Escola Estadual de Educao Bsica Professora Clia Salete Dalberto.

Trabalho de Adaptao de Literatura Nome: Cssia Ferri Funes de Linguagem

O homem um ser social, ele necessita estar em constante comunicao com seus semelhantes. Essa comunicao ocorre por meio de um processo no quais esto sempre envolvidos alguns elementos Emissor -- quem emite a mensagem; o codificador. Receptor quem recebe, decodifica e interpreta a mensagem. Mensagem aquilo que se quer enviar. Contexto ou referente o contedo transmitido pelo emissor. Cdigo o conjunto de signos usados na transmisso e recepo da mensagem. Canal o meio de comunicao pelo qual circula a mensagem A partir desses seis elementos, o lingista russo Roman Jakobson apresenta seus estudos acerca das seis funes da linguagem, estreitamente ligadas a cada um dos elementos que compem a comunicao lingstica. Ento assim caracterizadas: 1 . Funo emotiva ou expressiva: o objetivo do emissor transmitir suas emoes e anseios. A realidade transmitida sob o ponto de vista do emissor, a mensagem subjetiva e centrada no emitente e, portanto, apresenta-se na primeira pessoa. A pontuao (ponto de exclamao, interrogao e reticncias) uma caracterstica da funo emotiva, pois transmite a subjetividade da mensagem e refora a entonao emotiva. Essa funo comum em poemas ou narrativas de teor dramtico ou romntico. Por exemplo: Porm meus olhos no perguntam nada./ O homem atrs do bigode srio, simples e forte./Quase no conversa./Tem poucos, raros amigos/o homem atrs dos culos e do bigode. (Poema de se te faces,Carlos Drummond de Andrade)

2. Funo conativa ou apelativa: O objetivo de influenciar, convencer o receptor de alguma coisa por meio de uma ordem (uso de vocativos), sugesto, convite ou apelo (da o nome da funo). Os verbos costumam estar no imperativo (Compre! Faa!) ou conjugados na 2 ou 3 pessoa (Voc no pode perder! Ele vai melhorar seu desempenho!). Esse tipo de funo muito comum em textos publicitrios, em discursos polticos ou de autoridade. Por exemplo: No perca a chance de ir ao cinema pagando menos!

3.Funo metalingstica: Essa funo refere-se metalinguagem, que quando o emissor explica um cdigo usando o prprio cdigo. Quando um poema fala da prpria ao de se fazer um poema. Por exemplo: Pegue um jornal Pegue a tesoura. Escolha no jornal um artigo do tamanho que voc deseja dar a seu poema. Recorte o artigo. Este trecho da poesia, intitulada Para fazer um poema dadasta utiliza o cdigo

(poema) para explicar o prprio ato de fazer um poema.

4. Funo ftica: O objetivo dessa funo estabelecer uma relao com o emissor, um contato para verificar se a mensagem est sendo transmitida ou para dilatar a conversa. Quando estamos em um dilogo, por exemplo, e dizemos ao nosso receptor Est entendendo?, estamos utilizando este tipo de funo ou quando atendemos o celular e dizemos Oi ou Al. 5. Funo potica: O objetivo do emissor expressar seus sentimentos atravs de textos que podem ser enfatizados por meio das formas das palavras, da sonoridade, do ritmo, alm de elaborar novas possibilidades de combinaes dos signos lingsticos. presente em textos literrios, publicitrios e em letras de msica. . 6. Funo referencial ou denotativa tem esse nome quando se centraliza predominantemente no assunto,quando o emissor procura oferecer informaes sobre o ambiente,sobre o contexto. a linguagem das noticias de jornal, dos livros cientficos. Objetiva, direta e denotativa, nela prevalece a 3 pessoa do singular. Traduz objetivamente a realidade exterior ao emissor.

