Black Metal: Revoluo Conservadora na Cultura Popular Moderna

por Alex Kurtagic

Do ponto-de-vista do nacionalismo racial, o gnero musical conhecido como Black Metal um dos fenmenos culturais populares mais significativos das ltimas duas dcadas. Porm, ele pouco tem sido discutido por acadmicos e comentaristas politicamente simpticos. Isso surpreendente, j que o Black Metal flui em contrariedade s tendncias ps-Segunda Guerra de marginalizao, condenao, e psicopatologizao progressivas da conscincia racial entre brancos. Isso ainda mais surpreendente quando considera-se que o Black Metal inspirado por e sustenta as mesmas tradies culturais e literrias que informam o nacionalismo racial moderno. Ademais, o Black Metal, por meio de sua esttica altamente estilizada, e francamente europeia, oferece uma arma eficiente operando no importantssimo nvel pr-racional com o qual combater o ataque identidade branca. Eu j escrevi antes sobre a necessidade de criar um universo paralelo fora da cultura dominante contempornea, e isso envolve no apenas escolher nossos prprios tpicos de estudo, mas antecipar sua definio por apropriao pelos estudiosos conformistas do prprio establishment. Eu escrevo, portanto, esperando introduzir o Black Metal como tpico de anlise acadmica dentro da tradio anti-igualitria. O Black Metal no tem sido completamente ignorado pelos acadmicos do sistema. Ele discutivo, por exemplo, em Extreme Metal: Music and Culture on the Edge por Keith Kahn-Harris, fundador do Novo Centro de Pensamento Judaico; em The Meaning and Purpose of Leisure: Habermas and Leisure at the End of Modernity, por Karl Spracklen; em Commodified Evil's Wayward Children: Black Metal and Death Metal as Purveyors of an Alternative Form of Modern Escapism por Jason Foster; e em Black Sun: Aryan Cults, Esoteric Nazism, and the Politics of Identity por Nicholas GoodrickClarke. Ele tambm tem sido discutido por alguns poucos escritores populares,

incluindo Michael Moynihan e Didrik Soderlind, cujo Lords of Chaos: The Bloody Rise of the Satanic Metal Underground est disponvel em livrarias populares. Enquanto Moynihan e Soderlind baseiam-se em arqutipos junguianos para o que , por outro lado, uma anlise sensacionalista e jornalstica do Black Metal, os outros textos baseiam-se em esquemas analticos derivados da tradio acadmica freudo-marxista, que inclui tericos marxistas como Louis Pierre Althusser, ps-modernistas como Jacques Derrida e Michel Foucalt, tericos crticos como Max Horkheimer e Theodor Adorno, e da em diante. No difcil ver que interpretaes da cultura vindas desses setores, ainda que contenham muitas compreenses astutas, so necessariamente limitadas e distorcidas pela inquestionvel crena desses tericos na igualdade como um bem em si, por sua rejeio de perspectivas evolucionistas como nefastas e ideolgicas, e por suas atitudes alienadas - quando no meramente aliengenas - em relao cultura ocidental tradicional. As limitaes e distores construdas nesse corpo terico so exarcebadas por seu status na academica ocidental como a ortodoxia institucional, um universo terico fechado em que perspectivas alternativas - ou seja, no-igualitrias, evolucionistas - so rejeitadas de antemo como desacreditadas, ultrapassadas, preconceituosas, ou carentes de rigor acadmico. Quando o tema de estudo um fenmeno cultural que explicitamente rejeita os princpios fundamentais sobre os quais esse corpo terico construdo, h sempre o perigo de a anlise degenerar em uma incompreenso moralista. Dissidncia como um Estilo O que Black Metal? O Black Metal um fruto radical do Heavy Metal. Durante a dcada de 80 bandas tocando formas comercializadas de Heavy Metal penetraram na cultura dominante, conseguindo posies confortveis nas tabelas musicais e vendendo milhes de lbuns. Isso incitou elementos "fundamentalistas" dentro da cena Heavy Metal a reclamar o estilo como uma praxis underground desenvolvendo variantes extremas da sonoridade Heavy Metal, percebidas como estando mais conectadas com os valores originais anti-comerciais e contraculturais do gnero. O Black Metal foi uma dessas variantes. considerado "Black" Metal porque ele originalmente definiu-se em termos de temas e estticas satnicas e ocultistas. O Black Metal no soa como o Heavy Metal. Ambas formas musicais apoiam-se nos mesmos componentes sonoros bsicos (guitarra, baixo, bateria, e vocais); ambos so caracterizados por intensidade sonora, performances vocais extremas, e pelo uso de guiterras distorcidas e bastante amplificadas. Msicos do Heavy Metal, porm, tendem a favorecer estruturas musicais previsveis (verso, refro, verso, refro, solo, verso, refro), bem como vocais cantados/gritados meldicos. Ademais, guitarristas no Heavy Metal, apesar de muitas vezes incorporarem influncias da msica clssica em seu estilo, tocam de modo que ainda evidencia as razes do Heavy Metal no Rhythm and Blues. As letras no Heavy Metal tendem a lidar com questes relativamente superficiais associadas com a juventude: amor, amadurecimento, sexo, rebelio, diverso, beber, etc. O Black Metal, por outro lado, muito mais sombria e extremo, favorecendo uma guitarra com uma sonoridade muito mais crua, barulhenta, e spera; estruturas musicais imprevisveis; melodias de influncia clssica que sugerem lugubridade, misticismo, pesar, e dio misantrpico; e urros inumanos, demonacos como vocais, ininteligveis e

