Anlise Retrico-Comparativa de Crticas Cinematogrficas ao Cinema Brasileiro atual: O caso Abril Despedaado* Caroline De Arago Bahia Martins1

Resumo
Neste artigo, objetiva-se analisar o processo retrico-persuasivo de construo do discurso da crtica cinematogrfica, tendo como referncia uma anlise comparativa entre os textos das revistas Veja e Bravo! acerca do filme Abril Despedaado, de Walter Salles. A partir de um exame moldado na deteco das marcas de valor, marcas de justificao de valor, marcas das estratgias de persuaso e marcas contextuais presentes nos textos em referncia, intenta-se tornar perceptvel, atravs delas, os argumentos auxiliadores na confeco de um discurso persuasivo. E, uma vez ciente do papel da crtica cinematogrfica, enquanto intermediador da polifonia de vozes atuantes em um filme, prope-se tornar evidente a condio de variabilidade de tal discurso, em funo do tempo, do pblico destinatrio e dos objetivos da persuaso.

Palavras-chave: Cinema brasileiro; Crtica de cinema; Retrica; Discurso

O Grupo de Pesquisa em Anlise da Crtica de Cinema (GRACC), desde o seu implante, tem como propsito a discusso das relaes entre a crtica e o cinema brasileiro, no perodo de 1997 a 2004, servindo-se de subsdios bibliogrficos e crticas de peridicos para elaborao de um diagnstico fiel e condizente ao intervalo de tempo em apreciao, nomeado de Cinema da Retomada. A investigao, sobretudo, perpassa pela leitura de estudiosos ligados a anlise retrica do discurso, crtica de cinema, ao Cinema da Retomada, tais como Chaim Perelman, David Bordwell, Tito Cardoso e Cunha, Daniel
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Graduanda do curso de Comunicao Social com habilitao em Publicidade & Propaganda pela Universidade Catlica do Salvador, bolsista da FAPESB/UCSal e pesquisadora do Grupo de pesquisa em anlise da crtica de cinema (GRACC). *Trabalho apresentado no IV Seminrio da Anlise do Discurso, no dia 30/08/2007 na sesso de comunicao 12.Este trabalho foi orientado pela prof. do curso de Comunicao Social da UCSal, Doutora em Cincias da Comunicao pela Universidade Nova de Lisboa, Regina Lcia Gomes Souza e Silva.
Revista Anagrama Revista Interdisciplinar da Graduao Ano 1 - Edio 2 Dezembro/2007-Fevereiro/2008 ISSN 1982-1689 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br

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Caetano, entre outros, como tambm norteada pelo levantamento filmogrfico brasileiro contemporneo. J no que tange a prpria prxis de tal investigao, a qual o presente artigo representa, as crticas cinematogrficas das revistas Veja e Bravo! so tomadas enquanto objetos distintos de anlise e investigao das marcas do discurso, como tambm elementos passveis de confrontao argumentativa. Vale ressaltar que, a anlise tem, sobretudo, como funo tornar manifesta a criteriosa caracterizao persuasiva do discurso, as marcas temporais presentes em tais formaes textuais, bem como identificar a adequao existente entre o discurso e o seu auditrio, para que, dessa forma, se tenha por conquistado a adeso do pblico-alvo. Neste artigo, intenta-se formular uma investigao acerca da construo da crtica cinematogrfica, baseando-se na decomposio das especificidades inerentes a esse tipo de discurso e traduzindo tal exame atravs das marcas retricas, encarregadas de elucidar o papel da lgica de justificao do discurso, e das marcas de contexto, capazes de situar a elocuo numa determinada poca mediante o seu modo de produo. quelas, tem-se ainda por subdividido outros trs grupos encarregados de: evidenciar a emisso do juzo de valor transferido obra (marcas de valor), seja este positivo, negativo ou misto; identificar as justificativas para tal julgamento (marcas de justificao de valor), seja em funo dos critrios de contedo, que geralmente atendem a elementos de carter mais subjetivo de interpretao, como exemplo a mensagem flmica, ou por critrios de forma, ligados a elementos audiovisuais, tais como fotografia, direo de arte, som; e apontar os argumentos que, em funo de sua organizao, estilstica, ou objetivo (inveno), auxiliam na eficcia persuasiva do discurso (marcas de estratgias de persuaso). De todo modo, essa padronizao de anlise, das resenhas crticas, adotada tem por mrito a condio de porta-voz da polifonia de vozes atuantes na elocuo, pois, ao passo que o discurso se configura enquanto dispositivo da comunicao moldado s condies do tempo, do pblico destinatrio e dos objetivos de persuaso de cada emissor, torna-se claro o seu carter essencialmente dinmico. As resenhas cinematogrficas escolhidas para investigao so dedicadas ao filme Abril Despedaado (2001), de Walter Salles, situado no perodo da chamada Retomada do cinema brasileiro. A pelcula teve como fonte inspiradora o livro homnimo do escritor Ismail Kadar e sofreu adaptao para uma verso flmica condizente com o contexto scio-econmico brasileiro. A disputa de terras entre famlias rivais ambientada no serto

