Você está na página 1de 43

banheiro, na xcara que voc toma leite, nos talheres, no modelo do carro, no formato do telefone.

Em todos os objetos h um pouco de arte aplicada.

ARTES VISUAIS I
Introduo ao Estudo da Arte Arte na Pr-Histria Arte Grega Arte Romana Arte Gtica Renascimento Barroco Rococ 1. ARTES VISUAIS I 1.1 Introduo ao Estudo da Arte Arte conhecimento. Ela constitui uma necessidade do homem. Ela alfabetizadora, revelando os smbolos presentes nas imagens, nos sons e nos movimentos caractersticos desta era. Estabelece o dilogo visual, sonoro e cnico entre o aluno e estes objetos. Possibilita um leitor de mundo mais crtico e eficiente nos seus posicionamentos e tomadas de atitude, bem como num novo agente da Produo cultural. A arte tem de ser entendida e percebida em sua globalidade. Deve trabalhar com a essncia do ser humano, em que o sensvel, o perceptvel e o reflexivo atuam e interagem com as mesmas propriedades, por meio da Educao Artstica e da Esttica. A arte permite a expressividade de sentimentos, idias e informaes, interferindo no processo de aprendizagem de todas as disciplinas. 1.2 Arte na Pr-Histria O SURGIMENTO DA ARTE: OS PRIMEIROS ARTISTAS DA HUMANIDADE Os primeiros artistas da humanidade que se tem conhecimento foram os homens do perodo da PrHistria. Viviam em grupos pequenos e eram nmades, ou seja, no viviam fixamente em um lugar para morar. Da caa, pesca e colheitas de frutos tiravam seu sustento. Os marcos deste perodo foram: a descoberta do fogo, com o qual se aqueciam e afugentavam os animais, e a utilizao de pedras lascadas, utilizadas na confeco de instrumentos para caar, guerrear, e realizar entalhes nas paredes. Esse primeiro perodo da Pr-Histria conhecido como Perodo da Pedra Lascada ou Paleoltico e encontra-se assim dividido: Paleoltico Inferior: - Primeiros homindeos - Caa e coleta 1 - Controle do fogo - Instrumentos de pedra e pedra lascada, madeira e ossos: facas, machados, etc. Paleoltico Superior: - Instrumentos de marfim, ossos, madeira e pedra: machado, arco e flecha, lanador de dardos, anzol e linha.

A ARTE REFLETE A VIDA Voc pode pensar que no conhece arte, que no convive com objetos artsticos, mas estamos todos muito prximos da arte. Nossa vida est cercada dela por todos os lados. Ao acordar pela manh e olhar o relgio para saber a hora, voc tem o primeiro contato do dia com a arte. O relgio, qualquer que seja o seu desenho, passou por um processo de produo que exigiu planejamento visual. Especialistas estudaram e aplicaram noes de arte. A forma de seu relgio resultado de uma longa histria da imaginao humana e das suas preferncias. A cor, a forma, o volume, o material que foram escolhidos esto testemunhando o tempo e a transformao do gosto e da tcnica. Ao observ-lo, voc percebe se um objeto antigo ou moderno, voc reconhece que quem o desenhou preferia formas curvas ou retas, cores discretas ou fortes, ou ainda dourado, e at pedrinhas brilhantes. Quem escolhe um relgio para comprar, decide com base em sua preferncias pessoais. Alguns preferem os mais elaborados, outros preferem os mais simples. o gosto pessoal que predomina, e este pode variar infinitamente. Varia porque recebe influncias de acordo com a idade, com a poca, com o meio social em que a pessoa vive. E, como nos diz a sabedoria popular: gosto no se discute. Mas, quem sabe, possamos discutir o gosto?

Em outros objetos do seu quarto e de seu cotidiano voc pode observar a presena da arte: na estampa do seu lenol, no desenho da sua cama, no formato da sua escova de dentes, no desenho da torneira e da pia do

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 2

Desenvolvimento da pintura e escultura. Percebe-se que mesmo construindo um instrumento o homem primitivo importava-se com a forma e a beleza das peas.

Pintura Rupestre Cavernas, cabanas construdas a partir de paus e ossos de mamutes, com tetos cobertos por ramagens ou peles de animais, eram os locais de abrigo do homem pr-histrico. Nestas cavernas, como a Gruta de Lascaux e a Gruta de Pech-Merle, todas na Frana, encontramos as primeiras pinturas realizadas pelo homem. So ursos, cavalos, veados, bises, etc. Essas pinturas feitas nas paredes das cavernas so tambm conhecidas como pintura rupestre ("rupestre" quer dizer "gravado ou traado na rocha, na pedra"). Acredita-se que esses desenhos eram feitos por caadores. Tudo o que conseguissem desenhar poderiam dominar, ou seja, num sentido mgico, eles poderiam interferir na captura de um animal desenhando-o ferido mortalmente, podendo, dessa forma, domin-Io com facilidade. As pinturas eram. portanto, representaes da natureza, tudo como forma de assegurar uma boa caada e conseqentemente, a sobrevivncia. Outra preocupao muito importante para o homem da Pr-Histria era garantir femininas esculpidas em pedra ou marfim com formas bastante avantajadas: seios, quadris e ventres enormes, o que representa a importncia da fertilidade. Essas esculturas so chamadas de Vnus.

se em regies beira dos rios, tornando-se sedentrio. Dessa forma surgem as primeiras aldeias e a diviso de trabalho diria: homens caam e constroem abrigos (casas de madeira e barro) e as mulheres plantam e realizam trabalhos artesanais, como a cermica e a tecelagem (obtida da l de carneiros). Se, por um lado, a sobrevivncia diria garantida pela agricultura e criao de animais, por outro, o homem continua a se preocupar com as foras da natureza (sol, chuva, eclipse etc.) e com a morte. Estimulados por essas preocupaes, j em 5.000 a.C. surgiu uma colossal arquitetura de enormes pedras erguidas em quatro formas bsicas: o menir (uma nica pedra fincada no cho em vertical); o dlmen (dois menires com uma pedra apoiada em cima como uma mesa gigante); e o arranjo circular das pedras, considerados como cemitrios ou, como no caso de Stonehenge, um monumento ao sol e o Nurague.

Menir

Dlmen

Stonehenge

Nurague

Vnus de Willendorf

NEOLTICO: O INCIO DA ARQUITETURA Quando as geleiras se derreteram, o clima se tornou mais temperado e o perodo Paleoltico (que quer dizer pedra antiga) foi substitudo pela era Neoltica (que quer dizer, pedra nova). Os primeiros seres humanos saram das cavernas e aos poucos descobrem como plantar e domesticar os animais, se tornando fazendeiros ou criadores de gado e, com um estoque de viveres garantido, alterando completamente sua vida. Ele no mais precisa viajar em busca de alimentos e passa a fixar-

As aldeias comeam a crescer e torna-se necessrio que cada uma delas defenda seu territrio. As armas (passam a ser mais estruturadas e o homem deixa de lascar as pedras e passa a poli-Ias mediante atrito (dai esse perodo ser denominado de Pedra Polida ou Neoltico). Provavelmente, da mesma forma que o homem observou que ao redor do fogo o barro endurecia e assim descobriu como fazer peas de cermica, ele agora observa que certas pedras derretem, na fogueira. Descobre a metalurgia (fundio de metais) e usa essa novidade para confeccionar armas mais resistentes e perigosas. Historicamente, entraremos na Idade dos metais, que compreende o Perodo do Cobre, o Perodo do Bronze e o Perodo do Ferro. Com a utilizao dos metais, o homem desenvolveu tcnicas e aperfeioou seus instrumentos e mtodos agrcolas. Aos poucos, as aldeias passaram a 2 produzir mais, gerando assim excedentes que eram trocados por produtos de aldeias vizinhas. Muitas dessas aldeias iriam mais tarde se transformar em cidades e civilizaes conhecidas.

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 3

1.3 Arte Grega Os gregos deixaram uma grande herana cultural, que influenciou toda a civilizao ocidental. Estamos nos referindo beleza retratada nas obras de escultura, pintura e arquitetura; s produes teatrais, filosficas e cientficas; literatura e histria. No sculo XII a.C. , o povo grego era formado pelos Aqueus, Jnios, Drios e Elios. Com o passar do tempo, no entanto, esses povos passaram a ter a mesma cultura. No princpio, as comunidades eram muito pobres, mas aos poucos comearam a prosperar. Com a intensificao do comrcio, as cidadesEstados entraram em contato com as culturas do Egito e do Oriente prximo. A filosofia grega se resumia nas palavras de Protgoras: "O homem a medida de todas as coisas (Das que so enquanto so e das que no so enquanto no so). Com isso, ele quis enfatizar o relativismo das coisas e colocar o homem no centro da discusso, e no mais a natureza. Eles buscavam no homem e na vida inspirao. O homem era considerado o modelo, o padro de beleza. Ele era retratado sem imperfeies, idealizado. Seus Deuses eram uma glorificao do prprio homem e tinham emoes e caractersticas humanas. A arte grega divide-se em quatro grandes perodos: .Pr-Helenstico:fase da aprendizagem e de estruturao da arte, desenvolveu-se em Creta, Micenas e Chipr; . Arcaico: fase de definio da arte; . Clssico: fase da perfeio, em todos os sentidos, da cultura e da arte. Fdias foi o artista de maior destaque; . Helenstico: fase de expanso da arte para o Egito, sia Menor, Sria e Roma. PINTURA EM CERMICA: As cermicas gregas tinham rara beleza. Eram utilizadas como recipientes para vinho, azeite, mel, perfume e at como urna funerria. A pintura em vasos contava histria de deuses e heris da mitologia grega ou narrava eventos contemporneos, como a guerra e as festas. O perodo Arcaico tardio foi a poca urea da pintura em cermica. O artista riscava os detalhes do desenho com uma agulha, expondo a tonalidade da argila. Entretanto, a pintura grega encontrou tambm uma forma de realizao na arte da cermica. Os vasos gregos so conhecidos no s pelo equilbrio de sua forma, mas tambm pela harmonia entre o desenho, as cores e o espao utilizado para a ornamentao. Alm de servir para rituais religiosos, esses vasos eram usados para armazenar, entre outras coisas, gua, vinho, azeite e mantimentos. Mas na medida em que passaram a revelar uma forma equilibrada e um trabalho de pintura harmonioso, tornaram-se tambm objetos artsticos. Destacam-se em: . Fiqura Preta: Estilo adotado no final do desse perodo, as figuras se destacavam em negro contra fundo avermelhado;

. Figura Vermelha: Estilo que teve incio por volta de 530 a.C., invertia o esquema de cores. As figuras, delineadas agora contra fundo negro, eram compostas pelo vermelho natural da argila com os detalhes em pintados em preto. . Figura vermelha: sobre fundo branco. Vaso com pintura estilo figura vermelha e fundo preto

ESCULTURA: A BELEZA DO CORPO Os gregos introduziram o nu na arte. As propores ideais das esttuas representavam a perfeio do corpo e da mente. Eles buscavam uma sntese dos dois plos do comportamento paixo e razo e, por meio da representao artstica da forma humana, freqentemente em movimento, chegaram muito perto de conquist-la. Enquanto o nu masculino sempre foi aceitvel na escultura, as esttuas femininas evoluram de totalmente vestidas para o nu sensual.

Discbulo (Mron) O escultor grego do perodo arcaico, assim como escultor egpcio, apreciava a simetria natural do corpo humano. Para deixar clara ao observador essa simetria, o artista esculpia figuras masculinas nuas, eretas, em rigorosa posio frontal e com o peso do corpo igualmente distribudo sobre as duas pernas. Esse tipo de esttua chamado KOUROS, palavra grega que significa homem jovem.

ARQUITETURA PARA OS DEUSES A arquitetura grega era ligada basicamente aos templos, construdos com pedras sobre plataformas de dois ou trs degraus com muitas colunas para garantir a sustentao do teto. O espao interno era pequeno, destinado s imagens de deuses e sacerdotes. Os cultos eram realizados na parte externa. As colunas que sustentavam os templos eram formadas por trs partes: base, fuste e capitel, e apresentavam diferentes formas, caracterizando trs estilos gregos: drico, jnico e corntio: Coluna drica: a mais comum. Caracteriza-se pela coluna apoiada diretamente sobre a plataforma do templo. Seu capitel sbrio e ausente de enfeites; Coluna jnica: Seu fuste menos volumoso e seu capitel possui volutas laterais; Coluna corntia: basicamente igual jnica. Apresenta mais ornamentos em seu capitel, corno folhas 3 de acanto. Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 4

capitel fuste base Drica JNICA

Ao conquistar a Grcia, Roma absorveu a herana cultural grega e etrusca. Dessa maneira, podemos dizer que tudo o que se produzia em Roma ou era copiado ou importado da Grcia. A populao da cidade de Roma era muito grande e, conseqentemente, havia a necessidade de se construir prdios pblicos de grandes propores para abrigar o maior nmero de pessoas. Desse modo, o romanos, que admiravam as colunas gregas (que serviam de sustentao para a cobertura), desenvolveram uma forma de construo em que as colunas passam a ser apenas decorativas. Utilizaram o arco e a abbada, recursos arquitetnicos desconhecidos pelos gregos e egpcios, mas transmitidos aos romanos pelos etruscos. A utilizao de arcos e abbadas proporcionou s construes amplos espaos internos.

Corntia

Os templos tambm possuam frisos e frontes, que eram ricamente decorados. Os gregos tratavam os monumentos como grandes esculturas, construdas com as mesmas normas de simetria e propores ideais.

Abbada de Nervura

Abbada de Aresta

Arco

fronto

friso
Aqueduto Pont du Gard Vista interna da abbada do Panteo romano A arte romana veio a ser a pedra fundamental da arte

Opistdomo (fundo) Naos (recinto onde ficavam as imagens da dividade) Pronau: entrada

de todos os perodos anteriores. Dando uma reviravolta em sua arte, os romanos, fundadores do maior imprio de todos os tempos, acrescentaram talentos gerenciais: organizao e eficincia menos idealizada e intelectual que a arte clssica grega; mais secular e funcional. Enquanto os gregos brilhavam na inovao, o forte romano era a administrao. Por onde quer que marchassem seus generais, traziam a influncia civilizadora da lei e os benefcios prticos de estradas, instalaes sanitrias e aquedutos. ARQUITETURA Os construtores romanos no s desenvolveram o arco e a abbada, como foram pioneiros no uso do concreto. O material utilizado era geralmente uma massa obtida da mistura de cinza vulcnica, gua e cal (semelhante ao atual concreto). Essas inovaes provaram ser revolucionarias e permitiram, pela primeira vez, cobrir enormes espaos fechados sem a necessidade de suportes internos, sendo utilizadas ao longo dos sculos, sobretudo em edifcios pblicos, igrejas e catedrais. Como exemplo de arquitetura romana, podemos citar o Coliseu e o Panteo. No coliseu, aconteciam jogos e batalhas entre gladiadores.

Teatro de Epidauro 55 degraus dividido em duas ordens. Chegava a acomodar cerca de 14.000 espectadores tornou-se famoso por sua acstica perfeita. 1.4 Arte Romana FOI ASSIM... O processo de desenvolvimento da arte romana iniciou-se no sculo II a.C. e expandiu-se pelos territrios do Mediterrneo, Norte da Europa e sia.

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 5

Primeiro estilo: recobrir as paredes de urna sala com uma camada de gesso pintado; que dava impresso de placas de mrmore.

Coliseu

ESCULTURA
Os romanos eram grandes admiradores da arte grega, mas por temperamento, eram muito diferentes dos gregos. Por serem realistas e prticos, suas esculturas so uma representao fiel das pessoas e no de um ideal de beleza humana, como fizeram os gregos. Ou seja, em lugar de mostrar a beleza ideal, como os gregos, eles retrataram a realidade, feia ou bonita. Retratavam os imperadores e os homens da sociedade. Mais realista que idealista, a estaturia romana teve seu maior xito nos retratos. Na escultura de relevos, com que decoravam seus arcos triunfais os romanos superaram em muito os gregos. Eles retratavam as pessoas com muita fidelidade (mostrando sempre os seus sentimentos). A produo em serie de bustos, semelhantes a deuses, de imperadores, polticos e lideres militares, dispostos nos prdios pblicos de toda a Europa, era uma forma de reafirmar uma presena poltica a milhares de quilmetros de Roma. Outra corrente importante da escultura romana foi o relevo narrativo. Painis de figuras esculpidas representando feitos militares decoravam arcos de triunfo, sob os quais desfilavam os exrcitos vitoriosos conduzindo longas filas de prisioneiros acorrentados. A coluna Trajano o mais ambicioso desses monumentos. Mostra um relevo envolvendo a coluna em mais de duzentos metros de espiral ininterrupta, comemorando massacres em mais de 150 cenas. Segundo estilo: Os artistas comearam ento a pintar painis que criavam a iluso de janelas abertas por onde eram vistas paisagens com animais, aves e pessoas, formando um grande mural.

Terceiro estilo: representaes fiis da realidade e valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes. Quarto estilo: um painel de fundo vermelho, tendo ao centro uma pintura, geralmente cpia de obra grega, imitando um cenrio teatral.

