36 Compositores Brasileiros Obras para P

36
Composion
bras'
Obras para piano
CifOS
(1950-1988)
Salomea Gandelman
MINISTERIO
DA CULTURA
FUNARTE
RELUME DUMARA
Rio de Janeiro 1997

36 compositores brasileiros — obras para piano — (1950-1988)
© 1997 copyright by Salomea Gandelman
Impresso no Brasil/Printed in Brazil
Foi fen° o depOsito legal na Biblioteca Nacional

ISBN 85-85781-46-7
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Gandelman, Salomea
36 compositores brasileiros : obras para piano (1950-1988) /
Salomea Gandelman. — Rio de Janeiro : Funarte; Relume Dumati, 1997
334 p.
ISBN 85-85781-46-7
I. Compositores brasileiros. 2. MUsica brasileira. 1. Titulo
CDD - 780.92
Surnario
Apresentasio / 23
Preficio / 25
Introdusio / 27
AGUIAR, Ernani
Dez pequenas pecas a duas vozes / 33
MUsica em 3 parte 1 / 34
Toques de cabocolinhos / 34
Masica em 3 partes n o 2 / 34
Sonatina / 35
Mfisica ern 3 partes no 3 / 35
Quatro dancas dos animais / 36
Sonatina n' 2 / 36
Tres Passos / 37
ALIMONDA, Heitor
Acalanto / 39
Desafio / 39
Dez pecas faceis (1 0 volume) / 40
Dez peps faceis (2o volume) / 40
Estudo no 1 / 40
Festa / 4 I
Modinha (para mao esquerda) / 41
Pecas infantis M 1 / 4 I
Estudo M 2 / 42
Estudo M 3 / 42
Sonatina no 2 / 42
Movimento perpetuo / 43
0 Estudo do Piano / 43
(Elementos fundamentals da musica e da tecnica do piano em dez cadernos)
1° caderno / 44
2 caderno / 44
caderno / 44
36 COMPOSITORES NRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO
4'2 caderno / 44
caderno /
45
Cr caderno /
45
7" caderno / 45
caderno / 45
92 caderno / 46
109 caderno / 46
ALVARES, E. Guimarfies
Ditiramho / 47
NoctilUcios / 47
ANTUNES, Jorge
Ritual de Momo oh. 3 / 49
Teus labios / 49
Reisado M I / 50
Reisado m II / 50
Graforismas I / 50
Estudo 1/ 5 I
Redundantiae / 5I
Regional m 1. oh. 13 / 52
Reflex / 52
BAUER, Guilherme
Dirg / 53
CARDOSO, Lindembergue
Toccata op. 25 / 55
Relatividade III op. 82 / 55
Relatividade IV / 56
CORREA, S. de Vasconcellos
Ponteios op. 2 — (M 1, 2, 3, 18, 20 e 22) / 57
Ponteios op. 2 — 8, 19, 12, 10 c 4) / 58
Festa na roca / 58
Ponteio / 59
Coral figurado / 59
Valsa choro M 2 / 59
10
36 COMPOSITORFS BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO
Cantilena / 60
Suite infantil / 60
Suite infantil n° 2 / 6 I
Seresta (II) / 6I
Variacbes sobre urn terra de "Cana-Fita" / 62
Valsa (da Suite Piratininga) / 62
Introducao e choros / 63
Acalanto / 63
Modinha / 63
Contrastes / 64
Tocatina / 64
Moda / 65
Serenateira / 65
Amoroso (choro 1) / 65
Simples coletinea / 66
Tres estudos sobre Luis Gonzaga / 67
Sonatina / 67
Caiximirsica / 68
Caricatura 68
Valsa (da Suite Piratininga) I 69
Saiao (da Suite Piratininga) I 69
Dobrado / 69
ESCOBAR, Aylton
Tres pequenos trabalhos para piano / 7 I
Mini-suite das tres maquinas / 72
Seresta <op. urn> / 72
Assembly / 73
GUERRA-PEIXE, Cisar
Sonata nu 1 / 75
Sonatina nu 1 / 76
Suite nu 2 (nordestina) / 76
Suite nu 3 (paulista) / 77
Sonata nu 2 / 77
Suite infantil nu 3 / 78
Sonatina nu 2 / 79
A imibia do cabocolinho / 79
Prehidios tropicais (1-4) / 80
Sugestties poeticas / 8I
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS I'ARA PIANO
PreHullos tropicais (5-7) / 81

Mintlsculas I — II — — IV — V — VI / 82
Mimisculas I (1-3) / 82
Mintisculas II (1-3) / 82
Minüsculas III (1-3) / 83
Mintisculas IV (1-3) / 83
Mintisculas V (1-3) / 83
Minfisculas VI (1-3) / 84
0 gato malhado / 84
Tocata do Joezinho / 84
PrelUdios tropicais (8 a 10) / 85
IRLANDINI, Luigi Antonio

Fragmentos / 87
A Idade do Ferro / 87
Pralaya / 88
KIEFER, Bruno
Poema para ti / 89
Duas pecas serias / 89
Toccata / 90
Sonata I / 91
Sonata II / 91
Triptico / 92
Terra selvagem / 93
Em poucas notas / 94
Lamentos da Terra / 94
Seis pequenos quadros / 95
Altermincias / 96
Vendavais: prenüncios / 96
KORENCHENDLER, H. Dawid
Cinco pequenas pecas (suite) op. 6 / 99
Sonata sobre motivo de H. Morelenbaum 1 00
Sonata simples / 1 00
Sonata MCMLXX 1 01
Sonata In — Tensa — Ad — Tensa / 102
Estudo sonata M 1 (Sonatina) / 103
Estudo sonata M 3 / 1 03
Estudo sonata M 4 / 1 04
Sonata "quasi lirica" / 104
Estudo sonata ri9 2 / 1 05
XI variaceies / 1 06
(2
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO
KRIEGER, Edino
3 miniaturas / 107
Sonata no 1 / 107
Prelim (cantilena) e Fuga (marcha-rancho) / 108
3 invenceies a duas vozes 109
Choro manhoso / 109
Estudo seresteiro / 1 10
Sonata no 2 / 1 10
Sonatina / Ill
Sonata (para piano a quatro maos) / III
Os tres peraltas / 1 12
LACERDA, Osvaldo
Toada / 113
Varias:Oes sobre Mulber rendeira 14
Ponteio no 1 / 114
Ponteio no 2 / 115
Valsa no 1 / 115
Cinco inven46es / 115
Valsa no 2 / 116
Estudos (1 0 caderno, 1 a 4) / 116
Serie na (Jaye de sol / 117
Suite miniature 1 18
Suite no 1 / 119
Ponteio no 3 / 119
Valsa no 3 / 120
Brasiliana no 1 / 120
Ponteio no 4 / 122
Ponteio no 5 / 122
Estudos (2" caderno, 5 a 8) / 123
Brasiliana n" 5 / 124
Cromos (1" caderno, 1 a 4) / 124
Brasiliana nu 6 / 126
Pequenas licoes (1" caderno, 1 a 4) / 127
Ponteio n" 7 / 127
Estudando piano / 129
Galopando / 130
Pequena cancdo / 130
Toada n" 6 / 130
13
Estudos (3o caderno, 9 a 12) / 131

Cromos (40 caderno, 13 a 16) / 132
Sonata / 133
Valsinha brasileira / 133
Ponteio 00 6 / 135
Pequenas licóes (2° caderno, 5 a 8) / 135
Ponteio nu 8 / 136
Ponteio no 9 / 136
Ponteio no 10 / 136
Cromos (50 caderno, 17 a 20) / 138
Brasiliana nu 4 / 139
Brasiliana n° 8 / 140
LIMA, Paulo Costa

/
Oscila 141
Cuncti — serenata / 141
Fantasia op. 23 / 142
In-variaveis / 143
MA HLE, Ernst
7 pecas sobre uma e duas notas so / 145
Peca para piano / 145
Vamos, maninha / 146
Sonatina (1956) / 146
Quando o gab canta / 147
As mUsicas de Cecilia / 147
As melodias de Cecilia / 148
Sonata (1971) / 148
Outras melodias de Cecilia / 149
Ponteio / 149
Sonatina (1973) / 149
Sonatina (1975) / 150
Berimbau (Ponteio II) / 150
Danca em volta do fogo (Ponteio III) / 150
Pecas modais / 151
Toccata / 151
Suite nordestina / 152
CarimbO / 153
14
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO
MANNIS, Jose Augusto

Forge / 155
MENDES, Gilberto
Pequeno album para criancas (1-6) / 157
Peca para piano no 2 / 157
Peca para piano n o 3 / 158
reca para piano n o 5 / 159
Peca para piano M 6 — a la russe / 159
Prehidio m 2 / 159
Sonatina / 160
Peca para piano M 7 / 160
Peca para piano IF 8 / 160
Peca para piano n o 12 / 162
Peca para piano m 13 / 162
Prelactio no 3 / 163
Preliidio no 4 / 163
PrelUdio no 5 / 163
Sonata / 164
Peca para piano M 16 / 165
Masica para piano n o 1 / 165
Blirium C-9 / 165
Vento noroeste 166
MUsica para piano m 2 / 167
The three fathers (Los tres padres), Ernesto, Fernando and Miguel / 167
II neige... de nouveau! / 168
Tres contos de Cortizar / 168
Viva Villa! / 169
Vers les joyeux tropiques, avec une musique vivante, theatrak I 169
MESQUITA, Marcos Jose

Choronovo 171
Estudo cromatico / 171
Quatro pecan faceis / 172
Duas invencoes / 172
Circulo vicioso 173
15
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBNAS PARA PIANO
Dois poemas concretos / 173

Tres rodas para piano / 174
2 "his" / 175
Dos acentos / 175
MIRANDA, Ronaldo
Suite IV 3 / 177
PrOlogo, Discurso c Retlexao / 178
Toccata / 178
Estrela hrilhante / 179
MOROZOWICZ, Henrique
2 pecas para uma rota so / 181
2 invencOes, 2 vozes / 181
Suite facilima / 182
Suite acessivel /182
Tres escudos breves / 183
Tres prelUdios melancOlicos / 183
Pequena suite / 184
VariacOes ingenuas / 184
CancOes — prelUdios / 185
Quatro pequenos escudos / 185
Pour Martina / 186
Sonatina I / 186
caderno de Karina 187
ComentSrios sobre uma okra de Mozart / 188
Marchas It:Micas 188
Tres pecas conseqUentes / 189
Ponteio-fantasia / 190
Variaciies Frere Jacques / 190
Suite de Natal / 191
Suite ahajour / 191
Divertimento / 192
NOBRE, Marlos
Homenagem a Ernesto Nazareth op. 1 (his) / 193
Nazarethiana op. 2 / 193
1 ,, ciclo nordestino op. 5 / 194
Tema e VariacOes op. 7 / 194
16 variaciies sobre um terra de Fructuoso Vianna op. 8 / 195
ciclo nordestino op. 13 / 196
16
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO
Toccatina, Ponteio e Final op. 12 / 196

32 ciclo nordestino op. 22 / 197
Homenagem a Arthur Rubinstein op. 40 / 197
Tango op. 61 / 198
Frevo op. 43 / 198
OLIVEIRA, Jamary
Oito peps para piano / 199
Burocracia / 200
Variacäes variadas / 200
Piano piece (1984) / 201
MesmamUsica / 201
OLIVEIRA, Willy Correa de

Cinco kitschs / 203
Improptu para Marta / 204
Dois intermezzos / 204
PrelUdio 1 / 205
PrelUdio 2 / 205
Tres instanter / 206
Nove pecas ficeis / 207
Sete ou oito pecas mail faceis / 207
11 de dezembro de 1988: um cantico antigo / 208
In memoriam Andrei Tarkovski / 208
In memoriam Blas de Otero / 208
Pequena peca zen / 209
Cinco kitschs / 209
PENALVA, Jose
Nova et vetera / 211
Sonata nu 2 / 212
3 versetos / 212
Mini-suite nil 1 / 213
Mini-suite nu 2 / 213
Sonata nu 1 / 214
Mini-suite nu 3 / 214
Marcas (1) / 2 I 5
Dialogo / 215
Mini-suite n2 2 / 216
17
36 COMPOMTORES BRASI LEI ROS - OBRAS PAPA PIANO
PRADO, J. A. Rezende de Almeida

VIII variacoes para piano sobre urn terra nordestino / 217
XIV variacties para piano sobre urn terra afro-brasileiro / 218
Estudo IV 1 / 219
VIII variaciies (sobre um Irma do Rio Grande do Norte) / 219
Toccata / 220
Momentos caderno, 1-6) / 220
Sonata iv 1 / 22 I
Sonatina n" 1 / 221
Recitativo e Fuga / 222
Sonata nu 2 / 222
VI momentos / 223
Ta'aroa / 223
6 momentos (2- caderno, 7-12) / 224
Ad laudes matutinas / 225
Ilhas / 225
Momentos (3 caderno, 13-19) / 226
Cartas celestes / 226
Cartas celestes 1 / 227
Zwei leichte klavierstucke / 227
Itinerario amoroso e idilico ou 0 livro de Helenice / 228
Rios / 228
6 momentos ( LP caderno, 20-25) / 229
Momentos caderno, 26-31) / 229
Momentos (6u caderno, 32-37) / 230
Cartas celestes / 23 I
Cartas celestes II / 23 I
Cartas celestes III / 232
Cartas celestes IV / 233
Cartas celestes V / 234
Cartas celestes VI / 235
Savanas / 235
Momentos (79 caderno, 38-43) / 236
Momentos (8° caderno, 44-49) / 237
PoesilUdios (1-5) / 237
Las Americas / 238
Sonata n° 3 / 238
Sonata n' 4 / 239
Balada / 240
Kinderszenen / 240
Raga / 24
Sonata n'-2 5" / 24 I
Sonata n2 6 / 242
Poesilndios (6-16) / 243
18
Noturnos (1-5) / 244

Halley / 245
Noturnas saudades do rio SolimOes / 245
Homenagem a Camargo Guarnieri / 246
Le Rosaire de Medjugorjie - IcOne soneire pour piano (des appels pour la priere du coeur) / 246
Mysteres joyeux / 246
Mysteres douloureux / 246
Mysteres glorieux / 247
Louvores sonoros / 247
Louvor sonoro nu 1 / 248
Tres profecias em forma de escudo / 251
Profecia nu 1 / 251
(Estudo de ressomincias)
Profecia nu 2 / 25 I
(Estudo ritmico)
Profecia nu 3 / 252
(Estudo de acordes legato, tremolos, notas repetidas, trinados)
IV pecas para piano a quatro mdos / 252
VI episOclios de animais 253
Livro de Ogum para dois pianos / 254
San Martin / 254
RE ZEN DE, Marisa

Ressonancias / 257
RI BEI RO, Agnaldo

Ciclicus op. 13, nu I / 259
Momentus. 2, op. 13, n" 2 / 260
In kantus, op. 51 ou 0 centauro encantado / 260
Opus 56 ou Lembretes do espantalho manco / 26 I
SA, Leonardo
Peca 1974 / 263
Tocata / 263
19
36 COMPOSITORES BRASILEIROS -OBRAS PARA PIANO
Ficcães / 264
Jogo / 265
Microssuite / 265
Tres instanter / 266
SANTORO, Claudio
Daiwa / 269
Miniatura / 269
Prelüclio M 5 — Adagio / 270
Dancas brasileiras (1-2) / 270
Peps infantis (1-9) / 271
Frevo / 271
Serie Paulistanas / 272
Paulistana n' 1 / 272
Paulistana m 2 / 272
Paulistana nu 3 / 273
Paulistana M 4 / 273
Toccata (versao 1984) / 275
Sonata M 3 / 275
Prelndios — serie, 1 u caderno (1-12) / 276
Preindios (nu' 3, 4, 9) / 277
Sonata M 4 / 277
0 trem / 278
Estudo n 1 / 278
Estudo n' 2 / 279
Preindio M 17 / 279
Prelndios — serie, 2 u caderno (13-21) / 280
Sonatina M 2 / 280
Intermitencias I / 281
Balada / 281
Fantasia Sul-America / 282
Prelndio M 26 / 282
Noturno / 283
PrelUdio M 27 / 283
Preindio nu 28 / 283
Serenata / 284
Sambinha / 284
Sonata M 5 / 284
Brincadeira 285
Duo (n u 1) fur 2 klaviere / 286
Frevo / 286
20
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO
Sonoras (Duo 2) / 286

Mutationem III / 287
SANTOS, Murilo
PrelUdio no estilo de Gershwin / 289
Rondino / 289
Movimentos / 290
Batuque / 290
Estudo / 290
TACUCHIAN, Ricardo
Primeira sonata / 293
Segunda sonata / 293
II fait du soleil / 294
Retreta / 294
Estruturas gemeas / 295
TERRAZA, Emilio
Duas invencOes a duas vozes (M. 1) / 297
Pequena marcha infantil (M. 4 A) / 297
Whom (M. 3) / 298
Prelddio IV 2 (M. 5 A) / 298
Variaciies sobre um tema de Mozart (M. 7) / 299
VI fugas a tr'es vozes (M. 12) / 299
VIII miniaturas (M. 16) / 300
Sonata (M. 19) / 301
Tango (retratos metafOricos) - (M. 36) / 301
Tango (M. 37) / 302
VALENTE, Augusto
Glosas I / 303
VICTORIO, Roberto Pinto

Cantiga / 305
Interkidio / 305
Microdancas / 306
Suite n2 1 / 307
Iks / 307
21
36 COMPOSITORES BRASILEIROS- OBRAS PARA PIANO
WIDMER, Ernst
Suite /309
Allegretto / 310
Spanische Tanz / 310
Sonatine fur Klavier / 311
Ludus brasiliensis — 5 cadet-nos de pecas progressivas para piano solo / 311
Ludus brasiliensis 1 (1-55) / 312
Ludus brasiliensis 2 (56-95) / 3 12
Rondo mobile op. 54 / 314
Tres pecas crOnicas e anacremicas (n ua 59, 60, 61) 314
Entroncamentos sonoros op. 75 / 315
Ludus 153 op. 77 — TelUrico / 315
Suave Mari Magno / 3 16
E doce morrer no mar / 316
Sonata op. 122 "Monte Pascoal" / 317
Suite mirim, "o eterno e o cotidiano" / 317
Vertice op. 112 / 318
Kosmos latinoamericano / 319
Kosmos latinoamericano 1 (1-55) / 3 I 9
Kosmos latinoamericano 2 (56-95) / 320
Variation uber ein Schweizerisches volkslied / 321
Indite remissivo
Lima (mica mio / 323
Piano a 4 (ou mais) maos / 323
2 pianos / 324
Piano e fita / 324
Piano expandido / 325
Escudos / 326
Fugas e invencOes / 327
Sonatas c sonatinas / 328
Tema com variacOes / 329
Tecnica dodecafOnica / 331
Notacao expandida / 332
Indeterminacao / 333
Atuacao cenica / 334
Bibliografia
Bibliografia / 335
22
Apresentasio
livro de Salomea Gandelman, premissas subjacentes a composicdo e dos
O 36 compositores brasileiros: obras para piano proviveis designios do compositor. Em suma,
(1950-1988), tenta dar aos pianistas, rastreou-se em cada obra analisada aquilo que
musicOlogos e professores de piano uma visao esta apresentasse de mais prOprio e
panoramica national do que foi composto no idiossincratico, seus materiais geradores e a
pals, entre 1950 e 1988, para piano solo, piano maneira como se articulam e se transformam,
a quatro 'lidos, dois pianos e piano e fita, por condicionando assim a forma.
compositores brasileiros cujos nomes Do ponto de vista do pianismo, ressalte-se que
constassem, pelo menos duas vezes, dos Salomea Gandelman, alem das questOes
programas das Bienais de M6sica tecnicas propriamente ditas, levou em conta,
Contemporanea do Rio de Janeiro ou dos entre outros fatores, aqueles que se relacionam
Festivals de Mdsica Nova de Santos. 0 cerne a leitura e que sao constantes em boa parte das
deste trabalho consiste na ampliacao do campo obras, como ritmica amidde bastante complexa,
da pedagogia pianistica entre nos, o que levou a estruturas harmonicas imprevistas, novas e
autora a estudar as partituras das obras aqui variadas formas de mao e deslocamentos
reunidas a luz de duas consideracOes decorrentes do emprego das mais diversas bases
fundamentais: primeiro, as caracteristicas escalares sempre em mutacao, com ampla e
composicionais de cada uma das obras riquissima palheta de intensidade e ag6gica
constantes do corpus, segundo, as exigencias bastante instavel.
pianisticas basicas dessas obras e o seu grau de
dificuldade. Uma questao basica antecedeu a
analise, ou seja, a de decidir que dados
analiticos seriam mais esclarecedores na busca
de decisOes de natureza interpretativa ou,
Marcio Souza
segundo Paulo Costa Lima, na descoberta de Presidente da Funarte
23
Preficio
bibliografia musical brasileira vem, nos Oltimos grupo de pesquisadores, via de regra, vincula-se ao en-
A anos, apresentando notivel crescimento, nab so sino universitirio. E para eles a universidade estimula a
em termos quantitativos (mais editoras lancam livros so- pesquisa e a producao do conhecimento, sempre rela-
bre temas diversos, incluindo biograflas, estudos filosO- cionados corn experiencia musical concreta. A falta de
ficos, textos analiticos etc.), mas sobretudo em termos histOria pregressa na area musicolOgica — em cursos for-
qualitativos. E nao ha thavida de que a producao mais de pOs-graduacao ou em pratica sistematica de
musicolOgica recente apresenta valor medio mais signi- pesquisa — deixa de ser relevante, particularmente quan-
ficativo do que aquela do passado prOximo. Figuras como do estes novos pesquisadores sac) introduzidos na inves-
Mario de Andrade e Luiz Heitor — para citar apenas tigacao musicolOgica atraves de experiencia em
dois dos precursores desta nova musicologia brasileira — graduacao em area correlata de conhecimento.
, e depois Cleofe Person de Mattos, padre Jaime Diniz e Tal 6, precisamente, o caso de Salomea Gandelman.
Bruno Kiefer — ficando corn uns poucos musicOlogos Depois de longos anos de vivencia musical como pianis-
mais recentes — deixaram producao vasta e de qualidade ta — realizando, alias, menor quantidade de recitais e
indiscutivel. Mas o trabalho destes pesquisadores tinha concertos do que sua comprovada competencia permi-
por contraponto producao musicolOgica (e muitos dos tia e desejar — depois de ter mergulhado no
textos de outros autores talvez nem merecessem este ensino, formando boa quantidade de pianistas e de pro-
titulo) nem sempre ancorada em pesquisa sistematica e fessores de piano —, depois de ter dedicado parte de seu
que atendesse aos requisitos da ciencia musicolOgica. tempo e energia a acoes voltadas para a promocao cultu-
0 panorama recente transformou-se significativa- ral e educacional (junto a Sociedade Brasileira de Edu-
mente, em grande parte por influencia dos musicOlogos cacao Musical, por exemplo) e a administracao (como
da geracao precedente, e tambem como resultado do diretora do Seminario de Miasica PrO-Arte do Rio de Ja-
aparecimento de cursos de pOs-graduacao em miasica e neiro e depois, como Coordenadora dos Cursos de Mil-
em musicologia. Monograflas, dissertacoes e teses fo- sica e Decana do Centro de Letras e Artes da UNI-RIO),
ram dedicadas ao estudo de diferentes aspectos da miasi- Salomea Gandelman voltou a universidade como aluna
ca brasileira. A contribuicao desta nova geracao de pes- do curso de mestrado em comunicacao, ao termino do
quisadores merece ser destacada por representar um qual produziu o notavel estudo sobre as relapies entre
novo momento na histOria da nossa musicologia, que poesia e miasica, realizado atraves de duas pecan homO-
tern como traco marcante o fato de ter alargado o uni- nimas de Guerra-Peixe e Ernst Widmer, ambas com-
verso daqueles que se dedicam ao estudo sistemitico postas sobre o poema Cidadezinha qualquer de Carlos
da miasica e de suas priticas, o que resulta em produ- Drummond de Andrade.
cao quantitativamente maior, como seria de se esperar. Depois disto, o interesse ocasional de Salomea Gan-
Note-se tambem o aparecimento de uma impor- delman pela producao musicolOgica transforma-se em
tante producao musicolOgica resultante de pesquisas necessidade, e ela estara permanentemente mergulhada
encetadas por miisicos que buscam respostas para dii- em pesquisas e na producao de textos sempre marcados
vidas nos campos da interpretacao e da pedagogia. Este por uma de suas caracteristicas mais evidentes: o estilo
25
36 COMPOSITORES ISRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO
telegrafico, que faz deles pecas de enorme densidade de rio para seus alunos), mas sobretudo para descrever aque-
in form acao. les dados de interpretacdo que derivam imediatamente
Nao ha dnvida dc que o amadurecimento desta vo- do texto musical e quc devem ser bem cuidados nao
cacao de pesquisadora e o desejo de ver a atividade de apenas por representarem dificuldades que podem corn-
pesquisa legitimada sAo Os mOveis para 0 inicio da rela- prometer a interpretacao (ou, ao contrario, por pode-
cao de Salomea Gandelman com o Consclho Nacional rem enriquece-la, quando hem resolvidos). 0 exame de-
de Desenvolvimento Cientifico e TecnolOgico (CNPq), talhado deltas critcriosas observacOes sobre o pianismo
quc aprova seu projeto de pesquisa sobre o potencial oferece efetivo apoio para o professor e para o pianista,
pedagOgico da literatura brasileira para piano e conce- completando — sob outro enfoque — o que havia si-do
de-Ihe bolsas de iniciacao a pesquisa e de aperfeicoamen- dito na analise musical.
to (destinadas a alunos de graduacao e a recem-gradua- As analises propostas revelam, certamente, o grau
dos, respectivamente). Assim, a pesquisadora comeca a de empatia da autora corn relacao ao repertOrio, mas
transferir para Os jovens pane de sua experiencia em nab a imposicao de seu gosto. Mas se esta empatia corn
pesquisa. as obras resulta em analises mais detalhadas — e por que
Este livro 6. urn dos produtos de longos anos de nao dize-lo intcressadas? — nao se pode deixar de acen-
pesquisa voltada para a literatura pianistica brasileira. tuar que ha dado de maior objetividade envolvendo es-
Depois de percorrer vasto universo de 82 composi- ta questao: algumas obras trazem maior volume de da-
tores presences na programacao dos festivais-simbolos dos a serem explorados, no piano musical e pianistico,
da mnsica contemporanea brasileira — os Festivals de Mil e, por isto mesmo, levam a resultado analitico mais lute-
sica Nova de Santos/Sao Paulo e as Bienais da Mnsica ressantc. Ao merit° analitico da autora, acresce-se a qua-
Brasileira Contemporanca —, a pesquisadora fixou-se lidade da obra analisada.
em corpus urn pouco mais restrito de 36 compositores, Este livro traz contribuicao importante para a musi-
corn producao pianistica de vastidao que uma simples cologia brasileira. E abre caminho para reflex °es sobre
olhada neste trabalho permite aquilatar. Esta escolha o processo dc ensino/aprendizagem, e nao apenas na
de compositores ja identifica o rigoroso criterio qualita- area do piano. Alem de servir imediatamentc aos pro-
tivo adotado pcla pesquisadora, criterio este que se alia, fessores de piano (c aos pianistas em busca de repertO-
obviamente, ao extremo born gosto da musicista. Mick rio), este guia levara cnsinamentos a todos os que se
ha dirvida de que ai esta uma selecao dos valores mais dedicam ao ensino na area das praticas interpretativas.
representativos da criacao musical brasileira recente, ca- Aqui encontrarao pontes entre analise e interpretacao
paz de servir de guia aqueles que quiserem visdo seleti- e caminhos para a escolha das solucbes pianisticas para
va da atividade composicional em nosso pals. as quest(ies levantadas por cada obra e que devem aten-
Mas este estudo traz mais do que isto. Nelc esta der as particularidades de cada executante. E, por isto
tambem proposta analitica eficaz (quc busca explicar o mesmo, esta obra ocupara lugar de destaque no con-
idiossincratico c que quer identificar na prOpria obra junto da literatura musicolOgica contemporanea, asse-
os criterios analiticos nela implicitos) e sintetica, que gurando a sua autora, no ambito da musicologia, posi-
possa conduzir a melhor interpretacao de cada obra. A cao tao importante quanto a quc ela ja ocupa como pianis-
solucao adotada podcria ser mais adequada, por ta e como professors.
permitir descrever tao brevemente (mas corn tal grail
de detalhamento) urn universo musical tao volumoso.
Partindo de dados caracteristicos de cada obra (siste-
ma, textura, forma), a autora chega a questhes relativas
ao pianismo, para propor nao apenas classificacao por
niveis de dificuldade (o que, em si mesmo, ja seria de
grande utilidade para os professores de piano que bus- Jose Maria NelY S
quern nesta obra orientacao para a escolha de repertO- Novembro de 1996
26
36 COMPOSITORES BRASILEIROS
- Errata -
P. 72 - Seresta <op. um>

Niveis elementar (III) - parte "prim p"; e intermediario (I) - parte "segundo".
P. 81 - SugestOes prieticas
111- Aniversario [Allegro ca.• = 112]
P. 118 - Suite Miniatura

I - Chorinho [Seim pressa (• 112)]
V 123 - Estudos
1969 N' 7 - [Lento, mas nio muito (. = 69)] 4:00
1970 N' 8 - [Ligeiro).. = 80; . = 160)] 1:30
P 124 - Brasiliana IV 5
II- Valsa bancante (. 76)]
Cromos
2 - Pequeno estudo (Alegre = 66-84)]
P. 129 - Estudo do piano

2 - De duas em duas K• = 144-160)1
P. 130 - Toada n" 6

A moroso (o = 52)
P. 138 - Cromos
17 - MetrOnomo dodecaiOnico [Corn elegancia = 69-72; = 138-144)]
1'. 141 - Oscila

±• = 40
I'. 181 - Morozowicz, Henrique

Curitiba - PR (1934- )
P. 208 - In memoriam Andrei Tarkovski

In memoriam Blas de Otero
P 214 - Mini-suite r' 3

2 - Murucututu ]. = ±70 Docemente ]
Nivel intermediario (11).
P. 220 - Momentos (1-6).

Momento I [Sereno • = 92/1
Momento 3 [Noturno J 60)]
P. 231 - Cartas celestes II

6. Galaxia NGC - 5128 [Lento, majestoso, infinito: = 841
P. 234 - Cartas Celestes V
1982 Cartas celestes V 18:00
3. Via lactea, o Caminho do Grande Ceu [Estelar J = 60)
P. 235 - Savanas
- Musics de preparagio de caca, regiio de Shona, Rodesia (Como on chamado J = 160)
P. 236 - Momcntos (38-43)

Moment° 41 (Tempo de sarabande f = 1001
P. 239 - Sonata n' 4

4. Scherzo [Onirico, fantastico = 208]
P. 246 - Homcnagcm a Camargo Guarnicri

1987 Homcnagcm a ECA/USP
Camargo Guarnicri
1987 Le Rosairc de Mcdjugoilie
P. 257 - Ressonancias
1983 Ressonancias St. Barbara (USA) 5:30 Ms
P. 263 -Si, Leonardo

Rio de Janeiro - RI (1954- )
indices Remissivos
P. 327 - Fugas c invencdes

KIEFER, Bruno
Duas peps serias/89
II - E a vida continua (Fuga)
Sonata 1/91
LACERDA, Osvaldo
I - Desafio
NOBRE, Marlos
Tema e variac6es op. 7/194
P. 332 - Notaglo expandida

SANTORO, Claudio
Intermitencias I (AleatOria)/281
Duo (11', 1) fir 2 Klaviere/286
Sonoras (Duo n•-, 2)/286
Mutationem 111/287
P. 327 - Indeterminagio
Itinerano amoroso a idilico ou
0 livro de Helenice/228
Introdusio
Cl onstataceies como: resistencia ao conhecimento das
inguagens musicais contemporaneas; desconhe-
Clmento da producao musical brasileira recente para
Buscando uma visao panoramica nacional — aborda-
gem de autores de diversos estados — e em fulled° da
possibilidade de obtenedo de partituras e conseqiiente
piano; desconhecimento das caracteristicas composicio- organizacao do corpus, foram selecionados 36 dentre
nais e pianisticas dessa producao; dificuldade de acesso os 82 listados.
as obras (boa parte ainda manuscrita, corn seus auto- Pela prOpria natureza do trabalho — descried.° do
res) e urn movimento editorial restrito; ausencia dessas conjunto de composicOes para piano desses composito-
obras nos programas de piano e de andlise musical das res — nao foram levados em conta criterios de valor ou
escolas de miisica e conservatOrios do pals e dos pro- de gosto pessoal, embora a pretensa neutralidade seja urn
gramas de concerto, tornaram evidentes a necessida- mito. Naturalmente, o grau de empatia corn as obras de-
de e a oportunidade do estudo desse reperthrio, para o terminou o maior ou menor interesse na formulacao das
qual foram estabelecidas as seguintes delimitaeOes: obras analises e das informacOes, que pretendem ser apenas
para piano, piano a quatro maos, dois pianos e piano e pontos de partida para investigacOes mais detalhadas.
fita, escritas entre 1950 e 1988, por compositores bra- A segunda etapa do trabalho, seu cerne, visando
sileiros cujos nomes constassem, pelo menos duas ve- contribuir para atenuar os problemas inicialmente referi-
zes (excluindo-se, assim, os eventualmente bissextos), dos — sobretudo a resistencia ao novo — e alargar o campo
dos programas das Bienais de Miisica Contempora- da pedagogia pianistica no Brasil, procurou responder:
nea do Rio de Janeiro ou dos Festivais de Mnsica No-
va de Santos — eventos dos mais representativos no Quais as caracteristicas composicionais mais marcan-
cenario musical brasileiro — ocorridos entre 1975, da- tes de cada uma das obras do corpus?
ta da realizacao da I Bienal, e 1988. Camargo Guarnie-
ri e Francisco Mignone, alvos de alentadas pesquisas Quais as exigencias pianisticas basicas dessas obras e
anteriores ou ainda em andamento, nao constam do seu grau de dificuldade?
trabalho.
ApOs localizacao e exame de programas dos referi- Uma questao basica antecedeu as analises, qual seja,
dos eventos, foi organizada uma lista de 82 composito- a de decidir que dados analiticos seriam mais esclarece-
res, pesquisando-se a seguir quais deles haviam escrito dores na busca de decisOes de natureza interpretativa
obras que se inserissem dentro dos limites pre-estabele- ou, no dizer de Paulo Costa Lima, na descoberta de
cidos. Nesse sentido foram consultados catalogos di- premissas subjacentes a composicao e dos proviveis de-
versos, como os publicados pelo Itamarati (ate 1976), sejos do compositor.
pela ECA/USP, pelas editoras, programas de concerto, Em seu livro Structure and style, Leon Stein diz:
de urn modo geral, alem de intensa e insistente corres- "basicamente, analise implica identificar e relacionar se-
pondencia coin os prOprios compositores, nao 56 para melhancas e distinguir diferencas. Conseqiientemente,
levantamento, como tambem para obtencao das obras nem descried° ou avaliacao sao as bases da andlise, mas
(ineditas), objetos do estudo. sim o estabelecimento de relacOes."' E mais adiante:
27
36 COMPOSITORES BRASILIA ROS - OBRAS PARA PIANO
a analise mostrar-se-a significativa se 0 objetivo na y for, pri- estruturas harmOnicas imprevistas, novas e variadas for-
mariamente, tuna especie de dissecacäo musical, mas sim
mas de mao e deslocamentos decorrcntes do emprego
um tip() de sintese para a gnat, ela, analise, e um prelndio
necessario (...). Como diz um adagio amigo: se quiser coin- de bases escalares as mais diversas e sempre em muta-
preender o invisivel, observe coin cuidado o visivel! ampla e riquissima palheta de intensidades e ago-
gica bastante instavel. Considerando-se que as ideias
A questao de como abordar as analiscs tambem foi pro- geradoras, os proccssos construtivos e os fatores con-
blematica, ja que se tomou como premissa a pluralida- dicionantcs do seccionamento distanciararn-se dos prati-
de de tecnicas e tendencias esteticas, a diversidadc de pro- cados cm periodos anteriores, a concepcdo como urn
postas no conjunto de obras de urn mesmo compositor todo de boa parte das obras enfocadas isto e, a desco-
e o ecletismo das linguagens empregadas no period° cm berta do sentido de unidade tornou-se igualmente
estudo. (Decifrar tantos cOdigos tornou a cscuta do problematica.
novo urn esforco de inteligencia combinado a busca de A avaliacao do grau de dificuldade de cada uma
conhecimentos cspecificos, reforcando, assim, a natu- das pecas, por sua vez, levantou questôes preliminares:
ral dificuldade de aceitacdo de mudancas). A partir dcssa em que consistem as dificuldades? Como podem ser
pressuposicdo e corn um quadro referencial analitico grupadas, avaliadas e graduadas?
previo, buscou-se, ern cada obra, aquilo que — ressalva- 0 contexto, sem dnvida, determina a dificuldade;
da a subjetividade de quem analisa ela apresentaria urn interval° de terca, em moderato, apenas corn a mao
de mais prOprio e idiossincratico, sells matcriais gera- direita, reduz-se a uma simples questao de leitura c de
dores, a maneira como se articulam, se transformam e conhecimento elementar da topografia do teclado. Ja
condicionam a forma. urn salto que ultrapassa tres oitavas, ainda corn a direi-
Matthew Brown c Douglas J. Dempster, no artigo ta, em andamento rapido, coloca cm acdo novas compe-
A imagem eientifica da teoria da musica escrevem: tencias. Se ao context° do salto ainda estiverem agrega-
dos saltos corn a esqucrda, arpejos, trinados ou mais
uma ()bra de arte determina tanto sua analise quanto interpre- rccursos expressivos — veja-se o caso da Valsa Mephisto
tacao, isto porque ela tambem determina o melhor mefiido de
ser analisada e intcrpretada. Conscqiientementc, uma obra
de Liszt ou o 3s movimento da Fantasia W anderer de
particular podc, coin certeza, ser compreendida, ou deveria ser Schubert —, o problema torna-se cada vez mais comple-
compreendida, indepentemente da classe ou qualidade x° e para sua realizacao, o pianista ja devera ter, efetiva-
qual mente, um amplo dominio de seus retlexos e do conjun-
to de competencias necessarias a execucdo de obras de
Tambem nesse sentido, no livro Explaining music, cita- dificuldade transcendental. Assim, uma boa solucao pia-
do no mesmo artigo, Mayer diz: nistica, e portanto musical, envolvendo urn conjunto
de movimentos adequados, sera sugerida pelo prOprio
uma analise critica procura compreender e explicar o que
idiossincratico cm uma obra: como esta peca difere das demais texto musical.
—mesmo daquelas do mesmo cstilo e genero. Diz rcspeito Para efeito de nomeacdo das competencias foram
implicacOes dc tint motivo on process() especitico, funcao e aplicados categorias c termos empregados em meto-
estrutura de dctcrminada progressao harmonica, a relacao en-
dos como os de Beringer, Brahms, Cortot, Lizt, Long
tre uma introducao lenta e o alligro slue a segue, a razao por-
cine existe um slit em determinada 110r2, on porcine um
e Dohnany e consultados livros de Sd Pereira, Neuhaus,
certo testa e inter y finpido cm um ecru) momento. Entim, Martha), c Gat, entrc outros.
procura desc()brir o segredo do singular' A questdo da avaliacao do grau de dificuldade susci-
ton, por sua vez, uma serie de indagaceics. Consultado o
Do ponto de vista do pianism° — diretamente sujeito Associated Board of The Royal Schools of Music, or-
ao text() musical — akin das questOes recnicas propria- ganism° ingles dedicado a selecao e classificacao de obras
mente ditas, foram levados em coma, entre outros fato- para todos os instrumentos c voz, corn vistas a presta-
res, os relacionados a leitura — constantes em boa parte cao de exames, a resposta obtida foi a seguinte: "Ndo
das obras: ritmica freqUentemente bastante complexa, temos criterios especiticos para as selecOes — somente
28
36 COMI'OSITORES RRASILEIROS - ()BRAS MRA PIANO
para os testes de leitura a primeira vista (por exemplo, Visando a clareza e concisao, optou-se pela sinop-
emprego de tonalidades, termos e sinais compativeis corn se como forma de apresentacao do estudo de cada obra
o nivel correspondente do programa de teoria)."' sob os aspectos composicional e pianistico, tendo a sele-
Algumas conclusbes, no entanto, puderam ser for- cao dos dados procurado atender, preferencialmente,
muladas a partir da observacao desenvolvida ao longo as necessidades globais e praticas daqueles que desejam
de intensa e continua atividade de ensino: conhecer, compreender e tocar o repertOrio abordado
neste trabalho.InformacOes como: ano, local de compo-
A avaliacao do grau de dificuldade de uma obra é sicao, duracao — sempre aproximada editora e, em
consideravelmente subjetiva e aponta, inclusive, para caso de obra inedita, sobre o manuscrito, tambem fo-
as dificuldades do prOprio professor. ram incluidas. Por sua vez, obras de Heitor Alimonda,
Edino Krieger, Gilberto Mendes, Guerra-Peixe e Clau-
Cada aluno apresenta potencialidades, gostos, difi- dio Santoro — em bem pequeno niimero — anteriores a
culdades e necessidades particulares; a percepcao deste 1950, nao constam da pesquisa. A ortografia dos titu-
conjunto e a orientacao a ser imprimida ao processo ensi- los, bem como a numeracao dos movimentos, pecas de
no-aprendizagem (especifica para cada aluno) apresen- suites ou de conjuntos congeneres, por motivos nor-
tam, da mesma maneira, urn alto grau de subjetividade. mativos, nem sempre puderam ser preservadas confor-
me se apresentaram nas obras, dal algumas discrepan-
A avaliacao do grau de dificuldade de uma obra e de cias. As formas de indicacao dos andamentos, porem,
sua aplicabilidade no ensino, alem de subjetiva, passa, foram mantidas.
pois, pelo crivo da relativizacao. 0 conjunto de obras examinado, escrito no decor-
rer de quatro decadas ao longo das quaffs se alternaram
Para efeito de avaliacao do grau de dificuldade, foram rupturas e, por assim dizer, retrocessos, a extremamente
propostas quatro grandes faixas e tomadas como refe- variado e heterogeneo: diversidade de preocupacOes,
rencia, em grau crescente de complexidade, as seguin- propOsitos, meios expressivos, generos, formas, nota-
tes obras: cab, tratamento conferido ao instrumento —do conven-
tional ao experimental — e tendencias esteticas. Urn mes-
Nivel elementar — Bartok, Microkosmos: v.I mo compositor, por exemplo, Gilberto Mendes, Ernst
Widmer ou Claudio Santoro, sujeitos a influencias de
Nivel intemediario — Bart6k, Microkosmos: v.II a V. ordem social, psicolOgica, ideolOgica, politica e estetica,
pesquisam, experimentam, ampliam seus vocabularios,
Nivel avancado — Bartok, Microkosmos: v.VI e Sona- incorporam novas tecnicas, descobrem solucOes coeren-
ta. Prokofiev, Sonatas ni2 I e 3. tes e adequadas as necessidades expressivas de urn dado
momento — enfim, modificam-se.
Nivel virtuosistico - Prokofiev, Sonata n2 7; Ravel, Heterogeneos e pouco ortodoxos sac) tambem os
Gaspard de la nuit, Almeida Prado, Rios, Sonata n2 2, sistemas e as tecnicas composicionais empregadas em
Cartas celestes IV e V. boa parte das obras: combinam-se livremente tonalismo,
modalismo, atonalismo livre, folclore infantil, rural, in-
Na tentativa de facilitar o use do repertOrio foram cri- fluencias da mOsica popular e aleatorismo; estruturalis-
ados tres nfveis para as tres primeiras faixas. E possivel mo, via serialismo, dodecafonismo, series matematicas,
que, considerando-se a subjetividade das avaliacOes dos trabalho sobre intervalos, motivos e minimalismo sao am-
usuarios e da autora deste trabalho, ocorram eventuais plamente explorados; citacoes, autocitacoes, citacoes
desacordos. Tambem foi levada em conta a especifici- de estilos, efeitos cenicos sdo numerosos em alguns corn-
dade da abordagem pianistica de cada compositor, o positores. As texturas homoRmicas, polifOnicas ou mis-
que acarretou uma gradacao prOpria ao conjunto de tas, corn densidades variadas, se sucedem. Misturam-se
obras de cada um deles. diatonismo, cromatismo, harmonias triadicas, blocos
29
36 com posrroREs BRAsmEiRos - 01313AS PARA PIANO
de sem funcao tonal, 4'1= e clusters. A dissolucao da Entre as de natureza estruturalista incluem-se as
tonalidade corresponde, no campo ritmico, a perda do de Jamary Oliveira, Leonardo Sa, Agnaldo Ribeiro e
sentido de regularidade do tempo: variam permanente- Jose Augusto Mannis.
mente as formulas de compasso, sao freqUentes as divi- Mini-suite das tres miequinas, de Aylton Escobar;
sOes irregulares de tempo, os agrupamentos anOmalos Mnsica Para piano n9 1, de Gilberto Mendes; Fragmen-
das divisOcs, as polirritmias, os ritmos aditivos, pro- tos, de Luigi Irlandini; MetrOnomo dodecafinico, do 5'
sOclicos, assim como o tempo pulsativo on motOreo caderno de Cromos, de Osvaldo Lacerda; Trés versetos e
combinado ou em alternancia corn o ametrico. Textu- Mini-suites n" 1 e 2, do padre Penalva, as duas Ultimas
ras, timbres, jogo de registros, gestos, movimentos, res- combinadas ao folclore; Prelndios n" 19, 20 e 21 e So-
sonancias e silencios funcionam como materiais gerado- natina n9 2, de Claudio Santoro, empregam series do-
res. Novas notacoes - nem sempre Lib novas — e grafis- decalOnicas sem ortodoxia.
mos, resultando em indetenninacdo em um ou mais Efeitos cenicos sao associados a execucdo de Entron-
parametros, estimulam no pianista uma atitude mais camentos sonoros op. 75, de Widmer, de Redundantiae—va-
criativa e simultaneamente critica em relacao As ideias riafiees Para um arabesco e um suspiro, de Jorge Antunes, e
c processor empregados nas obras em que sao utiliza- Kitsch n9 5, de Willy Correa de Oliveira. Indeterminacdo
dos. As sonatas, em grande partc, sao em apenas urn cm um ou mais parametros, notacdo nao conventional,
movimento, construido corn consideravel liberdade for- producao sonora no interior da harpa do piano caracteri-
mal, em que o seccionamento 6, por vezes, pouco niti- zam Assembly, de Aylton Escobar; Suite mirim, Suave
do. As suites, como sucessao de pccas ligadas a danca e Mari Magna, Rondo mobile op. 54e Entroncamentossono-
a cancao, on simplesmente como colecao de pecas in- ros op. 75, de Widmer; Graforismas, de Antunes; A Idade
terligadas atraves de uma temitica corn um, o terra corn do Ferro, de Irlandini, Blirium C-9, de Gilberto Mendes.
variacOes, estas muito livres, construidas apenas sobre CitacOes, evocacOes de estilos ou generos, parafrases e
elementos do tema, a toccata, o tango, s5o formal e parOdias ocorrem em peps de Willy Correa de Oliveira,
generos bastante cultivados. Paulo Costa Lima, Gilberto Mendes e Leonardo SA.
0 nacionalismo 6 manifesto nas obras de Osvaldo Na categoria de obras didaticas, dependendo da
Laccrda e Sergio Vasconcellos Correa; em pecas de San- major ou menor abrangencia corn que se aplica o ter-
toro — Duas clan fas brasilciras, Paulistanas e Frevo; de mo, cabem os trabalhos compostos corn o fim especifi-
Guerra-Peixc — Preliedios tropicais, suites Paulista (nu co de desenvolver a tecnica pianistica, ou de conhecer
3) c Nordestina (nu 2) ; de Jorge Antunes — Ritual de os meios expressivos contemporaneamente emprega-
Momo e Regional n 9 1,0 Ultimo a quatro maos; de Willy dos, ou de ambas as naturezas. No primeiro grupo in -
Correa de Oliveira — os conjuntos Nove pe fas fleeces e serem-se, entre outros, 0 estudo do piano, em dez cader-
Sete ou oito pefas maisfaceis; de Marlos Nobre — 3 ciclos nos, Dez pefasfeiceis, em dois cadernos, Estudos no 1, 2
nordestinos etc. E laterite, atraves do aproveitamento e 3, de Heitor Alimonda; Pequenas lifoes e Pequenos es-
de caracteristicas melOdicas, harmonicas, timbricas e tudos (8) e 12 estudos, em tres cadernos, estes filtimos
ambientais de cancoes e dancas populares, como se ob- consideravelmente mais dificeis, de Osvaldo Lacerda.
serva nas Sonatas 3 e 4, de Santoro, Sonatina e Sonata Destinados a introduzir o estudante nas problematicas
n9 2, de Edino Krieger — cornposicOes neoclassicas — contemporaneas podem ser citados: Seis mingsculas, co-
Sonata e Concatena o (nu 162, Ludus Brasiliensis 5), lecao de seis pequenas suites inspiradas em BartOk, cada
de Widmer, as obras de Guerra-Peixe, corn exclusAo uma corn tres minUscul as pecas, de Guerra-Peixe, cin-
das dodecafOnicas, Suite acessivel e Pequena suite, de co cadernos do Ludus brasiliensisou sua versao modifi-
Henrique Morozowicz, Trés rodas Para piano, de Mar- cada, os quatro cadernos do Kosmos latinoamericano,
cos Jose Mesquita, VIII variafOes sobre o terra nordes- de Widmer; Trés estudos breves e Quatro pequenos estu-
tino "Onde vais, Helena" e XVI variafOes sobre urn te- dos, de Morozowicz; Kinderszenen, 18 pecas curtas tam-
ma afro-brasileiro, "Xanger", de Almeida Prado, e mui- bem ligadas ao folclore, de Almeida Prado, e outras
tas outras. mais. As possibilidades timbristicas do piano, o pedal,
30
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PABA PIANO
as ressonancias, sao particulamente exploradas no con- A atitude pOs-modema e como a do homem que ama uma
mulher culta e sabe que nao pode the dizer "te amo desespe-
junto de obras de Almeida Prado, em 2 "Bis"e Dos acen-
radamente" porque ele sabe (e ela sabe que ele sabe) que essas
tor, de Marcos Jose Mesquita; Vento noroeste, de Gil- frases [sac) muito antiquadas], ja as escreveu Corin Tellado.
berto Mendes, e Forge, de Jose Augusto Mannis. Podera dizer: "como diria Corin Tellado, te amo desesperada-
mente". Ai, tendo evitado a falsa inocencia, tendo dito clara-
mente que ja nao se pode falar de forma inocente, logrou dizer
Em seu artigo "0 pOs-moderno e a mnsica", pu-
a mulher o que queria dizer: que a ama numa epoca em que se
blicado na revista Em panta, Ricardo Tacuchian enu- perdeu a inocencia. Se a mulher entra no jogo, tera recebido
mera e analisa alguns parametros que, a seu ver, cir- uma declaracao de amor. Nenhum dos interlocutores se senti-
cunscrevem o conceito de pOs-moderno em mnsica: ra inocente, ambos terao aceito o desafio do passado, do ja
dito, que e impossivel eliminar. Ambos jogarao conscientemente
e corn prazer 0 jogo da ironia... Porem ambos terao logrado,
1 - Superacao da polaridade national/universal.
uma vez mais, falar de arnor.'
2 - Superacao da polaridade tradicao/renovacAo.

Como se pode depreender, urn warner° significativo de
3 - Transformaeao das esteticas composicionais do seculo XX obras acima mencionadas inserem-se na categoria do pOs-
em tecnicas composicionais. moderno. No mesmo artigo, Tacuchian considera que
tanto ele quanto Almeida Prado exprimem essa tenden-
4 - Superposicao original de diferentes tecnicas compo-
sicionais. cia; creio que tambem Widmer, Santoro, Willy Correa de
Oliveira, Paulo Costa Lima, e sobretudo Gilberto Mendes.
5 - Retorno da supremacia do son) e do silencio sobre con-
ceitos filosOficos, citaeOes, confissOes autobiograficas, critica, ironia
A propOsito das obras analisadas, gostaria de cha-
ou teatro, sem contudo nega-los de todo.
mar a atencdo dos leitores a respeito de alguns pontos:
6 - Adocao de tecnicas minimalistas, eletroacUsticas e de foram constatados innmeros e frequentes erros tanto
computer music, sem desprezo das tecnicas tradicionais. nos manuscritos quanto nas partituras impressas, o que
demanda, por urn lado, uma leitura cuidadosa e critica
7 - Ahernancia de expressao lirica corn forte impulso ritmico,
de acordo corn o traco ciclico da personalidade humana.
dos interpretes e, por outro, rigorosa revisao por parte
de seus compositores ou professores especialistas; as
8 - Valorizaedo de parametros texturais, timbristicos, dina- citacejes de palavras dos compositores foram extraidas
micos e espaciais. dos prOprios textos (partituras) ou diretamente transmi-
tidas a autora; e, finalmente, no intuito de dirimir dn-
9 - Simplicidade sem populismo e comunicabilidade sem
cliche. vidas, esclareco que o termo "articulacao" foi emprega-
do corn duplo sentido, como o faz Herman Keller, de
10 - Expressao cosmopolita e urbana do mundo contempordneo. pontuacao e de tipo de producao sonora:
11 - Sintese estetica conciliada corn a individualidade criativa. Fraseado (articulacao fraseolOgica) e como subdivisdo do pen-
samento; sua funcao e ligar subdivisOes do pensamento musi-
12 - Excelencia profissional e academica do compositor, que ele- cal (frases) e destacar umas das outran; tern, portanto, a mesma
geu a universidade como f6rum de reflexao.' tuned° dos sinais de pontuacao na linguagem. "Aquele que
fraseia incorretamente e como o homem que nao entende a
Em suma, nova contextualizacao de signos ja conheci- lingua que fala", dizia Chopin a seu aluno Mikuli. (...) A tun-
dos e explorados. E como diz Maffesoli, citado por Re- ed() da articulacao musical, por outro lado, e grupar ou separar
limas isoladas; ela deixa inviolada o contend° da melodia, mas
gis Duprat: "o pOs-moderno e a pluralidade, o policul-
determina sua expressao. Existe, portanto, como regra, urn
turalismo, a polietnia, a ambivalencia, o politeismo ou a (mice possivel fraseado bem pensado, mas diversas alternativas
diversidade do deus, que incorpora a contradicao, a in- de articulacao.9
determinacao e a pluralidade."7
Tambern citado por Regis Duprat nessa mesma con- Para maior facilidade de consulta, foram elaborados in-
ferencia, Umberto Eco escreve: dices remissivos (encontrados ao final do trabalho, in-
31
36 COMPOSITORES BBASILEIROS — °BRAS PARA PIANO
dicando os autores e titulos de: obras a quatro (ou mais) 2 — Idem, (p. xiv e xv).
mdos, dois pianos, uma (mica mao, piano e fita, tecnica 3 — Journal of Music Theory, v. 33, n . 1, 1989.
dodecafOnica, corn atuacao cenica, indetenninacdo (em
qualquer parametro ou em mais de urn deles), notacao 4 — Idem.
expandida (inclusdo de novas notacOes e grafismos), pia- 5 — Correspondencia enviada ern 1994 polo Associated Board of The Royal
no expandido (utilizacao do interior do instrumento e Schools of Music, ern Londres.
de sua caixa acnstica); sonatas e sonatinas, tema corn
6 — Em pauta n. 5, 1992, rcvista do curso de pOs-graduacao (mcstrado cm
variacoes, fugas, invencOes e estudos, deles rid° cons- musics) LIERGS, p. 29, 30 c 31.
tando, portanto, boa parte das obras estudadas ja que
lido se inserem em nenhuma das categorias listadas. 7 — Conterencia "POs-moderno ou neobarroco", proferida em dezembro de
1991, cm Porto Alegre, no IV Encontro Anus! da Associaclo Nacional de
POs-graduacao c Pesquisa cm Musics (Anppom).
Notas 8 — Idem.
I — STEIN, Leon. Structure and style. Evanston, Illinois: Summy-Birchard 9 — KELLER, Hermann. Phrasing and articulation. Nova York; The Norton
Company, 1962, p. siii, 266 p. Library, 1973, p.4.
32
AGUIAR, Ernani
PetrOpolis — RJ (1950- )
ANO TITULO LOCAL DURACAO EDITORA
PIANO
1970 Dez pequenas pecas a dugs vozes PetrOpolis 6:30 Ms
1 - Allegro N. = 120 M.M.1

2 – Allegro [J. = 120 M.M.]
3 - Allegretto U. = 108 M.M.1
4 – Moderato
5 - Allegro molto ou Allegretto (para principiantes)
6 – Lento
7 - Allegro [ca. J = 144 M.M.]
8 - Moderato
9 – Moderato
10 – Allegro
Pecas melOdica e harmonicamente estruturadas segundo os principios expostos no Iivro

Melos e harmonia acgstica, de Guerra-Peixe, explorando andamentos e formulas de compasso distintos.
Linhas meledicas basicamente na regiao central (e por vezes subaguda) do instrumento, sujeitas
as elaboracOes comuns a escrita contrapontistica. Cromatismo. Arco repouso-tensao-repouso bem
delineado, decorrente tambern do tratamento tipo "serial" dos elementos harmOnicos.
Predominio de andamentos vivos. Ritmica simples: sincopes, contratempos, quialteras, polirritmia.

Articulaciies fraseolOgicas detalhadas; independencia de maos. Variedade de toques e de dinamica
(entre ffe p) . Pequenas passagens escalares.
Nivel intermediario (I).
33
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - 0 BRAS PARA PIANO /AGUIAR, ERNANI
1971 Mnsica em 3 partes IV 1 PetrOpolis 2:10 Ms
I — Moderato
II — Lento
III — Allegro
Pecas dispostas em arco, a segunda mais lenta. Serie empregada livremente, dividida em grupos de tres
e quatro sons. Corte ternario em cada uma das pequenas partes. Textura homainica, apesar da baixa
densidade vertical. Linhas melOclicas curtas predominantemente sujeitas a elaboracbes ritmicas.
[En Blocos de tres sons; predominancia de disjuncOes na formacdo dos segmentos melOclicos.
Alternancia de maos; deslocamentos laterais rapidos.
Nivel elementar (III).
1971 Toques de cabocolinhos PetrOpolis 2:11 Ms
I — Allegro = 1601
II —Allegro = 132 M.M.]
III — Allegro [J = 152 M.M.]
Pequenas pecas construidas a partir de folguedos recolhidos em Recife (I e III) e Joao Pessoa (II).
Reiteracao e variacAo de motivos em textura bilinear; linhas melOdicas sugestivas da inUbia.
[MO Andamentos vivos. Independencia de maos: simultaneidade de articulacOes fraseolOgicas e toques

diferenciados. Acentos deslocados. Tecnica de cinco dedos, movimentos laterais ripidos.
1972 Mnsica em 3 partes nQ2 PerrOpolis 2:45 Ms
I — = 66 M.M.1
II — = 60 M.M.]
III — U.= ca.100 M.M.]
Serie empregada livremente, dividida em grupos de tres e quatro sons. Textura bilinear. Continuum
em colcheias sobreposto ou sotoposto a imitacao com aumentacao de valores (I); acordes corn as notas
dos segmentos melOclicos (//); transposicao e retrogradacdo do motivo initial (III).
Planos sonoros diferenciados; mao fechada (contraida) na realizacao do continuum melOclico (I);
articulacoes fraseolOgicas, acentos deslocados, pequenos segmentos escalares (II); andamento vivo,ff,
movimento paralelo, em dobramento a uma ou duas oitavas; dedilhado.
Niveis elementar (III) - I c II; e intermediario (II) - III.
34
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO /AGUIAR, ERNAN I
1974 Sonatina Florenca 6:25 Ms
I — Moderato [Moderato (.1. = 60 M.M.)1

II — Lento [Lento ( = ca. 66 M.M.)1
III — Allegro [Allegro = ca. 120 M.M.)]
Forma A/A'/:IIA" monotematica, em textura bilinear. Transposicao e inversao do tema; utilizacao de

seus elementos, sobretudo o intervalo de 5 1 e notas repetidas (nelas incluidas a 8 1), nas secoes A ' e A ".
Sugestao dos modos lidio e nacional, acentos deslocados, hemiolas — 12 movimento.
Forma A/A'/A", em textura bilinear. Tema transposto e invertido sobre continuum em colcheias,
predominantemente em graus conjuntos; balanco de uma cancao de ninar — II p movimento.
Como um rondo, em textura homorOnica: refrao transposto, invertido e variado; pequenos couplets
extraidos do prOprio refrao. Movimento de carater marcadamente ritmico: contratempos, acentos
deslocados, hemiolas — 111 2 movimento.
Movimentos lentos, a excecao do 1112 . Passagens escalares ou de cinco dedos, acordes repetidos,
intervalos melOdicos de 81 (extensao); deslocamentos laterais. Esquerda ativa, sobretudo no ftmovimento.
Legato cantabile no /P.
1975 Masica em 3 partes IV 3 Arezzo (Italia) 3:40 Ms
I — Liberamente
II — Deciso quasi violento
III — Tranquillo ma deciso
Partes contrastantes quanto ao cariter, em idioma atonal livre. Tempo livre, sem indicacao de formula
de compasso, unidade de tempo e andamento. Enfase no emprego de estruturas de 4 a justa e aumentada
com 2/acrescentada. Oposicao agrupamento rapido/duracao longa. Recurso a transposicao e inversao
como processor construtivos.
EMI Arpejos e acordes quebrados rapidos. Dinamica entre pp cif, contrastante e brusca na
Expansao e contracao rapidas das maos. Como cadencias.
Nivel intermediario (III).
35
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /AG UIAR, ERNAN I
1975 Quatro dancas dos animais Florenca 2:30 Ms
I — Chimpanzes = ca. 184 M.M.1

II — Cucos U = ca. 100 M.M.]
III — Pardais = ca. 100 M.M.]
IV — Elefantes U = ca. 100 M.M.]
Pecas de carater descritivo, dirigidas as criancas, construidas a partir de reiteracao e variacao

dos motivos iniciais: transposicao, retrogradacao, variacao intervalar e ritmica.
Andamentos vivos. Alternancia de formulas de compasso 3/8 - 4/8 e das dinamicasf/p;

contratempos, alternancia de maos, staccato- I. Alternancia de maos, staccato - II. SO para a mao
direita, tremolo, notas duplas, regiao superaguda do teclado — III. Ostinato ritmico, acordes repetidos,
regiao subgrave e grave do teclado — IV.
1975 Sonatina n Q 2 Florenca 8:00 Ms
I — Allegro U = ca. 120 M.M.]

II — Lento [J = ca. 60 M.M.]
II — Allegro con brio U = ca. 80 M.M.]
Forma ternaria monotemitica. Reiteracao, transposicao, inversdo do terra e variacao a partir de suas
celulas como processos construtivos. Primeira e terceira secOes de feicao ritmica, caracterizadas pela
configuracdo colcheia pontuada-semicolcheia; secao central de indole melOclica, aproveitando a referida
configuracao corn aumentacdo de valores. Oscilacao maior/menor, cromatismo — I2 movimento.
Forma ternaria ern textura bilinear, de natureza lirica. Processos construtivos similares aos
do movimento anterior — II' movimento.
Forma ternaria de carater ritmico; secao central contrastante, embora corn elementos comuns a P
(ostinato ritmico do baixo, notas pedal no baixo e soprano). Aproveitamento, corn variacao e diminuicao
de valores, da mesma configuracao ritmica do J2 movimento. Enfase no tritono — 1112 movimento.
Precisdo nas repeticOes da configuracao ritmica caracteristica da peca. Acentos deslocados, saltos.
Acordes e notas repetidas.
Nivel intermediario (I) — I 2 e 11 2 movimentos; e (II) — ///2 movimento.
36
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /AGUIAR, ERNANI
1988 Tres passos PetrOpolis 1:30 Ms
I — Moderato
II — Andati no
II — Allegro giusto
Peca em tres movimentos de carater distinto, em textura basicamente bilinear, todos construidos a partir
de elaboracOes dos temas apresentados nos compassos iniciais. Modalismo.
EEM Mudancas de formula de compasso, sincopes. Ostinato ritmico e notas duplas repetidas na parte
III. Predominancia dos toques portato e staccato. Dinamica entre pp eff
37
ALIMONDA, Heitor
Araraquara — SP (1922- )
PIANO
1956 Acalanto Rio de Janeiro 1:45 Vitale
Moderato
Forma ternaria em textura homofOnica; utilizacao de melodia do folclore infantil (Dorme, nenem).
Ostinati ritmicos sucessivos como acompanhamento: em acordes incompletos e como linha sincopada
sobre pedal da dominante.
[En Legato cantabile expressivo; linha melOdica em 3 duplas. Dinamica entre mf e pp. Mudancas
de formula de compasso acompanhadas de variacdo de ag6gica. Pedal.
1956 Desafio Rio de Janeiro 2:00 Vitale
A llegretto muito expressivo
Forma bindria antecedida e seguida de pequena introducao e coda. Alternancia de subsecoes

contrastantes, a maneira de desafio: linha melOdica acompanhada por ostinato ritmico sincopado; e linha
melOdica modal (mixolidio) em 3 2' duplas, estas dobradas a oitava.
Cruzamento de moos; nota presa (baixo do ostinato ritmico); 3 11 duplas.
39
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO /ALIMONDA, 11EITOR
1956 Dez peps faceis Rio de Janeiro 10:00 Vitale

(1 2 volume)
1 — Quase triste [Urn pouco devagar (M.o = 60)]

2 — Barquinho de papel [Devagar (M. 72)]
3 — Pica-pau [Vivo (M. J 176)]
4 — Moinho de vento [Moderato (bem cantado) (M. J= 66)]
5 — Samba-la-le [Allegretto (M. J = 100)1
1956 Dez pecas faceis

(22 volume)
6 — Quase alegre [Urn pouco depressa (M..1= 69)]

7 — Ze Molambo [Allegretto (M. J = 80)]
8 — Desfile dos elefantes [Bern devagar (pesado e triste )]
9 — Pequeno estudo [Bern depressa ]
10 — Valsinha [Tempo de valsa]
Peps didaticas destinadas mais especialmente as criancas. Pequenas formal ternarias (a exceed() da n 2 1)
em textura bilinear (n o 1, 2, 3, 4, 6) ou homoffinica, inspiradas no folclore infantil (n 2 5) ou como
recriaedo dele (n o 1, 6, 7, 9) ou, ainda, do folclore urbano (n o 2, 3, 10). Atmosfera "debussysta"
(no 4 e 8). A exceed° da n 2 9, linha melOdica apresentada pela voz superior, predominantemente
sobreposta a ostinati ritmicos e a movimentos continuos do tipo baixo d'Alberti.
EH Pedal. Alternancia de moos, articulacoes fraseolOgicas precisas (n o 1 e 6). Legato cantabile

(n o 2, 4, 10). Esquerda trabalhosa (n o 2, 4, 10). Staccato (n 2 3), notas dobradas (n o 5, 7, 9), oitavas
(n2 8); ritmos sincopados (n 2 5).
Niveis intermediario (I) — 5 e 10; elementar (III) — as demais.
1956 Estudo nQ 1 Rio de Janeiro 1:30 Ricordi
Moderato expressivo
Linha melOclica diatianica dobrada no baixo por voz isorritmica, paralela ou ndo, e complementada por
harmonia em movimento continuo, no piano intermediario. Continuum escalar no baixo, na seed°
central, sotoposto a linha melOclica predominantemente dobrada em tercas.
Destaque da linha melOclica, em cantabile, de seu contexto harmOnico. Passagens escalares

na moo esquerda.
40
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /ALIMONDA, HEITOR
1956 Festa Rio de Janeiro 1:10 Vitale
Allegretto
Forma ternaria em textura bilinear. Alternancia, na P secao, de segmentos escalares e de pequenos arpejos
sobre baixos corn funcao ritmico-harmOnica, e segmentos formados por notas articuladas de duas em duas,
em intervalos de ambitos diferentes. Ostinato ritmico, na 2a secao, sobreposto a linha melOdica corn
caracteristicas ritmicas comuns as do baixo da sec-do anterior. Terceira secao como sintese das precedentes.
Efffi Articulacoes fraseolOgicas cuidadosas. Passagens escalares combinadas a acordes horizontalizados;

notas presas. Sincopes, contratempos, agrupamento irregular e variavel das subdivisOes do tempo —
3+3+2 e 3+2+2+1 colcheias. Regularidade ritmica na execucäo do ostinato.
1956 Modinha (para mao esquerda) Rio de Janeiro 2:00 Vitale
Linha melOdica expressiva, de carater modinheiro, ornamentada por notas melOdicas e desenvolvida
a partir de reiteracao transposta e variada de celulas. Intercalacdo de acordes incompletos e corn
cromatismo, sugestivos do acompanhamento de violao.
MN Legato cantabile, "um pouco improvisado". Dedilhado incomum (do prOprio compositor),
especifico para a realizacao da peca corn apenas a mao esquerda; extensao, saltos. Execucao por vezes
desconfortavel, em fungdo de escrita em regiao subaguda.
Nivel intermediario (II).
1956 Pecas infantis n4 1 Rio de Janeiro 2:45 Vitale
I — Ponteio [Allegretto (bem ritmado) M.M. J = 801

II — Cantiga [Moderato muito expressivo M.M. = 1081
III — Danca [Allegro M.M. = 1441
Seccionamento determinado pelo registro de linha melOdica singela, sobreposta ou sotoposta a ostinato
sincopado — Ponteio.
Seccionamento tambem determinado pelo registro da linha melOdica, sobreposta a triades ou tetrades
incompletas corn pedal da tOnica, ou sotoposta a triades estaticas — Cantiga.
Imitacao constante, 8a abaixo, de pequeno tema sincopado ou de parte dele, sucessivamente transposto (a)
corn oscilacao da 31, na P secao. Repeticao variada, ainda 8 1 abaixo, de elaboracao do tema apresentado em
321 duplas repetidas, na 2a secao; condensacao deste tema, distribuido entre dois registros, na coda — Danya.
Escrita apenas na clave de sol, utilizacao da regiao central do instrumento, nas tres pecas. Legato
cantabile, 3m duplas, cruzamento de maos. Andamento vivo em Danca. Dinamica expressiva.
Nivel elementar (II).
41
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO /ALIMONDA, I-IEITOR
1957 Estudo n2 2 Rio de Janeiro 1:10 Vitale
A llegretto
Forma A/B/A'. Sobre pedal da temica, linha meledica diatOnica na voz intermediaria, sugestiva de uma
cancao infantil; sobreposicao de movimento ostinato em colcheias, harmonicamente complementar, corn
destaque de linha resultante das notas mais agudas desse ostinato. Mudanca do movimento ostinato para
o baixo e da linha melOdica para a voz superior, na secao central.
Movimento de tremolo nos ostinati, corn destaque da linha melOclica secundaria. Segundo palavras
do compositor, "cantando bem a esquerda", quando for o caso (linha meledica principal na voz inferior).
1958 Estudo n 2 3* Rio de Janeiro 1:50 Gerig
A llegretto (M.M.--J 96)
Peca em corte ternario. Tercas duplas em movimento escalar ininterrupto, sobrepostas ou sotopostas
a linha melOdica de carater nacionalista e colorido modal, por vezes tambem dobrada em 3.
ET] Tercas duplas em non legato opostas a linha melOdica cantada em legato. Alternancia de mdos.
• Peca iracgrante do Livro I da colecAo New Bratilianische Klavtermunk
1961 Sonatina n 2 2 Rio de Janeiro 8:00 Ms
I — [Allegro commodo]
II — [Moderato]
III — [Vivo]
Movimentos em textura predominantemente polifemica; materiais tematicos sugestivos da miisica popular,

corn algumas caracteristicas comuns: motivos acefalos, notas repetidas e sincopes, estas tambem
nas linhas de apoio ritmico.
Forma sonata bitematica. Temas diferenciados quanto a escrita ritmica e melOdica: alusao a embolada e
ao "samba rural"* — P movimento.
A maneira de choro seresteiro, em corte ternario; aproveitamento da celula initial e das notas repetidas
do P tema do movimento anterior - IP movimento.
Forma rondo: A/B/A'/C/A"/B'/A"'. Alusao ao chorinho. Linha meledica movimentada na voz
inferior, em B e B'. C mais denso em fungdo de dobramentos — ///9 movimento.
42
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /ALIMONDA, HEITOR
PITIM Primeiro e terceiro movimentos em andamento vivo; passagens escalares e arpejadas, notas repetidas,
duplas e presas (polifonia). Ritmo sincopes e tercinas, agrupamento irregular de grupo de oito
semicolcheias: 3+3+2. Dedilhado; pedal parcimonioso. Segundo movimento legato, cantabile expressivo,
liberamente, segundo indicacao do compositor. Acordes quebrados, extensdo, na esquerda.
• Andrade, Mario. Disiotririo musical brasileiro. Sao Paulo: Edusp, 1989, p.454.
1966 Movimento perpetuo Rio de Janeiro 1:10 Ricordi
Allegretto
Forma ternaria A/A'/A". Ostinato ritmico-melOdico sobre nota pedal, sotoposto a linha melOdica
apresentada em A e variada nas demais secOes; mais densa na 2 2, por dobramento ou pequenos
contrapontos. Utilizacdo das regiOes central e subaguda do instrumento. Escrita apenas na slave de sol.
Controle ritmico e dinamico na realizacdo do ostinato, na esquerda. Cantabile bem humorado,

na direita; emprego de notas dobradas, pequenas passagens bifOnicas.
1967 0 Estudo do Piano Rio de Janeiro Ricordi

(Elementos fundamentais da nisisica e da ticnica do piano em dez cadernos)
Obra de natureza pedag6gica em 10 volumes, cada um abordando questOes especificas de natureza musical
e instrumental, com inclusdo de melodias folclOricas e de pequenas peps de diversos compositores.
Segundo o autor, poderia tambem ser chamada Introduce:10 a mUsica pelo piano ou Musicalizacdo ao piano.
Diretrizes enunciadas pelo autor na Introducdo de 0 Estudo do Piano:
1— Preparacdo e fortalecimento individual dos dedos como unidades, para obter independencia, posicdo
e resistencia muscular que possibilitem a producdo de grande sonoridade.
2 — Desenvolvimento da capacidade de deslocar a mao como urn todo, principio fundamental para a boa
leitura e para a igualdade da sonoridade.
3 — Preparacdo muscular da mao para cada problema antes da execucao do problema propriamente dito.
4 — Desenvolvimento do ouvido em sentido de atualizacdo, pelo use de elementos melOdicos, ritmicos e

harmOnicos mais condizentes corn a mnsica contemporanea, popular ou erudita.
Visando ao alcance de tais objetivos, ainda segundo o autor, emprego de processos associativos — visual-
motor, audiomotor — e da integracdo sensOrio-motora.
43
36 COMI'OSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /ALIMONDA, HEITOR
1° caderno
Notacdo das alturas. Leitura relativa. Introducao gradativa de linhas e espacos, ate a pauta dupla.
DuracOes longas, cesuras, acentos, ligaduras fraseolOgicas entre duas notas, sinal de repeticao.
LEH Inicialmente, emprego de apenas urn dedo: polegar, 2 2 ou 39; a seguir, de dois: 1 2/22 e 22/32,
e, finalmente, de tres: 1 9/22/39 . Busca de sonoridade ampla, cheia e prolongada.
Mdos alternadas e juntas.
Nivel elementar (I).
2° caderno
Introducao as duracoes, pausas, compassos simples. Legato e staccato.
Emprego de dois dedos — 1 9/22 , P/3 9 — e de tres — 1 2/22/32 . Ligadura entre duas notas
(da P metade do tempo para a 2 2, ou desta para a P do tempo seguinte) e tres. Tercas duplas.
Celulas acefalas. Busca de sonoridade ampla, cheia e prolongada. Mdos alternadas e juntas.
3° caderno
Introduedo as alteracOes: teclas brancas e pretas. Portato, sfz, indicacOes de dinamica.
Emprego de dois dedos (1/2 2, 1 9/32, 22/32) e tres (1 2/22/39). 2*, 34, 423 e 5 duplas. Notas
presas. Movimento de tremolo (pronacdo e supinacao). Busca de sonoridade ampla, cheia e
prolongada. Maos alternadas e juntas.
4° caderno
Introducao de claves, armaduras e do ponto de aumento. Sinais e variacdo de dinamica. IndicacOes

de andamento e carater.
Introducao do 42 dedo e do intervalo de 6 1; extensdo entre dedos consecutivos. Dedilhado

em notas repetidas.
Simultaneidade de toques e articulaceies fraseolOgicas distintas.
44
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /ALIMONDA, HEITOR
5 0 caderno
Introducao do compasso composto. Modos maior e menor. Triades.
TM Inclusäo do 52 dedo. Deslocamentos laterais amplos. Indicacao de estudos paralelos:

Czerny-Barrozo Neto, 1 2 v., Ricordi.
6 0 caderno
Escalas diatemicas maiores, cromaticas e de tons inteiros. Quialteras.
Passagem do polegar sob a mao e desta sobre o polegar. Desenvolvimento da velocidade.
7 0 caderno
Escalas diatiinicas menores. Arpejos sobre o acorde perfeito maior e suas invers&s. Compasso derivado
indireto (quinirio).
Triades em deslocamento. Acordes quebrados. "Ginisticas" preparatOrias para as escalas e arpejos.

Supinacdo e pronacäo corn emprego de notas duplas.
8 Q caderno
Preparacao ritmica: emprego de configuracOes sucessivas corn mamero crescente ou decrescente

de divisOes — inclusalo de quialteras. Polirritmia. Exercicios a doffs pianos. Rubato.
PEE "Ginastica" corn 42 e 52 dedos, extensao. Indicacao de estudos paralelos: Czerny-Barrozo Neto,
32 v., Ricordi. Legato. Passagem de polegar.
Nivel intermediirio (II).

36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS I'ARA PIANO/ALIMONDA, HEITOR
9° caderno
Polifonia. Ornamentos (exemplos em pecas de compositores de diferentes estilos).
MTH Mudanca de dedo sobre a mesma nota. Indicacão de estudos paralelos: Czerny-Barrozo Neto,
32 v., Cramer, J. S. Bach (Suites francesas e Sinfonias), Mendelssohn (alguns Romances sem palavras) e,
do prOprio Alimonda, Modinha (para a mao esquerda).
10° caderno
Pedal: tipos, efeitos.
arlin Material de estudo indicado: Schumann (Album da juventude), Czerny-Barrozo Neto (diversos
volumes), Bertini (Estudos op. 100 e 29).
46
ALVARES, E. Guimaries
Uberlândia — MG (1959- )
ANO TITULO LOCAL DURAcAO EDITORA
PIANO
1984 Ditirambo Belo Horizonte 3:05 MS

Lento, molto expressivo, tempo livre como o de urn recitativo J = ± 56
Tonalismo livre; presenca de alguns pOlos, sobretudo dO - inicio e fim. Blocos harmOnicos repetidos,
gradativamente montados ou não, e sustentados. Enfase no intervalo de 2 n menorno piano horizontal.
Breves recitativos: linha superior de contorno basicamente piano, corn longas duracoes e sincopes,
associada a liberdade ritmica, conforme indicacao do autor.
MTH Amplos blocos harmOnicos em pp e ppp. Recitativos expressivos, ritmicamente livres. Pedal.
1984 Noctilficios Belo Horizonte 2:34 Ms

(Para celesta ou piano) J so
Atonal. Na P sec -do, em 4/8, reiteracao continua, corn variacOes ornamentais e mutacoes, de motivos
sobrepostos (basicamente construidos corn tritono, 41 justa e derivados da 2a menor e maior), o inferior
configurando um ostinato. Em sua 21 subsecao, antecipacao de caracteristicas da secdo seguinte – calmo –
pela supressdo do continuum e inclusao de nUmero crescente de pausas, preparando a subtracdo da metrica
precisa. Tambem em "calmo", introducao de arpejos quartais velozes, material da Cadenza seguinte, e
manutencdo da feicalo intervalar e ornamental da secao precedente. Conclusao alusiva ao inicio.
QM] Ausencia de indicaceies de dinamica. Exploracdo das regibes central e aguda do piano – busca
da sonoridade da celesta, alusiva ao subtitulo, adjetivo referente aos corpos que luzem ou brilham
a noite. Liberdade ritmica. Possibilidade de distribuicdo dos arpejos entre ambas as mdos. Pedal.
47
ANTUNES, Jorge
Rio de Janeiro— (I 942- )
PIANO
1962 Ritual de Momo ob. 3 Rio de Janeiro 4:00 Sistrum
Allegro
Moderado
Lento
Allegro – vivo
Suite nacionalista sobre motivos de carater carnavalesco. Quatro movimentos em diferentes andamentos
interligados harm6nica e motivicamente. Harmonia triadica, 5 11 (411 ) harm6nicas no baixo, dobramentos
de 31 na linha melOdica.
Simulacao de instrumentac16 prOpria do carnaval, sobretudo no allegro inicial, uma introducao percussiva.
HBO Notas dobradas repetidas (ou ndo) em diferentes andamentos. Malemolencia ritmica.
Niveis intermediArio (II) – Moderado e Lento; (III) – Allegro e Allegro vivo.
1964 Teus labios Rio de Janeiro 4:00 Sistrum

(Serenata)
Moderado
"Cancäo sem palavras" em estilo neo-romantico. Forma ternAria, textura homofOnica.
EMI Toque cantabile. Pianos sonoros, destaque da linha melOdica. Acordes, oitavas, acordes
quebrados, saltos, extensão.
49
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /ANTUNES, JORGE
1967 Reisado n Q I Fortaleza 1:20 Sistrum
A llegretto (M. M. =112)
Sobre tema folclOrico cearense. Melodia modal; baixos harmOnicos, encadeamentos de acordes
de sem direcao definida, de 5 4 e zP e compostos heterogeneos, sotopostos a melodia polar. Segundas
harmonicas corn efeito percussivo.
Alternancia e cruzamento de mdos. Melodia acompanhada ou comentada por intervenceies com

funcao ritmico-percussiva. Acordes, extensao.
1967 Reisado IV II Fortaleza 2:28 Sistrum
Moderato (M.M..J = 88)
Sobre tema folclOrico cearense (recolhido em dia de Folia de Reis), corn tratamento politonal. Apesar da
textura homofOnica, passagens polifOnicas e polirritmicas. Ostinato de 2* harm6nicas no baixo,
simulando algum tipo de instrumento de percussdo. Triades (como poliacordes) alternadas rapidamente,
corn efeito percussivo, sem funcao harmonica.
Saltos, sobreposicao e alternancia de maos; extensao. Acentos deslocados.
1970 Graforismas I Buenos Aires Sistrum
Para urn ou mais instrumentos de teclado: a cordas, a sopro, a fole ou eletrOnico.