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nordestino, ilustrando o lado trgico de uma narrativa pulsada pelo drama. Abril composto por uma mistura de dor e esperana, alm de contar com uma eficiente interpretao do elenco e uma fotografia de encher os olhos (Trindade, 2002: 73). O filme gerou bastante expectativa miditica por ser uma obra subseqente a Central do Brasil (Salles, 1998), internacionalmente reconhecida e premiada, como tambm por estar entre um dos potenciais finalistas ao Oscar de filme estrangeiro, mas no passou de esperana. Abril Despedaado, alm de no alcanar a popularidade da obra anterior, tambm no conseguiu disputar pelo sonho da conquista da estatueta. Esses murmrios da imprensa, no entanto, representam apenas o panorama externo de recepo da obra, j no que se refere s crticas produzidas nos peridicos tomados como referncia, revela-se que as mesmas apresentam um campo extremamente frtil e amplo de exame e aprofundamento acerca do filme. Tanto a revista Veja, com a crtica Melhor que o livro (2002: 125) de Isabela Boscov, quanto a revista Bravo!, com Romeu sem veneno (2002: 70-73) de Mauro Trindade, servem de objeto para precisar um diagnstico e apontar os elementos que ilustram a relao estabelecida entre as crticas para/com a obra flmica e o cinema brasileiro, no perodo de publicao do discurso.