extremamente reverberados. Ademais, as letras do Black Metal tendem a ser srias e arcanas, lidando com ocultismo, mitologia pr-crist, orgulho pago, guerra, misantropia, genocdio, e dio ao cristianismo. O Black Metal tambm difere significativamente do Heavy Metal esteticamente. O Black Metal favorece o negro acima de qualquer cor. Logos de bandas de Black Metal tendem a ser tortuosos e elaborados, sempre ilegveis, e cercados com smbolos ocultistas e/ou pagos, como runas, susticas, cruzes invertidas, pentagramas, e mjlnirs. Letras gticas tortuosas so quase sempre onipresentes. Os msicos usam nomes de palco esotricos ou mitolgicos e distorcem suas faces com pintura facial cadavrica em preto e branco. Eles aparecem em seus lbuns em ambientes noturnos, florestais, medievais ou invernais, trajados em couro negro e envoltos em cartucheiras. No incomum que as bandas mais extremas e misantrpicas pratiquem auto-mutilao (usualmente com facas de caa, nos braos e torso) e se fotografem cobertos de sangue depois de realizar tais atos. O objetivo sempre criar imagens capazes de inspirar medo e horror entre observadores da cultura dominante - ainda que isso seja meramente "pregar para o coral", claro, um esforo de se distinguirem o mais radicalmente possvel da desprezada cultura dominante, pois de qualqeur outro modo o Black Metal quase invisvel fora de seu milieu subcultural. Origens do Black Metal As primeiras bandas de Black Metal foram Bathory, da Sucia, e Venom, da Inglaterra. O Venom tem o crdito de inventar o termo "Black Metal", que primeiro apareceu como ttulo de seu lbum de 1981. O Bathory, porm, provou ser muito mais influente. Ainda que as primeiras obras do Bathory estejam dominadas por temas e esttica satnicas, essas foram gradualmente substitudas pela infuso de elementos da msica clssica (particularmente do perodo romntico) e por uma crescente fascinao com a mitologia e histria escandinavas pr-crists. Albuns como Blood Fire Death (1989), Hammerheart (1991), e Twilight of the Gods (1992) eventualmente inspiraram o desenvolvimento de todo um novo gnero, agora conhecido como Viking Metal. Similarmente influente foi o trio suo, Hellhammer, e sua subsequente incarnao, Celtic Frost. O Hellhammer foi um prottipo de derivados do Heavy Metal dos anos 80 como o Thrash Metal, Death Metal, e Black Metal, mas no pode ser categorizado como qualquer um deles. Atravs de suas letras esotricas e bastante poticas e composies musicais cada vez mais elaboradas (chegando ao pice em 1987 com Into the Pandemonium), o Hellhammer/Celtic Frost foi pioneiro em transformar o Heavy Metal em uma forma de arte popular sofisticada. Em uma poca em que o Heavy Metal parecia basicamente procupado com excessos mundanos e hedonistas (cerveja, mulheres, festas), os lbuns do Celtic Frost lidavam com deuses e civilizaes antigas, e os do Bathory com Asatru, vikings, e Segunda Guerra Mundial. A banda de Thrash Metal britnica, Skyclad, tambm foi significativa, instigando o desenvolvimento do Folk Metal, um gnero que incorpora msica folclrica tradicional em uma moldura Black Metal, e cujos msicos possuem ligaes com as cenas de Black Metal e Viking Metal. O Black Metal moderno h muito deixou de ser caracterizado puramente pelo satanismo. De fato, desde o final da dcada de 80, alguns msicos do Black Metal

recusaram-se conscientemente a serem definidos por uma tradio monotesta estrangeira (ou seja, no-europeia). No h Sat, porm, sem Cristianismo. Definindo-se contrrio ao Cristianismo, o Satanismo meramente inverte valores cristos ao invs de rejeit-los desde o incio e abraar uma viso-de-mundo autenticamente europeia. Muitos msicos do Black Metal, como resultado, reconheceram ento a superficialidade e futilidade de continuar a "guerra contra o (Judaico-)Cristianismo" que era central cena Black Metal durante o incio da dcada de 90. Ademais, e ao menos parcialmente como consequncia, o Black Metal desde muito fragumentou-se em uma variedade de subgneros veementemente pagos, tais como os j mencionados Viking Metal e Folk Metal, e - o mais radical de todos - o National Socialist Black Metal (NSBM).

