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Design, moda e vesturio no sculo XIX (1801-1850).

Design, fashion and clothing in the nineteenth century (1801-1850).

Oliveira, Vanessa Melo; Universidade Anhembi Morumbi. nessa_mo@hotmail.com Faria, Jos Neto de; Ms.; Universidade Anhembi Morumbi. josenetodesigner@yahoo.com.br Navalon, Eloize; Ms.; Universidade Anhembi Morumbi. navalon@uol.com.br

Resumo
A primeira metade do sculo XIX vivenciou a proliferao de importantes movimentos estticos, como o Neoclassicismo e o Romantismo, que, assim como a moda dessa poca, buscaram referncias na Antiguidade Clssica. O presente artigo aborda esses movimentos, descreve a moda da poca e tenta traar um paralelo, mostrando as referncias que podem ser encontradas em comum. Palavras Chave: design; moda; romantismo e neoclassicismo.

Abstract
The first half of the nineteenth century experienced a proliferation of important aesthetic movements such as Neoclassicism and Romanticism, which sought references in The Classical Antiquity as well as the fashion of that time. This article discusses these movements, describes the fashion of the time and makes a parallel, showing the references that can be found in common. Keywords: design; fashion; romanticism and neoclassicism.

Design, moda e vesturio no sculo XIX (1801-1850).

Introduo.
O sculo XIX foi marcado pelo esprito da renovao. A Revoluo Francesa e o perodo napolenico, que finaliza em 1815 com sua derrota em Waterloo, trouxeram transformaes para toda a Europa. A Frana passa a ser governada por uma Assembleia representativa, a qual instaura um novo conjunto de leis. Ocorrem muitas mudanas tambm devido ao desenvolvimento da cincia e da tecnologia, contribuindo para a construo das grandes fbricas, impulsionadas por potentes mquinas a vapor e mo de obra barata. A inveno do telefone, em 1876, e a pavimentao das ruas so alguns exemplos desse desenvolvimento. Os avanos tecnolgicos tambm impulsionaram muito o mercado da moda, com o incio da produo em massa. Durante a mesma poca surge o Romantismo que influenciou a arte e a moda. Os romnticos pregavam o sentimento e a emoo como contraponto ao esprito que estava se estendendo, de independncia capitalista. O Historicismo foi outro movimento artstico presente na moda do sculo XIX que estudou as diferentes formas que a moda reviveu, reinterpretando estilos de sculos anteriores. Os delicados vestidos de musseline, leves e soltos, refletem modelos neoclssicos, inspirados nas esttuas gregas e romanas. Outra influncia adotada foi o gosto pelo design escocs, devido ao grande interesse que o vestido antigo da Esccia despertava. O presente artigo abordar tambm, a moda da primeira metade do sculo XIX, mostrando as vrias mudanas ocorridas, principalmente na silhueta feminina e na grande introduo de ornamentos. Ser possvel observar tambm que a moda aderiu a muitas influncias dos movimentos estticos artsticos, e se tornar bastante relevante a compreenso da relao entre essas duas reas estticas, e o aprofundamento no entendimento de como ocorreram as vrias mudanas no vesturio desse perodo.

Metodologia.
Este trabalho o resultado de uma pesquisa terica, qualitativa, dedutiva e indutiva que buscava compreender as caractersticas dos movimentos artsticos, Romantismo e Neoclassicismo e a histria da moda da primeira metade do sculo XIX e destacar as influncias que esses movimentos despertaram na moda. A pesquisa foi dividida, para poder ser desenvolvida, em cinco momentos: pesquisa do referencial terico; pesquisa e coleta de dados relevantes; organizao, classificao e anlise dos dados; anlise dos resultados da pesquisa; e reflexo e descrio dos resultados da pesquisa.

Romantismo/Neoclassicismo (1750 1850).