Marcas de valor e justificao de valor

Isabela Boscov, atravs do prprio ttulo dado crtica do filme Abril Despedaado (Salles, 2001), Melhor que o livro, torna manifesto para o leitor da revista Veja o seu julgamento favorvel diante da pelcula e propicia uma atmosfera convidativa para a leitura da mesma. Tal expresso (o ttulo) no avalia o filme em funo exclusiva de si, j que no sobressalta algo pertinente sobre o mesmo, a afirmativa leva em considerao a interpretao de superioridade da obra cinematogrfica sua fonte e acaba por transferir para aquela o alvo da ateno, e de fato este o seu intuito. Boscov apresenta a leitura de um filme que no se detm aos limites da respectiva origem, o livro Abril Despedaado. A pelcula guiada por uma viso prpria, o roteiro adaptado bem recebido em face de no estar preso ao determinismo do livro e em boa parte da que vem a fora de Abril Despedaado (Boscov, 2002: 125), que parte de uma construo apoiada por um roteiro malevel e bem dirigido. O diretor Walter Salles, o qual reverenciado no decorrer de todo
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o discurso, no filme, encarna elementos do livro ao contexto scio-econmico brasileiro, e traz a partir dessa construo alternativa do enredo a possibilidade de uma maior adequao e identificao com o cenrio em que ambientado. Esse novo olhar submetido verso flmica do livro, traduz-se num apego a uma narrativa mais dolorosa, em que os personagens passam a ser vitrines do sofrimento e da dramaticidade, necessrias tanto para a prpria sustentao do filme, bem como para a sua excelente qualificao pela revista Veja. Mais que uma simples preferncia por esse tipo de narrativa, Boscov deixa claro, atravs da crtica, a predominncia de uma anlise flmica baseada sobre critrio de contedo. Os aspectos destinados avaliao da forma se no foram considerados como fatores pertinentes para a construo do discurso, e isso leva conseqentemente a crer que admitido que tambm no o so para o pblico destinatrio2, ao menos cederam lugar para a avaliao flmica em torno da sua mensagem. Embora as menes excelente interpretao de um dos atores do elenco (...) o timo estreante Ravi Ramos Lacerda (Boscov, 2002: 125) , e a boa direo e conduo do roteiro por Walter Salles estejam presentes na crtica da Veja, no foram exploradas de forma a sobressair no discurso, ou seja, a interpretao flmica de Boscov prioriza uma anlise sustentada nos elementos de contedo da obra, apelando aluso de aspectos ligados mensagem da pelcula como lgica de sustentao do discurso e de justificao do valor. J na crtica Romeu sem veneno (2002: 70), de acordo com Mauro Trindade, Abril Despedaado dilui sua fora ao pr um aceno de redeno na tragdia do original (2002: 70). Ou seja, contrariamente a Boscov, a adaptao sofrida no enredo, em prol de uma narrativa menos densa e amarga que o livro, acabou por romper a possibilidade de o filme se suplantar sua origem. De fato, a construo discursiva de Trindade explicita o apreo e defesa de narrativas menos clichs, que fujam dessa prxis temtica em que sempre existe uma luz no final do tnel, ou a de que um personagem, que vira fonte inspiradora entre os demais seres contaminados do enredo, sirva como elemento para a promoo da paz e unio. E esse personagem foi o Pacu (Ravi Ramos Lacerda) em Abril Despedaado, mas tambm poderia ter sido o menino Josu, em Central do Brasil (1998), do mesmo diretor Walter Salles. No texto, esses dois personagens, aliado pureza infantil sediada no imaginrio popular e transferida para a pelcula, bem como prpria trajetria e conduo das tragdias, as obras guardam estreitas relaes de proximidade. Certamente,
