• Grandezas criativas ou categorias

cênicas.

• Presentes tanto no texto dramático

como na obra cênica (encenação).
Referências
• PATRICE, Pavis. Dicionário de teatro. São Paulo: Perspetiva, 2005.
• MARTINS, Leda. Performances da oralicultura: corpo, lugar da
memória. Disponível em
<https://periodicos.ufsm.br/letras/article/view/11881/7308>. Acesso
em 07 de julho de 2021.
• TORRES, Walter Lima. Introdução à direção teatral. Campinas, SP:
Editora Unicamp, 2021.
• Imagens disponíveis em <https://unsplash.com/>;
https://mitologiagrega.net.br/cronos-e-kairos-personificacoes-do-
tempo/. Acesso em 07 de julho de 2021.
 CHRONOS

KAIRÓS
 Veja hoje porque
amanhã será diferente
Walter Lima Torres

• Tempo – convenção (Cristianismo, Karl Marx, Freud) – três etapas: presente/passado/futuro

• “Desse modo o passado torna-se nossa fonte de inspiração; o presente uma arena de
respiração; e o futuro, nossa aspiração coletiva” (Ngugi wa Thiong’o – cosmovisão africana)

• Diretor – experiência do domínio do tempo

 Veja hoje porque
amanhã será diferente
Walter Lima Torres

• A grandeza do tempo é a mais percebida no trabalho do diretor, pois implica em

outros fatores como: tempo de ensaio, tempo de cena, tempo-ritmo de jogo, e até
mesmo prazo (tempo) de validade o espetáculo etc.
• Instrumentos capazes de auxiliar o diretor a organizar as relações do tempo e com o
tempo: cronograma (ensaio, apresentações, financeiro), plano de ação etc.
• Manual do ensaiador dramático (1870) – 1970: Ensaio de gabinete, ensaio de mesa,
ensaios de marcação, ensaio de repetição, ensaio de apuro (cenário/planta baixa,
objetos, figurinos), ensaio geral.
 tempo mensurável

TEMPO Tempo cênico

TEATRAL
Patrice Pavis
tempo subjetivo
(percepção).

tempo de duração
do drama: (narrativa
Tempo dramático cênica / recepção /
três etapas)
Segundo Pavis (2003), cada sistema significante do
espetáculo (iluminação, cenografia etc) tem o seu
próprio tempo e ele se encarna conforme a sua
materialidade. Assim, o tempo cênico nasce, também,
TEMPO e os
de signos de toda natureza, ou seja: de jogos de luz,
Signos no
modificação de objetos e marcações, por exemplo. Teatro
Logo, podemos compreender que o tempo cênico é Patrice Pavis

relacional, pois existe das tensões criadas entre os

tempos de cada sistema significante.
O tempo teatral, portanto, é um relacionamento de
temporalidades, quais sejam: a temporalidade da
representação e a temporalidade do drama. Esta equação
situa-se em uma tensão permanente que não nos permite
uma simples medição cronológica; mas, ao mesmo tempo,
exige do encenador máxima atenção sobre ela. Neste caso,
poderíamos nos perguntar sobre o lugar do encenador na
administração destes tempos ou se ele exerce alguma
influência sobre o tempo de percepção (subjetivo). Esta
questão paira sobre a arte de encenar e não possui resposta
objetiva, mas nunca deve deixar de ser uma questão para o
encenador.
Modalidades do Tempo Teatral
Patrice Pavis
 Patrice Pavis

A exemplo das peças históricas de Shakespeare, nas quais o tempo dramático muito longo
faz o tempo cênico menor que o tempo dramático. Já na estética clássica o tempo
dramático não passa de 24h para refletir em 2h de representação. Ou mesmo na estética
naturalista onde o tempo dramático predomina-se igual ao tempo cênico.
 Temporalidades no Teatro
Patrice Pavis

1- Tempo social - o tempo social nos coloca diante de questões objetivas que implicam
na possibilidade real do espectador chegar até o lugar da representação. Sentimento
temporal.

2- Tempo iniciático - ritual de iniciação do espetáculo, como: compra dos ingressos,

espera no foyer, os sinais, o escuro, a cortina. Este tempo é importante para a instalação
de uma atmosfera de fruição. Encenador deve pensar sobre modos de operar com ele
nas mais diversas situações de representação.
 Temporalidades no Teatro
Patrice Pavis

3- Tempo mítico - um tempo de deslocamento do espectador para um componente

ritual do espetáculo que remete a um tempo sagrado. Poderíamos entender como o
tempo no qual o espectador aceita o jogo, aceita ser companheiro (compartilhar o
pão) do espetáculo, conforme explica Jorge Dubat. Talvez, este tempo se multiplique
durante uma encenação, como um eterno retorno, um aceite constante de
cumplicidade e participação no jogo e no ritual do teatro.

4- Tempo histórico - tempo do texto e da representação. Relação entre o tempo, na

história, no qual está situada a representação e o tempo da fábula.
Tempo espiralar
Leda Martins

• Encruzilhadas – lugar do Sagrado, das intermediações

entre sistemas e instâncias de cocnhecimentos diversos
[…]

• Tempo espiralar – a primazia dpmovimento ancestral,

fonte de inspiração, matiza as curvas de uma
temporalidade espiralada, na qual os eventos,
desvestidos de uma cronologia linear, estão em processo
de uma perene transformação.

• Tempo teatral – tempo encruzilhado

• Tempo e espaço – imagens espelhadas