O termo Romantismo deriva da palavra romance, utilizado para dar nome a um tipo de histrias de aventuras medievais, caractersticos do final do sculo XVIII. Contudo, o Romantismo no se refere a um estilo especfico, mas a uma atitude de esprito em um conceito mais amplo. O propsito do romantismo era acabar com os artifcios que barravam o regresso natureza. Para os participantes desse movimento, a natureza era desmedida, selvagem, sublime e pitoresca. Foi com base nela que os romnticos adotaram o poder, a liberdade e tudo o que lhes inspirava a exaltao e o entusiasmo. No entanto, precisava de um estilo para se basear, mas no um de seu tempo, por isso recua a um passado ao qual se sente ligado por uma certa afinidade, favorecendo a revitalizao de mais de um estilo.
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O movimento apareceu com o fim do ciclo clssico, que est ligado revisitao da arte do mundo antigo, greco-romano, no qual enxerga a relao dos homens com a natureza como sendo clara e positiva. Destaca-se nesse perodo a transformao das tecnologias e da organizao da produo econmica, com consequncias que surgem na ordem social e poltica. Sem dvida, o nascimento da tecnologia industrial coloca em crise o artesanato e suas tcnicas refinadas e individuais, transformando as estruturas da arte, que constituem o modelo de produo artesanal. Uma das principais causas da crise da arte foi a passagem da tecnologia do artesanato para a tecnologia industrial fabril, que se baseia na cincia e age sobre a natureza de forma mais incisiva, transformando o ambiente. O perodo que vai da metade do sculo XVIII at a metade do sculo XIX pode ser dividido da seguinte maneira: fase pr-romntica, com a paralela potica alem do Sturm und Drang1; fase neoclssica, coincidindo com a Revoluo Francesa e o imprio napolenico; e a reao romntica, paralela aos movimentos de independncia nacional, com as primeiras reivindicaes operrias entre 1820 e 1850. O Neoclassicismo faz parte do processo de formao do Romantismo, segundo o qual a arte no derivada da natureza e sim da prpria arte. Uma caracterstica importante do Neoclassicismo o revival das artes da Antiguidade clssica, conforme mostra a figura 01. Essa releitura pde ser observada tambm em outras reas, como na moda. As duas principais referncias do retorno arte clssica so Roma e Paris. A primeira sendo o principal foco no estudo do neoclassicismo.

Figura 01 - 'Igreja da Madeleine' de Barthelmy Vignon em Paris, de 1806, com referncias clssicas (MIRABENT, 1991, p.16); e cadeira de Samuel Cragg, de 1808 (TORRENTY; MARN, 2005, p.46).

Para os neoclssicos a arte era uma atividade mental, diferente da racional, mais autntica.
O Neoclassicismo no uma estilstica, mas uma potica; prescreve uma determinada postura, tambm moral, em relao arte e, mesmo estabelecendo
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Movimento de poetas jovens alemes do final do sculo XVIII.

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certas categorias ou tipologias, permite aos artistas certa liberdade de interpretao e caracterizao (ARGAN, 2006, p.23).

Desde que a cincia e tcnica vm se impondo, a burguesia industrial iniciou sua rpida ascenso. Os artistas comearam a perceber que as tcnicas industriais, proporcionam uma grande fora criativa. O interesse pelo mundo clssico vem desde o final do sculo XVII. Quando Shaftesbury (1671-1713) defendia que era possvel achar solues adequadas para problemas estticos de seu perodo. Winckelmann (1716-1768) juntamente com A. R. Mengs (17281779) tomaram como base as ideias de Shaftesbury e direcionaram-se a um conhecimento mais amplo da Antiguidade. Winckelmann deu incio a um novo ideal de beleza, baseado nas obras gregas, pois acreditava serem caracterizadas por simplicidade e grandeza. Mengs por sua vez foi influenciado por Winckelmann, exps suas teorias artsticas em escritos sobre a pintura, no se opondo cpia de grandes mestres da Antiguidade. Nessa poca conviveram vrias correntes. Mas como em todo movimento, importante destacar o menosprezo aos movimentos anteriores, barrocos e rococs, e a imitao de um passado mais distante dos elementos grego-latinos. O termo Neoclssico foi denominado por tericos e historiadores com intuito de destacar a pluralidade e variedade de correntes artsticas. Esses estudiosos demonstraram que essa arte, do final do sculo XVIII e incio do sculo XIX, foi mais do que uma simples imitao da arte clssica, e que muitos projetos realizados nessa poca abriram a possibilidade de novas solues.

