UNIVERSIDADE FEDERAL FLUMINENSE

LUCIANA DAMASCENO DO DESTERRO

USOS E FUNES DA IMAGEM FOTOGRFICA DE D. PEDRO II EM FINS DO IMPRIO

RIO DE JANEIRO 2010 RESUMO

Neste trabalho analisada a imagem fotogrfica de D. Pedro II no final do perodo imperial, sobretudo nas dcadas de 1870 e 1880. Ressaltando a opo feita pelo monarca de aparecer nas fotografias com a pose e os trajes de um cidado, abandonando assim smbolos de majestade como coroa e cetro. Tambm esto presentes as repercusses que essa escolha produziu no s no Brasil como no mundo.

SUMRIO
LISTA DE FIGURAS.................................................................................................................4 INTRODUO..........................................................................................................................5 FOTOGRAFIA: A POPULARIZAO DA IMAGEM DE UM

IMPERADOR.............................................................................................................................6 A REPERCUO DE UMA IMAGEM..................................................................................16 CONCLUSO..........................................................................................................................19 REFERNCIAS........................................................................................................................22

LISTA DE ILUSTRAES
1 Famlia brasileira......................................................................................................................7 2 D. Pedro II Imperador do Brasil 1888......................................................................................8

3 Annimo esquerda, D. Pedro II direita.............................................................................10 4 O Futuro Imperador do Brasil................................................................................................12

INTRODUO
A principal motivao para a produo deste trabalho nasceu de um choque. A impossibilidade de reconhecer o Imperador do Brasil D. Pedro II em meios a fotografias tiradas no sculo XIX se chocou com o conhecimento prvio de que monarcas coroados tinham por dever representar sua posio atravs de smbolos de majestade. Por mais que seu rosto fosse conhecido a ausncia de qualquer elemento que remetesse a monarquia trouxe dvidas sobre sua identidade. Existia praticamente uma certeza de que algum objeto denunciaria sua posio, sobretudo ao relembrar as palavras do livro A Fabricao do Rei onde o historiador Peter Burke faz um minucioso estudo sobre as diversas representaes de Luis XIV e a inteno por trs de cada uma delas, deixando claro que a imagem do rei uma questo de Estado. Assim seria extremamente difcil no notar quem aquela esttua ou pintura representava. Sendo um nobre educado para governar certamente D. Pedro II conhecia a importncia de forjar sua imagem, para ele as caractersticas que o faziam se confundir com outros cavalheiros deveriam ter maior importncia que os smbolos de distino. O conhecimento das motivaes que fizeram o monarca difundir a imagem conhecida em suas fotografias esclarece o porqu delas parecerem to comuns, essas motivaes aparecem explicitamente na obra que serviu de base para este trabalho, o interessante livro As Barbas do Imperador de Lilia Moritz Schwarcz. O que o livro conseguiu com maestria aqui foi essencial, mostrar que o Imperador tinha plena conscincia do entendimento da imagem que ele mesmo produzia.

Este tema pretende discutir a escolha de D. Pedro II ao se fazer representar atravs de fotografias e o impacto que a imagem contida nesta ferramenta causa no Brasil e no mundo, principalmente nas dcadas de 1870 e 1880.

FOTOGRAFIA: A POPULARIZAO DA IMAGEM DE UM IMPERADOR

A inveno de Daguerre revolucionou o modo de representar a realidade atravs de imagens, os primeiros daguerretipos eram pouco ntidos e mostravam paisagens sem conseguir registrar pessoas, mas ainda assim impressionava o fato de uma mquina copiar em to pouco tempo e com tanta exatido o que um experiente pintor poderia levar dias para conseguir. Contudo, essa nova maravilha precisaria de algumas modificaes para captar a face humana, as dificuldades tcnicas eram enormes, a luz, o movimento, tudo deveria ser controlado da maneira correta para que a imagem se fixasse. Desta maneira a pose era essencial para o sucesso de um retrato e em seus estdios os modernos retratistas controlavam ao mximo todas as variveis do processo, inclusive a imobilidade de seus clientes, que era bastante longa. Com a passagem para a fotografia tudo facilitado, mas a pose ainda faz parte do aparato tcnico, era atribuio do fotgrafo garantir que cenrio e cliente compusessem uma imagem capaz de ser captada pela lente das cmeras. Para o profissional o arranjo dos elementos a serem retratados era parte de sua especialidade, pra o cliente era a ocasio ideal para forjar uma imagem de si. No Imprio do Brasil a partir da dcada de 1850 a fotografia passa a ser moda entre a elite, nas fazendas e na corte a ento nobreza brasileira faz circular entre seus parentes e amigos os famosos carte-de-visite , pequenos retratos em forma de carto geralmente dados de presente, que no so mais experincias com a nova inveno, mas uma ferramenta de auto-

