rit tes um excepci-onal sentido Captulo IX

no entanto em seus
plstico no altern,ar
J~~' ~:~po~ lisos com as partes Vl-
gorosamente perfMIl~da~s tronco-cnica invertida, com
A coluna de l~en de toro _ j exibe agora volu-
capitel bulbosO em orm~res e opostas. ARQUITETURA
tas recor~a~~s, c~~Pl~n, proveniente do Egito -:- os te- GREGA
Esta Idem OrIgma e eu' contumazes cruzeIros :na-
ncios a espalharam e~o~ aftares e d-o mobilirio, Eles
rtimos - dos p;q~em. ,. chegaram at a repro-
mo s os propnos fenlclOS -
mes - " arquitetura
duzi-Ia em sua, propna uemnida, os da Troada e os 1
O capitel CIprIota, .0 ~q emelhantes de um mesmo
de t.escos so in terpretaoes sem e que atingiro o seu AINDA A INFLU~NCIA ASITICA -- UM POVO QUE PIN-
TAVA AS FACHADAS DE SEUS TEMPLOS E SUAS EST-
tema: duas volutas que S~?P "em plena arquitetura TUAS - UMA ARQUITETURA DE FACHADAS PADRONI-
clmax em plena ordem ronica, ja ZADAS MAS QUE ENCANTAM A VISTA,
grega,
As causas da Grande Arquitetura grega no se res-
tringem apenas ao trabalho tenco de propagao das
cousas do Oriente,
Um fato dos domnios da histria e de grande al-
(' tnce haveria de impulsionar e estimular os arquitetos
I' 'os: a invaso dos drcos.
Depois da guerra de Tria, uma sadia raa de mon-
umh ses que viveu durante vrios sculos na Teslia,
iuu'tada portanto do sibarrtsmo e do luxo oriental, n-
I d II a Grcia pelo norte.
lI; da mistura da rude, seriedade e fra dste povo
11111, burilada e suavizada pelo contato com civiliza-
I I teriores, que vai nascer a beleza e a sobriedade
uhas da arquitetura grega.
l' I' outro lado o despertar da curiosidade cientfi-
" IIL rcmbo mais estreito entre os povos vizinhos,
1111 (' I o a consolidao da famlia e da soei d d('
par da instituio das assernblt H, vir
lu III funcionar como elemento n,Ln.11t.l('() 111 c I
tI ti arquitetura
11I ~,lqlL anos ser L.Illpo qlll I
'1"1, processe', L(\ 1'1 IIltndo
III1 d ante, mcnt,o I' I til
I III I III assmlu '(li) til "
11111

'"

gnio drico, e cujas tradues materiais sero os dois
tipos das chamadas "ordens".
A primeira que conserva o nome de "Jnca" des-
cende em linha reta das .construes do ramo H(o, se
bem que reproduza bem purificadas as formas impor-
tada:s pelos fencios, ao passo que a segunda, que se
apelida com o nome dos conquistadores setentrionais -
"?rica" ,traz em seu bjo o germe do primeiro es-
f?ro no sentido de uma libertao do predomnio as- pole de Selim unte e de Metaponte, ou ento de estuque.
tICO.
Conquanto no imite o arrjo micnico, muito em-
bora no utilize a abbada:, e apesar de excluir o prin-
cpo da cpula limitando a cobertura de telhados em
"duas guas", a arquitetura da Grcia - no obstarite
apoiar todos os temas de suas criaes arquitetnicas
na pobreza quase estril do sistema triltico (colunas e
Ints) - o realiza Com tal sobriedade e elegncia, com
tanto amor e pureza, que chega mesmo a realizar o mi-
lagre contraditrio de extrair a pluralidade da singu-
laridade.
Talharam e utilizaram a pedra COm rara maestria.
.~abian; . como ningum que a altura de uma viga
Influ decsvamente na sua resstnca, "amarravam"
as pedras com grampos de ferro, aparelhando-as de tal
maneira que as suas juntas se apresentavam com im-
pressionante regularidade e certeza.
_ Em razo desta ltima afirmativa, vez por outra
nao. usavam argamassa entre as pedras, assentando-as
e ajustando-as em seus lugares por meio de alavancas.
Extra:ia~ as pedr.as de enormes pedreiras, com
grande. ~ecmca, t,ra~sportando-as em seguida com aque-
la facldade propria dos homens do mar peritos na
prtica de mover' pesadas cargas. ' eram estas as suas intenes, que os c.?ntr.astes. e~~m ~e-
Nos telhados de suas construes, a madeira era
empregada, mas sem a engenhosidade que hoje possui-
~~s de fazer com que cada uma de suas peas, seja so-
llcI~a:da.a esforos antagnicos, e que no fim gera o
equlihro da. estrutura lenhosa . As peas eram sobre-
postas e sorriam tdas um nico estro - o da compres-
sao - o que chegou a definir aqules seus sistemas como
uma "verdadeira alv~naria de madeira" se que assim se
pode escrever repetmdo as palavras de um historiador.
146
/
Muitas vzes, o madeirame que recebia as telhas
con!ec:cionadas em terra-cota ou porcelana, era apa-
rente sendo de notar qUe as telhas possuiam recobrl-
ment~, despejando as Suas guas sore calhas de mr-
more ou de pedra. '
Nem sempre deixavam, como se pode pensar, Am~r-
more aparente, recobrindo-o por vzes com ceramlc,a
como na Sicia e Itlia Meridion.al nos templos da Acr-
pintado.
A sua modinatura no
era produto de uma fanta-
sia de desenhos de perfis
a serem vistos no papel.
mas sim de salincias e
reen trncas c 1.lI i d a d osa-
mente estudadas e dispos-
tas em funo da luz, da
Fig. 74 - o telhado grego com sombra e dos reflexos que
o pendural (A) comprimido produzissem. Destarte as
suas cornijas e molduras
_ assim como os captts de suas colunas - produziam
efeitos extraordinrios, que cambiavam segundo a ncl-
nao dos raios e do brilho do sol.
Ornamentavam os seus painis com rosceas e f?r-
mas cardiides, manifestando no entanto uma pre.feren-
cia tda particular pelos palmitos estlllzados, mais co-
nhecidos como palmetas .
Pintavam as suas construes ea sua pintura era do-
tada de uma dupla finalidade: a de colorir o conjunto e
a de ressaltar com coloraes enrgicas os relevos, abr~n-
dando a violncia das sombras projetadas pelo colordo
do fundo com cres neutras ou de tons apagados. E tanto
solvidos sempre pela prxima colocao de pamels P111-
tados em cres complementares.
Pintavam at as prprias esttuas.
O sculo V o sculo das construes de mrmore,
mas mesmo .nestes tempos a pintu.ra pers!st~ pelo m~nos
com tda a certeza nas mtopas e nos tngbfos que Inte-
gram os frisos.
Alm da pintura, incrustavam os seus prdios com
esmalte e at mesmo ouro como no templo Ercteo.
147
 2 sbre as quais se assentav!LUlll enta:blament~or ~eu
turno era subdividido em trs partes dlstInt.as: rqutra-
g:tl:~~E UMA "ORDEM" - A ORDEM DRICA - CINCO ve, friso e co!n!~.: ------------
VILHg~O S~A~~N~~M V;~:trA~~~L~::TR~~~MDE MARA-
A ste conjunto se de-
DE CANHO. A TIROS nominava ordem, em razo
de sua ilvariabilidade e
_ A latitude
, , e o clima
. . grego d eram ongem
. a, constru- constncia de certas medi-
bao d~ prticos que flcavam nas entradas dos templos das, propores e detalhes.
. e ou ras v~zes eles os contornavam totalmente. . Na ordem drica, a co-
. Com muito pequenas variantes les obedeciam a cer- luna desnrovida _de ~e,
tas ~egras,.ou canones, que lhes emprestavam uma rso- arrancava -livi'e do solo,
norma mais ou menos permanente' compunha-se de tda rscada de c'an_eluras,
um embasamento de onde nascia um' renq'!:l~ de colunas. para terminar em cima
por um equmo (espcie de-
anel) sbre -o-qual descan-
sava um baco udrade
cura Iuno parecia ser a
---5 diminuio do vo entre as
colunas.
A arquitrave lisa, no
suporta diretamente ~Lcor-
nja, havendo entre elas
__ -2
Fig. 76 - Madeirame que deu"
-- fiis;!iU,e - nada~s
do _que uma parea.e de p~o-

origem aos elementos da t-' poro predominaritemen-
gura 75. Veja-se que o tpo tehorizontl, nividida em
-1 das peas de madeira, deu os quadrados que se alti'na''::'
triglifos e o espao entre estes vam ora estriados no sen-
topos, deu as mtopas. Os cai-
bros em balano originaram a tfdo~vertical, ora traba-
cornija. lhados em baixo-relvo.
A cornija que se so-
brepe ao con] un to arre-
matando-o, est balanceada sbre o fris, ostentando-effi
sua ~-e que l1la~aocho, uma decora o escult:r-
ca se assemelJ::lando muito a gtas ql!..~ ~~o "para cair ,
esta a fisionomia da ordem drica.
Begundo 'o arquiteto romano Vitrvio - o maior te-
rico que a arquitetura j possuiu - esta ordem deriva
diretamente dos antigos templos de madeira; a figura 76
esclarece a tese do arquiteto romano.
