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br

 c
c
c
c

c Teoria Musical
c Aplicada
c à Banda
de Músicac
c §c
c c
c

  cc
c
c


c   c

c c
c
c
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Teoria Musical Aplicada à Banda de Música 2010c

c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c
c

 c  c
c
  c
c
 

c
   c
Tel: (41) 9169-9641

xxx


 x



  



 ccc c 

c
   c

c

c
c
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c!"#$%c!c&c

' c
Ñ a arte de combinar diversos sons (
 
) uns após os outros ou
ao mesmo tempo. Além de Tudo Música é uma Linguagem, um idioma
musical que todo músico deveria compreender.
A Música se divide em:
Ôc 
( c
·s sons são ouvidos uns após os outros formando um sentido musical.
Muitas vezes é adicionado à melodia um poema (

 ).
Ôc ü
 c
Ú rios sons são ouvidos ao mesmo tempo obedecendo certas ´A
 
 X.
Ôc 
 c
Giversas melodias são ouvidas todas ao mesmo tempo dando a ideia
de movimento de vozes.
Ôc A 
Movimento dos sons obedecendo uma certa ordem de tempo e
duração. Às vezes mais r pido, às vezes mais lento.
Ôc  )

São as diferentes ´
X dos sons de cada instrumentos (

 

  
) ou vozes (
   
 ) e que ao ouvir
esses sons, sozinhos ou juntos, sabe-se distingui-los uns dos outros.

#*$+*c, c
c
- cc-
 
c
Ñ o conjunto de  c ( c e .
c
 onde são escritas as
notas musicais (6
 
 
 




 ) e todos os simbolos e sinais de
uma partitura.

c
c
c
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c
Abaixo e acima da Pauta também se encontram linhas e espaços
invisíveis que são conhecidos como: c
c c (

 

c




c
c/



0c
c

c
cc(

 

c






c
cc(

 

c
/





c
 c
c
Para que as notas tenham nomes (6







 ) e sua altura
definida na escala, coloca-se no inicio da pauta um sinal conhecido
como CLAÚ
.

H três sinais de clave:

Clave de Sol > Clave de Fa
Clave de Gó  c

·


   V 
  
 





  

    

 

A clave de ( é escrita na segunda linha.

   


A clave de " pode ser escrita na terceira ou quarta linha.

A clave de ! pode ser escrita na primeira, segunda ou terceira linha.

c



1 c,2c3   cc(
0c
c

c
c
c
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A clave de Sol é usada para os instrumentos solistas e mais agudos, nos

sons intermedi rios usamos a clave de Gó e nos sons médios para grave
usamos a clave de F .

As claves mais usadas são:

Ôc A clave de Sol
Ôc A clave de F na quarta linha
Ôc A clave de Gó na terceira linha (que é própria para a Úiola Cl ssica)

!"##!*c*c#*c!c#*c#c!Ac 

c
c
c
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(
c
c( >

scrita na segunda linha. Gessa forma a nota que se encontrar escrita
nessa linha ter o nome da clave: * .
A partir dai sabemos no nome das demais notas no pentagrama.

(
c
c"


scrita na terceira e na quarta linha. Gessa forma a nota que estiver
escrita nessa linha ter o nome da clave: ".

c
c
c
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c
A partir dai sabemos no nome das demais notas no pentagrama.
Úejamos o exemplo mais comum que é a clave na quarta linha.

(
c
c!4 c
A clave de Gó pode ser escrita na primeira, segunda, terceira ou
quarta linha. Úeremos a seguir o caso mais usado que é na terceira
linha. Portando a nota G estar escrita na terceira linha.

c
c
c
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(
c
c-

5c c
c
A clave de Percussão é usada para instrumentos de percussão de
notas não definidas (do, re, mi, etc).

c
c
c
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c

la é escrita como todas as outras no início da pauta.
Geralmente a pauta de uma partitura de instrumento de percussão só
possui uma única linha pois o que interessa não é a nota (do, re, mi,
etc), visto que esses não tem nota definida, e sim o ritmo. Porém, muitas
vezes, a clave de Percussão é escrita em uma pauta normal (com as 5
linhas e os quatro espaços). Úeja os exemplos abaixo:

c
c
·s instrumentos de percussão que se utilizam dessa clave em
suas partituras são: B·MB·, CAIXA CLARA, PRAT·S, TAMB·R
S,
PANG
IR·, BAT
RIA e v rios outros do mesmo gênero.

