, alterável, cheia de
aberturas, múltiplas entradas e saídas. Vivia-se uma mistura de regime de signos, de
pensamentos diversos que se encadeavam segundo uma lógica coordenativa,
insubordinada a qualquer tipo de hierarquização. Pensamentos recortados das diversas
matérias – poesia, literatura, medicina, música, biologia, química, mecânica, fotografia,
cinema, semiótica, filosofia, tecnologia - interagiam e se interpenetravam, engajados num
devir outro ou simplesmente perdiam-se, desapareciam, eram interrompidos para
começar de novo de outro ponto, em outro plano. Esses fluxos intensivos, vindos de
variados campos do saber - por meio dos alunos (advogados, economistas,
administradores, médicos, estudantes de arte, bailarinos), professores, artistas, críticos
de arte, técnicos especializados - geravam percepções novas, mutações, jogos de
imagens que escapavam a toda coagulação e sedimentação de sentidos.
Como já havia sido introduzida ao conhecimento e prática das técnicas fundamentais e

procedimentos diversos da calcografia - por intermédio do professor/ artista Evandro
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Carlos Jardim na “Fundação Armando Álvares Penteado” - iniciei minhas atividades na
“Oficina de Gravura 76” como monitora dos cursos de calcografia. Frequentava, ao
mesmo tempo, em dias alternados, cursos de técnicas mais avançadas em gravura.
(Anexo 2, p.71)
No ano seguinte, 1978, passei a exercer, no mesmo local, as funções de professora

assistente e de monitora em atelier livre - horário da oficina de gravura reservado aos
alunos regularmente inscritos para praticarem seus conhecimentos ali adquiridos. Em
contrapartida, utilizava livremente o espaço, as suas instalações e equipamentos para
desenvolver meus estudos e expandir minhas experiências que, nesse momento, já
estavam num estágio bem mais avançado.
Era uma época de efervescência política, em que se revelava para mim a potência
crítica do trabalho artístico visual. O entrosamento com artistas, jornalistas e tantos
outros pensadores - também assíduos frequentadores da “Oficina de Gravura 76”- a
vontade de poder intervir na realidade e, mais ainda, de promover um diálogo para
além do âmbito doméstico, de estabelecer uma interlocução crítica como
instrumento de transformação social, resultou na produção da série de gravuras
realizadas entre os anos de 1977 e 1980: “Escada” (Anexo Obras p.1), “Rede”
(Anexo Obras, p.2), “Marcha” (Anexo Obras, p.5), “Do negro negro” (Anexo
Obras, p.8), “Do garrote” (Anexo Obras, p.9), “Do açougue” (Anexo Obras, p.10),
“Corpo, escada e sombra” (Anexo Obras, p.12), “Lamentáveis enganos” (Anexo
Obras, p.16), “Impotência” (Anexo Obras, p.15), “Os condenados” (Anexo Obras,
p.14), “Agora e na hora de nossa morte” (Anexo Obras, p.21) – algumas delas
contempladas com prêmios e destaques de publicação em jornais e revistas de
notícias (Anexo 3, p.121 verso - Anexo 3, p.123).
De 1978 a 1979, além das aulas que ministrava, paralelamente à frequência à faculdade,
passei também a atuar como impressora para os artistas que procuravam a “Oficina de
Gravura 76” visando a produção de seus trabalhos gráficos. Nessa época meus estudos
se entrelaçaram com as práticas docentes e o exercício artístico de tal forma que se
amalgamaram irreversivelmente: os resultados da experimentação e atuação técnicas
são imediatamente sistematizados e transformados em conteúdos retransmissíveis que,
por sua vez, são expandidos ao serem testados e incorporados pelos alunos e
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orientandos. Em seguida são recapturados desse plano de exterioridade onde sinestesias
se manifestaram, onde proliferaram relações inter-semióticas e multiplicações de
multiplicidades, me fazendo divisar pequenos fragmentos de terra nova; e, como num
“eterno retorno”, lanço-me outra vez aos estudos, à empresa da experimentação, à
análise dos materiais, dos suportes, à prática das técnicas tradicionais e também
daquelas ainda por serem inventadas; enfim, ao exercício da frequência - como disse o
poeta... “para conhecer a pedra, frequentá-la”.
Toda essa vivência engendrou um processo sempre aberto de formação, um

acontecimento só para a vida toda, que nunca acaba de se fazer, de se completar.
No final de 1978, ano em que concluí a faculdade, já bastante envolvida com as

atividades didáticas no campo da gravura e muito entrosada com o funcionamento de
oficinas nessa área, fui convidada a montar o curso de Gravura na Faculdade de Artes
Plásticas de Santos/ Instituto Superior de Educação Santa Cecília. Isso significou a
realização de um projeto desde a sua criação até a sua implantação: planejamento
didático completo; diretrizes para construção de infraestrutura física; programa de compra
e instalação de equipamentos; montagem e instalação das máquinas, aparelhos,
mobiliário, instrumentos e ferramentas, materiais químicos e utensílios; e, por fim,
treinamento de técnicos e monitores.
Em 1979 passei a integrar, efetivamente, o quadro docente da faculdade, ministrando as

seguintes disciplinas:
• Gravura I
• Gravura II
(Anexo 2, p.70)
As atividades subsequentes desenvolvidas nos anos em que permaneci vinculada

ao “Instituto Superior de Educação Santa Cecília” vieram em decorrência do efetivo
engajamento à instituição: criei e ministrei ali cursos de extenção universitária –
“Técnicas Alternativas de Gravação e Impressão em Gravura Incava”, “Técnicas
Especiais de Gravação e Impressão em Calcografia”, “Operações Visuais para o
Desenho”, e “Treinamento e Capacitação de Pessoal Técnico em Impressão”.
Também organizei e coordenei, anualmente, exposições na Galeria de Arte do
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Instituto, preparei e proferi conferências, além de realizar oficinas e demonstrações
didáticas em eventos promovidos pela Faculdade de Artes Plásticas de Santos
(Anexo 2, p.69 verso).
Por esse período, encontrar um espaço neutro para experimentações desvinculado das
Instituições em que trabalhava, tornou-se uma prioridade. Ao mesmo tempo, a “Oficina
de Gravura 76” fechava suas portas. Seu fundador, o artista José Guyer Salles, muda-se
para Nova York deixando vazio aquele local de inquietação forjado no debate e na
convivência que o agito cultural daqueles idos promovia.
Assim, para continuar e expandir o trabalho que vinha desenvolvendo, era tão essencial
quanto natural a fundação de um espaço que permitisse, incondicionalmente, a
realização de atividades voltadas para o pensamento em forma de arte, para a produção
de conhecimento por intermédio de operações poéticas, para investigações
interdisciplinares e instrumentais em relação a produção artística. Em junho de 1980
fundo o Atelier Paulista, um laboratório coletivo, uma fábrica de experiências, de
fabulações. Uma espécie de laboratório/ labirinto, onde encontrar a saída não é a meta, e
sim percorrer todos os caminhos e ainda, talvez, inventar outros. Um lugar para ousar,
arriscar, descobrir, revelar, inventar tudo isso ou um pouco disso, ao mesmo tempo.
Naquele início dos anos 80 a interlocução com a atualidade dos fatos ainda constituia o
meu principal foco de interesse. Nesse contexto, a imagem fotográfica, mais que outras a
de caráter jornalístico, foi o meio privilegiado para o exercício da pesquisa, das práticas
artísticas e das experiências didáticas. É como se a fotografia fosse um olho inverso ao
meu, cego para as imagens do inconsciente e que se acoplasse a ele, enquanto máquina
óptica, para, numa empresa de fazer ver, me revelar pontos iluminados de
agenciamentos inéditos. Nesse instante de pura sintonia e fascínio, novas imagens
internas se criavam e novos sentidos re-significavam o original e, ainda hoje, esse
encontro é a ocasião em que ressoam, uníssonos, elementos da minha subjetividade,
operacionalidade artística e realidade social.
O modo súbito, indefinido e imprevisível da exterioridade mundana me afetar, foi

determinante das minhas ações tanto no campo da obtenção e produção de
conhecimento como no da invenção. Por isso o uso da fotografia, desde sempre, foi
preponderante em meu trabalho. Meu encontro com a imagem fotográfica não é
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relativo à conservação do passado ou um ato de reflexão sobre ele. Quando olho uma
imagem que me afeta no presente, o que eu vejo é um vir a ser. A imagem me contrai,
me envolve numa zona de indiscernibilidade, de indeterminação. Estado febril. Nesse
momento acontece uma indistinção entre “eu” e a imagem. Puro delírio. Há uma
dissolução de um no outro. Então, criar é extrair blocos de sensação dessa "vidência"
— estado que se aproxima da hipnose, letargia e visão que ultrapassa o plano do
concreto, imobilidade alerta, que vê além. Dar uma extensão a essas intensidades e
com elas produzir um visível, tornou-se uma meta de trabalho. Realizei, eu mesma,
por esses tempos, alguns ensaios fotográficos que usava como referência. Um deles,
feito no Frigorífico Cotia, mais tarde desativado, foi a base de uma série de atividades:
pesquisei processos fotomecânicos de fixação da imagem com Mário Gruber e Guyer
Salles, frequentei cursos do mesmo assunto com vários outros professores, entre
eles, Teresa Miranda e técnicos em rotogravura do SENAC, produzi as gravuras –
“Impotência” (1980) (Anexo Obras, p.15), “Os Condenados” (1980) (Anexo Obras,
p.14), “Agora e na hora de nossa morte” (1980) (Anexo Obras, p.21), “Depois da
hora de nossa morte” (1980) (Anexo Obras, p. 24), “Surdas” (1983) (Anexo Obras,
p.25), que foram expostas, juntamente com outros trabalhos, pela primeira vez na
Galeria do SESC Paulista e, depois, em várias outras exposições conforme
comprovação anexa.
Percebia na imagem fotográfica que uma espécie de metamorfose atravessa o

material no momento exato em que está sendo registrado o fato fotografado — a
realidade é convertida numa imagem praticamente desencarnada, rasa, superficial,
quase nada de profundidade. É o conjunto das intensidades emanadas desse fato
que impregnou o filme fotográfico e, a partir daí, pertence só a esse plano material,
não remete mais ao referente; e o filme, por sua vez, se imprime no papel, repetindo-
se o mesmo processo. As sensações emitidas pela fotografia não são percepções
que me levariam ao fato representado; se se assemelham a ele, é uma similitude
produzida por seus próprios meios materiais. O objeto fotografado sobre o papel é só
feito das cores, das texturas, de luzes e sombras, das qualidades químicas da
celulose. A sensação não se realiza no material sem que o material penetre
inteiramente nela — é a potência do papel que é carnal, metálica, vítrea, plástica,
flutuante, transparente... A sensação é produzida pelas qualidades próprias do
material. Uma “dor de papel”. Um qualia.
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Em 1982, visando ampliar as investigações tanto no campo técnico
quanto artístico, licenciei-me das atividades docentes na faculdade e no
Atelier Paulista, durante três meses. Foi um período em que me dediquei
a conhecer e visitar artistas, ateliers de artistas, oficinas de instituições
culturais estrangeiras, cuja linha de atuação me causava grande
interesse. Elenco aqui essas visitas e encontros: Pratt Institute – Nova
York, Cooperativa de Gravura Diferença – Lisboa, Escola de Belas Artes
– Lisboa, École des Artes Decoratifs – Paris, Scuola Internazionale di
Grafica – Veneza, Centro Internazionale della Grafica di Venezia –
Veneza, Atelier de Arthur Luís Piza – Paris, Atelier Hervé Fischer – Paris,
Atelier Antoní Mercader – Barcelona, Atelier José Guyer Salles – Nova
York, Atelier José Manuel Aurélio – Alcobaça; além de, é claro, as
inúmeras não mencionadas visitas aos museus. Para citar um, dediquei
a maioria dos dias passados em Madri a estudar, no próprio local –
Museu do Prado- a obra de Goya reunida sob a designação de “Pintura
Negra”.
Dando prosseguimento aos trabalhos iniciados naquela viagem, retornei a Veneza no

ano seguinte, em 1983, realizando na Galeria Segno Grafico uma exposição de gravuras
(Anexo 4, p.183). Também frenquentei, no período, a Associazione Internazionale dei
Incisori e a Galeria Venezia Viva, onde, durante às noites, eram realizados estudos,
debates, comunicações e seminários relativos à produção e reprodução de imagens.
Tanto em 1982 como em 1983, já era estreita minha ligação com os antigos mestres e
“novos colegas”. Foi por intermédio deles que estabeleci esses primeiros contatos
internacionais: Regina Silveira, Julio Plaza, um pouco depois, Eduardo Peñuela e, mais
tarde, Carmela Gross.
Pensando em aprofundar-me nos estudos da imagem de um modo mais sistemático,

comecei a acompanhar as aulas do curso de Pós-graduação do professor Eduardo
Peñuela, primeiro na condição de ouvinte, depois como aluna especial e, em 1985,
ingressei formalmente no programa de Pós-graduação em Artes na ECA/ USP, sob a
orientação da professora Regina Scalzilli Silveira (Anexo 1, p.6/ 7 verso).
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Antes disso, em 1984, havia transferido o Atelier Paulista para um local maior e mais
acessível, vizinho do artista Leon Ferrari, com o qual, pela convivência diária, pude
desenvolver uma interlocução crítica de tal intensidade que só se compara à que foi
estabelecida dois anos depois, em 1986, com a professora e artista Carmela Gross.
Carmela Gross tornou-se formalmente minha orientadora, a partir de 1989, em substituição
a Regina Silveira que viajara para fora do país amparada por uma bolsa.
Paralelamente a isso, mantinha no Atelier Paulista, além das atividades pessoais de

criação e pesquisa em poéticas visuais, grupos de investigações artísticas sob
orientações diversas, tais como: Paulo Laurentiz, Rogério da Costa, Ubirajara Ribeiro,
Carmela Gross, José Miguel Wisnik (Anexo 1, p.11 verso e 14). Pesquisava-se
semiótica, filosofia, música, literatura, cinema, técnicas e materiais expressivos. Tudo
interessava àqueles que queriam fazer arte e pensá-la simultaneamente. Todos os
conteúdos de quaisquer campos do saber eram agentes potencializadores para o
trabalho criativo, para o trabalho por inventar.
Produzi sob à luz desses estudos e daqueles desenvolvidos na Pós-graduação,

“Ecos do silêncio” - março a junho de 1985 - resultado das pesquisas realizadas
no Atelier Paulista para a disciplina CAP/ 733 “Gravura planográfica” (Anexo Obras,
p.33), “Bodas” - agosto a novembro de 1985 - resultado das pesquisas realizadas
no Atelier Paulista para a disciplina CAP/ 852 “Poética das mensagens não verbais”
(Anexo Obras, p.35), “Conto n°17” - março a junho de 1986 - resultado das
pesquisas realizadas no Atelier Paulista para a disciplina CAP/ 741 “Tradução
intersemiótica como criação” (Anexo Obras, p.36), “Conto n°17 II” - março a junho
de 1986 - resultado das pesquisas realizadas no Atelier Paulista para a disciplina
CAP/ 861 “Rupturas expressivas do surrealismo” (Anexo Obras, p.37), “A imagem
do desterro” - agosto a novembro de 1987 - resultado das pesquisas realizadas no
Atelier Paulista para a disciplina CAP/ 831 “Multimídia conceitos e crítica” (Anexo
Obras, p.40). Também produzi como desdobramentos desses estudos elencados
acima e somados a outros complementares, as séries a seguir:
• “Conto nº 17 n”, 1987; (Anexo Obras, p.37/ 40)
• “Retorno da diferença”, 1988; (Anexo Obras, p.41/ 44)
• “Mercúrio”,1988”; (Anexo11, p.45/ 47)
• “Animagens”, 1989. (Anexo Obras, p.48/ 49)
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Havia me desligado, no princípio de 1985, do Instituto Superior de Educação Santa
Cecília para assumir, em São Paulo, cidade de minha residência fixa, aulas de Gravura
na Fundação Armando Álvares Penteado(FAAP), em substituição aos professores
Regina Silveira e Evandro Carlos Jardim, por indicação dos mesmos. (Anexo 1, p.65)
Ao longo dos anos seguintes, até meados de 1991, paralelamente às atividades

exercidas na FAAP, me debrucei, no Atelier Paulista, à criação de um trabalho totalmente
novo para mim, tanto em termos técnicos quanto poéticos, o que não significa que ele já
não continha e multiplicava todos os anteriores. Refiro-me a “Nômada Mônada” – um
vídeowall, de trinta e seis monitores, alimentado por 4 fontes, controladas por um
programa de animação criado exclusivamente para endereçar cada fonte ao conjunto de
monitores designado em cada ponto da time line. Foi um trabalho de produção muito
complexa, realizado em diferentes etapas subsequentes. As fontes eram quatro vídeos
originais sincronizados, durando 17’e 17’’, com música composta por Arrigo Barnabé.
Misturavam-se desenhos, fotografias, filmes, texturas, tudo processado com a espessura
da imagem múltipla e pelo pensamento de alguém que, mesmo não fazendo, “faz
Gravura” (Anexo Obras, p.58). Com esse trabalho obtive o título de “Mestre em Artes”
(Anexo 1, p.6/ 7 verso).
De 1992 a 1995, desenvolvi no Atelier Paulista várias atividades coletivas de pesquisa,

elaboração de projetos e assessorias técnicas, entre as quais destaco alguns:
• “Territórios” – produção conjunta de gravuras em metal para Carmela Gross: Gancho,
Larvas, Cabelos, Bicho grande e Bicho pequeno; Sérgio Fingermann: Trevas; Mônica
Nador: Entenda, Atravesse e Mora; Laura Vinci: s/t, 5 pontas secas; Pink Weiner: série
Tigres, Vestidos de noiva;
• “Novos Papéis” - produção conjunta de photoetching para Guto Lacaz, Regina Silveira,
Vicente Kutka, Maria Luísa Beer, Arthur Piza, Marcela Hara;
• “Auto retrato por São Paulo”- elaboração de projeto escrito em conjunto com Carmela
Gross e Maria Luísa Beer;
• Atendimento ao MAM em relação a assessoria técnica e produção em gravura;
• Pesquisa pessoal em novas técnicas e materiais: “Súcubos," “Mesa noar” e
“Corpos noar” (Anexo Obras, p.59/ 62 e 74/ 78).
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Em julho de 1993, o Instituto de Artes da UNESP realiza concurso para a
contratação de docente na disciplina “Expressão e Comunicação Visual (Téc.
Gravuras), embora não houvesse ali oficina de gravura. Inscrevi-me e fui aprovada.
Sem surpresa de minha parte, fui convidada a criar a oficina de gravura, já que nada
de semelhante havia naquela instituição. Cônscia de que não se tratava de tarefa
fácil, em função das experiências vividas anteriormente, e já relatadas acima,
desliguei-me da FAAP. Procedi conforme pediam as circunstâncias: projetei, montei,
instalei, organizei e implantei as oficinas de gravura do Instituto de Artes, inclusive
treinei técnicos e monitores para o funcionamento e manutenção das mesmas
(Anexo 2, p.65/ 67).
Em janeiro de 1995 reintegrei-me ao programa de Pós-graduação em Artes na ECA/

USP, nível de doutorado, desta vez formalmente sob a orientação de Carmela Gross. No
segundo semestre do mesmo ano participei do Programa de Aperfeiçoamento de Ensino
em Estágio Supervisionado de Atividades Didáticas (Anexo 2, p.67). No final do
semestre foi aberto processo seletivo visando o provimento de duas vagas para
docentes na especialidade da Gravura, em regime de dedicação exclusiva à docência e
à pesquisa. Interessei-me pois já estava há dois anos no IA/ UNESP, contratada em
regime de turno completo, as oficinas de gravura já funcionavam perfeitamente, havia
mais um professor, da mesma área, recentemente contratado. Por outro lado, no
Departamento de Artes Plásticas da ECA, muito ainda estava por ser feito,
representando um novo desafio. Apesar de existirem ali laboratórios montados, eles
teriam que ser transferidos para outro prédio e, em razão de participar do programa
PAE, vinha atentamente acompanhando as decisões e colaborando nos projetos de
transferência das oficinas na minha área de competência.
Após ter sido aprovada no concurso, em 1996, ainda providenciei para que Mônica Justo
- que naquela época atuava como técnica de gravura do IA/ UNESP - pudesse dar
continuidade a seu treinamento, iniciado por mim nas dependências do Instituto de
Artes, nas novas instalações do CAP/ ECA/ USP. Assim foi feito, com a aprovação do
prof. João Evangelista, então chefe de Departamento.
Daí até o meu doutoramento, em 2000, passei quase que exclusivamente às atividades
de elaboração da tese – um livro e duas séries de trabalhos artísticos, que descrevo a
16
seguir:
• O livro, intitulado “Para in-ex-tensas”, que é um desdobramento de “in-ex-tensas” e
que, por sua vez, é a exposição de um conjunto de trabalhos visuais. Ambos são
complementares e constituíram o corpo de minha tese de doutorado. Enquanto a
exposição se abria plenamente ao espaço, sob a luz da exterioridade, o livro tinha as
dimensões do interno — menos acabado, mais disperso. Ele bifurcava caminhos,
multiplicava-os, revelava passagens e também desistências.
A composição do livro se fez por textos e imagens de muitas fontes. Inicialmente
escrevi “corpo afetivo”, “diábolo”, “trágico” e “contágio”, que constituem zonas de
vizinhança, liames para “in-ex-tensas”. Somam-se a esses textos notas de jornal,
reportagens, conversações, fragmentos impressos, excertos de divulgação científica.
Estão aí os filósofos, escritores, poetas, cineastas, cientistas — interlocuções
polifônicas. São ressonâncias que fazem vibrar em mim as imagens.
No livro as figuras se compõem com o texto, justapostas, superpostas,
recortadas e alternadas, se embaraçam com a escrita. Nessa trama, se
acumulam fotografias, ilustrações científicas, fragmentos do cotidiano, fotos
preparatórias, esboços ilustrativos, anotações gráficas. Por fim, juntamente com
alguns processos de produção, escalas, modos de apresentação, estão
reproduzidas as imagens de “in-ex-tensas” e, também, as que chamei “des-
dobras”, trabalhos migrantes que, desarticulados do conjunto de “in-ex-
tensas”, mantém com ele estreita familiaridade. Essas reproduções devem ser
lidas como registros e rebatimentos do que foi exposto. A exposição sempre é o
plano efetivo da visualidade dos trabalhos.
• “in-ex-tensas” e “des-dobras” são as duas séries de trabalhos artísticos às quais
me referi no início deste parágrafo. São estudos sobre a relação entre qualidade e
matéria na imagem, realizado sob a perspectiva das Poéticas Visuais. Tendo o corpo
como objeto, o trabalho estabelece relações entre os conceitos de extensão e
intensidade. O resultado foi a composição “in-ex-tensas” constituida de 7 obras, e
“des-dobras” formada por 9 trabalhos, ambas elaboradas a partir da fotografia e da
computação gráfica. A primeira foi exposta no Centro Cultural São Paulo, em 12 de
julho de 2000 (Anexo 5, p.238/ 240) e a segunda na Galeria Mônica Filgueiras, em 11
de julho do mesmo ano (Anexo 5, p.238/ 240). São os trabalhos – Anestésicas (Anexo
Obras, p. 95), Encarnados (Anexo Obras, p.91), Contraluz (Anexo Obras, p.93),
Recortes (Anexo Obras, p.82), Individuais (Anexo Obras, p.90), Draga (Anexo Obras,
17
p.92) e Crescente (Anexo Obras, p.96) - 1ª série; e Contradança (Anexo Obras,
p.79), Vertente (Anexo Obras, p.80), Imergência (Anexo Obras, p.83), Degredo
(Anexo Obras, p.86), Corpos (Anexo Obras, p.85), Extratos (Anexo Obras, p.84),
Geológicas (Anexo Obras, p.88), Membrana (Anexo Obras, p.87) e Anatômicos
(Anexo Obras, p.89) - 2ª série.
Concluído o doutoramento, em 2000, retornei às pesquisas de um modo menos

sistemático, me lançando simultaneamente em muitas áreas de interesse. Apaixonada
pela luz desde a época do mestrado e atraída pelo movimento, comecei uma
experimentação em vídeo, onde tenho, atualmente, dois trabalhos concluídos em co-
autoria com Carmela Gross, Ana Lúcia Guimarães e Flô Menezes – “Escuta” e “Grande
Hotel”, e outros cinco em andamento – “Abraço”, “Fissura”, “Voláteis”, “Cama de gato” e
“Do Tempo”. Quando me refiro à atualidade, considero os últimos três anos. As
experiências realizadas com processos criativos em meios eletrônicos dependem de
equipamentos que não se encontram facilmente disponíveis. São atividades somente
produzidos em equipe, com grande número de especialidades técnicas e que, por isso,
demandam outro tempo para serem executados. Diversamente dos trabalhos anteriores ,
cujas determinações encontravam-se centralizadas na minha pessoa, agora, num regime
coletivo de produção, as decisões de tempo e outras designações importantes
encontram-se descentralizadas, recaindo sobre os responsáveis especialistas de cada
setor envolvido. É como orquestrar uma máquina produtiva inteligente, sensível, e que
tem desejos próprios, inúmeras vezes, incompossíveis. Em consequência disso venho,
desde 2001, elaborando um projeto - “Estudo das relações dialógicas entre imagem fixa e
em movimento, no campo das poéticas digitais” - com o intuito de montar um laboratório
da imagem. Esse projeto deverá ser concluído nos próximos meses.
Por fim, informo que continuo a manter no Atelier Paulista, com a regularidade
semanal iniciada em 1986, seguindo o calendário letivo acadêmico, encontros e
grupos de estudos dirigidos, seguindo uma programação criada por mim,
orientados pela necessidade mais premente de esclarecimento ou experimentação
em assuntos interdisciplinares relativos à Arte. Mais recentemete, participaram
dessas atividades pensadores tais como, Olgária Matos, Sérgio Cardoso, Raquel
Gazzola, Nelson Brissac, Antônio Abujamra, entre outros (Anexo 1, p.15 verso),
(Anexo 1, p.15) e (Anexo 1, p. 14 verso).
18
19
CURRICULUM VITAE
1. DADOS PESSOAIS
Nome: Branca Coutinho de Oliveira

Filiação: Alcides Franco de Oliveira e Maria Célia Coutinho de Oliveira
Nascimento: 29/11/1956, Parintins/AM - Brasil
Carteira de identidade: 8680784 / SSP/SP / SP / 04/09/1974
CPF: 08530074890
Endereço profissional: Universidade de São Paulo,

Escola de Comunicações e Artes,
Departamento de Artes Plásticas.
Av. Prof. Lúcio Martins Rodrigues, 443
Cidade Universitária
05508900 SÃO PAULO, SP - Brasil
Telefone: (11) 30914084 Ramal: 33 Fax: 38184323
20
E-mail: brancadeoliveira@uol.com.br
Endereço residencial: Rua Maranhão, 917 - apto. 151

Higienópolis
01240001 SÃO PAULO, SP - Brasil
Telefone: (11) 38251026 Fax: 36671581
E-mail: brancadeoliveira@uol.com.br
21
2. FORMAÇÃO
2.1. ACADÊMICA/TITULAÇÃO
1996 – 2000 Doutorado em Artes.

Universidade de São Paulo, USP, São Paulo, Brasil.
Título: in-ex-tensas.
Ano de obtenção: 2000.
Orientador: Maria do Carmo Costa Gross
Palavras-chave: Corpo/Potência; Matriz/Singularidade; Diferença/repetição
original/cópia;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Fotografia; Multimídia;
Setores de aplicação: Atividades de assessoria e consultoria às
empresas; Produtos culturais; Edição, impressão, reprodução e
gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes.
(Anexo 1, p. 4/ 5)
1989 - 1992 Mestrado em Artes.

Universidade de São Paulo, USP, São Paulo, Brasil.
Título: Nômada Mônada.
Ano de obtenção: 1992.
Orientador: Regina Scalzilli Silveira.
Palavras-chave: Multiplicidade; Subjetividade; Devir; Ser; Nomadismo; Corpo;
Áreas do conhecimento: Vídeo Poética; Fotografia; Multimídia;
Setores de aplicação: Produtos culturais; Edição, impressão, reprodução e gravação
de jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Atividades de assessoria e
consultoria às empresas.
(Anexo 1, p. 6/ 7 verso)
1975 - 1978 Graduação em Licenciatura Curta e Plena em Educação Artística

Fundação Armando Álvares Penteado, FAAP, São Paulo, Brasil.
(Anexo 1, p. 8/ 10 verso)
22
2.2. FORMAÇÃO COMPLEMENTAR CONTINUADA
2005 – 2005 Urgências Conceituais / Prof. Peter Pál Pelbart. (Carga horária: 32 h)
Atelier Paulista, AP, São Paulo, Brasil.
2005 – 2005 Abecedário de Deleuze II / Prof. Peter Pál Pelbart. (Carga horária: 40 h)
2004 – 2004 Abecedário de Deleuze I / Prof. Peter Pál Pelbart. (Carga horária: 32 h)
2004 – 2004 Corpo e Pensamento / Prof. Peter Pál Pelbart. (Carga horária: 28 h)
2003 – 2003 Nietzsche / Prof. Peter Pál Pelbart. (Carga horária: 16h)
(Anexo 1, p.11)
2003 - 2003 Imagens de Tempo em Deleuze / Prof. Peter Pál Pelbart. (Carga horária: 16h)
(Anexo 1, p.11)
2002 - 2002 Leituras de Poesia II / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
(Anexo 1, p.11 verso)
2002 - 2002 Edição não Linear Vídeo Digital / Prof. Adriano Ferraz. (Carga horária: 40h)
Apple do Brasil, APPLE, São Paulo, Brasil.
(Anexo 1, p.12)
2002 - 2002 Leituras de Poesia I / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
2001 - 2001 After Effects Composição Em Vídeo / Prof. Louis Pièrre. (Carga horária: 64h)
Serviço Nacional de Aprendizagem Comercial, SENAC, São Paulo, Brasil.
2001 - 2001 Guimarães - O Viajante / Prof . José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
2001 - 2001 A Contemporaneidade de Machado / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
23
2000 - 2000 O Som e o Sentido / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
2000 - 2000 Música e Literatura / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
1999 - 1999 Para Pensar a Imagem Spinoza / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 64h)
(Anexo 1, p.13)
1999 - 1999 Para Pensar a Imagem – Deleuze / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária:
64h)
(Anexo 1, p.13)
24
1998 - 1998 Duração e Recorrência Miguilim / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 64h)
Paulista, AP, São Paulo, Brasil.
1998 - 1998 Potência, Imanência e Multiplicidade / Rogério da Costa. (Carga horária: 64h)
(Anexo 1, p.13)
1997 - 1997 Simetrias - Primeiras Estórias / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 128h)
1997 - 1997 O Plano de Imanência / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 64h)
(Anexo 1, p.13)
1996 - 1996 Crítica e Clínica / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 64h)
(Anexo 1, p.13)
1996 - 1996 A Ecologia do Virtual / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 64h)
(Anexo 1, p.13)
1995 - 1995 Movimentos Aberrantes / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 48h)
1995 - 1995 Thomas Mann em "Doutor Fausto" / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.14)
1995 - 1995 Drama Cristão / Prof. Sérgio Cardoso. (Carga horária: 24h)
(Anexo 1, p.15)
1995 - 1995 Tragédia Grega / Profa. Rachel Gazzola. (Carga horária: 24h)
1994 - 1994 Nascimento do Indivíduo / Prof. Sérgio Cardoso. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.15)
1994 - 1994 As Tecnologias da Inteligência / Prof. Pierre Levy. (Carga horária: 18h)
Pontifícia Universidade de São Paulo, PUC, São Paulo, Brasil.
1994 - 1994 Luzes e Sombras do Iluminismo / Profa. Olgária Matos. (Carga horária: 24h)
(Anexo 1, p.15 verso )
25
1994 - 1994 Linguagem Simbólica e a Modernidade / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 12h)
(Anexo 1, p.14)
1994 - 1994 Corporificações / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 48h)
1994 - 1994 Mito Apolo/Dionísio – Nietzsche / Profa. Rachel Andrade. (Carga horária: 14h)
1993 - 1993 Produções da Subjetividade / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 48h)
1992 - 1992 Machado de Assis / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.14)
1991 - 1992 Poesia na Música Popular Brasileira / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.14)
1991 - 1991 Guimarães Rosa e Clarice Lispector / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.14)
1991 - 1991 ImagemTempo / ImagemMovimento / Prof .Rogério da Costa. (Carga horária: 48h)
1990 - 1990 O que é Filosofia / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 96h)
1989 - 1989 O Som e o Sentido / Prof. José Miguel Wisnik. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.14)
1989 - 1989 Nova Imagem do Pensamento II / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 48h)
(Anexo 1, p.13)
1987 - 1989 Superv. Desenv. Proj. Artístico / Profa. Carmela Gross. (Carga horária: 128h)
(Anexo 1, p.16)
1988 - 1988 Nova Imagem do Pensamento I / Prof. Rogério da Costa. (Carga horária: 48h)
26
1988 - 1988 Semiótica: A Estória da Arte / Prof. Paulo Laurentiz. (Carga horária: 40h)
1987 - 1987 A Arte do Papel / Profa. Lucy Salles. (Carga horária: 40h)
1985 - 1985 Introd. Advanced Lithography / Prof. Garo Antreasian. (Carga horária: 64h)
Fundação Armando Álvares Penteado, FAAP, São Paulo, Brasil - Ext. Universitária.
1983 - 1983 Ling. Cinematográfica Surrealista / Prof. E. Peñuela. (Carga horária: 64h)
Universidade de São Paulo, USP, São Paulo, Brasil – Extensão Universitária.
1982 - 1982 Leitura de Linguagem Não Verbal / Prof. E. Peñuela. (Carga horária: 64h)
Universidade de São Paulo, USP, São Paulo, Brasil. - Extensão Universitária.
1981 - 1981 Photoeching / Profa. Teresa Miranda. (Carga horária: 32h)
Gravura Atual, GA, São Paulo, Brasil.
1979 - 1979 Vanguarda Brasileira Anos 60 / Prof. Fábio Magalhães. (Carga: horária: 40h)
Fundação Bienal, FB, São Paulo, Brasil. - Extensão Universitária.
1978 - 1978 Photoetching / Prof. Spinoza. (Carga horária: 32h)
Oficina de Gravura 76, OG76, São Paulo, Brasil.
1977 - 1978 Gravura Em Metal / Prof. J. Guyer Salles. (Carga horária: 128h)
1976 - 1976 Composição Visual / Profa. Hedva Megged. (Carga horária: 36h)
27
3. ATUAÇÃO PROFISSIONAL
3.1. UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO - USP
Vínculo Institucional
1996 - Atual Vínculo: Servidor Público,
Enquadramento funcional: Professor Doutor,
Carga horária: 40,
Regime: Dedicação Integral e Exclusiva à Docência e à Pesquisa.
Professor Doutor MS/3 - RDIDP
(Anexo 1, p.17/ 21)
Ensino
Nível: Graduação
1996 - Atual Licenciatura, Educação Artística e Bacharelado em Gravura.

Disciplinas ministradas:
1. Laboratório de Artes Plásticas I (Desenho de
Observação) CAP 200 – até 1998.
2. Laboratório de Artes Plásticas II ( Desenho da Figura
Humana) CAP 201 - até
3. Gravura II (Serigrafia)
CAP 233.
4. Gravura III ( Litografia)
CAP 234.
5. Projeto de Graduação em Gravura
CAP 235 – até 2000.
6. Prática de Gravura II
CAP 237.
7. Prática de Gravura III
28
CAP 238 – até
(Anexo 1, p.21 verso/ 25)
29
Ensino
Nível: Pós-graduação
3/2003 - 7/2003 Programa: Artes.

Disciplina ministrada:
A gravura no contexto da produção contemporânea da imagem
CAP 5830.
8/2002 - 12/2002 Programa: Artes.

A Contemporaneidade da Litogravura
CAP 5925.
8/2001 - 12/2001 Programa: Artes.

A Contemporaneidade da Litogravura
CAP 5925.
(Anexo 1, p.25 verso/ 26 verso)
Ensino
Nível: Especialização
3/2002 – Atual Programa Universidade aberta à terceira idade.

Gravura II (Serigrafia) - CAP233.
Gravura III (Litografia) - CAP234.
(Anexo 1, p.27/ 28)
30
Conselho, Comissões e Consultorias
2002 - Atual Tutora do PEC-G - Programa de Estudantes de Graduação.

2002 - Atual Membro da Comissão Interdepartamental de Graduação.