Pensamento Vlkisch e a Revoluo Conservadora Alguns dos aspectos mais fascinantes do Black Metal so seus paralelos com as idias e sensibilidades da Revoluo Conservadora e do movimento vlkisch (populista) mais amplo que varreu a Alemanha no sculo XIX e incio do XX. Essas similaridades so to notveis que o Black Metal pode muito bem ser considerado, seno a continuao, ento ao menos como o ressurgimento da Revoluo Conservadora no plano da cultura popular moderna. O Black Metal , ademais, parte de uma crescente subcultura de resistncia ao sistema anti-branco. Essa subcultura consiste em uma constelao de gneros e subgneros musicais, prticas religiosas, pensadores e escolas filosficas e polticas, stios virtuais, livrarias, publicaes, e atividades culturais, como reencenaes de batalhas, interligadas. Essa subcultura sustenta-se dando a seus membros uma identidade positiva que no dependente do sistema de recompensa de status mantida pela distribuio poltica e sociocultural atual. Ademais, se, como Jacques Attali props, a msica do presente o barulho do futuro, ento, de modo codificado, o Black Metal poderia muito bem ser mais sintomtico das coisas por vir do que das coisas como elas so.

A Revoluo Conservadora foi inteiramente diferente do conservadorismo americano moderno, que meramente uma forma de liberalismo clssico aliado com opinies socialmente conservadoras. Conservadores americanos acreditam em progresso, democracia, igualdade perante a lei, e livre mercado; sua ideologia deriva do Iluminismo como formuldo por John Locke e Adam Smith. Eles esto fortemente associados com o libertarianismo. Eles consideram o homem um indivduo racional, soberano, e eles tendem a ter uma concepo linear e progressivista da histria. Os Conservadores Revolucionrios alemes, como outros movimentos vlkisch, estavam reagindo contra o racionalismo do Iluminismo, e, em termos americanos, tem muito em comum com os agrarianistas sulistas. Seus inimigos comuns eram a modernidade, o urbanismo, e o industrialismo. O pensamento vlkisch caracterizado por um foco romntico no "orgnico"; folclore germnico, histria local, sangue e solo, e misticismo natural. O termo deriva da palavra alem Volk, que corresponde a "povo", mas com as conotaes adicionais de folclore, raa, e nao. Entre os romnticos alemes, "Volk" "significava a unio de um grupo de pessoas com uma essncia transcenental", a fuso do homem com a natureza (particularmente sua paisagem nativa, seguindo Wilhelm Riehl), com o mito, ou com o cosmo, onde o homem encontra "a fonte de sua criatividade, sua profundidade de sentimento, sua individualidade, e sua unidade com outros membros do Volk". Um conceito relacionado "Volkstum", um termo que combina as noes de folclore e etnicidade. O pensamento vlkisch emergiu do nacionalismo romntico do incio do sculo XIX, particularmente aquele de Johann Gottlieb Fichte, que, junto com Ernst Moritz Arndt e Friedrich Ludwig Jahn, "comeou a conceber o Volk em termos hericos durante as guerras de liberao contra Napoleo". O pensamento vlkisch emergiu em uma pica quando a Alemanha existia como uma coleo de principados semi-feudais. Como a unidade poltica eludiu-os por mais de meio sculo, os pensadores vlkisch foram forados a enfatizar as dimenses culturas e espirituais, ao invs de polticas dessa unidade. Ento eles vieram a idealizar, at mesmo mistificar, o conceito de nacionalidade. Esse processo alcanou tamanho mpeto que quando a unificao poltica finalmente chegou em 1871, a natureza prosaica da Realpolitik de Bismarck levou a uma enorme sensao de desapontamento. O pensamento vlkisch tambm coincidiu com a Revoluo Industrial e a crescente destruio da paisagem natural alem, o deslocamento de populaes, a obsolescncia de artes e ferramentas tradicionais, a alienao social, as efervescncias polticas (e.g., as revolues de 1848), e crises econmicas. Essas levaram eventualmente ao desencantamento e finalmente a uma rejeio total da sociedade industrial e da modernidade, que veio a ser vista como materialista, desalmada, desenraizada, abstrata, mecnica, alienante, cosmopolita, e irreconcilivel com a auto-identificao nacional. O pensamento vlkisch era uma busca pelo enraizamento, pela "correspondncia interna entre o indivduo, o solo nativo, o Volk, e o universo". Da os chamados para uma "'revoluo germnica' para liquidar os novos desenvolvimentos perigosos e guiar a nao de volta a seu propsito original". No surpreendentemente, idelogos vlkisch viam a "poltica tradicional como exemplificando o pior aspecto do mundo no qual viviam", e "rejeitavam os partidos polticos como artificiais", favorecendo ao invs um "elitismo que derivava de suas concepes semi-msticas da natureza e do homem".

