Linguagem e Estrutura Musical

Prof Sidnei

O SOM E SEUS PARMETROS Voc j percebeu como o mundo est cheio de sons? Mas voc j parou para pensar o que o som?

som tudo o que nossos ouvidos podem ouvir, sejam barulhos, pessoas falando ou mesmo msica! so expresses da vida da energia do universo em vibrao Movimento

 o som o resultado das vibraes das coisas Tudo o que existe na natureza pode vibrar. Essas vibraes se propagam pelo ar ou por qualquer outro meio de conduo, chegam aos nossos ouvidos e so transmitidas ao crebro para que possam ser identificadas. A vibrao regular desses objetos produz sons com altura definida, como uma nota musical. Esses sons so chamados de sons musicais. Os sons produzidos pela flauta doce ou outros instrumentos musicais.

 A vibrao irregular produz sons sem altura definida, voc no consegue distinguir a nota musical. Esses sons so popularmente chamados de barulhos ou rudos. Som de um avio ou de um liquidificador. Alguns instrumentos de percusso, como os tambores, tambm no possuem altura definida.

 INTENSIDADE a propriedade que nos permite distinguir sons fortes e sons fracos. o grau de volume sonoro. A intensidade do som depende da fora empregada para produzir as vibraes. FORTE piano

As principais caractersticas ou parmetros dos sons

DURAO a propriedade que nos permite distinguir sons longos e sons curtos. Na msica o som vai ter sua durao definida de acordo com o tempo de emisso das vibraes. LONGO CURTO ALTURA a propriedade do som que nos permite distinguir sons graves (som mais grossos), mdios e agudos (sons mais finos). A velocidade da vibrao dos objetos que vai definir sua altura. As vibraes lentas produzem sons graves e as vibraes rpidas produzem sons agudos.

Agudo, Mdio ou Grave Curiosidade: a altura dos sons depende tambm do tamanho dos corpos que vibram. Uma corda fina e curta produz sons mais agudos que os de uma corda longa e grossa. Assim como uma flauta pequenina de tubo bem fino tambm produz sons mais agudos do que um instrumento de sopro com um tubo longo e grosso como a TUBA!
Menina ao flautim Tuba TIMBRE a propriedade do som que nos permite reconhecer sua origem. O timbre diferencia, personaliza o som. Por meio do timbre identificamos o que est produzindo o som. Por exemplo: quando ouvimos uma pessoa falar, um celular tocando ou mesmo um gatinho miando podemos saber qual fonte sonora produziu o som por causa do timbre.

O silncio
O silncio a ausncia de som. A ele correspondem os sons que j no somos capazes de ouvir. Tudo vibra, em permanente movimento, mas nem toda vibrao transforma-se em som para os nossos ouvidos! Os sons podem ser to graves ou to agudos que o ouvido humano no consegue perceber. Alguns animais possuem a capacidade de emitir e at mesmo escutar esses sons! O elefante emite infrassons (sons muito graves), que podem ser detectados a uma distncia de 2 km! O cachorro e o gato conseguem ouvir ultrassons (sons muito agudos). O silncio algo complexo de experimentar: se ficarmos em silncio ainda assim ouviremos algum som.

Homem dentro de uma cmara anecica

Curiosidade: um compositor norte-americano chamado John Cage (1912-1992) realizou uma experincia muito interessante: ele queria vivenciar a sensao de plenitude silenciosa e, em busca do silncio total, entrou uma cmara anecica, ou seja, uma cabine totalmente prova de sons. Aps alguns segundos, Cage concluiu que o silncio absoluto no existe, pois mesmo no interior da cmara anecica ele ouvia dois sons: um agudo, produzido por seu sistema nervoso, e outro grave, gerado pela circulao do sangue nas veias! Incrvel!

O que Msica?
A msica (palavra derivada do idioma grego e cujo significado a arte das musas) Pode ser definida como uma sucesso de sons e silncios organizados com equilbrio e proporo ao longo do tempo. A msica uma criao essencialmente humana. uma prtica cultural presente em todo e qualquer grupo humano. No se conhece nenhuma civilizao ou grupo social que no tenha produzido ou possua manifestaes musicais prprias. Embora nem sempre seja feita com esse objetivo, a msica pode ser considerada uma forma de arte: A ARTE DOS SONS! Cada grupo humano define msica de uma maneira muito prpria: Um grupo de msicos tradicionais chineses ou ocidentais

 A msica uma linguagem que pode ser definida e interpretada de vrias maneiras. Em sintonia com o modo de pensar e com os valores de cada poca ou cultura em que foi produzida. Muitos instrumentos musicais utilizados hoje, por exemplo, sequer existiam h tempos atrs. Na msica contempornea, por exemplo, comum utilizarmos rudos, sons considerados no musicais, fato inadmissvel na Idade Mdia! Alades Guitarras sintetizador de sons

NOTAO MUSICAL
Como se escrever msica?