De acordo com Perelman, o orador que queira agir eficazmente pelo seu discurso deve adaptar-se ao seu auditrio. (1993: 41)
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esse vnculo entre as duas produes se torna o sustentculo do texto crtico da Bravo!, a qual apresenta uma srie de elementos, cercados de uma viso comparativista, que se entrelaam dentro dos dois filmes. Dessa forma, se torna explcita a marca de valor negativa cedida por Trindade em torno dos critrios de contedo. Da esfera determinista que ronda o livro de Ismail Kadar, lio de vida e de otimismo (Trindade, 2002: 72) da obra de Salles, esta ltima no bem quista em funo dos numerosos traos de semelhana (exaustivamente enumerados por Trindade) entre Abril e Central, bem como a fuga ao tipo de narrativa e ao desfecho da obra literria fonte de inspirao. O levantamento dos aspectos que definem o julgamento, e o justificam, nas duas crticas acerca da pelcula, apresentam-se mais distantes, e at mesmo divergentes, que similares. Em resposta a determinados anseios e expectativas especficas do pblico-alvo de cada peridico, uma crtica pode ser apontada como mais densa ou simples, mais rica ou superficial. E justamente essa dicotomia que impera na anlise textual comparativa entre Veja e Bravo!. A crtica desta ltima caracterizada por um discurso que requer um nvel de conhecimento apurado das artes pelo leitor, pois, para validar as marcas de valor defendidas, o autor envolve e sustenta relaes da obra cinematogrfica aos personagens pertencentes a um universo extra-flmico:

Sado de um romance com a cerrada mecnica de uma tragdia shakespeareana, Abril Despedaado, o filme, parece permitir que seus personagens encontrem sadas que no estavam previstas no roteiro original, como um Romeu que se esquece do veneno ou um Ricardo que prefere um conchavo a batalha derradeira. (Trindade, 2002: 73)

As peas Romeu e Julieta e Ricardo III, de um dos mais famosos dramaturgos da histria, William Shakespeare, datadas do sculo XVII, so esfaceladas de sua essncia (trgica) emblemtica, na crtica da Bravo!, em face de se equiparar a relao obtida entre a obra literria Abril Despedaado e sua adaptao. Ou seja, a construo elocutiva sugere que o livro foi fragmentado de sua natureza e autenticidade a partir da fuga de seu roteiro original, resultando numa produo flmica desprovida de tais atributos e qualidades. J no que tange ao critrio de forma, na Bravo!, se destacado um posicionamento favorvel diante da pelcula. Para isso, utiliza-se como subsdio para justificativa de tal avaliao, a presena de uma direo de fotografia bastante apurada e cuidadosa, comandada por Walter Carvalho. Tal elemento, de fato, possibilita o espectador em
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alcanar as sensaes que o enredo intenta passar, o cenrio do serto, ao passo que remete o imaginrio de uma paisagem marcada pela secura e pela no-vida, contrariamente encontra no filme a beleza e a profundidade das cores do Nordeste de Carvalho. No por menos, a bela fotografia de Abril tida como o trao principal e mais marcante entre o conjunto da obra. Alm de mencionar a esttica flmica, Trindade qualifica positivamente a atuao marcante de dois dos atores da pelcula, o Jos Dumont e o Rodrigo Santoro (personagem principal). Sendo assim, a crtica da Bravo! pode ser admitida enquanto um discurso misto, dividido em dois blocos, o primeiro emite um parecer de juzo negativo em torno dos elementos pertencentes a uma anlise sobre critrio de contedo, e o segundo enuncia um juzo positivo diante da pelcula em funo dos critrios de forma.