~i!' 753" Os ele~entos da ordem drica: 1- Arquitrave 2- Nas fachadas dos templos, a ste conjunto se sobre-
rISO. - Cornja , 4 ~ Caneluras. 5 - Equino. 6 - ba
7 - Metopa. 8 _ Triglifos. co. punha o fronto, um grande tringulo de alvenaria que

149
148
 . d aneira verdadeiramente ~essio-
podia, ou no, ter a sua super-fcie fartamente decorada e Era colondo e e!ll . - aneluras de suas colun~ eram
nante. segund? se cre as ~PitiS e OS triglifos aZUIS,~ os
vermelhaS, osabacos 1das c) ocre Os frontes e as meto-
que servia para esconder o telhado.
A ordem drica sofreu no decorrer do tempo uma s-
rie de modificaes e variaes em alguns de seus elemen- plint~s (bases das co udnasptntado em vermelho escuro o
pas tinham o seu tun a
'tos, mas nenhuma delas capaz de lhe desfigurar o con-
junto.
So exemplos tpicos desta ordem, os templos de Ate-
nea em Corinto, o de Zeus em Olmpa, o de 'I'eseu em
Atenas, o Partenom em Atenas o de APoIo em Delas, e o
de SeUmunte, entre muitos outros.
No entanto, 9.::p_er~ureo desta ordem~-
presentado pelo Partenorn-,
. ~~_ Cinco nomes clebres
~::~ da Histria Universal, e em
l'l particular da Histria das
.' II
] Artes, se reuniram na Gr-
~~~~~~; ~\~'=-~. da para a realizao ds-
Fig. 77 - Fachada do Parte- te templo sbre a Acrpo-
nom. Ie de Atenas: Pricles - o
administrador e protetor
das artes, Ictinus, Calicra-
t~s e Mnesicles - os. maiores arquitetos gregos - e Ph-
das c., um dos maiores escultores de aue o mundo j teve
notcia. -
A Acrpole era alguma cousa como uma cidadela cons-
truda -sbre um penhasco de crca de cinqenta""metros:
de altura 'e sbre oqual, estavam os templos de algumas
daque as divindades sadas dos rituais rfcos e ptag-
ricas.
Era o partenom a mais importante dstes templos,
pois que ha Va sido ergd em homenagem a eusa vir-
gem Atenea, protetora da cidade, tendo levado dez anos
a sua construo.. ---.: I
Orientado com o sua pronaus para o quadrante leste Fig. 78 _ Um aspecto parcial das atuais runas do Partenom.
- como invarivelmente sucedia com todos os templos
gregos - media sessenta e oito metros de comprimen!9
por trinta dTrgura, com uma altura deaezoito metros
e-contornado POr um nrtLco de unacenta.e.oto.counas,
sen o oito em cada uma de suas rachadas rinci ais que devia fazer saltar v~v~mente as figuras brancas es-
lnteiramentecOnstrudo e decorad ~in um mrmo- culpidas em suas superf~cIes. h . esculpida uma cena
re de belissmo tom dourado plido, ainda hoj e em suas Em cada uma das metapas, aVIa. . tda a.
runas, apresenta um vivo e agradvel contraste com a da "procisso. panatenica", que na conJunto, em
.colorao. azuj do cu mediterrneo.
151
150
 4
So tipos caractersticos desta ordem o templo arcai- UM CAPITEL QUE DEVIA TER SIDO ESCULPIDO EM ME-
co de Artemsa em Efeso, o de Ilissos em Atenas o de Do- TAL _ ESTATUAS QUE SUBSTITUEM COLUNAS.
nysos em 'I'eos, o Erecteo na Acrpole de Atena e mui-
os ou ros-. - - Se a ordem o]:intia variante Jnica com._~a-
pitel ~agens, a Caritida um entablamen o,dorl~o
As ordens chamadas de exeepo . ou [nee, de~~o.--!e ca.:....un~s
~uJo_ uste e -
gura humana. . . t
Num sistema triltico que se repete, somente duas ca- O modlo mais significativo desta ordem e o por lCO
ractersticas podem persistir: a robuste (drico) e a le- da fachada sul do templo Erecteo. A

~eza_(jnioo). Assim, qualqueroutra ordem nada mais Curioso o fato deste

poder ser do que uma variedade daquelas duas. espcimen ser jnico na
que diz respeito ~~s seus
A Ordern Corinii:a pode ser definida pelo seu captel ornamentos e drco no
em forma de cesta de flres cheia de folhagens. que tange s suas propor-
Os gregos a consideravam ---< e com tda r,azo- es de forma quadrada e
Uma variante rica da ordem [nca. sem esbeltez.
Na r r a Vitruvio, que o primeiro captel cornto foi Tambm digna de nota
executado por um ourives de Corinto - Calmaco - e a maneira pela qual a
que por sinal foi o autor da lmpada de ouro que ilumi- escultura, OU melhor, a es-
nava o Erecteo. taturia se incorpora ar-
quitetura, de mo d o har-
Muito embora seja provvel que ste capitel j exis- mnco. sem 'choques, . o
tisse antes de Calmaco, vale a lenda no que concerne que consegue graas .as
sua origem metlica, escreve a maioria das autores. suas linhas calmas e SIm-
Sem dvida, as formas ples e postura tranqila
frgeis e os finos detalhes das est tuas.
dste capitel so muito me-
nos apropriados para te- ORDEM TICA.
rem nascido do mrmore
do que do metal. Nesta ordem a figura
As suas volutas, so humana que tinha lugar
Fig. 81 - A. caritide do na caritida, substituda
espirais que se obtm na- Erecteo.
turalmente ao enrolar uma por um sing,elo pilar de
Fi '" lmina metlica" a Si sim base quadrada.
g. 80 - O capitel cornto como o trabalho de decora- So paradigmas desta nova ordena~o o monumen-
o que as envolve e que to de Trasilo e o afamado Arsenal de Plreo.
ostentam de to fino rendlhado que somente o buril
consegue. Alis, oscapitis com revestimentos metlicos ORDEM TOSCANA.
se estendem at os ltimos dias do Imprio Ramano, a
que at certo ponto vem confirmar a hiptese anterior- Descrita por vitruvo como "ordem estrusca,' ,~ada
mente lanada. mais do que uma variante arcaica da ordem donca.
O monumento de Lscrates um exemplo tpico, Apresenta uma srie de colunas C?~ bases e .com
capts dricos acrescidos de uma espcie de colarmho
com seu entablamento jnico em plena maturidade mas
pleno de riqueza e de finura. '
155

154
 sbre as quas assenta um entablamento composto de gorosamen te como as outras, emprestavam ao conj un to
duas peas gmeas de madeira. No possui friso e subs- iluso de Que divergiam para cima. Isto era elimina-
tituindo a cornija est uma cobertura. do pela- inclinao das duas colunas extremas para
dentro. (Figura 82-B).
"Um fronto exatamente aprumado parece que est
5 ando para traz" escreveu Vitruvio. Para' corrigir esta
falsa impresso, os frontes eram constru dos desapru-
PROPORES - COMO SE PODE 'ENGANAR O SENTIDO mados, como se estivessem caindo para frente.
DA VISO - COLUNAS INCLINADAS. Se um prdio de grande extenso horizontal de fa-
Tdas estas construes se erigiam sempre obede- chada, era construido sbre uma superfcie perfeita-
cendo a determinadas propores, entre as alturas das mente plana, dava a impresso que estava cedendo na
colunas, seus dimetros, altura do fronto e entaola- parte centrar ,Para corrigir esta anomalia, as colunas
~~nto e de suas subdivises, como arqutrave frisos e cor- I T
mja , ~ ~
i' i i i i i i i"" tj
'I'das ~stas dimenses tinham de ser mltiplas de I
uma quantidade, que era justamente o raio mdio da I
I \
\
seo ~da coluna~ pois. que como veremos, as colunas gre- I
\
\
gas nao eram clfndrtcas e sim - se assim podemos nos I
I \
expressar - troncos de cone invertidos com a base I I
I I
maior apoiada no solo. '
A I I
Dotado~ de gran~e poder de, ~bservao, os arquite-
tos de ento, conheciam uma serre de erros visuais ou \
I I
I
-~--
JiIill11
I I
d.e iluse~ de t~c::, que so por assim dizer conseqeri- I I
eras das mperfees de nosso aparelho visual. I I
( I
. Sabam, por exemplo; que u:m cilindro perfeito -
Isto e, com as suas geratrizes paralelas. - olhado de cer-
to mo~o distncia, d exata impresso ou a falsa C
sensaao de que mais estreito no meio de sua altura ..
Ora, 'para anular tal iluso, engrossavam as suas colu- Fig. 82 - Correo das iluses de tica,
nas Justamente neste ponto, transformando as geratri-
zes retas, em curvas que denominaram ntase. (Figura
82-A) . eram levantadas sbre uma linha curva e .arqueavam
tambm no mesmo sentido as horizontais do entabla-
Ou~ra iluso Que conheciam bem, era aquela perti-
nente as colunas de ngulo dos edifcios, ou sejam aque- mento. (FiguI1a 82-C).