Aleatorismo. Doze tipos de acao sonora grafados sobre fita de papel vegetal transh5cido corn
possibilidade de leitura de ambos os lados. Signos com diferentes aspectos graficos e significados
determinantes da tipologia sonora, segundo leitura da frente ou do verso da fita. Notacao inteiramente
nao conventional, grafismo. Previsao de tres diferentes arranjos da partitura, cada urn com iniameras
possibilidades de realizacdo: para a P e 2 4 versties, 9'35" de duraca`o; para a 34 , entre 12' e 30".
Criatividade do executante na interpretacao dos signos. Piano expandido.
Nivel de dificuldade dependente das possibilidades do interprete.
50
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /ANTUNES, JORGE
1972 Escudo nQ 1* 2:51 Gerig

(27 pontos, 9 colunas e 7 linhas)
Titulo sugestivo de uma tentativa de traducao sonora de eventos espaciais. Relacoes entre 27 alturas
diferentes — pontos — (duracoes muito curtas organizadas em pequenos fragmentos de feicao
pontilhistica), nove agregados sonoros — colunas — derivados de acordes de 5 1 aumentada e distintos
em altura e registro, e sete linhas — sete notas longas produzidas pela friccao nas cordas do instrumento
corn crina de arco de violino, estas como abertura e conclusao da peca. Notacao proportional, indicacao
de tempo em segundos.
Contrastes bruscos e constantes de intensidade e registro. Percepcao dos eventos como ametricos.
Nivel avancado (II).
• Peca integrante do Livro 2 da colecào Neue Brasilianische Klaviermusik.
1979 Redundantiae Brasilia 7:22 Sistrum

(V ariafiks Para um arabesco e urn suspiro)
= 92)
Variacao de timbre, intensidade e extensao de dois diferentes tipos de suspiro, emitidos corn boca aberta
e boca chiusa, comentando arabesco de cinco notas em articulacries de quartos de tempo em constante
permutacao e modificado nos segmentos de transicao. Em A , arabesco sobreposto a linha melOclica
atonal, em valores longos, iniciada com tritono — P intervalo do arabesco — e repetida corn pequenas
variacoes. Em B, arabesco subsfituido por arpejos ascendentes corn incidencia de notas pontuais nos
registros grave e agudo. Retorno dos pequenos clusters na coda. Alusão sarcastica ao espirito romantic°.
Escrita em ate quatro pentagramas.
EnTE "Leve, fluido, legatissimo, sem qualquer acento ou apoio. Pedal a fundo sempre (sons muito
reverberados)", segundo recomendacao do autor. Igualdade, controle de sonoridade. Predominio das
intensidades p e pp. Senso de humor, atuacao cenica, bula.
51
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /ANTUNES, JORGE
PIANO A 4 MHOS
1963 Regional n4 1, ob. 13 Rio de Janeiro 3:45 Sistrum
Diversos andamentos
Fantasia sobre arquetipos ritmico-melOclico-harmOnicos da mnsica popular urbana; busca de efeitos

do "regional" carioca. Sincopes e contratempos, acordes triadicos como base harmonica, ostinatiritmico-
harmOnicos sobre modelos populares, integracao de segmentos homofOnicos e polifOnicos, textura densa,
horizontal e vertical. Clusters e percussao na caixa do instrumento como recursos menos convencionais.
[EH Percussao corn os nos dos dedos na estante do piano. Notas dobradas, notas presas, acordes,
acordes repetidos, quebrados. Mudancas de formula de compasso c de andamentos.
DOIS PIANOS
1971 Reflex 8:16 Suvini

Zerboni
Titulo sugestivo da inter-relacdo dos dois pianos: urn instrumento reflexo do outro. Longo e
diversificado estudo das possibilidades do piano expandido, de novas concepcOes sonoras e da notacao
'Id() conventional. Esclarecimento desta por meio de representacäo grafica, simultaneamente explicando
causa, modo de execucao e efeito sonoro. Tempo indicado em segundos. Improvisacdo controlada.
SecOes centradas em efeitos distintos; seccionamento formal a cargo das mudancas de procedimento em
relacáo a producao sonora.
MD Piano expandido. Dificuldade na interpretacab e encadeamento dos diferentes modos de producao sonora.
52
BAUER, Guilherme
Rio de Janeiro — RJ (1940- )
ANO TITULO LOCAL DURAcA0 EDITORA
PIANO
1978 Dirg Rio de Janeiro 9:50 Vitale
Diversos andamentos
Titulo — Dirg— retrOgrado do nome Ingrid incompleto. Peca atonal. Contrastes entre tensao (blocos
harmemicos) e relaxamento (oitavas), estaticidade (blocos) e movimento (aceleracOes em desenhos
repetidos e gradativamente expandidos). Criacao de contornos melOclicos a partir de harmOnicos e
notas prolongadas emergentes dos blocos; pontilhismo. Ritmos de "recitativos" resultantes da versao,
em cOdigo Morse, das letras de Ingrid Margareth. Fluxos ritmicos regulares cortados pela interferencia
de blocos ji apresentados na P secao. Predominancia de sonoridades macicas e intesidades ff e ffj;
sonoridades mais rarefeitas corn ocasionais pp na secao central. Recorrencia de materiais e ideias.
MVO Utilizacao de toda a extensao do teclado; deslocamentos rapidos, saltos. Notas dobradas, oitavas,
blocos. VariacOes de andamento e agOgica. Pedal, ressonancias.
53
Livramento do Brumado — BA (1939-1989)
PIANO
1972 Toccata op. 25 Salvador 13:00 Vitale
Forma ternaria. Introducao/A/B/A'. Evento no interior do instrumento; notas pontuais combinadas a

notas prolongadas em registros variados; e celulas melOclicas curtas, polirritmicas, distantes de urn
semitom ( clusters horizontalizados: teclas brancas em graus conjuntos diatiinicos e teclas basicamente
pretas – pentatonismo – superpostas), repetidas e executadas o mais rapid° possivel; os materiais
geradores da peca. 0 ultimo, caracteristico da Toccata, organizado em seqiiencias descendentes longas e
continuas, como massas sonoras em deslocamento por todo o teclado. Na sec -do central contrastante –
Calmo – inclusdo de pausas e fermatas; enfase no 2 0 material, privilegiando a escuta das duraciies.
Reintroducão das seqiiencias, em A', porem mais descontinuas: variacdo das direciies, mudancas
bruscas de intensidade, fermatas. Notacao mista, tempo cronometrico, bula.
PriM Intensidades de fff a ppp. Superposicdo de mdos, repeticao de celulas o mais rapido possivel,
em staccato, sem pedal, por periodos de tempo variAveis; trinados, arpejos negativos. Resistencia. Piano
expandido: variacao timbristica atraves da producao sonora sobre as cordas do piano, corn baquetas de
feltro, regua pUstica e ponta dos dedos, em pizz.
1982 Relatividade III op. 82* Salvador 8:00 UFBA/CCE/

(Para piano e tricingulo) EMAC/
Funarte/INM
= 60
Triades e tetrades, integrantes de urn coral, apresentadas em diferentes texturas e configuracoes ritmico-
meledicas, propiciando varias escutas: de forma pontilhista (duracOes curtas entrecortadas por pausas,
ou duracaes longas prolongadas por fermatas, ambos os casos em registros extremos e intensidades
contrastantes); em encadeamentos tonais arpejados ou em blocos interrompidos por breves
improvisaceies; e em projecdo horizontal, a duas vozes. Clareza da percepcdo dos encadeamentos
55
36 COMPOSITORS BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO/CARDOSO, LINDEMBERGUP
obscurecida pelos recursos de variacao empregados — pausas, fermatas, contrastes de registro e

intensidade, pedal e improvisaciies, por sua vez, condicionantes do seccionamento. Resgate, na Ultima
secdo, de gestos ja apresentados, sobretudo na inicial. Conclusao corn uma nthca percussdo do
triangulo. Notacao mista, grafismos. Tempo metronOrnico e cronometrico.
Ri_UM Controle de intensidades, de pppp a ffff Expressividade das pausas e fermatas. Deslocamentos
laterais rapidos. ImprovisacOes.
Nivel avancado (I).
*Pcca integrante do Cadcrno 6 , 9 da seric Compositores da Bahia.
1982 Relatividade IV Salvador Ms
Variacoes sobre um coral tonal, reapresentado de maneiras diferentes, ao longo das nove secoes da obra,
propriciando estudo de suas possibilidades de organizacdo e de escuta. Segundo texto do compositor,
"conforme os angulos sob os quais é visto (ouvido), suas caracteristicas sdo alteradas". Aplicacao de
procedimentos seriais aos encadeamentos, vozes e fragmentos de ambos, dai resultando novas linhas e
compostos harmeinicos; alteracao na ordem e no registro dos componentes desse coral, substituicao
deles e inclusdo de novos, principalmente de clusters, como outros tipos de elaboracao aplicados.
Alternancia de tempo livre e tempo metric°. Notacdo mista, improvisacdo.
Duracdo da obra dependente das condic O - es do instrumento e da acnstica ambiente. Acordes:

duracOes diferentes de seus componentes; em andamento rapid°, quebrados ou em blocos. Notas
dobradas. Utilizacdo de registros contrastantes. Improvisacao.
Nivel avancado (I).
56
Sic) Paulo —SP (1934- )
PIANO
1954 Ponteios op. 2 Sao Paulo 4:21 Ms
Nu 1 – Corn sentimento [M.M. = 50]

N2 2 – Brincando [M.M. = 112]
Ni 3 – Cantando [M.M. = 132]
NQ 18 – Triste e apaixonado [M.M. J = 120]
N12 20 – Gingando [M.M. J = 56]
Ni 22 – Alegremente [M.M. = 120]
Pecas curtas tendo a repeticao e os ostinati ritmico-harmOnicos como dados estruturadores.Colorido

modal. Sincopes, acentos deslocados. Acompanhamento a maneira dos baixos d' A lberti, polifonia
ritmica (no 1, 3, 18, 20). Notas pedal (IV, 2, 3, 22). Linhas melOclicas de sentido descendente corn
sugestao de melismas (n 2, 18 e 20). Ambos os pentagramas em slave de sol.
1111EI Mao esquerda trabalhosa. A excecao dos n I e 20, andamentos vivos. Notas presas – 52 dedo
da esquerda (no l, 2, 18, 20); passagens escalares e velocidade (n o 2 e 22). Acentos deslocados (n2 2),
polirritmia (no 18, 20). Cantabile (' 1, 3, 18, 20); intensidades entre pp e mf, fapenas no Ponteio
n2 22. Plasticidade ritmica. Utilizacao das regiOes central e subaguda do instrumento.
57
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /CORREA, S. DE VASCONCF.LLOS
1954 Ponteios op. 2 Sao Paulo 2:00 Ricordi
N2 8 — Profundo e triste = 92]

Ni 19 — Gracioso = 721
N2 12 — Tristonho = 58]
Ni= 10 — Depressa bem marcado = 112]
Ni 4 — Cantando = 116]
Pecas curtas de naturezas distintas corn enfatica utilizacao de diferentes formal de divisao quaternaria do
tempo. Ostinati ritmicos, notas pedal, sincopes. Destaque de notas repetidas e cromatismo nas linhas
melOclicas. Compasso 2/4 organizado em 3/16+3/16+2/16 (nl= 10). Paralelismo (n° 12 e 10).
Modalismo (no 8 e 12). Ambos os pentagramas na clave de sol.
[fEn Utilizacao da regiao central do piano. Notas dobradas (n 2 8), extensao (n2 19). Velocidade,
dedilhado, notas presas, independencia ritmica, variaciaes freqUentes de dinamica (nil 10). Conducao de
vozes e cantabile (MI 4).
Nivel elementar (III), a excecdo do n2 10, nivel intermediario (I).
1955 Festa na roca sao Paulo 1:10
Com alegria J = 138
Encadeamentos harmOnicos e linha melOclica embrionaria conduzidos por ostinati ritmicos: um, a moda
de bald°, outro, em configuracdo ritmica complementar ao P. Acordes em posicao estreita; alusao
extensäo e sonoridade de instrumentos como o violao e a viola caipira. "Clima" espanhol criado por
intervalo de segunda aumentada e acordes corn colorido modal. Escrita em apenas urn pentagrama, em
clave de sol.
Notas dobradas em movimentos alternados ou corn superposicao de maos. Deslocamentos laterais

rapidos da direita. Acentos deslocados, sincopes, contratempos. Flexibilidade ritmica.
58
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1957* Ponta() Sao Paulo 3:00 Ms
Dolente e monOtono J = 54
Pequena forma ternaria em textura polifbnica adensada a partir da secao central. Recorréncia, corn
elaboracries, do material ritmico-melOclico dos quatro compassos da introducao, a maneira de
passacaglia. Linha(s) melOclica(s) desenvolvida(s) a partir dos quatro compassos iniciais da P secdo.
OscilacOes modais, cromatismo. Ambos os pentagramas na clave de sol.
Utilizacdo das regiries central e subaguda do instrumento. Notas longas e presas — base harmonica
— sotopostas a linha melOdica, na esquerda; conducao de vozes, legato cantabile.
*Revis3o em 1987.
1958 Coral figurado Sao Paulo 2:00 Ms
A ndante J = 52
Coral a quatro vozes, em forma ternaria; linha melOclica principal e contracanto — soprano e contralto —
superpostos a tenor e baixo em relacao constante de 10 1, deslocando-se por graus conjuntos. Modo frigio e
alteracoes do modo nacional nas secoes central e final, respectivamente. Polo da linha melOclica conflitante
corn a dos encadeamentos harmOnicos, estabelecendo-se uma bipolaridade; cadencias perfeitas mascaradas
Conducäo das vozes superiores; extenslo, na esquerda. Dedilhado, legato. Pedal de forma a
manter as vozes inferiores, em duracOes mail longas.
1959* Valsa choro IV 2 Sao Paulo 2:51 Ricordi
J 84 Sem pressa
Forma ternaria. Fusdo da estrutura metrica e do tipo de arco melOclico da valsa brasileira (linhas em
geral descendentes) corn a textura polifiinica do choro (sugestao de dois instrumentos solistas corn
acompanhamento de outros em segundo piano, corn funcdo ritmico-harmOnica).
Conducão de vozes, cantabile. Dedilhado, extensNo.
*Revislo de 1980.
59
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /CORREA, S. DE. VASCONCELLOS
1960 Cantilena Sao Paulo 1:00 Ms
Corn nostalgia = 48
Pequena seresta; period() Unico ternario em textura a tres vozes. Linha melOclica tipica do genero,
coin movimentos escalares e pequenos arpejos, contrapontada pelo baixo ou pela voz intermediaria,
como comentarios do violdo. Ambos os pentagramas na dave de sol.
Utilizacao das regibes central e subaguda do instrumento. Conduca° de vozes, legato cantabile,
dedilhado.
1960 Suite infantil Sao Paulo 4:27 Ricordi
Acalanto [Calmo J = 66]

Chorinho [Gracioso = 100]
Modinha [Triste = 100]
Moda caipira [Quase alegre J = 80]
Baiao [Corn alegria J = 100]
Pecas em textura bilinear contrastantes quanto ao genero, carater e andamento, nos modos major, eOlio
e mixolidio (este Ultimo no Bailto). Influencia, tambem, do folclore infantil. Ausencia de alterapies,
ambos os pentagramas na clave de sol.
Linha melOclica de carater improvisatOrio, construida por recorrencia de urn pequeno tinnier° de celulas
— (A calanto). Subdivisdo quaternaria de tempo, predominancia de graus conjuntos — ( Chorinho). Linhas
meledicas liricas, iniciadas corn salto expressivo e basicamente em graus conjuntos — (Modinha).
Sincopes; acentos deslocados, mudancas de andamento; cesuras expressas em fermatas, como em
desafios de violas — (Moda caipira). Ostinato ritmico — (Baiao).
Utilizacdo da regido central do instrumento. Independencia de maos, articulacbes fraseolOgicas

detalhadas. Predominancia de desenhos melOclicos contidos em pentacordes; expansdo da mao ate o
intervalo de 74 . Uso exclusivo de teclas brancas. Flexibilidade ritmica. Intensidades entref e pp. Legato,
cantabile (A calanto, Modinha), velocidade (Chorinho).
Niveis elementar (II) — A calanto, Modinha; (III) — Chorinho, Moda caipira, Baido.
60
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1960 Suite infantil IV 2 Sao Paulo 2:06 Ricordi
I —Arrasta-pe [Alegre J = 126]

II —Cirandinha n2 I [Depressa J = 88]
III —Cirandinha n2 2 [Alegre = so]
IV —Baia° [Ritmado J = 112]
Escrita contrapontistica a duas vozes, imitacoes, modalismo. Influencia do folclore infantil. Elementos
tematicos da 1 a peca sujeitos a tratamentos diferenciados nas demais; semelhancas entre a 21 e 31.
Mudancas de formula de compasso na 3a, ritmo caracteristico na irltima. Sincopes, acentos deslocados.
Ambos os pentagramas na clave de sol.
Utilizacdo da regiao central do instrumento. Independencia de maos; articulacOes fraseolOgicas

e pianos sonoros diferenciados. Tecnica de cinco dedos, passagens escalares em andamento vivo.
Mao esquerda muito ativa. Abertura de mao ate a 81.
1961 Seresta (II) Sdo Paulo 2:10 Ricordi
Saudoso = 88
Forma A/B/A'. Escrita polifOnica espessa, conduzindo a acordes densos e inesperados; imitacOes.
Linhas melOdicas acefalas, descendentes e corn notas cromaticas. Modalismo. VariacOes de formula
de compasso.
Conducao de vozes, dedilhado; legato cantabile. Extensào, acordes abertos.
61
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO /CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1961 Variacizies sobre urn tema S-ao Paulo 6:09 Ricordi

de "Cana-Fita"
Tema—Canone [.1= 112]

I a Vanacdo—Acalanto [Andante J = 58]
II p Variacao— Danca [Alegre J = 116]
III ; Varigio— Modinha [Triste J = 76]
IVY Variac5o — Pregao [Lento .1= 66]
Va Variacao—Valsa [Corn elegancia i = 160]
VP Variacao — Miudinho [Depressa = 20]
VIP Variacio — Baiao [ Ritmado J = 112]
VariacOes contrastantes quanto ao gênero, cariter e andamento, sobre canto popular de usina de acncar,
recolhido em Pernambuco por Mârio de Andrade. Tema e variacoes em textura bilinear, tratados
imitativamente, corn inversdo de registro das vozes. Mudanca do procedimento no Baia o, pela
substituicdcr da imitacao por ostinato ritmico sobre nota pedal. Manutencao das variacOes bem pr6ximas
do tema, corn realce, sobretudo, das 3 caracteristicas de sua cabeca. Modalismo. Ambos os
pentagramas em slave de sol.
Utilizacao da repo central do instrumento. Independência de maos; variedade de articulacOes

fraseolOgicas. Predominancia das intensidades p e mf. Enfase no trabalho sobre pentacordes.
Andamentos vivos.
1962 Valsa (da Suite Piratininga) São Paulo 5:08 Ricordi
Corr calma (J = 80)
Tambem corn versa.° para piano a 4 mdos. Forma ternaria em textura polamica. Linhas melOdicas de
perfil vocal, corn acentuado emprego de alteracoes cromaticas. Modalismo. Mudanca de andamento na
secdo central.
Conducao de vozes. Acordes abertos, extensao. Dedilhado, mudancas de dedo sobre a mesma
tecla, passagens escalares. Legato cantabile; a maneira de seresta.
Nivel avancado (I).
62
1963 Introducin e choros Sao Paulo 6:17 Ricordi

(Invencees a 2 partes)
Introducao [NostalgicoJ = 76]

Choro n 2 I [Comodo J = 80]
Choro n22 [Alegre = 84]
Choro n2 3 (homenagem a Villa-Lobos) [Moderato J = 56]
InvencOes a duas vozes combinando recursos tonais e modais. Introducdo a maneira de prehiclio.
Evocacdo de Nazareth ( Choro nil 2) e homenagem a Villa-Lobos ( Choro n2 3, tambem integrante da
Suite Piratininga). Choros identificados corn o género atraves do ritmo: divisao quaternaria de tempo,
configuracOes pontuadas, sincopes, apoios deslocados em fling d- o das caracteristicas melOclicas e inicio
acefalo dos temas. Enfase, em cada Choro, de contornos ritmicos particulares.
Mal Diversidade de passagens escalares, abertura e fechamento de maos, dedilhado. Independencia:

variacao constante de articulacOes fraseolOgicas e de toques. Flexibilidade ritmica.
1966 Acalanto Sao Paulo 0:50 Ricordi
Moderado J = 108
Em compasso quinario e no modo dOrico, linha melOclica sobreposta a =ground e, a seguir,

transposta e invertida, sotoposta ao mesmo ground. Ambos os pentagramas na clave de sol.
EnThl Utilizacao das regiCies central e subaguda do instrumento. Legato cantabile; regularidade ritmica.
Intensidades entre p e pp.
1966 Modinha Sao Paulo 1:08 Ricordi
Calmo J = 58
Forma binaria em textura bilinear. Linhas melOdicas de natureza vocal, imitacoes. Mudanca de registro
da voz superior, na 2 2 se45o.
ME Legato cantabile, segmentos escalares. Intensidades entre mf e pp.

63
36 COMPOSITORES B RAM LEIROS - OBRAS PARA PIANO /CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1968 Contrastes Sao Paulo 4:30 Ricordi

(V ariacaes sobre um tema popular)
Tema— Selvagem [J. = 76]

P Variacdo — Solene [ J = 66]
Variacao — Saltitante [J. = 80]
31 Varia4ao — Calmo e sonoro = 88]
Variacao — Agitado [ J = 1521
Variacao — Nostalgico [ J = 441
Seresta
61 Varia4ao — Rude = 721
Epilogo
Primeira versa() da obra, de 1958, entao entitulada V ariacdes sabre um tema popular, revista e modificada
em 1968. Tema "Selvagem" (indicacao da partitura) apresentado em canone politonal. Seis variacOes
contrastantes quanto a carater, andamento, articulacOes e intensidades. Textura predominantemente
polifOnica. Fragmentos tematicos diluidos em movimentos ascendentes e descendentes, seqiiencias e
superposicOes de 5i1, na 4e variacdo (A gitado). Tema em modo menor, baixo a maneira de viola°, na
5' variacao, Seresta (Nosttilgico). No Epilogo (6g variacao), tema em oitavas — Rude — recriando o clima
"selvagem" initial.
[TM Acordes abertos, oitavas, notas dobradas, extensao. Conducao de vozes. Toques variados:
martelado ( Tema), muito ligado (1 var.), staccatissimo (24 var.), cantabile (54 var.). Possibilidade de
execucao isolada da Seresta, publicada separadamente pela Ricordi como Seresta 1 (1' de duracao).
Nivel avancado (I).
1971 Tocatina Sao Paulo 1:10 Ricordi
Resoluto =184
Forma ternaria, textura linear, modalismo. Linha melOdica entrecortada por breves comentarios em
saltos; imitacoes. Simultaneidade de linhas em entradas canOnicas, na secao central e no final da peca;
notas pedal. Sucessivas mudancas de formula de compasso.
Alternancia e sobreposicao de maos; deslocamentos laterais rapidos. Velocidade.
64
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1972 Moda* Sao Paulo 1:23 Gerig
Coin alegria J 108
Forma ternaria, A/B/A' em textura bilinear; contraponto livre. Modalismo. Voz inferior corn
pouca autonomia na primeira secdo, alternando segmentos em graus conjuntos e em 5 a . Breve
secdo central, em andamento lento, corn recorrencia de material de A : 3a menor, nota repetida,
movimento escalar e intervalos de 41 e 51. Volta ao 1 2 tempo em A ', corn maior atividade ritmica
e densidade horizontal.
[EMI Independéncia de mdos, articulacoes fraseoleogicas especificas para cada uma delas. Acentos
deslocados. Passagens escalares, velocidade.
Nivel intermediArio (II).
* Peca integrante do livro I da colecao Neue Brasilianische Klaviermusik.
1973 Serenateira Sao Paulo 2:18 Novas Metas

(Valsa)
= 120
Valsa modinheira em forma ternAria e textura bilinear. Como em outras pecan, inversao e mudanca de
registro das vozes na 3 a secao. Modalismo.
RIM Legato cantabile, dinamica natural. Passagens escalares, dedilhado; andamento vivo.
Nivel intermediArio (I).
1978 Amoroso (Choro nQ 1) Sao Paulo 3:54 Ms
Moderado J 66
Forma terndria, textura predominantemente bilinear, corn a secdo central mais densa (tres vozes).
Caracteristicas ritmico-melOclicas do choro: segmentos escalares ou arpejados, diateinico-cromaticos, em
divisdo quaterniria de tempo. Linha inferior corn funcao melOclico-harmonica sugestiva do violao de
sete cordas.
EMI "0 mais ligado possivel", conforme indicacdo na partitura. Passagens escalares ou arpejadas.
Conducao de vozes na sec5o central.
65
36 COMPOSITO RES PRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1980 Simples coletinea Säo Paulo 16:30 Ms
1980 1\/2 1 — Ze Pereira [Com alegria J = 116]

1982 N E 2—Tanabata no [Alegre J = 80]
1982 N E3 — Moda baiana [Pachorrentamente = 88]
1982 N E 14 — Moda paulista [Alegre J = 88]
1981 N E 15 — Moda molenga [Lento J = 40]
1986 N a 16 —A moda do sanfoneiro [Com muita alegria J = 132]
1979 N E 17 — Fanfarra [Marcia! J = 132]
1980 N E 18 —Acalanto para Isabelle [Andante . 1 = 60]
1986 N E 19—Valsa de antigamente [Saudosamente J = 92]
1982 N E 10 - Martha nuptial para uma boneca [Corn impon8ncia j = 58]
Coletanea de 10 pequenas pecas corn materiais sonoros e modos de claboracao diversos.

Presenca marcante de intervalos harmOnicos justos. Ambos os pentagramas na clave de sol,
nas pecas n4= 2, 5, 6 e 8.
Linha melOclica popular conduzida por clusters tambem corn funcäo ritmica — "como urn bombo" —
segundo indicacao na partitura. Emprego quase cxclusivo do registro grave — Ze Pereira.
Pentatonismo, imitacdo canOnica, notas repetidas; alusab a mnsica oriental (japonesa) — Tanabata no.
Modalismo. Linha mclOdica de carater suspcnsivo. Em tres pautas — Moda baiana.
Tercas paralelas da moda de viola e sugestdo do ritmo de coco — Moda paulista.
Como toada dolente, corn a sincopc degradada em tercina — Moda molenga.
Tecnica dc hoqueto; modo nacional (IV/ elevado e abaixado) — A moda do sanfoneiro.
Enfase nos intervalos de e 5 4 justas e no acorde de tOnica sem a 3 4, sugestdo do timbre
de instrumentos de sopro de metal — Fanfarra.
Processo imitativo continuo; modo lidio — Acalanto para Isabelle.
A maneira de valsa de csquina, de carater seresteiro e lirico — Valsa de antigamente.
Intervalos de 44 e 54 justas, corn ritmo incisivo, na regiao aguda; sugestao de chamadas
de instrumentos de sopro, ern contrasts corn triades isOcronas. Em tres pautas — Martha nuptial para
uma boneca.
Mrini Possibilidade de execucdo isolada das pecas. Destaquc da linha melOclica dentro da sucessdo
de clusters, andamento vivo — Ze Pereira. Mudanca dc dodo em nota repetida, teclas pretas — Tanabata
no. Notas dobradas, extensão de 10 2 na mao esquerda, textura espessa, sincopes — Moda paulista.
Notas presas — Moda molenga, Fanfarra. Oitavas, acordes, intensidades extremas, dc ppp a fff— Martha
nuptial para uma boneca. Andamentos vivos — A moda do sanfoneiro e Fanfarra.
Niveis intermediario (I) — Ze Pereira, Moda paulista, Marcha nuptial Para uma boneca; elementar (III) —
Moda baiana, Fanfarra, Valsa de antigamente; elementar (II) - Tanabata no, Moda molenga, A moda do
sanfoneiro, Atalanta para Isabelle.
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1981 Tres estudos sobre Sào Paulo 6:15 Fermata

Luiz Gonzaga
Estudo n2 1 [Alegre J = 92]

A danca da moda (Luiz Gonzaga)
Estudo n2 2 [ Moderado J = 69]
Assum Preto (Luiz Gonzaga)
Estudo n2 3 [ Moderado J = 69]
Juazeiro (Luiz Gonzaga)
Peps baseadas nas homOnimas do compositor pernambucano. Modalismo. Recorrencia

de formulas ritmicas.
Linhas melOclicas do folclore infantil coin contorno ritmico modificado, dispersal entre os acordes,
em cada uma das secoes — Estudo n2 1.
Ostinato ritmico, acentos deslocados, sincopes, intervencOes contrapontisticas — Estudo n2 2.
Polifonia, imitaceles. Escrita em tres pautas — Estudo n2 3.
Flexibilidade ritmica, cantabile. Variedade de timbres obtida pela alternancia de maos. Saltos,
extensäo — Estudo n2 1. Esquerda movimentada, saltos, extensdo — Estudo n2 2. Pianos sonoros,
conducao de vozes, notas dobradas — Estudo n2 3.
Nivel avancado (I).
1984 Sonatina Sdo Paulo 5:16 ArteUnesp
I — [Alegre J = 72]
II - [Andante J = 60]
A calanto para Isabelle
III — [ Descontraido J = 144]
Textura contrapontistica, imitacäo. Modalismo: dorico, lidio e nacional (IV 2 elevado e VIP abaixado),
respectivamente nos 1 2, 2' e 32 movimentos. Intervalos justos, no 1 2 movimento, sugestivos da viola
caipira. Manutencdo, no 22 — A calanto para Isabelle, peca tambem integrante da Simples colettinea — das
5/11 justas harmonicas e do motivo arpejado inicial do movimento anterior. Reaproveitamento
de elementos ji empregados, como movimentos escalares diatOnicos, nota repetida, motivo arpejado e
segmentos maiores do tema, estes na coda, no 32 movimento.
MID Independencia de maos, conducdo de vozes; notas presas, extensa-o. Pronunciada atividade da mao
esquerda, no 3 2 movimento. Este e o 1 2, em andamentos rapidos.
Niveis elementar (III) — 12 movimento; (II) — 22 movimento; intermediArio (I) — 32 movimento.
67
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /CORREA, S. DE VASCONCELLOS
1985 CaiximUsica* Sao Paulo 1:14 Editora da SPNIA
Moderado = 88
VariacOes, a duas vozes, sobre uma serie, composta por uma sucessäo de 3 z ascendentes e
descendentes, contend° 11 sons da escala cromatica. Aparecimento da nota omissa a partir
da variacdo; repeticao da serie distribuida entre as duas vozes. A cciacaturassucessivas ou distantes
de 5A ou 44 da nota real, registro — ambos os pentagramas na slave de sol intensidade — sempre pp —
e rcssonancia, produzida pelo emprego do pedal, como fatores coadjuvantes na simulacao do efeito
de caixinha de mnsica.
Utilizacao dos registros agudos do piano. Ornamentos, efcitos de pedal. Superposicdo de ma-os.
*Peca integrante do A lbum piano 1- SPMB/1985 (Sociedade PrO-Mnsica Brasileira ), p.18.
1987 Caricatura* Sao Paulo 3:00 ECA/USP

(Ny 1— Dancet)
Corn humor, = 76
Correspondencia entre cada nota da serie geradora do tema c as letras do sobrenome Guarnieri;
rcpcticao dos dois Ultimos sons da serie uma abaixo. Atraves de "caricatura" da Danta negra, obra
para piano das mais conhecidas dc Guarnieri, tentativa de descricao do lado bonachab, espirituoso,
mordaz, risonho e gozador do compositor. A partir de base ritmico-meleidica (corn aproveitamento de
configuracOes ritmicas do tema da mesma Danta), claboracdo, iniciada no 32compasso,
do contracanto — linha condutora da peca Myers-do da serie original a uma 5 4 superior. Citacao de urn
fragmento melOdico ainda da referida Danta, reutilizado corn variacOes ritmicas. Na secao central,
"Urn pouco menos", tercas paralelas caractcristicas das modas de viola do interior paulistano,
particularmente caras a Guarnieri, e material tematico do 3 u movimento, "Caterete", da Sonata
para viol& do pr6prio Sergio de Vasconcellos Correa. Textura polifOnica. Fregtientes mudancas
de formula de compasso.
PAM Conducao de vozes, notas presas, dedilhado, extensab. Acentos deslocados.
*Obra integrante do caderno Homenagem a Camargo Guarnieri, coordenado pelo pianista Jose Eduardo Martins.
68
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBBAS PARA PIANO/CORREA, S. DE VASCONCELLOS
PIANO A 4 MAOS
1962 Valsa (da Suite Piratininga) Sao Paulo 5:08 Ricordi
Corn calma (J = 80)
Forma ternaria em textura polifOnica. Linhas melOdicas de perfil vocal, corn acentuado emprego
de alteracoes cromiticas. Modalismo. Mudanca de andamento na secao central. Enriquecimento sonoro
— dobramentos e criacao de vozes intermediarias — da versa() original.
Conducao de vozes. Acordes abertos, extensao. Dedilhado, mudancas de dedo sobre a mesma
tecla, passagens escalares. Legato cantabile; a maneira de seresta.
Nivel avancado (I).
1978 Baiio (da "Suite Piratininga") Sao Paulo 3:08 Novas Metas
A legre J 96
Ostinato ritmico predominantemente confiado a parte apresentada na regido grave do piano. Acordes
corn sentido percussivo. Modalismo, enfase no modo national. Tratamento imitativo. Dois temas, celula
initial do P insistentemente repetida e reutilizada no 2-9-.
Plasticidade e sincronizacao ritmica. Extensao. Diferenciacao de pianos sonoros.
DOIS PIANOS
1963 Dobrado Sao Paulo 2:44 Ricordi
A legre J = 108
Forma em arco, A/B/C/B/A, conforme indicado pelo compositor na partitura, em idioma tonal. Unidade
tematica, corn aproveitamento do material apresentado nos primeiros compassos. Alusao ao genero pela estrutura
metrica, celulas ritmicas quadradas, baixos pesados, textura orquestral de banda de mUsica, blocos (naipes) em
dialog() e/ou contratempo, dobramentos diversos e acentos deslocados. Textura predominantemente homofOnica,
apesar da intensa movimentacdo dos naipese grande atividade ritmica, corn cliches do dobrado militar.
rEn Andamento vivo. Escrita tendendo a complementaridade das panes, visando a sua maior inteigibilidade.
ArticulacOes fraseolOgicas precisas. Oitavas e outros tipos de dobramento. Pequenas passagens escalares.
Nivel avancado (I).
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ESCOBAR, AyIton
Sao Paulo — SP (1943- )
PIANO
1968 Tres pequenos trabalhos Rio de Janeiro 7:00 Novas Metas

para piano
I – Devaneio (Noturno) = 58]

II – Chorinho (Invencao a 2 vozes ou Dois canones livres) = 104]
III – Seresta (Valsa choro) = 58 ma senza rigore ]
Pecas atonais contrastantes quanto a carater, andamento e textura.
Linguagem não discursiva estruturada sobre alguns elementos basicos: repeticao (fator de unidade)
de nota, intervalos, blocos, passagens rapidas corn grandes saltos (pontilhismo); emprego de registros
extremos, corn mudancas sUbitas e freqUentes de intensidade. Descontinuidade ritmica, polirritmias,
mudancas constantes de formula de compasso. Apresentacao de uma serie seguida do retrOgrado, logo
no inico da pep; aproveitamento, no seu decorrer, de apenas fragmentos dessa serie – Devaneio.
Forma binaria trabalhando canone I e canone II, ambos a duas vozes, respectivamente na P e 2asecOes.
Primeira voz, no canone I, formada por urn tema angular, segmentos livres e fragmentos do prOprio
tema; uma Unica imitacao, uma 5a abaixo, na 2 a voz. Canone II, retr6grado de I; segmentos livres nab
retrogradados. Ocorrencia, tambem, de uma Unica imitacdo, uma 5 a acima. Mudancas constantes de
fOrmula de compasso. Ritmo caracteristico do chorinho: divisao quaternaria de tempo, inicios de frase
anacrUsticos e dialog() entre as duas vozes – melodia e baixaria – Chorinho.
Textura tipica do genero: linha do baixo sugestiva do viola°, a superior de perfil vocal, corn
comentirios descontinuos de fragmentos melOdicos ou de acordes ocasionais. Emprego reiterado
da celula initial – Seresta.
EMI] Controle ritmico, da agOgica e das intensidades. Extensao, saltos (I). Abertura e fechamento
rapid() de maos, dedilhado; esquerda trabalhosa – questoes comuns a 31 peca – e andamento vivo (II).
Conforme indicacao do compositor, le due mani molto cantabile, sempre molto appassionato e rubato,
ma poco (III).
Niveis avancado (I) – Devaneio; intermediario (III) – Chorinho e Seresta.
71
36 COM POS CIO RES BRASILEIROS - ()BRAS I'ARA PIANO / ESCOBAR, AYLTON
1977 Mini-suite das tres miquinas Rio de. Janeiro 5:00 Musicalia
1 —A miquina de escrever [./ = 96]

2 —A caixinha de musica = 104, ma non sempre
3 - 0 coracao da gente [Diversosl
Pecas seriais de carater pedagOgico e lUdico: maneira elementar e irreverente de trabalho corn uma serie
de doze sons. Estimulo a inventiva e a fantasia do interprete, improvisacão. Emprego de clusters
de menor e maior ambit(). Bula informativa.
Imitacdo do mecanismo da miquina de escrever; regularidade ritmica, staccato. Clusters de pequeno

ambit() nas regiOes indicadas. 45" de improvisacao — A mciquina de escrever.
Irnitacdo da caixinha de mUsica; sobre a serie, na regrao aguda do instrumento, 30" de improvisacao —
A caixinha de masica.
Imitacilo, corn clusters de ambitos diferentes na regrao grave, dos batimentos do coracao nas tres idades:
infância, juventude e velhice. Correspondencia entre as variacOes de dinamica e agOgica e o ciclo vital
do homem. Citacao de pequeno poema de Walmir Ayala — 0 coracao dagente.
ArticulacOes varias, enfase no staccato; deslocamentos rapidos. VariacOes de agOgica, contrastes

bruscos de intensidade. Pausas e cortes expressivos.
PIANO A 4 MHOS
1970 Seresta <op. urn> Londrina 2:00 Novas Metas
Seresteiro(.J = 80 ca.)
Forma ternaria. Influencia da mUsica popular urbana, ambiencia harmonica caracteristica: acordes
de 7= e 9= . Textura predominantemente homofOnica na parte "segundo": linha melOdica expressiva,
basicamente apresentada na voz superior, sobreposta a desenho sugestivo de baixaria de viorao.
Linha melOdica no estilo de valsa urbana, conduzida pela parte "primo", corn amplos movimentos
escalares ou arpejados em uma Unica direcao, dobrada em toda sua extensdo. <op.um >, referencia ao
primeiro presente de aniversario a um amigo.
Conducdo de vozes, simultaneidade de toques diferentes: non legato (baixo na parte "segundo"),
legato e cantabile. Frequentes indicacOes verbais de interpretacdo.
Niveis elementar (III) — parte "primo"; e (I) — parte "segundo".
72
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ ESCOBAR, AYLTON
PIANO E PI TA
1972 Assembly* Rio de Janeiro 8:00 Gerig
Obra serial composta de sete mOdulos executados na seqfiencia estabelecida pelo autor; ate o 4Q, serial
ainda quanto as duraciies. Inclusdo, a partir do mesmo, de fita magnetica pre-elaborada pelo executante.
InstrucOes do compositor corn indicacides de efeitos de eco, retrogradacdo da fita, alteracoes
de velocidade e variacOes de quartos de torn. Indeterminacao quanto a duracao maxima das estruturas,
tambem a partir da LP: repeticao de quaisquer elementos nelas contidos. Improvisacdo. Ausencia de sinal
de compasso. Intensidades contrastantes e variadas de pp a fff, maxima no cluster final. Notacdo mista,
grafismo, bula explicativa.
Mraf] Saltos, registros extremos do instrumento. Indicacao precisa dos pedais. Piano amplificado a partir
do 4Q modulo. Utilizacdo da harpa do piano: nas cordas — unhas, dedos, palmas das mdos, copo -,
sobre as cravelhas e no cepo metalico. Segundo recomendacao do compositor, 8:30 como tempo
maximo de execucdo da obra, sob risco de esgarcamento da fantasia e do discurso.
*Pcea imcgrante do volume 2 de New Brasilianische Klaviermusik.
73
GuERRA-PEIXE, Cesar
PetrOpolis — RJ (1914-1994)
PIANO
1950 Sonata ng 1 Recife 15:20 Ms
I – Allegro moderato [J = 1 oo]

II - Larghetto = 661
III – Allegro [J = 126]
Forma sonata bitematica. Primeiro tema desdobrado em duas ideias contrastantes: uma, arnivel,
tendendo a linearidade, em dois pianos bastante autOnomos, corn desenhos anacriasticos e acefalos, entre
p, mf e f, outra, energica, vigorosa, textura harmonica macica, desenhos teticos, em ff. Segundo tema,
mais lento que o primeiro, "tonal-modalizado", nas palavras do compositor, de carater modinheiro,
interrogativo, submetido a tratamento polifOnico – P movimento.
Forma lied. Tema modal, evocativo das toadas dos candombles do Recife, combinado a urn duplo
ostinato ritmico-melOclico, no baixo e na voz intermediaria, acentuadamente cromitico (caracteristica
comum a primeira ideia do primeiro tema do movimento anterior) – 22 movimento.
Forma ternaria. Predominancia do contraponto livre como processo de estruturacao do material
tematico, sujeito a permanente variacao. Emprego de blocos densos, sobretudo na secao central, aliando
funcoes ritmica e timbristica. Embora tonal, pOlos fugidios e camuflados. Jogo diatonismo/cromatismo.
Sugestao da forma, ritmo, estridencia e instrumentacao do frevo – 3 1 movimento.
Leitura complexa em funcao da estruturacao harmOnica. Diversidade de articulacOes. Arpejos,

oitavas, acordes, saltos; extensao. Conducäo de vozes. Velocidade no 3 1 movimento.
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36 COMPOSITORES 13RASI LEIROS - OBILAS PARA PIANO / GUERRA-PEIXE, CESAR
1951 Sonatina n'^ 1 Recife 9:30 Ms
I - Allegro moderato = ± 100]

II - Andante [J) = ± 54]
r
III – Allegro L. = ± 116]
Designacao sonata mais adequada a obra, por sua extensdo e estrutura. Modalismo; pOlos distintos para
cada movimento. Metrica irregular. Abundancia de 4 justas sucessivas ou superpostas. Atritos
de 2/ maior ou menor e seus derivados. Notas repetidas integrantes dos diversos temas.
Forma sonata bitematica. Primeiro terra vivo, impulsivo, em quartos de tempo, corn saltos intervalares.
Projecao ascendente do movimento melOdico compensado por grupos de notas articuladas de duas
em duas – uma sugestao das arcadas da rabeca nordestina, "no estilo do cego Aderaldo", do Ceara,
dc acordo corn informacao do compositor. Segundo terra caprichoso, seresteiro, soando mais lento,
em decorrencia do emprego de duracOes mais longas. Polifonia descontinua. Freqfiente movimentacao
do baixo por grau conjunto, corn recorrencia de celula riunica, a maneira de baixaria do viola°, no choro
instrumental. Intervencao de acordes, como um acompanhamento de cavaquinho – movimento.
Motivo ritmico em notas repetidas da introducao – sugestao dos toques dos antigos maracatus – pregnante
no movimento, como uma toada cm cadencia dolente. Ligeiramente modificado, reapresentacao do referido
motivo em uma das duas cantilenas subsequentes, melancOlicas c nostalgicas, em dialog° – II -Q movimento.
Textura polifemica, trabalho imitativo. Tema iniciado corn notas repetidas, desenvolvido na prOpria
exposicao. Secao central (Mend = ± 96) de carater burlesco, em andamento inferior ao da exposicdo;
parte initial do terra apresentada corn aumentacao de valores – III Q movimento.
Mai Dedilhado. Extensdo, acordes, passagens arpcjadas. ArticulacOes varias, acentos deslocados, constante
quebra da regularidade ritmica. Pianos sonoros, velocidade. Legato e cantabile no 112 movimento.
Nivel avancado (I).
1954 Suite NQ 2 Sdo Paulo 12:00 Ricordi

(Nordestina)
I —Moleiro [. = ± 88]
II —Cabocolinhos = ± 126]
III —Pedinte = 42]
IV —Polca = ± 80]
V —Frevo = ± 126]
Conjunto de cinco pecas inspiradas em cantorias ( Violeiro e Pedinte) e dancas populares do Nordeste
(Cabocolinhos, Polca e Frevo), de naturezas distintas, andamentos contrastantes e ritmos caracteristicos.
Modalismo (a excecao do Frevo). Recorrencia e variacao de padrOes ritmicos e melOdicos.Textura homofOnica
adensada no interior dc cada peca. Sincopes, ritmos acefalos, acentos deslocados (Frevo). Agruparnento
irregular das subdivisocs de tempo, polifonia descontinua (Pedinte). Baixos como bordOes ( Violeiro c Pedinte).
76
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /GUERRA-PEIXE, CESAR
EMU Busca de timbres evocativos de instrumentos tipicos como o surdo, tarol, caracaxi, apito e imabia
(Cabocolinhos), viola° e cavaquinho (Polca) e metais (Frevo), selecionados segundo o tipo de padrao
ritmico ou de desenho melOdico. Saltos ( Violeiro, Cabocolinhos, Polca, Frevo). Oitavas, acordes, extensäo
(Cabocolinhos, Polca, Fre ya). Passagens escalares e em arpejos (Frevo). Cantabile expressivo, liberdade
ritmica ( Violeiro e Pedinte). Andamento rapid° (Cabocolinhos, Frevo).
Niveis intermediario (II) — Violeiro, Pedinte; e avancado (I) — Cabocolinhos, Polca, Frevo.
1954 Suite ni2 3 Sao Paulo 12:00 Ricordi

(Paulista)
I —Cater to [ Diversos]
II —Jongo [Vivace (ca. J = 138)1
III —Canto-de-trabalho [Andante (ca. J = 46)]
IV —Tambu [Andante (ca. = 56) Presto (ca. J = 144)]
Conjunto de quatro pecas inspiradas em generos populares associados a danca e ao canto, de origens
diversas e encontraveis em Sao Paulo. Recorrencia e variacdo de padrOes ritmicos e melOclicos.
Modalismo e polimodalismo. Alternancia entre secOes marcadamente ritmicas e vocais, a excecao
do Canto-de-trabalho, de indole exclusivamente vocal (construido a partir de uma mesma linha melOclica
submetida a diferentes tratamentos). Alternancia de andamentos ( Catereti), de formulas de compasso,
polirritmia (Jongo). Acompanhamento como borddo, a maneira de baixo de viola ou rojao (recortado no
final do Caterete). Familiaridade ritmica e sonora, enfase no intervalo de 21 maior e seus derivados (Jongo
e Tambu). Adensamento da textura no decorrer das peps ( Canto-de-trabalho e Tambu).
ECOM Riqueza e complexidade ritmica: acentos deslocados, sincopes, diferentes organizacoes

das subdivisOes do tempo. Timbres alusivos a percussiies (tambu, candongueiro, angOia, palmeado,
sapateado), cordas (violao, viola) e vozes, selecionados segundo o tipo de padrao ritmico ou de desenho
melOclico. Variedade de toques e articulacOes. Acordes, extensao, saltos, velocidade.
Niveis intermediario (III) — Caterete e Canto-de-trabalho; avancado (II) — Jongo, Tambu.
1967 Sonata n2 2 Rio de Janeiro 23:00 Ms
I --Vivace [ca. J = 138]

II —Largo [ca. J. = 44]
III —Allegro [ca. J = 120]
Movimentos em pOlos distintos. Texturas harmonicas, polifOnicas e mistas. Harmonias triadicas e

quartais. Tritonos, 2p e seus derivados. Mistura de tonalismo e modalismo.
Forma sonata bitematica. Primeiro tema long°, vivo, energico, ritmico, integrado por dois ostinati,
o 1" deles, no baixo, corn colorido clOrico, tendo seus materiais formadores aproveitados na estruturacao
77
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS I'ARA PIANO/GUERRA-PEIXE, CESAR
do 2 2 ostinato e o de outros elementos do tema. Inciso caracteristico do 2 2 tema — lirico, "senza rigore
sempre", em andamento inferior ao do precedence — oriundo de inciso do P. Manutencdo de elemento
comum entre uma subsecao e a seguinte, no desenvolvimento. Reexposiedo bem mais curta, restrita
a reapresentacdo do P tema, da transicdo, esta modificada, e de uma fugaz evocacdo do 2 12 tema.
Presenca do toque de bald° de viola na transicao e retransicao — 12 movimento.
Forma lied. Apresentacdo de duas ideias: uma calma, corn linha melOclica basicamente em notas
repetidas e graus conjuntos; outra mais expressiva, corn intervalos de maior amplitude, na exposicdo.
Repetiedo de contorno ritmico a maneira do toque de viola paulista ao longo da 1 2 subsecao da seed°
central — Un poco mosso — secdo de colorido modal mixolidio e eOlio em policordes (presenca do mesmo
toque no Rondo do Trio para piano, violino e violoncelo e, ligeiramente modificado, na exposicdo do 32
movimento da Sonata n2 2 para violino e piano). Evocacdo, na subsecao seguinte, de urn dos desenhos
melOdicos do P tema do P movimento, conduzido pelo tenor de triades ou acordes de 7 2 , sob
harmonias quartais — 22 movimento.
Rondo, forma A/B/AVC/A"/D/A—/A"" (coda), inspirado em generos oriundos da mUsica popular.
Refrdo, marcha variada a cada reapresentacdo, contrastante corn as estrofes — Polca, Frevo e
Cabocolinhos. Reaproveitamento, nestes, de elementos tematicos do refrao. Reintroduedo do P ostinato
do P movimento, logo seguido de parte do P tema, na coda. Sugestdo de instrumentacao
earacteristica, como tarol (Marcha), outras percussiies e metais (Frevo) e inUbia (Cabocolinhos).
Modalismo: eOlio, na Marcha, national, em Cabocolinhos— 32 movimento.
Velocidade, massas sonoras muito densas. Saltos; oitavas, notas dobradas, extensdo. Excelled°, na
mesma moo, de passagens em graus conjuntos combinadas a acordes ou notas de maior duracdo.
Nivel avancado (III).
1968 Suite infantil n2 3 Rio de Janeiro 3:50 Fermata
I — Marcha-rancho [ Tempo de marcha-rancho = 76]

II — Toada [ Andantino = 66]
III — Frevo [ Tempo marcha = 88]
Tres pecas de inspiraedo popular em forma ternaria, contrastantes quanto a genero e andamento.
Linha melOdica no baixo corn acompanhamento de acordes corn funcdo percussiva. Seed° central,
em andamento inferior ao initial, sugestiva de loas do cancioneiro popular — Marcha-rancho.
Balanco de toada a partir da repeticao de desenhos ritmicos e melOclicos — Toada.
Sincopes, acentos, inicios de frase acefalos, tipos de articulacdo e tratamento harmemico sugestivos
do frevo instrumental — Frevo.
"Bossa ritmica", tempo plastico. Variedade de toques; notas dobradas, acordes de ambit° estreito.
Andamento vivo no Frevo.
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36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ GUERRA-PEIXE, CESAR
1969 Sonatina nil 2 Rio de Janeiro 12:00 Vitale
I - Allegro moderato [ca. .1 = 104]

II — Andante [ca. J = 56]
III - Allegretto moderato Diversosl
Designacao sonata mail adequada a obra, por sua extensao e estrutura. Movimentos contrastantes
em diferentes pOlos; combinacao de modo e tonalidade. Metrica irregular. Notas articuladas duas a duas
— influencia do cego Aderaldo.
Forma sonata bitematica. Primeiro tema constituido por duas ideias: a primeira, em colcheias e seminimas, modal
oscilante, perfil curvo, cat-Ater estatico e suspensivo, basicamente apresentada em sextas paralelas, na regiao
media, contraposta a ostinato ritmico-harmOnico, em quintal justas; a segunda, de carater impulsivo, corn
saltos compensados por cromatismo em movimento descendente, contraposta em polirritmia a tercas duplas
repetidas, concluindo corn reiteracao de celula ritmica em todas as vozes. Segundo tema, fluente e tranqiiilo,
ern andamento ligeiramente inferior ao do primeiro — Pochissimo meno (ca. J 96) — relacionado corn a P ideia
do anterior atraves de enfase no intervalo de 6 1 e aproveitamento da celula do final da P apresentacao
da referida ideia, no contralto Sucessao ou superposicao de quartas justas, aumentadas e setimas — 12 movimento.
Forma lied. Como uma modinha. Linha melOdica com duas ideias, a P exposta pelo soprano, a 21 pelo baixo.
Secao central, embora tonal, recriando a atmosfera modal da mUsica popular do Nordeste — 2 2 movimento.
Forma rondo. Refrao, um tema folclOrico do Rio Grande do Sul, denominado "Macanico", "como uma
valsa" em compasso ternirio. Introducao usada como seu acompanhamento. Duas estrofes: "A la
polca" — Paco meno ca. J = 106 — e A llegro moderato ca. J = 100, respectivamente em compasso binario
e quaternario. Coda como variacao da Introducao — 3 e movimento.
EEM Passagens escalares e arpejadas. Acordes quebrados e em blocos, extensao. Notas dobradas em legato.
Diferenciacao de pianos sonoros, cantabile. Diversidade de articulacOes, polirritmia. VariacOes de agOgica.
Nivel avancado (I).
1971 A infibia do cabocolinho Sao Paulo 2:30 Ms
Vivace ca. J 152
Peca originalmente escrita para orquestra e flautim obligati), corn versO'es para violino, flauta ou clarineta
e piano e piano solo.
Sugestao explicita da inUbia (flautim superagudo) pela exploracao do registro agudo, tipo de articulacao
e andamento. Linha meleiclica predominantemente construida corn intervalos de 2 1 , 3 1 e 5i,
ritmicamente marcada por pausas e sincopes; mencao ao ritmo de baiano. Variacao permanente.
Modalismo. Deslocamentos harmOnicos por grau conj unto, no passo de marcha viva e rapida.
Extensao, acordes, oitavas, saltos, passagens polifOnicas; velocidade.
Nivel avancado (I).
79
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO /GUERRA-PEIXE, CESAR
1979 Prelitclios tropicais (1-4) Rio de Janeiro Vitale
1 — Cantiga de Folia de Reis [Moderato ca. : = 72] 2:10

2 - Marcha abaianada [Tempo di marcia ca. = I 16] 1:50
3 -Persistencia [Diversos] 3:50
4 — Ponteado de viola [Allegretto ca../ i. = 44] 2:35
Titulo originado da intencao inicial do autor de compor pecas inspiradas no folclore dos paises situados
entre os trOpicos, restringindo-se, porem, ao Brasil, em funcao da riqueza de nossa mnsica e danca
populares. Designacao "prelUdio" denotando liberdade de forma. Possibilidade de apresentacao isolada
de qualquer das pecas. Manutencao da ordem, em caso de execucao integral do conjunto de PrelUdios.
Pecas seqUencialmente contrastantes quanto a andamento e carater, basicamente estruturadas por processor
de repeticao e variacao. Formas ternarias (n 25 I, 2, 3, 4, 8 e 10), binarias (11,11 6, 7 e 9) e rondo (n2 5).
Contraste entre: verticalidade – cantiga solene, inspirada em cantigas de Folias de Reis do sul de Minas
Gerais, tambem ouvidas em Sao Paulo, em acordes na posicao fechada; e linearidade – mistura
de desenhos do choro, de arcadas da rabeca nordestina do cego Aderaldo e de baiao de viola.
Cornbinacao de elementos tonais e modais – Cantiga de Folia de Reis.
Apresentacao de uma "cana-verde" de Sao Paulo, em 3 22 dobradas, como ideia melOdica principal,
sobre baixo ostinato derivado do ritmo de baiao maranhense executado por sanfona. Combinacao
de elementos tonais e modais, III 4 abaixado, criando uma relacao corn a mUsica de jazz. Emprego
do termo "abaianada" no scntido de variada, alegre – Marcha abaianada.
Titulo denotando insistencia nas ideias principais. Embolada em modo national (IV elevado e VII
abaixado) antecedida c seguida por subsecOes a maneira de prelUdio e recitativo, superposta a desenhos
previamente apresentados – Persistincia.
VariacOes ritmicas, melOclicas e harmOnicas da P frase da peca. Carater percussivo e festoso. Motivo
da secdo central – antecedida por desenhos alusivos a Persistência (Preltidio tropical n 2 3)– extraido
do 32 movimento do Quartet° de cordas n2 2 do prOprio compositor – Ponteado de viola.
DIM Linha melOdica conduzida pelo soprano de acordes em legato cantabile. Acordes quebrados em
quartos de tempo, corn articulacOes basicamente de duas em duas notas. Conducao de vozes –
Cantiga de Folia de Reis. Tercas duplas, acordes e acordes quebrados em andamento vivo – Marcha
abaianada. VariacOes constantes de ag6gica e dinamica, acordes repetidos de pequeno ambit° –
Persistincia. Notas dobradas, oitavas, acordes repetidos; alternancia de mdos, andamento vivo –
Ponteado de viola.
80
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ GUERRA-PEIXE, CESAR
1979 SugestOes poeticas Rio de Janeiro 6:00 Ms

(Em memOria de Fernando Pessoa)
I —Tema (SugestOes portuguesas) [Allegretto moderato ca. J = 801

II —Nuvens [Lento ca. J ) = 60]
III —Aniversario [Allegro ca. = 1121
IV —InsOnia [Lento ca. = 441
V -Tema novamente
VI —Comeco a conhecer-me [Adagio ca. = 781
VII —Na casa defronte [Allegro moderato ca. J = 104]
Ressonancias musicais de poemas de Fernando Pessoa. Variacoes livres, como cancoes reduzidas para
piano, seqiiencialmente contrastantes quanto a andamento e carater, sobre urn tema folclOrico do norte
de Portugal, ele mesmo resultante de elaboracoes sobre seus quatro primeiros compassos. Regularidade e
estaticidade ritmicas, pelo emprego no acompanhamento, de acordes nos tempos e de ate duas divisoes
da unidade ( Tema, variacOes II e V). Estilhacamento da linha melOdica atraves da distribuicao de suas notas
por diferentes registros, rarefacdo da textura (variacOes IV e VI). Intensificacao da atividade ritmica
e adensamento da textura (roaria¢oesllle V II, esta affirm, o climax melOclico, ritmico e harmOnico da obra).
PER Notas dobradas (324, 544, 8), acordes, saltos. Realce do tema quando apresentado no soprano dos
acordes ou simultaneamente corn seu acompanhamento, ambos na mao direita. VariacOes de agOgica.
1980 Prelitclios tropicais (5-7) Rio de Janeiro Vitale
5 - Pequeno bailado [ Moderato ca. J 1001 2:25

=
6 - Reza-de-defunto [ Largo ca. J = SO1 4:30
7 — Tocata [Allegro minimo J = 1201 3:30
Titulo originado da intencao inicial do autor de compor peps inspiradas no folclore dos paises situados
entre os tr6picos, restringindo-se, porem, ao Brasil, em funcao da riqueza de nossa mUsica e danca
populares. Designacao "prelitclio" denotando liberdade de forma. Possibilidade de apresentacao isolada
de qualquer das pecas. Manutencao da ordem, em caso de execucao integral do conjunto de PrelOdios.
Pecas secitiencialmente contrastantes quanto a andamento e carater, basicamente estruturadas por processos
de repeticao e variacao. Formas ternarias (n124 1, 2, 3, 4, 8e 10), binarias (no 6, 7e 9) e rond6 (ni4 5).
Forma A/B/A'/C/A". Refrao reapresentado de forma variada; utilizacao de seus materiais —

conjuncao, aumentada e nota repetida — nas duas estrofes. Movimento cromatico descendente
no baixo, em A , a maneira de valsa brasileira — Pequeno bailado.
Observancia da estruturacao em doze versos, caracteristica da Reza. Ostinato ritmico e adensamento
da textura, na 24 secao. Modo nacional (IV elevado, VII abaixado). Carater solene das excelencias
ou "incelencias" — Reza-de-defunto.
Recorrencia, por vezes obsessiva, de quatro motivos ritmicos, entre eles o de urn toque de candomble
do Recife. Sugestao de tambores afro-brasileiros — Tocata.
81
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO / GUERRA-PEIXE, CESAR
Notas presas, articulacoes varias, passagens arpejadas, acordes — Pequeno bailado.

Tercas duplas, oitavas, acordes. Carater lamentoso — Reza-de-defunto.
Notas, oitavas e acordes repetidos em andamento vivo. Acentos deslocados. Forca ritmica — Tocata.
Niveis intermediario (II) — Pequeno bailado; (I) - Reza-de-defunto; avancado (I) — Tocata.
1981 Minasculas I — II — III — Rio de Janeiro Vitale

IV — — VI
Seis pequenas suites em nivel intermediario (I), cada uma coin tres pecas de carater contrastante,
abordando tematicas variadas — de generos populares brasileiros a questOes pianisticas. Modalismo,
cromatismo. Influencia de Bart6k.
Minitsculas I (1-3) 2:00
1 — Introducio [Allegro comodo (± = 120)]

2 — Dramatic° [Andante (± 80)]
3 — Marchando [Quasi marcia (± .1= 112)]
Dobramento coloristico de melodia e harmonias de tercas superpostas — Introduciio.

Contraste entre tensdo — acordes de 9i, como urn coral/relaxamento — unissono — Drarncitico.
Enfase no intervalo de 5 4 justa sobreposto a uma linha melOclica ondulante no baixo, basicamente em
graus conjuntos. Regularidade ritmica — Marchando.
Utilizacdo da regiao central do instrumento. Acordes de pequeno ambito; notas longas

e sustentadas, pianos sonoros.
Minasculas II (1-3) 2:10
1 — Caminhando [Allegretto (± J = 100)]

2 — Cantiga [Adagio (± = 88)]
3 — No estilo carioca [Allegro molto moderato (± = 112)]
Regularidade ritmica sugestiva do caminhar. Emprego de notas repetidas e graus conjuntos; notas
articuladas de duas em duas — Caminhando.
Escrita imitativa — Cantiga.
Deslocamento cromatico de 3 11 duplas, sugestdo de choro — No estilo carioca.
Basicamente na regido central do instrumento. Acordes de pequeno ambit°. legato cantabile. Simultaneidade
de diferentes articulacOes fraseolOgicas. Tercas duplas repetidas em andamento vivo, na mao esquerda.
82
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / GUERRA-PEIXE, CESAR
Minasculas III (1-3) 1:30
1 - Fanfarra [Allegro (± J = 120)]

2 - Valseado [Tempo de valsa lenta (± J = 116)]
3 - Indiozinho carnavalesco [Allegro (± J = 112)1
Enfase no intervalo de Lla justa sucessiva e simultanea — Fanfarra.

Movimento cromatico do baixo, a maneira de valsa brasileira. Complementaridade ritmica entre
os pianos inferior e superior — Valseado.
Inspiracao folclOrica; melodia imitando a dos Cabocolinhos do Recife — Indiozinho carnavaksco.
1111151 Acordes de pequeno 'ambit°. Variedade de articulacOes; énfase no staccato na 3ipeca da suite.
Minfisculas IV (1-3) 2:15
1 - Prelüdio [Moderato (± J = 80)]

2 — Contrastes [Lento (± J = 96)]
3 — Caipira [Allegro (± J = I00)]
Reiteraclo variada de motivo ritmico-melOdico — Prekidio.

Jogo linearidade/simultaneidade, p/f— Contrastes.
Inspiracao folclOrica. Jogo pedal da dominante/pedal da t6nica. Tercas paralelas dos cantadores
de Sao Paulo — Caipira.
Acordes de pequeno ambit°. Movimento paralelo. Esquerda movimentada na 3 a peca da suite.
Min(isculas V (1-3) 1:30
1 - Canto negro [Presto (± J = 144)]

2 — Coral [Allegretto (± J = 1 12)]
3 — Mios cruzadas [Vivace (± J = 132)]
Reiteracao variada do motivo inicial. Inspiracao folclOrica — Canto negro.

Textura harm6nica sobre nota pedal — Coral.
Jogo teclas brancas/teclas pretas — Milos cruzadas.
Compassos alternados. Acordes de pequeno ambito. Andamento vivo na l a e 3' pecas.

Notas presas — Coral. Alternancia e cruzamento de maos — Milos cruzadas.
83
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO / GUERRA-PEIXE, CESAR
Mirthsculas VI (1-3) 2:10
1 — Barroquinho [Allegro molto moderato (± = 104)]

2 — Noturno [Adagio (± = 56)]
3 — Lembrando Bart& [Allegro ma non troppo (± = 120)]
Escrita contrapontistica e imitativa — Barroquinho.

Acordes conduzindo linha melOdica sobrepostos a baixo ostinato— A dagio.
Repeticao, transposicao e variacao de motivos. Referenda direta a BartOk — Lembrando BartOk.
Superposicao de articulacoes fraseolOgicas diferentes — Barroquinho. Acordes de pequeno ambit°.

Linha melOdica conduzida pelo soprano dos acordes. Notas presas — Noturno e Lembrando Bartok.
1983 • 0 gato malhado Rio de Janeiro 10:10 Vitale
I —0 gato malhado [Maestoso ca. j = 100]

II —A andorinha sinha [Largo ca. J = 54]
III —0 namoro e os murmurios [Allegretto ca. j = 100 Molto meno ca. = 60]
IV —A noite sem estrelas [Diversos]
Peca programatica em quatro movimentos, evocativa de universo extramusical, inspirada na obra Ogato malhado e
a andorinha sinha, de Jorge Amado. Personagens centrais descritos por temas pr6prios — o do gato malhado,
inicialmente corn colorido "bufonesco", na regiao grave, e o da andorinha sinha, predominantemente na
regido aguda, em notas repetidas de curta duracao, pontuando em uma mais longa — submetidos a tratamentos
diversos e sucessivas mudancas de car-Ater, segundo as circunstancias da narrativa, reforcada pelos subtitulos.
CEEB Frequente variacao de agOgica. Notas, oitavas, acordes repetidos, saltos. Tremolos, trinados,
passagens cromaticas.
Nivel avancado (I).
• Ano dc publicacao
1987 Tocata do Joezinho Rio de Janeiro 2:40 Ms
V ivaciss mo ca. = 77 Molto meno ca. .J = 84
Recorrencia e variacao de movimento melOdico e harmOnico de afastamento e retorno, abertura

e fechamento, construido corn semitons e salto de 4 1 justa ou aumentada e dupla repeticao
de cada acorde. Paralelismo. Moto-continuo. Andamento contrastante na secdo central (Molto meno
Ca. = 84) acompanhado de rarefacdo da textura, logo retornando a densidade compacta predominante.
84
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / GUERRA-PEIXE, CESAR
Velocidade, variacOes de agOgica, rubato. Acordes repetidos, mudancas de formas de mao

e deslocamentos laterais ripidos.
1988 Prelfidios tropicais (8-10) Rio de Janeiro Vitale
8 - Cantiga plana [ Sem indicacao] 2:00

9 - Polqueada [Allegretto moderato ca. J = 69] 1:15
10 — Tangendo [Allegro comodo ca. .1 = 801 1:30
Titulo originado da intencao inicial do autor de compor pecan inspiradas no folclore dos paises situados
entre os trOpicos, restringindo-se, porem, ao Brasil, em funcao da riqueza de nossa musica e danca
populares. Designacao "prelndio" denotando liberdade de forma. Possibilidade de apresentacao isolada de
qualquer das peps. Manutencao da ordem, em caso de execucao integral do conjunto de Prelndios. Pecas
seqiiencialmente contrastantes quanto a andamento e carater, basicamente estruturadas por processos de
repeticao e variacao. Formas ternarias (nsa 1, 2, 3, 4, 8 e 10), binarias (n9-5 6, 7e 9) e rondo (n° 5).
Sobre nota pedal, melodia lenta, estatica, modal, como um cantochao, de ambito estreito, construida
corn graus conjuntos e notas repetidas, precedida e seguida por exclamacoes — repeticao do movimento
de 3a menor no tenor e soprano dos acordes, estes tambem sobre nota pedal, na Introducao e Coda —
Cantiga plana.
A maneira de polca, em scherzando, ostinati ritmico-melOdicos. Efeitos de aceleracao e adensamento
da textura na 2a secao — Polqueada.
Recorrencia do modelo apresentado no P compasso, na altura original e a partir das notas do acorde
do Ptempo desse mesmo compasso. Paralelismo. Ritmo de origem arabe-africana sobre pedal da tOnica
e sugestao de embolada em oitavas, ainda sobre nota pedal, na secao central. Titulo empregado corn o
sentido de tocando, toccata— Tangendo.
EN Cantabile expressivo. Oitavas. Pedal — Cantiga plana. Tercas dobradas, oitavas, oitavas quebradas
— Polqueada. Igualdade ritmica e sonora entre as maos (paralelismo). Ornamentos, notas, oitavas,
acordes repetidos — Tangendo.
Niveis intermediario (I) — Cantiga plana, Polqueada; (II) — Tangendo.
85
Rio de Janeiro— Fq (1958- )
PIANO
1983 Fragmentos Florenca 8:00 Ms
J.) =72
Obra composta a partir de uma serie dodecafemica constituida de 41' justas, justas e tritonos, sem
preocupacao corn o rigor da tecnica. Principio da variacao aplicado aos gestos musicais; fragmentos
justapostos de forma contrastante. Enfase no gesto ascendente corn aceleraedo. Cardter improvisathrio.
Seccionamento a partir de altemancia de desenvolvimento vertical e horizontal do material serializado,alteracesies
de andamento e mudancas de intensidade e carater dos segmentos. Fermatas de diferentes duracOes —
de breve respiracäo a cinco pulsos — tambem como fatores de articulacao formal. Ausencia de sinal de
compasso; complexidade e variedade de subdiviseies da pulsacao. Constante variacao de dinamica e agOgica.
Percepcdo do tempo como ametrico. Acompanhamento de bula explicativa.
ITEEI Complexidade ritmica. Utilizacao de toda a extensdo do piano. Mudancas rapidas de registro,
saltos, cruzamento de maos. Extensao. Velocidade. Pedal tonal.
1985 A idade do ferro Rio de Janeiro 12:00 Ms

(Para piano com preparacao)
Requiem [Lento corn austeridade J = 50 e = 112]

Os trabalhos e os dias = 104]
Misica da decadfincia = 138]l
Londres depois da bomba [Tempo cronometrico]
Obra constituida de quatro partes executadas sem interrupcdo. Recorrencia, variacao e lento
alongamento da celula initial como processo estruturador basic°. A excecao da 31 peca, nota pedal si 6
como elo sonoro unificador do conjunto.
87
36 COMP()SITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ IRLANDINI, LUIGI ANTONIO
Nota pedal grupada em arpejos de 8 1' consecutivas, como urn ostinato. Efeito de sinos obtido pela
utilizacao de cordas preparadas corn arruelas de metal, producao de harm6nicos nas cordas graves,
acordes e fragmentos melOdicos. Percepcdo do tempo como ametrico resultante de variacao de formula
de compasso, sincopes e pausas — Requiem.
Ostinato sobre teclas corn cordas preparadas. Nota pedal como urn sino e corn funcao de centro modal.
Linha melOclica originaria de fragmentos do Requiem oscilando entre eOlio e dOrico. Tempo pulsativo e
mot6reo — Os trabalhos e os dias.
Carater percussivo c perturbado; justaposicao de fragmentos das partes anteriores e novos materials:
segmento ritmicamente marcado, em staccato, tambem sob forma de S al justas na regiao subaguda,
seguido de movimento ascendente em aceleracao, corn culminancia em sfz; tercinas — uma das notas
corn preparacao — corn intervalos de 2/ corn efeito de unissono nab temperado; e grupo repetido de
quatro notas corn cordas igualmente preparadas — Mitsica da decadencia.
Massas sonoras produzidas nas cordas por friccao corn baquetas de feltro, combinadas a movimentos
ascendentes e descendentes. Retorno da nota pedal produzida por golpe de baqueta na corda antecipado
por cluster no teclado. Reapresentacdo, em fragmentos esparsos, da linha mel6dica modal da 21parte.
Tempo indicado em segundos, gestos expressos em notacao no convencional — Londres depois da bomba.
Busca de timbres e sonoridades. Reflexao e fantasia na concepcao da obra como um todo. Ritmica
conturbada na 3 1 parte. Constante variacdo de dinamica. Piano corn preparacdo simples. Bula explicativa.
1988 Pralaya Mildo 4:00 Ms
(4x 66) Scorrevole
"Pralaya", termo sanscrito sign. dissolucdo c reabsorcao do universo e nova fusdo corn o absoluto.
Substancia imanifesta e transcendente, ao final de cada ciclo cOsmico.
Movimento continuo, inexoravel, mecanico e tragic°, ern arpejos ascendentes e descendentes. Harmonia
formada pelos 12 sons do total cromatico, em ambito de aproximadamente cinco oitavas, dispostos de
forma simetrica em relacdo a um eixo central, as notas la# e si, na oitava central do piano. Abaixamento
e elevacdo graduais de um semitom em relacdo ao eixo central, respectivamente da voz do registro
superior e inferior. Compressao da harmonia are o "ambito" de unissono, sobre la#. Diluicao desta nota
no silencio do termino da pep, corn a extincao natural de todas as rcssonancias do piano. Mudancas de
estrutura harmonica expressas em mudancas de intensidade, ataque e andamento. Aceleracao
progressiva apOs cada breve cesura. Movimento linear dos arpejos como um vOrtice, movimento em
espiral em direcao ao prOprio centro, resultado da aceleracdo e aproximacao dos registros.
Prrni Cuidadoso emprego do pedal, promovendo tanto uma clara distilled° da harmonia como a continuidade
das ressonancias, sem interrupeao abrupta, nem mesmo durante ou depois das cesuras. Manutencdo
dosada, na medida do possivel, das notas dos extremos dos registros. Controle da velocidade, segundo as
indicacOes metronOmicas. A nao ser nos sf regularidade no fluxo das notas, apesar da alternancia de mdos.
88
KIEFER, Bruno
Baden-Baden —Alemanha ( I 923- 1987)
ANO TiTULO LOCAL DURACAO EDITORA
PIANO
1956 Poema para ti Porto Alegre 2:35 Ms
Triste e cansado ( J = 56)
Forma ternaria A/B/A'. Caracteristicas da introducao – linha melOdica, no baixo, de tendencia

descendente, diatOnica, enriquecida por cromatismo e ritmo sincopado – basicamente mantidas no
acompanhamento de A e A ' e no prOprio tema (a maneira de toada). Apesar dos tracos comuns,
B distinto de A quanto a: carater e andamento (Triste e cansado, em A ; pouco mais rapido-apaixonado,
em B), atividade ritmica (maior nUmero de articulacOes por tempo), densidade (inclusäo de mais uma
voz na regiao central), intensidade (p e mf em A , fe ffem B), tipo de articulacäo ( legato em A , legato e
staccato em B) e baixo em forma de contraponto sugestivo da "baixaria" do viola°.
OrientacOes interpretativas indicadas pelo compositor. Legato cantabile expressivo, rubato.

Polifonia. Baixo em pizz., na secao central. Acordes, notas dobradas Pedal.
Nivel intermedidrio (II).
1957 Duas pecas serias Porto Alegre 4:20 Ms
I – MCisica para as vesperas do Ultimo suspiro [Diversos]

II – E a vida continua (fuga) [Despreocupado = 72)1
Poema de Carlos Drummond de Andrade como epigrafe.

Forma terniria A/B/C – antecedida por introducao – prehadio da fuga subsequente. SecOes corn perfil
prOprio, seqUencialmente contrastantes em carater (Agitado, Resignado, Violento, Desalentado),
andamento (J = 88, J = 69, J = 108, J = 60) e dinamica (f, p, f, mf-pp), apesar de afinidades sob alguns
aspectos. Ideias e materials da introducao trabalhados na peca, mais explicitamente em A : linha melOclica
embriondria (de tipo folclOrico), no baixo, sotoposta a triades corn acrescentadas, em movimento de
bordadura. Destaque, na primeira, de suas caracteristicas ritmicas (sincopes) e melOdicas (movimento
89
36 COMPOSITORES BItASILEIROS - 0 B RAS PAM PIANO /KIEFER, BRUNO
ascendente iniciado por tom, na P celula, e semitom, a seguir), e nas Ciltimas, de suas relacoes
intervalares. Em A , apresentacao de tema bilinear, repetido coin variacOes: linha melOdica (tambem
de tipo folclOrico) diatOnica (insistencia, nela, do intervalo e/ou ambito de 3 a), em torn lamentoso,
dobramento corn funcao coloristica e harmonica, sobreposta a baixo oriundo da introducao. Em B,
adensamento da textura. Tercas do tema preenchidas por conjuncOes, freqfientemente semitom
cromatico. Triades de diferentes tipos, resultantes de dobramento. Baixo tambem dobrado, mantendo
configuracOes ritmicas de A . Em C, mudanca de registro, corn utilizacao das regiOes media c aguda;
maior proximidade corn B: movimento cromatico e triades diversas — MUsica pares as vesperas
do Ultimo suspiro.
Fuga a duas vozes. Aproveitamento, no sujeito, de elementos da P peca: acorde da introducao —
mi, fait, si— logo no compasso; tritono (das estruturas harmonicas) e semitom cromatico.
Inclusao de segmento contrastante, o final de C (Desalentado), antecedendo o stretto conclusivo —
E a vida continua.
ITEM OrientacOes interpretativas indicadas pelo compositor. Valorizacao da fluencia melOclica

em contexto ritmico consideravelmente perturbado por sincopes e contratempos. Integracao das sec-6es
em urn todo; notas duplas de diferentes tipos, pianos sonoros. Pequenos arpejos, ornamentos. Saltos na
esquerda, em "Violento" — I. Escolha de dedilhado; movimento dc abertura e fechamento rapido de
maos; non legato. Esquerda trabalhosa — H.
1957 Toccata Porto Alegre 3:30 Ms
Energico(.J = 84)
Pep atematica, estruturada a partir de um continuum construido corn desenhos formados,

predominantemente, por sucessdo de 4a/ e 3A1, ou de apenas uma delas. Repeticao, variacao e progrcssao
desses desenhos sobrepostos a um baixo ritmicamente autOnomo (corn fi-eqUente incidencia de sincopes
e pausas). Forma A/B/A'. Segmentacdo determinada por fermatas ou pausas. A (Energico .1= 84)
consideravelmente longa. B (Andante = 69) contrastante quanto a andamento e nUmero de
articulacoes por unidade de tempo, textura (bilinear em A , polifOnica em B) e cariter (ritmico,
proveniente do moto-continuo, em A ; modinheiro, pela natureza das linhas melOdicas e de seus
intervalos formadores — predominantemcnte graus conjuntos em B). A ', A reduzido, corn
aproveitamento de apenas sua Ultima secao.
OM Continuum freqUentemente organizado em agrupamentos ritrnicos de 3+3+2 semicolcheias ou

fusas. Passagens escalares e arpejadas; dedilhado. Rapidos movimentos de abertura e fechamento de
mao. Velocidade, variacOes de agOgica. Cruzamento de mdos, saltos. Pedal.
90
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/KIEFER, BRUNO
1958 Sonata I Porto Alegre 10:00 Ricordi
I — Corn energia = 84]

II — Saudoso [P = 60]
III — Fuga e toccata [Vigoroso = 60]
Obra de tendencia nacionalista.
Forma sonata bitemitica. Primeiro tema corn inflexiies modais: linha melOclica curva, fluente (tetrades
e triades horizontalizadas, justas e aumentadas), dobrada a uma ou duas oitavas em movimento
paralelo e, a seguir, sobreposta a triades sincopadas; conclusao reiterada por extensao. Segundo tema
em andamento inferior ao do P (Cantabile, meno mosso), de natureza modal mais evidente, como uma
modinha, dobrada em tercas. Desenvolvimento predominantemente sobre o I Q tema, corn breves
interferencias contrastantes do 2", sob forma de fragmentos cromiticos — 12 movimento.
Forma A/A'/A"/A'". Repeticao variada de duas ideias expostas em A , uma cantilena de corte ternario:
a — linha melOdica acompanhada, sincopada, de tendencia modal; b — linha melOdica ascendente
construida por horizontalizacao de componentes de acordes aumentados antecedidos por appoggiatura e
corn interpolacao de fragmentos de a. Em A'", aproveitamento apenas de a — 22 movimento.
Fuga a duas vozes. Presenca de pOlos sem configuracao de tonalidade. Sujeito triadic° (triades diminutas,
menores e maiores) Utilizacao de seu triton° e celula ritmica sincopada no contra-sujeito. Enfase, neste,
da 21 menor em contexto de acorde de 7 1. FreqUente emprego de 2 1 maior e 4/ justa nos divertimentos.
Toccata a partir de Tempo I, corn a reapresentacao do sujeito na altura original — 32 movimento.
Movimento paralelo em andamento vivo. Fechamento e abertura ripidos de maos, dedilhado;

passagens arpejadas, deslocamentos laterais. Notas dobradas. ArticulacOes fraseolOgicas detalhadas.
Pedal. Enfase no legato cantabile-2 Q tema do P movimento e 2" movimento.
1959 Sonata II Porto Alegre 12:30 Ms
I — Movido[J= 100]
II - Coisas petrificadas [.1 = 84]
III - Tema e variacoes [ Diversos andamentos]
Obra de tendencia nacionalista, evidente sobretudo no II" e III Q movimentos.
Forma sonata bitematica. Temas poucos contrastantes quanto ao conteUdo harmOnico, mas
diferenciados quanto a ritmica e a textura. Primeiro tema em compasso quaternario simples; linha
melOclica enfatizando o intervalo de 21 menor (efeito de appoggiatura) corn interpolacao de 8",
em configuracOes ritmicas sincopadas freqiientes — sobre baixos em deslocamento cromatico, ou ainda
corn tratamento coral. Segundo tema em compasso quaternario composto e textura bilinear.
Recorrencia de estruturas quartais arpejadas (ja apresentadas no tema anterior) interligadas por
2 a menor. Na reexposicao, aproveitamento apenas do P tema —1 Q movimento.
91
36 COMPOSITORES B RASI LEI ROS - 0 BRAS PARA PIANO /KIEFER, BRUNO
Forma A/B/A. Sobreposicao, em A, de dois ostinati, ambos cm ritmos sincopados complementarcs.

Enfase na menor melOdica c 3 2 diminuta (2 2 major) harmonica, no ostinato do piano superior;
e de 41 e 5 1 justa, no inferior. Substituicao dessas Ultimas, no segmento final, por linha melOdica modal
cm oitavas (relacdo corn as oitavas do 1 2 movimento). Em B, sobreposiedo de linha melOdica sincopada
dolente (construe d- o a partir da 2 4 major on menor — e 7 1 — e inclusao da 4 1 justa no segmento final)
a urn terceiro ostinato, tambem sincopado, corn oscilacao de 4' justa — 2 g movimento.
"Tema (J) = 92) construido corn secrilência cromatica dc maiores ascendentes (on de oitavas corn
2 acrescentadas), sobrc justas harmonicas. Estabelecimento de relacdo corn o 2 2 segment() do
1 2 tema do l u movimento pela utilizacdo de configuracdo ritmica quialterica. Variacao I (.J = 84) corn
textura, intervalos, metrica e ritmica comuns seed° A do 2 ,1 movimento. Variacao II ( = 76) em
textura unilinear; oposicao entre fragmentos corn 7 E' e 2 ascendentes e descendentes. Variacdo III = 80)
como sintese da obra: tcxtura e ritmica da seed() A do 2 2 movimento; tcxtura coral do 1 tema do
I" movimento; textura e movimentos melOdicos descendentes da 2 ! variacao, em andamentos similares aos
das sec:6es de origem. Enfase no contexto harmOnico de oitava corn 2 1 acrescentada — movimento.
Fluencia melOclica, apesar da interferencia de intervalos de ambit° largo e de sincopes. Movimento

rapid() de abertura e fechamento de mao. Oitavas. Valorizacao do balanco ritmico, no movimento
c nas Varittea es I e III.
NIvel avancado (II).
1969 Triptico* Porto Alegre 10:30 Editora da UFRGS
I — L6gubre [.j = 60]

II — Vivo [Diversos andamentod
III — Cantilena ]Diversos andamentos ]
Movimentos contrastantes quanto a carater e andamento, cm seqUencia a criterio do interprete.

Cromatismo, triton°, sobreposicao de intervalos dcrivados de 2 2 menor, oitavas corn 2- menor
acrescentada e trinados comuns a todo o conjunto. Recorrencia de estruturaedo por justaposicao
de segmentos c secOes.
Em cinco seeOes. Ideias apresentadas nas duas primeiras trabalhadas nas seguintes: linha melOdica,
na formada por 3° menores cntre as notas de major duracao, estas antecedidas por agrupamentos
ornamentais corn 2 E, menores e oitavas. Sobreposicao da linha a seqnencia dc oitavas, no baixo,
cm deslocamento basicamente por gratis conjuntos, sobretudo cromaticos, articuladas na pulsacao.
Substituicao das oitavas, na 2 2 seed°, por triadcs aumentadas, maiores c menores, nos registros
rnedio-agudo, sob linha cromatica corn saltos de triton°, no soprano. Oposicao entre pulsacdo regular
(das oitavas e triades do baixo) e pulsacao perturbada por quialteras e sincopes, da voz superior.
Intensificacao, na 4 1 secao, da atividade ritmica, do cromatismo e da tensao harmonica. Climax
enfatizado por trinados acrescidos de 2 1 menor inferior, agrupamentos ornamentais, saltos na regiao
aguda, clusters cm ft: Reexposicao da 1 e 2 1 secOes na 3 2 e 5 2, respectivamente — Ligubre.
Em seis seciies coin carater c andamento prOprios. A 1 1, percussiva, cromatica, corn enfase no interval° de
3 2 menor e intromissties de blocos de oitavas e acrescentadas, apresentada nas regibes media c aguda, comuns
92
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO /KIEFER, BRUNO
tambem a 2= sec -do. Elaboracao, nessa — mais lenta e tensa, em cantabile — de elementos da anterior.
Alternancia, na 4 — Misterioso — de: segmento melOdico dobrado em oitava, corn enfase na oscilacao de
3= menor, na regiao grave, ampliado a cada reaparicao; e de fragmento da P secao, em crescendo. Climax
corn a reintroducao da 4 secao de Lagubre. Reexposicao da P secao na 34 e 6=, e da 24, na 5= — Vivo.
Em duas longas secoes. Justaposicao na P— Cantilena — de: linha melOdica conduzida pelas primeiras
notas de grupos ternarios ascendentes (Tempo I); grupos temarios de sentido descendente, com material
originario do P compasso (Tempo II, o mais rapido possivel); e segmentos corn trinados. Acrescimo,
na 2a secao — "Amoroso" — de linha melOclica expressiva, dobrada a duas oitavas, com trinados na voz
mediana. Justaposicao de materials ja apresentados — Cantilena.
Acentos expressivos, rubato, trinados, trinados combinados a linha melOdica na mesma mao.
Toque percussivo em He III. VariacOes de ag6gica.
"Obra incegrante do Caderno de Aiwa 1
1971 Terra selvagem* Porto Alegre 7:00 Editora da UFRGS
A nimado = 78 Mais r a
' pido nervosa = 100
Alternancia de duas secoes, A (Animado J = 78) e B (Mais rapid° — nervoso .1= 100), reapresentadas
variadas (e reduzidas), precedidas por introducao e seguidas de coda. Celulas geradoras da peca —
gradativamente introduzidas e combinadas — expostas nas frases iniciais da introducao: tritono + 4 4 justa
(ambito de 8a), em rapid° movimento descendente, corn forca motivica; pequenos clusters repetidos, em
duracoes relativamente longas; oscilacao ou sucessao de menores, em configuracOes sincopadas.
Em A , tema corn dois segmentos de perfis distintos, unificados por baixos em oitavas em movimento
cromatico descendente: o 1 2, a, percussivo e aspero (2=1 harmonicas, sincopadas, seguidas
de 8= melOdica); o 2 2, b, melOdico (enfase na 3 = menor melOclica e nas sincopes), dele derivando urn
(ligeiro), c, de natureza contrapontistica, mais fluente que o originario, pela ausencia de nota repetida,
tambem sobreposto a linha cromatica descendente. Seccionamento dependente da mudanca
de andamento e da enfase no trabalho sobre urn, ou mais que urn, dos segmentos do tema. Coda corn
carater de reexposicao: volta de c, de elementos transitivos e de celulas oriundas da introducao.
Sonoridade da pep determinada pelo use de clusters, 2=1- e derivados, tritonos e triades aumentadas.
Contraposicao ou superposicao de segmentos de natureza percussiva e melOdica. Perturbacdo

da regularidade da pulsacao atraves de contratempos e sincopes. Valorizacao expressiva das pausas.
Repeticao de notas, clusters e ritmos, gerando certo grau de obsessividade. Movimento rapid°
de abertura e fechamento de mao. Deslocamentos laterais rapidos.
Dinamica contrastante.
Nivel avancado (I).
*Obra integrante do Caderno de Müsica 3.
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36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /KIEFER, BRUNO
1974 Em poucas notas Porto Alegre 1:00 Novas Metas
Con vigor( =± 69)
Alternancia de dois segmentos de textura contrastante — rapidos arpejos (acordes quebrados) impulsivos
(estruturas triadicas ou quartais), inicialmente desdobrados em vozes estaticas, curtas, em configuracöes
sincopadas, enfatizando os intervalos de 3 2 e 2 2 menor; — blocos paralelos, formados por intervalos
derivados de 3 21 e 2 menores, em movimento cromatico descendente. Jogo de movimento/
estaticidade, registros (apesar de predominio das regiOes subaguda e aguda) e intensidades.
Intensidades contrastantes e expressivas. Perturbacao da regularidade da pulsacdo pelo emprego

de pausas na articulacao inicial do tempo e sincopes.
1974 Lamentos da Terra Porto Alegre 6:00 Ms
Expressivo(.1 = 120)
Forma A/B/A' determinada por mudancas de textura e enriquecimento ritmico do material basic° —
Cantilena do Triptico. Em A, piano nnico, corn linha melOdica fluente (da Cantilena), conduzida pela
primeira nota de um grupo de tres. Relacao de 2 A ou 3 2 — tambem predominante entre os elementos
da prOpria linha — entre aquela P nota e a seguinte, esta, por sua vez, rebatida em oitava. Pontuacao corn
arpejos ascendentes (tritono e 7 1 ). Antecipacao, na transicao para B, de pianos diferenciados: material de A
sobreposto a blocos de 2 1 e 3/, com efeito de cluster, repetidos a distancia de oitava (repeticao corn funcao
timbrica — jogo de registros e reforco de ressonancia — e ritmica — perturbacao da tluencia da pulsacdo;
semelhanca corn Terra selvagem). Em B, manutericdo da textura da transicao: blocos nos registros inferiores
sotopostos a pequenos fragmentos corn variacOes de A , ou blocos corn as mesmas caracteristicas dos
inferiores. Em A ', alternancia de escrita em urn piano ou mais de um. Pequena coda evocativa de B.
[ifinii Dados interpretativos freqiientemente indicados pelo compositor. VariacOes de agOgica.