Figura 02: Arco do Triunfo de Paris de Raymond e Chalgrin, de 1837 (MIRABENT, 1991, p.21); e desenho de cadeira de Charles Percier e Lonard Fontaine, de 1812 (TORRENTY; MARN, 2005, p.51).

Entre os diferentes tipos de arte, a que mais se apoiou na tendncia clssica foi a arquitetura, seguida pela escultura e pela pintura, conforme a figura 02. A criao na arquitetura neoclssica deveria atender tambm a uma funo, eles comearam a se preocupar se aquela forma tambm iria suprir as necessidades da sociedade.

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A arquitetura neoclssica tem um carter fortemente tipolgico, em que as formas atendem a uma funo e uma espacialidade racionalmente calculadas. O modelo clssico permanece como ponto de referncia para uma metodologia de projetos que se colocam problemas concretos e atuais (...) (ARGAN, 2006, p.22).

O projeto foi considerado fundamental para toda a arte neoclssica. Ele importantssimo para o desenvolvimento de uma ideia, o pilar que determina que aquela obra foi pensada e que passou por diversas fases antes de se materializar. Os arquitetos e engenheiros devem ter conhecimento das necessidades e desejos da sociedade, para criarem a partir desses fatos, visto que as obras sero destinadas para essa populao. O Romantismo est muito ligado arte crist da Idade Mdia e, mais precisamente, ao romntico e ao gtico. Podemos definir como romntico o mundo nrdico, no qual a natureza uma fora misteriosa, frequentemente hostil. Foi teorizado pelos defensores do Renascimento, do Gtico e pelos pensadores alemes Schlegel (1767-1845), Wackenroder (1773-1798), Tieck (1773-1853), os quais defendem que a arte a revelao do sagrado e tem necessariamente uma essncia religiosa. No inicio do sculo XIX, Schinkel (1781-1841) admirava a sabedoria construtiva dos arquitetos gticos e admitia que a arquitetura classicista era baseada na expresso do sentido do Estado e que a arquitetura gtica, por sua vez, exprimia a tradio religiosa da comunidade. Podemos citar Viollet-Le-Duc (1814-1879), escritor, restaurador e engenheiro, como sendo o maior pioneiro do revival do gtico na Frana. Aprofundou-se no estudo filosfico dos monumentos gticos, investigou os sistemas construtivos e a aplicao dos materiais, se preocupou em aplicar princpios para sua conservao e restaurao. Ele afirmava que o gtico era mais uma linguagem do que um estilo. Foi um dos primeiros a perceber as possibilidades que oferecem os novos materiais, como por exemplo, o ferro.

Figura 03 - 'A vendedora de cupidos' de Joseph Marie Vien, obra que expressa bem o sentimento e a relao com a natureza (MIRABENT, 1991, p.49); e cadeira de Karl Friedrich Schinkel, de 1820-1825 (TORRENTY; MARN, 2005, p.50).

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Os romnticos tinham o desejo de uma arte que no fosse apenas religiosa, mas que expressasse o pensamento religioso do povo, e que introduzisse um fundamento tico ao trabalho humano, revalorizando a arquitetura gtica. Podemos dizer que essa arquitetura primeiramente crist, burguesa por nascer nas cidades com o refinado artesanato dos sculos XVIII e XIX, exprimindo o sentimento popular, a histria das sociedades, visto que cada catedral, por exemplo, um elemento de vrias geraes, demonstrando com a complexidade de suas formas e estruturas, e tambm com a riqueza e variedade de suas decoraes, o alto nvel de experincia tcnica dos artesos locais. A pintura romntica deseja expressar os sentimentos, que um estado de esprito frente realidade individual, a nica ligao possvel entre o indivduo, a natureza, o particular e o universal, conforme figura 03. Para Coret, paisagista francs do sculo XIX, o sentimento o que h de mais natural no homem. Sua pintura considerada muito menos sentimental e mais realista.