Atualmente a escrita musical para esses instrumentos, além de

se utilizar da Clave de Percussão , faz uso também de notas
com a ´cabeçaX modificada mantendo sua duração e dando
importância ao
. Úeja o exemplo:

 6
c
c

c
c
c
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c
c

c
c

c
c

c
c

c
 *Ac

c
c
c
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c
Nem todas as notas tem a mesma duração. Para entendermos a
duração dos sons musicais é necess rio que as notas apareçam sobre
formas diferenciadas.

stas diversas formas das notas se chamam Figuras ou Úalores.

Temos então na seqüência abaixo as figuras mais usadas e que

representam os sons, elas aparecem em sete formas diferentes:

-

As pausas são figuras que indicam duração de silêncio entre sons.

Cada figura de som tem sua respectiva pausa que lhe corresponde o
mesmo tempo de duração, ou seja, temos a    


 
   
   

   


   


 .

Úeja abaixo as figuras e suas pausas correspondentes:

Quando se escreve duas ou mais 


  


   


  consecutivas os (

 são substituídos por )

c

  , ficando as notas unidas em grupos.

c
c
c
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!  5c

 (cc(



A 


é a figura que representa maior duração e é tomada

como unidade da ! "
 #

, em resumo, todas
as demais figuras são divisões da 


.

!  5c-

 (cc(

c

Abaixo temos a comparação real dos valores de acordo com o que

explicamos acima. Temos a semibreve e em seguida os valores das
demais em relação a 
 )


.

c

c
c
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Também assim:

c

assim: $

%         


c
c
c
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c

m outras palavras:

*c

c5cc/
6
c
cc/ 
c




c7c
 

-*#*cc!cc,#*c

c
c
c
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c
Ñ um ponto colocado à direita da figura (nota ou pausa) para
aumentar a ! de seu valor de duração.
Gois ou mais pontos podem ser colocados à direita da figura, tendo
nesse caso, o primeiro ponto o valor j conhecido e os seguintes pontos
cada um a metade do ponto anterior.

xemplos:     6  6 c

 !,Ac
Ñ uma linha curva que se coloca acima ou abaixo das notas.

xistem 2 tipos de ligaduras: dec #
 e de & 
. A que mais nos
interessa por enquanto é a de #
.


c
c(
c

Ñ uma linha curva que une duas ou mais notas da mesma altura, (notas
iguais), e indica que os sons (notas) que estiverem ligados não devem
ser separados. Somente o primeiro som é emitido e os demais serão
apenas a prolongação do primeiro de acordo com seus valores.

 6
c
c

c
c
c
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c
c

c
c

c
c

c
c

c
*-*c

c
c
c
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c
As figuras que representam o valor da notas têm duração
ING
T
RMINAGA (não tem valor fixo). Para que as figuras tenham um
determinado valor na duração do som, são utilizados espaços de
duração à que se d o nome de: -*.

Tempo é um valor determinado na duração do som ou do silêncio (pausa).

·s 
 são agrupados em ´
 '(
X(batidas) iguais, de 2 em 2,
de 3 em 3 ou de 4 em 4, formando uma métrica.
Contamos o tempo na música através da pulsação que é constante.
A forma como contamos e dividimos o 
 é chamada de
.

ôompasso é a divisão da música em séries regulares de tempo.

ssas séries, ou seja, Compassos, podem ser de  
, ) 
, *

 + 
 , 
 -- 
 etc., mas os mais usados são:

Ôc de c
 - Chamado de *-*c8#9A*
Ôc de 0c
 - Chamado de *-*cA#9A*
Ôc de îc
 - Chamado de *-*c:,A#9A*

· Compasso é identificado em uma determinada música pela

pulsação dos tempos   e 
. Úeja no quadro a seguir como é a
pulsação nos principais compassos:

c
c
c
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c8 ;
c cc


c

;
c c0c


c:

;
c cîc


   6
   

c

8AAc!c*-*c
·s compassos são separados na pauta por uma linha vertical,
chamada   
 .

Usa-se uma   
para separar períodos ou trechos da
música.

c
c
c
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Para concluir a música usa-se a   

.