Marcas de estratgias de persuaso

Alm da anlise acerca dos elementos que compem a essncia flmica de Abril Despedaado, a obra, sobretudo, avaliada, na revista Veja, em funo do diretor Walter Salles. Boscov alega que o filme possui mais propriedade que o livro, tanto esttica quanto narrativamente, e para isso, a sustentao argumentativa leva a uma contnua recorrncia ao ethos do diretor, tendo em vista a segurana creditada ao mesmo. A comparao3, enquanto elemento pertencente ordem das tcnicas argumentativas de Perelman, estabelecida entre os dois personagens do discurso crtico pe em confronto gneros dspares, autores e obras que tambm deveriam ser tidas como diferentes entre si, e, portanto passveis de critrios e julgamentos diferenciados. Essa abordagem comparativista, evidenciada quando o escritor e o diretor falam um sobre o outro:

O diretor Walter Salles tem grande admirao pelo albans Ismail Kadar, de quem adaptou o livro Abril Despedaado para o cinema. O escritor, por sua vez, desmanchou-se em elogios ao brasileiro ao ver o filme, que considera a melhor adaptao de sua obra at aqui. Entre os dois tem mais razo Kadar. (Boscov, 2002: 125).

Argumento pertencente ao grupo dos Argumentos quase lgicos (Perelman, 1993: 73-96) em que se coloca em confrontao elementos distintos para justificar determinada avaliao.
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O apelo a essa tcnica toma como referncia dois mundos no equivalentes cinema e literatura - que, ao lanar mo da comparao, inevitavelmente obtm-se a suplantao de uma obra outra, nesse caso, a verso flmica de Abril. Tal argumento de persuaso (comparao) tambm encontrado na crtica da Bravo!, contudo, a relao que se estabelece, diferentemente de se tratar de dois gneros dessemelhantes, passa a ser entre as duas obras cinematogrficas de Salles. O filme Central do Brasil (1998) constantemente evocado numa perspectiva comparativista com Abril Despedaado, e seu uso se deve marcadamente ao aval necessrio para validao da marca de valor submetida obra, no que tange ao critrio de contedo. Tendo em vista o enredo desenvolvido nas duas pelculas, a desenvoltura do personagem infantil nas tramas, a migrao ambientada no serto nordestino, Abril Despedaado tem mais semelhanas do que diferenas com Central do Brasil (Trindade, 2002: 71 e 72). Entre o livro e a verso flmica de Abril seria esperado, ou mesmo redundante, afirmar a existncia dos pontos de similitude entre as duas obras (j que se trata de um filme de roteiro adaptado). Para isso, ento, a deteco das pontes de ligao entre os dois filmes, classificada como analogia4 - (...) o Kanun5, a bessa6, a visita do assassino ao morto, e sua famlia, a solido das longas e desabitadas estradas e, principalmente, o sentimento da vida se esvaindo a cada segundo (Trindade, 2002: 73) -, um dos argumentos mais recorridos na construo textual da Bravo!. Constantemente encontramse vestgios de um discurso sustentado numa lgica argumentativa de confrontao, seja entre elementos flmicos, obras ou gneros, tal abordagem visa potencializar a eficcia persuasiva da crtica. Na revista Veja, Boscov utiliza um julgamento positivo em torno do diretor e, de fato ele se torna o ponto de partida para a composio do discurso crtico, como tambm para a sua finalizao. Os argumentos utilizados, a se julgar pelo prprio ttulo da crtica, Melhor que o livro, so explicitamente dispostos dentro do texto, a partir de uma conceituao inteiramente positiva em torno da produo fmica, destacando-se enquanto um discurso de leitura fcil e de posicionamento evidente diante da pelcula. Tanto no