(Anexo 1, p.29)
2001 – Atual Representante Titular do CAP na Comissão

Interdepartamental de Pesquisa.
2002 - 2002 Representante Suplente do CAP na Comissão Permanente de

Licenciatura.
2001 - 2001 Membro da Comissão Interdepartamental de Extensão e

Cultura.
(Anexo 1, p.30 )
1997 - 1999 Membro do Conselho Editorial da Revista de Comunicações e

Artes.
(Anexo 1, p.32)
1996 - 1999 Membro da Comissão de Diagnóstico dos Serviços de

Biblioteca e Documentação
(Anexo 1, p.33)
1997 - 1997 Membro da Comissão para a definição das estruturas

curriculares de 1998.
1996 - 1996 Membro da comissão para a criação de Plano Quinquenal de

Metas do Departamento de Artes Plásticas - Objetivos CAP
(Anexo 1, p.31)
31
Estágios
6 a 12/1995 Programa de aperfeiçoamento do ensino

Bolsa PAE - em gravura.
(Anexo 1, p.34/ 36)
Treinamentos Ministrados
1/1996 – Atual Treinamento e capacitação técnica de pessoal em

oficinas de gravura planográfica –técnicos das oficinas
do CAP.
Palavras-chave: Instalação e uso de equipamentos específicos
para oficina de gravura planográfica; Instalação de equipamentos
eletrônicos; Funcionamento de equipamentos eletrônicos;
Preparação de arquivos para impressão; Tipos de suprimentos para
os equipamentos; Orientações aos usuários; Manutenção dos
equipamentos;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Serigrafia; Litografia.
Setores de aplicação: Educação; Edição, impressão, reprodução e
gravação de jornais, revistas, livros; Produtos culturais;
Finalidade: Treinamento de técnicos de laboratório de gravura
planográfica em tecnologias digitais;
Instituição promotora: Departamento de Artes Plásticas - ECA/USP.
Serviços Técnicos Especializados
2002 – Atual Projeto de atualização e reequipamento das oficinas de

gravura planográfica do CAP, implantando setor para
instalação de equipamentos eletrônicos que permitirá a
utilização de processamentos digitais.
Projeto de reformulação do Programa de Gravura do

Departamento de Artes Plásticas/ ECA/USP - OLIVEIRA,
Branca Coutinho de; BUTI, Marco.
32
Palavras-chave: Singularidade; Originalidade; Matriz; Cópia; Técnicas
de multiplicação da imagem; Gravura e seus suportes;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Gravura; Educação Artística;
Setores de aplicação: Pesquisa e Educação;
Finalidade: Atualização do setor de Gravura - meios tradicionais e avançados de
produção e multiplicação de imagens; Transmitir conhecimentos, pesquisar e poder
experimentarr o maior número de modos de multiplicação de imagens possível;
Estudar a relação entre a criação e produção de imagens analógicas e/ou digitais
(Anexo 1, p.36 verso a 43)
2002 - 2002 Normatização para o funcionamento

das oficinas de gravura planográfica do
CAP/ECA/USP.
Palavras-chave: Litografia; Serigrafia; Eletrografia; Plotagem;
Áreas do conhecimento: Gravura: Litografia; Serigrafia; Processos digitais de
multiplicação de imagem;
Setores de aplicação: Educação; Produtos e serviços culturais; Atividades de
assessoria e consultoria às empresas;
Finalidade: Criação de regulamentos específicos para o uso da ofiina de gravura
planográfica;
Duração: 2 (meses);
No. páginas: 5;
Instituição promotora: Departamento de Artes Plásticas - ECA/USP. Esse
trabalho encontra-se disponível nas salas de aula - oficinas de gravura planográfica
- do CAP/ECA/USP e ateliers de gravura do CEART/UDESC
(Anexo 1, p.36 verso a 43)
1997 - 2000 Projeto de reformulação das oficinas de gravura planográfica

do Departamento de Artes Plásticas/ECA/USP.
Palavras-chave: Estudo da relação entre Arte e Tecnologia;
Estudo sobre a gravura digital; Produção de Imagem;
Simulação; Virtualidade; Estudo das especificidades
Materiais;
Áreas do conhecimento: Gravura; Poéticas Digitais; Novos Suportes nas
Poéticas Visuais. Projeto para adaptação de oficinas de gravura tradicionais
aos equipamentos eletrônicos de produção de imagem;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de imagens;
Educação; Produtos culturais;
Finalidade: Reformulação do Laboratório Planográfico do CAP;
Duração: 6 (meses).
33
34
1997 Organização da exposição dos alunos do Departameto de Artes
Plásticas comemoração dos 30 Anos da ECA/USP.
1995 - 1996 Projeto e acompanhamentode implantação das novas

oficinas de serigrafia e litografia do Departamento de Artes
Plásticas - prédio novo.
8 a 12/1995 Organização das oficinas de gravura do CAP/ECA/USP:

plano de atividades e manutenção.
Outras Atividades Técnocientíficas
1/2001 – Atual Desenvolvimento de projeto a ser apresentado à FAPESP - montagem

de um laboratório multimídia digital para pesquisas e experiências
relativas à produção contemporânea da imagem - em andamento.
(Anexo 1, p.44)
3/1996 - Atual Parecerista em matérias concernentes à Poéticas Visuais
relativas à objetivos de interesse da Universidade de São
Paulo.
(Anexo 1, p.45)
4 a 5/2003 Criação de cartazes para os Seminários de Pesquisa - Pesquisa

Educação e Cidadania.
(Anexo 1, p.46)
6 a 11/2002 Integrante da equipe de organização e montagem do 10º

SIICUSP - Humanas e Humanidades.
(Anexo 1, p.47)
10 a 11/2002 Elaboração de parecer técnico circunstanciado de

avaliação do Master of Arts -Printmaking Department,
expedido pelo Royal College of Art para Mônica
Schoenacker, Londres.
35
10 a 11/2002 Integrante da equipe de organização e montagem da exposição
da 5ª Mostra de Projetos de Iniciação Científica da ECA/ USP/
CNPq/ FAPESP.
(Anexo 1, p.48)
8 a 10/2002 Criação de capa para o folder / convite da 5ª Mostra de Projetos de

Iniciação Científica da ECA/ USP/ CNPq/ FAPESP.
(Anexo 1, p.48)
6 a 9/2002 Criação de capa para o catálogo de exposição do 10º Simpósio

Internacional deIniciação Científica USP/CNPq.
4 a 6/2002 Integrante da equipe de organização do seminário:

Pensando a Pesquisa em Comunicações e Artes.
Palavras-chave: Método e registro de pesquisa em Artes Visuais; Critérios de
avaliação de projetos em Poéticas Visuais; Pesquisa no Departamento de Artes
Plásticas;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais;
Local: Escola de Comunicações e Artes;
Cidade: Cidade Universitária - São Paulo;
Evento: “Pensando a Pesquisa em Comunicações e Artes”;
Instituição promotora/financiadora: ECA - USP/ Pró-Reitoria de Pesquisa.
(Anexo 1, p.49)
3 a 5/2002 Elaboração de parecer técnico circunstanciado de avaliação do

curso de ArtesPlásticas e Educação Artística realizado por
Gustavo Alejandro Ayala Marcos, na Escuela Nacional de Belas
Artes Prilidiano Pueyrredon, em Buenos Aires.
3 a 3/1996 Elaboração de exame para seleção e ocupação da vaga de técnico

em gravura no CAP/ECA/USP.
(Anexo 2, p.50/ 51verso)
1996 Coordenação das oficinas de serigrafia e litografia.
36
Pesquisa e Desenvolvimento
*Este ítem encontra-se mais detalhado em outra secção deste Memorial
1995 - Atual Poéticas Visuais - Estudo das relações entre arte e tecnologia
voltado para a produção de experiências poéticas que visam a
exploração das potencialidades do corpo, do espaço e do tempo
em processos de composição e hibridação de imagens - desde
2001. Desenvolvimento de manual das técnicas básicas de
gravura - desde 03/2001.
Desenvolvimento de manual das técnicas fotomecânicas de

fixação da imagem - desde 01/2001.
Poéticas Visuais - "in-ex-tensas" - pesquisa desenvolvida durante a

elaboração da Tese de Doutorado - 1995/2000.
Poéticas Visuais - "Para in-ex-tensas" - pesquisa desenvolvida

para elaboração do livro que compõe aTese de Doutorado -
1995/2000.
Poéticas Visuais - "Desterritorialização" - pesquisa desenvolvida
para elaboração do projeto de Tese de Doutorado - 1995.
37
3.2. ATELIER PAULISTA
1995 – Atual Vínculo: Colaborador;

Enquadramento funcional: Pesquisadora;
Carga horária: 8.
Outras informações: Organizadora, coordenadora e produtora de
atividades experimentais (não remuneradas), individuais e coletivas,
relacionadas ao campo das Poéticas Visuais, visando a produção e
transmissão de conhecimentos nessa área.
1980 - 1995 Vínculo: Fundadora,

Enquadramento funcional: Pesquisador,
Carga horária: 30.
Outras informações: Fundadora e Diretora Executiva do Atelier
Paulista até o final de 1995, época da aprovação no processo
seletivo do concurso público realizado na ECA/USP para
provimento do cargo de Professor Assistente na área de
gravura do Departamento de Artes Plásticas, em regime de
dedicação integral à docência e à pesquisa - apta a ministrar
as disciplinas:
Laboratório de Artes Plásticas I (Desenho de Observação) - CAP200,
Laboratório de Artes Plásticas II (Desenho da Figura Humana) - CAP-201,
Análise e Exercício de Técnicas de Materiais Expressivos II (Xilogravura) - CAP-
224,
Gravura I (Metal) - CAP-232,
Gravura II (Serigrafia) - CAP-233,
Gravura III ( Litografia) - CAP-234,
Atividades Administrativa
8/1980 - 1995 Direção e administração
38
Assessoria, Consultoria e Assistência
8/1980 - Atual Área de Poéticas Visuais

Criação, organização e coordenação do programa de Estudos
Dirigidos. Coordenação de atividades culturais - colaboradora .
39
Participação em Projetos
6/2002 – Atual Projeto para laboratório de Photoetching - CEART/ UDESC.

Descrição: Projeto de atualização das oficinas de gravura do CEART/ UDESC;
Implantação de laboratório para processos fotomecânicos de fixação de imagem;
Natureza: Assistência acadêmica;
Tipo: Orientação em projetos acadêmicos;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável); Nara Milioli;
Financiador(es): Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC
(Cooperação);
Situação: Em andamento.
(Anexo 2, p.52/ 55)
3/1995 – Atual Clube da Gravura do Museu de Arte Moderna de São Paulo

Descrição: Produção de gravuras para o Projeto Clube da Gravura do Museu
de Arte Moderna de São Paulo - Coordenação de edições de gravuras, com
120 cópias cada uma, em técnicas e suportes variados: confecção de
matrizes; Produção das impressões;
Natureza: Produção cultural;
Tipo: Obra de arte;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável);
Financiador(es): Museu de Arte Moderna de São Paulo (Cooperação);
Situação: Em andamento.
11 a 12/2002 Projeto Álbum de Gravuras - Produção da Gravura "Hino à Bandeira"

de Carmela Gross, Centro Universitário Maria Antônia.
Descrição: Realização do trabalho Hino à Bandeira de Carmela Gross,
constintuinte do Álbum de Gravuras da Associação de Amigos do Maria antônia.
Trata-se de uma edição de 50 cópias de uma gravura em metal feita em água forte.
Cada cópia mede 30 x 40 cm, e foi impressa, cada uma, com diversas tonalidades
de rosa. Todas as cópias são originais e diferentes umas das outras;
Natureza: Produção cultural;
Tipo: Obra de arte;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável); Adriana Tamashiro;
Fernando Saiki; Natalie Roth;
Financiador(es): Centro Universitário Maria Antônia - CEUMA (Cooperação);
Situação: Concluído.
(Anexo 2, p.56)
40
3 a 6/2001 Projeto de reformulação para as oficinas de gravura do CEART/
UDESC
Descrição: Reformulação das oficinas de gravura e reorganização das instalações;
Reequipamento dos laboratórios gráficos;
Natureza: Assistência acadêmica;
Tipo: Orientação em projetos acadêmicos;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável); Nara Milioli;
Financiador(es): Universidade do Estado de Santa Catarina - UDESC
(Cooperação);
7 a 11/1999 Projeto para restauração do equipamento cultural de Diadema

Descrição: Foram reestruturados os seguintes equipamentos culturais
da Cidade de Diadema:
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Vila Nogueira;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Inamar;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Wladimir Herzog;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Heleny Guariba;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Promissão;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Serraria;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Canhema;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural Taboão;
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Departamento de Cultura (Rua
Graciosa);
Pinturas interna e externa e redistribuição dos setores técnicos - Centro Cultural da Biblioteca Municipal;
Palavras-chave: Identidade Visual; Comunicação Visual; Organização
Espacial; Distribuição de Equipamentos;
Seleção de Materiais de Revestimento; Seleção de Materiais de Acabamento;
Áreas do conhecimento: Artes Visuais; Fundamentos de Arquitetura e
Urbanismo; Comunicação Visual;
Setores de aplicação: Educação; Produtos e serviços recreativos, culturais,
artísticos e desportivos;
Finalidade: Reestrutração da Unidades de Cultura da cidade de Diadema;
Disponibilidade: Restrita;
Natureza: Atendimento à comunidade;
Integrantes: Secretaria Municipal de Cultura de Diadema (Responsável) e
Branca Coutinho de Oliveira;
Instituição promotora/financiadora: Prefeitura Municipal de Diadema.
(Cooperação);
(Anexo 2, p.57)
41
3 a 11/1995 Projeto convênios - FUNDAP/ UNESP
Descrição: Elaboração de projetos em setor educacional artístico;
Gerenciamento de oficinas de arte; Formação técnica - colaborando com:
Oficina de gravura completa, Técnicos profissionais, Materiais gráficos e
didáticos;
Natureza: Formação Profissional;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável);
Financiador(es): Atelier Paulista - AP (Cooperação); Universidade Estadual
Paulista Júlio de Mesquita Filho – UNESP (Bolsa); Fundação Para
Desenvolvimento Administrativo do Estado de São Paulo – FUNDAP (Bolsa);
Número de orientações: 2.
(Anexo 2, p.58/ 60)
7 a 11/1994 Execução e montagem de projetos em Poéticas Visuais -

Secretaria do Estado da Cultura de São Paulo
Descrição: Projeto Arte/Cidade, Nelson Brissac - Secretaria Estadual de
Cultura de São Paulo;
1. Supervisão e coordenação da montagem dos trabalhos realizados pela
artista Carmela Gross para o Evento "Arte/ Cidade - Cidade sem Janelas" -
Matadouro Municipal de São Paulo;
2. Assessoria e consultoria à equipe de organização e coordenação de
montagem e instalação da Secretaria Estadual de Cultura relativa ao
Projeto Arte/Cidade - Bloco "Cidade sem Janelas" - Dirigido por Nelson
Brissac e Agnaldo Farias;
Natureza: Montagem e apresentação de obra artística;
Integrantes: Secretaria do Estado da Cultura de São Paulo
(Responsável); Branca Coutinho de Oliveira;
Financiador(es): Secretaria Estadual da Cultura de São Paulo -
SECSP (Cooperação);
(Anexo 2, p.64 verso e Anexo 6, p. 263)
3 a 3/1985 Projeto "Voracidade" - espetáculo de dança sob direção

geral de Júlio Vilan – concepção visual
Natureza: Criação interdisciplinar.
Descrição: concepção visual do espetáculo de dança "Voracidade" com
direção geral de Julio Vilam: Cenário; Iluminação; Figurino; Maquiagem;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável) e Julio Vilam;
Palavras-chave: Cidade; Subjetividade; Multiplicidade; Tragicidade; Velocidade;
42
Áreas do conhecimento: Artes Visuais; Dança; Teatro;
Setores de aplicação:; Produtos e serviços recreativos, culturais;
Finalidade: Colaborar em projetos interdisciplinares;
Cidade: São Paulo;
Financiador(es): Atelier Paulista - AP (Cooperação);
Instituição promotora: Centro Cultural Vergueiro e Teatro Arthur de
Azevedo;
7 a 10/1980 Projeto da Cooperativa dos Artistas Plásticos de São Paulo -

gravação e edição de gravuras para artistas associados
Natureza: Consultoria, Assessoria, Assistência e Execução de projetos;
Descrição: Projeto de edição de gravuras de artistas associados - coordenação de
2 edições de gravuras, com 110 cópias cada uma, em técnicas e suportes variados
para os artistas associados Luiz Paulo Baravelli e Gregório Gruber: assistência na
produção das matrizes e produção das impressões;
Integrantes: Branca Coutinho de Oliveira (Responsável); Selma Daffrè;
Palavras-chave: Gravura encava; Técnicas Alternativas de Impressão; Técnicas
Alternativas de Gravação;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Poéticas Visuais;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de imagens;
Produtos e serviços culturais;
Finalidade: Produção de obras de arte;
Financiador(es): Cooperativa dos Artistas Plásticos de São Paulo - CAPSP
(Remuneração);
Projetos interdisciplinares e multidisciplinares, Oficina de técnicas e
materiais nas Artes Visuais.
8/1980 - Atual 1. Capacitação e treinamento e Capacitação de pessoal

técnico em processos gráficos tradicionais e
contemporâneos: Renata Basile.
2. Capacitação e treinamento e Capacitação de pessoal
43
contemporâneos: Natalie Roth.
contemporâneos: Edna Yumi Onodera.
contemporâneos: Fernando Saik.
contemporâneos: Cynthia Fragoas Pimenta.
contemporâneos: Lídice Moura.
contemporâneos: Maria Lucia Antonini.
contemporâneos: Mônica Justo da Silva.
contemporâneos: Carlos Joaquim dos Santos.
contemporâneos: Adriana Tamashiro.
Ensino
Nível: Aperfeiçoamento
7/1980 - 11/1995 Disciplinas ministradas:

1. Gravura na Contemporaneidade Artística.
2. Gravura em Metal.
3. O Desenho.
44
4. Photoetching.
5. Tradução Intersemiótica.
6. Técnicas Variadas em Expressão Bidimensional.
7. Poéticas Digitais.
8. Desenvolvimento de projeto artístico.
Ensino
1996 - Atual Estudos Dirigidos emPoéticas Visuais Contemporâneas: Oficinas:

1. Técnicas de Tratamento Digital da Imagem Fixa.
2. Técnicas de Tratamento Digital da Imagem em Movimento.
3. Processos Digitais de Impressões Planográficas de Imagens.
4. Processos Digitais de Produção de Imagens.
5. Técnicas Fotomecânicas de Fixação e Gravação de Imagens.
6. Desenho, Pintura, Colagem, Gravura, Fotografia.
Linhas de Pesquisa
Este ítem encontra-se mais detalhado em outra secção deste Memorial
8/1980 - Atual Pesquisa em teoria e prática nas Artes Visuais, observando,

no entanto, que a partir de 1996, essas atividades tornam-se
complementares as desenvolvidas na ECA/ USP.
1. Poéticas Visuais - "Lamentáveis Enganos" - 1980.
2. Poéticas Visuais - "Os Condenados" - 1980.
3. Poéticas Visuais - "Rajada ou Gafanhotos" - 1980.
4. Poéticas Visuais - "Contraste" - 1980.
5. Poéticas Visuais - "Contrapeso ou Dia do Urubu" - 1980.
6. Poéticas Visuais - "Contrassenha ou Virtuose" - 1980.
7. Poéticas Visuais - "Agora e na Hora da Nossa Morte" - 1980.
8. Poéticas Visuais - "Impotência" - 1980.
9. Poéticas Visuais - "Presa" - 1981.
10. Poéticas Visuais - "Arena" - 1981.
11. Poéticas Visuais - "Depois da Hora da Nossa Morte" - 1982.
12. Poéticas Visuais - "Surdas" - 1983.
13. Poéticas Visuais - "De Gastos" – 1983
45
14. Poéticas Visuais - "De Espelho" - 1983.
15. Poéticas Visuais - "Quarto de Vestir" - 1984.
16. Poéticas Visuais - "De Gostos Superiores" - 1984.
17. Poéticas Visuais - "De Gostos Inferiores" - 1984.
18. Poéticas Visuais - "Cinderela" - 1984.
19. Poéticas Visuais - "Papel Transporte" - 1985.
20. Poéticas Visuais - "Ecos do Silêncio" - 1985.
21. Poéticas Visuais - "Do apetite" - 1985.
22. Poéticas Visuais - "Bodas" - 1985.
23. Poéticas Visuais - "Girondo - Conto n. 17" - 1986.
24. Poéticas Visuais - "Conto n. 17 II" - 1986.
25. Poéticas Visuais - série "Conto n. 17 - n" - 1987.
26. Poéticas Visuais - série "Retorno da Diferença" (I - IV) - 1988.
27. Poéticas Visuais - série "Mercúrio" - 1988.
28. Poéticas Visuais - série "Animagem" (1 - 10) - 1989.
29. Poéticas Visuais - "Nômada Mônada" - 1992.
30. Poéticas Visuais - série "Súcubos" (1 - 4) - 1993.
31. Poéticas Visuais - "Vistas" - 1994.
32. Poéticas Visuais - série "Noturno" (1 - 9) - 1994.
33. Poéticas Visuais - "Sensação" - 1994.
34. Poéticas Visuais - "Mesa Noar" - 1995.
35. Poéticas Visuais - série "Corpos Noar" (1 - 4) - 1994.
36. Poéticas Visuais - "Contradança" - 1995.
37. Poéticas Visuais - "Vertente" - 1996.
38. Poéticas Visuais - "Tributo" - 1996.
39. Poéticas Visuais - "Recortes" - 1996.
40. Poéticas Visuais - "Imergência" - 1997.
41. Poéticas Visuais - "Extratos" - 1997.
42. Poéticas Visuais - "Encorpada ou Corpos" - 1997.
43. Poéticas Visuais - "Degredo" - 1997.
44. Poéticas Visuais - "Membrana" - 1998.
45. Poéticas Visuais - "Geológicas" - 1998.
46. Poéticas Visuais - "Encarnados" - 1999.
47. Poéticas Visuais - "Draga" - 1999.
48. Poéticas Visuais - "Contraluz" - 1999.
49. Poéticas Visuais - "Anestésicas" - 1999.
50. Poéticas Visuais - "Articular" - 1999.
51. Poéticas Visuais - "Crescente" - 2000.
52. Poéticas Visuais - "Rolo D'Água" - 2000.
53. Poéticas Visuais - "Requebracorpo" - 2001.
54. Poéticas Visuais - "Milagre dos Peixes" - 2001.
46
55. Poéticas Visuais - "Metro de Mar" - 2001.
56. Poéticas Visuais - "Luz Gestante" - 2001.
57. Poéticas Visuais - "Fossilíferos" - 2001.
58. Poéticas Visuais - "Fissura II" - 2001.
59. Poéticas Visuais - "Fissura" - 2001 (inacabado).
60. Poéticas Visuais - "Água em Pó" - 2001.
61. Poéticas Visuais - "Água em Barra" - 2001.
62. Poéticas Visuais - "Água em Luz" - 2001.
63. Poéticas Visuais - "Agônicas" - 2001.
64. Poéticas Visuais - "A Braço" - 2001 (inacabado).
65. Poéticas Visuais - "Voláteis" - 2002 (inacabado).
66. Poéticas Visuais - "pic-nic" - 2002.
67. Poéticas Visuais - "Do Tempo" - 2002 (inacabado).
68. Poéticas Visuais - "Cama de Gato" - 2002 (inacabado).
69. Poéticas Visuais - "Boca do Céu" - 2002 (inacabado).
70. Poéticas Visuais - "Escuta" - 2003.
71. Poéticas Visuais - "21" - 2003.
72. Poéticas Visuais - "Olho do Artista" - 2003 (inacabado).
73. Poéticas Visuais - "Das Dores" - 2003 (inacabado).
74. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Leituras Para 'Le Modèle
Rouge' de René Magritte" - 1985.
75. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Desenho e Pensamento
Visual" - 1985.
76. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Análise Signica de Dois
Objetos Estéticos" – 1985.
77. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Processos Fotomecânicos
de Fixação da Imagem na Gravura planográfica" - 1985.
78. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Retórica das Mensagens
Visuais" - 1985.
79. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Tradução Poética
Intersemiótica" - 1986.
80. Sistema de Significação em Imagem e Som - "O Enigma de Um Dia" -
1986.
81. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Multimídia Conceitos e
Crítica - Súcubo A Imagem do Desterro" - 1987.
82. Sistema de Significação em Imagem e Som - "Tradição da tradução"
(Bols. CNPq – 1988/89).
83. Sistema de Significação em Imagem e Som - "O Entorno" (Pesquisa para
Elaboração do Projeto da Dissertação de Mestrado) - 1989.
84. Arte Educação - "O método: Uma Questão de Arte" - 1986.
85. Arte Educação - "Desenvolvimento de Técnicas Alternativas Calcográficas
47
de Fixação e reprodução de Imagens" - 1987.
86. Arte Educação - "Territórios: Singularidade do Artista" - 1994.
87. Teorias da Arte - "O Entorno de Um Artista" - 1988.
48
3.3. UNIVERSIDADE ESTADUAL PAULISTA
JULIO DE MESQUITA - UNESP
1994 – 1996 Vínculo: Servidor Público,
Enquadramento funcional: Professor Assistente,
Carga horária: 12.
(Anexo 2, p.61/62)
Ensino
Nível: Graduação.
2 a 3/1994 Bacharelado em Artes Plásticas

1. Processos Planográficos I e II.

2. Abordagem Científica da Arte 2.
3. Projetos Gráficos.
4. Análise e Exercício de Técnicas e Materiais Expressivos I e II.
5. Técnicas de Representação Múltipla.
6. Orientação de Projeto de Graduação.
(Anexo 2, p.63)
Conselhos, Comissões e Consultoria
6/1994 - 3/1995 Função:

Colaboração com a comissão de inauguração das oficinas
de artes do Instituto de Artes - UNESP.
49
Estágios
3 a 11/1995 Programa Pae Estágio Supervisionado de Atividades Didáticas.

50
Treinamento e capacitação técnica de pessoal para gerenciamento
de oficinas de gravura – FUNDAP/UNESP.
(Anexo 2, p.63verso)
1994 - 11/1995 Treinamento e capacitação de pessoal para a formação de técnicos

em processos de gravura planográfica.
Treinamento para formação de técnicos em "Photoetching".
Treinamento e capacitação técnica de pessoal para gravação e
impressão de gravuras encavas e de relevo FUNDAP/UNESP.
1994 - 1995 Projeto, montagem e implantação das oficinas de gravura do Instituto

de Artes.
1994 - 1995 Projeto metodológico para funcionamento das oficinas de gravura do

Instituto de Artes.
1994 - 1995 Curadoria, na área de gravura, das exposições do Instituto de Artes

da UNESP.
Outras Atividades Tecnocientíficas
1994 - 12/1995 Elaboração de projetos para cursos de extensão universitária.
51
1994 - 11/1995 Elaboração de projetos para o Programa PAE.

1994 - 11/1995 Elaboração de projetos para o Programa de Estagiários em convênio

com a FUNDAP - UNESP/FUNDAP.
03 - 08/1995 Elaboração de projeto de pesquisa "Novos Papéis" para a mudança

de regime de trabalho.
03 - 12/1995 Poéticas Visuais - "Novos Papéis" (verificação de processos
fotomecânicos de fixação da imagem na gravura calcográfica) -
1994.
03 – 12/1995 Organização de atividades visando preparar alunos para a monitoria,

assistência ao docente e elaboração de projetos em iniciação
científica.
52
3.4. FUNDAÇÃO ARMANDO ÁLVARES PENTEADO - FAAP
1985 - 1990 Vínculo: Celetista,

Enquadramento funcional: Professor titular,
Carga horária: 12.
Outras informações: Prorrogação, por tempo indeterminado, do
contrato de trabalho expirado em 31/12/85. Em 1990 houve um
afastamento por licença gestante. Em 1993 pedi demissão por ter
que assumir cargo na "Universidade Estadual Paulista Júlio de
Mesquita Filho", obtido em consequência da aprovação, em concurso
público, para ocupar vaga de docente na disciplina "Expressão e
Comunicação Visual (Téc.Gravuras)".
(Anexo 2, p.65/ 66)

Enquadramento funcional: Professor Assistente.
Carga horária: 12.
(Anexo 2, p.65/ 66)
Ensino
Nível: Graduação
1985 - 1989 Licenciatura curta e plena em Educação Artística,

1. Técnicas em Expressão Bidimensional

Gravura / Xilogravura e Metal.
2. Técnicas de Expressão Bidimensional
Gravura / Serigrafia e Litografia.
53
(Anexo 2, p.67)
54
3.5. INSTITUTO SUPERIOR DE EDUCAÇÃO SANTA CECÍLIA - ISEC

Enquadramento funcional: Professor titular,
Carga horária: 16.
(Anexo 2, p.69)
Ensino
Nível: Graduação
1979 - 1984 Disciplinas ministradas:.
1. Processos Gráficos I e II.
2. Técnica em Expressão Bidimensional I e II.
(Anexo 2, p.70)
Ensino
1979 - 11/1984 Disciplinas ministradas:
Teoria e Prática em Gravura de Relevo e de Impressão.
Técnicas alternativas de impressão encava
(Anexo 2, p.70)
Ensino
Extensão Universitária
1979 - 4/1984 Operações visuais para o desenho.
Técnicas alternativas de impressão encava.
Teoria e Prática em Gravura de Relevo e de Impressão.
(Anexo 2, p.70)
55
1979 - 11/1984 Treinamento e capacitaçao de pessoal técnico em impressão.
(Anexo 2, p.70)
Conselhos, Comissões e Consultoria

1979 - 11/1984 Membro de comissões temporárias para organização de eventos.
1981 - 11/1984 Promoção de exposições na Galeria de Arte do Instituto Superior de

Educação Santa Cecília.
1980 - 11/1984 Coordenação das atividades gráficasdo evento "Domingo de Arte".

Organização de demonstrações didáticas em promoções
da Faculdade de Artes Plásticas de Santos.
1979 - 11/1980 Projeto, montagem, e implantação das oficinas de gravura do Instituto

Superior de Educação Santa Cecília.
56
3. 6. OFICINA DE GRAVURA 76 - OG76
1977 - 1980 Vínculo: Colaborador,

Enquadramento funcional: Professor Assistente,
Carga horária: 16.
Outras informações: Remuneração por serviços
prestados - autônomo
1977 - 1978 Vínculo: Técnico autônomo,

Enquadramento funcional: técnico em impressão,
Carga horária: 8.
Ensino
Nível: Básico
1977 - 3/1979 Técnicas de Gravura em Metal

1. Gravura em Cobre.
2. Gravura em Zinco.
Ensino
1978 - 3/1979 Técnicas de impressão

1. Impressão Calcográfica.
2. Impressão de relevo.
3. Técnicas alternativas de impressão.
1977 - 3/1979 Técnicas de gravação

1. Gravura em Metal Básica.
57
2. Técnicas de Gravação Calcográfica.
3. Colagravura - matriz.
4. Técnicas Mistas em Gravura.
5. Técnicas Alternativas de Gravação.
58
Estágios
1977 - 11/1977 Gravação - confecção de matrizes.
1977 - 6/1977 Técnicas de impressão
1980 - 6/1980 Gravação e impressão.

Edição de gravuras para a Cooperativa de
Artistas Plásticos de São Paulo.
1977 - 6/1980 Impressão.

Edição de gravuras para artistas.
1977 - 6/1980 Gravação.

Confecção de matrizes para artistas.
(Anexo 2, p.71)
Pesquisa e Desenvolvimento
1977 - 11/1979 Gravura Em Metal.

Linhas de pesquisa:
1. Poéticas Visuais - "Escada" - 1977.
2. Poéticas Visuais - "Rede" - 1977.
3. Poéticas Visuais - "Encanto sépia 1 ou Girassol" - 1979.
4. Poéticas Visuais - "Garrote Vil" - 1978.
5. Poéticas Visuais - "Negro Negro" - 1978.
6. Poéticas Visuais - "Açogueiro" - 1978.
59
7. Poéticas Visuais - " Marcha" - 1979.
8. Poéticas Visuais - "corpo, escada, sombra" - 11/1979.
9. Poéticas Visuais - "Encanto sépia 2" - 1979.
10. Poéticas Visuais - "Greve" - Desaparecida - 1978/ 1979.
60
4. ÁREAS DE ATUAÇÃO
4.1. Poéticas Visuais: gravura, desenho, pintura, fotografia, processos criativos em meios
eletrônicos, relativos à multiplicação de imagens
4.2. Educação Artística
4.3. Criação e coordenação de programas de estudos dirigidos multidisciplinares e

interdisciplinares relacionados à Poéticas Visuais
4.4. Consultoria e assessoria no campo das Artes Visuais
5. IDIOMAS
Compreende: Espanhol (Bem), Inglês (Regular), Italiano (Bem).

Fala: Espanhol (Razoavelmente), Inglês (Pouco), Italiano (Bem).
Lê: Espanhol (Bem), Inglês (Bem), Italiano (Bem).
Escreve: Espanhol (Razoavelmente), Inglês (Pouco), Italiano (Bem).
(Anexo 1, p.4/ 5 e p.6/ 7A)
6. PRÊMIOS E TÍTULOS
1988 Prêmio Aquisição - I Bienal de Artes de Goiás, Governo do Estado de Goiás.

(Anexo 5, p.213)
1984 I Bienal de Habana - Cuba - Prêmio Jose Guadalupe Posada, Governo de
61
Cuba.
(Anexo 4, p.189/ 191)
1981 Prêmio Aquisição - XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco, Governo

do Estado de Pernambuco.
(Anexo 4, p.159/ 161)
62
7. ORIENTAÇÕES
7.1. ORIENTAÇÕES CONCLUÍDAS
Orientação em Trabalho de Conclusão de Curso de Graduação
2005 Juliano Henrique Tiburcio

Natureza e Morta
Natureza: Trabalho de Conclusão de Curso de Graduação;
Palavras-chave: Paisagem Artificial; Tratamento Gráfico; Produção e Multiplicação
de Imagem; Singularidade e Identidade; Originalidade e Reprodutibilidade; Estética;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens; Multimídia e Intermídia; Gravura; Colagem; Estamparia;
Material empregado: Paisagens insólitas de animais, inventadas por meio da
reconfiguração de imagens encontradas na indústria textil;
Descrição técnica: Bricolagens produzidas por meio de composições de tecidos estampados
recortados e remontados;
Obras:"Pavão" (200 x 300 cm), "Tartaruga" (120 x 120 cm), "Papagaio" (200 x 150 cm),
"Rinoceronte" (120 x 150 cm), "Alce" (200 x 120 cm), "Gato" (200 x 150 cm);
Tipo de orientação: Orientador Principal;
Data: 2005;
Local: Galeria Olido;
Nome da instituição promotora: Galeria Olido ECA/ USP;
Cidade: São Paulo.
Referências adicionais: Brasil/Português.
*Exposição dos Formandos da ECA de 2006
Curadoria: Cláudio Mubarac
2005 YAMADA, Denise Gomes Pinto.

Ecos de Narciso
Palavras-chave: Imagem; Originalidade/ Reprodutibilidade; Singularidade/
Identidade; Projeção/ Reflexividade; Simetrias; Reverberações;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais/ Poéticas Digitais;
Tipo: Vídeoarte;
63
Descrição: O trabalho revela um pensamento sobre a imagem como imagem, cujo sentido
primordial é o do embate narcísico, uma experiência entre imagem e produção de auto-imagem.
Usando o Vídeo digital como um "espelho midiático", foram registradas diversas imagens, das
mais variadas formas e ângulos. Com esse material obteve-se a base para a produção e
multiplicação (ecos) da imagem final. O objetivo foi evidenciar as qualidades de simetrias e
espelhamentos, somando-se a isso os efeitos de eco e reverberações visuais. Os recursos mais
utilizados foram as sobreposições e justaposições de imagens. Por meio da multiplicação dos
arquivos digitais - convertidos em layers, no programa de composição em vídeo, e dispostos
com defasagem temporal, de mais ou menos 10" - e diferenciação de opacidade entre eles,
obteve-se a desejada sensação de ressonância (eco). Para potencializar essa qualidade, os
arquivos foram convertidos em branco e preto. Em seguida, utilizando filtros próprios, os
volumes foram planificados e transformados em linhas e manchas chapadas. Algumas
seqüências foram negativadas . E, finalmente, foi criada uma nova composição com todos as
sequências, sem cortes, sobrepostas, com diferentes graus de opacidade.
Simetrias criadas, "impressas" em um monitor: Branco e preto, claro e escuro, linha e mancha,
positivo e negativo, direita e esquerda, uno e múltiplo, cheio e vazio, transparência e opacidade,
dentro e fora, figura e fundo, vaporosidade e consistência; matriz e cópia. A pesquisa
proporciona uma aproximação entre o Vídeo e a Gravura.
Nome da instit. promotora: ECA/ USP;
Local: Dep. de Artes Plásticas
Cidade: São Paulo.
2004 TAMASHIRO, Adriana.

Prelude; A Barca da Serigrafia
Palavras-chave: Gravura, especialidade da Serigrafia; Manual de Gravura; Diário
de Artista; Arte na Internet;
Tipo: Manual Técnico - Serigrafia; Livro de Artista;
Descrição: Pesquisa teórica e prática com descrições e registros de
procedimentos técnicos para a produção de obras artísticas em gravura;
Processo serigráfico de fixação e reprodução da imagem;
Desenvolvimento e acompanhamento de projetos artísticos nas áreas de desenho,
gravura e multimeios;
Local: ECA/ USP;
Instituição Promotora: CAP/ ECA/USP; PIBIC / CNPq; AP;
64
1999 KOHL, Julio Matsumura.
s/título.
Palavras-chave: Imagem; Representação; Simulacro; Limite/Fronteira; Trânsito; Vizinhança;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Pintura; Novos Suportes nas Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo da imagem realizado por meio de reproduções de figuras emblemáticas,
ícones do "glamour", personalidades famosas do mundo da cultura e contracultura, tratadas
com procedimentos da pintura e da colagem de forma a problematizar o limite entre
conhecimento/ reconhecimento e apresentação/ representação;
Local: Casa das Rosas;
Instituição Promotora: CAP/ ECA/ USP;
Tipo de orientação: Orientador principal;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de jornais, revistas, livros,
discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais; Desenvolvimento de
novos materiais;
1999 BARNABÉ, Roger Renato da Silva.

s/título.
Palavras-chave: Ilusão; Tempo; Criação; Consciência; Unidade; Vazio;
Áreas do conhecimento: Pintura; Desenho; Artes Plásticas;
Descrição: Pesquisa em Poéticas Visuais que visa, através de um grupo de pinturas, a
experiência sensível do "ser" e do" nada";
Tipo de orientação: Co-orientador;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação industriais de jornais,
revistas, livros, discos, fitas vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais,
artísticos e desportivos;
(Anexo 2, p.77)
1998 MACHADO, Pedro Perez.