'bom que se esclarea aqui que estas correes -
las que tm sempre o cu como fundo. Vitruvio dizia
que elas eram "devoradas pela luz que as banhava" inclinaes, desaprumos,curvaturas etc. - foram realt-
querendo desta maneira se referir ao seu "emagreci~ zadas com deformaes mnimas, e que s puderam ser
mento". Go.m o fim de suprimir esta esbeltez exagera- constatadas com avergaes e medies muito pre-
da, os arquitetos gregos construam as suas colunas de cisas. '
ngulo, com um dimetro de sua seo maior do que as stes engenhosos 'artifcios s foram colocados em
outras, ou em outr~s palavras: faziam-nas mais grossas. prtica a partir do sculo V AC. apesar de j terem sido
Outra observao curiosa era aquela que se relacio- utilizados pelos arquitetos egpcos, que usaram recursos
nava com as colunas de extremidade. Se 'aprumadas ri- semelhantes no templo de Medinet-Ab,

.156 157
 roda do prdio, exibia ao espectador uma grande varieda- Tal como o drico, ela parece tambm reprod?zir as
de de figuras, como cavalos, carros de corso e de comba- Jntigas e saudosas estruturas lenhosas, com uma dferen-
te, virgens prontas para o sacrifcio etc. como a relatar a no entanto: o que agora reproduzido, traz 'em ~ua
tda a mponnca daquele cerimonial realizado em cada ,asncia o esprito oriental dos monument~s pe:s~pohta-
nos. Dos capitis rencos de ohpre aos pre-helemcos de
quatro anos. Estas figuras, so de autoria do gnio d
Ph~ias. . Neandriaa distncia pequena, mas dstes aos do tem-
. O frO?,to oriental contava ainda pelo escopro mara- plo Erecteo _ o exemplar mais puro da ordem jnioo -
vlhoso deste escultor, o nascimento de Atenea, enquanto ela quase se anula . ~ -~ -,
o ocidental, relatava a terrvel disputa entre esta e Po- . /
I\..... i', (
sedon pelo domnio da Atica. . .' \
,) ,
/'-
Se no exterior a polcroma e as propores modula-
das aliadas a uma modnatura rebuscada falavam de
beleza eterna, no interior no foi menos prdigo o artis-
ta grego. .
No fundo da nave central, o teto era vazado para
que, a IU2l entrasse a .iluminar de modo todo especial a A
)
esttua de Atenas pollas. Esta - ainda atribuda Phi-
dla~ -- s foi conhecida infelizmente 'atravs de uma nar-
ratva de Pausanias. Media aproximadamente dez metros
de altura sendo que a parte da esttua que representava.
a su~ ~.arne era tda em marfim e as vestes que eram re-
moviveis, estavam esculpidas em ouro macio o que era
realment~ um requ~nte de, originalidade -e bom gsto.
DepOISde ter sdo um templo cristo dedicado a Vir-
gem Maria, passou ste verdadeiro tesouro de arte a ser
uma mesquita muulmana at que em 1687, um exrcto
:ve~ezlano cercou Atenas, tendo ento os turcos a infeliz
l~ela de ~azer do Partenom um paiol de plvora que um B
tro certern fz voar em pedaos.
Fig. 79 _ Em A as colunas e o entablamento jnico e em B
3 o capitel.

A ORDEM JNIOA OU O 'DIALETO ASIATICO DA ARQUI-

TETURA" - O PONTO FINAL DA VOLUTA ORIENTAL.
E'sta ordem se caracteriza pela.gr,a:a e .elegncia em
,.ontraposlao frea e energia da drca. Foi chamada
por Choisy ~ e com muita propriedade - de "dialeto
asitico da arquitetura" .
De fato, esta ordem vem das esculturas httas de
Pterium, ~e Neandria e de Les~os, onde a voluta j se
desenha .livremente . A sua iarqutra ve recorda a viga de
per.sepohs .e de Susa, assim como os seus dentculos, que
dali tambem se derivam.
A coluna canelada no sai diretamente do piso, mas
sim de uma ~~lar, e afina para cima, o?de ~co-
roada por um elegante capte de volut~s. Sobre este.
existe uma arquitrave que suporta um frISO, que, ~or seu
turno carrega uma cornija balanceada, onde o umco or-
nato uma fileira de dentculos.
Sea ordem drca sbria e geomtrica, a jnica pa-
rece ser a sua rplica _ alegre e livre, repleta de vulos.
de palmetas e figuras cardiides.

153
152

[.
 . 'bUca, rodeada de
o que importante e muito curioso que se o leitor A gora era uma grande I?ra~ pU ara tratarem de
algum dia- se postar diante do "Panteon" de Paris ou do prticos onde se reuniam os eidados P
Palcio do L e g i s 1a t i v o desta mesma cidade, 'poder negcios. . estelas (pedras
aprecar algumas das deformaes supra-rererdas, ali Os monumentos co~emora~Ivos~ ~s e ornamentos).
existentes pelo fato de no terem os arquitetos daque- cravadas no cho e cheias de mscnoeS encimadas por
as colunas votivas eas hermas (colun~s
les edifcios tomado as preocupaes dos gregos.
bustos) eram comuns em ,t?da a_ Gr~Cl~cieregra, tIllu-
Os monumentos runerarios, sao, Vl!J,mente decoroda.
10s assin,alados por uma estela profuS~ l\1aedna as
6 com rosaceas- e bte
palmetas. Enquanto .,..fenor
na so es"'a-va-
'"
sepulturas sao su rraneas, na ASIa .LV. umem a far-
A _.

OS EDIFCIOS GREGOS.
das na rocha como na Lidia ou ento ass
No fcil estabelecer a diferenciao entre os edi- ma de pequenos templos.
fcios de culto e os da vida civil entre os gregos, pois que
a religio intervm em todos os escaninhos de sua vida.
As festas religiosas so expressas atravs de dramas
representados e da a grande semelhana existente en-
tre os teatros e O'Stemplos.
Diante dos lugares de reunio era construido um
prtico dotado de fronto que se denominava propileo,
e que nada mais era do que a fachada de um pequeno
templo ..
O teatro se compunha de um hemcclo que se cha-
mava orquestra, onde evoluam os atores com suas ms-
caras e suas botas de saltos altos. Atrs desta rea, es-
tava uma cena estreita - '.a tribuna - cercada de pa-
redes nos fundos e dos lados, sendo que nestas ltimas
havia uma porta em cada uma, por onde entravam e
saam os atores. Contornando o hemcclo se desenvol-
viam paralelamente e portanto em semicirculos, os de-
graus da arquibancada onde ficavam os espectadores,
sempre ao ar livre.
O teatro era de um modo geral, construido na en-
costa de uma colina para que os degraus da arquiban-
cada fssem esculpidos na terra, resolvendo. dste modo B
dois problemas vitais em construes desta natureza': a
establdade e a visibilidade.
Os odeons eram pequeninos te:atros destinados uni-
camente a audies musicais.
As acrpoles eram primitivamente cidadelas e logo . ta do alto, e um
aps recintos sagrados onde se ergiam vrios templos Fig. 83 - Em A. a acrpole de Atenas "l~
aspecto de sua entrada ertl .
e da a sua existncia em plataforma no alto de colinas.
159
158
 Amantes da vida ao ar livre e d f . -
mas humanas os gregos se dedicara a per elao das ~or- Captulo X
e formas de exerccios fsicos Des m a todos os tipos
P<:>ss~iamgrandes ptios e pscinatarte, os seus ginsios
portlCos s sempre cercados de
. '.'
Nos estdios realizavam corrid ' ARQUITETURA
q.u~nto nos hipdromos ~ u . as a ne e lutas. en-
Slao arquitetnica dos estdi~s tInham a mesma dl~PO- ETRUSCA
de carros; em ambos os casos ha----:'executava--; corrfdas
tendores e arquibancadas para VI3;bPI~staspara os con-
o pu ICQ:.
UM POVO DO QUAL SE SABE POUCO MAS QUE MUITO
CONCORREU PARA A .FORMAO DO MAIOR IMPRIO DO
MUNDO.

Os primitivos habitantes da Etrria - parte central

da Itlia - eram os "tirrenos", que parecem descender
da raa pelasga. Herdoto lhes atribui origem Idia,
Por volta do sculo V A.C. tiveram os etruscos, o seu
poderio na val arruinado pelos cartagineses e o seu im-
prio continental destruido pelos romanos e galos.
A exceo do Egito, nenhum povo deu mais impor-
tncia e ateno aos seus mortos do que os etruscos.
Os mais importantes testemunhos de sua arquite-
tura so as necrpoles. Seus tmulos so, vez por outra
legtimas reprodues reduzidas de suas moradias.
Escavadas em rocha natural ora cobertas por falsas
abbadas ora por genunas abbadas de bero, as suas
sepulturas se ergern tambm sbre embasamentos qua-
drangulares, e muitas vzes ostentando artsticas e
magnficas fachadas.
Outro tipo de sepulcro etrusco o de planta circular
como em Montarezzi, prximo a Corneto.
O templo etrusco se distingue do grego, por uma
peculiaridade que se traduz no fato de ser tricelular.
Via de regra, uma escadaria d acesso aos trs in-
tercolnos, que conduzem trs clulas gemnadas.
Note-se que o ntercolno, assim como a cela central,
so um pouco mais largos que os outros.
No muito raro que o prtico anterior se prolon-
gue pelos dois lados da construo.

160
161
 ~os primitiv~s templos - cuja construo deveria
ter sdo de madeira - no. havia frisos e as colunas se Captulo XI
apresentAavam esbeltas e mais espaadas em razo do
pouco peso daquele material .
.Pelas escavaes realizadas em eu m u m e 11a , con-
cluu-sa que a coluna etrusca dotada de uma base ARQUITETURA
~~ltO l?esada que se resume em um toro colocado. entre
018. plintos (bases chata.s). O fuste liso, se adelgaa ROMANA
medida que sobe, e o captel se compe de dois anis sob
o colo e Un;t eqno drco bem achatado, sbre o qual se
apOla um abaco alto,
1
PELA PRIMEIRA VEZ EM GRANDE ESTILO O ASPECTO
UTILITARIO DA ARTE DE CONSTRUIR A INVENO
DA PRIMEIRA METADE DO MODERNO CONCRETO ARMA-
DO - AS PEAS DE MADEIRA DO TELHADO FUNCIONAN-
DO MECANICAMENTE - OS PRIMEIROS VAGIDOS DA
ESTRUTURA METALICA.