Figuras de linguagem
Figuras de som a) aliterao: consiste na repetio ordenada de mesmos sons consonantais. Esperando, parada, pregada na pedra do porto. b) assonncia: consiste na repetio ordenada de sons voclicos idnticos. Sou um mulato nato no sentido lato mulato democrtico do litoral. c) paronomsia: consiste na aproximao de palavras de sons parecidos, mas de significados distintos. Eu que passo, penso e peo. Figuras de construo a) elipse: consiste na omisso de um termo facilmente identificvel pelo contexto. Na sala, apenas quatro ou cinco convidados. (omisso de havia) b) zeugma: consiste na elipse de um termo que j apareceu antes. Ele prefere cinema; eu, teatro. (omisso de prefiro) c) polissndeto: consiste na repetio de conectivos ligando termos da orao ou elementos do perodo. E sob as ondas ritmadas e sob as nuvens e os ventos e sob as pontes e sob o sarcasmo e sob a gosma e sob o vmito (...) d) inverso: consiste na mudana da ordem natural dos termos na frase. De tudo ficou um pouco. Do meu medo. Do teu asco. e) silepse: consiste na concordncia no com o que vem expresso, mas com o que se subentende, com o que est implcito. A silepse pode ser: De gnero Vossa Excelncia est preocupado. De nmero Os Lusadas glorificou nossa literatura. De pessoa O que me parece inexplicvel que os brasileiros persistamos em comer essa coisinha verde e mole que se derrete na boca. f) anacoluto: consiste em deixar um termo solto na frase. Normalmente, isso ocorre porque se inicia uma determinada construo sinttica e depois se opta por outra. A vida, no sei realmente se ela vale alguma coisa. g) pleonasmo: consiste numa redundncia cuja finalidade reforar a mensagem. E rir meu riso e derramar meu pranto.

h) anfora: consiste na repetio de uma mesma palavra no incio de versos ou frases. Amor um fogo que arde sem se ver; ferida que di e no se sente; um contentamento descontente; dor que desatina sem doer Figuras de pensamento a) anttese: consiste na aproximao de termos contrrios, de palavras que se opem pelo sentido. Os jardins tm vida e morte. b) ironia: a figura que apresenta um termo em sentido oposto ao usual, obtendose, com isso, efeito crtico ou humorstico. A excelente Dona Incia era mestra na arte de judiar de crianas. c) eufemismo: consiste em substituir uma expresso por outra menos brusca; em sntese, procura-se suavizar alguma afirmao desagradvel. Ele enriqueceu por meios ilcitos. (em vez de ele roubou). d) hiprbole: trata-se de exagerar uma idia com finalidade enftica. Estou morrendo de sede. (em vez de estou com muita sede) e) prosopopia ou personificao: consiste em atribuir a seres inanimados predicativos que so prprios de seres animados. O jardim olhava as crianas sem dizer nada. f) gradao ou clmax: a apresentao de idias em progresso ascendente (clmax) ou descendente (anticlmax) Um corao chagado de desejos Latejando, batendo, restrugindo. g) apstrofe: consiste na interpelao enftica a algum (ou alguma coisa personificada). Senhor Deus dos desgraados! Dizei-me vs, Senhor Deus! Figuras de palavras a) metfora: consiste em empregar um termo com significado diferente do habitual, com base numa relao de similaridade entre o sentido prprio e o sentido figurado. A metfora implica, pois, uma comparao em que o conectivo comparativo fica subentendido. Meu pensamento um rio subterrneo. b) metonmia: como a metfora, consiste numa transposio de significado, ou seja, uma palavra que usualmente significa uma coisa passa a ser usada com outro significado. Todavia, a transposio de significados no mais feita com base em traos de semelhana, como na metfora. A metonmia explora sempre alguma relao lgica entre os termos. Observe: No tinha teto em que se abrigasse. (teto em lugar de casa) c) catacrese: ocorre quando, por falta de um termo especfico para designar um conceito, torna-se outro por emprstimo. Entretanto, devido ao uso contnuo, no mais se percebe que ele est sendo empregado em sentido figurado. O p da mesa estava quebrado.

d) antonomsia ou perfrase: consiste em substituir um nome por uma expresso que o identifique com facilidade: ...os quatro rapazes de Liverpool (em vez de os Beatles) e) sinestesia: trata-se de mesclar, numa expresso, sensaes percebidas por diferentes rgos do sentido. A luz crua da madrugada invadia meu quarto