Argumento pertencente ao grupo dos Argumentos que fundam a estrutura do real (Perelman, 1993: 127137) em que so detectados pontos de semelhana, de ligao entre elementos diferentes. 5 (...) cdigo de direito consuetudinrio vindo de uma remota Idade Mdia, que rege todos os aspectos da comunidade, especialmente as leis da vida e da morte. (Trindade, 2002: 72) 6 (...) trgua de 28 dias at a prxima lua cheia, antes que a famlia do morto exija que seu sangue seja pago com sangue. (Trindade, 2002: 72)
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incio quanto no fim, os argumentos (em referncia ao diretor) guardam sinais de simetria, possibilitando a qualificao de um discurso coeso e homogneo para o pblico leitor. No desenvolvimento, o enredo flmico est aliado s noes de descrio da narrativa, bem como ao uso dos argumentos de ilustrao7. Este ltimo, ao conter a descrio imagtica de cenas do filme - As imagens sugerem essa contagem regressiva para a sua morte: os bois que andam em crculo, o mecanismo da bolandeira que se assemelha ao de um relgio e o balano pendurado na rvore, que lembra um pndulo (Boscov, 2002: 125) facilita a percepo do leitor em torno do mesmo, acentuando, dessa forma, a prpria eficcia persuasiva do discurso. A ilustrao, visto que tambm empregada na Bravo! como estratgia de persuaso, um elemento que auxilia no enriquecimento de uma composio discursiva cinematogrfica. J que uma produo cinematogrfica est baseada principalmente na imagem, nada mais convincente que remeter o leitor ao universo do espectador. Porm, tal discurso est marcadamente pautado pela inexpressiva utilizao de recursos extra-flmicos, resultando numa elaborao argumentativa superficial e a enunciao de um discurso compatvel com as aspiraes do leitor da revista Veja, tendo em vista que, de acordo com Perelman, o atingimento da eficcia persuasiva alcanada ao passo que o orador, nesse caso, o crtico, se adapta ao respectivo auditrio (1993: 43). O discurso de Boscov est basicamente destinado a um leitor rodeado por uma multiplicidade de temas ofertados pelo peridico, tais como economia, esporte, atualidade, e, entre outras, o cinema, e, para isso, faz uso de um discurso transparente, situado atravs das marcas de valor, com uma recorrncia incessante ao enredo e mensagem flmica, priorizando-se pelo tipo de leitura de fcil decodificao, bem como o apelo expresses de cunho sentimental. Essa caracterizao textual por palavras ligadas ao pathos nitidamente inserida em funo da humanizao transferida ao discurso, alm da carga emocional que proporciona ao leitor da revista. como se entre Boscov e os leitores do peridico fosse estabelecida uma espcie de conversa, que no chega a ser feita em tom coloquial, mas que se aproxima em muito a um dilogo comum. Servindo de contraponto, na revista Bravo!, o leitor do peridico est inserido no universo das artes em geral, portanto, possui uma expectativa focada em assuntos dirigidos a esse tema central. crtica cinematogrfica, ento, transferida a funo de no apenas um discurso descritivo, mas sobretudo, um texto alinhado com as expectativas dos leitores e baseado na riqueza de
Argumento pertencente ao grupo dos Argumentos que fundam a estrutura do real (Perelman, 1993: 121123) em que se intenta reforar o assentimento de uma tese estabelecida atravs da ilustrao.
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informaes em torno e acerca da obra. No caso Abril Despedaado, constante a incorporao de falas exteriores crtica, como se de fato no coubesse exclusivamente a Trindade o papel de julgar a pelcula. Nas completas quatro pginas concedidas crtica, a formao textual se revela densa e ao mesmo tempo heterognea, tendo em vista a prpria avaliao mista cedida obra. Para um leitor desatento, o texto pode se mostrar por vezes inacessvel, pois este entra em conformidade com os preceitos de uma estilstica culta e com a aluso a personagens e elementos no condizentes com a obra em referncia, assim como o uso de adjetivos incomuns e uma construo discursiva impecvel tambm acabam por dar um toque rebuscado crtica. Em referncia disposio dos argumentos, pode-se afirmar que Trindade recorreu a um destrinchamento crescente de informaes, trazendo uma configurao textual dividida em trs partes. A primeira, paradoxalmente, trata principalmente do filme Central do Brasil, e no de Abril Despedaado, como seria o esperado. Posteriormente, na segunda parte, os argumentos evocados so preponderantemente vinculados ao livro homnimo de Kadar, o qual foi adaptado para o filme. J na terceira parte, finalmente ilustra-se um discurso exclusivamente voltado para o filme em questo, justamente na concluso que o clmax da crtica se revela, at por que seu ttulo s se torna esclarecido e explicado nas ltimas linhas do texto. A partir desse mtodo, tem-se por assegurado que o leitor acompanhar o desenvolver da crtica da obra de interesse e potencializar sua expectativa em torno do desfecho. O desempenho de Walter Salles tomado como positivo nas duas crticas, porm, na Bravo!, tal desempenho no definido em funo de Salles enquanto diretor, contrariamente revista Veja. No discurso se tem preponderantemente a relao entre obra e diretor, a partir das produes cinematogrficas deste, que se formula o seu prprio julgamento. Este tipo de argumento utilizado, de acordo com Perelman, a chamada Relao de coexistncia8, cria uma conexo entre a essncia e suas manifestaes, uma obra flmica, portanto, no avaliada por si s, ela se torna dependente direta do currculo e das marcas de seu realizador. Nesse caso, a ligao estabelecida est respectivamente entre Salles e Central do Brasil. Dessa forma, o filme e o diretor, devido s indicaes ao Oscar e premiaes recebidas, acabam por incitar a expectativa em torno da obra seqencial, Abril Despedaado:

Argumento pertencente ao grupo dos Argumentos baseados na estrutura do real (Perelman, 1993: 104115), o qual estabelece vnculo entre a essncia e as suas manifestaes.
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Central ainda tem o mrito de ter levado aos cinemas brasileiros mais de um milho de espectadores. Era natural, portanto, que a nova criao de Walter Salles despertasse curiosidade quanto sua carreira internacional, que afinal no se mostrou to laureada como a da obra anterior.(TRINDADE, 2002, p.71)

No texto Cinema, crtica e argumentao (1996), Tito Cardoso e Cunha levanta o mesmo debate em torno dessa permanente identificao entre o diretor e suas manifestaes. Tal discusso emite questionamento pelo escritor quanto invariabilidade da relao de coexistncia entre realizador e obra flmica, ou seja, aliado a uma rica multiplicidade de manifestaes flmicas, teriam todas estas, ainda assim, sua identidade resguardada na figura do diretor? No texto estas perguntas ficam sem resposta, visto que esta no est provida de objetividade e clareza suficientes para uma resoluo universal, no entanto, na crtica da Bravo!, a ligao e identificao de Central e Abril com Salles sustentada e afirmada de forma explcita e evidente.

Marcas de contexto
Daniel Caetano, certa feita, ao fazer referncia ao Cinema da Retomada, cita que (...) evidente que as prprias obras no tm como deixar de ser, antes de tudo, documentos do modo de produo de seu tempo (2005: 13). Tal aluso feita s obras cinematogrficas do referido perodo, podem tambm ser efetuadas para a crtica de cinema, bem como a qualquer produo, quer seja discursiva ou no. Os discursos sempre evocam a presena de elementos que de uma certa forma o identificam e o posicionam em determinada poca, e no seria diferente nas crticas dos peridicos em anlise. Tanto Boscov quanto Trindade elucidam por meio do discurso crtico o imaginrio cinematogrfico da poca de sua publicao. A revista Veja insere o leitor na relao literatura versus cinema existente no perodo de publicao da crtica. Tal discusso reflete que em geral sustenta-se a condio de superioridade estrutural e narrativa do gnero literrio ao cinematogrfico. Geralmente este ltimo, ao passo que realiza adaptao de uma fonte literria, est mais passvel de apresentar disfunes em seu contedo que o prprio livro. Porm, o que marcadamente se expressa no discurso que os dois gneros, medida que se situem em torno de um mesmo
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objeto (o livro e sua adaptao flmica), acabam por tornar-se indissociveis. Nesse caso a pelcula no analisada como uma obra particular, detentora de linguagem e estruturas desvinculadas ao gnero de inspirao, mas sim como um fruto, uma seqncia deste. Da, a julgar pela contnua relao de confronto estabelecida entre os gneros (mais especificamente entre as obras dentro do texto), Boscov contamina o discurso, a partir de uma utilizao viciosa de argumentos de comparao, e contaminado no julgamento da pelcula, a partir de uma produo discursiva moldada em funo da fonte literria. Partindo dessa concepo generalizante em torno de produes adaptadas, a produo de Salles encontrou uma brecha nesse quadro. Boscov alega que o filme Abril Despedaado (Brasil/ Sua /Frana, 2001), que estria nesta quarta-feira no pas, um dos poucos casos de verses cinematogrficas que avanam sobre o original literrio e saem mais coesas, coerentes e talentosas do que ele.(Boscov, 2002: 125). Ou seja, ainda que a relao comparativa seja uma constante, o filme se encaixa enquanto uma das excees, entre produes anteriores a Abril Despedaado, pelo fato de se sobressair ao livro. Essa marca de contexto, vem, sobretudo pr em evidncia a concepo que a crtica possui em torno da maioria das obras adaptadas brasileiras, de certa forma, insuficientemente portadoras de um roteiro coeso e de um todo consistente. No entanto, visto que o presente artigo est vinculado a uma anlise comparativa entre as crticas dos peridicos anteriormente mencionados, a revista Bravo! segue na contra-mo da revista Veja. Ao passo que para esta, a fora do filme est diretamente associada ao sucesso obtido na adaptao de roteiro e na incrementao dramtica de enredo e personagens, para aquela, tal ajuste acabou por diluir o potencial da pelcula.Ao repetir a lio de vida e de otimismo9, Abril Despedaado perde a rara oportunidade de se tornar uma verso para o cinema da mesma intensidade que o livro homnimo do albans Ismail Kadar (Trindade, 2002: 72). Nos dois textos, a marca de contexto que caracterizada pela relao de sobreposio do gnero literrio sua adaptao em obra cinematogrfica, so equivalentes, entretanto esta s mantida no que tange identidade de referncia. Em contraposio a Boscov, Trindade desconsidera que a redeno dramtica no enredo, desvinculado de sua origem, tenha proporcionado uma obra melhor que o livro. Outra marca presente na crtica da revista Bravo! possibilita situar o leitor diante dos filmes brasileiros no perodo de publicao do texto crtico (2002). Trindade afirma
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Meno ao filme Central do Brasil (1998) de Walter Salles, o mesmo diretor de Abril Despedaado (2001).
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que dentre as produes da cinematografia nacional produzidas at Abril Despedaado, foi inexpressiva a quantidade de filmes que despertou o interesse e a curiosidade miditica. Ele foi um dos agraciados. Contudo, muito mais que uma baixa ou ampla cobertura de imprensa, o que se torna desvelado a partir da crtica uma das vrias disfunes existentes dentro do processo de difuso dos filmes nacionais. No Brasil, tal esquema (o qual inclui distribuio, exibio e divulgao) desigual e ineficientemente implantado, encontra lacunas para a viabilizao de um filme sucesso de cartaz. muito freqente ter um filme reduzido sua fase produtiva, e os demais aspectos pertinentes ao ciclo cinematogrfico, no menos importantes, serem isolados de sua trajetria. (Caetano, 2005: 15). O caso Abril Despedaado, em especfico, pode ser encaixado entre a minoria. No entanto, vale ressaltar que apesar de a divulgao ter sido contemplada com um investimento superior ao comumente empregado para os filmes brasileiros, a exibio da primeira verso do filme e o seu lanamento no foram feitos em territrio nacional, de acordo com a revista Veja em Abril misterioso: Como lamentar por um filme que ningum viu?, pertencente a uma edio anterior publicao da respectiva crtica (2002: 131). Ou seja, a alta expectativa em torno do lanamento do filme a que Trindade menciona Poucos filmes brasileiros foram antecedidos de tanta expectativa e cobertura de imprensa quanto Abril Despedaado, de Walter Salles (Trindade, 2002: 71) se torna mais um argumento gerador de interesse para o pblico leitor do peridico, que algum tipo de relao mais prxima entre a obra e o pblico brasileiro, j que no se deposita crdito e nem confiana naquilo que desconhecido.