afirmao para a pequena parcela da populao que podia dispor do servio. A pose rgida e quase sem alterao para todos no simboliza apenas o empenho do fotgrafo em garantir a fixao da imagem e sim a necessidade dessa classe em se reconhecer perante seus iguais e se distanciar dos demais. Nas palavras de Ana Maria Mauad ...o objetivo da fotografia era tambm a circulao entre os pares de uma imagem considerada ideal, consubstanciando-se nesse circuito o comportamento necessrio sedimentao da classe senhorial enquanto frao social dominante.(MAUAD, 1997, p. 217.)

Figura 1 Famlia brasileira

Dom Pedro II, o Imperador do Brasil, no ficou imune a essa moda, muito pelo contrrio foi um de seus mais empenhados incentivadores e ele prprio um fotgrafo amador e durante

todo o seu reinado foi exaustivamente retratado, seja por fotografia, pintura ou caricatura. Ao longo de seu governo a imagem do monarca passa por sensveis transformaes, antes da maioridade um menino srio e compenetrado; no inicio do reinado aparece sempre com os smbolos da monarquia e tambm com elementos tropicais tpicos do Brasil; nas dcadas de 1870 e 1880, sobretudo nas fotografias, figura como um cidado brasileiro bastante cansado de sua pose.

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Figura 2 D. Pedro II Imperador do Brasil 1888

A imagem mais lembrada de D. Pedro hoje vem de suas fotografias, onde aparece como um digno senhor de barbas brancas como qualquer av um pouco austero poderia ser, a qualidade da tcnica no final do sculo XIX permite ver detalhes da expresso, das roupas e dos elementos que compem o cenrio. Frequentemente a imagem se repete, aparecem livros, globos terrestres ou algum novo aparelho moderno, as roupas so pretas de uma elegncia simples, o semblante tranqilo e quase nunca se v um sorriso. Era deste modo que um cavalheiro do perodo era fotografado e fazia circular esses objetos como confirmao de seu

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status, uma imagem perene de si com toda a pompa que os quadros a leo da nobreza deveriam ter. Deste mesmo modo o monarca brasileiro se popularizava entre seus sditos, at nos mais afastados territrios do Imprio tropical muitos eram presenteados com fotografias e logo a face de D. Pedro era difundida. Mas se por um lado a elite brasileira tentava demonstrar sua posio, Pedro de Alcntara se despindo de coroa e manto abraava um conceito caro s Repblicas democrticas, o ser cidado. No era apenas nas fotografias que a imagem do Imperador mudava, na dcada de 1870 e mais gravemente na de 1880 o Brasil vive grande crise poltica e um ponto a gerar insatisfao, diminuindo a estima que muitos sditos sentiam pelo monarca, era a falta dos rituais que deveriam fazer parte da etiqueta da Famlia Imperial e do monarca como smbolo do sistema de governo. D. Pedro adotou o moderno aparelho fotogrfico para divulgar caractersticas que considerava importantes e assim como fizeram diversos reis anteriores a ele usava sua prpria imagem para dignificar o Estado que governava, ele sabia que seria observado tanto em cerimnias oficiais quanto em atos de pura diverso, assim a escolha dos elementos que compunham suas fotografias deveria ser sempre adequada a imagem de Imprio que gostaria de transmitir. Peter Burke em seu interessante livro A Fabricao do Rei analisa as diversas imagens oficiais de Luis XIV, mais do que mostrar os detalhes significativos das diversas representaes do Rei ele esmia a inteno de cada obra, os quadros onde Luis aparece como um Deus grego, ou suas esttuas eqestres como um general do Imprio Romano ajudaram a engrandecer um homem que mesmo depois de tantos sculos permanece sendo um mito. Todo o cuidado demonstrado por Burke faz entender o extremo sucesso dos responsveis por criar exatamente o imaginrio sobre esse rei da Frana que queriam criar. As esttuas e pinturas que circulavam entre o povo e entre os demais nobres e reis da Europa faziam parte das ferramentas