A rejeio vlkisch da modernidade era s vezes combinada com doutrinas ocultistas e esotricas racialistas exempliicadas pelo runologista Guido von List, autor de The Secret of the Runes. A leitura racialista de List sobre a Teosofia de Helena Blavatsky provou ser influente nos crculos ocultistas. A Sociedade Guido von List (Guido-vonList-Gesellschaft), que ele fundou, inclua entre seus membros o sexo-racialsita Jrg Lanz von Liebenfels, autor de Theozoologie, fundador da ordem esotrica, Ordo Novi Templi (Ordem dos Novos Templrios), e fundador e editor da revista Ostara. Lanz glorificava a raa ariana como Gottmenschen e advogava a esterilizao dos inaptos e das raas inferiores. A "teozoologia" de Lanz eventualmente evoluiu em "ariosofia" - o estudo da sabedoria oculta referente aos arianos. Outros discpulos de List tornaram-se envolvidos no Reichshammerbund e na Germanenorden, organizada por Theodor Fritsch, um proeminente ativista no movimento antissemita alemo. Quando a Germanenorden partiu-se em duas faces cismticas (a Germanenorden e a Germanenorden Walvater do Santo Graal), Hermann Pohl, o primeiro lder da Ordem, uniu-se a Rudolf von Sebottendorff, um maom que tambm era um admirador de List e de Liebenfels. Sebottendorff eventualmente contactou Walter Neuhaus, lder da Germanenorden e cabea da Sociedade Thule, um grupo de estudos germnicos. Sebottendorff adotou o nome desse grupo de estudos como nome de cobertura para a loja de Munique da Germanenorden Walvater, que era comandada conjuntamente por ambos. Com o tempo a Sociedade Thule veio a organizar o Deutsche Arbeiterpartei (DAP), que foi renomeado Nationalsozialistische Deutsche Arbeiterpartei (NSDAP) em 1920, meses aps Adolf Hitler, um dos leitores da revista de Liebenfels Ostara, unir-se ao partido. Esse ramo ocultista do pensamento vlkisch, que durante os anos ps-Segunda Guerra produziu escritores como Savitri Devi e Miguel Serrano, adotou elementos da mitologia oriental: uma viso cclica da histria (espelhada na metahistria de Oswald Spengler) baseada no modelo hindu das quatro eras degenerativas sucessivas, ou Yogas; enquanto a sustica, onipresente na ndia e no Extremo Oriente, foi adotada por numerosas organizaes antes do NSDAP, da Sociedade Teosfica de Blavatsky ao Ordo Novi Templi de Lanz (a primeira a usar a sustica em um contexto ariano), da Germanenorden de Fritsch Sociedade Thule de Sebottendorf. Apesar de ignorada por alguns pensadores vlkisch, a questo judaica adquiriu importncia crescente durante esse perodo. Como um povo do deserto, os judeus vieram a ser "vistos como superficiais, ridos, 'secos'...desprovidos de profundidade e totalmente carentes de criatividade". Isso contrastava com os alemes, "que, vivendo nas escuras e enevoadas florestas, eram profundos e misteriosos". Ademais, porque os judeus prosperava no contexto liberal, secular, comercial, e urbano, eles vieram a ser vistos como a incarnao da modernidade, e da um estranho corrupto e conspirador, um agente insidioso da dissoluo. De fato, os judeus haviam tornado-se fortemente ligados aos liberais no caminho da emancipao e, em particular, a Revoluo de 1848. Por causa de suas ligaes com o judasmo, o Cristianismo tambm caiu sob escrutnio: "em comum com a maioria dos pensadores vlkisch, Paul de Lagarde culpava So Paulo por ter envolvido o Cristianismo puro na estril lei judaica" e adovagava uma religio germnica atravs da qual um "realinhamento das foras espirituais poderia realizar uma verdadeira unidade do Volk". O ataque de Nitzsche ao Cristianismo como um agente debilitador foi influenciado pelo antijudaico, porm ainda assim cristo, Lagarde. Por

