A vivncia do cotidiano como forma de construo da realidade

Jorge Kanehide IJUIM; Gssica Gabrieli VALENTINI

La experiencia de la vida cotidiana como una forma de construccin de la realidad

Universidade Federal de Santa Catarina Brasil

The experience of daily life as a form of construction of reality

Recebido em: 29 abr. 2011 Aceito em: 21 jun. 2011

Jorge Kanehide Ijuim doutor em Cincias da Comunicao/Jornalismo pela USP e professor do Programa de Ps-Graduao em Jornalismo da UFSC. Contato: ijuim@cce.ufsc.br Gssica Gabrieli Valentini mestranda em Jornalismo pela UFSC. Contato: gessicavalentini@yahoo.com.br

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RESUMO O objetivo deste artigo ressaltar a importncia da vivncia como atributo da reportagem e do jornalista como sujeito da histria. Os resultados foram obtidos por meio de uma experincia baseada em quatro reportagens construdas a partir de diferentes formas de apurao: a entrevista, a observao participante, a observao no-participante e, por fim, as trs tcnicas juntas. A proposta partiu da constatao de que veculos como a revista piau expressam como parmetro o privilgio do relato e conseguem bons resultados, o que, no entanto, no uma prtica comum na imprensa. Por outro lado, os exemplos demonstram que possvel vivenciar a realidade de diferentes formas, como alternativa ao jornalismo contemporneo. Palavras-chave: fundamentos do jornalismo; narrativas; apurao.

RESUMEN El objetivo de este artculo es destacar la importancia de la experiencia como un atributo de reportaje y del periodista como sujeto de la historia. Los resultados se obtuvieron de una experiencia en cuatro relatos construidos con diferentes formas de comprobacin: la entrevista, la observacin participante, la observacin no participante y, por ltimo, las tres tcnicas. La propuesta surgi de la observacin de que los medios como la revista piau expresan como parmetro el privilegio del informe narrativo y pueden obtener resultados buenos, que, sin embargo, no es una prctica comn en la prensa. Pero los ejemplos ponen de manifiesto que vivir la realidad de diferentes formas es una alternativa al periodismo contemporneo. Palabras clave: fundamentos del periodismo; narrativas; comprobacin.

ABSTRACT This paper aims to highlight the importance of experience as an attribute of the news article and the journalist as subject of history. The results had been obtained in an experiment made of four news articles written by using different forms of verification: interview, participant observation, non-participant observation and, finally, the three techniques together. The proposal is based on the fact that media such as piau magazine express the privilege of the story as parameter and do obtain good results, despite this not being a common practice in the press. On the other hand, our examples demonstrate that it is possible to live deeply the reality in different forms, as alternative to the present-day journalism. Keywords: fundamentals of journalism; storytelling; verification.
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Introduo

Este trabalho experimenta a margem, a terceira margem, tal como o pai que decide partir para o rio, no conto de Guimares Rosa Terceira Margem do Rio (2005). O conto de Rosa ilustra, metaforicamente, aspectos da prtica jornalstica como o fato de algumas pautas, formas de apurao e linguagem serem repetidas exausto, enquanto outras ficam relegadas margem do prprio jornalismo. Diante desta constatao, ancorada por autores como Walter Benjamin (1994), Cremilda Medina (1986, 1988, 2006, 2008), Marcelo Bulhes (2007), entre outros, nos debruamos sobre tcnicas mais comuns, como a entrevista, mas tambm outras como a observao participante e no-participante, menos utilizadas, que podem ser alternativas para diversas situaes do cotidiano jornalstico. A primeira parte da pesquisa foi desenvolvida em estudos anteriores na Universidade Federal de Santa Maria, em 2008. Foram dois meses para a preparao do projeto, dois para a apurao e um ms para elaborao de reportagens. A anlise foi ampliada posteriormente, na Universidade Federal de Santa Catarina, com a integrao do estudo de caso da revista piau, inspirao para a construo das reportagens e exemplo para pautas, enfoques e formas de linguagem e apurao singulares. Neste artigo, procuramos relacionar a experincia das reportagens com os exemplos da revista, refletindo sobre as mltiplas possibilidades na construo de narrativas, e, alm disso, demonstrar que possvel utilizar mtodos e seguir caminhos semelhantes, sem necessariamente estar em um veculo de comunicao como a piau. Assim como na revista estudada, na experincia das reportagens cada fonte foi chamada de personagem e a tcnica para cada um foi escolhida de acordo com as possibilidades na apurao. No seria vivel, por exemplo, utilizar a observao participante com o jogador de futebol, pois no seria permitido ingressar em um time de futebol masculino. Tampouco a observao seria a opo, j que o mais importante a
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histria que antecedeu os 1000 gols da carreira como jogador do chamado futebol de vrzea. Por isso, com ele foi realizada a entrevista. J o vendedor de carrapinha (nomeao dada no Rio Grande do Sul para o amendoim coberto com acar) foi considerado pertinente para a observao participante, pois desenvolve uma atividade possvel de ser experimentada.

