ROMANTISMO

1. CONTEXTO HSTRICO
Na segunda metade do sculo XVIII, o ocidente presencia uma expressiva transformao na sua vida cultural com O surgimento da burguesia moderna e, com ela, do INDIVIDUALISMO e da valorizao da ORIGINALIDADE. Rompendo com os anseios aristocrticos de conteno sentimental, essa classe tem no Romantismo a legtima expresso do sentimento burgus da vida e um meio de lutar contra a mentalidade normativa e classicista conservadoras. Trs Revolues se destacam nesse contexto: A Revoluo Industrial, a Revoluo Francesa e a Independncia dos EUS. So estes alguns dos processos histricos que influenciaram o Romantismo. Vamos comear pela Revoluo Industrial, o processo de industrializao modificou as antigas relaes econmicas, estabelecendo na Europa uma nova poltica e social com ascenso da burguesia. Alis a burguesia capitalista industrial agora classe dominante seu pensamento sobre a cultura da poca. assim que NICOLA diz do Romantismo: "foi uma escola da burguesia e para a burguesia, de onde vem seu carter profundamente ideolgico em favor da classe dominante . "Burguesia e Romantismo, pois, so como sinnimos, o segundo a expresso literria da plena dominao da primeira. (...). O advento do Romantismo, pois, s tem uma explicao clara e profunda, a explicao objetiva quando subordinada ao quadro histrico em que se processou". Isso quer dizer que historicamente o Romantismo vigorou num tempo em que a Burguesia era a classe dominante e por isso refletir o pensamento burgus. Agora vem o segundo passo: o que pensava a Burguesia? Resumidamente podemos dizer que a Burguesia pensava que j tinha o poder econmico e deveria, portanto ter tambm o poder poltico para adentrar de vez na sociedade do perodo. Para isso tal classe deveria modificar a mentalidade das pessoas e isso aconteceria por meio da retificao da cultura da poca. A Revoluo Francesa e a Independncia dos Estados Unidos tiveram papel fundamental na consolidao do Romantismo como e stilo de poca, porque explicitaram os ideais liberais. A classe burguesa, agente desses fatos histricos, a partir de ento, fortemente influente e passa a manifestar um padro artstico prprio, atravs do qual ope a emoo ao sentimento racional, a liberdade do gnio criador obedincia s regras clssicas, o Individualismo opresso de uma sociedade injusta e desigual. Esse desejo de expressar nas artes concepes presentes no plano dos sentidos, da imaginao e da fantasia, e ainda a exacerbao das paixes, os quais dominaram a Europa ao longo do sculo XIX, recebe a denominao genrica de Romantismo. Observe o trecho da Declarao de Independncia dos Estados Unidos4: "Temos como evidentes, por si prprias, as verdades seguintes: todos os homens foram criados iguais; so dotados pelo Criador, de certos direitos inalienveis; entre estes direitos figuram a vida, a liberdade e a busca da felicidade. Os homens estabelecem os governos para garantir estes direitos e o seu justo poder emana do consentimento dos governados. Sempre que uma forma de governo comea destruindo este objetivo, o povo tem o direito de modific la ou de aboli-la e de estabelecer novo governo". A partir da citao podemos ento dar o terceiro passo na compreenso do Romantismo quanto estilo de poca, reconhecendo que a figura do Criador retomada, isto , o Romantismo porta-se sob uma viso Teocntrica de mundo e, portanto revalorizadora da Idade Mdia (medievalismo). Destarte, tal estilo busca sua inspirao fora da Antiguidade

Clssica (Greco-Latina). CNDIDO5 diz que " possvel ir mais longe e reconhecer no Barroco literrio o princpio da ruptura dos clssicos (...). O Romantismo retoma e amplia essa atitude". Quais ento as caractersticas mais gerais e dominantes do Romantismo? "a ruptura do equilbrio da vida interior, com e da fantasia, as quais alimentam o contraste entre as aspiraes e a realidade. (...). O romantismo exprime a insatisfao do mundo contemporneo: inquietude, tristeza, aspirao vaga ou imprecisa, anseio de algo melhor do que a realidade, inconformismo social, ideais polticos e de liberdade, entusiasmo nacionalista. D grande nfase vida sentimental, tornando-se intimista e egocntrico, enquanto o corao a medida mais exata da sua existncia. (...). Tambm alimenta o sentimento religioso".