, para indicar repetição de um trecho, usam-se barras de

repetição chamadas de A
·A·

"<A, c!c*-*c
A



 5cc
· Compasso é representado através de números em forma de fração
que aparecem no início da pauta.

c
c

cu
 c c  cccc
  c c

c
c 

c
 c !cå
c" !
#c
‘c

cË
 c

Portanto entendemos assim:

c
c
c
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c
Ôc ·s números que podem ser utilizados no #


de uma
Fórmula de Compassos são: =c =c 0=c î=c >=c ?=c @=c A=c B=c
, e
representam a quantidade de tempos dentro de cada compasso.

Ôc ·s números que podem ser utilizados no !

 
de uma
Fórmula de Compassos são as frações 


 e representam as
figuras que valerão  
V

Dembrando que esses números não são o Tempo de Duração das figuras, são
apenas as proporções delas em relação à Semibreve.

m qualquer compasso a figura que preenche um tempo chama-se

, 
c
c
c3,00 e a figura que preenche um compasso inteiro
sem faltar ou sobrar tempo chama-se , 
c
cc3,00.
Atualmente usa-se muito a escrita das Fórmulas de Compasso da
seguinte maneira:
c

 6
c

c

c
c
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c
c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
 "$+*c!*c*-*c

c

c
c
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·s Compassos são classificados em:  (

ce  0

c (
c
Compasso Simples é aquele em que a figura que vale 1 tempo
( 


) forma uma figura  (
, ou seja, 5c  .
Nos Compassos Simples, cada Unidade de Tempo é dividida em c


c  :

·s números que são os u6  dos C·MPASS·S SIMPL
S são:

c


c
c
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c
Gessa maneira j se sabe quando a Fórmula de Compasso é de um
Compasso Simples pelos u6  0c


Cc

c.
c

cc
"4
(c
c
c
- c c
c

Algumas ,00 nos Compassos Simples são formadas por figuras

pontuadas
c
c
c
c
c
c
c

c

c
c
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c
c 
Compasso Composto é aquele em que a figura que vale 1 tempo
( 


) forma uma figura  , ou seja, / 
c
 . Nos Compassos Composto, cada Unidade de Tempo é
dividida em
1c

c  :

·s números que são os u6  dos C·MPASS·S C·MP·ST·S

são:

c

c
c
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c
Gessa maneira j se sabe quando a Fórmula de Compasso é de um
Compasso Composto pelos u6  0c


Cc

c.
c

cc
"4
(c
c
c
*-**c
 cc

Algumas ,00 nos Compassos Compostos são formadas por duas

figuras ligadas

c-, $%c -(6

c   c
cc3c -(6
c   c
c
1c30c

!c-(6
c
cc Bin rio simples Bin rio composto


1c-(6
c
cc Tern rio simples Tern rio composto

:
c-(6
c
cc Quatern rio simples Quatern rio composto

c

c
c
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c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c

c
c
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c
 6
c
c

c
c

c
c

c
c

c
c

c

c
c
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DAc
Ac DA se baseia no estudo dos Compassos e suas combinações
com os diversos ritmos.

que o A* se trata da distribuição de valores e figuras diversas
obedecendo uma certa ordem.


 cE
cc
·s tempos dos compassos obedecem a diversas 
 6
, umas
/

 outras /
.
ssa 
 6
csão o 
 cE
.
Ñ por meio do 
 c E
c que podemos reconhecer, apenas
ouvindo, se:
Ôc
sta música tem compasso 8 ;

Ôc
sta música tem compasso 

;

Ôc
sta música tem compasso :

;


· 
 cE
cdos compassos se d dessa maneira:
c

c

c
c
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c
Para oc c :

;
 também utiliza-se o seguintec 
 c
E
:

·s tempos também são subdivididos em -

c"
cec"

.

Assim:
c
c
c
"4
(cA2  c
A métrica é sempre combinada a um padrão rítmico para gerar um
estilo particular. Ñ o que acontece com músicas de dança, ( 
 

. ) que têm padrões particulares para enfatiza as pulsações
(batidas), as quais são imediatamente reconhecíveis. Isto
frequentemente é feito para que a música coincida com os passos
r pidos da dança.
sses padrões rítmicos são oque chamamos de
"4
(c A2   e são o agrupamento de valores e figuras que fazem
um sentido musical.

xemplo:

c

c
c
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#F*c!*cA*c

2 ccA c
· A pode-se iniciar de três formas:
c
Ôc A cE c
· ritmo começa no 1° tempo do compasso cnoc  V

c
c
  c
c
Ôc A c
' c3â  c
· ritmo começa antes do início do compasso:c
(Hino Nacional Brasileiro) c




  c

Anacruse ou Prótese são as figuras que estão antes do início de um compasso.