Depois de vrias incurses de que foi teatro a Pe-

nnsula Itlca, um ramo dos chamados Italotas fixou-
A B se nos montes Albanos, na regio do Lcio. Graas ao
nome desta ltima regio, ste povo passou a histria
com o nome de latino.
Fig, 84 - Templo etrusco arcico de trs celas. Em A a planta
e em B a provvel fachada. Quinhentos anos depois, os Etruscos entraram na
Itlia, ameaando as fronteiras dos latinos que se vi-
ram na contingncia de se defender instalando-se na
colina do Palatino - ponto estratgico de primeira
Segundo tudo faz crer, esta coluna descende em li- gua. Em seguida, as colinas mais prximas (Vmnal,
nha reta da micnLca. Esquilin.o, Clio e Aventno) encheram-se de novas al-
O ~~i~ famoso templo da Etrria o de' Jpiter deias.
no CapI,t~ho de Roma.. Ali tamnm so encontradas co- As encostas do Quirinal, foram por seu turno po-
lunas drcas, jncas e corntas.
voadas por um grupo humano de origem sabina, e que
por sinal se manteve durante muito tempo, estranho
aos seus vizinhos.
'I'das estas aldeias se uniram mais tarde forman-
do a "cidade das Sete colinas" ou Roma.
Desta unio nasceria um povo de ndole emocional
e sangue conquistador, para o qual, por volta do ano 117
A.C., no haveria em tda a faixa perimetral do Medi-
terrneo - ornare nostrum - um S palmo de costa ou
de praia que no lhe pertencesse.
162
163
 Dotado de grande patriotismo, de nvulgar esprto . - d' duas anbadas
organizador, de excepcional senso prtico> ao que aliava aquelas que se originam da mte:seao; e .
um infalvel instinto militar _ haja vista que todos os de bro nra:scendo en: mesmo t n;;:s .que am conqustan-
stios que elegeram para suas fortalezas so ainda hoje Construmdoem tdas ~s epreocupao do transt-
considerados estratgicos - tdas as' componentes do do, levavam seJ?pre con~lgoda economia que se deve co-
destino histrico convergiram e conspiraram para fazer rio - e consequeI}teme? e a fato que thes acenou com
dle um imprio [amads igualado . locar em obras deste tIPO - - or concreo.
No que concerne religo, enquanto os gregos. viam uma grande idia: a constr~Qao Puros de grande espes-
nos deuses as marifestaes mais poticas e belas, pos- Com a finalidade de en_glr m ue seria um desper -
suindo delas uma conceituaco quase abstrata,' o roma- sura, pensaram - _e com acerto d ~aterial, taz-los m-
no os via poderosos e terrvels em suas possveis vingan- dcio de tempo, mao de ~bra e , e
as. teiramente de pedra aparelhada
Ora, para um povo com o esprito do romano, im-
punham-se logo relaces assentadas em trocas de favo-
res: de Um lad~ os romanos lhes ofereciam presentes e
sacrifcios, enquanto que da outra banda, os deuses, l~es
proporconaraj-, vantagens e favores de tda espcie.
Um legtimo contrato social.
Ainda neste campo, foram' muito influenciados pelos
gregos e pelos etruscos, herdando dstes ltimos a "in-
terpretaoda vontade dos deuses" e a "percepo do
futuro" que eram realizadas pelos "augures".
A arquitetura romana vem inaugurar na histria o B
predomnio do aspecto utilitrio da arte de construir.
Sea Grcia vazava as suas criaes artstcas na di-
reo da esfera espiritual, COm seus templos e teatros,
Roma se esfora agora por resumi-Ias e enfeix-las num
mbito su;bstancialmente material, Ou seja no rumo das Ft-g. 85 - Em A, a abbada de bero com a "chave"; 1_ Em
termas, dos anfiteatros, circos e outras construes pe- B a abbada de arestas.
cuUares aos domnios do urbanismo, como sej am as es-
tradas, os aqUedutos, as pontes, e as redes de esgo~os,
onde se mostraram impecveis e de um arrj o a toda . '" . tar dois muros de-
prova. Veio-lhes ento a Id~Ia de le,:a~s COJ:n. argamassa de
Para tais desgnios eram necessrios braos e stes gados , e .preencher o. vazio
e ment~e el o vulcnico conheci-
Clm,en
o Imprio os ia conquistando em suas campanhas mi- pedra saibro ou areia . u . t iam elevando os
litares. do como pozzolana. Desta ma;;~~~~d o vazio central.
Uma outra qualidade dos romanos era a de aprovei- seus muros e ao m,e~mo tem~o ..' em concreto simples
tar dos outros tudo aquilo que lhes parecia bom. Em ltima analIse,. cons r~llam d escoramento) de
E foi assilllque se lanaram s construes das ab- (sem ferros) e com tapal (tbuas _~. retiravam, como
badas etruscas e ao uso da alvenaria de pedra sca apa- tijolos ou bloc~s de gram~~ que u~,ase ,chamam moldes.
relhada - sem nenhum rejuntamento de argamassa. ns fazemos hoje com as ta .uas q os arcos s ahba-
Construiram arcadas e abbadas de bero com "cha- :ste. processo, les ,o aplicaram a_ sem os dotarem
ve", assim tambm como abbadas de aresta, Ou seja das e at mesmo s cupulas, ma~ na~e pedra que
primeiro, de contrafortes ou macios

.164 165
/
 SUbstituiam os tirantes .
Uma alta resistncia COmP~IS _que 0_ con.creto possui
lnesl!l0 quando submet'd p ess~o, no sucedendo o
tenao. I o ao esforo de trao Ou dis-
n . E vai agora aqui a Segunda
lha.das
a o.
estruturas racionais dos grande inveno roma-
madeiramentos de te-
Como j escrevemos
a~ peas do telhado grego'
nao eram submetidas a es:
foros outros que no fs-
se a compreSso. So os
romanos que inauguram a
moderna" "tesoura" dos te-
lhad~s - tringulo inde-
!orma!el - onde a linha
e traclOnada e o pendUra!
(tal como j indica o seu
nome) trabalha dependu-
r~~o Ou flutuando _ se
assim nos podemosexpres_
sar - ou apoiado na linha
Fig. 86 - Estruturas de te- retesada como a corda de
lhados romanos. Um arco.
. ~ste achado nos dom-
. nIOS da _ estabilidade das:
a obte~~o 'clevos vres d ,~onstruo~s. permi'tiu-lhes
na BaSIlIca de Trajano a~si e cerca de VInte metros como
lentes pontes onde a d~ Tr~a com~ a const~.uo de exce-
da, aplIcao desta "descObe:ta:r;oe um eloquente exemplo
A fim de evitar incndi ' . . predlen e um carinho todo especial pela ordem corn-
madeirame dos telhados _oscro.vocados pela queima do
quando assim achavam ~~~~. e:slta'ram em substitui-Io;
cas, como em edifcios da ba~~rlO; P~r estruturas metli-
Pa'nteon, onde o metal' escol~i~afU!Plabnae no prtico do.
Segundo parec 01 o ronze
e comprovado na 'b .
mas d e Caracala chegaram' ,. co ertura das ter-
o ferro perfilado em "T" mesmo os romanos a, utilizar
O utiUta'rismo roman ,~
no caso do sistema const~ufiO: vdezesos atraioou, como,
compactos de c to - _o ' e concreo os bl
trabalh d oncf_e nao sao indlcad ' .' ' ocos
. o e decoraao nos moldes' d ' 10Spara qU3ilquer
aque es tempos, a no,
166
ser a simples "aplicao", e como consequencia adveio a.
mposo das placas de mrmore ou de granito serem
sobrepostas ao conjunto monoltico, com suas decoraes,
baixos, relevos etc ,
Ora um tal procedimento habituou-os - e em. m
hora -'a tratar em separado decorao, (plstica) e es-
trutura como se elas pudessem coexistir independente-
mente ~ma da outra. O resultado foi a decorao ir pou-
co a pouco sendo considerada uma fantasia e um enfei-
te autnomo do .conjunto, o que propiciou e acelerou mes-
mo a. decadncia.
2
AS ORDENS ROMANAS - ARCADAS E COLUNAS - ORDENS
QUE SE SUPEapEM.
A histria das ordens romanas est ntmamente vin-
culada Grcia.
No que diz respeito ordem drca na Grcia, e~
Roma ela se apresenta como a variedade toscana, que e
no final das contas um drico esguio, com base e sem
friso.
Como exemplo do [nco arcaico dos romanos, pode
ser nomeada a porta de Perusa Ali o captel grego
simplificado, enquanto que a base se assemelha a [nca
de Figalia. 'uma espcie de [nico grego, onde se este-
reotipa a ftrmeza etrusca ,
Mas dentre tdas as ordens, os romanos tiveram uma
tia, que chegaram mesmo a transformar num autntico
paradigma, num genuno modlo de majestade e de m-
ponnca ,
A coluna corntia desfila ento ante os olhos do ob-
servador, patenteando na esteira do tempo, uma srie de
alteraes .de baixo a cima, da base ao eaptel. A base
normal a grega do perodo macedno, com seus dois
toros divorciados, pelo perfH de uma elegante curva que
se chama escca .