2. CARACTERSTICAS.
1 Individualismo (Egocentrismo) e Subjetivismo. 2 Liberdade artstica e reao a esttica neoclssica. 3 - Idealismo: o mundo como eu vejo. 4 - Solido cio e Blaz. 5 - Um novo sentido do amor Platonismo (Mundo inteligvel) e Idealizao Amorosa da Mulher. 6 - Culto a Natureza Pantesmo, Desmo e Animismo. 7 - Sertanismo (Regionalismo). 8 - Procura da lngua brasileira. 9 - Religiosidade e Misticismo. 10 - Sonhos, fantasia e Imaginao Escapismo e Evaso. 11 - O culto do passado. 11.1 - Passado histrico: textos sobre a vida na Idade Mdia. 12.2 - Passado individual: textos sobre a infncia e a adolescncia dos escritores. No Brasil, o estilo Romntico apresentar-se- sob trs geraes: 1. A PRIMEIRA GERAO - NACIONALISTA E O INDIANISMO DE GONALVES DIAS. 1.1. CONTEXTO HISTRICO-CULTURAL O Romantismo brasileiro nasce das possibilidades que surgem com a Independncia poltica e suas conseqncias scio-culturais: o novo pblico leitor, as instituies universitrias e, acima de tudo, o nacionalismo ufanista que varre o pas, aps 1822, e do qual os escritores so os principais intrpretes. Contribuir para a grandeza da nao atravs de uma literatura que fosse o espelho do novo mundo e de sua paisagem fsica e humana, eis o projeto ideolgico da primeira gerao romntica. H um sentimento de misso: revelar todo o Brasil, criando uma literatura autnoma que nos expressasse. O Romantismo se opunha arte clssica, e Classicismo aqui significava dominao portuguesa. O Romantismo voltava-se para a natureza, para o extico; e aqui havia uma natureza exuberante, etc. Tudo se ajustando para o desenvolvimento de uma literatura ufanista. 3.2 TEXTOS PARA ANLISE I - JUCA PIRAMA Meu canto de morte Guerreiros, ouvi: Sou filho das selvas, Nas selvas cresci; Guerreiros, descendo Da tribo tupi Da tribo pujante,

Que agora anda errante Por fado inconstante, Guerreiros, nasci: Sou bravo, sou forte,

Sou filho do Norte; Meu canto de morte, Guerreiros, ouvi.

Comentrio: Este texto uma espcie de sntese do indianismo de Gonalves Dias seja pela concepo pico-dramtica da bravura e da generosidade de tupis e timbiras, seja pela ruptura, ainda que momentnea, da convencional coragem guerreira seja ainda pelo , belssimo jogo de ritmos que ocorre no texto. I-Juca Pirama significa aquele que vai morrer ou "aquele que digno de ser morto". Em sua abertura, o poeta apresenta o cenrio onde transcorrer a histria. II - CANO DO EXLIO Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi; As aves, que aqui gorjeiam, No gorjeiam como l. Nosso cu tem mais estrelas, Nossas vrzeas tm mais flores, Nossos bosques tm mais vida, Nossa vida mais amores. Em cismar - sozinho, noite Mais prazer encontro eu l; Minha terra tem palmeiras, Onde canta o Sabi. No permita Deus que eu morra, Sem que eu volte para l; Sem que desfrute os primores Que no encontro por c; Sem qu'inda aviste as palmeiras, Onde canta o Sabi .