Vesturio e moda.
No incio do sculo XIX, o traje feminino foi muito reduzido em termos de quantidade de roupas. Consequncia do abandono de anquinhas e espartilhos do final do sculo XVIII. As mulheres comearam a usar um robe en chemise (vestido de cintura alta, at os ps, de musseline, cambraia ou morim), que veio a ser conhecido posteriormente como vestido Imprio, conforme a figura 04. Esse foi o estilo usado ao longo de toda a Repblica.
Talvez em nenhuma outra poca entre os tempos primitivos e a dcada de 1920, as mulheres tenham usado to pouca roupa como no incio do sculo XIX. Todos os trajes pareciam ter sido criados para climas tropicais (...) (LAVER, 2008, p.155).

Figura 04: 'A imperatriz Josefine' de Prod'hon, de 1805 (MIRABENT, 1991, p.56); e 'Vestido Imprio' em 'Madame Rcamier' de Franois Grard, de 1802 (LAVER, 2008, p.154).

Esse efeito clssico, com nfase na linha vertical, que pde ser observado no vesturio, durou somente de 1800 a 1803. Nos trs anos seguintes, houve uma influncia
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egpcia. Depois da Guerra de Sucesso espanhola, os adornos espanhis foram impostos, devido ao grande interesse por tudo que acontecia ou vinha da Espanha. A natureza, alm de influenciar movimentos artsticos como o Neoclassicismo, influenciou tambm o vesturio da poca. O uso de peles e plumas ficou cada vez mais comum e havia um grande fascnio pelas plantas, conforme a figura 05. Os bordados com desenhos de flores e folhas eram um dos ornamentos mais comuns nos trajes dos homens e das mulheres ao longo de todo o sculo. Inspirados em fontes variadas, estudos de botnica, as prprias plantas dos jardins, estufas e rvores, chegando a produzir vestidos que imitavam rvores. Nos tecidos dos vestidos, por exemplo, eram feitas representaes realistas de frutas. Outra referncia ntida eram as imagens de insetos, abelhas, joaninhas e mariposas, que eram bordadas nos vestidos dos anos 60 e 70.

Figura 05 - Publicao da revista 'Ladies' de Paris, de 1801 (V&A, 2010); Vestido mostrando o uso de pele de animal, de 1807 (LAVER, 2008, p.156); trajes para Le Beau Monde com decote mais baixo e o ajuste abaixo do busto, de 1808, (LAVER, 2008, p.159); e Thomas Bewick veste Fraque a Cartola do traje campestre Ingls, em 1810 (LAVER, 2008, p.158);

Algumas modificaes foram surgindo, como o decote, que se tornou cada vez mais baixo, e a cintura que se aproximou mais do busto, conforme a figura 05. As mangas eram curtas ou muitas vezes nem existiam, e a cauda ficou cada vez mais comprida. Esse vestido foi mudando de aspecto quando se acrescentou um corpete chamado de le corsage.
Com a reintroduo do corpete separado, o vestido logo passou a ter menos pregas. Estas ficavam nas costas, o que dava ao traje todo um aspecto inteiramente diferente. A moda logo instituiu um vestido sem pregas, e por volta de 1807 os vestidos eram to justos que mal se conseguia andar com eles (KOHLER, 2005, p.486).

Este tipo de modelagem permaneceu no domnio at depois de 1820, mas vale ressaltar que a partir de 1812 o decote foi ficando cada vez mais alto. As mangas curtas deixaram de ser essenciais mais ou menos na mesma poca em que os decotes baixos, as favoritas eram abertas, presas com botes ou pregueadas. Por volta de 1808, foram introduzidas golas que ameaaram a popularidade do decote baixo, mas o Imprio Napolenico no deixou que este ltimo se propagasse, mostrando assim a grande influncia que ele exercia, inclusive na moda.