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Por fim, esttua viva, por se tratar de um ator, em um papel especfico que exclui a conversa com as pessoas, a escolha da observao no-participante apareceu como a melhor alternativa. Na ltima apurao, com a catadora de papel e poeta, tanto a sua histria de vida, obtida por meio da entrevista, quanto o dia a dia poderiam ser experimentados atravs da observao participante e da observao no-participante. Para a construo das reportagens, o gnero escolhido foi o perfil. Vilas Boas (2002) define-o como um texto biogrfico curto, tambm chamado de short-term biography, que narra episdios e circunstncias marcantes da vida de um indivduo.
Tais episdios e circunstncias combinam-se, na medida do possvel, com entrevistas de opinio, descries (de espao fsico, pocas, feies, comportamentos, intimidades etc.) e caracterizaes a partir do que o personagem revela (s vezes sem dizer) (VILAS BOAS, 2002:93).

Por outro lado, o mesmo autor indica que normalmente o perfil utilizado para construir personagens do showbiz, enquanto neste trabalho o critrio de escolha foi o contrrio: o anonimato. Pessoas conhecidas no bairro, na cidade, mas apenas isso. Um olhar sobre a revista piau tambm demonstra que personagens annimos so colocados em situaes semelhantes a celebridades. o caso de Marinete Campos, protagonista da reportagem Trilha desmatada com mel, da edio 37, de outubro de 2009. Ela depiladora, mas de pessoas famosas ou com alto poder aquisitivo. O texto traz inclusive nomes de clientes como as cantoras Preta Gil e Marina Lima e as atrizes Glria Pires e Carolina Ferraz, alm de famlias como a Marinho. Outro exemplo a reportagem Retrato de um homem livre, escrita por Roberto Kaz, na edio 7, de abril de 2007, cujo subttulo traz aspectos de humor: Como fruir de um ch na academia brasileira de Letras e um encontro de Alcolatras Annimos. Nesta reportagem, o personagem s ganha nome no terceiro pargrafo. Antes disso, um senhor trajando um casaco velho, uma gravata de marca, mas desfiada, cala manchada, indo para o ch dos
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membros da Academia Brasileira de Letras. Ele no um deles, mas o registro de algum que faz questo de se dizer conhecido ali:
boca pequena, o homem comenta: - Alberto da Costa e Silva, cadeira nove. Grande amigo meu. - Evanir Bechara, cadeira 33. Uma doura humana. - Ariano Suassuna, cadeira 32. Imortal superstar. - Paulo Coelho, cadeira 21. Quase no vem. Quando o ex-secretrio estadual de Educao, Arnaldo Niskier, passa a dois metros de
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distncia, ele no se contm: Professor Arnaldo, cadeira 18, muito prazer! (PIAU, abr. 2007:18).

Apesar disso, contradizendo essa personalidade, o autor narra a reao do personagem citado: O imortal estanca, o encara com um qu de assombro e segue viagem. O personagem principal se chama Heber Trinta Filho e o texto se foca na personalidade do maior especialista em programao cultural gratuita da cidade. Alm do enfoque em personagens inusitados, famosos ou no, percebemos tambm estratgias narrativas como o humor, a ironia, o uso de figuras de linguagem, a presena do eu, ou seja, do narrador onipresente, entre outras, que se aproximam da perspectiva traada por Olinto (2008). O autor considera o jornalismo como literatura do imediato, sujeito s presses do tempo e do espao, mas ainda assim conservando as mesmas possibilidades de produzir obras de arte. Medina (2008) outra autora que constri uma argumentao no circunscrita a conceitos pr-estabelecidos, mas enlaada necessidade de uma reinveno do jornalismo por meio do uso dos sentidos e do trnsito em outras reas do conhecimento. Isto inclui a sociologia, a filosofia, a literatura, cujas aproximaes com o jornalismo so feitas por vrios estudiosos, como Bulhes (2007) e Antonio Olinto (2008). Na piau, os profissionais passeiam por outras reas. Dorrit Harazim e Joo Moreira Salles pelo cinema, Maklouf de Carvalho pelo direito, entre outros. De outra perspectiva, Berger e Luckman (2001) tratam o jornalismo como uma construo social da realidade. Para eles, o desenvolvimento humano est submetido a uma contnua interferncia socialmente determinada, ou seja, a uma multiplicidade de determinaes socioculturais. Assim, embora haja um ambiente natural particular, h tambm uma construo, ou seja, o homem produz a si mesmo.
Os pressupostos genticos do eu so, est claro, dados no nascimento. Mas o eu tal como experimentado mais tarde como uma identidade subjetiva e objetivamente reconhecvel, no . Os mesmos processos sociais que determinam a constituio do organismo produzem o eu em sua forma particular, culturalmente relativa (BERGER e LUCKMANN, 2001:73).