c
c
Ôc A cE/(c36 c
· início do 1º compasso é ocupado por pausa(s), e o ritmo começa
no tempo  0c
c
c
c
c

c
c
c
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A#$%c!*cA*c

· A pode-se terminar de duas formas:
c
Ôc 

 5c"
  c3â
c
· ritmo termina no tempoc  do compasso:

c
c
Ôc 

 5c( c36c
· ritmo termina no tempoc  do compasso:

c
c
c

*#A-*c
Ñ quando as notas são executadas nos tempos (  
  
ficando os tempos (  
)   com pausas. · tempo onde
deveria recair a acentuação é preenchido por silêncio: a  .c
c

c
 c
c
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F#*-c
Ñ quando o som de uma nota executada no tempo   
 
se prolonga até o tempo   
 /

seguinte. Assim, o tempo forte
estar preenchido com os ´restosX de som da nota anterior.

Ôc2
cA
(

 são compostas por notas de 
  '!.
Ôc2
c


(

 são compostas por notas de  '! 


.

c
c
c
c

)Ec c

c
:,9 Ac
Quando as Unidades de Tempo (,00) e Unidade de Compasso (,00)
são subdivididas em grupos de notas, e esses grupos são alterados na
quantidade de notas que normalmente os compõe para mais ou para
menos chamamos: : ;(

. Coloca-se acima ou abaixo do grupo
da ö/

 o numero de quantidades de figuras que compõem a
divisão alterada.c

xemplo:

c

c
c
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c
As ö/

  também podem ser constituidas por figuras de diferentes
valores, ou ainda com notas e pausas. Assim:c
c

c
 ö/

      

   !  


    

 
  !  


Asc: ;(

 são classificadas em: !   ce 
  .
c
Ôc As ö/

  
   alteram para mais a quantidade de
subdivisões estabelecidas pela 0

 
c
c

Mais conhecida
como A#

c c

c
c
c
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c
Ôc As ö/

    alteram para menos a quantidade de
subdivisões estabelecidas pela 0

 
c
c

c
c
c
c

As Quiálteras devem ser executadas no mesmo tempo que o

grupo de notas da subdivisão normal de cada Fórmula de
ôompasso é executado.
c
c
c
c

c
c
c
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c
 6
c
c

c
c

c
c

c
c

c
c

c
c
c
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#!#*c
A velocidade com que uma música é tocada um movimento r pido
ou um movimento devagar sempre mantendo uma pulsação
constante a cada compasso ou acelerando e desacelerando
gradativamente, a isto chamamos de  e é ela quem define a
velocidade de execução de uma música.
sta velocidade é chamada
de 6 e indica a duração de cada tempo nos diversos
compassos.

Agógica, termo utilizado para descrever os desvios e alterações do tempo,

os quais são necessários para conferir sutileza e um maior interesse na frase
musical. É usado para ressaltar todos os detalhes de execução de uma peça
musical criando vitalidade através do uso inteligente do rubato,
precipitações, rallentamento, interrupções, etc.

Apesar de todas as indicações em uma partitura, o  


permanece sempre uma questão de interpretação do músico, de cada
grupo ou de cada maestro e não existe realmente o  

´corretoX para uma peça musical, dado que a 1 (  

 
 


 

) e outras influências externas
exercem grande efeito sobre a velocidade a que uma composição se
torna mais ou menos expressiva.



Gc

· 

G é um aparelho (

0) que mede o
tempo musical. Getermina o  
 marcando
regularmente a duração de cada tempo através de
um ´
.X. Para isso utiliza-se a seguinte  '!

2  


  V

A  representa o tempo a cada

minuto e o '

 a quantidade de
batidas (M
 ) por minuto.

c
c
c
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c
A  '! 
2 é colocada ao lado do  
 ou
isolada - no início da partitura ou no decorrer dela.

A representação escrita da  '! 
2 dependendo da

U.T. de cada fórmula de compasso.

·  
 é indicado no início ou em outros locais da partitura e é

representado por palavras (
 
 ) e representam somente a
velocidade dos  
.

Consideram-se três tipos de  
:

 =c 

c e
A; .