Comentrio: a celebrao da natureza entrelaa-se tambm com o sentimento saudosista. Gonalves Dias um homem nostlgico que, na Europa, sentira exilado. Por -se isso, a memria a todo o momento o arrasta at a terra natal. E a ptria aparece sempre como natureza: palmeiras, cu, estrelas, vrzeas, bosques e o sabi. Cano do exlio sintetiza esta identificao entre o pas e sua expresso fsica. .Este texto clssico argumenta que mesmo em Portugal, (onde o poema escrito no ano de 1843) h rvores e aves, bosques e vrzeas. Alis, em todos os pases h uma natureza interessante a ser cantada. Mas, para Gonalves Dias, s na moldura do solo ptrio, que a natureza (brasileira) adquire um maior valor, um valor que em nenhum outro lugar ela pode ter. Estamos diante da essncia do ufanismo romntico: minha ptria a melhor. Por outro lado, trata-se de uma verdade humana definitiva: qualquer indivduo no exlio independente da terra natal ser boa ou ruim - sempre guardar por ela uma amorosa e obstinada saudade. III SEUS OLHOS Seus olhos to negros, to belos, to puros, De vivo luzir, / Estrelas incertas, que as guas dormentes / Do mar vo ferir;Seus olhos to negros, to belos, to puros, / Tm meiga expresso, / Mais doce que a brisa, mais doce que o nauta .De noite cantando, mais doce que / a frauta. Quebrando a solido, Seus olhos to negros, to belos, to puros, / De vivo luzir, So meigos infantes, gentis, engraados. Brincando a sorrir.So meigos infantes, brincando, saltando / Em jogo infantil, Inquietos, travessos; causando tormento, Com beijos nos pagam a dor de um momento, Com modo gentil.Seus olhos to negros, to belos, to puros, Assim que so; s vezes luzindo, serenos, tranqilos, s vezes vulco!Nas almas to puras da virgem, do infante, s vezes do cu / Cai

doce harmonia duma Harpa celeste, / Um vago desejo; e a mente se veste De pranto co um vu.Quer sejam saudades, quer sejam desejos Da ptria melhor; Eu amo seus olhos que choram em causa / Um pranto sem dor. Comentrio: A lrica amorosa de Gonalves Dias marcada pelo sofrimento. Em seus poemas, o amor raramente se realiza, sempre iluso perdida, impossibilidade vital de relacionamento. Entre a esperana e a vivncia, entre a inteno e o gesto esto os abismos da experincia concreta. E a experincia concreta remete para o fracasso. Apaixonar , pois, -se predispor-se angstia e solido. O poeta confessa sua afetividade, suplica a paixo da mulher, mas no obtm resposta. Resta-lhe, pois, o desespero.

3. A SEGUNDA GERAO MAL DO SCULO a poesia do "mal-do-sculo". Inspirados pelos poetas europeus, principalmente Lord Byron, nossos poetas vo cantar os amores impossveis, o desejo pe morte, a la indeciso entre uma vida de liberdade ou religiosa, e a incompreenso do mundo, aliada ao desejo de evaso. o que Fagundes Varela chamou de "a escola de morrer jovem". Destacam-se nessa segunda gerao os fervorosos versos do prprio Fagundes Varela, lvares de Azevedo, Casimiro de Abreu e Junqueira Freire. 4. A TERCEIRA GERAO a gerao dos poetas que se cansaram de lamentar as angstias e os amores impossveis. Era hora de lutar para modificar o mundo que tanto reprimia o ser e o condenava morte e constante fuga da realidade. Os poetas dessa terceira gerao sentem que mais do que necessrio deixar o choro e a melancolia de lado e se engajar numa luta social, tendo a poesia como espada afiada, que tocava o povo no ntimo. Essa gerao acabou por ser denominada como "gerao hugoana" (por ter sido diretamente influenciada pelo poeta francs Victor Hugo), e tambm "gerao condoreira", que tendo como smbolo o condor, sugeria que a poesia voasse alto, falasse alto e causasse grande efeito enquanto a voz que toca a massa. Seu maior representante foi Castro Alves. Essa terceira gerao, na verdade, j era o incio da transio do Romantismo para o Realismo, em que a crtica social passa a ser uma das caractersticas mais marcantes.
Antnio Frederico de Castro Alves (1847-1871)
O Poeta dos Escravos considerado a principal expresso condoreira da poesia brasileira. Sua obra rom-pe com a idealizao amorosa e com o ufanismo e aponta para tendncias realistas. Baiano, Castro Alves estudou Direito em Recife e em So Paulo. Participou da campanha abolicionista e de escndalos amoro-sos. Foi muito aclamado e reconhecido, sendo elogiado inclusive pelos cidos Jos de Alencar e Machado de Assis. Na poesia lrica, com a obra Espumas flutuantes (1870), a nica publicada em vida, abordou o amor de forma mais concreta do que seus antecessores. Em seus poemas, Castro Alves descreve cenas amorosas explorando o erotismo sem subterfgios. Diferente -mente da poesia social, que veremos a seguir, o lirismo amoroso castroalvino traz uma linguagem simples e coloquial.

