3 - Tríades de Estrutura Superior - Alterada

A
partir de
FREITAS, Sérgio Paulo Ribeiro de. Que acorde ponho aqui? Harmonia, práticas teóricas e o estudo de planos tonais
em música popular. Instituto de Artes, Unicamp, 2010. (Tese de Doutorado). p. 768‐783
...E A TRÍADE "G "!
"F "...
"Eb"...
"Db"
"B(#5)"...
"Bbm"...
"Abm"...
SOBRE O ACORDE DE G7ALT

PODEMOS TOCAR AS TRÍADES DE....
Relações de enarmonia entre as escalas
Alterada, Lídio b7 e Menor Melódica e
suas "Tríades de estrutura superior"
["TES" ou "UST" para "Upper Structure Triads"]
Centro de Artes | Ceart
Departamento de Música | DMU TEORIA MUSICAL | 2o12
laboratório de ensino da área de fundamentos da linguagem musical | sala 13 Prof. Sérgio P. R. Freitas
Relações de enarmonia entre as escalas Alterada, Lídio b7 e Menor Melódica e suas
"Tríades de estrutura superior" ["TES" ou "UST" para "Upper Structure Triads"]
1 [MODELO]
tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

relação ao 3 (b5) (b13) 7 1 (b9) (#9)
acorde de G7
(b9) (#9) 3 (b5) (b13) 7 1
&
tríades do
"campo
harmônico"
da gama Abm Bbm B(#5) Db Eb Fº Gº
"Láb‐menor
melódica"
i ii iii iv v vi vii
m m aum M M dim dim
G7alt
"Abm6"
&
Menor
melódica
DOMINANTE
DISFARÇADA
Abm6: 1 2 b3 4 5 6M 7M
Sol‐alterada
&
(b9) (#9) (b5) (b13)
G7alt
Lídio b7
&
Db7(#11)
DOMINANTE
SUBSTITUTA
Db7(#11): 1 2 3 #4 5 6 b7
= #11
2 / 5
tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

relação ao 3 (b5) (b13) 7 1 (b9) (#9)
acorde de D7
(b9) (#9) 3 (b5) (b13) 7 1
&
tríades do
"campo
harmônico"
da gama
"_____‐menor
melódica"
m m aum M M dim dim
G7alt
"_________"
&
Menor
melódica
DOMINANTE
DISFARÇADA
______m6: 1
Ré‐alterada
&
(b9) (#9) (b5) (b13)
D7alt
Lídio b7
&
________7(#11)
DOMINANTE
SUBSTITUTA
____7(#11): 1
3 / 5
tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

relação ao 3 (b5) (b13) 7 1 (b9) (#9)
acorde de A7
(b9) (#9) 3 (b5) (b13) 7 1
&
tríades do
"campo
harmônico"
da gama
"_____‐menor
melódica"
m m aum M M dim dim
G7alt
"_________"
&
Menor
melódica
DOMINANTE
DISFARÇADA
______m6: 1
Lá‐alterada
&
(b9) (#9) (b5) (b13)
A7alt
Lídio b7
&
________7(#11)
DOMINANTE
SUBSTITUTA
____7(#11): 1
4 / 5
tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

relação ao 3 (b5) (b13) 7 1 (b9) (#9)
acorde de C7
(b9) (#9) 3 (b5) (b13) 7 1
&
tríades do
"campo
harmônico"
da gama
"_____‐menor
melódica"
m m aum M M dim dim
G7alt
"_________"
&
Menor
melódica
DOMINANTE
DISFARÇADA
______m6: 1
Dó‐alterada
&
(b9) (#9) (b5) (b13)
C7alt
Lídio b7
&
________7(#11)
DOMINANTE
SUBSTITUTA
____7(#11): 1
5 / 5
tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

relação ao 3 (b5) (b13) 7 1 (b9) (#9)
acorde de F7
(b9) (#9) 3 (b5) (b13) 7 1
&
tríades do
"campo
harmônico"
da gama
"_____‐menor
melódica"
m m aum M M dim dim
G7alt
"_________"
&
Menor
melódica
DOMINANTE
DISFARÇADA
______m6: 1
Fá‐alterada
&
(b9) (#9) (b5) (b13)
F7alt
Lídio b7
&
________7(#11)
DOMINANTE
SUBSTITUTA
____7(#11): 1

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A

...E A TRÍADE "G "!

SOBRE O ACORDE DE G7ALT

tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

m m aum M M dim dim

tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

m m aum M M dim dim

tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

m m aum M M dim dim

tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

m m aum M M dim dim

tensões em (b13) 7 1 (b9) (#9) 3 (b5)

m m aum M M dim dim

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