No que tange esttica, pacfico que um cilindro se
apia mal sbre uma base quadrada, o que exige dos ro-
manos o refro de suas colunas com os "motivos de n-
167
gulo" disfarados vez por outra por esculturas de animais
como lagartos etc.
O ruste habitualmente listrado de ponta a ponta
com caneluras de seo semicircular. A ntase se exa-
gera proporo que a decadncia se instala, - o que
em verdade os gregos sempre evitaram - ou em outras
palavras: o fuste engrossa at um tro de Sua' altura
para diminuir dai para. cima em vez de afinar constante
e progressivamente da base para o captel ,
Mas tambm o captel cornto um dos pontos mais
visados pelo desvlo, que traduz a pesquisa plstica roma-
na. nle que se processam as mais sensveis variaes
temticas da proporo geral, os mais diversificados
modos de escalonamento das fileiras de flhas, assim
como a sua disposio e natureza, ora exibindo-se em
A posio de pavimentos, soluo quase que compulsria para
j!!
ji
"'~
li! J
I
i::lIL
1\I-lIl-IIWIWII-lII~'l
Fig. 87 - Arcadas sbre colunas. Em A o estilabata.
acanto enrolado ou de contornos suaves, ora de oliva, ou
ento uma grande rosa central arcaica, que terminar
por degenerar ~ j na poca imperial - em fIoro ca-
prichosamente esculpido na parte mediana do baco ,
168
No satisfeitos, nfletem agora na direo da fa?~a-
sa com o captel composto da chamada ordem compsta
_ de g-rande riqueza ornamental -. Aon.derealiza ? ~o-
nbio de uma srie de elementos do jomco e do cormtlO.
ARCADAS E COLUNAS; ORDENS SUPERPOSTAS
Outra novidade romana foi o errrprgo das arcadas,
onde se casam a coluna grega e o arco etrusco.
Os ps dos 'arcos no se apoam na coluna, mas em
plastras menores que fazem s vzes de escoras para
aqule elemento de sustentao, que por seu turno, se
ergue acima da ehave do ar~<?,p~ra receber por sua vez
a arquitrave, o friso e a corlllJ.a. E de notar que a coluna
nesta situao ---' em razo da espessura da parede da ar-
cada ---' passa a ser uma pilastra, ou melhor, permanece
com a sua metade embutida. (Figura 88) .
Animados pelo sucesso da concreo e da grossura dos
muros, nada mais natural do que surgir a idia~a. super-
um tal sistema estrutural .
Fig. 88 - O templo de Jupiter Capitolino em Roma.
169
 E assim o fizeram, superpondo dois e trs pavimentos
- que separavam horizontalmente por um estlobata _
colocando no pavimento trreo a ordem toscana _ a mais
robusta -, no centro a jnica e no mais elevado a corn-
ta - a mais delicada, no que- revelaram, quanto mais no
seja, uma boa dose de bom senso.
3 As termas de Caracala podem ser consideradas como
OS EDIFCIOS ROMANOS MONUMENTOS, PONTES E
AQUEDUTOS - ESTRADAS E ESGOTOS.
O templo.
O templo romano difere do grego pela profundidade
do 'p~tico, embasamentocom degraus e' tambm pela fre-
quencia de plantas ostentando a forma circular
A basflca.
Er.a uma construo destinada a reunies _. misto de
tribunal e de mercado - e constituida em sua estrutura
por trs naves: uma central e duas laterais __ tal como
as igrejas catlicas de hoje. Por vzes, as duas naves la-
terais so divididas ao meio, como na baslica Ulpiana. No
fundo da nave central, havia uma rea semicircular onde
se postavam os magistrados.
Esta construo, 'como mais adiante havemos de ver,
transformar-se-ia futuramente em templo cristo.
As termas.
Er.am casas de banho dotada de verdadeiros requin-
tes de conf'rto
Compunham-se de dois edifcios, sendo que e primeiro
:- oue precedia o balnerio propriamente dito _ estava
Integrado por compartimentos para banho individuais re-
servatrios de gua, academias, salas de conferncia,' pa-
lestras e ginasios .
. No segundo prdio - balnerio _ havia um persttlo
descoberto, vestirios, sala de perfumes, salas de massa-
gen~ e de conversao. No espao descoberto estava uma
PiSCInacercada de pequenos compartimentos para repouso
170
dos nadadores, enquanto numa rea coberta e central se
encontravam quatro piscinas de gua morna, ricamente
decoradas e eonstrudas de preciosos mrmores. .
Alm dstes compartimentos, existiam salas para es-
pectadores, cmodos para preparao e o'!tros para a
imerso em banhos quentes, mornos e trios; alem de
faustosas bibliotecas, salas para exerccios. fsicos e ou-
tras para educao das crianas.
um dos pontos altos da arquitetura romana.
Anfiteatros.
~stes locais - onde se realizavam os combates entre
gladadores e contra feras - possuam uma pista eltica
cercada de degraus, como os nossos estdios de hoje.
importante observar a disposio das entradas e
das sadas que permitiam um excelente escoamento a par
de uma perfeita circulao do povo, assim tambm como
uma tima visibilidade dos espetculos, graas aos perts
racionais dos degraus das arquibancadas.
Como exemplo pode-se nomear o Oollseu de Roma,
que podia abrigar 60.000 espectadores.
Circos.
Era a que se disputavam as corridas de carros.
Eram providos de uma pista retilnea dividida ao
. centro. As arquibancadas eram dispostas paralelamente
Fig. 89 - Planta do Circo de Maxentius em Roma medindo
500 metros de comprimento por crca de 130 de largura. 1 -
arquibancadas; 2 - "espinha"; 3 - crceres.
171

ao longo da pista de ida e de volta. e que eram separa-
das por uma espinha - uma barreira composta da su-
cesso de monumentos como altares, obelscos etc o
Na extremidade do conjunto estavam os crceres -
espcie da pequenas garagens - onde eram encerrados
os carros antes das corridas stes compartimentos se ali-
o das a estrada da Espanha pelo sul da. Glia e depois a
nhavam segundo duas retas inclinadascrca de 45 graus,
o que garantia a igualdade de percursos, para todos os
concorrentes.
Teatros.
A diferena essencial entre o teatro grego e o roma-
fcil concluir que havendo um exrcito na. Espa-
nha, outro na Antiquia, dois sbre o Reno e quatro no
Danbio, importantes obras de arte, haveriam de ponti-
lhar em breve tda a. imensido do mundo romano.
Assim se construram estradas com largura suficien-
te para dois carros em vrios locais, e assim foram rasga-
da Ilria e a da Grcia e mais tarde as da GUa e do Da-
nbo ,
Afora estas realizaes, vrios monumentos - como
templos, arcos de triunfo, muralhas defensivas, palcios,
aquedutos etc. - foram erigidos na Sria - em Baalbeck,.
Palmira e Petra - na Argelia, em Tripoli, na Alemanha.
na Da:lmcia, na Espanha, na Frana e na Grcia o

no, o fato dste ltimo no conter nenhum carter re-

ligioso; alm disto possuia uma tribuna mais larga e a
orquestra era ocupada pelo povo em vez de ser privativa
do cro.
Arquitetura romanstea,

C h a m a - s e assim ao
c o n j u n t o de construes
disseminadas pelos roma-
nos em solos estranhos Figo 91 - A ponte Molle em Roma.
I t I i a, aproximadamente
entre os anos 29 A. C. at
365 de nossa era, ou seja
crca de 400 anos.
A passagem de Roma,
de g o v r n o republicano

- ; p a r a imperial, fortaleceu
- como era natural - o
p o d e r central ao mesmo
tempo que pacificou as pro-
Fig. 90 - Arco de triunfo de v n c i a s turbulentas, no
Stimo Severo em Roma.
obstante uma cadeia nn-
terrupta de tropas ter de
estar acantonada em tdas
as fronteiras.
Durante a paz, as aguerridas legies romanas, cons-
truam estradas, pontes, portos, aquedutos e outras impor-
tantes obras como o famoso sistema de esgotos da capital.
173
172
 , .Nada: menos de 107 colunas de mrmore separando
vrios alt~res de ouro e esmalte, que por seu 'turno se re- Captulo XV
cortam sobre um fu:?!~Ode paredes de mrmore cltco
~ie:.ro, verde da Lacna, azul da Lbia e branco da Fr-
O. piso est integrado de mosaicos policrmicos que ARQUITETURA
se ,resolve em desenhos caprichosos sendo ta b
abbadas deco~adas COm painis do' mesmo ma~rr~ d~~ ROMNICA
~~:~ndo as rguras dos anjos, dos santos e dos aps-

1
MONGES E FRADES FAZEM BOA ARQUITETURA - A PRO-
CURA DE UM SISTEMA ESTRUTURAL -- CARGAS E EM-
PUXOS - A ABBADA DE ARESTAS - APARECE O CON-
TRAFORTE

Enquanto no Oriente bzantino e na esfera muul-

mana a arquitetura se desenvolve de maneira magnf-
cente, no Ocidente - terrivelmente acossado pelos br-
baros - a carncia de tempo, a falta de tranqilidade e
Fig. 104 - Capitis bizantinos .. a escassez de recursos para o seu progresso no campo das
criaes mantm-na estagnada.