O "ADEUS" DE TERESA

Passaram tempos sec'los de delrio Prazeres divinais gozos do Empreo O NAV O N G

O
   

e 1868, antece eu e vinte anos a Aboli o da Esc avatura no Brasil. Public Quanto estrutura, as seis partes que compem este poema tm estruturas diferentes, afirmando a liberdade formal romntica. PARTE I 'Stamos em pleno mar... Doudo no espa o Brinca o luar dourada borboleta E as vagas aps ele correm... cansam Como turba de infantes inquieta. 'Stamos em pleno mar... Do firmamento Os astros saltam como espumas de ouro... O mar em troca acende as ardentias, Constela es do lquido tesouro... 'Stamos em pleno mar... Dois infinitos Ali se estreitam num abra o insano, Azuis, dourados, plcidos, sublimes... Qual dos dous o cu? qual o oceano?... 'Stamos em pleno mar... Abrindo as velas Ao quente arfar das vira es marinhas, Veleiro brigue corre flor dos mares, Como ro am na vaga as andorinhas... Donde vem? onde vai? Das naus errantes Quem sabe o rumo se to grande o espa o? Neste saara os corcis o p levantam, Galopam, voam, mas no deixam tra o. Bem feliz quem ali pode nest'hora
         

Esperai! esperai! deixai que eu beba Esta selvagem, livre poesia Orquestra o mar, que ruge pela proa, E o vento, que nas cordas assobia... .......................................................... Por que foges assim, barco ligeiro? Por que foges do pvido poeta? Oh! quem me dera acompanhar-te a esteira Que semelha no mar doudo cometa! Albatroz! Albatroz! guia do oceano,

Av zp a qu eu fitei Teresa Co o as p antas que arrasta a correnteza A va sa nos levou nos giros seus E a a os juntos E depois na sala "Adeus" eu disse-lhe a tremer co'a fala E ela corando murmurou-me: "adeus." Uma noite entreabriu-se um reposteiro. . . E da alcova saa um cavaleiro Inda beijando uma mulher sem vus Era eu Era a plida Teresa! "Adeus" lhe disse conservando-a presa E ela entre beijos murmurou-me: "adeus!"

... Mas um dia volvi aos lares meus.

Partindo eu disse - "Voltarei!(...)

Sentir deste painel a majestade! Embaixo o mar em cima o firmamento... E no mar e no cu a imensidade! Oh! que doce harmonia traz-me a brisa! Que msica suave ao longe soa! Meu Deus! como sublime um canto ardente Pelas vagas sem fim boiando toa! Homens do mar! rudes marinheiros, Tostados pelo sol dos quatro mundos! Crian as que a procela acalentara No bero destes plagos profundos!

Esta primeira parte formada por onze quartetos, com todos os versos decasslabos, sendo rimados ape-nas os pares. O poeta evoca a beleza utilizando as imagens hiper-blicas do mar, do cu e do infinito. No final pergunta-se por que aquele barco foge dele. Pede ento ajuda ao albatroz para aproximar-se da embarcao.

So quatro dcimas com versos heptasslabos rima-dos em ABABCCDEED. Aqui o poeta faz um elogio aos marinheiros e s suas faanhas.

Uma nica estrofe de seis versos alexandrinos (do-decasslabos). Nas asas do albatroz, o poeta aproxima-se da embarcao e se espanta com o que v. Neste momento h uma ruptura com a idealizao e uma dolorosa tomada de conscincia.

PARTE III Desce do espao imenso, guia do oceano Desce mais ... inda mais... no pode olhar humano Como o teu mergulhar no brigue voador Mas que vejo eu a ... Que quadro d amarguras canto funeral ... Que t tricas figuras ... Que cena infame e vil... Meu Deus Meu Deus Que horror
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Do Espanhol as cantilenas Requebradas de langor, Lembram as moas morenas, As andalu as em flor Da Itlia o filho indolente Canta Vene a dormente, Terra de amor e traio, Ou do golfo no regao Relembra os versos de Tasso, Junto s lavas do vulco
! ! " "

Os marinheiros Helenos, Que a vaga jnia criou, Belos piratas morenos Do mar que Ulisses cortou, Homens que F dias talhara, Vo cantando em noite clara Versos que Homero gemeu ... Nautas de todas as plagas, Vs sabeis achar nas vagas As melodias do c u ...