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No incio do sculo XIX, por volta de 1810, comearam a surgir os adornos nas roupas. Retomou-se o emprego de rendas, babados, e o prprio tecido passou a ser usado para a criao de ornamentos em forma de babados e listras diagonais. Havia nessa poca uma verdadeira paixo pelos xales e mantas. Eram peas que no podiam faltar no guarda-roupa feminino, e saber us-los com graa era a marca da mulher elegante. Eram usados para aquecer o corpo tambm, mas predominava o uso pela ostentao. Ficaram em moda tambm os grandes xales retangulares, feitos de tafet, musseline ou crepe, semelhantes s clmides gregas, conforme a figura 06.

Figura 06: Vestidos de passeio com muitos babados, de 1817 (LAVER, 2008, p.157); Xale comprido no vesturio feminino, de 1810 (LAVER, 2008, p.157); e 'Capito Barclay' apresenta o traje tpico do pedestre com calas que substituram os cales usados at os joelhos, de 1820 (LAVER, 2008, p.158).

Em 1814, muitas mulheres inglesas foram a Paris, aps a primeira abdicao de Napoleo, e descobriram que a moda francesa estava muito diferente da inglesa. As francesas ainda usavam o vestido de cintura alta, mas a saia, em vez de cair reta at o tornozelo, abriase um pouco na barra. O vesturio ingls, em contraponto, estava adquirindo um ar romntico, com elementos elisabetanos, como por exemplo, mangas fofas. Como consequncia disso, as mulheres inglesas abandonaram sua moda e adotaram a francesa. Aconteceu o oposto com os trajes masculinos. A influncia inglesa no vesturio masculino j era muito significativa desde o final do sculo XVIII, e nesse momento os franceses aceitavam o traje ingls plenamente. O dndi, nome dado aos homens aristocrticos do perodo vitoriano, que se preocupavam muito com a ornamentao e detalhes das roupas, foi muito reconhecido nessa poca, tanto pelo corte de suas roupas, acabamentos impecveis, como pelos cales apertados, conforme a figura 07. Alm do grande detalhe em seu pescoo, formado pelo colarinho da camisa, que era virado para cima, com as duas pontas projetadas sobre o rosto, adornadas por um leno em forma de plastrom ou stock (faixa dura, em n, j pronta, abotoada atrs).

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Figura 07: Trajes exagerados dos dndis, em 1822 (LAVER, 2008, p.161); e vestido com mangas bufantes e cintura marcada 'Fashion Plate', de 1829 (LAVER, 2008, p.164).

No estilo romntico, observam-se vestidos primorosos, que transmitem exuberncia com um sentimento de fantasia, feitos de tecidos leves, manifestando o aspecto delicado, de sonho, to caracterstico dos trajes de noite da dcada de 20 desse sculo. O ano de 1822 pode ser identificado pela mudana nas roupas femininas.
A cintura, que fora alta durante um quarto de sculo, voltou posio normal e, quando isso acontece, ela inevitavelmente vai ficando mais fina. Em consequncia, o espartilho voltou a ser parte essencial do guarda-roupa feminino, mesmo para as meninas (LAVER, 2008, p.162).

Esse efeito da cintura fina fez com que as saias ficassem mais amplas, e as mangas tambm foram se modificando, primeiramente com um pequeno enchimento nos ombros, que foi tido como um retorno dos trajes do Renascimento. Os corpetes estavam agora mais compridos, as saias muito largas e folgadas, usava-se uma angua levemente acolchoada ou bastante engomada. A saia quase nunca chegava ao tornozelo, conforme a figura 07. O vesturio composto de mangas enormes, a famosa manga presunto, cintura muito marcada e aplicaes de laos so algumas das caractersticas do comeo da dcada de 1830.
(...) mangas presunto eram longas e extremamente largas no alto, mais estreitas do cotovelo para baixo e justas nos punhos. Essas mangas, bem como as mangas amplas e curtas dos vestidos de baile, conservavam sua largura total graas a armaes de vime ou almofadas de penas (KOHLER, 2005, p.521).