Maos muito pr6ximas e por vezes superpostas. Deslocamentos laterais rapidos, sobretudo
os ocasionados por mudancas de registro. Oitavas melOdicas.
94
1981 Seis pequenos quadros Porto Alegre 11:30 Ms
Quadro n2 1 — Vastiddo = 72]

Quadro n 2 2 — Corn leveza [Rapido (J = 144)]
Quadro n2 3 — Valsa impossivel = 96/88]
Quadro n2 4 — Cantilena [J1.= 120 Pouco mais lento = 100]]
Quadro n 2 5 — Dolente [J. = 56]
Quadro n2 6 — Linhas angulosas [Corn vigor (J = 126)]
Peps distintas quanto a carater e andamento. Tercas menores (configurando estruturas de 71 diminuta)
e 211 menores, meledicas ou acrescentadas como material comum, embora corn tratamento diferenciado.
Presenca de pOlos, sem explicitacao de tonalidade (no 1, 2, 3, 6) e colorido modal, em contexto
de tendencia nacionalista (n°1 4 e 5). Liberdade de reordenacao ou de execuclo isolada das pecas.
Forma A/B. Monodia, como recitativo, construida corn pequenos agrupamentos rapidos e impulsivos
antecedendo intervalo de 31 menor, em A . Utilizacao da monodia variada, sobreposta a triades
corn 2l acrescentadas, em movimento continuo e pulsante, em B. Interpolacao, em B, de acordes
arpejados, corn predominancia do tritono, implicito no acorde de 7 1 diminuta, formado pelas
311 do recitativo — Vastidäo.
Forma A/B/A'. Familiaridade corn o quadro anterior: triades (resultantes de 2 0 harmonicas sucessivas)
e agrupamentos melOclicos impulsivos (formados por 2 1 menor e 41 justa) antecedendo nota de maior
duracao, comentada por tritonos, no piano inferior. Em B, acrescimo de clusters (triades corn
211 acrescentadas) na regiao grave. Enfase na 3 1 melOdica no soprano — Corn leveza.
Forma A/b(transicao)/A'. Em A , nitidez da linha melOclica mascarada por 2 11 acrescentadas. Enfase,
na linha, do intervalo de 3 1 menor. Perturbacao da fluidez ritmica por sincopes, compensada pela
regularidade do baixo. Segunda subsecao de A consideravelmente descontinua, corn inclusäo de pausas,
saltos e dinamica contrastante. Tercinas do final dessa subsecao (tritono seguido de semitom) antecipando
configuracOes ritmicas de triades arpejadas da transicao — Pouco mais lento — Valsa impossivel.
Forma A/B/A'. Familiaridade corn o quadro anterior. Em A , melodia singela em notas repetidas, graus
conjuntos e 3 11 menores, dobrada a distancia de 10 1 e conduzida por oitavas corn 211 acrescentadas,
projetadas horizontalmente. Transicao corn acordes arpejados contendo tritono. Em B, "Pouco mais
lento", estrutura harmonica comum a de A ; linha melOdica corn tratamento coral sotoposta a oitavas
corn 20 acrescentadas. Enfase, em ambos os pianos, no movimento de 3 1 menor — Cantilena.
Forma A/A'/A". Linha melOclica dolente, corn tratamento modal, ritmica e melodicamente mais ativa
na 1 1 semi-frase e mais estatica na 21. Repeticiies variadas nas secOes seguintes — Dolente.
Forma ternaria A/B/A'/B/A". Familiaridade corn o 2 0 quadro. Textura basicamente unilinear. Em A ,
oitavas em diferentes registros corn configuracao ritmica da secao central de Corn leveza: énfase
na 31 menor melOclica e harmOnica. Em B, acordes arpejados impulsivos (triades menores e diminutas —
inclusdo do tritono) antecedendo notas de maior duracao — Linhas angulosas.
Dinamica constantemente variada e contrastante nas duas primeiras pecas. Deslocamentos

laterais em andamento vivo (n o 2, 3 e 6). Extensao: 8 11 corn 211 acrescentadas (n o 3 e 4). Conducao
de linhas mehidicas pelo soprano de acordes ou de acordes quebrados. Pianos sonoros (M 1 5).
Pausas expressivas.
95
1984 Alternancias Porto Alegre 6:10 Ms
Tempo I = 84) A gitado — tempo H(J = 126)

Forma A/A1/A2/A3/A4/A5/A6. VariacOes sobre duas ideias tematicas em alternancia:
a — Tempo I = 84), textura harmonica a maneira de coral. Linha melOdica diat6nica (destaque
da expressividade da 3/ menor) dobrada em 5 11 e 8/1 (como organum), em movimento paralelo;
b — Agitado — tempo II (.1 = 126, textura unilinear em ostinato ritmico, estruturada a partir de dois
elementos: 1 2 — linha melOdica articulada na pulsacao, basicamente formada pela nota estrutural e
bordaduras duplas (cromatismo), em progressao ascendente — transposicOes uma 3/ menor acima;
22 — nota pedal, articulada nos tercos de tempo (responsavel pelo ostinato), repetindo, ou nao, as notas
da linha melOdica. Neste Ultimo caso, relacao de grau conjunto ou 3 1 menor entre ambas. Utilizacao
de urn 32 elemento, c, — estruturas quartais ou de oitavas com 2/1 acrescentadas, em arpejos ascendentes
ou descendentes, antecedidos e/ou seguidos por pausas, corn funcOes variadas: ligacao entre as ideias
tematicas, interpolacäo em uma ou outra, ou ainda de pontuacao. Em AS, encurtamento acentuado
de a e superposicao de elementos de b (clusters como verticalizacao de agrupamentos originalmente em
textura unilinear), c c a (em escrita ritmica de b). Em A 6, acordes de a sobrepostos a linha melOdica
seresteira corn caracteristicas intervalares de b. Possibilidade de expressao da forma em A/Al
(correspondente a Al, A2, A3 e A 4)/B (A S e A 6), como busca de major coesdo e indicacao de gradativo
afastamento dos modelos iniciais.
Alternancia de andamentos, carater e texturas. Acordes, notas repetidas, alternancias

e superposicao de maos. Pequenos arpejos. Formacao, em AS, de extensos blocos sonoros corn efeitos
de grande ressonancia.
Nivel avancado (I).
DOIS PIANOS
1971 Vendavais: prenimcios Porto Alegre 9:00 Ms

Moderado(.J = 80) Mais movido (J =100)
Forma A/B/A'. A consideravelmente mais longa que as demais secOes. Processo de variacao,
superposicao, justaposicao e combinacao dos materiais tematicos — contrastantes quanto a aspectos
melOdicos, ritmicos, timbricos, de registro e dinamica — apresentados na P secao:
segmento melOdico, construido corn 2/ 1 e 31/ menores, em configuracOes sincopadas; enfase
na relacao vertical corn seu divisi, de 8/, 2 1 e 81 corn 21 acrescentada;
nota pedal, em forma de som harmOnico, no Piano I, e pedal de 2/ harmOnica, produzido em pizz.,
nas cordas do instrumento, no Piano II, sotopostos ao segmento melOdico;
celula melOdica quialterica descendente;
embrido de ostinato ritmico, corn notas repetidas, em grupos de 3+2 semicolcheias (ou vice-versa).
Caracterizacao das secOes pelo tipo de modificacao introduzido nos materiais basicos. Em A , realce das
oitavas harmonicas em relacao vertical de 2/, expansao da celula melOdica quialterica (inclusao de notas
repetidas e valorizacao da 3 1 menor) e harmonizacdo de sua linha em blocos de 4/ justa, 7a maior e
96
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /KIEFER, BRUNO
aumentada; expans5o, tambem, do ostinato ritmico em segmentos de extensdo variada; surgimento de

linha melOdica, basicamente em conjuncOes, conduzida pelas primeiras notas dos grupos de cinco.
Ruptura e lenta diluicdo do ostinato, por justaposicao de outros eventos e use de pausas. Supressao do
ostinato em B (Mais movido J = 100); realce da relacäo vertical de 5 2 justa. Introducdo de linha
ascendente — segmento de semicolcheias em grupos de semitons ascendentes separados por torn
descendente — e trinados. A ' reduzida a 22 e subsecoes de A .
EnM Atmosfera sugerida pelo titulo da obra, recriada por escrita predominantemente nas regibes
central, aguda e subaguda, constante proximidade entre as partes do P.I. e em relacao
de 21 menor, movimentos por graus conjuntos, notas repetidas, polirritmias na superposicao
de ostinati, contrastes bruscos de intensidade; notas repetidas, notas dobradas. Variacties de agOgica.
Piano expandido: harmOnicos e glissandi sobre as cordas dos pianos.
97
KORENCHENDLER, H. Dawid
Rio de Janeiro— RJ (1948- )
ANO TITULO LOCAL DURACk0 EDITORA
PIANO
1965 Cinco pequenas pecas Rio de Janeiro 5:10 Ms

(suite) op. 6
1– Preltidio [Con moto J = 100]

2 – Valsa [Alley J = 100]
3 – Scherzino = 144]
4 – Berceuse [Lento J = 60]
5 – Finale [Vivo J = 132]
Pequenas pecas contrastantes quanto ao miter, unificadas por polo comum, do maior, e andamento,
de urn modo geral tendendo para con moto. Influencia de Prokofiev, sobretudo na Ultima delas.
Forma Iivre, discursiva, como urn improviso, sugerindo a tonalidade da suite – Prehidio.
Forma binaria, a l a secao corn carater introdutOrio, apontando para menor. Na 2 a secdo, linha
melOclica principal desenvolvida no baixo – Valsa.
Estribilho da Sinfonia das criancas, obra composta nos anos 80. Forma terniria, no pOlo do, em espirito
bem humorado. Ostinato como acompanhamento em A e A '– Scherzino.
Forma ternaria, no pOlo sal; linha mehiclica acompanhada por movimento continuo em A e A '. Secao
central como um coral. Segundo o compositor, alusào a uma caixinha de mUsica no final de A '.
Peca tambem aproveitada no corpo do 2' movimento da Sinfonia das criancas – Berceuse.
Marcha viva e irOnica – Finale.
ITEN Andamentos vivos. Esquerda consideravelmente ativa, em legato e staccato, respectivamente

na 4a e 5a pecas. Tercas duplas, acordes, via de regra, em posicäo fechada. Pedal parcimonioso
e cuidadosamente indicado.
99
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /KORENCHENDLER, II. DAWI I)
1965 Sonata sobre motivo de Rio de Janeiro 10:00 Ms

H. Morelenbaum
1 — Allegro molto = 120]

2 — Lento = 60]
3 - Rond6 agitado = 1201
Sonata em idioma tonal livre. Motivo de Morelenbaum, apresentado no soprano dos dois primeiros
compassos, usado como cabeca do 1 2 tema do 1 2 movimento; corn transformacOes, na l a secdo
do 22 movimento; e, finalmente, na introducäo e estribilho do 3'-' movimento. Obra composta como
trabalho de sala de aula.
Forma sonata bitematica. Temas contrastantes, o ritmicamente mais ativo, o 2 2, mais tranqiiilo
e corn major regularidade ritmica, corn feicdo de danca. Primeiro tema consideravelmente variado
na reexposicdo — J2 movimento.
Forma lied, A/B/A', de carater lirico, antecedida por pequena introducdo e encerrada corn uma coda -
22 movimento.
Forma rondo, A/B/A/C/A, iniciada por longa introducao; estribilho mais tenso que as estrofes,
originario da cabeca do P2 tema. Primeira estrofe de carater lirico, 2 2, jocoso (emprego de staccato),
influenciada pelo jazz — 32 movimento.
REM] Variacao constante de agOgica c djnamjca. Em andamento vivo, oitavas, acordes, breves passagens
ornamentais escalares ou sob forma de acordes quebrados e glissandi. Pedal.
Nivel avancado (I).
1968 Sonata simples Rio dc Janeiro 4:30 Ms
1 — Vivo[= 120]
2 — Andante N. = 72]
3 — Ron& = 168]
Obra em idioma tonal livre.

Forma sonata bitemâtica. Primeiro tema, de natureza melOdica, inicialmente apresentado por linha oitavada,
sem acompanhamento. Segundo tema, anunciado como fanfarra, tambem corn prosseguimento como
melodia acompanhada, sem perda do carater de fanfarra (sugerido pelo context° harmOnico de acordes
perfeitos). Ausencia de reexposicdo compensada por longo desenvolvimento, em tres subsecoes, corn coda
conclusiva. Elaboracdo, ern contraponto a duas vozes, sobre o 1 2 tema; trabalho sobre o 2 1 tema, a
fanfarra, tambem transformada em coral, corn sua harmonia enriquecida (acordes de 72 e alterados); e
reutilizacao de material do 1 2 tema, intercalado corn o do 2 2, de forma contrapontada, respectivamente nas
1 2, 22 e subsecbes. Na coda, retorno a fanfarra em forma coral e citacao do 1 2 tema — 12 movimento.
Fuga real a duas vozes, corn contra-sujeito; sujeito de feicilo tipicamente instrumental. Dois episOclios,
corn duas citacOes completas do sujeito, no desenvolvimento. Quatro strettos, seguidos de coda corn
sujeito tres vezes apresentado sem o contra-sujeito — 22 movimento.
100
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /KORENCHENDLER, H. DAWID
Forma rondo, A/B/A'/C/A" coda. Estribilho, linha melOclica em espirito leggiero dobrada a distancia
de duas oitavas, reapresentado corn acompanhamento de triades corn funcao ritmico-percussiva e,
finalmente, corn variacoes melOdicas e inclusao de dois compassos discrepantes (sem dobramento
a oitava). Aproveitamento do 2 2 tema do 1 2 movimento (fanfarra), ern forma de melodia acompanhada,
na P estrofe; invencao nab imitativa a tres vozes corn utilizacao do sujeito da fuga, na 2 1. Aluthes
ao P tema do P movimento, ao estribilho e a fanfarra na coda — 32 movimento.
[E2I Andamentos vivos nos Pe 3 P movimentos. Texturas transparentes, leveza, intensidades entre
f e pp. Acordes ern posicao fechada, 3 11 duplas. ArticulacOes fraseolOgicas detalhadas. Segundo
movimento em legato cantabile. Senza pedal sempre, conforme indicacao na partitura.
1970 Sonata MCMLXX Rio de Janeiro 7:00 Ms
Lento = 50]
Scherzo [1) sempre = = 200 (.J = 100)]
Obra atonal livre em dois movimentos executados sem interrupcao, observando rigorosamente, segundo
o autor, os andamentos indicados. Apesar de em dois movimentos, tentativa global de forma sonata
bitematica. Decrescimo regular do rnamero de tempos de cada secao, visando ao aumento de interesse
do ouvinte, atraves de surpresas constantes criadas por mudancas gradativamente mais rapidas do
material tematico. (Semelhanca corn o processo de construcao da fuga).
FORMA COMPASSO UNID. DE TEMPO
Exposicao 1 2 tema 1-24 100

22 tema 25-48 80 (100-20)
Desenvol. l a subsecdo 49-64 62 (80-18)

2 1 subsecao 65-81 46 (62-16)
Scherzi I 82-108 32 (46-14)

(Reexp) II 109-137 20 (32-12)
Coda I 138-144 10 (20-10)
II 145-146 02 (10-08)
Primeiro tema corn quatro elementos basicos: 7/ inicial, 1 2 agrupamento em fusas, 1 2 agrupamento
em semifusas e coral do 22 compasso. Segundo tema corn dois elementos basicos. segmento a duas
e tres vozes e recitativo. Utilizacao, nos Scherzi I e II, de elementos do recitativo do 22 tema e
dos grupos de fusas do 1 2, respectivamente. Segmento inicial do 2 2 tema e citacao das semifusas do 12,
nas Codas le II.
101
36 COMPOSITORES BRASILEIROS -OBRAS PARA PIANO / KORENCHENDLER, H. DAWID
11[E] Segundo o autor, rigor na observancia dos andamentos como dado insuficiente para a exata
percepcao matematica das proporcOes. Mudancas constantes de dinamica e de formula de compasso.
DivisOes quialtericas, polirritmia. Utilizacao de registros extremos, saltos ou linhas corn amplos intervalos
em legato. Oitavas, acordes, passagens cromaticas rapidas. Nos scherzi, velocidade e esquerda trabaihosa.
1978 Sonata In - Tensa - Ad - Tensa Rio de Janeiro 11:45 Ms
Diversos andamentos
Quatro movimentos, antecedidos e seguidos, respectivamente, por introducao e coda, fundidos em urn
imico: exposicao-allegro/desenvolvimento-hed/cadenza-scherzo/reexposicao-rondO, em idioma atonal
livre; dentro da tensao para a tensao, caminho sem saida. Influencia de Bart6k e Stravinski.
Introducao lenta em textura linear, entrecortada por silencios expressivos. Primeiro tema, de carater
essencialmente ritmico, como uma toccata, oriundo do cromatismo da P celula da voz superior da
introducao. Final deste tema-celula si b, Id, si 4, em duracoes longas — transposta e/ou variada, sempre
utilizada como fim ou principio de secOes e subseceies, desaparecendo ap6s a cadenza. Segundo tema,
de natureza melOdica, originario da inversao da celula apresentada na voz inferior (compasso 16) ainda
da introducao. Desenvolvimento (iniciado em A ndante J = 72), urn lied, A/B/A'. ElaboracOes a partir
da celula do 2' compassoda voz superior do 2 si tema e, em seguida, de elementos de ambos os temas,
em A . Basicamente, em B (Moderato .J = 80), utilizacao de materiais do P tema, inicialmente em
escrita polifOnica, a seguir em melodia acompanhada, chegando a uma valsinha (Tempo de danca .1=
100), interrompida por uma codetta. Celula sib, Id, si q, material inicial e final da Cadenza
(correspondente ao scherzo). Estribilhos e P estrofe do rond6 originarios do P tema da exposicao;
estrofe, do 2= tema. Na coda (reexposicao da introducao), alternancia de andamentos lento e rapido e
substituicao das pausas por desenvolvimento de materiais do rondO. Climax da obra nos tres compassos
anteriores ao Molto lento J = 54, final da obra. Nas palavras do compositor, rondo como reexposicao
"pelo fato de que, diferentemente do desenvolvimento, nas estrofes, os elementos vem bem menos
trabalhados e aparecem em sua ordem original".
Metrica e agOgica variadas; alternancia de toques percussivo e cantabile. Texturas densas, notas
dobradas, oitavas, acordes, acordes arpejados. Aceleracao e crescimento gradativo da intensidade
(ad libitum) e tempo de duracao dos segmentos inicial e final da Cadenza a criterio do interprete.
Notacao proporcional tambem na Cadenza. Pedal indicado coin rigor.
102
1981 Estudo sonata n2 1 (Sonatina) Rio de Janeiro 4:00 Ms
Allegro J = ca. 112

Vivo J = ca. 144
Forma sonata bitematica e bimodal. Primeiro tema, linha melOclica em graus conjuntos e staccato (rib
major), sobreposta a triades e tetrades (do maior). Segundo tema, Sapo cururu, do folclore infantil,
inicialmente em oitavas (sol major), sotoposto a linha melOclica corn tratamento coral (sal major), em
seguida em linha simples, ainda no baixo, corn acompanhamento de acordes quebrados formando
contraponto a duas vozes, invertendo-se a disposicao ao final. Segmentos a duas vozes a partir
de materiais do 1 2 tema, combinacoes do "coral" (2 2 tema) com elementos do 1° tema ou deste corn a
cabeca do Sapo cururu em polifonia a duas vozes, no desenvolvimento. Reexposicao variada, mantendo-
se naturalmente, a relacäo re 6 maior/d6 major. Adensamento da textura da 2 a semifrase da cancao
folclOrica, inicialmente em contraponto a duas vozes, para dobramento em 3 a1 e depois em acordes
(mencao ao coral), na 2 a subsecao — 1 p movimento.
Forma ternaria A/B/A', coda, em idioma atonal livre. Textura homofeinica corn carater essencialmente
de danca, binaria em A e A ' e valsante, quebrada por compassos binarios, em B. Segundo o
compositor, coda como quinarizacao da forma, contendo citacOes reduzidas de B e A , portanto B'e A '
—2a movimento.
Acordes em posicao fechada, tambem com nota presa (5 2 dedo da esquerda). Legato cantabile
contrastando ou basicamente combinado a staccato leve, ou a acordes em portato. Alternancia e
cruzamento de maos, andamentos vivos.
Nivel intermedia.rio (III).
1981 Estudo sonata n2 3* Rio de Janeiro 3:45 Ms
Diversos andamentos
Quatro movimentos em idioma atonal livre: 1 2 — Allegro (apenas no andamento), 2 2 — Lied, 32 — Scherzo
e 42 — Ronde), compactados em urn, em forma sonata bitematica. Primeiro tema (Allegro J 100), em
textura bilinear e poucas referencias harmonicas, corn duas ideias: al, baseada em ostinato ritmico de
semicolcheias, corn pequenas interrupcOes de pausas; e a2, ainda o ostinato ritmico, corn insistente
repeticao do hi 3 como nota pedal (homenagem a Schumann). Segundo tema, urn lied ternario mais
lento (J = 84), linha melOclica acompanhada por baixo e acordes nas subseceies externas, b I , e por
acordes arpejados em staccato, na subsecao central, b2. Desenvolvimento, urn scherzo (corn material
tematico do 1 2 tema, principalmente a2) corn trio (material temitico do 2 0 tema), este, em textura
polifOnica. Nota pedal inicialmente deslocada para sol2 e, a seguir, flutuante. Reexposicao em forma
rondo: estribilho construido a partir de al; estrofes, a primeira, a partir de a2, e a segunda, de ambos os
materiais do 22 tema. Na coda, 3a apresentacao do estribilho, seguida de codetta.
103
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO /KORENCHENDLER, H. DAWID
PEM Sem indicacao de pedal; use muito reduzido e ate mesmo evitado, segundo recomendacao do
compositor. Tecnica de dedos, velocidade. Nota(s) repetida(s), acordes quebrados. Variacao de toques
e de agOgica.
*Originalmcntc Sonata n, 5.
1982* Estudo sonata n° 4** Rio de Janeiro 4:00 Ms
Diversos andamentos
Obra dodecafOnica; tecnica tratada sem o rigor prOprio da estetica. Forma A/B/A'. Exposicao
bitematica seguida de desenvolvimento bastante fragmentario e reexposicao variada. Primeiro tema corn
duas ideias basicas: linha melOdica acompanhada; e linha melOdica corn tratamento coral. Segundo
tema, uma invencao a duas vozes. Desenvolvimento tripartido: 1° secao calcada no 1 tema; 2°,
na "invencao" do 2 2; e a 3 2, uma combinacao de fragmentos de ambos. Coda na reexposicdo como urn
novo desenvolvimento.
Andamentos vivos, variaceies de formula de compasso e de agOgica. Dinamica minuciosa. Arpejos

e acordes, extensao.
Nivel avancado (I).
Rellsta cm 1988.
*Originalmente Sonata n • 6,`Ex-A passionata."
1983 Sonata "quasi lirica" Rio de Janeiro 6:00 Ms
I — Moderato ca.76 ()) ca.152)]

II —Andante corn variasOes [Diversos andamentos]
Forma sonata bitematica em idioma atonal livre. Temas contrastantes quanto a carater, textura, densidade,
agOgica e dinamica. Primeiro tema vigoroso, preponderante em ambos os movimentos; textura harmonica —
oitavas e acordes densos andamento constante, intercalacao de pausas de ate um compasso e meio,
basicamente entre fe ff. Segundo tema, uma invencao a duas vozes (apesar da inclusao de pequenos
segmentos a tres vozes), alternando a tempo e rail, e intensidades entre mp e mf, embora corn breves
irrupcOes defsnbito; utilizacao de pausas de menor valor. Desenvolvimento em tres subsecOes: ambos os
temas fragmentados, na 1°; apenas o P corn aumentacao de valores, na 2°; e invencao a duas e tres vozes,
na 3° — 12 movimento.
Tema corn variacOes. Construcao do tema possibilitando a utilizacao do 1 2 tema do 1 2 movimento,
seguido de desenvolvimento prOprio, como Ultima ( V P) variacao. Tema da capo (do pr6prio
movimento) sempre em p, sem variacOes de dinamicas, como 5° variacao. Variacoes I, ZI e III
I 04
predominantemente ornamentais; /Ve VI, livres. Acordes iniciais da /Vresultantes da superposicao, tres
a tres, das notas dos tres primeiros compassos do tema – 2 2 movimento.
Oitavas, acordes, acordes quebrados, deslocamentos laterais ripidos, extensdo, dificuldades gerais
acentuadas pela necessidade de rigor ritmico aliado a velocidade, no 1 1 tema do P movimento,
nas passagens dele derivadas e na V P1 variacao. Conducao de vozes e polirritmia, na variacao III.
Controle da agOgica, dinamica e pedal.
1983 Estudo sonata n 2 2* Rio de Janeiro 5:25 Ms

(Os dois retratos [corn a permisscio (?) de BartOk])
I — 0 retrato ca.661
II — 0 retrato alegre ca.881
Apropriacdo do titulo da obra hom6nima de BartOk para orquestra. Idioma tonal livre.
Forma sonata bitemdtica; P tema, em legato cantabile e textura predominantemente polifOnica, apesar
da inclusdo de acordes triddicos sem a 3 a e sem funcao tonal. Segundo tema mais tenso, em andamento
"urn pouco mais ripido" J ca.76, caracterizado por staccato, notas repetidas e textura tambem
polifOnica. Desenvolvimento utilizando materiais do PI tema (basicamente a cabeca) na 1 a subsecdo,
do 21 e deste combinado corn os do 1 42, na 2 1 subsecdo e, finalmente, mais uma vez do P em uma coda
a cinco vozes, corn efeito de distensdo. Na reexposicdo, 1 2 tema apresentado corn contracOes e
transposto a uma 5 a inferior, ambos pontuando corn a mesma codetta. Coda corn material do P tema
– 1 2 movimento, 0 retrato lirico.
Forma rondo A/B/A'/C/A". Estribilho vivo, leve e transparente, combinando staccato e ligaduras
fraseolOgicas entre duas ou ate tres notas, respectivamente em textura a duas, tres (inclusdo de acordes
corn carater percussivo) e novamente duas vozes, nas suas tres apresentacOes. Estrofes em andamento
mais movido, textura harmonica e clima jocoso, a l a contrapondo segmentos harmOnicos emf e sfz
nos contratempos, a segmentos melOdicos em mp e p; e a 2 a , uma melodic acompanhada em idioma
bitonal, sem os acentos expressivos nos contratempos – 22 movimento, 0 retrato alegre.
[EM Contrastes de car-Ater e entre toques legato cantabile e staccato leve. Conducdo de vozes, oitavas,
acordes amplos, extensdo. VariacOes constantes de agOgica. IndicacOes precisas de pedal.
*obra esboeada em 1981 c concluida cm 1983, dal sua numeraeao.
105
36 COMPOSITORES BRASILFIROS — ()BRAS PARA PIANO /KORENCHF,NDLER, H. DAWID
1983 XI variacraes Rio de Janeiro 5:08 Ms
I —Uric°, con anima ca.72]

II — Lento, sempre lirico ca.561
III -A barroca: uma fuga ca.84]
IV — Ainda a barroca: urn coral [J ca.72]
V —Corn Impeto [J ca.80]
VI — Distante e solitario [.J ca.72]
VII — Em tempo de valsa [J ca.I I 2]
VIII —Lilco [J ca.76]
IX — Com muitagarra [J ca. I I 2]
X — Despojado ca.661
XI —Saudosarnente [J ca.60]
Variacao I – o tema – primeira das tres subsecOes da "Variacao XX" da obra V arietelks breves para piano
e orquestra de cordas do prOprio autor. Titulos da V III e da X acrescentados em 1995. De modo geral,
variacOes contrastantes quanto a cal-Ater e, por vezes, andamento, tendo o trabalho sobre a cabeca
do tema como elemento unificador.
Linha meleidica de natureza lirica, em 8 e1, acompanhada por triades perfeitas sem relacdo tonal entre elas
V ar. I (tema). Utilizacäo predominante da cabeca do tema, eventual fuga das triades – V ar. II. Fuga
livre a dual vozes; sujeito construido corn as sete notas iniciais do tema – V ar. III. Como urn coral;
textura harmonica corn triades, acordes de 7/ e de 9/, em forma ternAria; emprego, respectivamente
nas 1 4 e 3/ subsecOes, das quatro notas iniciais do tema, e da 4 a , 5 a e 6 2 corn inversao do movimento,
na 2/ – Var. IV. Emprego da cabeca do tema; distincao de tres pianos: baixos em oitavas, linha melOdica
em oitavas, na regido subaguda (cruzamento da Mao esquerda sobre a direita) e acordes de 7 a . Inicio e
conclusdo corn poliacorde da mesma natureza – V ar. V Ostinato em semicolcheias corn as quatro notas
iniciais do tema sotoposto a seqiiencia da mesma natureza em seminimas, corn pequena mutacao
intervalar. Pedal e dinamica cuidadosos, visando a atmosfera proposta pelo titulo, "Distante e solitario"
Var. VI. Valsa a partir da cabeca do tema em dinamica ad libitum– V ar. V II. Elaboracao da
2/ subsecao da Var. X X da ja referida obra, retrOgrado e inversdo simultaneos da I a frase do tema (Var. I)
Var. V III. Apresentacdo das seis notas iniciais do tema, a seguir da 7 a , 8 1 e 9 4 e, depois, da 10 4 , 11.a
e 12 4 , respectivamente no 1 2, 4/ e 6' compassos da variacdo – V ar. IX . Inclusdo de elemento novo em
arpejo; mais uma vez, emprego da cabeca do tema precedida de anacruse – Var. X . Reapresentacao do
tema a 2/ menor inferior e em seguida integraimente reexposto a 7/ maior superior. Simultaneamente,
declamacao dos dois versos finais de "0 florir do encontro casual" de Alvaro de Campos, heterOnimo
de Fernando Pessoa. Segundo palavras do compositor, "o texto define a minha sensacdo de tristeza em
nab poder continuar variando urn tema – este ou qualquer outro – indefinidamente" – Var. X I.
Variaceies de diferentes naturezas: lirica (/e II), lUdica (III), solene (IV, evocacao de corals de Bach),
mais dinamica e agressiva ( V), fria, distante, difusa ( VI), leve, de danca ( V II), mais uma vez lirica, corn final
fogoso ( V III), brilhante (IX), simples, despojada (X) e saudosa (XI, despedida do compositor do tema).
Oitavas, acordes, acordes arpejados, deslocamentos laterals; cruzamento e alternancia de maos.
Andamentos, dinamica e pedal como fatores de criacao das diversas atmosferas.
I 06
KRIEGER, Edino
Brusque —SC (1928- )
PIANO
3 rniniaturas• 4:50 LK Prod. Art.
1949 I – [ Moderato (.1) = 84]1 Nova York

1949 H – [Andante ( J = 54)] Nova York
1952 III – [Andante moderato ( J = 74)
Pit) mosso ( J = 89)] Rio de Janeiro
Pecas dodecafOnicas construidas a partir de series prOprias, enfatizados os intervalos de 2 1 , 4 a e 51.

Divisdo da 3 1 serie – material da Miniatura III – em 2 mOdulos "tonais". Utilizacäo, sem rigor,
do material melOdico e harmOnico propiciado pelas series. Trabalhos atemAticos, corn cariter
de improvisacao, sem emprego de grande variedade de registros ou grande niunero de pausas.
Constancias intervalares, acordes rebatidos, utilizacao preferencial do registro central do piano e relativa
similaridade de andamentos, como fatores de unidade.
Effn Pequena trilogia a ser integralmente executada. Dinamica, ag6gica, articulacOes fraseolOgicas e
configuracOes ritmicas constantemente variadas. Acordes horizontalizados, linhas melOdicas com
intervalos de largo ambito, saltos.
Nivel avancado (I).
*Conjunto a scr intcgralmcntc czecutado, rail() da inclusSo das duns primciras (1949).
1954 Sonata nQ 1 Rio de Janeiro 21:00 LK Prod. Art.
I – [Andante = 58) Allegro Enárgicol

II –Seresta (homenagem a Villa-Lobos)
III –VariacOes e presto [Diversos andamentos]
Obra nacionalista tonal/modal.

Forma sonata bitemAtica. Primeiro tema, em andante, de natureza linear, lirico, em p, inicialmente corn
107
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/KRIEGER, EDINO
colorido lidio. Pregnancia do 1 2 motivo, urn arpejo descendente sobre acorde de 7 2 , do porno de vista
ritmico — melOdico e harmOnico. Textura polifOnica, trabalho irnitativo. Segundo tema, em allegro energico,
de carater ritmico, afirmativo, em f, seu inicio em eOlio; insistencia em dois de sous materials geradorcs:
nota repetida corn sincope e arpejo ascendente sobre acorde de 9 2 . Textura mista; linguagem harmonica
condicionada por acordes de setima e nona e quartas sucessivas ou superpostas. Desenvolvimento de ambos
os temas logo apOs sua apresentacao e no desenvolvimento propriamente dito. Reexposicao substituida por
coda, corn retorno do 1° tema e de apenas elementos do segundo — ]2 movimento.
Seresta, homenagem a Villa-Lobos, tambem corn transcricao para orquestra de cordas, originalmente
uma peca isolada, corn a mesma denominacao.* Forma: Introducao /A/A'/A"/A'"/A"",
monotematica. Apresentacao do 1 2 arco da Seresta logo na introducao. Tema sempre variado; textura
inicialmente a duas vozes, adensada para quatro. Baixo da ponte entre o 1° e 2° temas do 1 2 movimento
reaproveitado em contraponto do comeco de A e ainda das duas tiltimas secOes — 2 a movimento.
Tema de indole hindemithiana, em Lento, e scis variacOes corn tratamentos diferenciados, em
andamentos diversos: contrapontistico, cm Lento, na 1 a; ritmico-harmOnico (ritmo brasileiro corn
harmonias jazzisticas), em Moderato, na 2 4 ; novamente contrapontistico, corn desenho jazzistico
no baixo e sobreposicao do tema, ainda em Moderato, na 3 a ; corn inversao da celula inicial, pregnante
na longa 4 a variacao, de carater seresteiro, em A ndantino; corn adensamento da trama polifOnica, o
tema na voz central corn aumentacao de valores e as demais em contraponto tambem de colorido
seresteiro, em A ndantino, na 5 4 ; e, finalmente, corn novo tratamcnto ritmico-harmOnico e feicao
virtuosistica, em A llegro scherzando, na 6 4 . Emprego dc elementos dinamicos, ritmicos e timbricos
do frevo; reaproveitamento de feicoes ritmicas do 2 2 tema e citacOes da ponte, ambas do 1 2 movimcnto
(reforco do sentido dc unidade), no Presto, uma coda — movimento.
Conducao de vozes, em textura densa, variada gama de toques: legato (e non legato) cantabile,
expressivo, frequentemente cm desenhos sobre acordes projetados horizontalmente, com intervalos
de largo ambito; staccato (e staccatissimo) em notas repetidas, notas duplas, oitavas e acordes tambem
repetidos, em andamento vivo. Extensao, saltos, trinados. Acentos deslocados, polirritmia, variacao
de fOrmulas de compasso e de agOgica.
*Integrante, corno pep isolada, do caderno Homenagern a V i no-Lobos, organizado polo professor doutor Jose Eduardo Martins c publicado pela ECA/USP.
1954 Prelnclio (cantilena) e Rio dc Janeiro 8:10 LK Prod. Art.

Fuga (marcha-rancho)
Preludio (cantilena)
Fuga [Moderato (tempo de marcha-rancho)]
Obra em idioma tonal, texturas harmonica (Prelndio) e polifOnica (Fuga a quatro vozes).
Forma ternaria. Nas secOes externas, cantilena apresentada ora no soprano, ora no baixo; repeticao
dc formulas ritmicas no acompanhamento, sugestivo do violao. Na secao central — Paco pia mosso — linha
meledica resultante do pr6prio contexto harmOnico — Preladio.
I 08
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO / KRIEGER, EDINO
Sujeito da fuga, dolente e majestoso, como tema da marcha-rancho, combinado a contra-sujeito

movimentado e fluente. Cinco apresentacOes do sujeito, entremeadas corn dois divertimentos,
na exposicdo. Emprego de elementos do sujeito e dos divertimentos, no desenvolvimento. Esboco de urn
breve stretto final, seguido de coda- Fuga.
REM Cantabile expressivo. Pianos sonoros no acompanhamento: notas duplas, presas e repetidas.
Acordes, oitavas, acordes quebrados, arpejos, extensdo (Preltidio). Malemolencia ritmica, polirritmia.
ConducOo de vozes. Sujeito enfitico, formado por repeticoes do mesmo motivo — iniciado por pausa e
concluido corn duracOes longas (minimas) — combinado a contra-sujeito continuo e fluente. Dedilhado.
Notas dobradas, acordes, extensdo (Fuga).
1955 3 invencOes a duas vozes Rio de Janeiro 4:50 LK Prod.Art
I — Valsa [Allegretto moderato] 1:20

II — Chorinho [Allegro] 1:20
III — Seresta [Andante] 2:10
Pecos corn escrita contrapontistica, em idioma tonal enriquecido por cromatismo, inspiradas
ern generos populares brasileiros. Obediencia ao esquema basic° da invencao (respostas
a intervalo de 51).
Possibilidade de execucao de cada uma das pecas separadamente. Dedilhado, intervalos de largo
ambito nas linhas melOclicas; formas de mdo pouco confortaveis. Trinados. Legato cantabile, rubato,
na Valsa e Seresta. Andamento vivo no Chorinho.
1956 Choro manhoso Rio de Janeiro 2:45 LK Prod. Art.
Moderato .1 = 64
Forma ternaria. Linha melOdica em quartos de tempo sobreposta a ostinato ritmico sincopado,
caracteristico do genero, formado por triades e tetrades.
an] Linha melOclica brejeira, manhosa (de manhas, artificios), na direita; acordes, notas presas
na esquerda.
I 09
36 COMPOSITORES BRASI LEI ROS - 01113AS PARA PIANO / KRIEGER, EDINO
1956 Estudo seresteiro Rio de Janeiro 2:40 LK Prod. Art.
Moderato
Forma binaria em idioma tonal. Linha melOdica continua, a maneira da valsa brasileira, apresentada pelo
baixo, corn intervencoes de triades e acordes de 7 1 , na direita.
Estudo para a mdo esquerda. "Pouco rubato, expressivo, sem acentuar, sempre legato", conforme
orientacao do compositor.
1956 Sonata ri g 2 Londres 14:20 LK Prod. Art.
I — [Allegro = 120)]
II — [Andantino moderato e con motto]
III — [Vivace molto e con spirito]
Obra romantico-nacionalista, tonal/modal.
Forma sonata tritematica. Primeiro tema, urn arco melOdico amplo de carater afirmativo, sobre
arpejo ascendente, dobrado a oitava. Celula ornamental no 3 1 e 4 2 tempos do tema (3 2 menor,
2 2 menor, 3 2 menor) e segmento em tercas duplas como material secundario; a primeira, corn
diminuicdo de valores, e o ultimo, elementos estruturadores do segundo tema, inicialmente
interrogativo e a seguir incisivo e ritmicamente forte. Terceiro tema, de natureza seresteira, tambern
derivado da mesma celula. Desenvolvimento dos temas ainda na exposicao. Enfase no 3i 2 e P temas
no desenvolvimento. Reapresentacao variada do material tematico na reexposicao. Freqiiente
substituicao dos segmentos de tercas por sextas. Coda (Presto) igualmente sobre celula ornamental —
J2 movimento.
Em quatro secOes, A/A'/A"/A'". Dois primeiros compassos como material gerador, harmonicamente
variados por alteracoes cromaticas. Atmosfera de Prokofiev, corn balanco (sincopes e ostinato
de semicolcheias) de cantilena. Nota repetida na voz intermediaria, como pedal, desenhos ornamentais
impressionistas como finalizacao das secOes — 22 movimento.
Bitematico, como uma toccata, em quatro secOes: A/B/C/A'. Primeiro tema constituido por dois
elementos: ritmico (acordes) e melOclico-linear (volata corn dois pequenos arpejos em progressao
cromatica); segundo tema, de natureza modal, dobrado a intervalo de 10 a . Acentuado modalismo e
mudanca de metrica, na 2 2 secao, no espirito da mfisica popular nordestina. Terceira secao contrastante
quanto a andamento, metrica e carater, como uma cantilena. Quarta secao corn funcao de reexposicdo:
aproveitamento de ambos os temas, remissdo a metrica da 2/ secao, pela inclusdo de quialteras e
evocacao de cantoria nordestina — 32 movimento.
Conducdo de vozes em textura densa. Variacoes de ag6gica, de formula de compasso e de forma

de agrupamento das subdivisOes do tempo. Acentos deslocados, polirritmia. Enfase no movimento
paralelo a uma ou mais oitavas, ou a intervalo de 10 1 , em legato. Repeticdo de configuracOes melOclicas
II0
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /KRIEGER, EDINO
corn intervalos de largo ambito, extensao, dedilhado. Trinados, tremolos corn notas dobradas. Tercas
duplas, oitavas, saltos, acordes repetidos, movimento alternado de maos.
1957 Sonatina 7:00 Vitale
I — [Moderato]
II — [Allegro]
Obra romantico-nacionalista, ern dois movimentos e idioma tonal/modal.
Forma sonata bitematica: tema linear, melOdico, precedido e sobreposto a urn baixo d'Alberti —
binario inserido em compasso ternirio — em harmonia triadica; 2 2 tema contrastante, mais denso,
ritmico, vigoroso, marcado. Longo desenvolvimento e breve reexposicao, corn retorno, apenas,
do 1 2 tema, concluindo corn a 1 a celula do 22 - 1 2 movimento.
Forma A/A/A' coda. Tema energetic° sobreposto a urn movimento perpetuo formado a partir
de uma volata cromitica, repetida e transposta, apresentada no P compasso. Tema na voz inferior,
em A '. Volata dobrada a intervalo de 10 a e apenas citacao de urn dos elementos do tema, na
coda— 2 2 movimento.
EffEB Legato cantabile, movimento paralelo a distancia de uma ou mais oitavas, baixo d'A lberti. Oitavas,
acordes, acordes repetidos, trinados. Mudancas de formula de compasso e de ag6gica ( 12 movimento).
Pianos sonoros (22 movimento).
PIANO A 4 MAOS
1953 Sonata Rio de Janeiro 5:45 Peer International

(para piano a quatro mlios) Corp. N. York
Moderato
Obra nacionalista tonal/modal, em urn movimento, originariamente urn rondO-fantasia. Posterior

ampliacao para sonata bipartite monotematica, conservando o espirito de rond6. Coup/etsextraidos
do prOprio refrao e, por vezes, a ele combinados. Materiais do tema inicial (o refrao), de expressividade
lirica-triades (ou tetrades) horizontalizadas, desenho melOclico contendo 2122 justas ascendentes e
movimento diatOnico descendente — e caracteristicas ritmicas e intervalares da 1 a ponte — divisäo
em quartos de tempo, sincopes, tetrades horizontalizadas e saltos de 7 a — sempre trabalhadas
ao longo da peca. Segunda secao de carater ritmico, sugestivo do chorinho, tambem derivada
dos referidos materiais.
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO / KRIEGER, EDINO
1119111 Entrosamento; transparencia na apresentacao simultanea de ideias de natureza contrastante.

Acentos deslocados, sincopes, efeitos ritmicos resultantes de articulacOes fraseolOgicas. Trinados, notas
duplas, oitavas, alternancia de maos.
PIANO A 6 MHOS
1962 Os trés peraltas Rio de Janeiro 2:25 LK Prod. Art.
Peca tonal, em textura homotbnica. Rancheira em forma ternaria.
Em tres niveis de dificuldade: major, na parte central, a seguir na P e, finalmente, na 3. 1 — apenas

com notas de apoio harmOnico.
Nivel elementar (II e I).
112
LACERDA, Osvaldo
PIANO
1953 To ada Sao Paulo 3:00 Ricordi
Saudoso (J -56)
Linha melOclica sincopada, corn elementos dos modos lidio, mixolidio e maior, na 1 a secao, e menor
natural e clOrico, na 2 a ; em A , dobrada em 104 paralelas e em B, sobreposta a acordes de 5 12 arpejados.
Breve reexposicao, em 3Y duplas.
Textura basicamente bilinear.
NEI Ritmo plistico. Legato cantabile, "corn simplicidade", conforme indicacão no texto. Extens5o, na
esquerda, oitavas, na direita; cruzamento de maos. Predominancia de intensidades entre mfe pp. Pedal.
113
36 COMPOSITORES BRASILE I ROS ()BRAS PARA PIANO / LACERDA, OSVALDO
1953 Variaceies sobre SA() Paulo 12:00 Vitale

Mulher rendeira
Tema [ Moderado J = 100]

Var. I — [COmodo = 54]
Var. II — [ Esperto = 92]
Var. III — [Noturnal J = 82]
Var. IV — [ Moderado = 88]
Var. V — [ Lento = 52]
Var. VI — [ Moderado o = 84]
Var. VII — [Lento solene = 58]
Var. VIII — [ Serenamente = 58]
Var. IX — [ Scherzo = 72]
Var. X — [ Sem pressa J = 66]
Var. XI — [Vivo = 116]
Var. XII — [Devagar = 58]
Doze variacOes livres sobre o tema titulo da obra*, diferenciadas por andamento, carater e tipos
de claboracdo: fragmentacdo, mutacOes ritmicas, melOclicas, harmonicas e de modos (superposicdo
dc modos diferentes e cambiantes), transposicdo e dispersdo cm varios registros. Emprego generalizado
de estruturas harmonicas de 70, 9 e de blocos de 441 c 5.
Nas palavras do compositor: "se o pianista tiver boa voz (e sangue frio...), podera, em vez de
tocar o tema, canta-lo corn a tetra, voltado para o pnblico". Conducdo de vozes. Realce da voz
superior, apresentada por acordes amplos, em legato cantabile; extensdo. Simultaneidade de diferentes
articulacoes fraseolOgicas. Velocidade (XI.
Nivel avancado (I).
*Extraido do livro Ensalosobrt a masica brasileira, de Mirio de Andrade, p. 115.
1955 Ponteio ns 1 Sao Paulo 2:00 Ricordi
Ccnnodo( =100)
Linha melOclica modal/tonal, de contorno simples, em movimento continuo, sobreposta a estruturas de

4 e acordes de 7 e 9 a .. Alem de suas funcides ritmico-harmOnicas, baixo como contracanto. Textura
bilinear. Metrica variada.
ML5 Plasticidade ritmica. Legato cantabile em ambas as mdos, pianos sonoros. Dentre os componentes
harmOnicos, realce do soprano, conduzido pelos dedos externos da direita. Extensdo. Pedal.
114
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO /LACERDA, OSVALDO
1956 Ponteio n2 2 Sao Paulo 2:30 Ricordi
Quasi vagamente (J= 72)
Linha melOclica tonal/modal, de ambit° extenso, sincopada, sobreposta a ostinato ritmico tambem
sincopado, composto por estruturas triadicas e LIAA superpostas. Apresentacao da linha ternatica
no registro medio, entre os componentes do ostinato, dispersos em registros diferentes, na reexposicao.
Textura homofOnica.
Plasticidade ritmica. Segundo indicacäo do compositor, "cantabile, ma non molto". Acordes ou

linha melOdica combinados a deslocamentos laterals, na esquerda. Corn raras excecOes, dinamica
predominante entre mf e pp.
1958 Valsa nQ 1 Sao Paulo 2:00 Ricordi
Sentido (J=± 138), um pouco rubato
Pep de carater seresteiro, em textura homofOnica, corn freqiiente adicäo de linhas melOdicas
secundarias a principal e trabalho imitativo. Inicio acefalo e bordadura como tracos marcantes dessas
linhas. Mi menor obscurecido por intenso use de cromatismo. Secão central mais densa, construida
a partir de elementos da 1 a.
EM] IndicacOes expressivas claras no prOprio texto: "cantabile, non molto", "seresteiro" e "urn pouco rubato".
Pianos sonoros, valorizacao do baixo. Acordes, notas dobradas, oitavas e saltos em andamento vivo.
1958 Cinco invencees sao Paulo 6:00 Ricordi

(A duas oozes)
I Magoado = 92)]
II Movido(J = 144-150)]
III —[ Sem pressa = 88)]
IV —[MelancOlico = 66)]
V --[Com flexibilidade, nao muito rapido (J. = too)]
Cromatismo abundante como recurso ornamental e de obscurecimento dos centros gravitacionais.
Sujeito tonal/modal (sugestâo de mi frigio) de carater modinheiro — I.

Sujeito iniciado por triton°, cromatico, de carater seresteiro, tambem apresentado na forma invertida.
Contra-sujeito sistematico. EpisOctios em tonalidades distantes —
115
36 COMI'OSITORES RRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / LACERDA, OSVALDO
Sujeito em modo menor, sugestivo do chorinho, iniciado corn salto de 7 a . Contra-sujeito sistematico.
Sujeito corn aumentacao de valores no stretto final — III.
Sujeito angular (saltos de tritono, 4 a justa, 7 a maior e 6 a menor) sem centro tonal definido, de carater
modinheiro, tambem apresentado na forma invertida. Contra-sujeito eventual. Strettos— IV.
Sujeito no modo national. Quarta justa (do sujeito) e tritono (ambito do contra-sujeito) como intervalos
sistematicamente empregados. Contra-sujeito cromatico. Stretto— V
PErin Pecas coin finalidade didatica. Metrica irregular, sincopes. ImitacOes. Simultaneidade
de articulacOes fraseolOgicas e toques diferentes. Dedilhado.
1960 Valsa inQ 2 Sao Paulo 2:15 Ricordi
Nfio r4ido(J. = 50; =150)
Textura basicamente a duas vozes corn a metrica freqtientemente instabilizada por hemiolas. Re menor
obscurecido por intenso cromatismo; seqtiencias, breves imitacoes, estruturas quartais. Secao central
construida a partir de elementos da 14.
Linha melOclica principal ora conduzida pela direita, ora pela esquerda, em legato cantabile.
ffErfn
Staccato sugestivo da corda beliscada do violao. Pequenas passagens escalares e sobre acordes
quebrados. Sobreposicao de articulacoes fraseolOgicas diferentes, falsa polirritmia.
Estudos Sao Paulo Vitale

(1, Caderno[1-4])
1960 N2 1 [ Corn arrebatamento (J ± 112)] 3:00

1969 N2 2 [Rapid ° (J = 126-132)] 1:30
1969 N2 3 [Lento (.1= ± 56) Lento, medido (J = 56)] 4:00
1969 N2 4 [Veloz (.1. = 108)] 1:25
Pecas centradas em reduzido nUmero de elementos tematicos, construidas a partir de repeticao

e variacao de padreies ritmicos, meleidicos, harmOnicos e texturais.
Forma A/A'/A"/A'"/A"". Linha melOdica diatemica e sincopada, via de regra em escrita ritmica
de .. + + J, ou + + J., em textura uniforme (adensada na 3- secao, por dobramentos a oitava
do contralto e do baixo), basicamente a quatro vozes, as intermediarias apenas corn funcao ritmico-
harmonica. Seccionamento determinado pela mudanca de voz da linha melOdica — no soprano, no
contralto, no contralto dobrado a oitava, no baixo e novamente no soprano — e pelo mapeamento tonal:
maior estabilidade na P e ifitima seceies, instabilidade nas demais. Cromatismo do baixo
progressivamente estendido as demais vozes — n i 1.
I 16
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / LACF,RDA, OSVALDO
Forma A/A'/A"/A'". Seccionamento determinado por mudancas de pOlos. Idioma tonal/modal

(mixolidio). Voz principal (contralto), destacada por acentos, dobrada a intervalo de 7 2, em movimento
paralelo, no baixo; e, a seguir, como urn rebatimento, no soprano, a intervalo de tritono ascendente,
articulado no contratempo. Textura polifemica corn vozes independentes, cada uma em polo prOprio,
em conseqfiencia dos dobramentos (de natureza coloristica, mascarando o polo da voz principal).
InversOes em A": voz principal no baixo, tambem corn dobramento de tritono, e a seguir de 72,
articulada no contratempo, em movimento paralelo no soprano, este uma linha melOdica construida
corn 422 justas. Segmentos cromaticos como ligacao entre secoes — n' 2.
Forma Introducao/A/A'/coda. Escalas cromaticas — o semitom, portanto celula formada por torn
descendente seguido de semitom ascendente e tritono (empregado como dobramento e integrante
de blocos harmemicos e linhas melOclicas) como materiais bisicos da peca. Em A ', inversOes em relacao
a A : linha melOdica (variacao da precedente) no soprano, sobreposta a escalas cromaticas, no piano
inferior, e conclusao corn a subsecao inicial de A (tambem variada) — n2 3.
Forma binaria A/A'. Linha melexlica estritamente construida sobre escala pentatOnica (polo —
teclas pretas — dobrada uma 2 2 menor acima (polo mi) — teclas brancas. Movimento continuo atraves
dos varios registros do piano: defasagem de meio tempo entre os dois pianos, ambos sempre articulados
em staccato. Inversao em A ': linha melOdica sobre pOlo mi — teclas brancas — dobrada uma 2 2 menor
abaixo (polo mi 6) — teclas pretas — n2 4.
Delineamento dos pianos sonoros, conducao da linha melOclica corn os 42 e 52 dedos da direita.
Oitavas; saltos na esquerda, andamento vivo, clima arrebatado. Superposicdo de agrupamentos fraseolOgicos
diferentes— n9 1. Delineamento de pianos sonoros. Movimento de tremolo (pronacao e supinacao),
dedilhado; velocidade — n2 2. Escalas cromaticas em movimento paralelo e contrario. Tempo livre (como
recitativo) e tempo medido. Polirritmia — n2 3. Jogo de teclas brancas e pretas; superposicao e alternancia de
maos em velocidade. Sem salientar nenhuma das maos, conforme orientacao do compositor — n2 4.
1960 Serie na clave de sol Sao Paulo 5:30 Ricordi
I —Desafio [Sam pressa = 80]1

(Invenglo a duos vozes)
II --Ciranda [Com simplicidade ( J = 108)1
III —Valsa [Nio muito rapid° (J. = 54; J = 162)]
IV —Modinha [Expressivo (d = 58; = 174)1
V —Arrasta-pe [Gracioso (J = 20)]
Pecas de inspiracao popular, em forma de suite, corn finalidade didatica, escritas na clave de sol. Textura
bilinear, idioma tonal/modal, metrica irregular. InvencOes (Desafio e Modinha) e pequenas formas
ternarias (Ciranda, Valsa e A rrasta-pe).
Modo mixolidio; contra-sujeito regularmente apresentado. Sujeito exposto corn aumentacao de valores,
sotoposto a linha melOdica como uma improvisacao, dele derivada, na reexposicao — Desafio.
Pequena cantiga de roda, corn linha melOclica conduzida ora pela linha superior, ora pela inferior,
alternando os modos maior e menor — Ciranda.
117
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ LAC ERDA, OSVALDO
Combinacao dos modos menores harmOnico e natural. Alternancia entre as vozes na conducao da linha
melOdica principal. Linhas de tendencia geral descendente, embora corn frequente ocorrencia de
movimento contrario entre elas – Valsa.
Combinacao de elementos tonais e do modo frigio, no espirito de valsa. Entradas canOnicas – Modinha.
Caracteristicas do genero quadrilha.Variacao nas articulacOes entre os pares de colcheias; grupos
de semicolcheias corn funcdo impulsiva e de ligacao entre membros de frase; emprego freqiiente
de notas repetidas. Alternancia entre as vozes na conducao melOdica – A rrasta-pe.
Utilizacdo predominante das regioes central e aguda do instrumento. Simultaneidade

de articulacOes fraseolOgicas e toques diferentes; independencia das maos. Legato cantabile. Passagens
escalares em velocidade. Mao esquerda trabalhosa.
1960 Suite Miniatura Sao Paulo 5:30 Ricordi
1 —Chorinho [Sem pressa [ J = 120)]

2-Toada [Amoroso 0 = ±-56)1
3—Valsa [Mao muito rapid° [J. = 63]]
4—Mod i n ha [Cantante [.J = 98-104)1
5 —Cana-verde [Gracioso, ritmado [ = 116)]
Peps tonais de inspiracao popular, em textura basicamente bilinear (excetuando-se a Modinha),

corn abundante cromatismo.
Linha melOdica conduzida pela "baixaria", sotoposta a pequenas configuracOes em contratempo

ou a contrapontos acefalos dela derivados – Chorinho.
Linha melOclica diatOnica sincopada; acompanhamento ritmico-harmOnico de dois compassos,
sobre nota pedal da dominante, sempre repetido coin sutis variacOes ritmico-melOclicas, em torno
da relacao tOnica – dominante, relacao mais movimentada na secao central – Toada.
Tipos de acompanhamento diferenciados: ritmico-harmOnico, em A e A '; mais expressivo, em
contraponto corn o soprano, em B – Valsa.
Linha melOctica exposta pelo baixo, na introducao e coda, e conduzida pelo soprano, no restante da
peca, sobreposta a contracanto, corn interferencia de acordes articulados predominantemente em
contratempo – Modinha.
Linha melOdica diatOnica, ritmicamente bem marcada, corn freqUente emprego de nota repetida;
acompanhamento ritmico-harmOnico sobre nota pedal da dominante, repetido corn sutis variacOes
ritmico-meledicas, em torno da relacao tOnica – dominante, relacao mais movimentada na secao central
e na coda – Cana-verde.
Pecas corn finalidade didatica. Mao esquerda bastante ativa em toda a suite. Simultaneidade
de articulaceies fraseolOgicas e toques distintos. Pianos sonoros diferenciados. Legato cantabile na Toada,
Valsa e Modinha. NUmeros 2, 3 e 5 nas regiOes central e aguda do piano, escritas na clave de sol.
118
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
1961 Suite na 1 Sao Paulo 8:30 Vitale
I —Dobrado [Tempo de marcha ( J = 120)] 1:40

II —Choro [Irrequieto, mas nSo muito rapid° ( J = 100)] 1:40
III —Toada [Afetuoso ( J = 84)] 3:00
IV —Baiio [Gingando (.J = 108)] 2:10
Suite de inspiracdo popular. Formas ternarias. Tonalismo corn expanthes (I, II, III) e modalismo (IV).
Sugestdo de bitonalidade em textura bilinear. Pequenos clusters corn funcao ritmico-percussiva tipica
do genero— Dobrado.
Linha melOclica caracteristica do choro, apresentada pela voz superior, nas secOes externas, e inferior,
na central, em urn continuum de articulacOes em quartos de tempo. Acompanhamento em linha
sincopada, enriquecida por blocos de 4 22 ou 5", nos tempos ou nas sincopes — Choro.
Linha melOclica conduzida por estrutura harmonica tonal corn intenso cromatismo e comentada pelas
duas demais vozes, ern textura mista. Enfase no pedal da dominante. Metrica variada; abundante
emprego de sincopes — Toada.
Linha melOclica em mixolidio, na voz superior, nas secides externas; e na intermediaria, na central.
Ostinati ritmicos, tipicos do genero (corn breves momentos de dissolucao), sobre sucessivas notas-
pedal, caracterizados pelo peso do P tempo — nota, oitava ou acorde mais grave do compasso — e por
pequenos clusters. Adensamento progressivo da textura, ate o final, por meio de dobramentos e
emprego de acordes mais completos —
B15 Diferentes articulacöes e toques alusivos a orquestracao do dobrado — I. Predominio da articulacdo

staccato; acordes arpejados incorporados as linhas de acompanhamento, andamento vivo — II. Legato
cantabile, delineamento de pianos sonoros; malemolencia ritmica — III. Conducao de vozes; notas
dobradas, oitavas, acordes, saltos. Gingando, conforme indicacdo do compositor — IV.
Niveis intermediario (II) — Dobrado e Toada; e avancado (I) — Choro e Baia°.
1964 Ponteio ri2 3 Sao Paulo 3:00 Ricordi
Lento( J = 54)
Linha cromatica ascendente do baixo como sustentacao de tres secoes, basicamente diferenciadas pela
densidade da textura. Inclusao de voz intermediaria, ritmica e melodicamente ativa, corn relativa
autonomia, na secao central, a mais longa e densa delas; rarefacao da 3 2 secao, reduzida a tres vozes,
sem dobramentos ou comentarios lineares.
PEIIE Cantabile expressivo, pianos sonoros. Oitavas, notas dobradas, extensao; saltos.
119
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
1964 Valsa n2 3 Sao Paulo 3:15 Ricordi
Lento(.1= 100), Rubato
Forma ternaria, em textura mista homogenea, corn valorizacdo da linha melOdica do soprano (tambem
corn dobramentos) e da "baixaria". Tonalismo expandido. Insistente use de desenhos escalares
descendentes, mais ornamentados, na secao central.
Conducao de linha melOdica (3 o, 4u e 54 dedos) e acompanhamento (1 2 e 2Q dedos) pela mesma

mao; extensao. Notas dobradas. Legato cantabile expressivo, rubato. Dedilhado.
1965 Brasiliana n 2 1 Sao Paulo 6:30 Vitale
I —Dobrado [Tempo de marcha ( J = 120)]

II —Modinha [Queixoso (. 1= 88)1
III —Mazurka [Gracioso ( = 136)1
IV — Marcha de rancho [Tempo de marcha lenta (. 1 = 88)1
Suite de inspiracao popular. Sucessao de generos contrastantes. Formas ternarias (Dobrado e Mazurka),
binaria (Marcha de rancho) e invencdo a duas vozes, segundo o pr6prio compositor (Modinha).
Estruturas tonais corn expansOes.
Contraste entre polifonia da exposicao (tema a duas vozes) e tratamento homofOnico da melodia
do baixo, na secao central. Carater martial, a maneira de fanfarra – Dobrado.
Sujeito e contra-sujeito ambiguos quanto ao modo. ModulacOes a subdominante, comuns na modinha*.
Carater instavel e melancOlico – Modinha.
Melodia acompanhada, corn escrita ritmica e articulacOes tipicas do genero; contraste tonal – tOnica e VI
grau menor – entre as secOes – Mazurka.
Enfase no 2° e 40 tempos do acompanhamento, quase sempre as notas mais graves do compasso, como
marcacao ritmica do surdo dos ranchos carnavalescos. Terceiro e 4. 0 tempos freqiientemente em
agrupamento quialterico, pratica comum no genero – Marcha de rancho.
EH Segundo o compositor, orquestracao tipica; as vezes, acentuacao nos tempos fracos do compasso e
uma ligeira influencia do Paso doble espanhol; staccato como articulacao predominante; realce da mao
esquerda, na secao central – Dobrado. Legato "queixoso" – Modinha. Saltos na esquerda; hemiolas.
Plasticidade e elegancia ritmica – Mazurka. Contraste entre "cantando" na direita e "bem ritmado" na
esquerda, basicamente em staccato – Marcha de rancho.
Nivel intermediario (II) – I, IV; e (I) – II e III.
* ANDRADE, Mirio - Dicionario musical brasileiro, p. 345.
120
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / LACERDA, OSVALDO
1966 Brasiliana nca 2 Sao Paulo 5:40 Vitale
I —Romance [Moderado (J = 94)1

II —Chote [Corn elegincia (J = 80)1
III —Moda [Moderado (J = 96/1
IV —Coco [Gracioso = 108)1
Suite de inspiracâo popular. Tema e variacoes (Romance), formas ternirias ( Chote e Moda) e biniria
(Coco). Estruturas tonais corn pequenas expansoes.
VariacOes livres a partir de celulas do tema. Andamento e carater diferenciado para o tema – cantante,
quase falado – e para cada uma das quatro variacOes (Urn pouco mais depressa, Movido, Urn pouco
menos movido e rubato e misurato), como breves comentarios a episOdio de urn hipotetico texto
poetic°, segundo palavras do compositor. Metrica irregular a partir da var. II – Romance.
Homofonia. Contraste tonal entre as secOes (tOnica e relativo); ritmo pouco variado e bem marcado,
tipico dessa danca – Chote.
Canto de carater improvisatOrio, dobrado em tercas. Contraste entre: estabilidade tonal (corn presenca
de interpolacOes modais) e maior regularidade ritmica da l a sec d- o; e instabilidade e irregularidade
da secao central. Adensamento da textura na reexposicao, corn reapresentacao do canto em tercas,
dobrado, uma vez mais, em tercas duplas – Moda.
Contraste entre o carater da estrofe – cantado, gingado, em modo maior ou mixolidio – e do estribilho
– como urn palmeado (notas repetidas), em modo menor – Coco.
EME Pecas de carater contrastante; enfase no vigor ritmico (II e IV ) ou no lirismo melOdico (I e III).
AgOgica e metrica variadas nestas duas 0Itimas pecas; superposicdo de diferentes articulacOes
fraseolOgicas e tipos de ataque.
1967 Brasiliana ni/ 3 Sao Paulo 6:45 Vitale
I —Cunru [Moderado (J = 1001

II —Rancheira [Movido (J. = 58; J = 174)1
III —Acalanto [Tranquilo (J = 63)1
IV —Quadrilha [Alegre (J = 120)1
Suite de inspiracao popular. Tema e variacOes (Cururu), formas ternarias ( Rancheira e A calanto) e
rond6 (Quadrilha). Prevalencia de estruturas tonais.
VariacOes livres a partir de celulas de urn tema unitOnico em ter-gas, tipicas das cantorias e modas
de viola. Quatro variacOes em andamentos distintos; metrica irregular – Cururu.
Melodia acompanhada; poliacordes na P e 3 a sec 6- es. Hemiolas – Rancheira.
Melodia tranqiiila, corn oscilacdo modal, mais movimentada melOclica e ritmicamente na secdo central
da peca. Ostinato como de cantiga de ninar – A calanto.
121
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
Refrao curto, tonal, ritmicamente regular. Segundas acrescentadas a acordes de tOnica e dominante
ou em contratempo, sobre melodia no baixo; pequeno canone na 1 1 estrofe — Quadrilha.
EM Peps de carater contrastante; enfase na vivacidade ritmica (//e IV) ou no lirismo melOdico (I e III);
1 2 so para mao esquerda; direita corn funcao percussiva, sobre a madeira do piano. Saltos na esquerda e
andamento vivo (//e IV). Simultaneidade de diferentes articulaciies fraseolOgicas e tipos de ataque.
Niveis intermediario (II) — Cururu, Ranche ra e Quadrilha; e (I) — A calanto.
1968 Ponteio n2 4 Sao Paulo 2:30 Ricordi
Moderadamente movido = 80
Linha corn cromatismo, no baixo, dobrado ou nao em oitavas, sob tritonos em contratempo resultantes
da convergencia de fragmentos melOclicos acefalos, tambem cromaticos, em urn continuum polarizado
em re#.
REM Oitavas, saltos e staccato, na esquerda; notas dobradas, na direita. Articulaceies fraseolOgicas
precisas.
1968 Ponteio n 2 5 8-do Paulo 2:30 Ricordi
Moderadamente lento .) = 80
Material melOclico-harmOnico basic° apresentado nos compassos iniciais. Convivencia de tonalidade

(direcao ao pOlo sol), cromatismo generalizado, tritonos harmOnicos, superposicao de 4 1', em textura
mista pouco densa. Linha melOclica angular — saltos freqiientemente como projecOes de semitons.
TELE Linha melOclica expressiva, dolente, comentada por interferencias da mao esquerda, evocativas
do violao. Abertura e fechamento de mao.
Nivel elemcntar (III).
122

(2° Caderno [5-8])
1969 N2 5 — [Magoado ( J =
96)] 2:15
1969 N2 6 — [Nervoso (J 116)] 2:45
1969 N2 7 — [Lento, mas nao muito 94)] 4:00
1970 N2 8 — [Ligeiro (J. = 80;1. = 160)] 1:30
Pecas centradas em reduzido nnmero de elementos temiticos, construidas a partir de repeticao
e variacdo de padroes ritmicos, melOdicos, harmOnicos e texturais.
Continuum ritmico-harmOnico, em forma A/A' coda. Linha melOdica tonal, basicamente em movimento
de 211, conduzida por agrupamentos de dois blocos interpolados por pausas (textura coral), corn funcoes
e algumas estruturas intervalares constantes, respectivamente: o 1 s com efeito de appoggiatura do 2 2 , e
este, uma superposicao de tritono e 4 11 justas. Resultado sonoro politonal, apesar da enfase no polo re,
no soprano. Em A ', aproveitamento do piano superior de A , tratado imitativamente, como stretto, corn
defasagem de meio tempo. Freq0ente variacao da metrica e intensificacao do movimento, pelo desuso
das pausas e continuidade das articulacOes — n25.
Forma A/B/A'. Intervalos de 81 (melOdico), tritono, 2 1 menor e maior — e seus derivados — (melOclicos
e harmOnicos) e movimento contririo entre ma.os esquerda e direita como materiais e procedimento
basicos. Em A , oitavas melOdicas em convergencia para segundas harmonicas, ambas a distancia
de tritono, na 1 1 subsecao; na seguinte (p sfibito), transposicOes sucessivas de modelo composto por 8 1 e
21 menor, em configuracdo quialterica; 2 11 menores separadas por 4/1 justas ou tritons, articuladas
de duas em duas, ou de quatro em quatro, na 3 2 subsecao. Em B, cantabile, extensa linha cromAtica
de direcao geral descendente, sobreposta a ostinato crorrthtico ascendente — relacão de tritono entre sua
nota inicial e a de chegada em quartos de tempo; inversão da escrita, na 2 1 subsecdo. Aproveitamento,
em A ', apenas da 1 1 subsecao de A , corn emprego de imitacoes, como stretto— o1 6.
Continuum de tremolos, em forma A/B/A'; textura uniforme, com harmonias de 3 11 superpostas.
Linha melOdica diatOnica modal, subjacente ao tremolo, com enfase no pOlo re, ora no soprano, ora no
baixo, como improvisada. Em B, aceleracao gradativa, expressa por maior atividade harmOnica e
indicacoes de andamento. Volta do tempo em A', com o tremolo, no baixo, passageiramente substituido
por linha melOdica derivada da inicial — n2 7.
Como uma toccata, em forma binAria, A/A'. Oitavos de tempo articulados de dois em dois, apesar
da formula de compasso 6/16 e da indicacao de figura pontuada como unidade. Em A , relacao
de tritono entre duas linhas cromAticas ascendentes paralelas, corn acrescimos de 2 11 maiores, ora na voz
superior, ora na inferior; e entre arpejos de acordes de dominante mais ou menos densos, cada nota
precedida por appoggiatura cromitica inferior. Em A ', relaCio de 91 menor entre as linhas; alternancia
das 211 maiores acrescentadas, mantidas na voz inferior, corn os tritonos da superior. Movimento
melOdico mais variado: escalas cromaticas descendentes, escalas diatOnicas, tambem descendentes, e
arpejos de triades, suas notas agora precedidas por appog,giaturassuperiores — n9 8.
Notas dobradas de diferentes ambitos — predominio de 4/ 1 — em ambas as mdos. Deslocamentos
laterais, saltos — n2 5. Oitavas, deslocamentos laterais, saltos; extensdo e contracao das md.os.
Velocidade, movimento contiirio — n1 6. Tremolos simultáneos em ambas as mAos, de variados ambitos
e duracOes, condutores de linhas melOdicas, constantemente em pp— n2 7. Deslocamentos laterais
rapidos, formas de mao fechadas. Dedilhado, leveza, coordenacao motora — n2 8.
123
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS I'ARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
1969 Brasiliana na 5 Sic) Paulo 4:30 Vitale
I —Desafio muito rapido ( = 100)]

II --Valsa [Dancante (.1 = 76)1
III —Lundu [Sem pressa (.1= 84)]
IV —Cana-verde iGracioso (, = 120)]
Suite de inspiracdo popular. Fuga a duas vozes (Desafio) e formas ternArias ( V alsa, Lundu e
Cana-verde). Estruturas tonais ( Valsa e Lundu); modalismo (Desafio e Cana-verde).
Triton° do sujeito, caracteristico do modo lidio – comum em cantorias – exaustivamente trabalhado,
melOclica e harmonicamente. Fuga a duas vozes como representacao de uma "contenda musical entre
dois adversarios", segundo palavras do compositor – Desafio.
Enfase, via baixo, da marcacao ritmica por compasso, prOpria da valsa, contraposta a sincopes da linha
melOclica, claramente tonal – Valsa.
Realce dos tracos de danca e de cancao, respectivamente atraves de sincopes e outros tipos de quebra
da regularidade ritmica e da natureza vocal da linha melOdica – Lundu.
Melodia unitOnica, em modo maior, sobre ostinato de estruturas quartais, no modo lidio, nas secoes
externas; em menor, mais calma e cantada, sobreposta a baixo em movimento continuo e regular,
tambem em menor, na secao central – Cana-verde.
Simultaneidade de diferentes articulacOes fraseolOgicas e tipos de ataque. Passagens escalares

cromaticas c diatOnicas; fechamento e abertura de maos. Saltos. Notas presas. Andamento vivo em
Desafio e Cana-verde. A exceca-o do Lundu, as demais sem pedal.
1971 Cromos Sao Paulo 5:30 Vitale

(12 Caderno[1-4])
1—No balanco [Placidamente baloucante ( J. = 56)]

2 — Pequeno estudo [Alegre ( = 66-84)1
3 —Larn6rias [Sem pressa, lamuriante (J = 76)]
4 —Sanfoneiro em Re [Alegre (.1 = 112-132)1
Formas ternarias; modalismo (n om 1, 2, 4). Forma livre, cromatismo (n2 3).
Ostinato ritmico-harmOnico evocativo do titulo da peca. Pentatonismo nas secties externas; modo clOrico
e mudanca de polo, na central – No balance).
Melodia modal – mixolidio e menor natural – sempre em cinco colcheias, organizadas em dois grupos
de tres e duas colcheias, sobreposta a 3 41 (integrantes dos acordes de cada compasso) ou pequenos
contrapontos em legato. Utilizac5o da regi5o central do teclado; escrita apenas em slave de sol-
Pequeno estudo.
Exploracao, segundo o compositor, "de uma das possibilidades expressivas do cromatismo: o seu
aspecto chordo". Escalas cromaticas ascendentes c descendentes continuas; valorizacdo de appoggiaturas
I 24
e tritonos. Enfase em agrupamentos impulsivos curtos ou extensos dirigidos para finais em duracOes
mail longas – Lamitrias.
Ostinato ritmico-harmOnico, a maneira do baixo d'Alberti, sobre acorde da tOnica, sotoposto a linha
melOclica, em mixolidio (corn sugestdo do modo nacional, na secao central), inicialmente dele derivada –
Sanfoneiro em re.
OEND Possibilidade de execucao das peps separadamente ou em conjunto, em forma de suite.

Freqiientes orientacOes interpretativas do compositor.
Cantabile e regularidade ritmica; notas presas na esquerda – I. Staccato, na direita, em andamento vivo
e constante – 2. Realce do tom queixoso da pep., via cantabile; resolucao das appoggiaturas, rubato
discreto – 3. Movimento de tremolo constante na esquerda, em andamento vivo – 4.

(29 Caderno [5-8])
5 - Menino manhoso [Sem pressa ( J = 76)]

6 - Valsinha sincopada [Tempo de valsa moderada (J. 69)]
7 - A flauta do indiozinho [Lento ( = 60)— Movido, gracioso ( J 16) —Lento (J = 60)]
8 - Tagarelice [Agitado, corn humor (J 92)]
Formas ternirias (6 e 7) e livres (5 e 8). Modalismo ( 7); cromatismo ( 5 e 8).
Variacdo livre ou reordenamento dos materiais de Lamtirias (31 peca do P caderno de Cromos) –
Menino manhoso.
Linha melOclica sincopada sobreposta a acompanhamento em triades (completas ou ndo) linearizadas, ou
a fragmentos escalares em stac., articulados na pulsacdo. Emprego freqfiente de notas mehiclicas
cromaticas, na secao central, esta na regido do relativo major – V alsinha sincopada.
Linha de carater improvisatOrio, sobre ostinato ritmico-harmOnico, ambos em pentatOnico. Alusdo
a flauta pelo tipo de linha melOdica, registro (agudo e superagudo), articulacOes e ornamentacao – A
flauta do indiozinho.
Segundo o compositor, simulacao de uma "tagarelice" entre tres pessoas, via utilizacdo de tres
elementos: ostinato de 21 menor harmonica, regularmente articulada em colcheias, na regiao central; 2/
menor harmonica, em articulacOes ritmicamente irregulares, em stac., na regiao subaguda; tres
fragmentos cromaticos descendentes, iguais, sucessivos, na regiao subgrave. Na secao central,
surgimento de linha melOclica iniciada em p saito, basicamente formada por semitons e saltos
expressivos (saltos ji apresentados na secao anterior); interrupcOes e suspensdo do fluxo do ostinato;
predominancia dos fragmentos cromaticos (silenciando, conforme expressao do compositor, os dois
outros materiais), na 31 secao – Tagarelice.
BED Possibilidade de execucdo das pecas separadamente ou em conjunto, em forma de suite.

Freqfientes orientacOes interpretativas do compositor.
125
36 COMPOSITORES BRASILEIROS- OBRAS PARA PIANO /LACERDA, OSVALDO
Como em Lamtirias, valorizacao da expressividade do cromatismo e das appoggiaturas; rubato discreto.

Escrita predominantemente na clave de sol – 5. Esquerda em staccato, corn saltos e passagens escalares;
segundo o compositor, "obediencia estrita as gradacOes dinamicas", como forma de criacdo de
"atmosfera evocativa, quasi saudosista" – 6. Utilizacdo, apenas, de teclas pretas, na slave de sol – 7.
Segundas repetidas em andamento vivo, na esquerda; deslocamento lateral, cruzamento da direita sobre
a esquerda – 8.
1971 Brasiliana n 2 6 Sao Paulo 7:00 Vitale
I —Rata[Diversos andamentos]
II —Ponto [Movido U. = 80)]
III —Toada [Amoroso (J = ± so)]
IV —Baiao [Moderadamente movido ( J = 92)]
Suite de inspiracdo popular. Estruturas tonais corn expansOes (Roda e Toada); modalismo ( Ponta e
Baiao). Tema corn variacoes (Roda) e formas ternarias (Ponta, Toada e Baiao).
Tres variacoes livres – Quasi marcha ( J = 126), Moderado ( = 104), rubato e Vivo ( = 132) – sobre a
cantiga de roda Ciranda, cirandinha – Ingenuo ( J = 88), cada uma com feicao prOpria, segundo enfase na
elaboracdo melOdica ou ritmica, ou em ambas. Pequena suite dentro da maior, possivelmente formada por:
cantiga, marcha, modinha e giga (quadrilha sertaneja, designacdo de Villa-Lobos empregada na Bachiana
n2 7). Escrita contrapontistica, basicamente na slave de sol, nas regiOes central e subaguda – Roda.
Linha melOdica modal. Ambighidade ritmica resultante da interacao entre linha meledica e acordes
do acompanhamento ou entre eta e a linha do baixo – Ponta.
Linha melOdica tonal, dobrada em tercas, sobre pedal da dominante, em A e A '; ritmicamente mais
movimentada, sem dobramento, corn inflexOes para o homOnimo menor, na secao central. Reiteracdo
de sincopes, no 2 4 tempo, balanco dolente. Escrita na slave de sol – Toada.
Modos mixolidio e eOlio, respectivamente na 1ie secOes. Formulas ritmicas caracteristicas do genero,
reiteradas no acompanhamento. Segundas acrescentadas nos 2 0 tempos, alusivas ao bumbo – Baiao.
Relacdo de andamentos entre o tema e as variacoes; conducdo de vozes, notas de longa duracdo
(vars. I e II), staccato em andamento rapid° – Roda. Vitalidade ritmica, hemiolas, articulacOes
fraseolOgicas precisas – Panto. Pianos sonoros, notas pretas, 3 21 duplas, sincopes; pedal. Como a Roda,
basicamente na regido central e subaguda – Toada. Repeticao regular e flexivel de fOrmulas ritmicas,
sincopes –
Nivel intermediirio (I).
126
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /LACERDA, OSVALDO
1971 Pequenas liceies Sic) Paulo 3:20 Mangione e Filhos

(1 2 Caderno[I-III)
I — Seis por oito sincopado [Moderado ( = 84)]

II Polegares presos [Esperto ( J = 120)]
III — Mudanca de compasso [J = 200]
IV —Mioscruzadas [Moderado (J = 92)]
Conjunto de peps corn fins didaticos; abordagem de questoes musicais (ritmo e melOdica brasileira) e
tecnicas, sugeridas pelos prOprios titulos.
Peca a duas vozes, de car-Ater modinheiro: soprano sempre sincopado (de tempo para tempo), em
legato, sobreposto a linha do baixo, de natureza contrastante: notas articuladas no tempo, separadas por
pausas, resultando em independencia ritmica das vozes. Harmonia tonal clara: acordes diatOnicos
menor) e dominantes secundarias – Seis por oito sincopado.
Duas vozes de cariter improvisatOrio, em stac., nos modos lidio e nacional, sobre pedal duplo –
polegares presos – em relacao de 22 (tOnica e 7Q grau) – Polegares presos.
Dois periodos paralelos em metrica irregular. Linha melOdica em escala hexafOnica, segundo designacão
do compositor (a partir de re, torn, semitom, torn, torn e terra menor), sobreposta a 5 1 sustentada ou a
contraponto em escala heptadiatOnica (dOrico ou eOlio); no 21/ periodo, transferencia da linha para o
baixo – Mudanca de compasso.
Linha melOdica em escala hexafOnica (polo mi), distribuida entre as moos. Esquerda em notas repetidas
(pedal), em ambit° de 4a, facilitando o cruzamento – Miios cruzadas.
EliEM ArticulacOes e toques diferentes em ambas as moos; legato expressivo. Coordenacdo motora – I.
Polegares presos, stac. – II. Metrica irregular, legato – III. Cruzamento de moos, stac. – IV.
II e IV na regido central do piano, ambos os pentagramas na slave de sol.
1971 Ponteio 11Q 7 Sdo Paulo 1:45 Ricordi
Sem pressa ( = 76; J = 152)
Forma terniria, textura mista em movimento continuo. Linha melOdica modal, polarizada em
mi (d6rico/frigio), sincopada, basicamente no padrdo ritmico como improvisada.
Linha intermediaria cromatizada, tambem em agrupamentos, na maior parte dos casos,
ritmicamente regulares: 3+3+2 J.) . Baixos em staccato, articulados na pulsacdo, enfatizando triton()
e cromatismo.
Contraste entre legato das linhas superiores e pizzicato do baixo; mudancas de dedos sobre
as mesmas notas, no soprano, para melhor execucdo do legato cantabile.
I 27
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / LACERDA, OSVALDO

caderno[9-12])
9 — Pingue-pongue kern pressa ( = 76)]

10 — Jogando xadrez [Moderado ( = 96)]
11 — Gangorra [Sem pressa ( = 66)]
12 — Brincando de pegador [Aflito ( = 120)1
Descricao de jogos e brincadeiras a partir de elementos musicais. Formas ternarias (9, 11 e 12), fuga
a duas vozes (10). Cromatismo e tritono, basicos na construcao das pecas, como fatores de indefinicao
dos pOlos.
Sobre e sob tritono sustentado, semitons descendente (voz superior) e ascendente (voz inferior),
em movimento ritmico alternado regular, interrompido por acordes emff pausas e fragmentos escalares
cromaticos. Na secao central, ausencia dos acordes e movimento alternado menos constante, ate
mesmo substituido pelos desenhos cromaticos e saltos de 4 21, na regiao aguda — Pingue-pongue.
Segundo o compositor, sugestdo do "intelectualismo e dos diversos lances de uma partida de xadrez",
atraves de uma fuga a duas vozes. Sujeito cromitico, freqiientemente apresentado invertido. Conclusao
com uma marcha fUnebre (xeque-mate): linha cromatica descendente corn acordes em 4 2a, sobre tritono
em ostinato. AgregacOes por tons inteiros no climax — Jogando xadrez.
Linha melOclica de sentido geral descendente, com prevalencia de semitons e tritonos, sobreposta a
ostinato ritmico-harmOnico (5 2 diminuta — 5' justa melOdicas), sugestivo do movimento de sobe-e-desce
da gangorra — Gangorra.
Segundo o compositor, sugestao das "corridas e negacas de criancas brincando de pegador".
Exploracao, em A , de continuum ritmico em stac., com tritonos e 2 21 menores. Abundante emprego
de appoggiaturaspor 2 2 menor superior. Conclusdo, como em A ', corn extensoglissando. Em B, maior
instabilidade de andamento, escrita ritmica mais variada, predominio dos intervalos de A ; contraste
legato/staccato— Brincando de pegador.
Cruzamento de maos, stac.; acordes em ffsaito — 9. Contracao e expansdo das maos (passagens
cromaticas/intervalos de ambit() largo) — 10. Regularidade ritmica, esquerda em stac., com saltos de 5' diminuta e
justa. Segmentos cromaticos interrompidos por saltos de maior ambito, na direita — 11. Em andamento
vivo, movimento alternado de maos, stac., longos glissandi. VariacOes de ag6gica na secao central — 12.
128
36 COMPOSITORI,S BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
1972 Estudando piano Sa-O Paulo 13:00 Ricordi

(Serie de pequenos estudos)
1 — Melodia na esquerda [Sem pressa ( .1= 76)]

2 — De duas em duas [(J = 144-160)]
3 — Contra-ritmo [Cantante (J = 69)]
4 — Legato e staccato [Moderado = 80-92)]
5 — Tercas [Sem pressa = 63)]
6 — Oitavas na esquerda [Sem pressa (J = 72)]
7 — Oitavas na direita [Tempo de valsa moderada (.J = 152), rubato]
8 — Ornamentos [Brioso = 120)]
Oito pecan didaticas destinadas a questoes especificas do estudo do piano indicadas pelos titulos. Formas
ternirias, a excecdo da n 2 4 ( binaria).
Linha mehiclica de natureza modal, sotoposta a triades ou acordes de 7 2 , ambos incompletos, ou ainda
de 4°, resultantes de notas melOdicas, todos articulados nos contratempos. Valorizacao do tritono
e da bordadura na secao central, mais instivel e modulante — Melodia na esquerda.
SecOes extemas contrastantes corn a central pelo emprego de tonalidades homOnimas e articulacOes diferenciarins
entre os pares de notas integrantes da linha melOclica, na direita: teticas, nas extemas e anacrUsticas, na central.
Triades incompletas ou completas, arpejadas na pulsacdo, como acompanhamento — De duas em duas.
Polirritmia continua em textura bilinear: quialteras de tres seminimas, na voz superior, contra duas
seminimas, na inferior. Contraste tonal — menor/maior — entre as secOes — Contra-ritmo.
Linha melOclica, no baixo, de natureza seresteira, em legato cantabile, acompanhada por desenhos
escalares descendentes, em staccato. Inversdo do processo, na 2 a secao — Legato e staccato.
Pequena toada apresentada em duplas, no piano superior, nas secOes externas; e em duplas
dobradas, na secao central. Contraste tonal, fa maior/re6 maior, entre as secOes — Terfas.
Linha melOclica ern solmenor natural, corn inflexOes ao clOrico, sobreposta a oitavas em movimento
continuo, basicamente em graus conjuntos e em staccato, nas secOes externas. Contraste tonal, na secao
central, em si 6 maior — Oitavas na esquerda.
Linha melOdica em oitavas, em modo menor, exposta pela mao direita e sublinhada por pequenos
contrapontos — Oitavas na direita.
Grupetos, appoggiaturas, trinados, glissandi e mordenter, presenca do mixolidio, algumas vezes corn
a 42 elevada. Linhas melOdicas complementares, pequenas imitacoes — Ornamentos.
RIEFE Independencia de Maos: simultaneidade de articulacoes fraseolOgicas, toques e pianos sonoros

diferenciados. Legato cantabile, staccato. Movimentos escalares. Oitavas em andamento vivo.
Ornamentos. Ideias principais apresentadas pela esquerda.
Nivel intermediario (I): no 1 a 5; (II): no 6 a 8.