volta da poca em que Savitri Devi escreveu Defiance e Gold in the Furnace, pouco aps a Segunda Guerra Mundial, porm, a hostilidade radical ao Cristianismo estava fortemente ligada a sentimentos anti-judaicos radicais. Aps a Primeira Guerra Mundial, a ideologia vlkisch, "adquiriu uma base poltica de massa", propelida pela angstia da derrota militar alem em um contexto em que idias vlkisch h muito haviam sido disseminadas dentro das instituies alemes. A Revoluo Conservadora emergiu nessa poca como um movimento predominantemente vlkisch: ela pensava organicamente ao invs de mecanicamente, enfatizava qualidade em oposio a quantidade, valorizava a comunidade popular (Volksgemeinschaft) em oposio luta de classes, acreditavam no Fhrerprinzip em oposio oclocracia e ao parlamentarismo, glorificava a guerra em oposio ao economicismo anti-herico, e rejeitava o liberalismo progressivo, o igualitarismo, e a cultura comercial banal da civilizao industrial urbana. Os Conservadores Revolucionrios eram revolucionrios porque eles perceberam que a cultura estava ameaada no apenas pelo liberalismo e pelo comunismo, mas por toda a ordem poltica, que tinha que ser substituda - usando meios revolucionrios caso necessrio - por uma nova ordem baseada em princpios conservadores. Apesar de que o termo existia antes do fim da Primeira Guerra Mundial, ele entrou em uso geral apenas aps ter sido popularizado por Hugo von Hoffmannstahl e Edgar Julius Jung durante a Repblica de Weimar. Oswald Spengler, Ernst Jnger, e Carl Schmitt, junto com Arthur Moeller van den Bruck (que criou o termo "Terceiro Reich") foram representantes desse movimento. Idias vlkisch possuam considervel proeminncia social e legitimidade institucional mesmo muito antes de os nacional-socialistas chegarem ao poder. Elas foram, porm, marginalizadas e suprimidas pelo regime aliado de ocupao aps a derrota militar alem em 1945.

Black Metal e o Retorno do Pensamento Vlkisch Como as idias vlkisch ressurgiram na cultura popular? J por volta dos anos 60 o Cristianismo havia entrado em uma fase de decadncia no Ocidente, aps um longo perodo de crescente ceticismo bem como hostilidade de ideologias polticas tanto da Direita como da Esquerda. Como tem sido o padro no Ocidente desde o quarto sculo, o decnio da religio dominante coincidiu com um interesse renovado em espiritualidades alternativas, religies exticas, e em ocultismo. Muito desse interesse encontrou expresso na cultura popular moderna, especialmente na msica popular moderna. Talvez o exemplo mais notvel dessa confluncia seja a msica dos pioneiros do Heavy Metal, Led Zeppelin, cujas letras misturam Aleister Crowley, J.R.R. Tolkien, e folclore pago nrdico e anglo-saxo. Artistas como Black Sabbath, Black Widow, e Coven tambm incorporaram temas ocultistas e seguiram influenciando ondas subsequentes de artistas mais explicitamente satnicos, como King Diamond e Mercyful Fate. Influenciados pelo Black Sabbath, pelo Motrhead, e pelo punk rock, o Bathory emergiu nesse milieu. Ns j vimos como os temas satnicos dos primeiros albuns do Bathory foram substitudos por temas nrdicos e pagos. Thomas Forsberg do Bathory articulou a opinio de que o Cristianismo era uma religio estrangeira, uma forma de conquista espiritual judaica que buscava esmagar e erradicar o paganismo europeu indgena. Durante a dcada de 90, essa opinio tornou-se extremamente influente na subcultura Black Metal, especialmente na Escandinvia. Perspectivas anti-crists dentro da cena Black Metal usualmente encaixam-se em duas categorias: nietzscheanas (muitas vezes mediada pelo "satanismo" de Anton LaVey) e neo-pags. Os nietzscheanos denigrem o Cristianismo como uma religio igualitria da fraqueza, humildade, penitncia, confisso, e auto-negao. Os neo-pagos geralmente concorda com os nietzscheanos, mas enfatizam o carter estrangeiro e a influncia dissolvente do Cristianismo comparado com a herana europeia pag mais autntica. Essa perspectiva explicitamente vlkisch, evocando a unidade de sangue e solo, de raa e nao, e de espiritualidade e Volk. A cena Black Metal tambm tende a ser antissemita pelas mesmas razes vlkisch que eles so anti-cristos. Alguns msicos eram to militantemente anti-cristos que durante o incio da dcada de 90, embarcaram em uma campanha de incndio de igrejas. No mundo do Black Metal, a espiritualidade genuna e a profundidade de expresso artstica remetem ao mergulho corajoso na escurido da alma humana. Da as canes sombrias