Gavetas.
Palavras-chave: Ser; Singularidade; Multiplicidade; Experimentação; Virtualidade; Atualização;
Áreas do conhecimento: Multimídia; Processamento Gráfico (Graphics); Desenho;
65
Poéticas Digitais; Modelagem 3D;
Descrição: Aplicativo para computador que metaforiza a metodologia poética. O modo de
pensar do artista é também seu modo de operar, de sentir e de avaliar. O método do artista é o
seu modo de ser. É um trabalho sobre o ser do pensamento, do pensamento como expressão
de um corpo que experimenta, que consegue diferir de si mesmo.Trata-se de um cd-rom, uma
espécie de jogo labiríntico, interativo. O visitante pode explorar livremente seus caminhos. Cada
objeto uma imagem, uma idéia, um esboço, um projeto;
Local: Paço das Artes;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação; Educação;
Produtos culturais;
Referências adicionais: Brasil/Português;
1998 MACHADO, Pedro Perez. Sinfonia para Osciloscópio e Sintetizador. Trabalho

de Conclusão de Curso, Universidade de São Paulo. Orientador: Branca
Coutinho de Oliveira.
Palavras-chave: Luz; Som; Convergência; Substância; Construção; Virtualidade;
Áreas do conhecimento: Multimídia; Desenho; Poéticas Digitais;
Descrição: Estudo sensível de fenômenos oscilantes. Transformação de um fenômeno
acústico em visual, por meio do desenho na tela de um osciloscópio, produzido pela
composição de sons estereofônica e tratamentos de timbres. Como existem modulações nas
amplitudes, filtros atuando, o desenho produzido é dinâmico: uma animação que resulta da
regência das ondas sonoras, um maestro que dirige uma coreografia de ondas dançantes;
Produtos culturais;
1997 SANTOS, Guilherme Caldas dos. Candy Land. Trabalho de Conclusão de

Curso (Graduação em Bacharelado em Gravura) - Universidade de São Paulo.
Orientador: Branca Coutinho de Oliveira.
66
Palavras-chave: Metrópole; Circulação; Ritual; Rede; Carta/Mapa; Informação;
Áreas do conhecimento: Pintura; Desenho; Artes Gráficas;
Descrição: Criação de Quebra-cabeças, Postais, Fanzines e Histórias em Quadrinhos a partir
de mapas e cartografias urbanas. Distribuição desse material por correio criando sistema de
"correntes" interativas. O trabalho era acompanhado de um texto das referências teóricas e
conceituais do conjunto das obras;
Local: CEUMA - Centro Universitário Maria Antônia;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação; Educação; Produtos
culturais;
(Anexo 2, p.76)
1997 VIEGAS, Nilo. Imagem. Trabalho de Conclusão de Curso

(Graduação em Bacharelado em Gravura) - Universidade de São
Paulo. Orientador: Branca Coutinho de Oliveira.
Palavras-chave: Persona; Dessubjetivação; Rosto; Fluxo; Passagem; Esgarçamento;
Áreas do conhecimento: Novos Suportes Em Poéticas Visuais; Gravura; Fotografia; Poéticas
Digitais;
Descrição: Orientação do Trabalho de Conclusão de Curso de Graduação de Nilo Viegas.
Instalação de 10x10m com 50 Plotagens Transparentes, no Centro Universitário Maria Antônia.
Através da superposição de inúmeros retratos de cabeças humanas digitalizados, cada
plotagem exibe uma imagem de desintegração da figura do rosto;
culturais;
(Anexo 2, p.75)
1997 TELLES, Rodrigo da Costa. São Jorge. Trabalho de Conclusão de Curso

(Graduação em Bacharelado em Gravura) - Universidade de São Paulo.
Palavras-chave: Ícone; Ruína; Urbanidade; Multiplicabilidade; Intervenção; Construção;
Áreas do conhecimento: Novos Suportes Em Poéticas Visuais; Gravura;
Fotografia; Poéticas Digitais;
67
Descrição: Trata-se de um conjunto de imagens produzidas entre os anos de 1992 e 1997,
durante o seu curso de Bacharelado em Gravura, no Departamento de Artes Plásticas da
ECA/USP. Imagens que foram analisadas, recompostas, digitalizadas, e transformadas num
novo trabalho que tem a rede de telecomunicações, Internet, como suporte, procurando
conceitualizar o problema do Progresso em Arte, do Progresso do Pensamento de um lado, e
de outro os processos de Diferenciação e Potencialização.
culturais;
1995 ROTH, Natalie. Acontecendo. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em

Bacharelado em Artes Plásticas) - Universidade Estadual Paulista Júlio de
Mesquita Filho. Orientador: Branca Coutinho de Oliveira.
Palavras-chave: Acontecimento; Criação; Composição; Multiplicação; Fragmentação;
Desconstrução;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Novos Suportes nas Poéticas Visuais;
Descrição: Por meio da construção de um objeto estético, o trabalho trata do problema da
Criação.São 50 cópias de um grafismo executado em matriz calcográfica medindo 0,60 x 0,60
m, impressa em papel de seda branco com tinta talho doce preta, coladas contígua mas
desorganizadamente sobre um plano de 2,40 x 4,80 m de lona plástica. O resultado é a
visualidade da relação entre linhas gestuais, fragmentadas e contínuas, alongadas e rompidas,
desfeitas e repetidas, reforçadas e enfraquecidas com diferentes graus de intensidade e
luminosidade.
Obra: no ato da criação o artista coexiste em dois modos paralelos de existência - a
transcendência e a imanência - salta de um a outro sem mediação, reconstitue um no outro,
torna-se máquina de agenciamentos infinitos de devires;
Local: IA - Instituto de Artes;
Instituição Promotora: UNESP;
culturais;
(Anexo 2, p.74)
1995 LAMEIRNHA, Claudia de Brito. Flux. Trabalho de Conclusão de Curso
68
(Graduação em Bacharelado em Artes Plásticas) - Universidade Estadual
Paulista Júlio de Mesquita Filho. Orientador: Branca Coutinho de Oliveira.
Palavras-chave: Movimento; Trama; Cidade; Tempo; Rítimo; Velocidade;
Áreas do conhecimento: Gravura; Instalação; Novos Suportes nas Poéticas Visuais;
Descrição: Desenvolvimento de relações conceituais entre os trabalhos executados
durante todo o curso da faculdade. Flux é composto por um texto e uma instalação. O
texto apresenta o Movimento como a idéia base de todos os trabalhos anteriores e os
analisa segundo essa determinação. A instalação é constituída de um círculo de
compensado de 1,90m de diâmetro, recoberto por impressões serigráficas de linhas
negras e transpassados perpendicularmente por 40 tarugos brancos. É colocado em pé,
tangente ao chão branco, e um sistema de iluminação sequencial é instalado acima do
objeto. O resultado é plano circular imóvel de linhas com intensidades, qualidades e
permanências variadas - multidimensional, constituído de linhas que aparecem e
desaparecem criando múltiplas perspectivas produzidas unicamente pelo deslocamento
da luz em relação aos anteparos;
culturais;
LAZUR, Claudia Angelina. Foto-metamorfose. Trabalho de Conclusão de

Curso (Graduação em Bacharelado em Artes Plásticas) - Universidade
Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho.
Palavras-chave: Metamorfose; Código; Cruzamento; Informação; Realidades;
Virtualidades;
Áreas do conhecimento: Gravura; Novos Suportes Em Poéticas Visuais; Poéticas
Digitais;
Descrição: O trabalho estabelece uma problematização, por meio da arte, a partir
dos seus materiais e procedimentos próprios, relacionando imagem real e imagem
virtual. É formado por um texto em que se projeta o plano conceitual e uma série de
6 imagens/plotagens de 0,60 x 0,60 m;
69
culturais;
(Anexo 2, p.73)
1995 PASSOS, Maria José Spiteri Tavolaro. Sistema - Uma Trajetória

Poética. Trabalho de Conclusão de Curso (Graduação em Bacharelado
em Artes Plásticas) - Universidade Estadual Paulista Júlio de Mesquita
Filho.
Palavras-chave: Rede; Estrutura; Sistema; Objeto estético; Multiplicidade; Arte;
Áreas do conhecimento: Gravura; Fotografia; Novos Suportes nas Poéticas Visuais;
Descrição: O trabalho estabelece uma problematização, por meio da arte, a partir
dos seus materiais e procedimentos próprios. Através da construção de um objeto
estético discute sistemas de significação, de intercomunicação, de informação.
Propõe a experimentação como método para a criação. Experimentação para os
sentidos, experimentação para o pensamento.
culturais;
ONODERA, Edna Yumi. Visão de Tempo. 1995. Trabalho de Conclusão de

Curso (Graduação em Bacharelado em Artes Plásticas) - Universidade
Estadual Paulista Júlio de Mesquita Filho.
Palavras-chave: Rede; Fenômeno; Ser; Univocidade; Imanência; Repetição
da Diferença;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Fotografia;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação ;
Descrição: "Visão de Tempo" é o desenvolvimento de relações conceituais entre
os trabalhos executados durante todo ocurso da faculdade. É composto por um
texto que elenca os conceitos principais trabalhados, descrevendo o último
trabalho realizado como síntese de todos os outros, e também pela instalação do
70
trabalho final - um audio visual que reproduz um painel feito de 50 gravuras, com
tomadas de diferentes ângulos e distâncias, projetado sobre ele mesmo. O
resultado é um grande plano imóvel de linhas com intensidades, qualidades e
permanências variadas - multidimensional, constituído por planos diversos que
aparecem e desaparecem, composto de múltiplas perspectivas, mas unicamente
produzida pela relação entre tempo e luz;
culturais;
(Anexo 2, p.72)
71
Iniciação Científica
2004 TAMASHIRO, Adriana.

A Barca da Serigrafia
Natureza: Iniciação Científica;
Palavras-chave: Gravura, especialidade da Serigrafia; Manual de Gravura;
Descrição: Pesquisa teórica e prática com descrições e registros de
procedimentos técnicos para a produção de gravuras artísticas; Realização de
Manual Técnico dos processos serigráficos de fixação e reprodução da imagem.
Desenvolvimento e Acompanhamento de projetos nas áreas de desenho, gravura e
multimeios;
Tipo: Orientação em Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Local: CAP/ ECA;
Instituição Promotora: PIBIC / CNPq; USP
2001 NASSER, Daniel.

A Imagem Por Detrás da Imagem.
Natureza: Iniciação Científica;
Palavras-chave: Artes Plásticas; Subjetividade; Imagem; Expressividade; Linguagem;
Grafismo;
Áreas do conhecimento: Artes Plásticas; Educação Artística; Desenho;
Descrição: Acompanhamento e Desenvolvimento de projetos artísticos, com trabalhos nas
áreas de desenho, gravura e multimeios;
Instituição promotora:
Local: CAP/ ECA;
Instituição promotora: CNPq/ PIBIC; ECA;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de
imagens,jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços
recreativos e culturais; Educação;
Orientações de Outra Natureza
2005 GUIMARÃES, Ana Lúcia.

72
Lito-colagens e Vídeo-de-pedra
Natureza: Pesquisa em Artes;
Palavras-chave: Óleofilia/ Hidrofilia; Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Tratamento
Gráfico; Originalidade e Reprodutibilidade; Planografia;
Áreas do conhecimento: Litografia; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens; Poéticas Visuais;
Descrição: Composição de imagens a partir do processo de Construção/
Desconstrução/ Reconstrução de impressões litográficas, sobrepapel, recorte e
remontagem das figuras, sobrepostas e/ou justapostas, e retrabalhadas com
procedimentos técnicos do Vídeo. Linha de pesquisa voltada para a produção de
experiências estéticas que visam à exploração das potencialidades da imagem, em
processos de composição e hibridação semiótica, relativas às afecções do corpo,
percepções do espaço e representações do tempo;
Tipo de Orientação: Atendimento a Artistas Pesquisadores em Projetos Relacionados a
Conteúdos Poéticos/ Estéticos/ Visuais; Assessoria e Acompanhamento de Trabalhos Práticos;
Local: CAP-ECA/USP;
Instituição promotora: USP;
imagens,,jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e
serviços culturais; Educação;
2005 CHAMIS, Lidia.

Recomposições Gráficas
Palavras-chave: Caligrafia; Textura; Grafismo; Construção/ Desconstrução/ Reconstrução;
Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão;
Áreas do conhecimento: Sistemas Sígnicos Não Verbais; Processos de Produção
e Multiplicação de Imagens; Poéticas Visuais;
Descrição: Composição de Imagens a partir do processo de Construção/ Desconstrução/
Reconstrução, por meio de reproduções impressas eletronicamente sobrepapel, recorte e
remontagem das figuras, sobrepostas e/ou justapostas, e retrabalhadas com procedimentos e
técnicas da Pintura;
Local: Atelier Paulista;
Instituição promotora: Atelier Paulista;
73
2005 CASTIEL, Eva.
Série Penélope
Palavras-chave: Caligrafia; Textura; Grafismo; Padronagem; Qualidade/ Matéria; Intensidade/
Extensão;
Descrição: Composição de Imagens a partir da trama, por meio de reprodução digital, corte e
colagem das impressões, sobrepostas e/ou justapostas, sobre papel translúcido, e
retrabalhadas com procedimentos de gravação a laser;
2005 LEVIN, Virna Vitória.

À Flor da Pele
Palavras-chave: Caligrafia; Textura; Grafismo; Padronagem; Qualidade/ Matéria; Intensidade/
Extensão;
Descrição: Composição de Imagens a partir padronagens florais, por meio de reprodução,
recorte e colagem das figuras, sobrepostas e/ou justapostas, sobre tela, e retrabalhadas com
procedimentos e técnicas da Pintura;
2005 MECOZZI, Silvia.
74
Série Gráfica
Palavras-chave: Positivo/ Negativo; Liso/ Texturado; Dentro/ Fora; Cheio/ Vazio; Qualidade/
Matéria; Intensidade/ Extensão;
Áreas do conhecimento: Sistemas Sígnicos Não Verbais; Composição
Calcográfica de Imagens; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Poéticas Visuais;
Descrição: Composição de Imagens a partir da impressão calcográfica de matrizes diversas,
sobrepostas e/ou justapostas, sobre papel, e retrabalhadas com edições de imagem- cortes,
recortes e montagem ;
culturais; Educação;
2004 SAIK, Fernando.

Paisagens Gráficas
Palavras-chave: Paisagens Artificiais; Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão;
Tratamento Gráfico; Singularidade/ Hecceidade; Originalidade e Reprodutibilidade;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais/ Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo que visa à produção de obras artísticas em meios analógicos
e/ou digitais, fotomecânicos, artesanais ou industriais de multiplicação da imagem;
a abordagem das metodologias e procedimentos específicos dos processos
gráficos; como também os recursos de metalinguagem e sistematização
adequados às formas de apresentação e documentação da respectiva pesquisa.
Trata-se de uma linha de pesquisa voltada para a produção de experiências
estéticas que visam à exploração da tradutibilidade e reprodutibilidade enquanto
potencialidades da imagem para a fabricação de noções de espaço/ paisagem.
Atividades desenvolvidas:
- prática em atelier;
- acompanhamento de projetos artísticos nas áreas de desenho,
gravura e multimeios;
Tipo de Orientação: Atendimento a Artistas Pesquisadores em Projetos
Relacionados a Conteúdos Poéticos/ Estéticos/ Visuais; Assessoria e
Acompanhamento de Trabalhos Práticos;
Local: Atelier Paulista e CAP/ ECA/ Universidade de São Paulo;
75
2004 CHAMIS, Lidia.

Transfiguração
Palavras-chave: Profundidade de Campo; Peso e Volume; Linha/ Mancha/ Massa; Grafismo/
Textura; Cor; Qualidade/ Matéria e Intensidade/ Extensão;
Áreas do conhecimento: Fundamentos da Percepção Visual; Processos de Produção e
Multiplicação de Imagens; Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo dos Fundamentos da Percepção Visual por meio da desconstrução e
reconstrução de imagens impressas a partir de recortes, montagens e colagens.
Reconfigurações tratadas com procedimentos e técnicas da Pintura;
2004 CORRÊA, Laura.

Poesia Visual
Palavras-chave: Corpo Afetivo/ Corpo intensivo; Multimídia; Intermídia; Intertextualidade;
Relações Dialógicas; Multiplicidade;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Tradução Poética Intersemiótica; Processos de
Produção e Multiplicação de Imagens;
Descrição: Estudo que pretende, por meio de produções experimentais de imagens,
usando como metodologia procedimentos criativos que derivam das potencialidades da
infra-estrutura operacional tecnológica, da combinatória do algoritmo e da lógica de
processamento de dados, à exploração das potencialidades da imagem, em processos
de composição e hibridação semiótica, relativas às afecções do corpo, percepções do
espaço e representações do tempo;
Tipo de Orientação: Atendimento a Artistas Pesquisadores em Projetos Relacionados
a Conteúdos Poéticos/ Estéticos/ Visuais; Assessoria e acompanhamento de Trabalhos
Práticos;
76
2004 SANOVICZ, Vera Pilnik.
Serigrafia e Interfaces (PAE)
Palavras-chave: Impressão/ Gravação por Máscara; Qualidade/ Matéria; Intensidade/
Extensão; Tratamento Gráfico; Originalidade e Reprodutibilidade; Planografia;
Áreas do conhecimento: Serigrafia; Processos de Produção e Multiplicação de
Descrição: Pesquisa que visa o desenvolvimento de tecnologias interdisciplinares
para a produção e reprodução mecânicas de imagens envolvendo as áreas de:
Fotografia, Gravura, Gráfica Industrial, Reprografia, Holografia e Cinema. Foram
principalmente criados modos mistos digitais e analógicos, de fixação e multiplicação
de imagens: métodos que unem procedimentos da Serigrafia com as outras áreas
da reprodutibilidade técnica;
Local: CAP-ECA/USP;
2004 CRISTALDI, Maria.

Máquina de Lavar
Palavras-chave: Alegoria; Ironia; Máquina do Desejo; Qualidade/ Matéria; Intensidade/
Extensão; Relações Dialógicas;
Descrição: Vídeo criado dentro de uma linha de pesquisa voltada
para a produção de experiências estéticas que visam à exploração
das potencialidades da imagem, em processos de composição e
hibridação semiótica, relativas às afecções do corpo, percepções do
espaço e representações do tempo;
77
2003 MANCIOLI, Maurizio.
Grafias
Palavras-chave: Entre-imagens; Escritas do Bicho; Escritas da Luz; Escritas da Água; Escritas
do Ar; Escritas da Pedra;Qualidade/ Matéria e Intensidade/ Extensão;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens; Multimídia/ Intermídia;
Descrição: Estudo do gesto que está expresso, gravado, e impresso em uma obra, do principal
agente produtor das entre-imagens - o gesto registrador e o gesto registrado. Trata-se de uma
exploração daquilo que o instantâneo esconde, da fixação na imagem de um movimento que
supõe uma espécie de ruído fabricado pelo encontro, pela fricção entre o corpo olho e a
realidade que aparece;
2003 ROCHA, Maria Carolina.

Paisagens de Cabeças
Palavras-chave: Profundidade de Campo; Peso e Volume; Linha/ Mancha/ Massa; Grafismo/
Textura; Cor; Qualidade/ Matéria e Intensidade/ Extensão;
Áreas do conhecimento: Fundamentos da Percepção Visual; Processos de Produção e
Multiplicação de Imagens; Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo dos Fundamentos da Percepção Visual por meio da desconstrução e
reconstrução de imagens impressas a partir de recortes, montagens e colagens.
Reconfigurações tratadas com procedimentos e técnicas da Pintura;
78
2003 PEREIRA, Nilse Maria.
Tradução Poética Intersemiótica - O Corvo
Palavras-chave: Literatura; Gravura; Tradução; Lógica do Sentido; Lógica da Sensação;
Interdisciplinaridade;
Áreas do conhecimento: Processos de Produção e Multiplicação de Imagens; Sistemas de
Significações Verbais; Tradução Poética Intersemiótica;
Descrição: Pesquisa realizada por meio de produções experimentais com processos criativos
eletrônicos de produção e multiplicação de imagens, usando como metodologia procedimentos
que derivam das potencialidades da imagem quanto a tradutibilidade e reprodutibilidade, foram
principalmente produzidos trabalhos para plotagem;
Tipo de Orientação: Atendimento a Estudantes e Pesquisadores em Projetos
Interdisciplinares na ECA e Demais Unidades da USP e Instituições Conveniadas,
com Relação a Conteúdos Relativos à Poéticas Visuais; Acompanhamento de
Trabalhos de Pós-graduação no setor de Gravura, e Orientação à Profissionais de
Instituições Especializadas na Área de Poéticas Visuais;
Local: CAP/ ECA;
2002 SAIK, Fernando.

Processos de Produção e Multiplicação de Imagens
Palavras-chave: Tradução Poética Intersemiótica; Multimídia; Intermídia; Intertextualidade;
Descrição: Estudo que visa à produção de obras artísticas em meios
fotomecânicos de multiplicação da imagem, a abordagem das
metodologias e procedimentos específicos dos processos gráficos,
como também os recursos de metalinguagem e sistematização
adequados às formas de apresentação e documentação da
respectiva pesquisa. Trata-se de uma linha de pesquisa voltada para
a produção de experiências estéticas que visam à exploração da
tradutibilidade e reprodutibilidade enquanto potencialidades da
imagem e dos meios técnicos mecânicos. Atividades desenvolvidas:
- prática em atelier;
- acompanhamento de projetos de alunos com trabalhos nas áreas de
desenho, gravura e multimeios;
79
Local: Atelier Paulista e CAP/ ECA/ Universidade de São Paulo;
2002 LUCAS, Constança

Palavra e Imagem
Palavras-chave: Grafia; Figura; Imagem; Intersemiótica; Espaço;
Intensidade/Qualidade/Extensão/Matéria;
Áreas do conhecimento: Sistemas Sígnicos Verbais e Não Verbais; Composição Digital de
Imagens; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens; Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo que visa à produção de obras artísticas em meios digitais e
analógicos de multiplicação da imagem;
Tipo de Orientação: Orientação à Profissionais na Área de Poéticas Digitais -
Tratamento e Digitalização de Imagens;

Tradução Intersemiótica - Alice
Palavras-chave: Literatura; Gravura; Tradução; Lógica do Sentido; Lógica da Sensação;
Interdisciplinaridade;
Áreas do conhecimento: Processos de Produção e Multiplicação de Imagens; Sistemas de
Significações Verbais; Tradução Poética Intersemiótica;
Descrição: Pesquisa realizada por meio de produções experimentais em gravura,
usando como metodologia procedimentos criativos que derivam das
potencialidades da imagem quanto a tradutibilidade e reprodutibilidade, foram
principalmente produzidos trabalhos litográficos;
80
Local: CAP/ ECA;
2001 CASTIEL, Eva.

Linhas de Tempo
Palavras-chave: Acontecimento/ Sentido; Atualidade/ Virtualidade; Diferença/ Repetição;
Duração/ Depósito de Instantes/ Infinitude; Trama de Tempo; Eixos do Tempo;
Imagens; Sistemas de Significações Verbais;
Descrição: Linha de pesquisa voltada para a produção de experiências estéticas
que visam à exploração das potencialidades dos materiais, relativas às afecções do
corpo, percepções do espaço e principalmente representações do tempo;

Gravura Planográfica
Palavras-chave: Fundamentos da Percepção Visual; Tratamento Gráfico; Qualidade/ Matéria e
Intensidade/ Extensão; Gravura planográfica; Originalidade e Reprodutibilidade; Tradutibilidade;
Áreas do conhecimento: Processos de Produção e Multiplicação de Imagens; Litografia;
Desenho;
Descrição: Pesquisa realizada por meio de produções experimentais em gravura,
usando como metodologia procedimentos criativos que derivam das
potencialidades da imagem quanto a tradutibilidade e reprodutibilidade, foram
principalmente produzidos trabalhos litográficos;
81
Local: CAP/ ECA;
2000 GUIMARÃES, Ana L.

Transcriações
Palavras-chave: Intersemiótica; Tempo; Espaço; Corpo; Movimento;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Gravura; Cinema; Novos
Suportes nas Poéticas Visuais; Artes do Vídeo;
Descrição: Tratamento e Digitalização de Imagens, Composição em Vídeo,
Edição Não Linear de Vídeo, Vídeo Poética;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de imagens,jornais, revistas,
livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços culturais; Educação;
Referências adicionais: Brasil/Português
2000 ABREU, Saleti Barreto de

Gravura em Metal e Calcografia
Palavras-chave: Técnicas de Gravação em Metal; Técnicas de Impressão Incava; Técnicas de
Impressão de Relevo; Grafismo/ Retícula/ Textura; Originalidade/ Reprodutibilidade;
Singularidade;
Áreas do conhecimento: Calcografia; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Fotogravura;
Descrição: Demonstração e desenvolvimento de tecnologias interdisciplinares para a
produção e reprodução mecânicas de imagens envolvendo as áreas de: Fotografia,
Gravura, Gráfica Industrial e Reprografia. Foram principalmente criados modos mistos
de fixação e multiplicação de imagens;
82
Interdisciplinares na ECA e Demais Unidades da USP e Instituições Conveniadas, com Relação
a Conteúdos Relativos à Poéticas Visuais; Acompanhamento de Trabalhos de Pós-graduação
no setor de Gravura, e Orientação à Profissionais de Instituições Especializadas na Área de
Poéticas Visuais;
2000 ROTH, Natalie.

Oficina de Gravura
Palavras-chave: Gravura e seus suportes; Originalidade e Reprodutibilidade; Diferença/
Repetição; Interfaces Fotográfica; Interdisciplinaridade; Intertextualidade, Intersemiótica;
Áreas do conhecimento: Processos de Produção e Multiplicação de Imagens; Poéticas
Visuais; Sistemas Sígnicos não Verbais;
Descrição: Orientação à projetos artísticos e intedisciplinares, no que se refere à conteúdos
relativos às Poéticas Visuais, de estudantes oriundos das demais unidades da USP, e de outras
conveniadas.
1996 HARA, Marcela.

Photoetching
Palavras-chave: Fotografia; Documento/Memorial; Gravura; Dor; Trágico; Corpo;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Gravura; Fotografia; Sociologia; Novos Suportes
nas Poéticas Visuais;
Descrição: Orientação Técnica em Photoetching para o Prosseguimento de
seu Trabalho Desenvolvido como Assistente de Núcleo de Estudos da
Violência da USP e Comissão Teotônio Vilela;
Local: Atelier Paulista; CAP/ ECA
Instituição promotora: Atelier Paulista; USP;
83
(Anexo 2, p.82)
AMARAL, Lilian.
Photoetching
Palavras-chave: Cidade; Arte Pública; Monumento; Gravura; Reprodução; Memória;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Gravura; Fotografia; Sociologia; Novos
Suportes nas Poéticas Visuais;
Descrição: Orientação em Gravura - Photoetching - de Lilian Amaral, Artista e Aluna da
Pós-Graduação em Poéticas Visuais na ECA/USP - 60 horas.
Estudos Dirigidos em Processos Fotomecânicos de Fixação da Imagem;
Local: Atelier Paulista; CAP/ ECA
Instituição promotora: Atelier Paulista; USP;
84
7.2. ORIENTAÇÕES EM ANDAMENTO
Iniciação Científica
2004 KAWASSAKI, Luciana Ohira.

Criação de Imagens em Meios Eletrônicos: Tecno-
poética/Tecnológica
Palavras-chave: Processos Criativos em Meios Eletrônicos; Pesquisa em Artes; Metodologias
Artísticas; Documentação de Pesquisa em Artes; Sistematização dos Modos de Apresentação
em Artes; Metalinguagem;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais Conceitos e Crítica; Videoarte; Multimídia e
Intermídia;
Descrição: Acompanhamento, registro e análise da realização de projetos
artísticos desenvolvidos em meios eletrônicos, com o objetivo de investigar o
potencial singularizante dos dispositivos tecnológicos digitais no campo das
poéticas visuais e de analisar as relativas metodologias utilizadas pelos artistas
em seus processos criativos.
Tipo de Orientação: Iniciação Científica em Poéticas Visuais;
Local: CAP/ ECA;
Mestrado
2003 GUIMARÃES, Ana L.

A Imagem Gravada: Estudos, Esboços, Ensaios
Palavras-chave: Intersemiótica; Tempo; Espaço; Corpo; Movimento;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais Conceitos e Crítica; Processos de Produção e
Multiplicação de Imagens; Multimídia e Intermídia;
Descrição: Tratamento e Digitalização de Imagens, Composição em Vídeo,
Edição Não Linear de Vídeo, Vídeo Poética;
85
Tipo de Orientação: Mestrado em Poéticas Visuais;
2003 LUCAS, Constança

Roteiros
Palavras-chave: Grafia; Figura; Imagem; Intersemiótica; Espaço;
Áreas do conhecimento: Sistemas Sígnicos Verbais e Não Verbais; Composição Digital de
Imagens; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens; Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo que visa à produção de obras artísticas em meios digitais e
analógicos de multiplicação da imagem;
*Qualificação - Aprovada
2003 MILIOLI, Nara Tutida.

Oscilações no Corpo da Paisagem e do Corpo na Paisagem
Palavras-chave: Paisagem Intensiva; Corpo Afetivo; Acontecimento/ Sentido; Corporificação;
Espacialidade; Cronologia e Duração;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Processos de Produção e Multiplicação de
Descrição: Pesquisa da sensação visando a produção concreta de acontecimentos
estéticos por meio de composições experimentais de imagens a partir da experiência
simultânea de diversas naturezas temporais: o efêmero, a duração, a
instantaneidade, o devir, a cronologia, a descontinuidade. Pretende-se divisar novas
noções de corpo, tempo e espaço por meio da composição dialógica de imagens
estáticas e dinâmicas, históricas e atuais.
86
2003 SANOVICZ, Vera Pilnik.

Atrás da Cortina Preta
Palavras-chave: Impressão/ Gravação; Imagem; Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão;
Grafismo; Subjetividade;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Processos de Produção e Multiplicação de
Descrição: Pesquisa que visa o desenvolvimento de tecnologias interdisciplinares
para a produção e reprodução de imagens envolvendo as áreas de: Fotografia e
Gravura. Foram principalmente criados modos mistos digitais e analógicos, de
fixação e multiplicação de imagens.
Orientações de outra natureza
2003 Hara, Sheila.

Trezentos e Sessenta e Cinco
Palavras-chave: Subjetividades; Espaço Afetivo; Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão;
Temporalidade; Multiplicidade;
Áreas do conhecimento: Sistemas Sígnicos não Verbais; Tradução Poética Intersemiótica;
Poéticas Visuais;
Descrição: Pesquisa da sensação visando a produção concreta de acontecimentos
estéticos por meio de composições experimentais a partir do tratamento e da
animação digital de imagens estáticas.
87
88
8. PARTICIPAÇÃO EM COMISSÕES JULGADORAS
8.1. BANCAS EXAMINADORAS DE TRABALHOS DE CONCLUSÃO

DE CURSO
Posgraduação
2005 OLIVEIRA, Branca Coutinho de (presidente); JARDIM, Evandro

Carlos; KOSSOVITCH, Leon. Membros da Banca do Exame de
Qualificação para o Mestrado Atrás da Cortina Preta de Vera Pilnik
Sanovicz - Posgraduação em Artes, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Fotografia; Produção e Multiplicação de Imagem; Poéticas
digitais; Paisagens Internas; Duração; Diário de Artista;
Imagens; Multimídia e Intermídia;
Descrição: Pesquisa que visa o desenvolvimento de tecnologias
interdisciplinares para a produção e reprodução de imagens envolvendo as
áreas: Fotografia e Gravura. Foram principalmente criados modos mistos
digitais e analógicos, de fixação e multiplicação de imagens atuais. Avaliação
do relatório de atividades acadêmicas desenvolvidas na Pósgraduação, como
aluna regular (ECA/USP), das atividades extracurriculares ligadas ao projeto
de pesquisa, e do desenvolvimento do projeto de dissertação de mestrado em
Poéticas Visuais;
Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos;
Edição, impressão, reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos,
fitas, vídeos e filmes; Educação Superior.

Carlos; SANTOS, Laymert Garcia dos. Membros da Banca do Exame
de Qualificação para o Mestrado Oscilações no Corpo da Paisagem e
do Corpo na Paisagem de Nara Beatriz Milioli Tutida - Posgraduação
em Artes, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Paisagem; Qualidade/ Matéria/ Intensidade/ Extensão;
Produção e Multiplicação de Imagem; Corpo; Registro e Documentação de
metodologias artísticas; Registro e Documentação de apresentação de trabalhos
89
artísticos;
Descrição: Pesquisa da sensação visando a produção concreta de
acontecimentos estéticos por meio de composições experimentais de
imagens a partir da experiência simultânea de diversas naturezas temporais:
o efêmero, a duração, a instantaneidade, o devir, a cronologia, a
descontinuidade. Pretende-se divisar novas noções de corpo, tempo e espaço
por meio da composição dialógica de imagens estáticas e dinâmicas,
históricas e atuais. Avaliação do relatório de atividades acadêmicas
desenvolvidas na Pósgraduação, como aluna regular (ECA/USP), das
atividades extracurriculares ligadas ao projeto de pesquisa, e do
desenvolvimento do projeto de dissertação de mestrado em Poéticas Visuais;
* Foi aprovada com indicação, por unanimidade, da banca para passar ao Doutorado Direto.

Carlos; KOSSOVITCH, Leon. Membros da Banca do Exame de
Qualificação para o Mestrado Imagem e Palavra: Diário de Desenhos
de Constança Maria Lima de Almeida Lucas - Posgraduação em
Artes, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Diário de Artista; Desenho; Poesia; Imagem; Multiplicidade;
Intertextualidade, Intersemiótica;
Descrição: Estudo que visa à produção de obras artísticas em meios digitais
e analógicos de multiplicação da imagem. Avaliação do relatório de atividades
acadêmicas desenvolvidas na Pósgraduação, como aluna regular
(ECA/USP), das atividades extracurriculares ligadas ao projeto de pesquisa,
e do desenvolvimento do projeto de dissertação de mestrado em Poéticas
Visuais;
2005 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; FARIAS, Agnaldo Aricê Caldas;

GROSS, Maria Do Carmo Costa (presidente). Membros da Banca do
Exame de Qualificação para o Doutoramento Transitivas de Geórgia
90
Evangelos de Almeida Kyriakakis - Posgraduação em Artes, CAP-
ECA/USP.
Palavras-chave: Positivo/Negativo; Liso/Texturado; Dentro/ Fora; Cheio/Vazio;
Qualidade/ Matéria/ Intensidade/ Extensão; Superfície/ Profundidade/ Limite/
Cotorno;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Instalação; Multimídia e Intermídia;
Descrição: Avaliação do relatório de atividades acadêmicas desenvolvidas na
Pósgraduação, como aluna regular (ECA/USP), das atividades
extracurriculares ligadas ao projeto de pesquisa, e do desenvolvimeto do
projeto de tese para o doutorado em Poéticas Visuais;
2004 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; GROSS, Maria Do Carmo Costa

(presidente); Favaretto, Celso. Membros da Banca do Exame de
Qualificação para o Doutoramento Do Desenho no Espaço de Regina
Helena Pereira Johas - Posgraduação em Artes, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Espaço; Desenho; Virtualidade; Programa; Construção;
Desconstrução;
Descrição: Avaliação do relatório de atividades acadêmicas desenvolvidas na
Pósgraduação, como aluna regular (ECA/USP), das atividades
extracurriculares ligadas ao projeto de pesquisa, e do desenvolvimeto do
projeto de tese para o doutorado em poéticas visuais;
2004 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; GROSS, Maria Do Carmo Costa

(presidente); Favaretto, Celso Fernando; Agnaldo Aricê Caldas Farias;
Anna Theresa Fabris. Membros da Banca Examinadora da Tese
Desdobres Do Desenho no Espaço para o Doutoramento de Regina
Helena Pereira Johas - Posgraduação em Artes, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Espaço; Desenho; Virtualidade; Programa; Construção;
Desconstrução;
91
Descrição: Esta tese compreende a criação de um conjunto de trabalhos que
têm por característica principal a existência em estado de suspensão, entre
memória virtual e atualização na matéria. Realizados em diversos meios e
materiais e apresentados no período de 1998 a 2003, estes trabalhos
propõem possíveis redefinições da relação entre observador e obra, a partir
das especificidades de sua condição de existência - estar em fluxo, em
constante transformação. O estado transitório das configurações aparece
também em trabalhos abertos à intervenção dos observadores os quais são
entendidos neste contexto como co-criadores de uma obra que se redesenha
a todo instante. Nesta pesquisa, reflete-se sobre as bases conceituais da
operação poética, suas origens e desenvolvimento. As implicações geradas
pela atualização de um objeto virtual, os possíveis devires contidos em seu
estado de latência e a noção da obra como um campo aberto no espaço-
tempo são, portanto, as principais linhas de fuga que os desdobramentos do
desenho mapearam;
2004 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; COSTA, Rogério da

(presidente); MACHADO, Arlindo Machado; Membros da Banca
Examinadora da Dissertação A Sintaxe da imagem televisual: a
imersão no entre-imagens para o mestrado de Kátia Amorim
Telles de Menezes - Posgraduação em Comunicação e
Semiótica, PUC-SP.
Palavras-chave: Televisão Comercial; Comunicação; Computação Gráfica;
Interfaces Digitais; Composição Digital de Imagens; Camadas da Imagem;
Áreas do conhecimento: Teoria da Comunicação; Videodifusão; Semiótica;
Descrição: A dissertação mostra, através de uma breve descrição das
camadas de composição, da eletrônica à computação gráfica e as interfaces
digitais e interativas, como a passagem entre suportes modifica as tensões
entre-camadas da imagem e torna visível o ingresso da tevê comercial no
mundo da comunicação mediada por computadores;
Graduação
2005 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; BUTI, Marco Francesco (presidente);
92
MUBARAC, Cláudio. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de
Conclusão de Curso de Graduação de Rolando Adolfo Farias - Bacharelado
em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Profundidade de Campo; Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão;
Linha/ Mancha/ Massa; Grafismo; Peso e Volume;
Imagens; Calcografia;
Descrição: Obra realizada por meio de produções experimentais em gravura, usando como
metodologia procedimentos criativos que derivam das potencialidades da imagem quanto a
tradutibilidade e reprodutibilidade. Pretende-se investigar o paradigma cultural que encarna as
noções "senso comum" e "linhas de fuga".
Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos; Edição, impressão,
reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Educação
Superior.
2005 OLIVEIRA, Branca Coutinho de (presidente); SOGABE, Milton; BEER,

Maria Luisa. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de
Conclusão de Curso de Graduação Ecos de Narciso de Denise
Yamada Gomes Pinto - Bacharelado em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Imagem; Projeção/ Reflexividade; Simetrias; Tratamento
Gráfico; Originalidade/ Reprodutibilidade; Singularidade e Identidade;
Áreas do conhecimento: Multimídia e Intermídia; Poéticas Visuais; Processos
de Produção e Multiplicação de Imagens;
Descrição: O trabalho revela um pensamento sobre a imagem como imagem, cujo sentido
primordial é o do embate narcísico, uma experiência entre imagem e produção de auto-imagem.
Usando o Vídeo digital como um "espelho midiático", foram registradas diversas imagens, das
mais variadas formas e ângulos. Com esse material obteve-se a base para a produção e
multiplicação (ecos) da imagem final. O objetivo foi evidenciar as qualidades de simetrias e
espelhamentos, somando-se a isso os efeitos de eco e reverberações visuais. Os recursos mais
utilizados foram as sobreposições e justaposições de imagens. Por meio da multiplicação dos
arquivos digitais - convertidos em layers, no programa de composição em vídeo, e dispostos
com defasagem temporal, de mais ou menos 10" - e diferenciação de opacidade entre eles,
obteve-se a desejada sensação de ressonância (eco). Para potencializar essa qualidade, os
arquivos foram convertidos em branco e preto. Em seguida, utilizando filtros próprios, os
volumes foram planificados e transformados em linhas e manchas chapadas. Algumas
seqüências foram negativadas . E, finalmente, foi criada uma nova composição com todos as
sequências, sem cortes, sobrepostas, com diferentes graus de opacidade.
Simetrias criadas, "impressas" em um monitor: Branco e preto, claro e escuro, linha e mancha,
positivo e negativo, direita e esquerda, uno e múltiplo, cheio e vazio, transparência e opacidade,
93
dentro e fora, figura e fundo, vaporosidade e consistência; matriz e cópia. A pesquisa
proporciona uma aproximação entre o Vídeo e a Gravura.
2005 OLIVEIRA, Branca Coutinho de (presidente); PASCOLATO, Costanza; BEER,

Maria Luisa. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de
Curso de Graduação Natureza e Morta de Juliano Henrique Tibúrcio -
Bacharelado em Multimídia e Intermídia, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Paisagem Artificial; Tratamento Gráfico; Padronagem;
Singularidade e Identidade; Originalidade e Reprodutibilidade; Estética; ou Corpo
intensivo; Corpo afetivo; Corpo investido; Corpo virtual; Corpo de sensações;
Máquina desejante;
Descrição: Paisagens insólitas de animais, inventadas por meio da reconfiguração
de imagens encontradas na indústria textil; realizadas com bricolagens produzidas
por meio de composições de tecidos estampados recortados, remontados e
colados;
2004 OLIVEIRA, Branca Coutinho de (presidente); LACAZ, Carlos Augusto

Martins; SOGABE, Milton. Membros da Banca Examinadora do
Trabalho de Conclusão de Curso de Graduação A Barca da Serigrafia
e Prelude de Adriana Vechiato Tamashiro - Bacharelado em Gravura,
CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Imagem; Originalidade/ Reprodutibilidade; Singularidade/
Identidade; Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Tratamento Gráfico;
Visuais; Gravura;
Descrição: Pesquisa realizada por meio de produções de obras
experimentais em gravura, usando como metodologia procedimentos criativos
que derivam das potencialidades da imagem quanto a tradutibilidade e
reprodutibilidade. Pretendeu-se investigar o paradigma cultural que encarna a
Sensologia, termo cunhado por Mario Perniola, em seu livro "Do Sentir". O
objetivo é discutir as noções "senso comum", "bom senso" e "linhas de fuga".
Foram principalmente criados métodos mistos de composição e hibridação
94
semiótica, diário de artista impresso e poesia visual interativa na internet.
Pesquisa teórica e prática com descrições e registros de procedimentos
técnicos para a produção de gravuras artísticas; Realização de Manual
Técnico dos processos serigráficos de fixação e reprodução da imagem.
2004 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; TAVARES, Ana Maria (presidente);

RAMIRO, Mario Celso. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de
Conclusão de Curso de Graduação Autopsia de Fernando Saik -
Bacharelado em Escultura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Paisagens Artificiais; Qualidade/ Matéria; Intensidade/
Extensão; Tratamento Gráfico; Singularidade/ Hecceidade; Originalidade e
Reprodutibilidade;
Áreas do conhecimento: Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Sistemas de Significações Verbais e Não Verbais; Poéticas Digitais;
Descrição: Estudo que visa à produção de obras artísticas em meios
analógicos e/ou digitais, fotomecânicos, artesanais ou industriais de
multiplicação da imagem; a abordagem das metodologias e procedimentos
específicos dos processos gráficos; como também os recursos de
metalinguagem e sistematização adequados às formas de apresentação e
documentação da respectiva pesquisa. Trata-se de uma linha de pesquisa
voltada para a produção de experiências estéticas que visam à exploração da
tradutibilidade e reprodutibilidade enquanto potencialidades da imagem para a
fabricação de noções de espaço/ paisagem e corpo/tempo.
Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos; Edição,
impressão, reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e
filmes; Educação Superior.
2003 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; BUTI, Marco Francesco; Outro.

Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de Curso de
Graduação A Miséria na Arte: A Relação entre a Estampa e a Literatura
no Século XIX de Patrícia Pontes - Bacharelado em Gravura, CAP-
ECA/USP.
Palavras-chave: Análise Histórica; Gravura; Reprodução; Estampa; Literatura;
Áreas do conhecimento: Gravura; Gravura; História da Arte; Sistemas Sígnicos não
Verbais;
Descrição: Avaliação de monografia, texto analítico sobre a Gravura no
95
século XIX, apresentado como realização de Projeto de Graduação em
Gravura;
fitas, vídeos e filmes.
2001 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; TAKASEY, Herman; RESENDE,

Ricardo; JOHAS, Regina. Membros da Banca Examinadora do
Trabalho de Conclusão de Curso de Graduação de Mariana Palma
Pedrosa - Licenciatura Curta e Plena em Educação Artística,
Fundação Armando Álvares Penteado.
Palavras-chave: Espacialização; Virtualização; Temporalidade; Perspectiva;
Representação; Experiência;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Multimídia e Intermídia; Sistemas Sígnicos não
Verbais;
Descrição: Instalação Multimídia problematizando os conceitos de imagem e
espaço – Virtualização;
fitas, vídeos e filmes.
2001 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; MUSA, João; KUTSCHAT, Daniela.

Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de Curso
de Daniel Tavares - Bacharelado em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Artes Gráficas; Intervenção; Fotografia; Multimídia e Intermídia;
Perceptividade; Globalização;
Áreas do conhecimento: Multimídia e Intermídia; Fotografia; Poéticas Digitais;
Descrição: Projeto para instalação de "Outdoors", "Banners", ou reproduções de grande
formato na cidade, procurando intervir na paisagem, na rotina dos Transeuntes, nos
hábitos dos cidadãos, nos sentidos cristalizados das pessoas, visando causar
estranhamentos na recepção das imagens e perturbações para o olhar;
Produtos culturais.
2001 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; GIANOTTI, Marco; GOLDBERG,

Sônia Salzstein. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de
Conclusão de Curso de Cecília da Silva Rangel - Bacharelado em
Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Traço; Monotipia; Impressão; Desenho; Matriz; Gesto;
96
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Poéticas Visuais;
Descrição: Série de desenhos, realizados por meio da técnica da monotipia em
papel fino, translúcido e com alto grau de permeabilidade,que permite registrar o
exercício gestual, a espontâneidade no traço. Trata-se de uma experiência de
captura, de apreender algo fugaz. É um trabalho que procura registrar o instante
justo do encontro entre o "caçador", "armadilha" e "caça". O gesto,rápido ou lento,
é "inaprisionável" por natureza, no entanto ficam os rastros da sua existência. O
que o conjunto de trabalhos tenta atualizar nos registros realizados, através da
qualidade material dos elementos que usa - papel, tinta, ponta seca - é a
experiência de variação de intensidades gestuais;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de jornais,
revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos,
culturais, artísticos;
1999 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; FAJARDO, Carlos Alberto; BOUSSO,

Victória Daniela. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de
Conclusão de Curso Movimento e Vazio de Roger Renato da Silva
Barnabé - Bacharelado em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Ilusão; Tempo; Criação; Consciência; Unidade; Vazio;
Áreas do conhecimento: Pintura; Desenho; Poéticas Visuais;
Descrição: Pesquisa em Poéticas Visuais que visa, através de um grupo de pinturas, a
experiência sensível do "ser" e do "nada";
discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos.
1999 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; FERRARI, Donato; GOLDBERG, Sônia

Salzstein. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de
Curso de Julio Matsumura Kohl - Bacharelado em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Imagem; Representação; Simulacro; Limite; Trânsito; Vizinhança;
Áreas do conhecimento: Pintura; Multimídia e Intermídia; Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo da imagem realizado por meio de reproduções de figuras emblemáticas,
ícones do "glamour", personalidades famosas do mundo da cultura e contracultura, tratadas
com procedimentos da pintura e da colagem de forma a problematizar o limite entre
conhecimento/ reconhecimento, apresentação/ representação;
discos, fitas,vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos;
Desenvolvimento de novos materiais.
1998 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; LACAZ, Carlos Augusto Martins; GROSS,
97
Carmela. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de
Curso Sinfonia para Osciloscópio e Sintetizador, Gavetas e Por detrás das
Dunas, de Pedro Perez Machado - Bacharelado em Gravura, CAP-
ECA/USP.
Palavras-chave: Luz; Som; Espacialidade; Convergência; Composição; Virtualidade;
Áreas do conhecimento: Multimídia e Intermídia; Poéticas Digitais; Sistemas Sígnicos não
Verbais;
Descrição: Sinfonia para Osciloscópio e Sintetizador - Estudo sensível de
fenômenos oscilantes. Transformação de um fenômeno acústico em visual, por meio
do desenho na tela de um osciloscópio, produzido pela composição estereofônica de
sons e tratamentos de timbres. Como existem modulações nas amplitudes, filtros
atuando, o desenho produzido é dinâmico: uma animação que resulta da regência das
ondas sonoras, um maestro que dirige uma coreografia de ondas dançantes.
Gavetas - Aplicativo para computador que metaforiza a metodologia poética. O

modo de pensar do artista é também seu modo de operar, de sentir e de avaliar. O
método do artista é o seu modo de ser. É um trabalho sobre o ser do pensamento, do
pensamento como expressão de um corpo que experimenta, que consegue diferir de si
mesmo. Trata-se de um cd-rom, uma espécie de jogo labiríntico, interativo. O visitante
pode explorar livremente seus caminhos. cada objeto uma imagem, uma idéia, um
esboço, um projeto. Por detrás das Dunas - Escultura participativa;

Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos e desportivos;
Edição, impressão, reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e
filmes; Desenvolvimento de programas (software) e prestação de serviços em informática;
1997 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; WEINER, Pink; TAVARES, Ana.

Candy Land, de Guilherme Caldas dos Santos - Bacharelado em
Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Metrópole; Circulação; Ritual; Rede; Informação; Carta/ Mapa;
Áreas do conhecimento: Desenho; Poéticas Visuais; Artes Gráficas;
Descrição: Criação de Quebra-cabeças, Postais, Fanzines e Histórias em Quadrinhos a partir
de mapas e cartografias urbanas. Esse material foi distribuído por correio criando um sistema
de "correntes" interativas;
discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos.
1997 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; CHIARELLI, Tadeu; GROSS, Carmela.

98
Imagem, de Nilo Viegas - Bacharelado em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Persona; Dessubjetivação; Rosto; Fluxo; Passagem; Esgarçamento;
Áreas do conhecimento: Fotomontagem; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens; Poéticas Digitais;
Descrição: Instalação de 10x10m, com 50 Plotagens Transparentes, no Centro Universitário
Maria Antônia. Através da superposição de inúmeros retratos de cabeças humanas
digitalizados, cada plotagem exibe uma imagem de desintegração da figura do rosto;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação ; Educação; Produtos
culturais;
1997 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; KUTSCHAT, Daniela; ANTUNES, Luis

Guilherme de Carvalho. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de
Conclusão de Curso São Jorge, de Rodrigo da Costa Telles - Bacharelado
em Gravura, CAP-ECA/USP.
Palavras-chave: Ícone; Ruína; Intervenção; Urbanidade; Construção; Internet;
Áreas do conhecimento: Artes Gráficas; Poéticas Digitais; Multimídia e Intermídia;
Descrição: Trata-se de um conjunto de imagens produzidas entre os anos de 1992 e
1997, o final de seu curso de Bacharelado em Gravura, no Departamento de Artes
Plásticas da ECA/USP, que foram analisadas, recompostas, digitalizadas, e
transformadas num novo trabalho que tem a rede de telecomunicações, Internet,
como suporte, procurando conceituar o problema do Progresso em Arte, do
Progresso do Pensamento de um lado, e de outro os processos de Diferenciação e
Potencialização;
discos, fitas, vídeos e filmes; Educação; Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos.
1995 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; SPINELLI, João Jurandir; SOGABE,

Milton. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de
Curso Acontecendo, de Natalie Roth - Bacharelado em Bacharelado em
Artes Plásticas, IA - UNESP.
Palavras-chave: Acontecimento; Criação; Composição; Multiplicação; Fragmentação;
Desconstrução;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens;
Descrição: Por meio da construção de um objeto estético, o trabalho trata do problema
da Criação. São 50 cópias de um grafismo executado em matriz calcográfica medindo
0,60 x 0,60 m, impressas em papel de seda branco com tinta preta, coladas contígua mas
desorganizadamente sobre um plano de 2,40 x 4,80 m de lona plástica. O resultado é a
visualidade da relação entre linhas gestuais, fragmentadas e contínuas, alongadas e
99
rompidas, desfeitas e repetidas, reforçadas e enfraquecidas com diferentes graus de
intensidade e luminosidade. Em texto que acompanha o trabalho, traça o plano conceitual
da Obra: no ato da criação o artista coexiste em dois modos paralelos de existência - a
transcendência e a imanência - salta de um a outro sem mediação, reconstitue um no
outro, torna-se máquina de agenciamentos infinitos de devires;
discos, fitas, vídeos e filmes; Educação; Produtos e serviços recreativos, culturais,
artísticos.
1995 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; CERIBELLI, Dirce Tereza; SPINELLI, João
Jurandir. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão de
Curso Flux, de Claudia de Brito Lameirinha - Bacharelado em Bacharelado
em Artes Plásticas, IA - UNESP.
Palavras-chave: Movimento; Trama; Cidade; Rítmo; Tempo; Velocidade;
Áreas do conhecimento: Gravura; Instalação; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens;
Descrição: Desenvolvimento de relações conceituais entre os trabalhos executados
durante todo o curso da faculdade. Flux é composto por um texto e uma instalação. O
texto apresenta o Movimento como a idéia base de todos os trabalhos e os analisa
segundo essa determinação. A instalação é constituída de um círculo de compensado de
1,90m de diâmetro, recoberto por impressões serigráficas de linhas negras e
transpassados perpendicularmente por 40 tarugos brancos. É colocado em pé, tangente
ao chão branco, e um sistema de iluminação sequencial é instalado acima do objeto. O
resultado é plano circular imóvel de linhas com intensidades, qualidades e permanências
variadas -multidimensional, constituído de linhas que aparecem e desaparecem criando
múltiplas perspectivas produzidas unicamente pelo deslocamento da luz em relação aos
anteparos;
discos, fitas, vídeos e filmes; Educação; Produtos e serviços recreativos, culturais,
artísticos.
1995 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; SOGABE, Milton; CERIBELLI, Dirce

Tereza. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão
de Curso Foto-metamorfose, de Claudia Angelini Lazur - Bacharelado
em Bacharelado em Artes Plásticas, IA - UNESP.
Palavras-chave: Metamorfose; Código; Informação; Cruzamento;
Virtualidades; Realidades;
Áreas do conhecimento: Gravura; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Poéticas Digitais;
Descrição: O trabalho estabelece uma problematização, por meio da arte, a partir dos seus
100
materiais e procedimentos próprios, relacionando imagem real e imagem virtual. É formado por
um texto em que se projeta o plano conceitual e uma série de 6 imagens/plotagens de 0,60 x
0,60 m;
1995 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; SPINELLI, João Jurandir ; SOGABE,

Milton. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão
de Curso Sistema - Uma Trajetória Poética, de Maria José Spiteri
Tavolaro Passos - Bacharelado em Bacharelado em Artes Plásticas,
IA - UNESP.
Palavras-chave: Rede; Estrutura; Sistema; Objeto estético; Multiplicidade; arte;
Áreas do conhecimento: Gravura; Fotografia; Processos de Produção e Multiplicação
de Imagens;
Setores de aplicação: Edição, reprodução e gravação ; Educação; Produtos culturais;
Descrição: O trabalho estabelece uma problematização, por meio de sensações, a partir dos
seus materiais e procedimentos próprios. Através da construção de um objeto estético discute
sistemas de significação, de intercomunicação, de informação. Propõe a experimentação como
método para a criação. Experimentação para os sentidos, experimentação para o pensamento;
1995 OLIVEIRA, Branca Coutinho de; SPINELLI, João Jurandir; SOGABE,

Milton. Membros da Banca Examinadora do Trabalho de Conclusão
de Curso Visão de Tempo, de Edna Yumi Onodera - Bacharelado em
Bacharelado em Artes Plásticas, IA - UNESP.
Palavras-chave: Rede; Fenômeno; Ser; Univocidade; Imanência; Diferença e Repetição;
Descrição: "Visão de Tempo" é o resultado prático do desenvolvimento de relações conceituais
entre os trabalhos executados durante todo o curso da faculdade. É composto por um texto que
elenca os conceitos principais trabalhados, descrevendo o último trabalho realizado como
síntese de todos os outros, e também pela instalação do trabalho final - um audio visual que
reproduz um painel feito de 50 gravuras, com tomadas de diferentes angulos e distâncias,
projetado sobre ele mesmo. O resultado é um grande plano imóvel de linhas com intensidades,
qualidades e permanências variadas - multidimensional, constituído por planos diversos que
aparecem e desaparecem, composto de múltiplas perspectivas, mas unicamente produzida pela
relação entre tempo e luz;
101
8.2. BANCAS EXAMINADORAS EM CONCURSOS
PÚBLICOS
2005 Membro de Banca Examinadora para avaliação de candidatos

ao ingresso no curso de Artes Plásticas da ECA/USP -
FUVEST Fundação Universitária Para o Vestibular.
Palavras-chave: Pintura; Gravura; Escultura; Fotografia; História, conceitos e crítica da Arte;
Educação Artística;
Áreas do conhecimento: Fundamentos e Críticas das Artes; História da Arte; Educação
Artística.
Setores de aplicação: Educação Superior, Formação Permanente e outras atividades de
ensino.
Descrição: Os demais membros da banca examinadora eram:
MARTINS, Luis Renato; GIANNOTTI, Marcos Garaude; BUTI, Marco Francesco;
FAJARDO, Carlos Alberto; MUBARAC, Cláudio; CHIARELLI, Domingos Tadeu; RAMIRO,
Mario Celso; GOLDBERG, Sônia Salzstein.

Palavras-chave: Forma; Conteúdo, Tratamento Gráfico; Produção Artística e Contexto
Histórico; Articulações Conceituais; Singularidade e Originalidade;
Áreas do conhecimento: Fundamentos da Percepção Visual; Artes Plásticas; Hitória da Arte;
Descrição: Os membros da banca examinadora foram - OLIVEIRA, Branca de;
Mario Celso; GOLDBERG, Sônia Salzstein; GRINBERG, Norma Tenenholz; TAVARES,
Mônica Baptista; DIAS FILHO, Geraldo Souza; LAURENTIZ, Silvia Regina;
ensino.

Artística.
102
ensino.
Mario Celso; GOLDBERG, Sônia Salzstein; TAVARES, Mônica Baptista; DIAS FILHO,
Geraldo Souza;
2003 Membro de Banca Examinadora para seleção de Professor

Assistente na área de Gravura -
UDESC Centro de Artes, Universidade do Estado de Santa Catarina.
Palavras-chave: Gravura; Educação;
Descrição: Os demais membros da banca examinadora eram a ProfªRegina Helena
Pereira Johas (Fundação Armando Álvares Penteado FAAP) e a ProfªNara Milioli
(UDESC);
Especialidade: Gravura, Serigrafia e Computação Gráfica;
Concurso público - Edital nº003/03.
(Anexo 2, p.80)

Artística.
ensino.
MARTINS, Luis Renato; GIANNOTTI, Marcos Garaude; BUTI, Marco Francesco; FAJARDO,
Carlos Alberto; MUBARAC, Cláudio; CHIARELLI, Domingos Tadeu; RAMIRO, Mario Celso;
GOLDBERG, Sônia Salzstein; DIAS FILHO, Geraldo Souza;
2002 Membro de Banca Examinadora para seleção de Professor Assistente na área

de Gravura - UDESC Centro de Artes. Universidade do Estado de Santa
Catarina.
Palavras-chave: Gravura; Educação; Palavras diferentes das incluídas no lattes.
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Palavras diferentes das incluídas no lattes.
103
Descrição: Os demais membros da banca examinadora eram a Profa.
Dra. Maria Lúcia Cattani (Universidade Federal do Rio Grande do Sul) e
Profa. Nara Beatriz Milioli Tutida (UDESC);
Especialidade: Gravura de relevo e gravura encava;
Concurso público - Edital nº004/2001, da UDESC.
Incluir Setor de aplicação?
(Anexo 2, p.79)
2000 Membro da Banca Examinadora para Seleção de Técnico em Gravura para o

Departamento de Artes Plásticas - ECA/USP. Universidade de São Paulo.
Palavras-chave: Calcografia; xilogravura; Litografia; Serigrafia; Técnicas e processos de
fixação de imagem; Técnicas e processos de multiplicação da imagem; Técnico em
Gravura;
Áreas do conhecimento: Novos Suportes nas Poéticas Visuais; Educação Artística;
Tecnologias Gráficas; Poéticas Visuais;
Descrição: Também membro da banca examinadora o Prof. Dr. Marco Francesco Buti.
Especialidade: Gravura Planográfica, Gravura de relevo e gravura encava.
Ano diferente daquele colocado no lattes. (1998)
1996 Membro da Banca Examinadora para Seleção de Técnico em Gravura para o

Departamento de Artes Plásticas - ECA/USP. Universidade de São Paulo.
Palavras-chave: Oficina de gravura; Processos de Fixação da Imagem; Processos
Técnicos de Multiplicação da Imagem; Diferença/repetição; Reprodução; Original;
Áreas do conhecimento: Novos Suportes nas Poéticas Visuais; Educação Artística; Poéticas
Visuais;
Descrição: Também membro da banca examinadora o Prof. Dr. Donato Ferrari.
Especialidade: Gravura planográfica, gravura de relevo e gravura encava
(Anexo 2, p.50/51)
104
9. PRODUÇÃO CIENTÍFICA, TECNOLÓGICA E ARTÍSTICA
9.1 PRODUÇÃO BIBLIOGRÁFICA
Artigos Completos Publicados em Periódicos
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. 21. O Pasquim 21, Rio de Janeiro, v. 29, n.
72, p. 2-2, 2003.
Palavras-chave: Alegoria; Apropriação; A Captura; O Corpo; A Saúde; A Potência;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais Visuais; Multimídia;
discos, fitas, vídeos e filmes; Educação; Produtos culturais;
Meio de divulgação: Impresso; ISSN/ISBN: 16767012;
Imagem: Arquivo criado em computador a partir da montagem, processamento e manipulação
eletrônicas da imagem publicada no livro "The Sacred Heart", p. 5, de Max Aguilera-Hellweg;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop tif, tamanho 8 mb;
Saída para Impressão: Arquivo com imagem de medidas 1/1e 200 dpi;
Medidas da imagem: 30 x 30 cms - 200 dpi;
Imagem: cabeça e pescoço com costura cirúrgica;
Obs: Este arquivo está publicado na contra capa do jornal "Pasquim 21", p.2, 29ª semana de
2003 (julho), nº 72.
(Anexo 3, p.101)
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. in-ex-tensas, um pensamento poético que se

traduz na multiplicação das imagens. Revista Cultura Visual, Salvador:
EDUFBA, v. 2, n. 1, p. 86-97, 2000.
Palavras-chave: Multiplicação; Imagem; Gravura; Singularidade; Originalidade; Simultaneidade;
Áreas do conhecimento: Gravura; Fotografia; Poéticas Digitais;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação ; Educação; Produtos culturais;
Meio de divulgação: Impresso; ISSN/ISBN: 1516893X;
Descrição: Trata da singularidade da gravura no contexto da contemporaneidade artística.
Ressalta o seu caráter interativo e qualifica-a como suporte privilegiado para o encontro entre
diversos sistemas semióticos. Revista da Pós-Graduação da EBA –UFBA.
105
(Anexo 3, p. 102/ 105)
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. Carnal Vision. Paparazzi Photo Art, Brasil, v. 5, n. 20, p.
30-39, 1999.
Palavras-chave: Tradução Poética; Citação; Intertextualidade; Comentário; Multimídia;
Equivalência;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Artes Plásticas; Fotografia; Multimídia;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação ;
Referências adicionais: Brasil/Inglês;
Meio de divulgação: Impresso;
ISSN/ISBN: 14132575;
Descrição: Publicação em forma de ensaio fotográfico com 6 peças selecionadas da
instalação "Conto no. 17 II", exibida no MIS (Museu da Imagem e do Som - São Paulo), em
1987. Instalação em sala de 8,50 x 6,22 m - disposição sequencial de 50 posters
fotográficos coloridos, produzidas por meio de internegativos obtidos a partir da junção de
cromos de 35 e suas fotocópias monocromáticas pretas, em acetato, montadas em painéis
interligados e suspensos do chão.
(Anexo 3, p. 06/ 111)
Livros Publicados
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. Para in-ex-tensas. 1ª. ed. São Paulo: Edição de autor,
2000. v. 1, 196p.
Palavras-chave: Intensidade; Extensão; Multiplicidade; Corpo; Prótese; Potencialidade;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Fotografia; Poéticas Visuais;
Descrição: Estudo sobre a relação entre qualidade e matéria na imagem realizada sob a perspectiva
das Poéticas Visuais. Tendo o corpo como objeto, o trabalho estabelece relações entre os conceitos
de extensão e intensidade. O resultado é a exposição "ïn-ex-tensas" composta de um conjunto de 7
obras elaboradas a partir da fotografia e da computação gráfica. O texto "Para in-ex-tensas" traça o
plano conceitual em que as obras se projetam e se multiplicam. Ambos - exposição e texto - integram
o trabalho de doutorado desenvolvido na Escola de Comunicações e Artes de São Paulo, no período
compreendido entre 1995 e 2000.
(Anexo Livro)
106
Capítulos de Livros Publicados
OLIVEIRA, Branca Coutinho de, et alii. Artigo 13 Locomoção, In: FISHMANN, Roseli.
(Org.). Direitos Humanos no Cotidiano. 384p. 1ª ed. Brasília, 1998, v. 1, p. 146-147.
Palavras-chave: Locomoção; Direito; Humanidade; Justiça; Problema; Sentido;
Áreas do conhecimento: Direitos Humanos; Poéticas Visuais; Educação;
Série: CCD341-127;
ISBN: 8287000012;
Descrição: Publicação em forma de tradução gráfica do trabalho - "Contradança",
instalação, exibida no SESC-Pompéia e no Paço das Artes - USP, em 1995 - que
compõe, juntamente com outros autores, o capítulo 13 do livro "Direitos
humanos no Cotidiano";
Referência bibliográfica: OLIVEIRA, Branca Coutinho de et alii. Artigo 13 Locomoção. In: BRASÍLIA.
Ministério da Justiça. Secretaria Nacional dos Direitos Humanos. Unesco. Universidade de São Paulo.
"Direitos Humanos do Cotidiano". Brasília, 1998. 384p.
(Anexo 3, p.112)
MONFORTE, Luiz Guimarães. OLIVEIRA, Branca Coutinho de.

Fotogravura. In: MONFORTE, Luiz (Org.). Fotografia Pensante. 1ª. ed.
São Paulo, 1997, v. 1, p. 133-143.
Palavras-chave: Calcografia; Reprodução; Processo Técnico de Fixação da Imagem;
Tradução; Citação; Potencialidades Plásticas;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Gravura; Poéticas Visuais;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação ; Educação;
Produtos culturais;
ISBN: 858557898X;
Descrição: Trata-se de um texto básico e de sentido prático sobre os procedimentos fotográficos
artesanais, organizado de forma a levar o leitor à percepção das potencialidades plásticas da fotografia, que
se desprende assim do registro de uma imagem através da luz para um horizonte de criação mais ampliado.
(Anexo 3, p.113/ 114)
107
Textos em catálogos
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. De Flores. Mônica Vendramini. Fotografia Brasileña Hoy.
Quito - Peru: Rimana, 2001.
(Catálogo).
Palavras-chave: Fotografia; Invenção; Paisagens internas; Tempo; Duração; Acontecimento;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Artes Visuais; Poéticas Digitais;
Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais; Edição, impressão,
reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas, vídeos e filmes; Educação;
Referências adicionais: Equador/Espanhol;
Autor: Branca Coutinho de Oliveira;
Título do texto: “De Flores”;
Natureza: Bibliográfica;
Tipo: texto em Catálogo;
Nome de Capa: Fotografía Brasileña Hoy;
Denominação do evento: Mes Internacional de la Fotografia;
Instituição promotora do evento: Centro Cultural Metropolitano;
Local do Evento: Centro de la Imagen – Quito;
Data do evento: setembro / outubro de 2001;
Cidade: Quito;
Idioma: Espanhol;
País: Equador e Peru;
Número de páginas do catálogo completo : 13.
(Anexo 3, p.140)
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. Sobregravura. Vicente Kutka.

São Paulo: Editora Studio A, 1997. (Catálogo).
Palavras-chave: Gravura em Metal; Espelho; Fenda; Luz; Negro; Cor;
Áreas do conhecimento: Fundamentos e Crítica das Artes; Gravura; Desenho;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas,
vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais; Educação;
Texto sobre a experiência do ato criador no contexto da calcografia. Sobre a experiência de ser co-autor
sendo sendo espectador. Sobre experimentar-se matriz, corte, risco, mancha, decalque, cor luz, negro,
buraco, potencializando-se na gravura de Vicente Kutka, compondo-se com ela. Trata-se do texto de
apresentação da série "Spectra" - 18 Gravuras de 12 x 12 cms - exibida na exposição "Caelum",
em 1997, na Valu Oria Galeria de Arte - publicado no catálogo do evento.
(Anexo 3, p.141 )
108
OLIVEIRA, Branca Coutinho de. Apresentação de Vicente Kutka. Veneza - Itália: Galeria
Segno Grafico, 1981. (Catálogo).
Palavras-chave: Poéticas Visuais;
Áreas do conhecimento: Gravura;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação de jornais, revistas, livros, discos, fitas,
vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos e desportivos; Educação;
Referências adicionais: Itália/Italiano;
Texto de apresentação dos trabalhos em gravura de Vicente Kutka, publicado no convite de sua exposição
em Veneza na Galeria "Segno Gráfico", em 1982.
(Anexo 3, p.142 )
Referências Bibliográficas: Citada em Jornais de Notícias
WEISS, Ana. Resultados de Teses Viram Mostra

em São Paulo. O Estado de São Paulo - Caderno 2, São Paulo, p. D16-D16, 13 jul. 2000.
Palavras-chave: Artes Plásticas;
Áreas do conhecimento: Artes Plásticas;
Data de publicação: 13/07/2000;
Artigo citando obra da artista. Publicada a reprodução fotográfcia de um detalhe de "Anestésicas".
Tese de Doutorado torna-se Obra de Arte - A

Artista Branca de Oliveira Expõe em duas Galerias Peças Apresentadas como Trabalho
para a USP. Folha de São Paulo - Ilustrada, São Paulo, p. E6-E6, 12 jul. 2000.
Palavras-chave: Pesquisa em Poéticas Visuais; Intensidade; Afetividade; Qualidade; Matéria; Prótese;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Artes Plásticas; Poéticas Digitais; Fundamentos e
Crítica das Artes;
Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais; Edição,
impressão, reprodução e gravação industriais de jornais, revistas, livros, discos,
fitas, vídeos e filmes; Educação;
Artigo sobre a obra "In-ex-tensas" em exposição
Publicação da reprodução fotográfica de "Anestésicas".
109
(Anexo 3, p.136)
110
Obras reúnem Fotografia e Computação. Gazeta de São
Paulo, São Paulo, p. 6-6, 12 jul. 2000.
Palavras-chave: Pesquisa em Poéticas Visuais; Intensidade; Afetividade;
Qualidade; Matéria; Prótese;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Artes Plásticas; Poéticas Digitais;
Fundamentos e Crítica das Artes;
Artigo sobre exposição da obra "In-ex-tensas" na Galeria Mônica Filgueiras e
no Centro Cultural de São Paulo.
MACHADO, Álvaro. Os Dez + - Exposição de Branca de

Oliveira. Folha de São Paulo - caderno Mais, São Paulo, p. 2-2, 06 ago. 2000.
Uma seleção de eventos culturais indicados pelo Caderno Mais - entre eles a exposição
de Branca de Oliveira.
(Anexo 3, p.135)
SCHMITZ, Christoph. Verlust Individueller Bildsprache - IFA -

Galerie Ziegt Brasilianische Gegenwartskunst. Mittwoch, Alemanha, 28 fev. 1990.
Referências adicionais: Alemanha/Alemão;
Artigo citando obra da artista.
(Anexo 3, p.133)
111
Animagens. O Estado de São Paulo - Caderno 2, São Paulo,
p. L1-L1, 22 ago. 1989 .
Palavras-chave: Pesquisa em Poéticas Visuais; Intensidade; Afetividade; Qualidade; Matéria; corpo;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fundamentos e análise crítica da produção artísticas;
Publicção de fotografia da obra Animagens.
AQUINO, Cacilda. Bienal de Goiânia Revela Artistas

Premiados. O Popular - Caderno 2, Goiânia - Goiás, 23 nov. 1988.
Qualidade; Matéria; corpo;
(Anexo 3, p.132)
Bienal Premia Artistas de Todo o País. Diário da Manhã - DM

Revista,Goiânia - Goiás, p. 16-16, 23 nov. 1988.
(Anexo 3, p.132)
Encuentro de Grabado em Nivel Internacional. El País,

Montevideo -Uruguai, Data de publicação indefinida.
Palavras-chave: Pesquisa em Poéticas Visuais; Intensidade; Afetividade; Qualidade; Matéria; corpo;
Referências adicionais: Uruguai/Espanhol;
112
Primer Encuentro Internacional de Grabado de Montevideo.
La Hora, Montevideo - Uruguai, 12 nov. 1988.
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fundamentos e análise crítica da produção
artísticas;
Referências adicionais: Uruguai/Espanhol;
Artigo citando obra da artista em exposição.
(Anexo 3, p.131)
Atelier Livre Chega aos 25 e Promove Festival. Zero Hora,

Porto Alegre - RS, p. 1-1, 01 jul. 1986.
artísticas;
Artigo citando trabalho da artista.
Atelier Livre Comemora 25 Anos. Jornal do Comércio, Porto

Alegre - RS, p. 33-33, 25 jun. 1986.
artísticas;
(Anexo 3, p.130)
113
Atelier Livre Lembra 25 anos com Festival. Gazeta Mercantil,
Porto Alegre - RS, p. 33-33, 26 jun. 1986.
Artigo citando trabalh da artista.
Atelier Livre tem cursos especiais. Jornal do Comércio, Porto Alegre - RS,
p. 34-34, 09jun. 1986.
(Anexo 3, p.129)
Sucesso do 1º Festival de Arte. Zero Hora, Porto Alegre -

RS, p. 5-5, 12 jul. 1986.
Gravuras de Água Forte em Exposição Coletiva. A Tribuna,

Santos - SP,31 jul. 1985.
114
Artigo citando obra da artista em exposição.
(Anexo 3, p.128)
O Cotidiano nas Gravuras do Água Forte. Cidade de Santos - Anexo C, Santos - SP, p.
21-21, 31 jul. 1985.
O Trabalho de Daisy Nasser e Branca de Oliveira. Shopping

News - City News, São Paulo, p. 72-72, 27 out. 1985.
Artigo citando trabalhos da artista
(Anexo 3, p.127)
A Arte Brasileira em Cuba. Folha de São Paulo - Folha

Ilustrada, São Paulo, p. 31-31, 24 maio 1984.
Artigo citando obra da autora exposta em Cuba.
Brasileira ganha Prêmio na Bienal de Havana. Correio

Popular, Campinas - SP, 25 maio 1984.
115
Artigo sobre premiação de obra da artista em Havana - Cuba.
(Anexo 3, p.126)
GOMES, Márion Strecker. Brincadeiras e o Domínio do

Espaço. Folha de São Paulo, São Paulo, p. 33-33, 07 ago. 1984.
Cuba dá Prêmio a Gravurista Branca. A Tribuna, Santos - São

Paulo, p.24-24, 25 maio 1984.
Artigo sobre premiação de obra da artista em Havana Cuba.
(Anexo 3, p.125)
Lizárraga, com a Gravura, um Novo Caminho Artístico. O Estado de São

Paulo, São Paulo - SP, p. 19-19, 02 ago. 1984.
116
KISS, Márcia. Mônica Filgueiras de Almeida. Primeira Mão,
São Paulo, p. 5-5, 31 maio 1984.
(Anexo 3, p.124)
Os Gandes Destques da I Bienal de Havana. O Estado de São Paulo, São
Paulo, p. 16-16, 24 maio 1984.
Artigo citando premiação de obra da artista em Havana-Cuba.
(Anexo 3, p. 123 verso)
Otorgados los Premios de la Primera Bienal de la Habana.

Diario de la Juventud Cubana, Havana - Cuba, 22 maio 1984.
Referências adicionais: Cuba/Espanhol;
(Anexo 3, p.123)
CAMNITZER, Luis. Report From Havana - The First Biennial

Latin American Art. Art In America, Estados Unidos, p. 41-48, 01 dez. 1984.
Referências adicionais: Estados Unidos/Inglês;
117
Reportagem citando trabalho da artista exposto na Biena de Havana – Cuba.
(Anexo 3, p. 122
Brasiliane a Venezia. Il Gazzettino, Veneza - Itália, p. 7-7, 17

nov. 1983.
Referências adicionais: Itália/Italiano;
Artigo sobre obra da artista em exposição na cidade de Veneza.
Arte Visual, do Brasil para o Exterior. O Estado de São Paulo,

São Paulo, p. 27-27, 12 nov. 1982.
Artigo citando tabalhos desenvolvidos pela artista.
Ascensão de Dois Artistas no Mercado da Gravura. Gazeta

de Pinheiros, São Paulo, p. 9-9, 29 jan. 1982.
Artigo sobre obra e pesquisas da artista.
(Anexo 3, p.121)
Mostras de Aniversário. Folha de São Paulo, São Paulo, p.

54-54, 31 jan. 1982.
118
Obra de Branca no Reciclagem. A Tribuna, Santos -

São Paulo, p. 18-18, 15 jun. 1982.
Reportagem sobre Obra da artista em exposição.
(Anexo 3, p.120)
Pressões são Denunciadas por Metáforas. A Tribuna, Santos –

São Paulo, p.18-18, 29 jun. 1982.
Três anos dedicados às Novas Propostas Visuais. O Estado de São

Paulo, p. 19-19, 27 jan. 1982.
Citação de trabalhos desenvolvidos pela artista.
(Anexo 3, p.119)
HERRINGTON, Elizabeth. Exhibit of Prints and Etchings.