36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO / LAC ERDA, OSVALDO
1972 Galopando Sào Paulo 0:50 Ricordi
Vivo, mas Mio rcipido demaisG.= 120)
Linha melOclica em re mixolidio corn acenos ao modo nacional, sobre ostinato ritmico-harmOnico
no acorde de 7A da tOnica, sugestivo do galope.
MTH Ost nato em stac.; superposicdo de legato e stac., independencia de mdos.
1972 Pequena cancao Sao Paulo 0:50 Ricordi
Moderado (J= 100)
Linha melOclica em re menor, de tendencia geral descendente e carater modinheiro, sobreposta

a acordes completos, ou ndo, nos contratempos, ou a pequenos contrapontos. Emprego abundante
de appoggiaturasexpressivas, bordaduras cromaticas e notas repetidas, na linha melOclica.
MO Legato cantabile, na direita; acordes em stac., nos contratempos, na esquerda.
1972 Toada na 6* Sao Paulo 1:40 Gerig
A moroso (J = 52)
Forma ternaria tonal, em textura mista. Linha melOclica dolente, sincopada, dobrada em tercas
e comentada por pequenos contrapontos, sobre pedal da dominante, nas secOes externas. ModulacOes
ao homOnimo menor e ao relativo maior, linha melOclica mais movimentada do ponto de vista intervalar,
corn saltos de maior ambito e apenas evocacOes da nota pedal, na secdo central.
REEM Polifonia, manutencdo de notas longas, notas dobradas. Legato cantabile expressivo. Balanco
suave, flexivel e continuo.
*Incluida na coletinca Neue Brasilianische Klaviermusick— heft 1.
130

(3' caderno[9-12])
1973 Estudo n 2 9 [Moderado (J = 84) Mais movido (J = 1 oo)] 2:10

1976 Estudo n 2 I 0 [Ligeiro (J. = 80)] 2:10
1976 Estudo n 2 I I [Lento (J = 66)] 3:00
1976 Estudo n 2 I2 [Arrebatado e rubato (J = ± 126)] 2:05
Forma biniria, no pOlofit#, corn enfase no modo menor. Linha melOdica expressiva, fragmentada,
em A , pela interferencia de agrupamentos ornamentais e movimentos escalares cromaticos, distribuida
entre os pianos superior e inferior; e reapresentada no baixo, em A', fluente e continua, sotoposta
a desenhos em forma de pequenas ondas, em escala cromatica descendente — Estudo ni 9.
Forma ternaria. Como em outros Estudos, repetic5o de padrOes ritmico-harmeonicos. Em A , linha
melOdica na voz superior construida com intervalos de 4 2 justa e 22 menor, em ambito de tritono. Notas
estruturais dessa linha dobradas uma oitava diminuta abaixo, sugerindo superposicdo de dois patios.
RelacAo de tritono tambem entre as notas da linha do baixo e as 2" notas de cada grupo de tercinas da
voz superior. Em B, utilizacao mais intensa de elemento cromatico (derivado da 2 2 menor), e menos
regular do dobramento, corn diferentes reestruturacties das relacoes intervalares, apesar do predominio
do tritono. Retorno da linha melOdica de A , no baixo, em monotonalidade, sem o referido dobramento,
sotoposta a outra linha, sutilmente ornamentada, originiria da primeira, porem ritmicamente mais
independente, no registro agudo, em A '. Retomada dos varios materiais, corn predominancia de
movimentos cromaticos e arpejos de 4a, na coda — Estudo n2 10.
Forma ternaria. Linha melbdica corn inflexOes modais, conduzida por trinados em fluxo continuo;
polarizacdo ofuscada por encadeamentos coloristicos ern acordes arpejados, predominantemente em
superpostas, sem maior definicAo funcional, em A . InterrupcOes do fluxo, por agrupamentos
ornamentais cromaticos e arpejos em progressdo, ambos originarios de A (tambem presentes em A ' e
na codetta), na secao central - Estudo nu 11.
Forma binaria. RepeticAo de padrOes ritmicos, em continuum de progressOes melOdico-harmOnicas.
Duas linhas em oitavas duplas, em A : a superior, polarizada em re, predominantemente sobre arpejos
triadicos, rica em bordaduras cromaticas; a inferior, reduzida a escalas ou fragmentos cromaticos. A ' mais
variada em textura: linha melOclica inicial apresentada no baixo, sotoposta a outra, esta, mais fragmentada,
pela inclus5o de pausas, sincopes e duracoes mais longas, e enriquecida por acordes corn predominio
de 2". Diilogo entre as duas vozes, corn enfase na relacab intervalar de tritono — Estudo n2 12.
Distinc5o sonora entre notas ornamentais e as da linha melOdica; ornamentos. Seqiiência

de configuractles cromiticas em velocidade — n2 9. Repeticao de formas de mao, combinada a rapidos
movimentos de contracao e expansdo; andamento vivo, toque nitido — n2 10. Trinados conduzindo linha
melOclica em legato, acordes arpejados, agrupamentos ornamentais e segmentos cromaticos — n2 11.
Oitavas em ambas as maos, em tempo ripido; saltos, alternancia de maos, no final — n2 12.
Nivel avancado (I) — n2 10; (II) — 9, 11 e 12.
131
36 COMPOSITORES IIRASILEIROS - OBRAS PAM PIANO /LACERDA, OSVALDO

(42 caderno[13-16])
13 — Mixolidio [Descansado (.1= 66) Mais movido = 84)]

14 — DOrico [Moderado = 112) Mais lento (.1= 92)]
15 — Lidio [Tranquilo e saudoso = 60) Urn pouquinho mais movido (.1 = 66)]
16 — PentafO'nica [Movido, ingenuamente alegre = 138)]
Conjunto de pecas corn utilizacao de modos bastante difundidos no folclore brasileiro. Formas ternarias.
Segundo o autor, peca composta, "do principio ao fim, tanto melOdica, quanto harmonicamente, em sol
mixolidio". Ao longo dela, aproveitamento, corn variacOes, da linha melOclica da secao inicial, apresentada
no soprano, e das caracteristicas ritmicas de seu acompanhamento — pr6prio do baiao ou do xaxado —,
em acordes curtos de 7A (efeito de percussao). Secao central mais movida e ritmicamente mais incisiva,
pelo emprego de nota repetida na linha melOdica, sotoposta ou sobreposta a acordes de 7 A ou segmentos
melOclicos dobrados a intervalo de 6 A, em movimento paralelo, no acompanhamento — Mixolidio.
Segundo o autor, peca em mi clOrico: melodia sempre no modo proposto; alteracOes cromaticas na
harmonia, visando major contraste. Celula formada por menor em movimento de bordadura, seguida
de 3 = menor, exaustivamente repetida e sujeita a variacOes ritmicas. Acompanhamento de acordes
percussivos, fechados ou abertos e arpejados. Insercao de amplos arpejos ascendentes de acorde de
7e nas transicoes, entre as subsecoes de A . Seca() central em textura coral, contrastante por seu carater
"quasi religioso", pela ausencia de articulacoes percussivas e pelo natural adensamento harmOnico.
Retorno da celula inicial corn aumentacao de valores e outras variacOes ritmicas, em A '- DOrico.
Segundo o autor, peca em fd lidio. A excecdo dos compassos 24 e 25, e da passagem entre os compassos
29 c 35, melodia sempre no modo proposto; alteracOes cromaticas na harmonia, visando major
contraste. Linha melOdica sobreposta a ostinato ritmico-harmOnico, nas secOes externas. Secdo central
mais movida, corn ausencia do ostinato; retorno a A ' atraves de estruturas de tons inteiros —
Segundo o autor, peca em cscala de cinco notas (pentafOnica), correspondente as teclas pretas do
teclado. ApOs breve introducao, canone a duas vozes. Textura homoftinica na secao central, corn linha
melOdica sobreposta a articulacoes basicamente de 4 JA= harmonicas, nos contratempos — Pentafinica.
Ifffi9 "Gingado"; simultaneidade de toques distintos: cantado, em legato, e percussivo — 13. Observancia
do compasso ternario, dificultada pela repeticao de celulas ritmicamente iguais e por acordes arpejados
(alguns extensos), nos contratempos; alternancia de maos — 14. Balanco ritmico do ostinato em acordes
arpejados; linha melOdica em legato, cantada e cxpressiva — 15. Simultaneidade de articulacOes
fraseolOgicas diferentes; andamento vivo — 16.
Nivel intermediario (I) — 13, 15 e 16; e (II) — n" 14.
132
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /LACERDA, OSVALDO
1975 Sonata Sao Paulo 9:45 Novas Metas

(Para cravo ou piano)
I — [Allegro giusto (J = 1201

II — [Andantino con moto = 108)1
III — [Allegro vivo ( = 176)1
Forma sonata bitematica. Primeiro tema no modo mixolidio corn o grau elevado; 2 2 tema na regiao
da dominante, corn inflexoes ao eOlio, frigio e clOrico. Transicab sobre arpejos de acordes de 7 2 corn
a 5' abaixada, material basico do desenvolvimento. Ornamentacao caracteristica da escrita para
cravo —/Q movimento.
Forma ternaria, em textura mista. Tonalidade expandida e cromatismo, em contraste corn o modalismo
do movimento precedente. Sugestdo de modinha, pela natureza da linha melOdica, pela tendencia
do movimento, em geral descendente, e pelo emprego sistematico de appoggiaturas. Contraponto
expressivo no baixo, corn saltos amplos compensados por graus conjuntos; como urn acompanhamento
de violdo— 112 movimento.
Forma binaria. Retorno ao modalismo. Primeiro tema em mixolidio corn a 4 2 elevada, sobre ostinato
com inflexOes ao frigio; segundo tema em clima "debussysta", na regido da subdominante, em d6rico.
Transposicäo dos dois temas, na reexposicao, mantida a relacao de 4 2: 1Q terra na regido da dominante
e o 2Q, da tOnica — III 2 movimento.
Milfl Ornamentac5o, aceleracOes e desaceleracOes, expressas na prOpria escrita, sugestivas do carater

improvisatOrio do PI movimento. Legato cantabile e articulacoes fraseolOgicas expressivas, em ambas as
maos, no 252. Movimento de tremolo, passagens arpejadas e escalares; esquerda trabalhosa, andamento
vivo, no 3Q.
Nivel avancado (I).
1975 Valsinha brasileira* Sao Paulo 0:50 Ricordi
Con moto, ma non troppo ( J. = 60)
Pequena forma ternaria em la menor, corn linha melOdica prOpria do genero (impulsos ascendentes
compensados por desenhos descendentes), apresentada ora no soprano, ora no baixo, corn
acompanhamento de triades ou tetrades incompletas, ou de breves comentarios contrapontisticos.
Linha melOdica em legato cantabile, apresentada, sucessivamente, por ambas as mabs. Acordes em
stac. ou em arpejos.
• Incluida na coletinea Musics para piano, organizada por Robert Pace.
133
1976 Brasiliana n Q 7 Sao Paulo 6:15 Vitale
I —Sainba [Bem ritmado = 116)1

II —Valsa [Tempo de valsa rapida ( J . = 69)]
III —Pregao [Sem pressa (.1= 72); Lento (J = 69); Moderado (.1= 92)]
ry — Arrasta-pe [Gingando (.1= 120)1
Suite de inspiracao popular. Sucessao de generos contrastantes. Estruturas tonais corn expansOes (Samba,
V alsae A rrasta-pe); inflexOes modais (A rrasta-pe). Formas ternarias. Pot-pourri de tres melodias, no Pregao.
Textura homorOnica; linha melOdica sincopada formada por segmentos acefalos, sobreposta a triades
ou tetrades em posicao fechada articuladas nos tempos ou contratempos, ou a contracantos, a moda
dos baixos de samba de roda, nas secoes externas. Inversao na secao central: linha melOclica no baixo,
sotoposta a acordes (ambos conservando suas caracteristicas) ou a contracantos — Samba.
Linha melOdica no soprano, fluente, em movimento escalar, sempre em oitavos de tempo, corn
intercalacao de hemiolas, separadas por 4 1 justas, e de pequenos arpejos, sobreposta a triades ou
tetrades em posicao fechada ou corn seus componentes horizontalizados, em pizz, a maneira
do acompanhamento de violao, nas secOes externas. Passagem da linha melOclica para o baixo,
ritmicamente mais variada, pelo emprego de maior namero de tipos de duracOes, sincopes e freqUentes
hemiolas (resultando no agrupamento de dois compassos 3/4 em urn 3/2); acompanhamento de
acordes da mesma natureza dos anteriormente apresentados, ou de pequenos contracantos — Valsa.
Justaposicao de tres diferentes pregOes, o P e o 3 2 de Sao Paulo, extraidos do livro A bed do folclore, de Rossini
Tavares de Lima, e o 2 2, do Rio de Janeiro, do livro Ensaio sobre a ridisica brasileira, de Mario de Andrade.
Obscurecimento da natureza tonal do 1 2 prep°, "Fita, renda e botdo", pelo emprego de acordes
sem funcao tonal e movimento escalar cromarico; e da natureza modal do 2 2, "Cocada", pelo emprego de
acordes do modo maior, em posicao aberta, arpejados, em tercinas. 0 3 Q, "Laranja-pera", em modo
maior, inicialmente corn acompanhamento de tetrades e, a seguir, de segmentos cromaticos — Pregdo.
Textura bilinear, em polo Unico. Reiteracao de padrao ritmico, no soprano; ostinati, no baixo,
em estrutura quartal. Linha melOdica dobrada em tercas, como nas cantorias, superposicao de modos
maior e menor, na secao central — A rrasta-pe.
PEMB Gingado, sincopes, andamento vivo; jogo legato/stac.; articulacOes fraseolOgicas — I.

Passagens escalares e arpejadas, em andamento vivo; hemiolas; esquerda expressiva — II. Cantabile
expressivo na enunciacao dos pregOes; passagens cromaticas ou arpejadas (extensao), na esquerda — III.
Andamento vivo, gingado; esquerda em stac., tercas duplas, na direita — IV.
Nivel intermediario (I) - Samba e V alsa; (II) — Pregäo e A rrasta-pe.
134
1979 Ponteio n° 6 Sao Paulo 2:00 Ricordi
Moderado( J ± 104)
Forma ternaria tonal, em textura bilinear. Linha melOdica expressiva no baixo, comentada por
fragmentos angulares ascendentes (triades ou tetrades) de densidade horizontal variavel, no soprano.
EffEn legato cantabile expressivo, na esquerda; arpejos e acordes quebrados, na direita. VariacOes de agOgica.
1981 Pequenas licOes sac) Paulo 5:00 Cultura Musical

(21 caderno) Ltda.
5 —Contratempo [Moderado = 92)]

6 —Segundas [Brincalhao = 108-120)1
7 -Canto do polegar kfetuoso ± 1001
8 - Notas repetidas [Moderado (J 92)]
Conjunto de pecas em forma ternaria, corn finalidade didatica; abordagem de questOes musicais e
tecnicas, como sugeridas pelos titulos.
Textura bilinear; polaridade clara, cromatismo, inflexOes modais. Contratempos sucessivos, resultantes
de articulacoes de duas em duas notas (da metade do tempo para o P seguinte), na linha melOdica
do soprano, reforcados pela linha inferior – notas articuladas nos contratempos, entremeadas por
pausas, nos tempos – Contratempo.
Linha melOdica de natureza modal, sempre em 2 0-1 menores harmonicas em stac., tocadas com alternancia e
cruzamento de maos. Escrita em apenas urn pentagrama, basicamente na clave de sol – Segundas.
Linha melOdica corn inflexOes modais, basicamente dobrada a intervalo de 3 ; maior ou menor, como
uma cantoria; ambas, a mais aguda e seu dobramento inferior, conduzidas pelos polegares das duas
maos. Acompanhamento estatico de notas pedal, tambem em relacao de 3, articuladas nos
contratempos, na P secao; mais movimentado – duas linhas formadas por notas repetidas e graus
conjuntos – mantidos os dobramentos e contratempos, nas demais sec 6- es – Canto do polegar.
Linha melOdica construida corn notas repetidas, por sua vez, repetida corn variacao ritmica e de
intensidade (divisào em duas e tres partes do tempo, p e f, respectivamente), corn acompanhamento
predominantemente de 3 11; inflexOes ao mixolidio, ao modo nacional e ao eOlio – Notas repetidas.
Articulacoes, ambigiiidade ritmica delas derivada, cantabile. Orientacao espacial no teclado – 5.

Andamento vivo; fixacao, na memOria auditiva, do intervalo de 2 1, alternancia e cruzamento de maos. Linha
melOdica a ser memorizada transcrita sem as segundas, em pentagrama abaixo do texto propriamente – 6.
Polegares presos, dolce, cantabile; linhas do acompanhamento em duracoes curtas. Pedal – 7. Mudanca de
dedos em notas repetidas; alternancia de duas e tres divisOes de tempo, contraste p/f– 8.
135
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - 0 B RAS PARA PIANO / LACERDA, OSVALDO
1982 Ponteio IV 8 Sao Paulo 3:10 Ricordi
Lento mas ± 72)
Forma ternaria em textura bilinear, esta variada pela intervencao de pequenos contracantos imitativos,
alguns sugestivos do violdo. Motivos tematicos oriundos de celulas da introducdo; contrastes resultantes
do use de cromatismo e tons inteiros. Carater improvisatOrio, mudancas de metrica e agOgica.
VariacOes de agOgica, intensificadas pela constante mudanca do nnmero de divisOes das pulsayies;
rubato. Efeitos contrastantes de dinamica. Como uma improvisacao.
1983 Ponteio nc/ 9 Sao Paulo 1:15 Ricordi
V ivace scherzoso = 96)
Forma ternaria. Linha melOclica em modo menor, sobreposta a triades em deslocamento por gratis conjuntos,
predominantemente em semitom cromatico, nas secOes externas; mais instavel, sobre acordes por vezes
alterados, corn inclusao de saltos em seu deslocamento, na secdo central. Andamento vivo, predominio de
stac., configuracOes ritmicas recorrentes, sobretudo no acompanhamento, e insisfencia no emprego
dc contratempos, como fatores condicionantes do scherzoso. Basicamente nas regibes central e aguda.
Alem das exigencias pianisticas ja mencionadas, articulacOes fraseolOgicas, p como intensidade

predominante, cruzamento de mdos.
1983 Ponteio IV 10 sao Paulo 2:30 Ricordi
Lento majestoso(: = 69)
Forma ternaria. Linha melOclica diatOnica/modal polarizada em 6; notas condutoras repetidas em mais
tres oitavas, em rapidos agrupamentos descendentes separados por pausas. Ritmicamente mais movimentada
(menor nnmero de pausas entre os agrupamentos); inclusao de cromatismo e tritonos, na secao central.
Em A', triades perfeitas em ppp como element° surpresa, em alternancia corn a tOnica ornamentada.
Quinto dedo da mao direita condutor das notas estruturais acentuadas e basicamente em ff-
da linha melOclica; evocacao de sinos? Extensao (abertura de 8 a ); deslocamentos laterais, alternancia
de !nabs. Contrastes sUbitos. Indicacao de pedal abolindo o efeito das pausas. Linha melOclica
reproduzida em pentagrama separado, visando maior facilidade de I eitura e memorizacao.
136
1984 Brasiliana n Q 9 S'ao Paulo 9:00 Vitale
I —Ponteio [Lento (J = 66)]

II — Polca [Corn elegfincia ( J = 84)]
III —Bendito [Diversos andamentos]
IV —Forr6 [Allegro (J = 118)]
Suite de inspiracdo popular; sucessdo de peps de generos contrastantes. Modalismo (Ponteio e Forr6),
estruturas tonais corn expansâo (Polca), bitonalidade (Bendito). Formas ternárias (Ponteio e ForrO),
rondo (Polca) e terra corn variaceies (Bendito).
Tema em modo menor natural harmonizado em triades, sotoposto ou sobreposto a blocos constituidos
por notas distantes de uma 2 1 (menor ou maior) das integrantes das triades, corn elas formando clusters.
Efeitos de ressonincia resultantes da diferenca de duracoes entre as triades (mais longas) e os blocos.
Repeticão do processo nas reapresentacoes do terra, ritmicamente variadas. Linha melOdica em
mixolidio (corn a 41 elevada) ornamentada por pequenos agrupamentos de tres notas (triades sem
funcào ou figuracOes cromaticas), formando clusters, na secao central — Ponteio.
Linha melOdica em A e A ", bem como em B (l a estrofe) sobreposta a ostinato ritmico em triades ou
tetrades corn 2" acrescentadas, nos contratempos. Linha melOclica inicialmente no baixo e depois no
soprano, em A ' e C. Sobreposicao de tritono(s), em contratempo, no P segmento de A ', intervalo
predominante no baixo da 21 estrofe, C—Polca.
Cinco variacoes, em diferentes andamentos e corn distintos tratamentos ritmicos, harmOnicos e
timbristicos, sobre um bendito do interior de Sao Paulo, recolhido por Rossini Tavares de Lira e
registrado em seu livro A becê do folclore. Tema harmonizado corn acordes de 7 1 e alterados ( Var. I);
corn elaboracdo ritmica e tratamento bitonal ( Var. II); corn elaboracao melOdica, em poliacordes
(V ar. III); apresentado no baixo, com elaboracäo meledica, sotoposto a ostinato de acordes
predominantemente de 4" ( Var. IV); e, finalmente, fragmentado, uma vez mais corn tratamento bitonal
(Var. V) — Bendito.
Linha melOdica corn inflexOes aos modos mixolidio, lidio e eOlio, sobre ostinati ritmicos e harmOnicos
distintos. Freqfiencia de nota pedal em voz intermediaria, como bordao de viola — ForrO.
PEEM Clusters, ressonancia, ornamentacao, intensidades contrastantes — I. Saltos na esquerda, carater

brejeiro — II. VariacOes diferenciadas quanto a carAter, andamento, textura, tipo de articulacâo e
de toque. Esquerda em stac. e andamento vivo, na 2a variacdo; acordes repetidos, na 41 — III.
Velocidade, ritmo gingado, acordes repetidos na esquerda — IV.
137
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
1987 Brasiliana IV 10 Sao Paulo 6:20 Ricordi
I —Cantoria [Moderado = 104)1

II —Recortado [Movido, mas nio demais (J 104)1
III _Canto de cego [Triste ( J = 80)]
IV —Marchinha [Tempo de marcha = 132)]
Suite de inspiracdo popular. Formas ternarias simples (Recortado e Marchinha) e rondo em cinco secOes
(Cantoria e Canto de Cego).
Estruturacao das secOes a maneira de confronto de dois cantadores: linha melOclica do 1 ("urn tanto
rude"), em regiao mais aguda, sobreposta a ostinato (A , A , A "); a do oponente ("mais suave"), em regiao
media, corn acompanhamento de acordes esparsos (B, B') – Cantoria.
Linha melOclica tonal dobrada em 30, sobreposta a ostinato ritmico, basicamente sobre pedals da temica e da
dominante, nas secOes externas. Secao central de carater ritmico-percussivo, corn sua linha melOclica plana –
notas repetidas e ambit° de 3 2 menor – harmonizada corn estruturas quartais e blocos de 2 2 – Recortado.
Embora de invenc:io do compositor, linha meleidica enquadrada na categoria "cantiga de mendigo", sem o clima
nordestino. Refrao oscilando entre os modos maior e menor; dobrado em oitavas, na 1 2 apresentacao,
ornamentado, na e dividido entre as vozes superior e inferior, corn comentarios de triades ou tetrades, na 32.
Estrofes de cariter improvisatOrio: linhas melOclicas cromaticas, ornamentadas corn tritono – Canto de cego.
Linha meleidica no modo maior, sobreposta a ostinatoritrnico corn acorde alterado, nas secOes externas; no
modo menor, basicamente corn tratamento contrapontistico, a duas vozes, na secdo central – Marchinha.
EM1] Ritmo gingado em andamento vivo; notas duplas; acordes corn extensao, repetidos e percussivos
(I, II e IV ); cantabile expressivo, rubato, ornamentos (III).
1988 Cromos Sao Paulo 6:20 Ricordi

(51 caderno (17-20) – "A parelhos")
17 – Metr6nomo dodecafOnico [Corn elegancia (J = 69-72; = 138-144)]

18 – 0 canto do ventilador [Sustentado (J = 63)]
19 – Caixinha de mtisica [Fragil, corn delicadeza = 160)]
20 – Miquina de escrever [Moderado = 96)]
Proposta de simulacao, atraves de recursos composicionais especificos, do funcionamento

de alguns mecanismos.
Nove variacOes sobre uma serie dodecafOnica e seu retrogrado, sobrepostas a ostinato de 222 menores
harmonicas e sucessivas distantes de urn tritono (simulacao do metrOnomo). Utilizacao apenas das regiOes
central e aguda do instrumento; am bos os pentagramas na slave de sol – MetrOnomo dodecafOnico.
Ostinato de fragmento cromatico, em aceleracdo progressiva, resultante da gradual diminuicao
dos valores das subdivisOes de tempo e consequente aumento do nnmero de articulacOes (simulacao
138
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PAM PIANO /LACERDA, OSVALDO
do ventilador), sobreposto a linha melOdica de contorno tonal, basicamente na voz intermediaria,

harmonizada em blocos de triades e tetrades – 0 canto do ventilador.
Referencia a caixinha de masica atraves de registros (agudo e superagudo), textura (bilinear), dinamica
(pcomo intensidade maxima), articulacao (acompanhamento sempre em stac.) e recorrencia de configuracOes ritmicas
e de intervalos – triton() e 2 a (tambem no acompanhamento) – Caixinha de mtisica.
Sugestao das virias acOes realizadas na maquina de escrever, como a colocacao do papel, o datilografar
e o puxar do carro, atraves de repeticao de configuracOes cromaticas superpostas; de 2 1 harmonicas,
na regiao aguda e de glissandi ascendentes – Mtiquina de escrever.
Conforme recomendacao do autor, "absoluta igualdade de andamento, desde o inicio ate o

comeco do rail final"; esquerda sempre em stac. – 17. Linha meledica conduzida basicamente pelo
soprano dos acordes, na mao esquerda; polirritmia e falsa polirritmia. Toque leggiero na direita – 18.
"Sempre pp, molto leggiero", segundo indicacao do autor; esquerda em stac. – 19. Alternancia de 'nabs,
toque pouco stac., preciso e nitido; glissandi – 20.
PIANO A 4 MAOS
1968 Brasiliana nQ 4 Sao Paulo 6:30 Vitale
I —Dobrado [Tempo de marcha (J = 126)1

II —Embolada [Vivo, mas nao rapido = 92)1
III —Seresta [Moderado = 80)1
IV —Candorrible [Movido (J. = 126)]
Suite de inspiracao popular. Formas ternirias. Estruturas tonais corn expansOes (Dobrado e Seresta).
Modalismo (Embolada e Candomble).
Linha do baixo, sugestiva do bombardino e da tuba, sob acordes em contratempo (P.II). Linha melOdica
principal corn frequente acentuacao deslocada e divisao quialterica, apresentada sucessivamente pelo
P.II, e por ambos – Dobrado.
Dialog° entre as partes, a maneira de desafio. Polimodalismo. Linha meleiclica de carater improvisatOrio,
em duracoes curtas, com freqiiente emprego de repeticao de notas. Metrica variada – Embolada.
Linha melOclica angular e cromatica apresentada nas tres secOes da peca, corn variacOes melOdicas e
harmOnicas, passando sucessivamente pelos pianos II, I e II. Linha do baixo sugestiva do viola°,
comumente empregada no genero – Seresta.
Quartas juntas e aumentadas como materiais basicos de urn ostinatoritmico-melOciico– apresentado na exposicao e
reexposicao, respectivamente pelos pianos II e I – e do contexto harm6nico da secao central. Linha meledica
modal (P.I e depois P.II), frequentemente em polirritmia corn o ostinato, ambos corn mesmo polo – Candombll.
Ritmo vivo e vigoroso. ArticulacOes fraseolOgicas detalhadas. Acordes repetidos – I. Quebra

da regularidade metrica resultante das variacOes de fOrmula de compasso, sincopes, contratempos e
acentos deslocados. Predominantemente em staccato– II. Valorizacao do Piano II: acordes corn
extensão e oitavas, no baixo. Linhas melOdicas expressivas, em legato cantabile– III. Maior dificuldade
139
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ LACERDA, OSVALDO
de entrosamento entre as partes do P.1 e P.II — polirritmia. Ostinati em stac., em oposicao a linha
melOclica em legato— IV. A excecao da Seresta (III), todas em andamentos vivos.
1978 Brasiliana n2 8 Sdo Paulo 12:00 Vitale
I — Canto de trabalho [Moderado = 104)1

II —Frevo [Tempo de marcha viva = 138)1
III —Aboio [Sem pressa = 72)1, um pouco rubato]
IV -Terno de zabumba [Vivo e gracioso = 1441
Suite de inspiracdo popular; sucessdo de generos contrastantes. Tema corn variacties ( Canto
de trabalho), formas ternarias (Frevo, A boio, Terno de zabumba). Modalismo (A boio e Terno de zabumba),
bitonalidade ( Canto de trabalho) e bipolaridade ( Frevo e Terno de zabumba).
Sete variacOes sobre urn canto ou elementos dele, de trabalhadores da roca do interior de Sao Paulo,
registrado no livro A beci do folclore, de Rossini Tavares de Lima. Fragmentacdo, interpolacdo
de segmentos cromaticos, de arpejos de 44, de tritonos, elaboracOes ritmicas, melOclicas, espacamento
das alturas por diferentes registros, superposicao de duas versOes do tema a um intervalo de tritono
acompanhada de mudanca de andamento, como tipos de variacao - Canto de trabalho.
Ostinato no polo si marcado pela presenca de 21' maiores a distancia de tritono, no baixo, 2/ 1 maiores
em contratempo e pequenas celulas cromaticas, no piano superior, no P.II. Linha melOclica bastante
sincopada, emfti major, ornamentada por appoggiaturas, corn acordes alterados no acompanhamento,
ou corn a disposicdo de seus componentes favorecendo as superposiceies de 2 4, no P.I. Ambas as partes
em sib, na secao central, corn o tema, inicialmente, no P.II e desenhos em contratempo, no P.I. Rima
musical pela transposicdo do final da exposicao na conclusdo da secao central. Bipolaridade em
passagens das secOes externas como busca dos timbres de percussOes e metais — Frevo.
Canto lento, como que improvisado, de cunho interjetivo; melismas. Predominio do mixolidio. Enfase
em acordes de 71 e encadeamentos modais, nas secOes externas. Acordes de 7/ corn a 5 1 alterada, corn
delineamento de estruturas de tons inteiros, na secao central — A boio.
Segundo o compositor, sugestdo de dois pifanos no P.I — tema a duas vozes em mixolidio (dobramento
em sexta ou imitacao) — e de percussiies, zabumba e caixa, no P.II — Ostinati ritmicos, enfase no
intervalo de 21 . Relacdo de tritono entre os pOlos das partes I e II como valorizacao timbristica, nas
secOes externas. Deslocamento do processo para outras regibes, os "pifanos" em mi eOlio corn inflexdo
ao clOrico e as "percussOes" nos pOlos si6 e rib - Terno de zabumba.
Mudancas de andamento e de formula de compasso. ImitacOes. Passagens cromaticas, em acordes

quebrados, movimento de tremolo (P.I), tritonos sucessivos e superpostos articulados de duas em duas
notas (P.II), dedilhado, mdos alternadas — I. Ritmo vivo, plastico, acentos deslocados; acordes percussivos e
estridentes (sugestdo de surdo e metals), ornamentos, mdos alternadas — II. Entrosamento entre P.I e P.II:
canto como "livremente improvisado", rubato, e acompanhamento — III. Sugestao fimbristica da orquestracdo do
terno de zabumba. Andamento vivo. ImitacOes, ornamentos, articulacOes fraseolOgicas, dedilhado — IV.
140
LIMA, Paulo Costa
Salvador — BA (1954- )
PIANO
1977 Oscila Salvador 5:00 Ms
= 40
Clusters, nota repetida e blocos formados por 4 justa e aumentada (ambit° de 7 2 maior) —
apresentados no 1 2 compasso — os materiais melOclico-harmOnicos basicos da peca, responsaveis por sua
unidade sonora. Jogo de registros, saltos; pausas, sincopes, contratempos, variedade de configuracoes
ritmicas; mudancas permanentes — bruscas ou nao — de intensidade; ausencia de emprego de pedal, seu
uso nas formas completa ou oscilante, fatores de estilhacamento da linha melOdica, quebra da
regularidade da pulsacao e de criacao de diferentes graus de ressonancia pesquisados na peca. Forma
ternaria, tomando-se o tipo de uso do pedal como base da articulacao formal.
Saltos, deslocamentos laterais; clusters e blocos repetidos. Controle de intensidade. Sutis variacOes
de agOgica. Pesquisa de ressonancias.
1984 Cuncti — Serenata* Salvador 7:00 UFBA/EMCA/

Funarte
I = ±-701
H = -±901
= -±781
= ool
Quatro movimentos secMencialmente contrastantes quanto a metrica, andamento e carater. Utilizacao de

pequenas series construidas a partir das primeiras notas do organism Cunctipotens genitor do seculo XI
(Davison A. T. and Apel W. — Historical A nthology of Music, v. I, Harvard University Press, Cambridge,
Massachusetts, 1972, p.22, n 2 26a) — dois primeiros compassos do I a movimento corn enfase
141
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/LIMA, PAULO COSTA
particular na relacao 5 a justa — 3 2 menor. Valorizacao do tritono e do semitom no HP movimento e

do jogo 3 2 menor/maior no 1V2 . Heterogeneidade de texturas. Ritmos iterativos. Segundo o
compositor, alem do organum, referencias a outros estilos, pelo emprego do arcabouco ritmico de uma
Passacaglia de Muffat do seculo XVII (ibidem v. II, p. 113, 240), no 7 2 movimento, de intervalos
caracteristicos da linguagem contemporanea, no 1112, e de "tercas caipiras", no 1V2, encontraveis em
numerosas obras de autores brasileiros.
EMEE Ornamentacao, passagens ornamentais velozes, deslocamentos laterais, acordes, notas dobradas — (I);
notas repetidas, tremolos, saltos, como uma toccata -(11); passagens ornamentais, como em I, notas
dobradas e acordes-(III); notas dobradas, sobretudo tercas, saltos, andamento vivo — (IV). Mao
esquerda frequentemente nas regiOes subaguda e aguda.
*Ikea intcgrantc do Caderno n . 9 da serie Compositores da Bahia.
1986 Fantasia op. 23* Salvador 7:00 UFBA/EMCA/

Funarte
= 120
Contraposicao de gestos medidos de definicao exata (desenhos em quartos de tempo e dobramento

oitava), a gestos de indeterminacao controlada (desenho descendente, o mais rapidamente possivel,
como urn glissando), ligados por transicao em trinados (misto de determinacao e indeterminacdo).
Medido e indeterminado como referencias ao barroco e ao contemporaneo. Continuo intercambio e
entrelacamento dos dois universos, apesar de mudancas de textura e ambito. Notacao mista,
combinando signos convencionais e outros mais caracteristicos da escrita contemporanea.
MED Exploracao de massas sonoras a partir de clusters, blocos harmOnicos, linhas, trinados duplos,
Glissandi e notas pontuais. Variaceies constantes de dinamica. Mudancas de registro, saltos. Paralelismo,
tremolos, blocos repetidos, velocidade. Execucao com impeto, valorizacao da forca ritmica.
*Pep integrante do Caderno n . 11 da seric Compositores da Bahia.
142
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/LIMA, PAULO COSTA
1988 In-variiveis Salvador 6:00 Ms
I — Allegro agitado = ± 126 a 132]

II — Obsessivo e brilhante [J. = 120]
III - Allegro preciso [J) = 120 a 126]
Movimentos apresentando entre si pequenas diferencas de andamento e de tratamento da textura, corn

algumas caracteristicas comuns: 1— construcdo a partir da justaposicao de dois segmentos contrastantes,
o primeiro fluido, continuo (duracOes iguais), o segundo percussivo, mais denso e ritmicamente
conturbado; 2 — secäo central ritmicamente mais livre, corn variacOes frequentes de ag6gica e do
namero de divisoes da pulsacao; 3 — sonoridades unificadas pelo emprego de celula formada por 4 1 justa
+ Lla aumentada e dos intervalos de 71 maior e menor, linearmente ou em rein -do vertical.
Primeiro e segundo movimentos em compasso binario composto; o 3 2, em ternario simples, antecipado
pela escrita de configuracOes ritmicas do 2 a segmento (hemiolas). Terceiro movimento ritmicamente o
mais instivel deles, contrastando com o segundo, ritmicamente obsessivo.
ElniE Velocidade. Dedilhado, movimentos rapidos de abrir e fechar de mao e de tremolo de ambito
largo; saltos. Trinados longos. Improvisacdo a partir de elementos pre-determinados. Contraste entre
tempo preciso e a piacere, variacOes de ag6gica.
143
MAHLE, Ernst
Stuttgart — Alemanha (1929-
PIANO
1954 7 pecas sobre uma e Sao Paulo 4:30 Ricordi

duas notas s6
= 120]
—EJ=
r 88]
III —I.J = 92]
IV = 112]
–4 j = 72]
VI = ool
VII = 96]
Miniaturas em forma ternaria incipiente, determinada mais pelas cesuras do que pelo desenvolvimento
dos materials. Construcao a partir de uma (mica nota (I) ou de determinado intervalo; utilizacao de
todos des ao longo do conjunto. Efeito de polaridade gerado por repeticao de notas ou grupos. Textura
pouco densa e pontilhismo resultantes da economia de materiais, pausal e jogo de registros. Efeito
de tempo ametrico, apesar da indicacao de unidade de tempo e da barra de compasso. Dinamica
extremamente variavel, ocorrencia de mudancas bruscas.
IETM Controle de intensidades. Orientacao espacial.
1954 Peca pars piano Sao Paulo 1:40 Ms
= 76
Peca serial quanto a apresentacao do material – seis series nao tratadas na tecnica convencional, a 51
iniciando-se corn a inversao da P. Ausencia de elementos motivicos, peca aternatica. Unidade sonora
estabelecida atraves da utilizaCao de intervalos derivados da 2 a maior e menor, sobretudo 7", Unicos
145
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /MAIILE, ERNST
elementos constitutivos da Oltima serie. ArticulacOes de diferentes duracOes separadas por pausas.
Variedade de registros e intensidades.
Controle de intensidades. Exploracao de registros. Pausas expressivas, tempo ametrico.
1955 Vamos, maninha Piracicaba Ricordi
Setenta e tres cancOes folclOricas infantis brasileiras em arranjos simples, tambem a quatro maos,
de cunho didatico. Quase sempre no modo maior (dO, sol, re, fa), emprego de harmonia basicamente
diatOnica e triadica, apesar de frequentes dominantes secundarias e notas cromaticas, de passagem
e bordaduras. Linha melOdica principal comumente corn dobramento em 3 (6) ou P.
Acompanhamento de diferentes tipos: triades arpejadas, ostinati de celulas ritmicas em 3 41 ou
melOclicas ou harmonicas, linhas do baixo coin valor contrapontistico e acordes (predominantes nas
pecan a quatro maos, corn fungdo harmOnico-ritmica, na "parte do professor"). ImitacOes ocasionando
altemancia de maos. Compassos em geral simples (emprego tambem do compasso binario composto),
corn divisOes em meios c quartos de tempo c sincopes freqUentes.
Excelente estudo ritmico e de desenvolvimento da leitura, sobretudo em fungdo da escrita linear.

Acordes em posicao fechada. Independencia de maos. Utilizacao preferencial da regido central do piano.
Introducao de sinais de dinamica.
Nivel clemcntar (II e III).
1956 Sonatina (1956) Piracicaba 5:00 Ricordi
A llegro vivace
Forma sonata bitematica expressa polo esquema A/B — A'/B'/A", portanto corn a 2 4 secao ampliada.
Temas corn colorido modal. 0 I L , em textura linear, compasso simples, ritmicamente estavel,
de natureza melOdica, iniciado por movimento ascendente, em ambit° de 5 .:1 justa, seguido de seqiiencia
de configuracoes de sentido geral descendente. Segundo tema bastante incipiente, de natureza
percussiva, metricamente irregular, tendo a 5 a justa e a seqiiencia descendente, combinadas a notas e
configuracOes repetidas, como material basic°. Predominio deste terra ao longo do movimento,
ganhando carater de ostinato, corn interferencias do I L . Conjugacao dos dois temas em A , encase
do 2Q em B e B', e do 1 ,2 em A ' c A ", tambem apresentado, nestas subsecOes, em andamento lento,
compasso composto, corn inversao de seas intervalos e tratamento harmOnico.
HTT Variacdo de formulas de compaso e de agOgica. Notas duplas repetidas por longos trechos,
em andamento vivo. Deslocamentos laterais rapidos. Intluencia de Bart6k na estruturacao
ritmico-harmOnica.
Nivel intermedidrio (III).
146
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /MAHLE, ERNST
1967 Quando o galo canta Piracicaba 2:00 Ms

(Ponteio)
Construcao da peca a partir de: ostinato ritmico sincopado, na introducao e P secao, pedal da tOnica
manifesto ou diluido entre as vozes dos acordes, ao longo do ponteio, e linha melOdica modal,
de contorno ritmico oriundo do ostinato, de certa forma garanrindo sua continuidade. Textura mista;
motivos da linha melOdica trabalhados imitativamente. Primeira secao pontuando sobre a tOnica,
a 22 sobre pedal da dominante, caracteristico da coda, e esta, naturalmente, sobre a t6nica.
Colorido modal.
Extensao, notas dobradas, acordes, pianos sonoros; realce das imitacoes. Sem indicacao
de andamento.
Nivel intermediâno (III).
1969* As masicas de Cecilia Piracicaba Ricordi
I — Marcha dos cavaleiros

II —Sostenuto
III —VM
IV —Bartokiana
V —Semtkub
VI —0 gatinho pegs o ratinho
Conforme texto na partitura, "A s mnsicas de Cecilia sdo harmonizacOes de algumas das 1.300 (hum mil
e trezentas) melodias inventadas pela filha mais velha do compositor, na idade entre dois e seis anos. A
grande experiencia pedag6gica e musical de Ernst Mahle permitiu-lhe captar o elemento infantil dessas
melodias, ambientando-as em arranjos modernos e adequados ao instrumento, sem lhes destruir a
espontaneidade".
Pequenas formas binarias (I a, VI), ternarias (II*, IV*, VP) e rondo (M I ), destacando-se na
urn canon na secao final. Linhas melOdicas de perfil vocal, como nas Melodias de Cecilia, a maneira das
cancOes folclOricas, e por vezes, reduzidas a urn motivo. Textura basicamente homofOnica, tratamento
harmOnico simples; inclusao de emprestimos modais, dominantes secundirias e modulacOes. Escrita em
compasso simples, corn emprego de meios e quartos de tempo e contratempos frequentes.
ENO Possibilidade de execucäo isolada de cada uma das pecas. Esquerda trabalhosa; saltos, baixos tipo
d' A lberti, notas presas, conducao de linha melOdica. Trinados, notas repetidas, notas dobradas, toques
diferenciados, segundo o cariter da peca. Controle de dinamica e agOgica.
'Ano de publicae3o.
I 47
36 COMPOSITORES BRASILFAROS - ()BRAS PARA PIANO /MAIILE, ERNST
1971 As melodias de Cecilia Piracicaba Vitale
Como A s mitsicas de Cecilia, A s Melodias de Cecilia sdo harmonizacides de algumas das 1.300 (hum mil
e trezentas) melodias inventadas pela filha mais velha do compositor, na idade entre dois e seis anos.
A grande experiencia pedagOgica e musical de Ernst Mahle permitiu-lhe captar o elemento infantil dessas
melodias, ambientando-as em arranjos modernos e adequados para piano, violino, oboe, clarineta,
violoncelo, conjuntos de flautas e orquestra de criancas, sem lhes destruir a espontaneidade."
Quarenta pequenas pecas em forma undria, binaria ou ternaria, grande parte delas estrOficas, a maneira
de cancdo folclOrica, construidas a partir de variacdo harmonica e ritmico-meledica de linha melOdica de
perfil vocal (frequentemente dobrada em 3) ou de apenas um motivo. Textura basicamente
homofOnica, tratamento harmOnico simples, incluindo emprestimos modais, dominantes secundarias c
modulacOes. Escrita em compasso simples ou alternado, a excecao das pecas n° 16 e 31, em compasso
composto. Utilizacäo de meios e quartos de tempo, sincopcs e ostinati ritmicos.
Possibilidade de execucao isolada dc cada uma das pecas. Passagem da linha melOdica de uma das
m5os para a outra. Notas presas, dobradas; acordes em posicdo fechada ou em ambit() de 81;
deslocamentos laterais. Baixos tipo d' A lberti, tremolos em andamento moderado. Mudancas
de andamento e de formula de compasso no decorrer de uma peca; tipos de toques e andamento
segundo seu carater.
1971 Sonata (1971) Piracicaba 11:00 Ms
Vivo
Introducfio e Marcha corn va
Forma sonata bitematica. Temas caracterizados mais pela exploracao vertical e horizontal de seus intervalos
predominantes do quc, propriamente, pela apresentacdo de linhas melOdicas de contornos bem definidos.
Enfase, no 1 1 tema, de 7 e verticais e de horizontais, em arpejos de 7 4 diminuta; e no 21,
de seqUencias de 4141 descendentes e arpejos ascendentes formados por 4 44 e 211 . Longos tremolos comuns a
ambos. Segundo tema alongado na exposicdo e em breve aparic5o no final da reexposicao — 1 Q movimento.
Duas versOes, a escolha do interprete, para a Introducdo do movimento (Andante): uma, utilizando
o interior da harpa do piano, outra, restrita ao teclado. Caracteristicas intervalares e ritmicas dessa
introducao como elementos de ligacdo entre o movimento anterior e a Marcha subseqiiente, tema
de sete variacOes. Dilui4ao, ao longo dessas, da forca harmOnico-percussiva do tema. Emprego
de seqiiencias escalares modais na 4 1 variacão — a mais afastada do tema — e rapidamente na 6e,
construida como um fugato. Resumo da Sonata na 74 : combinacdo de harmonias e configuracoes
ritmicas do tema corn harmonias do 1 1 movimento — 4 14, e acordes diminutos — 22 movimento.
Notas dobradas, tremolos, acordes, deslocamentos laterals rapidos. Baixos tipo d' A lberti,
passagens escalares velozes; movimento alternado de mdos. Polirritmia. Pedal.
148
36 COMPOSITORES RRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /MAHLE, ERNST
1972 Outras melodias de Cecilia Piracicaba Ms
Continuacao, em 31 pecas dos mais variados generos, das propostas das coletaneas anteriores,
A s m gsicas de Cecilia e A s melodias de Cecilia. Predominio da forma estrOfica ou do rondo, neste caso
corn as estrofes freqiientemente derivadas do refrao. Elaboracao de linhas melOclicas de perfil vocal, a
maneira das cancoes folclOricas, muitas vezes em frases assimetricas. Textura basicamente homofOnica,
dobramentos em 311, imitacoes. Polifonia nas peps n25 10, 18 e 20, esta ultima uma fuga a quatro vozes.
Na harmonia, presenca de dominantes secundarias, modulacOes a tons afastados e acordes alterados
resultantes de ornamentacao melOclica. Emprego de ostinati, bordOes e baixos tipo d'A lberti. Escrita
ritmica em compasso simples, composto, misto e alternado; emprego de ate oitavos de tempo, sincopes
e contratempos.
Possibilidade de execucao isolada de cada uma das peps. Passagem da linha melOclica de uma das
maos para a outra. Notas presas, dobradas; acordes em posicao fechada ou em ambito de 82;
deslocamentos laterais. Passagens escalares e em movimento paralelo. Baixos tipo d'A lberti, tremolos
em andamento moderado. Cruzamento de maos. Mudancas de andamento e de formula de compasso
no decorrer de uma peca; tipos de toques e andamento segundo seu carater.
Nivel intermediario (I e II).
1972 Ponteio* Piracicaba 1:40 Gerig
.1±120
Ostinato ritmico-harmOnico sincopado (blocos de 43 junta e tritono) em crescendo gradual de densidade

(introducao sucessiva de 4 ascendentes; alusao a afinacao da viola?) e intensidade (pp an), na P secao.
Interrupcao do sincopado, ostinatoritmico harmOnico em sotoposto a 5 25 descendentes, na secao
central. Reexposicao mais virtuosistica, corn arpejos ascendentes, acordes densos e em intensidade crescente,
dofao fjf
Acordes repetidos em andamento vivo, saltos. Controle de intensidades, pedal.
Nivel avancado (I).
• Integrante do I . volume do New brasilianische Klaviermusik, p.20.
1973 Sonatina (1973) Piracicaba 1:00 Ms
A llegro
Forma sonata bitematica corn desenvolvimento reduzido. Primeiro tema corn caracteristicas modais;
alternancia de segmentos melOclicos em graus conjuntos, com outros de indole ritmico-harmOnica. Segundo
tema na regiao do antipoda, diferenciando-se do 1 1 por seu perfil ritmico e emprego de cromatismo.
I 49
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MAHLE, ERNST
Passagens escalares curtas, tremolos de ambito estreito, acordes (corn apenas duas notas)
em posicdo fechada. Andamento vivo.
1975 Sonatina (1975) Piracicaba 5:00 Ms
Vivo (J ± 144)
Apenas urn movimento em textura bilinear; forma sonata bitematica. Unidade sonora e ritmica criada
atraves de continuum sonoro — ostinato - ora no baixo, ora no soprano, cromatizado por notas
melOdicas mascarando o modalismo subjacente. Temas corn perfil ritmico e melOclico diferenciado.
Seccionamento determinado por retensdo do continuum.
Acordes quebrados em andamento rapid° — ostinato - apresentado ora pela esquerda, ora pela
direita. Movimento vivo e pulsante, textura transparente.
Nivel avancado (I).
1980 Berimbau Piracicaba 2:30 Ms

(Ponteio II)
Vivo
Sugestao de um conjunto de percussäo; emprego de notas e configuracoes melOdico-ritmico-harmOnicas

repetidas, oscilacOes melOdicas em ambito de 2 2 ou 3i, mudancas de registro, dobramentos por 3 ou
212', akin de ritmos e articulacoes caracteristicos. Contexto harnarinico sem definicao Clara de pOlos; sutil
variacdo daquelas configuraceies, reproduzindo o continuum do jogo improvisatOrio dos provaveis
instrumentos do referido conjunto, donde tambem a pouca clareza na definicdo dos pontos de
seccionamento.
[MIT Acordes em posicao fechada e aberta (extensdo), notas dobradas repetidas, saltos. Vitalidade
e malemolencia ritmicas. Glissandi. Dinamica variada.
Nivel avancado (I).
1980 Daiwa em volta do fogo Piracicaba 2:40 Ms

(Ponteio III)
Vivo
Caracteristicas melOclicas, ritmicas e harmOnicas e processos estruturadores da introducao empregados

ao longo da pep: utilizacdo de ambito melOdico estreito, corn enfase em movimentos pendulares
e no intervalo de 3 2 (reflexo da harmonia corn triades expandidas do contexto), modalismo, ritmo
I 50
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO /MAHLE, ERNST
sincopado, ostinati intensificados pelo uso de notas repetidas e recorrencia de ideias. Seccionamento
realizado em funcao do deslocamento dos centros. Reapresentacao, em ordem inversa e corn pequenas
variacOes, dos segmentos da introducao.
Passagens longas corn nota, notas dobradas e acordes repetidos em andamento vivo; saltos. Ritmo
energico e pulsativo. Pedal.
Nivel avancado (I).
PIANO A 4 MAOS
1955 Pecas modais Sao Paulo 5:30 Ms
_ [J = lool
II -[J) = ±84]
III -[J= 132]
Referencia, via titulo, a modos de transposicao limitada; seqiiencias de oito, seis e nove sons,
organizadas em intervalos de semitom/tom; exclusivamente tom; e tom/semitom/tom, trabalhadas em
tecnica serial, nas pecas I, II e III, respectivamente. Formacao de tritons (I) e acordes de 52
aumentada (II e III) em decorrencia de tal organizacao e a partir do conjunto de sons nao pertencentes
as series/modos. Textura tendente a rarefeita, em funcao do emprego de pausas e de trabalho
basicamente linear. Linhas descontinuas, descontinuidade proveniente do uso de grandes saltos, registros
diferenciados, configuracOes ritmicas variadas e dinamica contrastante, em mudanca continua.
MI Peps distintas quanto a carater e andamento. Dinamicas e configuracOes melOdico-ritmicas

diferenciadas em cada uma das partes. Precisao ritmica, dificuldade de entrosamento.
Nivel avancado (I).
1956 Toccata Piracicaba 2:30 Ricordi
Presto
Forma binaria, A/A', atematica. Atmosfera impressionista e impulso motOreo ininterrupto gerados por
escala de tons inteiros e continuum de semicolcheias em ambas as partes, ou ora no secondo, ora no
primo. Trinados e tremolos em quartos de tempo, harmonias triadicas em pequenos arpejos e sucessao
de 422, manifestos em seqiiencias ascendentes e descendentes, materia-prima de Toccata.
Velocidade, contrastes sonoros (brilhantismo e velamento) e de intensidade. Pedal.
Nivel avancado (I).
151
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / MAHLE, ERNST
1977 Suite nordestina Piracicaba 15:00 Novas Metas
Allegro Moderato [ j = 96]

Andantino [i = 60]
Vivo [ J = 112]
Movimentos contrastantes quanto a natureza e ao andamento, corn caracteristicas modais e elementos

ritmico-hannOnicos tipicos da mnsica popular nordestina. Temas exaustivamente repetidos, com ou sem
variacOes, ou apresentados de forma imitativa, entre Piano I e Piano II, ou entre as vozes, resultando
em pouco contrasts entre as secOes de cada movimento. Material melOclico basicamente diatOnico e
harmonia triadica, apesar do cromatismo e da fraca definicao das funcOes tonais.
Forma ternaria A/B/A' coda. Tema em mixolidio, despojado do cromatismo inicial, em uma de suas
apresentacOes, na exposicao. Associacao, em B, de elementos da transicao e do segmento inicial do tema
invertido. ArticulacOes de duas em duas notas, tanto da parte forte do tempo para a fraca, como vice-
versa, e organizacao das duracoes em 3+3+2 colcheias, provocando ruptura da regularidade ritmica —
A llegro moderato.
Forma binaria, apesar do pseudoternarismo sugerido pela coda. Tema ja em parte anunciado no
movimento anterior, corn tratamento diferente quanto a textura e registro. Contraste determinado por
mudanca de formula de compasso, de binario simples para composto. Atmosfera estatica, criada por
notas pedal, bordOes e andamento lento. Enfase no mixolidio, sobretudo na pequena cadencia, no Piano
I, entre as duas Ultimas apresentacbes do tema — A ndantino.
Forma bindria — Introducao/A/A'/coda. Repetic5o obstinada de uma frase ritmico-percussiva. Criacao
de unidade no conjunto, atraves do reaproveitamento de elementos do 1 2 movimento: tendencia
descendente do tema, pequenas passagens em mixolidio e o prOprio tema — Vivo.
Notas dobradas, oitavas e acordcs repetidos em andamento vivo. Tremolos, trinados. Acentos
deslocados. Variedade de toques e articulacOes fraseolOgicas.
Nivel avancado (I).
152
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /MAHLE, ERNST
1986 Carimb6* Piracicaba 10:00 Ms

(Suite sobre melodias paraenses
para 2 pn ou pn a 4 maos)
1- Meu papagaio [Vivo]

2 —Siriri [Delicado]
3 — Jacare [Vivo]
4 — Mulatinha [Calmo]
5 — Lavadeira da campina [Movido moderadamente]
6 — Mamde pi la milho [Urn pouco vivo]
7 - Mariquinha [Vivo]
8 — 0 pau rolou [Mais vivo ainda]
9—Vamo acaba co'este samba [Animado]
Formas estrOficas, excetuando-se as no 4, 6, 9 (rondos) e Iv 8 (binaria), compostas a partir de cantos e

dancas populares. Contraste melOclico/ritmico observavel tanto na seqiiencialidade, entre estribilho e
estrofe, quanto na simultaneidade, entre as partes dos Pianos I e II. Pecas tonais, predominantemente
em fit, torn initial e conclusivo da suite. Jogo maior/menor, nos pianos melOdico e harmOnico. Colorido
modal mixolidio nas n 1 e 6. Harmonia basicamente triadica, com abundante emprego da alternancia
dos acordes V e I, longos bordOes, ostinati e ate mesmo de urn ground de quatro compassos, em Siriri.
Predominio de textura homofOnica; polifonia nas pecas no 6 e 8. A excecao da nil 4– Calmo -,
tendencia a andamentos vivos, inclusive em funcao da ritmica empregada. Enfase na celula colcheia
pontuada-semicolcheia ligada a colcheia-colcheia (3+3+2 semicolcheias) e variacOes nas figuracOes de
acompanhamento. Arpejos ou escalas ascendentes em rapidos impulsos, appoggiaturas em 1, 6, 7e 9,
mordentes em 5 e trinados em 7e 9, ornamentacao mais comumente usada. Repeticao – marca do
cunho popular – como processo estruturador basico. Dinamica, fator de interesse e variedade; toda a
escala de intensidades largamente empregada.
Notas dobradas e oitavas, repetidas ou nab, deslocamentos laterais rapidos; passagens escalares e
tambem combinadas a acordes quebrados; polirritmia.
Nivel avancado (I e II).
*Em ANDRADE, Mario. Diciondrio musical brasileiro (p.115): "CarimbO — danca da AmazOnia, realizada pela feats de S. Bello:14o, c o nome do
tambor usado ncsta danca. Segundo Renato de Almeida, 6 samba de roda, corn violas c instrumentos de percussao."
153
MANNIS, Jose Augusto
ANO TITULO LOCAL DURACAO ED1TORA
PIANO
1983 Forge Pads 12:00 Ms
= 60 (Elastique)
Sugestdo do ambiente de forja resultante da instabilidade ritmica e da atomizacao da linha melOdica por
diferentes registros. Mudancas de textura e/ou densidade como fatores condicionantes da forma.
Clusterse blocos, movimentos melOclicos ornamentais, tremolos sob forma de nota(s) repetida(s)
e continuum sonoro predominantemente na regiao grave (corn incidencia de eventos esparsos) como
alguns dos elementos trabalhados ao longo da peca. Ocorrencia de intensa atividade polifOnica –
percepeao de pianos sonoros – no transcurso de urn movimento melOclico ou de blocos (quase todos em
staccato e de natureza pontual) derivada da exacerbada variacdo de registros. Pedal precisamente
indicado e corn tune 6- es varias: timbristica, de intencional mistura sonora e de reforco de ressonancias,
tambem buscadas atraves de harmOnicos, notas sustentadas e repetidas. Material bisico amorfo
empregado na obra gerado por processor probabilisticos (matrizes de Markov) e em seguida "forjados"
em escrita puramente gestual.
Passagens executadas o mais ripido possivel ou em acelerando linear, formadas por intervalos
de natureza imprevisivel; em algumas circunstancias, possibilidade de sua distribuicao entre ambas as
maos. Grandes saltos igualmente muito rapidos e imprevisiveis. Tremolos. Abertura e fechamento
de mao imediatos. Polirritmia. IndicacOes de articulacao, dinamica e pedal extremamente detalhadas e
em permanente mudanca.
Nivel virtuosistico.
155
MENDES, Gilberto
Santos — SP (1922- )
PIANO
Pequeno Omni para

criancas (1-6)*
1950 N2 5 Santos Ms
1950 N2 6 Santos Ms
Miniatura em dez compassos, de estrutura binaria. Melodia conduzida por triades arpejadas e paralelas,
em textura coral – n2 5.
Miniatura de estrutura ternaria. Melodia tonal, no baixo. Emergencia de linha meledica secundiria
no acompanhamento, urn continuum em quartos de tempo, corn enfase na repeticao de notas,
em harmonia triadica – n2 6.
PME5 Ambas sem indicacão metronOrnica ou de ag6gica. Acordes arpejados corn realce do soprano – 5.
Linha melOdica principal, exposta pela mao esquerda, e secundaria, em quartos de tempo, pelo soprano
dos acordes, na mao direita. Dedilhado – n2 6.
Niveis elementar (III) – np 5; e intermediario (I) – ng 6.
*NUmeros 1, 2, 3 c 4, anteriores a 1950, excluldos deste trabalho.
1950 Peca para piano na 2 Santos 1:30 Ms
69
Pequena forma binaria, em textura bilinear. Quarta justa como intervalo expressivo e propulsor da linha
melOdica. Acompanhamento de acordes quebrados, em harmonias quartais e triadicas, em movimento
continuo. Tritono e 7a como fatores de crescimento da tensao, na 2 , secäo.
157
36 COMPOSITORES BRASILEIROS —()BRAS PARA PIANO / MEN D ES, GILBERTO
PME9 Mao esquerda em acordes quebrados, na regiao central. Extensao, dedilhado. Predominantemente
entre p e pp. Como regra geral para todas as obras, sem pedal ou corn pedal muito parcimonioso,
quando nao indicado, ou rigorosamente obedecido quando indicado, segundo recomendacao
do compositor.
1950 Peca para piano IV 3* Santos 3:40 Ms
A llegretto (Tempo de Marcha)
Forma ternaria A/B/C em textura variavel, entre mista e polifOnica, e idioma tonal livre e tonal. Tema
variado ainda em A e desenvolvido em B, atraves de elaboracOes a partir de seus fragmentos.
Escrita imitativa em C, tambêm corn aproveitamento do material tematico. Triades, presentes nas tres
secOes, enfaticamente empregadas na coda.
TEEI Diferenciacao de pianos sonoros. Linha melOdica conduzida por notas dobradas e acordes, ambos
na mesma mao. Acordes, oitavas, extensao, dedilhado.
*2 . versSo
1950 Peca para piano n° 4 Santos 5:00 Ms
J. = 69 e = 116*
Forma binaria A/B. Aproveitamento de ritmos latino-americanos, do tipo guarafia, zamba argentino etc.
em A (o.= 69). Atmosfera evocativa de Ravel em B (a tempo ,J= 116). Fluidificacao dos blocos
harmOnicos (triades e tetrades), por horizontalizacao de seus componentes no piano inferior e
fragmentacao da linha melOdica, como elaboracOes aplicadas a 2 a subsecao de A . Intensificacao
do movimento, nas subsecbes de B, a partir de "mais lentamente" = 92), tambem por
horizontalizacao e ampliacao do ambit() dos acordes (triades e superposicao de 4 45 ), atraves
de dobramento.
esquerda movimentada: acordes quebrados, a maneira dos baixos d' A lberti e arpejos.
1712E19 Mao
Tercas duplas.
Nivel intermedirio (III).
*Indicaciies de andamento nao constantes no manuscrito, porem diretamente transmitidas a autora.
158
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /MENDES, GILBERT()
1950 Peca para piano IV 5 Santos 2:50 Ms
= 56
Pequeno prelndio em forma ternaria: A/B/A'. Sucessão, basicamente por graus conjuntos, de arpejos
ascendentes formados por duas triades distintas, na maior parte dos casos, na 2 a inversao.
Atmosfera impressionista. Arpejos executados corn mdos alternadas; p, intensidade predominante.

Como regra geral aplicavel a todas as obras segundo recomendacdo do compositor, sem pedal
ou corn pedal muito parcimonioso, quando ndo indicado, ou rigorosamente obedecido
quando indicado.
1950 Peca para piano na 6 — a la russe Santos 1:30 Ms
A ndante mosso
Forma binâria A/A'. Linha melOclica dobrada em sobre acordes quebrados em configuracOes
freqiientemente acefalas. POlos fugazes e ambiguos, obscurecidos por cromatismo (sugestivo de jogo
maior/menor, na linha melOclica) e pelo direcionamento dos acordes quebrados do acompanhamento,
inesperado e divergente em relacao a tendencia da pr6pria linha meledica. Coda no modo d6rico,
concluindo corn insistencia sobre cadencia plagal.
MNotas dobradas, acordes quebrados; mao esquerda movimentada.
1950 Prelticlio ntt 2 Santos 1:30 Ms
A ndantino
Pequena forma ternaria. Aproveitamento de ritmos medievais/renascentistas. Seca() central — Grave —

como cancan corn acompanhamento de alas de.
Planos sonoros, 3 41 duplas, acordes arpejados. Intensidades entre pp e mf.
159
36 COMPOSITORES BRA,SILEIROS - OBRAS PARA PIANO / MEN D ES, GILBERT()
1951 Sonatina Santos 8:10 Ms

(Mozartiana)
1 2 movimento (Allegro]
22 movimento [Andante]
3 a movimento [Allegro]
Par6dia do 1' movimento da Sonata K.545 em do maior de Mozart, mantidas apenas as relacOes
de andamentos e o espirito, nos demais.
Tratamento modal dos temas, respectivamente em do e solmixolidio — P movimento.

Sol maior, como na sonata — referencia. Forma ternaria com linha melOdica sobre ostinato ritmico tipico
do baido. SecOes ligadas por arpejos rapidos, como improvisados, e livres da metrica estabelecida,
comuns nas Fantasias de Mozart — 2 2 movimento.
Forma ternaria; secOes estruturadas a partir de variacOes da subsecao. Linha melOdica corn
caracteristicas ritmicas do chorinho — sincopes e contratempos — sobre ostinato na pulsacao,
de acordes de 6' ajuntada em deslocamento por grau conjunto. Pedal sobre tOnica, na coda —
32 movimento.
Sincopes e contratempos em andamento vivo. Baixos d' A lberti, passagens escalares e arpejadas.
Acordes repetidos ou corn deslocamentos rapidos, em A llegro. Poucas indicacoes de dinamica.
1952 Peca para piano ri4 7 Santos 1:40 Ms
A ndante = 60) martial
Forma ternaria A/A'/A". Repeticao variada da 1 3 semifrase. Linha melOclica evocativa do dobrado,
sobre acordes de 7' maior, tambem abordados como de 2* acrescentadas. Encadeamentos modais em A
e transposicdo destes nas demais secOes. Coda sobre pedal da tOnica. Certa dureza ritmico-harmOnica
sugestiva de Prokofiev.
airM Notas dobradas; formas de 72 na mao esquerda. Vigor ritmico.
1952 Peca para piano rig 8 Santos 0:35 Ms
A llegro moderato
Forma binaria (2' secdo extendida, corn inclusao de material melOdico novo na voz inferior) em textura
bilinear. Cromatismo, bitonalidade e superposicao maior/menor.
160
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MENDES, GILBERTO
EMI Passagens cromaticas, arpejadas e em acordes quebrados. Legato cantabile.

Como regra geral para todas as obras, sem pedal ou corn pedal muito parcimonioso, quando nao
indicado, ou rigorosamente obedecido quando indicado, segundo recomendacao do compositor.
1952 Pega para piano n o 9 Santos 2:40 Ricordi
Diversos andamentos
Forma A/A'/A"/A'". SecOes basicamente condicionadas por mudancas de andamento e escrita ritmica.
Ostinato e movimento descendente em graus conjuntos, ambos a partir de blocos de 4,1 (ou 5'), como
materia-prima da peca. Transicao entre A " e A " (em 3 superpostas) e codetta, originirias da linha
melOclica da semifrase inicial de A ', em Moderato, andamento inferior ao das demais secoes.
Predominantemente nas regiOes central e subaguda do instrumento.
ani Car-Ater scherzoso. Mao esquerda ativa: baixos tipo d' A lberti, acordes repetidos, arpejos, saltos,
extensao. Cruzamento e superposicao de maos na regiao aguda. Leveza e brilho.
1952 Pega para piano ri Q 10 Santos 1:15 Ms
Largo
Forma biniria A/A'. Melodia acompanhada. Tonalidade latente subvertida pelos acordes de 71
acrescidos das dissonancias superiores contidas na linha melOclica (9a, 11/1 etc.) e pelos encadeamentos.
Acordes em movimento continuo, basicamente em graus conjuntos. Referencia ao Preltidio n2 4, em mi
menor, de Chopin.
Acordes repetidos, legato cantabile e notas dobradas, respectivamente na esquerda e direita.
1952 Pega para piano n2 11 Santos 1:45 Ms
Largo J = 56
Forma binaria A/A'. Afinidades corn a Peca para piano n 12 10: melodia sobreposta a blocos
de 4,11 em posicao fechada, triades corn 61 ajuntada ou apenas triades, em movimento continuo.
161
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / MEND ES, GILBERTO
Acordes repetidos. Linha melOclica, passageiramente tambem apresentada pela mao esquerda,
em legato cantabile.
1952 Peca para piano nQ 12 Santos 2:00 Ms
Allegro — Moderato — Allegro
Forma ternaria A/B/A'. Primeira e terceira secOes, como valsa, contrastantes coin a segunda, em
espirito folclOrico brasileiro. Linha melOclica de A e A ', ambigua quanto ao modo, corn ornamentos
do tipo mordente (nota melOclica distante uma 2i maior ou aumentada da nota real) e sobreposta
a acordes de 7 1 em deslocamento por grau conjunto, em ambito de 3i maior. Mudanca de andamento,
de formula de compasso e modo, em B. Sincopes, na linha meledica, e configuracOes ritmicas tipicas,
no acompanhamento, ambos tambem em acordes de 7 A em deslocamento, em ambito de 3i menor
e maior. Longa coda, com aproveitamento de elementos de A e B.
Notas presas, formacao gradativa dos acordes. Repeticao e deslocamento, por vezes incOmodo,
dos acordes. Como regra geral para todas as obras, sem pedal ou corn pedal muito parcimonioso,
quando nao indicado, ou rigorosamente obedecido quando indicado, segundo recomendacao
do compositor.
1952 Pep para piano n Q 13 Santos 1:00 Ms
A llegretto = 108)
Pequena forma binaria A/A' em textura bilinear. ImitacOes livres, fragmentadas, no decorrer da mesma
voz ou entre elas. Predominancia de 7 22 e 9 na relacao vertical entre as vozes. Ambiguidade ritmica em
funcao da constante oscilacdo entre divisao ternaria e binaria da pulsacao.
Extrema angularidade das linhas, possibilitando a percepcdo de novas vozes. Plasticidade ritmica
na passagem de uma formula de compasso para outra; andamento vivo. Ausencia de indicacOes
de dinamica.
I 62
1952 Prelfidio WI 3 Santos 1:30 Ms
Lento — Allegro vivace —Lento
Forma binaria, corn quatro subsecOes em A llegro vivace, antecedidas e encerradas por introducao e coda
(em Lento), no espirito de chorinho. Quarta subseclo ritmicamente mais ativa que as anteriores —
regulares e uniformes — pelo emprego de sincopes e contratempos. Textura harmonica basicamente
em triades e tetrades.
IMBE Ausencia de indicacOes de dinimica; acentos deslocados. Acordes em ambas as maos.

Acordes quebrados (tecnica de tremolo) e notas duplas — 6 y e 3 Y — em andamento vivo,
na mao direita.
1953 Preladio no 4 Santos 2:40 Ricordi
A ndante mosso = 58
Forma binaria. Modalismo. Melodia acompanhada. Caracteristicas melOdicas, harmOnicas e ritmicas

do baixo sugestivas de urn violao. Longa coda, corn pedal do intervalo de 4 1 corn funcao
ritmico-harm6nica, sobre linha melOdica seresteira no baixo. Reiteracao de formulas ritmicas —
3+3+2 semicolcheias.
[EM Mao esquerda expressiva, simultaneamente conduzindo linha melOdica embrionaria (notas presas)
e acordes, organizados em agrupamentos de 3+3+2 semicolcheias.
Nivel intermediirio (II).
1953 Preladio ng2 5 Santos 2:30 Ms
J = 40 =120
Forma ternaria. Melodia acompanhada, como urn ponteio. Reiteracao de tetrades e de padrOes
ritmicos tipicos da miisica do Nordeste. Estruturas modais — lidio e mixolidio — nas secOes externas.
Andamento contrastante (J = 120), introducao de novo padrao ritmico e acrescimo de blocos de 41',
na secao central.
Formas de mao repetidas. Acordes em posicao fechada ou distribuidos entre as maos, notas
presas. Precisdo ritmica. Embora nao indicado, segundo informacoes do pr6prio autor, A e A ' em p e B
quase f
I 63
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MENDES, GI LFIERTO
1953 Sonata Santos 6:10 SDP/USP
A llegro
Em apenas urn movimento. Forma binaria bitematica: tema em textura homofonica; 2u tema, oriundo
do anterior, em polifonia fugaz e descontinua, com pequenas imitacOes. Linha melOdica corn colorido
modal. Predominio de acompanhamento corn acordes de 3 11, mais ou menos densos, articulados
em blocos repetidos, em baixos tipo d'A lberti ou arpejados, apontando para urn polo geral mi.
Variacoes constantes sobre elementos de ambos os temas. Andante final corn funcao de coda.
Referencias a estilos de epoca.
Alternancia de transparencia classica e barroca corn climas harmemicos schumannianos,

chopinianos e debussystas. Oitavas, notas dobradas, sobretudo acordes repetidos, deslocamentos
rapidos, andamento vivo.
1958 Peca para piano n 2 14 Santos 1:40 Ricordi
A llegro risoluto = 100)
Forma ternaria em textura bilinear. Reexposicao antecedida por transicao a maneira de improviso.
Familiaridade corn a Peca para pianoW 13. Indefinicäo dc pOlos, cromatismo. ImitacOes livres
e fragmentadas, no decorrer da mesma voz ou entre elan. Efeito de politonalidade.
il[n] Andamento vivo; ritmica alusiva ao chorinho, apesar das mudancas frequentes de fOrmula
de compasso. Passagens escalares.
1959 Peca para piano n 2 15 Santos 1:30 Ricordi
J 84
Invencdo a duas vozes atonal livre, em forma ternaria. Desenvolvimento tematico basicamente a partir
de elaboraciies sobre celulas formadas por sucessao de 2 41 menores (em geral corn transposicao
de 8 4 de urn de sews elementos) ou de 1111 (e 511 ) justas; cromatismo. Passagens canOnicas e em unissono.
Rarefacao da densidade da textura, na 3 4 secao, por inclusao de pausas c alternancia de vozes.
PEM9 Seresta expressionista. Pausas e saltos expressivos, principalmente de 7 41, em ambas as vozes.
Mudancas frequentes de formula de compasso e de indica46es de dinamica.
164
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MENDES, GILBERTO
1959 Peca para piano rig/ 16 Santos 3:10 Ricordi
J = 132
Forma ternaria A/B/A', atonal livre. Textura polifOnica em dois pianos independentes: baixo ostinato,
em deslocamento basicamente por graus conjuntos, sobre a pulsacao — um continuum sem organizacao
metrica, corn perturbacoes momentaneas no climax da peca (segmento imediatamente anterior
a retransicao) e no final da retransicao; e linha melOdica (evocativa do tema da 5 2 Dana espanhola
de Granados) corn configuracOes ritmicas e metrica bem definidas (em oposicdo ao baixo),
predominantemente em tercas paralelas, nas sego:5es externas, e bilinear na secab central. Relacao
ispera entre os pianos, pela presenca macica de 2 21 e seus derivados. Semelhanca corn a estrutura
ritmico-harmOnica jazzistica do walking-bass americano, a partir do movimento do baixo e da ritmica
sincopada do piano superior, alem do contexto cromatico.
MT] Andamento vivo. Conducao de vozes, imitacoes. Tel-gas duplas. Precisao e flexibilidade ritmicas.
Dinamica predominantemente entre p e pp.
1962 Mfisica para piano ni^ 1 Santos 3:40 Ricordi
Diversos andamentos
Peca em quatro mOdulos corn andamentos pr6prios, executados tres vezes sem interrupcdo, a primeira
na ordem de apresentacao — A/B/C/D — e as subsequentes na estabelecida pelo interprete, trocando
tambem os andamentos indicados. Emprego de serie dodecafOnica; interrupcao da mesma dependendo
da seqfiencia escolhida. Predominio de textura unilinear, estilhacada em quatro registros — escrita em
quatro pentagramas pontilhismo. Enfase nas 2 21 e derivados como intervalos harmemicos. IndicacOes
de dinamica precisas e extremamente variadas. Coincidencia, em B, de maior variacäo de intensidade,
major densidade e menor atividade ritmica.
PEEN Utilizacao de todos os registros do piano. Enfase nas regibes extremas. Saltos. Rigoroso controle
ritmico e de intensidades, estas em dez gradaceies diferentes, entre pppp effff
1965 Blirium C-9 Santos 6:00 Ricordi
A ndamentos livres e variados
Titulo como anagrama derivado de Librium 10 (influencia da pop-art), remedio entäo em yoga. Letra C
referente a variante C da obra (outras formas: Blirium A-9 e Blirium B-9, para conjuntos instrumentais).
N11 9 relativo aos nove tempos constitutivos dos mOdulos integrantes da peca.
I 65
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /MENDES, GILBERTO
Interprete como compositor, a partir de instrucOes precisas e detalhadas do autor (bula explicativa).
Aleatorismo levado as ültimas conseqiiencias: acaso ou decithes de momento na escolha de alturas,
determinacdo de duracOes, registros, andamentos e dinamica. Inclusdo de improvisacOes e
citacoes de qualquer genero ou para qualquer instrumento ou formacao. Notagdo mista.
Planejamento detalhado. Presenca de espirito, reacries extremamente rapidas. Mais interesssante

uma versdo para piano corn fita pre-gravada de uma realizacdo anterior, simultaneamente executada
corn a versa° do momento. Grau de dificuldade — entre niveis intermediario (III) e avancado (III) —
segundo as possibilidades do interprete.
1982 • Vento noroeste Santos 8:00 SDP/USP
Diversos andamentos
Referencia, via titulo, ao vento seco e quente, em Santos, proveniente do noroeste da regido.
Obra de carâter rapsOclico A/B/C/B'/D/E/F/C'/A'/G. (Em C' e A ', apenas fragmentos variados de
C e A ). Apresentacdo, na secdo F, a p.19 da partitura, de onze series geradoras — uma delas, a 4 a, por
tons inteiros, corn efeitos debussystas neutralizados pela 2 1, em meios tons -, elaboradas dentro de
tecnica serial regulada por criterios numericos e por vezes simultaneamente combinadas. Ocorrencia de
transposicOes de diferentes tipos, em diversos momentos do percurso dos materiais (e ndo apenas apeos o
final de sua apresentacdo). Emergencia do trabalho serial, de melodias e acordes tornados sernanticos,
de passagens livres, liricas, oniricas, reminiscencias de outros climas e texturas, tratados tonalmente.
Referéncias a Chopin, Schumann, Liszt e Debussy; tercas duplas do Estudo op. 25 n 2 6 de Chopin e
repeticOes de ideias ou de seus fragmentos como elementos de ligacao entre as sego:5es e fator de unidade
na diversidade. Atmosfera de cinema musical aleindo de Friedrich Hollaender, dos anos 30,
transportado para Hollywood — muito cara ao compositor — subjacente ao clima da obra.
Effffli Obra de concepcao global complexa. Criacao de atmosferas de variados estilos. Ausencia
de formulas de compasso, mudancas frecitientes de indicacoes metronOmicas. Ritmica livre e plistica.
Trinados, notas dobradas. Palheta rica em matizes de dinamica e agOgica. Como regra geral para todas
as obras, sem pedal ou corn pedal muito parcimonioso, quando nao indicado, ou rigorosamente
obedecido quando indicado, segundo recomendacao do compositor.
• Revis5o de 1984.
166
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / MENDES, GILBERTO
1983 Masica para piano n2 2 Austin, Texas 2:00 SDP/USP

(De um velho caderno de notas, recado a Schumann)
Diversos andamentos
Tema, instivel em relacdo ao polo inicial, corn quatro variacOes. Acordes dos primeiros compassos
alusivos ao acompanhamento de lieder de Schumann e Schubert. Relaedo pendular de tritono entre
pOlos de seeties contiguas. Diluiedo e rarefacao do terra por exclusdo de uma das vozes, inclusdo
de notas estranhas, dispersdo de seus componentes em diferentes registros e reduedo gradativa
de andamento e intensidade. Conclusdo brusca e contrastante.
EriThl Acordes arpejados; realce da 1 1 nota desses acordes, condutora da linha melOdica. Intensidades
predominantemente entre p e pppp. Controle de andamentos.
IndicacOes gestuais (cenicas).
1984 The three fathers (Los tres padres), Santos 3:00 Ms

Ernesto, Fernando and Miguel
J = 108 Tango
Homenagem aos padres nomeados no titulo, ministros do governo sandinista da Nicaragua,

representados por tres temas (o 3 2 derivado dos anteriores) diferenciados por registro, intensidade,
direcao do movimento meledico, caracteristicas ritmicas e pOlos. Identificacao corn o tango atraves
da ritmica — figuras pontuadas, sincopes e celulas anacrfisticas — articulacOes, acentos, andamento
e textura. Seed° central marcada pela intensificacao do cromatismo em intervene 6- es contrastantes
de seqiiencias de semicolcheias em movimento paralelo, construidas a partir dos mais expressivos
intervalos dos temas. Utilizacdo freqfiente de inversdo e retrOgrado de celulas tematicas.
Ritmo incisivo e vigoroso. Variedade de timbres alusivos a instrumentacdo do tango. Cortes

precisos e expressivos. Deslocamento rApido de acordes, seqfiencias em movimento paralelo combinadas
a acordes articulados nos tempos. Como regra geral para todas as obras, sem pedal ou corn pedal muito
parcimonioso, quando ndo indicado, ou rigorosamente obedecido quando indicado, segundo
recomendacao do compositor.
Nivel avaneado (I).
I 67
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO / MENDES, GILBERTO
1985 Il neige... de nouveau!* Santos 3:00 SDP/USP
= 72 tranquilo
Referencia direta a II neige! de Henrique Oswald atraves do material basic° empregado: segmento
melOdico ascendente, urn continuum em ostinato ametrico; e movimento pendular de 2 2, como trinado
lento e preciso, agrupado em conjuntos de mamero sempre variado de elementos; ambos construidos
a partir do P compasso da peca de Oswald, tambem no polo desta, mi 6. Tendencia ao minimalismo.
GradacOes de dinamica de natureza estrutural. Bula explicativa.
Exploracao de possibilidades acristicas e timbricas do instrumento, atraves de diferentes formas de emprego

do pedal, combinadas as variacOes de intensidade. Sonoridades continuas e diafanas. Alternancia de maos.
Nivel avancado (I).
*Peea integrante do caderno Homenagem a Henrique Onoald organizado por Jose Eduardo Martins.
1985 Tres contos de Cortizar Santos 12:00 Alain Van

Kerckhoven Edit.
I — Dialogic, de ruptura = 176 apassionato]
II —Ventos alisios = 168 con anima (un poco angoscioso)]
III —Apocalipse de Solentiname [ Diversos andamentos]
Pecas romanticas, de tendencia minimalista (a excecao do Apocalipse de Solentiname) e torte ternario,

inspiradas em contos homOnimos de Julio Cortazar.
VariacOes sutis sobre duas estruturas (acordes de 3 22 ern posicdo larga, em geral corn 2 2 acrescentadas,
arpejados ascendentemente, sempre a partir de uma 5A justa, no baixo) combinadas de diferentes
maneiras — como em urn dialog° — segundo instrucoes do compositor. Mudancas freqiientes
de andamento. Musa. ° ao titulo e ao subtitulo do conto: "Para ler a duas vozes, impossivelmente,
claro?" — Dialog° de ruptura.
Diferentes combinaciies, indicadas pelo compositor, de tres estruturas: A — linha melOdica diatemica,
em acordes de 3 22, sobreposta a ostinato ritmico; B— bem mais curta e contrastante corn a anterior:
linha melOclica menos fluente, corn saltos, e ausencia do ostinato; C — variacdo de B. Estruturas
seguidas de expansao da taltima apresentada, ou de variacao ampliada de uma delas. Peca tonal, como a
anterior, acordes de corn ou sem 2 22 acrescentadas. Mudancas progressivas ou bruscas
de andamento. Clima harmOnico do blues. Alusao ao Blue in thirds mencionado no conto de COrtazar
— Ventos alisios.
Materiais geradores formados a partir de elementos de expressividade romantica das peps anteriores —
segmentos melOclicos ou duplas e harmonias (triades e tetrades sem funcao tonal). Textura unilinear
atonal. Transposicao, inversão e retrogradacao como processor de elaboracdo. Tempo ametrico,
isorritmia ( • = = 200), intensidade p, na P e 3 2 secoes. Conservacdo, na secalo central, do material
melOclico; textura bilinear, ou mais densa, emfff Extrema irregularidade na organizacao das
168
configuracOes ritmicas (... o mais rapid° possivel). Feicao acentuadamente turbulenta (evocacao do
Apocalipse) e contrastante corn as secoes externas. Atmosferas da peca correspondentes as do conto —
A pocalipse de Solentiname (Nicaragua).
Contraste entre atmosfera romantica das peps 1 e 2 e contemporanea e turbulenta da 3. Legato

ou molto legato sempre, segundo indicacao do compositor. VariacOes de agOgica constantes. Arpejos,
acordes, 3a/ duplas. Delimitacao dos agrupamentos fraseolOgicos, busca de ressonancias; ritmica
complexa, saltos, em A pocalipse de Solentiname. Como regra geral para todas as obras, sem pedal
ou corn pedal muito parcimonioso, quando nab indicado, ou rigorosamente obedecido quando indicado,
segundo recomendacao do compositor.
Niveis intermediario (III) — Dialog° de ruptura e V entos alisios; e avancado (III) — A pocalipse
de Solentiname.
1987 Viva Villa! Santos 6:00 SDP/USP
Alusao indireta a Villa-Lobos atraves de: ritmica, clima harmOnico, humor e reiteracao de estruturas.
Peca de carater minimalista. Referencia ao Dicilogo de ruptura (1 2 dos Trés contos de Cora zar),
pela reutilizacao, no final, de suas estruturas ritmicas e harmonicas.
IndicacOes de andamento e dinamica basica na "bula" da peca; crescendo e decrescendo a criterio

do executante. Segundo o compositor, "interpretacao con anima, sonora, ritmica, rigorosamente
a tempo" (excetuando-se os dois nitimos compassos). Acordes.
1988 Vers les joyeux tropiques, avec Santos 2:10 SDP/USP

une musique vivante, theatrale
= 60
Alusao bem humorada, atraves do titulo, a Tristes trOpicos de Levi-Strauss. Peca de carater minimalista.
Harmonias `debussystas'. Utilizacao de ritmos do tango, rock-ie-ie-ie e bossa-nova. Aproveitamento
de uma das estruturas de Viva Villa.
2EMO IndicacOes da execucao da peca em sua "bula". Precisao ritmica. Acordes. Como regra geral para
todas as obras, sem pedal ou pedal muito parcimonioso, quando nao indicado, ou rigorosamente
obedecido quando indicado, segundo recomendacao do compositor.
I 69
MESQUITA, Marcos Jose
ANO TITULO LOCAL DUFtAgA0 EDITORA
PIANO
1976 Choronovo Rio de Janeiro 3:00 Ms
Lento J 60
Obra nacionalista, predominantemente tonal, de natureza romantica, em forma A/B/C/A'. Textura

especifica em cada secao, enfatizando determinada caracteristica do choro: ritmica, harmonica
ou melOdica. Segundo o compositor, influencia de Astor Piazzolla.
Diferenciacdo de pianos sonoros. Extensab. Polirritmia. Plasticidade ritmica. Metrica heterogenea.
1977 Estudo cromitico Rio de Janeiro 3:15 Ms
Lento J .= 58
Exploracdo de cromatismo; natureza do material melOdico possibilitando harmonias desvinculadas

de centros tonais, apesar de inicio e conclusdo da peca em regido de lei menor. Concis5o tematica:
primeiros compassos como material gerador. Seccionamento dependente das sensiveis mudancas
de textura. Cariter romantico e raps6dico; final a maneira de seresta.
EMEn Acordes repetidos, notas presas. VariacOes de fOrmula de compasso e de agOgica; polirritmia.
Texturas diferenciadas. Destaque de linhas melOdicas do contexto harmOnico.
171
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/MESQUITA, MARCOS JOSE
Quatro pecas ficeis Rio de Janeiro 3:30 Ms
1977 I - A falarica = 104]

1977 II - Fim de tarde [.1 = 58]
1977 III - Passatempo = 132]
1978 IV - A/B/A = 84]
Conjunto de peas corn propostas didaticas. Introducao do pianista iniciante em aspectos tipicos
da mnsica moderna; influencias de Debussy (III), Stravinski (1) e BartOk (II e IV).
Emprego de 215 maiores e menores. Ostinato ritmico. Modalismo — A fribrica.