A msica uma linguagem sonora como a fala. Assim como representamos a fala por meio de smbolos do alfabeto, podemos representar graficamente a msica por meio de uma notao musical. Os sistemas de notao musical existem h milhares de anos. Cientistas j encontraram muitas evidncias de um tipo de escrita musical praticada no Egito e na Mesopotmia por volta de 3.000 antes de Cristo! Sabe-se que outros povos tambm desenvolveram sistemas de notao musical em pocas mais recentes, como o caso da civilizao grega.

 Existem vrios sistemas de leitura e escrita que so utilizados para representar graficamente uma obra musical. A escrita permitiu que as msicas compostas antes do aparecimento dos meios de comunicao modernos pudessem ser preservadas e recriadas novamente. A escrita musical permite que um intrprete toque uma msica tal qual o compositor a prescreveu. O sistema de notao ocidental moderno o sistema grfico que utiliza smbolos escritos sobre uma pauta de 5 linhas paralelas e equidistantes e que formam entre si quatro espaos.

A pauta musical tambm chamada de ENTAGRAMA. Veja:

______________________________ ______________________________ ______________________________ ______________________________ ______________________________

Contam-se as linhas e os espaos da pauta de baixo para cima. A nota que est num espao no deve passar para a linha de cima nem para a de baixo. A nota que est numa linha ocupa a metade do espao superior e a metade do espao inferior. O elemento bsico de qualquer sistema de notao musical a NOTA, que representa um nico som e suas caractersticas bsicas: DURAO e ALTURA. Veja: Os sistemas de notao tambm permitem representar diversas outras caractersticas, tais como variaes de intensidade, expresso ou tcnicas de execuo instrumental. Para representar a linguagem falada voc usa as letras do alfabeto. J para representar os sons musicais voc usa as NOTAS MUSICAIS. O nosso sistema musical tem 7 (sete) notas. Elas formam a seguinte sequncia: D R MI F SOL L SI Essa sequncia organizada de notas chamada de ESCALA. As escalas usadas no ocidente se organizam do som mais grave para o mais agudo e se repetem a cada ciclo de 7 notas: Notas Musicais no teclado do piano

O monge catlico GUIDO DAREZZO

Grande parte do desenvolvimento da notao musical deriva do trabalho do monge catlico italiano Guido dArezzo, que viveu no sculo X d.C, criou os nomes pelos quais as notas so conhecidas atualmente (D, R, Mi, F, Sol, L, Si). Os nomes foram retirados das slabas iniciais do Hino a So Joo Batista. Segundo Kurt Pahlen o hino latino era usado naquela poca pelos meninos cantores para abrir seu canto, pedindo a S. Joo que lhes concedesse belas vozes. O sistema tonal ainda estava sendo desenvolvido e Guido dArezzo adotou uma pauta musical de quatro linhas. Depois do sculo XII foi adotado o pentagrama, isto , a pauta de cinco linhas que o padro desde ento. Mais tarde, a palavra Ut foi substituda pela slaba D, porque ela era difcil de ser falada. O Si foi formado da unio da primeira letra de Sancte e da primeira de Iohannes.
Hino a So Joo Batista Ut queant laxis, Resonare fibris Oh, So Joo! Mira gestorum, Famuli tuorum, Solve polluti, Labii reatum Sante Iohannes

Traduo aproximada: Para que os vossos servos possam cantar livremente as maravilhas dos vossos feitos, tirai toda mcula do pecado dos seus lbios impuros. Oh, So Joo!
Um desenho antigo retratando o monge Guido dArezzo

CLAVE: o que e para que serve?