Quinhentismo
O Quinhentismo, fase da literatura brasileira do sculo XVI, tem este nome pelo fato das manifestaes literrias se iniciarem no ano de 1.500, poca da colonizao portuguesa no Brasil. A literatura brasileira, na verdade, ainda no tinha sua identidade, a qual foi sendo formada sob a influncia da literatura portuguesa e europia em geral. Logo, no havia produo literria ligada diretamente ao povo brasileiro, mas sim obras no Brasil que davam significao aos europeus. No entanto, com o passar dos anos, as literaturas informativa e dos jesutas, foi dando lugar a denotaes da viso dos artistas brasileiros. Na poca da colonizao brasileira, a Europa vivia seu apogeu no Renascimento, o comrcio se despontava, enquanto o xodo rural provocava um surto de urbanizao. Enquanto o homem europeu se dividia entre a conquista material e a espiritual (Contra-Reforma), o cidado brasileiro encontrava no quinhentismo semelhante dicotomia: a literatura informativa, que se voltava para assuntos de natureza material (ouro, prata, ferro, madeira) feita atravs de cartas dos viajantes ou dos cronistas e a literatura dos jesutas, que tentavam inserir a catequese. A carta de Pero Vaz de Caminha traz a referida dicotomia claramente expressa, pois valoriza as conquistas e aventuras martimas (literatura informativa) ao mesmo tempo em que a expanso do cristianismo (literatura jesuta). A literatura dos jesutas tinha como objetivo principal o da catequese. Este trabalho de catequizar norteou as produes literrias na poesia de devoo e no teatro inspirado nas passagens bblicas. Jos de Anchieta o principal autor jesuta da poca do Quinhentismo, viveu entre os ndios, pelos quais era chamado de piahy, que significa supremo paj branco. Foi o autor da primeira gramtica do tupi-guarani e tambm de vrias poesias de devoo.

Literatura Informativa
A literatura informativa, tambm chamada de literatura dos viajantes ou dos cronistas, consiste em relatrios, documentos e cartas que empenham-se em levantar a fauna, flora e habitantes da nova terra, com o objetivo principal de encontrar riquezas, da o fato de ser uma literatura meramente descritiva e de pouco valor literrio. A exaltao da terra extica e exuberante seria sua principal caracterstica, marcada pelos adjetivos, quase sempre empregados no superlativo. Esse ufanismo e exaltao do Brasil seria a principal semente do sentimento nativista, que ganharia fora no sculo XVII, durante as primeiras manifestaes contra a Metrpole.

Literatura Catequtica ou Jesutica

Foi conseqncia da Contra-Reforma. A principal preocupao dos jesutas era o trabalho de catequese, objetivo que determinou toda a sua produo literria, tanto na poesia como no teatro. Mesmo assim, do ponto de vista esttico, foi a melhor produo literria do Quinhentismo brasileiro. Alm da poesia de devoo, os jesutas cultivaram o teatro de carter pedaggico, baseado em trechos bblicos, e as cartas que informavam aos superiores na Europa o andamento dos trabalhos na Colnia. Jos de Anchieta se props ao estudo da lngua tupi-guarani e considerado o precursor do teatro no Brasil. Sua obra j apresenta traos barrocos.

Texto Literrio e no Literrio

A linguagem literria caracterizada por sua plurissignificao, cuja base a conotao, utilizada muitas vezes com um sentido diferente daquele que lhe comum. TEXTO LITERARIO: Refere-se a coisas e fatos que existem exclusivamente no texto, uma construo resultante de um processo de escolha e arranjo das palavras, de tal forma que elas provoquem alguma sensao em quem as l. Geralmente, essa sensao a emoo despertada pelo prazer esttico. Haver sempre um processo de interpretao que o texto literrio provoca, porque nele as palavras no tm sentido frio e impessoal, tm seu sentido alterado de propsito e so passiveis de mais de uma interpretao Podemos citar como exemplos de textos literrios o conto, o poema, o romance, peas de teatro, novelas, crnicas. Exemplo: No se acostume com o que no o faz feliz, revolte-se quando julgar necessrio. Alague seu corao de esperanas, mas no deixe que ele se afogue nelas. Se achar que precisa voltar, volte! Se perceber que precisa seguir, siga! Se estiver tudo errado, comece novamente. Se estiver tudo certo, continue. Se sentir saudades, mate-a. Se perder um amor, no se perca! Se o achar, segure-o! Fernando Pessoa TEXTO NO LITERARIO: Refere-se a coisas do mundo real, que existem independentemente do texto, apresenta uma mensagem com uma nica funo: informar. As informaes so objetivas e desprovidas de emoo e no permitem mais de uma interpretao. A linguagem no-literria a utilizada com o seu sentido comum, empregada denotativamente, a linguagem dos textos informativos, jornalsticos, cientficos, receitas culinrias, manuais de instruo etc. Exemplo: Receita Culinaria 2 ovos 2 colheres de acar 1 xcara de ch de leite Trigo para dar ponto 1 colher de sopa de fermento Acar e canela