Melodia acompanhada projetada ascendentemente. Modo lidio — Fim de tarde.
Desenho meleiclico arpejado em compasso composto. Notas articuladas nos tempos (1 dos grupos)
conduzindo linha melOdica tambem cromatica — Passatempo.
Forma ternaria, como indicada no titulo. Linha melOclica sincopada, dobrada a oitava, pontuando em
acordes completados sobre contratempos, na P e 31 secoes. Textura a quatro vozes, corn notas
prolongadas no baixo e dialog() entre as trés demais, na secao central — A /B/A .
GradacOes de dinamica e de duracao do staccato. Acordes repetidos (A fcibrica). Pedal, falsa

polifonia, legato cantabile (Fim de tarde). Velocidade, alternancia e igualdade entre as maos,
diferenciacao de pianos sonoros entre a melodia em tenuto e seu complemento harmOnico (Passatempo).
Precisao ritmica, equilibrio sonoro entre as vozes (A /B/A ).
Niveis elementar (III) — A fribrica, Fim de tarde; e intermediario (I) — Passatempo e A /B/A .
1978 Duas invencOes Rio de Janeiro 1:40 Ms
Invencio n 1 = 80]
Inyencao n 2 2 [.1 = 88]
Pecos atonais em textura bilinear.
Sujeito de natureza melOclica basicamente construido a partir de conjuncOes e tercas, exposto no baixo.
Imitacao no soprano, corn emprego de intervalos compostos e invertidos e de perfil ritmico
contrastante, muito ativo e em duracOes curtas. Constante variacao da formula de compasso
e do nnmero de divisOes da unidade de tempo. Coda sobre nota pedal, as vozes ritmicamente
homogeneas — np 1.
Sujeito de carater incisivo e percussivo. Apesar da variacao metrica, maior regularidade quanto
as divisOes da unidade de tempo. Coda corn caracteristicas ritmicas da P Invencao — n2 2.
Utilizacdo de registros extremos do piano; saltos. Legato expressivo (ng. 1). ArticulacOes
fraseolOgicas diferenciadas, toque vigoroso e percussivo (n2 2).
I 72
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MESQUITA, MARCOS JOSE
1979 Circulo vicioso Rio de Janeiro 1:55 Ms

(3 pequenas peetts para piano)
= ± 88]
= ± 69]
III—U = ± 76]
Recorrencia, nas tres pecas, de elementos melOdicos e harmOnicos comuns – dai o titulo – corn
tratamentos diferenciados. Esquema rapido-lento-rapido. A P, basicamente uma exploracao
de notas repetidas em compassos alternados. A III, uma melodia de pequeno ambit°
acompanhada de harmonias expandidas por todo o teclado. A IIIg, corn ritmos de samba
entremeados por tremolos e glissandi. Reminiscencias nacionalistas: celulas ritmicas (Pi e
atmosfera seresteira (III).
Variacao constante de formulas de compasso e de indicaceies de dinamica. Utilizacao de registros

extremos do instrumento. Diferenciacao de pianos sonoros – cruzamento de maos (n u Lo. Tremolos,
glissandi (nil III).
1979 Dois poemas concretos Rio de Janeiro Ms
Poema n 2 1 [ Bern rapid° e seco sempre J = 126]

Poema n 22
Obra serial construida em sete mOdulos, inspirada em poema de Decio Pignatari:

beba coca cola
babe cola
beba coca
babe cola caco
caco
cola
cloaca
Correspondencia entre conjuntos de fonemas, reunidos em 12 grupos, e determinados tons

da escala cromatica. Paralelismo entre a distribuicao, no papel, do poema e dos mOdulos,
condicionando a duracao dos mesmos. Seis primeiros mOdulos unilineares, distribuidos por toda
a extensao do teclado e em ostinato ritmico, admitidos pequenos atrasos em funcdo da ocorrencia
dos saltos. Quebra do padrão estabelecido no 71/: emprego de simultaneidades, manutencao do registro
medic), diversidade ritmica. A excecao do 72 – obrigatoriamente conclusivo – indeterminacao quanto
a ordem de execucao dos mOdulos. Indeterminacao tambem quanto ao namero de repeticiies
dos mesmos – apenas ate trés. Execucao ininterrupta salvo do Ultimo, antecedido de uma espera entre
4 e 7" – P Poema.
173
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/MESQUITA, MARCOS JOSE
Obra inspirada em poema de Haroldo de Campos:

cristal
cristal
fome
cristal
cristal
fome de forma
cristal
cristal
forma de fome
cristal
cristal
forma
Como no 1 2, distribuicao dos mOdulos no papel segundo o texto. MOdulos contrastantes quanto
as caracteristicas ritmicas, a utilizacao dos registros, a dinamica e a textura. Indeterminacdo quanto
a ordem de apresentacdo dos mOdulos e ao nUmero de suas repeticOes, cabendo aos centrals apenas
uma Unica apresentacao. Duracao prevista por indicacdo cronometrica e somente urn, por indicacdo
metronOmica — 2 2 Poema.
CEM Movimentos alternados, igualdade de toque entre as mdos, saltos. Sincopes, polirritmia.
Dinamicas contrastantes — n 2 1. Variedade de toques e timbres. Utilizacao de toda a extensao do teclado.
Dinamicas contrastantes. Associacao do gesto fisico a cronometragem — n2 2. Notacao mista. Duracao
de ambos dependente do mamero de repeticOes.
Niveis intermediario (III) — Poema n2 1; avancado (I) — Poema n2 2.
1979 Três rodas para piano Rio de Janeiro 2:15 Ms
I —Teresinha = 100]
II —Dorme =63]
III —Bah° = 104]
Peps nacionalistas de natureza didatica, inspiradas em rodas infantis, corn alterapies da estrutura
ritmica, melOclica e harmonica. Tonalismo livre.
Linha melOdica dobrada a distancia de tres oitavas, na secao inicial; defasagem ritmica, corn criacao
de bilinearidade, na 3 2. Contrastes na secao central: mudanca brusca de andamento, linha melOclica
confiada a mao esquerda, complementagdo harmOnica na direita. Adicao e subtracao de valores,
resultando em sucessdo de compassos alternados — Teresinha.
Tres apresentacOes do terra: nas notas ornamentais; simultaneamente corn sua inversao e diminuicao
de valores; e como variacdo da 2 2 — Dorme.
I 74
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / MESQUITA, MARCOS JOSE
Duas formas de apresentacao do tema: no baixo, corn sua inversao no soprano; invertido,
corn tratamento prOprio da mirsica popular. Fragmentos dele, simultaneamente corn suas inversOes,
na coda — Balao.
EMO VariacOes de formula de compasso e de andamentos. Legato cantabile. Simultaneidade de diferentes

articulacOes fraseolOgicas. Polirritmia, acordes.
1987 2 "bis" Stuttgart 2:25 Ms
l a [J = 50]
2. = 801
Exploracao de ressonancias produzidas por adicao (e nao por emissao simultanea) de elementos,
atraves de recursos como: harmOnicos, notas prolongadas, pedal (ou sua ausEncia), ataque simultaneo
de notas em regiOes diferenciadas corn intensidades contrastantes e ataque de uma tecla em forte,
seguida de sua retomada silenciosa —
Fragmentos melOdicos ascendentes separados por pausas expressivas, clusters —
Constante variacao da metrica. Ritmica complexa na peca n u I. Controle das duracOes:

observancia dos prolongamentos e das suspensOes. Dinamica variadissima e exigente. HarmOnicos.
1987 Dos acentos Stuttgart 11:45 Ms
I - [J = 48]
II- = 60]
III-[J= 72]
Conceito usual do termo acento — diferenciacao dinamica e/ou expressiva de um determinado som em
uma melodia, ou de urn acorde em uma seqiiEncia — estendido a outros parametros, tambem corn
o sentido de distincao, diferenciacao e contraste.
Obra constituida de tres partes executadas sem interrupcao. PeIII I -- prelirdio e postbadio — como
acentos em relacao a II I. Elementos como: figuracifies em zigue-zague, tremolos, trinados,
blocos harmOnicos corn intervalos amplos, em ambito de 9. a major e menor, trabalhados
diferentemente na P e III I partes, por urn lado, e na II I, por outro. Nesta ultimo, jogo de clusters em f,
como ostinato, na regiao central, em contraposicao a notas acentuadas e prolongadas, figuracoes rapidas
e ressonancias valorizadas pela presenca de pausas. A seguir, gradativas transformacOes na estrutura do
ostinato nos campos da harmonia (substituicao de alguns clusters por acordes formados por 3 e 4 11 em
pp), dos registros (aparecimento de acordes fora do ambit° central, ate a ruptura do discurso —
I 75
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MESQUITA, MARCOS JOSE
compasso 55 — corn exploracdo estilhacada e fragmentada dos elementos ate entao apresentados) e da
densidade (rarefac5o gradativa ate o final da peca).
HEM Emprego dos tres pedals. Complexidade ritmica; duplicidade de organizacäo interna do compasso.
AgOgica e metrica variadas. Controle rigoroso de intensidades, basicamente quase uma indicacao
para cada nota. Cadencia para a mao esquerda, no final da II 4 parte, uma homenagem ao pianista
Homero Magalhdes.
I 76
MIRANDA, Ronaldo
Rio de Janeiro — Fq (1948- )
AN 0 TITULO LOCAL DURACAO EDITORA
PIANO
1973 Suite f12 3 Rio de Janeiro 7:00 Vitale
I --[Allegro J = 144-152 Moderato = 66-72]

II —[Allegretto J = 92]
III —ELento J = 40 Mais animado-staccato J = 72-76]
IV —[Allegro gracioso J = 104-108]
Suite de pecas de cunho nacionalista, contrastantes quanto a andamento e carater, em idioma predominantemente
modal. Presenca de pOlos claros, acordes perfeitos superpostos e dobramentos por 4 ." e 5".
Forma ternaria A/B/A'; correspondencia corn o prehadio da suite barroca. Linha melOdica dos dois
primeiros compassos como material pregnante. Secao B contrastante quanto a andamento, escrita
ritmica e modo; presenca de urn 2 Q tema no baixo, implicita nele a cabeca do 1 2 e, no seu
acompanhamento, o prOprio 1 tema – I.
Forma binaria AB/A'B'; correspondencia com a allemande. A de feicdo melOclica, B, ritmica. Linha
melOdica da peca anterior latente no tema, em A ; aproveitamento, em B, da celula conclusiva daquela
linha. Ainda em B, seqiiencias descendentes em tons inteiros, direcao comum ao deslocamento
harmOnico (diat6nico), tambem em A , da peca anterior – II.
Tema no espirito de sarabanda e duas variacOes; aproveitamento das estruturas harm6nicas do mesmo.
Volta do tema como conclusdo – III.
Rondo, A/B/A/C/A, como urn baixo. Linha melOdica inicial do refrdo (variada na conclusab) latente
nas estrofes, ambas corn a mesma estrutura, a 2 1 derivada da 1 1. Presenca de elementos comuns
as demais pecas, como: fOrmula ritmica (j).,1).,1)] do acompanhamento, no refra -o (tambem em B de I
e II) e segmentos descendentes diatOnicos, cromiticos e por tons inteiros (em A , B e tema e 21 variacao,
respectivamente de I, II e III).
alID1 Execucao integral da suite. Gingado ritmico. Acordes, oitavas, notas dobradas e saltos em
andamento vivo.
Predominio das articulacOes staccato e semi-staccato.
Nivel avancado (I).
I 77
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ MIRANDA, RONALD()
1980 Pr6logo, discurso e reflexao Rio de Janeiro 6:00 Ms
PrOlogo [Ad libitum (.1= 48 e 56, aproximadamente

Discurso [con moto = 144]
Reflexdo [Recolhido .1= 44]
Estrutura atonal livre em tres grandes secOes interligadas. Primeira, uma experimentacdo do teclado,
como urn recitativo, a partir de desenhos cromaticos intercalados por saltos de 7 4 e 92 e por blocos corn
, e tritonos. Segunda, uma tocatina corn tres motivos diferenciados por caracteristicas texturais e
ritmicas e corn contexto harmOnico-melOdico comum: o em pianos distintos, corn relacOes
polirritmicas entre si; o 2 L, homorOnico, a linha melOdica no baixo dobrada a oitava e subdivisOes
do tempo grupadas ern dois compassos binarios compostos seguidos de ternario simples (hemiola);
o Y, corn funcao de ligacao, em compasso alternado, a duas vozes, a inferior em relacdo especular corn
a superior. InterpolacOes alusivas ao "Pr6logo"no final da secao. Na terceira, relacOes intervalares
caracteristicas do recitativo inicial, enfatizados os saltos; fugato corn sujeito e contra-sujeito.
Divertimento debussysta antes da volta do sujeito cm stretto.
WM Tempo ad libitum, motOreo e calmo introspectivo. Delineamento claro da atmosfera de cada

secao. Passagens cromaticas velozes. Polirritmia: realce dos contratempos e das notas do baixo.
Notas dobradas, acordes repetidos, oitavas. Deslocamentos laterais rapidos. M50 esquerda trabalhosa.
Nivel avancado (I).
1982 Toccata Rio de Janeiro 4:00 Ms
Energico e incisivo ± 144
Forma rondo A/B/A'/C/A" em idioma atonal livre. Ritmo incisivo e motOreo, carater virtuosistico. A '
e A " antecedidas por transicOes (Tempo I c Pin mosso). Estrofes liricas derivadas do refrao.
Esgarcamento dos intervalos, na 2 a, por diferentes registros. RepertOrio harmOnico gerador semelhante
ao do PrOlogo, discurso e reflexao: blocos de tritono e 4 a justa sobrepostos e acordes de 7A e 91.
Peca impetuosa. Acordes, oitavas e notas dobradas em velocidade. Deslocamentos laterais

rapidos, cruzamento de mdos. Extensab seguida de fechamento imediato da mao. Passagens escalares,
esquerda trabalhosa.
178
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/MIRANDA, RONALDO
1984 Estrela brilhante Rio de Janeiro 6:00 Ms
Diversos andamentos
Parafrase sobre tema popular brasileiro, o ponto de macumba "Estrela brilhante". VariacOes livres e
continuas em idioma tonal/modal. Forma: Introduc5o/A/A'/AVA'"/A""/A — e coda. Demarcacäo
das secOes segundo mudancas de andamento, carater, textura, aspectos ritmico-harmOnicos ou
melOdico-harmOnicos do material temdtico. Tema sincopado (A), em ginga malemolente, comentado
por contraponto imitativo. Aspereza harmonica, textura densa, forca ritmica e virtuosismo, A ' –
Energico. Atmosfera impressionista de uma modinha, A" – Lirico e um pouco rubato, corn inversäo dos
intervalos da celula inicial do tema. Malemoléncia bossanovista, semicolcheias do continuum ritmico do
acompanhamento grupadas em 3+3+2, A '" – Fluente. Tema textualmente apresentado, com mudanca
de formula de compasso, A "" – corn delicadeza. Crescimento da intensidade e densidade ate a chegada
de "como uma cadencia" – A — . Coda, Eloquente.
EEM Acordes, saltos, notas dobradas. Passagens escalares, basicamente cromaticas, combinadas
a acordes. Arpejos.
179
Rio de Janeiro — Fg (1959- )
PIANO
1955 2 pecas para uma nota s6 Curitiba 3:00 Ms
Peca I —em Ici

Peg II — em si 6
Duas propostas poeticas a partir de uma nota so, percorrendo diferentes estados de espirito indicados
corn termos sugestivos e acompanhados de mudanca de fOrmula de compasso; nota repetida ou
articulada em diferentes registros, variacties ritmicas sobre uma configuracdo bisica: duas semicolcheias
e uma colcheia, configuracNo muito usada pelo compositor em diversas peps.
Execucao integral do conjunto. Saltos, variedade de ataques, timbres e articulacties; harmOnicos.

Piano expandido: percussao na tampa do piano e ataque em pizz. diretamente sobre as cordas
do instrument°, na 2apeca.
1955 2 invencOes, 2 vozes Curitiba 3:00 Ms
Invencio I [Moderado]
Invencio II [intimo (pouco rubato e quasi romantico)]
Pequenas peps bilineares. Motivos sujeitos a procedimentos seriais. FOrmulas de compasso, ±C e ±3,
corroborando, tambem no campo ritmico, a ausencia de regularidade das estruturas.
MI "Para a desinibicao dos pianistas paranaenses" e "pouco rubato e quasi romantico", segundo
indicacOes do compositor na Ig e Ila Invent 6es,
- respectivamente.
181
36 COMPOSITORES BRASILEIROS- OKRAS PARA PIANO/ MOROZOWICZ, HENRIQUE
1958 Suite facIlima Curitiba 6:00 Ms
I —Ciranda [Allegretto]
II —Danca [Movido]
III —Passeio [Andantino]
IV —Devaneio [ Jocoso: rubato]
V —Reminiscencia [Allegretto non tropo, urn pouco melancOlico]
Suite de inspiracdo popular, basicamente em textura bilinear. Estruturas tonais mascaradas por sugestOes
bitonais, poliacordes ou cadencias suspensivas.
Linha inelOclica anacrnstica sobreposta a intervalos de 61 completando a harmonia trindica, na P secao;

sotoposta a triades sem funcao tonal, em ritmo tetico, transposta a intervalo de tritono e variada,
na secao central — Ciranda.
Linha melOclica diatOnica repetida corn transposicdo variada, sotoposta ou sobreposta a acordes corn
funcao percussiva — Danca.
Movimento basicamente ininterrupto na voz inferior, a maneira de baixo d'A lberti; linha melOdica
sobreposta ou sotoposta a harmonias corn ou sem definicao funcional — Passeio.
Como uma invencäo a duas vozes, cada uma trabalhando um motivo, ambos de natureza acordal
e ritmicamente complementares — Devaneio.
Citacao literal da peca I — Ciranda — corn funcao conclusiva e de reafirmacdo do ambiente tonal
do conjunto de peps — Reminiscincia.
MEM Execucdo integral do conjunto. Independencia de mans: simultaneidade de diferentes articulacOes

fraseolOgicas. Cantabile expressivo. Cruzamento desconfortavel de mdos. Movimentos de natureza
especifica — cadenciado, marcado, fluente — em cada uma das pecas.
1958 Suite acessivel Curitiba 7:00 Vitale
I Tocatinha [Movido]
I I —Sesta e Seresta [Fluente, expressivo e um pouco rubato]
III — Movimento continuado [Vivo e ritmico]
Suite de cunho nacionalista apresentando ao estudante materials sonoros da linguagem musical moderna.
Ostinato ritmico, jogo de teclas brancas c pretas, com efeito de bipolaridade, na P e 3 e secOes. Modinha
corn sentido tonal claro, na secao intermediaria — Tocatinha.
Linha melOclica seresteira descendente, a moda da baixaria do violäo de sete cordas; acompanhamento
de acordes ritmados sobre a tOnica ou sobre a dominante secunclaria. Acentuado cromatismo melOdico
— Sesta e Seresta.
Retomada da textura de acordes fechados e da bipolaridade da P peca (jogo de teclas brancas e pretas),
provocada pela simultaneidade de cromatismo. Defasagem entre os pontos cadenciais da linha
conduzida pelos acordes, no piano superior, e os do baixo, gerando efeito de movimento ininterrupto.
I 82
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MOROZOWICZ, HENRIQUE
Enfase na configuracao ritmica de duas semicolcheias e colcheia – Movimento continuado.
riM Execucao integral do conjunto. Alternancia e cruzamento de mdos, jogo de teclas broncos e pretas.
Acordes, oitavas, extensdo, deslocamento lateral rapid°. Variacao da formula de compasso.
1958 Tres estudos breves Curitiba 8:00 Ricordi
I —[Moderato]
II — [Lento]
III — [Vivo e marcado]
Segundo palavras do compositor, estudos corn duplo objetivo: "familiarizaedo corn uma linguagem
musical mais avancada e desenvolvimento das possibilidades teenicas dos executantes". Embora em
andamentos bem diferenciados, acentuada unidade entre eles: ausencia de linhas melOdicas definidas,
emprego de continuum em quartos de tempo – acordes quebrados de 3 22 ou 422, em I; mais complexos
(322 superpostas), em II; e movimentos escalares polimodais, em III ; reiteracao e sutis variacoes de
celulas e motivos, sugestOes de bitonalidade e 311 simultaneas como acompanhamento ritmico-harmOnico.
NEB Execucao integral do conjunto. Acordes quebrados corn diferentes articulacoes, intervalos amplos
– extensao –, tremolo lento; andamento vivo em III; esquerda trabalhosa em /e III.
1958 Tres prelndios melanthlicos Curitiba 5:00 EMBAP/PR
PrelUdio I [Rubato e molto expressivo]

Preltidio II [Lento e triste]
PrelUdio III [Moderado]
Pequenas pecas em textura polifOnica (duas e tres vozes) – /e III– e homofiinica – II. Polaridade
extremamente difusa. Utilizacao de registros contrastantes.
Motivos ritmicos corn efeito tematico; tendencia descendente de segmentos melOdicos de expressividade
valorizada por intervalos amplos – I.
Segmentos melOclicos freqiientemente anacrUsticos corn destaque do intervalo de 42 . Superposicao ou
sucessao de 322 e 422 formadoras do tecido harmOnico – II.
Pregnancia da celula inicial – graus conjuntos e nota repetida; movimentos escalares, imitacOes – III.
ErMi Execuedo integral do conjunto. Valorizacao da expressividade dos intervalos amplos e das articulacOes
fraseolOgicas. Legato cantabile. Rubato (I), dolencia na transicOo de quatro para tres e de tees para duas divisOes
da unidade de tempo, notas dobradas (II); conducao de vozes, extensão, fluencia do tempo, polinitmia (III).
183
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - 013RAS PARA PIANO /MOROZOWICZ, HENRIQUE
1960 Pequena suite Curitiba 5:00 Ricordi
[Movido corn grata]

[Bern marcado e vivo]
[Suave e expressivo]
[Balancando: quase caipira]
Pecas curtas de estrutura simples e clara organizacdo tonal, as duas primeiras em textura linear,
as seguintes, homofOnica. Inspiracdo popular: a maneira de chorinho em fugato (2& ), cancdo (3g) e
toada ( 4g ). Realce da configuracao ritmica formada por duas semicolcheias e colcheia, nas duas
primeiras pecas.
EMO Ambiguidade ritmica estabelecida entre as duas vozes, resultante da articulacao fraseolOgica
e do deslocamento de acentos, na ./ g e 2g peps. Linha melOclica conduzida pela esquerda, acordes
quebrados; 3ga e 611 duplas, respectivamente na 34 e 4a peps.
Nivel intermediirio (I).
1960 Variacoes ing6nuas Curitiba 12:00 EMBAP/PR
Tema [Moderado]
I —[Vivo e ritmico]
II —Docoso]
III —[Doce e simples]
IV —[Misterioso]
V —[Lento]
VI —[Grave]
VII —[Energico (marcado quase furioso)]
VIII -fAgitado (muito nervoso e seco)]
IX —[Muito brilhante]
X -[Cal ma]
XI -fGingando — marcado mas fluente (ritmico)]
XII —[Majestoso]
Doze variacOes sobre melodia popular polonesa; tema simples, tonal, construido a partir de urn
pentacorde. ElaboracOes melOdico-ritmico-harmOnicas sobre o tema, parte dele ou apenas alguns
de seus elementos: mudancas de andamento, cariter, modo, centro tonal, tipo de acompanhamento,
densidade da textura, da pr6pria textura, abandono de formulacOes tonais atraves do emprego
de recursos tais como estruturas quartais, poliacordes, 2 15 acrescentadas, triades sem funcäo
tonal e outros.
Notas dobradas, acordes quebrados, acordes — extensao saltos, conducdo de vozes.
184
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / MOROZOWICZ, HENRIQUE
1961 CangOes — Prelfidios Curitiba 15:00 Ms
I — Embrace me [Lento quasi religioso]

II — I'm in the mood for love [Moderato]
III — Sweet and lovely [Suavemente movido]
IV —Again [Fluente]
V — Be my love [Movido, quase exultante]
Sobre temas de jazz, inspirados, quanto a forma, nos corais-prelfidios de Bach, segundo o autor, tao em
y oga na literatura para Orgäo, do mestre barroco a Boulez. Reestruturacao do contexto harmOnico
e livre aproveitamento dos componentes melOdicos. Acordes de 3 15, densos, corn 7" ou 632 e notas
superiores – 91A e 13g.
RIM Cantabile expressivo, lirico, corn liberdade; acordes, extensao.
Nivel avancado (I).
1966 4 pequenos estudos Curitiba 5:00 EMBAP/PR
Na 1 [Moderato e esguio]
Na 2 [Balancando]
1n1 51 3 [Bern ritmado]
Na 4 [Afetado e pipocante]
Como em outras composicifies, apresentagdo de materiais sonoros da linguagem musical moderna e

de trabalho pianistico sobre formulas especificas (ostinati).
Ostinati ritmico a partir de pentacorde lidio e reiteracao de blocos formados por 4 11 ou 5 45 e 211
acrescentadas – N11.
Linha melOdica incipiente, basicamente construida a partir da repeticdo do intervalo de 7 1 , sotoposta ou
sobreposta a ostinato– N 2 2.
Ostinati – modelo ritmico ja apresentado no 19 Estudo – construido com blocos de 4" e triades, nas 1 1 e
sec-ies, constrastante corn os acordes de 7 1 dispostos horizontalmente e em regido mais aguda, na
seCao central. UtilizaCdo da celula ritmica formada por duas semicolcheias e colcheia – N 2 3.
Como no 22 Estudo,linha melexlica incipiente, formada pela repeticao da cdula inicial,
sobreposta ou sotoposta a ostinato construido corn acordes de 71 da dominante e triades dispostos
horizontalmente – N2 4.
Enfase em fOrmulas ritmicas e acordes – Nat 1 e 3. Ostinati de natureza linear ou acordal,

em legato ou staccato, respectivamente nos Ng 2 e 4.
185
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO / MOROZOWICZ, HENRIQUE
1972 Pour Martina Curitiba 4:00 Gerig

I — 0 pica-pau amarelo [Picante]
II —As margaridas em flor, ao vento [Suave]
III — Borboletas psicodelicas [Agitato]
Pequena suite de carater descritivo.
Ideia musical geradora apresentada nos dois primeiros compassos — linha melOdica corn enfase na
configuracao ritmica formada por duas semicolcheias e colcheia, sobreposta a ostinato em tremolo,
ambos em movimento descendente em semitons — seguida de sutis elaboracoes melOclicas (carater
polimodal delas resultante) e ritmicas, acompanhadas de mudanca de posicao de seus componentes
(ostinato sobreposto a linha meledica) — 0 pica-pau amarelo.
Justaposicao de estruturas com colorido pentateinico ou poliacordais realizadas em arpejos continuos e
blocos arpejados, como que improvisadas — A s margaridas em flor, ao vento.
Acordes dispostos em movimento linear ascendente ou descendente, enriquecidos por notas ornamentais
enfatizando expressivamente o grau conjunto — Borboletas psicodelicas.
Execucao integral do conjunto. Tremolos, acordes quebrados combinados a passagens escalares, alternancia
de mdos. Indeterminacao quanto ao Flamer° de repeticOes ou a extensao de alguns segmentos da peca.
• Pcca inregrantc do New Brasilianische Klavicrmusik heft 1.
1972 Sonatina I Curitiba 4:00 Vitale

1 —Amavelmente
2 — Sarapateando
Dois movimentos de carater contrastante, corn elementos estruturais comuns: harmonia triadica corn 24=
acrescentadas, tetrades incompletas, polaridades transitOrias e recorrentes.
Linha melOclica de colorido pentatOnico oil modal, corn enfase nos intervalos de 3 4 menor/maior e
de ziA justa, sobre ostinato ritmico de + + (configuracao freqUente na mnsica brasileira de natureza
nacionalista), corn ele mantendo estreita relacao intervalar — A mavelmente.
Sarapatear — jeito de dancar no Paraguai, referido por Cesar Martinez, segundo Mario de Andrade.*
Em compasso ternario, lembrando a cadencia de uma valsa — Sarapateando.
121M Basicamente utilizacao das tres oitavas centrals do instrumento. Agrupamento das subdivislies da
linha meleidica, no 1 2 movimento, freqiientemente conflitante corn aquele do ostinato. Flexibilidade
ritmica, acordes quebrados.
Dicionario musical bra sikiro, p.405.
186_ _1
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /MOROZOWICZ, HENRIQUE
1973 14 caderno de Karina Curitiba 15:00 Ms

(12 canoes folclbricas em arranjos simples)
1 —Atirei urn pau no gato...

2 —Cai, cai, balk) [Bern alegre]
3 — Roda cotia.. [Balancando de !eve]
4—Tin-la-la-la .. [Bern alegre]
5 — Ciranda, cirandinha... [Ligeirinho]
6—Teresinha de Jesus [Muito suave]
7- Frêre Jacques [Bern marcado]
8 - Fuks du hast... [Puladinho]
(Raposa malandra, voce roubou oganso...)
9 — A, a, kotki dwa [Bern devagar]
(Era uma vez doisgatinhos)
10 — Mietze, Mietze, Kate... [Corn movimentos de boneco]
(Gatogato... ei seugato)
11 — Was kotek na plotek [Bern brincalhao]
(Tinha umgatinho na cerca)
12 — Hop, hop, hop galop... [Bern vivo]
(Hop, hop, as cavalos agalope...)
Arranjos simples de pequenas peps folclOricas brasileiras e de outros paises. Texturas homofernicas
e propostas bilineares. Apresentacao de elementos ritmicos, harmOnicos e contrapontisticos
relativamente inesperados no contexto; mudancas de formula de compasso, deslocamentos no tempo
corn freqiiente mudanca da acentuacäo natural; estruturas quartais corn 2 15 acrescentadas e
20 harmonicas no acompanhamento; ostinati, imitacoes, transposicaes; introducao, via contraponto,
de modo nab pertinente a linha melOclica, bitonalidade.
Mudancas constantes de articulacdo. Independencia de maos para realizacao de articulacoes

e toques diferentes em cada uma delas. Linha melOclica principal apresentada na voz inferior,
cruzamento de maos; repeticão de blocos; dedilhado. Indeterminacab quanto a escolha de alteracbes (no
10 e 6) e ao nUmero de repeticOes (n 2 12).
187
36 COMI'OSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO / MOROZOWICZ, HENRIQUE
1976 Comentarios sobre uma obra Curitiba 12:00 Ms

de Mozart
Tema [Andante grazioso]

Var. I
Var. II
Var. III
Var. IV
Var. V [Adagio]
Var. VI [Lento]
Colagem sobre o 1 2 movimento – Tema corn variacOes – da Sonata K.331, em la maior de Mozart.
Tema c inicio das variacOes seguidos de comentarios corn introducdo de alteracoes diversas: expansdo
dos modelos (em todas elas), transposicdo (II e V), mudanca de modo ( V I), alterac6es melOdicas (III e
V), alem da construcao de modelos prOprios ( IIIe V ). Material harmOnico corn tratamento desde o
tonal ate corn intervencdo de clusters. Alusdo a compositores como Schubert, Piazzola, Gershwin,
Legrand, Albeniz, Beethoven, Villa-Lobos, Poulenc e, pelas caracteristicas pianisticas, a Jacques Klein,
Paulo Affonso, Iturbi, Fernando Lopes, Claudio Strener e Ingrid Seraphim (cravista). Improvisaedo
(vars. IIIe V ), emprego de fita previamente gravada em cravo e atuacao cenica (var. III), utilizacdo de
triangulo (final da var. V) e de bloco de madeira contra a lateral da estante do piano (final da var. V I).
Amplos acordes arpejados, acordes quebrados em stac., destaque da linha melOdica principal
do tecido harmOnico, notas dobradas, passagens escalares, baixos tipo d' A lberti– alguns
consideravelmente extensos tremolos tambem corn notas duplas, saltos. Freqfientes variacties
de ag6gica e de estado de espirito. Riqueza de articulacoes fraseolOgicas e de toques.
1976 Marchas ladicas Curitiba 5:00 Ms
I — [Alegre e efusivo]
II —
I II —
IV — [Urn pouco teatral e germanico]
Pequenas pelas marcadas por binarismo metric°, prOprio do genero, e carater martial. Textura homofOnica
relativamente pouco densa; uniformidade na estruturacdo ritmico-melOdico-harmOnica: linhas melOdicas corn
dobramento de 3 e triades fechadas (corn ou sem Ihncionalidade harm6nica), frequentemente tambem dobradas.
Forma cancdo corn trio. Subversdo do sentido tonal das linhas melOdicas da P secdo e do trio pelo
acompanhamento de 5 2 ocas, S a corn 21 acrescentadas e triades fora de contexto funcional – I.
Forma ternaria. Dialog° da linha melOclica, em e 6a (tipica das chamadas marciais comumente
apresentadas por trompetes) corn a linha do baixo, a seguir, em oitavas (resposta dos trombones), na P
secao. Colorido modal e triades, agora corn funcao tonal, na secdo central -
I 88
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO / MOROZOWICZ, HENRIQUE
Forma ternaria. Primeira e segunda semifrases de A reaproveitadas respectivamente nas

21 e 11 subsecOes de B. Jogo de registros, tambem observado na semifrase inicial – sugestao de jogo
timbristico de naipes orquestrais – igualmente utilizado na 2 1 subsecao de B — III.
Forma ternaria A/A/A', a (iltima secao, uma condensacdo da l a. Recuperacdo de materiais e
procedimentos das pecas anteriores: linha melOclica dobrada em 3 11 e 61 (como em II) sobreposta a
linha descendente (freqUente em II e III) em acordes quebrados na 21 inversao, sem funcao tonal; jogo
de registros/timbres, configuracao ritmica e nota repetida (como em III) – IV .
IIITTI1Saltos, notas dobradas – predominantemente 3 15, 611, 81S –; transicao da divisâo biniria de tempo
para ternaria e vice-versa; jogo de timbres.
1977 Tres pecas conseqiientes Curitiba 8:00 Ms
I — [Allegro con brio]

II — [Andantino affetuoso]
III — [Vivace con fuoco]
Segundo o compositor, "peps consequentes ao resultado do concurso de piano nas Belas-Artes";
representacao musical, como percebido pelo autor, do temperamento das tres primeiras colocadas no
referido certame.
Forma ternaria. Apresentacao, nos dois primeiros compassos, do material gerador: linha melOdica
descendente dobrada a 81, formada por intervalos de 41 e 51 interligados por outros menores. Em
seguida, utilizacao de seu cromatismo em linha melOdica ascendente, tambem dobrada a oitava, em
seqiiencia de triades descendentes (corn funcao de dobramento), sobreposta a segmentos em 411.
Aceleracao controlada na secao central, pelo emprego de duracOes menores – A llegro con brio.
Forma ternaria. Linha melOdica extremamente cromatica, projetando-se em grandes arcos, na 1 1 secao,
em pequenas ondulacties, na 21, e corn as relacOes intervalares modificadas, embora mantidos o ritmo e
a direcao iniciais, na 31, sobreposta a estruturas de triades e tetrades apresentadas sob forma de 411
harmonicas, algumas delas formadas por notas melOdicas. Figuracäo ornamental em fusas, de A ,
trabalhadas na coda – A ndantino affetuoso.
Forma ternaria. Macroforma criada entre as tres pecas atraves de andamento, carater e aproveitamento
de materiais geradores, sobretudo da 1 1. Justaposicao de segmentos corn alternancia na exploracäo dos
dois materiais apresentados nos tres compassos iniciais: linha melOdica descendente dobrada a 81,
acentuadamente sincopada, e poliacordes em movimento de bordadura. Aceleracdo controlada na secao
central, pelo emprego de duraceies menores – Vivace con fuoco.
EEM Pecas de diferentes naturezas: predominantemente harmOnica, melOdica e ritmica,

respectivamente. Acordes de diferentes extensoes e densidades, acordes quebrados; cantabile expressivo,
sonoridade percussiva. Indeterminacab quanto a escolha de alteracOes (II) e quanto ao flamenco
de repeticOes de urn determinado segmento (III).
Nivel avancado (I).
I 89
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - °BRAS I'ARA PIANO /MOROZOWICZ, HENRIQUE
1978 Ponteio-fantasia Curitiba 8:00 Ms
Algumas possibilidades de entendimento da forma: I — livre; 2 — A/B (mais calmo)/A'(intenso) — coda

(lento, acelerar e cresc. pouco a pouco); 3 — A/B/A'/B' (B condensado e elaborado). SecOes extensas,
construidas por justaposicao e variacao de dois materiais basicos, apresentados nos dois compassos
iniciais: a— em textura unilinear, ou corn dobramento a uma ou mais oitavas, movimento escalar
cromatico descendente, corn intercalacao de tritono, em ambito de 4 a; b — em textura harmonica,
movimento escalar cromatico ascendente, em ambito de 2 a maior, as partes (dobramentos) em
movimento paralelo, quase sempre sob ou sobre nota de maior duracao. Resultante dos dois anteriores;
c — for mado por nota repetida, ou movimento cromatico pendular estreito em graus conjuntos (2a
maior ou aumentada) ou ainda longos pedals (correspondente a nota de maior duracao de b) e
movimento cromatico descendente (de a). RepertOrio harmemico bastante rico, corn predominio de
estruturas de 7a e de 9a. Sem indicacao de andamento, porem corn variadas e numerosas sugestOes
quanto ao car-Ater (hesitando, mais dramatic°, molemente, herOico, amplamente, insinuante, feerico,
agitado, fogoso, risoluto etc.) e ao tipo de toque (martelado e sonoro, seco, expressivo, tranqiiilo e
cantabile, brincando corn a sonoridade etc.). Uso freqilente de configuracao ritmica formada por duas
semicolcheias e colcheia.
Movimento paralelo. Acordes mais ou menos densos e extensos, saltos; acordes quebrados,
extensdo, arpejos. Notas dobradas, oitavas.
1986 Variacifies "Frare Jacques" Curitiba 8:00 Alain Van

Kerckhoven Edit.
I —[Allegretto assai]
II —[Malinconico]
III -[Allegro deciso]
IV —[Misterioso]
V —{Scherzando]
VI —[Allegro martelatto]
VII —[Lento]
VIII —[Allegretto deciso bis]
IX —[Ritornello piacevolle]
X —Coda [Animato]
Dez variacOes livres sobre canone de origem francesa mundialmente conhecido. Por essa razao, parece
ao autor "perfeitamente dispensavel apresenta-lo, que todos sabem de cor, antes das variacOes".
Utilizacao global ou partial do tema nas elaboracOes ritmico-melOdicas de cada variacao. Reestruturacao
modal do tema, ou de urn de seus elementos, sobre triades sem contexto funcional, configuracOes
poliacordais ou harmonias quartais. Retorno, nas tres Ultimas, de materais e procedimentos da I a e
variacOes. Segundo o compositor, "o interprete tern ampla liberdade corn os tempos, dinamica,
articulaciies(...) e tambem e convidado a fazer certas opcOes": escolha de ornamentos, transposicOes
190
de 812, deslocamentos do baixo, dos acordes finais, execucdo opcional de alteracOes e repeticOes, "a fim
de poder participar da dolorosa chavida de saber o que soa melhor".
BEE Contrastes quanto ao cal-Ater das variacoes. Esquerda trabalhosa. Acordes quebrados, acordes corn
alternancia de maos, oitavas, arpejos, seqiiencias construidas corn repeticao de formulas, movimento
paralelo; polirritmia.
PIANO A 4 MAOS
1976 Suite de Natal Curitiba 16:00 Ms
I -Sins de Belem
II —Gloria in excelsis Deo
III —Vieram os pastores
IV —Nasceu-nos urn menino
V —Jesus tao pequenino
VI —Foi hoje em Belem
VII —Dorme em paz lindo menino
VIII —Noite feliz
IX —Alegremo-nos todos
X —Cristo nasceu: Aleluia, Aleluia
Arranjos simples para piano a 4 mdos, de melodias tradicionais alemäes, polonesas e de outras
nacionalidades, destinados, segundo o compositor, "a pritica de mfisica em familia, podendo,
igualmente, serem executados por outros instrumentos". Textura mista; predominio da polifonia,
sem exclusäo da homofonia e ate mesmo de texturas corais. Harmonia basicamente triadica, estruturas
de 40 corn 2a5 acrescentadas, ostinati, imitacOes melOdicas e ritmicas.
Estabelecimento de pianos sonoros, cantabile; notas dobradas, dedilhado.
1983 Suite abajour Curitiba 8:20 Ms
I — Tocatina
II — Rondoletto [Allegretto]
Forma A-B/A'-B'. Estruturas triadicas e quartais projetadas horizontalmente, em movimento arpejado

continuo, sobrepostas a acordes perfeito-maiores de longa duracao deslocando-se por torn; e acordes
em configuracOes ritmicas sincopadas ou articuladas nos contratempos apresentando as referidas
harmonias e construcoes por tons inteiros, em A ; transformados, justapostos e/ou sobrepostos em B,
191
embora conservando as feicOes predominantes. Ainda em B, triades em secjilencias convergentes

nas partes I e II e passagens escalares, ambas sujeitas a intenso cromatismo, contrapostas a acordes
em tons inteiros — Tocatina.
Forma A/B/A'/C/A"/D/D.C. al Fine. Arnbigiiidade ternario/binario na sucessao dos compassos e
entre as partes I e II, no refrao, estendida as demais secOes, criando efeito de polirritmia. C, uma
elaboracdo de A , corn enfase em trabalho imitativo. D estrofe contrastante em cariter — Calmo quase
recitativo preparacao para a volta a A . Na repeticao, fim apOs D. Vinculacao corn o movimento
anterior atraves de pequenas seqiiencias de 4 2', cromatismo e movimento mot6reo delineado por linhas
melOdicas de claro contorno — Rondoletto.
[E5 Freqiiente jogo de teclas brancas e pretas, alternancia de moos. Seqiiencia de acordes quebrados
de diferentes extensOes simultaneamente em ambas as moos e, por vezes, nas partes I e II. Trinados.
Notas dobradas, oitavas.
Nivel avancado (I).
DOIS PIANOS
1959 Divertimento Curitiba 11:00 Ms
I — Harmonicamente (estruturas) [Energico]

II — Melodicamente (linhas) [Expressivo]
III — Ritmicamente (movimentos) [Intensamente movido]
Subtitulos indicativos das propostas desenvolvidas no texto. Unidade sonora do conjunto resultante
do emprego de intervalos comuns aos tres movimentos. Politonalidade. Harmonias quartais combinadas
a superposicdo de 3,1.
Forma A/B/A'. Poliacordes iniciais a seguir linearizados e dispostos em relacdo especular entre Pianos I
e II, em A . Aceleracão e desaceleracão controladas de combinacao de seqiiencias estruturadas a partir
dos intervalos constitutivos dos poliacordes iniciais, em B— I — Harmonicamente (estruturas).
Forma A/B/A'. Textura homofOnica; linha melOclica principal, seguida de outras secundarias, corn
acompanhamento de ostinati ritmico basicamente construido corn estruturas triadicas ou quartais, em A .
Invencdo a quatro vozes, em B; linha melOclica principal de A como sujeito dessa secdo — II —
Melodicamente (linhas).
Forma binaria A/A' — coda. Configuracao quialterica da introducdo como caracteristica ritmica da linha
melOdica do movimento. Combinacdo da linha a urn ostinati em acordes percussivos, criando efeito
de polimetria e polirritmia. Material do pequeno interindio entre as secOes utilizado na coda— HI —
Ritmicamente (movimentos).
Acordes, acordes em movimentos alternados, extensdo; seqiiencias ern acordes quebrados e

escalares, paralelismo. Polirritmia. Utilizacao de registros extremos dos instrumentos.
Nivel avancado (I).
192
NOBRE, MHOS
Recife — PE (1939- )
ANO TITULO LOCAL DUFtACA-0 EDITORA
PIANO
1959 Homenagem a Ernesto Recife 2:50 Tonos

Nazare op. 1 (bis)
A nimado = 96)
Forma A/A'/A"/B/A'", tonal. Textura homofOnica, embora bilinear, de cariter instrumental
(como o choro e a polca, generos cultivados por Ernesto Nazareth). Excetuando-se B– Calmo
e Dolente em andamento contrastante, secoes corn frase initial (a) comum, como refrao. Processo
de variacao, sobretudo mel6dica, ao longo da peca, corn considerivel aproveitamento das caractedsticas
ritmico-harmOnicas de (a). Preservacao da estrutura harmonica e de sua extensao (duracao) em B.
Cromatismo. Sincopes e acentos deslocados. Baixos harmOnicos ritmizados.
Notas presas, extensao. Articulacoes constantemente variadas. Acordes quebrados, passagens

escalares. Flexibilidade e vigor ritmicos. Mudancas bruscas e freqUentes de dinamica.
1960 Nazarethiana op. 2 Recife 1:20 Vitale
A nimado J = 116
Forma A/A', tonal, em textura bilinear. Frase imica repetida corn variacOes ritmico-melOdicas,
de registro e de andamento. Contraste entre seu segmento conclusivo e o restante dela quanto a: textura
(unilinear/bilinear), caractedsticas harmOnicas (pequenos clusters/trfades), ritmicas (3+3+2
semicolcheias/4+4 semicolcheias) e dinamicas.
MTH Predominancia do toque non legato. Flexibilidade e rigor ritmicos. Acentos deslocados. Tdades
quebradas descendentes na mao esquerda. Andamento vivo.
193
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/NOBRE, MARLOS
1960 12 ciclo nordestino op.5 Recife 3:45 Vitale
I —Samba matuto [Resoluto = 116)]

II —Cantiga [Calmo e indolente = 58]]
III —E Lamp [Vivo (.1 =132) /Meno mosso (.1 = 96)]
IV —Gaviäo [Jocosamente (.1 = 100)]
V —Martel° [Sem pressa e ritmado = 90)]
Peps contrastantes quanto a andamento e carater. Temas folclOricos nas pecas I, III, IV e do compositor
em He V . Textura predominantemente bilinear, escrita contrapontistica: canones (/e IV ), imitacOes,
contraponto invertivel (II). Emprego de modos – enfase no mixolidio ambigiiidade polar (entre si e
mi, em III) e cromatismo (II). Diferentes e variados resultados ritmicos, derivados do emprego
de acentos deslocados e articulacOes diversas.
Forca ritmica. Coordenacao motora: articulacOes e dinamica independentes em cada uma

das mdos. Acentos deslocados, sincopes. Notas repetidas, staccato. Em II, legato cantabile.
Nivel intermedidrio (III).
1961 Tema e variaceies op. 7 Sao Paulo 5:40 Vitale
Tema [Calmo]
P Variacao [Vivo e espirituoso]
II 2 Variacao [Energico]
Variacao [Molto lento e sonoro]
IVa Variacao [Animado]
Variacao [Rubato, tranqiiilo e expressivo]
VP Variacao [Vivo e obstinado]
Tema em lei mixolidio, como cantiga de roda, sobre triades arpejadas, corn destaque do baixo, este em
deslocamento cromatico, tipo de evento constante na obra. Obscurecimento do pOlo. Fragmentacao,
fragmentacao corn dispersao por varios registros e condensacao, combinadas a diminuicao de valores,
deslocamento de acentos e variedade de articulacOes, como tipos de elaboracao melOdica e ritmica
empregadas. Textura predominantemente polifOnica. Variactio, uma invencao a duas vozes. Influencia
de Camargo Guarnieri e Villa-Lobos.
VariacOes corn andamento, metrica e carater diferenciados. Conducao de vozes. ArticulacOes

variadas, acentos deslocados, coordenacao motora; énfase no staccato. Saltos.
Nivel avancado (I).
194
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /NOBRE, MARLOS
1962 16 variacOes sobre urn tema Rio de Janeiro 10:40 Ricordi

de Fructuoso Vianna op. 8
Tema [Delicadamente ( M E or/ = 88)1
1 1 Varia4io [Pouco animado e terno ( M E J = 69)]
2 a Varia4io [Pouco menos animado ( M 9- J = 69)]
3 a Variacio [Corn vigor ( ME J = 84)]
41 Varia4io [Vivo e energico ( ME J = 00)1
51 Variacio [Jocoso]
61 Varia4ao [Calmo e expressivo ( M E = 69)1
71 Varia4io [ Esperto ( ME88)1
81 Varia4äo [Bern embolado (M° J = 100)1
91 Varia4io [Animado sem amolengar o andamento ( M E = 176)1
101 Varia4io [Lento e corn muita simplicidade ( M E = 66)1
11 a Variacio [Vivo ( M E J = 88)]
121 Variacio [Ingenuamente ( M E ot/ = 88)1
13 1 Varia4io [Pouco animado ( M E J = 100)1
141 Varia4äo [Ternamente ( M E = 144)1
151 Variacio [Marcado ( ME= 168)1
161 Variacio [Animado (M° J = 80)]
Tema em sol menor, como uma toada. VariacOes n21 10 a 12 em modo maior; 13 em mixolidio;
14 maior/menor. Enfase na elaboracao melOclica, com aproveitamento das rotas estruturais, fragmentos
ou intervalos, ou apenas da direcdo do movimento da linha do tema nas variacOes no 1, 2, 6, 9, 10, 12,
14; ou na elaboracao ritmica, nas de 11Q1 3, 4, 5, 7, 13, 15, 16. Textura basicamente a trés e duas vozes.
Niimeros 3, 7, 13, monofOnicas; n2 15, urn canone a oitava. Por vezes, maior vinculacdo entre
as variacOes (24 corn a 11, 5a corn a 40) do que entre elas e o tema. Segundo informacOes do autor,*
homenagem a Francisco Mignone, Camargo Guarnieri, Fructuoso Vianna e Villa-Lobos nas variacoes
9, 11, 12 e 16 respectivamente. Afinidades entre esta Oltima e o "Final" da Toccatina, Ponteio e Final
do mesmo compositor.
EMU Riqueza de articulacOes e toques. Conducdo de vozes. Notas presas, extensão. Oitavas, acordes,
desenhos arpejados, saltos. Acentos deslocados, sincopes, polirritmia. VariacOes em andamentos
diferenciados e corn perfil prOprio.
• Text° da contracapa do disco Roberto Szidon interprets. Marlys Nobre (Phonogram, 1977).
I 95
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OR RAS I'ARA PIANO / NO BRE, MARLOS
1963 2" ciclo nordestino op. 13 Buenos Aires 5:15 Vitale
1 — Batuque [Molengamente ritmado]

2 — Praiana [Corn muita saudade]
3 — Carretilha [Corn vivacidade e alegria]
4 — Seca [Desolado]
5 — Xenhenhem [Vivo]
Pecas contrastantes quanto a andamento e carater. NUmeros 1 (segunda voz restrita a um pentacorde
corn funcao ritmica e de enfase do polo), 3 (segunda voz dobrando a primeira a intervalos diversos,
corn predominio da 7A ) e 5 (escrita caneinica) em textura bilinear. NUmeros 2 (escrita canOnica)
e 4 (linha melOdica diatOnica sobreposta a ostinato em tres vozes diferentes) em textura polifOnica.
Emprego dos modos mixolidio (n9-1 1, 2, 3, 5) e maior (n2 4). Cromatismo (n"-' 2 e 4). Variedade ritmica
resultante do deslocamento de acentos e articulacOes diversas. Realce da atividade harmonica decorrente
da maior densidade da polifonia.
Forca ritmica. Coordenacao motora: articulacOes diferentes em cada voz. Notas repetidas. Toques
diversos; legato e cantabile (II e IV), staccato (V). Extensdo.
1963 Toccatina, Ponteio e Rio de Janeiro 3:30 Vitale

Final op. 12
Toccatina [Obstinado]
Ponteio [Moderado]
Final [Animado]
Pecas concisas, gravitando em torno do pOlo Ia.

Forma A/B/A', em textura basicamente bilinear. Tema descontinuo, entrecortado por pausas e saltos,
quase sempre em staccato, sobre ostinato no baixo, com reapresentacOes variadas, a distancia de 54,
como em um fugato. Secdo central — Poco meno mosso —mais densa e cantada — Toccatina.
Forma A/A'/A". Linha cromatica no baixo, com comentarios de acordes arpejados e de contraponto
fragmentado por pausas no P tempo e por intervalos de ambito largo — Ponteio.
Forma A/B/A'. Retomada do movimento de toccata. Textura mais densa do que a da peca initial,
enfase nas 2" e 4" harmonicas. Atmosfera impressionista na P e 3 a secOes. Linha melOclica diatOnica
no baixo comentada por outra secundaria, resultante de movimento melOclico-harmOnico. B, como
nas pecas anteriores, contrastante e intenso, corn sua linha melOclica agora conduzida pela voz superior,
corn tratamento de 2" percussivas — Final.
MI]] Riqueza de articulacOes e toques, andamentos vivos (1 8 e 3E pecas). Acentos deslocados,

contratempos, polimetria. Pedal.
I 96
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /NOBRF„ MARLOS
1966 3° ciclo nordestino op. 22 Rio de Janeiro 4:43 Vitale
I —Capoeira [Poco animato]

II —Coco I [Poco vivo]
III —Cantiga de cego [Lento]
IV —Coco II [Allegro moderato]
(Fugueta)
V —Candomble [Tempo giusto]
Pecas dispostas simetricamente: no I e Vrelacionadas pelo andamento e emprego dos mesmos clusters;
n121 II e IVambos cocos e, entre estes, o "Lento" da peca central.
Melodia diatOnica curta e repetida, combinada a uma segunda linha cromatica ou em tons inteiros
e clusters corn fiincao ritmico-percussiva — Capoeira.
Canone nas secoes inicial e final da peca, e contraponto a duas vozes, na central. Emprego dos modos
maior, eOlio e mixolidio — Coco I.
Linha melOdica folclOrica no modo mixolidio, combinada a clusters em registros extremos —
Cantiga de cego.
Fugueta a duas vozes, com sujeito no modo mixolidio — Coca II.
Linha melOdica no modo mixolidio combinada a clusters em ostinato ritmico-percussivo — Candombli.
Forca ritmica: sincopes, contratempos, acentos deslocados. Articulacoes e dinamica independentes

em cada mao. Notas repetidas. Variedade de toques. Percussdo corn a mao fechada na tabua do
instrumento. Piano expandido.
Nivel intermediArio (III).
1973 Homenagem a Rio de Janeiro 3:52 Tonos

Arthur Rubinstein op. 40
Diversos andamentos
Forma A/B/A'. Emprego de materiais geradores de natureza contrastante: (a) — fluxo continuo, em
parte cromAtico, em parte uma progress -do diatOnica ascendente formada por intervalos de 2 1 e 31;
(b) — agrupamentos de articulacoes ritmico-percussivas no baixo, entrecortados por pausas e
constituidos pelos mesmos intervalos;(c) — blocos igualmente percussivos, corn fungdo conclusiva,
trabalhados em A e A '. B contrastante quanto a andamento e textura, explorando materiais pr6prios:
gesto ornamental ascendente (unidade com A , atraves da relacao deste gesto com(a)), nota repetida
e clusters de densidade crescente, resultantes de agregacao de 2° a nota repetida.
Constante variacao metrica e agOgica. Velocidade e impeto (con fuoco, violento etc.), fluidez
de tempo, deslocamentos de acentos; grandes intensidades.
197
36 COMPOS1TORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO /NOBRE, MARLOS
1984 Tango op. 61 Rio de Janeiro 3:40 Ms
Tempo de tango
Continuum de variacOes estruturadas em oito secoes, a partir de material gerador dos dois primeiros
compassos. Segundo observacOes do compositor no texto introdutOrio ao tango: forma A (exposicdo:
tema e variacOes I e 2)/B (desenvolvimento: variacOes 3, 4 e 5)/A ' (reexposicao e coda: variaceies
6 e 7). Recurso ao basso ostinato, forma antiga de variacao, adaptado a ritmica peculiar do tango.
Intencdo satirica pelo exagero de particularidades do tango argentino. Cromatismo generalizado, nos
motivos geradores, blocos harmOnicos e basso ostinato.
Mili Ritmica vigorosa. Diversidade de articulacOes fraseolOgicas, acentos deslocados e expressivos.

Dinamica e agOgica constantemente variadas. Notas presas, blocos densos e amplos em deslocamento
rapido e grande intensidade, extensdo.
1985 Frevo op. 43* Rio de Janeiro 2:00 Tonos
Vivo e molto ritmico
Obra tonal. Material tematico exposto na P secdo e variado nas cinco seguintes. Textura homorOnica.
Baixos corn funcdo ritmico-harmOnica. Acentos e articulacOes na linha melOclica caracteristicos do genero.
Simulacdo do timbre e da estridencia da instrumentacdo do frevo pelo emprego de blocos corn 2 41, Lta e 70.
Forca ritmica: contratempos, acentos deslocados. Acordes, oitavas, saltos. Timbres brilhantes
e asperos.
Nivel avancado (I).
Pcca IV 5 do 4, ciclo nordestino, formado por Cabocolinhos, Cantilena, Maracatu c Pontcio de viola, ern process() de revisao
198
OLIVEIRA, jamary
Snide — BA (1944- )
ANO TITULO LOCAL DUFt.ACAO EDITORA
PIANO
1966 Oito pecas para piano* Salvador 5:40 Gerig e Ms
I —Cancrizans ± 120]
II —Irracional [J) ± 92]
III —Staccato [0 mais rapid° possivel]
IV —Tempo livre
V —Contraponto ± 52]
VI —Marcia! [.b ±84]
VII —Canone per arsin et thesin ± 1681
VIII —HarmOnicos ±921
Pecas construidas corn conjuntos de quatro elementos: nota repetida em registros diferentes
e 52 justa ascendente ou descendente a partir desta nota. Relacdo de semitom entre as 5/5resultantes
ou entre urn de seus componentes. ModificacOes dos conjuntos apOs a peca IV : use
assistematico do semitom (ri 2 Ve VII); inclusdo do semitom no conjunto (estrutura prenunciada
no 32 compasso da peca n2 I), empregado harmonica e melodicamente ( VI e V III, respectivamente).
Retrogradacäo como processo de elaboracao caracteristico das pecas, apesar da referenda explicita
no titulo da I: total em Cancrizans (nos pianos da metrica, do ritmo, da dinamica, ag6gica
e das alturas, embora corn variacOes de registro); restrita a metrica (II e V I), as alturas (IV),
ou a dinamica ( V II).
NE9 Ritmica complexa, em escrita precisa e rigorosa, de modo geral corn efeito de liberdade
na execucao, salvo em IV (Tem.po livre), em notacab proporcional. Saltos amplos, utilizacao
de registros extremos. Jogo de articulacoes longas e curtas (IV), acordes ( V I). Dinamica
extremamente variada.
*Peps I, II, III e V publicadas na serie Neue brasilianische Klaviermusik, heft. 2; as demais ainda ern Ms.
199
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /OLIVEIRA, JAMARY
1968 Burocracia Salvador 6:30 Ricordi
J = 104
Segundo o compositor, alusao ao titulo atraves de materiais melOclico-ritmicos de ficil desenvolvimento,

este, porem, incessantemente abortado.
Forma ternaria A/B/A'. Apresentacao, em A , das ideias condutoras da pega: — clusters e arpejos
em f e ff, interrompidos por pausas, mas unificados por forte impulso ritmico e cariter percussivo;
culminancia em blocos nos registros extremos e central do instrumento; — notas repetidas em aceleracao,
corn fungao transitiva, quase sempre em mp, pontuando em fermata; — e serie de doze sons, em textura
polifOnica, disposta em tres pianos, corn carater melOdico, em p. Fragmentacao em B, das ideias
anteriores, livremente aproveitadas. Preservacao do contraste ritmico/melOclico. Sucessao, corn grande
rapidez, a maneira de colagem, de diferentes texturas, dispersas pelos diversos registros; articulagOes
entrecortadas por pausas e constante variagao de intensidade. Enfase em um bloco de 4 0, condutor
da segao final de B. Conclusao da peca corn o referido bloco.
PEEM Leitura em quatro pautas. Deslocamentos continuos e rapidos. VariagOes ininterruptas de

intensidade, aproximadamente uma indicacao para cada nota ou acorde. Rigor e precisao ritmica.
Valorizagao expressiva dos contrastes, do silencio e das ressonancias.
Nivel avangado (II).
1980 Variacties variadas Salvador 6:00 Ms
- [J 66]
II—[J 54]
III- [J ioo]
Pega em tres partes com andamentos prOprios.

Textura polifOnica estruturada segundo principios seriais, a partir de celula constituida pelos intervalos:
tritono, 21 maior e 23 menor (e seus derivados); descontinuidade melOclica e ritmica pelo emprego de
grandes saltos, pausas e repeticao de configuragOes ritmicas. Polirritmia intrinseca resultante dos momentos
de ataque dentro dos agrupamentos das subdivisOes. Desenvolvimento motivico por elaboracao de seus
fragmentos. Termo "VariagOes" tambem relativo a formas de ataque, registros, timbres, dinamica etc.
Verticalizagao das relagOes intervalares privilegiada na Parte II, com enfase nos gestos ataque/ressonancia —
ate mesmo pelo use freqiiente de grupos ornamentais — e na expioracao do contraste
Acrescimo de ostinati ritmicos interrompidos, ou nab, por silencios, na Parte III. A maneira de coda,
interpolagao de reminiscencias das variagOes anteriores.
Notacao ritmica rigorosa e precisa, corn efeito de liberdade na execugao, em I e II. Ritmo
pulsativo dos ostinati, em III. Extensao, saltos, emprego de registros extremos (pontilhismo); toque
cantabile. Silencios expressivos. Dinamica extremamente variada.
Nivel avancado (I).
200
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/OLIVEIRA, JAMARY
1984 Piano piece (1984)* Austin-Texas 7:40 UFBA/CCE/

EMAC/INM
Diversos andamentos
Forma terniria A/B/C. Apresentacdo, nos dois hexacordes iniciais (desconsideradas as repeticoes) e nas
duas configuracoes ritmicas do 2 1 compasso, de conjunto rid() ordenado de classes de notas (A D F G B6
E 6 B C# F#) e de processo de estruturaeâo ritmica — construe -do de ritmos retrogradaveis atraves de
soma polirritmica — utilizados no decorrer da peca. Na P subsecao de A , justaposicao de acordes emff,
elementos pontilhistas sobre celulas repetidas, no baixo, e nota repetida, em rallentando, circundada por
gestos rapidos. Movimento ininterrupto em semicolcheias, acentos ritmicos irregulares, decorrentes de
alternancia de moos, na 2 1 subseedo — Prestissimo concluida corn acorde repetido, em Maestoso.
B— Muito Lento e Tranqifilo — em notacao proporcional, coin transposiedo um semitom abaixo e
reordenacao do conjunto inicial. Atmosfera impressionista, destaque de duas linhas melOclicas, a segunda
delas, uma citacao de Villa-Lobos. Em C— Presto — notas pedal em diversos pianos. Emprego de novo
conjunto de nove notas (em organizaedo interna diferente das anteriores) e de construcao de ritmos
retrogradiveis iniciados nas articulacoes que não as das notas repetidas, na P subsecao. Volta de sete
das nove notas do conjunto original, em linha melOdica sobreposta a tritono em tremolo, na 21. Arpejos
sobre os hexacordes iniciais e tambem em retrogrado, na 3 1 subseedo, concluida corn a mesma estrutura
do final da P secao, transposta a 51.
PiMi9 Energia e resistencia fisica. Alternancia entre precisdo e liberdade ritmicas. Controle acurado
da dinamica e da agesica. Notas repetidas, tremolos, arpejos, deslocamentos rapidos.
*Peca integrante do 11, caderno de compositores da Bahia.
1988 Mesmaminica* Salvador 2:30 UFBA
Violento (J ± 160; J. ± 107)
Motivo do 1 2 compas.so repetido ao longo de toda pep. Primeira seedo em jffe textura unilinear;
variacoes de registro, espacamento de ate seis oitavas entre os dobramentos. Rarefacdo da trama
sonora, na secdo central, em ppp: fragmentacdo do motivo, pela introducdo de pausas e suspensd-o
do dobramento, mantidas as relaefies de 3 1 caracteristicas do motivo. Volta, na reexposiedo, da textura
e intensidade iniciais, corn o jogo de espaeamento e de registros variados. Decrescendo na coda ate
o fim, em ppp.
[M9 Impulso ritmico vigoroso, velocidade. Energia. Articulaciies fraseolOgicas precisas, basicamente
de duas em duas notas. Utilizacdo dos registros extremos do instrumento.
Nivel avaneado (II).
*Pep integrante do 11, caderno de compositores da Bahia.

OLIVEIRA, Willy Correa de
Recife— PE (1938- )
ANO TITULO LOCAL DUFtACÃO EDITORA
PIANO
Cinco kitschs Sao Paulo 14:45 Ricordi
1967 N2 1 — Back-ground [• =112] 3:00

1967 N2 2 - Nocturne <–> = !seg.] 2:55
1968 N2 3 - Make it yourself [Diversos andamentos] 2:30
1968 N2 4 — Jazztime [Diversos andamentos] 3:20
(corn parte de bateria em fita)
1968 N2 5 - Narcissus [Diversos andamentos] 3:00
(com parte de piano em PIG)
Problematica kitsch – objeto de reflexao estetica a epoca da composicao da obra – "trabalhada

pelo avesso", segundo palavras do autor. Superacao dos modelos da mnsica dita de vanguarda, a partir
da parOdia desses mesmos modelos.
Serie de intervalos apresentada nas pecas n al 1 e 3 e de acordes dela derivados, como material gerador;
tritono e nota re, respectivamente, como eixo de rotacão das tensOes intervalares e polo.
Horizontalizacao dos acordes como novas possibilidades melOdicas, pela inclusao de elementos nab
sucessivos da serie. Jogo de antinomias: atracao/repulsao, estabilidade/instabilidade, direcionalidade/
adirecionalidade, tritono/pOlo re. Tratamento pouco ortodoxo da serie como reacao ao rigor
lOgico entao vigente. Emprego de outros "residuos" esteticos, como a masica noturna (22 Kitsch);
fragmentos de diferentes compositores, combinados aos materiais dos prOprios Kitschs,
como objetos da criatividade do pianista-compositor (3 2 Kitsch); elementos do jazz (42 Kitsch);
e a piada (52 Kitsch).
DEED Ritmica complexa. Permanente variacao de formula de compasso, de ag6gica e de dinamica.

Tempo percebido como ametrico (ri l/ 1); notacao proporcional, dinamica entre p e ppp, dificuldade na
delimitacao dos agrupamentos fraseolOgicos, tempo percebido como ametrico (n 2 2); material basico
trabalhado segundo a bula, a partir de modelos, apresentados por fragmentos de Chopin, Debussy,
Liszt, Mozart, Stockhausen, Bach e Bartok (n 2 3); peca para piano e bateria, corn a parte deste
203
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ OLIVEIRA, WILLY CORREA DE
instrumento previamente gravada em fita magnetica, ritmica complexa, permanente variacao de

formula de compasso, de agOgica e de dinamica, dificuldade no entrosamento entre as partes (n" 4);
fragmentos dos Kitschs anteriores gravados em fita magnetica, efeitos cenicos (n25).
1971 Improptu para Marta Sao Paulo 4:00 Ricordi
Diversos andamentos
Justaposicao, em ordem estabelecida pelo interprete, de seis fragmentos (ou de fragmentos destes)
de naturezas diferentes, textura basicamente bilinear, padrOes ritmicos e caracteristicas agOgicas
prOprias. NUmeros 1, 2, 3 e coda (apenas duas notas) corn polarizacdo Ausencia dessas notas no 42
e .9. Emprego assistematico da escala de tons inteiros. Citacdo do Noturno op. 32 n2 1, em si maior de
Chopin. Simultaneidade de duracOes determinadas e indeterminadas; indicacoes metronOmica e
cronometrica, efeito de fluxo temporal ametrico. Improvisacao sobre acorde especifico. Indeterminacao
quanto a forma. Escrita em ate quatro pentagramas, bula explicativa.
PE5 Segundo recomendacao do compositor na bula, "sentir a melhor maneira de fragmentar esta
colecao de fragmentos" ( ...) "antes de monta-los em outra ordem". Ritmica, agOgica e dinamica
complexas. Piano expandido: pizz. nas cordas do piano.
1972 Dois intermezzos Sao Paulo 4:30 Ricordi
N2 1 = MM 60 ->50] 1:30
N22 3:00
Tres pianos sonoros em idioma atonal, decorrentes de tres acontecimentos musicals paralelos,
diferenciados por maior ou menor grau de continuidade, nivel de intensidade e tipo de articulacdo:
— fluxo em p e non legato, continuo quanto as duracOes e descontinuo quanto as alturas;
configuraciies quialtericas variadas, rapidas e ininterruptas; predominio do triton(), 4 2 junta, 2 2 maior e
menor e seus derivados;
fluxo em mfe legatissimo, corn menor coesdo quanto as duracoes e igualmente descontinuo quanto
as alturas; configuracOes ritmicas variadas, com duracoes longas — mais lento, portanto — e predominio
de saltos de 72;
32 — eventos esparsos emf e staccatissimo.
Apesar da indicacdo da pulsacao, efeito de tempo ametrico, resultante da variedade de configuracOes
ritmicas nos tres pianos. Secoes delimitadas por trinados. Bula explicativa — Intermezzo n41.
A duas vozes, corn freqiiente reforco de clusters. ArticulacOes em oitavas, recorrencia do polo mi,
do triton° fre-si e de celula ritmica — colcheia duplamente pontuada, fusa, seminima — sua inversdo ou
variantes, como fatores de unidade e de determinacao da forma. Passagens corn indeterminacao
204
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/OLIVEIRA, WILLY CORREA DE
controlada na seca-o. Variacao constante das formulas de compasso; indicacoes de tempo

metronOmica e cronometrica, efeito de tempo ametrico. Grafismo, improvisacao. Bula explicativa —
Intermezzo n2 2.
Aceleracao e desaceleracdo controladas atraves de permanente variacao do nUmero de divithes

dos agrupamentos quialtericos; polirritmia. Simultaneidade de tipos de articulacao e intensidade.
Trinados — 1n12 1.
Ritmica complexa. Utilizacao de registros extremos. Dinamica muito variada. Trinados, tremolos.
Grafismo e improvisacdo — N2 2.
Possibilidade de execucdo isolada de apenas urn deles.
1975 Prelfidio 1 Campos do Jordio 3:00 Ricordi
Parafrase da Mazurka op. 63 n2 3 em deli* menor de Chopin. Dois motivos, originirios das notas e
intervalos iniciais dos dois primeiros membros de frase da referida obra, como materiais basicos
do PreMidi°. Textura mista atonal. Aproveitamento, ainda, do tritono e da 2i menor, intervalos
integrantes dos motivos, em longas fiorituras, trinados e outros ornamentos (tambem caracteristicos
do estilo chopiniano). CitacOes esparsas do baixo da Mazurka. Introducao, atraves do 2 2 motivo (G#A
A6Fx D#), da prOpria Mazurka (G#A G#Fx D#), literalmente citada nos 12 Ultimos compassos da peca.
Tempo cronometrico e tambem expresso atraves da fOrmula de compasso. Indeterminacao controlada,
improvisacdo. Escrita em tres pentagramas.
RIM Ritmica complexa. Trinados, tremolos, notas dobradas, fiorituras corn amplos intervalos de 7 1 e
AceleracOes e desaceleracifies controladas constantes; dinamica muito variada, simultaneamente gradual e
contrastante. Problemas pianisticos decorrentes da prOpria escrita.
1975 Preladio 2 sao Paulo 3:20 Ricordi
Diversos andamentos
Em forma A/B/C, colagem de material harmOnico e melOdico-harmOnico originario de diversos

compositores (Wagner, Chopin, Scriabine, Schoenberg, Stravinski) e do prOprio compositor
(citacoes do Preltidio 1, Improptu para Marta e Lift madrigal, esta para coro). Serie de doze sons —
G#, B6, E, D, Eb, A, G, C#, B, C, F, F# — apresentada em cada uma das secoes, sempre na forma
original. Em C, simultaneidade de emprego da serie e dos elementos dos dois motivos do PrelUdio 1,
horizontalizados e verticalizados. Indeterminacäo controlada em B, corn emprego de clusters de
diferentes densidades, em varios registros. IndicacOes de tempo metrondmicas e cronometricas.
Grafismo, improvisacdo.
205
Acordes extensos repetidos, em diferentes andamentos e intensidades. Saltos rapidos entre clusters;
tremolos. Ritmica complexa. AgOgica e dinamica extremamente variadas. Inovacao timbristica
proveniente de use de harmOnicos no Ultimo compasso antes de C.
1977 Tres instantes sao Paulo MCA do Brasil
Instante I [Diversos andamentos]

Instante 2 [Quasi presto]
Instante 3 [Diversos andamentos]
Pecas construidas a partir de duas citacoes empregadas na obra La flamme d'une chandelle, titulo
homOnimo do livro de Gaston Bachelard, para flauta, oboe, clarinete, trompa, piano, viola e violoncelo,
do prOprio compositor: P semifrase e cabeca da seguinte, da Fantasiestucke op. 73 n2 1, para clarinete e
piano, de Schumann; e tema do A ndante un poco sostenuto, do Concerto para piano e orquestra n2 18, em
si 6 major, de Mozart. Utilizacao de intervalos especificos de cada citacao, respectivamente: menor
(comum a ambas) e tritono; e 3 2 major, menor e 42 justa, para formacao de configuracOes prOprias, no
Instante 1, tambem trabalhadas nos demais. Formas circulares, em andamento e carater contrastantes.
Metalinguagem onirica, tempo psicolOgico. Complexidade ritmica resultante da superposicao de
elementos complementares diversos. IndicacOes de tempo metronOmicas e cronometricas. Escrita em
ate quatro pentagramas.
Lento, evocativo, urn jogo de timbres em apenas urn estado de espirito: lontano. CitacOes explicitamente
apresentadas — Instante 1.
Quase presto, estruturado em dois pianos: P— notas longas, em relevo (graficamente apresentadas
em notas brancas), sujeitas a diferentes dobramentos e intensidades, conforme bula, com enfase
no eixo de 2 2 menor (bordadura) e na citacdo, no final, das quatro notas iniciais da Fantasiestucke;
notas rapidas (graficamente em preto), sempre em mais p que as longas, ritmicamente
regulares, obedecendo a organizacao das configuracoes do Instante 1. Espacializacdo como forma
de variacao — Instante 2.
A gitato, bem mais rapid° do que o Instante 1, pelo maior mamero de articulacOes, combinando texturas
dos Instantes antenores. Mudancas bruscas e constantes de estado de espirito e de intensidade,
acompanhadas de flutuacoes de andamento. Jogo entre a configuracao inicial do Instante 1 e outras dela
derivadas e as citacoes, estas bastante diluidas — Instante 3.
Ritmica complexa. Trinados, tremolos. Controle acurado de agOgica e dinamica. Problemas

pianisticos decorrentes da pr6pria escrita. Movimento paralelo e velocidade, no Instante 2. Mudancas
bruscas e constantes de estado de espirito, no Instante 3.
Nivel avancado ( III ).
206
1987 Nove pews faces sao Paulo 4:00 Novas Metas
1— Sapatinho branco [Lento (ma non tanto)]

2 — Pombinha branca [Allegro moderato]
3 -Teresinha de Jesus [Andantino]
4 — Samba Lela [Allegretto]
5 -Voce gosta de mim? [Andante]
6 — Peixe vivo [Allegretto (con spirito)]
7 - Machadinha [Allegretto (non troppo)]
8 — Carneirinho, carneirio [Allegro]
9 — Nesta rua [Moderato]
Releitura de melodias do cancioneiro folclOrico infantil brasileiro. Textura predominantemente polifOnica;

preservaca- o da integridade tonal, nem sempre corn emprego de conducao harmOnica funcional.
Cromatismo (n2 3), 2A voz corn polo prOprio (n 2 4) ou ern outro modo (n 2 6) e, ainda, corn
emprestimos de modos homOnimos (n 2 2). Manutencao de modelos ritmicos nas partes corn funcao
de acompanhamento (n o 1, 2, 5, 8 – nesta, urn fluxo continuo – e 9). Triades completas, ou nao, em
no 3, 4, 6, e 7. Escrita apenas em slave de sol.
Uso do piano restrito a regiäo central. Simultaneidade de articulacOes fraseolOgicas diferentes.

Notas presas no baixo (5 2 dedo), passagens escalares. Ritmica simples, sincopes.
1987 Sete ou oito pecas mais ficeis São Paulo 4:00 Novas Metas
(Variacoes sobre Sapatinho branco)
1 — [Lento assai]
2 — [Lento (ma non tanto)]
3 - [Quasi andantino]
4 — [Lento (ma non tanto)]
5 - [Lento (scorrevole)]
6a —Feneramente: lento]
6b — [Lento. amabile]
7 - [Lento (molto) — Lento (ma non tanto)]
VariacOes melOdicas, melOdico-harmOnicas (n o 6a e 6b), predominantemente a duas vozes, preservada a

integridade tonal. Ligeiras varigOes de andamento. Utilizacao de sons hannOnicos (n o le 7), cromatismo ( 6a)
e emprestimos de modos homOnimos ( 6b). Niamero 7como sintese das anteriores. Escrita apenas ern slave de sol.
an] Uso do piano restrito a regiao central. Simultaneidade de articulacOes fraseolOgicas diferentes.
Emprego de toques variados: legato cantabile, non legato, staccato. Notas presas no baixo (5 2 dedo)
e dobradas. Sons harmOnicos. Mudancas freqiientes de dinamica. Ritmica simples.
207
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /OLIVEIRA, WILLY CORREA DE
1988 11 de dezembro de 1988: Sao Paulo 1:30 Novas Metas

um cantico antigo
A ndantino malinconico
Versa° instrumental de uma cancao antiga, talvez anOnima, revivida na mem6ria do compositor. Poema
de Rainer Maria Rilke como epigrafe.
Melodia acompanhada, em la menor, sobreposta a triades arpejadas. Aproveitamento de segmento
cromitico da introducao no final de secao e na coda; e do cromatismo, propriamente, sob forma
de notas ornamentais — appoggiatura, passagem e bordadura. Sincope e contratempo (articulacao, nele,
de pequeno cluster sobre a tOnica) como caracteristicas ritmicas recorrentes do acompanhamento.
ME Legato cantabile; rubato. Triades arpejadas, extensào. Notas presas.
1988 In memorian Andrei Tarkovski Sao Paulo 3:00 Novas Metas

(Peca em estilo cursivo)
Largo( MM = 54 ca.)
Peca de carater estatico resultante da reiteracao do motivo do baixo e da permanencia de seu contexto
harm6nico: 212 harmonicas (pequenos clusters), integrantes de ostinati ritmico-melOclicos e de desenhos
melOdicos. Segmento do baixo, insistentemente repetido, sempre iniciado no P ou 3 2 tempos de
compasso; manutencao das suas P e Ultima notas, apontando para a chegada, sempre retardada, na
regido grave, do pOlo fa. Tensäo maxima no final da P secao, em urn cluster denso, emf f na regiao
aguda. Dinamica, agOgica e jogo de registros mais variados, na secao. Poema de Andrei Tarkovski
como epigrafe.
PER5 Desestabilizacao da regularidade da pulsacao por meio de quialteras, sincopes e polirritmia.

Controle da dinamica (ambito muito extenso, de pp a fffjf) e agOgica.
1988 In memorian Blas de Otero Sao Paulo 1:00 Novas Metas

(Peca em estilo cursivo)
A ndantino (J.- 52 ca.)
Linha melOdica de feicao vocal e sentido descendente, derivada de motivo diatOnico. Preservacao
das caracteristicas deste: appoggiatura inicial, tierce coule conclusiva e movimento melOdico em graus
conjuntos. Triades descendentes, no baixo, articuladas na pulsacao: maiores, no 3 Q tempo, final de cada
motivo; menores, tambem no 3s= tempo, na coda. Colorido modal. Ornamentacao sugestiva do canto
espanhol. Poema de Blas de Otero como epigrafe.
208
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /OLIVEIRA, WILLY CORREA DE
PEED Cantabile expressivo, rubato. VariacOes freqiientes e bruscas de intensidade. IndicacOes do autor
no sentido de busca da expressividade.
Nivel intermedidrio (I).
1988 Pequena peca zen Sao Paulo 2:30 Novas Metas
J= 76
Atmosfera sugestiva criada por pequeno poema (haicai?), apresentado ao final da peca (como nos
PrelUdios de Debussy). Repeticdo ou variacdo de urn motivo, preservadas algumas caracteristicas: pausa
no 1 2 tempo, duracOes, 32/ e 22"simultaneas, respectivamente no 2 2 e 32 tempos. Oitavas, no baixo, em
movimento descendente, a maneira deground, articuladas no 1 2 tempo dos compassos (pesado sino do
templo mencionado no haicai?). Ambigilidade entre polo e modo do baixo e os sugeridos pelo motivo e
suas variantes. Dinamica corn funcdo estruturadora da forma: cresc. no final da exposicao e movimento
em arco, p— >ff— , pp, conduzindo ao termini) da peca.
EMI9 Notas dobradas e acordes em legato cantabile expressive. Estaticidade, decorrente da igualdade de
duracoes, compensada por rubato. IndicacOes do autor no sentido de busca de fantasia e expressividade.
PIANO E FITA
Cinco kitschs sao Paulo Ricordi
1968 N2 4 — Jazztime [Diversos andamentos] 3:20

Corn bateria – parte deste instrumentogravada em Pita magnitica
1968 N2 5 - Narcissus [Diversos andamentos] 3:00
Problematica kitsch – objeto de reflexdo estetica a epoca da composicao da obra – "trabalhada

pelo avesso", segundo palavras do autor. Superacdo dos modelos da midsica dita de vanguarda, a partir
da parOdia desses mesmos modelos.
Serie de intervalos apresentada nas pecas n o I e 3 e de acordes dela derivados, como material gerador;
tritono e nota re, respectivamente, como eixo de rotacdo das tensOes intervalares e pOlo.
Horizontalizacdo dos acordes como novas possibilidades melOdicas, pela inclusdo de elementos ndo
sucessivos da serie. Jogo de antinomias: atracao/repulsao, estabilidade/instabilidade, direcionalidade/
adirecionalidade, tritono/pOlo re. Tratamento pouco ortodoxo da serie como reacao ao rigor lOgico
entdo vigente. Emprego de outros "residuos" esteticos, como a milsica noturna (22 Kitsch); fragmentos
de diferentes compositores, combinados aos materiais dos prOprios Kitschs, como objetos da
criatividade do pianista-compositor ( 3 2 Kitsch); elementos do jazz ( 42 Kitsch); e a piada (52 Kitsch).
209
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - 01112AS PARA PIANO /OLIVEIRA, WILLY CORREA DE
Ritmica complexa. Permanente variacao de formula de compasso, de agOgica e de dinamica.

