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IMPRESSIONISMO Movimento artstico que revolucionou profundamente a pintura e deu incio s grandes tendncias da arte do sculo XX.
IMPRESSIONISMO Os pintores impressionistas procuraram registrar em suas telas as constantes alteraes que a luz provoca nas cores da natureza.
IMPRESSIONISMO
No houve teoria que orientasse a criao artstica destes pintores. Havia apenas algumas consideraes gerais, muito mais prticas do que tericas.
IMPRESSIONISMO
Essas consideraes assim se resumem:
- A pintura deve registrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz solar num determinado momento, pois as cores da natureza se modificam constantemente, dependendo da incidncia da luz do sol.
IMPRESSIONISMO
- As figuras no devem ter contornos ntidos, pois a linha uma abstrao do ser humano para representar as imagens.
IMPRESSIONISMO
- As sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos causam, e no escuras ou pretas, como os pintores costumavam represent-las no passado.
IMPRESSIONISMO
- Os contrastes de luz e sombra devem ser obtidos de acordo com a lei das cores complementares. Assim, um amarelo prximo a um violeta, produz uma impresso de luz e sombra muito mais real do que o claro-escuro to valorizado pelos pintores barrocos.
IMPRESSIONISMO
- As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das cores na paleta do pintor. Pelo contrrio, devem ser puras e dissociadas nos quadros, em pequenas pinceladas.
IMPRESSIONISMO
- o observador que, ao admirar a pintura, combina as vrias cores, obtendo o resultado final. A mistura deixa, portanto, de ser tcnica para ser ptica.
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Entre os expositores estavam
MANET
IMPRESSIONISMO
MANET (1832 1883) foi o PRECURSOR do impressionismo. Em 1863, Manet teve recusada a sua tela Almoo na Relva no Salo dos Artistas Franceses.
IMPRESSIONISMO
Ele e outros artistas recorreram ao imperador Napoleo III que determinou a montagem de uma exposio paralela que se chamou Salo dos Recusados.
Alguns anos depois descobriram que a inspirao para esta tela tinha vindo de uma obra renascentista intitulada O concerto campestre (talvez de Ticiano) e de uma gravura feita por Marcoantonio Raimondi com base no original de Rafael, chamada O julgamento de Paris.
Em O Balco (1,70m X 1,24m) a luminosidade foi apontada pelos crticos como precursora do impressionismo.
MONET
MONET (1840 1926) As grandes preocupaes de Claude Monet so as pesquisas com a luz solar refletida nos seres humanos e na natureza.
O quadro Mulheres no Jardim (2,55m X 2,05m) de 1866 j mostra o interesse do artista pela pintura ao ar livre.
Em Impresso, nascer do sol, ele no pretende ser claro na representao da imagem. Ela apenas sugere. O importante a luz.
Catedral de Rouen
RENOIR
RENOIR (1841-1919) Auguste Renoir foi o mais popular pintor do perodo chegando a ter reconhecimento ainda em vida.
Seus quadros retratam otimismo, alegria e a intensa movimentao da vida parisiense do fim do sculos XIX.
Esse quadro est ligado a um acontecimento interessante: a cena representa foi pintada por Monet e Renoir.
DEGAS
DEGAS (1834 1917). Edgar Degas teve uma participao peculiar no movimento impressionista. Ele valorizou em sua obra no s a cor, mas o desenho.
Sua grande preocupao era flagrar um instante na vida das pessoas, apreender um movimento do corpo ou a expresso de um rosto.
- A IMPRESSO QUE O MOVIMENTO INICIADO PELA BAILARINA, CONTINUA NO CRCULO FORMADO PELAS OUTRAS.
Na obra de Degas a impresso de que as pessoas retratadas no estavam preocupadas com a presena do artista.
Entre 1872 e 1873 Degas viveu na casa de um parente negociante de algodo na Louisiana, nos Estados Unidos. A bolsa de algodo de Nova Orleans apresenta-nos uma cena tpica de negociantes do produto.
Em 1886 realizou-se a ltima exposio coletiva do grupo de artistas impressionistas. Dessa exposio participaram dois pintores que dariam uma nova tendncia ao movimento: George Seurat (1859-1891) e Paul Signac (1863-1935).
O trabalho desses dois artistas aprofundou as pesquisas que os impressionistas realizaram sobre a percepo ptica.
Reduziram as pinceladas a um sistema de pontos uniformes. Essa tcnica foi chamada de Pontilhismo.
Os pontinhos amarelos nos do idia de luz do sol. Os pontinhos mais escuros nos sugerem sombras.
J na obra de Paul Signac o movimento da gua no mar ou nos rios, com o reflexo do que estava perto da superfcie era um tema recorrente, como em A bia vermelha.
LEMBRE-SE: NO IMPRESSIONISMO O OBSERVADOR QUE UNE VISUALMENTE AS PINCELADAS COLORIDAS E COMPE O TODO.