AGORA COM VOC!!! ATIVIDADES 1) O objetivo do homem pr-histrico ao desenhar nas paredes das grandes cavernas era: a) uma forma de se comunicar com os deuses da prhistria; b) sua religio formal para obteno das bnos divinas; c) prender sua alma para us-Ia como alimento dirio e em rituais de fertilidade; d) aprisionar a alma do animal para torn-Io vulnervel e fcil de ser capturado; e) prender seu esprito para utilizar rituais de fertilidade. 2) Em relao as primeiras formas de arquitetura e as descobertas junto ao fogo feitas pelo homem do Neoltico, nessa ordem, foram: a) menir e dorme/ cermica e metalurgia; b) menir e acordas/ olaria e fundio; c)menir e dlmen/ cermica e metalurgia; d)menus e dolmen/ cermica e metalurgia; e) menir e dolmen / olaria e metalurgia. 3) As pinturas feitas nas paredes das cavernas so tambm conhecidas como pintura rupestre que quer dizer:

Escultura

Coluna de Trajano

PINTURA A arte romana tambm se fez presente na decorao. Em Pompia, veremos o luxo das casas com suas paredes decoradas, mosaicos diversos e utenslios domsticos. O Mosaico foi muito utilizado na decorao dos muros e pisos da arquitetura em geral. A maior parte das pinturas romanas que conhecemos hoje provm das cidades de Pompia e Herculano,que foram soterradas pela erupo do Vesvio em 79 a.C. Os estudiosos da pintura existente em Pompia classificam a decorao das paredes internas dos edifcios em vrios estilos:

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 6

a) Gravado ou uma boa caada; b) Uma boa caada ou traado na rocha; c) gravado ou traado na rocha; d) Traado na rocha ou grafismo; e) Gratismo ou gravado na rocha. 4) As colunas que sustentavam os templos gregos eram formadas por trs partes e apresentavam diferentes formas, caracterizando trs estilos gregos. Temos ento, respectivamente: a) drico, jnico e corntio/base, fuste e flamengo; b) base, troste e capitel/ drico, jnico e corntio; c) quartel, forte e capitl/drico, jnico e corntio; d) base, fuste e capitel/ drico, jnico e corntio; e) base, fortes e capitel/ drico, jnico e remo. 5) A pintura em vasos contava histrias gregas ou narrava eventos contemporneos, como a guerra e as festas. O Perodo Arcaico tardio foi a poca urea da pintura em cermica que se destaca em: a) figura preta e figura vermelha; b) figura laranja e figura vermelha; c) figura marrom e figura vermelha; d) figura clara e figura vermelha e) figura roxa e figura vermelha; 6) Na estatuaria romana, a caracterstica d-se pela: a) representao idealizada e bela das pessoas; b) representao fiel da realidade e das pessoas; c) representao detalhada das imagens e seres; d) representao de motivos tribais com preciso; e) representao distorcida da realidade observada. 7) Fazem parte das inovaes romanas: a) arco, flecha, cimento e colunas dricas; b) arco, abbora, cimento e colunas decorativas; c) arco, abbada, concreto e colunas jnicas; d) arco, abbada, concreto e colunas decorativas; e) arco, abbora, concreto e colunas decorativas. 8) Em qual perodo da pr-histria os homens da caverna aprendem a cultivar a terra e a criar animais instalando-se em lugares fixos: a) perodo do paleoltico b) perodo da pedra lascada c) perodo do neoltico d) perodo arcaico e) perodo dos metais 9) Uma coluna dividida em trs partes, notamos a diferena de uma coluna para a outra atravs de seu(ua): a) capitel b) fuste c) kouro d) base e) fdia

10) IMAGEM 1 IMAGEM 2 Em relao s imagens 1 e 2, elas demonstram ser arquitetura do perodo neoltico chamada: a) imagem 1(MENI) e imagem 2 (JNICA) b) imagem 1(FUSTE) e imagem 2 (DLMI) c) imagem 1(MENIR) e imagem 2 (DLMEN) d) imagem 1(DLMEN) e imagem 2(ARRANJO CIRCULAR DAS PEDRAS) e) todas as alternativas esto incorretas 11) Essa tcnica consistia em modelar a imagem em cera e cobri-l com argila. Aps a secagem, a cermica era aquecida no fogo e, dessa forma, a cera escorria, deixando oco o interior do objeto. Em seguida, derretia-se o ferro e colocava-o na frma de cermica. Essa tcnica chamada de: a) tcnica da cera positiva b) tcnica da cera perdida c) tcnica da cera negativa d) tcnica da cera mista e) tcnica da cera do ferro derretido

12) A coluna acima o mais ambicioso desses monumentos realizados pelos romanos. Mostra um relevo envolvendo a coluna em mais de duzentos metros de espiral interrupta, comemorando massacres em mais de 150 cenas. Essa coluna chamada de: a) coluna de trapano b) coluna de japano c) coluna de trajano d) coluna de pano e) coluna de trapa 13) Visualizando a planta abaixo de um templo grego.

Responda: O templo grego se divide em trs recinto que a entrada, a outra onde ficavam as imagens e por ltimo a sada. Como se chama por ordem: a) pronau / naos e opistdomo b) opistdomo / naos e pronau c) naos / pronau e opistodomo d) naus / nal e opistdomo e) nal / opistdumu e naus

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 7

14) Como se chama o recurso arquitetnicos desconhecidos pelos gregos e egpcios, mas transmitidos aos romanos pelos etruscos: a) arco e abbora b) abbora e arcu c) habbada e arco d) arco e abbada e) bbada e arcco 15) O homem a medida de todas as coisas. A filosofia grega se resumia nas palavras de: a) Pitgoras b) Plato c) Scrates d) Protgoras e) Dionsio 16) Representaes fiis da realidade e valorizou a delicadeza dos pequenos detalhes. Esse estilo se enquadra na pintura romana no: a) 1 estilo b) 2 estilo c) 3 estilo d) 4 estilo e) 5 estilo 17) A religiosidade uma caracterstica muito relevante no estudo da arte na pr-histria. Que item atesta esta realidade e justifica a arte rupestre? a) As pinturas serviam de decorao das cavernas para os deuses. b) Os homens cultuavam seus deuses a todo o momento em suas pinturas. c) Era parte de um processo de magia para interferir na captura de animais. d) Havia a inteno imediata do artista em criar uma arte decorativa e religiosa. e) Havia uma inteno do artista em criar uma tcnica no perodo neoltico em desenhar nas paredes das cavernas chamada de naturalismo. 18) A tcnica de pintura utilizada pelos romanos recebia seu nome em relao ao processo que era usado na sua composio. Que tcnica era esta? a) Pintura a leo b) Tcnica em gesso c) Encustica d) Afresco e) Tcnica do ocre 19) Na idade do Paleoltico as cenas que retratavam o animal observado, em tamanho natural e fielmente como eram na natureza, deram origem ao estilo denominado: a) Naturalismo b) Geometrizante c) Simplificador d) Pintura rupestre e) Pintura em negativo 20) Nas cavernas foram encontradas, tambm, peas em osso, madeira, pedra e barro. Algumas delas eram

esculturas, nas quais predominavam imagens femininas, com ventre largo e cabea grudada ao corpo. Tal representao era provavelmente uma forma de divinizar o poder da fertilidade e da concepo, exclusivo das mulheres. Existe a hiptese, tambm, de que essas estatuetas seriam uma forma de amuleto de boa sorte. desse perodo a: a) Vnus de Willenporf b) Vnus de Willentorf c) Vnus de Willenborf d) Vnus de Willenfford e) Vnus de Willendorf 21) Os desenhos feito nas paredes das cavernas durante o perodo da Pedra Polida ou Neoltico chama-se: a) Simplificador ou geometrizante b) Naturalismo c) Pintura rupestre d) Pictrico e) Geometrizante ou Semplificador 22) A Idade dos Metais, que compreende o: a) Perodo do Cobre, Chumbo e Estanho b) Perodo do Bronze, Chumbo e Nquel c) Perodo do Nquel, Chumbo e Ferro d) Perodo do Ferro, Nquel e Estanho e) Perodo do Cobre, Bronze e Ferro

1.5- Arte Gtica Inicialmente, o estilo gtico era aplicado exclusivamente na construo de edifcios religiosos. As caractersticas mais importantes desse estilo so os arcos visveis da estrutura da abbada; os pilares que sustentam a construo no lugar de grossas paredes; e as delicadas colunas, com representao de reis e rainhas, que ladeiam cada porta. A incluso de ornamentos, vitrais e esculturas enriqueceu ainda mais as construes de estilo gtico. A arte gtica era inteiramente voltada para Deus (teocentrismo).

Igreja gtica

Roscea

A arquitetura gtica no sculo XII No sculo XVI, essa nova arquitetura foi chamada desdenhosamente de gtica pelos estudiosos, que a consideravam de uma aparncia to brbara que poderia ter sido criada pelos godos, povo que invadiu o Imprio Romano e destruiu muitas obras da antiga civilizao romana. Mais tarde, o nome gtico perdeu seu carter depreciativo e ficou definitivamente ligado arquitetura dos arcos ogivais.

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 8

A nova maneira de construir apareceu pela primeira vez na Frana, na edificao da abadia SaintDenis, por volta 1.140. A primeira diferena que notamos entre uma igreja gtica e uma romnica a fachada. Enquanto, de modo geral, a igreja romnica apresenta um nico portal, a igreja gtica tem trs portais que do acesso s trs naves do interior da igreja: a nave central e as duas naves laterais. Na fachada da abadia de Saint-Denis, os portais laterais eram continuados por altas torres. O portal central tem, acima dos frisos, que emolduram o tmpano, uma grande janela, acima da qual h uma outra redonda, chamada roscea. A roscea um elemento arquitetnico muito caracterstico do estilo gtico e est presente em quase todas as igrejas construdas entre os sculos XII e XIV.

Tmpano de um portal gtico A Pintura gtica A pintura gtica desenvolveu-se nos sculos XIII, XIV e inicio do sculo XV, quando comeou a ganhar novas caractersticas que prenunciam o Renascimento. Sua principal particularidade foi a procura do realismo na representao dos seres que compunham as obras pintadas. No sculo XIII, o pintor mais importante Giovanni Gualteri, conhecido como Cimabue. O artista procura dar algum movimento s figuras dos anjos e santos atravs da postura dos corpos e do drapeado das roupas. Entretanto, ainda no consegue realizar plenamente a iluso da profundidade do espao. Os manuscritos ilustrados Os manuscritos daquela poca desenvolveram a tcnica da iluminura, que consiste num trabalho de ilustrao de cabealhos, ttulos e letras maisculas iniciais de um texto. Esses manuscritos eram feitos em vrias etapas e dependiam do trabalho de vrias pessoas. Primeiro, era necessrio curtir de modo especial a pele de cordeiros ou vitelas. Essa pele curtida chamava-se velino e era usado no lugar do papel dos livros atuais.

Enquanto, a caracterstica mais importante da arquitetura gtica, a abbada de nervuras: ela difere muito da abbada de aresta da arquitetura romnica, porque deixa visveis os arcos que formam sua estrutura. O que permite a construo desse novo tipo de abbada foi o arco ogival, diferente do arco pleno do estilo romnico.

Nervura

Aresta

Interior da igreja

escultura De um modo geral, a escultura do perodo gtico estava associada arquitetura. Nos tmpanos dos portais, nos umbrais ou no interior das igrejas, os trabalhos de escultura enriqueceram artisticamente as construes e documentaram, na pedra, os aspectos da vida humana que as pessoas mais valorizavam na poca.

1.6 - RENASCIMENTO O Humanismo e o Renascimento artstico tiveram inicio na Itlia, por volta de 1300. Isso se explica porque, por essa poca, as cidades italianas eram os maiores centros do comrcio europeu. Em cidades como Gnova, Florena e Veneza, os ricos banqueiros e comerciantes, por simpatizar com as novas idias, protegiam escritores e pintores renascentistas. Essas idias valorizavam os prazeres materiais e as coisas boas da vida. Comerciantes, banqueiros, nobres e at mesmo papas passaram a sustentar artistas e escritores. Davam casa, comida e uma certa quantia em dinheiro. Em troca, os artistas produziam obras que iam embelezar as suas residncias.

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 9

Esses financiadores de artistas e protetores da arte eram chamados de MECENAS, referncia a um romano da poca de Augusto (sculo I) que tambm promovia a arte. O que importava era voltar s fontes da cultura clssica e fazer renascer (da o nome Renascimento ) o esplndido legado deixado pelos gregos e romanos humanidade.

Pintura e Escultura Na pintura e na escultura da Idade Mdia os temas eram na sua quase totalidade, religiosos. Inspirados nos temas bblicos e na tradio catlica. A vida dos santos, os milagres, o sofrimento, o castigo eram as cenas retratadas. Tinham um carter pblico, pois as obras faziam parte da decorao das igrejas e catedrais. PINTURA Principais caractersticas: Perspectiva: arte de figura, no desenho ou pintura, as diversas distncias e propores que tm entre si os objetos vistos distancia, segundo os princpios da matemtica e da geometria; Uso do claro-escuro: pintar algumas reas iluminadas e outras com sombra, esse jogo de contrastes refora a sugesto de volume dos corpos; Realismo: os artistas do Renascimento no vem mais o homem como simples observador do mundo que expressa a grandeza de Deus, mas como a expresso mais grandiosa de prprio Deus. E o mundo pensado como uma realidade a ser compreendida cientificamente, e no apenas admirada;

Buscava representar o homem tal como ele na realidade; Proporo da figura mantendo a sua relao com a realidade; Profundidade e perspectiva; Estudo do corpo e do carter humano. Racionalidade; Dignidade do ser humano; Rigor cientfico; O Renascimento Italiano se espalha pela Europa, trazendo novos artistas que nacionalizaram as idias italianas. So eles: Drer, Hans Holbein, Bosch, Bruegel. Na arte do Renascimento, os temas religiosos continuaram predominando, mas as figura ganharam humanidade. Ao procurar expressar sentimentos tipicamente humanos. A preocupao com a beleza e a perfeio levou os artistas a estudarem o corpo humano e a natureza para melhor reproduzi-los. Comearam a surgir tambm quadros que 2 retratavam cenas do cotidiano e pessoas. Ricos e nobres passaram a decorar suas casas com obras de arte. Dessa forma encomendavam retratos seus, dos filhos, da mulher, dos antepassados. A arte, antes pblica, exibida nas igrejas, tornou-se propriedade particular. Primeiro, porque a cultura greco-romana valorizava o homem, vendo nele a beleza. A arte renascentista mostra muita semelhana com as arte grega no aspecto da valorizao da beleza e na representao perfeita do corpo humano. Ambas as artes valorizavam a natureza e o homem. Segundo, porque os humanistas valorizavam muito o uso da razo, uma outra caracterstica da sociedade grega e romana.

Em meados do sculo XV, com a volta dos papas de Avinho para Roma, esta adquire o seu prestgio. Protetores das artes, os papas deixam o palcio de Latro e passam a residir no Vaticano. Ali, grandes escultores se revelam; o maior dos quais Michelngelo, que domina toda a escultura italiana do sculo XVI. Algumas obras: Moiss, Davi (4,10m) e Piet. Outro grande escultor desse perodo foi Andrea Dei Verrochio. Trabalhou em ourivesaria e esse fato acabou influenciando sua escultura. Obra destacada: Davi (1,26m) em bronze. Principais Caractersticas: Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 10

AROUITETURA Na arquitetura renascentista a ocupao do espao pelo edifcio baseia-se em relaes matemticas estabelecidas de tal forma o observador possa compreender a lei que o organiza, de qualquer ponto em que se coloque. J no o edifcio que possui o homem, mas este o aprendendo a lei simples do espao, possui o segredo do edifcio (Bruno Zevi, Saber Ver a Arquitetura). Principais caractersticas: Ordens Arquitetnicas; Arcos de Volta-Perfeita; Simplicidade na construo;

A escultura e a pintura se desprendem da arquitetura e passam a ser autnomas; Construes; palcios, igrejas, vilas (casa de descanso fora da cidade), fortalezas (funes militares).

divindades da terra, do vento, das florestas, personificando as estaes do ano e o mundo lendrio da mitologia grega. Com poesia e originalidade, esse grande artista fez inovaes tanto na abordagem da temtica clssica quanto na reelaborao da tcnica, aperfeioando os efeitos de profundidade, volume e movimento, por meio de detalhes bem definidos que exaltavam o ideal da beleza.

Botticelli A Alegoria da Primavera 1482 Leonardo da Vinci: (1452 a 1519) Por meio de invenes, estudos sobre anatomia, tica, astronomia, engenharia e inmeras pinturas, ele imortalizou o nome de sua cidade natal e foi considerado smbolo do Renascimento e um dos maiores gnios de todos os tempos. O mito do homem que criou sapatos para andar sobre a gua, que inventou o salva-vidas, o compasso parablico, mquinas capazes de fazer lentes telescpicas de seis metros e lentes cncavas, que demonstrou a mecnica dos msculos, que mediu a distncia do Sol Terra e o tamanho da Lua configurouse como o prprio ideal de beleza, perfeio e inteligncia. Este artista mgico tambm reinventou o sorriso, a beleza, o homem e a mulher, criando a iluso de tridimensionalidade em figuras que expressam, por meio do movimento dos corpos, o estado da alma e a sutileza dos sentimentos.