Em meados de 1835, alterou-se a manga presunto, invertendo-a, ou seja, ficou justa em cima e mais larga embaixo. Depois de 1830, a saia ficou um pouco mais curta e bem mais ampla do que antes, e as mangas ficaram muito grandes. A amplido das saias dessa poca proporcionava uma oportunidade para a colocao cada vez maior de ornamentos. Um tero do comprimento do vestido era enfeitado com tiras de tecido e pufes, depois se notou vestidos com diversos babados, medindo de 25 a 30 centmetros de altura, sobrepondo cada babado ao de baixo. Voltou a ser muito elegante o uso do rufo (espcie de gola muito volumosa com vrias camadas, intitulada pela rainha Elizabeth no sculo XVII), uma imitao do que foi a moda elisabetana. Mais comum ainda foi o uso da pelerine.
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Uma gola larga e lisa chamada pelerine cobria os ombros. Quando as extremidades eram cadas, chamava-se pelerine-fichu. Ao ar livre, durante o dia, as mulheres usavam uma pea com mangas enormes e muitas capas (LAVER, 2008, p.166).

A moda romntica do incio da dcada comeou a sofrer mudanas a partir de 1837.


As mangas j no eram to amplas, e o volume comeou a descer pelos braos. As saias voltaram a ser mais compridas e no deixavam os tornozelos a mostra quando as mulheres andavam (LAVER, 2008, p.168).

Houve tambm nessa poca o desaparecimento da extravagncia e da cor nas roupas masculinas. A mudana mais marcante nessa poca foi na cabea, com o surgimento do chapu tipo boneca, que era baixo, amarrado firmemente sob o queixo, com o formato de um balde de carvo e passava a ideia de extremo recato. A mulher tinha a obrigao de no fazer nada, e quanto mais extravagantes e exuberantes eram seus trajes, mais passavam essa ideia de ociosidade e de que o marido era suficientemente rico para sustent-la, conforme a figura 08.
O prspero homem de negcios, que comeava a deixar a cidade e a instalar sua famlia em confortveis casas recm-construdas nos subrbios elegantes, esperava duas coisas da esposa: primeiro, que fosse um modelo de virtudes domsticas e, segundo, que no fizesse nada. Sua ociosidade total era a marca do status social do marido. (LAVER, 2008, p.177).

Figura 08 - Trajes de montar masculino e feminino, de 1831 (LAVER, 2008, p.164); Vestido pelia, brocado de seda, de 1831-33 (LAVER, 2008, p.165); e Trajes masculinos para o dia, de 1834 (LAVER, 2008, p.165).

Esse fato pode parecer um pouco estranho ao se considerar que aconteceram na dcada de 1840 extraordinrias inovaes tcnicas e convulses sociais. Surgiram nessa poca ferrovias e vrios levantes sociais, dando origem, em 1848, primavera dos povos. De certa forma, as roupas confirmavam a inteno dos homens de que as mulheres no tivessem voz ativa, no participando das discusses polticas pblicas. O vesturio feminino da dcada de 1840 foi marcado pela escassez e pode ser caracterizado pela cintura baixa, com o corpete destacando esse efeito. As saias eram

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compridas e rodadas, conforme a figura 09. Havia tambm o gilet-cuirasse, pea parecida com um colete masculino. Crinolina foi a palavra utilizada para denominar uma pequena anquinha feita de crina de cavalo, diferente daquela que ainda viria.

Figura 09 - 'Convalescena' de Eugne Lami, de 1845 (LAVER, 2008, p.171); e vestidos para o dia em Le Follet, de 1848 (LAVER, 2008, p.171).

Os vestidos usados noite eram decotados, mostrando os ombros. Este decote era reto com uma pequena profundidade no meio, chamada de en coeur. O corpete terminava em ponta na frente, era armado com barbatanas e havia pregas horizontais na parte de cima do mesmo, tpicas desse perodo. As mulheres, em referncia rainha Vitria, que era de estatura baixa, tinham que parecer muito pequenas. Os sapatos, portanto, eram feitos em sua maioria sem saltos. O tipo mais comum era a sapatilha, feitas de cetim ou crepe, em cores que combinassem com o vestido.