Dale Post, Estados Unidos, p. 3-3, 13 fev. 1981.
119
Referências adicionais: Estados Unidos/Inglês;
Artigo citando trabalho em exposição.
Folha Ilustrada. Folha de São Paulo, São Paulo, p. 33-33,

13 fev.1981.
Edição da Gravura "Garrote Vil".
(Anexo 3, p. 118)
Os Gravadores Apresentam sua Arte no SESC. O Estado de

São Paulo, São Paulo, p. 24-24, 12 fev. 1981.
Artigo citando trabalho em exposição.
LERNER, Sheila. Jovens Gravadores, Alguns Destaques. O Estado de São

Paulo, São Paulo, p. 23-23, 18 fev. 1981.
Citação de trabalho em exposição.
(Anexo 3, p.117)
120
SCHMIDT, Carlos Von. Novo Estúdio Devolve Dignidade à
Gravura. Folha de São Paulo, p. 31-31, 19 fev. 1981.
Citação de Estúdio e trabalhos desenvolvidos pela artista.
Técnicas de Gravura em Exposição. Folha de São Paulo, São

Paulo, p.25-25, 09 fev. 1981.
Data de publicação: 09/02/1981.
(Anexo 3, p.116)
ZANINI, Ivo. Um pequeno Sopro de Vitalidade. Folha de

São Paulo, São Paulo, p. 30-30, 09 fev. 1981.
Edição de Imagem.
Nas Gravuras de Yara e Branca Uma Visão do Mundo Toda

Particular. Gazeta de Pinheiros, São Paulo, p. 25-25, 17 out. 1980.
121
Reportagem sobre o trabalho da artista.
(Anexo 3, p.115)
122
Referências Bibliográficas: Citada em textos de
Revistas (magazines)
A Base da Troca. Visão, São Paulo, v. XLI 26, p. 70-70, 24

jun. 1992.
(Anexo 3, p.138)
PENTEADO, Silvia. Kutka Agora em Metal. Gravura e Gravadores, São Paulo, v. 7, Data
de publicação indefinida.
Artigo citando a artista.
(Anexo 3, p. 137)
SCHLEDER, Cláudio; RAILLET, Richard. Art is Fun. Interview, São

Paulo, v. 79, Data de publicação indefinida.
(Anexo 3, p.139)
123
Demais Tipos de Referências Bibliográfica – Citada em:
CHIARELLI, Tadeu. Catálogo geral da Coleção Permanente do Museu de Arte Moderna -

MAM Inventário. São Paulo: Lemos Editorial, 2001. (Catálogo).
Palavras-chave: Poéticas digitais; Gravura;
Áreas do conhecimento: Gravura; Poéticas Digitais;
Setores de aplicação: Edição, impressão, reprodução e gravação industriais de jornais, revistas, livros,
discos, fitas, vídeos e filmes; Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos;
1ªDescrição: Reprodução da Gravura em metal Negro negro - águatinta, águaforte, roulette, ponta seca e
brunidor, 20 x 20 cms - no Catálogo geral da Coleção Permanente do Museu de Arte Moderna - MAM
Inventário - p.228; Acervo do Museu de Arte Moderna – MAM; Prêmio de Gravura - XXXIV Salão de Artes
Plásticas de Pernambuco, Coleção do Acervo do Museu do Estado de Pernambuco; Imagem - homem nú
com capuz e instrumento de tortura;
2ªDescrição: Reprodução da obra Degredo de 200 x 200 cm de medidas - imagem impressa com
saída digital, em lona vinílica fosca, de arquivo criado em computador a partir do processamento
eletrônico e manipulação de imagem de Sebastião Salgado, reproduzida no livro "Terra", p. 94 e 95 -
no Catálogo geral da Coleção Permanente do Museu de Arte Moderna, MAM Inventário - p.228;
Coleção acervo do Museu de Arte Moderna; Imagem de um vórtice de bebês.
(Anexo 3, p.144)
KOSSOVITCH, LEON. LAUDANNA, MAYRA. Gravura: Arte Brasileira no SéculoXX. São

Paulo: Cosac e Naify, 2000.(Citada na página 248)
(Anexo 3, p.145)
124
9.2. PRODUÇÃO TÉCNICA
Processos ou Técnicas sem Registro ou Patente
Técnicas Exclusivas de Gravação e Impressão de Imagens

para Artistas Plásticos
Palavras-chave: Reprodutibilidade; Fixação de imagem; Transporte de imagens;
Diferença e repetição; Singularidade; Expressividade;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Artes Plásticas; Novos Suportes nas
Poéticas Visuais;
Desenvolvimento de novos materiais; Edição, impressão, reprodução e gravação
de imagens;
Finalidade: Gravação e edição de gravuras artísticas com métodos inéditos de produção;
Cidade: São Paulo - SP;
Inst. promotora/financiadora: Atelier Paulista;
Desde 1980, gravação e edição de gravuras com métodos inéditos de produção, criados
exclusivamente segundo as necessidades especiais de cada projeto, para:
Agnus Valente; Alex Fleming; Antônio Henrique Amaral; Antônio Lizárraga; Carmela
Gross; Daniel Acosta; Dora Longo Bahia; Gregório Gruber; Hedva Megged; José
Tarantino; Leon Ferrari; Marilú Beer; Mônica Nador; Mônica Vendramini; Nara Milioli;
Regina Johas; Regina Silveira; Rubens Gerchman; Sérgio Fingermann; Sérgio Sister; Tito
Camargo; Ubirajara Ribeiro; Vicente Kutka.
125
Trabalhos Técnicos
1980/ atual Edição de gravuras.

Palavras-chave: Técnicas Tradicionais em Calcografia de impressão e
gravação;
Produtos culturais;
Finalidade: Assessorar Tecnicamente à Artistas em Projetos no Campo de
Poéticas Visuais;
Gravação e Edição de Gravuras desde 1980 para: Arthur Luiz Piza; Alex
Fleming; Antônio Henrique Amaral; Antônio Lizárraga; Antônio Peticov; Carmela
Gross; Cássio Michalany; Dora Longo Bahia; Evandro Carlos Jardim; Gregório
Gruber; Gerty Saruê; José Guyer Salles; José Tarantino; Jair Glass; Luiz Paulo
Baravelli; Luiz Hermano; Laura Vinci; Leon Ferrari; Leya Mira Brander; Mário
Gruber; Mônica Nador; Marilú Beer; Mônica Vendramini; Naum Alves de Souza;
Paulo Pasta; Regina Silveira; Rubens Gerchman; Sérgio Sister; Sérgio
Fingermann; Silvia Mecozzi; Vicente Kutka; Ubirajara Ribeiro;
Instituição promotora/financiadora: Atelier Paulista;
Cidade: São Paulo.
2002 Photoetching (Demonstração Técnica).

Palavras-chave: Photoetching; Artes Plásticas;
Áreas do conhecimento: Gravura; Fotografia; Poéticas Digitais;
Setores de aplicação: Educação; Produtos e serviços recreativos, culturais;
Tipo de participação: Docente;
Descrição: Técnica fotomecânica de fixação da imagem na calcografia p/ Fernando Saik
e Adriana Tamashiro;
Duração: 40 (horas);
Local: CAP/ECA/USP; Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: CAP/ECA/USP.
2001 Elaboração e Desenvolvimento de Projeto, Assistência e Execução de

trabalhos para Rubens Gerchman.
Finalidade: Assessoria em poéticas digitais;
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: Atelier Paulista.
126
2001 Execução de projeto artístico para Eva Castiel.
Áreas do conhecimento: Artes Visuais;
Finalidade: Orientação à artista plástica Eva Castiel na execução de sua
pesquisa artística;
Descrição: Assessoria na realização de 80 peças em papel resinado e 70 em folhas de
chumbo de Eva Castiel;
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: Eva Castiel.
2000 Execução de projeto artístico para Sérgio Sister. Calcografia.

Palavras-chave: Calcografia; Poéticas Visuais;
Finalidade: Produção de gravura com edição de 120 cópias;
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: MAM.
Execução de projeto artístico para Cassio Michalany. Calcografia

Palavras-chave: Calcografia; Poéticas Visuais;
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: MAM.
Execução de projeto artístico para Vicente Kutka.

Gravura com saída Digital
Palavras-chave: Poéticas Digitais;
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: Cooperação Atelier Paulista.
1993 Produção e Coordenação de Trabalhos para a Artista Carmela Gross para
o Evento Arte/Cidade Cidade/Sem janelas.
Palavras-chave: Passagem ; Limite; Influxos;.
127
Nome da Obra: s/t;
Autor da Obra: Carmela Gross;
Ano da Obra: 1993;
Local: Matadouro Muncipal de São Paulo.
128
Desenvolvimento de Material Didático ou Instrucional
2002 Apostila de Técnicas Fotomecânicas de Fixação da Imagem – em

andamento desde 2001
Palavras-chave: Gravura; Fotografia; Artes Gráficas; Poéticas Visuais; Multimídia;
Novos Suportes em Poéticas Visuais;
Áreas do conhecimento: Gravura; Artes Gráficas; Fotografia;
culturais;
Finalidade: Técnicas específicas em Artes Plásticas no campo da Gravura.
Introdução à teoria e prática dos processos fotomecânicos de fixação da imagem.
Manual Técnico - Serigrafia ( em andamento)

Palavras-chave: Técnicas de multiplicação da imagem; Fotografia;
Expressividade; Citação/Comentário/ Tradução; Suporte de criação;
Áreas do conhecimento: Gravura;
culturais;
Finalidade: Registro de procedimentos técnicos fotográficos para a produção de
gravuras artísticas calcográficas;
Instituição promotora/financiadora: Universidade de São Paulo - USP.
*Obs: A pesquisa dos processos serigráficos de fixação e reprodução da imagem está
concluída, no entanto, a redação do manual e também os registros fotográficos dos
procedimentos e práticas técnicas, que servirão como ilustração do texto, ainda estão
sendo produzidos. Pretende-se que o manual seja editado em Inglês/Português. Ele
envolve a orientação de um bolsista: Adriana Tamashiro - PIBIC – CNPq.
129
Palestras, Conferências, Seminários, Entrevistas
2003 Entrevista: Pesquisa Poética no Âmbito Acadêmico – Gravura.

(Apresentação de trabalho).
Palavras-chave: Pesquisa da Sensação; Pesquisa em Artes; Fudamentos e Crítica
das Artes; Academia e Artes; Educação para Artes; Arte como Forma de
Pensamento;
Áreas do conhecimento: Artes Plásticas; Tópicos Específicos de Educação;
Informações adicionais: Entrevista de 2 horas, concedida ao grupo de pesquisa coordenado
por Nara Milioli, gravada em vídeo, sobre a gravura contemporânea. Trata-se de depoimento
relativo às práticas artísticas, docentes e de pesquisa, no contexto da produção contemporânea
da imagem artística;
Local: CEART - UDESC;
Cidade: Florianópolis;
Evento: Entrevista gravada em vídeo sobre a gravura contemporânea;
Instituição promotora/financiadora: Centro de Artes – Universidade do Estado de Santa
Catarina;
(Anexo 2, p.81)
2002 Entrevista: Programa Provocações – O ensino da arte.TV Cultura.

Palavras-chave: Arte e Ensino; Escolas de Arte; Academia e Artes; Arte como Forma de
Pensamento; Arte/ Política/ Sociologia; Existência como Obra de Arte;
Informações adicionais: Entrevista sobre as relações entre Arte e Ensino, abordando a
primeira como um modo singular do pensamento e o segundo como processo laboratorial inter e
multidisciplinar que é o ensino. A Arte está numa relação essencial afirmativa com a não-arte
porque se dirige a todo mundo.
Evento: Programa “ Provocações” de Antônio Abujamra;
Instituição promotora/financiadora: TV Cultura;
Local: TV Cultura;
Cidade: São Paulo;
Meio de divulgação: Vários;
(Anexo Vídeo)
2001 Depoimento SobreTécnicas de Gravuras Artísticas para a equipe do Clube

de Gravura do MAM (Palestras).
Palavras-chave: Gravura, Suportes, Procedimentos e Equipamentos;
Expressividade dos Meios Reprodutivos; Interfaces da Gravura; A Gravura na
130
Contemporaneidade Artística; Oficina de Gravura; A Imagem Múltipla;
Informações adicionais: Série de palestras/ depoimentos sobre a execução de
trabalhos gráficos, em Gravura em Metal, para artistas contratados pelo Clube de
Gravura do MAM. Por meio de produções experimentais em gravura, usando como
metodologia procedimentos criativos que derivam das potencialidades da imagem
quanto a tradutibilidade e reprodutibilidade, foram analisados e documentados
processos e técnicas de criação, gravação e impressão de obras artísticas;
Instituição promotora/financiadora: Museu de Arte Moderna de São Paulo - MAM;
Cidade: São Paulo;
2000 O Sentido Trágico da vida e da Arte (Palestra).

Palavras-chave: A Existência; O SentidoTrágico; O Sentido da Arte; O Sentido da
Vida; A Criação como Resistência; As Formas do Pensamento;
Informações adicionais: "O Sentido Trágico da Vida e da Arte" foi uma
conferência ministrada no evento "Artes Curativas", realizado em São Paulo, na
Casa das Rosas, Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo.
O objetivo da palestra foi apresentar a "Criação" como modo de "Resistência", o
"trágico" como "acontecimento transformador, renovador" e o processo artístico
como forma de vida;
Evento: O Sentido Trágico da vida e da Arte;
Instituição promotora/financiadora: Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.267)
2000 Seminário: Photoetching.

Palavras-chave: Photoetching; Processos Fotomecânicos de Fixação da Imagem;
Interfaces Fotográfica; Expressividade Técnica; Interdisciplinaridade; As Formas do
Pensamento; Multiplicidade;
Informações adicionais: Curso prático/ teórico de técnicas fotomecânicas de
fixação da imagem na Gravura em Metal. Objetivos: 1 - Introdução ao
conhecimento de processos fotomecânicos de fixação da imagem, tendo a gravura
131
em metal como suporte; 2 - Realização de trabalho experimental visando a obra
artística como resultado. Conteúdos: 1 - Conceitos de Imagem e multiplicidade; 2 -
Meios fotomecânicos para produção e reprodução da imagem; 3 - A especificidade
expressiva da gravura em metal. Metodologia: 1 - Aulas expositivas: conceituação
teórica apresentação de exemplos; 2 - Aula prática: demonstração das técnicas de
gravação e impressão. Procedimentos: 1- Desenvolvimento, execução e montagem
de projeto poético; 2 - Apresentação dos materiais e suportes; 3 - Apresentação
dos equipamentos; 4 - Preparação da imagem; 5 - Gravação; 6 - Impressão.
Duração: 20 horas;
Evento: Workshop Photoetching;
Instituição promotora/financiadora: UNESP - Universidade Estadual de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
1998 A Expressividade da Impressão (Oficina).

Palavras-chave: arte; Poéticas Visuais;
Informações adicionais: Curso prático/ teórico de técnicas alternativas de impressão.
Evento: Semana Integrada de Arte;
Instituição promotora/financiadora: Faculdades Integradas Teresa D'Ávila;
Local: Faculdades Integradas Teresa D'Ávila;
Cidade: Lorena - São Paulo;
(Anexo 6, p.269)
1996 Expressividade da Impressão (Curso de Curta Duração).

Palavras-chave: A Impressão; A Marca, O Traço, O Índice; Singularidade/ Identidade; Matriz/
Cópia; Simulacro, Emancipação da Cópia;
Informações adicionais: Curso voltado para a realização de experiências poéticas visando à
exploração das potencialidades da impressão, em processos de composição e hibridação
semiótica, relativas à produção de signos estéticos (afecções do corpo, percepções do espaço e
representações do tempo). O curso teve a duração de 40 horas, distribuídas em uma semana.
Visuais; Gravura;
Evento: Festival de Inverno;
Instituição promotora/financiadora: Universidade Federal do Paraná;
Local: UFP;
Cidade: Antonina - Paraná;
132
(Anexo 6, p.270/ 271)

1996 Pesquisa Poética no Âmbito Acadêmico (Palestra).
Palavras-chave: Pesquisa em Artes; Pesquisa da Sensação; Fundamentos e
Crítica das Artes; Academia e Artes; Educação para Artes; Arte como Forma de
Pensamento;
Informações adicionais: A Partir de uma abordagem das metodologias e
procedimentos específicos envolvidos nas etapas de criação e realização, como
também dos recursos de metalinguagem e sistematização adequados às formas de
apresentação e documentação da pesquisa em arte, e, tomando como exemplo um
caso de percurso artístico, pretendeu-se discutir a linha de pesquisa voltada para a
produção de experiências estéticas como forma de pensamento e produção de
conhecimento.
1. O projeto de pesquisa em arte define: as problemáticas do artista; os
quadros de referência teóricos, históricos e técnicos; metodologias e
procedimentos específicos.
2. Os resultados da pesquisa artística são: o memorial descritivo, suas
funções e características; os percursos da criação artística e seus
suportes teóricos; o relato dos procedimentos técnicos; as formas de registro e
documentação.
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Educação Artística; Fundamentos e
Críticas das Artes;
Evento: Pesquisa em Artes;
Instituição promotora/financiadora: Universidade Federal de Uberlândia;
Local: NUPAAD/DEART, UFU;
Cidade: Uberlândia;
(Anexo 6, p.268)
1995 Hálito do Artista (Palestra).

Palavras-chave: Pesquisa em Artes; Pesquisa da Sensação; Fundamentos e
Crítica das Artes; Academia e Artes; Educação para Artes; Arte como Forma de
Pensamento;
Informações adicionais: Depoimento pessoal a partir de uma abordagem das
metodologias e procedimentos específicos envolvidos nas etapas de criação e
realização do meu trabalho artístico. Foram também comentados e analisados os
recursos de metalinguagem e sistematização adequados às formas de
apresentação e documentação da pesquisa em arte. Discutiu-se que a linha de
133
pesquisa voltada para a produção de experiências estéticas é um método de
pensamento e produção de conhecimento, tomamos como exemplo o caso pessoal
de percurso artístico. Concluímos que:
1. O projeto de pesquisa em arte define: as problemáticas do artista; os
quadros de referência teóricos, históricos e técnicos; metodologias e
procedimentos específicos;
2. Os resultados da pesquisa artística são: o memorial descritivo, suas
funções e características; os percursos da criação artística e seus
suportes teóricos; o relato dos procedimentos técnicos; as formas de registro e documentação.
Instituição promotora/financiadora: Escola de Comunicações e Artes - ECA/USP;
Local: Departamento de Artes Plásticas;
Cidade: São Paulo;
Meio de divulgação: Vídeo;
(Anexo 6, p.265)
1989 Gravura - Técnicas e Processos (Palestra).

Palavras-chave: Expressividade dos Meios Mecânicos de Reprodução; Arte - técnicas
e processos; Imagem Múltipla; Produção e Multiplicação de Imagens; Citação/
Apropriação/ Comentário/ Paródia; Tradução Poética Intersemiótica;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Gravura; Processos de Produção e
Multiplicação de Imagens;
Informações adicionais: Apresentação que analisa o desenvolvimento de tecnologias
interdisciplinares para a criação e multiplicação de imagens envolvendo as diferentes
etapas da história dos meios de produção. Foram observados desde os processos
artesanais, mecânicos, passando pela era industrial, até chegar a eletroeletrônica.
Nesse contexto foram comentadas as implicações dos meios de produção nas
manifestações artísticas, confirmando a tese de que a arte sempre se problematizou na
técnica e esta nela;
Evento: A Gravura;
Local: Oficina Cultural Oswaldo de Andrade;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.260)
1988 O Circuito da Gravura (Debate).

Palavras-chave: A Gravura na Contemporaneidade Artística; Gravura, Suportes, equipamentos
e Instrumentos; A Imagem Múltipla; Produção e Multiplicação de Imagem; A Marca, O Traço, O
Índice; Originalidade e Reprodutibilidade;
Áreas do conhecimento: Gravura; Processos de Produção e Multiplicação de
134
Informações adicionais: Participação em debate sobre o universo da Gravura: questões de
expressividade; questões conceituais; questões históricas; questões sociológicas; questões
produtivas; questões mercadológicas;
Evento: A Gravura em Questão;
Instituição promotora/financiadora: Museu de Arte Moderna de São Paulo;
Local: MAM - SP;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.259)
1987 A Originalidade e a Cópia (Debate).

Palavras-chave: Originalidade e Reprodutibilidade; Singularidade/ Identidade;
Matriz/ Cópia; Simulacro; Virtualidade/ Atualidade; Tradução Poética
Intersemiótica;
Áreas do conhecimento: Gravura; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Poéticas Visuais;
Informações adicionais: Debate que discutiu, a partir da apresentação do texto de Walter
Benjamin "A obra de arte na era da sua reprodutibilidade técnica", o desenvolvimento de
tecnologias interdisciplinares para a criação e multiplicação de imagens envolvendo as
diferentes etapas da história dos meios de produção. Foram observados desde os processos
artesanais, mecânicos, passando pela era industrial, até chegar a eletroeletrônica. Nesse
contexto foram comentadas as implicações dos meios de produção nas manifestações
artísticas, confirmando a tese de que a arte sempre se problematizou na técnica e essa nela;
Evento: A Originalidade e a Cópia;
Instituição promotora/financiadora: Museu de Arte Moderna de São Paulo.
Local: MAM - SP;
Cidade: São Paulo;
Meio de divulgação: Outro;
(Anexo 6, p.258)
Arte e Artesanato (Debate).

Palavras-chave: O Corpo como Suporte Expressivo; Singularidade/ Identidade; A
Roupa como Sígno Estético; A Vestimenta como Regime Sígnico; A Produção de
Sentido; Originalidade e Reprodutibilidade;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fundamentos da Percepção Visual; Sistemas
Sígnicos não Verbais;
Informações adicionais: Apresentação que analisa o desenvolvimento de
tecnologias interdisciplinares para a criação e multiplicação de imagens envolvendo
as diferentes etapas da história dos meios de produção. Foram observados desde
135
os processos artesanais, mecânicos, passando pela era industrial, até chegar a
eletroeletrônica. Nesse contexto foram comentadas as implicações dos meios de
produção nas manifestações poéticas, e também na renovação e invenção de
suportes artísticos.
Evento: A Semiótica da Vestimenta;
Instituição promotora/financiadora: Galeria Mônica Filgueiras;
Local: Galeria Mônica Filgueiras;
Cidade: São Paulo;
1986 Técnicas Alternativas Calcográficas (Curso de Curta Duração).

Palavras-chave: Gravura e seus Suportes; Gravação/ Colagem/ Bricolagem;
Impressão Incava e de Relevo; Colagravura; Expressividade das Texturas Materiais;
Matriz/ Cópia;
Áreas do conhecimento: Gravura; Processos de Produção e Multiplicação de
Imagens; Educação Artística;
Informações adicionais: Curso de gravura que visa o desenvolvimento de
tecnologias interdisciplinares para a produção e reprodução, mecânicas ou
artesanais, de imagens envolvendo a experimentação de materiais com diferentes
graus de textura e relevo.
Evento: "Festival de Arte da Cidade de Porto Alegre”;
Instituição promotora/financiadora: Prefeitura de Porto Alegre;
Local: Atelier Livre;
Cidade: Porto Alegre;
(Anexo 5, p.201)
1985 O Suporte Artístico - Escultura/Objeto/Jóia (Entrevista)

Palavras-chave: Tridimensionalidade; Miniatura; Objeto Estético; Signo Estético; Semiose
Corporal; Produção de Subjetividade;
Áreas do conhecimento: Desenho; Escultura; Sistemas Sígnicos não Verbais;
Informações adicionais: Apresentação que analisa o desenvolvimento de
tecnologias interdisciplinares para a criação e multiplicação de imagens envolvendo
as diferentes etapas da história dos meios de produção e a contemporaneidade
delas. Foram observados desde os processos artesanais, mecânicos, até os
industriais eletrônicos. Nesse contexto foram comentadas as implicações dos
meios de produção nas manifestações poéticas, e também nas mudanças
inclusões de suportes artísticos.
136
Evento: Abril Vídeo no Debate;
Instituição promotora/financiadora: TV Gazeta;
Local: Estúdio da TV Gazeta;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.197)
1980 Domingo de Arte - Coordenação das Atividades Gráficas

(Apresentação e Organização de evento).
Palavras-chave: Artes Gráficas; Gravura; Impressão; Matriz; Reprodução; Exposição;
Áreas do conhecimento: Gravura; Educação Artística; Multimídia;
Áreas do conhecimento: Desenho; Escultura; Sistemas Sígnicos não Verbais;
Informações adicionais: Criação e Coordenação das Atividades Gráficas
desenvolvidas no evento anual, "Domingo de Arte", promovido conjuntamente pela
Prefeitura Municipal de Santos e Instituto Superior de Educação Santa Cecília,
visando a integração da escola à comunidade local e também o acesso ao público
não especializado à produção acadêmica de conhecimentos. Foram realizadas
oficinas de impressão e preparação de matrizes, assim como proferidas palestras
decorrentes de pesquisas desenvolvidas pelos universitários sobre a história da
gravura, conceitos e críticas.
Evento: Domingo de Arte;
Instituição promotora/financiadora: Prefeitura Municipal de Santos, Instituto
Superior de Educação Santa Cecília;
Duração: 1 (semana);
Local: Orla marítima de Santos e Oficinas do Instituto Superior de Educação
Santa Cecília;
Cidade: Santos;
Produtos culturais;
137
Editoração, Ilustração e Projeto Gráfico
1980/
2003 Editoração de material gráfico do Atelier Paulista
Palavras-chave: Artes Gráficas;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.254/ 257)
2002 Projeto Gráfico da Campanha Eleitoral de César Callegari para a

candidatura à Deputado Federal.
Cidade: São Paulo.
(Anexo Campanha)
1995 Criação do Convite para a Exposição Noturnos.

Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.266)
1995 Colaboração no projeto Gráfico e Ilustrações para Revista da

Sociedade Brasileira de Psicanálise - IDE - nº 27
Palavras-chave: Artes Gráficas; Ilustração;
Instituição promotora/financiadora: Sociedade Brasileira de Psicanálise;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.264)
138
1994 Projeto Gráfico para Campanha Eleitoral - Cesar Callegari.
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: Deputado Estadual Cesar Callegari;
(Anexo Campanha)
1993 Projetos Gráficos para osLançamentos de Programação das

Atividades Culturais do Atelier Paulista.
Palavras-chave: Produção artística; Cultura;
Cidade: São Paulo;
1992 Projeto Gráfico do Convite do Videowall Nômada Mônada -

Instituição promotora/financiadora: Museu da Imagem e do Som;
(Anexo 6, p.262)
1989 Colaboração no projeto Gráfico do Convite da Exposição Animagens na Galeria

Paulo Figueiredo.
Cidade: São Paulo;
Instituição promotora/financiadora: BV/DA.
(Anexo 6, p.261)
1985 Capa do Livro Antenas de Marcelo Vargas.

139
Cidade: São Paulo.
1982 Colaboração na Produção Gráfica do cartaz do O Baile da Ilha

Fiscal – de Ivaldo Bertazzo
Palavras-chave: Artes Gráficas; Gravura;
No. páginas: 1;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 6, p.253)
Convite da Exposição de Desenhos e Gravuras - Galeria Reciclagem.

Palavras-chave: Gravura e Desenho; Artes Gráficas;
Instituição promotora/financiadora: Galeria Reciclagem;
Cidade: Santos - São Paulo;
(Anexo 6, p.252)
140
Demais Produções Técnicas
2001/
2003 Elaboração de Projeto de Pesquisa em Poéticas Digitais.
Palavras-chave: Poéticas Digitais;
Finalidade: A Pesquisa visa problematizar as relações entre a arte e tecnologia
através da criação de um Laboratório de Multimídia Digittal voltado para os estudos
das potencialidades do corpo, do espaço e do tempo em processos de composição
e hibridação de imagens. Os experimentos resultarão em obras videográficas e
reflexões críticas promovidas para debates entre convidados de diversas áreas que
atuarão como interlocutores críticos e conceituais. Serão elaborados registros
escritos desses encontros em forma de artigos, ensaios, apresentações e
depoimentos autorais, dentre outros;
Instituição promotora: Atelier Paulista (desdobramentos do projeto de pós-doutoramento
em elaboração na USP);
Cidade: São Paulo;
2002 Perfil da Pesquisa na ECA (Montagem de Exposição – Prédio

Jornalismo e Saguão do Prédio Central).
Palavras-chave: Pesquisa em Poéticas Visuais; Registros de Operações Poéticas
Visuais;Ensino; Departamento de Artes Plásticas;
Evento: Pensando a Pesquisa em Comunicações e Artes;
Local: Escola de Comunicações e Artes;
Instituição promotora/financiadora: Escola de Comunicações e Artes - USP/ Pró-Reitoria de
Pesquisa;
Cidade: Cidade Universitária - São Paulo;
2001 Processos Fotomecânicos de Fixação de Imagem Calcográfica.. (Curso de

curta duração/ Especialização).
Palavras-chave: Fotografia; Gravura;
Tipo de participação: Organizador;
Local: Ateliê Paulista; São Paulo;
141
2001 Processos Planográficos e as Tecnologias Digitais.
(Curso de curta duração ministrado/Aperfeiçoamento).
Palavras-chave: Planografia; Calcografia; Arte e tecnologias Digitais;
Cidade: São Paulo;
1989 Arte - O Devir. (Curso de curta duração ministrado/Aperfeiçoamento).

Cidade: São Paulo;
142
9.3. PESQUISA VINCULADA
2001 Estudos das relações dialógicas entre imagem fixa e em

movimento. (Pesquisa).
Palavras-chave: Cinema; Vídeo; Fotografia;Elementos de percepção e
transformação visual; Poéticas Digitais;
Finalidade: Pesquisa em Poéticas Visuais e Digitais;
Local do Evento: São Paulo;
2000 Estudos para Desdobras

Palavras-chave: Elementos de percepção e transformação visual; Poéticas Digitais;
Finalidade: Pesquisa para produção de obra artística;
Para in-ex-tensas
Palavras-chave: Elementos de percepção e transformação visual; Poéticas Digitais;
Finalidade: Pesquisa para produção de obra artística;
1999 O problema da imagem - em Spinoza e Deleuze

Palavras-chave: Imagem; O real; O virtual; O possível;
Finalidade: Pesquisa em áreas que atravessam o campo da Arte; Transdisciplinaridades;
Local do Evento: São Paulo – SP;
1995 Multiplicidade e processos gráficos - Contradança

Palavras-chave: Análise expressiva de técnicas e materiais para a multiplicação de imagens;
Finalidade: Pesquisa em poéticas visuais;
143
Desterritorialização - O Sentido Trágico da Arte
Palavras-chave: Chave Apolo/ Dionísio;
Finalidade: Pesquisa para produção de objeto artístico;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais.
1994 Novos Papéis

Palavras-chave: Fotografia; Registro; Documentação; Invenção;
Finalidade: Pesquisa para produção de objeto artístico;
Territórios - O Pensamento Singular do Artista

Palavras-chave: A sensação; A afetação; A percepção; A metamorfose; A invenção;
Finalidade: Pesquisa em Poéticas Visuais;
1992 Nômada Mônada

Palavras-chave: Corpo, Desejo, Devir, O Mesmo; Os Outros; Multidão;
1989 Animagens
Palavras-chave: Alma; Qualidade; Intensidade; Miragem;
Entorno.
Palavras-chave: Levantamento semântico, sintático, iconográfico;
Finalidade: Pesquisa em poética visuais;
144
1988 O Entorno de um Artista (Pesquisa).

Palavras-chave: Tradução; Comentário; Citação;
Tradição da Tradução.
Palavras-chave: Sentido; Acontecimento; Sistemas de significação;
Local do Evento: São Paulo.
1987 Conto nº 17 - N - Série Gráfica

Palavras-chave: Tradução Intersemiótica;
Súcubo a Imagem do Desterro

Palavras-chave: Imagem e matéria;
1986 Bodas
Palavras-chave: Aspectos Retóricos em Mensagens não Verbais;
145
1986 Imagem Fotográfica na Litografia

Palavras-chave: Estudo de processos técnicos;
Local do Evento: São Paulo.
Tradução Intersemiótica Poética (Pesquisa).

Palavras-chave: Estudo da vari§ancia significativa;
1985 Análise Sígnica de Dois Objetos Estéticos

Palavras-chave: Estudo das categorias básicas da semiótica;
Desenho e Pensamento Visual

Palavras-chave: Domínio da forma;
Ecos do Silêncio.
Palavras-chave: Estudo da reprodutibilidade, rítimo, repetição, diferença;
1985 Leituras - Le Modèle Rouge - de René Magrite (Pesquisa).

Palavras-chave: Lógica do sentido; lógica da sensação; a cifra, a ambiguidade;
146
Finalidade: Pesquisa em Poéticas Visuais;
147
9.4. PRODUÇÃO ARTÍSTICA
Finalidade da produção: Compõe a pesquisa e produção artística dos autores

Linha de pesquisa: Poéticas Visuais
Área de concentração: Artes
Setores de aplicação: Edição, reprodução e gravação de imagens; Educação; Produção Cultural
Instituição promotora: Atelier Paulista.
2005 Caixa de Pandora. (Obra de artes visuais/ Escultura)

OLIVEIRA, Branca De;
BEER, Maria Luisa
Palavras-chave: A Escrita; Os Saberes; O Conhecimento; Tecnologia da Inteligência; O
Dom; Cultura/Malefícios/Benefícios;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais Conceitos e Crítica; Composição Digital
de Imagens; Gravura; Escultura;
Material empregado: 2 caixas de acrílico transparentes, gravadas à laser, tratadas
com tinta à base de óleo;
Descrição: Escultura - Objeto composto de 2 cubos acrílicos transparente, encaixados um
dentro do outro, cujas paredes são gravadas a laser com letras desorganizadas do abecedário.
Nas paredes de fora são gravadas somente as linhas de contorno das letras, que são maiores
que as internas, e nas de dentro, menores, são gravadas as áreas contínuas circunscritas pelos
contornos. As letras são preenchidas, nas gravações, com tinta de gravura talho doce preta;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo vetorial, formato AI, 1.52Mb;
Saída para impressão: 1/1;
Materiais: 12 chapas acrílicas transparentes, sendo 6 de 30cm de largura por 30cm de
profundidade por 30cm de altura, e, 6 de 26cm de largura por 26cm de profundidade por 26cm
de altura; e tinta de gravura talho doce.
* Esse trabalho foi parte do último programa de TV, “Saia Justa”, do ano de 2005.
2005 labORAtorio emcomposição. (Obra de artes visuais/Vídeo)

OLIVEIRA, Branca De.
Palavras-chave: Temporalidade; Tradução Poética Intersemiótica; Música Eletroacústica;
Composição Digital de Imagens Audiovisuais; Artes Digitais Conceitos e Crítica;
Intertextualidade;
Áreas do conhecimento: Tradução Poética Intersemiótica; Composição Digital de
Imagens; Videoarte;
Material empregado: Fitas mini dv, computador, softwares de edição e composição
de vídeo e de som, softwares de criação de DVD, fotografias, scanner, partitura
musical, DVD, pesquisa de imagem;
Descrição: Composição videográfica, com processamento e manipulação da
148
imagem em "After Effects", a partir de duas capturas de imagens realizadas em
mini dv, durante a estréia mundial do concerto "labORAtorio", de Flo Menezes, no
Theatro Municipal, em janeiro de 2004;
Assistente de Direção: Ana Lúcia Guimarães;
Produção e Assistente de Efeitos Visuais: Luciana Ohira Kawassaki ;
Designer de Animação e Suporte Técnico: Pedro Perez;
Animadores: Fernando Saiki; Luciana Ohira Kawassaki; Sergio de Moraes Bonilha Filho;
Titles Designer: Luciana Ohira Kawassaki;
Criação de Imagem, Composição e Edição: Branca de Oliveira;
Duração: 53'.
Material: Câmera de vídeo Panasonic PV-DV200, Scanner Epson Perfection 1200U e Epson
Perfection 4180 Photo, HP ScanJet 5100C, computador pentium 4/HD 240GB/ 3.2GHz/ 2G
RAM, softwares de edição e composição de vídeo e de som, softwares de criação de DVD,
DVD, fitas mini DV, pesquisa de imagem.
2005 pulsares emplanos. (Obra de artes visuais/Vídeo)

PEREZ, Pedro
Palavras-chave: Videowall; Música Eletroacústica; Espacialidade; Periodicidade;
Temporalidade; Intertextualidade;
Áreas do conhecimento: Tradução Poética Intersemiótica; Composição Digital de
Imagens; Videoarte;
Material empregado: 3 câmeras digitais, fitas mini dv, tres vídeos digitais,
computador, softwares de edição e composição de vídeo e de som, softwares de
criação de DVD, DVD, pesquisa de imagem;
Descrição: Composição videográfica em "After Effects" a partir da captura de
imagens da estréia mundial de "Pulsares", obra eletroacústica do músico e
compositor Flo Menezes, apresentada em em junho de 2004 no auditório principal
do SESC Vila Mariana, integrando o evento BIMESP, Bienal Internacional de Música
Eletroacústica de São Paulo;
Videoarte: Branca de Oliveira; Pedro Perez;
Direção: Branca de Oliveira;
Edição, Efeitos Visuais, Composição de Imagem : Pedro Perez;
Imagens: Ana Guimarães; Luciana Ohira Kawassaki; Pedro Perez;
Titles Designer: Luciana Ohira Kawassaki;
Duração: 30'.
Material: Câmeras digitais Sony TRV900, Sony DSR-PD150, e Sony PCR-TRV18,
computador pentium 4/HD 240GB/ 3.2GHz/ 2G RAM, softwares de edição e composição de
vídeo e de som, softwares de criação de DVD, DVD, fitas mini DV, pesquisa de imagem.
149
2005 Print to Video. (Obra de artes visuais/Vídeo)
Palavras-chave: Ser; Vídeo; Gravação; Multiplicação; Diferença/ Repetição; Cógito;
Áreas do conhecimento: Gravura; Composição Digital de Imagens; Videoarte;
Material empregado: Câmera de vídeo, fitas mini DV, computador pentium 4/HD
240GB/ 3.2GHz/ 2G RAM , softwares de edição e composição de vídeo e de som,
softwares de criação de DVD, DVD, pesquisa de imagem - tinta de impressão,
monotipia, furadeira, papel japonês;
Descrição: Vídeo arte, metalingüístico, versando sobre o ser, o ver, o gravar e o
imprimir, apresentado na exposição "Entregravuras" - Museu de Arte de Santa
Catarina (MASC), abertura em 14 de junho de 2004, que motivou a palestra "A
Virtualidade da Imagem", proferida pela autora, 30 de junho, às 17hs, (Museu de
Arte de Santa Catarina) - e na exposição "Territórios" - Museu de Arte
Contemporânea (MAC/Ibirapuera), em 17 de dezembro de 2005.
Direção, Criação, Roteiro: Branca de Oliveira;
Assistente de Direção: Luciana Ohira;
Produção: Branca de Oliveira e Luciana Ohira;
Produção Digital Sonora: Sergio Bonilha e Luciana Ohira;
Montagem de Vídeo: Sergio Bonilha e Luciana Ohira;
Tratamento Digital de Imagem: Branca de Oliveira;
Edição e Finalização do som: Pedro Perez;
Edição e Finalização de Vídeo: Pedro Perez.
2005 Oldest is Contemporary. (Obra de artes visuais/Vídeo)