Brunelleschi - um exemplo de artista completo renascentista, pois foi pintor, escultor e arquiteto. Alm de dominar conhecimentos de matemtica, Geometria e de ser grande conhecedor da poesia de Dante. Foi como construtor, porm, que realizou seus mais importantes trabalhos, entre eles a cpula da catedral de Florena e a Capela Pazzi.

QUATROCENTISTA -1400 Mais tarde, por volta de 1400, um grupo de artistas lanou conceitos de arte baseados no equilbrio das formas e do contedo. Eram eles os arquitetosescultores Brunelleschi e Ghibert, o escultor Donatello e o pintor Mosaccio, cujas obras caracterizaram o incio do Renascimento. Esses artistas abriram caminho tanto para a pintura beato Fra Anglico quanto para a de Piero della Francesca e tambm para a obra arquitetnica de Leon Brunelleschi e aperfeioou-a, unindo a imponncia dos arcos romanos ao gosto intelectual da arte florentina. Dessa maneira, podemos observar que, na arquitetura quatrocentista, predominaram as cpulas, a coluna substituiu o pilar gtico e os capitis eram iguais aos do Perodo Clssico: dricos, jnicos ou corntios. Essas produes refletiram um estgio mais elaborado e caracterizaram um ciclo de grande desenvolvimento Da Vinci- Mona Lisa Anatomia do Tronco renascentista. Na segunda metade de 1400, a cidade de 1502 Florena tornou-se o centro poltico, econmico e cultural da poca e, sob a influncia da famlia de Lorenzo de Mdici, as artes ganharam um impulso maior. Floresceram, nessa poca o talento de Pollaiolo e de Verrochio e a genialidade de Sandro Botticelli e Leonardo da Vinci. Botticelli: Alessandro di Mariano di Vanni Filipepi Botticelli (Florena, 1445 a 1510), com sensibilidade e extremo requinte, criou alegorias que representavam as Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 11

Mquina Voadora

Mquina Escavadora

Podemos relacionar o fim do Renascimento sua transio ou ao surgimeto do Barroco. O contexto desse momento originou a volta religiosidade na arte e ao surgimento do conflito: cu e terra, matria e esprito. A nova esttica buscou, nas linhas retorcidas, expressar as angstias terrenas em busca de Deus. Michelangelo foi um dos artistas considerados antecessores desse novo estilo. Em sua obra O Juzo Final, ele j apontava para o surgimento de uma nova esttica. Esse momento de transio caracterizou, de certa forma, o fim do Renascimento.

QUINHENTISMO - 1500 Em 1500, o amadurecimento renascentista, iniciado em Florena, floresceu em Roma, com o papado. Esse perodo foi denominado Quinhentismo. A produo cultural desse momento atingiu nveis jamais pensados, representados por Leonardo da Vinci, Michelangelo e Rafael. Na pintura, podemos observar a extrema beleza do claro-escuros, a fidelidade anatmica e a requintada elaborao na forma de vestir os personagens de outras pocas com roupas contemporneas.

Michelangelo O Juzo Final 1536-41 1.7 Barroco ESTILO BARROCO (EUROPEU) Cronologia: Estilo internacional que se desenvolveu A pintura renascentista adquiriu caractersticas nas artes europias. O surgimento da arte barroca se deu prprias em cada um desses pases e at mesmo na no sc. XVII na Itlia, depois se propagou para outros prpria Itlia. Em Veneza, por exemplo, devido s pases europeus (Holanda, Espanha, Blgica, Portugal, influncias recebidas do Oriente, os personagens foram etc) e continente americano (atravs dos colonizadores retratados com trajes suntuosos, cores vibrantes e portugueses e espanhis), onde se manifestou de forma diversificadas, o que conferiu pintura veneziana um distinta em cada pas, mas manteve suas caractersticas. carter extico. Destacaram-se, nesse momento, os Origem: So diversas as teorias acerca disso, artistas Ticiano, Tintoretto e Giorgione. sendo que a mais aceita a que a mesma originou-se da Na arquitetura, houve o predomnio das linhas palavra espanhola BARRUECO utilizada para designar horizontais sobre as verticais e sobre portas e janelas; prola de formato irregular. surgiram frontes triangulares, acentuando os efeitos de Causas: Esse estilo deve-se a uma srie de massa e monumentalidade. mudanas econmicas, sociais e principalmente religiosas. Surge como uma reao ao Renascimento, com seu humanismo, e Reforma Protestante, quando a Igreja Catlica teve seu poder enfraquecido. O Imprio Cristo comeou a enfraquecer em diversas regies. Com a finalidade de manter a unidade, conquistar o espao perdido, prestgio, poder e resistir reforma protestante, a Igreja Catlica criou a Contra-Reforma, estabelecendo a Companhia de Jesus, ordem religiosa formada pelos jesutas que tinha como objetivos difundir a f catlica entre os povos no-cristos e edificar igrejas. na construo e decorao dessas igrejas que nasce a arte barroca (arte sacra). A arte foi usada para cativar a alma dos fiis. Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 12 Rafael Pequena Madona de Cowper 1505

Caractersticas Plsticas da Arte Barroca Pintura: Em tcnicas de leo sobre tela e madeira, composio em diagonal; desequilbrio; desarmonia; emocionalismo e sentimento; violentos contrastes de claro-escuro num jogo de luz e sombra; exacerbao na expresso do sentimento; uso das cores primrias (amarelo,vermelho,azul); a forma parece estar sempre em movimento; retrata tema religioso; predomnio de linhas
curvas; cheias de smbolo e imaginao representando os dogmas da f.

Explorou a imagem do homem do povo em seus temas religiosos.

Velzquez: (Espanha 1599-1660): Com desenvoltura e tcnica apurada, retratou fielmente interiores, trajes, textura e pessoas com realismo e naturalismo. Grande observador, ele revelou, em suas obras, o perfil psicolgico, expressando a dignidade da nobreza e do povo.

Esculturas: Uso da figuras humanas, isoladas ou em grupo; expresso de emoes violentas nas atitudes, nos gestos e nos rostos, dramaticidade; planejamento ondulante; efeitos de luz e sombra para maior vigor plstico dos volumes e exasperao dos sentimentos; linhas curvas; excesso de dobras nas vestes; utilizao do dourado; feitasa em madeira, marfim, terracota, barro cozido e policromado.

Rembrandt: (Holanda 1606-1669): Comeou pela linha realista de Caravaggio e mais tarde cristalizou seu estilo pessoal de profundo claro-escuro, sentimento de solido e religiosidade com pinceladas abertas.

Arquitetura: Como se tudo estivesse livre e sem movimento; presena de curvas e contracurvas nos volumes; frontes encurvados; variedades de formas (conchas espirais, linhas harmnicas) retbulos agigantados, a nave como um grande palco ricamente decorada; frontispcios solenes. A arte barroca rica em decorao e ornatos, pinturas cheias de smbolos e imaginao representando os dogmas da f, o tringulo com um olho no centro significa onipotncia: os meninos a proteo dos justos; as conchas o batismo; as cores (seu simbolismo vem do Romano), vermelho o amor e caridade; o verde a penitncia e o sacrifcio; o verde com vermelho as almas do purgatrio; o amarelo o instinto, o ouro e a realeza; o negro a morte. Artistas que se destacaram Caravaggio: (Itlia 1573-1610): Aperfeioou o estilo claro-escuro, tornando mais forte o realismo.

Rubens: (Blgica- 1577-1640): Renovou o estilo ao elaborar obras com luzes e cores exuberantes, com movimento e composies em diagonal, tornando-as mais dinmicas.

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 13

Manuel da Costa Atade: (Brasil-1762-1837): Imprimiu s pinturas barrocas a identidade brasileira presente no sincretismo e na representao de personagens que revelam traos e cores da etnia afrobrasileira.

A linha reta na posio inclinada, uma linha em fuga. Ela se desloca na posio de seu ngulo. Expressa vitalidade, movimento, instabilidade.

A linha curva, exprime alegria, animao. O sorriso se expressa sempre por uma linha curva com as extremidades para cima.

Antnio Francisco Lisboa: o Aleijadinho (Brasil1730-1814): Suas obras foram inspiradas nos textos bblicos e retratavam cenas religiosas, personagens, como anjos e profetas.

Convexa

Cncava

As linhas onduladas, nos do idia de movimento, ritmo, graa.

As linhas quebradas, ou poligonais nos do a idia de fora, agressividade, tenso.

A linha a Expressividade: a) Introduo: A expressividade e o ritmo da linha so uma questo de associao de idias. Por se tratar de um meio de expresso plstica, nem sempre sugeriro as mesmas coisas para quem as observa. As linhas traadas sobre o papel constituem uma linguagem plstica de expresso e esta expressividade pode ser determinada pela relao com as coisas reais que conhecemos. Por exemplo: dizemos que a linha curva expressa movimentos curtos por que ela nos faz recordar objetos ou coisas que, ao se moverem, nos do essa sensao, como as ondas do mar, uma serpente se rastejando pelo cho, uma bola, etc. Vamos ver alguns exemplos: A Linha reta na posio horizontal, tem significado de plano, esttico. Ela nos d sensao de amplitude, de espao, convida-nos ao descanso, proporciona quietude e paz.

As linhas mistas so representadas por um conjunto de retas e curvas. Transmitem dinamismo e confuso, movimento.

IGREJA , PINTURAS E ESCULTURAS DO BAR

A linha reta na posio vertical, tem significado de movimento, de altura, lembra-nos uma rvore, um homem em p.

O Barroco um estilo de arte e arquitetura criado por Borromini, na Itlia. Vem do termo francs barroque que significa bizarro, esquisito, extravagante. A inteno do artista era impressionar o espectador, envolvendo-o espiritualmente com a obra de arte. As pinturas de Michelangelo na cpula da Capela

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 14

Sistina so os melhores exemplos.J o pintor Petrus Rubens caracterizava-se por pintar mulheres gordas (muito em moda na poca). BARROCO NO BRASIL

Os Holandeses foram expulsos do Brasil em 1654. Depois disso comeou a decadncia do comrcio do acar porque os holandeses passaram a cultivar a cana nas Antilhas, vendendo o acar antilhano aos europeus por preo inferior ao brasileiro. Com isso o Brasil entrou em crise e os portugueses comearam a incentivar a procura do ouro no pas. Em pouco tempo o Brasil j mandava toneladas de ouro da regio de Minas Gerais para Portugal. A riqueza do ouro transformou a sociedade brasileira. As cidades cresceram e enriqueceram, as construes foram aprimoradas e houve uma verdadeira corrida em busca do ouro. Nesse perodo vieram da Europa arquitetos, pintores, escultores e comerciantes interessados nas riquezas brasileiras. Esses artistas conviviam com o estilo barroco europeu caracterizado por construes exuberantes, muito decoradas,pinturas de colorido forte e contrastante, com figuras sempre parecendo estar em movimento. No Brasil, a arquitetura religiosa foi o maior expoente de arte barroca. As igrejas eram maravilhosamente decoradas com entalhes em madeira cobertos de ouro, teto pintado com cenas bblicas, esculturas de santos, altares com anjos, colunas, flores e muitos outros elementos decorativos. Veja:

preocupou em expressar apenas sentimentos agradveis e que procurou dominar a tcnica de uma execuo perfeita. O Rococ teve incio na Frana, no sculo XVIII, difundindo-se a seguir por toda a Europa. Em nosso pas, foi introduzido pelo colonizador portugus e sua manifestao se deu principalmente no mobilirio, conhecido por estilo Dom Joo V. O termo "rococ" originou-se da palavra francesa rocaille que, em portugus, por aproximao, significa concha. Esse detalhe significativo na medida em que muitas vezes podemos perceber as linhas de uma concha associadas aos elementos decorativos desse estilo. Para alguns historiadores da arte, o termo rococ indica a fase do Barroco compreendida entre 1710 e 1780, quando os valores decorativistas e ornamentais so exaltados tanto pelos artistas quanto pelos apreciadores da arte. De fato, pode-se ver no Rococ um desenvolvimento natural do Barroco. Porm, h entre esses dois estilos algumas caractersticas bem distintas. As cores fortes da pintura barroca, por exemplo, na pintura rococ foram substitudas por cores suaves e de tom pastel, como o verde-claro e o cor-de-rosa. Alm disso, o rococ deixa de lado os excessos de linhas retorcidas que expressam as emoes humanas e busca formas mais leves e delicadas. A arte do Rococ refletia, portanto, os valores de uma sociedade ftil que buscava nas obras de arte algo que lhe desse prazer e a levasse a esquecer seus problemas reais. Os assuntos explorados pelos artistas deveriam ser as cenas graciosas, realizadas de tal forma que refletissem uma sensualidade sutil, como na tela O Balano do pintor Fragonard. Arquitetura Na arquitetura, o estilo rococ manifestou-se principalmente na decorao dos espaos interiores, que se revestiram de abundante e delicada ornamentao. As salas e os sales tm, de preferncia, a forma oval e as paredes so cobertas com pinturas de cores claras e suaves, espelhos e ornamentos com motivos florais feitos com estuque. A Pintura Na pintura, so ntidas as diferenas entre o Barroco e o Rococ. Enquanto o Barroco desenvolvia temas religiosos em que as atitudes dos personagens eram repletas de conotaes dramticas e hericas, o Rococ desenvolvia temas mundanos, ambientados em parques e jardins ou em interiores luxuosos. Os personagens no so mais de inspirao popular, e sim membros de uma aristocracia ociosa que vive seus ltimos tempos de fausto antes da Revoluo Francesa que se aproxima. Do ponto de vista tcnico tambm ocorrem transformaes na pintura. Desaparecem os contrastes radicais de claro-escuro e passam a predominar as tonalidades claras e luminosas. A tcnica do pastel passa a ser bastante utilizada, pois ela permite a produo de

Contrastando com a riqueza interior das igrejas temos a simplicidade das fachadas externas, a arquitetura barroca tambm aparece nas fazendas, stios, chcaras, engenhos e prdios pblicos: muitos foram os artistas que contriburam para o engrandecimento do estilo barroco no Brasil. Entre eles destacamos Mestre Atade e Aleijadinho. 1.8 O Rococ De modo geral, a arte que se desenvolveu dentro do estilo rococ pode ser caracterizada como requintada, aristocrtica e convencional. Foi uma arte que se

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 15

certos efeitos de delicadeza e leveza dos tecidos, maciez da pele feminina, sedosidade dos cabelos, luzes e brilhos. A escultura Nessa arte, o estilo rococ substituiu os volumes que indicam o vigor e a energia barrocos por linhas suaves e graciosas. A escultura, que se torna intimista, geralmente procura retratar as pessoas mais importantes da poca. So famosas, por exemplo, as esculturas que Jean Antoine Houdon fez retratando Vollaire, Diderol, Rousseau e outros tantos personagens da histria francesa e universal. AGORA COM VOC!!! ATIVIDADES 1) Marque (V) VERDADEIRO ou (F) FALSO: a.( ) Os tons suaves e pastis, o equilbrio simtrico, a luz diagonal fazem parte do estilo barroco. b( ) Na representao barroca a figura humana, diversas vezes, aparece levemente geometrizada, revelando uma preocupao naturalista. c.( ) Nas obras barrocas as cenas representadas envolvem-se num acentuado contraste de claro-escuro, o que intensifica a expresso de sentimento. d.( ) O Juzo Final pintado por Michelangelo no teto da Capela Sistina, foi sem dvida alguma, uma das primeiras obras com caracterstica barrocas. e.( ) A arte barroca originou-se na Itlia e no tardou a espalhar-se pela Europa e tambm pela Amrica. f.( ) O Barroco desenvolveu-se igualmente nos diversos pases em que se manifestou, realizao raramente conquistada pelos outros movimentos artsticos existentes, fazendo com que o Barroco se diferencie dos demais em termos de importncia. g.( ) A arte barroca foi um dos meios de propagar o Protestantismo e ampliar sua influncia. MARQUE UMA NICA ALTERNATIVA CORRETA NAS QUESTES A SEGUIR: 2) No sculo XVI a Igreja Catlica passa por um perodo de decadncia, pois surgem movimentos como o Humanismo e a Reforma. Como retomada de sua posio perante a sociedade a igreja reagiu com a Contra Reforma e passou a decorar seus templos com suntuosidade tal que encantasse os pagos seja pela magnitude de suas igrejas, seja por suas obras de arte. Da, contratando artistas, arquitetos e escultores produziram um dos maiores acervos culturais do mundo dos quais o Vaticano seu exemplo mais conhecido. Surge ento o Barroco, nome originado de um termo usado para designar uma prola mal formada. Quanto arte do perodo Barroco assinale a alternativa CORRETA: a) Na pintura utilizava de uma tcnica conhecida como chiaro scuro ou claro e escuro. b) A expresso dramtica e os gestos amplos no so marcas da escultura barroca. c) O dourado banido da escultura como uma forma de entrega dos bens materiais.

d) na arquitetura barroca que surgem as abbadas. e) na arquitetura que surgem as colunas dricas. 3) O Rococ foi um movimento diferente dos demais movimentos artsticos dos sculos anteriores. Quanto s caractersticas do Rococ assinale a alternativa CORRETA: a) As cores do Rococ so exceo, pois acompanham as tendncias de cores do barroco. b) As paredes e tetos da arquitetura do rococ eram decorados com temas extremamente pesados. c) As cores de tons azul e rosa so predominantes na pintura. d) Elementos de luxo como a porcelana no so aceitos em interiores considerados sagrados. 6 e) Todas as alternativas esto corretas 4) Relacione as colunas: COLUNA A COLUNA B

) Iluminura

1.