Influncias dos movimentos estticos na moda.


fato que a moda sempre foi criada e caracterizada a partir de referncias obtidas de diferentes reas, ou seja, da histria, da poltica, da economia, da tecnologia, das artes, entre outras. O Neoclassicismo e o Romantismo foram os movimentos de maior predominncia na primeira metade do sculo XIX, e exerceram profunda influncia sobre a moda da poca, conforme a figura 10. Por ser formada por vestidos soltos, de tecidos leves e com ajuste apenas abaixo do busto, pode-se notar grande referncia na moda do vesturio do perodo clssico, grego e romano. Os movimentos artsticos tm como principal caracterstica justamente o revival dessa Antiguidade.
A nova mulher republicana usava longas chemises, que pareciam camisolas flutuantes, inspiradas na Antiguidade Clssica, como o fazia a mulher grega (XIMENES, 2009, p.50).

No Romantismo sempre ficou clara a importncia da existncia de estilos de pocas passadas nos quais pudessem se basear. A moda foi seguindo o mesmo princpio das artes. Sempre buscando novas referncias, sendo estas as mesmas adotadas por esses movimentos. Nota-se com isso, que a moda foi muitas vezes, e ainda , escrava do passado. Desde essa
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poca, as pessoas envolvidas no desenvolvimento e na produo do vesturio j estudavam o passado para abord-lo em suas criaes, da mesma forma como atualmente os designers de moda pesquisam sobre a histria e a adotam em suas colees. Pode-se perceber que a prtica no nova, uma constante que liga as pessoas histria das roupas.

Figura 10 - Museu de Berlim de Karl Friedrich Schinckel com referncias clssicas, de 1822-26 (MIRABENT, 1991, p.16); 'Retrato de Josefina Bonaparte' de Antoine Jean Gros, 1808 (COSGRAVE, 2005, p.203); e vestido ingls de 1832 (V&A, 2010).

O Romantismo, por ter sua origem ligada a valores do perodo medieval, extrados de livros de romances e de aventuras, buscava tanto nas artes como na moda a fantasia, defendia o mundo complexo dos sentimentos e das emoes, das viagens dentro de si mesmo e queria acima de tudo mexer no imaginrio das pessoas e provoc-lo. Instigava e provocava a exposio pblica, aos espectadores atentos s projees dos imaginrios, de pensamentos ntimos, valores sociais e crenas. Neste sentido, de certa forma, o vesturio expe a imagem que os romnticos gostariam de transmitir, algo extremamente transposto para o sistema da moda.
A mentalidade do Romantismo vislumbrava uma fuga a realidade humanstica, em que prevalecia a imaginao ao esprito crtico. Era a poca dos contos de fadas, da msica lrica de Schumman, Schubert, Liszt e Chopin (XIMENES, 2009, p.54).

Os romnticos consideravam a arte da Idade Mdia uma referncia que deveria ser seguida por representar os verdadeiros valores das sociedades crists. Estes valores estticos religiosos no eram muito adequados, nem aplicados moda, visto que, a partir da segunda dcada do sculo XIX, o despojamento dava lugar ao excesso de exageros formais e de ornamentos, contrariando a lgica da simplicidade e a ausncia de vaidade, caractersticos dos ensinamentos religiosos. A relao do homem com a natureza, no perodo que deu origem s referncias, ou seja, na Antiguidade, era muito clara e marcante. Fato que originou muitas das crenas religiosas do perodo, como a adoo de elementos da natureza como foras supremas ou como representaes de deuses. Assim, nada mais justo que essa relao tenha se tornado outra grande influncia para a moda. Os vestidos refletiram exatamente esse fato, projees de significados adornados em bordados com flores e estampas de frutas. Outra relao que podemos fazer da moda desse perodo com a natureza so as silhuetas e formas que o corpo adquire e que podem ser comparadas com formas da natureza:
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A forma do corpo vestido, como objeto no espao e em movimento, obtida por meio de sua esttica tridimensional: relevos, depresses, concavidades e convexidades que, entre curvas virtuais, se movimentaram em vrias partes do corpo da mulher, produzindo ora quadris imensos, ora traseiros protuberantes, contornos sinuosos e cinturas estranguladas (XIMENES, 2009, p.22, 23).