Tempo percebido como ametrico (n 2 I); notacdo proporcional, dinamica entre p e ppp, dificuldade na
delimitacdo dos agrupamentos fraseolOgicos, tempo percebido como ametrico (n 2 2); material basic°
trabalhado segundo a bula, a partir de modelos apresentados em fragmentos de Chopin, Debussy, Liszt,
Mozart, Stockhausen, Bach e BartOk (n 9 3) ; peca para piano e bateria, com a parte deste instrumento
previamente gravada em fita magnetica, ritmica complexa, permanente variacao de fOrmula
de compasso, de agOgica e de dinamica, dificuldade no entrosamento entre as partes (n-Q 4); fragmentos
dos Kitschs anteriores gravados em fita magnetica, efeitos cenicos 5) .
210
PENALVA, Jose
Campinas —SP (1924- )
PIANO
Nova et vetera 6:30 Ms
1956 Fughetta [Allegro .J ) = 120] Sao Paulo 1:30

1960 Mozartiana [Allegro .J =100] Sao Paulo 2:00
1960 Preludietto e Fuga Sao Paulo 3:00
[Andante J =84 Pia vivo J =108]
Fughetta, Mozartiana e Preludietto e Fuga em releitura de 1990.
Fugato a tres vozes, centro tonal re, sujeito acefalo. Strettos antecedendo divertimento e encerrando
a Fughetta. Notacao gregoriana em algumas passagens, bem como na Fuga (34 peca), como indicacao
de descontextualizacao em relacao ao esperado e a tonalidade. Metricamente regular – =120 –
embora sem barras de compasso, favorecendo a fluencia das vozes – Fughetta.
Sonatina em do maior bitematica. Primeiro tema ritmicamente incisivo e contrastante corn o segundo,
de indole melOdico-lirica. DiferenciacCies ainda quanto a dinamica e ao tratamento: um, inicialmente
dobrado a oitava, concluindo em triades; outro, coin acompanhamento de baixo d'A lberti, tambern
empregado na transicao. Desenvolvimento basicamente sobre elementos do 2 2 tema e da transicao,
em trabalho imitativo. Seqiiencias de tons inteiros e tritonos na 3 a subsecao, corn funcao de cadencia
preparatOria para o inicio da reexposicdo. Reapresentacao, nesta, do P tema. Aproveitamento, na coda,
do inciso inicial do 2 2 tema; afinidade harmOnica – tritonos e tambem 4" justas – e de miter –
brilhantismo – corn o final do desenvolvimento – Mozartiana.
Improvisacao escrita, a partir de acordes corn funcao de dominante, seguidos de resolucäo
ou suspensivos, em ritmo livre, no Preludietto. Citacao de sua linha melOdica inicial em colcheias
e reutilizacao dos acordes diminutos na Fuga (tres vozes) – Preludiettoe Fuga.
MED Conducao de vozes, sua distribuicao entre as ma- 0s, manutencao das notas longas; dedilhado.
Baixos d'A lberti, notas dobradas, pequenos arpejos. Possibilidade de execucao em separado de cada
uma das pecas.
Niveis intermediario (II) – Fughetta e Preludietto e Fuga; (I) – Mozartiana.
211
36 COMPOSITORES RRASILEIROS — ORRAS PARA PIANO /PENALVA, josf:
1960 Sonata ri Q 2* Sao Paulo 12:00 Ms
Moderato [ J = 120]
Andante cantabile
Rondo Allegro [ = 114 ]
Diatonismo, triades, 4 predominantemente em transicoes, ostinati can funcao ritmica, melOdica

e/ou harmonica, temas pouco contrastantes, textura variando entre homofOnica e bilinear e homotOnica
como caracteristicas gerais da obra.
Forma sonata bitematica, corn influencia de Gershwin — harmonia de colorido jazzistico — e Bart6k —
esquema arquitetOnico (disposicao e relacdo entre os planos das mdos esquerda e direita) —
1 2 movimento.
Forma ternaria marcada por lirismo e malemolencia ritmica evocativa de Camargo Guarnieri;
em relacao ao movimento precedente, textura mais rarefeita — 22 movimento.
Rondo com refrao bartOkiano. Pausas, jogo ritmico c dinamica, na 2' estrofe, alusivos a Webern. Linha
melOdica da 3 A de colorido seresteiro — 32 movimento.
[22M Acordes, notas dobradas, saltos; arpejos, acordes quebrados, passagens escalares. Variedade
de toques, segundo o contexto.
Nivel avancado (I).
• Embora cscrita antes da n , 1 (de 1970), veio a in tcgrar o catalog() do autor apOs a P ja ter sido consagrada com tal numeraclo.
1963 3 versetos Curitiba 2:30 Ricordi
I — Muito calmo
II -Livremente
III —Con" precisdo
Peca dodecafOnica; disposicao grafica dos sistemas (pautas) alusiva ao titulo. Serie e retrOgrado de uma
das transposicOes aplicados corn rigor no 1 2 e 2 2 versetos e com liberdade no 3 2. Textura unilinear nos
dois primeiros e consideravelmente mais densa no 3 2, em decorrencia de exploracdo harmOnica da serie.
Pausas e mudancas bruscas de registro — feicao pontilhista. Gestos ascendentes, estacionarios e breves
movimentos descendentes (a maneira de tonemas), combinados a sensacao de ausencia de metro,
sugestivos da declamacao poetica.
Dinamica muito variada. Acordes, saltos. Diferenc acdo quanto ao carater ritmico dos Versetos.
212
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PENALVA, JOSE
1968 Mini-suite n2 1 Curitiba 2:30 Ricordi
1 — Introducio = ±50]
2 — Granda = ±112]
3 — Modinha = ±80]
4—Valsa = ±1321
Quatro pequenas pecas em tecnica dodecafemica; par6dia de generos populares. Trabalho a partir
da linha melOdica de Ciranda, cirandinha, do lirismo modinheiro expresso em arcos melOdicos
e do cariter de valsa urbana brasileira, manifesto atraves do contraste entre as celulas temiticas (em
legato) e os segmentos de ligacao, repetidos, unidirecionais e em rapidas articulacoes. Na Introducao,
apresentacao da serie a ser utilizada e do repertOrio de articulacOes empregado nas peps seguintes, alem
do modelo de dinamica, relativamente mantido em todas. Relacao de semelhanca entre elas quanto
forma: urn imico periodo composto por frase repetida, seguido de codeta; reexposicdo, nesta, da celula
inicial da respectiva peca (e da serie). De modo geral, textura unilinear; discreta polifonia na Oltima.
Dinamica predominante entre mf'e pp. ArticulacOes detalhadas.
1969 Mini-suite ng 2* Curitiba 2:30 Ricordi
I —Cana-verde = ± 152]
—PonteioN = ± 96]
III – Sincopado [J = ± 100]
Obra formada por tres pequenas pecas dodecaremicas em forma ternaria corn emprego de ritmos
alusivos a generos populares brasileiros. Serie principal combinada a "serie ornamental",
segundo designacao do compositor.
Linha melOclica sincopada comentada por acordes percussivos derivados da serie original; e blocos
de 4A1 combinados a serie ornamental, os materiais basicos da P peca – Cana-verde.
Segunda voz corn culminancia em blocos de 4/5 , ambos provenientes da serie ornamental, combinados a
linha melOclica principal, na secao central – Ponteio.
Ostinati ritmicos sotopostos a linha melOdica corn membros de frase acefalos. Emprego paralelo
de series resultando em 3 41 e 8 21 superpostas, na secao central. Retorno dos blocos de 4 da P peca,
na codeta– Sincopado.
[PM No espirito de paredia. Alternancia de cantabile e percussivo, segundo o cariter melOdico ou

ritmico-harmemico do segmento. Andamentos vivos, acordes. Dinamica bastante variada. Gracioso,
ritmando bem e barbaro, indicacoes do compositor para as pecas 1,2 e 3, respectivamente.
• Con vcrs3o para piano a 4 m3os.
213
36 COMI'OSITORES BRASILEIROS — ORRAS PARA PIANO /PENALVA, JOSE
1970 Sonata n2 1 Curitiba 5:00 Ricordi

(Seresta e Desafio)
Seresta [Moderadamente (J = 70)]

Desafio [Galhofeiro = 104)]
Obra em dois movimentos, o primeiro uma forma sonata, o segundo como urn divertimento.
Emprego de tecnica dodecafOnica bastante livre, corn utilizacao integral e parcial da serie e mesmo
de simples motivos dela extraidos. Seqfiencias ascendentes e descendentes de semitons trabalhados em
oposicao ao material de serie, procedimento caracteristico no compositor. Construcao de pequenos
blocos derivados de sons consecutivos da serie e dobramentos por 4 11, resultando em series paralelas,
tambem comuns a construcao harmonica do autor.
Tema da Seresta (e suas diferentes reapresentacOes) em cantible, corn tratamento percussivo
contrastante, antecipando aquele conferido ao Desafio. Nesse ultimo, estabelecimento de dialog° – a
maneira de desafio – entre sucessivas interferencias de motivos da Seresta e o movimento de 2 11 harmOnicas
em quartos de tempo. Emprego de clusters, desde 2 11 ate blocos de maior densidade, tanto corn funcao
de acompanhamento ritmico (na Seresta), como em P piano, na ideia principal do 2 1 movimento.
MTO Acordes, clusters em ffou mais, trinados; pequenos clusters repetidos em andamento vivo.
VariacOes de agOgica e bruscas de dinamica.
1971 Mini-suite n2 3* Curitiba 2:00 Gerig
1 —Toc/toc = 1401
2 —Ciranda = ± 70 Docemente
Pecas contrastantes quanto a andamento, carater, intensidade e textura.
Ostinato sotoposto a linha melOclica construida a partir de uma serie. Pequeno cluster e acentos
regulares, associados a variacOes de intensidade, descritivos do comentario do autor:"como urn pOnei,
trotando, indo e vindo" – Toc-toc.
Repeticao de celular e retorno da serie de Toc-toc, em Murucututu (ave, coruja do mato, corujao) –
urn acalanto. Superposicao de diatonismo e cromatismo, no inicio e final da peca; dois ostinati
distintos, corn articulacOes diferenciadas, gerando uma falsa polirritmia, no segmento central –
Murucututu.
Ostinato em andamento vivo, deslocamento do acento natural, na esquerda. Notas dobradas.

Cordas puxadas no interior do piano.
*Em New Brasilianische Klaviermnsik hcfr I.
214
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /PENALVA, JOSE
1972 Marcas* (1) Curitiba 2:00 Ms

Diversos andamentos
Forma binaria AB/A'B'; exploracäo exaustiva de agregados de segundas e de seus derivados.

Em A (J = 44, triste) — urn recitativo lento — exposicao de linha melOdica ornamentada, apresentada,
pela 2a vez, corn acompanhamento de natureza ritmico-harmOnica. Celulas de A , construidas corn torn
e semitom (ou inverso), ou apenas semitons, ou ainda apenas tons, exploradas melOdica e
harmonicamente ao longo da peca. B (J = 96, Brejeiro) — contrastante corn A por seu andamento mail
vivo e carater ritmico-percussivo nacionalista — urn ostinato inicialmente unilinear, adensado pela inclusdo
de clusters corn nUmero crscente de componentes e por dobramentos. Reintroducao de A'via transicdo,
corn elementos de B. B', B ampliado, conservando sua textura, natureza ritmica e harmonica.
Ornamentos. Contraste: tempo Iivre dos recitativos/ tempo regular dos ostinati. VariacOes de
agOgica. Acordes e acordes repetidos.
Nivel avancado (I).
• Marcas, designaeäo dada, no Parana, a pccas de natureza folclOrica; (I), indicativo da possibilidadc de composicao de outras, segundo informae5o
do compositor.
1973 Dialog° Curitiba Ms
Combinacdo de articulacOes corn alturas determinadas, de maior ou menor duracdo,

e linha sinuosa em graus conjuntos, configurando urn continuum "confuso" (segundo termo
do compositor), a efeitos percussivos produzidos na caixa do instrumento, em forma de golpes
isolados ou tremolos, e a clusters. Aumento gradativo de intensidade e de tensäo do dialog°
som/ruido, predominando, na parte final da peca, a forca percussiva e entrOpica dos clusters.
Ausencia de indicacao de andamento ou de valor unitario referencial. Tempo ametrico.
Notacao proporcional, grafismo.
Duracão da peca dependente da improvisacao. Segundo indicacdo do compositor: "m5os

progressivamente passam de urn som continuo, sonoro, de ritmo e altura controlados, calmo e intimo,
extinguindo-se depois, a outro quebrado, percussivo, indeterminado e solto, precipitado e expansivo".
Clusters ("soltar-se alucinadamente como um percussionista", outra recomendacao do autor), piano
expandido — emprego da caixa do instrumento.
Nivel avancado (I).
215
36 COMPOSITORS BRASILEIROS- OBRAS PARA PIANO/ PENAINA, JOSE.
PIANO A 4 MAOS
1969 Mini-suite n Q 2 Curitiba 2:30 Ms
Cana-verde [.J = ± 152]

Ponteio [dj = ± 96]
Sincopado = ± 100]
Na versdo a 4 mdos, distribuicao dos desenhos mais complexos (como o do ostinato da 3 4 peca) pelas
duas mdos de cada executante e dobramento 8 4 acima ou abaixo, dos segmentos mais simples
do original, corn consecitiente ampliacdo do registro e melhor adequacdo a essa 2aversdo.
MT No espirito de parOdia. Alternancia de cantabile e percussivo, segundo o caster melOdico ou

ritmico-harmOnico do segmento. Andamentos vivos. Notas dobradas, acordes. Dinamica bastante variada.
Gracioso, ritmando bem e barbaro, indicacoes do compositor para as perms 1, 2 e 3, respectivamente.
216
PRADO, j. A. Rezende de Almeida
Santos — SP (1943- )
ANO TITULO LOCAL DURAcko EDITORA
PIANO
1961 VIII variacties para piano Santos 9:00 Ms

sobre urn tema nordestino
Tema [CaImo (J = 72)]

Variacao I —11nocente (J = 72)1
Variacdo II --kaudoso (.1 = 66)1
Variacio III --[Alegre (..1 = 132)]
Variasio IV -4Triste (J = 92)1
Variacao V —kpaixonado (J. = 63)1
Variacao VI —[Valsando (J. = 44)]
Variacao VII -lEmbalando (. 1') = 96)1
Variacio VIII —[Vivo (J = 116)]
VariacOes sobre o tema "Onde vais, Helena", um coco de ganza do Rio Grande do Norte extraido do
livro Ensaio sobre a mitsica brasileira, de Mario de Andrade (p.110). Tema tambem atribuido a Chico
Antonio, embolador e coqueiro de Pedro Velho, interior do mesmo estado, segundo informaceies
contidas no disco Chico A ntonio no balanyo do ,ganzit, da serie "Müsica dos Povos", editado pela
Tacape/Funarte. Revisdo realizada pelo compositor em janeiro de 1992.
Tema fortemente marcado pela P inversdo da triade da tOnica e pelo acorde de 7 4 da dominante.
Expansdo de suas caracteristicas harmOnicas, beirando a desfiguracao. VariacOes em forma de suite,
corn pOlos, fOrmulas de compasso e cal-Ater distintos, algumas delas evocativas de generos da mUsica
popular brasileira. Predominio da escrita contrapontistica. Modalismo.
PM Toque cantabile. Conducäo de vozes, diferenciacao de pianos sonoros. Polirritmia. Oitavas,

acordes, extensäo.
217
36 COMPOSITOR.ES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE. DE ALMEI DA
1961 XIV variaceies para piano Santos 15:00 Ms

sobre urn tema afro-brasileiro
Tema (xango) {Lento (.1= 84)]

Variacao I —bistante = 90)]
Variacdo II —{Calmo = 63)]
Variacdo III —kpaixonado (. = 104)]
Variacdo IV -Alegre = 116)1
Variacao V —[Saudoso = 60)]
Variacdo VI 4Nostalgico (,j1 = 72)1
Variacdo VII —{Com humor (. )/1 = 88)]
Variacao VIII ---{Choroso ( 1 / = 58)]
Variacao IX —{Saltitante = 200)]
Variacäo X 4Sereno = 40)]
Variacdo XI -Gracioso = 84)]
Variacao XII -Com ternura (oh = 72)]
Variacao XIII -Agitado (. ± 84)]
Variacao XIV -Festivo = 44)]
VariacOes sobre o tema "Canto de XangO", encantacdo de origern africana colhida nas macumbas
do Rio de Janeiro, segundo Mario de Andrade, em scu livro Ensaio sobre a mnsica brasileira (p.104).
Aproveitarnento apenas da 1'-parse do tema, em versdo diferente da apresentada no livro, mas identica
utilizada por Villa-Lobos cm sua pequena composicão X ang6, para coro misto. Revisdo realizada
pelo compositor em Janeiro de 1992.
Variacöes distintas quanto a cal-Ater, andamento, formula de compasso e tipo de elaboracdo, alusivas a
generos da mnsica popular brasileira. POlos comuns a grupos dc variacbes ou especificos para cada uma.
Modalismo; enfasc nos modos eOlio e rnixolidio. Predominancia de texturas polifOnicas.
Blocos harmOnicos nas VariacOes I, X III c X IV . Melodia acompanhada nas VariacOes IX , X e X I.
Polirritmia e sincopes.
Complexidade e plasticidadc ritmicas ( V ar. V III). Realizacdo, pela mao esquerda,

cm andamento vivo, dc linha melOclica e trinado, simultaneamente ( V ar. V II). Utilizacdo
de toda a extensdo do piano, ou de parse dole (regiao media e aguda e, apcnas na V ar. III,
da media e grave), segundo o carater da variaedo e como recurs() de claborac.do. A excecdo
do temae das variacOes IV , X III e X IV , entre e JIM predominancia das intensidades cntre mfe pp.
Sonoridades transparentes, rarefeitas, brilhantcs, macicas, ternas, cantadas. Conducdo clara
de vozes, diferenciacdo de pianos sonoros. Pedal, ressonâncias. Oitavas, blocos amplos corn intervalos
de 10=, extensão.
Diferentes niveis de dificuldade, do elcmentar ao avancado.
218
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE. DE ALMEIDA
1962 Estudo nQ 1 Santos 3:00 Ms
A nimado, sofrido(J = 96)
Linha melOclica impetuosa, em movimento continuo e ininterrupto, apresentada em oitavas. Dispersdo,

variedade timbrica e reforco da tensao resultantes do registro (disposicao) dos dobramentos. Influencia
do Ponteio n2 49, de Camargo Guarnieri.
OEMO Linha melOdica conduzida pelos polegares. Oitavas duplas em movimento alternado, variando
sempre o niunero de oitavas executadas por cada mao. Saltos. Inteiramente em mf, concluindo em ffj:
Nivel avancado (I).
1963 VIII variacOes Santos 8:00 Vitale

(Sobre um tema do Rio Grande do Norte)
Tema [Calmo (J 72)1

I —Variacio [Melancolico (.1 = 72)]
II —Variacio [Intimo (J = 60)]
III —Variacio [Animado, ritmico (J = 72)1
IV —Variacio [Soturno, distante (J = 72)]
V —Variacdo [Festive', luminoso (.1= 100)]
VI —Variacdo [Magoado, quase improvisando (J = 72)1
VII —Variasio [Nostalgico (.1 = 60)1
VIII —Variacio [Tempo de marcha rancho (J = 80)1
VariacOes em forma de suite, de naturezas distintas, remetendo a diferentes generos da mirsica popular
brasileira, sobre urn coco, o "Aeroplano de Jae*, extraido do livro Ensaio sobre a masica brasileira, de
Mario de Andrade (p. 113): I — Cantiga; II — Ponteio; III — Embolada; IV — Cantiga; V —
Moda de viola; VI — Seresta; VII — Cantiga de cego; VIII — Marcha rancho.
Tensdo entre as caracteristicas do tema e seu tratamento. Politonalismo e polimodalismo.
Predominio de escrita polifOnica. Tema em quaternario submetido a constantes mudancas
de formula de compasso.
fini Conducao de vozes. Acentos deslocados; simultaneidade de diferentes agrupamentos das

subdivisties do tempo, trama ritmica rica e variada. Superposicao de mans. Blocos amplos, extensao.
Tercas duplas. Pedal cuidadosamente dosado.
Nivel avancado (I).
*Nome do aviAo corn o qual o piloto paulista Joao Ribeiro de Barros rcalizou a primeira travessia area segundo inthrmaelo dada
ao compositor por Tomas Verna, da
219
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZE.NDE DE ALMEI DA
1964 Toccata Santos 5:00 Vitale

A spero, energico (.4 = 160)
Forma ternaria, sobre o modo mixolidio cm mi. Caractcristicas modais do tema desfiguradas por
tratamento dissonance. Sugestao de fanfarras, escrita imitativa. Influencia do martelato de Prokoficv.
Velocidade; notas dobradas em ambas as maos: movimento obliquo das partes. Martelado,
percussivo. Potencia sonora. Pianos contrastantes. Sen . ) pedal.
Nivel avancado (I).
1965 Momentos (1-6) Santos 10:00 Tonos

(/' caderno)
Momento I [Sereno .1= 72)]

Momento 2 [Rispido]
Momento 3 [Noturno r = 72)]
Momento 4 [Corn amplidao infinita]
Momento 5 [Calmo]
Momento 6 [Alegre, solar]
Pecas curtas, cada uma ern torno de uma proposta basica.
No pOlo fk, combinacao de urn arabesco longo, continuo ("como a atmosfera de uma praia longa e
deserta", segundo indicacao na partitura) c acordes introduzidos a intervalos de tempo irregulares — n2 I.
Formacdo gradativa dc blocos triadicos ampliados e repetidos, entrecortados por pausas, em seqiiencia
ritmicamente imprevisivel. Crescimento da densidade e da atividade ritmica, corn culminancia
na enunciacao dos intervalos de 3 1 e tritono. Repeticao de procedimentos e de materials, em escrita
polifOnica; em seguida, corn harmonies quartais c, finalmente, com substituicao das pausas por
prolongamento das notas. Conclusao corn o retorno dos três nitimos compassos da P subsecdo — n12.
Vaga sugestdo de modinha, presente na melodia e na feicao do acompanhamento, apesar de desfigurada
por harmonia atipica. Influencia do Ponteio de Camargo Guarnieri — ;12 3.
Difracdo dc uma linha construida sobre rota pedal, conduzindo a criacao de multiplicidade de niveis.
Pedal interrompido por breve coral, na secdo central — n2 4.
Linha melOdica em eOlio, evocativa do cantochao, derivada dos dois primeiros compassos. Escrita
politbnica, imitacOes. Modalismo obscurecido por ressonancias — n2 5.
Balanco de 3'sobrepostas a It', ou intervalos ritmicamente complementares, cm articulac-Oes
de duas notas (ligadura da P para a 2 1 parte do tempo, na voz superior, e da para a P, na inferior,
e vice-versa) ou simultaneos. Interferencia de clusters diateinicos — n2 6.
Intensidades minimas (pppp) e maximas (Jiff); metrica irregular e fluida, ou plastica. Blocos extensos c
compactos em pp. Pianos sonoros dcfinidos; busca de ressonancias e de variedade de timbres, pedal.
Nivel intermediario (II): 1, 3, 5, 6. Nivel avancado (I): 2, 4.
220
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRAM), J. A. REZENDE DR ALMEIDA
1965 Sonata n2 1 Santos 14:00 Tonos
I—[Luminoso, solar (.1 = ± 100; = ± 66)]

II—[Improvisando (.J = 58)1
III —Figa [Energico (J = 104)1
Forma sonata classica inspirada em modismos caipiras do interior de Sao Paulo: P tema, tipo toccata,
em movimento continuo, a maneira de moda de viola: tercas duplas caipiras (atonais) – trabalhadas no
desenvolvimento – e acompanhamento de 11:w; 2 2 tema linear, seresteiro, "Dialogando". Reexposicao
condensada, corn mudanca de registro do 2 2 tema e conclusäo suspensiva – 12 movimento.
Como uma cadencia, urn continuo improvisar, em clima de seresta, tendente ao atonalismo. Intermezzo
conduzindo ao movimento seguinte – 2 movimento.
Fuga a duas vozes, de tendencia nacionalista, apesar da exploracao de registros (estilhacamento)
e espacializacdo sonora – 3y movimento.
HMI Notas dobradas. Extensao. Variacao constante de formula de compasso. Emprego do registro
agudo, sobretudo no P tema do P movimento, como sonoridade de vidro. Indicacoes de dinamica
estruturalmente importantes.
1966 Sonatina n1 1 Santos 7:00 Ricordi
I – [Alegre (J loo)1
II — [Improvisacoes [Calmo]
III – [Vivo = 240)]
Obra nacionalista influenciada pelas sonatinas de Camargo Guarnieri.
Forma sonata bitematica: P tema em textura homofOnica densa, emff; 2 2 tema (pouco menos),
inicialmente linear, seguindo corn dobramentos, em p, reapresentado em canone a quatro vozes, na
reexposicao – P movimento.
Quatro improvisacOes (escritas) sobre tema de "Bumba-meu-boi" – 22 movimento.
Moto perpetuo, como uma toccata, corn doffs temas sem desenvolvimento – 32 movimento.
PEEN Metrica irregular. ImprovisacOes a maneira de recitativo, corn liberdade ritmica. Velocidade,
no movimento. Notas duplas, oitavas, acordes.
Nivel avancado (I).
221
36 COM rosTroitEs BRASILEIROS - 0 I3RAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZFNDE DE ALMEIDA
1968 Recitativo e Fuga Santos 11:00 Vitale
igneo(.j = 42) V igoroso(.J = 96)
Movimento/estancamento, no piano melOclico, expressos por saltos/notas repetidas e conjunc-Oes;

escrita ritmica rigorosa, complexa, corn constants variacao do nUmero de subdivisOes quialtericas; efeito
de tempo ametrico – Recitativo.
Sujeito e contra-sujeito pre-figurados no Recitativo. Fuga a quatro partes, como uma toccata, em
movimento motOreo-pulsante continuo. Terceiro divertimento, uma invencdo a duas vozes – Fuga.
Formas de maos menos usuais, extensão. Saltos. Notas duplas em movimento obliquo. Oitavas
repetidas. HarmOnicos. Sucessào rapida de extremos de dinamica.
1969 Sonata nQ 2 Paris 15:00 Tonos
I -4Expansivo, pleno = 144]

II —Lento, corn a paz de uma ante-manhä]
III —{Scherzo-Igneo J = 132-138]
IV —(Cadencia [ Muito amplo, como urn hino solar .J = 160]
Obra atonal. Influencia de Ligeti, Stockhausen e Penderecki.
Forma sonata bitematica – 1 2 movimento.

Lied em polifonia imitativa – 2fl movimento.
Scherzo, de carater pulsante, corn Trio – 3' movimento.
Recuperacäo do material dos movimentos anteriores em uma cadencia escrita – 4 2 movimento.
PrirM Extrema complexidade ritmica e dificuldade pianistica. Interpretacdo orientada por abundantes
sugestOes sinestesicas. Glissandi sobre as cordas, cordas abafadas corn a mao.
222
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1969 VI momentos 10:00 Ricordi
Momento I [Tempo livre, recitativo] Frankfurt

Momento II [Saudoso .l ±60] Frankfurt
Momento III [Solar, intenso J ± 160, J = 220] Frankfurt
Momento IV [Notumal .1 ±-60] Heidelberg
Momento V [Primitivo (capoeira) J ±88] Heidelberg
Momento VI [Tenso, herOico J -±96] Darmstadt
Alternancia de dois movimentos contrastantes: rapido/fluido — lento/denso, em "tempo livre,

recitativo"; serie empregada "em todas as possibilidades de timbre e dinamica" — I.
Melodia acompanhada; como urn ponteio, alusivo aos de Camargo Guarnieri — II.
Estudo de clusters de diferentes densidades; exploracao de registros — III.
Dialog° sombra — regido grave — e luz — unissono, regiao aguda — IV.
Melodia sobre pedal harmemico-melOdico em continua mutacao ritmica, uma imitacao do som
do berimbau — V
Oposicao de timbres, choques de 20 e seus derivados — VI.
MIT Complexidade ritmica, divisao quialterica irregular,* polirritmia. Aceleraceies e desaceleracOes

controladas, tempo livre. Dinamica extremamente variada. Notas, oitavas, acordes repetidos (I, V I),
velocidade (III).
Nivel avancado (I) — I, III, IV , V I; intermediario (I) — II; intermediario (II) — V.
• Designacao cmpregada por SCLIAR, Esther em Elementos de teoria musical. Nov as Metas, 1985, p.91.
1971 Ta'aroa Paris 7:00 Tonos
Ta'aroa I [J = 168]
Variation I = 84]
Variation II = 138]
Variation III = 60]
Variation IV = 120]
Interludium = 112]
Variation V [J = 112]
Ta'aroa II = 168]
Obra inspirada em mito cosmogemico taitiano. Designacao tambem atribuida a uma deusa da Polinesia
corn dois rostos.
VariacOes sobre um tema com dois desdobramentos: um, harmemico e outro melOdico, este, uma
projecao horizontal dos elementos do primeiro, ressaltando-se, em ambos, a repeticao de notas.
Exploracao de possibilidades ritmicas (I), melOclicas (III), melOclico-harmonicas (II, IVe Interludium)
e ritmico-melOclicas( V) do tema.
223
36 COMPOSITORES BRAS' LEI ROS -OKRAS I'ARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALM F.I DA
Trafi Metros e subdivisOes complexos, em constante mutacao, polirritmia; flexibilidade ritmica. Notas
repetidas, tremolos. Extremos de intensidade. Indcterminacdo quanto ao nUmero de repeticOes
de configuracOes cm V ariation IIIe Ta'aroa II.
Nivel avancado (I).
1971 6 Momentos (7-12) Cubatdo 10:00 Tonos

(2 Caderno — Impressdes de Cubango)
Momento 7 = 2001
(do canto da noite)
Momento 8 = 66]
(das alias imaginitrias)
Momento 9 Lb = 56, Luminoso, colorido]
(do intenso perfume dos lirios nos mangues)
Momento 10 = 92]
(... das proximidades da serra)
Momento 11 = 160]
(das verdes alturas)
Momento 12
(as estradas de fogo)
Pecas curtas, cada qual em torno de uma ideia basica. A maneira dos Prelndios de Debussy, sugestOes
poeticas ao final de cada uma delas.
Recitativo centrado na nota re, envolto em harmOnicos. Interacao de seus elementos — n2 7.

Jogo de tritonos (contencao de energia) e menores impulsivas (liberacdo de energia), em registros
e dinamicas contrastantes. Niimero crescente de tritonos e ampliacao do final das configuracOes
impulsivas, a cada nova secao — n2 8.
Movimento constante dos componentes dos acordes ("multipolifonia das ras no mangue"), em
decrescimento cromatico de tempo, de 11/8 a 2/8 — re 9.
Rccitativo ("envolto em neblina") pontuando em acordes. Ampliacdo dele por permutacdo e reiteracao
de seus elementos — n2 10.
Aceleracao e desaceleracao controladas e rarefacao da textura tecida em torno do intervalo de 2 ,1 e seus
derivados — n2 11.
Alternancia de impulsos ascendentes culminando na explosao de cluster repetido em accelerando,
na regiao aguda, cm fff e recitativo em pp "distante", sobre sons harmOnicos —10 12.
Extremos de dinamica, de fff a ppp (12), metrica livre ( 7, 10, 12), polirritmia (9 e 11),
superposicdo incOmoda de niaos ( 9), notas repetidas em vibrato (11), clusters, extensiies.
Niveis intermediario (I)-10; (II)-7,8,11; e avancado (1)-9 e 12.
224
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1972 Ad laudes matutinas* Paris 5:00 Gerig
Laudes – I a oracao coletiva do dia peca inspirada na liturgia monistica beneditina. Obra estruturada
em cinco secOes correlatas, cada uma predominantemente em determinado registro do instrumento;
acrescimo gradativo de novos elementos. Tres possibilidades de ordenacao dessas secOes, respeitada a
obrigatoriedade da manutencao da P e da ialtima, no inicio e final da peca. Estilizacao do cantochao
atraves da repeticao de notas e metrica livre – abundante emprego de quialteras irregulares de variado
nnmero e de polirritmia. Contraste entre textura densa dos clusters e diafana dos harmOnicos. Enfase
na articulacao melOclica, harmonica e ornamental do intervalo de 2 2 . Exploracao de harmOnicos
e de ressonancias: criacao de atmosfera mistica evocativa do efeito de reverberacao produzido pelo coro
dos monjes, no espaco aciastico da igreja.
HEM Contrastes bruscos e constantes de intensidade. Liberdade ritmica, apesar do rigor da escrita.
HarmOnicos, ressonancias.
* Em Neue Brasilianische Klaviermusik heft. 2, p. 24.
1973 Ilhas Cubatdo 13:00 Tonos
1— Ilha dos nove vulcOes = 192]

2 - Ilha de pedra = 112]
3 - Ilha de Belo [Lento J = 56]
4 - Ilha verde-azul = 192]
5 - Ilha de coral [i.) = 66, 60]
6 - Ilhadas Sores
7 - I lhas afortunadas [J = 132]
8 —Arquipelago = 160]
Conjunto de pecas desenvolvidas a partir de agregados sonoros pre-estabelecidos – "ilhas" – em meio

a ressonancia das Aguas. Criacao de atmosfera estatica a partir de jogo de densidades, espacializacao
dos elementos agregados e estruturacao ritmica aditiva. NUmero 8, A rquipelago, uma catalogacao do
material sOnico das pecas anteriores.
Estimulo a fantasia sonora atraves de imagens poeticas apresentadas na partitura. Notas e acordes
repetidos, tremolos; seqfiencias sinuosas cromaticas em velocidade. Ritmica bastante livre, facultando
adaptacOes segundo as possibilidades do pianista: mamero de repeticOes de algumas configuracOes
indicado em segundos; polirritmia. Bruscos contrastes de dinamica. Pedal.
225
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ PRADO, 1. A. REZENDE D8 ALMEIDA
1974 Momentos (13-19) Petit Laney 8:00 Tonos

caderno)
Momento 13 [Fulgurante]
Momento 14 [Transparente como uma aurora, sempre continuo .J = 72]
Momento 15 [Igneo, continuo, agitado 144]
Momento 16 [Tempo livre ]
Momento 17 [Floral, cintilante ± = 92]
Momento 18 [Corn uma densidade petrea, mineralica = 60]
Momento 19 [Rapidissimo, como uma espiral de logo]
A partir de componentes do compasso, antinomias: alcatOrio/tixo, mOvel/estatico, faixas —

klangflache* — coin duraciies aproximadas indicadas ern segundos/pontos (acordes e notas
rcpetidas) — n!= 13.
Melodia curva, cm regiao aguda, corn scntido ametrico, sobrc tcrcas descendentes; sabor
"schostakovichiano" patetico — 14.
Estudo ritmico. Expansdo c contracio de figuracao construida coin intervalos dc 2 2, 4 7a, figuracao
sotoposta a moto perpetuo em scmicolcheias —70 15.
Alternancia de arpejos rapidos c monodia gradativamente desdobrada cm polifonia cstatica,
corn crescente nUmero de VOZCS — i0 16.
Exploracdo ritmica e textural de ideia expresso por movimento continuo/rctencdo, acompanhados
de crescimento da tensao harmonica — n2 17.
Forma terndria construida por justaposicao de materials contrastantes; na P secdo, em andamento lento,
seqUiiincia de acordes abertos, rarefeitos e prolongados, em J; envoltos por polifonia ornamental
ativamente polirritmica, em ppp; na secdo central, moto perpetuo a duos votes, em andamento vivo;
retorno dos acordes iniciais despojados da ornamentocao, como conclusdo — n' 18.
Estudo ritmico. Contracao c expansao dc arabcsco descendente sempre concluindo sobre a nota mi,
corn funcao dc nota pedal c polo — 19.
Indeterminacao quanto ao nUmero de repeticOes de algumas conliguracOes: indicacdo de tempo

em segundos. Metrica constantemente variada. Quialteras irregulares, polirritmia complexa ( 17, 18).
Paralelismo entre as mdos ( 15), velocidade ( 15, 19). Extensdo ( 16, 17). Palheta dc intensidades
entre Rye pppp (13).
Niveis intermediario (I) — 14; (III) — 13, 16; avancado (II) — 15, 19; c (III) — 17, 18.
*Terrcno sonoru estabelcaido por uma scne, ou parts dcla, on por (ultra estrutura coesa, nuebido corn° area delinntada", Iqualidadc de ean
VOGT, Bans_ Neue Muaik se* 1945, l'hili pp Kean= jun., Stuttgart, 1982.
Cartas celestes Tonos
Ciclo — como uma macro-sonata em scis movimentos — descritivo do ceu visto do Brasil nos diferentes
meses do ano, bascado no A tlas celeste, de Ronaldo Rogerio de Freitas Mourdo. Recorrencia
de materials como fatores condicionantes de coesdo e forma prOpria a coda urn dos volumes; 24 acordes
226
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDF, DE ALMEIDA
designados corn as 24 letras do alfabeto grego como vocabuldrio - transposto respectivamente a

3, menor superior, 3 $ menorinferior, 42 justa inferior, 3 , maior superior e 4, justa superior nos volumes
II a VI - representativo das estrelas nas diversas constelacOes. Grandes contrastes, exploracao das
possibilidades de ressonancia do instrumento, klangflachen, multiplicidade de pianos e indicaeOes
sinestesicas como recursos empregados na tentativa de "mostrar o impossivel pelos sons limitados do
piano" e "representar esse esplendor cOsmico todo"; emulacdo de "uma orquestra de vibrafones,
xilofones, celestas, harpas, sinos e tantas", segundo texto do compositor na introducao da obra.
1974 Cartas celestes I Cubatao 15:00

(P caderno)
I — Portico do crepUsculo [0 mais rapid° possivel]

II —Via lactea [Diversos andamentos]
III — Portico da aurora
Obra construida coin urn trajeto palindromo; trecho do Genesis como epigrafe. Descried() do ceu visto
do Brasil nos meses de agosto e setembro. Em tres grandes movimentos, corn variavel nUmero
de secOes, o central, o mais longo deles. Via lcictea (secao 1 do II" movimento) dominada pela 5 , dó-sol;
em A ndromeda (seed() 2 do movimento), reverberacdo em filigrana pp, de acordes em sfz -
procedimento semelhante ao empregado em Lyra (seed() 8 do movimento). Meteoros como clathes
de glissandi, tremolos e trinados. Tratamento diferenciado para cada uma das estrelas de I-Prcules
(secao 4 do II2 movimento). Em Scorpio (secao 10 do II" movimento), prolongamento, em uma massa
compacta, de blocos harmOnicos repetidos.
TEN Energia e resistencia fisica necessarias a repetiedo de padrOes em grande velocidade e em fff ou ff
Longos tremolos e trinados. Extensdo, blocos densos e amplos. Glissandi, notas repetidas.
Complexidade ritmica: ausencia de formula de compasso, tempo indicado pela unidade de tempo ou em
segundos. Indeterminaedo quanto ao Munero de repetieOes de configuracOes, dependente das
possibilidades do pianista. Palheta variadissima de intensidades e timbres. Pedal.
1976 Zwei leichte Klavierstucke Campinas 5:00 Tonos
1 - Lied des Herzens (Cantiga do coracao) [Calmo]

2 - Ballade fur Sergei (Balada para o Sergei) [Corn ternura (zartlich) = 76]
Melodias vocals metricamente flutuantes (apesar da indicacao invariivel de fOrmula de compasso,

respectivamente 6/8 e 5/8, na P e peeas) sobre ostinati, o 1 2 corn tratamento polimetrico
e o 22 em cromaticamente descendentes, de sabor shostakovichiano.
PEEN Defasagem entre os fraseados das duas mdos. Cantabile. Predominio da dinamica pp.
227
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ PRAM), J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1976 Itineririo amoroso e idilico ou Campinas 12:00 Tonos

0 livro de Helenice
I —A estacao das amenidades (entre a primaverae o vet-do) [Transparente, continuo, tempo !lyre]
II — As terras do coracdo [ = 54]
III — As colinas imaginarias = 76]
IV —0 jardim secreto e a polifonia dos perfumes [Calmo, con, fantasia! = 80]
V —A estacao das densidades entre o verao e o outono [ intenso, sonoro, amplo!.j = 96]
VI — Os ventos do amor e da paixäo [Rapid°, igneo]
V I I — Os rios da memOria [Lento • = 54]
Obra lirica inspirada ern passagens do "Cantico dos canticos". Tendencia ciclica decorrente de
recorrencia de motivos mckadicos c de limitada constelacao harmonica. Alternancia de gestos sonoros
contrastantes evocativa de procedimento responsorial. Parte III, urn coral; VI, urn estudo de velocidade.
En Tempo livrc c metrica fluida. Palheta sonora variadissima. Texturas diafanas e sonoridades
delicadas. Notas repetidos, como vibrato, tremolo, passagens virtuosisticas. Pedal.
1976 Rios Campinas 20:00 Tonos
I —As aguas de Canutsipem [ Lentissimo = 72]

II— Mearatsim, 'vat, Jakuiaep, os espiritos que habitam o fundo das Aguas.
[ Transparente . = 63]
III —A descida das Aguas e a formacao dos rios Ronuro, Maritsaui e Paranajuva.
[Corn élan . = 72]
Obra inspirada na forca magico-tclUrica, no misterio e na encantacdo do mito "Iamulumulu: a formacao

dos rios", narrado em livro dos irmdos Villas Boas, sobrc mitos dos indios do Xingu.
Ritmos irregulares cm uma passacaglia precedida de introducdo. VariacOes sobre tres tcmas aparentados,
sucessivamente apresentados ern ordem crescente de atividadc ritmica c combinados verticalmente- I.
Sugestdo de transparencia das Aguas, de queda de pequenas pedras c dc formacdo de circulos,
ondulacOes e reflexos, atraves de textura diafana e notas subitamentef mi; ou p, em context() de notas
ou intervalos repetidos em ppp, como ressonancias - II.
Combinacdo de materials das partes precedentes, corn passagens virtuosisticas. Repeticdo de movimcnto
ascendente scguido de suspensdo no agudo, como alusdo a travessia do rio pela terra, are sua chegada
ao mar. Coda conclusiva, corn retorno da passacaglia - III.
MD Grande dificuldade ritmica: coincidencia de ate tres tipos distintos de subdivisdo de tempo, valores
breves agrupados de maneira inteiramente independents em cada uma das mdos. FiguracOes velozes,
tremolos, grandes sonoridades. Enfase no registro grave. Resistencia fisica. Palheta dinamica e timbrica
extremamcnte rica e variada.
228
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1978 6 Momentos (20-25) Campinas 12:00 Tonos

(4 2 Caderno)
Momento 20 [Alegre J = 60]

Momento 21 [IrOnico, gozador J = 96]
Momento 22 [Vern das estrelas, vem! J = 56]
Momento 23 [Como umavisdo]
Momento 24 [ Pesado, noturno J = 66]
Momento 25 [ Ritmico J = 104]
Justaposicao de materiais contrastantes: blocos harmOnicos grupados em configuracOes ritmicas

repetidas (alusao ao canto do bem-te-vi)/projecao horizontal de seus componentes e intervalos
(dissolucao dos blocos) — n 2 20.
Como uma toccata, reiteradamente interrompida por movimentos escalares — n2 21.
Variacoes timbristicas sobre duas curvas de direcOes diferentes, uma condutora de ideia triadica, outra,
de nota pedal contida em blocos harmOnicos. Registros de Orgdo emulados atraves da dinamica e de
escolha cuidadosa dos intervalos — n222.
"Como uma visao", segundo palavras do compositor; jogo maior/menor. Triades em ppp, no registro
medio, seguidas de triades ampliadas (ressonancias), nos registros agudo ou grave — n 2 23.
Pequena forma ternaria. Na 1 2 e 3 1 secOes, sob longos blocos, voz grave, pulsante; contraponto de
especie, ornamentado, em ritmo sinuoso e livre, na secao central — n 2 24.
Tecnica dodecafOnica livre. Ostinato corn ritmo caracteristicamente brasileiro (3+3+2 colcheias), na
P secao; expandindo-se aritmeticamente, de 9/8 a 17/8 e simultaneamente atravessando toda a
extensao do instrumento, no restante da peca — n225.
Palheta timbrica e de intensidades muito variada. VariacOes de agOgica (20), jogo de teclas pretas
e brancas (21), extensao (20, 22), harmOnicos (24).
Nivel intermediario (I) — 23; e (III) — 20, 21, 22, 24, 25.
1979 Momentos (26 - 31) Campinas 12:00 Tonos

(.9 caderno)
Momento 26 [1ntenso J = 100]

Momento 27 [ [ Muito calmo, sereno = 100 Agitato J) = 144]
Momento 28 [ Luminoso J = 92]
Momento 29 [Granitico = 112]
Momento 30 [Corn vigor J = 126]
Momento 31 [J = 72]
Alternancia entre: gestos impulsivos ascendentes, nas regiOes semigrave e central, sobre nota pedal la;
e ostinato de 3" menor ( mi-do #), ritmicamente imprevisivel, na regido semi-aguda, emergente de gestos
sinuosos, tambem impulsivos — n 2 26.
229
36 CONIPOSITORES MASI LEI KOS - ()BRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
Alternancia entre: "muito calmo, sereno", expresso ern linha melOdica acompanhada por desenho
sinuoso em ostinato ritmico; e agitato, passagem em blocos projetados horizontalmente em figuracejes
velozes, construida a partir de materiais previamente apresentados — n227.
Ao longo da peca, utilizacao contrastante quanto a textura, andamento e toque, do material
do compasso: acordes, como appoggiaturas, imediatamente projetados oitava acima, em toque
detache, sobre nota pedal; tratarncnto linear de sous componentes, cm legato cantabile e andamento mais
lento, superpostos a pedal duplo (polifonia), na subsecao seguinte — n228.
UnIssono corn aura de cluster. Contorno melOclico circular impregnado por triton() e intervalo
de 21 e scus derivados. Secao scguinte dc carater ritmico. Alternancia entrc fluxo temporal mais
c menos continuo — n 2 29.
Peca serial. Tema corn sete variaceles ritmicas e coda, dispostas em ordem decrescente de complexidade
contrapontIstica c crescente de movirnento — 30.
Tema corn quatro variacoes c coda. Predominio de textura coral e polifonia imitativa — n2 31.
MIT Blocos amplos, clusters, extensão. Complexidade ritmica. Palheta timbrica e de intensidades rica
e variada. FiguracOes velozes por 4 (26). Trinados, tremolos (30, 31).
Niveis intermediario (III) — 27, 28; e avancado (I) — 26, 29, 30, 31.
1980 Momentos (32-37) Koln 8:00 Tonos

(62Caderno)
Momento 32 [Como urn chamado jubiloso o = 56]

Momento 33 [Alegre urn pouco como Scarlatti (.1= 104)]
Momento 34 [ Estelar r = 60]
Momento 35 [ Selvatico, rudo = 132]
Momento 36 [Eloqiiente, discursivo]
Momento 37 [Argenteo, cintilante (.4 = 184)]
Alternancia de duas estruturas: — intervalo de 3 2 menor descendente; 2-- combinacao de 3 a menor

descendente, na rcgiao grave, corn 3 1 major ascendents c descendente e seqtiencia de tres semitons
descendentes, na regiAo aguda. Como sinos — n e 32.
Evocacao da sonata pre-classica na forma, ornamentacAo e transparencia — n2 33.
Ampliacao do ambit° — de semitom a oitava — de tremolo ininterrupto referido ao centro si, circundado por
clusters (gestos ascendentes, descendentes, pianos e tremolos ascendentes de maior densidade) — n2 34.
Tema corn duas varia0es contrastantes: uma, em blows espessos, em ff, outra, sobre urn continuum
cromatico em pp — n2 35.
Homenagem a Nadia Boulanger. Escrita dodecaffinica livre, em ritmo de abertura francesa,
interrompido por intervencOes claramente tonais. Coda "como urn cortejo frinebre" — n' 36.
Estudo sobreglissandi graves e agudos. Desenvolvimento em espiral, corn superposicbes do element°
inicialmente apresentado, de carater ritmico bem definido — n2 37.
FiguracOes velozes por 4" (34, 37). Tremolos e trinados (33, 34). Polirritmia (32, 35). Glissandi (37).
Niveis intermediario (I) — 32; (III) — 33, 36; e avancado (I) — 35; (II) — 34, 37.
230
36 COMPOSITORES BRASILEIROS —()BRAS 1'ARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1981 Cartas celestes Campinas Tonos
Ciclo – como uma macro-sonata em seis movimentos – descritivo do ceu visto do Brasil nos
diferentes meses do ano, baseado no A tlas celeste, de Ronaldo Rogerio de Freitas Mourao. Recorrencia
de materiais como fatores condicionantes de coesdo e forma prOpria a cada urn dos volumes;
24 acordes designados corn as 24 letras do alfabeto grego como vocabulario – transposto
respectivamente a 3 2 menor superior, 3 a menor inferior, V justa inferior, 3 4 major superior e 4 justa
superior nos volumes II a VI – representativo das estrelas nas diversas constelacoes. Grandes contrastes,
exploracao das possibilidades de ressonancia do instrument(), klangflachen, multiplicidade de pianos e
indicacOes sinestesicas como recursos empregados na tentativa de "mostrar o impossivel pelos sons
limitados do piano" e "representar esse esplendor c6smico todo"; ernulacao de "uma orquestra de
vibrafones, xilofones, celestas, harpas, sinos e tanras", segundo texto do compositor na introducao da obra.
Cartas celestes II 22:00
Grande Nuvem Magalhaes [Continuo, amplo e sonoro (.N = -± 138)]

Constelacio I (Paveo) = 92]
Alfa e Beta do Indio = 1 1 2]
Constelacdoll(Peixe Austral) [ Pesante, lento calmo, digano]
MercUrio (o planeta mais prOximo do sol) [ Luminoso, incandescente J 104]
Galaxia NGC —5128 [Lento, majestoso, infinito = 100]
Constelacdo III Eridanus (o Rio) [ Brilhante, feerico (.1 = 100)]
Constelacdo IV (Tucano) = 160]
Constelacdo V Cetus (Baleia) [ Pesante i = 69]
Aglomerado Globolar "XI" do Tucano
Urano (o planeta verde azulado e seus quatro satelites) [ Lento, mistico, solene J = 92]
Pequena Nuvem Magalhdes [Continuo, amplo, sonoro, luminoso J = ±80]
13. Cometa [Rapidissimo]
Obra em 13 movimentos (designacao empregada pelo compositor), corn citacao de Zelia Guerin Martin
como epigrafe. Descricao do ceu visto do Brasil, nos meses de outubro e novembro.
Em Grande Nuvem Magalhdes, cinco transposicOes da mesma sucessäo de arpejos, iniciada em oitavas
de la, mi , si, fa e re , respectivamente, e concluindo em stretto a partir das oitavas de sol. MercUrio,â
maneira de rond6 – ABA C ACA – "explode em cores e ritmos incandescentes".* Em Urano, imitacoes
em trama polifOnica. Galiocia NGC-5128, "uma espiral sonora em graus cromaticos".* Conclusao de
Pequena Nuvem Magalhaes, versdo condensada da em "uma rapidissima passagem do grave ao
agudo do piano, mostrando a cauda do cometa que riscou o ceu como uma assinatura."*
MArpejos velozes ao longo de toda a extensäo do piano. Trinados, tremolos, glissandi.

Repeticao de notas, acordes e configuracOes ritmico-melOdicas; indeterminacdo quanto ao nnmero de
repeticOes. Grandes clusters. Complexidade ritmica. Dinamica e agOgica extremamente variadas. Pedal.
*Tocto do compositor nas notas explicativas da obra.
231
36 comPosrrodEs B RASI - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZF.NDF. DE ALMFIDA
Cartas celestes III 19:25
I. Lua quarto crescente = 120]

Constelacdol— Orion, o cacador [.1) = 144]
Betelgeuse — a mais fulgurante estrela = 144, 132]
Lua cheia LI) = 120]
ConstelacdollTaurus ± 100]
Marte [ Ferreo, pesante—diversos andamentos]
Lua quarto minguante [J) = 120]
Algol, a estrela variavel [.t) = 160]
Lua nova = 120]
Obra em nove movimentos, corn citacao de Johannes Kepler como epigrafe. Descried° do ceu visto
do Brasil, nos meses de dezembro e janeiro.
As quatro fases da lua – o mesmo movimento retomado corn minimas alteracOes – corn funcao de
prelndio, interhiclios, posIndio e de pontuacdo. Em Orion, repetiedo de celulas ritmicas em movimento
pulsante ("como um tropel de cavalos de fogo", segundo indicacao do compositor), interrompida por
pausas ou duraeOes de major valor. Sonoridade do agregado predominante de Betelgeuse – sol# rê#
explorada em moto perpetuo. Taurose A lgol formados por justaposicao de materiais
contrastantes. Marte, o movimento mais longo e complexo do grupo, em forma A (movimento
ascendente e descendente)/B (sucessivas modulacOes metricas, de = 60 a = 229,
aproximadamente)/A' (ondulante)/C/D (B+C)/A" (movimento descendente e ascendente).
Acordes e configuracOes ritmico-melOclicas e ritmico-harmOnicas repetidos. Utilizacdo de toda

a extensdo do instrument°, apesar da prolongada exploraedo das regibes media e aguda. Passagens
velozes em graus conjuntos e tambem corn ambas as mdos simultaneamente. Trinados, tremolos,
glissandi. Complexidade ritmica. Ampla e variada palheta de intensidades, timbres e andamentos.
232
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
Cartas celestes IV 30:00
Rumo as estrelas da galaxia NGC 5194/95 = M 51 [Como uma explosao = ±66]

Chamado extragalatico I = 88]
Aglomerado globular Messier 41 [J = 66]
Persefone, o decimo planeta? = 62]
Netuno [Lento J = 66]
AsterOide Ceres [Ftapiclissimo]
Constelaceol(Auriga)— 0 Cocheiro = 138]
Constelacao II Cab Major [J = 80]
Constelacio III — Cio Menor = 761
Buraco da fechadura (nebulosa escura) = 96]
Pleiades austrais — diamantes celestes (IC 2602) [J = 84]
Plutio, o planeta mais distante do sol = 84]
Chamado extragalatico II = 88]
Aglomerado globular Messier 35 [J = ± 100]
Constelacdo IV (Lepus) — 0 Coelho [.I') = 96]
Chamado extragalatico III = 88]
Luz zodiacal
Sirius e Capella, as estrelas superbrilhantes
Buraco negro (Colapsar)
Alem do universo visivel = 76]
Descricao do ceu visto do Brasil nos meses de fevereiro e marco.

Presenca marcante de re major, tratado transtonalmente, no P e Ultimo movimento. 0 em tres
secOes unificadas por figuracoes coruscantes; o ultimo, estatico, "uma especie de coral eterno".*
Aparicao rapida de Persefone, "corn sua imaginaria densidade terrivel e maligna".* Netuno "revelado
num tecido sonoro de ressonancias de oitavas".* Pluttio, em "ritmos alucinantes, acordes cinzas, roxos
e negros".* Concentracao frenetica de todos os sons, com forte atracao para si 6, ern Buraco negro.
Notacao em ate seis pautas.
MTN Utilizacao de toda a extensdo do instrumento, enfase nos registros extremos. Repeticdo de acordes
e configuraciies ritmico-melOclicas e fitmico-harmonicas, passagens em graus conjuntos ou arpejadas
em velocidade, trjnados, tremolos, extensao, polifonia. Complexidade ritmica. AceleracOes
e desaceleracOes controladas. Palheta de intensidades, andamentos e timbres extremamente rica
e variada. Resistencia fisica necessaria a execucdo da obra.
• Text() do compositor, na introducao da ()bra.
233
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - °BRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. RFZENDE DE ALMEIDA
1982 Cartas celestes V 8:00
Jupiter, o planetagigante [ Rubro, metalico, imenso = 112]

0 silencio da noite I [ Transparente, simples, sonoro = 56]
Via lactea, o Caminho do Grande Ceu [ Estelar = 96]
Constelasdol (Leo, Ledo) = 63]
Constelacdo11 (Hydra, Hidra a serpente do mar) [Furioso, gritante = 144]
Galaxia espiral (na constelacdo da Ursa Maior) NGC 5457 = M 101 [ = 56]
Constelacdo III (Ursa Maior) [. = 60]
0 silencio da noite II [Transparente, simples = 56]
Constelacdo IV (Cruzeiro do Sul, crux)
Constelacdo V (Musca — Mosca) = 160]
Sigma octantis, o astro mais prOximo do polo celeste [ Ripido]
Nebulosa planetaria NGC 3242 [J = 69]
13. Saturno, o planeta dos aneis [. = 120]
Descried° do cat visto do Brasil, nos meses de abril e maio. Citaceies dc Ovidio, do Paramahansa
Yogananda, do Livro de JO e de Cassiano Ricardo como textos sugcstivos.
Japiter em "sonoridades pesadas c complexas" e construedo polifemica. ApresentaeOes do tema sempre
em "aumentace5es gradativas c figuraeOes diferentes: a P vez cm colcheias, a 2 = ern seminimas e
a em semicolchcias".* V ia ldctca novamente dominada polo interval° de 5=, " corn seus arcos
iluminados de melodias de harmemicos superiores c infcriores".* No Cruzeiro do Sul, citacao de canto
gregoriano, ecoada por blocos harmemicos mais graves. Saturno como uma "danca magica e continua,
em circulos multicoloridos de arpcjos",* combinados corn urn tema imprevisivelmente saltitante,
trabalhado por inversdo e aumentacao. Notacdo em ate dez pentagramas.
HaD Grandes clusters; acordes emffje.; densos, amplos (corn intervalo de 92 ), repetidos em velocidade,
oitavas. Figuracties arpejadas rapidas, passagens velozes corn ambas as mdos simultaneamente, saltos,
longos tremolos corn grande abertura dc maos. Rcsistencia fisica necessiiria a execucdo da obra.
Complexidade ritmica. Palheta extremamente rica c variada dc intensidadcs, andarncntos e timbres.
Multiplicidade de pianos sonoros. Pedal.
Nivcl virtuosistico.
*Todo do compositor, na introducAo da obra.
234
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE. DE ALMEIDA
1982 Cartas celestes VI 24:00
Preltldio—ATerra, vista do seu mais profundo abismo, em toda sua tragica realidade
[ Terrivel, desolado J = 120]
A Terra, o planeta azul, (vista da Lua) em todo seu esplendor e majestade! = 160]
A Lua (vista da Terra— Interladio) [ Prateado, frio, cintilante = 120]
ConstelacaolVirgo — Virgem [Real, simples J 46]
Constelacio II "Bootes" — 0 Boieiro [Tempo elistico = 56)]
Constelacio III — Corona Borealis — Coroa Boreal [Tempo livre ( J 50)]
0 Sol, sua glOria e poder & Eclipse solar [ Continuo = 168, 174]
Aglomerado circular NGC: 5822 — interlUdio [TranslUcido J = 54]
Ciranda dos planetas ao redor do sol [ Diversos andamentos]
Urn novo ceu e uma nova Terra—PostlOclio [Transfigurado, luminoso = 176]
Descried° do ceu visto do Brasil, nos meses de junho e julho.

Recapitulaedo dos volumes anteriores no InterInclio (mais uma verso das Luas do volume III), no Sole
na Ciranda, a partir da ornamentacdo reverberante de pontos isolados, retomando a densa klangflache
dos POrticos do volume I. Nos tres movimentos Terra, descried° de uma trajetOria atraves da repetiedo
desolada de um mi menor e da friccao sol-la no ate a "transfiguracdo do acorde de fit maior."*
Repetiedo de acordes, celulas, notas. Clusters, trinados, tremolos,glissandi. Extensdo.

Complexidade ritmica. Palheta extremamente rica e variada de intensidades, andamentos e timbres.
Nivel avaneado (III).
*Tcxto do compositor, na introducao da obra
1983 Savanas Campinas 11:00 Tonos

(Mural sonoro baseado na mitsica de algumas regiOes da A frica)
Chamado do Amanhecer (Introducio) = 132]

I — MOsica de preparacdo de cap, regal:, de Shona, Rodesia [Como urn chamado J = 132]
II — Mbira I [11 = 132]
III — 0 canto das savanas = 160/ I 68]
IV Mbira II [11 = 132]
V — Dialogo noturno de Bwali, regdo de Manyema (mUsica nuptial) = 160]
VI — Mbira III = 132]
VII — Grande canto dos Swazi, Africa do Sul [Dramatico, tempo livre]
VIII — Mbira IV [1) = 132]
IX — MOsica para invocar espiritos, de Karanga, Musume, Rodesia [Magico J = 66]
X — Mbira V = 132]
XI — MOsica ritualistica dos Ijaw, Nigeria = 96]
Ciclo sobre material ritmico-melOclico extraido do livro The music of A frica, de J. H. Kwabena Nketia
(Norton, Nova York).
235
36 COMPOSITORES 13 RAS 11.1-:1 ROS - ()BRAS I'ARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDEDEALM El DA
Introducdo ritmica, executada corn duas baquetas duras de xilofone, sobre bambu colocado entre
os dois suportes internos do piano de cauda; pedal abaixado, visando a multiplicacdo de ressonancias.
Nas pecas pares, a guisa dc refrdo, imitacdo monotbnica do som de urn instrument° nativo – Mbira –
especie de xilofone portatil, corn caixa de ressonancia. Nas demais, predorninio de ritmo motOreo
(III e X I), fluencia melOclica (/e V) ou de recitativo eloqiiente ( VII e IX ). Cm-Ater ritualistic°
c hipnOtico decorrente de melOclica circular e de emprego abrangente de ostinati c repeticdo variada.
Contrastes de registro e dinamica, restiltando cm cfcitos de espacializacdo.
AgOgica extremamente variada: aceleracOes c desaceleracOes constantes. Mudancas freqiicntes

de formula dc compasso, passagens ametricas. Repeticdo de notas dobradas em /re em andamento
rapid°. MUsica dura, primitiva. Imaginacdo necessaria a concepcdo das pecas mais fragmentarias.
Nivel avancado (I).
1983 Momentos (38-43) Campinas 10:00 Tonos

(7 Caderno)
Momento 38 [Tempo livre = 72]

Momento 39 = 80]
Momento 40 [ Furioso, tumultuado—diversos andamentos]
Momento 41 [Tempo de sarabande f = 132]
Momento 42 (Aleluias) [Corn jUbilo = 192]
Momento 43 (Passacaglia) [Misterioso, intenso = 84]
Celula formada por justa e descendentcs c triton° ascendente, sujeita a permutacdo e variacao
ritmica, antecedida ou seguida por nota repetida ou tremolo, como material melOclico basic°. Tempo
livrc no "quasi rezitativo" inicial e conclusivo – n' 38.
TransformacOes sutis em motivo clescendente sobrcposto a continuum em fusas. "Como uma manhd
lavada, depois da chuva...". Debussysta – ;0 39.
Retomada da linha romantica das fantasias operisticas nas "metamorfoses de fragmentos
de Tristan and Isolde de Richard Wagner". Mudancas constantes de fOrmula de compasso e andamento.
Celula da Opera, claramente apresentada no "Lento", embutida em "Furioso, tumultuado" – n2 40.
"Mctamorfose de urn fragment° roubado da Sarabande de Johann Sebastian Bach". Primeiros
compassos da peca da Partita em re maior para cravo sujeitos a uma serie de deformacOes – n' 41.
Linha melOdica jubilosa ern imitacdo canOnica a oitava, emff, seguida de repeticdo em pp – efeito
de cco. Clusters como interjeicOes. Mudancas freqtientes de formula de compasso – re 42.
Passacaglia escrita em 4+3+2+1+3/8. AcUmulo gradativo de contraponto sobre baixo ostinato
construido corn as notas de Bach – 346, lk, dO, si q, – ate. a 4 1 variacdo (letra E na partitura).
Intensificacdo agOgica nas variacOes seguintes, ate a coda – n' 43.
REM FiguracOes velozes. Tremolos, notas e acordes repetidos. Extensdo. Sonoridades diafanas,
ressonancias. Pianos sonoros claramente definidos.
Nivcis intermediario (I) – 41; (III) – 38, 42; e avancado (I) – 39, 40, 43.
236
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PAM PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1983 Momentos (44 a 49) Campinas 8:00 Tonos

Caderno)
Momento 44 [Primitivo J = 126]

Momento 45 [ Noturnal J = 96]
Momento 46 [ Ftapido e metalicoilento]
Momento 47 [ Embalando, suave, calmo, corn amor]
Momento 48 [Como urn galope = 152]
Momento 49 [Tempo livre, recitante, declamado]
Peca de cariter amerindio, primitivo, como urn batuque, sobre pedal ritmico de 23 semicolcheias — M 44.
Jogo responsorial e ressonancia de sinos em intensidades gradativamente decrescentes — n145.
Sugestao de mUsica argentina ao som de viola°. Alternancia de passagens rapidas, como urn rasgueado,
e lentas, como urn canto distante —10 46.
Acalanto em lei lidio, sobre nota pedal mi — n247.
Reiteracdo de ostinato ritmico em accelerando, como urn galope, seguido de estancamento abrupto.
Modificacao do ostinato para urn "trotando delicado", nas palavras do compositor. Conclusao da peca
corn o retorno do "galope" — nfl 48.
Ern tempo livre, alternancia de gestos velozes ascendentes, descendentes ou ambos, e recitativos, tanto
uns quanto outros, em oitavas paralelas —10 49.
ETD Tremolo corn extensdo, busca de ressonancias, acordes velozes em movimento alternado de moos,
legato cantabile em pp, gestos paralelos rapidos.
Niveis intermediario (II) — 44, 46, 48, 49; e elementar (III) — 45, 47.
1983 Poesilitclios (1 a 5) Campinas 12:00 Tonos
Poesilildio n 2 1 [Calmo, floral = 92]

PoesilUdio n 2 2 [ Corn milltiplas cores e intencOes, eloqUente]
PoesilUdio n 2 3 [ Feliz J = 168]
Poesiltidio n 2 4 [ Calmo =60]
PoesilUdio n 2 5 [Continuo, calmo]
Como flashes, momentos; combinacao de poesia e prelfaclio. Pecas curtas, pict6ricas, evocativas
de atmosferas e lugares.
Inicialmente composto para violao solo e depois para piano. Como uma cancao de cunho
nacionalista, oscilando entre mi maior e menor, sofisticada por sutilezas harmonicas e ritmicas
no acompanhamento — n P 1.
Alusivo a justaposicao de diversos elementos — sofa, cosmos, planeta etc. — em urn quadro realista
de Bernardo Caro. Colagem inicial de materiais musicais dispares, seguida de melodia acompanhada a
maneira de adagio barroco. Recombinacdo e alternancia desses mesmos elementos — n42.
237
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - DBMS PAM PIANO/ PMDO, J. A. ItEZ EN DE DP ALM EIDA
Baseado nos quadros da serie "Criancas brincando" dc Suelly Pinotti. Retorno variado dos compassos
introdutOrios, seguidos de linhas melOdicas alusivas ao folclore infantil, "como uma guirlanda
de cirandas", segundo palavras do compositor na partitura – n2 3.
Alternancia de acordes soturnos, lentos, como urn coral, e agrupamentos rapidos, agudos, cromaticos,
como as formiguinhas dos quadros de Berenice Toledo – n2 4.
A maneira de passacaglia, ostinato corn variacoes diversas em si 6 eOlio, sotoposto a linha melOdica
apontando para polo diferente daquele do ostinato – n 2 5.
EUE7 Metros e subdivisOes irregularcs. Riqueza de recursos timbristicos, ag6gica variada. Trinados,
notas dobradas, acordes repetidos, passagens escalarcs c arpejadas vclozes, extensdo.
Niveis intermediarios (II) – (III) – 4; e avancado (I) – 1,2, 3.
1984 Las Americas Bloomington 9:00 Tonos

Diversos andamentos
Painel musical latino-americano. Forma rondo: introducao, ou partes dela corn tratamentos
divcrsos, como refrao; estrofes sobre temas folclOricos de Cuba (secao A- Habanera), Mexico
(secao B - Lamento), Honduras (secao C – Pura Payaska), novamente do Mexico (secao D –
Don Jose Maria), rcgiao andina Peru/Bolivia(secao E), Peru(secao F - Pacha Hua la Luceru),
Chile/Argentina (secao G - Palomita) e Brasil, Bahia (secao H - Capoeira, sai sai catari).
Diferentes andamentos e formulas de compasso, segundo a natureza da secao. Sugestdo
de instrumcntos tipicos de percussao c sopro. Harmonias triadicas e quartais, grandes clusters.
Tonalismo, modalismo, pentatonismo. Texturas hibridas, harmonica e polifOnica. Notacao em ate
cinco pautas.
Controle dc andamentos. Busca de varicdade timbristica. Acordes, notas dobradas corn realce
da linha melOdica, extensao; passagens cscalares e arpejadas velozes. Ritmica flexivel, entre bamboleante
(Habanera), precisa (como urn tambor) e livre (como uma flauta andina).
1984 Sonata ng 3 Bloomington 6:30 Tonos

I — Arioso, con molta fantasia [Lento = 44/.1 = 76]
II —Allegro con anima [.1 = 116]
Sonata ern dois movimentos inspirada em poema dc Sylvia Plath.
Movimento corn funcao de introducao, basicamente escrito nas regimes central, subgrave e grave
do instrumento. Emergencia de material melOdico – luz – tambem trabalhado no movimento seguinte,
sobreposto a ostinatode clusters de. densidade variavel, oriundo das ressonancias da mancha escura
do grande cluster inicial, no registro grave – movimento.
238
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEI DA
Forma sonata bitematica: P terra corn duas semifrases diferenciadas quanto a registro (grave/agudo)
e metrica (irregular/regular), em andamento vivo, simultaneamente como umagiga e toccata; 22 terra,
em lento, de natureza coral e estatica, tambem corn duas semifrases distintas quanto a textura:
harmonica e bilinear. Fugato livre como coda — 2 2 movimento.
PEE19 Grandes clusters. Paralelismo. FiguracOes cromaticas e arpejadas em velocidade. Trinados, notas
dobradas, oitavas, acordes. Dinamica de ppp a ffl:
Nivel avancado (I).
1984 Sonata nQ 4 Bloomington 12:30 Tonos
Preladio [Solar, continuo, bem articulado J = 126]

Allegro con fuoco = 108]
InterlUdio (Choral) [J = 60]
Scherzo [Onirico, fantastic° = 208]
5. PostlUdio [Lento = 72]
Exploracäo do tonalismo. Combinacao de suite barroca (com menor mamero de partes) e sonata.
Como allemande em espirito minimalista e bachiano; apresentacao, quase sempre em modo maior
e corn duracOes menores, do material tambem trabalhado no InterlUdio (32) — PrelUdio, 19 movimento.
Os seguintes elementos: a - "intensamente sonoro", como o grito de uma araponga, formado por
13 repeticOes do mesmo acorde, emit"; b — "ritmico", na regido grave, em pp; c — "poetico", grupos
quialtericos sobre 3a menor repetida; e d — "menos iluminado", por sua vez composto de tres linhas:
melodia, acompanhamento em movimento continuo e baixo, como material tematico trabalhado
no desenvolvimento e reapresentado, corn modificaceies sutis, na reexposicao e na coda, esta
em rallentando escrito — A llegro con fuoco, 22 movimento.
Coral figurado (correspondente a sarabanda) dedicado a Jesus; reaproveitamento, em duracOes mais
longas, de material do Prehadio — Choral, 32 movimento.
Correspondendo a giga, toccata em clima dos scherzos de Mendelsohn, Ginastera e do Ultimo movimento
da Sonata op. 35 de Chopin. Trio corn ressonancias estaticas — Scherzo, 42 movimento.
Resumo da Sonata, corn recuperacao de seus materiais — Postlitdio, 52 movimento.
Repeticao de configuracOes em velocidade. Blocos amplos, extensao. Movimento paralelo. Divisdo

quinaria de tempo combinado a polirritmia. Dinamica e agOgica extremamente variadas.
239
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OR RAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDF. DE ALMF,IDA
1984 Balada Campinas 13:00 Tonos

Diversos andamentos
Poesia do prOprio Almeida Prado como epigrafe. Forma ternaria tritematica. Primeiro tema, um
continuum basicamente polirritmico de clusters, triades e harmonias quartais projetados
horizontalmente; 2' tema, blocos verticals em linha descendente sucessivamentc dobrada por intervalos
crescentes, de 2 2' menor a menor, pontuando sobre notas repetidas; e 3 2 tema, uma combinacdo
de elementos harmemico-texturais e ritmicos do e 22 temas, respectivamente. Desenvolvimento
(Rapid() = 138) influenciado por Chopin (clima de obras como Prelndio n' 4, Barcarola, Estudo op. 25
rr= 6, IV e Baladas e Noturno op. 62 n2 I), introduzido por materials do 1 2 tema, mas enfaticamente
trabalhando o 2' c 3 2 , corn conclusiio cm Recitativo, tempo livre — uma cadencia em oitavas em
unissono. Reexposicrao condensada (Tempo primeiro = 60), corn materials do P e 2 2 temas.
MI7 Intluencia do pianismo chopiniano. Utilizack) de rica palheta de recursos tecnicos: acordes quebrados,
sob diferentes formas, ou cm blocos; arpejos, passagens escalares, notas dobradas, oitavas, trinados. Mao
esquerda trabalhosa. Velocidade. VariacOes de agOgica. Controle das intensidades (enfase em ppp e pp) e do pedal.
1984 Kinderszenen Campinas 19:00 Tonos

(18 leichte his mittelscInvere Klavierstucke)
0 galinho canta de manhi bem cedinho... [Como o canto do galo = 92 Allegro, matinal J = 104]
As meninas no jardim [Delicadamente J = 120 Vivo .J = 132]
A aritmetica da Aninha [ Bem ritmado J = 112]
0 desenho de Constancinha [ Simples, calmo = 132]
A cachorrinha Dada [ Hesitando urn pouco = 100]
A ciranda das bonecas [Allegro = 92]
7.0 bem-te-vi [ Lento ./ = 60]
0 sapinho de mola [ Saltitante J = 112]
Parabens a voce [Allegro J. = 60]
Aninha faz sua bonequinha 'flana' [Corn docura j = 84]
Constancinha leva sua boneca a passear [Allegretto = 84]
0 saci de pano [Vivo, sapeca = 126]
0 gatinho no telhado [Com humor .1= ± 100]
Os peixinhos no aquario [Calmo, transparente = 104]
Ikon, o cachorrâo [Alegre, pesaddo J = 92]
A bailarina da caixinha de milsica [Mimosa .J = I I 2]
0 palhacinho de corda [Brincalhdo J = 108]
18. Os anjinhos pintam no ceu o arco-iris [Multicolor = 104]
Colecào de pecas curtas, bem distintas umas das outras quanto ao carater, algumas delas ( 12 e inicio
da 13) compostas, respectivamentc, aos 9 e 10 anos de idade. Introducao, especialmente para
as criancas, de tecnicas composicionais modernas.
240
Rondo em linguagem tonal livre ( I). Como uma valsa, seguida de scherzo em compasso bindrio (2).
Relacao entre duracOes, em escrita atonal (3). Metros irregulares e/ou mutaveis (4, 5— alusao, nesta
Oltima, ao Cachorrinho de borracha da Prole do bebe ns= 2 — e 18). Utilizacao de cancOes do folclore infantil
( 6 — rondo de cirandas, 15 — canone a oitava na regiao grave, e 16— em escrita politonal). Coral a tres
vozes corn intervencOes ritmicas do canto do bem-te-vi (7). Melodia acompanhada (4, 9, 10, 11). Modos
exOticos ( 14). Melodia distribuida entre moos e registros (17). A excecao da 15, escrita apenas na
clave de fit, as demais basicamente na clave de sol.
Notas presas (1, 3), trabalho em diferentes pentacordes (2, 14), tercas duplas (2, 3, 12), acordes
quebrados, extensao (4, 11, 12), passagens escalares rapidas (5, 12, 18), glissando (6, 13), staccato
(6, 17), trinado ( 6, 17), polirritmia ( 6), moos alternadas (8, 17), toque cantabile (4, 9, 10, I 1).
Intensidades freqiientemente variadas, de pp a ff
Niveis elementar (III) e intermediario (I).
1984 Raga Campinas 7:00 Tonos

(In memoriam Indira Gandhi)
Tempo livre
Peca contemplativa e estatica construida sobre duas transposicOes da raga indiana micra varna
(correspondente ao 4 modo de transposicOes limitadas de Messiaen), pontuadas por pedal de 5 2 justa
(si 6 — fa). Recriacao de efeitos alusivos a uma grande citara indiana.
Passagens sinuosas em agrupamentos ritmicos irregulares. Dinamica elaborada, efeitos

timbristicos. Fantasia necessiria a amalgamacao dos fragmentos, de natureza improvisatOria.
Nivel avancado (I).
1985 Sonata n" 5 Campinas 14:00 Ms

(Omulu)
Diversos andarnentos
Obra inspirada em urn poema magico do candomble, ern louvor ao orixa Omulu, guardiao da morte
e do renascimento. Como uma fantasia (liberdade formal), sonata ciclica com tres temas em
desenvolvimento continuo, apresentados pelo compositor em comentario introdutOrio: do grito
("atotO", escutai, a morte chegou!), da morte e do renascimento, e do amor. Sucessao ininterrupta
das secOes; seccionamento segundo a apresentacao e diferentes elaboracoes dos materiais ou de seus
elementos. Exposicao formada por: A llegro moderato (introducao-apresentacao do P e 2 2 temas),
A llegro impetuoso (desenvolvimento de ambos os temas) e A dagio (32 tema e seu desenvolvimento).
No desenvolvimento propriamente, uma Fuga a tres vozes, constituida por Molto allegro, ErOico,
A ndantino amoroso (canone) e Molto allegro (stretto final), tendo o 22 tema como sujeito e partes
24 I
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - OBRAS I'ARA PIANO/ PRADO, J.A.REZENDF. DE ALMEIDA
do P e temas combinadas, como contra-sujeito. Reexposicao iniciada no A llegro moderato, constituida

por Recitativo-fantasia e A llegro impetuoso. Material do desenvolvimento na coda.
[EH Ritmo vigoroso e dramatic°, pausas expressivas; efeitos ritmicos decorrentes da repeticdo
de configuracOes e variedade de articulacOes, polimetria. Mudanca constante de formulas de compasso e
dc andamento. Amplos acordes quebrados em velocidade, extensdo, saltos; figuracOes velozes em graus
conjuntos. Duas simultaneas cm movimento paralelo ou ndo, em andamento rapid°. Efeito
de espacializacao por dobramento a oitava ou emprego dc registros contrastantes. Notas repetidas,
dobradas, acordes repetidos, oitavas. Pianos sonoros; polifonia virtuosistica, conducao de vozes. Palheta
rica e variada de timbres e intensidades.
1985 Sonata IV 6 Campinas 8:50 Ms
I — MUsica silenciosa I [ Hesitante • = 92]

II — Discurso da alma [ Fulgurante = 126]
III — Discurso da noite [ Obscuro, quente, abafado = 100]
IV — Dialogo da alma enamorada da noite [. = 126]
V — MUsica silenciosa II [ Muito cal mo = 92]
VI — MUsica desejosa [ Solar = I I 6]
VII — Discurso da alma iluminada de amor [ Fulgurante = 126]
VIII — Discurso (eloquente) da noite [. = 100]
IX — Soliclao sonora [ Lentissimo = 88]
Obra inspirada ern texto de Sdo Joao da Cruz, carmelita mistico espanhol do seculo XVI. Sonata ciclica
corn dois temas, o primciro referindo-se a alma c o segundo a noite, ambos inicialmente apresentados
ern textura bilinear e, em scguida, harmonica densa. Seccionamento segundo a aprescntacdo e diferentes
elaboracOes dos materials ou de seus elementos, dependcndo do programa poetic° proposto pelo
compositor. Exposicdo formada por Mitsica silenciosa I, Discurso da alma e Discurso da noite. Didlogo da
alma enamorada da noite como desenvolvimento (nove subsecOes). Recxposicdo constituida por Mitsica
silenciosa II, MUsica desejosa, Discurso da alma iluminada de amor, Discurso (eloquente) da noite e Solid&
sonora. Atmosfera modal. OposicOes violentas entre os diversos registros do piano.
BUM Longas, velozes c complexas passagens arpejadas na esqucrda, extensdo. Blocos amplos
em fl ou pp. Texturas contrastantes, de muito densas a rarefcitas. Constante variacao de andamento.
Intensidades de ppp ;riff Pedal cuidadoso, busca de ressonancias.
242
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1985 Poesiliidios (6-16) Campinas 25:00 Tonos
Poesiltidio n 2 6 [Diversos andamentos]

Noites de Tokio
Poesilklio n 2 7 [Tempo de rock]
Noites de Sao Paulo
Poesiludio n 2 8 [Tempo de blues, a la Gershwin]
Noites de Manhattan
PoesilUdio n 2 9 [Diversos andamentos]
Noites de Amsterdam
Poesiltidio n '2 10 [Lento, contemplativo]
Noites de Madagascar
Poesiludio n 2 11 [Diversos andamentos]
Noites de Solesmes
PoesilUdio n 2 12 [Diversos andamentos]
Noites de lansci
PoesilUdio n 2 13 [Lento]
Noites do deserto
PoesilUdio n 2 14 [Sereno, calmo, como urn arco-iris]
Noites de Campinas
Poesilirdio n9 15 [Tempo libre]
Noites de Malaga
PoesilUdio n 2 16 [Corn espantosa lentidio e silencio =56]
As noites do centro da Terra
Como flashes, momentos; combinacao de poesia e prelndio. Pecas curtas, pictOricas, evocativas
de atmosferas e lugares. Segundo o compositor, ausencia de preocupacao descritiva em Noites
de A msterdam e Noites de Madagascar, mas evocacao do sentimento de afastamento e distancia.
Sugestao de Koto, psalterio japones corn 13 cordas; modalismo — n 2 6.

Estilizacao do ritmo e da harmonia do rock, a maneira de Rita Lee — n2 7.
Emprego de harmonias jazzisticas — n2 8.
Escrita aproximada a do pianismo romantico; harmonia divagativa combinada a triades e acordes por 412
— FP 9, 10, 14, este Ultimo, urn coral.
Alternancia de salmodias e do repicar de sinos — a211.
Ostinati ritmicos lembrando o candomble baiano — n2 12.
Ostinati em torno do semitom, presenca da 2 2 aumentada e de trinados na linha meledica, "como urn
canto beduino"- n2 13.
Sugestao de guitarras e presenca de cliches da mUsica espanhola — n 2 15.
Acordes densos e longos, ora na regiao grave (quase sempre no pOlo fit e de duracao determinada pelas
possibilidades de ressonancia do instrumento), ora na regiao aguda, separados por longos silencios,
carregados de angastia e expectativa — n2 16.
1E3 Metrica irregular e livre. Dinamica e agesica variadas e trabalhosas. Figuracoes velozes, notas
repetidas, extensao, trinados.
Nivel intermediario (III) — 6, 9, 12, 13, 15; (I) — 7, 10, 14, 16; e (II) - 8, 11.
243
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. REZENDE DE ALMEI DA
1985 Noturnos (1-5) Campinas Tonos
Noturno n 2 1 [Lento = 88] 3:40

Noturno n 2 2 [ Sereno, azul-arroxeado = 52] 4:20
Noturno n2 3 [Very calm, nightly, like starlight = 80] 4:10
Noturno n2 4 [ Calmo = 70] 4:10
Noturno n2 5 [ Misterioso J = 56, 601 4:20
Influencia de Field c Chopin.
Linha melOclica corn tiorituras c ornamentos caracteristicos de Chopin sobre baixo em amplos
movimentos ascendentes e descendcmcs dc estruturas de c corn fraca polarizacao ern
torno de re b. Seca° central mais densa e movimentada, pontuando corn uma cadencia em "tempo
livre". Reexposicao variada c condensada, com acompanhamento transposto duas oitavas acima e canto
na mao esquerda, com alguns cruzamentos, seguida de coda — I.
Em tomb de re maior, forma binaria antecedida e concluida por introducao e pequena coda. Linha
melOdica sobre continuum de arpejos de estruturas de cm agrupamentos quialtericos ternarios e
ritmica regular. Condensacao c inversao da direcao dos intervalos do ostinato, mantida, porem, a divisao
ternaria bdsica — n = 2.
Forma tern:16a, em torso de sol maior. Na 1 4 secao — muito calmo, noturnamente, como a luz das
estrelas — utilizacao de intervalos corn diferentes articulacbes, enfatizando a terra re-si. Na secao, bem
mais rapida, como tuna tempestade, exploracao de clusters e da expressividade de intervalos dissonantes.
Volta a calma inicial na secao — il l= 3.
Forma binaria, antecedida e concluida por introducao e coda, em torso de sol major. Linha melOclica
lirica, de cunho quase popular, acompanhada de arpejos em movimento continuo — n2 4.
Forma temaria. Linha melOclica expressiva sobrc continuum como um pedal uniforme cm torno
do intervalo de 2 a menor. Secao central contrastantc qualm) a regularidade dos cventos, densidade
c intensidade, alternando passagens cm "mais rapido" e outras corn caracteristicas comuns a sccao
anterior, mantida, porem, a repeticao da menor — 5.
Grandes arpejos c acordes quebrados cm movimento continuo, na esquerda; extensào. Linha

melOdica, em legato cantabile, conduzida pela direita. Fiorituras extensas, velozes e transparentes,
trinados. Passagens cm movimento paralelo, notas dobradas. Polirritmia, rubato.
Niveis avancado ( I) — 2, 4; e intermediario (III) — 1, 3, 5.
244
1986 Halley Fribourg 10:00 Tonos

(W anderer im W eltall [V iajante no Infinito])
A infinita viagem = 160]

Abril 1986 —A. D. Hemisferio Sul [Tempo livre = I 38]
3. Pax celestis [ Lento G.1 = 69), Tempo elistico]
Tema dobrado a oitava, em torno da nota si, originando o pedal si-do. Espacializacäo e expansao
do pedal atraves do acrescimo de 4 a= e de sua integracdo em figuracoes cromaticas velozes. AnUncio
da chegada do cometa nos compassos corn indicacao "como trompas" – 1 2 movimento.
Mobile repetido na regiao aguda, seguido de sua expansdo em arpejos e tremolos ate a chegada do tom
de hfc maior. Conclusao corn a citacao da passagem "como trompas" do movimento anterior –
22 movimento.
Coral em "tempo elastico". Desdobramento de seus acordes em outros da mesma natureza, corn
reforco das ressonancias; emergencia, de dentro delas, do pedal si-d6, de A infinita viagem. Volta
do tema inicial do movimento dobrado a oitava e conclusao oscilando entre si maior e d6 maior.
Em algumas passagens, nUmero de repeticôes deixado a criterio do interprete – movimento.
MI] Trinados, tremolos, passagens velozes em graus conjuntos, em movimento paralelo ou ainda
arpejadas, corn intervalos amplos. Repeticao de configuracOes. Exploracao de todos os registros
do instrumento.
Nivel avancado (I).
1987 Noturnas saudades Sao Paulo 6:00 ECA/USP

do rio Solimaes
(Noturno ;0 7)
Rapid°, como uma estrela cadente
Obra integrante do caderno Homenagem a V illa-Lobos, coordenado pelo prof. dr. Jose Eduardo Martins.
Floresta amazOnica, do compositor homenageado, como ideia poetica inspiradora. Segundo
o coordenador no texto introdutOrio do caderno, "Almeida Prado, corn Noturnas saudades do rio
Solimäes, em criacao livre, nab deixa de fixar-se em algumas estruturas ritmico-melOclicas – tratadas de
maneira di ferenciada e muito pessoal – mas encontraveis, igualmente, no Choros n2 5 - A lma brasileira".
Efeito de fluidez, rubato e liberdade em relacao a metrica, resultante do emprego de sincopes, quialteras
e polirritmias. Emergencia, do acompanhamento expressivo, de linha melOclica lirica e nostalgica,
familiar a tradicao musical brasileira.
PENE Extensos acordes quebrados na esquerda. Figuracoes arpejadas em velocidade. Sincopes,

polirritmia. Variacoes de agOgica.
Nivel avancado (I).
245
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALM El DA
1987 Homenagem a Geneve, Lyon 7:00 ECA/USP

Camargo Guanieri
Diversos andarnentos
Obra integrante do caderno Homenagem a Camargo Guarnieri, coordenado pelo prof. dr. Jose Eduardo
Martins. Peca composta a partir dos sons e das relacOes intervalares existentes nos grupos de letras CAA
GAE (notacao anglo-germanica), contidas no nome Camargo Guarnieri. "Pequeno retrato sonoro do
grande compositor brasileiro, inspirado em alguns mecanismos pianisticos de seus geniais Ponteios.
Esquema formal A/B/C/B' ", segundo comentario de Almeida Prado na partitura. Indeterminacdo
quanto ao nnmero de repeticaes de configuracOes em A.
Linha melOdica corn acompanhamento de blocos extensos simultaneos ou sucessivos. Metrica

irregular, sincopes, divisOes quialtericas, polirritmia. IndicacOes de apelo a fantasia e a exploracdo
timbristica do piano.
1987 Le Rosaire de Medjugorjie

IcOne sonOre pourpiano (des appels pour la prire du coeur)
Mysteres joyeux Medjugorjie 13:00 Ms
1 —Annontiation du l'ange a Marie Uoyeux, etonnant = 69)

2 —Visitation [Avec continuite = 144)]
3—Noel [ Calme, avec limpidite, clairte, simplicite = 72)]
4 — Presentation du Seigneur [ Lourd, archaique = 72)]
5 — Jesus retrouve au temple [ Severe, grave (: = 84)]
Mysthes douloureux Fribourg 12:00
1-12agonie de Jesus au jardin de Gethsernani [Tres oppressant, sans consolation, la nuit totale! = 1 12)]
2 —Jesus est flagelle [Terrible, attroce ]
3 — Jesus est couronne d'epines [ Lent]
4 —Jesus porte sa croix [ Lent, trés emouvant, passione]
5 — Jesus meurt sur la croix [Tres desole, abandons = 62)]
246
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE, ALMEIDA
Mysthes glorieux Villars sur Glane 14:00
Prelude—L:archange Michel annonce la ressurrection de Jesus [ G./ = 144)]

1 — Jesus, le vainqueur de la mort, le seigneur de la vie! [(J = 126, 122]
2 —Jesus monte vers son pere (12ascension) [ Lent, enveloppe d'adoration]
3 — Jesus envoie le Saint Esprit, Dieu, seigneur source de vie et saintete [(.J = ± 69)]
4 — Jesus appelle sa mere, et la Vierge Marie monte au Paradis avec les anges dans la lumiere de son
corps glorieux (12assomption) [Serein, plein d'amour et paix]
5 — Jesus couronne sa mere, reine du l'univers, reine de la paix, reine des anges, des saints, des
hommes, mere de I'eglise, la reine et dame de tout le peuple [Avec splendeur et gloire ( J = 88)]
6 — Postlude — Les anges annoncent la venue de Marie a Medjugorjie: Mir! Mir! Mir! Mir!
Multicoloree = 69)1
Obra constituida por: Mysteres joyeux, Mysteres douloureux e Mysteres glorieux, programatica e ciclica
inspirada nos relatos das aparicOes de Nossa Senhora em Medjugorjie, Iugoslavia. Painel sonoro da vida
de Jesus Cristo; recriacdo dos momentos de sua trajetoria narrados no Novo Testamento e lembrados
pelos catOlicos na oracdo do Rosario. Tema de Maria e os de Jesus, respectivamente apresentados nos
Misterios 1 e 3 dos Misterios gozosos e no Misterio 2 dos Misterios dolorosos, como ideias condutoras
da obra. Mi maior, simbolo da alegria; triades deft/ maior, da Santissima Trindade, Eternidade e Bern-
aventuranca; mi 6 maior, da Luz. Magnificat, GlOria e Stabat mater integrantes dos Misterios 2 e 3
dos Misterios gozosos e do Misterio 5 dos Misterios dolorosos. Retorno do Magnificat no Misterio 5
dos Misterios gloriosos.
PEECIT Obra a ser executada integralmente, admitindo-se, ainda, a apresentacao completa de cada
conjunto de Misterios. Grande dramaticidade; interprete em estado de espirito de recolhimento e
oracao. Orientacdo interpretativa sugerida na partitura por passagens dos textos dos Misterios e frases
corn a narrativa da vida de Cristo. Utilizacao de todos os registros e recursos timbricos do instrumento:
sonoridades densas, escuras, luminosas, transparentes, diafanas, cantadas etc. Riqueza de contrastes.
Efeitos de ressonancia e de espacializacdo. Piano soando como urn grande organ.
1988 Louvores sonoros Campinas Ms
Conjunto de obras de natureza mistica escritas apOs uma experiencia vivida pelo compositor
em uma comunidade carismatica pentecostal cat g lica. Durante as orac6es, sensacdo do agir do
Espirito Santo sobre os participantes, levados, ent5o, a pronunciar palavras ininteligiveis
embora, segundo eles, dotadas de sentido para Deus. Manifestacdo do inconsciente de cada
um atraves de lingual estranhas, onomatopeias, cantos e dancas de jubilo, em urn estado
de embriagues espiritual.
247
36 COMPOSITO RES BRASILEIROS - OB RAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
Louvor sonoro rig 1 4:40

(Jubilacao no Espirito Santo)
Inebriante, corn continua alegria, com muita liberdade

= 152;.j == 168)
Inspirado em texto de Lucas.