Õ - Ñ o andamento mais lento de todos

D - Muito lento, mas não tanto quanto o 3 

Andamentos
D - Um pouco menos lento que o  
Dentos
D - Lento

c 6 - Moderadamente lento

c
c
c
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c
c

6- Moderado, nem r pido nem lento

Andamentos 6 - Igual ao  
, mas um pouco mais acelerado
Moderados  6 - Moderado
c
c 

 - Moderadamente r pido

c
c
c
c

 - Andamento veloz e ligeiro

  - Um pouco mais acelerado que o 


c Andamentos
c  - Um pouco mais acelerado que o # 

c Rápidos
c â  - Andamento muito r pido
c
c â   - Ñ o andamento mais r pido de todos
c
c
c

ssas palavras aparecem, muitas vezes, modificadas por meio de

outros termos ( % 
 



   '  
 
   V

Ôc  c(bastante),cc
Ôc 
 (muito),cc
Ôc â (mais),
Ôc  c(menos)cc
Ôc  c(animado),
Ôc ö c(quase),cc
Ôc u  c(não tanto),c
Ôc  c(movimentado),c
Ôc â  c(pouco),c
Ôc u   c(não demais),cetc.

xemplo: 

   


  
6 

6ö D 


Algumas vezes encontramos outros termos não em italiano

representando as velocidades dos  
 e sim em (
5,
/
1, (1,
( e também em 
1, além de outros.
c
c
c

c
c
c
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*!"$%c#*c#!#* c

As modificações momentâneas do  
 inicial são indicadas

no decorrer de um trecho musical, com termos também em 
 :c

-
c
 
cc
( 
cc6 c

Ôc //

0 (
 ): Apressar. Instrução para aumentar o
ritmo, o que implica também um aumento na energia
sonora.
Ôc 
(0 (


 ): Acelerando.
Ôc 
0 (M
):
spremer . Gireção à qual a
intensidade da música deve ser aumentada , por
aceleração do tempo (   
 


 ).
Ôc - Hc=c- Hc =c- Hc  =c- Hc 0
Ôc -ccc
(

=c(=c(0c
Ôc 

0 (M
): Reunido , apertando. · Tempo fica mais
r pido. Também quando o tempo é acelerado para o
clímax final.

-
c  
cc
( 
cc6 c

Ôc A 0 (A  ): Retardando gradativamente. Segurando

para tr s, para segurar, retido.c
Ôc ((
0 

 ).
Ôc A 0 (A
): Retido , ou seja, mais lento (imediatamente ,
e não gradualmente, com    e 

  ).c

Ôc A((0 (A

 ): Abrandar, gradualmente.

Praticamente o mesmo que ritardando.c
Ôc 
c=c


=c=c(0
Ôc (
=c(
 =
 =c
=c
=c

0c
c

c
c
c
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c
-
c( 
cc6 


c

Ôc c

Ôc c
c-
c
Ôc 
cc
Ôc

c
c c 
  
 cembora a
fórmula de compasso mude , a duração do tempo
real permanece a mesma0c
Ôc c c Tocar exatamente como est escrito.c
c
*
c / 6
c
c6 c

Suspender o  
:

óc 0c )0 (
): À Úontade. A interpretação é
livre, sem compasso e sem tempo.
óc c- 


cÀ Úontade.
óc 
c
: Sem tempo
óc A)0c(A )c Indica certa liberdade na duração do
valor das figuras sem alterar a divisão do compasso.
óc ! c 
 c Guplo. Guas vezes mais r pido
(ou seja, o dobro da velocidade anterior).

A "

 :

Ôc "Ac)

cc#*cindica prolongamento, a
vontade, do som.

c
c
c
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c
Ôc ,-#+*c)

cc-,cindica prolongamento,
a vontade, do som.

Ôc -A!c)

cc8AAc3!,- cindica interrupção
entre duas partes do trecho musical.

Ôc Pode-se ainda acrescentar sobre a "A as

palavras *#  ou ,A, indicando uma
sustentação maior ou menor do valor.