) Abbada de aresta

) Vitral

( 2. (

) Tmpano

) Manuscritos

3.

4.

5.

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 16

serviu para revigorar seus princpios doutrinrios. c.( ) Com o vigor barroco, os palcios barrocos se tornaram ambientes de encantamento, projetados para impressionar os visitantes com o poder e a glria do rei. d.( ) O ideal humanista,a preocupao com o rigor cientfico e a composio equilibrada, so as principais caractersticas da Arte Barroca. 5) um elemento arquitetnico muito caracterstico do estilo gtico e est presente em quase todas as igrejas construdas entre os sculos XII e XIV. a) Tmpano b) Roscea c) Abbada d) Arco e) Base 6) A religiosidade uma caracterstica muito relevante no estudo da arte na pr-histria. Que item atesta esta realidade e justifica a arte rupestre? a) As pinturas serviam de decorao das cavernas para os deuses. b) Os homens cultuavam seus deuses a todo o momento em suas pinturas. c) Era parte de um processo de magia para interferir na captura de animais. d) Havia a inteno imediata do artista em criar uma arte decorativa e religiosa. e)Havia uma inteno do artista em criar uma tcnica no perodo neoltico em desenhar nas paredes das cavernas chamada de naturalismo. 7) A tcnica de pintura utilizada pelos romanos recebia seu nome em relao ao processo que era usado na sua composio. Que tcnica era esta? a) Pintura a leo b) Tcnica em gesso c) Encustica d) Afresco e) Tcnica do ocre A Arte Barroca desenvolveu-se no sculo XVII, num perodo muito importante da histriada civilizao ocidental, pois nele ocorreram mudanas econmicas, religiosas e sociais que deram nova feio Europa da Idade Moderna. Essas mudanas tiveram conseqncias bastante significativas, pois favoreceram o surgimento dos Estados Nacionais e dos governos absolutos,pois propunham que cada nao se libertasse da submisso ao papa. Diante desse pano de fundo, surgiu a Arte Barroca. E assim, de acordo com suas principais caractersticas, julgue os itens da questo que se segue abaixo. 8) - Marque (V) VERDADEIRO ou (F) FALSO: a.( ) O estilo barroco retomou os prprios princpios da arte da antigidade Greco-romana; e de acordo com essa nova tendncia, uma obra s seria perfeitamente bela na medida em que imitasse os artistas clssicos gregos. b.( ) Diante da Reforma Protestante a Igreja Catlica logo se organizou contra. E assim a Arte Barroca 9) O inicio do Sculo XX, trs consigo uma grande gama de vertentes artsticas que vo dominar toda a produo artstica da poca. Entre 1904 e1905, na Alemanha, com um grupo chamado Die Bruche, que significa A Ponte, tem incio o movimento Expressionista. Quanto a este movimento e suas caractersticas julgue os itens colocando (V) ou (F): a.( ) A sensao de luz e cor, no se importando com os sentimentos humanos e com a problemtica da sociedade moderna so caractersticas marcantes deste movimento. b.( ) inegvel que o Expressionismo seja uma aceitao ao que fora o Impressionismo. c.( ) O Grito, de Van Gogh, um grande exemplo deste marcante movimento. d.( ) O Expressionismo procurou expressar as emoes humanas e interpretar as angstias que caracterizaram psicologicamente o homem do inicio do sculo XX.

10) Relacione as colunas:

COLUNA A

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 17

COLUNA B (
a)

) Jnica

) Corntia

) Drica

b)

c)

Rua Domingos Marreiros, 1775 Ftima Belm = Par Fones: (91) 3236-0211 / 914-4664 / 8070-9960 Pg. 18

11) Qual a principal caracterstica da pintura Gtica. correto afirmar: a) Foi a procura do Realismo na representao das Igrejas; b) Foi a procura do Realismo na representao dos seres que compunham as obras pintadas; c) Foi a procura do realismo na representao dos arcos ogivais que compunham as obras pintadas; d) Foi a procura do realismo na representao dos arcos e da Abadia; e) Foi a procura do realismo na representao dos arcos, a Abadia e Abbada que compunham as obras pintadas. 12) As Caractersticas gerais da arte renascentista foram: I. Racionalidade; Dignidade do Ser Humano; II. Uso da emoo; Teocentrismo; III. Reutilizao das artes greco-romana. IV. Rigor Cientfico; Ideal Humanista. Esto corretas: a) As alternativas I e II; b) As alternativas I, II e III; c) As alternativas I, III e IV; d) As alternativas lI, III e IV; e) As alternativas I, lI, III e IV.

a) Entalhes em ferro coberto de tinta vermelha, teto pintado com cenas bblicas e esculturas de santos, etc. b) Entalhes em madeira cobertos de ouro, pintado com cenas de anjos e esculturas de flores, etc. c) Entalhes em madeira cobertos de ouro, teto pintado com cenas bblicas, esculturas de santos, etc. d) Entalhes em ferro e madeira coberto de ouro, teto pintado com cenas de mulheres semi-nuas e esculturas de santos, etc. e) Entalhes em madeira coberto de argamassa, teto pintado com cenas de mulheres, esculturas de arcos. 17) A palavra barroco vem do termo francs barroque que significa: a) Bizarro, esquisito e extravagante; b) Cavalo de Pau, esquisito e extravagante; c) Religioso, santo e extravagante; d) Religioso, anjos e altares; e) Bizarro, esquisito e barro. 18) Qual era a inteno do artista Barroco. correto afirmar: a) Impressionar a sociedade brasileira; b) Impressionar os polticos brasileiros; c) Impressionar os artistas europeus com novas tcnicas; d) Impressionar a sociedade e ao mesmo tempo os artistas europeus; e) Impressionar o expectador, envolvendo-o espiritualmente com a obra de arte. 19) O termo Rococ originou-se da palavra francesa que, em portugus, por aproximao, significa: a) colorido; b) concha; c) estilo; d) brilho; e) luxo. 20) Essa tcnica consistia em modelar a imagem em cera e cobri-l com argila. Aps a secagem, a cermica era aquecida no fogo e, dessa forma, a cera escorria, deixando oco o interior do objeto. Em seguida, derretiase o ferro e colocava-o na frma de cermica. Essa tcnica chamada de: a) tcnica da cera positiva b) tcnica da cera perdida c) tcnica da cera negativa d) tcnica da cera mista e) tcnica da cera do ferro derretido

13) Em relao a escultura renascentista: a) Buscava representar o homem tal como ele na realidade; b) Proporo da figura mantendo a sua relao com a realidade; c) Estudo do corpo e do carter humano. d) Todas as alternativas esto corretas e) Todas as alternativas esto erradas. 14) A contribuio para o ideal renascentista se propagar deu-se por parte dos Mecenas que: a) aumentaram seu entalhe e firmemente lanaram o golpe destruidor nos pilares que sustentavam a igreja, vindo ela a cair; b) adquiriram riquezas e investiram na poltica; c) lutaram firmemente contra a igreja e assumiram o poder do vaticano; d) investiram em passeatas e revoltas contra a igreja; e) protegiam os artistas e empregaram suas riquezas nas artes;

15) Muitos foram os artistas que contriburam para o engrandecimento do estilo Barroco no Brasil. Entre eles destacamos: a) Mestre Atade, Aleijadinho e Andrea Del Verrochio; b) Aleijadinho, Mestre Vitalino e Piet; c ) Mestre Vitalino, Aleijadinho, e Tarsila do Amaral; d) Mestre Atade, Aleijadinho e Petrus Rubens; e) Petrus Rubens, Mestre Vitalino e Cndido Portinari. 16) No Brasil, a arquitetura religiosa foi a maior expoente da arte barroca. As igrejas eram maravilhosamente decoradas com:

UNIDADE II
VOC VAI APRENDER
. Introduo ao Teatro . Teatro como uma Arte . O Teatro ( origem) . Montagem de teatral (equipes) uma pea

2.3 - Teatro Grego


O teatro nasceu, mais ou menos, no sculo VI a.C na velha Grcia. A consolidao do teatro, enquanto espetculo, na Grcia antiga deu-se em funo das manifestaes em homenagem ao deus do vinho, Dionsio. A cada nova safra de uva, era realizada uma festa em agradecimento ao deus, atravs de procisses. Com o passar do tempo, essas procisses, que eram conhecidas como "Ditirambos", foram ficando cada vez mais elaboradas, e surgiram os diretores de coro (os organizadores das procisses). Nas procisses, os participantes se embriagavam, cantavam, danavam e apresentavam diversas cenas das peripcias de Dionsio. Em procisses urbanas, se reuniam aproximadamente vinte mil pessoas, enquanto que em procisses de localidades rurais (procisses campestres), as festas eram menores. O primeiro diretor de coro foi Tspis, que foi convidado pelo tirano Prstato para dirigir a procisso de Atenas. Tspis desenvolveu o uso de mscaras para representar, pois, em razo do grande nmero de participantes, era impossvel todos escutarem os relatos, porm podiam visualizar o sentimento da cena pelas mscaras.

. Fases de uma montagem de uma pea

2. ARTE CNICA 2.1 Introduo ao Teatro


O teatro o lugar onde um grupo de pessoas assiste a outro grupo de pessoas que representam. Os que representam so chamados de atores e o local onde desempenham sua funo chamado palco. O pblico ou espectadores so aqueles que assistem representao e a platia o local onde ficam acomodados. Os atores que esto no palco interpretam papis e personagens, ou seja, "representam" ou tornam presentes os gestos e aes de outras pessoas, de animais, ou at de objetos.

2.2 Teatro como uma Arte


No teatro interessante saber esto presentes as mais diversas modalidades artsticas: msica, dana, desenho, pintura, literatura, escultura, expresso corporal, maquiagem. O teatro e os profissionais que nele atuam (diretor, ator, atriz), bem como os elementos que a ele pertencem (cenrio, figurino, trilha sonora, iluminao), nos oferecem a oportunidade de conhecer e confrontar culturas em momentos histricos distintos, possibilitando a ampliao dos nossos conhecimentos e do nosso repertrio artstico. Esses elementos, entretanto, s tero significados se voc souber decodificar as expresses faciais, os gestos, as aes, os cenrios, o fundo musical, os figurinos.

No teatro, os atores representam ou interpretam papis comunicando as idias por meio do dilogo entre palco e platia. Papel o personagem representado pelo ator, e palco ou espao cnico o local onde os atores trabalham, atuando, representando, fazendo-se passar por outra pessoa.

O "Coro" era composto pelos narradores da histria, que atravs de representao, canes e dancas, relatavam as histrias do personagem. Ele era o intermedirio entre o ator e a platia, e trazia os pensamentos e sentimentos tona, alm de trazer tambm a concluso da pea. Tambm podia haver o Corifeu, que era um representante do coro que se comunicava com a platia. Em uma dessas procisses, Tspis inovou ao subir em um "tablado" (Thymele - altar), para responder ao coro, e assim, tornou-se o primeiro respondedor de coro (hypcrites). Em razo disso, surgiram os dilogos e Tspis tornou-se- o primeiro ator grego. O teatro da tragdia passou para a comdia que foram os gneros bsicos do Teatro Grego. Viveu a proibio da Igreja no incio da Era Crist, e se tornou

2.5 Fases da montagem de uma pea


por Uma pea antes de ser apresentada ao pblico, passa diversas fases que chamamos de fases de

montagem de uma pea teatral.


A primeira fase de uma montagem teatral a Nesta fase a leitura da pea deve ser repetida vrias vezes, para que os atores percebam o sentido de cada palavra e a inteno do autor. A segunda fase a atuao em cena. Nesta fase o diretor se preocupa pela expresso corporal, procurando aperfeioar os gestos e a movimentao dos atores no palco, dentro dos limites dos cenrios. Esta fase conhecida como

interpretao oral.

marcao da pea.
A terceira e ltima fase a do ensaio geral. Neste ensaio, os cenrios, os figurinos, a sonoplastia e a iluminao devero estar como se fosse o dia da estria. Este o momento de se corrigir as ltimas falhas de interpretao e de montagem.

mambembe, sendo apresentado em praas e feiras por saltimbancos. Depois a Igreja passou a dedicar maior ateno ao teatro e surgiram peas de carter litrgico, marcando o perodo do teatro sagrado ou teatro de mistrios, ou farsa. Com a Renascena foi eletizado, pois s era apresentado em palcios, para um pequeno pblico, constitudo por elementos da nobreza. Nessa poca, surgiu a preocupao com os cenrios e grandes mestres da pintura foram convidados para confeccion-los.

AGORA COM VOC !!! ATIVIDADES


1) O objetivo do homem pr-histrico ao desenhar nas paredes das grandes cavernas era: a) uma forma de se comunicar com os deuses da pr-histria; b) sua religio formal para obteno das bnos divinas; c) prender sua alma para us-Ia como alimento dirio e em rituais de fertilidade; d) aprisionar a alma do animal para torn-Io vulnervel e fcil de ser capturado; e) prender seu esprito para utilizar rituais de fertilidade. 2) Em relao as primeiras formas de arquitetura e as descobertas junto ao fogo feitas pelo homem do Neoltico, nessa ordem, foram: a) menir e dorme/ cermica e metalurgia; b) menir e acordas/ olaria e fundio; c)menir e dolmen/ cermica e metalurgia; d)menus e dolmen/ cermica e metalurgia; e) menir e dolmen / olaria e metalurgia. 3) As pinturas feitas nas paredes das cavernas so tambm conhecidas como pintura rupestre que quer dizer: a) Gravado ou uma boa caada; b) Uma boa caada ou traado na rocha; c) gravado ou traado na rocha; d) Traado na rocha ou grafismo; e) Gratismo ou gravado na rocha. 4) As colunas que sustentavam os templos gregos eram formadas por trs partes e apresentavam diferentes formas, caracterizando trs estilos gregos. Temos ento, respectivamente: a) drico, jnico e corntio/ base, fuste e flamengo;

2.4 Montagem de uma pea teatral


O sucesso de uma pea teatral depende do trabalho conjunto de vrias pessoas, comeando pelo diretor e terminando pelo simples mister da camareira.

A equipe Artstica a) Diretor: planifica o espetculo, ensaia


as cenas etc. b) Ator: a pessoa que representa

os atores, orienta

c) Cenarista ou cengrafo:
cenrios

encarregado do

d) Figurinista e) Maquiador A equipe Tcnica a) Contra regra: o sucesso b) Iluminador c) Sonoplasta d) Maquinista:

de uma pea teatral depende muito do contra-regra, pois sua funo a de fiscalizar todos os elementos que compem o espetculo.

Encarregado pela armao dos cenrios, pelas mudanas de cena, abertura e fechamento da cortina.