Palavras-chave: Temporalidade; Sensologia; Orignalidade/ Reprodutibilidade;
Automatização; Alegoria; Infinitude;
de Imagens; Videoarte;
Material empregado: Fitas mini dv, vídeos digitais, computador, softwares de edição e
composição de vídeo e de som, softwares de criação de DVD, DVD, pesquisa de imagem;
Descrição: Vídeo experimental realizado por meio de composição videográfica, em
"After Effects", com processamento e manipulação de imagens visuais e sonoras;
de aproximadamente 5' de duração;
Direção: Branca de Oliveira;
Assistente de Direção: Luciana Ohira;
Efeitos Visuais e Image Compositing: Branca de Oliveira;
Edição: Pedro Perez;
Som: Pedro Perez.
150
2005 Branca de Oliveira e Marilú Beer Emprestaram suas Almas à Luciana Ohira e
Sergio Bonilha que As Emprestaram à Quem Quisesse. (Obra de artes visuais/
Instalação)
BEER, Maria Luisa;
Et ali.
Palavras-chave: Especularismo; Projeção/Reflexão; Simulacro; Sensologia: Cultura e
Comunicação; Mediação/ Representação; Informação x Experimentação;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais Conceitos e Crítica; Instalação;
Intertextualidade;
Material empregado: Duas telas brancas de 1, 20 x 1, 60 m, uma pilha (300) de
pequenos papéis retangulares brancos (9x13 cm), 500 alfinetes, um banco de
madeira e canetas;
Descrição: Campo problemático:
- Existir igual a ser reconhecido? Aparecer igual a existir? O ser é imagem? O reflexo da
imagem é ser? O ser do simulacro? Não ser anônimo já é valor? Ser autor é ser ator? Ser
autoridade ou ter autoria é ser criador? Resistência e invenção versus autoridade e
reconhecimeto;
- Arte como expressão sensível de um pensamento que se problematiza enquanto
experiência estético/ problemática, que não representa nada senão que a si mesmo, signo
estético auto-referente;
- Ser imagem e ser da imagem;
Materiais: Duas telas brancas de 1, 20 x 1, 60 m, dispostas contiguamente na horizontal,
formando um canto de ângulo reto; uma pilha (300) de pequenos papéis sulfite retangulares
brancos (9x13 cm), 500 alfinetes prateados, um banco de madeira e canetas esferográficas.
*Arte conceitual, apresentada na exposição Alma de Artista, Janeiro de 2006, Sesc Pompéia,
São Paulo; Obra efêmera cujo tempo é o da duração do evento.
2005 Multiplique-se. (Obra de artes visuais/ Instalação de Parede)

BEER, Maria Luisa
Palavras-chave: Alegoria; Potência; Corpo Intensivo; Corpo Afetivo; Vida Poética;
Saúde;
de Imagens; Processos de Produção e Multiplicação de Imagens;
Material empregado: Arquivos digitais, impressões à jato de tinta sobre papel
japonês, emulsão de pva, tinta à óleo, placas de acrílico;
Descrição: Montagem realizada com 10 imagens de 20x30cm e 10 chapas de
acrílico dobradas de medidas finais 20,5x30,5cm..As imagens são de arquivos
digitais impressos à jato de tinta sobre papel japonês e pintados com tinta à óleo. Os
151
arquivos de computador são resultados de digitalizações de objetos reais, folhas de
alface, cadernos, escritas manuais, cerejas, cinzeiro, cigarro, restos de cigarros,
processadas e manipuladas eletrônicamente, com programas de tratamento de
imagens. Esta montagem foi instalada em um restaurante, durante o evento "Arte
Habitué", em 23 de setembro de 2005.
2005 Grande Hotel. (Obra de artes visuais/Vídeo)

GROSS, Carmela.
Palavras-chave: Duração; Forma Imutável da Mudança/ Devir; Percepto/ Afecto;
Atualidade/ Virtualidade; Alegoria; Hecceidade;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Composição Digital de Imagens; Videoarte;
Material empregado: Câmera de vídeo digital, fitas mini dv, computador, DVD;
Descrição: Vídeo realizado a partir de registro audiovisual do trabalho "Hotel" de
Carmela Gross, apresentado na XXIV Bienal Internacional de São Paulo, 2002 -
oscilações não humanas do humano em tempo real;
Videoarte de: Branca de Oliveira e Carmela Gross;
Direção, Criação, Roteiro: Branca de Oliveira;
Assistente de Direção: Ana Lucia Guimarães;
Câmera: Ciça Callegari;
Edição e Finalização do som: Pedro Perez;
Tratamento Digital de Imagem, Composição e Edição: Branca de Oliveira;
Duração: looping;
Equipamento: Câmera de vídeo digital Sony DSR-PD150, fitas mini DV, computador pentium
4/HD 240GB/ 3.2GHz/ 2G RAM , softwares de edição e composição de vídeo e de som,
softwares de criação de DVD, DVD.
2004 Virado à Paulista II (Obra de artes visuais)

OLIVEIRA, Branca De
Palavras-chave: Montagem; Ética; Paródia; Alegoria; Ironia; Bandeira;
Áreas do conhecimento: Composição Digital de Imagens; Processos de Produção e
Multiplicação de Imagens; Intertextualidade;
Material empregado: Plotagem de arquivo digital sobre vinil;
Descrição: Outdoor - Plotagem medindo 300 x 900 cm, sobre vinil; Bandeira -
Plotagem medindo 90 x 125cm, sobre vinil;
Arquivo digital da imagem: Criado no computador a partir da montagem,
processamento e manipulação eletrônicos, de imagens digitalizadas extraídas de
mídias impressas como revistas, jornais e escaneamento de objetos.
Propriedades da matriz virtual do outdoor: Arquivo em formato (photoshop) tif, 31 Mb;
152
Saída para impressão do outdoor: Arquivo com imagem de medidas 16 x 48 cm com 300 dpi,
preparada para gigantografia;
Medidas da imagem: 300 x 900 cm;
Propriedades da matriz virtual da bandeira: Arquivo em formato (photoshop) tif, 450 Mb;
Saída para impressão da bandeira: Arquivo com imagem de medidas 1/1em 200 dpi;
Medidas da imagem: 90x125 cm;
Imagem: Prato, pessoas, listas vermelhas.
2004 Virado à Paulista (Obra de artes visuais/ Instalação)

OLIVEIRA, Branca De
Palavras-chave: Montagem; Arte e Política; Comentário; Alegoria; Ironia; Bandeira
Paulista;
Áreas do conhecimento: Escultura; Desenho; Poéticas Digitais;
Material empregado: Mesa de madeira, impressões (jato de tinta) de arquivo digital do
photoshop, computador, emulsão de PVA, tinta talho doce preta;
Descrição: Escultura/ Montagem/ Colagem - Mesa de madeira recoberta, por meio
de colagem, com frações de imagem digtal impressa sobre papel japonês,
impermeabilizada com emulsão de PVA, tratada com tinta de gravura talho doce;
Arquivo digital da imagem: Criado no computador a partir da montagem,
processamento e manipulação eletrônicos, de imagens digitalizadas extraídas de
mídias impressas como revistas, jornais e escaneamento de objetos.
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg - 113,5Mb;
Medidas da imagem: 80 cm de diâmetro;
Imagem: Prato, pessoas, listras.
2004 Nú de costas (Obra de artes visuais/ Pintura)

OLIVEIRA, Branca De
Palavras-chave: Montagem; Apropriação; Comentário; Alegoria; Ironia; Tradução Poética
Intersemiótica;
Áreas do conhecimento: Pintura; Desenho; Poéticas Digitais;
Material empregado: Arquivo digital, impressão eletrônica eletrostática sobre canvas, emulsão
de PVA, tinta à óleo;
Descrição: "Nú de costas", trabalho cujo tratamento é feito a base de técnicas e
materiais da gravura e da pintura, aplicado sobre imagem digital impressa em canvas,
cujo arquivo foi criado em computador a partir da colagem e montagem de figuras
extraídas de livros da História da Arte, digitalizadas e processadas eletrônicamente;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 200 Mb;
Medidas da imagem: Elipse de 120cm, eixo vertical, por 80cm, eixo horizontal
Imagem: Nu de costas.
153
2004 Janela (Obra de artes visuais/ Pintura)
OLIVEIRA, Branca De
Palavras-chave: Tradução Poética Intersemiótica; Montagem; Apropriação; Paisagem
Subjetiva; Alegoria; Simulacro;
Material empregado: Arquivo digital, impressão eletrônica eletrostática sobre canvas, emulsão
de PVA, tinta à óleo;
Descrição: trabalho cujo tratamento é feito a base de técnicas e materiais da
gravura e da pintura, aplicado sobre imagem digital impressa em canvas, cujo arquivo
foi criado em computador a partir da colagem e montagem de fotografias e figuras
extraídas de figuras extraídas de mídias impressas, processadas e manipuladas
eletrônicamente por programas de tratamento de imagem;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 300 Mb;
Medidas da imagem: 170cm x 120cm
Imagem: paisagem e portão vermelho.
2003 21 (Obra de artes visuais)

OLIVEIRA, Branca De
Palavras-chave: Montagem; Apropriação; Comentário; Alegoria; Sinestesia;
Marca/sinalização;
Material empregado: Arquivo digital;
Descrição: Arquivo digital criado em computador a partir da montagem,
processamento e manipulação eletrônicas da imagem publicada no livro "The Sacred
Heart", p. 5, de Max Aguilera-Hellweg;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 8 mb;
Medidas da imagem: 30 x 30 cm - 200 dpi;
Imagem: cabeça e pescoço com costura cirúrgica.
(Anexo Obras, p.125)
2003 Escuta (Obra de artes visuais/Vídeo)

Oliveira, Branca Coutinho de; Gross, Carmela; Guimarães, Ana
Lúcia; Menezes, Flô
Palavras-chave: Mundo; Subjetividade; Referência/Estranhamento;
Viagem/Experimentação; Invenção/Criação; Atualização;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Poéticas Digitais; Tradução
Poética Intersemiótica;
154
Ano inicial da produção: 2002;
Natureza: Vídeo Poética Digital;
Tipo: Vídeo experimental;
Linha de pesquisa: Poéticas Audiovisuais;
Área de concentração: Artes;
Descrição: Captura digital de imagens em movimento produzidas durante
experimentações na instalação, de Carmela Gross, 2001, montada para a
documentação da artista pela TV SENAC - composição videográfica, em
"AfterEffects", de seguimentos da captura com alterações de velocidade,
luminâncias, cores, enquadramentos, profundidades; com edição incluindo corte
seco, fusões, repetições. Processamento e manipulação da imagem em meios
eletrônicos – plataforma macintosh;
Música eletroacústica: Flô Menezes;
Duração: 4'54";
Mídia: Saída em fitas VHS, mini DV, DVD.
2003 O Ar Ti Está Vigiando. (Obra de artes visuais)

Palavras-chave: O Olhar; A Porta; A Passagem; A Vidência; A Invenção/Construção; A
Atualização;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fundamentos e Crítica das Artes;
Material empregado: Digitalização de ilustração bibliográfica;
Descrição: Arquivo digital criado em computador a partir da montagem,
processamento e manipulação eletrônicas da imagem publicada no livro "The
Sacred Heart", p.128, de Max Aguilera Hellweg;
Medidas da imagem: 30 x 30 cm - 200 dpi;
Imagem: Cirurgia de olho.
Obs: Este arquivo foi criado para a revista "Ars", p.8 - 9, v 1, nº 2 , São Paulo, 2003,
do Departamento de Artes Plásticas ECA/USP ainda em fase de finalização.
2002 Pic Nic (Instalação)

Palavras-chave: Ironia; Alegoria; Montagem; Sensologia; Provocação;
Desterritorialização;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Desenho; Instalação;
Material empregado: lona impressa com saída digital;
155
Descrição: Instalação de imagem impressa com saída digital sobre lona
vinílica, de arquivo criado em computador a partir do processamento e manipulação
eletrônica de arquivo de banco de imagens digital;
Propriedades da matriz digital: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 85 mb;
Medidas: 120 x 120 cm;
Imagem: grama e formigas;
Instalação: 20 peças impressas montadas sobre 20 mesas de restaurante em noite de
comemoração de 20 anos de aniversário. A instalação permaneceu 20 dias montada.
2002 Boca do Céu. (Pintura em andamento).

Palavras-chave: Luz; Transparência; Profundidade de campo; Peso e volume;
Multiperspectivismo; Relatividade;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Pintura;
Material empregado: Óleo sobre em tela impressa com saída digital;
Descrição: Saída digital em canvas de arquivo criado em computador a partir do
processamento e manipulação eletrônica de imagem obtido em banco digital de imagens;
Propriedades da matriz digital: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 140 mb;
Medidas da Impressão: 120 x 120 cm em 1200 dpi;
Imagem: céu.
2002 Cama de Gato. (título provisório - trabalho em andamento).

Oliveira, Branca Coutinho de; Gross, Carmela; Guimarães, Ana Lúcia.
Cama de Gato ( título provisório - trabalho em andamento )
Palavras-chave: Elástico; Plástico; Trama; Linhas; Planos; Multiperspectivismo;
Áreas do conhecimento: Vídeo Poética Digital;
Natureza: Artística;
Linha de pesquisa: Poéticas Visuais;
Área de concentração: Artes;
Descrição: Captura digital de imagens em movimento produzidas durante
experimentações com a obra "Monumentos", de Carmela Gross, exposta na galeria
Raquel Arnaud, em 2001 - composição videográfica, em "After Effects", de
segmentos da captura com alterações de velocidade. Processamento e manipulação
da imagem em meios eletrônicos – plataforma macintosh;
Mídia: Saída em fitas VHS, mini DV, DVD;
156
Duração: 7'10".
2002 Tempo de Tempos. (título provisório - trabalho em andamento).

Oliveira, Branca Coutinho de.
Palavras-chave: Dimensões temporais; Tensão/Distensão; Estiramento; Dilatação/Contração;
Passadiço/Passadouro; Mutabilidade;
Áreas do conhecimento: Vídeo; Poéticas Digitais; Multimídia;
Trabalho em construção a partir da captura digital de imagens em movimento
produzidas durante experimentações com a obra "Monumentos", de Carmela
Gross, exposta na galeria Raquel Arnaud, em 2001.
2002 Lactário. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Depósito de lactantes; Latência; Subliminância;
Intransponibilidade; Corpo; Potência;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Poéticas Digitais; Poéticas Visuais;
Descrição: Imagem impressa com saída digital sobre papel fotográfico em objeto de resina
acrílica, de arquivo criado em computador, a partir do processamento e manipulação eletrônica
de imagens fotográficas. Depois de encapsuladas por resina acrílica, são trabalhadas com
ponta seca e tinta Talho doce;
Medidas: 30 x 120 cms;
Imagem: Próteses de seio;
Obs: Essa obra foi exibida na exposição coletiva "1ª Exposição de Arte
Contemporânea de São Paulo", Oca – Parque do Ibirapuera, promovida pela Brasil
Connects, em 2002.
2002 Voláteis (Obra de artes visuais/Vídeo).

Palavras-chave: Falso/Verdadeiro; Trânsito;
O signo e a coisa; A presença e a ausência;
O artificial e o natural; Composição de naturezas incompossíveis;
157
Áreas do conhecimento: Multimídia; Poéticas Digitais;
Tipo: Vídeo Experimental;
Descrição: Imagens de paisagens naturais
e pássaros artificiais, em movimento,
capturadas digital e analógicamente
- Composição videográfica, em "After Effects",
de seguimentos da captura e sequências de animação;
Recursos técnicos: processamento e manipulação da imagem em meios
eletrônicos
– plataforma macintosh;
Mídia: Saída em fitas VHS, mini DV, DVD;
Duração: 8 minutos.
Em andamento
2002 Arteriovenoso. (( título provisório - trabalho em andamento).

Palavras-chave: Luz: Fluxo; Subjetividade;
Descrição: Processamento e manipulação da imagem em meios eletrônicos - Composição
videográfica, em "After Effects", de segmentos da captura de imagens urbanas, paisagens
artificiais, em movimento e fixa, capturadas digitalmente;
Mídia: Saída em fitas VHS, mini DV, e em DVD;
Duração: 1h (material bruto);
Obs: Trabalho em fase de experimentação.
2001 A Braço. (Vídeo/ Instalação).

OLIVEIRA, Branca De e PEREZ, Pedro.
Palavras-chave: Prótese; Substituto parcial; Reposição; Serialização; Identificação;
Singularização;
Descrição: Composição videográfica, em "After Effects", de sequências de animação produzida
com "still" digital - braço mecânico, e sequências animadas de modelo elaborado em 3D, no
programa Maya 4.5;
158
Recursos técnicos: processamento e manipulação da imagem em meios eletrônicos;
Mídia: Saída em fitas VHS, mini DV, e em DVD;
Duração: 12' : 5";
Obs: Trabalho em fase de finalização.
2001 Água de Luz. (Obra de artes visuais).

Oliveira, Branca Coutinho de; Gross, Carmela.
Palavras-chave: Simulacro; Tradução da tradução; Estados da matéria; Estados do
tempo; Duração do passageiro; Infinitude do instante;
Áreas do conhecimento: Tradução Poética Intersemiótica; Poéticas Digitais; Artes Plásticas;
Descrição: Tubo rígido transparente de pvc revestido de impressão feita com saída
digital em adesivo transparente – de arquivo criado em computador a partir do
processamento e manipulação eletrônica de montagem fotográfica, de Carmela
Gross - com luz fluorescente no interior e capa protetora transparente externa
trabalhada com pontaseca, tinta Talho doce e verniz brilhante;
Imagem: praia.
2001 Água de Barra. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Tradução; Citação; Comentário; Ironia; Alegoria; Equivalência das diferenças;
Áreas do conhecimento: Tradução Poética Intersemiótica; Multimídia; Poéticas Digitais.
Prisma acrílico cristalino adesivado de imagem impressa transparente com saída digital;
Descrição: Prisma cristalino de acrílico revestido de impressão feita com saída
digital em adesivo transparente - de arquivo criado em computador a partir do
processamento e manipulação eletrônica de montagem fotográfica, de Carmela
Gross - tratado com textura em pva e tinta Talho doce;
Medidas: 2 x 2 x 100 cm;
Imagem: praia.
2001 Água em Pó. (Obra de artes visuais).

Oliveira, Branca Coutinho de; Gross, Carmela. 2001.
Palavras-chave: Qualidade/Matéria; Intensidade/Extensão; Corpo/Objeto;
159
Virtual/Real; Sensação; Imagem;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Multimídia; Tradução Poética Intersemiótica;
Material empregado: Tubo em PVC Transparente adesivado de impressão com saída
digital;Tubo maleável transparente adesivado de imagem impressa com saída digital;
Descrição: Tubo maleável de pvc transparente revestido de impressão feita com saída
digital em adesivo Transparente - de arquivo criado em computador a partir do
processamento e manipulação eletrônica de montagem fotográfica, de Carmela Gross -
recheado de carbonato de cálcio;
Imagem: praia.
2001 Retrato de Mesa .(Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Imagem; Reflexo; Flutuação; Lembrança; Distância; Ausência;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Poéticas Digitais; Novos Suportes nas
Poéticas Visuais;
Descrição: Intervenção sobre imagem impressa com saída digital por meio de desenho,
pintura, colagem e parafina - experiência com técnicas e materiais;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg - 15 mb;
Imagem: registro fotográfico de corpo em movimento;
Medidas: 42 x 30 cm aproximadamente;
Coleção particular.
2001 Fissura (Obra de artes visuais/Instalação).

Palavras-chave: Poéticas Visuais; Poéticas digitais;
Material empregado: Tapete/ Colagem, Chapa de acrílico adesivada com imagem
digital; e, vídeo em fita VHS, equipamento de reprodução sonora, televisor de
Plasma 47", VCR;
Ambiente com tapete/ colagem e vídeo, transmitido por trás da chapa de acrílico,
incrustada em uma porta de acesso;
Instalação:
- tapete produzido por colagem das impressões, com saída digital, do mesmo
arquivo (1), sobre voil - 200 x 200 cm
- e lona vinílica - 200 x 200 cm
- filme transparente fosco impresso com saída digital, arquivo (2), adesivado sobre
160
chapa acrílica de 240 x 80 cmfita VHS ( trabalho Fissura I), equip. reprodução
sonora, televisor de Plasma 47" e VCR;
Arquivo Digital 1:
Descrição: digitalização, tratamento e intervenção, mediada pelo programa
photoshop 6.0, na reprodução fotográfica de George Rodger, Belsen, 1945,
impressa em offset, no livro "Humanity and Inhumanity", de Bruce Bernard, London,
Phaidon, 1994, p.138 – 141;
Propriedades do arquivo: 360 mb, formato photoshop jpeg;
Arquivo Digital 2:
photoshop 6.0, da reprodução, em offset, de uma imagem de vidro com marcas de
tiro produzido por arma de fogo;
Propriedades do arquivo: 100 mb, formato photoshop jpeg;
Obs:
- O vídeo reproduzido foi a versão "Fissura II", que encontra-se em fase de
finalização, e foi realizado em coautoria com Ana Lúcia Guimarães
- O tapete encontrava-se destruído ao final do evento em que foi exposto devido ao
desgaste sofrido durante a mostra - consequência do tráfego intenso, dos visitantes,
a que esteve submetido - não há registros visuais desta obra.
Esta instalação foi apresentada na Exposição Coletiva "Arco
das Rosas - O Marchand como Curador";
Casa das Rosas - São Paulo;
Subcuradoria - Mônica Filgueiras;
Curadoria Geral - José Roberto Aguilar;
Secretaria do Estado da Cultura de São Paulo.
2001 Fissura I. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Germinação; Substância primordial; Degeneração; Rudimentos;
Composição; Elemental;
Áreas do conhecimento: Multimídia; Poéticas Digitais; Poéticas Visuais;
Tipo: Colagem;
Descrição : Composição digital de imagem a partir da reprodução fotográfica de
George Rodger (Belsen, 1945 - publicada no livro "Humanity and Inhumanity", de
Bruce Bernard, London, Phaidon, 1994, p.138 / 141), e stills de vídeo escolhidos
de filmes pornográficos; impressa, várias vezes, em voil. As cópias foram
coladas, em camadas superpostas, sobre lona vinílica, impermeabilizadas com
resinas acrílicas e tratadas com tinta talho, compondo um tapete;
Recursos técnicos: processamento e manipulação de imagem em meios eletrônicos
161
(plataforma macintosh), procedimentos tradicionais da colagem e da pintura;
Parte da Instalação “Fissura”, exibida na Exposição Coletiva
"Arco das Rosas - O Marchand como Curador";
2001 Fissura II. (Obra de artes visuais).

Oliveira, Branca Coutinho de; Guimarães, Ana Lúcia.
Palavras-chave: Germinação; Substância primordial; Degeneração; Rudimentos;
Composição; Elemental;
Áreas do conhecimento: Multimídia; Poéticas Digitais; Poéticas Visuais;
Descrição : Composição videográfica, em "After Effects", de segmentos do filme
"O Homem da Câmera" (Vertov), mais sequências de animação produzida com a
reprodução fotográfica de George Rodger (Belsen, 1945 - publicada no livro
"Humanity and Inhumanity", de Bruce Bernard, London, Phaidon, 1994, p.138 /
141), e fragmentos escolhidos de filmes pornográficos;
Recursos técnicos: processamento e manipulação da imagem em meios
eletrônicos – plataforma macintosh;
Mídia: Saída em fitas VHS e mini DV;
Duração: 8 minutos;
2001 Fissura III (Obra de artes visuais/Instalação).

Palavras-chave: Poéticas Visuais; Poéticas digitais;
Material empregado: Chapa de acrílico adesivada com imagem digital impressa,
incrustada em uma porta de acesso;
photoshop 6.0, da reprodução, em offset, de uma imagem de vidro com as marcas
de um tiro produzido por arma de fogo;
Propriedades do arquivo: 100 Mb, formato photoshop jpeg;
162
2001 Fossilíferos. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Duração; Modelo; Séries; Estetização; Permanência; Território;
Objetos de resina com imagem impressa no interior;
Descrição: impressões feitas com saída digital sobre papel fotográfico - de
arquivos criados em computador a partir do processamento e manipulação
eletrônica de fotografias de Giuliana Michelino - no interior de objetos de resina,
trabalhados na superfície com ponta seca e tinta Talho doce;
Propriedades da matriz: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 10 mb a unidade;
Medidas: 30 x 20 cm cada unidade;
Imagem: próteses de seio;
Trabalhos exibidos em exposição realizada na Galeria Mônica Filgueiras - São Paulo;
Curadoria Mônica Filgueiras;
Coleções particulares.
2001 Luz Gestante. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Matéria; Memória; Criação; Iluminação; Virtualidade; Ovo;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fotografia; Multimídia;
Material empregado: Caixa de luz com imagens impressas em objetos resinados;
Descrição: Impressões xerográficas encapsuladas por resina acrílica, trabalhadas
com ponta seca e tinta Talho doce, coladas na parte interna do vidro do backlight;
Imagem: mulheres.
2001 Metro de Mar. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Gravura; Poéticas Digitais; Poéticas Visuais;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fotografia; Multimídia;
Material empregado: adesivado com película impressa eletronicamente e suporte
de ferro;
Descrição: Tubo PVC revestido de impressão feita com saída digital em
adesivo - de arquivo criado em computador a partir do processamento e
163
manipulação eletrônica de montagem fotográfica, de Carmela Gross - tratado
com textura em resina acrílica e tinta Talho doce;
Medidas: 2 x 2 x 100 cm;
Imagem: praia.
2001 Milagre dos Peixes. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Alegoria; Ironia; Ausência; Multiplicação; Repartição; Simpatia parcial;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Tradução Poética Intersemiótica; Artes Plásticas;
Descrição: impressão, feita com saída digital sobre papel, de arquivo criado em
computador – a partir do processamento e manipulação eletrônica da ilustração de
uma pintura acadêmica de Jean-Baptiste Chardin (Le Buffet), publicada no livro
"Proust – La Cuisine Retrouvee", p.63 - colada sob chapa acrílica, por sua vez,
trabalhada com ponta seca e tinta Talho doce;
Imagem: pão, mesa e faca.
2001 Mônica. (Obra de artes visuais/Pintura).

Palavras-chave: Identificação; Esgarçamento; Desconstrução; Diferenciação;
Reconstrução; Nova visibilidade;
Áreas do conhecimento: Pintura; Poéticas Digitais; Fotografia;
Descrição: Experiência com técnicas e materiais. Intervenção sobre impressão com
saída digital em canvas, por meio de pintura, textura e colagem;
2001 Requebra Corpo (Obra de artes visuais).

OLIVEIRA, Branca Coutinho de; SAIK, Fernando.
Palavras-chave: Fragmentação; Plano em movimento; Descontinuidade; Ruptura;
Composição; Encontro;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Poéticas Digitais;
Estrutura móvel de papéis impressos;
164
Descrição: Saída digital em papel fotográfico - de arquivo criado em computador a
partir do processamento e manipulação eletrônica de 2 imagens fotográficas, corpo
de frente e corpo de costas - recortadas e coladas sobre estrutura móvel de papel;
Medidas: 7 x 7 cm;
Imagem: torso feminino de frente e de costas.
2001 Rolo D'água. (Obra de artes visuais).

OLIVEIRA, Branca Coutinho de; GROSS, Carmela.
Palavras-chave: Onda; Tubo; Forma; Continuidade; Superfície; Sentido/Direção;
Descrição: Tubo de PVC opaco, revestido de impressão feita com saída digital em
adesivo – de arquivo criado em computador a partir do processamento e
manipulação eletrônica de montagem fotográfica, de Carmela Gross – tratado com
resina, ponta seca e tinta Talho doce;
Medidas: 12,5 x 100 cm;
Imagem: Praia.
2001 Meio do Céu. (Obra de artes visuais).

Oliveira, Branca Coutinho de; Saik, Fernando; Camargo, Tito.
Palavras-chave: Matéria e Material; Imagem; Escala: Tempo; Espaço;
Caixa com imagem impressa no interior;
Descrição: impressões feitas com saída digital sobre papel fotográfico - de arquivos
criados em computador a partir do processamento e manipulação eletrônica de
fotografia de Fernando Saik; e objetos de Tito Camargo;
Imagem: Céu, mar, homem e caixa de madeira;
2000 Saúde. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Interdisciplinaridade; Imagem e letra; multiplicação; Corpo;
165
Potência; Afetividade;
Áreas do conhecimento: Gravura; Poéticas Digitais; Multimídia;
Material empregado: Resina acrílica com imagem impressa eletronicamente
no interior e superfície adesivada com letras de vinil, recortadas a laser em
plotter de corte;
Descrição: impressões feitas com saída digital sobre papel fotográfico em objeto de
resina; - de arquivos criados em computador trabalhados na superfície com ponta
seca e tinta Talho doce;
Propriedades virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 160 mb;
Medidas: 1000 x 70 cm cada unidade;
2000 Sinfonia. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Ritmo; Ressonância; Diferença/repetição; Qualidade; Extenção;
Intensidade;
Material empregado: Objetos de resina com imagem impressa no interior;
Descrição: impressões feitas com saída digital sobre papel fotográfico - de arquivos criados em
computador no interior de objetos de resina, trabalhados na superfície com ponta seca e tinta
Talho doce;
(Anexo Obras, p.99)
2000 Com Tato.(Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Extensão/intensidade; matéria/qualidade; corpo; potência;
Sensação/anestesia; Substituto parcial;
Material empregado: Objeto de resina com imagem impressa no interior;
Descrição: impressões feitas com saída digital sobre papel fotográfico, de arquivos
criados em computador, no interior de objetos de resina, trabalhados na superfície
com ponta seca e tinta Talho doce;
Propriedades da virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 20 mb;
Medidas: 20 cm de diâmetro;
(Anexo Obras, p.98)
166
2000 Agônicas. (Obra de artes visuais).
Palavras-chave: Original; Essencial; Âmago; Pré-pessoal e Pré-individual; Subjetividade;
Condensação;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Desenho; Multimídia;
Material empregado: 30 Objetos de resina com imagem fotográfica no interior;
Descrição: recortes de provas de contato de fotografias de Beatriz Albuquerque encapsuladas
por resina acrílica, trabalhadas na superfície com ponta seca e tinta Talho doce;
Medidas: variação de dimensões entre 3 x 4 e 5 x 5 cm, aproximadamente, cada unidade;
Imagem: mulher em movimento;
Essa obra foi apresentada na exposição “Desdobras”, realizada na Galeria Mônica Filgueiras -
São Paulo
Curadoria Mônica Filgueiras
Coleções particulares.
(Anexo Obras, p.97)
2000 Crescente. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Envolvimento; Expansão; Ramificação; Enredamento;
Alongamento; Movimento;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Fotografia;
Material empregado: Imagens digital em papel fotográfico e chapas de poliestireno;
Descrição: 3 Imagens impressas com saídas digitais em papel fotográfico - de 1
arquivo criado em computador, a partir do processamento e manipulação eletrônica
de imagens fotográficas – adesivadas sobre suporte de poliestireno;
Medidas da unidade: 275 x 120 cm;
Medidas da composição final: 275 x 360 cm;
Imagem: composição geométrica de imagem de próteses de cabelo (perucas);
Essa obra integrou a exposição individual "in-ex-tensas".
Nome do Evento: in-ex-tensas;
Local: Centro Cultural São Paulo;
Nome da instituição promotora: Secretaria Municipal de Cultura;
Cidade: São Paulo..
(Anexo Obras, p.96)
1999 Anestésicas. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Cheio/Vazio; Sensação; Inervação; Corpo intensivo; Corpo afetivo;
Corpo extensivo;
Material empregado: Imagem digital em papel fotográfico sobre chapa de poliestireno;
Descrição: Saída digital em papel fotográfico - de 1 arquivo criado em computador,
167
a partir do processamento e manipulação eletrônica de imagens fotográficas, de
Giuliana Michelino, 1999 - adesivada sobre suporte de poliestireno;
Imagem: composição de próteses de mama;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.95)
1999 Articular. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Encontrar/Desencontrar; Conectar/ Desconectar;
Capturar/Prender/Soltar; Digerir/Transformar; Expressar; Concatenar;
Material empregado: Imagem digital impressa sobre fórmica em suporte de madeira;
Descrição: Impressão com saída digital em fórmica fosca - de 1 arquivo criado em
computador, a partir do processamento e manipulação eletrônica de imagens
fotográficas, reproduzidas no livro "Oral Electro Surgery: An Illustrated Clinical
Guide", de Jeffrey Asherman, Londres, 1994 – colada sobre suporte de madeira;
Propriedades da matriz: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 140 mb;
Imagem: composição de órteses e arcadas dentárias;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.94)
1999 Contraluz. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Transparência; Brilho; Multiplicação; Infinito;
Qualidade/Intensidade; Potência;
Material empregado: Imagem impressa com saída digital em papel fotográfico;
Descrição: 4 saídas digitais em papéis fotográficos - de 1 arquivo criado em
computador a partir do processamento e manipulação eletrônica de imagens
fotográficas de Giuliana Michelino, 1999 - coladas sobre chapa de poliestireno 3
168
mms e montadas unidas em 2 filas contíguas;
Imagem: composição geométrica periódica, lembrando o conceito do "quase cristal"
em Física, de próteses para o olho;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.93)
1999 Draga. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Atratores estranhos; Buraco negro; Corpo intensivo; Corpo afetivo;
Corpo extensivo; Potencialidade;
Descrição: Saída digital em papel fotográfico - de 1 arquivo criado em computador
a partir do processamento e manipulação eletrônica de imagens fotográficas,
reproduzidas no livro "Oral Electro Surgery: An Illustrated Clinical Guide", de Jeffrey
Asherman, 1994 - colado sobre chapa de poliestireno 3 mm.
Imagem: composição de próteses e órteses dentárias;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.92)
1999 Encarnados. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Imagem; Projeção; Máscara; Rostificação; Personificação; Subjetivação;
Descrição: Saída digital em papel fotográfico - de arquivo criado em computador a
partir do processamento e manipulação eletrônica das imagens fotográficas de
Giuliana Michelino, 1999 - colada sobre chapa de poliestireno 3mm;
169
Imagem: composição de próteses amontoadas;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.91)
1999 Individuais. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Singularidade; Diferença; Originalidade; Incompossibilidade;
Multiperspectivismo; Simultaneidade;
Descrição: 2 saídas digitais em papéis fotográficos - de 1 arquivo criado em
computador a partir do processamento e manipulação eletrônica de imagens
fotográficas - colados sobre chapa de poliestireno 3 mms e montados unidos na
direção horizontal;
Imagem: Composição geométrica periódica de imagens de próteses em ângulos e
pontos de vista incompossíveis no mundo real;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.90)
1998 Anatômicas. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Anatomia; Molde; Cópia; Substituição; Interno/Externo; Inervação;
Material empregado: Imagem impressa digitalmente sobre fórmica em suporte de madeira;
Descrição: Saída digital, em fórmica fosca, de arquivo criado em computador a partir da
manipulação e processamento eletrônico das imagens fotográficas de Giuliana Michelino, 1999;
170
Imagem: Próteses superpostas.
(Anexo Obras, p.89)
1998 Geológicas. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Modelo; Cópia; Camadas; Degeneração; Substituição; Simulacro.
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Fotografia.
Material empregado: Painel de imagem impressa digitalmente sobre papel fotográfico
Descrição: Saída digital em papel fotográfico de arquivo criado em computador
a partir do processamento eletrônico de imagens fotográficas e reproduções de
livros, colada sobre chapa de poliestireno 3 mm.
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 150 mb
Saída para Impressão: Arquivo com imagem de medidas 1/1e 200 dpi
Medidas: 140 x 220 cm
Imagem: Composição, tipo catálogo, de próteses superpostas em camadas;
Essa obra integrou a exposição individual "desdobras".
Data: Ano 2000;
Nome da instituição promotora: ECA/ USP e Atelier Paulista;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.88)
1998 Membrana. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Pele; Membrana; Tecido; Curativo; Mortalha; Proteção;
Material empregado: Painéis de imagens impressas digitalmente sobre papel fotográfico;
Descrição: 2 saídas digitais em papel fotográfico - de arquivo criado em computador a partir do
processamento e manipulação eletrônica da imagem fotográfica, reproduzida em livro, de
Mathew Brady - coladas sobre chapa de poliestireno 3 mm;
Imagem: composição de tecidos tipo cortinado;
Data: Ano 2000;
Cidade: São Paulo.
171
(Anexo Obras, p.87)
1997 Degredo. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Corpo; Desterritorialização; Potência; Singularização x Identidade;
Subjetividade; Rostificação;
Material empregado: Imagem impressa com saída digital sobre Lona;
Descrição: Saída digital, em lona vinílica fosca, de arquivo criado em
computador a partir do processamento eletrônico e manipulação da imagem
fotográfica de Sebastião Salgado, reproduzida no livro "Terra", p. 94 e 95;
Propriedades da matriz: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 85,2 mb;
Imagem: vórtice de bebês;
Coleção acervo do Museu de Arte Moderna - MAM
Catálogo geral da Coleção Permanente do Museu de Arte Moderna - MAM
Inventário – p.228.
(Anexo Obras, p.86)
1997 Encorpada ou Corpos.(Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Terra; Corpos; Maná; Morte; Transformação; Renascimento;
Tipo de Evento: Criação; Produção de objeto Artístico;
Material empregado: Imagem com saída digital em lona vinílica;
Descrição: Saída digital, em lona vinílica fosca, de arquivo criado em computador a partir do
processamento eletrônico e manipulação de imagem fotográfica publicada em jornal;
Imagem: Corpos superpostos.
(Anexo Obras, p.85)
1997 Extratos. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Dor; Marca; Metamorfose; Devir; Afirmação; Subjetividade;
Material empregado: Blocos de resina com imagen digital em papel fotográfico no interior ;
Descrição: 9 impressões, feitas com saída digital sobre papel, de arquivo criado em
computador - a partir do processamento e manipulação eletrônica de uma ilustração
do livro "The face of mercy", p.152, referente a uma imagem fotográfica, de autor
anônimo, realizada em 1918, na Inglaterra - coladas sob chapas acrílicas,
172
trabalhadas com ponta seca e tinta Talho doce;
Propriedades das matrizes: 9 arquivos em formato photoshop jpeg, tamanho 10 mb;
Medidas: 9 objetos de 18 x 24 cm aproximadamente;
Imagem: retratos de deformados de guerra;
Coleção do artista;
Data: Ano 2000;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.84)
1997 Imergência. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Máscara; Prótese; Imersão; Indeterminação; Subjetivação;
Dominação/Liberação;
Material empregado: 6 Placas de resina acrílica com imagem digital impressa sobre papel;
Descrição: Impressões, feitas com saída digital sobre papel, de arquivo criado em
computador - a partir do processamento e manipulação eletrônica de uma ilustração
do livro "The face of mercy", p.152, referente a uma imagem fotográfica, de autor
anônimo, realizada em 1918, na Inglaterra - coladas sob chapas acrílicas, por sua
vez, trabalhadas com ponta seca e tinta Talho doce;
Medidas: 6 chapas acrílicas de 50 x 50 cm;
Imagem: próteses e órteses;
Data: Ano 2000;
Cidade: São Paulo.
Exposição realizada no Centro Cultural Itaú de Belo Horizonte - MG
Curador Assistente - Ricardo Resende
Curador Geral - Tadeu Chiarelli.
(Anexo Obras, p.83)
1997 Recortes. (Obra de artes visuais).
173
Palavras-chave: Máscara; Pele; Rostidade; Cicatriz; Metamorfose; Corpo;
Material empregado: Painel de imagem digitalmente impressa sobre papel fotográfico;
Descrição: Saída digital em papel fotográfico de arquivo criado em computador a
partir do processamento eletrônico de imagens fotográficas e reproduções de livros,
colada sobre chapa de poliestireno 3 mm;
Imagem: composição de próteses e órteses confeccionadas em diferentes épocas
da história da humanidade;
Data: Ano 2000;
Nome da instituição promotora: Secretaria Municipal de Cultura.
(Anexo Obras, p.82)
1996 Tributo. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Corpo; Substituto parcial; Potência; Afirmatividade; Criatividade; estética;
Material empregado: Painel com imagem digital sobre papel fotográfico;
Descrição: Saída digital em papel fotográfico de arquivo criado em computador a partir do
processamento eletrônico de imagens fotográficas e reproduções de livros, colada sobre chapa
de poliestireno 3 mms, revestida de resina acrílica;
Propriedades da matriz digital: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 85,2 mb;
Imagem: rosto, mão e olho de vidro.
(Anexo Obras, p.81)
1996 Vertente. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Uno; Múltiplo; Dor; Fragmentação; Dilaceração; Corpo;
Áreas do conhecimento: Poéticas Digitais; Gravura;
Material empregado: Colagem de impressões digitais;
Descrição de arquivo digital: Digitalização de reprodução fotográfica impressa em
offset, tratamento digital da imagem e intervenção mediada pelo programa photoshop 4;
Propriedades da matriz virtual: 500 mb, formato photoshop jpeg;
Saída para Impressão: Arquivo com imagem de medidas 1/1e 200 dpi - 1 cópia em papel,
monocromática em preto e branco, dividida em 100 partes de 20 x 30 cm, cada uma;
174
Descrição da colagem: 100 impressões coladas em tecido, voil, organizadas segundo
diagrama de reconstituição da unidade da imagem Acabamento: aplicação de tinta preta de
gravura, com boneca de talagarça, sobre camada de pva transparente, ministrada
anteriormente a pincel, retirando o excesso e unificando a imagem;
Imagem: pés e pernas amputadas.
(Anexo Obras, p.80)
1996 Contradança. (Obra de artes visuais/Instalação).