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de governo e nas palavras de Peter Burke Essas pinturas eram tambm tratadas como substitutos do rei. O famoso retrato pintado por Rigaud, por exemplo, fazia as vezes do monarca na sala do trono, em Versailhes, quando ele no estava l. Dar as costas ao retrato era um ofensa to grave quanto dar as costas ao rei. (BURKE, 2009, p.20.). A arte que tem como tema o monarca fixa no imaginrio de seus sditos a figura de posio elevada e sem par que deve ser cultuada em todas as situaes, independente de sua presena. Em um tempo diferente, vivendo aps tremendas transformaes na monarquia como sistema de governo D. Pedro continuava com a obrigao de representar sua posio, era herdeiro de tradicionais dinastias europias e estava a frente do nico pas monrquico entre as Repblicas americanas, mas o que se via em seus retratos, to populares na dcada de 1870 era um homem culto e interessado pelas conquistas e invenes modernas, o Imperador quase no aparecia, a monarquia quase no aparecia. Existia intencionalidade nessa forma de retratar, parte do objetivo foi at conseguido, mas ao privilegiar os valores democrticos e ligar sua imagem a eles Pedro se diminui como figura de governo, como governante de um Imprio.

Figura 3 Annimo esquerda, D. Pedro II direita.

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Na imagem vista acima os dois cavalheiros esto praticamente iguais, dificlimo aos olhos de quem no est familiarizado com o personagem identificar quem o Imperador do Brasil e quem o cavalheiro annimo que posa para o fotgrafo. A impresso que o monarca se descuidou de sua imagem, que deveria pelo menos ter portado algum smbolo que destacasse sua posio, deduzindo de forma superficial parece que a fotografia foi tirada sem nenhuma inteno por parte do fotografado, que a pose foi escolhida ao acaso e a falta dos smbolos da monarquia tambm. somente acompanhando a evoluo das imagens por toda a vida do monarca e entendendo as motivaes polticas de cada diferente fase que se compreende essa aparente informalidade. Os quadros e gravuras da criana que futuramente viria a ser um Imperador no poderiam ser mais contrastantes com a fotografia exibida acima, neles Pedro aparece vestido com trajes oficiais, portando smbolos da monarquia e com mais freqncia a partir da adolescncia aparecem aluses ao seu reino tropical, o futuro governante do Brasil era sereno e culto, srio para a pouca idade e apesar dos cabelos louros e olhos azuis se integrava perfeitamente ao cenrio extico cheio de abacaxis e ps de caf. Essa imagem era a perfeita traduo do clamor poltico da poca, aps a abdicao de D. Pedro I o cenrio fica bastante conturbado, as regncias que se sucedem no poder no conseguem aplacar as revoltas que eclodem e todo o pas, a esperana geral era de que quando o monarca assumisse o poder todos se uniriam em torno de sua figura. Durante este perodo bem fcil perceber a intencionalidade que Peter Burke descreve na produo de representaes de Luis XIV, os regentes e os partidrios polticos do menino Pedro de Alcntara sabiam exatamente o que atenderia aos desejos de seus futuros sditos, inclusive os rebeldes. A escolha das qualidades a serem retratadas satisfazia dois fortes anseios, o de distanciar o novo governante da imagem de seu pai; considerado intempestivo, inconseqente e aventureiro

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demais e de criar um lder capaz de manter a unidade territorial do Brasil e mediar as disputas entre foras regionais. Assim, o menino que seria Imperador cresceu cercado pela imagem da pessoa que deveria ser, a orientao recebida desde muito cedo deixou pouco espao para alguma peculiaridade que destoasse da personalidade culta, serena e austera que tanto foi reproduzida por seus retratos.