A notao musical relativa ento para escrevermos as notas na pauta precisamos usar CLAVES, espcie de chaves auxiliares. A clave indica a posio de uma das notas. Todas as demais so lidas em referncia a essa nota. Cada tipo de clave define uma nota diferente de referncia. Dessa maneira, a "chave" usada para decifrar a pauta a clave, ela que vai dizer como as notas devem ser lidas. Se na 2 linha tivermos um sol, no espao seguinte teremos um l e na 3 linha um si. As notas so nomeadas sucessivamente de acordo com a ordem das notas da escala. Atualmente usam-se trs tipos de clave: de Sol, de F e de D. A clave de sol prpria para grafarmos as notas mais agudas, evitando o uso de linhas suplementares. A clave de f indicada para as notas mais graves. A clave de d mais usada para os sons mdios. A clave de sol indica que a nota sol deve ser escrita na segunda linha da pauta. A partir da nota sol podemos definir a posio de todas as outras notas:

Estrutura e Forma em Msica

Reconhecendo as partes da msica e sua textura

Toda vez que ouvimos, tocamos ou cantamos uma msica, percebemos que ela possui partes que se repetem ou partes que se contrastam. As cantigas de roda costumam ter uma ou duas partes com melodias simples e repetitivas muitas vezes. Cante e perceba: Nestas canes de roda ou marchinha, a melodia se repete vrias vezes. Voc consegue se lembrar de outras canes desse tipo? A Canoa Virou
A canoa virou Por deix-la virar Foi por causa da "Fulana" Que no soube remar Se eu fosse um peixinho E soubesse nadar Tirava a "Fulana" Do fundo do mar Abre Alas (Chiquinha Gonzaga) Abre Alas que eu quero passar Abre Alas que eu quero passar Eu sou da lira no posso negar Rosa de Ouro quem vai ganhar!

Forma Binria (A B) Quando ao invs de repetir a melodia (a mesma ideia musical), resolvemos criar uma parte contrastante, a msica passa a ter duas partes e ento chamamos essa estrutura de Forma Binria. A forma binria pode ser abreviada pelas letras A (primeira parte) e B (parte contrastante). Ento temos uma forma: Melodia A se repete Exemplo musical:
Mame eu quero Mame eu quero Mame eu quero Mame eu quero mamar D a chupeta D a chupeta D a chupeta pro nenm no chorar Melodia A Melodia B Dorme filhinho do meu corao Pega a mamadeira e entra no cordo Eu tenho uma irm que se chama Ana De tanto piscar o olho J ficou sem a pestana

Histria da Msica Ocidental

A Msica Moderna e Contempornea O sculo XX um perodo marcado por mudanas em relao sonoridade resultando em novas tcnicas de composio e de instrumentos com sons inovadores e tecnolgicos. A primeira metade do sculo foi marcada pelas duas Grandes Guerras Mundiais. Nas artes surgiam novidades estticas, muitas delas caracterizadas por sentimento de revolta. 1920, muitos pases j tinham emissoras de rdio atuantes, aperfeioamento dos discos, comercializao da msica internacionalmente. O cinema, que teve incio nas primeiras dcadas do sculo XX, originou nova forma de msica. A gravao e transmisso dos sons trouxe o microfone, os estdios de gravao, os gravadores portteis etc. O sculo XX trs os primeiros instrumentos eletrnicos como a guitarra eltrica e os sintetizadores. Esses instrumentos estiveram ligados numa primeira fase msica experimental erudita e posteriormente a gneros populares como o Pop e o Rock. Outros gneros musicais tambm absorveram essa tecnologia, incorporando as novas sonoridades. Alguns gneros como o Hip Hop j nasceram como filhos dessa nova tecnologia.

 Os primrdios do sculo XX: poca de efervescncia de ideias sobre novos caminhos em todas as artes, claro que a produo musical erudita tambm aderiu a transformaes estticas. Surgiram tendncias e experimentalismos que procuravam superar os limites do sistema tonal (baseado nas escalas Maiores e menores) que predominava na msica europeia desde o Perodo Renascentista. Nos finais do sculo XIX a msica impressionista surgiu na Frana, com o uso de escalas diferentes, algumas de origem oriental, dando um resultado harmnico extico. Em Viena, j no incio do sc. XX, o expressionismo na pintura desafiava a noo tradicional de beleza, influenciando compositores que tambm resolveram abolir a tonalidade, nascendo a msica atonal, dodecafnica ou serial (baseia-se numa srie qualquer de doze sons naturais e alterados). Muitas outras vertentes surgiram impulsionadas pelos avanos cientficos e tecnolgicos: msica concreta (sons de diversas naturezas gravados isoladamente e depois montados segundo a inteno do compositor), msica eletrnica (uso de sons gerados por aparelhos eletrnicos, registrados em fita magntica para posterior trabalho de montagem), msica aleatria (os elementos do acaso e de indeterminao figuram no ato da execuo musical), msica estocstica (uso de clculo das probabilidades matemticas efetuado atravs de mquinas eletrnicas), e muito mais...