Nesse perodo, a tecnologia industrial estava assumindo cada vez mais espao, esse fato pode ter ameaado a arte e o artesanato, mas para a moda as mudanas foram de grande importncia e fundamentais. o caso, por exemplo, da utilizao da mquina de costura, com variedades de funes, como por exemplo, pregar botes. O avano da tecnologia tambm trouxe mudanas para a moda com a introduo cada vez maior de lojas de rua, com vitrines que mexiam com o inconsciente do consumidor, e com a publicidade adquirindo cada vez mais espao, proporcionando uma divulgao mais rpida dos produtos de moda. O advento desta era industrial ir explorar a forma cilndrica abstrata, muito vista na arquitetura, como, por exemplo, nas chamins das fbricas, tneis e reservatrios de gs. No perodo, tal tendncia imprimiu-se fortemente no vesturio masculino, em calas, cartolas e sobrecasacas. O Renascimento foi considerado outra fonte de referncias, a partir do momento em que a moda, no ano de 1822, passou por grandes transformaes, deixando toda aquela esttica clssica para trs. A excessividade tornou-se uma das principais caractersticas do novo vesturio. A cintura voltou a seu lugar de fato, retornando o uso do espartilho. As saias foram ficando automaticamente bem mais amplas, sendo usadas com vrias anguas e muito adornadas, sendo estes adornos nitidamente trazidos como referncia da natureza. A partir desse momento, a moda passou a referenciar os perodos Barroco e Rococ, por estar to composta por adornos e ornamentos, provocando um notvel exagero. importante notar que neste caso h uma oposio aos movimentos estticos vistos nesse artigo, pelo fato de os mesmos negarem e serem totalmente contra a arte barroca. Nota-se neste momento uma divergncia de ideias. A moda do final da primeira metade desse sculo j estava mais voltada s referncias que vinham dos movimentos: Historicismo, Ecletismo e Art Nouveau, predominantes na segunda metade do sculo XIX. Estes por sua vez, buscavam outros tipos de referncias para suas criaes.

Consideraes finais.
Com o desenvolvimento do presente artigo foi importante notar que os movimentos estticos artsticos desenvolveram-se e receberam a influncia de diversas correntes tericas e filosficas e referencias histricas. Consequentemente influenciaram e foram influenciados pela moda, fazendo parte do processo de formao do perodo da primeira metade do sculo XIX. A moda passou por diversas transformaes, tanto com relao s formas e s silhuetas, como com o aumento da utilizao exagerada de ornamentos. A natureza foi muito valorizada nesse perodo, influenciando vrias reas estticas, mostrando que as referncias podem ser extradas de um mesmo assunto, mas abordadas de diferentes formas, conforme o perodo a que se destinam. Pode-se considerar que as reas permeadas pela esttica esto todas intimamente ligadas. Por sua vez, a moda sempre props inovaes para a sociedade e determinou o seu comportamento, da mesma forma, que sofre a influncia de reas como a poltica, a religio, a economia, a arte e a tecnologia, no servindo somente para a diferenciao entre as classes sociais. Foi importante observar que desde essa poca a moda busca referncias na histria e

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Design, moda e vesturio no sculo XIX (1801-1850).

que tal processo exercido at os dias de hoje. Contudo, chega-se concluso bvia, no campo da moda, de que todas as criaes e inovaes possuem uma base ou origem, na histria, nos temas e nas referncias que fomentam seu desenvolvimento. O que merece ser mais profundamente estudado o fato de que a moda pode provocar algumas influncias mais relevantes nos movimentos, podendo haver uma transao de elementos entre as reas ainda no devidamente explorada.

Referncias.
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