Figura 4 O futuro Imperador do Brasil

A partir de 1850 o Brasil vive um perodo de estabilidade poltica e crescimento econmico, as revoltas que tanto ameaavam a unidade territorial cessam e o caf garante prosperidade ao jovem Imprio. Nesta fase D. Pedro j adulto e participa efetivamente das decises polticas do pas, os Liberais e Conservadores disputam as cmaras e ministrios se alternando de maneira a no prejudicar o governo do Estado brasileiro. Os quadros e gravuras do monarca o mostram, como anteriormente, sereno e notavelmente culto, porm juntamente com o belo manto da coroao aparecem artefatos indgenas e em outras cenas nativos de vrias

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etnias exibem seu respeito ao novo governante, at em folhas de jornais da corte do Rio de Janeiro D. Pedro retratado cercado de ramos de caf ou numa das belas paisagens tropicais da cidade. Como representante da dinastia dos Bragana o Imperador aparecia como um civilizador nos trpicos, levando para ndios e negros a experincia de seus nobres ascendentes na Europa. O nico pas monarquista das Amricas era extico por natureza e num momento de certa visibilidade no exterior vende juntamente com os produtos que comercializava a imagem de uma terra fabulosa pra quem os valores europeus so caros. Quando criana no tinha nenhuma influncia sobre sua imagem, aps a coroao aumenta a referncia ao imprio tropical, mas com a fotografia que D. Pedro II passa a expor as caractersticas que julgava importantes, j adulto e com suas prprias opinies acerca de poltica altera significativamente o modo de representar a si mesmo e ao Brasil. O daguerretipo e posteriormente a fotografia sempre encantaram D. Pedro, rapidamente aparelhos e profissionais chegaram ao Brasil, mesmo ainda sendo uma novidade para o mundo. No bastava ao monarca apenas se ver retratado, era fascinante para ele entender a tcnica e manusear as mquinas, com dedicao dominou o processo e ele prprio se transformou num fotgrafo. Bastante interessado em novas invenes o Imperador apoiava firmemente descobertas cientficas e a cultura de uma forma geral, mas a fotografia era uma paixo, por seu incentivo e por vezes financiamento vrios fotgrafos se instalaram na Corte do Rio de Janeiro. A famlia Real foi bastante fotografada e rendeu popularidade a artistas que logo retratavam a elite da cidade. Com a retirada para o exlio muitas imagens feitas pelo monarca se perderam, mas o volume de retratos de Pedro grande e a partir deles se conhece um pouco mais desse monarca que se parece tanto com um cidado. O que mais se nota no grande volume das imagens fotogrficas das dcadas de 1870 e 1880 a elegncia simples de trajes e objetos que compunham as cenas, as roupas comuns a

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outros cavalheiros, muitos livros e globos terrestres. No existe dvida para quem olhar de que aquele homem que governava um Imprio valorizava a cultura, mas essa imagem se chocava com o que normalmente se pensava do Brasil no exterior. O que dominava o imaginrio sobretudo dos europeus era a selva, os indgenas selvagens e os escravos negros. Acar, bananas e caf era o que se esperava ver numa fotografia desta terra tropical, D. Pedro cercado de livros mostrava que o extico podia ser civilizado, que o povo brasileiro vivia de acordo com os mesmos valores que o povo europeu. Uma observao mais atenta tambm faz perceber a ausncia de smbolos de majestade, as fotografias praticamente no mostram coroas, mantos ou cetros, mostram apenas um cidado comum, que fez a opo de no ressaltar sua posio privilegiada de Imperador. A fotografia foi uma ferramenta manipulada com muita habilidade por D. Pedro II, enquanto a maioria ainda se encantava com a novidade ele j havia enxergado que atravs dela seria fcil difundir a imagem de Imprio que ele queria para o Brasil, um pas culto e civilizado cujo monarca defendia ideais republicanos. A modernidade da prpria ferramenta tambm distanciava do cenrio de atraso a Amrica tropical presente na percepo de muitos estrangeiros. Tendo controle sobre a produo e difuso de suas fotografias o Imperador finalmente molda por si mesmo sua imagem e a de seu governo. Celebrado pela iniciativa de dar uma nova face ao pas no exterior D. Pedro no agradou a todos os seus sditos no Brasil, mesmo que suas fotografias o aproximassem do povo at nos cantos mais distantes, tambm levantavam certas crticas. Todos adoravam a forma culta pela qual o Imperador se mostrava, mas em momentos polticos delicados a fora da monarquia fazia falta. Logo a discusso passou a ser abandono poltico, se nas fotos aparecia como um cidado comum, no dia a dia demonstrava cada vez mais cansao em relao s questes do governo, at seus aliados se queixavam da falta de interesse do monarca.