PARTE II Que importa do nauta o bero, Donde filho, qual seu lar Ama a cadncia do verso Que lhe ensina o velho mar Cantai que a morte divina Resvala o brigue bolina Como golfinho velo . Presa ao mastro da me ena Saudosa bandeira acena As vagas que deixa aps.
! ! "  "  !

O Ingls marinheiro frio, Que ao nascer no mar se achou, Porque a Inglaterra um navio, Que Deus na Mancha ancorou), Rijo entoa ptrias glrias, Lembrando, orgulhoso, histrias De Nelson e de Aboukir.. . O Francs predestinado Canta os louros do passado E os loureiros do porvir





Tu que dormes das nuvens entre as ga as, Sacode as penas, Leviathan do espao,


Albatro Albatro d-me estas asas.

PARTE IV Era um sonho dantesco... o tombadilho Que das lu ernas avermelha o brilho. Em sangue a se banhar. Tinir de ferros... estalar de aoite... Legies de homens negros como a noite, Horrendos a danar... Negras mulheres, suspendendo s tetas Magras crianas, cujas bocas pretas Rega o sangue das mes: Outras moas, mas nuas e espantadas, No turbilho de espectros arrastadas, Em nsia e mgoa vs E ri-se a orquestra irnica, estridente... E da ronda fantstica a serpente Fa doudas espirais ... Se o velho arqueja, se no cho resvala, Ouvem-se gritos... o chicote estala. E voam mais e mais...
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Presa nos elos de uma s cadeia, A multido faminta cambaleia, E chora e dana ali Um de raiva delira, outro enlouquece, Outro, que mart rios embrutece, Cantando, geme e ri No entanto o capito manda a manobra, E aps fitando o c u que se desdobra, To puro sobre o mar, Di do fumo entre os densos nevoeiros: "Vibrai rijo o chicote, marinheiros Fa ei-os mais danar ..." E ri-se a orquestra irnica, estridente. . . E da ronda fantstica a serpente Fa doudas espirais... Qual um sonho dantesco as sombras voam ... Gritos, ais, maldies, preces ressoam E ri-se Satans ...
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Seis estrofes de seis versos rimados em AABCCB. O terceiro e o sexto versos so hexasslabos e os demais so decasslabos. Esta a parte em que o poeta descreve os horro-res do navio negreiro. A escravido no poupa mulheres nem crianas. Negros so aoitados ao som de uma orquestra de sons sinistros como gritos, gemidos, chicotes e ferros, que ilustram uma cena infernal.

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Quem so estes desgraados Que no encontram em vs Mais que o rir calmo da turba Que excita a fria do algo Quem so Se a estrela se cala,
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So os filhos do deserto, Onde a terra esposa a lu . Onde vive em campo aberto A tribo dos homens nus... So os guerreiros ousados Que com os tigres mosqueados Combatem na solido. Ontem simples, fortes, bravos. Hoje m seros escravos, Sem lu , sem ar, sem ra o. . .
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PARTE V Senhor Deus dos desgraados Di ei-me vs, Senhor Deus Se loucura... se verdade Tanto horror perante os c us mar, por que no apagas Co a esponja de tuas vagas De teu manto este borro ... Astros noites tempestades Rolai das imensidades Varrei os mares, tufo
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Se a vaga pressa resvala Como um cmplice fuga , Perante a noite confusa... Di e-o tu, severa Musa, Musa lib rrima, auda ...

Esta parte composta por nove dcimas (estrofes de dez versos), com versos heptasslabos, sendo o primeiro e o terceiro brancos (sem rima). Forma a seqncia -se ABCBDDEFFE. A famosa apstrofe que inicia e encerra esta parte constitui uma invocao, primeiramente a Deus, e em seguida para as prprias figuras titnicas da natureza (mar, astros, tempestades, tufo) para que se ponha um fim aos horrores da escravido. O poeta contrasta o passado herico e livre daqueles que eram escravizados com sua degradante condio atual.

ATIVIDADE ROMANTISMO
I. - Preferncia pela realidade exterior sobre a interior. II. - Anteposio da f razo, com valorizao da mstica e da intuio. III.- Poesia descritiva de representao dos fenmenos da natureza. Detalhismo. IV. - Gosto pelo pitoresco, pela descrio de ambientes exticos.