1. Misture todos os ingredientes at ficar uma massa no muito mole, nem to dura 2. Deixe aquecer uma panela com bastante leo para que os bolinhos possam boiar 3. Quando estiver bem quente comece a colocar colheradas da massa e abaixe o fogo para que o bolinho no fique cr por dentro 4. Coloque os bolinhos sobre papel absorvente e depois se preferir passe-os no acar com canela

Barroco
A iteratura barroca fruto do conflito caracterstico de sua poca. Pressionado pela Igreja e pelo racionalismo, o homem perde-se entre dois plos opostos: Igreja X pensamento renascentista / salvao X pecado / cu X inferno / esprito X carne / f X razo. Atormentado por este conflito, o homem produz textos literrios com caractersticas bastante ntidas. So elas: 1 uso de contrastes: as idias opostas seduzem o barroco; os textos mostram choques entre amor e dor, vida e morte, religiosidade e erotismo, juventude e velhice, etc. 2 pessimismo: conflito entre o eu e o mundo. A vida terrena vista como triste, cheia de sofrimento, enquanto que a vida celestial luminosa e tranqila. 3 presena de impresses sensoriais: usando seus sentidos, o homem busca captar todo o sentido da misria humana, ressaltando seus aspectos dolorosos e cruis. 4 preocupao com a transitoriedade da vida: por ser curta, a vida no permite que o homem a viva intensamente, como seria seu desejo. 5 intensidade: desejo de expressar as emoes fortes do amor, do desejo e da dor em profundidade, na tentativa de encontrar o sentido da existncia humana. 6 linguagem complicada, excessivamente trabalhada, atravs de: expresses eruditas; sintaxe rebuscada, com uso freqente da ordem inversa; repeties; paralelismo; uso abusivo de figuras de linguagem, principalmente antteses, hiprboles, paradoxos, e metforas; uso freqente de frases interrogativas. 7 tentativa de conciliao entre a religiosidade e o racionalismo: h uma constante oscilao entre os dois opostos. Duas correntes se distinguem na literatura barroca: o cultismo e o conceptismo. Cultismo: Esse estilo marcado pela erudio, pelo rebuscamento, pelo uso de inverses brutais e de numerosas figuras de linguagem. Trata-se de uma espcie de jogo de palavras, exageradamente trabalhado quanto forma. Conceptismo: Desenvolve-se paralelamente ao cultismo. um estilo fluente, pouco rebuscado, preocupado em expor, atravs do raciocnio lgico, idias e conceitos. Num texto com caractersticas conceptistas, h o emprego da linguagem figurada: inverses, antteses; h jogo de palavras e de idias.

PRINCIPAIS AUTORES E OBRAS

Os principais autores barrocos que podemos citar so: Padre Manuel Bernardes (1644-1710): Nascido em Lisboa (Portugal).

Produziu obras de cunho mstico e moralista com uma linguagem simples e espontnea. Principal obra: Nova Floresta. Francisco Rodrigues Lobo (1580-1622): Nascido em Leiria (Portugal). Poeta

buclico e de influncia camoniana. Principais obras: clogas e Pastor Peregrino. Sror Violante do Cu (1601-1693): Nascido em Lisboa (Portugal). Produziu poemas marcados pelo sentido passional pelas imagens sutis e pela veemncia.Depois de entrar para o convento, impregna suas poesias de cunho religioso.Principal obra: Rimas Vrias. Francisco Manuel de Melo (1608-1667): Nascido em Lisboa (Portugal). Era

voltado para a poesia lrica, a historiografia, o teatro e a prosa filosfica e moralizante. Principal obra: Carta de Guia aos Casados. Frei Lus de Sousa (1555-1632): Historiador rigoroso. Principais obras:

Histria de So Domingos e Anais de D. Joo III. Sror Mariana Alcoforado (1640-1723): Freira nascida em Beja (Frana). Escreveu Cartas Portuguesas em 1669, atribudas a um amor proibido, umapaixo violenta, incontrolada e no correspondida por um militar, o capitoChamilly. Padre Antnio Vieira (1608-1697): Nasceu em Lisboa. Ainda menino veio para o Brasil estudar no Colgio de Jesutas. Dividido entre os dois mundos europeue brasileiro- e de estilo predominantemente conceptista, o autor estabeleceanalogias e comparaes da poca e passagens bblicas. considerado o maiororador sacro da histria portuguesa. Principais obras: Sermo da Sexagsima e Sermo de Santo Antnio ou Sermo aos Peixes. Gregrio de Matos Guerra (1633-1695): Nasceu na Bahia. Comeou a produzir suas stiras, e assim foi expulso de Lisboa, j que tinha para Portugalonde diplomou-se em Direito pela Universidade de Coimbra. Escreveu poesia lrica , satrica e religiosa. Principais obras: mesma D. ngela (lrica); A Jesus Cristo Nosso Senhor (religioso); e a poesia em que o eu-lrico revela sua visoda Bahia (satrica)

Arcadismo
O Arcadismo foi um estilo literrio que perdurou pela maioria do sculo XVIII, tendo como principal caracterstica o bucolismo, elevando a vida despreocupada e idealizada nos campos. Muitos dos participantes da Conjurao Mineira foram poetas rcades As formas artsticas do Barroco j se encontram desgastadas e decadentes. O fortalecimento poltico da burguesia e o aparecimento dos filsofos iluministas formam um novo quadro scio poltico-cultural, que necessita de outras frmulas de expresso. Combate-se a mentalidade religiosa criada pela ContraReforma.Conhecida como Arcadismo, uma influncia que inspirava-se na lendria regio da Grcia antiga, j chegava Itlia . No Brasil e em Portugal, a experincia neoclssica na literatura se deu em torno dos modelos do Arcadismo italiano, com a fundao de academias Arcadismos, simulao pastoral, ambiente campestre, etc. Esses ideais de vida simples e natural vm ao encontro dos anseios de um novo pblico consumidor em formao, a burguesia, que historicamente lutava pelo poder e denunciava a vida luxuosa da nobreza nas cortes. A primeira obra do arcadismo foi feita em 1768, denominada Obras Poticas, de Cludio M. da Costa.

CARACTERSTICAS DO ARCADISMO
A ausncia de subjetividade, o racionalismo, o soneto (forma potica), simplicidade, pseudnimos e bucolismo (natureza) e o neoclassicismo so umas das caractersticas

do Arcadismo, disposta a fazer valer a simplicidade perdida no Barroco. Entre outros:

FUGERE URBEM - Os rcades buscavam uma vida simples, buclica, longe do burburinho citadino. INUTILIA TRUCAR - A frase em latim resume grande parte da esttica rcade. Ela significa que "as inutilidades devem ser banidas" e vai ao encontro do desprezo pelo exagero e pelo rebuscamento, caractersticos do Barroco. CARPE DIEM - Aproveitar o dia, viver o momento presente com grande intensidade, foi uma atitude inteiramente assumida por esses poetas.

O Arcadismo no Brasil
No Brasil, o arcadismo chega e desenvolve-se na segunda metade do sculo XVIII, em pleno auge do ciclo do ouro na regio de Minas Gerais. tambm neste momento que ocorre a difuso do pensamento iluminista, principalmente entre os jovens intelectuais e artistas de Minas Gerais. Desta regio, que fervia culturalmente e socialmente nesta poca, saram os grandes poetas. Entre os principais poetas do arcadismo brasileiro, podemos destacar Cludio Manoel da Costa (autor de Obras Poticas), Toms Antnio Gonzaga (autor de Liras, Cartas Chilenas e Marlia de Dirceu), Baslio da Gama (autor de O Uraguai) , Frei Santa Rita Duro (autor do poema Caramuru) e Silva Alvarenga (autor de Glaura).