Melodia de sabor oriental sobre ostinato. Toccata continua, como urn improviso ininterrupto, em torso
do polo si 6.
PEM Variacdo do nnmero de colcheias por compasso (figura de refcrencia) c de suas formas
de agrupamcnto. Velocidade. Notas dobradas. Acordes repetidos, saltos, extensao.
Nivel avancado (I).
Louvor sonoro ng 2 3:00

(Vou exultar e celebrar-te corn a harpa, 6 Deus, 6 meu Deus)
Lento, tempo livre
Inspirado no Salmo 43 de David.

Forma binaria A/A'. Linha melOdica, originiria do grande arpejo initial, sobre nota pedal e corn
acompanhamento a maneira de harpa, em tempo E y re; na sccdo, transferencia da linha melOdica
para a voz inferior. Acompanhamento nem sempre sobre nota pedal, embora ritmicamente mars
previsivel. Superposicao de uma 2 2 linha melOclica, tambem originaria do arpejo.
n2r MH Liberdade ritmica, rubato. Acordes arpejados, pedal. Cantabile, expressivo.

(De onde me vem a felicidade de que a Mae do meu Senhor venha me ins% ar?)
Corn elan = 126) Calmo (J = 108)
Inspirado em texto de Lucas e nas palavras de Nossa Senhora em Congonhal (Minas Gerais),
a propOsito da visita de Nossa Senhora a sua prima Isabel, em Ein Karen.
Repeticao corn transposicOes e pcquenas variactics, de um grande arco caracterizado por movimento
impulsivo ascendente, corn crescimento da tensao harmOnica e da intensidade (corn elan), seguido
de movimento descendente e relaxamento da tensao, em pp (calmo).
Construcao de tensao e distensao. Passagens escalares rapidas na mao esquerda. Notas

dobradas. Pedal.
248
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALM El DA
Louvor sonoro nla 4 1:50

(Eu serei como o orvalho para Israel, e ekflorescerift como o lirio)
Continuo, corn j iibilo secreto ± 92)
Inspirado em texto de Oseias.

Sobre urn acompanhamento minimalista — pedal de fusas, como urn ruido — linha melOdica continua,
enunciada a maneira do canto gregoriano, apoiada em baixos ressonantes.
Todo em teclas brancas. Movimento ininterrupto da mao esquerda, corn aproximacao e

afastamento continuos do polegar. Cruzamento da direita sobre a esquerda. Fluencia e recitativo,
simultaneamente, liberdade ritmica.
Nivel avancado (I).
Louvor sonoro ni2 5 1:50

(Sao Miguel, perfeito adorador do Verbo Divino, rogai por nos)
(.1= 120; .1 = 56)
Coral figurado — uma prece a Sao Miguel —, metamorfose da cancao folclOrica infantil "Senhora dona
Sancha", antecedido por introducao impulsiva. Forma binaria A/A'; textura mais diafana e linha
melOdica mais fluente, em valores de menor duracao, na secao.
CEEEIT Acordes, extensao. Polifonia, legato cantabile em pp.
Louvor sonoro nQ 6 4:00

(O meu corafi'm imaculado sera o Teu refitgio e o caminho seguro que to conduzird a Deus)
Como urn arco-iris transfigurado de amor J = 56; .1)

=104, tempo livre
Inspirado em palavras de Nossa Senhora a LUcia, vidente de Fatima.

Forma rondo medieval: A (em blocos verticais)/B (a duas vozes: a inferior mais movida, antecipando as
notas da superior)/A' (projecao horizontal das estruturas de A ) /B' (B reduzido)/A" (soprano
dos blocos de A em oitavas, sobre as estruturas originais, em ostinati de tercinas) /B" (B ritmicamente
variado: linha Unica distribuida entre ambas as moos)/A"' (A ligeiramente variado )/B"' (elementos
melOclicos de B tratados verticalmente).
En Tempo livre e flutuagOes de andamento. Polirritmia. Polifonia. Acordes repetidos, passagens

arpejadas rapidas.
Nivel avancado (I).
249
COMPOSITORES BRASILIA 113)S - OBRAS PARA PIANO/ PRADO, 1. A. RE'/,ENDS DE A LM El DA
Louvor sonoro ni2 7 2:40

(Coracao de Jose, horto s kncioso de oraca o, ensinat-nos a rezar)
Lento G = 66)
Inspirado na "Ladainha do coracao casto e humilde de Jose".

Pequeno rondo (A/B/A'/C/A"). Materiais do refrao, cste no espirito de melodia acompanhada,
elaborados nas estrofes. Cconstruida corn aproveitamento dos tremolos do final de B.
nriffig Clima de Noturno de Chopin e Ponteio de Camargo Guarnieri. Legato cantabile. Notas dobradas,
tremolos duplos. Pedal.
Louvor sonoro nQ 8 3:10

(Coracao de Jesus, esperanca dos que morrem em vos)
= ± 120, 112)
Inspirado na Ladainha do Sagrado Coracao de Jesus.

VariacOes livres sobre terra a dual vozes sob forma de canone a tres vozes, blocos harmOnicos densos,
transposicOes, elaboracOes ritmicas, imitacOes c desenvolvimento do Ultimo compasso do terra.
Mudanca constante do nitmero de colcheias (valor de referencia) dos compassos.
MN Legato cantabile, polifonia. Acordes e notas dobradas — 4"1 , 6 7 — corn realce da linha
melOdica. Extensao. Pedal.
Nivel avancado (I).
Feliz, cheio de luz e azul. Corr espanto jubilante!(. = 104)
Inspirado nas palavras da vidente Vicka, em Medjugorjie.

VariacOes livres sobre melodia acompanhada, a linha do baixo geralmente em contratempo. Forma
A /A'/A"/b/ A'"/C; b, element() de transicao, contrastante corn as demais secOes. Em C, componentes
do acompanhamento e polaridade relacionados corn A , mas linha melOclica estranha a precedente,
reintroduzindo o fator contrasts.
NM Cantabile expressivo. Esquerda movimentada, repeticao de passagens em gratis conjuntos e em

acordes quebrados. Arpejos rapidos e transparentes.
250
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1988 Tres profecias em forma de estudo Campinas Ms
Conjunto de obras de natureza mistica e contemplativa inspirado em textos biblicos.
Profecia na 1 6:00
(Estudo de resson ancias)
igneo = 132)
Inspirada no versiculo 1, capitulo 6, do livro do profeta Zacarias.

Segundo o compositor, em texto na partitura: "Este estudo tern como objetivo trabalhar as ressonancias e o
use do pedal, criando cores e figuracoes novas atraves dos harmOnicos. 0 ouvido devera estar atento as
possibilidades acUsticas do piano em que for realizada a obra. A ccelerandos e rallentandospodem ser
acionados, possibilitando uma maior liberacao dos harmOnicos. Fica a criterio do interprete estas decisOes".
Obra em quatro secoes e coda. Exploracao, em cada uma delas, de zonas de ressonancia
respectivamente em torno de si maior, fa maior, rib maior, sol maior e misturadas, alternando e/ou
combinando materiais oriundos dos primeiros ou dos nitimos sons da serie harmonica.
Enfase na pesquisa sonora, pedal. VariacOes rapidas e bruscas de intensidade. Liberdade ritmica.
Tremolos, passagens cromiticas e arpejadas, notas e acordes repetidos. Velocidade.
Profecia n 2 2 7:00
(Estudo ritmico)
Corn jubilante dinamismo (1) = 112)
Inspirada no versiculo 4, capitulo 36, do livro do profeta Baruch.

Forma rondo A/B/A7C/A"/D/A — ( codeta). Aceleracao controlada mediante diminuicao de valores e
mudanca de formula de compasso, de 5/2 a 5/16, no refrao. Expansao gradativa dos agrupamentos
de semicolcheias de uma estrofe para outra: 5/16 na primeira, 6/16 na segunda e 8/16 a 20/16
na terceira; variados efeitos ritmicos resultantes das diferentes organizacOes internas dos agrupamentos
e de seu crescimento. Efeito inverso de contencao de andamento atraves do emprego de duracOes
mais longas, nas estrofes, e a cada volta do refrao. Atmosfera de elevacao espiritual e timbres
evocativos de sinos decorrentes do tipo e disposicao dos intervalos constitutivos dos acordes,
no refrao; e da repeticao de notas e intervalos combinada a registracao nas configuracoes melOclicas,
nas estrofes.
iThEn VariacOes rapidas e bruscas de intensidade. Movimentos de natureza retentiva ou motOrea,

respectivamente no refrao e nas estrofes. Passagens arpejadas, escalares e em acordes quebrados,
tremolos; velocidade.
Nivel avancado (I).
25 I
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PAPA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE. ALMF.IDA
Profecia n2 3 8:00
(Estudo de acordes legato, tremolos, notas repetidas, trinados)
Daruj nam Mir* G = 63)
Inspirada no versiculo 35, capitulo 8, do livro do profeta Isaias.

Tema corn tres variacOes. Ornamentacdo — tremolos, trinados, vibratos com nota repetida ou a distancia
de oitava — como recurs() basico de claboracdo. Pesquisa de timbres e textural.
PM Tremolos e trinados em polirritmia. Trinados duplos, urn deles conduzindo simultancamente

fragmentos melOdicos. Passagens arpejadas velozes.
*Dai-nos Paz!
PIANO A 4 MAOS
1967 IV pecas para piano Santos 6:00 Vitale

a quatro maos
I —Ciranda [Alegre = 120)]

II —Jogo [Vivo (. = 100)]
III —Cantiga [ Meigo = 66)]
IV —Passeando [Corn humor G = 100)]
Suite no clima de brincadeiras infantis; reinvencdo do folclore, textura predominantemente polifOnica.

A partir da cantiga Voce diz que sabe tudo. Forma A/B/A/B', no polo sal, corn inflexOes modais — Ciranda.
Forma A/B, predominantemente ern re dOrico. Estilhacamento da linha melOclica cntre as partes I e II,
atraves de jogo de registros c dc dinamica, na P secao. Manutencdo dos contrastes na 22,
um desenvolvimento contrapontistico da anterior—logo.
Forma A/A'/A", ern sol mixolidio. Cantilena, ou fragmentos dela, apresentada(os) nas diferentes vozes
das partes I c II, sobreposta(os) ou sotoposta(os) a fluxo continuo em colcheias — Cantiga.
Forma A/A'/A", no polo re, corn inflexoes modais. Linha melOclica sobre ou sob ostinato ritrnico —
colcheias articuladas dc duas em duas, a P corn a 2 ou a 2 2 corn a P do tempo seguinte — rompido
no final da secaaa por tiguracdo ritmica (elemento surpresa) enfatizada na 3 2. Realce da mudanca
dc movimento, como uma passagem do passo ao trote — Passeando.
Pecas contrastantcs quanto a carater. ArticulacOes fraseolOgicas e pianisticas detalhadas.

Diferenciacdo de pianos sonoros, realce das ideias principais. Entrosamento.
Nivel intermedidrio (I).
252
36 COMPOSITORES RRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
1977 VI episOdios de animais Campinas 14:00 Tonos

(Jogos ritmicos)
Bem-te-vi [Calmo, sereno = 56]

Marimbondos [ Solar, envolvente = 66]
Guaiamu [Rude, bizarro J = 72]
(Caranguejo)
Libelula [ Leve, transparente = 76]
S. Boicininga [Terrivel, sinistro J = 84]
(Cascavel)
6. Xauim [ Ironico, imprevisivel J = 92]
(Sagiii)
Possibilidade de execucao tambem a dois pianos. Em texto, na partitura, do prOprio compositor:

"Jogos ritmicos entre pedais de ritmos diferentes sobrepostos. Atmosfera matinal, transparente, onde o
canto do bem-te-vi pontua toda a peca — Bem-te-vi.
Jogos ritmicos entre valores irracionais (quiAlteras) e urn espesso tecido sonoro cromatico. Atmosfera
imitativa desses insetos — Marimbondos.
Jogos ritmicos a maneira de "caranguejo". Atmosfera seca, rude, bizarra — Guaiamu.
Jogos ritmicos entre valores simples e compostos. Atmosfera aquatica, cheia de ondulacOes e matizes
rosa e azul-esverdeado — Libilula.
Jogos ritmicos entre figura de colcheia e um grupo de fusas crescente a cada aparicdo. Atmosfera terrivel,
onde o medo e o espanto predominam, pontuados pelo chocalho irritante da cobra — Boicininga.
Jogos ritmicos misturados, colocados de maneira irregular. Atmosfera satirica, onde o pequeno simio
ridiculariza os outros bichos, colocando-os ern tempo de tango, valsa, polca, dobrado" — X auim.
PM Metros complexos e variaveis, polirritmia. Trinados, tremolos, velocidade, notas dobradas, jogo de
teclas brancas e pretas. Pedal. Dificuldades de entrosamento.
Nivel avancado (I).
253
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
DOTS PIANOS
1977 Livro de Ogum Campinas 10:00 Tonos

para dois pianos
Preficio = 144]
Manifestacio I [Dens(), magic.° = 69]
Manifestacao 11 [Misterioso, noturno 58]
Manifestacao III [Luminoso, metalico J = 92]
Manifestacäo IV [Petreo J = 72]
Manifestacao V [Rapid(), continuo J = 144]
InterlUdio [Lento J = 82]
Manifestacao VI [Extatieo, noturno = 100 (cada colcheia 1 00]
Manifestaeao VII = 144 Onirico, corn mUltiplas expressOes e aparicOes]
Obra integrante do grande ciclo afro-brasileiro do compositor. Tema de Ogum, exposto no Prefacio
da peca, o mesmo de sua Sinfonia dos Orixas. Segundo Verger (1981), "no Brasil, Ogum e dens
dos gucrreiros, representado por sete instrumentos de ferro, pendurados em uma haste do mesmo metal
e por franjas de folhas de dendezeiro destiadas. Na Bahia, Ogum foi sincretizado corn Santo Antonio
de Padua e, no Rio de Janeiro, corn Sdo Jorge".
Sete variacOes (manifestaeOes) sobre tema de candomble. Contraponto ritmico. Contrastes e antifonia
entre os dois pianos. Emprego abundante de ostinati. Superposiedo de versOes diversas do tema
(em II e V I). Clusters mOveis em V II, figuracOes por 4 em V.
RPM Extrema complexidade ritmica: tres pianos polirritmicos em I, metros inusuais em III etc.
Tremolos, velocidade; grandes densidades emir Acordes repetidos, harmOnicos. Dificuldade
de entrosamento.
1978 San Martin Campinas 9:00 Tonos

(Memorial lirico e &Hie° para dois pianos)
Introducao [ Misterioso, magic() = 60]

Cancao e variacOes para o menino Jose de San Martin [ Diversos andamentos]
Danca do povo para o her& San Martin [Vivo = 1 10]
Descried() musical, influenciada por Ginastcra, das diversas fases da vida do general San Martin:
intancia, adolescencia c consagraedo do herOi adulto.
Clusters em seqUencia escalar e tambem horizontalmente dispostos; e linha melOclica de feicao vocal
(de colorido caracteristico decorrente do emprego de 3 A menor e justa), evocativa do "triste"*,
gradativamente construida e corn freqUencia dobrada a distancia de tritono, como materiais
254
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ORRAS PARA PIANO/ PRADO, J. A. REZENDE DE ALMEIDA
da Introducdo. Celulas initial (3 1 menor ascendente, 2 e maior ascendente e 4 A justa, o ambit° resultante)
e final daquela linha (2 1 maior, 2/ maior, 3° menor descendentes e 5/ justa, o ambit° resultante), ambas
estreitamente relacionadas, elementos trabalhados nas subsegOes seguintes — Introducao.
Cancao, melodia de estrutura ternaria no modo eOlio, sugestiva, como a anterior, de temas folclOricos;
reiteracdo da celula descendente, arquetipica deste tipo de mOsica. Aproveitamento, nas seis variacOes
livres subseqiientes, de elementos melOdicos e harm6nicos previamente apresentados; a Oltima delas,
"Coral para o idealista Jose de San Martin", ja consideravelmente distante da cancao — Cancao
e variac5 es para o menino Jose de San Martin.
Final configurando um "malambo"**, toccata viva reutilizando os clusters e o tema da Introducdo —
Danca do povo para o her& San Martin.
air_M Tempo livre, polirritmia, ornamentos, na Introducdo. Polimetria, ostinati, tremolos, acordes
repetidos ou em sucessdo rdpida.
• Cancao de cariter mclancOlico, do noroesre c centro daArgcntina.

•• Danca masculina sapatcada, de origem espanhola e indigcna, de carater competitivo, ripica do gaucho argentino.
255
REZENDE, Marisa
Rio de Janeiro — RJ (1944- )
PIANO
1983 Ressonancias St. Barbara (USA.) 6:30 Ms
Legato e molto rubato ± 48)
Obra em cinco secOes "individualizadas por material musical de contend° e/ou comportamento
diversos", corn carater de improviso. Estrutura geral assimetrica, bem como das secOes. "Exploracao
da ressonancia do piano atraves do use do pedal, nos seus varios registros, partindo de uma linha
melOdica" (...) "a principio pouco ordenada, assumindo formacao triadica no decorrer da peca
e predominantemente construida com articulacoes de igual duracao". "Seceies construidas internamente
obedecendo ao padrao menor —> maior tensao"; climax na 3 , secao e outro, mais significativo, na 5'.
Antecipacao, em cada secao, do elemento dominante da prOxima. Preponderancia de urn intervalo, bem
como usos especificos dos parametros registro, dinamica e direcdo do movimento, em cada uma das
secOes. Vinculo entre a 1 ,, 22 e 5a secOes, a partir da recorrencia de material melOdico. "Peca de fato
estruturada pela utilizacao dos diversos parametros (registro, dinamicas, direcao de movimento, relacao
movimento x repouso, altura)", isoladamente nenhum deles preponderante.*
Velocidade. Linhas melOdicas combinando intervalos variados, de graus conjuntos ao intervalo

de 102. Abertura e fechamento rapidos de mao. Saltos em tercas e acordes de tres sons. Utilizacdo
de toda a extensao do teclado; adaptacao das dificuldades as regiOes do instrumento.
Conforme recomendacao da autora, pedal usado para urn maxim° de ressonancia, corn urn minimo
de trocas.
Nivel avancado (I).
*REZENDE, Marisa. Unidade e diversidade em Ressonancias, Caderno de Analise Musical iv 2. Sao Paulo: Atravcz, ab. 1990.
257
RIBEIRO, Agnaldo
Jequie — BA (1 943- )
PIANO
1974 Ciclicus op. 13, 112 1* Salvador UFBA
Diversos andamentos
Peca basicamente centrada em re, construida a partir da exposicdo progressiva de quatro motivos
principais (em A, C e F), em seguida justapostos, superpostos polifonicamente e variados, como em uma
improvisacao. Motivos corn elementos comuns, caracterizados por intervalo de 4 1 ( P e Ultimo), nota
repetida (212 ) e graus conjuntos descendentes, em configuracao ritmica formada por colcheia pontuada
seguida de duas fusas (3 12); subsecOes indicadas atraves de letras mahasculas. Contrastes quanto a textura,
densidade, sonoridade harm6nica e escrita ritmica (algumas subsecOes corn indicacOcs metronOmicas,
outras, cronometricas). Conforme bula ao final da peca, indeterminacao quanto ao inicio e fim da peca,
warner° de repeticOes, ag6gica e andamento. Possibilidade de improvisacdo. Duracäo minima de
10 minutos e dependente de decisOes relativas aos Ultimos tOpicos. Notacao mista, grafismos, escrita
frequentemente em tees e ate quatro pentagramas.
Dinamica extremamente variada; registros contrastantes. Pedal precisamente indicado. Clusters.

Passagens em velocidade, como improvisadas.
Nivel avancado (I).
*Obra inregrante do Caderno IV 44 da serie Compositores da Bahia.
259
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO/ RIBE1R0, AGNALDO
1977 Momentus. 2, op. 13, n Q 2* Salvador 10:00 UFBA/CCE/

EMAC/INM
Diversos andamentos
Preludiando
Lembrete
Pcca em duas partes. Apresentacao, na 1 4, Preludiando (cm tres sccoes), dc tres pequenas series de
cinco elementos - P: C, B6, A, G, E; 2 4: E 6, D, B, G#, A; 31: A, B6, A (8 4 acima), F, B6— as duas
primeiras trabalhadas harmonica e polifonicamentc c a 3 4 apenas mclodicamente, em registros
contrastantes. Na parts, Lembrete (em quatro sec 6- es), aproveitamento integral ou parcial desses
materiais; citacdo de uma melodia instrumental (ampliacdo ritmico-melOdica da P serie), ouvida na
infancia do compositor (lembrete), na secdo e na coda. Emprcgo de pedals em oitavas, trinados cm
diferentcs velocidades, tremolos e agrupamentos ornamcntais. GradacOes da textura: major densidade na
24 secao, transparencia na e recuperacdo, nesta, dc forma menos velada, das series de Preludiando.
Tambem ern Lembrete, tempo por vezcs indicado em segundos c indeterrninacao de alturas e duracOcs
no final da ultima secdo.
Notacdo mista, combinando signos convencionais e outros, caracteristicos da escrita contempotinea.
TEM FreqUente vanacdo de andamento. Trinados, tremolos, agrupamentos ornamentais, polirritmias,

coordenacao motora. Simultaneidade de registros extremos. Grandes pausas expressivas.
Nivel avancado (I).
*Obra integrante do Cadcrno n' 9 da aerie Composirores da Bahia.
1986 In Kantus, op. 51 ou Salvador 7:30 UFBA/CCE/

0 centauro encantado* EMAC/INM
Diversos andamentos
Titulo alusivo a Sagitario; scntido de magia c encantacao. Forma A /B-coda. Relacdo vertical c horizontal
de semitom (e seus derivados) — D/E 6, C/C#, A/B6— como material melOdico e hannOnico basic°.
Acrescirno de elementos contrastantes, como 3 harmonicas na P secao c harmonicas e melOclicas na
integrando fragmentos melOclicos e pequenas seqUencias diatOnicas, tarnbem em ambit° de 3A.
Economia de material compensada pela exploracao dc duracOes, dinarnica, agOgica e registros. Tempo
por vezes indicado em segundos. Incleterminacdo de alturas e duracOes na coda.
Notacao mista, combinando signos convencionais c outros, caracteristicos da escrita contemporanca.
AgOgica variada. Notas e pcquenos clusters repetidos. Tremolos de difcrentes extensOes cm

diversas velocidades. Utilizacdo de registros contrastantes, saltos.
NIvcl avancado (I).
*Obra tort:game do Cadet-no IV 11 da serie Coin positores da Rabin.
260
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO / RIBEIRO, AGNALDO
1988 Opus 56 ou Lembretes Salvador 10:30 Ms

do espantalho manco
Diversos andamentos
Alusao a urn conto denominado "0 espantalho manco", do pr6prio compositor, sem qualquer intencdo
descritiva. Forma A/B/C/D/E/C/F/A' (coda); seccionamento determinado pelas diferencas no
tratamento dos materiais basicos. Introducao gradativa de tres pequenas seqiiencias, duas delas
formadas por 22 maior e menor, diferenciando-se uma da outra pela direcão dos intervalos, e a 3 2, por
22 maior e duas tercas menores. Combinacao e variacao assistematica delas, de seus fragmentos ou
intervalos, resultando diferentes configuracoes, muitas corn novos perfis. Recorrencia de movimentos
cromiticos e de formacOes triadicas e, em menor freqiiencia, de segmentos pentatOnicos. Tempo por
vezes indicado em segundos. Indeterminacao de alturas e duracOes em breve passagem, na secao A.
Notacao mista.
RITTO Sensacdo de desequilibrio proveniente da escrita ritmica, da intervencao defermatas e da variacao

freqiiente de andamento e constante de dinamica. Oitavas, acordes, tremolos. ArticulacOes fraseolOgicas
detalhadas. Acentos deslocados.
Nivel avancado (I).
26 I
SA, Leonardo
Rio de Janeiro — RJ (1900-1954)
PIANO
1974 Pega 1974 Rio de Janeiro 1:30 Ms
EnCrgico( J =152)
Forma ternaria A/B/A' construida a partir de uma serie de 12 sons apresentada no 1 2 compasso.
Altemancia, na exposieao, de uma ideia a corn duas outras, b e c, formando um rondo, a/b/a/c/a,
seqiiencia retrogradada na reexposicao. Na sec d- o central – Agitado – distribuicao das formas da serie
menos simetricamente, mantendo-se, contudo, o carater ritmico. Serie propicia a formacao de blocos
de 421. Mudancas de intensidade (freqiientemente varias e bruscas) basicamente a cada compasso.
PEn Andamento vivo, mudancas ripidas de registro, deslocamentos laterais igualmente rapidos.
Intervalos de Q e 72 como formas de mao mais frequentes. Controle apurado das intensidades.
1985* Tocata Rio de Janeiro 5:04 Ms
Coin rigor J =± 180 MM Menos movido = ± 100 MM

Com vigor J = ± 100
Forma ternaria, a P e secOes urn rondo – a 32 , o retrOgrado da estrutura da P – e a 2 2, urn canone.

Apresentacao do estribilho nos quatro compassos iniciais, em textura unilinear, formado pelo material
gerador – uma seqtiencia de quatro motivos corn 6, 6, 7 e 5 notas, respectivamente (dois primeiros
compassos), retrogradada nos dois compassos subsequentes. Nas subsecOes A, C, E, G e M, 0, Q, S (letras
marcadas na partitura), manutencao dos motivos, corn acrescimo e retirada progressiva de elementos.
Mudancas de registro, transposicOes e conjugacao de ambas como processos de variacdo empregados,
acrescidos de modificacOes de dinamica nas quatro Ultimas, em relacao a das quatro primeiras subsecOes.
Na 2a secao (subsecOes I, J, K), estribilho em textura bilinear (canone) concluindo corn elaboracao sobre o
P2 motivo e uma relativa diluicao da textura. Utilizacao de toda a extensdo do teclado na codeta (subsecao U),
263.
COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /SA, LEONARDO
em estrutura quartal c progressao cromatica. Alem de fator de variacao, considerando a homogeneidade

ritmica, melOclica c harmonica, dinamica tambem como parametro determinante da clareza na delimitacao
das secOcs e subsecoes. Acentos sugestivos de compassos unarios, apesar das indicaciies de 3/4 no
estribilho e 4/4 nas cstrofes, indicacOes pouco expressivas na estruturacdo ritmica ou fraseolOgica.
[EN Velocidade, contrastes freqnentemente bruscos de intensidade, acentos (na major parte das vezes
Mao coincidente corn o jnjcjo dos agrupamentos fraseolOgicos), alternancia de ma-os; "corn vigor, ligado
e marcado", conformc indicacao do compositor.
*Obra revista cm 1987, cm Aracaju, Scrgipc.
1987 Ficceies Rio de Janeiro 4:30 Ms
I = 72 COmodo)
II —[. = 60 Moderadamente]
III —[. = 120 Vigorosol
IV 4.1= 50 Reflexivo]
V 4;1. = 60 Dancantel
VI = 56 Delicado]
TItulo sugestivo de construcao de urn universo fictional para cada peca, estimulando no interprete uma
busca de atmosferas e timbres. Peps contrastantes majs por sua natureza do que por razOes
dc andamento on dinamica. Ostinato, presente em todas as pecas, como fator de organicidade.
Pequena forma binaria, A/A'. Linha melOdica construida a partir da fragmentacao de motivo formado
por quatro celulas (integralmente apresentado cm cada frase) sobreposta a ostinato em modo
pentatemico. Diluicao e absorcao do polo mil, do acompanhamento atraves de cruzamento entre as
vozes c das caracterIstjcas harmonicas da linha melOclica. Introducao, via 3 4 major do Ultimo compasso,
da sonoridade da peca scgujnte — I.
Pequena forma ternaria, A/B/A'. Variacoes sobre os dojs primeiros compassos; manutencao
da cstrutura atraves de tercas maiores melOclicas e harmOnicas. Realce de urn Unico motivo claramente
delineado, conservada sua configuracao ritmica ao longo da peca: nota repctida, torn descendente
e 3-4 menor ascendente. Inversao das vozes na secao central — II.
Pequena forma binaria, A/A'. Duas series, uma cromatica descendente de trItonos e outra de blocos
de 42 justas superpostas, apresentadas nos tres primeiros compassos e succssivamente reapresentadas em
ordem variada. Compasso injcjal como elemento de pontuacao cm A . Longo ostinato no baixo,
mantendo-se a configuracao ritmica c o registro de suas celulas — III.
Pequena forma ternaria, A/B/A', apresentando em A e A ' tres pianos: 1 — nota pedal (em A)
e seqtiencia descendente (em A'), no baixo; 2 — seqUencia de agregados harmOnicos de 2 2 menor,
32 major e tritono corn 4-justa, no piano intennediario; 3 —linha meliadica em ojtava, construida corn os
intervalos de 42 justa, 3 2 major e triton°, comuns as demajs pecas. Poliacordes formados por acordes
perfeito major, no piano superior, c perfeito menor, no inferior— IV
264
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS I'ARA PIANO /SA, LEONARDO
Pequena forma ternaria, A/B/A', parafrase de valsa brasileira. Tal como na P peca, construcao por
justaposicao nab sistematica dos elementos expostos nos tres primeiros compassos. Pontuacao mediante
seqtiencia de acordes em crescente tensao, organizados binariamente, apesar da estrutura ternaria
do compasso. Enfase na contradicao entre o genero valsa e sua atualizacdo pelo repetido emprego da
formula 2/8 — V
Pequena forma bindria A/A'. Cinco das seis notas do ostinato, no baixo, gradativamente abaixadas.
A seguir, eliminacao, tambem de forma gradativa, das alteracOes. Proximidade ou igualdade entre os
registros da linha melOdica e do ostinato gerando cruzamento e mistura dos elementos — VI.
VariacOes constantes de intensidade. Pecas Ve VI basicamente nas regities central e aguda

do teclado; ni= III, nas regities central e grave. ArticulacOes fraseolOgicas detalhadas, pianos sonoros.
Rubato (V ). Pedal.
1987 Jogo Rio de Janeiro 2:00 Ms
Marcadissimo = 60 M M
Como urn jogo de armar, em forma binaria. Variacao de perfil ritmico, de registro, intensidades,
andamentos e disposicao (de vertical para horizontal) de blocos formados por 4 a justa e tritono,
apresentados no primeiro compasso e redistribuidos no segundo. Maior aproximacao da alternancia
simultaneidade (blocos)/ seqiiencialidade (pequenos arpejos) na 2 secdo.
Sutis mudancas de textura e de qualidade do andamento, associadas as de fOrmula de compasso.
Blocos e blocos arpejados predominantemente emfeff Deslocamentos laterais e mudancas

de formas de mdb rapidos.
Nivel avancado (I).
1987 Microssuite Rio de Janeiro 4:30 Ms
I — [J = 112 Comodamente]
II — [Moderado ( J = 80), Expressivo]
III — [Calmol
Conjunto de peps contrastantes quanto ao carater e a textura: melodia acompanhada e Illa)

e invencao a duas vozes (Ha). Esquerda corn funcao melOclica. Tritono como elemento de unidade:
estrutural na harmonia da la, na linha melOclica da IIIa e implicito na relacao intervalar entre as duas
vozes da peca intermediaria.
Forma binaria A/A', cada uma, por sua vez, corn duas subsecties. Na P de A , blocos repetidos
de 7 A menor corn 51 diminuta articulados na pulsacao e gradativo acrescimo de acordes do mesmo tipo.
265
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/SA, LEONARDO
Linha melOdica ativa construida corn seqilencia de pequenos arcos cm ambito de 3 a menor, tritono ou
justa e caracterizada por sincopes e divisdo quialterica compensando a regularidade ritmica e o limitado
niamero de acordes do baixo. Na 2 4 subsecdo, a maior movimentacdo do baixo – seqUencia de acordes
quebrados em tercinas, formados por tritono e 24 menor, intervalos integrantes de urn dos segmentos
da linha superior – corrcspondencia de desenho melOdico mais trancydilo e regular, a sincope enfatizando
o intervalo de 3 4 menor. Em A', major nUmero de blocos de 7 2 menor corn diminuta,
horizontalmente projetados nas tercinas da 2 1 subsecdo – I.
Forma ternaria A/B/A' a duas vozes, em contraponto canOnico e, cm seguida, invertido. Intervalos
de 34 menor, em A ; 31 maior em B; c major c menor, cm A', trabalhados mclodicamente c na relacdo
entre as vozes, reestabelecendo-se o intervalo de tritono. Em A ', vozes corn pequenas variacOes
e canone menor rigoroso – II.
Forma ternaria A/B/A. Linha melOclica, no baixo, com colorido particular conferido pelo tritono,
apresentada em retrOgrado e oitavada, na secdo central; pequena transicdo sobre a nota solpreparando a
reexposicdo. Em 7/8, jogo ritmico entre baixo e acordes, predominantemente formados por 4 4 justa,
tritono e acrescentada. Diferente das demais pecas, fluxo ritmico permanenternente desequilibrado.
Reiteracdo do tritono como clement° caractcristico, nos quatro compassos finals (coda) – III.
Leve atmosfera jazzistica (I), de regional nordestino, como toada (II) e de valsa de esquina
distorcida, corn seu movimento desestabilizado (III). Conjunto a ser integralmente executado. Legato em
II. VariacOes constantes de intensidade.
1987 Tres instantes Rio de Janeiro 4:00 Ms
I — Marcha[o= 132]
II —Seresta [Andante — Rubato]
III —Posltklio [ Moderado, sem pressa]
Conjunto de pecas contrastantcs quanto ao carater, tendo por base os gencros referidos nos subtitulos.
Mais do que opcao, especulacao sobre o nacionalismo, sobretudo na seresta.
Forma ternaria; materiais geradores da pcca apresentados nos dois primeiros compassos: linha
melOclica predominantemente diatOnica sobre blocos de corn funcao ritmica. A partir de uma
variacdo da celula inicial, criacdo de motivo interferente em harmonia quartal, disposta cm pequenos
arpejos ascendentes. Emprego de ambas as formacocs harmonicas no desenvolvimento. Carater inicial
da Marcha progressivamentc alterado pela inclusdo do motivo interferente, apontando para um ritmo
dancante e irOnico – Marcha.
Forma A/B/A/B'. Linha melOclica cm espirito romantico-nacionalista – corn realce do tritono –
aprcsentada nos cinco primeiros compassos e variada ao longo da peca, contraposta a nota pedal,
repetida ate o final da mesma. Por vezes, absorcao desta Ultima pcla primeira, dependendo do registro
da linha mclOdica. Diferentemente da P peca, indicacao de compasso pouco relevante – Seresta.
Forma ternaria. Tema construido em 12 sons; triplicado nas vozes superiores cm decorrencia de
harmonia quartal, e invertido e dobrado em quintas paralelas, nas vozes inferiores. Secdo inicial
266
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO /SA, LEONARDO
transposta uma 7a menor abaixo na secao central, corn alteracao de intervalos e de sua direcao,
nas vozes superiores, decorrente da mudanca de posicdo dos acordes geradores. Ruptura ritmica
na transicao da 2 3 para a 3a sec5o — Posladio.
Parafrases dos generos nomeados nos titulos. Execucdo do conjunto. Variaceies constantes e
frequentemente bruscas de intensidade. Precisdo ritmica, pequenos arpejos, oitavas — Martha. Rubato,
legato cantabile na esquerda — Seresta. Notas dobradas, pianos sonoros, articulaciies fraseolOgicas
detalhadas — Posliedio.
Nivel intermediârio (II).
267
SANTORO, Cl audio
Manaus — AM (1919-1989)
PIANO
1950 Danca* Rio de Janeiro 2:30 Ms
Diversos andamentos
Forma ternaria, construida a partir de motivo melOclico descendente, sincopado, de colorido modal,
sobreposto, em A , a ostinato ritmico-harmOnico. Em B, variado e dobrado em 3a composta (101) sobre
acordes expandidos de 3", densos e estaticos.
Escrita em tres pautas. Notas dobradas. Mudancas de andamento; manutencao da precisao

ritmica.
*Manuscrito cm condiceses precarias, quasi: urn csboco.
1950 Miniatura* Rio de Janeiro 1:30 Ms
Lento
Forma livre. Linha melOdica cromitica, sincopada, de perfil vocal, conduzida basicamente por acordes
alterados de 3" expandidas. Ja no espirito dos Prehadios seguintes.
EH Cantabile expressivo, rubato discreto; acordes.
No titulo original Miniaturas n IV (1). Outras ainda n3o localizadas.
269
36 COMPOSITORES RRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
1950 PreIfidio n° 5 — Adagio* Rio de Janeiro 1:30 Ms

(da 12 Serie 1-5)
A dagio
Forma binaria. Linha melOdica de natureza modal, conduzida por acordes alterados e estruturas de 4i1.
Ritmo harmOnico a maneira de coral.
PrM9 Acordes, oitavas, extensao. Sem indicacOes de dinamica.
• 1 1 0:10dios n v 1, 2, 3 c 4, anteriores a 1950, excluitios dcstc trabalho,
1951 Dancas brasileiras (1-2) Rio de Janeiro Southern Music
N2 1 [Allegro J = 1 12] 3:00

N2 2 [./ = 92-100] 3:00
Ostinato ritmico como fio condutor da peca, combinado a linha melOclica modal, sincopada
(aproveitamento de configuracao ritmica do ostinato) e recorrente, corn variacoes. Na secao central —
Lento cantabile -, interrupcdo do ostinato e expansao da linha meledica, apresentada corn aumentacao
de valores. Dissolucao do ostinato na coda— n2 1.
Forma A/A'/A". Modalismo. Atmosfera obsessiva e encantatOria. Ostinato no baixo sotoposto a linha
melOclica formada a partir dos quatro primeiros compassos. Pregnancia de sua celula inicial:
3' ascendence — descendente- nota repetida. Repeticao variada da linha melOclica. Densidade
da textura, intensidade c andamento crescentes a partir da nItima secao — n2 2.
Controle ritmico, por sua vez dependente de realizacao cuidadosa das articulacôes fraseolOgicas.
Notas longas e acordes presos, respectivamente no baixo e sotopostos a linha melOdica. Triades
em deslocamento rapido. Pedal econOmico — n a 1.
Controle ritmico. Variedade de articulacoes fraseolOgicas. Triades e tetrades em deslocamento rapido.
Saltos. Conducao da linha melOclica pelo soprano dos acordes. Predominio do emprego de staccato— n2 2.
Nivel avancado (I).
270
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS I'ARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
1951 Pecas infantis (1-9) Rio de Janeiro 18:00 Ricordi

I —[Andante] 2:00
II — [Allegreto] 3:00
III — [Allegro] 2:00
IV —['/alsinha lenta] 1:30
V — [Andante] 2:00
VI — [Andante con moto] 2:00
VII — [Allegro vivo] 2:00
VIII —Acalanto da boneca [Lento cantabile] 2:00
IX — Sonatina [Allegro vivo] 1:30
Pequenas parafrases sobre temas do folclore infantil brasileiro. Caracteristicas melexlicas comuns como
fator de unidade. Modalismo, harmonia triadica. Variacao como processo estruturador. Ostinati.
Variada gama de andamentos. Predominancia de utilizacao da regido central do piano. Melodia, via
de regra, exposta pela mao direita. Cruzamento de maos. Esquerda trabalhosa: tercas duplas, extensao,
notas presas, baixo tipo d' A lberti. Articulacao variada, ornamentos. Poucas indicaceies de dinamica.
Niveis elementar (III) e intermediario (I).
1953 Frevo* Sdo Paulo 3:00 Ricordi
Vivo
Forma A/B/A'. Dois temas corn intervalos da celula initial — pregnante — em comum, diferenciados
pela densidade da textura (oitavas e acordes em movimento contrario/ linha melOclica sobre ostinato),
registro (regifies aguda e grave/subgrave e grave) e idioma (tonal/modal), caracteristicas mantidas
ao longo da peca. Emprego de triades, tetrades e acordes corn 4 21 e 221 acrescentadas. Enfase em
elementos ritmicos tipicos do frevo: inicios de frase anacrUsticos, terminacOes femininas corn carater
masculino e sincopes.
MBH Oitavas, acordes, acordes quebrados, deslocamentos laterais e saltos em andamento vivo.
Agrupamento irregular das subdivisOes de tempo resultante de articulacOes fraseolOgicas e acentos
deslocados. Brilhantismo, vigor ritmico.
Nivel avancado (I).
*Corn versa() para dois pianos (1979).
271
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /SANTORO, CLAUDIO
1953 Serie Paulistanas Sdo Paulo Cembra
Conjunto de sete "Paulistanas", inspiradas no folclore rural paulista, em idioma tonal modal.
Paulistana ns^ 1 2:00
Lento (Cantabile)
Forma A/A'. Emprego do modojOnio. Textura bilinear. Ostinato ritmico sincopado, no baixo. Linha
melOclica vocal, como toada; organizacdo irregular de suas subdivisOes de tempo. Predominio de acordes de 7.
Extensdo, na mao esquerda. Cantabile expressive, na direita. Malemolencia ritmica.
Paulistana n4 2 3:00
Moderato — Tempo de catira
Catira, o mesmo que caterete, segundo Mario de Andrade.* Forma A/B/C/A'. Emprego dos modos
jOnio e lidio. Em A , ostinato ritmico sobreposto a linha melOclica no baixo, corn sentido geral
descendente e caracteristicas ritmicas comuns as do ostinato, a seguir reapresentada em acordes, no
soprano. Agrupamento irregular das subdivisOes de tempo. Notas repetidas, movimento de bordadura e
salto de 42 junta ascendente como caracteristicas intervalares basicas da referida linha e mantidas, bem
como as ritmicas, na construe d- o das demais secOes. Saltos de 5 4 (ou 44), no baixo, com funcao ritmico-
harmonica e de pontuacdo; e notas pedal, ate em mais do que em urn piano, tambem empregados ao
longo da peca. B corn feicdo prOpria, embora com vinculos estreitos corn a seed° anterior: ostinato e
linha melexlica (na voz intermediaria) derivada da l a. Ccontrastante ern andamento (Lento), textura
(homofemica mais densa) e carater (estridente, percussivo e festeiro em A, B, e A ', lirico e apaixonado
em C), embora corn tracos melOclicos comuns.
MTITO Acordes e oitavas. Sonoridades contrastantes: percussiva, predominante; e cheia, ampla, em C.

Falsa polirritmia em B, criada pela superposicdo de linhas (ostinato e melodia), corn diferentes
tipos de agrupamento das subdivisOes de tempo.
Nivel avaneado (I).
*ANDRADE, Mario. Dicirnikrin mu sical brasdriro. Sao Paulo, Edusp: 1989.
272
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /SANTORO, CLAUDIO
Molemente chorosa (Lento) .1= 54 a 60
Forma A/A'/A". Emprego de polimodalismo em A , e do modo jOnio nas demais secOes. Predominio, em
A , de acordes de 7" sem a terra e corn a 5' alterada, em movimento cromatico, sem a direcionalidade
sugerida nas secOes seguintes. Acordes de 34" expandidas (621, 911, alem de 70) arpejados, em movimento
ostinato, em A ' e A ". Caracteristicas ritmico-melOdicas e texturais semelhantes as da Paulistana n91.
[En9 Caracteristicas pianisticas semelhantes as da Paulistana na 1, embora ritmicamente mais complexa:

extensao, na mao esquerda, cantabile expressivo, na direita, malemolencia ritmica.
A legre
Forma A/A'/A". Ambigiiidade entre modos dOrico e jOnio. SecOes corn perfis distintos, embora corn
materiais comuns. Tema em acordes de 71 e ritmo sincopado, corn intervencoes ritmico-harmOnicas
do baixo, intervencOes mantidas ao longo da pep. Em A', diferentes organizacOes das subdivisOes de
tempo; pedal de triade combinado a linha melOdica de sentido descendente, originaria de fragmentos do
tema. A " corn perfil ritmico de A '; manutencao do pedal de triade, sobreposto ao tema variado, no baixo.
EMIE Acordes de 7a e oitavas em deslocamento rapido, em f. Alternancia de rnaos. Dificuldade na

coordenacao motora decorrente da constante mudanca do niimero de elementos integrantes
dos agrupamentos ritmicos.
Nivel avancado (I).
Poco lento (Entoando)
Forma A / A y coda. Emprego dos modos mixolidio, lidio e d6rico. Melodia acompanhada, desenvolvida
a partir de seu motivo inicial, freqiientemente dobrada a distancia de 10 1. Insistencia na pontuacao sobre
a tOnica do modo.
PEI25 Toque cantabile expressivo, oitavas. Mudancas de formula de compasso.
273
36 COMPOSITORES BRASILEI KOS - OBRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
Paulistana nQ 6 2:30
(Choro)
Vivo
Forma A/A'. Obscurecimento dos pOlos por cromatismo intenso. Continuum de subdivisOes em
quartos de tempo, em diferentes tipos de agrupamento, textura unilinear (dobramento a ulna ate tres
oitavas) ou bilinear. Recorrencia de celula formada por 3' ou 4 1 ascendenteseguida de semitom
ou torn descendente.
TIM Ambas as maos em movimento paralelo ou contrario, em andamento vivo. Deslocamentos laterais
rapidos, abertura e fechamento dc maos. Agrupamentos fraseolOgicos cm constante mudanca quanto
ao mama° de sews componentes c, frequentemente, nao coincidentes nas duas vozes.
Nivel avancado (I).
Paulistana ni2 7 6:00

(Sonata em um movimento)
A llegro e Energico
Forma sonata muito livre. Emprego de triadcs, tetrades, poliacordes e estruturas quartais. Primeiro
tema dc natureza modal. Celula sincopada inicial (dobrada a 8") pregnante e obsessiva, corn inicio
anacrnstico e terminacdo masculina, formada por nota rcpctida, 3 4 menor ascendente e 2' menor
descendente. Desenvolvimento do tema ainda na exposicao. Transicao muito instavel. Segundo tema,
tambem de natureza modal, derivado do primeiro: celula inicial tetica (dobrada em 3), corn terminacao
masculina, formada por nota repetida, major ascendente c, cm seguida, descendente. Como no caso
do primeiro, descnvolvimento do segundo tema ja na exposicdo. Segmentacao ambigua entre exposicdo
e desenvolvimento. Enfase, neste, de trabalho sobre o segundo tema. Retransicdo — Meno ancora —
contrastante no corpo da obra, como uma marcha-rancho de inspiracdo villalobiana. Celula sincopada,
movimento descendente e ascendente de 2" maior, na voz superior, c saltos de 4' (presentes em ambos
os temas) compensados por graus conjuntos, na voz inferior, como caracteristicas ritmico-melOclicas
da retransicao c elementos de unidadc corn o restante da obra. Trabalho basicamente sobre o primeiro
tema, na reexposicdo.
Oitavas e acordes, em ambas as maos, em feffe andamento vivo. Saltos. Arabescos

arpejados rapidos. Mudancas freqUentes de formula dc compasso. "Dialogo" entre registros
contrastantcs. Pedal.
274
1954 Toccata (versão 1984)* São Paulo 4:00 Savart
Vivo
Nacionalismo manifesto. Forma ternaria A/B/A'. Fluxo ritmico permanente, em articulacOes de quartos
de tempo, agrupadas em 3+3+2 semicolcheias (ou em outro arranjo desses mesmos grupos); semitom
ou 3a menor como as oscilaceies mais freqiientes entre as primeiras notas dos grupos. Fluxo sobreposto
a baixo dobrado a oitava ou em acordes, ritmicamente desvinculado dos agrupamentos do primeiro.
Ultima subsecao de B (4') — climax da peca — harmonicamente mais densa, pelo acrescimo de mais uma
linha melOclica, derivada do baixo. Predominancia de polaridade em do, velada e obscurecida por
cromatismo. B com perfil modal. Afinidade (impulso ritmico, textura e tipo de pianismo) corn o
31A movimento da Sonata n" 4.
BM Toque percussivo. Coordenacao motora: pianos (nas duas maos) corn diferentes tipos
de articulacao fraseolOgica, em andamento vivo. Notas dobradas, oitavas, acordes, maos alternadas.
Repeticao de modelos, predominancia de staccato. Dedilhado. Pedal econOmico.
• I954, P versa° da ()bra.
1955 Sonata nt2 3 Sao Paulo 14:00 Ricordi
P movimento [Allegro energico]

movimento [Adagio expressivo]
3sA movimento [Moderato]
Obra de tendencia nacionalista manifesta.
Forma sonata bitemAtica. Primeiro tema energico, suspensivo, de direcao geral ascendente, dobrado a
duas oitavas, gradativamente expandido. Pregnancia de sua P celula — duas quartas justas ascendentes.
Segundo tema lirico, contrastante corn o anterior pelo carater, andamento (Poco meno), intensidade (p) e
direcao (descendente). Desenvolvimento basicamente sobre elementos do P tema. Reexposicao iniciada
pelo 211 tema, com pequeno desenvolvimento terminal, seguido de coda— P movimento.
Forma ternaria A/A'/A", no espirito de toada. Longo ostinato ritmico-melOclico, sobreposto ou combinado
a linha melOclica no baixo. Transposicao e dissolucao do ostinato, respectivamente em A ' e A " — movimento.
Forma A/B/A', antecedida e seguida por introducao e coda. Longo ostinato ritmico, como urn batuque,
apresentado na introducao; transformacao lenta e sutil de seus intervalos. Ostinato sotoposto a tema em
acordes — derivado do primeiro ou dobrado a duas oitavas ou, ainda, interpolado corn o prOprio tema,
em A. B— Meno — secao muito curta, como urn coral modal, contrastante corn as demais no carater —
ausencia do ostinato — apesar de aspectos comuns: interpolacao de linha de acordes corn outra, dobrada
a duas oitavas, ambas, por sua vez, derivadas de fragmentos do tema. A ' corn sucessivas modificaceies
do ostinato, mantendo-se sua interpolacao corn o tema — 3Q movimento.
275
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS I'ARA PIANO /SANTORO, CLAUDIO
Blocos arpejados (acordes quebrados). Articulacao fraseolOgica por vezes contlitantc corn a metrica.
Saltos. Movimento paralelo — dobramento a dual oitavas — em vclocidade (Pmovimento). Cantabile
expressivo e malemolencia ritmica (2 g movimento). Esquerda energica, percussiva e poderosa. Vigor e
precisao ritmica. Alternancia de mhos, predominio da articulacdo staccato. Saltos, acordes (.32 movimento).
Prelddios — 24 serie, P caderno (1-12)* Savart
1957 Na 1 [Lento expressivo] Leningrado 2:30

1957 N2 2 [Andante (cantabile)] Leningrado 1:40
1958 N2 3 [Lento expressivo] Moscou 2:00
1958 N2 4 [Lento] Rio de Janeiro 2:40
1958 N2 5 [Andante] Rio de Janeiro 0:50
1958 Na 6 [Andante (Motto apassionato)] Mild° 3:00
Hornmage a Brahms
1959 Na 7 [Lento (Dolce e terno)] Viena 2:00
1959 N2 8 [Moderato] Viena 1:00
1959 N2 9 [Lento] Viena 1:15
1959 N210 [Lento molto expressivo] Viena 1:45
1959 Na 11 [Andante] Viena 1:30
Berceuse
1962 N212 [Andante expressivo] Rio dc Janeiro 1:20
Miniaturas coin linha melOclica vocal, lirica e expressiva, basicamente conduzida por acordes de 7 4 e 9A,
alterados coin freqiiencia. Cromatismo. De modo geral, pOlos pouco definidos e fugazes. Sensacao
de chegada a uma possivel temica, ao final. Atmosfera de improvisacdo, jazzistica, impressionista
e villalobiana. Andamentos tendendo para o lento.
Nameros 1 e 2 transformados nas Canoes de amor 8 e 9, can poesia de Vinicius de Morals. Escrita
ritmica e articulacOes fraseolOgicas alusivas a Brahms 6. Ostinati no baixo — 7 e 11 — ambos
coino acalanto, apesar das diferencas de metrica. Reminiscencias dos quatro primeiros prelUdios —11210.
Valsa lenta, evocativa de Satie — o n 12.
TM Cantabile expressivo, via de regra, conduzido pelo soprano; rubato. Acordes, extensao.
Valorizacao das harmonias atraves do emprego de pedal.
Nivel intermediario (II) exceto n 6, (III).
'A nurncracao demo Prehirlios, selecionados pclo amor para publi no 1.° cadcrno, nAo corresponde a dos rnannscritos originals.
276
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
Prelâclios (n° 3, 4, 9)* Ms
1957 N2 3 [Lento] Leningrado 2:30

1957 N2 4 [Andante] Leningrado 2:00
1959 N2 9 [Lento] Viena 1:40
Miniaturas em textura homotOnica, corn linha meledica vocal, lirica e expressiva, basicamente conduzida
por acordes de 7 2 e alterados corn freqiiencia. Cromatismo. Atmosfera jazzistica, impressionista e
villalobiana. Andamentos tendendo para o lento.
Pedal da dominante — excetuando na sec d- o central B — integrante de ostinato ritmico na regido media,
sotoposto a linha melOdica lirica e sincopada. Consideravel adensamento da textura em B: oitavas,
na regiao grave, e linha melOdica conduzida por acordes de tres a cinco sons, mantendo, ambos
os pianos (ma-os esquerda e direita), o ritmo do ostinato — Ms 712 3.
Baixos basicamente ern 73 e/ou simultaneas. Linha diatOnica sincopada. Cromatismo nas demais vozes.
Mixolidio intempestivo na coda— Ms ;12 4.
Linha melOdica apresentada em diferentes modos e registros, com fiorituras evocativas de alguns
Prelndios de Chopin; triades repetidas, na e P inversdo, ou corn movimento de apenas urn de seus
componentes, alusivas, particularmente, ao Prelndio n2 4, ern mi menor — Ms n2 9.
PEEM Agrupamento irregular das subdivisOes de tempo (.1 .). + + sincopes, malemolencia; rubato.
Cantabile expressivo conduzido pelo soprano e tambem pelo baixo. Acordes, extensdo. Valorizacao das
harmonias atraves do emprego de pedal.
• Numeracdo nos manuscritos
1957 Sonata n2 4 Sofia 16:00 Savart

(Fantasia)
1 2 movimento [Allegro deciso]

movimento [Andante]
32 movimento [Allegro molto]
Obra de tendencia nacionalista latente. Encadeamentos harmOnicos tambem encontrados nos Prelticlios
e na Toccata. Intenso cromatismo.
Forma sonata bitematica bastante livre, fragmentaria e rapsOdica — como indicado no subtitulo
"Fantasia"—, corn delimita(do pouco nitida das secOes. Riqueza de contrastes decorrente da natureza
dos temas. Primeiro deles vigoroso, gradativamente expandido, formado por materiais corn aspectos
texturais e ritmicos tambem contrastantes: 1) grupo(s) de semicolcheias dirigido(s) para nota de apoio
mais longa, em textura bilinear e movimento paralelo dobrado a duas oitavas; 2) acordes densos em
seminimas ou maior duracao. Segundo terra delicado, brejeiro, caracterizado por repeticao de notas e
de configuracOes ritmicas, por sincopes e harmonias quartais em deslocamento cromatico — 12 movimento.
277
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
Como uma modinha expressiva em forma ternaria. Segmentacao reforcada por mudancas de dinamica e de
textura. Vinculacao corn o movimento anterior atraves das notas repetidas e sincopes da linha melOclica —
com o tema —e de arpejos ascendentes do acompanhamento —corn o l u tema — 2 movimento.
Forma A/B/B'/C/A'. Modalismo. Altemancia de subsccOes de carater ritmico-percussivo e
ritmico-melOclico. Em C(Poco meno), apenas subsecbes de indole ritmico-melOclica. Emprego constante
dc ostinati corn diferentes tipos de agrupamento das subdivisOes de tempo. Fluxo melOdico expressivo,
no baixo ou no soprano, evocativo do ponteio e do choro, derivado do apresentado inicialmente no final
de A . Predominancia dc acordes de 74 c superposicOes de 4'. Familiaridade corn a Toccata —31 movimento.
® Expansdo e contracao rapida das maos, deslocamentos ageis e velozes. Polifonia em texturas
densas. ArticulacOes constantemente variadas, acentos deslocados. Oitavas e acordes sucessivos
ern velocidade, saltos. Insistencia nos extremos de dinamica. Dedilhado. Resistencia. VariacOes de
agOgica ( P movimento), cantabile expressivo (22 movimento), concomitancia de articulac O - es e toques
contrastantes, altemancia de maos, acordes cm velocidade (3 2 movimento).
1958 0 trem* Ms
"Partit ura ndo localizada
1959 Estudo nc^ 1 Viena 3:00 Riccardi
A llegro molto
Acordes cm quartas como materia-prima da peca. Disposicao das texturas e andamentos, fatores
condicionantes da forma: AB/A'B'/CA". A — A llegro molto subsecao de sonoridade densa, percussiva e
escrita ritmica cm quartos de tempo. Gestos (saltos) da linha melOclica do baixo aproveitados em B.
Nesta — Poco piu mosso — (corn apenas duas divisOes por tempo), acordes do acompanhamento
projetados horizontalmente, em staccato, a maneira do beliscado do violdo. Em C (Tempo II), blocos
harmOnicos (da mesma natureza dos encontrados em A ) dispostos em acordes quebrados, corn as
subdivisOes de tempo organizadas cm grupos de tres semicolcheias ou em combinacao de 3+3+2
semicolcheias, sobrepostos a saltos, no baixo (tambem como cm A ); textura basicamente de B.
Acordes e saltos em velocidade. Movimento alternado de maos, jogo de teclas brancas e pretas.
Predominantemente em staccato. Controle das mudancas de andamento. Pedal.
278
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
1960 Estudo n. Q 2 Rio de Janeiro 3:00 Ricordi
Lento vivo
Forma: Introducao/A/B/A'. Natureza da linha melOdica e suas caracteristicas ritmicas e texturais

como fatores condicionantes da segmentacdo. Linha melOdica instrumental, descontinua (saltos de 44,
ou de 3 e 4 e vice-versa, seguidos de conjuncOes, sobretudo cromaticas), fluente, em movimento
de expansao e retracao, ritmicamente densa (quatro articulacOes por pulsacao, agrupadas em conjuntos
de nUmero variavel de elementos), em A e A '. Linha melOclica vocal, mais continua (menor nfimero
de saltos, compensados por conjunches), em duracOes relativamente mais longas, tambem procedendo
por movimento de expansao e retracao, na Introducao (Lento, andamento distinto das demais partes)
e em B. Organizacao ritmica quialterica e sincopada, na Introducao, e irregular e variavel no piano
superior de B (J). + J. + J, ou J. + + + .1\ entre outras), contrastante corn a regularidade do piano
inferior (dois grupos de quatro sernicolcheias). A excecao da Introducao, textura bilinear; dobramento
distancia de uma ou duas oitavas, em movimento paralelo ou contrario, predominante em A e A '.
Outros tipos de dobramento, em B ou mesmo nas demais secOes, entendidos como reforco das linhas.
Velocidade: maos, em movimento paralelo ou contrario, predominantemente em posicao aberta;

movimento rapido de abertura e fechamento de maos; notas dobradas. Esquerda trabalhosa. Dedilhado.
Pedal parcimonioso.
1963 PrelUdio riQ 17* 2:20 Ms
Lento
Miniatura corn linha melOclica vocal, lirica e expressiva, sobreposta a ost nato em 7A5 melOdicas
sincopadas em deslocamento cromatico.
ME Legato cantabile. Notas presas — 5 2 dedo, o baixo — na mar) esquerda.

*Numeracao no rnanuscrito.
279
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO /SANTORO, CLAUDIO
1963 Preladios — 2 1 serie, 2 4 caderno (13-21)* Savart
N 2 13 [Andante] 0:45
N 2 14 [Adagio molto] 1:00
N 2 15 [Andante corn moto] 0:40
N 2 16 [Lento] 0:40
N 2 17 [Lento] 0:40
N1 2 18 [Allegro grotesco e barbaro] 1:00
N 2 19 [Andante] Genebra 0:40
N 2 20 [Allegro moderato] Genebra 0:30
N 2 21 [Lento] Genebra 0:45
Miniaturas livremente atonais (a excecdo do Prelltdio n2 13) ou seriais, corn caracteristicas melOclicas,
harmonicas e ritmicas diversas das do caderno n° 1.
Linha melOclica, via de regra, angular, sem contorno vocal: grandes saltos, dispersdo entre registros,
pausal — a excecao dos 13 e 17. Ritmica mais complexa, corn freqiiente organizacab quialterica e
polirritmica, compassos alternados e derivados — 16, 17, 18, 20. Andamento contrastante — A llegro —
n, 18 e 20, os demais tendendo para Lento. Pecas seriais dodecafOnicas: serie exposta no original —
Prelltdio n9 21 — e na oitava inversao — 19 e 20.
RIM Em relacao ao caderno n0 1, maior variedade de articulacOes e de indicacOes de dinamica.

Acordes, deslocamentos rapidos, extensdo. Pausas nos 1 tempos, corn efeito expressivo de suspensdo
e desequilibrio. Rubato.
Niveis intermediario (I) — 13, 14, 17, 19, 21; (II) - iv° 15, 16 e avancado (I) — 18 e 20.
*A 66 meracao dosses Pre hidios, selerionados pelo autor para publicacrAo no 2, cadent°, nao correspondea dos manuscritos originais,
1964 Sonatina n Q 2 Brasilia 5:00 Savart
1 0 movimento [Allegretto moderato]

20 movimento [Andante]
3 0 movimento [Vivace]
Obra dodecafOnica. Utilizacdo nao ortodoxa, nos trés rnovimentos, de serie explicitamente apresentada,
na forma original, nos compassos iniciais do 3 0. Repeticao de notas e blocos, formacdo de ostinati e
modificacOes na ordem de seus elernentos como transgressOes a norma.
Forma binaria, basicamente urn moto-continuo em colcheias. Quebra freqiiente da regularidade ritmica do
mom continuo, pelo emprego de contratempos, mudancas de formula de compasso, variadas formas de
agrupamento das diviseies da pulsacao e acentos deslocados. Reapresentacao, na 2 a secao e na coda, do tema
exposto nos compassos iniciais. Serie apenas na forma original, corn transposicao — 12 movimento.
280
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO /SANTORO, CLAUDIO
Forma ternaria em textura predominantemente polifonica e escrita imitativa; pequenofugato a tres

vozes, na secao final, corn serie proveniente da inversao (ri li 8) da original, iniciada a partir de seu
4=2 elemento — 22 movimento.
Forma ternaria em moto-continuo, como umagiga. Serie na forma original (e transposicOes) e invertida
— 3 movimento.
Transparencia e leveza, staccato. Mudancas de formulas de compasso. Diferenciacäo

de pianos sonoros. Expressividade dos intervalos, no 22 movimento. Pedal muito parcimonioso.
1967 Intermitencias I Berlim 4:00 Jobert, Paris

(AleatOria)
Molto lento
Pesquisa de possibilidades timbricas do piano: use convencional do teclado, ataque direto as cordas corn
as unhas ou moeda, polpa dos dedos e maos, alem do emprego de rodelas de papelao, combinados a
pedal cuidadosamente indicado e corn efeitos especiais. Segunda menor melOclica (e seus derivados) e
harmonica ( clusters de varias densidades) em diferentes espacializacetes, registros, duracOes e
intensidades — som — e indicaclies de silencio, mais e menos longo, como elementos propiciadores
de uma vivencia sensivel do tempo. Notacao proporcional, indicacao de tempo em segundos, grafismo.
Aleatorismo e improvisacao controlada.
"Intermitencias", segundo o Novo dicioncirio Aurelio, como interrupcOes momentaneas, intervalos.

Titulo alusivo as intermitencias som/silencio e toque no teclado/toque nas cordas?
09Thl Fantasia na realizacao dos grafismos. Controle rigoroso de intensidades (de ppp a flip e ataques.
Intermitencia dos elementos fundantes como fator de dificuldade na realizacao da obra como urn todo.
1976 Balada Schriesheim 10:00 Savart
Diversos andamentos
Forma binaria A/A'. SecOes corn tres subsecoes contrastantes. Segmentacdo determinada por mudancas
de andamento, textura e dinamica. Primeira subsecao — Lento— Tempo muito livre, como introducao,
sem indicacao de unidade de tempo e formula de compasso. Textura bilinear e dinamica entre p e ppp.
Segunda menor e seus derivados, 3 a maior e 42 justa, como material melOclico expressivo e basic°,
integrante de estruturas triadicas e quartais. Segunda subsecdo — Vivo molto — acordes densos (blocos
de 4,2), emff, ritmicamente continuos e regulares, como tocata. Terceira subsecao — Tempo molto libero —
Cantabile apassionato, em textura polifOnica, linhas em registros distintos, corn grandes saltos e ritmos
281
36 COMPOSITORFS RRASILEIROS — ()BRAS PARA NANO/SANTORO, CLAUDIO
complementares; dinamica quase sempre em pp. Familiaridade corn Prelndios do 2 2 Caderno da Serie.
Em A ', Lento molto, P subsecao reduzida, dinamica e agOgica mais variadas. Densidade e tipos
de acordes tambem mais variados, na subsecao; 'enfase na expressividade da articulacao de conjuntos
de dois elementos, comum em subsecoes anteriores. Conclusao — Tempo lento — uma referencia
ao inicio da obra.
HIE7 Relacdo entre os diversos andamentos. Contraste entre tempo livre e motOreo. Acordes,
oitavas, movimento alternado de mdos cm andamento vivo. Agrupamento irregular das subdivisOes
de tempo, resultante da prOpria disposicao dos baixos, de acentos deslocados e de ligaduras.
1983 Fantasia Sul-America* Brasilia 4:00 Savart

Diversos andamentos
Corte ternario. Escrita de toccata na P e 3 4 secOes (A llegro o = 138), a Ultima bem mais extensa
que a initial. Jogo de teclas brancas e pretas: superposicao de segmentos pentatOnicos e acordes
invertidos de 4 ou triades, nas regiOes grave e media, em fa fff. Semelhancas com o Estudo al I.
Secao central atonal, expressionista, contrastante em andamento (Lento .J = 60-66), dinamica (entre p e
ppp), agOgica (instavel, decorrente de mudancas de formula de compasso, da variedade de divisOes
da pulsacao e das constantes flutuacOes de andamento) e textura (combinacao de blocos abertos
de e 93 ou com ou em registros opostos, e linhas de modo geral angulares, de natureza
cromatica; polifonia incipiente). Caracteristicas dessa secao central já prenunciadas no 2 Caderno
da 21 serie de PrelUdios.
BUM Jogo de teclas pretas e brancas; alternancia de maos. Controle das intensidades e das flutuacOes
agOgicas. Valorizacao da expressividade dos intervalos, na secao central. Pedal.
Nivel avancado (I).
'( )bras Coln o Inesrm tolo pant outros instrumntos.
1983 Preliidio IV 26 Brasilia 2:20 Ms

Lento
Atmosfera de improvisacdo; linha melOdica apenas esbocada, clima harmOnico criado por acordes de 7-
(e alterados) e estruturas de 3 • , polos pouco definidos e fugazes. Enfase na articulacdo entre duas notas.
Blocos percurssivos shbitos, em fff, ligando a P secao a 11.
Mudancas constantes de dinamica, quase sempre brusca, c de agOgica (em menor grau). Acordes. Rubato.
Nivel intennediario (III).
282
1984 Noturno* Brasilia 3:00 Ms
*Parthura scm condicacs de estudo.
1984 Prelficlio no 27 Waldbroon-Alemanha 3:00 Ms
A ndante
Desenhos impulsivos rapidos: em graus conjuntos — grupos de teclas brancas e pretas sucessivas; ou
disjuntos, predominantemente 3 — duas linhas em movimento contrario; ambos corn retensao em notas
longas — clusters, oitavas ou agregados de 2 e como materiais basicos, na P secao. Aceleracao
controlada e aumento de intensidade em direcao ao Piu mosso, infcio de uma secao em acordes
percurssivos, como uma tocata, contrastante corn a anterior quanto a textura (linear/acordal), direcao
dos desenhos (movimentos ascendentes e descendentes/acordes repetidos) e a natureza do tempo —
livre, fluido, descontinuo/metrico, motOreo, continuo.
Passagens rapidas em graus conjuntos, corn superposicao de mdos, e arpejadas, basicamente em

movimento contrario. Contrastes bruscos de toque — legato, fluido/percussivo — dinamica e ag6gica.
Nivel avancado (I).
1984 PrelUdio n 2 28 Brasilia 3:00 Ms
Moderato
Como uma improvisacao, a partir de estrutura de 4 1, em desenho melOdico angular corn estancamento
em duracao mais longa que as precedentes. Arabesco arpejado, resultante da reordenacao, corn variacdo
ritmica, dos elementos dense desenho, como gesto caracteristico da P secao. Ampliacäo do gesto pela
justaposicao de triades, sem funcao tonal, as estruturas de 4 4.'. Apesar dos materiais comuns, segunda
secao contrastante corn a primeira: andamento consideravelmente mais lento e fluxo descontinuo —
intercalacao de pausas entre incisos em graus conjuntos.
Rapidos arabescos arpejados. Registros e dinamica freqiientemente contrastantes.
283
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
1986 Serenata* Brasilia 2:00 Ms

(0 cair da no te ou 0 colorido do ceu de Brasilia)
A ndante
Forma livre. Predominio de textura coral, corn tematizacdo de pequenos movimentos melOclicos
descendentes e/ou ascendentes, diatemicos ou cromaticos, conduzidos por blocos harmOnicos
de estruturas muito variadas. PolarizacOes momentaneas, como na codeta (do).
RUH Ausencia de formula de compass° e de indicacao de unidade de tempo. Flexibilidade do tempo,

a servico do lirismo expresso atraves do context° harmemico e dos movimentos melOclicos e enfatizado
por articulacao de duas notas em scmitom descendente e/ou ascendente.
*Pcca integrante da Suite Brasilia para orquestra sInfOnica, Corn panes destinadas a solos de 01st-run-lentos.
1987 Sambinha Brasilia 1:00 Ms
Pequena forma hindria, A/A'. Linha melOclica de natureza vocal, contida nas harmonias, basicamente
acordes de 74 e 94, comuns a bossa nova. Ostinato ritmico mantido pelo baixo e acordes centrais.
0113 Diferenciacao de pianos sonoros, corn dcstaque da linha mclOclica no soprano. Vivacidade ritrnica.
Ausencia de indicacOes de andamento e dinamica.
Nivel intennediario (I).
1988 Sonata n° 5 Brasilia 10:00 Ms
1 2 movimento [Adagio-Allegro vivo]

2° movimento [Andante]
3° movimento [Livre angustiado]
Obra dc natureza ciclica, construida corn grande cconomia de materiais — comuns aos tres movimentos
— c diversidade de tratamentos.
Forma sonata bitematica. AgOgica e dinamica como fatores condicionantes do carater dos temas e
do seccionamento do movimento. Primeiro tema em A dagio e compass() binario compost°. Linha
melOclica sombria na rcgiao central do instrument°. Semitom descendente e 5 0 justa ascendente como
intervalos estruturais do motivo tematico gerador. Segundo tema em A llegro vivo, compass° bindrio
simples e carater ritmico-percussivo, evidenciado atraves de progressão descendente de scmitons
articulados de dois em dois. Primeira nota desse grupo de dois antecipada pela anterior. Progressao
cm dobramento de estas igualmente ernpregadas em projecdo horizontal. Reexposicdo iniciada corn
o tema — 12 movimento.
284
Forma ternaria. Aproveitamento de elementos ritmicos e melOclicos do P tema do movimento anterior.

Referenda direta a sua celula initial, na 32 secao — 22 movimento.
Forma ternaria. Movimentos ascendentes de largo ambito (prenunciados no 2 52 movimento) compostos
por semitom ascendente seguido por saltos e em articulacao de duas notas (caracteristica ritmica do 22
tema do P movimento); acordes quebrados em dobramento por movimento contrario; e alusbes
fugazes ao P tema do P movimento, no baixo, como materiais ternaticos de A e A '. Nestas, agOgica
conturbada por fermatas e indicacoes de rallentando; diluicao da referencia metrica, como urn longo
recitativo. Secao central contrastante: ostinati ritmico e notas pedal sob linha melOdica angular corn
intervalos derivados de 2 4 . Citacao do P tema e do inicio do 2 2 (notas repetidas) do P movimento,
na reexposicao — .31 movimento.
PE[M Legato expressivo em atmosfera sombria e angustiada; toque percussivo, notas dobradas, oitavas
e acordes, andamento rapid°. Mudancas constantes de formulas de compasso e de indicacOes
de agOgica, perda da referencia metrica, desintegracao ritmica. Dedilhado. Pedal.
PIANO A 4 MAOS
1962 Brincadeira TeresOpolis Savart
1 [Andante]
2 [Lento]
3 [Allegro vivo]
Pequena suite. Tendencia nacionalista latente. Titulo, tipo de linha melOclica e caracteristicas ritmicas
(presenca constante de ostinati) como alusOes ao universo infantil — cancOes de roda e marchas.
Forma A /B/ coda, cada secao corn tema distinto, linha melOclica e configuracao ritmica prOprias. Coda
relativamente longa, corn aproveitamento de material transitivo — 1.
Forma A/A', como modinha. Conclusao das secOes com frase no baixo, a maneira de valsa lenta
brasileira, no P.II, quase sempre reduzido a apenas formulas de acompanhamento em ostinato — 2.
Forma A/B/A. A e B constrastantes quanto a andamento. Dois temas, em A , com cariter, aspectos
texturais, melOclicos e ritmicos distintos, o 212 (em P. I), sobreposto ao P (P. II). Final do 2 52 tema
trabalhado na transicao para B, esta corn relacOes intervalares semelhantes as das transicOes da P peca.
Em B, desenvolvimento: aproveitamento de caracteristicas melOclicas, ritmicas e texturais do 2 2 tema
(P. I), com acompanhamento do P— 3.
MI] Oitavas, acordes, notas dobradas (4'5), notas e repetidas em andamento vivo, glissandi.
285
36 COMI'OSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/SANTORO, CLAUDIO
DOIS PIANOS
1972 Duo (ng^ 1) fiir 2 Klaviere Schriesheim 6:00 Tonos

Diversos andamentos
Malty lento/V ivo/Lento molto/V ivo/Lento. Pesquisa no campo timbrico e das duracoes, a partir
do intervalo de 2 4 e seus derivados: diferentes espacializacOes desses intervalos, acompanhadas
de aumento gradativo de sons — formacdo de clusters —, de intensidade e de nnmero de articulacoes.
Emprego de sons harmOnicos e do interior do instrumento. DuracOes medidas (sentidas) em funcao
das ressonancias. Disposicdo grafica particular, visando maior inteligibilidade do texto. Grafismo.
Bula explicativa.
Dificuldade de entrosamento. Escuta apurada. Imaginacdo sonora. Controle das intensidades,

principalmente na faixa entre p e ppp. Ataques diferenciados, busca de variados graus de ressonancia.
1979 Frevo Brasilia 3:00 Ms
Versa() para dois pianos da obra escrita em 1953. Dados composicionais no texto a ela referente.
Enriquecimento da textura atraves de dobramentos.
Apesar da instrumentacdo para dois pianos, manutencdo das caracteristicas e dificuldades da versdo original.
Nivel avancado (I).
1982 Sonoras (Duo nQ 2) Brasilia 6:00 Savart

Diversos andamentos
Calmo/A llegro/Lento/PiU allegro/Lento/A llegro. Forma A/B/A'/B'/A". Apresentacdo, em Calmo, dos

materiais tematicos: desenho melOdico meandrico descendente, tratado linearmente; e textura
harmonica, basicamente com superpostas e estruturas tambern subjacentes ao P.
Seccionamento determinado pela enfase na exploracao (variacOes e desenvolvimento) de um ou de outro
material, dal ainda decorrendo contrastes de: carater (dinamico/estatico), textura (bilinear/harmOnica),
andamento (mais rapido/mais lento) e densidade (maior/menor). Notacdo proportional em B'.
Afinidades do material das secOes lentas corn elementos temiticos do Duo para dois pianos do autor.
Frecitiente variacdo de andamento, escolha de suas relacOes. Passagens arpejadas em movimento

paralelo. Sucessdo de rapidos acordes quebrados, em movimento contrario ou paralelo, corn diferentes
articulacOes fraseolOgicas. Extensdo.
286
PIANO E FITA
1970 Mutation= III Mannheim 8:00 Tonos
Sem indicaciio de andamento
Interprete como co-autor da obra: fita previamente montada e gravada pelo pianista, a partir de
instrucOes do compositor. Ampliacdo e transfiguracdo de estruturas executadas ao vivo. Aleatorismo na
ritmica e no campo das alturas. Improvisacdo. Segundas menores, seus derivados e clusters como
material harmOnico basic°. Exploracdo do interior do instrumento: cordas pincadas,glissandi, staccatos
corn baqueta, efeitos de pedal, como variacdo, complementacdo e intensificacao do som do piano.
Dinamica muito variada e contrastante. Tempo livre. Grafismo. Bula explicativa.
Montagem da fita. Articulacdo entre esta e a execucdo ao piano, na criacdo de urn todo.
287
SANTOS, MU ri lo
Rio de Janeiro — RI (193 I - )
PIANO
1960 Prelfidio no estilo de Gershwin Rio de Janeiro 1:40 Ms
Moderato cantabile (J- 92)

Peca curta combinando harmonias jazzisticas e ambiencia impressionista. Insistencia, corn variacOes,
no motivo melOclico inicial. Textura homoffinica conduzida por harmonias de 3 11 bastante densas.
Cromatismo constante.
MED Notas dobradas, notas prolongadas, acordes, extensa-o. Cantabile.
1962 Rondino Rio de Janeiro 2:00 Ms
A llegretto
Peca tonal inspirada em cantigas de roda infantis. Emprego de harmonia de 3 2 corn intensa exploracao
de notas melOclicas (cromaticas ou ndo). Alusdo a instrumentacao de bandinhas.
HMI Acordes, oitavas, notas presas, extensdo. ArticulacOes fraseolOgicas precisas.
289
36 COMPOMTORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/SANTOS MURILO
1969 Movimentos Rio dc Janeiro 7:30 Novas Metas
I — Andante = 72]
II- =88]
III - Con moto [. = 138]
Obra cm tres movimentos. Tecnicas serials. VariacOes de agOgica, mudancas freqUentes de formula
de compasso nos movimentos Il e III. Atmosfera imprcssionista.
Duas ideias distintas e complcmentares no P movimento: uma, de carater ritmico-melOdico, constituida

por configuracOes acefalas concluidas cm sincope; outra, estitica (notas-pedal), cm acordes formados
por 24 (clusters elementares) nas regiOes aguda e grave, articulados respectivamente na pulsac5o e nas
interrupcbes do fluxo da P; adensamento harmOnico c crescendo da P ideia como preparacdo do climax
do movimento. Angulosidade melOdica, instabilidadc ritmica c clusters aproveitados no movimento.
Caracteristicas da sec5o central do alusivas aos movimentos anteriores, contrastantes com a
regularidade ritmica das sec 6- es inicial e final, esta nitima, "Strepitoso", retrOgrado da P.
MEINI Complexidade ritmica. Controle de dinamica c agesica. Saltos. No 2=' movimento, sonoridade
nebulosa, diafana; cuidadoso emprego do pedal. Toque leve c staccato nas secOes external c percussivo
na central do 3" movimento.
Nivel avancado (I).
1987 Batuque Rio de Janeiro 2:00 Ms
= 96— 100
Obra tonal cm forma A/A'. Elaboracties melOclico-harmonicas do terra; ostinati rittnicos, sincopes.
Reaproveitamento, na coda, do material ja exposto.
Diferenciacao de pianos sonoros. Oitavas, acordes. Rapidos deslocamentos laterals na esquerda.

Flexibilidade e vigor ritmicos.
1987 Estudo Rio de Janeiro 6:05 Ms

(Os insetos)
Prestissimo (.1 = 176)
Peca de corte ternario —A/B/A' - livremente atonal. Material tematico organizado em torno de intervalos
de 44, 7" c 2"; arpejos estreitos formadores da textura. Acentuado cromatismo, atmosfera impressionista.
290
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/SANTOS MURILO
Mudanca de andamento — Moderato (J-76)-, introducao de segmentos melOdicos e acordes, na secdo

central. Alusao ao subtitulo atraves de efeitos alcancados pelos diversos ostinati e seqiiencias em grande
velocidade, trinados simples e duplos e notas ou blocos pontuais no registro agudo, alem do pr6prio cromatismo.
Enfase na tecnica digital: velocidade, leveza, trinados. Alternancia e cruzamento de maos.