Para os mesmos autores, as aes humanas tornadas habituais adquirem um carter significativo para o indivduo. Sempre que h uma tipificao recproca de aes habituais por tipos de atores, ocorre uma institucionalizao. Por sua vez, as instituies incorporam-se experincia do indivduo por meio dos papis. Estes so um ingrediente essencial ao mundo objetivamente acessvel de qualquer sociedade, pois ao
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desempenh-los o indivduo participa de um mundo social. Ao interiorizar esses papis, o mesmo mundo torna-se subjetivamente real para ele. nesse sentido que consideramos vivncia de uma perspectiva ampla: o sujeito histrico e social, cuja personalidade foi construda a partir de experincias singulares, capaz de experimentar uma realidade diferente e de ter a sensibilidade de captar nuances muitas vezes ignoradas. Por sua vez, este pode escrever sobre a vivncia alheia com as mesmas possibilidades de quem escreveria um livro de literatura. Medina (1988) tambm discorre sobre a sensibilidade no momento da apurao:
Uma sensibilidade diferenciada que se manifesta atravs do gesto, do olhar, da atitude corporal. Um reprter que se debrua sobre o entrevistado para sentir quem o outro, como se estivesse contemplando, especulando uma obra de arte da natureza, com respeito, curiosidade (ainda que a fonte de informao represente uma ideologia totalmente contrria a do reprter), por certo esses fluidos positivos de uma percepo aberta chegaro, por complexos sinais, percepo do entrevistado (MEDINA, 1988:30).

Contudo, mesmo considerando a possibilidade de aproximar-se da literatura, Bulhes (2007) no deixa de observar que esta uma rea espinhosa. Portanto, a exemplo da observao participante, no-participante e do prprio perfil, escolhemos a linguagem a partir de tcnicas literrias para a construo das reportagens justamente por suscitar discusses, alm de no ser comum a todos os veculos de comunicao. , portanto, a margem, mas uma tentativa de explorar riquezas e potencialidades da narrativa, como faz tambm a piau, a partir de sua proposta editorial. H uma variedade de temas, em detrimento segmentao, cada vez mais comum. Alm disso, h humor e a liberdade de linguagem e formatao, ao invs dos modelos consagrados de codificao da mensagem jornalstica, entre outras estratgias. O resultado a vivncia da realidade alheia, expressada pela realizao da pesquisa e a anlise da forma singular como a revista piau constri a realidade.

A primeira reportagem, intitulada Rei da Pelada, foi feita com o jogador de futebol amador Victor Hugo da Cas, que, em 2008, completou 1000 gols na carreira, contados em campeonatos oficiais da cidade de Santa Maria (RS). A tcnica para a construo da narrativa foi a entrevista.

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Vivenciando a realidade alheia

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Segundo Cremilda Medina (1988),

[...] a entrevista, nas suas diferentes aplicaes, uma tcnica de interao social, de interpenetrao informativa, quebrando assim isolamentos grupais, individuais, sociais; pode tambm servir pluralizao de vozes e distribuio democrtica da informao (MEDINA, 1988:8).

Seguindo esta trilha, Medina (1988) motiva ultrapassar a simples tcnica, restrita a obter respostas pr-pautadas por um questionrio, e prope que haja um dilogo. nesta noo que a reportagem apia-se, com as informaes dispostas atravs de relatos, como no trecho que d incio histria:
Dois tijolos de cada lado indicavam os limites do gol. Os meninos descalos, mas sempre devidamente uniformizados, corriam pela rua de paraleleppedos, defendendo o respectivo time. - L vem o carro! Corre, corre - gritava algum, e l iam eles, rapidamente recolher a bola e os tijolos. To logo sumia o automvel, o campo estava montado novamente. Continuavam correndo, os ps imundos, a sujeira cobrindo arranhes, cortes, unhas machucadas. Nada os impedia de continuar a pelada na Rua Amazonas, em Porto Alegre (RS).

Apesar de parecer uma descrio completa, o trecho omite expresses que podem ser importantes e reveladoras: o sorriso diante deste fato ou at mesmo o descontentamento ainda expressado diante de outros acontecimentos, como a oportunidade perdida de se tornar um jogador profissional:
Vinte e dois seriam escolhidos entre os quase 500 garotos. Era um gremista, com talento e cheio de vontade. Contudo, era um pontinho tricolor no meio da multido, o que no foi suficiente para faz-lo desistir. - Peguei a bola, percorri o campo e quase fiz o gol! Quase, mas o suficiente para que fosse escolhido. Voltou para casa empolgado. - Pai, me, consegui! - Mas filho, agora voc deve comear o pr-vestibular, no pode mais pensar em futebol! o pai no deixou opes.