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As fotografias em poses comuns, em trajes comuns, portando livro ao invs de cetro, cartola ao invs de coroa ajudaram a popularizar a imagem de um monarca culto, sereno e interessado na tecnologia e no progresso, mais do que isso suavizavam a realidade escravista e monarquista do nico pas nas Amricas a ter essas duas caractersticas. Porm, essa forma estratgica de mostrar como o Imprio tinha um lder sereno capaz de garantir a paz e a unidade, um poltico interessado em valores democrticos, acaba passando outra idia no Brasil.

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A REPERCUSSO DE UMA IMAGEM

Nas dcadas de 1870 e 1880 a crise poltica no Imprio se agrava, o fim da Guerra do Paraguai marcou um perodo de instabilidade onde Liberais e Conservadores se alternavam nas cmaras e ministrios e seus atritos se refletiam na poltica de todo o pas. Questes mais delicadas como a Abolio da escravido eram ostensivamente discutidas em todo os setores e a presso sobre o governo era enorme, tanto dos abolicionistas quanto dos fazendeiros que utilizavam a mo-de-obra. Logo surgiram os primeiros Republicanos e j no questionavam mais o peso que o Poder Moderador tinha nas decises do Imprio e sim a monarquia como forma de governo. Neste momento o sistema de governo era representativo, havia eleies e as decises sobre a administrao do Brasil eram tomadas pelos polticos em suas cmaras, porm o Imperador tinha o poder de no s alterar essas decises como de dissolver a casa que as tinha tomado. O Poder Moderador tinha um enorme peso poltico, sobretudo quando no havia consenso entre Liberais e Conservadores, situao freqente nas ltimas dcadas do sculo XIX. Neste cenrio politicamente conturbado se esperava uma presena forte de D. Pedro II, mas o que se percebe um crescente afastamento do monarca das questes polticas. As

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fotografias mostrando o cidado comum eram exatamente o que a populao no queria ver, neste momento a nsia era pela figura forte, a do lder sereno que garantiria a paz e unidade do Brasil, a figura ao redor da qual todos deveriam se unir. Renunciando aos smbolos de majestade em suas fotografias D. Pedro d as costas imagem forjada desde seu nascimento e com isso abre mo de seu carter simblico. Este ato aparentemente pequeno ganha uma grande dimenso dentro do contexto em que se passa, a monarquia tem certas particularidades aparentemente dispensveis que na verdade so de carter essencial. Em seu captulo dedicado a posio do rei em relao a etiqueta da corte

Norbert Elias demonstra que o monarca assim como deveria zelar pelo ritual estava preso a ele, ao remodelar sua imagem D. Pedro no s perde um pouco do seu poder como tambm diminui o prestgio daqueles diretamente ligados a ele, enfraquecendo por fim a prpria monarquia como sistema. Nas palavras de Elias O povo no acredita em um poder que, embora existindo de fato, no aparea explicitamente na figura de seu possuidor. preciso ver para crer. (ELIAS, 2001, p.133.) As fotografias do cidado Pedro de Alcntara, a partir de 1870 e 1880, parecem registrar a decadncia do Imprio e deixam ainda mais descontentes aqueles que contavam com o Imperador para contornar a crise. No s no Brasil que se comenta a forma como D. Pedro escolhe para ser representado, em suas viagens a Europa ele se veste e se porta como um cidado comum, nas fotografias aparece como qualquer outro homem da poca, mas com uma diferena significativa em sua companhia esto sempre outros nobres. Mesmo dispensando a maior parte dos rituais o Imperador do Brasil continua sendo descendente de importantes famlias reais da Europa, para ele so oferecidos privilgios exclusivos da realeza e se espera que os honre agindo como tal. No o que acontece, D. Pedro est bem mais interessado em agir como um cidado do mundo, em conhecer os avanos na cincia e na cultura e mais uma vez dispensa os smbolos. Essa