A equipe Auxiliar a) Camareira b) Zelador

b) base, troste e capitel/ drico, jnico e corntio; c) quartel, forte e capitl/ drico, jnico e corntio; d) base, fuste e capitel/ drico, jnico e corntio; e) base, fortes e capitel/ drico, jnico e remo. 5) A pintura em vasos contava histrias gregas ou narrava eventos contemporneos, como a guerra e as festas. O Perodo Arcaico tardio foi a poca urea da pintura em cermica que se destaca em: a) figura preta e figura avermelhada; b) figura morena e figura vermelha; c) figura marrom e figura vermelha; d) figura clara e figura vermelha e) figura mulata e figura vermelha; 6) Na estatuaria romana, a caracterstica d-se pela: a) representao idealizada e bela das pessoas; b) representao fiel da realidade e das pessoas; c) representao detalhada das imagens e seres; d) representao de motivos tribais com preciso; 7) Fazem parte das inovaes romanas: a) arco, flecha, cimento e colunas dricas; b) arco, abbora, cimento e colunas decorativas; c) arco, abbada, concreto e colunas jnicas; d) arco, abbada, concreto e colunas decorativas; e) arco, abbora, concreto e colunas decorativas. 8) considerada a caracterstica mais importante da arquitetura gtica: a) a abbada de Cimabue; b) a abbada de Gualteri; c) a abbada de Nervura; d) a abbada de Aresta; e) a abbada de Tmpanos. 9) Qual a principal caracterstica da pintura Gtica. correto afirmar: a) Foi a procura do Realismo na representao das Igrejas; b) Foi a procura do Realismo na representao dos seres que compunham as obras pintadas; c) Foi a procura do realismo na representao dos arcos ogivais que compunham as obras pintadas; d) Foi a procura do realismo na representao dos arcos e da Abadia; e) Foi a procura do realismo na representao dos arcos, da Abadia e Abbada que compunham as obras pintadas . 10) As Caractersticas gerais da arte renascentista foram: I. Racionalidade; Dignidade do Ser Humano; II. Uso da emoo; Teocentrismo; III. Reutilizao das artes greco-romana. IV. Rigor Cientfico; Ideal Humanista. Esto corretas: a) As alternativas I e II; b) As alternativas I, II e III; c) As alternativas I, III e IV; d) As alternativas lI, III e IV; e) As alternativas I, lI, III e IV. 11) Em relao a escultura renascentista: a) Buscava representar o homem tal como ele na realidade; b) Proporo da figura mantendo a sua relao com a realidade. c) Estudo do corpo e do carter humano. d) Todas as alternativas esto corretas

e) Todas as alternativas esto erradas. 12) A contribuio para o ideal renascentista se propagar deuse por parte dos Mecenas que: a) aumentaram seu entalhe e firmemente lanaram o golpe destruidor nos pilares que sustentavam a igreja, vindo ela a cair; b) adquiriram riquezas e investiram na poltica; c) lutaram firmemente contra a igreja e assumiram o poder do vaticano; d) investiram em passeatas e revoltas contra a igreja; e) protegiam os artistas e empregaram suas riquezas nas artes; 13) Muitos foram os artistas que contriburam para o engrandecimento do estilo Barroco no Brasil. Entre eles destacamos: a) Mestre Atade, Aleijadinho e Andrea Del Verrochio; b) Aleijadinho, Mestre Vitalino e Piet; c) Mestre Vitalino, Aleijadinho, e Tarsila do Amaral; d) Mestre Atade, Aleijadinho e Petrus Rubens; e) Petrus Rubens, Mestre Vitalino e Cndido Portinari. 14) No Brasil, a arquitetura religiosa foi a maior expoente da arte barroca. As igrejas eram maravilhosamente decoradas com: a) Entalhes em ferro coberto de tinta vermelha, teto pintado com cenas bblicas e esculturas de santos, etc. b) Entalhes em madeira cobertos de ouro, pintado com cenas de anjos e esculturas de flores, etc. c) Entalhes em madeira cobertos de ouro, teto pintado com cenas bblicas, esculturas de santos, etc. d) Entalhes em ferro e madeira coberto de ouro, teto pintado com cenas de mulheres semi-nuas e esculturas de santos, etc. e) Entalhes em madeira coberto de argamassa, teto pintado com cenas de mulheres, esculturas de arcos. 15) A palavra barroco vem do termo francs barroque que significa: a) Bizarro, esquisito e extravagante; b) Cavalo de Pau, esquisito e extravagante; c) Religioso, santo e extravagante; d) Religioso, anjos e altares; e) Bizarro, esquisito e barro. 16) Qual era a inteno do artista Barroco. correto afirmar: a) Impressionar a sociedade brasileira; b) Impressionar os polticos brasileiros; c) Impressionar os artistas europeus com novas tcnicas; d) Impressionar a sociedade e ao mesmo tempo os artistas europeus; e) Impressionar o expectador, envolvendo-o espiritualmente com a obra de arte. 17) O termo Rococ originou-se da palavra francesa que, em portugus, por aproximao, significa: a) colorido; b) concha; c) estilo; d) brilho; e) luxo. 18) A arte do Rococ refletia, portanto, os valores de uma sociedade ftil que buscava nas obras de Arte: a) Algo que lhe desse novo estilo e nova tcnica na pintura; b) Algo que lhe desse prazer e a levasse a explorar na pintura; c) Algo que lhe desse prazer e a levasse a esquecer

seus problemas reais; d) Algo que lhe desse prazer como pintar ornamentos com motivos florais feitos com estuque. e) Todas as alternativas esto erradas. 19) Na escultura, o estilo Rococ substitui os volumes que indicam o vigor e a energia barrocos por: a) Linhas suveis e cores fortes; b) Profundidade e perspectivas; c) Estudo do corpo e do carter humano; d) Linhas suveis e graciosas; e) Profundidade, perspectiva e linhas suveis. 20) O Estilo Rococ foi uma arte que se preocupou em expressar apenas: a) Sentimentos agradveis e que procurou dominar a tcnica de uma execuo perfeita; b) Sentimentos agradveis e que procurou um desenvolvimento natural do renascimento; c) Sentimentos que se revestiram de abundante e delicada ornamentao; d) Sentimentos agradveis e que procurou dominar os artistas do Renascimento com o Barroco que expressa a grandeza de Deus. e) Sentimentos Europeu caracterizado por construes exuberantes e muito decoradas. 21) A consolidao do Teatro na Grcia deu-se em funo das manifestaes em homenagem ao: a) Deus do Sol, Thot; b) Deus do Vinho, Dionsio; c) Deus do Coro, sis; d) Deus do Espetculo, Anbis; e) Deus da Lua, Tspis. 22) O sucesso de uma pea teatral depende do trabalho conjunto de vrias pessoas como: a) Ator, cenrio e grafite b) Figurino, roteiro e rtulo c) Espao cnico, cena e rap d) Alapo, camarins e grafite e) Ator, cenarista e sonoplasta 23) No teatro esto presentes as mais diversas modalidades artsticas correto afirmar: a) Msica, dana e desenho; b) Pintura, literatura e arcadismo; c) Literatura, caricatura e expresso corporal; d) Maquiagem, design e pintura; e) Trilha sonora, fotografia e academismo. 24) Entre os tipos de peas ou gneros teatrais na Grcia esto: a) A tragdia e a mancha; b) A comdia e a pantomima; c) A stira e a comdia; d) A stira e corifeu; e) Tragdia e comdia 25) o conjunto de elementos organizados no espao cnico, representando o lugar, ou lugares onde acontecem as aes dramticas interpretadas pelo ator que representa uma pea. correto afirmar: a) Ator; b) Personagem; c) Ato; d) Cena; e) Cenrio.

26) O teatro viveu a proibio da Igreja no inicio da: a) Idade Mdia b) Idade Moderna c) Era Crist d) Idade Contempornea e) Era Paleoltica 27) Como era chamado na Grcia Antiga os narradores da Histria, que atravs de representao, relatavam as histrias do personagem. correto afirmar: a) Tablado; b) Ditirambos; c) Corifeu; d) Coro; e) Epidauro. 28) Como so chamado os encarregados pela armao dos cenrios, pela mudana de cena etc. a) contra-regra b) cenarista c) maquinista d) cengrafo e) iluminador 29) O que espao cnico? a) uma farsa breve, de um s ato de carter cmico, apresentada entre os atos de uma pea de teatro; b) o local onde acontecem as cenas e onde ficam os cenrios e os atores; c) a pessoa que escreve uma pea de teatro, o roteiro de um filme etc. d) cada um dos personagens representados por um ator. e) a diviso externa da pea teatral, momento de uma pea. 30) O Teatro nasceu no sculo _____________. correto afirmar: a) Roma; b) Grcia; c) Egito; d) Turquia; e) Japo. VI A.C., na velha

31) Tspis desenvolveu o uso de _____________ para representar e visualizar o sentimento da cena. correto: a) Tnica; b) Improvisao; c) Mscaras; d) Expresso Corporal; e) Expresso Plstica. 32) A segunda fase de uma montagem de uma pea se chama: a) interpretao oral b) ensaio geral c) pantomima d) atuao da pea e) atuao em cena 33) Tornou-se o primeiro respondedor de coro. Em razo disso, surgiram os dilogos e assim tornou-se o primeiro ator Greco. Estamos falado de: a) Prstato; b) Dionsio: c) Sfocles; d) Eurpedes; e) Tspis.

34) Nesta fase a expresso corporal importante, procurando aperfeioar os gestos e a movimentao dos atores no palco. Esta fase conhecida como: a) atuao da pea b) ensaio geral c) marcao da pea d) montagem de uma pea e) montagem e atuao da pea 35) Ele inovou ao subir em um tablado, para responder ao coro, e assim tornou-se o primeiro respondedor de coro. Estamos falando de: a) Fdia b) Dionsio c) Tspis d) Scrates e) Plato 36) Costuma estar associada a um acontecimento trgico, mas no teatro tem um duplo significado. a) Conflito; b) Trilha sonora; c) Espetculo; d) A palavra Drama; e) Trilha sonora e espetculo. 37) Eles foram os gneros bsicos do teatro grego: a) pantomima e mmica b) tragdia e comdia c) stira e pantomima d) comdia e mmica e) tragdia e litrgico 38) A equipe tcnica faz parte da: a) fase de uma pea b) cnico de uma pea c) montagem de uma pea d) marcao de uma pea e) nenhuma alternativa est correta 39) Os atores que esto no palco interpretam papis e personagens, ou seja, eles: a) Representam; b) Se expresso; c) Pantomima; d) Improvisam; e) Improvisam e se expresso. 40) Com a Renascena o teatro foi elitizado, pois s era apresentado em; a) praas b) feiras c) palcios d) circo e) tablado 41) No perodo Neoltico, a sociedade conheceu importantes transformaes, exceto: a) O incio do processo de sedentarizao; b) A Passagem do estado de selvageria para o de barbrie; c) O desenvolvimento da agricultura e do pastoreio; d) A transio para uma economia coletora, pescadora e caadora; e) A utilizao dos animais como fora comple mentar do homem.

42) Desde que Roma adotou a religio crist como religio oficial, o homem europeu viveu apenas para Deus e a arte servia como veculo para afirmar sua crena. No sculo XIV houve muito progresso na arte, na literatura e na cincia e o homem voltou-se para si mesmo, recolocando-se como a criatura mais importante da terra. Vimos ento o Renascimento. Quanto s caractersticas do Renascimento assinale a nica alternativa CORRETA: a) Na escultura renascentista predomina o nu, assim como no clssico grego. b) A posio do homem como o centro do mundo visto pela primeira vez no Renascimento. c) na arquitetura Renascentista que se decora o interior dos ambientes com inspirao na arte Bizantina. d) A pintura Renascentista acompanha os mesmos padres da escultura mesopotmia. e) Procurava expressar nas pinturas o corpo humano e a natureza para melhor reproduzi-los. 43) O Teatro uma das artes que mais expressam os sentimentos do ser humano durante sua histria. Quanto as caractersticas desta arte julgue os itens abaixo e marque a NICA alternativa FALSA: a) W. Shakespeare considerado o primeiro ator Grego . b) O Teatro fora usado na Grecia como um instrumento eficiente para promover a educao do povo. c) Inicialmente os locais para apresentao teatral eram de madeira. d) As encostas dos morros foram usadas como teatro. e) Todas as alternativas esto corretas 44) Marque (V) VERDADEIRO ou (F) FALSO: a. ( ) O Juzo Final pintado por Michelangelo no teto da Capela Sistina, foi sem dvida alguma, uma das primeiras obras com caractersticas barrocas. b. ( ) A Arte Barroca originou-se na Itlia e no tardou a espalhar-se pela Europa e tambm pela Amrica. c. ( ) O Barroco desenvolveu-se igualmente nos diversos pases em que se manifestou, realizao raramente conquistada pelos outros movimentos artsticos existentes, fazendo com que o Barroco se diferencie dos demais em termos de importncia. d. ( ) A Arte Barroca foi um dos meios de propagar o Protestantismo e ampliar sua influncia. 45) A escultura da pr-histria abrange tanto os objetos religiosos e artsticos quanto aos utenslios. A temtica no fugiu dos conceitos pictricos que eram: a) Animais e figuras humanas b) Formas abstratas c) Animais e formas abstratas d) Figuras humanas e formas circulares e) Todas as alternativas esto incorretas

46) As figuras ________________encontradas na escultura primitiva foram mais numerosas, sem dvida devido sua clara relao com o culto ___________. Todos os objetos encontrados, a maior parte pertencente ao perodo paleoltico mostra uma desproporo deliberada entre os genitais e as demais partes do corpo, o que refora a teoria de _____________. Essas estatuetas so conhecidas entre os especialistas como Vnus Esteatopigias. a) Masculina, estril, homem-natureza b) Femininas, fertilidade, mulher me - natureza c) Homossexuais, fertilidade, homem mulher - natureza d) Masculinas, feminilidade, me - natureza e) Femininas, estril, mulher- viril natureza

OBS: Esteatopigia = Presena de grande quantidade de gordura nas ndegas (ocorre especialmente nas mulheres, e freqente em alguns povos da frica central e meridional).

J o exrcito usavam instrumentos de prata e de bronze, como as trombetas. Gregos A palavra msica vem do grego mousike, em homenagem s nove musas que eram as deusas da inspirao. Os gregos faziam festa em homenagem ao deus Dionisio e a tantos outros, sempre com acompanhamento musical. Os gregos pintavam cenas de msica nos vasos. Os principais instrumentos eram a harpa ou lira, a qual chamavam de ctara. Em Atenas, havia anualmente uma competio de canto. Na praa, cantavam-se um hino: o ditirambo. Na ocasio, as pessoas vestiam trajes especiais. Roma Os romanos, assim como os gregos, usavam msica nas peas de teatro. As lutas de gladiadores tambm eram acompanhados por msicas prprias para a ocasio. Os romanos tocavam trombetas, flautas, pratos e tambores. As pessoas ricas realizavam concertos nas vilas. Os cantores eram muito bem pagos. O imperador Nero cantava e tocava citara.

UNIDADE III
VOC VAI APRENDER
Msica na antiguidade Formao da msica brasileira: Influncia Indgena, Africana e Portuguesa Bossa Nova e o Protesto Musical Tropicalismo Dana

. 3. MSICA
3.1 Introduo ao Estudo da Msica Antes de tudo, a msica a arte dos sons. O vento que assobia, o som de gotas de chuvas caindo sobre um telhado de zinco, o trovo que amedronta, o barulho do escapamento do carro... tudo isso so sons. Para que essa matria-prima se transforme em msica, preciso que a inteligncia e a sensibilidade humanas se reinventem. O ser humano organiza os sons, dando-lhes um ritmo, regulando sua durao e sua intensidade, combinando-os em infinitas variaes e, assim, faz arte e cria msica. 3.2 Msica na Antiguidade A histria da msica comea na Pr-Histria. Nesse volume, voc far alguns estudos sobre Histria da Msica. Certamente, difcil explicar como tudo comeou, mas, atravs de estudos realizados, chegou-se concluso de que provavelmente, o homem da PrHistria comeou a fazer msica por meio de gritos, batendo ps, palmas, coisas e at fazendo apitos como este, confeccionado h cerca de 20 mil anos com um pedao de chifre de rena. Foi encontrado na Frana e talvez tenha sido usado para imitar o canto dos pssaros. Quando se estuda Histria Antiga, constata-se nas grandes civilizaes (Egito, Grcia e Roma) a presena de uma imensa variedade de instrumentos musicais. No Egito, a msica era to importante que muitas mulheres que tocavam instrumentos eram sepultadas prximo dos tmulos reais. A msica era includa em todas as partes da vida. Nos templos, havia cerimnias; os msicos tocavam flautas e sistros (espcie de guizos).

Sistro

Ditirambo

Ctara

Dionisio

Ctara

3.3 Formao da Msica Brasileira: Influncia Indgena, Africana e Portuguesa. A MSICA NO BRASIL ANTES DO DESCOBRIMENTO A msica brasileira, se inicia com a existncia dos ndios. As tribos indgenas utilizam a msica em seus rituais, nos casamentos, em festividades, etc. O DESCOBRIMENTO

Com a vinda de Cabral e a catequese realizada pelos jesutas, Portugal os ndios aprenderam a tocar instrumentos europeus (rgo, flauta, etc) em lugar dos primitivos (chocalhos, flauta de osso, etc.). O que chamamos hoje de msica brasileira, seja popular ou erudita , por suas razes, luso-africana. OS NEGROS E A MSICA Os africanos cantam e danam em todas as atividades da vida: ao nascer e ao morrer, quando casam, trabalham ou guerreiam e, sobretudo, quando h cerimnias religiosas. Para o negro africano, as mscaras, as esculturas, a decorao, a msica e a dana so meios de comunicao, de promoo e de identificao da tribo, e de ligao com diversas divindades. A maior contribuio arte negra, no Brasil foi para a msica, com instrumentos e ritmos (samba, batuque, etc.) e na formao do sincretismo religiosos (umbanda, candombl, etc.). Em 1549, o ensino da msica alastrou-se pelo litoral do pas, organizado pelos jesutas. Na formao da arte brasileira temos a influncia da arte indgena, da arte negra e da arte portuguesa. Outros povos tiveram ainda influncia em nossa msica: espanhis (durante o domnio espanhol), franceses, holandeses. Veja, agora, a contribuio que a msica brasileira recebeu das trs raas: CONTRIBUIO Ritmo discursivo; som nasal; NDIO danas e bailados; instrumentos (chocalho). Riqueza rtmica prpria; NEGRO danas (dramticas); instrumentos (ganz, atabaque, etc.) Moda, fado; danas (roda infantil, caninha-verde, PORTUGUS danas dramticas); instrumentos (guitarra ou violo, cavaquinho, flauta, etc.) 3.4 Bossa Nova e o Protesto Musical A bossa-nova No final dos anos 1950 e incio dos anos 1960, um movimento musical, que foi chamado bossa-nova, teve uma significativa participao dos estudantes universitrios. Mais tarde, surgiu outro grande movimento inovador de nossa msica popular, o tropicalismo, no final dos anos 1960, trazendo uma nova esttica, um novo gosto musical. Entre esses dois movimentos, surge um outro, chamado jovem guarda, com influncias do rock'n'roll, cujo pblico eram jovens e adolescentes, e tendo Roberto Carlos, Erasmo Carlos e Wanderlia como lderes. Estes trs movimentos seguiram paralelamente, porm, com caractersticas distintas. RAA

A bossa-nova, com influncias do samba e do jazz, traz novas batidas no violo, arranjos musicais mais elaborados, voz mais intimista, uso de linguagem simples. Ela surge na classe, mdia carioca e vai ter apoio nos meios de comunicao em So Paulo, que reconhecem os valores deste novo estilo musical. Joo Gilberto, violonista, cantor e compositor, cantando Chega de saudade, Desafinado, teve como companheiros neste movimento o maestro e compositor Antnio Carlos Jobim, o ex-diplomata e poeta Vincius de Moraes, Baden Powell, Francis Hime, Ronaldo Bscoli, Roberto Menescal, Slvia Teles, Johnny Alf, entre outros.