Estas informaes so resultantes da entrevista, atravs de perguntas que inicialmente poderiam parecer insignificantes, mas que ajudaram a contar a histria, se aproximando da narrativa de algum que viveu a cena, como a decepo que sentiu diante desta e de outras decises do pai:
Outra oportunidade surgiu. Dessa vez, no Internacional. Quem sabe conseguiria conciliar sonho e realidade. Duzentos meninos
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aguardavam a chance de se apresentar. Uma verdadeira peneira. Novamente, ele foi um dos escolhidos e alm de tudo os treinadores ofereceram ajuda de custo e todas as despesas pagas para que seguisse uma carreira tambm no atletismo. - No Internacional filho? Nem pensar. No Grmio, v l, mas no Inter! Se for, vai ter que sair de casa! Era uma deciso taxativa.

Na edio 30 da revista piau, de maro de 2009, Vanessa Brbara abre a reportagem Sem xixi na galocha com um episdio ocorrido em 1909, em Londres, na Inglaterra. Vinte e quatro garotas se infiltraram em uma reunio na qual participavam 11 mil meninos e cujo objetivo era encontrar o criador do escotismo.
Dentro do palcio, filas de rapazes, com seus totens e chapus, desfilavam e saudavam Baden-Powell, que, satisfeitssimo, inspecionava as tropas. Seu humor azedou quando vislumbrou o grupinho de fedelhas num dos cantos da arena. Elas ainda tentaram se esconder, mas ele se aproximou a passos largos e inquiriu: Que diabos vocs esto fazendo aqui? A lder das meninas respondeu: Queremos fazer a mesma coisa que os rapazes, queremos ser escoteiras. Baden-Powell respondeu que era impossvel, mas, mais tarde, disse que ia pensar no caso (PIAU, mar. 2009:26).

Ela no participou da cena, mas h um arsenal de pormenores que permitem visualizar o episdio, como se estivssemos vivendo-o tambm. De certa forma, isso elucida que o resultado de uma reportagem depende de cada profissional. Muitas vezes, mesmo com a proposta de separar as tcnicas, inevitvel esbarrar na necessidade de observar algo, quando se trata de uma entrevista, e at mesmo de entrevistar, quando se trata da observao participante, proposta da reportagem seguinte: Vai uma carrapinha, a?. O personagem escolhido foi o vendedor de carrapinha Gilceu Rodrigues da Silva, um chef cuja cozinha a rua e um carrinho de 1m, popular em Santa Maria (RS). A observao j era percebida na metodologia de Joo do Rio, que nas reportagens costumava descrever aspectos do ambiente, caractersticas fsicas e psicolgicas. uma forma de apurao que consiste na interveno do jornalista na realidade narrada. Edvaldo Pereira Lima (1993) define como a vivncia do real:
Sentir, perceber, emocionar, usar o potencial sensrio do corpo [...]. No h como retratar a realidade seno com cor, vivacidade, presena. Isto , com mergulho e envolvimento total nos prprios acontecimentos e situaes, os jornalistas tentando viver, na pele, as circunstncias e o clima inerente ao ambiente de seus personagens (LIMA, 1993:122).
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A tentativa de materializar esse conceito ocorre em trechos como este, que tambm colocam o reprter como sujeito, participante da realidade narrada:
A barriga saliente do vendedor e os braos sempre em movimento ocupam quase todo o comprimento do carrinho. Fao a volta e me prostro ao lado da panela, a tempo de ver a tampa trepidar, a fumaa escapando do calor insuportvel. O aroma suave do amendoim percorre a quadra, como um menino travesso em busca de confuso. Uma senhora com uma sacola de compras abarrotadas caminha a passos curtos e rpidos, fita o preparo, especula com o olhar.

Nesta tcnica de apurao, a experincia determinante para o andamento da reportagem e depende do jornalista a construo de um bom texto. Na piau, essa experincia, somada a temas curiosos e criatividade, responsvel por reportagens como Dormir, nunca mais, feita pelo jornalista e escritor americano D.T Max e publicada na edio 6, de maro de 2007. O enfoque uma molstia, tratada como misteriosa, que mata de insnia membros de uma famlia Veneziana. Mesmo com a constatao de se tratar de uma doena, h uma probabilidade instigante: a insnia fatal ocorre em um para 33 milhes, mas na famlia a proporo de um para dois. O fato fez cientistas associarem a realidade fico, conforme o relato:
A patologia cruel da IFF mexe com a imaginao, mesmo a dos cientistas. Um pesquisador de prons me contou que a famlia de Elisabetta trazia sua memria os habitantes da cidade de Macondo, que no dormiam, congelados em seu estado de lucidez alucinada, no romance Cem anos de solido, de Gabriel Garca Mrquez (PIAU, mar. 2007:27).

