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Trs
narrativa ou diegese; seu retrato da realidade ou seu significado mais amplo. Como estrutura: modos de combinar partes para construir um todo; segmentao e gramtica ou linguagem do filme, isto , o grande sintagmtico. Como processo:a atividade de selecionar, organizar, e editar material narrativo de modo a alcanar efeitos de tempo especficos sobre um observador (p. xi)
Formalismo
Russo (1920s) e a Escola de Praga (Jan Mukorovsky) Conceitos importantes: syuzhet, fbula, motivao, retardo, paralelismo. Definindo a especificidade da funo esttica enquanto reconhecendo a importncia da conveno social no que a cultura define como uma obra de arte. Recusando colocar fronteiras arbitrrias entre teoria, histria e crtica.
Para
Conceitos poticos relacionados estrutura do trabalho de arte relao do observador com a obra de arte s funes mais amplas da obra de arte Conceitos histricos examinando Mudanas nas normas e nas convenes da narrao Como o contexto social modela a forma e a funo da obra de arte.
viso: um objeto de percepo apresentado aos olhos do observador. Bordwell mostra que a tradio mimtica no cinema se realizou no sentido de constituir uma unidade de viso do filme que ele chama de observador invisvel (um filme representa eventos de uma histria por uma viso, um ponto de vista de uma testemunha invisvel).
Para
Bordwell as teorias da enunciao querem estudar a subjetividade na linguagem fazendo analogias do filme com o romance do sculo XIX:
A enunciao parte da dicotomia entre enunciado /
Parte
Parte
Narrao Clssica (Hollywood, 1917-1960) Narrao do filme de arte (Europeu ps-guerra) Narrao histrica-materialista (Filme sovitico
dos anos 20 do sculo XX) Narrao Paramtrica (casos limitados a filmes Europeus do ps-guerra) Mais o exemplo de Godard como estilo misto ou hbrido
Protocolos
de compreenso da narrativa, ou schemata, atravs dos quais expectadores so guiados pelo filme a construir uma histria baseada em processo inferencial.
Schemata prottipo: identificando atores, aes,locais,
etc., de acordo com a norma aplicada. Schemata modelo: um scheme de narrativa mestra que incorpora expectativas concernentes ao modo como eventos deveriam ser classificados e como as partes deveriam ser relacionadas com o progresso do todo Schemata procedimental: protocolos dinmicos atravs dos quais expectadores procuram preencher informaes ausentes do modelo. Uma busca por motivaes e relaes apropriadas de causalidades, tempo e espao.
Sistemas:
Syuzhet
Fbula
Narrao
Estilo
Excessos
No
filme de fico, a narrao o processo atravs do qual a trama e o estilo interagem dando pistas e canalizando a construo da fbula pelo espectador. Portanto, apenas quando a trama organiza as informaes da fbula que o filme narra. A narrao tambm inclui processos estilsticos. Seria possvel, claro, tratar a narrao somente como uma questo da relao trama/fbula.. (p. 53)
A fbula (histria) incorpora a ao como uma corrente de eventos cronolgicos de causa e efeito ocorrendo dentro de uma certa durao e campo espacial dados.
Um padro de construo mental que os expectadores criam
O syuzhet ou enredo a organizao e apresentao real da fbula pelo filme. Estilo nomeia o uso sistemtico de recursos cinemticos em um filme. Excesso, ou o terceiro significado: aqueles elementos que devem ficar for a da percepo do expectador, porque no se enquadram na narrativa ou nos padres do estilo.
Uma
das distines mais importantes para a Narratologia (ramo da semitica) entre fbula e syuzhet (trama). Essa distino, j apresentada por Aristteles, e, mais detalhadamente, pelos Formalistas Russos, pode ser feita nos seguintes termos: a histria que representada (fbula); e o modo de representao, de construo, dessa histria (trama) p. 49.
construto imaginrio que ns criamos, progressivamente e retroativamente... (...) Mais especificamente, a fbula incorpora a ao como uma cadeia de eventos cronolgica, de causa e efeito, ocorrendo numa durao e num campo espacial estabelecidos (p. 49)
arranjo propriamente dito e a apresentao da fbula no filme. (...) um construto mais abstrato, o padro da histria reproduzido como uma recontagem minuciosa do filme (p. 50) Logicamente, o padro da trama independente do meio; os mesmos padres da trama podem ser incorporados em um romance, em uma pea, ou em um filme (p. 50)
Em
um filme narrativo esses dois sistemas coexistem. Eles podem coexistir porque trama e estilo tratam aspectos diferentes do processo fenomenal. A trama materializa o filme como um processo dramtico; o estilo materializa o filme como um processo tcnico (p. 50)
Trs
princpios bsicos:
Normas
intrnseca definem um padro de coerncia estabelecido pelo prprio sistema de filmes individuais. Normas extrnsecas referem-se a padres de coerncia relevantes para grandes grupos de filmes. A codificao de normas extrnsecas podem, com o tempo, levar inaugurao de um modo narrativo: um conjunto historicamente distinto de normas de construo e compreenso narrativas.