Consideraes finais
O discurso da crtica cinematogrfica, ainda que nem todos sejam demarcados por uma sinalizao explcita de sua adeso ou discordncia para com a pelcula, sempre contm indcios, ou mesmo provas retricas, que elucidam o seu veredicto e sua vertente funcional. Assim como um realizador flmico deixa as suas marcas numa produo cinematogrfica, relao esta anteriormente exemplificada entre Walter Salles e os filmes Central do Brasil e Abril Despedaado, no obstante, na formao crtica discursiva tambm se faz possvel agrupar marcas que identificam no s o autor, mas que
Revista Anagrama Revista Interdisciplinar da Graduao Ano 1 - Edio 2 Dezembro/2007-Fevereiro/2008 ISSN 1982-1689 Avenida Professor Lcio Martins Rodrigues, 443, Cidade Universitria, So Paulo, CEP: 05508-900 anagrama@usp.br

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principalmente atribuem significaes prpria essncia textual elaborada. Ou seja, a julgar a partir da prpria natureza dos argumentos utilizados num discurso, tem-se por esclarecido o olhar lanado sobre a obra e por definido a funcionalidade a que a comunicao objetivada, seja esta de tendncia informativa, avaliativa ou de promoo (Joly, 2003: 28). Na anlise das crticas de peridicos to dessemelhantes entre si, quanto ao gnero e ao pblico-alvo, esperado que tais discursos adquiram sua prpria feio argumentativa, a partir da utilizao de critrios que dimensionem o leitor nesse contexto.

(...) a crtica cinematogrfica no nem verdadeiramente informativa nem verdadeiramente crtica. Mais exactamente, ela obrigada a satisfazer um determinado imaginrio da informao e da crtica, mediante formas que simultaneamente lhe so prprias e participam do dispositivo da comunicao meditica. (Joly, 2003: 38)

Para o receptor, o discurso s tornar passvel de decodificao e entendimento, a partir da emisso de provas retricas, isto , de argumentos, que, de uma certa forma, abriguem sinais de identidade e aproximao s suas expectativas. A revista Veja, imersa numa vertente essencialmente informativa de peridico, transfere para Melhor que o livro tal condio, j na Bravo!, sendo esta especializada nas artes em geral, com resenhas formatadas em artigos, o texto procura extrair as significaes da pelcula, atribuindo interpretaes mesma, revelando uma apreciao preponderantemente avaliativa em torno da obra. Contudo, vale ressaltar que, independente dos propsitos e juzos de valor demarcados nas resenhas em anlise, qualquer crtica compreendida enquanto atividade discursiva, sempre est destinada a estimular a comunho de idias, ou mesmo incitar a ao no pblico-destinatrio. a partir da, ento, que impera inevitavelmente a conotao (e condio) persuasiva dessas ferramentas comunicacionais e invalida-se a limitao de um texto em si mesmo, desprovido de uma intencionalidade. As crticas das revistas Veja e Bravo!, embora sejam tidas (e so) enquanto duas formaes discursivas dspares, que apresentam posicionamentos diferentes, e mesmo divergentes em alguns aspectos acerca do mesmo objeto, tambm so intercaladas pela proximidade e similitude das respectivas asseres. O valor, o contexto e o significado, elementos estes ligados ao exerccio da discursividade crtica (Cunha, 1996: 190), so detentores de uma natureza convidativa dinamicidade, portanto, de variabilidade. E,
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justamente atravs dessas oscilaes que se abre espao para a riqueza e a diversidade discursivas, bem como ao fluxo da comunicao, que nada mais que o propsito de toda comunicao.

REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS
BAUER, Marin W. e GASKELL, George. Pesquisa qualitativa com texto, imagem e som. RJ, Vozes, 2002. BOSCOV, Isabela. Abril Misterioso: Como lamentar por um filme que ningum viu?. Revista Veja, ano 35, n.7, ed. 1739, p.131, fevereiro 2002. BOSCOV, Isabela. Melhor que o livro. Revista Veja, ano 35, n.17, ed.1749, p.125, maio 2002. CAETANO, Daniel. (org.). Cinema brasileiro: 1995-2005. So Paulo: Associao Cultural Contracampo, 2005. CUNHA, Tito Cardoso. Cinema, crtica e argumentao. Revista de comunicao e linguagens. Lisboa: Cosmos. n 23 (Dez. de 1996) 189-194. CUNHA, Tito Cardoso. A nova retrica de Perelman. 1998. Disponvel em htpp://www.bocc.ubi.pt. Acesso em: junho de 2007. PERELMAN, Chaim. O imprio retrico: retrica e argumentao. Lisboa: Asa, 1993. TRINDADE, Mauro. Romeu sem veneno. Revista Bravo!, ano 5/ Maio 2002, pp.70-73,.

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