Interessante perceber que Max ousa fazer a prpria comparao, em primeira pessoa, no trecho seguinte:
J eu no parava de pensar nos contos de Edgar Allan Poe, em que a fronteira entre a conscincia, o sono e a morte fica ameaadoramente difusa. Em especial, o conto Fatos do caso do senhor Valdemar, em que um mdico narra a histria de um paciente que, embora sem sinais vitais, ainda capaz de responder perguntas por meio de hipnose. [...] Aps mais dois meses de doena, vemos na fita o seguinte: uivos no meio da noite, os braos e as pernas retorcidos em volta de si mesmos. Nos ltimos dias de vida, ele jaz inerte, em uma nulidade contrada e esgotada. O senhor est morto?, pergunta o mdico a Valdemar, no fim do conto de Poe. A resposta de Valdemar de dar calafrios: Pelo amor de Deus, rpido!... rpido!... faa-me dormir... seno, rpido!... acorde-me!... rpido!... eu lhe digo que estou morto! Assim era Silvano (PIAU, mar. 2007:27).

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No caso da observao, a principal diferena entre a participante e a noparticipante, tcnica da terceira reportagem, que esta ltima conta apenas com o jornalista e seus sentidos. O personagem escolhido foi uma esttua viva, que faz performances no centro de Santa Maria (RS). A apurao foi um desafio, pois o nico momento que se deslocou significativamente foi durante a chegada:
O relgio digital do calado de Santa Maria (RS) marcava 1h36 quando avistei a figura dourada da cabea aos ps, asas de anjo, movendo-se lento, como um pssaro que encaramos de longe. [...] Silncio absoluto. Nenhum cumprimento ou balbucio. Enlaava uma caixa retangular de madeira, com cerca de 1m, sobre a qual estava um pedao de cetim amarelo. Em uma das mos segurava um pequeno pedestal de plstico, no qual letras impressas em caixa alta traziam a inscrio: ESTTUA MENSAGEIRA. CONTRIBUA COM ELA E GANHE UMA MENSAGEM. Sem pressa, revestiu a caixa com o cetim, prostrou o pedestal frente e subiu. Estava pronto para trabalhar. Agora era o ator no seu palco.

Por outro lado, embora o personagem seja praticamente esttico, uma interveno, ou seja, modifica o ambiente, suscita emoes nos transeuntes, como possvel perceber atravs do relato:
Trata-se de uma adolescente morena, alta, blusa lils, cala jeans, o cabelo escuro preso num coque. Pra, olha para a figura imvel, virase, abre a minscula bolsa e se pe a vasculhar, procura de algum dinheiro. Um minuto depois, retira uma moeda e coloca no buraco feito no alto do pedestal. A esttua se move, vagarosamente, movimentos pesados, como se despertasse de um sono profundo. Estica o brao esquerdo, beija um dos papis que segura na mo e o entrega a ela. A menina chama a amiga e as duas se juntam para ler a mensagem, enquanto o ator voltava posio de esttua.

Todas as constataes e formulaes tericas foram pertinentes, sobretudo para a ltima reportagem: Imprio de Papelo, realizada com a utilizao de todas as tcnicas propostas. A personagem foi a catadora de papel e poeta Tereza Moraes Marques da Silva.
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Em todos os casos, trata-se do relato de uma experincia, cujas partes foram cuidadosamente escolhidas, o que tambm independente da tcnica. O trecho a seguir, por exemplo, se passou durante a apurao e j no incio da conversa revela algo importante sobre a protagonista da reportagem.
[...] no tinha idia que conheceria uma princesa, at adentrar na cerca, deixando para trs as pegadas na lama, fitar frente uma
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montanha de lixo, limpar os ps no tapete rasgado, dar sete passos at uma cama de casal capenga e perguntar qual a identidade daquela que ali repousa. - Tereza Moraes Marques da Silva responde-me com um sorriso. Mal consigo esboar um sorriso de volta, ouo-a completar: - Nome de princesa. - Sim, de princesa. Marques da Silva ela herdou de mim - o marido aparece no pequeno espao, entre um guarda-roupa e um armrio, para completar. - Na verdade, todo mundo diz que de princesa e mesmo Tereza rpida para rebater a informao.

Refletindo sobre a cena, muito pode ser compreendido. Tereza se considera de fato uma princesa, mesmo vivendo em um barraco e sendo uma catadora de papel. Alm disso, ao confrontar a afirmao do marido, que o terceiro, tambm h indcios de uma relao no muito amistosa, como depois se confirma, atravs do dilogo a seguir e de uma poesia publicada em um dos livros de Tereza1:
- s vezes a gente quer um carinho, um agrado, e nada. Gilberto aparece novamente no quarto para se defender. - Ah, no bem assim pronuncia com a voz grave e rouca, como de narrador de futebol. Percebo que a relao dos dois no tem vrgulas, nem lacunas ou parnteses. Tudo aberto, sincero e Tereza no pensou duas vezes ao publicar a poesia Te Quero, no segundo livro, com dedicatria especial a Gilberto: Eu te quero como Tu s impliquento Beberro e nojento Te quero no frio No calor em espinhos [...] Te quero de manh De tarde e de noite Mas no te quero como meu esposo Desejo-te para outra mulher.