Narrao
clssica (Cinema de Hollywood 1916 aos dias de hoje). Narrao Dialtica-materialista (Filmes soviticos ps-revolucionrios dos anos 20 do sculo XX). Narrao paramtrica caracterstica da experimentao formal de cineastas como Alain Resnais e Robert Bresson.
Uma nica estrutura determina a lgica composicional
Modo
Narrador
Autor
Apagado Presente
Histricomaterialista
Onisciente
Alta
Muito alta
Presente
Paramtrico
Onisciente
Alta
Baixa
Presente
Goddard
Misto
Muito alta
Mista
Presente
Conhecimento:
na medida em que a narrao reivindica uma variedade e profundidade de informaes da fbula. Auto-conscincia: o grau em que a narrao reconhece que se dirige ao expectador. Comunicao: na medida em que a narrao retm ou comunica informaes da fbula.
Causalidade
Estilo motivado composicionalmente como uma funo do padro do syuzhet: a tcnica do filme um veculo para a transmisso pelo syuzhet da informao da fbula. Esfora-se para o mximo de clareza denotativa. Altamente codificada; ou seja, usa um nmero limitado de dispositivos tcnicos e estes dispositivos operam de acordo com parmetros rigorosos.
Influncia
obra de arte construir um sistema nico. Uma nica estrutura determina a lgica da composio da textura local forma total. Componentes textuais formam uma ordem que coerente de acordo com princpios intrnseco. Formas textuais tratadas como fenmeno espacial Forma fenomenal do texto tende a ser vista como uma distribuio de permuta de um set invisvel.
Sistema
estilstico cria uma padro distinto das demandas do sistema syuzhet. Significado de representao subordinado ao perfil de uma ordem de percepo pura. Apenas poucos parmetros so destacados e variam durante o filme. Uma unidade interna forte: uma prominente norma intrnseca com reiteraes padronizadas..
As opes ascticas e escassas
Tendncia
Foco
no protagonista: persongens observam em vez de agir como agentes causais Ligao de eventos eliptico e /ou episdico. Enredos baseados em situaes limites levando a crises existenciais e transformaes nos principais personagens. Um realismo expressivo constri o espao: sonhos, memrias, fantasias que motivam narrativas ambiguas e subjetivas. Narrao restrita. Alto grau de auto-conscincia estilstica.
Narrao Clssica nico Protagonista Guiado pelo desejo Construda no conflito Corrente linear de causa e efeito
Narrao do Cinema de Arte Protagonistas nicos e mltiplos Objetivo nico Histrias de situaes limites Episdico e elptico
Motivao clara e completa Motivao ambgua ou obscura Narrao onisciente Narrao restrita
Uma
Enredos
psicolgicas.
aes insignificantes e intervalos. Os clssicos conflitos do protagonista: o protagonista do filme de arte movimenta-se passivamente, traando um itinerrio de situaes sociais. Preocupado menos com ao do que com reao, o cinema de arte apresenta efeitos psicolgicos em busca de suas causas. Os personagens retardam os movimentos frente do enredo recontando histrias, fantasias, e sonhos. Frequentemente levam a disjunes temporais, tais como flashbacks.
Caractersticas
representao espacial: Filmagem do ponto de vista ptico, flash de molduras de um evento vislumbrado ou lembrado, padres de edio descontnuos associados ao tempo interior ou psicolgico, modulaes de luz, cor e som, so motivados pela psicologia de personagem. O filme de arte restringe o ponto de vista narrativo de um nico protagonista ou podem dividi-lo entre vrios protagonistas. Aumenta a expressividade da subjetividade, mas tambm faz a narrao incerta.
Filmes
narrao pode interromper o progresso do enredo e chamar a ateno para si por meio de floreios estilsticos.
O
Cenas podem terminar in medias res (no meio dos acontecimentos). So criadas lacunas que no so explicveis pela psicologia do personagem. O enredo retardado pela omisso ou pelo execesso de informaes. Associaes conotativas e simblicas substituem a lgica de causa e efeito. A exposio demorada e largamente distribuida durante o filme. Disjunes na ordem temporal tais como flashbacks and forwards.
Tem o efeito de ostentao tanto a extenso do conhecimento da narrativa como
Em suma, a construo da narrao se torna o objeto da hpotese do expectador: como est sendo contada a histria? Por que contar a histria daquela maneira? (p. 210).