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Depois, o areal extenso... Depois, o oceano de p. Depois no hori onte imenso Desertos... desertos s... E a fome, o cansao, a sede... Ai quanto infeli que cede, E cai p'ra no mais s'erguer ... Vaga um lugar na cadeia, Mas o chacal sobre a areia Acha um corpo que roer.
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Senhor Deus dos desgraados Di ei-me vs, Senhor Deus, Se eu deliro... ou se verdade Tanto horror perante os c us ... mar, por que no apagas Co'a esponja de tuas vagas Do teu manto este borro Astros noites tempestades Rolai das imensidades Varrei os mares, tufo ...

L nas areias infindas, Das palmeiras no pa s, Nasceram crianas lindas, Viveram moas gentis... Passa um dia a caravana, Quando a virgem na cabana Cisma da noite nos v us ... ... Adeus, choa do monte, ... Adeus, palmeiras da fonte ... ... Adeus, amores... adeus ...
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Ontem plena liberdade, A vontade por poder... Hoje... cm'lo de maldade, Nem so livres p'ra morrer. . Prende-os a mesma corrente F rrea, lgubre serpente Nas roscas da escravido. E assim ombando da morte, Dana a lgubre coorte Ao som do aoute... Irriso ...

So mulheres desgraadas, Como Agar o foi tamb m. Que sedentas, alquebradas, De longe... bem longe vm... Tra endo com t bios passos, Filhos e algemas nos braos, N'alma lgrimas e fel... Como Agar sofrendo tanto, Que nem o leite de pranto Tm que dar para Ismael.
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Ontem a Serra Leoa, A guerra, a caa ao leo, O sono dormido toa Sob as tendas d'amplido Hoje... o poro negro, fundo, Infecto, apertado, imundo, Tendo a peste por jaguar... E o sono sempre cortado Pelo arranco de um finado, E o baque de um corpo ao mar...

V.- Ateno do escritor aos detalhes para retratar fielmente o que descreve. 1 Assinale a alternativa correta. Caractersticas gerais do Romantismo se acham expressas nas proposies: ( ) a) II e IV ( ) b) II e III ( ) c) I e IV ( ) d) II e V 2 - Machado de Assis representa a transio entre: ( ) a)Arcadismo e Romantismo ( ) b)Barroco e Romantismo ( ) c)Romantismo e Realismo ( ) d)Parnasianismo e Simbolismo 3 - Assinale a alternativa que traz apenas caractersticas do Romantismo: ( ) a)idealismo, religiosidade, objetividade, escapismo, temas pagos. ( ) b) predomnio do sentimento, liberdade criadora, temas cristos, natureza convencional, valores absolutos. ( ) c) egocentrismo, predomnio da poesia lrica, relativismo, insatisfao, idealismo. ( ) d)idealismo, insatisfao, escapismo, natureza convencional, objetividade. 4 - (UNIP-SP) Assinale a alternativa no-aplicvel poesia romntica; ( ) a) O artista goza de liberdade na metrificao e na distribuio rtmica. ( ) b) O importante o culto da forma, a arte pela arte. ( ) c) A poesia primordialmente pessoal, intimista e amorosa. ( ) d) Enfatiza-se a auto-expresso, o subjetivismo, o individualismo. ( ) e) A linguagem do poeta a mesma do povo: simples, espontnea. _____________________________________ 5- (UFSE-SE) No perodo romntico brasileiro, os aspectos estticos e os histricos ligaram-se de modo especialmente estreito e original: entre ns, o Romantismo deu expresso consolidao da independncia, afirmao de uma nova Nao e busca das razes histricas e mticas de nossa cultura caractersticas que se encontram amplamente ( ) a) na poesia de Gonalves de Magalhes influenciada pela de Gonalves Dias. ( ) b) nos romances urbanos da primeira fase de Machado de Assis. ( ) c) nos romances de costumes de Joaquim Manuel de Macedo. ( ) d )na lrica confidencial de lvares de Azevedo e de Casimiro de Abreu. ( ) e) na fico regionalista e indianista de Jos de Alencar. ___________________________ Gabarito: 1-a / 2-c / 3-c / 4-b / 5-e