Vincius de Moraes Em sua segunda fase, a bossa-nova vai explorar temas polticos e sociais, com canes de protesto contra o subdesenvolvimento, a explorao no trabalho e a favor da reforma agrria. quando aparecem shows como Opinio, Arena conta Zumbi, Liberdade, Liberdade. Joo do Vale, Srgio Ricardo, Carlos Lyra, Marcos e Paulo Srgio Valle, Chico Buarque, Geraldo Vandr, Edu Lobo lideraram essa tendncia. A bossa-nova ultrapassou os limites nacionais devido sua qualidade musical, obtendo o reconhecimento dos norte-americanos. Em um show apresentado no Carnegie Hall, nos Estados Unidos, Joo Gilberto e Antnio Carlos Jobim conquistaram o pblico e os msicos de vanguarda do jazz americano. 3.5 - O tropicalismo O tropicalismo trouxe novas idias musicais no final dos anos 1960, tendo como caracterstica mais marcante a antropofagia, isto , incorporava e assimilava vrios elementos de outras reas da cultura, nacional ou internacional. O tropicalismo integrou elementos da msica de vanguarda vindos de setores diferentes da chamada msica erudita e rompeu com a forma tradicional de fazer msica. Os principais expoentes deste movimento foram Gilberto Gil e Caetano Veloso, lderes do movimento, Tom Z, Gal Costa, Maria Bethnia, e tambm os arranjadores oriundos da msica erudita de vanguarda, Rogrio Duprat, Jlio Medaglia e Damiano Cozzella. As msicas tropicalistas incorporaram guitarra eltrica, samba de roda, bolero urbano, repente nordestino, msica de vanguarda e outros elementos mais

Caetano Veloso

Gilberto Gil

3.5 DANA A Dana a arte de mexer o corpo, atravs de uma cadncia de movimentos e ritmos, criando uma harmonia prpria. No somente atravs do som de uma msica que se pode danar, pois os movimentos podem acontecer independente do som que se ouve, e at mesmo sem ele. A histria da dana retrata que seu surgimento se deu ainda na pr-histria, quando os homens batiam os ps no cho. Aos poucos, foram dando mais intensidade aos sons, descobrindo que podiam fazer outros ritmos, conjugando os passos com as mos, atravs das palmas. O surgimento das danas em grupo aconteceu atravs dos rituais religiosos, onde as pessoas faziam agradecimentos ou pediam aos deuses o sol e a chuva. Os primeiros registros dessas danas mostram que as mesmas surgiram no Egito, h dois mil anos antes de Cristo. Mais tarde, j perdendo o costume religioso, as danas apareceram na Grcia, em virtude das comemoraes aos jogos olmpicos. O Japo preservou o carter religioso das danas, onde as mesmas so feitas at hoje, nas cerimnias dos tempos primitivos. Em Roma, as danas se voltaram para as formas sensuais, em homenagem ao deus Baco (deus do vinho), onde danava-se em festas e bacanais. Nas cortes do perodo renascentista, as danas voltaram a ter carter teatral, que estava se perdendo no tempo, pois ningum a praticava com esse propsito. Praticamente da foi que surgiram o sapateado e o bal, apresentados como espetculos teatrais, onde passos, msica, vesturio, iluminao e cenrio compem sua estrutura. No sculo XVI surgiram os primeiros registros das danas, onde cada localidade apresentava caractersticas prprias. No sculo XIX surgiram as danas feitas em pares, como a valsa, a polca, o tango, dentre outras. Estas, a princpio, no foram aceitas pelos mais conservadores, at que no sculo XX surgiu o rockn roll, que revolucionou o estilo musical e, consequentemente, os ritmos das danas. Assim como a mistura dos povos foram acontecendo, os aspectos culturais foram se difundindo. O maracatu, o samba e a rumba so prova disso, pois atravs das danas vindas dos negros, dos ndios e dos europeus esses ritmos se originaram. Hoje em dia as danas voltaram-se muito para o lado da sensualidade, sendo mais divulgadas e aceitas por todo o mundo. Nos pases do oriente mdio a dana do ventre muito difundida e no Brasil, o funk e o samba. Alm desses, o Strip-tease tem tido grande repercusso, principalmente se unido dana inglesa, pole dance, mais conhecida como a dana do cano.

O corpo na dana Na dana, o corpo pode comunicar emoes e sentimentos, expor ou comunicar idias. Essa expresso corporal est muito ligada msica e se realiza mediante movimentos que refletem o mundo interior (como idias, pensamentos, sentimentos , etc.) ou o mundo exterior (como o ambiente visual ou sonoro). Porm, s vezes, o corpo, na dana, pode simplesmente elaborar formas no tempo e no espao mesmo no estando em movimento. No importa se o corpo gordo, magro, jovem, velho, de um homem ou de uma mulher, o corpo somos ns e a nossa dana. Mas a dana geralmente associada s possibilidades de movimento do corpo.

Para que danamos Os seres humanos danam h muito tempo. Sabemos que desde os homens das cavernas os indivduos danavam. S que as pessoas danam por razes diferentes: como prticas religiosas, para comunicar idias ou para lutar por seus ideais. H pessoas que danam para se divertir, esquecer dos problemas, ou at mesmo para emagrecer. A dana, no entanto, muito mais do que "falar com o corpo". Ela uma modalidade de arte que no depende das palavras, embora tambm possa us-Ias, e constri significados na vida das pessoas. Por isso, podemos dizer que danamos por muitos motivos: Danamos para entender o mundo. Danamos para entender as pessoas. Danamos para nos comunicarmos com elas Danamos para nos entendermos. Danamos para expressar nossos senti-

mentos e nossas idias Danamos para buscar formas no tempo e no espao. Danamos para buscar algo que est alm de nosso corpo. Danamos para sentir nosso corpo. Danamos para conhecer nosso corpo. Danamos para conhecer o mundo. Danamos porque danamos. AGORA COM VOCS !!!! ATIVIDADES 1) A palavra msica vem do grego: a) musick; b) mousike; c) mousi; d) mousic; e) mousique. 2) Os principais instrumentos que os gregos utilizavam na msica eram: a) Flauta e sinistros; b) Harpa ou lira; c) Tambores e violo; d) Lira e violino; e) Harpa e sistro. 3) A Histria da msica comea na: a) Grcia; b) Roma; c) no Oriente Mdio; d) na Pr-Histria; e) Turquia. 4) Assim como os gregos, usavam msica nas peas de teatro. correto afirmar: a) os Romanos; b) os Egpcios; c) os Chineses; d) os Japoneses; e) os Egpcios e os chineses. 5) Em 1549, o ensino da msica alastrou-se pelo Litoral do Pas, organizado pelos: a) Jesutas; b) Portugueses; c) Africanos; d) Holandeses; e) Japoneses. 6) O que chamamos hoje de msica brasileira, seja popular ou erudita, por suas razes: a) Africana; b) Holandesa; c) Luso-africana; d) Luso-brasileira; e) Espnica. 7) A maior contribuio arte negra, no Brasil foi para a msica, com: a) Instrumentos e ritmos e sincretismo folclrico;

b) Instrumentos e ritmos e sincretismos sinfnico; c) Instrumentos e danar e o Tropicalismo; d) Instrumentos e ritmos e sincretismo religiosos; e) Instrumentos e fado. 8) A Bossa-Nova, teve a influncia do: a) Rock e samba; b) Jazz e Rock; c) Samba e do Jazz; d) Jazz e da msica clssica; e) Rock e da msica clssica; 9) Qual o movimento que surge na classe mdia carioca e vai ter apoio nos meios de comunicao, em So Paulo, que reconhecem os valores deste novo estilo musical? a) O pagode; b) A Bossa Nova; c) O Samba; d) O Tropicalismo; e) o RocknRoll 10) Qual o estilo de msica que vai explorar temas polticos e sociais? a) O Rock; b) O Samba; c) O Carnaval; d) A Bossa Nova; e) O Tropicalismo; 11) Com canes de protesto contra o subdesenvolvimento, a explorao no trabalho e a favor da reforma agrria. Temas como esses que foram explorado pelo estilo musical chamado: a) Bossa-nova; b) O Tropicalismo; c) O Samba; d) O RocknRoll; e) O Pagode. 12) Ele considerado cantor e compositor do estilo de msica chamado Bossa Nova. Estamos falando de: a) Rogrio Duprat; b) Gal Costa; c) Joo Gilberto; d) Tom Z; e) Caetano Veloso. 13) Qual foi o movimento que surgiu no final dos anos 60, trazendo uma nova esttica? a) O choro; b) O tropicalismo; c) O samba; d) O lundu; e) A bossa nova. 14) A Bossa Nova ultrapassa os limites nacionais devido sua qualidade musical, obtendo o reconhecimento dos: a) Alemes; b) Japoneses; c) Americanos; d) Ingleses; e) Franceses.

15) Qual foi a contribuio dos portugueses na msica Brasileira: a) Atabaque; b) Bailados; c) Moda e a roda infantil; d) Atabaque e o som nasal; e) o som nasal e os bailados. 16) Outros povos tiveram influncia em nossas msicas. Podemos citar: a) americanos e japoneses; b) os espanhis e ingleses; c) franceses e holandeses; d) africanos e os tailandeses; e) portugueses e mexicanos. 17) O Tropicalismo integrou elementos da msica de vanguarda vindo de setores diferentes chamada de msica: a) erudita; b) clssica; c) cnone; d) modinha; e) frevo. 18) Qual o movimento que teve caracterstica mais marcante a antropofagia, isto , incorporava e assimilava vrios elementos de outras reas da cultura, nacional ou internacional? a) a Bossa Nova b) o Samba; c) o Tropicalismo; d) o Baio; e) A Bossa e o Lundu. 19) Os principais percursores do Tropicalismo foram: a) Gilberto Gil e Joo Gilberto; b) Caetano Veloso e Vincio de Moraes; c) Joo Gilberto e Vincio de Moraes; d) Carlos Gomes e Francisco Manoel da Silva; e) Caetano Veloso e Gilberto Gil. 20) Na formao da arte brasileira temos a influncia da arte: a) Indgena, mexicana e dos negros; b) Indgena, americana e dos japons c) Indgena, da arte negra e da arte portuguesa; d) Portuguesa, da arte negra e dos suecos; e) Sueca, dos negros e portugueses. 21) um gnero musical originrio do samba, no entanto mais melodioso e seu ritmo mais lento e sentimental. Samba do morro, que valorizava a malandragem do morro e tinha como smbolo A MULATA ASSANHADA. a) Samba-exaltao b) Samba-cano c) Saba-batucada d) Samba-rancho e) Samba-choro 22) O Nacionalismo encontrou em Villa-Lobos sua mais alta expresso, e por isso ele foi convidado a participar da:

a) Semana de Arte Moderna de 1922 b) Semana do M.A.S (Museu de Arte Sagra) c) Semana da Bienal de So Paulo d) Semana Memorial da Amrica Latina e) Semana da Feira Mundial de Nova York 23) A msica pode ser definida como a combinao de sons ao longo do tempo. Cada produto final oriundo da infinidade de combinaes possveis ser diferente, dependendo da escolha das notas, de suas duraes, dos instrumentos utilizados, do estilo de msica, da nacionalidade do compositor e do perodo em que as obras foram compostas.

Figura 1

Figura 2

Figura 3

Figura 4

Das figuras que apresentam grupos musicais em ao, pode-se concluir que o(os) grupo(s) mostrado(s) na(s) figura(s) a) 1 executa um gnero caracterstico da msica brasileira, conhecido como chorinho. b) 2 executa um gnero caracterstico da msica clssica, cujo compositor mais conhecido Tom Jobim. c) 3 executa um gnero caracterstico da msica europeia, que tem como representantes Beethoven e Mozart. d) 4 executa um tipo de msica caracterizada pelos instrumentos acsticos, cuja intensidade e nvel de rudo permanecem na faixa dos 30 aos 40 decibis. e) 1 a 4 apresentam um produto final bastante semelhante, uma vez que as possibilidades de combinaes sonoras ao longo do tempo so limitadas.

UNIDADE IV
VOC VAI APRENDER
Impressionismo Expressionismo Fauvismo Cubismo Dadasmo e Surrealismo Abstracionismo Arte Brasileira A influncia dos negros nas artes

As cores e tonalidades no devem ser obtidas pela mistura das tintas na paleta do pintor. Pelo contrrio devem ser puras e dissociadas no quadros em pequenas pinceladas.

Georges Seraut criou um estilo de pintura chamado Pontilhismo ou Divisionismo. Estas pinturas so feitas de pontinhos de cores puras. 4.2 EXPRESSIONISMO Este movimento artstico teve origem em Dresden, Alemanha, entre 1904 e 1905, com um grupo chamado de Die Brcke, que em portugus significa A PONTE. inegvel que o Expressionismo foi uma reao ao impressionismo, j que esse movimento se preocupou apenas com as sensaes de luz e cor, no se importando com os sentimentos humanos e com o problema da sociedade moderna. Ao contrrio, o Expressionismo procurou expressar as emoes humanas e interpretar as angstia que caracterizaram psicologicamente o homem do inicio do sculo XX. O Expressionismo no se confunde com o Realismo por no estar interessado na idealizao da realidade. Principais Caractersticas: pesquisa no domnio psicolgico; cores resplandecentes, vibrantes, fundidas ou separadas; dinamismo improvisado; tcnica violenta: o pincel ou esptula vai e vem, fazendo e refazendo etc. preferncia pelo trgico e sombrio Existiram dois grupos, porm, que entre todos os movimentos so os mais facilmente identificados com o expressionismo. So eles: A ponte (Die Brcke), em Dresden e o Cavaleiro Azul (Der Blaue Reiter), em Munique. Pintura: A principal caracterstica da pintura expressionista foi a deformao da realidade sob a ptica dos sentimentos. J no se preocupava imitar o modelo da natureza ou o objeto real. Para o grupo Die Brcke ( A Ponte), os temas centrais eram as paisagens de policromia exacerbada e o corpo humano sintetizado em poucas linhas. Os artistas do Der Blaue Reiter ( O Cavaleiro Azul) usavam composies de coloridos harmonioso e formas totalmente abstratas.

4. ARTES VISUAIS II Na Europa no final do sculo XIX e incio do sculo XX muitos artistas no mais desenhavam segundo as regras ensinadas nas academias de artes, eles buscavam novas formas de desenhar, esculpir e pintar, e assim deram origem a novos estilos artsticos. 4.1 IMPRESSIONISMO

No fim do sculo XIX h uma reao contra as regras que predominavam em toda a arte. Procurava-se novamente a emoo a paixo. Surgem os impressionistas. Abandonando temas histricos e mitolgicos e a preocupao em imitar a realidade os impressionistas vo pintar ao ar livre. Tem a preocupao com a luminosidade e trabalham pinceladas com liberdade. o comeo da desconstruo da figura. A preocupao em copiar a realidade vai ficando cada vez mais frgil e o que predomina a busca da impresso, da sensao. O surgimento da fotografia impulsiona essas transformaes, encorajando os artistas a se liberarem da cpia fiel da realidade e a pesquisarem outros caminhos. Caractersticas gerais: a pintura deve registrar as tonalidades que os objetos adquirem ao refletir a luz solar. as figuras no devem ter contornos ntidos, pois a linha uma abstrao. as sombras devem ser luminosas e coloridas, tal como a impresso visual que nos causam, e no escuras ou pretas, como os pintores costumavam represent-las no passado.