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dispensa que no Brasil encarada como afastamento poltico por vezes interpretada por outras casas reais como pobreza, afinal a etiqueta deve ser cumprida e quando no possvel represent-la a razo pode ser a decadncia. Os pases monarquistas da Europa se apegavam a etiqueta, pois com a pompa e os rituais se distinguiam das Repblicas, seus trajes oficiais com manto, coroa e cetro deixavam claro que lutariam para manter a forma de governo que representavam. Assim como no dispensavam a forma tradicional de serem retratados, em pinturas a leo em poses que deixavam clara sua posio. No repercutia bem que o Imperador do Brasil registrasse em fotografia, um instrumento considerado burgus, suas aparies que em nada lembravam que tambm era o lder mximo de uma monarquia. Em outra de suas viagens a imagem de D. Pedro gera comentrios, em 1876 foi comemorado o centenrio da Independncia dos Estados Unidos da Amrica durante a Exposio Universal daquele ano, que se realizou no pas. Nestas exposies os pases do mundo tinham a oportunidade de mostrar um pouco do que produziam e o que representava suas identidades, o Brasil possua um estande e o Imperador compareceu pessoalmente. Mesmo levando mostras da cultura indgena e africana, produtos agrcolas como o caf e imagens da exuberncia da selva o interesse maior do governo brasileiro foi mostrar que a cultura e os avanos tecnolgicos tinham grande espao, que modernas tcnicas de engenharia eram usadas em grandes obras. A prpria pessoa do Imperador era uma vitrine, um brasileiro nato que admirava a cincia e se portava como um cidado culto e civilizado. Contudo, as virtudes mostradas no s do pas como de D. Pedro II se chocam com a realidade conhecida pelo povo norte americano, a recepo foi bastante calorosa, mas o esforo que se fez ao mostrar os avanos s aumentaram o olhar sobre o que foi velado. Neste caso a realidade conhecida era a de um pas escravista cuja economia girava em torno de um produto agrcola que era o caf.

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Que sustentava o nico sistema monarquista das Amricas e tinha uma populao analfabeta alm de indgenas que nada conheciam de civilizao. D. Pedro trabalhou para atrelar a imagem do Brasil a sua, mas no conseguia esconder que era uma exceo.

CONCLUSO
A fotografia foi o instrumento utilizado pelo Imperador D. Pedro II para popularizar uma imagem de si e do Brasil que ele julgava adequada. Com este instrumento ele pode dirigir pessoalmente sua imagem e determinar que caractersticas apareceriam nela. Anteriormente suas representaes estavam ligadas aos anseios polticos do Brasil, quando criana era a esperana de unidade e paz e tudo envolta do pequeno Pedro de Alcntara deveria seguir nesse sentido, inclusive sua personalidade. Logicamente as imagens oficiais apontariam qualidades, mas sendo ainda to jovem e j tendo toda uma imagem de si mesmo para seguir a impresso geral de que no havia espao nem para outras qualidades, Pedro estava preso ao que esperavam que ele fosse. E que fosse muito diferente de seu pai, que mesmo tendo deixado o Brasil ainda era uma figura emblemtica, o homem intempestivo e impetuoso que convivia com repreenses aos seus atos polticos e pessoais. O futuro governante

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para a felicidade de seus aliados fez exatamente o que era esperado e ainda mais, se empenhava na excelncia de tais qualidades, era extremamente culto, civilizado, sereno e pacfico. Durante seu reinado o Brasil conheceu um governante empenhado no s nos assuntos relacionados poltica e administrao como tambm em melhorias na cultura e educao, a orientao neste sentido se deu graas as caractersticas do prprio Pedro que soube como imprimir em sue governo uma marca pessoal bem vista aos olhos de aliados, sditos e at opositores. A fotografia acabou por unir vrios desejos do Imperador, era uma novidade cientfica que servia a propsitos da arte e tambm da poltica. Alm de um modo rpido e prtico de se fazer conhecer dentro de um Imprio grande como um continente. Mas a importncia maior dessa nova inveno estava no domnio que D. Pedro tinha dela, no s da parte tcnica onde tinha amplo conhecimento como tambm da manipulao que ela possibilitava de sua prpria imagem. Sobretudo nas dcadas de 1870 e 1880 muitas fotografias do Imperador foram feitas, elas eram enviadas a parentes e amigos, tanto no Brasil como no resto do mundo e tambm a jornais e revistas que reproduziam em grande quantidade. O que todos viam mudou pouco apesar da quantidade, invariavelmente um cavalheiro bem vestido, com olhar sereno e uma expresso firme. Na cena apareciam livros, globos terrestres e instrumentos que remetiam de alguma forma a modernidade, ao que se produzia de novo sobretudo na cincia. Contudo essas eram imagens de um Imperador, do herdeiro de nobres casa reais com domnios ancestrais na Europa. Para muitos crticos contemporneos a D. Pedro II o que mais se destacava era a ausncia dos smbolos de majestade, porm, esta ausncia no era uma falha e sim uma escolha.