c
c
c

c
 c
c
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I-A+* c

Para interpretar uma obra, o músico deve compreender todas as

intenções e sentimentos que compositor teve ao compô-la. Muitas
vezes o título da obra ja traz todo um clima de como ela ser
interpretada. A maneira ou o car ter no qual o andamento dever ser
tocado chamamos de I-A+*.
Ñ pela
xpressão que o músico se orienta para executar essa peça
musical conforme a intenção do compositor.
Para informar o car ter da música, o compositor utiliza no início da
partitura termos de 
! em 
 .c

xiste uma infinidade de termos de 
!. Úeja alguns deles:c
Ôc (
 c cdoloroso, triste.c Ôc !(

c doloroso.
Ôc //) (
c caf vel, carinhoso.c Ôc "(
) (
c triste.
Ôc //
c cterno, meigo.c Ôc c brincando.
Ôc 
(
c gil.c Ôc  c justo, exato.
Ôc   c agitado.c Ôc


c gil, leve.
Ôc ((




c alegre.c Ôc 
 c majestoso.
Ôc ) (
c am vel.c Ôc 
 c ctriste.
Ôc 
c amoroso.c Ôc c movido, animado.
Ôc   c animado.c Ôc -
(c como se
Ôc   c estivesse falando.
apaixonado.c Ôc - 
(
c agrad vel.
Ôc 
 c com ardor.c Ôc - 
c chorando.
Ôc 8
((
c com brilho.c Ôc A
  c como se
Ôc 8
(
c cômico.c estivesse falando.
Ôc (

c com Ôc A ( c decidido.
emoção. Ôc 

c brincando.
Ôc ( c com calma. Ôc  ( c cnaturalmente,
Ôc  ) (
c cantando. desembaraçado.
Ôc c!(  com dor. Ôc 
 c sustentando o
Ôc c c com a alma. som.
Ôc c"c com (´4) Ôc 


c com ternura.
intensidade. c
Ôc c c movido, com
vida. Ôc 8
((
c com brilho.c
Ôc !(
c com doçura. Ôc 8
(
c cômico.c

c

c
c
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Todas essas 
(
 são combinados com os termos de

 
. Assim:

Ôc  c//
c Ôc
 c- 
c
Ôc ((

cc)
c Ôc  c
 c
Ôc ((


c

c Ôc -

 cc
Ôc 
c
 c Ôc 
c- 
(
c

c c
c

c
c
 6
c
c

c
c

c
c

c
c

c
c
c
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!#Jc
A variação de 
 
dos sons /

c e /
 constitui o
´coloridoX da música.

A ! K  dos sons executados em uma obra, quase sempre vem

indicada por palavras 
    muitas vezes abreviadas  e também
por sinais gr ficos encontrados no decorrer de uma partitura. Úeja
abaixo a tabela das 
 
:

c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c
c
c
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c
A ! K  na partitura vem escrita logo abaixo da pauta indicando
o trecho que dever ser executado num "

c

c
ou num 
 - cec- clogo apósc

c
As mudanças gradativas de 
 
 (       ), e
vice e versa, (       

    
 

), são escritas utilizando sinais gr ficos dessa Forma:c

c
c
c
c
c $%&'()*c+c,-.-,+'+c

c
c
c
c
c
c

c
c
c
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c
·utras abreveaturas em 
 , também podem ser utilizadas para
designar aumento ou diminuição gradativa da 
 
, tais como:
Ôc  0ccdiminuindo.c
Ôc 
0ccextinguindo o som.c
Ôc
/0ccreforçando o som.c
Ôc 

0cccrescendo a intensidade do som.c
Ôc 

cdesaparecendo o som.c
Ôc 00c3 c
cem baixa voz, som mediano. c
Ôc cc0
tc..c
c
*
c

c
c! K c

! K cL

c
c

Costuma-se também utilizar outras abreveaturas combinadas com os

sinais de 5 habituais.
c
c
c   
c )Ec
c  ( 
c
c
c )


 
c
c ) ccc
c   c
c!
c )  0c
c c
c
c
c

c
c
c
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A, $+*c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c
c

c
c
c
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88 * A"c

Ôc !=c8 ( c

  1 Brasília. Musi Med. 1996.c
Ôc -A* =c
c  c  c" $/  1  
6

#
7 Rio de Janeiro. Casa ·liveira de Músicas LTGA.
1985.
Ôc üA#*#*,A=c# (  ·   M cJorge Zahar
ditor. Rio
de Janeiro. 1988.
Ôc 8*#=c-(c Curso 



! 
Irmãos Úitallec
Ôc 8##=cA cË 

0  1 . Rio de Janeiro: Zahar,
1986.
Ôc =c(c§cA#=c( )
 c / 
1 8   Zahar

ditores.
Ôc A*,=c!(c§c- =c(
cü0  1 ·


 . Gradiva. 2006.c
Ôc 8AA*=c8
ccA
 9

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Ôc   E =cc (E c 

ccGisponivel em: xxx  x.
 
#M *-!0ccGisponível em:ccV xxx
;

 

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c
c