repletas de dio, medo, melancolia, misria, e depresso. Black Metal - "true" Black Metal - busca colocar a maior distncia possvel entre si e a sociedade de massa do capitalismo, que ele percebe como sem sentido, banal, materialista, acfala, conformista, no criativa, e hipcrita. A subcultura Black Metal glorifica a guerra e o esprito marcial. Cenas de batalha so comuns em capas de lbum de Black Metal, e msicos normalmente fotografam a si mesmos portando machados ou espadas e usando cartucheiras, pulseiras com espetos, e, ocasionalmente, cotas de malha. Similarmente, as letras celebram guerra e conflito, geralmente hericos, sempre sangrentos. Esse militarismo normalmente est envolto em misticismo. Ttulos tpicos incluem "Sunwheel on the Helmet of Steel", no lbum Alone

Against All do Capricornus, "Nine Steps to Eternity"no lbum Fidelity Shall Triumph do Thor's Hammer, e "Fire and Snow" no lbum Will Stronger than Death do Graveland. Artistas do Black Metal tambm enfatizam a natureza e as paisagens naturais, mas uma sensibilidade mrbida e mstica evidente mesmo aqui. Seja por inspirao do pensamento vlkisch, ou do mero ocultismo satnico, a natureza sempre concebida em termos espirituais, msticos, e romnticos. A esttica do Black Metal dita que a noite e o inverno so eternos. Florestas conferas so preferveis aos campos trabalhados e aos pomares cuidados. Onde a glorificao da guerra funde-se com o misticismo natural, a nfase reside nesta. Bandas de Viking Metal e Folk Metal, em contraste, adotam uma abordagem mais obviamente vlkisch e geralmente enfatizam o idlico em oposio ao Sturm und Drang contra-iluminista. A sensibilidade Black Metla no rejeita a cultura em favor da natureza, mas ao invs valoriza cultura e natureza, ambas concebidas organicamente, acima da civilizao, que concebida em termos mecanicistas e materialistas. No universo do Black Metal, cidades nunca foram construdas, a Revoluo Industrial nunca ocorreu, e a modernidade nunca chegou. Apesar de toda sua beligerncia, o Black Metal inerentemente nostlgico, uma negao compreensiva da modernidade. Essa negao aparente mesmo na sonoridade do Black Metal, que obviamente seria impossvel sem a sociedade tecno-industrial que o Black Metal rejeita. Assim a fonte tecnolgica do Black Metal - que o conecta modernidade - oculta na mesma medida em que ela exaltada na msica techno: bandas de Black Metal "cru" preferem uma sonoridade extremamente pouco produzida, "necro", que deliberadamente evita a mdia de alta-fidelidade ou busca emular mdias de baixa-fidelidade - em contraste a outros gneros que preferem uma sonoridade primitiva, o efeito desejado no "crdito de rua" (como no punk rock) mas um senso de obscuridade quase oculta; bandas mais sofisticadas a nvel instrumental usam camadas de sintetizadores para gerar uma atmosfera mstica volatilizada que obscurece o ato da performance, enquanto bandas com uma orientao veementemente pag (como o Nokturnal Mortum), acrescentam instrumentos folclricos tradicionais a sua mistura para evocar uma sensao terrena de Volkstum. O efeito desejado sempre de que o ouvinte perca-se no som, que entre em um quasetranse, erguido acima do tdio da mundaneidade; o msico do Black Metal aspira hipnose e, no caso do Black Metal especificamente pago, ele busca criar a unio espiritual - com a terra, com o inconsciente coletivo, com a alma pag perdida, com o espirito herico perdido do passado distante - que era buscada pelos autores vlkisch h cem anos. A rejeio da modernidade est associada com a rejeio do progressivismo. Como os pensadores vlkisch, black metallers, sejam pagos, satanistas, ou meramente suicidas, so pessimistas culturais. Seu pessimismo est geralmente aliado com a adoo explcita da viso indo-europia cclica tradicional da histria, na qual a histria comea com uma Era de Ouro e ento decai por eras de Prata e Bronze at a atual Era do Ferro ou Era das Trevas (Kali Yuga), que est fadada a perecer por suas prprias corrupes ou atravs de uma batalha final cataclsmica, por meio da qual uma nova Era de Ouro nascer.