Refugia-se assim a arquitetura nos claustros, limi-
... ~ dois minaretes .da fachada prinopaj no existiam tando-se a imitao e a reproduo ananta dos planos de
mI1CI mente, tendo sido acrescentados posteriormente Bizncio.
pe os Turcos
Chegam os sculos XI - com suas peregrinaes em
_ N~ !ocal :onde se encontrava antigamente a imagem massa - e o XII - com as Cruzadas e as Comunas.
de Cnsto, existe hoje um "mihrab" apontand d' -
de Meca, d .. o a rreao O vocbulo romnico emprestado a ste perodo, se
, para on e se inclinam os muulmanos durante
as suas preces. deve ao arqucrlogo francs Gerville, por consder-lo uma
expresso da poca em que se, constituiam os idiomas
romance prprio de cada nacionalidade de raa latina,
mas todos degenerados da lngua romana.
Sem dvida alguma, o carter que distingue a arqui-
tetura romnica o de uma transformao das formas
latinas, que seria a resultante de duas componentes: uma
que era a necessidade de se construir templos em mais
profuso qus as mesquitas e mais durveis que as bas-
lcas romanas A segunda componente mergulha as suas
raizes no estudo dos monumentos siros, persas e bzant-
nos, cuja tnica era a abbada. Convm aqui frisar que

190
191
 a. arquitetura romnica no uma cpia e sim uma s- No se tratava de precisar pontos sobrecarregados,
bIa ;adaPt~~o. s necessi.da:d~s da poca e que consistiu mas sim de decompor esforos e de anular empuxos, ela-
numa sequenca extraordmana de achados de ndole vis- borando uma espcie de anlise esttica de mistura com
ceralmentearquitetnica. a paralela obteno de uma sntese plstica intencional,
, . No exfst.e uma linha demarcadora, uma fronteira coerente com a natureza prpria das reaes. Era a
ntida, que ~onfigure coI? clareza a passagem da arquite- essncia mesmo, era o prprio ideal da Arquitetura a ser
tura romamca para a gotIca que lhe seguir. perseguido, com uma obstinao que tocava as raias do
Das experincias a?terior~s com abbadas e cpulas, temerrio.
passa-se ,a outr~, pesquisa emmen~emente tcnica, que se Os monumentos anteriores ao sculo: XI so escassos,
~stende~a por sobre' ambos os perodos- abobadar a bas- em razo das invases e pilhagens dos normandos, das
lica latina. guerras reudads e finalmente dos incndios, pois que em
997, somente um dstes flagelos destruiu Saint-Martin de
Pode-se mesmo dizer Tours e mais vinte e duas igrejas.
que esta fase por que pas~ Foi em grande parte
sou .a arquitetura, assi- por causa, dstes desastres
nalada por uma srie de - provenientes das cober-
. ensaios e estudos que tm turas de madeira - que se
01 condo de penetrar no resolveu abobadar {)S edif-
mago do que de mais s- cios, idia esta que rpda-
rio e belo ela possui. mente se difundiu marcan-
Assistimos ali a luta do um como de grandes
Fig. 105 - Colunetas em tor-
Inaudita, a procura paci- realizaes.
no de pilastra num agrupa- ente e incansvel de um A planta latina da basi-
mento quase gtico. sistema estrutural, seguro, lca crist, apresenta uma
leve, de fcil construo e nave longitudinal sem in-
dotado de beleza, que tinha terrupo at a abside,
de ser condicionado. rea- Fig. 106 - Feixe de colunas
lizao por via de Um material contra-ndcad-, sob, todos que so terminais de ner- como .i vimos.
os aspectos: a pedra. vuras. A n a v e principal do
templo romnico seorigi-
_ Era de .ver-se a preQ:cupa,~ode se cobrir grandes na dali.
vaos, o desejo de se anular esforos e empuxos gigantes- planta bzantna possui uma nave principal de en-
c<?'s- provenientes das cargas brutais dos blocos de gra- trada que Sft cruza com outras idnticas. ste: cruzamento
~Ito ,- a faina de se equilibrar massas poderosas, de se naturalmente um quadrado central, sugerindo uma dis-
frm-Ias, com escoras amparando-as e tentando aos pou- posio rada ,
cos transportar para o exterior das igrejas os apoios in- O cruzeiro do templo romnico tambm procedente
ternos. desta disposio.
Era '~e ver-se as cargas distribudas. sbre as paredes Enfim, .o templo romnico uma cruz latina, com-
eos ~ma~Iosa conc_entrarem-se agora nos pontos de con- posta, em sntese, por uma nave longitudinal e um cru-
yer.gencIa dos cordes das abbadas de arestas _ j se zeiro. O encontro dstes dois elementos gera um qua-
msnuand., - enquanto nos prprios macios se anuncia drado central e a nave se prolonga alm dste quadri-
uma smgul~,r metamorfose e que ser a SUa decompos- ltero at alcanar a abside.
ao num feixe ~e esguias colunas, correspondendo cada Da j se pode inferir que a cruz latina da planta
uma a urrrccrdo de abbada. romnica, oriunda da fuso dos elementos de base ds-

192 193
tnbutva e estrutural, da Arquitetura Cristo Primitiva Era em trno destas qu~stes que ~ev.eria girar todo
e de Bizantna .. o desenvolvimento da arquitetura romaruca - e aSSIm
bem verdade oue esta maneira smplsta de definir foi.
a morfologta das plantas dos templos romnicos, no Vrias solues foram experimentadas e em seguidas
absoluta, pois tiveram lugar outras variaes. abandonadas.
Como j escrevemos, o arco e a abbada so. os ele- Dep.ois de vrios ensaios onde pretenderamco~rir .a
mentos mais importantes do sistema construtivo desta nave central com abbadas de bero, tentaram na Ig!eJa
arquitetura. de Vezelay e Santo Ambrso de Milo o uso das abba-
O arco aumentaria as larguras das passagens entre das de aresta.
as colunas, e as abbadas, por seu turno supririam a defi- o u t r o ponto deveras
cincia originria, das d'i.ficuldades de serem cobertas, delicado no sistema estru-
grandes reas de reunies e prticas rituais. tural romnco foi a cober-
No incio, somente as tura do cruzeiro que o
absides so abobadadas , quadrado central oriundo
Mas a abbada de ber- da mtercepco ou cruza-
o apresentava a desvanta- mento da, nave central com
gem de distribuir as suas o transcepto .
cargas ao longo de duas li-
nhas paralelas contnuas, e Na arquitetura bizanti-
que marcavam Ou definiam na tal problema foi nexs-
o p da abbada, alm de tente uma vez que a cpula.
produzir grandes empuxos sbre planta quadrada o
laterais. solucionaria, no obstante
stes ernpuxos deveriam O emprgo de poderosos
ser eliminados por meio de elementos de contraventa-
paredes muito grossas e mente, o que no estava
bem construdas. As colunas ao alcance dos arquitetos
da basilca latina - que so- romnicos.
mente suportavam o pso A soluo correta seria
dos telhados sem qualquer cobrir a rea do quadrado
Fig. 107 - Planta da igreja empuxo lateral - e r a m s u p r a c i t a d o com uma
de S. Miguel de Pdua muito delicadas para isto. Fig.108<p- Catedral de An- C p u I a hemisfrica, ou
Urgia a construo de colu- . gulema. abbada sbre pendentes
A nas muito especiais: '1 u e _ como em Bzncio - ou
fosse ao mesmo tempo apoio e contraforte. sbre trompas - como na
A coluna. muito alta apresenta vrios inconvenientes Prsia, o que acabou sendo realizado mais tarde.
como sejam entre outros constru-Ia muito bem apruma-
da; por isto os arquitetos romnticos faziam-na muito Uma outra maneira de serem anulados os empuxos
grossa e baixa. O resultado era a pouca altura da nave laterais das abbadas de bero, era a interseo de duas
central, o que no permitia que ela tsse conveniente- delas, propiciando agora a descarga em ape.nas quatro
mente iluminada pelos lados, ou melhor por cima dos te- pontos separados, o que transformava ~m realdadea co-
lhados das naves laterais o que resultou igrejas muito bertura de uma superfcie oblonga, somente por mter-
escuras. mdio de dois renques de colunas paralelas.

195
194
 Assim foi inaugurada nestes templos a chamada ab-
bada de arestas, e que servia a rigor para cobrir as naves
lateras.
Uma outra novidade foi aquela que se propunha a
anular os empuxos laterais ainda nas abbadas de bero:
o contraforte ou gigante e que s vzes era substitudo
pelo tirante.

D
c
Fig. 109 - Os elementos construtivos do sistema estrutural
romaico. A - Abbada de arestas com dois arcos ogvas
opostos. B - Abbadas de bero gemnadas repousando s- Fig. 110 -
A abbada de arestas: em A nervurada e simpl~
bre arcos. C - Arquivoltas e arcos sbre pilastras. D - em B. Em cima a sua aplicao na nave central da abada
Capitis romnicos. Tournus.

197
196
 . . . ica derivou integralmente
Abbadas de arestas, e suas combinaes com as de A arquitetura 'CIvIlromamca.
. e decoratIvas
d arquitetura re-
.a
das formas es:: t u t urals, deremos observar em nossos
bero, disposio das colunas, gigantes, contrafortes etc. tgose. como ainda noie po -
podem ainda hoje ser observados em nossas igrejas e, em
particular, nos conventos. mosteiros. ,. I 'poca compunham-se em re-
stes -ediflclOS,naque a e "imo da bibliloteca e do
Os materiais mais diversos, so empregados em dife- sumo de dois claustros: u.m pr~~ trno do qual se a~ry-
rentes lugares, sendo, noentanto a pedra o mais prefe- cemitrio, ~ 0u:tro bem/~~~~~ ea sala capitulaor, a prisao,
rido de todos, depois o mrmore e o tijolo. pavam a Igreja, o r~ elO, hos edaria,
O arco de incio do tipo meio _ponto e peraltado: os dormitrios, a cozmha e a P
depois passa a exibir dois centros "ogival" ou quebrado.
onde os empuxos laterais so muito! reduzidos. Oabe
aqui lembrar, que ste ltimo arco, foi tambm utaa-
do pelos egpcios, assros, pr-helncos e etruscos.