Nesse trecho h informaes obtidas de diferentes formas, mas em todos os casos, mesmo com mtodos distintos, houve a preocupao de se contar uma histria,
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seguindo os passos de autores como Walter Benjamin (1994). Ainda na dcada de 30, ele realava que a arte de narrar, ou seja, a faculdade de intercambiar experincias, estava em vias de extino, justamente porque as aes da experincia estariam em baixa (1994:198).
No total, foram trs livros, publicados com a ajuda da Fundao Municipal de Cultura de Santa Maria. A tiragem de cada um foi de 300 exemplares.
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Apesar de lamentar que a arte de narrar pudesse se extinguir, o autor otimista ao dar definies de boas histrias e de como chegar at elas: o narrador retira da experincia o que ele conta: sua prpria experincia ou a relatada pelos outros. E incorpora as coisas narradas experincia dos seus ouvintes (BENJAMIN, 1994:201).
Participar dessa vida significa juntar as peas e compreender os entulhos de imaginao, lixo e luxo que h ali. Sei apenas que essa Tereza, Princeza de um concurso de beleza, cuja faixa foi escrita por algum que pouco conhecia contos de fada ou a lngua portuguesa. Sei que esta Tereza, que faz questo de dizer que concluiu um curso de informtica, mas cujo nico bem para utilizar os conhecimentos adquiridos jaz submerso em escombros na sala de estar, em forma de tela escura. Sei que esta a mulher que sempre sonhou ser famosa e que agora vejo refletida na tela da TV desligada. No como ela sempre quis, mas, ao menos, um lado real do conto.

O trecho acima pe fim ltima reportagem, sobre a catadora de papel e poeta. Trata-se de um ponto de vista sobre a vida daquela princesa, que teve a vida descoberta por um reprter. Como definiu Benjamin (1994) sobre a funo de um narrador, uma experincia relatada, com impresses pessoais, mas baseadas em exemplos concretos. Apesar de no ser comum e muitas vezes significar um risco, a narrativa baseada em impresses do reprter tornou-se constante em veculos de comunicao como a revista piau, objeto de estudo da dissertao que iniciou em 2009 e cuja concluso est prevista para 2011. Na revista, os pontos de vista so ntidos, mas apoiados em informaes e depoimentos. Exemplo disso est na srie de reportagens sobre o Supremo Tribunal Federal (STF), nas edies 47, 48 e 49, de agosto, setembro e outubro de 2010. A abordagem impulsionada por conflitos que atraem a ateno do leitor desde o subttulo da primeira reportagem, Data Vnia, o Supremo: Picuinhas se imiscuem em decises importantes, assessores fazem o servio de magistrados, ministros so condenados em instncias inferiores, um juiz furta o sapato do outro como funciona e o que acontece
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no STF. Os juzos de valor so complementados por episdios em que evidente aquela impresso:
Quando o presidente Gilmar Mendes ia proclamar o resultado, o advogado do condenado apelou pelo bom-senso: que os dois acusados fossem absolvidos. O ministro Ayres Britto, num mau momento, sugeriu a suspenso do prazo de prescrio, como se fosse possvel. [...] Diante do bafaf e da presso, um constrangido Lewandowski

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disse: Eu reajusto o meu voto e absolvo ambos os rus [...] (PIAUI, ago. 2010:37).

O caso em pauta era uma ao contra dois deputados federais denunciados por fraude em licitao. Esta tramitava no Supremo Tribunal Federal desde 2007 e prescreveria no dia seguinte por isso a ironia em como se fosse possvel suspender o prazo, pois isso beneficiaria os rus, mesmo se houvesse provas suficientes para conden-los. Diante disso, a cena relata a absolvio e motiva uma anlise feita pelo reprter:
rgo mximo do Judicirio e sustentculo da Repblica, o Supremo Tribunal Federal uma instituio que toma decises de afogadilho, sem muita lgica como a mudana de voto de Lewandowski. Mas sempre as recobre de pompa, de um linguajar precioso que faz sobressarem as observaes maldosas. Picuinhas se imiscuem em discusses importantes. Assessores fazem o servio de magistrados. H ministros que foram condenados em instncias inferiores. Um, cujo pedido de impeachment s no foi encaminhado ao Senado porque o corporativismo prevaleceu. Outro, que chamou o colega de chefe de capangas. At a eleio do seu presidente se d em terreno incerto. (PIAUI, ago. 2010:37).

De acordo com o editor Joo Moreira Salles, o objetivo da revista levar a informao sem o vcio do comentrio pessoal. Por isso, privilegia o relato dos fatos. Como exemplificado anteriormente, at mesmo as impresses pessoais so justificadas pelas situaes. A anlise demonstra que o mesmo ocorre nas demais narrativas da revista, bem como h outras manifestaes na imprensa brasileira elucidando que esta forma singular de construir a realidade pode ser uma possvel tendncia, assumida por diversos veculos de comunicao ao longo do tempo, como a revista Realidade e O Pasquim, e retomada por profissionais e veculos como a piau, embora diante de um novo contexto histrico, novos personagens e cenrios.