Palavras-chave: Corpo; Potência; Movimento; Sensibilidade; Subjetividade; Tragédia;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Poéticas Digitais; Gravura;
Material empregado: Instalação com gravuras;
Descrição: digitalização de reprodução fotográfica impressa em offset, tratamento
digital da imagem e intervenção mediada pelo programa photoshop 4;
Propriedades da matriz virtual: 360 mb, formato jpg;
Impressão: 7 filmes, preto e branco, 160 x 20 cm cada um, 120 dpi;
ReImpressão: 11 cópias heliográficas de cada filme;
Descrição: Instalação - 77 unidades heliográficas coladas sobre 77 compensados de mesmas
medidas, dispostas contigua e horizontalmente na posição vertical, em formação de ciranda ou
corredor.
Obs: A tradução gráfica deste trabalho é o capítulo 13 (Artigo 13 - Locomoção) do
livro "Direitos humanos no Cotidiano".
Referência bibliográfica:
OLIVEIRA, Branca Coutinho de et alii. Artigo 13 Locomoção. In: BRASÍLIA.
Ministério da Justiça. Secretaria Nacional dos Direitos Humanos. Unesco.
Universidade de São Paulo. "Direitos Humanos do Cotidiano". Brasília, 1998. 384p.
Este trabalho foi exibido primeiro no Paço das Artes e depois no "IV Studio de
Tecnologias de Imagens - UNESP SESC SENAI", SESC Pompéia. A exposiçao,
apresentada em 8 segmentos, reuniu 80 artistas nacionais e estrangeiros, que
trabalhavam com arte e tecnologia.
(Anexo Obras, p.79)
1995 Corpos Noar (1). (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Registro; Efemeridade; Passagem; Permanência; Corpo; Imagem;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fotografia;
Produtos culturais;
Referências adicionais: Brasil;
Tipo de acervo: Privado;
Tipo de Evento: Criação; Produção de objeto artístico;
175
Material empregado: Intervenção sobre impressão digital com desenho, pintura e parafina;
Descrição: Experiência com técnicas e materiais - Intervenção sobre impressão
digital com recorte, desenho, pintura, colagem em tecido translúcido e parafina,
montados em caixas de ferro e vidro;
Propriedades da matriz virtual: Arquivo em formato photoshop jpeg - 3 mb
Medidas: 15 x 20 cm aproximadamente
Coleção do artista.
(Anexo Obras, p.78)

Palavras-chave: Corpo; Registro; Efemeridade; Fugacidade; Fixação; Permanência;
Áreas do conhecimento: Artes Plásticas; Poéticas Visuais; Fotografia;
Material empregado: Intervenção plástica sobre impressão digital;
Descrição: Experiência com técnicas e materiais - Intervenção sobre impressão digital com
recorte, desenho, pintura, colagem em tecido translúcido e parafina, montados em caixas de
ferro e vidro;
(Anexo Obras, p.77)

ferro e vidro;
(Anexo Obras, p.76)

176
ferro e vidro;
(Anexo Obras, p.75)
1995 Mesa Noar. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Roda; Circular; Pendular; Instabilidade; Equilibrio; Encontro/Desencontro;
Material empregado: 3 colagem montados em caixas de ferro e vidro;
Descrição: Desenho e pintura sobre imagem impressa - fotocópia em papel de 350
gr, desenho, textura transparente, parafina e tinta óleo preta;
Imagem: mesa e grafismo;
Coleção Mônica Waldvogel.
(Anexo Obras, p.74)
1994 Noturno (1). (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Desejo; Delírio; Fascínio; Encontro; Conexão; Fabulação;
Material empregado: Painel com: colagem, gravura em metal, papel translúcido e
impermeabilização texturizada em pva transparente com pintura à óleo;
Descrição: Pequenos painéis de colagem - photoetching em papel Hannemünle
100% algodão, papéis translúcidos colados, textura transparente em pva e tinta óleo
preta;
Imagem: Condensação de corpos em composição ligada a sexualidade;
Obra apresentada no Espaço Cultural Francis Bacon - Exposição Individual.
(Anexo Obras, p.73)

177
Descrição: Pequenos painéis de colagem - photoetching em papel Hannemünle
100% algodão, papéis translúcidos colados, textura transparente em pva e tinta óleo
preta;
Imagem: Condensação de corpos em composição, cujo nexo principal é a sexualidade;
(Anexo Obras, p.72)

Palavras-chave: Desejo; Delírio; Fascínio; Encontro; Conexão; Fabulação;Áreas do
conhecimento: Gravura; Desenho; Novos Suportes nas Poéticas Visuais;
Descrição: Pequenos painéis de colagem - Photoetching em papel Hannemünle
100% algodão, papéis Translúcidos colados, textura transparente e tinta óleo preta;
(Anexo Obras, p.71)

(Anexo Obras, p.70)

Imagem: Condensação de corpos em composição, cujo nexo principal é a sexualidade; Obra
178
apresentada no Espaço Cultural Francis Bacon - Exposição Individual.
(Anexo Obras, p.69)

Coleção Clotilde Orozco.
(Anexo Obras, p.68)

Coleção da artista.
(Anexo Obras, p.67)

Coleção Lea Bigliani.
(Anexo Obras, p.66)
179
1994 Noturno (9). (Obra de artes visuais/Pintura).
Coleção da artista.
(Anexo Obras, p.65)
1994 Estesia. (Obra de artes visuais/Pintura).

Palavras-chave: Imagem; Fugacidade; Reflexo; Fixação; Permanência; Intensidade;
Áreas do conhecimento: Pintura; Desenho; Poéticas Visuais;
Material empregado: Pintura;
Descrição: sobreposição de camadas transparentes de Tinta acrílica, com velaturas
de tinta a óleo sobre fragmentos de impressão reprográfica em papel, esticados e
colados em compensado recortado em forma orgânica ovalada;
Coleção Rui Otahke.
(Anexo Obras, p.64)
1994 Vistas. (Obra de artes visuais/Pintura).

Palavras-chave: Imagem; Extensão; Qualidade; Intensidade; Transparência; Opacidade;
Material empregado: Tríptico - Pintura sobre tela;
Descrição: sobreposição de camadas transparentes de Tinta acrílica, encobertas
por camadas transparentes de tinta a óleo sobre 3 telas, esticadas em 3
compensados recortados em forma orgânica ovalada;
Medidas: 100 x 40 cm aproximadamente, cada um;
Coleção Clotilde Orozco.
(Anexo Obras, p.63)
1993 Súcubo (2). (Obra de artes visuais/Gravura).
180
Palavras-chave: Criação; Fabulação; Experiência; Desterritorialização; Metamorfose; Corpo;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Educação Artística;
Material empregado: Gravura em metal;
Descrição técnica: Photoetching;
Medidas da matriz: 20 x 15 cm aproximadamente;
Tinta: Talho doce – preto;
Papel: Hannemünle 100% algodão;
Imagem: Condensação de corpos em composição, cujo nexo principal é a sexualidade.
(Anexo Obras, p.62)

Palavras-chave: Desejo; Desterritorialização; Potência; Fabulação; Metamorfose; Corpo;
Tipo de Evento: Criação; Produção de objeto artístico;
Tinta: Talho doce- preto;
(Anexo Obras, p.61)

Palavras-chave: Corpo; Desejo; Desterritorialização; Experiência; Fabulação; Metamorfose;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho; Educação Artística.;
Material empregado:Gravura em metal;
Tinta: Talho doce- preto;
(Anexo Obras, p.60)
1993 Súcubos (1). (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Imaginação; Fabulação; Desterritorialização; Corpo; Metamorfose; Criação;
Medidas da composição de matrizes: 20 x 60 cm aproximadamente;
181
(Anexo Obras, p.59)
1992 Nômada Mônada. (Obra de artes visuais/Instalação).

Palavras-chave: Devir; Subjetividade; Multiplicidade; Sexualidade; Indeterminação; Corpo;
Áreas do conhecimento: Poéticas Visuais; Fotografia; Artes do Vídeo;
Material empregado: Videowall; Parede de 36 monitores de vídeo de 20";
Descrição Técnica: Edição e animação de vídeo em 4 fitas sincronizadas, formato
umatic, com fusões, cortes secos, fades, telecinagens, acelerações, contrações e
distenções no tempo, alterações nos níveis de luminância, brilho, contraste e
saturação de cor, e mascaramentos;
Medidas do trabalho: 2, 40 x 2, 70 m aproximadamente;
Duração: 17': 21;"
Som: música eletrônica de Arrigo Barnabé;
Impressão: 5 impressões levemente deslocadas e superpostas na mesma prova;
Imagem: composição de corpos, partes de corpos, humanos e inumanos,
masculinos e femininos, focalizados, segmentados, contorcidos, dissolvidos,
desfocados, esmaecidos, desmembrados, ligados a sexualidade.
Essa obra integrou a mostra coletiva do evento "Diálogo Cinema e Vídeo";
Curadoria: Arlindo Machado;
Local: Museu da Imagem e do Som;
Instituição Promotora: Secretaria de Estado da Cultura;
Cidade: São Paulo.
Videowall apresentado e aprovado como trabalho artístico para obtenção de grau de
Mestre em Poéticas Visuais, no Programa de Pósgraduação da ECA/ USP.
(Anexo Obras, p.58)
1989 Animagem (1). (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Corpo intensivo; Corpo afetivo; Corpo investido; Corpo virtual;
Corpo de sensações; Máquina desejante;
Áreas do conhecimento: Gravura; Fotografia;
Material empregado: Litografia combinada com offset;
Descrição técnica: Transferência de fotolito, por processos fotomecânicos de
fixação da imagem, para a pedra ou chapa de alumínio granitada;
Tinta: litográfica - preto/sépia/cinza/transparente;
Papel: Fabriano 100% algodão;
Imagem: parte do corpo ligada a sexualidade - entre pernas e mão frontal;
(Anexo Obras, p.57)
182
Imagem: de parte do corpo ligada a sexualidade - entre virilhas e ventre frontal.
(Anexo Obras, p.56)

Imagem: de parte do corpo ligada a sexualidade - entre virilhas lateral.
(Anexo Obras, p.55)

Imagem: de parte do corpo ligada a sexualidade - entre coxas e joelho frontal.
(Anexo Obras, p.54)
183
Imagem: de parte do corpo ligada a sexualidade - nádegas, anus e coxa frontal.
Essa obra integrou a exposição individual "Animagens";
Data: 1989;
Local: Galeria Paulo Figueiredo;
Nome da instituição promotora: Atelier Paulista;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.53)

Imagem: de parte do corpo ligada a sexualidade - nádegas e dorso lateral.
Data: 1989;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.52)

184
Imagem: parte do corpo ligada a sexualidade - nádegas e dorso frontal.
Data: 1989;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.51)

Imagem: parte do corpo ligada a sexualidade - nádegas meio frontal.
Data: 1989;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.50)

185
Imagem: parte do corpo ligada a sexualidade - nádegas e anus frontal.
Data: 1989;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.49)

Imagem: parte do corpo ligada a sexualidade - entre virilhas, joelhos, uma perna.
Data: 1989;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.48)
1988 Mercúrico Ascendente. 1988. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Conexão; Encontro; Mistura; Dissolução; Atração; Condensação;
Medidas da matriz: 75 x40 cm aproximadamente;
186
Tinta: Talho doce - preto/sépia;
Impressão: 2 impressões superpostas;
Imagem: composição de corpos em composições ligadas a sexualidade;
Prêmio Caixego - I Bienal de Goiás;
Coleção Acervo do Museu do Estado de Goiás.
(Anexo Obras, p.47)
1988 Mercúrico Distendente. (Obra de artes visuais/Gravura).

(Anexo Obras, p.46)
1988 Mercúrio Circulante. (Obra de artes visuais/Gravura).

(Anexo Obras, p.45)
1988 Retorno da Diferença I. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Plenitude; Carência; Desejo; Côncavo/Convexo; Positivo/
Negativo; Entropia;
Áreas do conhecimento: Gravura; Desenho;
Material empregado: Fotocópia e litografia;
187
Descrição técnica: Transferência de fotocópia para a pedra litográfica;
Medidas da matriz: 60 x 75 cm;
Tinta: litográfica - preto/sépia/cinza;
Impressão: 5 impressões levemente deslocadas e superpostas;
Imagem: composição de partes do corpo, cujo nexo é a sexualidade.
Essa obra integrou a exposição “Eros e Thanatos”
Data: 1989;
Local: Pinacoteca do Estado de São Paulo;
Nome da instituição promotora: Secretaria da Cultura do Estado de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
*Coleção do acervo da Pinacoteca do Estado de São Paulo.
(Anexo Obras, p.44)
1988 Retorno da Diferença II. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Plenitude; Falta; Desejo; Côncavo/Convexo; Expansão da
potência; Entropia;
Imagem: composição de partes do corpo ligadas a sexualidade.
Data: 1989;
Cidade: São Paulo;
(Anexo Obras, p.43)
1988 Retorno da Diferença III. (Obra de artes visuais/Gravura).

188
Data: 1989;
Cidade: São Paulo;
(Anexo Obras, p.42)
1988 Retorno da Diferença IV. (Obra de artes visuais/Gravura).

Data: 1989;
Cidade: São Paulo;
(Anexo Obras, p.41)
1987 Conto nº17 n. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Tradução Poética Intersemiótica; Intermídia; Intertextualidade;
Relações dialógicas; Multiplicação;Virtualidade/ Vitalidade;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Multimídia; Gravura;
Descrição técnica: Photoetching, águaforte, roulette, e brunidor;
Imagem: sequência de vultos humanos.
(Anexo Obras, p.40)
189
1988 Conto nº17 n*. (Obra de artes visuais/Gravura).
(Anexo Obras, p.39)
1988 Conto nº17 n**. (Obra de artes visuais/Gravura).

(Anexo Obras, p.38)
1988 Conto nº17 n***. (Obra de artes visuais/Gravura).

(Anexo Obras, p.38)
1986 Conto nº17 II. (Obra de artes visuais/Instalação).

Palavras-chave: Tradução Poética Intersemiótica; Multimídia; Intermídia;
Intertextualidade; Relações dialógicas; Multiplicidade;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Multimídia; Instalação;
190
Material empregado: 50 posters fotográficos, 9 colunas rohr e
equipamento de som;
Descrição técnica: Instalação em sala de 8, 50 x 6,22 m. Disposição
sequencial de 50 fotografias coloridas - produzidas por meio de
internegativos obtidos a partir da sobreposição de cromos de 35mm e suas
fotocópias monocromáticas pretas, em acetato - montadas em painéis
interligados e suspensos do chão por 9 colunas rohr.
Equipamento complementar: aparelho de som;
Medidas: 10 x 1,60 m lineares;
Atores: homem e mulher bailarinos;
Imagem: Homem, mulher e cadeira.
Essa obra constituiu a exposição "Conto nº17 II"
Data: 1987;
Local: Museu da Imagem e do Som - MIS;
Cidade: São Paulo.
(Anexo Obras, p.37)
1986 Girondo Conto nº 17. (Obra de artes visuais).

Palavras-chave: Tradução Poética Intersemiótica; Multimídia; Intermídia;
Intertextualidade; Relações dialógicas; Multiplicidade;
Áreas do conhecimento: Fotografia; Multimídia; Audiovisual;
Material empregado: Audiovisual multivisão - Projeção de montagem sequencial de
100 cromos coloridos, 35 mm, com fotocópias monocromáticas; 2 projetores de
slides e 1dissolver;
Descrição técnica: Audio/visual composto de 100 diapositivos montados em
sequência. 100 fotocópias transparentes monocromáticas pretas na mesma
sequência dos diapositivos são com superpostas a eles de forma deslocada – o
segundo diapositivo com a fotocópia do primeiro, o terceiro com a fotocópia do
segundo e assim por diante. Os diapositivos ímpares ficam em sequência num
projetor e os pares noutro, e são projetados no mesmo ponto focal alternadamente,
1,2,3,4,5… Os projetores são interligados por um dissolver;
Cenário: cadeira, espuma e cortinado preto;
Atores: homem e mulher bailarinos;
Equipamento: máquina fotográfica reflex 35m mm, studio fotográfico, refletores de luz;
Imagem: Homem, mulher e cadeira.
Essa obra foi apresentada pela 1ª vez no Programa de Artes da
Posgraduação Escola de Comunicações e Artes - ECA/USP.
Data: 1987;
Local: “Auditório Lupe Cotrim”;
Nome da instituição promotora: Universidade de São Paulo;
191
Cidade: Cidade Universitária;
(Anexo Obras, p.36)
1985 Bodas. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Metalogismo; Metataxe; Metassemema; Metaplasma; Plano de
expressão; Plano de conteúdo;
Áreas do conhecimento: Gravura; Sistemas de Significação não verbais;
Descrição técnica: Águatinta, águaforte, roulette, ponta seca e brunidor;
Tinta: Talho doce - preto/sépia/vermelho/roxo/bege;
Imagem: boi, roupas, arara e cabides.
(Anexo Obras, p.35)
1985 Do apetite. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Valor; Conservação; Excesso; Carência/ Plenitude; Acúmulo; Ironia;
Material empregado: Litografia;
Descrição técnica: Litografia com utilização da técnica do papel transporte, tousche litográfico
e lavis;
Tinta: Litográfica preta;
Imagem: carcaças com carne de boi, ganchos, cabides, balcão e roupas.
(Anexo Obras, p.34)
1985 Ecos do Silêncio. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Repetição; Passagem; Vazio; Lugar; Retorno; Fixação;
Áreas do conhecimento: Desenho; Fotografia; Gravura;
Material empregado: Gravura em lito-offset;
Descrição técnica: Impressão litográfica de matriz gravada por meio dos processos
fotomecânicos de fixação da imagem do offset;
Tinta: Color press;
Papel: Couchet;
Imagem: Subterrâneos de edifício abandonado;
*Obs: Foram tiradas 9 cópias com uma tinta preta bem transparente, resultando
num cinza claro. Em seguida, sobre 4 delas foi impressa mais uma camada,
deslocando a matriz 0,5 mm na direção horizontal, com tinta preta menos
transparente. Por último, sobre apenas uma cópia das 4 cópias que tinham 2
192
camadas, foi realizada mais uma impressão de preto sem transparência, com o
mesmo deslocamento, só que dessa vez vertical. As 9 cópias foram montadas
juntas, contiguamente - a mais escura no canto inferior direito, vizinhas a ela as
cinzas médias e, nas linhas horizontal superior e vertical direita ficaram as mais
claras.
(Anexo Obras, p.33)
1985 Papel Transporte. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Decalque; Recalque; Mancha; Linha; Repartição; Divisão;
Material empregado: litografia;
Descrição técnica: Litografia a partir de desenho feito com crayon litográfico sobre papel
transporte e seguido de Lavis;
Tinta: Litográfica – preto;
Imagem: Mulher fragmentada e recomposta desordenadamente, aos pedaços.
(Anexo Obras, p.32)
1984 Cinderela. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Encantamento; Sedução; Exposição; Paixão; Ocultação; Fabulação;
Material empregado: Gravura em metal em cores com Photoetching;
Gravura em metal em cores- cobre;
Tinta: Talho doce - preto/roxo/sépia/vinho/caqui;
Imagem: manequins, cadeiras e mulher.
(Anexo Obras, p.31)
1984 De gostos inferiores. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Estereotipia; Popular; Formatar; Modelar; Captura; Máquina do Desejo;;
Imagem: bunda e cinta liga.
193
(Anexo Obras, p.30)
1984 De gostos superiores. (Obra de artes visuais/Gravura).
Palavras-chave: Estereotipia; Popular; Formatar; Modelar; Captura; Máquina do Desejo;
Material empregado: Gravura em metal – cobre;
Medidas da matriz: 5 x 5cm;
Imagem: peitos e sutiã.
(Anexo Obras, p.29)
1984 Quarto de Vestir. (Obra de artes visuais/Pintura).

Palavras-chave: Captura; Máquina do Desejo; Reprodução; Idealização; Estetização;
Sensologia;
Áreas do conhecimento: Desenho; Pintura;
Material empregado: Acrílico e óleo sobre papel;
Descrição: Desenho e pintura com sobreposição e justaposição de cores com diversos
gradientes de transparência sobre papel;
Tinta: Acrílica e óleo;
Suporte: Papelão preparado;
Imagem: Quarto de vestir.
(Anexo Obras, p.28)
1983 De espelho. (Obra de artes visuais/Pintura).

Palavras-chave: Virtualidade; Existência; Imagem; Superfície; Cristalização; Mundo/sujeito;
Material empregado: Acrílico e óleo sobre papel;
Tinta: acrílica e óleo;
Imagem: espelho, manequim e tecido.
(Anexo Obras, p.27)
1983 De gastos. (Obra de artes visuais/Pintura).

Palavras-chave: Empilhamento; Uso/desuso; Novo/velho; Excesso; Sedução; Saturação;
Material empregado: Desenho; Pintura - acrílico e óleo sobre papel;
194
Tinta: acrílica e óleo;
Imagem: Estante e sapatos.
(Anexo Obras, p.26)
1983 Surdas. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Suspender; Sustar; Sustentar; Julgar; Resistir; Ecoar;
Material empregado: Gravura em metal - cobre;
Imagem: Homens, forcas, armas e carnes;
Prêmio J. Guadalupe Posada - I Bienal de La Habana;
Acervo Ministério de Cultura – Cuba.
(Anexo Obras, p.25)
1982 Depois da hora de nossa morte. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Positivo/negativo; Cheio/Vazio; Dentro/fora; Vivo/morto; Alto/baixo;
Direita/esquerda;
Descrição técnica: Águatinta, águaforte, roulette e brunidor;
Imagem: Matadouro, homem e boi.
(Anexo Obras, p.24)
1981 Arena. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Campo; Cena; Concentrção; Embate; Jogo; Agenciamento;
195
Imagem: Homem, cachorros e arena.
(Anexo Obras, p.23)
1981 Presa. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Positivo/negativo; Liso/texturado; Dentro/ Fora; Jogo de tensões;
Força; Resistência;
Imagem: Pássaros, rede e linhas.
(Anexo Obras, p.22)
1980 Agora e na hora de nossa morte. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Desfecho; Sincronicidade; Simultaneidade; Iluminação; Instantaneidade;
Hecceidade;
Material empregado: Gravura em metal – Photoetching;
Tinta: Talho doce - preto azulado;
Imagem: Homem, martelo, boi e calabouço;
Prêmio J. Guadalupe Posada - I Bienal de La Habana;
Acervo Ministerio de Cultura – Cuba.
(Anexo Obras, p.21)
1980 Contrapeso ou Dia do Urubu. (Obra de artes visuais/Desenho).

Palavras-chave: Direção; Sentido; Jogo de forças; Encontro; Esgarçamento; Decomposição;
Material empregado: Pastel seco sobre papel;
Descrição: Descrição: Desenho feito com sobreposição de camadas de texturas e cores
transparentes sobre papel;
Suporte: Papel alemão 100% algodão;
Medidas: 0, 50 x 0,70 m;
Imagem: Predador e presa em movimento.
(Anexo Obras, p.20)
1980 Contrasenha ou virtuose. 1980. (Obra de artes visuais/Desenho).

196
Palavras-chave: Composição; Disposição; Convergência; Divergência; Símbolo; Díabolo;
Descrição: Descrição: Desenho feito com sobreposição de camadasde texturas e
cores transparentes sobre papel; díptico com Imagem de contrastes de diferentes
naturezas qualitativas - materiais e simbólicas;
Medidas: 0, 40 x 0, 80 m;
Imagem: Predador e/ou presa em movimento.
(Anexo Obras, p.19)
1980 Rajada ou Gafanhotos. 1980. (Obra de artes visuais/Desenho).

Palavras-chave: Profundidade de Campo; Linha/ Mancha/ Massa; Grafismo; Movimento;
Acontecimento; Intensidade;
Áreas do conhecimento: Desenho; Pintura; Educação Artística;
Descrição: Desenho feito com sobreposição de camadas transparentes sobre papel com
elementos de qualidades materiais diferentes;
Medidas: 0, 70 x 1, 00 m;
Imagem: Invasão de gafanhotos.
(Anexo Obras, p.18)
1980 Contraste. (Obra de artes visuais/Desenho).

Palavras-chave: Uno; Múltiplo; Singular; Plural; Forma; Contraforma;
Descrição: Desenho feito com sobreposição de camadas transparentes sobre
papel; Díptico com Imagem de contrastes de diferentes naturezas qualitativas -
materiais e simbólicas;
Imagem: Predador e presa em movimento;
Medidas: 0, 50 x 0, 70 m.
(Anexo Obras, p.17)
1980 Lamentáveis Enganos. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Repetição; Diferença; Imagem; Corpo; Potência; Singularidade;
Material empregado: Gravura em metal - chapa de cobre e percloreto de ferro como mordente;
197
Imagem: Homem enforcado, colchão, banco, chão, porta e janela;
Prêmio de Gravura - XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco – 1981;
Coleção Acervo do Museu do Estado de Pernambuco;
Prêmio J. Guadalupe Posada - I Bienal de La Habana – 1984;
Coleção Acervo do Ministerio de Cultura – Cuba.
(Anexo Obras, p.16)
1980 Impotência. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Profundidade de campo; Qualidade; Intensidade; Corpo; Peso e
volume; Espaço;
Descrição técnica: aguatinta, águaforte, roulette e brunidor;
Imagem: Seringa e bois.
(Anexo Obras, p.15)
1980 Os Condenados. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Encontro; Suspenção; Dinâmica; Tensão; Entorno; Acontecimento;
Imagem: Homem, boi e calabouço.
(Anexo Obras, p.14)
1979 Cerca. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Limite; Dentro; Fora; Céu; Terra; Fronteira;
Material empregado: Gravura em metal - chapa de cobre;
Descrição técnica: Calcografia, realizada com maneira negra;
Imagem: Cerca, garças e capim.
198
(Anexo Obras, p.13)
1979 Corpo, escada e sombra. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Perspectiva; Espaço; Estabilidade; Queda; Ascenção; Deslocamento;
Medidas da matriz: 30 x 40 cms;
Imagem: Sombra, escada entre paredes e parte de um corpo caído.
(Anexo Obras, p.12)
1979 Do açougue. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Dissonância; Disparidade; Analogia; Alegoria; Ressonância; Harmônicos;
Áreas do conhecimento: Desenho; Gravura;
Tinta: Talho doce - preto avermelhado;
Imagem: churrasco de porco e pau de arara;
Prêmio de Gravura - XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco;
Coleção Acervo do Museu do Estado de Pernambuco.
(Anexo Obras, p.10)
1979 Do Garrote Vil. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Corpo; Persona; Sujeição; Potência; Embate; Alegoria;
Descrição técnica: Águatinta, águaforte, roulette, ponta seca e brunido;
Tinta: Talho doce – sépia;
Imagem: Homem em pé, homem sentado e instalação de tortura.
(Anexo Obras, p.9)
1979 Do Negro Negro. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Qualidade; Matéria; Intensidade; Extensão; Gradiente; Corpo
Trágico;
199
Imagem: Homem nú com capuz e instrumento de tortura;
Coleção Acervo do Museu de Arte Moderna – MAM;
Catálogo geral da Coleção Permanente do Museu de Arte Moderna - MAM Inventário -
p.228;
Prêmio de Gravura - XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco;
(Anexo Obras, p.8)
1979 Em Canto Sépia 1 ou Girassol. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Composição; Ritmo; Espaço; Peso; Volume; Interno/Externo;
Imagem: Atelier e girassol.
(Anexo Obras, p.6)
1979 Em Canto Sépia 2. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Composição; Ritmo; Espaço; Peso; Volume; Grafismo;
Tinta: Talho doce - preto;
Imagem: Atelier e vista externa.
(Anexo Obras, p.7)
1979 Marcha. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Alegoria; Analogia; Metáfora; Imagem; Tradução; Diagrama;
200
Imagem: Diagrama com seis paisagens imaginárias de uma estrada em seis
estados climáticos diversos.
(Anexo Obras, p.5)
1979 Pomar. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Ironia; Lógica da Sensação; Imagem; Corte de Ouro; Alegoria; Metáfora;
Imagem: Pomar com menino tomando coca-cola.
(Anexo Obras, p.4)
1978 Da Greve. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Apropriação; Alegoria; Arte e Sociologia; Arte e Política; Intensidades
luminosas/ Textura Visual; Marcas/ Cenas/ Fuga/ Dispersão;
Imagem: Rua, calçada, fumaça, armas, gente;
* Obs:Esta gravura desapareceu juntamente com matriz, cópias e outros materiais,
três meses após ter sido concluída. Ainda não haviam registros de catalogação.
Restaram algumas imagens de referência e estudos gráficos, alguns desenhos
preparatórios.
(Anexo Obras, p.11)
1978 Chuva. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Imagem; Virtualidade; Atualização; Materialidade; Tradução; Ironia;
Descrição técnica: Foi realizada com uma combinação de técnicas variadas e impressa com
cores e tintas diversas em diferentes tipos de papéis, visando a exploração da expressividade
do suporte;
201
Imagem: Campo e chuva.
(Anexo Obras, p.3)
1978 Rede. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Trabalho/ Subjetividade; Indeterminação/ Nebulosidade;
Transparência; Luminosidade; Textura e Retícula; Profundidade de Campo/
Horizonte;
Descrição técnica: Águatinta, verniz mole, e brunidor;
Papel: Alemão, Coperplate 100% algodão;
Imagem: Personagem, rede e horizonte.
(Anexo Obras, p.2)
1977 Escada. (Obra de artes visuais/Gravura).

Palavras-chave: Fudamentos da Percepção Visual; Produção de Imagem; Hecceidade; O
Espaço; A Luz; Pesos e Volumes;
Descrição técnica: Águaforte;
Papel: Alemão, Coperplate 100% algodão;
Imagem: Canto do atelier "Oficina de Gravura 76";
*Obs: Primeira obra gráfica realizada, ainda como estudante universitária.
(Anexo Obras, p.1)
202
9.5. EXPOSIÇÕES
Coletivas
2005 Alma de Artista - Exposição Coletiva.

Obra: Branca de Oliveira e Marilú Beer Emprestaram suas Almas à Luciana Ohira e Sergio
Bonilha que As Emprestaram à Quem Quisesse;
Palavras Chave: Auto-retrato; Imagem; Originalidade/ Reprodutibilidade; Singularidade/
Identidade; Projeção/ Reflexividade; Reverberações;
Área do conhecimento: Poéticas Visuais Conceitos e Crítica; Instalação; Intertextualidade;
Nome do Evento: Alma de Artista;
Nome da instituição promotora: SESC;
Local: SESC Pompéia;
Cidade: São Paulo;
Descrição: Obra Conceitual; duas telas brancas de 1, 20 x 1, 60 m, dispostas contiguamente
na horizontal, formando um canto de ângulo reto; uma pilha (300) de pequenos papéis sulfite
retangulares brancos (9x13 cm), 500 alfinetes prateados, um banco de madeira e canetas
esferográficas. Obra efêmera cujo tempo é o da duração do evento.
Referências adicionais: Brasil.
Territórios - Exposição Coletiva.

Obra: Print to Video;
Palavras Chave: Imagem; Originalidade/ Reprodutibilidade; Singularidade/ Identidade;
Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Tratamento Gráfico;
Área do conhecimento: Videoarte; Gravura; Poéticas Digitais Conceitos e Crítica;
Descrição: Vídeo arte, metalingüístico, versando sobre o ser, o ver, o gravar e o imprimir.
Material: Câmera de vídeo digital Panasonic PV-DV200, fitas mini DV, computador pentium
softwares de criação de DVD, DVD, pesquisa de imagem - tinta de impressão, monotipia,
furadeira, papel japonês;
Nome do Evento: Territórios;
Nome da instituição promotora: MAC/ USP;
Local: Pavilhão Ciccillo Matarazzo, Ibirapuera;
Cidade: São Paulo;
12º Salão dos Novos de Joinville - Exposição Coletiva.

203
Obra: “Print to vídeo” in: “1:100” - de Luciana Ohira e Sergio Bonilha;
Palavras Chave: Multimídia, Conceitos e Crítica; Escala; Espaço; Imagem; Intertextualidade;
Intersemiose;
Nome do Evento: 12º Salão dos Novos de Joinville;
Nome da instituição promotora: Fundação Cultural de Joinville;
Local: Cidadela Cultural Antarctica;
Cidade: Joinville;
Descrição: Vídeo arte, metalingüístico, inserido na escultura multimídia “1:100”.
entregravuras - Exposição Coletiva.

Obra: Print to vídeo;
Palavras Chave: Imagem; Originalidade/ Reprodutibilidade; Singularidade/ Identidade;
Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Tratamento Gráfico;
Nome do Evento: entregravuras;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte de Santa Catarina;
Curadoria: Nara Milioli;
Local: Museu de Arte de Santa Catarina;
Cidade: Florianópolis;
Descrição: Vídeo arte, metalingüístico, versando sobre o ser, o ver, o gravar e o imprimir.
Material: Câmera de vídeo digital Panasonic PV-DV200, fitas mini DV, computador pentium
softwares de criação de DVD, DVD, pesquisa de imagem - tinta de impressão, monotipia,
furadeira, papel japonês.
IV Arte Habitué - Exposição Coletiva.

Obra: Multiplique-se;
Palavras Chave: Alegoria; Potência; Corpo Intensivo; Corpo Afetivo; Vida Poética; Saúde;
Área do conhecimento: Poéticas Visuais;
Nome do Evento: IV Arte Habitué;
Nome da instituição promotora: "Martin Fierro";
Local: "Martin Fierro";
Cidade: São Paulo;
Descrição: Montagem realizada com 10 imagens de 20x30cm e 10 chapas de acrílico dobradas
de medidas finais 20,5x30,5cm. As imagens são arquivos digitais impressos à jato de tinta sobre
papel japonês e pintados com tinta à óleo.
204
2004 III Arte Habitué- Exposição Coletiva.

Obra: Virado à Paulista;
Palavras Chave: Alegoria; Ironia; Paródia;Bandeira Paulista; Arte e Política; Cultura;
Descrição: Escultura/ Montagem/ Colagem - Mesa de madeira recoberta, por meio de
colagem, com frações de imagem digtal impressa sobre papel japonês, impermeabilizada com
emulsão de PVA, tratada com tinta de gravura talho doce.
Nome do Evento: III Arte Habitué;
Cidade: São Paulo;
2003 II Arte Habitué - Exposição Coletiva.

Obra: Vinte e Um;
Palavras Chave: Alegoria; Índice/ Marca/ Traço; Inscrição Corporal; Corpo Afetivo; Corpo
Intensivo; Cultura;
Área do conhecimento: Poéticas Digitais;
Descrição: Arquivo digital criado a partir da montagem, processamento e manipulação, em
meios eletrônicos, da imagem extraída do livro "The Sacred Heart", Max Aguilua Hellweg, p.5;
Nome do Evento: II Arte Habitué;
Cidade: São Paulo;
2002 I Arte Habitué - Exposição Coletiva.

Obra: Pic Nic, Instalação de imagem impressa com saída digital sobre Lona;
Palavras Chave: Alegoria; Ironia; Hecceidade; Sensologia; Provocação; Desterritorialização;
Descrição: Saída digital, em lona vinílica, de arquivo criado em computador a partir
do processamento e manipulação eletrônica de arquivo digital de banco de imagens.
•20 lonas impressas, em 20 mesas de restaurante - noite comemorativa de aniversário/ 20
anos;
205
•A instalação foi apresentada em noite única, no "Martin Fierro", na inauguração
da exposição "Arte Habitué";
Imagem: grama e formigas;
Nome do Evento: Arte Habitué;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.248)
I Exposição de Arte Contemporânea de S. Paulo – OCA - Exposição Coletiva.

Obra: Lactário;
Palavras Chave: Corpo; Prótese; Potência; Sensologia; Qualidade/ Matéria/ Intensidade/
Extensão; Atualidade/ Virtualidade/ Vitalidade;
Nome do Evento: I Exposição de Arte Contemporânea de São Paulo– OCA;
Nome da instituição promotora: Brasil Connects;
Local: Oca - Parque do Ibirapuera;
Cidade: São Paulo;
Descrição: impressões, feitas com saída digital sobre papel - de arquivo criado em
computador, a partir do processamento e manipulação eletrônica de imagens
fotográficas – encapsuladas por resina acrílica, trabalhadas com ponta seca e tinta
talho doce;
Imagem: próteses de seio;
(Anexo 5, p.246)
São ou Não São Gravuras? - Exposição Coletiva.