Caractersticas do Arcadismo
As principais caractersticas das obras do arcadismo brasileiro so: valorizao da vida no campo, crtica a vida nos centros urbanos (fugere urbem = fuga da cidade), uso de apelidos, objetividade, idealizao da mulher amada, abordagem de temas picos, linguagem simples, pastoralismo e fingimento potico.

Principais Autores:
Cludio Manuel da Costa (1729-1789) Poesias, Labirinto de Amor,Obras Poticas,Vila
Rica,

Jos Baslio da Gama (1741-1795) O Uraguai Toms Antnio Gonzaga (1744-1810) Marlia de Dirceu, Cartas Chilenas. Jos de Santa Rita Duro (1722-1784) Caramuru Incio Jos de Alvarenga Peixoto (1744-1792)

Gneros literrios
J vimos que a literatura a arte que se manifesta pela palavra, seja ela falada ou escrita. Quanto a forma, o texto pode apresentar-se em prosa ou verso. Quanto ao contedo, estrutura e, segundo os clssicos, conforme a "maneira da imitao", podemos enquadrar as obras literrias em trs gneros: LRICO : quando um "eu" nos passa uma emoo, um estado; centra-se no mundo interior do Poeta apresentando forte carga subjetiva. A subjetividade surge, assim, como caracterstica marcante do lrico. o Poeta posiciona-se em face dos "mistrios da vida". A lrica j Foi definida como a expresso da "primeira pessoa do singular do tempo presente". Quanto ao contedo, as poesias lricas se caracterizam pelo predomnio dos sentimentos, das emoes, o que as torna subjetivas. A maior parte das poesias pertence a esse gnero, destacando-se: Ode e hino: Os dois nomes vm da Grcia e significam 'canto'. Ode uma poesia entusistica, de exaltao. Hino a poesia destinada a glorificar a ptria ou louvar divindades. Elegia: uma poesia lrica que fala de acontecimentos tristes ou da morte de algum. O "Cntico do calvrio", de Fagundes Varela, sem dvida a mais famosa elegia da literatura brasileira, inspirada na morte prematura de seu filho. Idlio e cloga: ambas so poesias buclicas, pastoris. A cloga difere do idlio por apresentar dilogo. Epitalmio: poesia feita em homenagem as npcias de algum. Stira: poesia que censura os defeitos humanos, mostrando o ridculo de determinada situao.

DRAMTICO : quando os "atores, num espao especial, apresentam, por meio de palavras e gestos, um acontecimento". Retrata, O gnero dramtico compreende as seguintes modalidades: Tragdia: a representao de um fato trgico, suscetvel de provocar compaixo e terror. Aristteles afirmava que a tragdia era "uma representao duma ao grave, de alguma extenso e completa, em linguagem figurada, com atores agindo, no narrando, inspirando d e terror". Comedia: a representao de um fato inspirado na vida e no sentimento comum, de riso fcil, em geral criticando os costumes. Sua origem grega esta ligada as festas populares, celebrando a fecundidade da natureza. Tragicomdia: modalidade em que se misturam elementos trgicos e cmicos. Originalmente, significava a mistura do real com o imaginrio. Farsa: pequena pea teatral, de carter ridculo e canricatural, que critica a sociedade e seus costumes; baseia-se no lema latino Ridendo castigat mores (Rindo, castigam-se os costumes). fundamentalmente, os conflitos das relaes humanas.