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A escolha foi inteiramente consciente, mesmo deixando de lado o que o distinguia dos demais cavalheiros do mundo sua posio ainda era privilegiada e assim a penetrao das idias que ele queria transmitir seria grande. A inteno principal foi mostrar atravs de sua prpria imagem que o Brasil no se reduzia ao extico associado aos trpicos, que como ele sua populao conhecia a produo intelectual europia e a compreendia muito bem. Que mesmo sendo uma monarquia escravista entendia que alguns ideais republicanos poderiam trazer benefcios ao serem adotados, em suma que fazia parte das transformaes pelas quais o mundo passava e no as rejeitava totalmente. Esta opo realmente mostrou uma face interessante do pas e aproximou dos sditos um monarca que queria estar entre eles. Porm, o sucesso no foi completo, ao se confundir as fotografias de D. Pedro com as de um annimo qualquer se trs um questionamento sobre a fora da prpria monarquia, uma forma to republicana de se fazer representar poderia significar que o Imperador no mais queria governar. Aliado a essa impresso o momento poltico do Brasil, mais intensamente na dcada de 1880, exigia uma liderana forte, o pas passava por uma crise poltica e certos conflitos necessitavam da interferncia do Imperador, mas assim como em suas fotografias D. Pedro no mostrava tanto poder, o Poder Moderador, uma exclusividade sua, continuava a ser utilizado assim como eram determinantes suas decises, porm cada vez menos o Imperador se envolvia nas questes do governo, at seus aliados se queixavam de um distanciamento. Enquanto os sditos esperavam a presena do monarca viam o cidado. No exterior D. Pedro II realmente ficou conhecido como o governante culto e civilizado, todavia por mais que se esforasse em mostrar estas qualidades no foi possvel alterar no imaginrio do estrangeiro o Brasil de selvas, indgenas, escravos e atraso.

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REFERNCIAS
BASILE, Marcelo Otvio N. de C. O Imprio Brasileiro: Panorama Poltico. IN: Linhares, Maria Yedda (org.) Histria Geral do Brasil. 9 Ed. Rio de Janeiro: Elsevier, 2000. p. 188245. BURKE, Peter. A Fabricao do Rei. 2 Ed. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2009. 262 p. ELIAS, Norbert. A sociedade de corte. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 2001. 312 p. MAUAD, Ana Maria. Imagem e Auto-imagem do Segundo Imprio. IN : Alencastro, Felipe (org.) Histria da Vida Privada no Brasil, vol. 2. So Paulo: Companhia das Leras, 1997. p. 183-231.

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SCHWARCZ, Lilia Moritz. As Barbas do Imperador. 2 Ed. So Paulo: Companhia das Letras, 1999. 915 p.

MAUAD, Ana Maria. Atravs da Imagem: Fotografia e Histria Interfaces. Tempo. Rio de Janeiro vol. 1, n . 2: 73-98, 1996.

ILUSTRAES 1-Famlia brasileira. http://www.usp.br/jorusp/arquivo/2002/jusp622/pag0809.htm 2- Annimo esquerda, D. Pedro direita. http://www.almanaquebrasil.com.br/nossoprimeiro-fotografo-se-chama-pedro/

3- O futuro Imperador do Brasil. http://bloglusocarioca.blogspot.com/2009_07_01_archive.html

4-

D.

Pedro

II

Imperador

do

Brasil

1888.

http://pt.wikipedia.org/wiki/Ficheiro:Pedro_II_1888_00.jpg