4.3 FOVISMO ou FAUVISMO

21

Foram chamados pelo crtico Vaux Elles de "Fauves" (feras) pelo uso de cores violentas e sem matizes, inventadas pelo artista, no definidos realisticamente. Provocaram muitas reaes do pblico, sendo considerados loucos e inimigos da beleza. Destaque para Henri Matisse, Andr Derain, Roul Dufy.

no fazia sentido, assim como a arte que perdera todo o sentido diante da irracionalidade da guerra. 4.6 SURREALISMO

4.4 CUBISMO Movimento de artes plsticas, sobretudo da pintura, que a partir do incio do sculo XX rompe com a perspectiva adotada pela arte ocidental desde o renascimento. Ao pintar, os artistas achatam objetos, e com isso eliminam a iluso tridimensional. Mostram, porm, vrias faces da figura ao mesmo tempo. Retratam formas geomtricas, como cubos e cilindros, que fazem parte da estrutura de figuras humanas e de outros objetos que pintam. Por isso o movimento ganha ironicamente o nome de cubismo. As cores em geral se limitam a preto, cinza, marrom e ocre. O movimento surge em Paris em 1907 com a tela Ls Demoiselles D'Avingnon, pintada pelo espanhol Pablo Picasso. Comea ento o cubismo propriamente dito, conhecido como Analtico no qual a forma do objeto submetido a superfcie bidimensionalda tela. O resultado final aproxima-se da abstrao. Na ltima etapa, de 1912 a 1914, o cubismo sinttico ou de colagem constri quadros com jornais, tecidos, alm de tinta. Os artistas procuram tornar as formas novamente reconhecveis.

Surrealismo a arte dos sonhos, do subconsciente. O artista surrealista mistura em suas composies sonho e realidade. Para ele, as melhores idias podem ser totalmente absurdas, parecendo at alucinaes. Que se baseava principalmente nos estudo de Freud e explorava o inconsciente e o sonho nas expresses artsticas. O movimento surgiu na Frana em 1924. 4.7 ABSTRACIONISMO A palavra abstrato, pode ser aplicada a qualquer obra de arte que no faa uma representao imediata dos objetos. O artista abstracionista usa cores, linhas e manchas para criar formas indefinidas, no copiando mais a realidade. O pintor Russo Wassily Kan Dinsky considerado por muitos historiadores o iniciador da pintura abstrata. O obstracionismo dominou a pintura moderna e se diversificou em duas tendncias principais: a) Abstracionismo Informal: expressa os sentimentos e as idias do artista, e este, com total liberdade e expresso, utiliza cores e formas de maneira espontnea.

b) Abstracionismo Geomtrico: As formas e as cores so organizadas e a base da composio so linhas e figuras geomtricas.

As primeiras ousadias 4.5 DADASMO Formado em 1916 em Zurique por jovens franceses e alemes que, tivessem permanecido em seus paises, teriam sido convocados para o servio militar, o Dada foi um movimento de negao. Durante a Primeira Guerra Mundial, artistas de vrias nacionalidades, exilados na Sua, eram contrrios ao envolvimento dos seus pases na guerra. A palavra Dada foi descoberta acidentalmente por Hugo Ball e por Tzara Tristan num dicionrio alemofrancs. Dada uma palavra francesa que significa na linguagem infantil cavalo de pau Esse nome escolhido

LENDO UM QUADRO

As Tentaes de Cristo na Pintura de J. Janknegt

A pintura que hoje apresentamos de James B. Janknegt, pintor americano, nascido em Austin, no Texas, em 1953. Comeou a pintar em 1982, e tem vasta obra de temtica religiosa, que abrange episdios do Antigo e do Novo Testamento. Trata-se de uma pintura profundamente marcada pela sua f catlica de convertido. Salta imediatamente vista, nos seus mltiplos quadros, a natureza urbana e suburbana das paisagens em que situa os relatos bblicos. Pinta as personagens vestidas com roupa moderna, utilizando objetos do nosso cotidiano (bicicletas, automveis, rdios, auscultadores, televises, telemveis, computadores), pretendendo significar a urgncia de trazer para o mundo citadino a mensagem evanglica. O seu estilo patenteia influncias vrias. Nota-se, entre outras, a tcnica do cubismo que estiliza pessoas e coisas em formas geomtricas essenciais (retngulos, tringulos, cones, cilindros, esferas), tendncia que comeou, na pintura europeia do sc. XIX, com Czanne, e atingiu o seu ponto mais alto em Braque e Picasso. Ligado ao cubismo, evidencia-se tambm o simultanesmo que visa apresentar, num s desenho, vrios aspectos que um objeto pode adquirir, ou acontecimentos que ocorreram em distintos momentos. O quadro que estamos a observar tem como tema as tentaes de Cristo no deserto. Reparemos, em primeiro lugar, que o pintor reduz Cristo a uma cabea. uma perspectiva interessante, porque cabea, onde colocamos a sede da inteligncia e da imaginao, que a tentao se apresenta, propondo algo mau sob a aparncia de bem. nisso que ela consiste, essencialmente. Se a vontade, depois, adere ao que a inteligncia lhe mostra enganadoramente, ento dizemos que o homem cai na tentao. Observe-se que o demnio se encontra igualmente representado, tambm ele reduzido apenas a um rosto. Podemos v-lo na face direita de Cristo. A boca entreabre-se, mostrando os dentes agressivos, num esgar que significa a sua fealdade e as palavras que dirigiu ao Filho de Deus. A tentao demonaca como que se incrustou na cabea de Cristo. O pintor no omitiu o deserto. Encontra-se estilizado nas abrolhos, nos cactos e nas rochas observveis na parte inferior do quadro, bem como no cu pintalgado de estrelas que forma o fundo escuro do qual de destaca o rosto.

Se bem interpretamos a pintura, as pedras que o demnio queria transformadas em po esto representadas no volume arredondado, logo abaixo da boca de Cristo. Os pequenos esboos vermelhos que ocupam as pupilas dos olhos sugerem um homem a cair. Aludem segunda tentao. A ltima, a do poder e das riquezas dos reinos deste mundo, evoca-se na paisagem urbana de arranhacus e de fbricas, desenhada na testa. Pelo tamanho que o pintor lhe d, seria, na sua interpretao, a maior de todas as tentaes. Podemos interpretar o desenho da cidade como representao de Nova Iorque, centro simblico do poder poltico, econmico e financeiro. Estes arranha-cus poderiam tambm significar o pinculo do templo aonde o demnio conduziu Cristo. Se bem reparamos, lendo o quadro de baixo para cima, as tentaes so pintadas pela mesma ordem do relato de S. Mateus: o po, o espectculo da queda, a riqueza e o poder. Lus da Silva Pereira, Professor do Curso de Estudos Artsticos e Culturais / FacFil / UCP

4.8 ARTE BRASILEIRA CONCEITO: A arte a manifestao dos sentimentos humanos por meio de imagens e smbolos. Os sentimentos manifestam-se por meio da palavra escrita ou falada, peja pintura, escultura, desenho, gravura, arquitetura, msica, dana, fotografia, decorao, mobilirio, etc. Na formao da arte brasileira temos a influncia da arte indgena, da arte negra e da arte portuguesa. 1. PINTURA CORPORAL A pintura corporal servia para distinguir as classes em que se subdivide a sociedade indgena. Eram utilizados: o vermelho e o amarelo do urucum; o azul do jenipapo; o preto do p de carvo. As cores eram fixadas com seiva de babau. A aplicao das cores era realizada com os dedos, com estiletes de palha ou madeira. Para pintar os rostos, utilizavam carimbos feitos de barro ou madeira. 2. ARTE PLUMRIA As penas so usadas na ornamentao do corpo e podem servir para: a) Desenhos corporais: penas coladas sobre uma camada de resina, cobrindo o corpo, do tronco at os joelhos; 23 eram b)Artefatos confeccionados com penas: confeccionados para serem usados em rituais e tambm para adornar colares, cocares, mantos, etc. 3. ARTE DE PEDRA Os ndios faziam instrumentos de pedras que eram utilizados para a caa, rituais e adornos. Ex.: machados, esculturas de aves, peixes ou mamferos. 4. CERMICA

Era ornamental, ritual e utilitria. Os ndios faziam do barro cuias, vasos zoomrficos (nas extremidades aparecem a cabea e a cauda de um animal), chocalhos, etc. Utilizavam para isso a argila, dando-lhe polimento com a folha de uma rvore. Recobrem a argila com uma mistura de urucum, barro e gua, para lev-Ia ao forno. Depois de cozidos, as peas so cobertas com urucum e leo de picu e pintados. Aplicam fuligem na parte interna. 5. TRANADOS Os ndios fazem cestos de palha, tranados em espiral ou teia. Misturam palha clara a palha tingida. As esteiras de palha so utilizadas como leito para recobrir as cabanas ou proteger alimentos. 4.9 A Influncia dos Negros nas Artes O negro e a cultura brasileira O negro urbano veio a ser o que h de mais vigoroso e belo na cultura popular brasileira. Com base nela que se estrutura o nosso Carnaval, o culto de Iemanj, a capoeira e inumerveis manifestaes culturais. Mas o negro aproveita cada oportunidade que lhe dada para expressar o seu valor. Isso ocorre em todos os campos em que no se exige escolaridade. E o caso da msica popular, do futebol e de numerosas formas menos visveis de competio e de expresso. O negro veio a ser, por isso, apesar de todas as vicissitudes que enfrenta, o componente mais criativo da cultura brasileira e aquele que junto com os ndios mais singulariza o nosso povo. A ARTE AFRICANA (NEGRA) A raa negra, a mais escravizada do mundo, apesar de arrancada de sua terra, nunca perdeu sua altivez espiritual e conservou sua extraordinria criatividade artstica. Os africanos cantam e danam em todas as vicissitudes da vida: ao nascer e ao morrer; quando casam, trabalham ou guerreiam e, sobretudo, quando h cerimnias religiosas. Para o negro africano, as mscaras, as esculturas, a decorao, a msica e a dana, so meios de comunicao, de promoo e de identificao da tribo, e de ligao com diversas divindades. A maior contribuio arte negra, no Brasil foi para a msica, com instrumentos e ritmos (samba, batuque), e na formao do sincretismo religioso (umbanda, candombl, etc.).

2) Leia atentamente os itens abaixo: I - No final do sculo XXI h uma ao contra as regras que predominavam em toda a arte. II - Abandono das tcnicas e temas tradicionais. III - Jogo de claro e escuro visando representao fiel da realidade e das pessoas. IV - sada dos atelis iluminados artificialmente para resgatar ao ar livre a natureza, tal como ela se mostrava aos seus olhos. Qual dos itens a cima correspondem principal proposta do Impressionismo: a) I; lI e III b) I; III e IV c) I; lI e IV. d) lI; lII e IV. e) III e IV 3) Qual dos artistas abaixo no pertence ao grupo dos principais artistas do impressionismo? a) Claude Monet ; b) Edouard Manet ; c) Auguste Renoir ; d) Edgar Degas; e) Renoar. 4) Qual alternativa resume a arte Expressionista? a) O expressionismo procurou demonstrar a realidade absoluta atravs de tcnicas que envolviam um jogo de regras acadmicas, determinando traos precisos e bem acabados; b) O Expressionismo procurou expressar as emoes humanas e interpretar as angstias da grande burguesia moderna em pinturas solenes e magnficas. c) O Expressionismo procurou expressar as emoes humanas e interpretar as angstias que caracterizaram psicologicamente o homem do incio do sculo XX; d) O Expressionismo procurou expressar as atitudes irracionais humanas, deixando clara a sua real inteno nas artes que era a de chegar ao pleno conhecimento da arte naturalista. e) O Expressionismo procurou atravs dos estudos psicanalistas de Renoir, expressa as emoes humanas mediante aos mais belos quadros e obras da era clssica, propiciando assim um deleite espiritual no observado moderno. 5) Na pintura expressionista, qual a principal caracterstica? a) Representao da realidade sobre a ptica academicista; b) A deformao da realidade sob a ptica dos sentimentos; c) Valorizao das cores e feitos da luz natural nos objetos e seres; d) Reutilizao dos modelos clssicos de forma pattica e sentimental; e) A deformao da realidade sob a ptica dos sentidos. 6) Qual a principal caracterstica do Fovismo: a) So as formas geomtricas;

AGORA COM VOC!!! ATIVIDADES


1) Qual a alternativa NO corresponde s principais caractersticas do Expressionismo? a) Pesquisa no domnio psicolgico; b) Dinamismo improvisado, abrupto, inesperado; c) Pasta grossa, martelada, spera; d) Imitao dos modelos da natureza e objetos reais; e) Preferncia pelo pattico, trgico e sombrio.

b) A utilizao das cores claras; c) O uso de cores violentas e sem matizes; d) o uso das cores, linhas e manchas para criar formas indefinidas; e) Todas as alternativas esto corretas. 7) Fovismo significa: a) Cavalo de Pau; b) Fauna; c) Cores violentas; d) Colore; e) Feras. 8) O movimento Cubista surgiu em ______________ em ________ com a tela ______________. a) Itlia, 1907, Mulher com violo; b) Alemanha, 1907, Mavilda; c) Espanha, 1907, Vnus de Willendorf; d) Paris, 1907, Ls Demoiselles D`Avignon. e) Inglaterra, 1907, A Fonte. 9) Dominou a pintura moderna e se diversificou em duas tendncias principais. correto afirmar: a) Cubismo sinttico e Cubismo Informal; b) Abstracionismo informal e geomtrico c) Abstracionismo sinttico e analtico; d) Cubismo analtico e cubismo da frontalidade; e) Fovismo e o dadasmo. 10) Como se chama o artista iniciador do cubismo e do abstracionismo: a) Di Cavalcanti e Natalia Tatlin; b) Carlos Casagemas e Pablo Picasso; c) Wassily Kandinsky e Pablo Picasso; d) Wassily Kandinsky e Guillaume; e) Pablo Picasso e Me Westt. 11) So Obras feitas intuitivamente pelo artista, por meio de cores e formas de na espontnea. a) Realismo; b) Impressionismo; c) Cubismo Analtico; d) Asbtracionismo Informal; e) Fovismo. 12) O cubismo foi influenciado pelo Francs Paul Czanne. correto afirmar o seu estilo antes de se tornar cubista. a) Fauvismo; b) Ps-Impressioanismo; c) Op-Art; d) Barroco; e) Impressionista. 13) So as manifestaes do subconsciente, absurdas e ilgicas, como as imagens dos sonhos e das alucinaes, que produzem as criaes artsticas mais interessantes. Estamos falando do movimento? a) Dadasmo; b) Surrealismo; c) Futurismo;

d) Abstracionismo; e) Pop Art. 14) O dadasmo um movimento que podemos afirmar: a) Que representa alguns aspectos da realidade com excesso de realismo; b) Que valoriza velocidade produzida pela mecanizao do mundo contemporneo levando a criao do movimento conhecido por dadasmo; c) Sendo a negao total da cultura, que defende o absurdo, a incoerncia, a desordem, o caos. Politicamente, firma-se como um protesto contra uma civilizao. d) Foi uma reao ao impressionismo, j que esse movimento se preocupou apenas com as sensaes de luz e cor. e) Foi um movimento arquitetnico que procurou renovar as artes plsticas. 15) O maior artista do surrealismo na Europa foi: a) Aldemir Martins; b) Salvador Dali; c) Pablo Picasso; d) Marcel Duchamp; e) Wassily Kan Dinsky. 16) Podemos definir a arte brasileira como: a) A manifestao dos sentimentos humanos por meio de imagens e smbolos; b) Expressam os sentimentos e as idias do artista; c) Expressar s formas e as cores humanos por meio de imagens; d) A manifestao das imagens que provocam emoes; e) A arte da cor. 17) As penas so usadas na ornamentao do corpo e podem servir para: a) Desenhos corporais; b) Arte da pedra; c) Tranados; d) Artefatos confeccionados com argila; e) Tranados e artefatos com argila. 18) A arte brasileira tem influncia das artes: a) Indgena, francesa e americana; b) Negras, indgena e mulumana; c) Portuguesa, negra e indgena; d) Portuguesa, holandesa e tailandesa; e) Tailandesa, negra e americana. 19) Com base na arte negra nela que se estrutura o nosso: a) A Capoeira, o culto de Iemanj e a Bossa Nova; b) O culto de Iemanj, o carnaval e o Rock; c) A Capoeira, o carnaval e o culto de Iemanj; d) O culto de Iemanj, a capoeira e o bailado; e) Bailado, o fado e o carnaval. 20) O samba, o batuque, a umbanda, etc. foram as maiores contribuies deixada pela cultura: a) Negra; b) Indgena;

c) Portuguesa; d) Negra e Indgena; e) Portuguesa e Indgena.

d) c1, c2, c3 e) e1, e2, e3 22) Os transgnicos vm ocupando parte da imprensa com opinies ora favorveis ora desfavorveis. Um organismo ao receber material gentico de outra espcie, ou modificado da mesma espcie, passa a apresentar novas caractersticas. Assim, por exemplo, j temos bactrias fabricando hormnios humanos, algodo colorido e cabras que produzem fatores de coagulao sangnea humana. O belga Ren Magritte (1896 1967), um dos pintores surrealistas mais importantes, deixou obras enigmticas. Caso voc fosse escolher uma ilustrao para um artigo sobre os transgnicos, qual das obras de Magritte, abaixo, estaria mais de acordo com esse tema to polmico?