A decorao romnica
tende a florir da prpria es-
trutura que cada vez mais
se torna complexa e per-
feita. Delineia-se nesta al-
tura, - e j com bastante
nitidez - o carter org-
nico-funcional, que dever
presidir s grandes proezas
gticas que j quase lhe ba-
tem porta.
A arquitetura veste-se
neste momento de roupa-
Fig. 111 - Abbada com ares- gens fartamente coloridas,
tas em ogiva. Em' A as suas. com mrmore, mosaicos e
escoras laterais. pinturas' que se sobrelevam
uma das outras conforme o , o Pedro em Ava . Obs,e~ve-se a
pas 'onde se apresentam. Fig. 112 - Igreja de, S i o ue prenunciam o gOt1COe que
A estrutura se enriquece cada vez mais, com irre- grande tpormct da\ob_ riedade do resto
rosCea e _dO.
quietas modnaturas que se aplicam s arquvoltas e s quase 1Soa
cornjas e que variam aprecvemente de lugar para . strudos com espessas arca-
lugar. I stes claustros eram co~ eias colunas opostas e
Os capts antes simples e eminentemente racionais. das que repousavam sbre uas mal estavam aderidas, o
, . a pilastra na qu . .' e
complcam-se e enfeitam-se - o mesmo sucedendo s separadas por um d . ue ofereceria ao gtICOmum -
janelas e as envasaduras - como que se esperassem ano que insi~U~,aque~a l' e~a q s arcos do corpo da ~ons-
sosas e alegres a chegada do gtico. ras pOSSIbIlIdades- lIberar o cie de indlvldualldade
truo transmitindo-'lhes uma esp .
Trres, igrejas, abadias e mosteiros, surgem em todo
o Velho Mundo com aquela sobriedade, que trai ndsrar- prpria. ser mais gtico do que roma-
O romnico come~a a
svelmen:te uma tendncia riqueza e que to bem ca- nco, tal qual doutrmou Choisy.
racteriza aqules tempos.
199
198
 A escola provenal, onde as igrejas possuem geralmen-
Os templos pediam mais luz, maiores propores e
te uma nica nave baixa e abobadada, em bero com Ja-
mais inspirao.
nelas altas como N~tre-Dame~des-Doms e cavaillon.
A tradio construtiva romnica no falava a favor No caso da existncia de naves eolateras elas so
de grandes alturas e nem de paredes delgadas, vasadas tambm baixas e cobertas por beros ou meio beros como
por grandes aberturas, uma vez que Se apoiavam em um saint-Guilhem-du-Desert e saint-Paul-Trois-Chateaux.
s~stem~ ge arcos e abbadas solicitados perenemente a
volentssmos esforos. Na escola borgonhesa nota-se sobretudo a variedade e
o arrjo das abbadas, de bero quebradas, as mais
Mas nem por isso o. arquiteto deixaria de ansiar por utilizadas. Dentrodstes moldes, esto Cluny, Autun, Be-
~ovas forma:s, por novos arcos e abbadas, que lhe perm- aune etc, Entre as de aresta esto vezelay, Gourdon, An-
t~ssem rundr no mundo das concrees aquilo que nas- zy-le-Duc e entre as de bero transversais as de Tournus
CIa em -seu irrequieto pensamento.
e Mont-Saint- Vincent.
Era necessrio substi- A escola de Auvernle
tuir ou aperfeioar aqules ~ conhecida pela, ausncia
dois elementos medulares- de iluminao direta e por
o arco e abbada - o que uma trre que cobre o cru-
finalmente f o i conseguido zeiro tendo a direita uma
escorando-se lateralmente o cpula sbre pendentes de
arco por outro arco (o arco trompa.
butante) e reforando-se as Na escola poitevine, as
arestas das abbadas com grei as tal qual na escola
nervuras, que na realidade de Auverne, tm as abba-
passaram a suportar todo das ~entrais contraventa-
o pso da cobertura, 'embo- das pelas colateras mais
ra em alguns casos sses leves, sendo que a ilumi-
Fig. 113 - Duas abbadas de elementos tivessem funo nao da nave central con-
trompa. Veja-se que os seus puramente decorativa, como tinua a se processar nd-
dois pequenos arcos que se se constatou nos bomba,r~ retamente . ,S:o exemplos
apoam nos seus companhet- deos da ltima guerra. a igreja de Notre-Dame de
ros maiores que r e c e bem a. poitiers, Civray, Vieux Par-
carga da cpula. Estas nervuras, por seu Fig; 114 - A catedral de
lado, descarregavam em v- thenay etc.
jt1ayence. Na escola da Aquitnia
rios pilares ou colunas finas
que rodeavam uma mais larga que suportava a maior car- se generalza o emprgo
ga, resultando da a elegncia e a esbeltez, dos apoios gti- de fileiras de abbadas de pendentes como nas catedrais
cos, que se agrupavam em legtimos feixes de varas de de Anguleme e de oanors, Souillac, saint-Front etc.
pedra. Na escola normanda, at meados do XII sculo, as
.Como conseq~ncia, a pedra - material quase que ex- igrejas no recebem abbadas sbre a nave,apresentan-
clUSIV~ d.esta arquitetura - passou a trabalhar em taxas do em lugar delas telhados de madeira. Mais tarde, fo-
elevadissmas, ou em ou~ras palavras, suportava cargas ram .a.bObadados;o santurio e os lados mais baixos. O
exageradas e era submetido a tremendos esfros. espao entre as viga,s do cruzeiro elevado ficando assim
a nave bem iluminada. Vale dizer o arco pleno o nico
As igrejas romnicas - no que tange o seu sistema
abobadado - podem ser divididas em "escolas'. empregado.

201
200
 Esta escola se dissemina muito na Inglaterra poden-
do-se apr~sentar como exemplos as igrejas de Winches- Captulo XVI
ter de Sant-Albans; Ely de Durham etc .
.Na .'esc~lal'I~nan~pode-se distinguir trs perodos: o
d~ msplraa?, bzantina ou carolingiano, o perodo do XI
secl:llp que Iiga oselementoscar.olingianos ao princpio ARQUITETURA
baslcal, com na ves de cobertura de madeira e o perodo
correspondents, ao XIII sculo que se expressa pela cons- GTICA
truao de grandes naves COmabbadas de aresta denomi-
nadas "domcas".
No .segundo tipo se .enquadram Lutzelbourg, Surbourg
e Neuvller, e no terceiro as catedrais de Mayence de
Spire e de Worms. ' 1
A ARQUITETURA PASSA A SER EXERCDA POR LEIGOS
- O SUCESSO DA ABBADA DE ARESTAS E NERVURADA
- O ARCO BUTANTE FAZ A SUA ENTRADA - UM MA-
TERIAL BRUTO COM O QUAL SE REALIZAM OBRAS DE
OURIVESARIA - A ARQUITETURA MAIS RACIONAL, IN-
TELIGENTE E ENFEIT ADA QUE EXISTIU.

Como fruto do persistente trabalho romnico - que

lenta e decisivamente libertou-a de uma vez para sem-
pre das influncias orientais e mediterrneas, - surge
agora uma arquitetura nova, independente e que iria
cumprir de nvo o vetusto desgnio humano de servir a
Divindade . Queremos nste momento nos referir arqui-
tetura Gtica, cuj o nome vem de Godo.
Entre as causas do to rpido desenvolvimento e di-
fuso desta nova arquitetura, esto o grande movimento
comunal que imprimiu um considervel impulso ao povo
francs, o esprito religioso da poca, ao que se ajuntou
um extraordinrio progresso na organizao, do trabalho.
Tambmjeve a sua parte de influncia - e no pequena
~ a competo entre as cidades onde o amor prprio
fazia com que muitos canteiros e por vzes at popula-
es, trabalhassem e se empenhassem com ardor para
erigir uma catedral.
Uma outra ponderao deve aqui ser lembrada: a ar-
quitetura romnica foi um produto genunamente reli-
gioso pois que as igrejas e os conventos foram na maio-
ria das vzes desenhados e constru dos por monges ou
frades. Por outro lado a arte' de construir gtica pode
ser assinalada' por uma participao muito pronunciada
da sociedade laica uma vez que as catedrais so agora
projetadas e levantadas por arquitetos leigos.

202 203
 E foi assim que a estrutura, ou melhor, os pontos de
Mais espao e mais luz era a sua meta, Se bem que apoio, abandonaram o interior do templo (ao contrrio
acorrentada ainda,a.o to ingrato quo belo material de das arqui'teturas a que j nos referimos no primeiro ca-
construo denominado pedra. ptulo) rodeando-o, enquanto o seu interior passava ago-
Para realizar aquelas duas misses, o sistema de ra a ser o alvo mximo dos cuid3idos do construtor de ca-
arcos e abbadas de meio ponto, que produziam violentos tedrais que, criando o espao, iluminou-o em seguida.
e permanentes empuxos no eram mais cabveis. Mas a luz branCia do- sol
Urgia a descoberta de arcos capazes de levantar as no era' suficien te para
colunas, sem colocar em perigo a estabilidade das estru- aqules interiores de pedra
turas, o que foi por fim encontrado nos arcos agivais. rendada, sendo necessrio
Tambm a abbada de expanso contnua, deveria ser que ela inundasse o templo,
substituda por .outras - ogivais de arestas- que have- colorindo-o nas mais varie-
riam de descarregar seu pso atravs de cordes, nervu- gadas cres, o que foi con-
ras e feixes que iriam p.or seu turno concentrar seus es- seguido pelo filtro mgico
foros em pontos internos e definidos. dos vitrais, a nica nota de
cr nas fachadas rstes gi-
Os mpuxos laterais, produzidos por stes integrantes gantes de pedra, o que bem
do conjunto esttico. foram transladados para o exterior atesta o valor de tda ar-
d.os templos, graas aos arcos butantes, aos contrafortes quitetura quando se enga-
e pinculos. lana de vestes polcrmcas.