Utilizacao de toda a extens -ao do teclado.
29 I
TACUCHIAN, Ricardo
Rio de Janeiro— Rj (1939- )
ANO TITULO LOCAL DURACA.0 EDITORA
PIANO
1966 Primeira sonata Rio de Janeiro 18:00 Ms
Diversos andamentos
Um Unico movimento corn diversos andamentos: A llegro vivace (introducao, em forma de rond6),
Lento, A llegro, Lento (fugato), A llegro e A llegro vivace (finale, corn aproveitamento apenas do refrao
do rond6 initial). Forma hibrida: sonata bitematica tratada a maneira de temas coin variacCies livres.
Temas contrastantes quanto aos aspectos: ritmico – o estatico, o movimentado; melOdico – o
curvo, o angular –; e textural, deles mesmos e das elaboracOes por eles geradas – o basicamente
homofOnico; o 2", contrapontistico. Predominio de recursos tonais e modais; pOlos, na maior parte
das vezes, ambiguos. Tracos nacionalistas: ritmos caracteristicos e emprego de melodia folclOrica
("Nesta rua, nesta rua").
IHED Extensao e saltos em velocidade; tremolos, passagens escalares. Alternancia de toques percussivo
e cantado. VariacOes de agOgica.
1966 Segunda sonata Rio de Janeiro 13:00 Ms
Diversos andamentos
Urn Unico movimento bitematico corn diversos andamentos: V ivace, A dagio, Tempo I– exposicao –
A llegro, Largo, Moderato – desenvolvimento – A llegro, A dagio, Tempo I– reexposicao. Primeiro grupo
tematico, inicialmente fragmentado, cristalizado em unidades maiores (marcante aproveitamento
do contorno em arco e da sugestdo de modalismo ou pentatonismo do 2 material do grupo)
no desenvolvimento (corn um fugato no Moderato). Segundo grupo tematico, apresentado
no A dagio, restrito a exposicdo e reexposicao. Distribuicao simetrica dos materiais. Alem
do modalismo, sonoridade harmonica estabelecida por agregados constituidos por 2 4 menor, maior,
293
36 COMPOSITORES BRASILEI KOS — ()BRAS PARA PIANO /TACUCH IAN, RICARDO
justa e tritono ou por alguns desses intervalos e, ainda, por formacoes por tons inteiros.
Tracos nacionalistas.
Contratempos, acentos deslocados. Staccato, legato, toques percussivo e cantabile (diafano).

Blocos, tremolos, extensao, saltos, oitavas. Acordes quebrados e baixos tipo d' A lberti na esquerda.
Deslocamentos simultaneos em velocidade. Humor stravinskiano no Moderato.
1981 II fait du soleil* Rio de Janeiro 4:00 ECA/USP
A ndante = 54
Titulo alusivo, por oposicao, a Il neige, de Henrique Oswald. Aproximacdo entre ambas as pecas
atraves de textura comum, ondulante e iridescente. Forma ternaria monotematica. Predominio
de recursos tonais, corn momentos atonais. Insistente exploracao do registro agudo, tradicionalmente
associado a luminosidade.
Longas passagens em tremolo dificultadas pela extensdo dos acordes e pela permanencia na regido
aguda; saltos.
• Obra integrante do caderno Homenagem a Henrigue Oswald, organizado por Jose Eduardo Martins.
1986 Retreta Rio de Janeiro 8:00 Ms

(Suite para piano em 3 mov mentos)
I — Dobrado [Allegro]
I I—Valsa [Moderato]
III — Maxixe Docoso]
Titulo designando concerto de banda em praca pUblica. Pecas em forma ternaria, contrastantes
em andamento e carater. Linhas melOclicas e ritmos caracteristicos em textura homoffinica, sugestiva
do tratamento instrumental conferido aos generos.
ffUni Trama pianistica e timbres condicionados pela mUsica de banda. Acordes repetidos, notas presas,
oitavas, notas dobradas, saltos, pequenos arpejos.
294
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - 01311AS PARA PIANO /TACUCHIAN, RICARDO
PIANO A 4 MHOS
1978 Estruturas gemeas Rio de Janeiro 6:00 Ms
Diversos andamentos
Trabalho imitativo; complementaridade entre as partes dos Pianos I e II. Plano formal entendido a partir
de mudancas de andamento — Lento, A llegro, Vivace e Grave — e das caracteristicas basicas de cada
secao. Exploracäo de contrastes:lento/rapido, metrico/ametrico, superposicao/linearidade, ordem/
desordem. Ostinato, tema modal, clusters e celulas em graus conjuntos e pentatemicas como materiais
basicos. POlos ora definidos, ora ambiguos. Notacao conventional, proportional e indicacao de tempo
em segundos.
MTH Exploracäo de intensidades, registros, andamentos e ressonancias. Sincronizacao entre Piano I e II.
Nivel avancado (I).
295
TERRAZA, Emilio
Bahia Blanca — Argentina (1929-
PIANO
1952 Duas invencOes a duas Rio de Janeiro 6:00 Ms

vozes (M.1)*
= 661
= 661
Pecas de natureza diatOnica; cromatismo manifesto atraves de notas melOclicas. Divertimentos

construidos basicamente a partir dos contra-sujeitos, ritmicamente mais ativos que os respectivos
sujeitos, estes tambem apresentados invertidos, e, no final da P Invencdo, corn aumentacdo de valores.
Dedilhado. Abertura e fechamento de moos. Acordes quebrados, passagens escalares.
Nivel intermediario (1).
• MA signitica Mnsica 1.
1952 Pequena marcha Buenos Aires 2:00 Ms

infantil (M.4, A)
A llegro = 108
Pequena forma ternaria A/B/A' precedida de introducdo. Referencia direta ao genero atraves de
configuracoes ritmicas e ornamentacao alusiva ao tambor. Tema da P secdo formado por dois elementos
contrastantes, o primeiro ritmica e melodicamente mais ativo, sobre uma triade; o segundo, estatico –
tetrades articuladas na pulsacdo. Reaproveitamento em B, dos materiais (variados) de A .
Precisao ritmica. Ornamentacdo e acentos corn cal-Ater percussivo. Repeticao de notas. Acordes
em posicdo fechada.
297
36 COMPOSITORTS BRAS I LE IROS - OBRAS I'ARA PIANO /TERRAZA, 1.1 0
1953 Whom (M.3) Buenos Aires 2:30 Ms

(CanciOn para piano)
= 56
Forma binaria precedida de introducdo c seguida de coda; 22 secdo extendida. Linha melOdica
expressiva, ininterrupta e de perfil vocal, enriquccida corn elemcntos cromaticos. Formula de
acompanhamento cm ostinato, sugerindo urna berceuse.
CE91 Acordes quebrados na esquerda; extensab. Legato cantabile na direita.
Nivel intcrinedidrio (I).
1953 Prelfidio IV 2 (M.5, A) Buenos Aires 4:00 Ms
= 63
Pequena forma ternaria; seccionamento detcrminado por variacao da atividadc ritmica. PolarizacOes
claras. ElaboracOes continuas — aumentacao e diminuicdo de valores, expansao de intervalos, mudanca
de direcdo do movimento, entrc outras — sobre Os seguintes materials basicos: nota pedal, ostinato em
grans conjuntos (em ambit° de 3 1), oscilacao de 3'2 major ou menor, ascendente on descendente, em
salto ou preenchida por graus conjuntos, c seqUencia ascendente ou descendente formada por pares de
separados por intervalo de 32 . Os tres primeiros materials de natureza estatica, o Ultimo
ritmicamente mais ativo e mclodicamente expansivo. Nota rcpetida como mais urn fator dc unidade,
integrando ou pontuando os motivos. Secao central mais movimentada que as externas, pelo cmprego
de duracoes de menor valor.
211E7 Polifonia. Extensao, oitavas. Dedilhado. Raras indicacOcs de dinamica.
298
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ TERRAZA, EMILIO
1953 VariacOes sobre um Buenos Aires 8:00 Ms

tema de Mozart (M.7)
Tema [Allegro J = 144]

variacion I [Allegro un poco esante J = 120]
VariaciOn II [Allegro J = 132J
VariaciOn III [Tempo di valse lento J = 132]
Vals
VariaciOn IV [Allegro = 72]
VariaciOn V [Allegretto J = 72]
VariaciOn VI [Lento J = 66]
Coral
VariaciOn VII [Allegro scherzando J = 112]
VariaciOn VIII —Coda [Allegro molto J = 88]
Tema – uma transcricao literal do primeiro grupo tematico do I s= movimento da Sonata em fa maior,
K. 332, de Mozart – e oito variacOes coin carater pr6prio, andamentos, formulas de compasso
(ressalvando-se a 3 a), centros tonais (a excecao da P e da ultima, na tonalidade do tema) e densidades
harmOnicas especificos. Referenda a estrutura total do tema, ou a um de seus segmentos ou, ainda, a
apenas elementos desses Ultimos, deles conservando tracos genericos, tais como: estrutura acordal,
desenho em ziguezague corn saltos, ou movimento descendente, em graus conjuntos, respectivamente
da P, 2a e 3a semifrases iniciais; e configuracao ritmica, seguida de nota repetida, da frase conclusiva.
Realce, nos acordes ou nos segmentos lineares, das notas condutoras do tema. Acordes, oitavas,
saltos. Velocidade (Vars../1, II; V II, V III). Passagem de polegar ou da mao sobre o polegar. Variedade
de articulacOes fraseolOgicas e de toques.
1955 VI fugas a tres vozes (M.12) Buenos Aires 10:50 Ms
= 100]
IV^J= 96]
v —[J = 48]
VI-[J=48]
Apresentadas apenas quatro na colecao, a partir do nUmero III; segundo indicacao do compositor,
"ensayos de fuga clasica". Sujeitos de contornos tonais tratados corn liberdade, do ponto de vista
do contraponto e da organizacao das entradas. Obediencia aos preceitos classicos, na exposicao: sujeito
seguido de resposta. Contra-sujeitos ritmicamente mais ativos que os respectivos sujeitos. ElaboracOes
sobre as cabecas do sujeito e contra-sujeito, conduzindo a regiOes tonais remotas, justapostas corn
grande liberdade. Ap6s os divertimentos, frequente reducdo a apenas duas entradas dos sujeitos,
na reexposicao. Aumentacao e diminuicao de valores, inversOes, deslocamentos metricos e strettos como
formas de elaboracao mais comuns.
299
COMPOSITORES BRASILEIROS - ORI2AS PARA PIANO /TlaRAZA, EMILIO
Hin] Conducdo dc vozes, difcrenciacao de pianos sonoros, emprego dc toques diversos. Atencao para
a organizacao dos agrupamentos fraseolOgicos. Dcdilhado. Abertura e fechamento rapidos dc mao;
passagens escalarcs. Ausencia de indicacao de dinamica.
NIvel avancado (I).
1962 VIII Miniaturas (M.16) Brasilia 7:30 Ricordi
I —Caixinha de mtisica = 96]

II — PrelndiolacOnico [.j = 88]
III —Cantilena = 54]
IV --Tango [ j = 50]
— Cancao para ninar = 92]
VI — Dar-Ica brasileira n 2 I = 100]
VII — Danca brasileira n 2 2 [ j = 72]
VIII —Final = 88]
Como indicado pclo titulo, pecas curtas, a major parts dclas rccriando clima da mnsica folclOrica
e popular do Brasil e da Argentina.
Forma binaria a duas vozes. Repeticao do descnho da voz ate o final da peca; inclusao de scu
1 segment() no inicio c conclusdo da frase da l a voz - esta como uma cantiga dc roda – corn ela
estabclecendo, nesses momentos, urn canone. Utilizacao da regido central c subaguda do instrument°.
Notacdo apenas na Ja ye de sol – Caixinha de masica.
Forma bindria a duas vozes. Linha melOdica cm nti mixolidio sobreposta a ostinato corn dois pianos
rcatirmando o polo – Prehidio lacOnico.
Forma binaria a duas vozcs. Entiaquecimento da tonalidade por cromatismo e oscilacao da ( maior/
menor). Voz superior – Lima cantilena – sobreposta a ostinati cromatico cm A . Transposicao c
passagem do ostinati para a voz superior, contrapondo-se a novo acompanhamento corn dois pianos
nitidos – Cantilena.
PcrIodo Unico. Melodia c acompanhamento corn polaridade mascarada. Emprcgo de estruturas quartais
c de trIades scm funcao. ArticulacOes e ritmica caracteristicas do gencro: pulsacdo evidente,
contratempos, sincopes c accntos deslocados – Tango.
Forma ternaria cm /nib dOrico, tambem sobre rota pedal mi 6. Ostinati e rcitcracdo dc celulas.
Deslocamento pot graus conjuntos e cromatismo no acompanhamento c na linha melOdica. Variacao
da metrica – Canfaopara ninat:
Forma ternaria. SecOes A e B contrastantes quanto a andamento, ritmica dos ostinati do baixo e da linha
melOdica, esta implicita no trabalho harmOnico, cm A , c explicita, cm B. Emprcgo sistematico do
tritono corn funcao ritmico-harmOnica. Caracteristicas ritmicas da mnsica popular brasileira: divisao
quaternaria do tempo, contratcmpos c sincopes. Major utilizacao das regiOes central c subgrave
do teclado – Danca brasileira ng 1.
Forma ternaria. Difcrenciacdo da danca anterior polo andamento e carater: a primeira, viva e energica,
a mancira do chorinho; esta, mais lenta, gingada e malemolente, rcmctendo a ritmos populares
nordestinos. Textura linear cm A : segment() melOdico, corn realce de celulas em tons inteiros,
300
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /TERRAZA, EMILIO
sobreposto a ostinato ritmico-melOdico. Reproducao e variacao do ritmo desse ostinato em B (em

textura harmonica), pelo emprego de LP ou 5 harmonicas e tetrades ou triades em ritmo
complementar — Dana brasileira n2 2.
Forma ternaria. Como uma improvisacao, explorando assistematicamente relacOes melOclicas e
harmOnicas constantes: menores e triades esparsas — Final.
Eff Predominio da forca ritmica (IV , V I, V II), da expressividade melOclica (I, II, V), da combinacao
de ambas (III) e do clima melOclico-harmOnico (Final). Esquerda consideravelmente ativa — acordes
quebrados (extensab), conducao de linha melOclica, notas presas (I, II, III, V , V II), saltos ( VI).
ArticulacOes diferenciadas: legato, portato, staccato (Final).
NIvel intermediario (II).
1970 Sonata (M. 19) Brasilia 6:00 Ms
= 80 d = 72
Forma sonata bitematica em apenas urn movimento. Tonalismo livre, polarizacao geral em
Diatonismo mesclado corn cromatismo. Estruturas diversas, superposicOes de e sem
tratamento funcional. Ambos os temas ja desenvolvidos na prOpria exposicdo. 0 P, afirmativo, vigoroso
(d = 80), em textura homofOnica predominantemente em marcado por acentos e sfz, nos
contratempos, e configuracOes quialtericas anacrUsticas. 0 22 , de indole melOclica, em mp, um pouco
mais lento que o anterior (J = 72), inicialmente em textura bilinear e em seguida corn acrescimo de
desenho em ziguezague corn funcao harmonica; desenvolvimento e nova organizacao ritmica deste
Ultimo — 3+3+2 colcheias — em ostinato vigoroso, reintrodutor da forca ritmica do P tema.
Seccionamento claro do desenvolvimento, em funcao de trabalho especIfico corn os elementos de cada
urn dos dois temas, sem alteracao substancial de seus perfis. Coda sobre ostinato estacionario,
combinando elementos e caracterIsticas de ambos os temas.
PPM] Acordes em posicao fechada e aberta; acordes quebrados, arpejos, oitavas, extensao, saltos.
Acentos e sfz. vigorosos e freqilentemente deslocados. Notas longas presas, pianos sonoros. ArticulacOes
fraseolOgicas precisas, por vezes opostas, entre as maos.
NIvel avancado (I).
1984 Tango (Retratos metafOricos)-(M.36) Brasilia Ms
= 104
Forma A/B/C/D/A'. Seccionamento definido basicamente por mudancas de polarizacao dos ostinati e
de contorno e densidade (vertical e horizontal — neste caso, major ou menor atividade ritmica) da linha
melOclica. Ostinati, notas-pedal, blocos de quartas, tetrades — elementos basicos da estruturacao
harmonica; semitom cromatico, major e 4 1 justa, da melOdica. Elemento estatico — ostinati e notas-
301
36 COMPOSIT013ES liltASILEIROS ()BRAS PARA PIANO /TERRAZA, EMILIO
pedal — permanentemente contraposto ao discurso melOclico, construido corn segmentos de ambito

estreito compensados por outros corn maior expansao. Articulacites, formulas ritmicas e sfz. tipicas
do genero. Constante redistribuicao do compasso quaternario 4/4 em 3/8+3/8+2/8. Recorrencia e
variacao de ideias como procedimentos composicionais empregados.
Extensao: blocos corn 51e Ritmo vigoroso, acentos expressivos. ArticulacOes precisas. Pedal.
Emprego frecitiente de ffe Discretas flutuacties de agOgica.
Nivel avancado (I).
DOIS PIANOS
1985 Tango (M.37) Brasilia Ms
= 96
Forma: Introducao/A/B/B'/B"/C/B —/C'/Final. Repeticao de idetas (apresentadas na Introducao) e

sutis variac6es em cada secao, como procedimcntos composicionais basicos. Homogeneidade de material:
ostinati, notas-pedal, blocos de quartas, triades sem funcao e tetrades; unissonos e dobramentos
frecidentes entre os dois pianos; semitom cromatico, 2 = maior, 3 = maior e menor e 4 = justa, intervalos
predominantes na estruturacao melOclica. Ambitos relativamcnte estreitos c registros pouco afastados.
Pregnancia do ostinato apresentado em A ; autonomia de seas elementos ou da totalidade, corn crescimento
de densidade e intensidade, em B e B'. Articulacties, fOrmulas ritmicas, sincopes, acentos deslocados, sfz.
e redistribuicao do compasso 4/4 em agrupamentos de 3/8+3/8+2/8, caracteristico do genero.
Vitalidade ritmica, acentos deslocados vigorosos; constante variacdo de formula de compasso.

Diferenca entre o agrupamento das subdivisOes de tempo, no piano superior e inferior, em ambas as
partes. Setima maior ou menor como forma de mao fregtiente. Sonoridades percussivas.
Nivel avancado (I).
302
VALENTE, Augusto
PIANO
1985 Glosas I Rio de Janeiro 8:40 Ms
Diversos andamentos
"Em lugar do jogo perceptivo caracteristico da forma tema e variacOes, e adotada, ou melhor, 6
proposta ao ouvinte uma abordagem indutiva, isto 6, o tema, nao como ponto de referenda e
inequivoco proto-material, mas como uma chamada e – eventual – meta final. Tal proposicdo dita tanto
a seqiiencia dos "improvisos" (curtos desenvolvimentos) – a qual inverte a ordem de aparicao dos
motivos correspondentes no tema – quanto a estruturacao das variaciies:
P – tema em forma fragmenthria; transposicOes a intervalos diversos alteram as relacOes sOnicas entre
os fragmentos, enquanto deslocamentos de registro distorcem-lhes os contornos;
22 – esqueleto melOclico do tema;
34 – complementar a I s variacao, desta vez sem deslocamentos de registro;
– variacao dupla; inicialmente a P e 3 2 variacOes sao combinadas, suas linhas polifOnicas escandidas
monodicamente; em seguida, as relacoes harmonicas originals do modelo sac) enfim recuperadas,
embora compactadas num coral e em movimento retrOgrado.
So entdo vem a execucao – optativa! – do tema. A escolha 6 do interprete: o desconforto
da pergunta sem-resposta ou aquele do hiato estilistico entre o tema e aquilo que o precedeu?"*
Exploracdo dos extremos do teclado; jogo teclas brancas x pretas; grande instabilidade metrica
e ag6gica (Improviso 1); notacdo proporcional (Improviso II) e cronometrica (Improviso IV ); polirritmia
(III, IV );glissandi (I, IV ); extensdo ( variacao, Improviso III, 31 variapio); trinados emffe pp
em regido grave (22 variaffio); saltos (Improviso IV ).
*Tog o do compositor.
303
VICTORIO, Roberto Pinto
Rio de Janeiro — Rj (1959- )
PIANO
1981 Cantiga Rio de Janeiro 1:40 Ms
Dolente
Forma A/B/A, evocativa da mfisica popular brasileira – o choro; relativa independencia das linhas
melOclicas e constante articulacdo em quartos de tempo. Intervalos de 4 2 e 52 da celula inicial
e estruturas de 32 , nas dimensOes horizontal e vertical, como materiais melOclicos e harmOnicos
geradores. Cromatismo no baixo.
Realce da linha melOclica apresentada pelo soprano de acordes consideravelmente extensos.

Oitavas, acordes arpejados e saltos, na esquerda.
1981 Interhadio Rio de Janeiro 3:10 Ms
Sonhando
Estudo em forma ternaria, A/B/A; fluxo continuo, basicamente sobre harmonias de 4 22 e 5= projetadas
horizontalmente – acordes quebrados – em ambas as mdos (simultaneidade de linhas), corn ocasionais
cruzamentos. Adensamento horizontal (aumento do mamero de articulacOes na unidade de tempo)
e vertical na secdo central.
Erifi Intervalos de largo ambito, extensdo, deslocamentos laterais, cruzamentos, saltos. Natural
aceleracdo na secdo central, como resultado do adensamento horizontal.
305
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBILAS I'ARA PIANO / VICTORY), ROBERTO PINTO
Microdancas Rio de Janeiro Ms
1981 I — No titer° [Muito lento] 1:45

1982 II — [Lento] 2:00
1982 III - [Agitado] 1:16
1982 IV — [Calmo porem deciso] 1:50
1984 V — [Alegre] 2:20
1985 VI — [Tram:Olio] 2:40
Seis pequenas pccas de naturezas distintas, andamentos, ritmos e texturas espccificos, interligados pela
ideia de danca c por relacOes intervalares e estruturas harmonicas comuns (emprego cnfatico dc
Formas ternarias, a excccao da VP — biniria.
Tcndencia a bilinearidadc — coin major expressividade da voz superior — e a continuidade do movimento,

resultante da complementaridade entre os ritmos das partes — I.
Textura mista e ritrno conturbado por freqiientes mudancas de formula de compass°, divisOcs
quialtericas e emprego de variada gama de configuracOes ritmicas — II.
Textura harmOnica densa, em rnovimento continuo (complementaridade das partes); destaque, na secdo
central, "Vivo", de ostinato sincopado, com caracteristicas dc baixo. Linha melOclica conduzida pelo
baixo, em oitavas, nas secOes externas, e pelo soprano, em "Vivo" — III.
Textura bilinear coin dobramentos de P, c simultaneidade de articulacOes, andamento
e densidade harmonica sugestivos de peca coral — IV.
Textura harmonica movimentada por sincopes, rariacdo dc formulas de compass() e de agOgica,
esta ultima ocorrcndo atraves de indicacOes especIficas ou da pi-6pda escrita rItmica — major Milner°
dc articulacOes (aceleracao controlada) pelo emprego de quialteras — V
Valsa tranqUila, cm textura harmonica a quatro vozes, corn especial dcstaque do soprano — VI.
HPH Ritmica trabalhosa (II e V ). Pianos sonoros. Acordes, oitavas, rotas dobradas, acordes quebrados,
deslocamentos laterais, extensao; dediihado, distribuicao entrc as mdos. Possibilidade de execucao isolada
das pecas. Pouco pianIstico.
NIveis intermediario (III) — I, IV , V I; c avancado (I) — II, III, V
306
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /VICTORIO, ROBERTO PINTO
1984 Suite ng I Rio de Janeiro 4:35 Ms
I —A lua da colheita no lago ocidental [Tranqiiilo]

(Chamg Tai)
II —A montanha do sino de pedra [Agi
(Su Tumgpo)
III rio da demencia [Solene]
(Liu Tsumgvuam)
IV —0 pico de Lushan [Lento]
(Po Chuyi)
V —A terra do nunca
(Huam Choushimg)
Suite inspirada em cinco contos chineses escritos entre os seculos VII e XVI, sobre a grandeza
da natureza e sua relacao com o homem. Peps curtas, em forma ternaria (a exceed .° da — binaria),
musicalmente independentes, mas unificadas pelo conteUdo e pela for-ea textual desses contos.
Atmosferas poeticas bastante diferenciadas, basicamente atraves do tipo e densidade das texturas, porem
corn recursos harmOnicos comuns (blocos de 4 22/522, verticais ou horizontalizados). Oposicao metrica
livre/metrica estabelecida, manifesta em: ausencia/presenea de formula de compasso, tempo notado em
segundos/indicacao "Ritmico". Peca IV, um fugato. Exploracdo de ressonancias e silencios (fermatas) na V.
Texturas transparentes, conduedo da linha melOclica (em I), intensidades medias, utilizaedo
predominante dos registros 3, 4 e 5 do piano, pianos sonoros nitidos, fluxo continuo — n I e II. Maior
densidade nas peps III e IV, sobretudo na Ultima, a III em textura homofOnica, a /VpolifOnica, corn
suas vozes por vezes muito espacadas nos sentidos horizontal e vertical. Extensdo. Alternancia de climas
harm6nicos estaticos corn outros mais movimentados e ritmicamente precisos. Pedal obrigat6rio
indicado pelo sinal* — n2 V. Execucab integral da suite.
PIANO A 4 MAOS
1988 Iks Rio de Janeiro 4:00 Ms

Diversos andamentos
IKS, em idioma maia, correspondente a Venus. Duas grandes secoes distintas, unificadas pelo intervalo
gerador si/do#, agudissimo/gravissimo. Contraste entre blocos diat6nicos e superposieOes de 4 22 e 522.
POlos flutuantes e reincidentes. Minimalismo na 1 2 (repeticao e ampliacdo dos materiais): tempo livre,
notacao proporcional e indicacao em segundos. Escrita convencional na 2 2, de carater basicamente
ritmico e vigoroso, corn constante variacao de agOgica e de formula de compasso.
PUN Cruzamento de maos (esquerda da parte I sobreposta a ambas as maos da parte II). Dinamicas
contrastantes e em constante mudanca. Exploracdo dos registros extremos do teclado. Acordes
quebrados, intervalos de ambit° largo, extensdo, saltos.
307
WIDMER, Ernst
Aaray — Suica (1927- )
PIANO
1952 Suite Aarau - Suica 12:00 Ms
I -[Appassionato = 88-96]
II —[Presto = 126]
III —[TranqUilo = 96]
IV --kgitato = 144]
V --[Vivace J = 160-168]
Obra constituida por cinco pecas de carater contrastante e textura predominantemente homofOnica,
unificada por recorrencia e reaproveitamento de materials. POlos freqiientemente em diluicdo
ou indefinicdo como resultado de superposicao de linhas melOdicas corn centros gravitacionais diferentes
ou do use de harmonias triadicas, ampliadas ou ndo, sem funcdo tonal. Atmosfera da musica espanhola.
Sobre ostinato ritmico-harmOnico, linha melOdica em expansdo, de sentido geral descendente, construida
corn reduzido nnmero de elementos sujeitos a permutacao e ornamentacdo. Secdo central relativamente
curta e diferenciada da anterior: ausencia do ostinati, linha melOdica diatOnica caracterizada por notas
repetidas grupadas em tercinas e arpejos triadicos ornamentais – A ppassionato.
Linha melOclica em staccato, de ambit° estreito (saltos entendidos como intervalos compostos), sobre
ostinato ritmico-harmOnico de carater motOreo percussivo. Secdo central longa, contrastante e
ritmicamente perturbada: linha melOclica vocal, sincopada, corn acentos deslocados, em legato,
sobreposta a acordes repetidos, em contratempo e sincope – Presto.
Melodia em legato cantabile apresentada em diferentes registros e transposiceies, sujeita a condensacdo
e supressdo de notas – Tranqiiilo.
Reunido de materials das pecas anteriores. Expansdo de linha melOdica descendente (referencia a linha
melOdica da P peca) construida a partir de motivo caracterizado por seqiiencia de semitom, torn, semitom
descendentes c torn ascendente; acrescimo de contraponto livre, iniciado corn a inversdo do referido motivo;
ambos – linha inicial e contraponto– sujeitos a modificaciies continual e sutis e a desenvolvimento. Ainda na
exposicdo, desenho arpejado (encontrado na transicao para a secdo central da peca) sobreposto ao
motivo inicial variado. Introducdo de urn 22 motivo – retrOgrado das notas estruturais do P – trabalhado na
secdo central e na coda. Referenda, tambem no desenvolvimento, ao contralto da 3= peca –Agitato.
309
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /WMM ER, ERNST
Em forma de arco. Temas contrastantes e combinados ainda na exposicdo. Primeiro tema marcado
por repeticdo de notas e do intervalo de 4 2 junta; 2 2, por pentacorde lidio e triades de diferentes
naturezas - Vivace.
MI1 A excecdo da III a peca, todas em andamento vivo. Ostinato ritmico energico, preciso, coin
saltos, em staccato, na esquerda. Ornamentos (I). Acordes repetidos - tambem na esquerda -
quebrados e arpejos (II). Legato cantabile, expressivo (III). Passagens em graus conjuntos
e arpejadas; tremolos na esquerda corn notas presas, estas conduzindo o tema (IV).
Campassos alternados, superposicdo de diferentes agrupamentos das subdivisaes dos tempos,
acentos deslocados, falsa polirritmia; ostinati corn extensdo na esquerda, saltos. Basicamente ern
staccato (V).
1953 Allegretto Aarau — Suica 2:25 Ms
A llegretto = 92-100
Forma ternaria; contrastes entre 1 A , 32/ e 2= secOes quanto a metrica (assimetrica c irregular/simetrica e
regular), carater da linha melOclica (viva, em staccato, basicamente em graus conjuntos, como
uma cancdo folclOrica/lirica, em legato, corn intervalos de maior ambito) e constituicdo
do acompanhamento ( ostinato com urn movimento de oscilacao de 2 = maior e menor, em staccato/
ostinato sobre nota pedal, em legato, contendo tambem, alem de 2 22, intervalos de major ambito).
Condensacdo e adensamento da textura na reexposicdo.
Acordes e notas dobradas leves, em staccato; tremolo na esquerda, corn nota presa, e extensdo.
1953 Spanische Tanz Aarau — Suica 3:00 Ms
A llegro assai
Forma ternaria. Modalismo. Estruturas quartais, 2 acrescentadas, quintal ocas. Alusdo direta ao
flamenco. Exposicdo e reexposicdo (A llegro assai e Tempo I) de carater instrumental: presenca
de passagens de tessitura estreita e ostinato ritmico, sugestdo de guitarras flamencas, castanholas,
palmeado e sapateado. Secao central (A d libitum e A ndante) de feicdo vocal/instrumental: vocalise
livre, ornamentado, seguido de melodia corn desenho melismâtico, ritmo marcado, entrecortado por
pausal c contratempos.
Movimentos alternados, acordes repetidos; acentos deslocados expressivos.
310
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO /WIDMER, ERNST
1954 Sonatine fur Klavier Aarau — 12:15 Ms
I — [Comodo, andamento moderato quasi vivace ma non troppo J = so]

— [Calmo = 44 (J) = 88)]
III — [Allegretto = 116]
Sonatina corn caracteristicas ciclicas.

Forma sonata bitematica. Primeiro tema — bilinear, em binario simples, melodicamente caracterizado
pelo emprego da sucessdo semitom-torn ou vice-versa, tratamento contrapontistico e imitacoes
(celula inicial e respectiva inversdo como materiais pregnantes) — e sua extensdo — 2 simultdneas,
sincopadas, em textura harmonica e binario composto elaborados sob forma de variacoes livres,
justapostos e combinados. Segundo tema contrastante, corn afinidades texturais e ritmicas corn
a extensao — movimento.
Forma binaria e coda. Reapresentacao, ligeiramente modificada, da celula inicial do tema do movimento
anterior, manutencao da escrita contrapontistica e das referidas caracteristicas intervalares — 2 4 movimento.
Forma sonata bitematica. Ambos os temas sobrepostos a ostinati e corn afinidades de ordem
ritmica, melOdica e textural corn o 2 2 tema do 1 2 movimento. Ostinato e linha melOdica
do 1 2 tema em movimento de ziguezague; ja no 2 2 , ambos mais pianos, corn utilizacao de notas
repetidas — 32 movimento.
Notas dobradas, acordes ern staccato, saltos. Superposicdo de maos, movimentos alternados.
Passagens escalares em graus conjuntos, tremolos corn extensao. Notas e acordes repetidos. Apesar
das oscilacOes de andamento, carater motOreo do 3 2 movimento decorrente dos ostinati e da repeticao
de configuracOes ritmicas.
1966* Ludus brasiliensis Salvador-Bahia Ricordi

Cinco cadernos de pecas progressivas Para piano solo
Obra de cunho pedagOgico corn 162 pecas progressivas, apresentando urn painel de tendencias esteticas
das decadas de 1960-70. Influencia de Bart6k.
Iniciacao ao instrumento. Estimulo ao espirito criativo, a improvisacao e a leitura a primeira vista.
Introducao de novos signos. Utilizacao de melodias dos folclores europeu e brasileiro.
Posterior atualizacao do conjunto em quatro volumes do Kosmos latinoamericano, corn pouco
aproveitamento dos dois Ultimos cadernos do Luduse substituicao do folclore europeu pelo
Latino-americano.
Desenvolvimento da coordenacao motora atraves de escrita imitativa e do emprego simultaneo de

diferentes tipos de articulacdo e de intensidade. Introducao gradativa de padrOes ritmicos e melOdicos e
do use do pedal. Complexizacao crescente, em cada caderno, de questOes abordadas no anterior.
Exploracao do interior do instrumento e de sua caixa acUstica.
• Ano de publicacdo.
311
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ORRAS PARA PIANO/WIDMER, ERNST
Ludus brasiliensis 1 (1-55)
Superposicao de pentacordes de diferentes naturezas (Contraponto I), modo major (Melodia dividida),
modo menor harmOnico ( Cavalgada), escala de tons inteiros (Melodia hexatonal), folclore infantil
brasilciro (Bao-balalito), modo nacional ( Noturno I), leitura a primeira vista ( Leituras I a V I),
improvisacao (I a V III). Notacao restrita aos signos convencionais. Desconsideradas as pecas destinadas
leitura c a improvisacao, andamentos entre: Solene = 60 ( Trombones) c Fluente .j = 152 ( Crista/).
Dura4(5es entrc 13" (Esconde-esconde) e 1'20" ( Trombones).
Pecas 1-1 = 19, 25, 26, 31, 45, 46, 48, 49 c 50 rhio incluidas no Kosmos latinoamericano 10 I.
[1! 1M Leitura a primeira vista, improvisacao. Escrita ritmica simples: emprego de compassos simples, compostos,
alternados, derivados, sIncopes e quidlteras. Movimento direto, contrario, imitaceies, 3 duplas, movimento
de tremolo, indos alternadas, trIades, legato, staccato, sinais de intensidade. Utilizacdo da caixa do piano.
Nivel elementar (I c II).
Complexizacao das propostas tratadas no caderno anterior.

Politonalidade (A mbiguo,Marchasoldado), jogo de teclas brancas cprctas ( Canon), folclore infantil brasileiro
(Margarida, Caranguejo, Pampa roleta), leitura a primeira vista ( V IIe V III), improvisacdo ( V IIIa X ).
Introducao de novos signos. Desconsideradas as pecas destinadas a leitura c a improvisacao, andamentos
entre = 76 (A mbiguo) e 104 ( V ai, vai, vai). DuracOes entre 20" (Marcha soldado) c 1'35" (Sertao).
Pecas 66, 68, 73, 76, 77, 78 c 79 nao Mel uidas no Kosmos latinoamericano in 2.
Complotizacdo das propostas tratadas no caderno anterior. Leitura a primeira vista e improvisacao.
Compassos dcrivados. Introducdo do pedal.
Nivel elementar (III) c intermediario (I).
Complexizacao das propostas tratadas nos cadernos anteriores.

Polirritmia (Dez estudos polirritmicos), ornamentos (Sete PeCaS corn ornamentos). Polifonia a tres e quatro
vows Firmeza, Pilares), leitura a primeira vista ( IX , X ), improvisacdo (X I, X II). Notacao convcncional.
Desconsidcradas as pecas destinadas a leitura e a improvisacdo, andamentos entre .= 66 (11' 122) e 108 (A nn
nova). Duracoes entre 30" (W 120) e 2'30" (Fantasia). Ausencia dc pecas corn propostas para improvisacao.
Peca 112 (Rondo) nao incluida no Kosmos latinoamericano n2 3.
Complexizacao das propostas tratadas nos cadernos anteriores; inclusab de outras mencionadas
nos dados composicionais. Leitura a primeira vista e improvisacao.
Nivel intermediario (I) c (II).
312
30 COMPOSITORES BRASILEIROS — OBILAS PARA PIANO /WIDMER, ERNST
Complexizacao das propostas tratadas nos cadernos anteriores.

Exploracao do folclore suico ( Cancãessuicas Me IV ), brasileiro ( Viu, Maria pisou na areia, Faz tres anos,
Siriri), albanes ( Cancii o albanesa), bidgaro ( Can foes brilgaras I e II), iugoslavo ( Can fei0 iugoslava),
espanhol ( Cantäo espanhola) e russo (Cancao russa), forma tema corn variacOes (Sea Chanty, VariacOes
sobre um tema de Bela Bartok, Quatro variacries sobre um tema de G. Piccioli e Tres variacOes sabre um tema
de D. Brubeck), leitura a primeira vista (XI, XII), improvisacao (XIII, X IV ). Introducao de novos signos.
Desconsideradas as pecas destinadas a leitura e a improvisacao, andamentos entre .1± 69 (Can* sulfa)
e .1= 138 (Conversa). Duraceies entre 30" ( Cancito bitlgara II) e 2'10" (Neve).
Inclusao apenas das pecas n 2 128, no Kosmos latinoamericano 71.2 3, e 138, 147 e 152 no Kosmos 4.
Complexizacao das propostas tratadas nos cadernos anteriores. Leitura a primeira vista
e improvisacao. Enfase no legato cantabile e nas variacOes de agOgica. Utilizacao da caixa do piano.
Nivel intermediario (I) e (II).
Complexizacao e sintese das propostas tratadas nos cadernos anteriores.

Ritmo livre (Desolacao), execucao a dois pianos (Fanfarras, sobre a =cab folclOrica Il itait une
bergere), folclore alemao antigo ( Canciro do seculo X VII), leitura a primeira vista (X III), improvisacao
(XV). Desconsideradas as pecas destinadas a leitura e a improvisacao, duracOes entre 1' (Desolatao) e
10'30" ( Concatenacii o), esta Ultima apresentada isoladamente como peca de concerto.
Pecas rP 155, 157, 160,161 e 162 excluidas do Kosmos latinoamericano 4.
Destaque da peca nu 162 — Concatenactio— a mais longa e significativa do conjunto (10'30" de duracao).
Em cinco secties — Introducao, Allegro, Adagio, Chacone, Finale — variacOes livres de configuracOes
extraidas do tema, este tondo a 2 = major, maior e/ou menor descendentes e o ambito de LP junta
como intervalos estruturais. Textura mista, destaque as linhas melOclicas. Tema, na introducao, e
elaboracOes, nas secOes, logo seguidas de seus prOprios desenvolvimentos, corn andamentos, texturas
densidades especificos. Interferencia de elementos ritmicos sugestivos do jazz ou da mUsica de café-
concerto, na secao — agitado (Allegro); LP secao, = .1= 144, uma chacone; samba de roda
Canarinho da A lemanha (n" 47 — Capoeira, do Ludus brasiliensis I), de origem folclOrica, como linha
melOdica principal da secao, alem do aproveitamento de materiais das anteriores.
Complexizacao e sintese das propostas tratadas nos cadernos anteriores. Leitura a primeira
vista e improvisacao.
Coerencia na variacao de andamentos e na relacdo entre as distintas unidades de tempo. Toques nitidamente
diferenciados, brilhantismo. Polifonia; acordes, grandes c/ustersexecutados corn o antebraco, saltos. Passagens
escalares rapidas em movimentoparalelo. Baixos tipo d' Alberti e tremolos na esquerda. Pedal — Concatenacao.
Niveis intermediario (II e III); avancado (I) — Concatenatao.
313
36 (:OM POSITORES It RAS1 1.E1 130S - )1; RAS PARA PIANO / WI DIn4 E R., ERNST
1968 Rondo mobile op. 54 Salvador 6:30 Gerig
Seis mOdulos; a (grave), b (crescendo), c (andante), d (volante), c (diminuendo),f(grave). Relativa

liberdade de escol ha da ordem de execucao dc b, c, d„ c, corn possibilidade de repeticao e omissäo de
algum deles; determinacao de a como modulo inicial cfcomo exclusivamente final. Sugestao dc retorno
ciclico de a, como urn rondo. lmprovisacão opcional em c e d. Aproveitamento, corn variacOes, da linha
melOdica de a, do diatonismo nela presente e de seu intervalo de 4 1; c exploracao de ressonancias em
grans variaveis, dependentes das relacOes entre duracao, intensidadc, articulacao, registro e pedal, como
ocorrencias comuns aos diversos mOdulos. Tritono dos pentacordes lidios de d antecipados em c.
Poliacordes dc duracOes variaveis cm e, como um coral. Tempo livre na major parte dos mOdulos c
metric° cm b— como uma marcha ffinebre - e cm c. DiferenciacOes claras no piano dos andamentos,
da textura, da producao sonora (tipos dc toque c formal menos usuais de utilizacao do instrumento:
glissando corn a unha ou corn uma vareta, seal producao de som, nas teclas pretas, c percussao no
interior da harpa do piano c corn a tampa do tcclado) e das rcssonancias. Repeticao como process°
construtivo basic() de cada modulo. Notacao mista, bula explicativa.
MI Experiment:lc-do e fantasia necessarias a concepcao da obra. Imensidades cntre pm') c At.

Registros extremos, tremolos,g/issandi. Ressonancias, controle do pedal. Piano expandido: utilizacao da
harpa c da tampa do piano.
NIvel avancado (I).
1970 Tres peps crOnicas Salvador 8:50 Ms

e anacrOnicas (ry=1 59, 60, 61)
59 — [Allegro]
60 — [ Moderato GI= 60)]
61 — Resignacdo = 60]
Excerto da coletanca 69 pecas crOnicas c anacrOnicetspara diversos instrumentos. Titulo como referencia
coexistencia de linguagens contemporaneas e do passado?
ElaboracOes sobre material tematico caracterizacio por rc Ice do deslocamento de ern contextos
triadic°, quartal ou dc derivados de 2 — IV ,- 59.
Pequcno rondO. ReapresentacOes variadas do refi-do; estrofes dele derivadas. Como uma valsa.
Harmonia triadica — n12 60.
Elaboracöcs sobre material caracterizaclo pcla justa c pela sucessao de 2 1 major e 3 1 mcnor nela
contida. Polimodalismo. Como nas pecan anteriores, desenvolvimentos melOdicos constantemente
abortados pclo estilhacamento das linhas, major valorizacdo do element° ritmico, corn emprego de notas
repetidas ou de pequenos fragmentos (mesrno celulas) cm ostinato, ou por muciancas de tcxtura — rr, 61.
Acordes, saltos, oitavas. Trinados simultaneos ern ambas as mans em andamento vivo (59). Quinto
dodo preso na esquerda, extensdo ( 60). Notas duplas, acordes, acordes quebrados, variacOes de agOgica (61).
Niveis avancado ( I) — 59; intermediario ( I ) — na 60; intermediario (III) — nQ 61.
314
36 COMI'OSITORES BRASILEIROS — OBRAS PARA PIANO/WIDMER, ERNST
1972 Entroncamentos sonoros op. 75 Salvador 15:00 Ms
Obra corn quatro diferentes possibilidades de instrumentacao: 1 — piano, fita I gravada, cinco
trombones, cordas e percussao; 2 — piano, fita II gravada e cinco trombones; 3 — piano e fita III
gravada; e 4— piano solo. Exploracdo, nesta Ultima versa- 0 (oito mOdulos), das possibilidades timbristicas
do instrumento e seu poder sugestivo sobre o ouvinte. Segundo palavras do compositor na partitura:
"assonancias podem reatar mundos sonoros, dai ENTROncamentos SONoros". Utilizacao
de diferentes fenOmenos aciisticos decorrentes da reverberacao simultanea dos sons — harmOnicos,
batimentos, friccOes, dissonancias asperas, consonancias, vibracoes simpaticas e eco. Ampliacao
do aspecto performatico da apresentacdo do pianista atraves de canto, assobio e use da ocarina.* Piano
expandido e preparado. Emprego de captador de som. Notacao mista, indicacao cronometrica
de tempo, bula.
MTE Reflexao e fantasia necessarias a concepcdo da obra como um todo; pesquisa dos efeitos sonoros
sugeridos na partitura. Piano expandido e preparado.
*Instrument° de sopro, oval, corn embocadura cum, geralmente de barro, corn oito oriticios, quatro para a mao dircita e quatro para a esquerda,
correspondents as notas de uma escala diatOnica.
1972 Ludus 153 op. 77 — Telarico Salvador 7:00 Ms

(Para um ou mats pianos)
Sete mOdulos apresentados em ordem a criterio do(s) executante(s) e superpostos aos harmOnicos
de urn cluster cromatico em ambito de 8 1 diminuta. Manutencao dos harmOnicos ao longo da peca;
mistura de suas ressonancias a "cantorias" e "improvisacOes" de natureza modal. Forma A/B/A',
em caso de manutencao da seqiiencia da partitura. Afinidades, nos pianos melOdico e ritmico,
entre os mOdulos 1, 3, 4 e 5 (formados por pequcnos agrupamentos em ambito de 4 1 ou 5' juntas,
constituidos aproximadamente pelas mesmas alturas, dispostas em ordem variavel, em ritmo livre,
como uma improvisacao) e 2 e 6 (linha melOclica relativamente extensa, como uma "cantoria",
por vezes dispersa em diferentes registros, corn ritmo mensurado 6/8). No modulo 7, combinacdo
das caracteristicas dos anteriores. Notacdo proportional e indicacao cronometrica de tempo,
bula explicativa.
ME9 Experimentacao e fantasia necessarias a concepcao da obra. Mao esquerda "muda" durante a peca
toda. Arpejos negativos (formacao cumulativa de acordes), pedal, ressonancias. Saltos; variacdo
constante e brusca de intensidades. Indeterminacao quanto a ordem dos mOdulos.
Nivel avancado (I).
315
36 COMPOSITORES BRASILHROS -OKRAS PARA PIANO lomF.R.,ER,NsT
1975 Suave Mari Magno* Salvador 13:00 UFBA/CCE/

EMAC/
Funartc/INM
(.1= ± 60)
Obra de natureza descritiva. Prase do poeta Lucrecio Caro como epIgrafe: "6 agradavel, enquanto no
vasto mar Os ventos levantam ondas, olhar da terra firme, os terriveis perigos de outrem".
Forma A/B/C, abordada, segundo palavras do compositor, "corn tres atitudes distintas: como se
tocasse algo classic°, dramatica justaposicdp e patetico estertor". Tema inicial, constituido de tres sons,
e scu ambit° de 3 4 menor, como materiais geradores c pregnantes. Apresentacdo deles em A - uma
textura basicamente politbnica - sob forma de variacOes ritmico-melOdicas, nos registros medio c agudo,
cortadas on prolongadas por fermatas cxpressivas. Antecipacao de B pclo tema inicial, tratado a maneira
de cantoria nordestina (modalismo), pontuada por blocos de major densidade, como clusters. B
contrastante em relacdo a A quanto A textura, registro c tipo de use do instrument° - exploracdo da
harpa do piano. Substituicao, em B, das pansas on floras prolongadas de A , por grandes efcitos sonoros
combinados ao material gerador.
- Predominancia dos referidos efeitos sonoros em C. Major afastamento
das ideias iniciais nesta Ultima sccdo, embora mantido o intervalo de 3 2 menor. Reapresentacdo do tema
na codcta final. ExperimentacOes sonoras, efcitos dramaticos alusivos as indicacOes da partitura, tail
como: "sentindo-se cm scguranca", "comiscracdo da inseguranca alheia" c outras (influencia
dcbussysta). Notacdo proportional, fluidcz de tempo, grafismo. Bula explicativa.
Mr_Tifi Fantasia c experimentacao necessarias a concepcdo da obra como um todo. Indicacoes de estados de espirito
e sugestOes interpretativas. Tremolos, clusters, utilizacao de toda a extensdo do instrument°. Variac6es
ti-eqUentes de agOgica; tempo indicado por fOrmulas de compasso ou scgundos. Dindmica detalhada cm
constants mutacao. Silencios, cesuras c fermatas expressivos. Pedal. HarmOnicos, efeitos inesperados
produzidos corn apagador de giz e chapinhas de couro sobre as cordas, craveihas e pinos do piano.
'Inrcgrante do n ()ILIInc I1 da sent Compositores da Brt bta
1977 E dote morrer no mar Salvador 4:30 Ms

(Tres variaeOes sobre uma melodies de Doi val Caymmi)
Lento ca.90)
Pcca revista em 1989, in memoriam Lindemberguc Cardoso. VariacOes scm a apresentacdo da eancdo-
tema na forma original. Na supressdo, repeticao on troca de notas do terra, desfiguracdo de scu
ritmo, dispersdo da linha melOdica por diversos registros c repcticao de fragmentos, dramatizados por
contrastes bruscos de dinamica Ulf - ppp). Segunda variacao cm andamento major que o da precedente
c seguinte (Andante .J= 60), corn a indicacao rubato expressivo. Linha melOdica sobre pedal, entrecortada
por pausas, conduzindo o tema de forma mais explicita, cm passo cadenciado, como uma marcha
ffinebre. Terceira variacdo (aN = 90), a mais breve delis, iniciada corn celula da frase do tema, em pp,
concluindo corn a repcticdo de fragmentos tematicos tambem variados, em decrescendo, de pp a niente,
cm rallentando, como uma derradeira expiracao.
316
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO /WIDMER, ERNST
Ampla gama de intensidades, énfase em pp e ppp; acentos expressivos. Efeito de formacdo e

dissolucdo gradativa de acordes. Pedal. Manutencdo da continuidade na 1 , variacdo, ritmicamente
bastante variada e cortada por pausas.
1977 Sonata op. 122 Salvador 15:00 UFISA/CCE/
Monte Pascoal EMAC/
(Paisagem baiana n=2) Funarte/INM
1 – [Presto :1 = 144]
2 – Monte Pascoal [Largo .1= 60]
3 – [Vivace J. = 96]
Forma sonata bitematica. Primeiro tema, de origem folclOrica, modal, vivo, ritmicamente caracterizado pela
oscilacdo entre agrupamento regular e quialterico da pulsacdo, sobreposto ou intercalado corn ostinato
originario do prOprio tema. Segundo tema estatico, corn duracOes mais longas, construido a partir da
verticalizacdo de componentes dos Ostinati e utilizacdo da celula do final do tema – 1 2 movimento.
Plano formal A/A/B/A/B/C/A/B/C/D; aproveitamento do 1 2 tema do movimento precedente
(claramente apresentado no final de B e em C) e de seus ostinati, em projecdo vertical e horizontal -
29 movimento – "Monte Pascoal".
Reproducdo na escrita ternaria e nas hemiolas do tema, da oscilacdo entre agrupamento regular e
quialterico da pulsacdo do 1 2 tema do 1 2 movimento; outras referencias a esse tema via utilizacdo
de fragmentos e da direcao descendente da linha melOclica. Presenca marcante e expressiva de pausa
no 1 2 tempo, no ostinato ritmico da mdo esquerda – movimento.
IffEn Velocidade, polirritmia; extensdo, acordes, notas dobradas, glissandi. Grandes contrastes de intensidade.
1977 Suite mirim, "o eterno e Salvador 11:00 UFISA
o cotidiano"
1 —Sd [majestoso (J = 60)1

2 — Lufa-lufa [agitado (J = 144)]
. cias [calmo (.1= 90)1
Resson.in
(gruto)
Firmamento
5 —Relax isereno (./ = 45)1
Pequena suite formada por cinco pecas poeticas, descritivas e de climas bastante diferenciados.
Ampliacdo dos recursos sonoros do piano pelo emprego de procedimentos varios e utilizacao do interior
da harpa do piano. Momentos de indeterminacao, possibilitando a improvisacao.
317
36 COMPOSITORES BRASILIA ROS - ()BRAS PARA PIANO/WIDMER, ERNST
Triades superpostas (tempo metroneimico) e passagem em prestissimo (tempo livre), realizada corn
crescendos e decrescendos de major on menor duracao, de pp a fj; sobreposta a agrupamentos
descontinuos cm expansdo, tambem de natureza triadica. Grafismo. Exploracdo do interior da harpa
do instrumento: atrito das cordas corn copo emborcado e borddo raspado corn unha ou moeda — Sol.
Sugestao de trafego intenso, engarrafamento, coro de businas, busina de playboy e apitos. Fragmentos
cscalares descendentcs nao diateinicos, ostinato em 3 2 major ou menor (tempo metromimico);
c improvisacdo sobre alturas pre-determinadas e clusters (tempo livre). Notacao mista — Lufa-lufa.
Melodia corn colorido modal, no baixo, sob acorde em harmemicos. Ressonancias sugestivas de uma
gruta. Alusab a sinos, variacdo brusca de intensidades — Ressondncias.
Improvisacao nas regiOes extremas do teclado, tempo cronometrico, grafismo, nas secOes externas.
Tempo metronOmico, notacao precisa c utilizacao da caixa de ressonancia do piano, na secao
central — Firmament°.
Escrita sugestiva do "doce balancar na rede". Intensidades entre p e ppp. Diminuindo e ritardando final
mimetic° de "adormecendo" — Relax.
TOM Segundo o compositor, neccssidade do "maxim° de imaginacao criadora e de urn minimo

de recursos tecnicos do executante".
NIvel intermediario (II).
1978 Vertice op. 112 Salvador 8:00 Ms
Maestoso = 60
A partir do bloco inicial de tercas superpostas, formacao de diversos ostinati (fator de unidade e
de conducao de elementos tematicos) de carater percussivo, crescentes e decrescentes quanto ao nnmero de
articulacOes e a densidade. Expansao gradativa e descontinua de celula ritmico-melOdica (nota repetida e 22
asccndente na voz superior), tambem oriunda do bloco inicial, ate a formacao de uma frasc de natureza
modal, repetida ao longo da peca corn innmeras desfiguracbes. Frequentemente conclusdo de secOes e
subsecOes cntre fie Jiff ern blocos ou notas nos registros extremos. Final em decrescendo, de p a pppp e
corn diminuicdo do manner° de articulaci5es por compasso (apresentadas em registros extremos), ate a
conclusao, corn a referida celula dilatada. Vertice: primeiro bloco, abertura para a peca, on a nota final de
consumacdo do intervalo de 2. a ? Polimodalismo, atonalismo, passagens pontilhistas.
NM Toque percussivo, sonoridades estridentes, como dc urn conjunto popular de percusseies,

decorrente do emprego de clusters, duracOcs curtas em staccato, regiöes extrernas
do teclado, ffe fire algumas caracterIsticas ritmicas: puisacdo conturbada por sincopes, contratempos,
hemiolas e divisrio quialterica de tempo. Superposicdo de maos.
318
36 COMPOSITORES BRASILEIROS — ()BRAS PARA PIANO /WIDMER, ERNST
1985* Kosmos latinoamericano Salvador Ricordi Americana
Obra de cunho pedagOgico corn 146 pecas progressivas, apresentando urn painel de tendencias esteticas
das decadas de 1960-70. Influencia de BartOk.
Iniciacao e desenvolvimento do estudo do instrumento. Estimulo ao espirito criativo, a improvisacao
e a leitura a primeira vista. Introducao de novos signos. Utilizacao de melodias dos folclores
latino-americano e brasileiro.
NE] Desenvolvimento da coordenacao motora atraves de escrita imitativa e emprego simultaneo

de diferentes tipos de articulacao e de intensidade. Introducao gradativa de padrOes ritmicos e melOclicos
e do use do pedal. Complexizacao crescente, em cada caderno, de questOes abordadas no anterior.
Exploracao do interior do instrumento e de sua caixa acUstica.
*Am de publicacao.
Kosmos latinoamericano 1 (1-55)
Pentacordes ( Camino, Saudade, Proporciones, Sollozo, Esconde-esconde), pentacordes diferentes superpostos

(Cabaigata, Dicilogo), escala hexafOnica ( Timbales), escala de tons inteiros (Danza hexatonal), escala
pentatemica e pentacorde (Marea), escala pentatemica e teclas pretas (Toc-toc, Trapecio, Calma, Campanas,
A nimado), triades (Scherzo, Danza, Trompas), timbres ( Timbales, Campanas, Trompas, Oboe y fagot,
Trombones), registros (Percussiones, Improvisacdo II), dinamica e agOgica ( Contrastes, Dinamico), melodia
acompanhada ( Cristal), clusters (Improvisayao VI), modo maior ( Melodia dividida, A y mama, mira a Don
Jose!, Leitura III, Na Bahia tern, Dormite ninito, El teje del Sebuccin), modos diversos ( Oboe y fagot, Cristal,
Noturno I, Larito-lorito, Capoeira, Cancion infanta), folclore do Brasil (Pregin, Lo que to haces yo lo
tambiin, Na Bahia tern, Capoeira, Esclavos de Job), Argentina ( Vidala de los indios, Vidalita), Mexico (A y
mama, mira a Don Jose!, A mi me lhaman el negro y Cuando voy a casa de Pena), Peru (Lorito-lorito, Paloma
blanca), El Salvador (Dormite ninito), Equador (Pobre corazOn) e Venezuela (El teje del Sebucân),
improvisacao (n9 I a V III), leitura (n1 / a V), leitura em tres pentagramas corn dois pianistas (Elegia a tres
manos, Dormite ninito). Desconsiderando as pecas destinadas a leitura e improvisacao, andamentos entre
Solemne 60 ( Trombones) e Presto = 144 (Cabalgata). DuracOes entre 10" (Sollozo) e 2' (Dormite
ninito). Notacao mista, notacao proporcional, ritmo livre. Signos referentes a ageigica, a representacao
de clusters e a indicacao aproximada das alturas.
Supressao das pecas 19, 25, 26, 31, 43, 45, 46, 48, 49 e 50 e das improvisaceies do Ludus brasiliensis 1.
EEN Leitura a primeira vista e improvisacao. Escrita ritmica simples: emprego de compassos
simples, compostos, alternados, derivados, sincopes e quialteras. Movimento direto, contrario, imitacOes,
duplas, movimento de tremolo, maos alternadas, triades, legato, staccato, passagens escalares, acordes
quebrados, sinais de intensidade. Producao de harmeinicos, emprego de caixa acUstica do piano.
Nivel elementar (I, II e III).
319
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/WIDMER, EICNST

Complexizacão das propostas tratadas no caderno anterior.
Politonalismo (A legria, ElRosal, Serenata), polimodalismo ( Sertao, Jangada), formulas
de acompanbamento (Serenata, Jangada, Peas IV e Vdas Siete Piezas con ornamentos), ressonancias
(Cocotal), ornamentos ( Siete Piezas con ornamentos), modalismo( Leitura V I, Sertao, Jangada),
agrupamento irregular das subdivisOes da pulsacdo ( V ivacidad, Huaino), folclore do Brasil ( El Rosal, En
esta calle, Samba-lê-10, Argentina (Huaino, Milonga), Cuba (Donde esta la ma Teodora?), improvisacao
(Improvisactio V III, IX , X ), leitura (VI c V II). Dcsconsidcradas as pecas destinadas a leitura
e A improvisacdo, andamentos entre Moderato = 80-88 ( Cocotal) e Animado = 120 (A legria).
DuracOes entre 20" (Mano tinica II) e 2'30" (Fantasia 1941).
Supressao das pecas n 66, 68, 73, 76, 77, 78, 79, 80, 81, 82 e das improvisacOes do Ludus brasiliensis 2.
Inclusao das "Siete Piezas con ornamentos" (96-102) do Ludus brasiliensis 3.
PEN Complexizacao das propostas tratadas no caderno anterior.

Emprego de valores de mcnor duracao, como as fusas. Piano expandido (percussao na caixa
dc ressonancia do instrumento). Leitura a primeira vista e improvisacdo.
MAVIS elementar (III); intermediario (I) c (II).

Polifonia a tres on mail vozes (Firmeza, Pilares), polirritmia (Diez estudios polirrittnicos), folclore
Argentina-Bolivia ( I Suite latinoamericana), Argentina-Honduras-Brasil ( ILSuite latinoamericana),
improvisacao ( Improvisacites X I e X II), leitura (Leitura V III). Inclusao de quadro complementar corn
fOrmulas espccificas para os Diez estudios polirritmicos. Desconsideradas as pecas dcstinadas a leitura e
improvisacao, andamentos entre Lento = 60 (Huaino, 5. 4 peca da Io Suite latinoamericana) c Rapido
= 144 (IX Fstudio polirritsnico). DuracOes entre 30" ( V Estudio polirritmico) e 2'30" (Media Cana).
Supressäo e inclusao dos nnmeros 112 c 128 do Ludus brasiliensis 3 e 4, respectivamente.
RIM Complexizacao das propostas tratadas no caderno anterior; inclusao dc outras mencionadas
nos dados composicionais. Leitura a primeira vista e improvisacao.
Nivel intermediario (I) c (II).

Tema corn variacOes ( Variacionesl, II, Tres variaciones sobre un tema de D. Brubeck c Punta d'A rena —
Variaciones III, en f(rrma de onda), rondo (ImprovisaciOn X IV), sonatina (Leitura IX ), folclore Colombia-Bolivia-
Chile (IIISuite latinoamericana), Argentina-Brasil (IVSuite latinoamericana), improvisacao (ImprovisaciOn X III,
X IV , X V ), leitura (Leitura IX ). Dcsconsideradas as pecas dcstinadas a leitura e a improvisacao, andamentos
entre NostAlgico, molt° largo = 50 (Estilo) c Mui alegre d. = 56 (Pueblo de mi corazOn). DuracOes entre
30" ( Vari aciones II) c 5' (Punta d'A rena). A excecao dos nnmeros 138, 147 e 152, apresentados sob os
nitmeros 139, 142 e 143, supressao dos demais do Ludus brasiliensis 4. Inclusäo apenas dos nitmeros 154,
156, 158 e 159 do Ludus brasiliensis 5, corn os nnmeros de 141, 140, 134 e 135, respectivamente.
320
36 COMPOSITO RES BRASILEIROS - °BRAS PARA PIANO/WIDMER, ERNST
Destaque da peca Punta d'A rena — Variacries em firma de onda— 32 peca da IV Suite latinoamericana
(Argentina-Brasil), a mais longa (5') e significativa do conjunto dos cademos, habitualmente apresentada em
concerto. Texto poetic() "Olha a onda na ponta da areia/a onda me pega na ponta da areia" como cpigrafe.
Tema calmo, nas regiOes grave c media, de origem folclOrica, em idioma tonal. Aproveitamento de
partes e intervalos do tema nos contrapontos e deslocamentos harmOnicos corn ele apresentados.
Harmonia predominantemente triadica; inclusao de clementos modals. Nove variacOes relacionadas corn
o tema e entrc si pelo tipo de claboracao empregado — contraponto ornamental c intervalo de 3 2 corn
expressividade melOdica c harmonica, na 1 4, 22, c 72; c inclusao de saltos, corn conseqnente
csgarcamento da linha melOclica entrc os diferentcs registros, na 3 2, 52, 62 e 8 2 — e pelo andamcnto
(excetuando-se a 42, 52 e 72 ). Minter° 4, com p uma danca, em Vivace, contrastante corn as demais
em andamento, rnetrica, textura e ate mesmo duracao, a mais longa delas; afinidadc corn a coda
(92 variacao). Via de rcgra, aproveitamento, em uma variacao, de material trabalhado na anterior.
[M5 Complexizacao das propostas tratadas no caderno anterior. Notas dobradas, oitavas, acordes,
cxtensao, saltos, fragmentacao e dispersdo da linha melOclica. Utilizacao do interior da harpa do piano.
Leitura a primcira vista c improvisacao.
Definicao da expressividade de cada variacao c das mudancas de andamento. Acordes, notas dobradas,
saltos. Intensidadcs contrastantcs c constantemente variadas — Punta d'A rena.
My ers intermediario (II) e (III) c avancado (I) — Punta d'A rena.
DOIS PIANOS
1958 Variationen uber ein Aarau —Suica 9:00 Ms

Schweizerisches volkslied
Diversos andamentos
Tema corn duas idetas principais: linha meltidica cm escala hexafOnica (piano 1) sobreposta a ostinato
ritmico de acordes qucbrados (piano 2). Enfase, no decorrer das 16 VariacOes e do Finale, em uma
ou outra ideia, por vezcs radicalmente moditicada, dificultando a identificacao de seus elementos ( variacao
12); aproveitamento de apenas celulas ou intcrvalos (variacoes 6, 9, 10, 11); apresentacao clara do tema em
duas variacOes ( 13 e 16), corn novo tratamento harmOnico ou corn alguns cortes. Textura de modo geral
polifemica. Canone (variacao 11). Musette (variacao 14). Inversao da variacao 13 ( 15). Oposicao linha/
blocos harmOnicos ( variacao 9). Acordes percussivos, predominio de superposicao de P, ocasionalmente
acordes quartais e clusters. Linhas longas, de contorno claro pouco freqiientes, apesar da simplicidade da
melodia tradicional. Tecnicas de dispersao da linha melOdica, como transposicao de suas notas para registros
diversos ( variaeries 4 e 16). Mudancas de formula de compasso, andamento e car-Ater.
BrIM Acordes repctidos, saltos. Entrosamento c precisao ritmica ( variacao 4). Notas dobradas, oitavas,
extensao. Movimento paralelo cm andamento vivo.
Nivel avancado (I).
321
Indices remissivos
Uma (mica mao
AGUIAR, Emani ALIMONDA, Heitor
Quatro dal-was dos animais/ 36 Modinha (para mao esquerda)/ 41
III - Pardais (para mao direita)
LACERDA, Osvaldo
Brasiliana nil 3/121
I — Cururu (para mao esquerda)
Piano a 4 trios
ANTUNES, Jorge MOROZOWICZ, Henrique
Regional nil 1, ob. 13/52 Suite de Natal/ 191
Suite abajour/ 191
Valsa (da "Suite Piratininga")/69 PENALVA, Jose
Bald° (da "Suite Piratininga")/ 69 Mini-suite nil 2/216
ESCOBAR, Aylton PRADO, J. A. Rezende de Almeida

Seresta <op. um >/72 IV pecas para piano a quatro mdos/252
VI episOdios de animais/253
KRIEGER, Edino
Sonata (para piano a quatro maos)/111 SANTORO, Claudio
Brincadeira/ 285
LACERDA, Osvaldo
Brasiliana n S2 4/ 139 TACUCHIAN, Ricardo
Brasiliana n128/140 Estruturas gémeas/ 295
MAHLE, Ernst VICTORIO, Roberto Pinto

Peps modals/ 151 lks/307
Toccata/ 151
Suite nordestina/ 152
CarimbO/ 153
Piano a 6 mios
KRIEGER, Edino
Os très peraltas/ 112
323
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/INDICES REMISSIVOS
Dois pianos
ANTUNES, Jorge SANTORO, Claudio
Reflex/ 52 Duo (iv 1) air 2 Klavicre/286
Frcvo/286
CORREA, S. de Vasconcellos Sonoras (Duo n 2)/286
Dobrado/ 69
TERRAZA, Emilio
KIEFER, Bruno 'Tango (M. 37)/302
Vendavais: prenimcios/96
WIDMER, Ernst
MOROZOWICZ, Henrique Variationen uber (Lin Schwcizensches vollcslied/ 321
Divertimento/192

Livro dc Ogumi)ara Bois pianos/254
San Martin/254
Piano e fita
ESCOBAR, Aylton OLIVEIRA, Willy Correa de
Assembly/73 Cinco kitschs/209
N 2 4— Jazztime
MOROZOWICZ, Henrique N E 5 — Narcissus
Comentarios sobrc Luna obra de Mozart/ 188
Var. III SANTORO, Claudio
Mutationcm 111/287
324
36 COMPOSITORES RASILEIROS - OBRAS PAM PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Piano expandido
ANTUNES, Jorge OLIVEIRA, Willy Correa de
Graforismas 1/50 Improptu para Marta/204
Estudo 1/51
(27 pontos, 9 colunas e 7 linhas) PENALVA, Jose
Reflex/ 52 Mini-suite n23/214
Dialogo/ 215
Toccata op. 25/55 PRADO, J. A. Rezende de Almeida
Sonata n2 2/222
ESCOBAR, Aylton Savanas/235
Assembly/73 (Mural sonoro baseado na masica de
ataumas regiaes da A frica)
A Idade do Ferro/87 SANTORO, Claudio
(Para piano com preparacao) Intcrmitencias 1/281
(A leatOria)
KIEFER, Bruno Duo 1) fiir 2 Klaviere/286
Vendavais: prennncios/96 Mutationem 111/287
LACERDA, Osvaldo WIDMER, Ernst

Brasiliana 11 2 3/ 121 Ludus brasiliensis 1 (1-55)/312
Ludus brasiliensis 4 (126-152)/313
MAHLE, Ernst Rondo mobile op. 54/314
Sonata (1971)/148 Entroncamentos sonoros op. 75/315
Suave Mari Magno/316
MOROZOWICZ, Henrique Suite mirim, "o eterno e o cotidiano"/317
2 pecas para uma nota so/181 Kosmos latinoamericano 1 (1-55)/319
Comentarios sobre uma obra de Mozart/188 Kosmos latinoamericano 2 (56-95)/320
Kosmos latinoamericano 4 (128-146)/320
NOBRE, Marlos
3 2 ciclo nordestino op. 22/197
325
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS PARA PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Estudos
ALIMONDA, Heitor MESQUITA, Marcos Jose
Dez peps faceis/40 Estudo cromitico/ 171
(22 volume)
9 —Pequenoestudo MOROZOWICZ, Henrique
Estudo nu 1/40 Tres estudos breves/183
Estudo 2/42 Quatro pequenos estudos/ 185
Estudo WI 3/42
ANTUNES, Jorge Estudo 1121/219
Estudo n21/51 Tres profecias em forma de estudo/ 251
(27 pontos, 9 colunas e 7linhas) Estudo de ressonancias
Estudo ritmico
CORREA, S. de Vasconcellos Estudo de acordes legato, tremolos,
Tres estudos sobre Luis Gonzaga/67 notas repetidas, trinados
KRIEGER, Edino SANTORO, Claudio

Estudo seresteiro/ 110 Estudo 1/278
Estudo 1122/279
LACERDA, Osvaldo
Estudos SANTOS, Murilo
(12 Caderno [1-4)1/116 Estudo/290
(22 Caderno I5-8D/ 123 (Os insetos)
(3 Caderno [9-12])/ 131
Cromos/ 125
(12 Caderno [1-4])
2— Pequeno estudo
Estudando piano/ 129
(Serie de pequenos estudos)
326
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Fuga e invensOes
CORREA, S. de Vasconcellos MAHLE, Ernst
Introducao e choros/ 63 Outras melodias de Cecilia/ 149
(invencOes a 2 partes) Peca 020— Fuga
ESCOBAR, Aylton MENDES, Gilberto

Tres pequenos trabalhos para piano/71 Peca para piano nil 15/164
KIEFER, Bruno MESQUITA, Marcos Jose

Duas peps serias/89 Duas invenc5es/ 172
I — E a vida continua (Fuga)
Sonata 1/91 MOROZOWICZ, Henrique
III — Fuga e toccata 2 invencOes, 2 vozes/ 181
KORENCHENDLER, H. Dawid NOBRE, Marlos

Sonata simples/100 Tema e variaceIes op./194
2—Andante Variacao
XI variacães/106 ciclo nordestino op. 22/197
III —A barroca: uma fuga IV —Coco II
KRIEGER, Edino PENALVA, Jose

Preludio (cantilena) e/ 108 Nova et vetera/211
Fuga (marcha-rancho) Fughetta
3 invencOes a duas vozes/ 109 Preludietto e Fuga
LACERDA, Osvaldo PRADO, J. A. Rezende de Almeida

Cinco invencoes/ 115 Sonata nu 1/221
(A duas vozes) III—Fuga
Serie na slave de sol/ 117 Recitativo e Fuga/222
Desafio Sonata nu 5/241
IV— Modinha ( Omulu)
Brasiliana nu 1/ 120 Desenvolvimento-fuga
II — Modinha
Brasiliana nu 5/122 TERRAZA,
I I — Desafio Duas invenciies a duas vozes (M. 1)/297
Cromos/ 128 VI fugal a tres vozes (M. 12)/299
(3^ Caderno [9-12])
I0— Jogando xadrez
327
36 CONIPOSFIORTS 1120S -01112AS l',\ ILA PIANO/ INDICES liEMISSIVOS
Sonatas e sonatinas
AGUIAR, Ernani MENDES, Gilberto
Sonatina/ 35 Sonatina/160
Sonatina M2/36 (Mortirtiana)
Sonata/ 164
ALIMONDA, Heitor
Sonatina n' 2/42 MOROZOWICZ, Henrique
CORREA, S. de Vasconcellos Sonatina 1/186
Sonatina/67 PENALVA, Jose
GUERRA-PEIXE, Cesar Sonata M2/212
Sonata n" 1/75 Sonata n" 1/214
(Seresta e Desalio)
Sonatina M1/76
Sonata n' 2/77 PRADO, J. A. Rezende de Almeida
Sonatina n' 2/79 Sonata n' 1/221
KIEFER, Bruno Sonatina n' 1/221
Sonata 1/91 Sonata n-2/222
Sonata 11/91 Sonata n 3/238
Sonata n" 4/239
KORENCHENDLER, H. Dawid Sonata M5/241
Sonata sobre ill de H. Morclenbaum/ 100 ( Ontuln)
Sonata simples/ 100 Sonata n' 6 /242
Sonata MCMLXX/ 101
Sonata In — Tensa — Ad — Tcnsa/ 102 SANTORO, Claudio
Estudo sonata n" 1 (Sonatina )/ 103 Sonata m 3/275
Estudo sonata n' 3/103 Sonata n" 4/277
Est udo sonata m 4/104 (Pant-1731.1)
Sonata "quasi Uric:1"/ 104 Sonatina M2/280
Estudo sonata n" 2/105 Sonata M 5/284
( Os doisretratos front a pow issao(?) de Barter TACUCHIAN, Ricardo
KRIEGER, Edino Primeira sonata/293
Sonata n' 1/107 Segunda sonata/293
Sonata M2/110 TERRAZA, Emilio
Sonatina/111 Sonata (M. 19)/301
Sonata (para piano a quarto mans)/ 111
WIDMER, Ernst
LACERDA, Osvaldo Sonatinc hit Klavier/ 311
Sonata/133 Sonata op. 122 "Monte Pascoal "/317
(Para tr ral'a aii p 1710) (Paisaficin baian a 2)
MAHLE, Ernst
Sonatina (1956)/146
Sonata (1971)/148
Sonatina (1973)/149
Sonatina (1975)/150
328
36 COMPOSITORES BR/V:11.1 ,11MS - °BRAS PARA PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Tema corn variacems

ANTUNES, Jorge MAHLE, Ernst
Redundantiae/ 51 Sonata (1971)/ 148
(V ariacoes Para urn arabesco e urn susp o) Vivo
CORREA, S. de Vasconcellos MIRANDA, Ronaldo

VariacOcs sobre urn tema de "Cana-Fita"/62 Suite ns 3/177
Contrastes/ 64 III
(V ariacacssobre urn terra popular)
Caiximnsica/ 68 MOROZOWICZ, Henrique
Variacoes ingénuas/ 184
GUERRA-PEIXE, Cesar Variac O
- es "Frere Jacques"/190
SugestOes poeticas/ 81
(Fin mcznaria de Fernando Pessoa) NOBRE, Marlos
Tema c variacOes op. 7/194
KIEFER, Bruno 16 variacOes sobre urn tema de/195
Sonata 11/91 Fructuoso Vianna op. 8
III – Tema c variacOes
OLIVEIRA, Jamary
KORENCHENDLER, H. Dawid VariacOes variadas/200
Sonata "quasi lirica"/ 104
II —Andante corn variacOes OLIVEIRA, Willy Correa de
XI variacOes/ 106 Sete ou oito pecan mais faceis/207
(V ariataes sabre "Sapatinho branco")
KRIEGER, Edino
Sonata nu 1/107 PRADO, J. A. Rezende de Almeida
III – VariacOcs c presto VIII variacOes para piano sobre urn tema
nordestino/217
LACERDA, Osvaldo XIV variacOes para piano sobre urn tema
Variacijes sobre Mulher rendeira/ 114 afro-brasileiro/ 218
Brasiliana n 2/121 VI II variacOes/219
I—Romance (Sabre um terra do Rio Grande do Norte)
Brasiliana nu 3/121 'Fa'aroa/223
I —Cururu Momentos (26-31)/229
Brasiliana n u 6/126 (9 Caderno)
I — Roda Momento 30
Brasiliana n u 8/140 Moment° 3 I
I — Canto de trabalho Momentos (32-37)/230
Brasiliana n 9/137 (6' Caderno)
III—Bendito Momenta 35
Cromos/ 138 Momentos (38-43)/236
(5° Caderno (17-20) – "A parelhos") (7!' Caderno)
17– MetrOnomo dodecal5nico Momento 43 (Passacaglia)
329
36 COMPOSITORES IIRASILEIROS - °BRAS PARA PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Louvor sonoro n28/250 TERRAZA, Emilio

(Cora* de Jesus, esperanea dos que VariacOes sobre um terra de Mozart (M. 7)/299
morrem em vas)
VALENTE, Augusto
Profecia n23/252 Glosas 1/303
(Estudo de acordes, legato, tremolos, notas
repetidas, trinados) WIDMER, Ernst
E dote morrer no mar/ 316
Livro de Ogum para dois pianos/254 (3 variacães sobre uma melodia de Dorival Caymmi)
San Martin/254
(Memorial lirico e herriico para dois pianos)
Cancäo e variacoes para o menino
Jose de San Martin
330
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - ()BRAS PARA PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Tecnica dodecafcinica
ESCOBAR, Aylton PENALVA, Jose
Mini-suite das tres maquinas/72 3 versetos/212
2—A caixinha de masica Mini-suite nu 1/213
Mini-suite nu 2/213
IRLANDINI, Luigi Antonio Sonata nu 1/214
Fragmentos/87 (Seresta e Desafio)
KORENCHENDLER, H. Dawid PRADO, J. A. Rezende de Almeida

Estudo sonata nu 4/104 6 Momentos (20-25)/229
(4Q Caderno)
KRIEGER, Edino Momento 25
3 miniaturas/ 107 Momentos (32-37)/230
(60 Caderno)
LACERDA, Osvaldo Momento 36
Cromos/ 138
Caderno (17-20) – 'A parelhos") SA, Leonardo
17 — MetrOnomododecafOnico Peca 1974/263
Tres instantes/266
MENDES, Gilberto III — Posit:Kilo
MUsica Para piano nu 1/165
SANTORO, Claudio
OLIVEIRA, Jamary Prelndios – 2 2 serie, 2 u caderno (13-21)/280
Burocracia/200 nu 19
nu 20
OLIVEIRA, Willy Correa de nu 21
Prelficlio 2/205 Sonatina nu 2/280
331
COMP0`,1101t1. S 'MASH FIROS - 011RAS PARA PIANO/ iNI)ICES ItENIISSIAUS
Notasio expandida
ANTUNES, Jorge PRADO, J. A. Rezende de Almeida
GrafOrismas 1/50 Sonata M 2/222
Estudo IV 1/51 Ilhas/225
(27 pontos, 9 coluM7S1' 711.711111S) Momentos (13-19)/226
Reflex/52 carlonto)
Carras celestes 1/227
Toccata op. 25/55 RIBEIRO, Agnaldo
Relatividade III op. 82/55 Ciclictis op. 13, M 1/259
(Para piano t triangulo) In Kant us, op. 51 ou 0 centauro encantado/260
Itclatividadc IV / 56 Momentus. 2, op. 13, 2/260
Opus 56 ou I.embretes do espantalho manco/261
ESCOBAR, Aylton
Assembh /73 SANTORO, Claudio
Duo (iv I) flir 2 Klaviere/286
IRLANDINI, Luigi Antonio (A lt-at-Orin)
A Idade do Ferro/87 Sonoras (Duo m 2)/286
(Para piano C0111 prepainctio) Mutationem 111/287
LIMA, Paulo Costa TACUCHIAN, Ricardo

Fantasia op. 23/142 Estruturas gil..ineas/295
MENDES, Gilberto VALENTE, Augusto

Blirium C-9/165 Glosas 1/303
OLIVEIRA, Jamary WIDMER, Ernst

Otto pecas para Plain Lucius Brasiliensis-5 Cadernos dc pecas
progressivas para piano solo/311
OLIVEIRA, Willy Correa de Rondo mobile op. 54/314
(linco kitschs/ 203 Entroncamentos sonoros op. 75/315
Improptu para Marta/204 Ludes 153 op. 77 -Telfirico/315
Dois intermezzos/204 (Para urn ou mais pianos)
Preltliclio 1/205 Suave Mari Magno/ 316
Prelndio 2/205 Suite minim, "o dterno e o cotidiano-/317
instantes/206 Kosmoslatinoamericanos IV/320
Instante 2
PENALVA, Jose
Dialogo/ 215
332
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - OBRAS I'ARA PIANO/ INDICES REIMISSIVOS
Indeterminasio
ANTUNES, Jorge PRADO, J. A. Rezende de Almeida
Graforismas 1/50 Ta'aroa/223
Reflex/ 52 Ad laudes matutinas/225
Ilhas/ 225
C.ARDOSO, Lindembergue Momentos (13-19)/226
Toccata op. 25/ 55 Cartas celestes 1/227
Rclatividade III op. 82/55 Itinerario amoroso c idilico ou/228
(Para piano e tricingulo) 0 livro de Helenice
(3' Caderno)
ESCOBAR, Aylton Cartas celestes 11/231
Mini-suite das tres maquinas/ 72 Savanas/235
Assembly/ 73 (Mural sonar() baseado na miesica de algumas
regiües da A frica)
KIEFER, Bruno Halley/245
Triptico/92 (Wanderer im Weltall [ Viajantc no infinito])
Homenagem a Camargo Guarnieri/ 246
LIMA, Paulo Costa
Fantasia op. 23/142 RIBEIRO, Agnaldo
In-variaveis/ 143 Ciclicus Op. 13, nu 1/259
Momentus. 2, op. 13, n u 2/260
MENDES, Gilberto In Kantus, Op. 51 OU 0 centaur° encantado/260
Blirium C-9/165 Opus 56 ou Lembretes do espantalho manco/261
Mitsica para piano n 1/165
Viva Villa!/ 169 SANTORO, Claudio
Intcrinitencias 1/281
MESQUITA, Marcos Josè (A leataria)
Dols poemas concretos/ 173 Duo (n-' 1) fur 2 Klavicre/286
Mutationem 111/287
Pour Martina/ 186 VALENTE, Augusto
1 2 caderno de Karina/ 187 Glosas 1/303
(12 canciks fidclaricas em arranjos simples)
Comentarios sobre uma obra de Mozart/ 188 WIDMER, Ernst
Tres pecas conseqUentes/189 [Aldus brasiliensis — 5 cadernos de
Variaciies "Frere Jacques"/ 190 pccas progressivas para piano solo/311
Rondo mobile op. 54/314
OLIVEIRA, Willy Correa de Entroncamentos sonoros op. 75/315
Improptu para Marta/204 Ludus 153 op. 77 — TelUrico/315
Dols intermezzos/204 (Para urn au mais pianos)
Prelndio 1/205 Suave Mari Magno/316
Prelndio 2/205 Suite mirim, "0 eterno e o cotidiano"/ 317
Kosmos latinoamericano/ 319
333
36 COMPOSITORES BRASILEIROS - °BRAS I'ARA PIANO/ INDICES REMISSIVOS
Atuacic) cénica
ANTUNES, Jorge MOROZOWICZ, Henrique
Redundantiae/ 51 Comentarios sobre uma ()bra de Mozart/ 188
(Variacaes para urn arabesco e urn suspiro) Var. III
KORENCHENDLER, H. Dawid OLIVEIFtA, Willy Correa de

XI Variaciies/ 106 Cinco kitschs/209
XI —Saudosamente N 2 5 — Narcissus
MENDES, Gilberto WIDMER, Ernst

Mnsica para piano n 2 2/167 Entroncamentos sonoros op. 75/315
(De urn velho caderno de notas, recado a Schumann)
334
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London: Thames and Hudson, 2 v., 1971.
SIMMS, Bryan R. Music of the to u New York, London: AVALKIiR, Alan (Editor). my Chopin companion. NewIl()rk/I,onsion:
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STEIN, Team. StrliCtIlre and stile. I llinois: Suminy-Birchard wirrucli E. Gary (Coordinating Editor). A spects of twentieth-
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336

36 Compositores Brasileiros Obras para P

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36

Rio de Janeiro 1997

Foi fen° o depOsito legal na Biblioteca Nacional

Todos os direitos reservados

Divisdo de Planejamento e Administracao Producdo grit-lea

Divis5o de Edivies Digitaedo

Edicdo de text() Editoracdo eletrOnica

Capa Producao editorial, projeto grafico e diagramacdo

PreHullos tropicais (5-7) / 81

IRLANDINI, Luigi Antonio

Estudos (3o caderno, 9 a 12) / 131

LIMA, Paulo Costa

MANNIS, Jose Augusto

MESQUITA, Marcos Jose

Dois poemas concretos / 173

Toccatina, Ponteio e Final op. 12 / 196

OLIVEIRA, Willy Correa de

PRADO, J. A. Rezende de Almeida

Noturnos (1-5) / 244

RE ZEN DE, Marisa

RI BEI RO, Agnaldo

Sonoras (Duo 2) / 286

VICTORIO, Roberto Pinto

P. 72 - Seresta <op. um>

P. 118 - Suite Miniatura

P. 129 - Estudo do piano

P. 130 - Toada n" 6

1'. 141 - Oscila

I'. 181 - Morozowicz, Henrique

P. 208 - In memoriam Andrei Tarkovski

P 214 - Mini-suite r' 3

Nivel intermediario (11).

P. 220 - Momentos (1-6).

P. 231 - Cartas celestes II

P. 236 - Momcntos (38-43)

P. 239 - Sonata n' 4

P. 246 - Homcnagcm a Camargo Guarnicri

1987 Le Rosairc de Mcdjugoilie

P. 263 -Si, Leonardo

P. 327 - Fugas c invencdes

P. 332 - Notaglo expandida

2 - Superacao da polaridade tradicao/renovacAo.

ANO TITULO LOCAL DURACAO EDITORA

1970 Dez pequenas pecas a dugs vozes PetrOpolis 6:30 Ms

1 - Allegro N. = 120 M.M.1

Pecas melOdica e harmonicamente estruturadas segundo os principios expostos no Iivro

Predominio de andamentos vivos. Ritmica simples: sincopes, contratempos, quialteras, polirritmia.

Nivel intermediario (I).

1971 Mnsica em 3 partes IV 1 PetrOpolis 2:10 Ms

Nivel elementar (III).

1971 Toques de cabocolinhos PetrOpolis 2:11 Ms

[MO Andamentos vivos. Independencia de maos: simultaneidade de articulacOes fraseolOgicas e toques

Nivel intermediario (I).

1972 Mnsica em 3 partes nQ2 PerrOpolis 2:45 Ms

Niveis elementar (III) - I c II; e intermediario (II) - III.

1974 Sonatina Florenca 6:25 Ms

I — Moderato [Moderato (.1. = 60 M.M.)1

Forma A/A'/:IIA" monotematica, em textura bilinear. Transposicao e inversao do tema; utilizacao de

Nivel intermediario (I).

1975 Masica em 3 partes IV 3 Arezzo (Italia) 3:40 Ms

Nivel intermediario (III).

1975 Quatro dancas dos animais Florenca 2:30 Ms

I — Chimpanzes = ca. 184 M.M.1