Referncias a pessimistas culturais como Nietzsche e Spengler e a autores mais misticamente inclinados como Julius Evola, Savitri Devi, Miguel Serrano, e H.P. Lovecraft, so comuns no Black Metal. Da ttulos como "Decline of the West (Europe Will Rise" no lbum Aryan Rebirth do Pantheon, "Eve of the Kali Yuga" no lbum Knigths of the Eternal Sun do Arkthos, "The Gathering of the Elite to Destroy both the Modern World and Demiurge" no lbum Aryan Cult of A-Mor do Beyond the North Winds, "Desecration of Our Fatherland" no lbum Awakening of the Ancient Past do Darkthule, "Melancholy of the Inaccomplished Vengeance" no lbum Death of the White Race do Sons of North, "Among the Ruins" no lbum Beyond the North Winds do SIG:AR:TYR, "Sons of the Fatherland" no lbum The Last European Wolves do Hordak, "A Golden Age Turns to Rust" no lbum The Fallen Years do Drowning the Light, e "Exiles of the Golden Age", no lbum Weltenfeind, split com Absurd, Grand Belial's Key, e Sigrblot. Referncias explcitas ao pensamento vlkisch so raras, mas elas ocasionalmente aparece: h uma banda finlandesa chamada Armanenschaft; o EP Blood and Fire da banda Hate Forest contem a cano "Aryosophia"; a banda Vril lanou uma fita demo chamada "Once and Again Thule"; a faixa "Vrilmacht" da banda Werewolf aparece em seu EP Fidelity of Ideology; h o EP Blood and Soil do Apriaxia; e o lbum Wer is der Starke von Oben do Adalruna mostra uma fotografia de Guido von List em p no Heltentor com membros da Guido-von-List-Gesellschaft em 1911. Referncias a esoterismo e misticismo especificamente nacional-socialistas tambm no so infrequentes: h os EPs Ahnenerbe e Hyperborea do Bilskirnir, e a msica "Reconquering the Atlantean Supremacy" no lbum Wotansvolk, o EP Centurions of Thule do Hakenkreuzug, a msica "Jewel of Atlanteans" no lbum Memory and Destiny do Graveland, e a msica "Hyperborean Ascention" no lbum Detritus da banda Contra Ignem Fatuus, entre outras. A emergncia de Black Metal explicitamente nacional-socialista no deveria surpreender, pois a corrente vlkisch original foi a incubadora das tendncias da Revoluo Conservadora, incluindo o Nacional-Socialismo, e por volta de meados dos anos 90 o Black Metal havia recriado a mesma lgica cultural que levou ao NacionalSocialismo 80 anos antes. Mas a prontido com a qual o Black Metal veio a abraar uma perspectiva e sensibilidade to amplamente estigmatizada aps a vitria aliada em 1945 precisa ser explicada. A resposta est na natureza da gnese do Heavy Metal aps o colapso da subcultura musical popular da dcada de 60. Deena Weinstein identifica duas correntes dentro dessa gnese, uma idealista, e uma conservadora, que fundiram-se na incepo do Heavy Metal. O Heavy Metal emergiu em uma pca em que sua ncleo demogrfico original homens brancos do proletariado - estavam passando por um crescente deslocamento social, cultural, econmico, poltico, e demogrfico, graas a mar crescente de feminismo radical; ativismo negro beligerante; legislao discriminatria na educao e no emprego favorecendo minorias; imigrao no-branca do terceiro mundo; e uma sria crise econmica que colocou os brancos mais marginalizados contra a parede. Esses desenvolvimentos ajudaram na formao de uma comunidade implicitamente branca que era fortemente etnocntrica, e que, em um mundo no qual sua raa era cada

vez mais marginalizada, veio a ser um distintivo de honra de sua marginalidade negativa: os fs do Heavy Metal so aquilo que Weinstein chama "prias orgulhosos". A cultura Heavy Metal foi definida por suas razes proletrias, e a cultura proletria por natureza conservadora, com papis masculinos e femininos bem definidos, uma prontido para expressar emoes fortes, e uma desconfiana do governo e das corporaes. uma cultura que est decididamente em descompasso com o liberalismo dominante. No surpreendentemente, ento, o Heavy Metal tendeu a resistir a mudanas radicais em sua forma, celebrava a masculinidade herica, e estava fundado em um ethos de integridade e autenticidade que deplorava sua prpria comercializao. De fato, "para fs, talvez a pior coisa que pode ser dita sobre uma banda de heavy metal que ela 'virou comercial'". No obstante, o Heavy Metal ganhou muitos fs da classe mdia baixa, e derivados subsequentes seguiram esse padro. A classe mdia baixa o mesmo corpo demogrfico que Mosse identificou como formulando as crticas vlkisch da modernidade um sculo atrs, e de fato as caractersticas centrais da cultura Heavy Metal so altamente compatveis