Obra: Degredo;
Palavras-chave: Imagem impressa com saída digital sobre Lona;
Nome do Evento: São ou não são gravuras?;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte de Londrina;
206
Local: Museu de Arte de Londrina;
Cidade: Londrina;
Descrição: Saída digital, em lona vinílica fosca, de arquivo criado em computador a
partir do processamento eletrônico e manipulação da imagem fotográfica de
Sebastião Salgado reproduzida no livro "Terra", p. 94 e 95;
*Coleção acervo do Museu de Arte Moderna - MAM - São Paulo.
(Anexo 5, p.249)
Tesouros da Caixa – Mostra do Acervo artístico da Caixa – Exposição Coletiva.

Palavras chave: Gravura e seus suportes; Produção e Multiplicação de Imagem;
Acontecimento/ Sentido; Composição/ Decomposição/ Recomposição; Diferenciação/
Singularização; Qualidade/ Matéria/ Intensidade/ Extensão;
Nome do Evento: Tesouros da Caixa – Mostra do Acervo artístico da Caixa;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.247)

Cidade: Brasília;
(Anexo 5, p.247)

207
Cidade: Salvador;
Nome do Evento: Tesouros da Caixa – Mostra do Acervo artístico da Caixa.
(Anexo 5, p.247)

Cidade: Rio de Janeiro;
(Anexo 5, p.247)

Cidade: Curitiba;
(Anexo 5, p.247)
2001 Arco das Rosas: O Marchad Curador- Exposição Coletiva.

Obra: Fissura; participação em exposição coletiva realizada na Casa das Rosas – SP, com
Subcuradoria de Mônica Filgueiras e Curadoria Geral de José Roberto Aguilar;
Palavras-chave: Imanência; Atualidade/ Virtualidade/ Vitalidade; Acontecimento/
Sentido; Substância/ Composição; Corpo/ Potência; Germinal/ Terminal;
Nome do Evento: Arco das Rosas;
Nome da instituição promotora: Secretaria do Estado da Cultura;
Cidade: São Paulo;
Descrição: Instalação composta de tapete feito de colagem de imagem digital;
Chapa acrílica adesivada de impressão com saída digital; e Vídeo, fita VHS;
208
(Anexo 5, p.244)
2001 O Marchand Curador - Exposição Coletiva.

Obra: Fossilífero; participação em exposição coletiva promovida pela Secretaria do Estado da
Cultura - Casa das Rosas - como parte das atividades do evento "Arco das Rosas", com
subcuradoria de Mônica Filgueiras e curadoria geral de José Roberto Aguilar;
Palavras-chave: Imanência; Atualidade/ Virtualidade/ Vitalidade; Acontecimento/ Sentido;
Substância/ Composição; Corpo/ Potência; Germinal/ Terminal;
Serialização/ Simulacro ;
Descrição: imagens digitais impressas, com saída em papel fotográfico,
no interior de objetos de resina (5 peças);
Nome do Evento: O galerista curador;
Nome da instituição promotora: Secretaria do Estado da Cultura - Casa das Rosas;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.242/ 244)
Gravura Brasileira - Exposição Coletiva.

Obra: Imergência;
Palavras-chave: Máscara; Prótese; Imersão; Indeterminação;
Subjetivação; Persona;
Descrição: Imagem digital com saída em papel fotográfico, encapsulada por resina;
Nome do Evento: Gravura Brasileira;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte Moderna de São Paulo;
Local: MAM - Villa Lobos;
Cidade: São Paulo;
2001 Gravura, Gravura - exposição coletiva.

Obra: Degredo;
Palavras-chave: Imagem impressa com saída digital sobre lona;
Sebastião Salgado, reproduzida no livro "Terra", p. 94 e 95;
209
Propriedades da matriz digital: Arquivo em formato photoshop jpeg, tamanho 85,2 mb;
Nome do Evento: Gravura, gravura;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte Moderna;
Local: Museu de Arte Moderna;
Cidade: São Paulo;
* da Coleção acervo do Museu de Arte Moderna – MAM.

Obra: Extratos;
Palavras-chave: Retratos extraídos de registros de um clube de deformados de guerra;
Descrição: Imagem digital impressa sobre papel fotográfico resinada (9peças);
Nome do Evento: São ou não são gravuras;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.241)
2000 Gravura Brasileira - Exposição Coletiva.

Obra: Degredo;
Palavras-chave: Imagem impressa com saída digital sobre lona;
Sebastião Salgado, reproduzida no livro "Terra", p. 94 e 95;
Nome do Evento: Gravura Brasileira;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte Moderna de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
São ou Não São Gravuras? - exposição coletiva.

Obra: Extratos;
210
Palavras-chave: Retratos extraídos de registros de um clube de deformados de guerra;
Descrição: Imagem digital impressa sobre papel fotográfico resinada (9peças);
Nome da instituição promotora: Itaú Cultural -MAM;
Local: Galeria Itaú Cultural;
Cidade: Belo Horizonte;
(Anexo 5, p.237)

Obra: Imergência;
Palavras-chave: Máscara; Prótese; Imersão; Indeterminação;
Subjetivação; Dominação/Liberação;
Descrição: Imagem digital com saída em papel fotográfico, encapsulada por resina;
Nome da instituição promotora: Itaú Cultural -MAM;
Local: Galeria Itaú Cultural;
Cidade: Brasília;
(Anexo 5, p.236)
1997 Arte Criança - Exposição Coletiva.

Obra: Animagem (1); Gravura planográfica;
Palavras-chave: Corpo Intensivo Corpo Afetivo Corpo Virtual Corpo de Sensações Corpo
Investido Máquina Desejante
Descrição: Gravura da série Animagens, composta por 10 imagens realizadas em Litho –
offset;
Nome do Evento: Arte Criança;
Nome da Instituição promotora: Assembléia Legislativa do Estado de São Paulo;
Local: Assembléia Legislativa do Estado de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
1996 Coletiva Contemporânea - Exposição Coletiva.

211
Obra: Animagem; Gravura planográfica;
Palavras-chave: Corpo Intensivo; Corpo Afetivo; Corpo Virtual; Corpo de Sensações; Corpo
Investido; Máquina Desejante;
offset;
Nome do Evento: Coletiva Contemporânea;
Nome da instituição promotora: Renato Magalhães Gouveia Escritório de Arte;
Local: Renato Magalhães Gouveia Escritório de Arte;
Cidade: São Paulo;
IV Studio de Tecnologias de Imagens - Exposição Coletiva.

Obra: Contradança;
Referências adicionais: Participação em exposição coletiva - a exposiçao apresentou 8
segmentos com temas relacionados ao mestre, a escola e seus alunos e reuniu 80 artistas;
Palavras-chave: Corpo Intensivo; Corpo Afetivo; Corpo Virtual; Corpo de Sensações; Máquina
Desejante; Estesia/ Anestesia;
Nome do Evento: IV Studio de Tecnologias de Imagens;
Descrição: Instalação a partir de montagens com cópias heliográficas;
Nome da instituição promotora: SESC/ UNESP/ SENAI;
Local: SESC - Pompéia;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.235)
1993 III Studio Internacional de Tecnologias de Imagem - Exposição Coletiva.

Obra: Nômada Mônada;
Referências adicionais: Vídeo-instalação composta de 36 monitores com 4 fontes de
comando;
Palavras-chave: Devir; Subjetividade; Multiplicidade; Sexualidade; Indeterminação; O Corpo;
Descrição: Videowall;
Nome do Evento: III Studio Internacional de Tecnologias de Imagem;
Nome da instituição promotora: SESC/ UNESP/ SENAC;
Local: SESC - Pompéia;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.231/ 233)
1992 Diálogo Cinema e Vídeo - Exposição Coletiva.
212
Obra: Nômada Mônada;
Referências adicionais: Vídeo-instalação composta de 36 monitores com 4 fontes de
comando;
Palavras-chave: Devir; Subjetividade; Multiplicidade; Sexualidade; Indeterminação; O Corpo;
Descrição: Videowall;
Nome do Evento: Diálogo Cinema e Vídeo;
Nome da instituição promotora: Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.229)
1991 Intergrafia'91 - Exposição Coletiva.

offset;
Nome do Evento: Intergrfia'91;
Nome da instituição promotora: Gallery of Modern Art;
Local: Gallery of Modern Art;
Cidade: Katowice;
Referências adicionais: Polônia.
(Anexo 5, p.228)
1991 International Triennial of Graphic Arts'91 - Exposição Coletiva.

offset;
Nome do Evento: Internatinal Triennial of Graphic Arts'91;
Nome da instituição promotora: Ministério de Cultura e Arte;
Local: BWA Exhibition Hall;
Cidade: Cracóvia;
(Anexo 5, p.227)
213
1990 Jovem Gravura Brasileira - II Bienal de Gravura'90 da Amadora
Exposição Coletiva.
Obra: Animagem (6,7 e 8); Gravura planográfica;
Descrição: Gravuras da série Animagens, composta por 10 imagens realizadas em Litho –
offset;
Nome do Evento: Jovem Gravura Brasileira - II Bienal de Gravura'90 da Amadora;
Nome da instituição promotora: Camara Municipal da Amadora, Departamento de Cultura;
Local: Sociedade Nacional de Belas Artes;
Cidade: Amadora;
Referências adicionais: Portugal.
(Anexo 5, p.225)
Jovens Universalistas - Exposição Coletiva.

Obra: Animagem (6,7, 8, 9 e 10); Gravura planográfica;
Descrição: Gravuras da série Animagens, composta por 10 imagens realizadas em Litho –
offset;
Nome do Evento: Brasil Jovens Universalistas - Ursprunge der Kunst II;
Nome da instituição promotora: Kulturabteilung des Auswärtigen Amtes, Institut fur
Auslandsbeziehungen;
Local: IFA Galerie;
Cidade: Bohn;
Referências adicionais: Alemanha.
(Anexo 5, p.222/ 224)
1990 Panorama da Arte Atual Brasileira/ 90 - Papel - Exposição Coletiva.

Obra: Animagem (de 1 a 9); Gravuras planográficas;
Descrição: 9 Gravuras da série Animagens, composta por 10 imagens
realizadas em Litho – offset;
Nome do Evento: Panorama da Arte Atual Brasileira/ 90 - Papel;
214
Local: Museu de Arte Moderna;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.220/ 221)
Gravura em Metal no Brasil - Exposição Coletiva.

Obra: Bodas; obra metalinguística realizada em gravura em metal;
Palavras-chave: Metalogismo; Metataxe; Metassemema; Metaplasma; Plano de expressão
Plano de conteúdo;
Nome do Evento: Gravura em Metal no Brasil;
Nome da instituição promotora: Fundação Clóvis Salgado, Prefeitura de Juiz de Fora e
Universidade Federal de Juiz de Fora;
Local: Grande Galeria do Palácio das Artes;
Cidade: Belo Horizonte;
(Anexo 5, p.216)
1988 Eros e Thanatos - Exposição Coletiva.

Obra: Retorno da Diferença I; Retorno da Diferença II; Retorno da Diferença III;
Palavras-chave: Plenitude; Carência; Desejo; Côncavo/Convexo; Positivo/ Negativo; Entropia;
Descrição: Litografias realizadas a partir da transferência de imagem em fotocópia para a
pedra;
Nome do Evento: Eros e Thanatos;
Nome da instituição promotora: Secretaria de Estado da Cultura;
Local: Pinacoteca do Estado;
Cidade: São Paulo;
*A obra Retorno da Diferença I encontra-se no acervo da Pinacoteca do Estado de São Paulo
(Anexo 5, p.207/ 209)
1988 Gravuras - Exposição Coletiva.

Obra: Mercúrio ascendente, Mercúrio distendente, Mercúrio circulante;
Palavra-chave: Conexão; Encontro; Comunicante; Dissolvente; Atração; Condensação;
Descrição: Photoetching;
Nome do Evento: Gravuras;
215
Nome da instituição promotora: Galeria Paulo Figueiredo;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.211)
Gravura Contemporânea Brasil/ França - Exposição Coletiva.

Obra: Ecos do silêncio;
Descrição: Montagem em offset.
Nome do Evento: Gravura Contemporânea Brasil/ França;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte Contemporânea da USP;
Local: Pavilhão da Bienal;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.214)
I Bienal de Artes de Goiás - Exposição Coletiva.

Obra: Mercúrio ascendente, Mercúrio distendente, Mercúrio circulante;
Palavras-chave: Conexão; Encontro; Comunicante; Dissolvente; Atração; Condensação;
Nome do Evento: I Bienal de Artes de Goiás;
Nome da instituição promotora: Museu do Estado de Goiania;
Local: Museu do Estado de Goiania;
Cidade: Goiania;
Descrição: Gravuras em metal; Photoetching;
Prêmio Caixego da I Bienal de Goiás - "Mercúrio Circulante", "Mercúrio Distendente",
"Mercúrio Ascendente", obras integrantes da Coleção Acervo do Museu do Estado de
Goiás;
(Anexo 5, p.213)
1988 I Encuentro Internacional de Grabado de Montevideo - Exposição Coletiva.

Obra: Retorno da Diferença I; Retorno da Diferença II; Retorno da Diferença III;
Palavras-chave: Plenitude; Carência; Desejo; Côncavo/Convexo; Positivo/ Negativo; Entropia;
Descrição: Litografia;
216
Nome do Evento: I Encuentro Internacional de Grabado de Montevideo;
Nome da instituição promotora: Ministerio de Educación y Cultura;
Local: Museo Nacional de Artes Visuales;
Cidade: Montevideo;
Referências adicionais: Uruguai;
(Anexo 5, p.212)
Projeto Gravura - Exposição Coletiva.

Obra: Mercúrio circulante;
Palavras-chave: Conexão; Encontro; Comunicante; Dissolvente; Atração; Condensação;
Descrição: Gravura em metal;
Nome do Evento: Projeto Gravura;
Nome da instituição promotora: Fundação Clóvis Salgado, Prefeitura de Juiz de
Fora e Universidade Federal de Juiz de Fora;
Local: Espaço Mascarenhas;
Cidade: Juiz de Fora;
(Anexo 5, p.210)
1987 Encuentro de Grabado 87 - Exposição Coletiva.

Obra: Agora e na hora da nossa morte;
Palavras-chave: Acontecimento/ Sentido; Sincronicidade; Simultaneidade; Iluminação;
Instantaneidade; Hecceidade;
Descrição: Gravura em metal – Photoetching;;
Nome do Evento: Encuentro de Grabado 87;
Nome da instituição promotora: Ministerio de Cultura ;
Local: Centro Wifredo Lam;
Cidade: Havana;
Referências adicionais: Cuba.
(Anexo 5, p.203/ 205)
La Jeune Gravure Contemporaine - Exposição Coletiva.

Obra: “Agora e na hora da nossa morte”, “Depois da hora da nossa morte”;
217
Descrição: Gravura em metal – Photoetching;
Nome do Evento: La Jeune Gravure Contemporaine;
Nome da instituição promotora: Association La Jeune Gravure Contemporaine;
Local: Grand Palais des Champs-Elysées;
Cidade: Paris;
Referências adicionais: França.
(Anexo 5, p.202)
1986 Gráfica Contemporânea - Alternativo - Exposição Coletiva.

Descrição: Montagem em offset;
Nome do Evento: Gráfica Contemporânea - Alternativo;
Nome da instituição promotora: Galeria Humberto;
Local: Galeria Humberto;
Cidade: São Paulo;
1986 II Bienal de La Habana 86 - Exposição - Sala Especial.

Obra: Conto no.17 – II;
Descrição: Tradução intersemiótica; Instalação de fotografias;
Nome do Evento: II Bienal de La Habana 86;
Nome da instituição promotora: Ministerio de Cultura;
Cidade: Havana;
(Anexo 4, p.200)
Paralelos Calcográficos - Exposição Coletiva.

Obra: Bodas;
Palavras-chave: Metalogismo; Metataxe; Metassemema; Metaplasma; Plano de Expressão;
Plano de Conteúdo;
Descrição: Obra metalinguística realizada em gravura em metal;
218
Nome do Evento: Paralelos Calcográficos;
Nome da instituição promotora: Secretaria de Educação, Cultura e Esportes;
Local: Paço Municipal de Santo André - Salão de Exposições;
Cidade: Santo André;
(Anexo 4, p.199)
1985 4 Designers - Exposição Coletiva.

Obra: De gostos inferiores, De gostos superiores;
Palavras-chave: Estereotipia; Popular; Formatar; Modelar; Captura; Máquina do Desejo;
Descrição: mini gravuras em metal;
Nome do Evento: 4 Designers;
Nome da instituição promotora: Galeria Ornamentum;
Local: Galeria Ornamentum;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.198)
1985 Gráfica Contemporânea - Tradição - Exposição Coletiva.

Nome do Evento: Gráfica Contemporânea - Tradição;
Nome da instituição promotora: Galeria Humberto;
Local: Galeria Humberto;
Cidade: São Paulo;
III Salão Paulista de Arte Contemporânea - Exposição Coletiva.

Descrição: Montagem em offset;
Nome do Evento: III Salão Paulista de Arte Contemporânea;
219
Nome da instituição promotora: Fundação Bienal de São Paulo;
Local: Pavilhão Bienal de São Paulo;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.196)
XIV International Biennial of Graphic Art - Exposição Coletiva.

Obra: Negro negro, Lamentáveis enganos;
Palavras-chave: Qualidade; Matéria; Intensidade; Extensão; Gradiente; Corpo Trágico;
Nome do Evento: XIV International Biennial of Graphic Art;
Nome da instituição promotora: Secretarie for the Organization of International
Print Exhibitions in Ljubljana;
Local: Moderna Galerija;
Cidade: Ljubljana;
Referências adicionais: Iugoslávia.
(Anexo 4, p.194/ 195)
1984 10e Biennale Internationale de La Gravure - Exposição Coletiva.

Nome do Evento: 10e Biennale Internationale de La Gravure;
Nome da instituição promotora: Bureau d'Expositions Artistiques de Cracovie;
Local: Pavillon des Expositions;
Cidade: Cracóvia;
(Anexo 4, p.193)
Assoziacione Internazionale dei Incisori - Exposição Coletiva.

Obra: Depois da hora de nossa morte;
Palavras-chave: Positivo/negativo; Cheio/Vazio; Dentro/fora; Vivo/morto; Alto/baixo;
Direita/esquerda;
220
Nome do Evento: Assoziacione Internazionale dei Incisori;
Nome da instituição promotora: Centro Internazionale della Grafica di Venezia;
Local: Centro Cultural Rebouças;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.192)
Gravuras - Exposição Coletiva.

Obra: Presa;
Palavras-chave: Positivo/negativo; Liso/texturado; Dentro/ Fora; Jogo de tensões; Força;
Resistência;
Descrição: Análise expressiva de técnicas e materiais em gravura em metal;
Nome da instituição promotora: Nossa Caixa;
Local: Pontifícia Universidade Católica;
Cidade: São Paulo;
1984 I Bienal de La Habana 84 - Exposição Coletiva.

Obra: Lamentáveis Eenganos; Agora e na Hora de Nossa Morte; Surdas;
Palavras-chave: Suspender; Sustar; Sustentar; Julgar; Resistir; Ecoar;
Nome do Evento: I Bienal de La Habana 84;
Nome da instituição promotora: Ministerio de Cultura;
Cidade: Havana;
Medidas: Agora e na hora de nossa morte - 20 x 90 cm calcografia;
Lamentáveis enganos - 30 x 40 cm – calcografia;
As nossas sombras ou Surdas - 66 x 60 cm, calcografia;
*Obs. Prêmio de Gravura;
J. Guadalupe Posada - I Bienal de La Habana;
(Anexo 4, p.189/ 191)
Intergrafic'84 - Exposição Coletiva.
221
Nome do Evento: The International Print Exhibition;
Nome da instituição promotora: Bureau for Artistic Exhibitions;
Local: Gallery of Modern Art;
Cidade: Katowice;
(Anexo 4, p.188)
Intergrafik'84 - Exposição Coletiva.

Obra: Negro negro;
Nome do Evento: Intergrafik'84;
Nome da instituição promotora: Internationale Triennale Engagierter Grafik in der DDR;
Local: Verband Bildender Künstler der DDR;
Cidade: Berlim;
Referências adicionais: Alemanha.
(Anexo 4, p.187)
1984 XI Bienal Ibizagrafik '84 - Exposição Coletiva.

Palavras-chave: Positivo/Negativo; Liso/Texturado; Dentro/ Fora; Jogo de Tensões; Força;
Resistência;
Nome do Evento: XI Bienal Ibizagrafik'84;
Nome da instituição promotora: Museu D'Art Contemporani D'Eivissa;
Local: Museu D'Art Contemporani D'Eivissa;
Cidade: Ibiza;
Referências adicionais: Espanha.
(Anexo 4, p.186)
222
1983 9th Independents Exhibition - Exposição Coletiva.
Obra: Presa;
Palavras-chave: Positivo/Negativo; Liso/texturado; Dentro/ Fora; Jogo deTensões; Força;
Resistência;
Descrição: Gravura em Metal;
Nome do Evento: 9th Independents Exhibition;
Nome da instituição promotora: Kangawa Prefectural;
Local: Kanagawa Prefectural Gallery;
Cidade: Kanagawa;
Referências adicionais: Japão.
(Anexo 4, p.184/ 185)

Palavras-chave: Positivo/Negativo; Liso/Texturado; Dentro/ Fora; Jogo de Tensões; Força;
Resistência;
Nome da instituição promotora: Galeria Paulo Prado;
Local: Galeria Paulo Prado;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.182)
1983 VI Bienal del Grabado - Exposição Coletiva.

Obra: Impotência e Depois da hora de nossa morte;
Palavras-chave: Profundidade de Campo; Qualidade; Intensidade; Corpo; Peso e Volume;
Espaço;
Descrição: Gravura em metal; Photoetching;
Nome do Evento: VI Bienal del Grabado Latino Americano;
Nome da instituição promotora: Instituto de Cultura Puertorriqueña;
Local: Museo de la Cultura Puertorriqueña;
Cidade: San Juan;
Referências adicionais: Puerto Rico.
(Anexo 4, p.180/ 181)
223
1982 15 Artistas - Exposição Coletiva.
Obra: Impotência;
Palavras-chave: Profundidade de Campo; Qualidade; Intensidade; Corpo; Peso e Volume;
Espaço;
Nome do Evento: 15 Artistas;
Nome da instituição promotora: Serviço Social do Comércio;
Local: SESC - Paulista;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.179)
8th Independantes Exhibition - Exposição Coletiva.

Obra: Negro Negro;
Nome do Evento: 8th Independantes Exhibition of Prints;
Nome da instituição promotora: Kangawa Prefectural;
Local: Kanagawa Prefectural Gallery;
Cidade: Kanagawa;
Referências adicionais: Japão;
(Anexo 4, p.178)
1982 Arte Mulher - Exposição Coletiva.
Obra: Lamentáveis enganos, Agora e na hora de nossa morte, Depois da
hora de nossa morte;
Palavras-chave: Positivo/Negativo; Dentro/Fora; Vivo/Morto; Resistência; Corpo Trágico;
Acontecimento/ Sentido;
Nome do Evento: Arte Mulher;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte Contemporânea de São Paulo;
Local: MAC - Ibirapuera;
Cidade: São Paulo;
224
(Anexo 4, p.177)
Arte Espelho - Exposição Coletiva.

Obra: Rajada;
Acontecimento/ Sentido; Intensidade/ Extensão;
Descrição: Pintura e desenho sobre papel;
Nome do Evento: Arte, Espelho Vital;
Nome da instituição promotora: Secretaria de Estado da Cultura (SP);
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.176)
I Salão Paulista de Arte Contemporânea - Exposição Coletiva.

Obra: Rajada, Contrasenha e Contrapeso;
Nome do Evento: I Salão Paulista de Arte Contemporânea;
Nome da instituição promotora: Museu de Arte Contemporânea;
Local: Pavilhão da Bienal;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.174)
1982 Internationale Triennale Für Farbige Originalgrafik - Exposição Coletiva.

Obra: Os condenados;
Nome do Evento: Internationale Triennale Für Farbige Originalgrafik;
Nome da instituição promotora: Kunstegesellschaft Grenchen;
Local: Kunstegesellschaft Grenchen;
Cidade: Grenchen;
225
Referências adicionais: Suiça.
(Anexo 4, p.172/ 173)
X Bienal Ibizagrafic'82 - Exposição Coletiva.

Obra: Agora e na hora de nossa morte;
Descrição: Gravura em metal - Photoetching;
Nome do Evento: X Bienal Ibizagrafic'82;
Nome da instituição promotora: Museu D'Art Contemporani D'Eivissa;
Local: Museu D'Art Contemporani D'Eivissa;
Cidade: Ibiza;
Referências adicionais: Espanha.
(Anexo 4, p.171)
1981 Gravado Impresso - Exposição Coletiva.

Obra: Presa;
Palavras-chave: Análise de técnicas e materiais expressivos na gravura em metal;
Nome do Evento: Coletiva de gravuras;
Local: SESC - Paulista;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.169)

Obra: Negro Negro;
Nome do Evento: Gravura;
Nome da instituição promotora: Prefeitura regional do Jabaquara;
Local: Paço Municipal Jabaquara;
Cidade: São Paulo;
226
* obra doada para a instituição promotora do evento.
(Anexo 4, p.170)
Gravuras e Desenhos - Exposição Coletiva.

Obra: Chuva, Pomar, Em Canto Sépia 2 e Girassol;
Palavras-chave: Qualidade; Matéria; Intensidade; Extensão; Peso e Volume; Espaço;
Nome do Evento: Coletiva de Gravuras e Desenhos;
Nome da instituição promotora: Galeria Casa Nova;
Local: Galeria Casa Nova;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.168)
II Salão Paulista de Artes Plásticas e Visuais - Exposição Coletiva.

Obra: Gafanhotos; Dia do Urubú; Virtuose;
Nome do Evento: II Salão Paulista de Artes Plásticas e Visuais;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.167)
1981 International Mail Art Exhibition - Exposição Coletiva.

Obra: House of Artist;
Palavras-chave: Auto-retrato; Singularização x Identificação; Conectividade; Construção/
Desconstrução/ Reconstrução; Diário de Artista; Delírio;
Descrição: Mail art; Fotomontagem - papel e cromo;
Nome do Evento: International Mail Art Exhibition;
227
Nome da instituição promotora: O Christian James Gallery;
Local: O Christian James Gallery;
Cidade: New Jersey;
Referências adicionais: Estados Unidos.
(Anexo 4, p.162)
Mestres - Exposição Coletiva.

Obra: Impotência, Os condenados e Agora e na hora de nossa morte;
Descrição: Gravura em metal;Exposição coletiva de trabalhos dos professores artistas na
galeria da Faculdade de Artes Plásticas de Santos;
Nome do Evento: Mestres;
Nome da instituição promotora: Instituto Superior de Educação Santa Cecília;
Local: Galeria ISESC;
Cidade: Santos – SP;
(Anexo 4, p.166)
Rassegna Agorà - Exposição Coletiva.

Nome do Evento: Rassegna Agorà;
Nome da instituição promotora: Comune di Giulianova;
Local: Comune di Giulianova;
Cidade: Giulianova;
Referências adicionais: Itália.
(Anexo 4, p.162)
1981 V Bienal Del Grabado - Exposição Coletiva.

Obra: Lamentáveis Enganos, Negro Negro e Do Açougue;
228
Palavras-chave: Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Vivo/ Morto; Resistência; Corpo
Trágico; Acontecimento/ Sentido
Nome do Evento: V Bienal del Grabado;
Nome da instituição promotora: Instituto de Cultura Puertorriqueña;
Local: Instituto de Cultura Puertorriqueña;
Cidade: San Juan de Puerto Rico;
Referências adicionais: Puerto Rico.
(Anexo 4, p.164/ 165)
X Salão Bunkyo - Exposição Coletiva.

Obra: Garrote Vil; Marcha; Presa;
Nome do Evento: X Salão Bunkyo;
Nome da instituição promotora: Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa;
Local: Sociedade Brasileira de Cultura Japonesa;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.163)
XIII Bienale Internazionale - International Mail Art Exhibition - Exposição

Coletiva.
Nome do Evento: XIII Biennale Internazionale;
Nome da instituição promotora: Comune di Padova;
Cidade: Padova;
(Anexo 4, p.162)
1981 XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco - Exposição Coletiva.

229
Obra: Lamentáveis Enganos; Negro Negro; Do Açougue;
Descrição: Gravura em metal;;
Nome do Evento: XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco;
Nome da instituição promotora: Secretaria de Turismo, Cultura e Esportes - Governo do
Estado de Pernambuco;
Local: Museu do Estado;
Cidade: Recife – PE;
*Prêmio de Gravura - XXXIV Salão de Artes Plásticas de Pernambuco;
(Anexo 4, p.159/ 161)
1979 Atividade Integrada - Exposição Coletiva.

Obra: Chuva;
Palavras-chave: Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Acontecimento/ Sentido;
Hecceidade; Indeterminação; Imanência;
Descrição: Gravura em metal; Monotipia;
Nome do Evento: Atividade Integrada - Gravuras;
Nome da instituição promotora: Prefeitura Municipal de Cubatão;
Local: Paço Municipal de Cubatão;
Cidade: Cubatão;
(Anexo 4, p.155)
III Salão de Artes Plásticas - Exposição Coletiva.

Obra: Rede;
Palavras-chave: Trabalho/ Subjetividade Indeterminação/ Nebulosidade Transparência
Profundidade de Campo/ Horizonte Luminosidade Textura e Retícula;
Nome do Evento: III Salão de Artes Plásticas;
Nome da instituição promotora: Prefeitura Muncipal de Araras;
Local: Casa da Cultura;
Cidade: Araras – SP;
230
(Anexo 4, p.154)
1979 Parede - Exposição Coletiva.

Obra: Escada;
Descrição: Gravura em metal, Águaforte;
Nome do Evento: Leilão de Parede;
Nome da instituição promotora: Clube de Criação de São Paulo;
Local: Móbile Studio;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.153)
1979 I Salão Nacional de Artes Plásticas - Exposição Coletiva.

Obra: Contraste, Contrasenha e Contrapeso;
Nome do Evento: I Salão Nacional de Artes Plásticas;
Nome da instituição promotora: Museu Nacional do Rio de Janeiro;
Local: Museu Nacional;
Cidade: Rio de Janeiro;
1977 Gravura 77 - Exposição Coletiva.

Obra: Escada; Rede;
Nome do Evento: Exposição de Gravura 77;
Nome da instituição promotora: Oficina de Gravura 76;
Local: Oficina de Gravura 76;
Cidade: São Paulo.
(Anexo 4, p.152)
231
Individuais
2000 Desdobras - Exposição Individual.

Obra: Membranas, Agônicas, Extratos, Geológicas, Imergência;
Palavras-chave: Obras realizadas com processos criativos em meios eletrônicos;
Descrição: Imagem digital com saída em papel fotográfico resinados;
Nome do Evento: Desdobras;
Nome da instituição promotora: Galeria Mônica Filgueiras;
Cidade: São Paulo;
Setores de aplicação: Produtos e serviços recreativos, culturais, artísticos.
(Anexo 5, p.238/ 240)
in-ex-tensas - Exposição Individual.

Obra: Anestésicas; Encarnados; Contraluz; Individuais; Crescente; Draga;
Recortes; e Para in-ex-tensas;
Palavras-chave: Imagens digitais com saída em papel fotográfico adesivadas em
painéis de poliestireno;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.238/ 240)
1989 Animagens - Exposição Individual.

Obra: Animagem;
Palavras-chave: Gravura planográfica;
Descrição: Série Animagens, composta por 10 imagens realizadas em Litho/offset;
Nome do Evento: Animagens;
Nome da instituição promotora: Galeria Paulo Figueiredo;
Cidade: São Paulo;
232
(Anexo 5, p. 216 verso/ 219)
1987 Conto no. 17 - II (Instalação) - Exposição Individual.

Obra: Conto no.17 – II;
Descrição: Tradução intersemiótica; Instalação em sala de 8, 50 x 6,22 m; Disposição
sequencial de 50 fotografias coloridas - produzidas por meio de internegativos obtidos a partir
da sobreposição de cromos de 35mm e suas fotocópias monocromáticas pretas, em acetato -
montadas em painéis interligados e suspensos do chão por 9 colunas rohr.
Equipamento complementar: aparelho de som;
Medidas: 10 x 1,60 m lineares;
Personagens: homem e mulher bailarinos;
Imagem: Homem, mulher e cadeira.;
Nome do Evento: Conto nº. 17 - II;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 5, p.206)
1983 Braziliane a Venezia - Exposição Individual.

Obra: Impotência; Os condenados; Agora e na hora de nossa morte;
Depois da hora de nossa morte; Marcha; Lamentáveis enganos; Presa; Negro negro; Garrote
vil; Do açougue; Corpo, escada e sombra; Arena;
Trágico; Acontecimento/ Sentido;
Descrição: Exposição individual de Gravuras em metal;
Nome do Evento: Braziliane a Venezia;
Nome da instituição promotora: Assoziacione Internazionale dei Incisori;
Local: Galeria Segno Grafico;
Cidade: Veneza;
(Anexo 4, p.183)
1982 Desenhos e Gravuras - Exposição Individual.
233
Obra: Corpo, escada e sombra;Em canto sépia; Marcha ; Os condenados; Impotência; Agora e
na hora de nossa morte; Depois da hora de nossa morte; Lamentáveis enganos;Presa; Rajada;
Virtuose; O dia do urubu; Contraste; contrasenha; contrapeso;
Palavra-chave: Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Vivo/ Morto; Resistência; Corpo
Trágico; Acontecimento/ Sentido;
Descrição: Exposição de Gravuras em metal e Pinturas e Desenhos sobre papel;
Nome do Evento: Desenhos e Gravuras;
Nome da instituição promotora: Galeria Reciclagem;
Local: Espaço Reciclagem;
Cidade: Santos;
(Anexo 4, p.175)
1980 Desenhos e Gravuras - Exposição Individual.

Obras em Gravura: Do Açougue, Do Garrote Vil, Negro Negro, Marcha, Corpo
Escada Sombra, Lamentáveis Enganos, Impotência, Os Condenados, Agora e na
Hora de Nossa Morte;
Obras em Desenho: Rajada, Contrapeso, Contrastes, Contrasenha; Odia do
Urubu;
Palavra-chave: Qualidade/ Matéria; Intensidade/ Extensão; Imanência; Resistência;
Corpo Trágico; Acontecimento/ Sentido;
Descrição: Obras em Gravura em metal e Photoetching; e Obras em Pinturas e
Desenhos Sobre Papel;
Nome do Evento: Desenhos e Gravuras;
Local: Galeria SESC Paulista;
Cidade: São Paulo;
(Anexo 4, p.157/ 158)
234

Memorial BR 28-09-03

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MEMORIAL

Branca Coutinho de Oliveira

ESCOLA DE COMUNICAÇÕES E ARTES

Apresentação Analítica da Produção e Atuação Profissional

Tenho atuado profissionalmente apoiada, desde o início, em dois eixos principais

Ainda estudante, em 1977, cursando a graduação na “Fundação Armando Álvares

Havia sempre uma diversidade de atividades acontecendo simultaneamente e que

Como já havia sido introduzida ao conhecimento e prática das técnicas fundamentais e

No ano seguinte, 1978, passei a exercer, no mesmo local, as funções de professora

Toda essa vivência engendrou um processo sempre aberto de formação, um

No final de 1978, ano em que concluí a faculdade, já bastante envolvida com as

Em 1979 passei a integrar, efetivamente, o quadro docente da faculdade, ministrando as

As atividades subsequentes desenvolvidas nos anos em que permaneci vinculada

O modo súbito, indefinido e imprevisível da exterioridade mundana me afetar, foi

Percebia na imagem fotográfica que uma espécie de metamorfose atravessa o

Dando prosseguimento aos trabalhos iniciados naquela viagem, retornei a Veneza no

Pensando em aprofundar-me nos estudos da imagem de um modo mais sistemático,

Paralelamente a isso, mantinha no Atelier Paulista, além das atividades pessoais de

Produzi sob à luz desses estudos e daqueles desenvolvidos na Pós-graduação,

Ao longo dos anos seguintes, até meados de 1991, paralelamente às atividades

De 1992 a 1995, desenvolvi no Atelier Paulista várias atividades coletivas de pesquisa,

Em janeiro de 1995 reintegrei-me ao programa de Pós-graduação em Artes na ECA/

Concluído o doutoramento, em 2000, retornei às pesquisas de um modo menos

Nome: Branca Coutinho de Oliveira

Endereço profissional: Universidade de São Paulo,

Endereço residencial: Rua Maranhão, 917 - apto. 151

1996 – 2000 Doutorado em Artes.

1989 - 1992 Mestrado em Artes.

1975 - 1978 Graduação em Licenciatura Curta e Plena em Educação Artística

3.1. UNIVERSIDADE DE SÃO PAULO - USP

1996 - Atual Licenciatura, Educação Artística e Bacharelado em Gravura.

3/2003 - 7/2003 Programa: Artes.

8/2002 - 12/2002 Programa: Artes.

8/2001 - 12/2001 Programa: Artes.

3/2002 – Atual Programa Universidade aberta à terceira idade.

2002 - Atual Tutora do PEC-G - Programa de Estudantes de Graduação.

2002 - Atual Membro da Comissão Interdepartamental de Graduação.

2001 – Atual Representante Titular do CAP na Comissão

2002 - 2002 Representante Suplente do CAP na Comissão Permanente de

2001 - 2001 Membro da Comissão Interdepartamental de Extensão e

1997 - 1999 Membro do Conselho Editorial da Revista de Comunicações e

1996 - 1999 Membro da Comissão de Diagnóstico dos Serviços de

1997 - 1997 Membro da Comissão para a definição das estruturas

1996 - 1996 Membro da comissão para a criação de Plano Quinquenal de

6 a 12/1995 Programa de aperfeiçoamento do ensino

1/1996 – Atual Treinamento e capacitação técnica de pessoal em

Serviços Técnicos Especializados

2002 – Atual Projeto de atualização e reequipamento das oficinas de

Projeto de reformulação do Programa de Gravura do

2002 - 2002 Normatização para o funcionamento

1997 - 2000 Projeto de reformulação das oficinas de gravura planográfica

1995 - 1996 Projeto e acompanhamentode implantação das novas

8 a 12/1995 Organização das oficinas de gravura do CAP/ECA/USP:

Outras Atividades Técnocientíficas

1/2001 – Atual Desenvolvimento de projeto a ser apresentado à FAPESP - montagem

4 a 5/2003 Criação de cartazes para os Seminários de Pesquisa - Pesquisa

6 a 11/2002 Integrante da equipe de organização e montagem do 10º

10 a 11/2002 Elaboração de parecer técnico circunstanciado de

8 a 10/2002 Criação de capa para o folder / convite da 5ª Mostra de Projetos de

6 a 9/2002 Criação de capa para o catálogo de exposição do 10º Simpósio

4 a 6/2002 Integrante da equipe de organização do seminário:

3 a 5/2002 Elaboração de parecer técnico circunstanciado de avaliação do

3 a 3/1996 Elaboração de exame para seleção e ocupação da vaga de técnico