 As partituras musicais foram sendo adaptadas, como o exemplo de trecho da obra Metastasis do compositor grego Iannis Xenakis (1922 2001), que tambm era arquiteto e matemtico. Veja ao lado:

O JAZZ E SUA INFLUNCIA

O jazz nasceu por volta de 1890, na cidade de Nova Orleans, no sul dos EUA, combinando ritmos da msica africana com sons e instrumentos da msica europeia. Estilo totalmente novo, rapidamente espalhou sua influncia pelo mundo todo, tanto na chamada msica erudita quanto na popular. Com a vitria na 1 Grande Guerra Mundial, Paris, cheia de soldados americanos, encantouse com as jazz-bands que os soldados divulgaram. Em fins dos anos 20, Pixinguinha organizou o conjunto Oito Batutas, do qual faziam parte ele prprio, Jos Alves, Lus Silva, Jac Palmieri, China (seu irmo), Nelson Alves, Joo Pernambuco, Raul Palmieri e Donga. O conjunto foi a Paris e fez enorme sucesso com a dana do maxixe. E voltaram ao Brasil com as influncias das jazzbands: baterias, mais sopros, banjos, etc.

Alguns Compositores:

Arnold Schoenberg (18741951) compositor austraco de msica erudita

Igor Stravinsky (1882-1971) compositor russo

Claude Debussy (18621918) compositor francs

Villa-Lobos (1887 1959) compositor brasileiro

Wolfgang Amadeus Mozart, (1756 - 1791)

Noel de Medeiros Rosa 1911 - 1937

Histria da Msica Popular Brasileira

Nossa msica riqussima em estilos, gneros e movimentos. A partir do sculo XX a produo musical se diversificou, acompanhando as inmeras novidades tcnicas que foram surgindo: desde a gravao sonora que permitiu o registro das msicas, at o rdio, a televiso e a internet. Gneros e Movimentos musicais nacionais.

A Histria do Samba

Origem da palavra SAMBA

O nome samba , provavelmente, originrio da palavra angolana semba, um ritmo religioso, que significa umbigada, devido forma como era danado. O primeiro registro da palavra "samba" aparece na Revista O Carapuceiro, de Pernambuco, em 3 de fevereiro de 1838, quando Frei Miguel do Sacramento Lopes Gama escreve contra o que chamou de "samba d'almocreve". O Samba uma das principais formas de msica com razes africanas criadas no Brasil. O samba carioca possivelmente recebeu muita influncia de ritmos da Bahia, com a transferncia de grande quantidade de escravos para as plantaes de caf no Estado do Rio, onde ganhou novos contornos, instrumentos e histrico prprio. O samba moderno, como gnero musical, surgiu no incio do sculo 20, na cidade do Rio de Janeiro, mais especificamente na Praa Onze, reduto que ficou conhecido como a Pequena frica, por conter uma enorme populao de afro brasileiros.

Produzido por: Sidnei Jos de Paula 09/2012 Email: tkt.sid @ibest.com.br tkt.sid @hotmail.com

Bibliografia BENNETT, Roy. Forma e Estrutura na Msica. Rio de Janeiro: Zahar Ed., 1986. BENNETT, Roy. Como Ler uma partitura. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1990. BENNETT, Roy. Elementos bsicos da msica. Rio de Janeiro: Jorge Zahar, 1998. GROUT, D. J & PALISCA, C. V. Histria da Msica Ocidental. Lisboa: Gradiva, 2001. MASSIN, Brigitte e Jean. Histria da Msica Ocidental. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1998. SCHAFER, Murray R. O Ouvido Pensante. So Paulo: UNESP, 2003. SCLIAR, Esther. Elementos de Teoria Musical. So Paulo: Novas Metas, 1985. SWANWICK, Keith. Ensinando msica musicalmente. Rio de Janeiro: Editora Moderna, 2003. VENEZIANO, Neyde. O teatro de revista. In: O TEATRO atravs da histria. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 1994. WISNIK, Jos Miguel. O Som e o Sentido. So Paulo: Cia da Letras, 1999.