21) A leitura do poema Descrio da guerra em Guernica traz lembrana o famoso quadro de Picasso. Entra pela janela o anjo campons; com a terceira luz na mo; minucioso, habituado aos interiores de cereal, aos utenslios que dormem na fuligem; os seus olhos rurais no compreendem bem os smbolos desta colheita: hlices, motores furiosos; e estende mais o brao; planta no ar, como uma rvore a chama do candeeiro. (...) Carlos de Oliveira in ANDRADE, Eugnio. Antologia Pessoal da Poesia Portuguesa. Porto: Campo das Letras, 1999. Uma anlise cuidadosa do quadro permite que se identifiquem as cenas referidas nos trechos do poema.

a)

b)

c)

d)

Podem ser relacionadas ao texto lido as partes: a) a1, a2, a3 b) f1, e1, d1 c) e1, d1, c1

e)

23) O autor da tira utilizou os princpios de composio de um conhecido movimento artstico para representar a necessidade de um mesmo observador aprender

a considerar, simultaneamente, vista.

diferentes pontos de

FIGURA 02
Das obras reproduzidas, todas de autoria do pintor espanhol Pablo Picasso, aquela em cuja composio foi adotada um procedimento semelhante :

(A)

(B)

FIGURA 03

(C)

(D)

FIGURA 04
24) Visualizando as figuras acima, dos movimentos artsticos modernos estudados em sala de aula. Analise-as e responda respectivamente a qual movimento artstico elas pertencem:

FIGURA O1:__________________________ FIGURA 02:__________________________ FIGURA 01 FIGURA 03: _________________________ FIGURA 04: __________________________

UNIDADE V

V A FOTOGRAFIA H muitos anos, as pessoas que queriam ter um retrato encomendavam uma pintura, um desenho ou uma escultura a um artista. A pessoa retratada tinha de ficar parada muitas horas, posando para o artista, que precisava ter muita habilidade para conseguir a semelhana. Hoje em dia, graas fotografia, muito simples fazer um retrato.

Por exemplo, todas as cmeras tem lentes, que servem para dirigir os raios de luz que passam pelo orifcio e para proporcionar imagens mais ntidas. Alm disso, tem mecanismos que servem para medir a quantidade de luz que queremos que passe atravs do orifcio da cmera ou para enfocar as imagens. Vejamos, como um exemplo, os passos necessrios para podermos fazer uma fotografia. Suponhamos que queremos tirar uma foto do ptio do colgio. A primeira coisa a fazer por o filme dentro da cmera. O ptio do colgio deve impressionar o filme, ou seja, fazer incidir luz sobre ele. Por isso, a seguir, devemos enfoc-lo com a cmera e disparar, apertando o boto. Para que a imagem do ptio aparea no filme, preciso lev-lo para revelar. Para revelar o filme, utilizam-se produtos qumicos que fazem mais rpido o escurecimento das zonas onde incidiu a luz e que fixam as imagens para evitar que continuem escurecendo. Tanto a revelao como a aplicao do fixador devem ser feitas totalmente no escuro.

Mas as fotografias no servem apenas para fazer retratos. Vivemos rodeados de imagens fotogrficas. Algumas aparecem em formais e revistas e servem para informar sobre acontecimentos de muitos lugares do mundo ou so utilizadas como ilustrao, para completar o que dizem os textos. muito frequente encontrar nos anncios publicitrios, em grandes cartazes ou nas revistas. E tambm so muitas as pessoas que utilizam a fotografia para fazer obras de arte.

As fotos servem para recordar as pessoas queridas, os lugares que visitamos, as coisas que fizemos durante uma viagem.. tambm so teis as fotos histricas, que nos permitem ver como eram as pessoas, os objetos e os lugares de outros tempos.

Como se consegue que o negativo tenha de novo a aparncia do ptio, com as luzes e as sombras iguais s do ptio real? preciso que o positivo, que se faz passando a imagem do ptio do filme para o ptio do papel fotogrfico. Isso deve ser feito em um quarto escuro e se utiliza papel fotogrfico, que um papel sensvel luz, como o filme. A Linguagem Fotogrfica Embora as fotografias paream semelhantes realidade, nunca so iguais a ela. Por isso, permitem que a pessoa que faz a fotografia possa se expressar de vrias maneiras, utilizando diferentes recursos. O primeiro recurso de que se dispe a escolha do que vai ser fotografado, ou seja, o enquadramento. Mediante o enquadramento, a pessoa que tira a fotografia presta ateno a uma parte do que est vendo, e essa a imagem que a sua cmera registrar.

COMO AS FOTOGRAFIAS SO FEITAS A palavra Fotografia vem do grego e significa Desenho de luz. Chama-se assim porque as imagens so conseguidas utilizando-se luz e alguns materiais especiais, como um rolo de filme para fotos e papel fotogrfico, que se torna mais escuro com a luz. Para fazer uma foto se necessita, em primeiro lugar, uma mquina fotogrfica. Apesar de existirem muitos tipos, por dentro todas so parecidas.

Se duas pessoas tirarem fotos da mesma rvore, suas imagens podero ser bastante diferentes. Por exemplo, uma poderia fotografar a rvore toda e a outra s um galho, ou uma folha. Tambm possvel intervir no tamanho das coisas fotografadas. Para isso pode-se usar a escala de planos, que consiste em fazer com que o objeto ou a pessoa que vamos fotografar ocupe toda a imagem ou s uma parte dela. A primeira fotografia abaixo um plano geral; aparece todo os elementos da fotografia. Na segunda imagem, vemos um rosto de uma jovem segurando uma flor e visualizamos melhor o seu rosto. O ponto de vista tambm pode ser utilizado nas fotografias para fazer com que as coisas paream maiores ou menores do que so. Esse recurso se chama angulao. Se fotografarmos algo olhando de baixo, parecer maior e mais importante. Se fotografarmos de cima, parecer que o estamos denominando e ficar menor do que na realidade.

Todos eles utilizam a capacidade do olho humano de guardar por um dcimo de segundo uma imagem. Quando as diversas fases sucessivas de um movimento so decompostas em imagens independentes (fotogramas) e projetadas numa velocidade de vinte e quatro imagens por segundo, criam no espectador a iluso de movimento contnuo.

imagem 1
Em sua origem, o cinema era mudo e em preto e branco. Os primeiros filmes so de curta durao (um ou dois minutos) e mostram cenas do cotidiano captadas ao ar livre por uma cmera fixa. A primeira exibio pblica de um filme, A Chegada do Trem Estao de Ciotat, realizada em 28 de dezembro de 1895, em Paris, pelos irmos Auguste (18621954) e Louis Lumire (1864 1948). Os dois franceses haviam criado o cinematgrafo, aparelho capaz de exibir imagens em movimento, e so considerados os inventores do cinema. Mas o norte-americano Thomas Edison (18471931) tambm considerado um dos seus precursores, pois inventou a pelcula, em 1879, e foi o primeiro a comercializar uma mquina de filmar: o cinematgrafo. o francs Georges Mlis (1861-1938) que introduz a fico no cinema usando recursos como cenrios e figurinos. atribuda a ele a realizao dos primeiros em cores. Um exemplo de sua fico colorida Viagem Lua (1902). O grande avano, porm, com o norte-americano David Wark Grifith (1875-1948). Ele cria o corte e a montagem, o que permite contar aes paralelas intercalando as imagens. Griffith tambm inova ao deslocar a cmera para filmar closes. Suas inovaes esto reunidas em O Nascimento de uma Nao (1905), filme sobre a Guerra da Sucesso norte-americana (1861-1865).

imagem 2
V CINEMA A histria do cinema comea em finais do sculo XIX, quando em 28 de dezembro de 1895 os irmos Lumire projetaram publicamente a sada de operrios de uma fbrica francesa em Paris. Com certeza o cinema faz parte de sua vida. Ele essencial na vida moderna. Essa inveno foi possvel a partir dos progressos na tcnica da fotografia, associados a idias antigas, como a dos primeiros teatros de sombras (sombras que os orientais projetavam na parede para contar uma histria), das marionetes e da lanterna mgica (figuras ampliadas e projetadas a partir de vidros ilustrados diante da iluminao de uma vela do sculo XVII).

Montagem: reunio por meio do corte e emendas das diversas partes filmadas, criando a continuidade e o ritmo da narrativa.

nos Estados Unidos que se concentra a produo e so montados os primeiros estdios de filmagem, em Hollywood. Em 1927 surge o primeiro filme falado: O Cantor de Jazz, um filme de Alan Crosland. A cor somente comeou a chegar ao cinema em 1932. O cinema evoluiu rapidamente e hoje temos superprodues que utilizam efeitos especiais incrveis, conseguidos a partir do computador. O cinema utiliza muitos recursos provenientes do cdigo visual que conhecemos, mas h processos que so exclusivos da produo de filmes. Enquadramento, composio, cor, luz e sombra so elementos que compem o alfabeto cinematogrfico, mas importante compreender tambm outros conceitos: Primeiro plano: imagem bem prxima, como a de um rosto, por exemplo.

CINEMA NO BRASIL Em 08 de julho de 1896, acontece a primeira sesso de cinema no Brasil realizada na cidade do Rio de Janeiro e no ano seguinte inaugurada a primeira sala de cinema Rua do Ouvidor, 141, no centro do Rio de Janeiro. No possumos registros histricos que comprovem a teoria de que o cinema brasileiro teria iniciado suas produes em meados de 1898. O que se sabe que ao retornar de Paris, Afonso Segreto, teria registrado as primeiras imagens da Baa de Guanabara com uma cmara trazida da Europa, o que foi noticiado pelo A Gazeta de Notcias, no dia 19/06/1898. Os primeiros filmes de fico datam de 1908, encenam pequenos trechos de peras e operetas ( La Boheme, O Guarani, Barcarola), com intrpretes atrs da tela para dar ao filme o udio ainda no introduzido. Esta, foi a era do Cinema Mudo. Aps estes primeiros registros, sucederam-se ento a produo de estilos, mais alegre, e que podemos classificar de filme cmico (Nh Anastcio chegou de viagem), mas tambm como imitao estrangeira, os filmes policiais ( O crime da Mala e Os Estranguladores), os melodramas (A cabana do Pai Toms, O remorso vivo), dramas histricos, temas religiosos, temas carnavalescos e a presena dos lindos filmes cantados (A viva alegre). O cinema brasileiro sofre a uma grande transformao de registro de cenas ou pequenas histrias para filmes com enredo. Os atores de cinema, surgem vindos do teatro como Adelaide Coutinho, Abigail Maia e Joo de Deus. O filme mais antigo que se tem notcia o chamado Os culos do vov, de 1913. Os grandes colaboradores e criadores do cinema brasileiro foram Afonso Segreto, Francisco Marzuello, Giuseppe Labanca, e outros. A era do cinema mudo se estendeu no Brasil at os anos 30. Nesta dcada, surgiram as companhias cinematogrficas. Em 1930, Adhemar Gonzaga fundou a Cindia, que assegurou com tamanha importncia a continuidade do cinema brasileiro. Em 1934, a Brasil Vital Filmes, e em 1937, Sonofilmes. Chegamos assim era das Chanchadas produzidas pelas companhias cinematogrficas Atlntida (1941), no Rio de Janeiro, Vera Cruz (1949) em So Paulo, e a pioneira Cindia, revelando tantos nomes como Oscarito, Grande Otelo, Dercy Gonalves.

Plano mdio: uma pessoa quase de corpo inteiro.

Plano geral: uma rua, uma paisagem, uma cidade.

Atores da Atlantida cmera para filmar closes AGORA COM VOC!!! ATIVIDADES
1) A palavra fotografia vem do grego e significa: a) Desenho de luz b) Captar a luz c) Fuga da luz d) Registro da luz e) Angulao

Branca de Neve e os 7 anes

2) H muitos anos, as pessoas que queriam ter um retrato encomendavam uma pintura, um desenho ou uma escultura a um artista, que precisava ter uma habilidade para conseguir a semelhana. Hoje em dia, graas fotografia, muito simples fazer: a) um layout b) um retrato c) uma computao grfica d) uma fotomontagem e) fotoshop 3) O que podemos falar sobre ANGULAO: a) Efeito que possibilita a fotografia a fazer novos efeitos de aproximao e curvatura. b) Possibilita a escolha melhor de se fofotolito. c) Pode ser utilizado nas fotografias para fazer com que as coisas paream maiores ou menores do que so. d) Pode ser utilizado somente nas fotos digitais, pois elas possuem mais recursos. e) Pode ser utilizado somente para recordar um ente querido. 4) O primeiro recurso de que se dispe a escolha do que vai ser fotografado, ou seja, o: a) objeto b) enquadramento c) filme d) desenho de luz e) todas as alternativas esto incorretas 5) Qual a funo da lente na cmara fotogrfica? a) recolher os raios de luz emanados pelo objeto e dirigilos emulso sensvel.

Viagem Lua

A Chegada do Trem Estao de Ciotat

31
b) captar a luz do ambiente para que o filme receba exposio correta.

c) ampliar a imagem do objeto d) calcular a profundidade do objeto e) aumentar a polarizao da claridade e do objeto 6) Relacione na coluna (B) o nmero correspondente de acordo com as formas de expresso (planos) que est na coluna (A): COLUNA (A) COLUNA (B)

10) O primeiro projetor a ser inventado fazia com que as figuras fossem ampliadas a partir de vidros ilustrados diante da iluminao de uma vela do sculo XVII. Esse projetor era chamado de: a) cinematgrafo b) cindia c) lanterna mgica d) cinimatgrafo e) lanterna mgeca 11) Para revelar o filme, utilizam-se produtos qumicos que fazem mais rpido o escurecimento das zonas onde incidiu a luz e que fixam as imagens para evitar que continuem escurecendo. Tanto a revelao como a aplicao do fixador devem ser feitas totalmente no: a) claro b) fotolito c) escuro d) agncia de propaganda e) B.O (boletim de ocorrncia) 12) O que se sabe que ao retornar de Paris, Afonso Segreto, teria registrado as primeiras imagens da(o): a) Baa do Guajara b) Rio de Janeiro c) Baa de Guanabara d) Cristo Redentor e) todas as alternativas esto incorretas 13) Para fazer filmes, utilizam-se recursos especiais. O mais importante deles a montagem, que a ordenao das diferentes tomadas que foram feitas separadamente, em diferentes momentos e em diferentes lugares. Por exemplo, num filme em que h duas pessoas passeando por um jardim, pode-se ter uma tomada de um ______________ onde parece o jardim e se veem, ao longe, as duas pessoas. correto afirmar: a) Primeiro plano b) Plano mdio c) Plano geral d) Pano de montagem e) Segundo plano 14) Os primeiros filmes de fico datam de 1908, encenam pequenos trechos de peras e operetas. Podemos citar como: a) La Boheme b) Os Estranguladores c) A Viva Alegre d) Os culos do Vov e) Nh Anastcio 15) Quando as diversas fases sucessivas de um movimento so decompostas em imagens independentes e projetadas numa velocidade de vinte e quatro imagens por segundo, criam no espectador a iluso de movimento contnuo, chamado de: 32 a) fotopgrafo b) fotogramas c) fotografias

1-

) Plano Geral

2-

) Primeiro Plano

3-

) Plano Mdio

7) O cinema utiliza muitos os recursos provenientes do cdigo visual que conhecemos, mas h processos que so exclusivos da produo de filmes. So elementos que compem o alfabeto cinematogrfico como: a) enquadramento b) composio c) a cor e a luz d) sombra e) todas as alternativas esto corretas 8) O cinema surgiu na: a) Itlia b) Frana c) Estados Unidos d) Estados Unidos e na Itlia e) Frana e Itlia 9) Eles foram revelados pela companhia Cinematogrfica Cindia: a) Dercy Gonalves e Mazzaropi b) Mazzaropi e Grande Otelo c) Grande Otelo e Oscarito d) Oscarito e Afonso Segreto e) Francisco Marzuello e Dercy Gon- alves

d) fotoprojeo e) fotoprojetordor 16) a reunio por meio do corte e emendas das diversas partes filmadas, criando a continuidade e o ritmo da narrativa. correto afirmar: a) lanterna mgica b) cinematgrafo c) plano mdio d) montagem e) zoom 17) O filme mais antigo que se tem noticia no Brasil chamado: a) Baa da Guanabara b) A Cabana do Pai Toms c) Os culos do Vov d) O Crime da Mala e) O Remorso Vivo 18) Os primeiros filmes de fico datam de: a) 1908 b) 1909 c) 1910 d) 1911 e) 1913 519) O cinema brasileiro sofre a uma grande transformao de registro de cenas ou pequenas histrias para filmes com: a) melodramas b) enredo c) operetas d) chanchadas e) dramaturgia 20) Relacione as colunas: COLUNA A 6-

3-

4-

COLUNA B ( ) Os atores da Atlntida 1-

) Griffith inovou ao deslocar a cmera para filmar closes

) Primeiro desenho de longa metragem

( 2(

) Um exemplo de sua fico colorida Viagem Lua (1902) ) A primeira exibio pblica de um filme realizada em 28 de dezembro de 1895

33

) Em 1927 surge o primeiro filme falado