PICO : quando temos uma narrativa de fundo histrico; so os feitos hericos e os grandes ideais de um povo o tema das epopias. o narrador mantm um distanciamento em relao aos acontecimentos (esse distanciamento reforado, naturalmente, pelo aspecto temporal: os fatos narrados situam-se no passado). Temos um Poeta-observador voltado, portanto, para o mundo exterior, tomando a narrativa objetiva. A objetividade e caracterstica marcante do gnero pico. A pica j foi definida como a poesia da "terceira pessoa do tempo passado". Gnero Narrativo Como j afirmamos, o gnero narrativo visto como uma variante do gnero pico, enquadrando, neste caso, as narrativas em prosa. Dependendo da estrutura, da forma e da extenso, as principais manifestaes narrativas so o romance, a novela e o conto. Em qualquer das trs modalidade acima, temos representaes da vida comum, de um mundo mais individualizado e particularizado, ao contrato da universalidade das grandiosas narrativas picas, marcadas pela representao de um mundo maravilhoso, povoado de heris e deuses. As narrativas em prosa, que conheceram um notvel desenvolvimento desde o final do sculo XVIII, so tambm comumente chamadas de narrativas de fico.. Romance : narrao de um fato imaginrio, mas verossmil, que representa quaisquer aspectos da vida familiar e social do homem. Comparado novela, o romance apresenta um corte mais amplo da vida, com personagens e situaes mais densas e complexas, com passagem mais lenta do tempo. Dependendo da importncia dada ao personagem ou a ao ou, ainda, ao espao, podemos ter romance de costumes, romance psicolgico, romance policial, romance regionalista, romance de cavalaria, romance histrico, etc. Novela: na literatura em lngua portuguesa, a principal distino entre novela e romance quantitativa: vale a extenso ou o nmero de paginas. Entretanto, podemos perceber caractersticas qualitativas: na novela, temos a valorizao de um evento, um corte mais limitado da vida, a passagem do tempo mais rpido e, o que mais importante, na novela o narrador assume uma maior importncia

como contador de um fato passado. Conto: a mais breve e simples narrativa, centrada em um episdio da vida. Na verdade, se comparado novela e ao romance, a narrativa curta condensa e potncia no seu espao todas as possibilidades da fico. Fbula: narrativa inverossmil, com fundo didtico, que tem como objetivo transmitir uma lio de moral. Normalmente a fbula trabalha com animais como personagens. Quando os personagens so seres inanimados, objetos, a fbula recebe a denominao de aplogo.

Estilos Literrios
Barroco Usa uma linguagem extravagante, carregada de metforas (dizer uma coisa com outras palavras), paradoxos (contradies lgicas) e antteses (idias opostas) para mostrar os conflitos entre a alma e o corpo. Destaque: o baiano Gregrio de Matos, conhecido como Boca do Inferno. Arcadismo Valoriza a razo, os clssicos de gregos e romanos e a linguagem simples, usando temas ligados ao campo. Destaques: Toms Antonio Gonzaga, Cludio Manoel da Costa e Alvarenga Peixoto. Realismo Luta por causas sociais e critica os valores burgueses. A linguagem impessoal e objetiva. Nas histrias, so explorados os perfis psicolgicos dos personagens e o lugar deles na sociedade.Destaques: Raul Pompia e a fase madura de Machado de Assis. Naturalismo Acontece junto com o realismo e tem caractersticas parecidas. A diferena que mais explcito. Excrementos e taras so comuns nesse estilo. Destaque: Aluzio de Azevedo, autor de O Cortio. Parnasianismo Os parnasianos se opunham ao realismo e ao naturalismo. Para esses escritores, o importante a arte pela arte, versos perfeitos, rimas ricas e muito comportadas. Destaques: a trade de poetas Olavo Bilac, Raimundo Correa e Alberto de Oliveira. Simbolismo Inspirado em obras francesas, fala de espiritualidade com muitas metforas, em

poemas que parecem descries de sonhos. Procurava mostrar que as coisas podem assumir valores simblicos. Destaques:Cruz e Sousa e Alphonsus de Guimaraens. Pr-modernismo Nessa poca, os escritores s tm um trao em comum: serem diferentes. As obras trazem influncias dos estilos anteriores, mas com inovao, preparando o terreno para a revoluo modernista.Destaques: Augusto dos Anjos, Euclides da Cunha e Lima Barreto. Modernismo Valoriza linguagem cotidiana, a liberdade de expresso e a brasilidade. O grande marco a Semana de Arte Moderna, que aconteceu em So Paulo, em 1922. A segunda gerao foi a do Romance de 30, livros regionalistas e engajados. Destaques: Mrio de Andrade, Oswald Andrade, Carlos Drummond de Andrade (no so parentes), Graciliano Ramos, Jorge Amado e Erico Verissimo.

Autores contemporneos Nas ltimas dcadas, no h movimentos claramente identificados ou autodenominados, como os modernistas. como se cada autor estivesse trilhando o seu caminho. H experimentao formal e reflexes sobre a vida moderna. Destaques: Guimares Rosa, Clarice Lispector, Rubem Fonseca e Carlos Heitor Cony.