Uma possvel tendncia

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Pelo menos no que se refere ao jornalismo interpretativo, a experincia relatada neste artigo e as reportagens de piau sugerem que possvel ultrapassar o carter efmero e chegar contemporaneidade, ou seja, construir narrativas com temas e enfoques que no se tornem ultrapassados no dia seguinte. O jogador de futebol provavelmente fez mais alguns gols, a esttua de rua pode ter mudado de emprego ou de local, o vendedor de carrapinha pode ter se tornado dono
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de uma lan house, seu sonho na poca, e a catadora pode ter lanado outros livros ou trocado de marido. Porm, suas histrias no mudaram. Na piau, um exemplo de contemporaneidade a reportagem Fantasia para piano, publicada em fevereiro de 2008. O incio do texto narra um episdio que ocorreu em 1989 e alguns pargrafos depois j estamos em 2007. O texto, sobre a pianista Joyce Hato, que s ficou conhecida poucos meses antes de sua morte, foi publicado meses depois de ser iniciado, com uma histria acontecida principalmente na dcada de 80. Porm, continua atual, pois houve uma atualizao, para que consegussemos ler atravs de um olhar contemporneo. A reportagem Mares nunca dantes navegados, da edio 34, de julho de 2009, outro exemplo. O objetivo da narrativa era contar a histria da personagem, a ento Ministra da Casa Civil Dilma Roussef. Ao checar as informaes, o reprter Luiz Maklouf Carvalho descobriu algumas inconsistncias. O site oficial da Casa Civil informava que a ministra mestre em teoria econmica pela Universidade de Campinas (Unicamp) e doutoranda em economia monetria e financeira pela mesma universidade. Da mesma forma, na Plataforma Lattes, na base de dados de currculos e instituies das reas de cincia e tecnologia, o currculo registrava um mestrado em cincia econmica, na Unicamp, em 1978-1979 e um doutorado em andamento, mas durante a apurao o autor descobriu equvocos nos dados:
Dilma Vana Rousseff nunca se matriculou em nenhum curso de mestrado na Unicamp, informou o diretor de registro acadmico Antnio Faggiani. Pedi que, alm de consultar no sistema informatizado, ele verificasse tambm o arquivo morto, que abriga os documentos em papel da Unicamp. Isso feito, Faggiani confirmou a informao: O que existe, oficialmente, a matrcula no curso de doutorado, em 1998, abandonado em 2004, quando acabou o prazo para a integralizao dos crditos (PIAU, jul. 2009:29).

Esse acontecimento, revelado pela revista, se transformou em manchete de outros veculos de comunicao, inclusive de jornais, que valorizam o carter factual e
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imediato do presente. Neste caso, no entanto, prevaleceu outra caracterstica de um fato para se tornar jornalstico: a novidade. De certo modo, esses exemplos ilustram que o jornalismo pode vincular-se ao presente sem que isso necessariamente signifique imediatismo e ser novo sem obrigatoriamente noticiar o acontecido no dia anterior. Essa capacidade d ao jornalismo a possibilidade de se transformar em arte e at mesmo em literatura, conforme a associao feita por Olinto (2008), para o qual o dilema,