com aquelas crticas. Mesmo em suas formas mais cruas, o Black Metal tende a apelar a uma sensibilidade mais elitista e culturalmente sofisticada do que seu gnero paterno, mas ele no mudou radicamente a perspectiva anti-moderna, anti-liberal, anti-comercial, e anti-cosmopolita que herdou do Heavy Metal. Ele apenas o tornou mais srio: aprofundou-o ideologicamente, elaborou-o artisticamente, e radicaluzou-o metapoliticamente. Desde o incio os black metallers foram prias orgulhosos no mundo moderno, e, como tais, foram receptivos a ideolgias anti-sistema que fossem compatveis com a prpria constituio do Black Metal. Em suma, uma boa poro das caractersticas intelectuais e estticas do Black Metal so vlkisch. Crowley, Satanismo, e Tolkien tambm fervem no caldeiro do Black Metal, com certeza, mas esses tambm foram apropriados na medida em que sejam consistentes com a viso-de-mundo vlkisch. Portanto, pode-se plausivelmente caracterizar o Black Metal como um renascimento da Revoluo Conservadora, profundamente transformando no contexto de uma subcultura musical moderna, mas reconhecvel no obstante. Lies Minha caracterizao do Black Metal inevitavelmente levar elementos radicais dentro do movimento nacionalista branco a perguntar: "Como usamos o Black Metal para comear a revoluo?". Aqueles que fazem essa pergunta provavelmente estaro pensando em como o rock na dcada de 60 ajudou a disseminar e popularizar entre os jovens as idias "progressivas", liberais, e anti-ocidentais que estavam rastejando nas catacumbas da academia desde a dcada de 30, ou mesmo antes. Eu no estou convicto de que o Black Metal tenha qualquer aplicao nesse sentido poltico. A msica da dcada de 60 possua um apelo amplo, enquanto o Black Metal busca e festeja sua prpria marginalidade e obscuridade. Participao estudantil na poltica radical durante a dcada de 60 espelhada apenas pela esquerda moderna, e possua, como hoje, um apoio miditico e institucional extremamente amplo. Fs de Black Metal, por outro lado, detestam a poltica ainda mais que os Conservadores Revolucionrios: a sua estratgia uma de negao e fuga da mundaneidade.

A Anti-Geldof Compilation que eu patrocinei e lancei atravs da minha gravadora permanece at agora o nico exemplo de participao em questes atuais e poltica quotidiana na cena Black Metal - e mesmo nesse caso foi baasicamente uma resposta emocional da parte dos artistas participantes contra a santa hipocrisia dos rock stars indulgentes. Isso significativo quando se considera que a Encyclopedia Metallum lista atualmente mais de 17.000 bandas de Black Metal. Mas, novamente, a maioria dos artistas participantes eram associados com a cena NSBM, e, como sabemos, um aspecto que distinguia dos nacional-socialsitas dos conservadores revolucionrios na Alemanha era sua vontade de participar na poltica de massa. Na melhor das hipteses, ns podemos ver o Black Metal como prova de que possvel para um espao cultural existir, mesmo hoje, onde o pensamento anti-igualitrio pode encontrar expresso artstica honesta e forjar uma identidade alternativa positiva entre os brancos atravs de uma prxis estilstica. Nossa tarefa compreender os mecanismos que permitiram a partes significativas da cena Black Metal a existir como uma comunidade branca explcita em primeiro lugar. Nossa tarefa tambm criar outros espaos desse tipo, para expandir a constelao de atividades estilizadas, de modo que possamos eventualmente construir um universo cultural paralelo a partir do qual eles possam receber apoio institucional e assim ganhar mpeto e se consolidar, assim que o sistema liberal entre em colapso com o peso de sua prpria corrupo e falncia ideolgica. Essa uma tarefa importante, porque haja vista que os artistas do Black Metal desenvolveram e inspiraram um estilo ou esttica evocativas que (implicitamente ou explicitamente) singularmente branca e europeia e/ou celebra essa identidade em toda sua diversidade de histria e herana, o Black Metal um objeto genuno de estudo no contexto de uma guerra cultural em que a faco oposta busca suprimir, difamar, e erradicar a identidade branca. Humanos so animais sentimentais e emocionais, mais aptos a serem persuadidos por um estilo apelativo do que por um argumento racional, ento vencer a guerra cultural demandar mais do que fatos cientficos e lgica superior. Demandar que ns sejamos bem sucedidos em apelar a sentimentos e emoes nos tornando mestres de estilo. O Black Metal contm lies importantes nesse sentido.