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perigoso e sutil, que o jornalista tem de enfrentar, o da atualidade e da permanncia (OLINTO, 2008:42). Durante os meses de captao, outro jornal ou revista poderia revelar as informaes antes. Ainda assim, o reprter optou pelo trmino da apurao e muitos dados continuaram novos. Um indicativo de que esta uma possvel tendncia a aceitao da revista no mercado editorial. De acordo com o idealizador, o cineasta Joo Moreira Salles, ela foi criada com a inteno de ser incomum, diante da constatao de que no havia no Brasil nenhuma publicao que reunisse tudo o que se gostava de ler: bons textos de fico, reportagens com abordagens e temas variados, quadrinhos, entre outros, que se materializaram com a criao do veculo. Como resultado, a projeo feita para a primeira edio, em outubro de 2006, foi de 10 mil exemplares, mas foram vendidos 32 mil e na edio de janeiro de 2010 a tiragem foi cerca de 70 mil. Tambm possvel aferir, atravs de registros, que as revistas que tiveram um papel proeminente destacaram-se por terem uma linha editorial diferenciada, sobretudo por inovaes no texto. o caso de O Cruzeiro que, de acordo com Scalzo (2004), introduziu a reportagem e tambm Realidade, que a mesma autora declara ter se apropriado do gnero e construdo reportagens com um padro at ento desconhecido no pas. Para muitos profissionais, experimentar a realidade, como feito nesta pesquisa e como fazem os reprteres da piau, um privilgio. Mais do que isso, um privilgio experimentar e poder retrat-la com liberdade, exercendo a possibilidade e at mesmo o direito de ser autor. Em piau, encontramos o reprter ali, presente, por meio da sensibilidade na escolha de informaes, na linguagem, no humor ou at mesmo revelando-se no texto. Essa emancipao permitida e instigada aos reprteres e colaboradores da piau. Desde a capa at as sesses, quem escreve tem liberdade para preparar como quiser, o tempo que for necessrio. Neste caso, o autor ocupa um lugar privilegiado, ele mesmo
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decidindo seu lugar na narrativa. Medina (2006) afirma que h uma crise de paradigmas no jornalismo atual e para tal cenrio ela prope justamente o resgate da autoria como elemento chave da prtica profissional. O jornalista considerado mediador-autor de uma comunicao dialgica, dialtica e responsvel. Esse vaso comunicante no um difusor que conforma o grande pblico, mas um arteso criativo do dilogo transformador da cincia e do saber cotidiano (MEDINA, 2006:14).
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Para Kovach e Rosenstiel (2003), jornalismo contar uma historia com a finalidade de fornecer s pessoas a informao que precisam para entender o mundo, mas h dois desafios: o primeiro encontrar a informao que as pessoas precisam para suas vidas. O segundo tornar essa informao significativa, relevante e envolvente. Um dos empecilhos, citados pelos prprios autores, o tempo, luxo cada vez mais raro, e outro privilgio do projeto e da piau. Por outro lado, tambm necessria uma sensibilidade acurada, um olhar para ter condies de organizar da melhor forma as informaes e cumprir a funo do jornalismo. Conforme Medina (2008:107) a plenitude dos cinco sentidos no reprter afeto ao acontecimento lhe d condies para ensaiar uma compreenso da dinmica do caos em seus mltiplos cdigos. De forma geral, os reprteres da piau ento mais uma vez na rua, moda antiga, percorrendo trajetos arenosos, pedregosos, subindo morros, escalando a realidade social, vivenciado a realidade alheia. Ao mesmo tempo, utilizam metforas, onomatopias e outras figuras de linguagem, narrao em primeira pessoa, descrio de cenas. Caractersticas que encontramos em textos literrios, mas dificilmente em um veculo de comunicao. Esta discusso do jornalismo como literatura continua em uma rea espinhosa, mas, enquanto as divergncias se acentuam, as convergncias se renovam, conforme observou Bulhes (2007). Acentuam-se os limites entre fico e realidade. Afinal, o jornalismo tem como premissa a busca pela verdade e na piau h, at mesmo, um setor responsvel pela checagem de informaes algo raro. Convergem as tcnicas literrias, que podem servir ao jornalismo e ao jornalista para suavizar, tornar atraente e sensvel um texto aos leitores, ouvintes ou espectadores, como j fazem os reprteres da revista estudada. Ao optar por esta experincia e escolher a piau como objeto de estudo, com todas as ressalvas necessrias, nos preocupamos em delinear uma proposta motivacional e, considerando todas as dificuldades e limites do jornalismo contemporneo, assumimos uma postura de rompimento em relao a modelos e frmulas reproduzidos
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gerao aps gerao de profissionais. Isto no significa neg-las ou desconsiderar sua importncia, mas alcanar alternativas igualmente significativas prtica jornalstica. Portanto, , sobretudo, a tentativa de buscar o epitfio nas narrativas propostas por Benjamin (1994) e tratar o reprter como um contador de histrias de vida, imerso na realidade alheia e sensvel para relat-la com a emoo de quem vivenciou algo. As reportagens demonstram caminhos possveis para diversas situaes da prtica, muitas vezes aparentemente intransponveis, como a impossibilidade de
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entrevistar algum. Isto ocorreu na reportagem que utilizou a observao noparticipante e tambm em um dos perfis mais famosos da histria: Frank Sinatra est resfriado, em que Talese (2003) constri uma narrativa com detalhes e informaes conseguidas apenas com a observao e as entrevistas com pessoas prximas ao msico. Todas essas argumentaes e exemplos no excluem as tcnicas consagradas, como o lead e a pirmide invertida, pois elas continuam servindo ao jornalismo, sobretudo dirio. Contudo, as possibilidades so muitas e a criatividade depende de cada reprter, preocupado com o jornalismo. No h como traar um perfil exato do pblico e o que ele quer, mas ele espera novidades e um olhar singular sobre as mltiplas realidades. Porm, o singular pode estar nas coisas mais simples, no em gavetas, que o reprter vasculha quando o entrevistado vai buscar algo, como nos filmes. Um exemplo disso est no conto A Carta Roubada, de Edgar Alan Poe (2006). O rei precisava esconder uma carta muito importante, mas nenhum lugar parecia suficientemente seguro. At que resolve coloc-la num quadro, bem vista. Todos a procuram, mas ningum a v, pois no imaginam que aquela carta que se expe to escandalosamente seja a carta secreta. Exemplos como as reportagens ou veculos como a piau, sugerem possibilidades existentes, no novas, mas muitas vezes relegadas margem. Sair ou permanecer nessa condio uma atitude, pessoal e tambm editorial. O importante suscitar a reflexo e o dilogo, sem preconceitos. A teoria e a prtica, assim, tornam-se aliadas do bom jornalismo.

Referncias

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