Os painis de paredes situados entre stes apoios, no
possuam prtcament.e funo esttrca (tal como' si No interior, a ornamen-
acontecer com as nossas atuais paredes de "fechamento" taco foi totalmente atra-
das estruturas de concreto armado) podendo mesmo tun- da pelos capits, enquanto
cion.ar - se assim se desejasse --'- como enormes janelas. que no exterior se gen~rali-
Fig. 115 _ Catedral de Laon zou pelas fachadas, galgan-
Da resultou o "milagre" das extensas superfcies de na Frana. do .as torres ponteag~d~s,
pedra ricamente vazadas e finam ente rendilhadas, e que subindo pelos arcos ogtvais.
ocupavam justamente o lugar dstes painis. brotando incontida e nop-
Entrava assim no cenrio, uma 'arquitetura, onde um nad.amente .aq u i e acol
sistema estrutural preciso e lgico, afrmava-se atravs com aquela tendncia de subir espacialmente, com o que,
de uma pureza e de uma lmpdez a tda prova. no mundo daquela poca, se pretendia traduzir a lei da
Estava inaugurada a poca das catedrais, cuja arqui- asceno espiritual.
tetura podia ser definida por trs atributos: o arco bu- Alinham-se os arcos Ianceolados radi3intes e flame-
tante, a abbada nervurada e a pedra, que reunidos, rea- jantes de supreendentes perfis e rara elegncia; despon-
lizariam o milagre de distanciar ao mximo um apoio tam as grgulas e as quimeras terrficas, enfeitam-se os
de outro, permitindo destarte grandes vos de Ilumina- capitis e distribuem-se pelas portadas fileiras de flres
o, e colunas de escassos dimetros. alternadas e de santos de pedra Que parecem obedecer a
As paredes da nave principal tinham de ser muito uma misteriosa voz de comando disciplinar.
altas, para que a luz pudesse penetrar no interior da igre- As envazaduras so caprichosamente bordadas, e as
ja - por cima dos telhados das naves laterais - o que rosceas, nascem com as mais esdrxulas formas e obede-
exigiu a colocao de arcos exteriores - os arcos butantes cendo s mais intricadas e belas leis de formao geom-
- que partindo de cima das aberturas de iluminao, trica, rendilhando as paredes infindveis, na contribuio
desciam at o cho, para a descarregarem os empuxos.
205
204
 I
,;

A B c
Fig. 120 _ As nervuras descarregam sbre colunas (A) em
feixes de colunas (B) ou em feixas de colunetas' (C).

ado
l!'ig. 121 _ Arcos da arquitetura gtica. A Lanceol ;
B _ Irradiante; C - Flamejante.

Os arcos que integram as vergas das [anelas e enva-esen

zaduras, so lanceolados no inicio, para depois se apr -
tarem irJ;'adiantes e finalmenW flamejantes.
Ftg. 119 - Algumas das solues empregadas para os arcos!
butantes. 211
210

dos vazados que iriam marcar indelevelmente uma grande
arquitetura.
Tal a magnrcnca dos pormenores e a profuso
dos ornatos e dos vazados, que a pintura interior no en-
contra extenses suficientes para se expandir.
Em obedincia lei do equilbrio. gerado. pelos grandes
contrastes, uma estrutura to vsceralmente tcnica, racio-
nal e rgida, teria de se unir paradoxalmente a um aspecto
plstico essencialmente delicado, independente e grandio-
so, como de fato sucedeu.
Isto. teve incio na Frana, na Baslica de Saint-Denis.
pela carga da nervura que lhe corresponde, donde emana
aImpresso de leveza, de trabalho de ourivesaria e de apa-
rente fragilidade to pertinentes a esta arquitetura, mal-
grado o material empregado, que a pedra.
,A igreja romnica tem a sua trre emergindo do cru-
zeiro _ no. centro da construo. - lenqua:nto que no g6ti-
co, ela se levanta invarivelmente do primeiro plano - na
fachada.
...

E no podia deixar de ser assim, uma vez que ste

pas, durante todo o perodo romnico, buscou tenaz e li-
vremente o. aperfeioamento das tormas sujeitas ao arco
e abbada de pedra aparelhada, chegando mesmo ao.
ponto de criar vrias escolas regionais que desenvolveram,
de sobejo, as experincias oriundas desta prtica.
A 'isto tambm se juntou, como j escrevemos, o. enor-
me entusiasmo pelas coisas divinas, entusiasmoste que
contaminou tdas as classes sociais, tornando-se naqueles
tempos cousa corriqueira aquilo que hoje teria; tda a
a'pa~encia de um milagre: o.rico oterecer muito de seu di-
rihero e ? pobre grande parte do. seu trabalho, para um
empreendimento que no lhes traria o menor lucro, ma-
terial.
Se a abbada de arestas romnica Um:todo que vai
de ponta a ponta, o Que redunda numa difuso de cargas
qu~ por se~ ~urno .exi~e paredes grossas ou reforadas, n~
J- ..:.,
.
abobad~ gtica t~l nao sucede, pois que existe' agora a
transmisso Iocalzada de cargas o que permite paredes,
bem delgadas.
/ No primeiro caso h carncia de vazados e as igrejas Fig. 116 - Catedral de Chartres na Frana.
se apresentam escuras, enquanto que no segundo tem
Iugar uma profuso de janelas e aberturas capazes de pro-
piciar uma farta iluminao nteror
Se .o. romnico deco.ra as suas construes por inter-
Na arquitetura romnica a abbada central tem os
seus empuxos anulados por macios contrafortes, do que mdio. de um convencionalismo que muitas vzes se res-
resulta uma acentuada sensao de pso, e que no se en- tringe a imitao de temas da antigidade ocidental ou
contra va nas construes gticas onde os empuxos prove- oriental, o gtico ostenta uma concepo plstica vazada
nl~n~es da nave central so. transportados para fra do num racionalismo. a tda prova, de ndo.le estrutural e que
pr.dlO,enquanto. as colunas se decompem em autnticos caminha paralelamente com uma ortginalda.de que se ins-
rexes de colunetas, onde cada uma se torna responsvel pira constantemente na flora local.

207
206
 Um" dos maiores segredos do enorme xito gtico, foi
o emprego de. pequenas pe~ras, muito bem cortadas e apa-
relhadas, muito mars fceis de transportar e colocar
_ A abbada de arestas - onde os cordes ou nervuras
~~o elegantemente perfilados - localiza os esfros como
ra escrevemos e d o mximo de flexibilidade ao mesmo
tempo que proporciona Um arrjo somente ultrapassado
pelo moderno concreto armado.
Fig. 117 - Abbada de arestas com arcos em ogva,
. Alm dstr, ~l~ ~e acomoda sem dificuldades a tdas as
eXIge~cIaS orrgrnrras da cobertura de plantas, as mais
comI?hcad.as e Irre~ulares que se pOSSaimaginar.
Este tipo de abbada serve para a cobertura de planos
em ~alha~ quadrangl!lares, ou "oblongas= e tambm para
cobrir absides e galerias de contorno, onde as suas nervu-
ras tomam quase sempre a forma irradiante.
208
o arco butante - o rgo transmissor e condutor de
empuxos para fra do prdio - toma ali, formas ~UIto va-
riadas dependendo da poca em qu~ e. constrUIdC? Por
vzes duplo e escora nesta circunstnca duas abbadas
superpostas como na catedral d_eReims.
Os suportes vez por outra sao grossos como as coluna;s
de Notre-Dame de Paris, no entanto mais tarde - no se-
culo XIV - chegam a se decompor em tantas colun,:t~s
quantas so as nervuras das abbadas. No deambulatro
costumam ostentar uma seo ovalada, sendo que o fuste
das colunas jamais apresenta galbo.
Fig. 118 - Abbadas de arestas.
o capitel lembra longinquamente o cO:iI}t?, mui!O
mais delicado e revestido de folhagens. No InICIO,.as~fo-
lhas so cheias e nos ngulos existem algumas retorci das
em gancho - ltimos vestgios da recordao cornti~.
Mais tarde, as formas so mais leves e ~sbeltas! co~, fo-
lhas mais largas e dentlhadas Em seguida -- Isto J~ no
XIV sculo - a flha ornamental se encurva mais e
adquire smultneamente muito mais relvo , Finalmente,
no sculo XV, a folhagem frisada e os ornatos da cesta
se reduzem a singelas molduras.
As grgulas - forma ornamental arcaica dos m~er-
nos busnotes _ colocadas na altura dos tetos, despejam
as guas pluviais pelas paredes e muralhas, aparecendo
aos olhos do observador como animais fantsticos e entes
fabulosos de bca escancarada de onde jorra a gua.
A elegncia das trres gtica~ proverbial Em quase
tda as catedrais existe pelo menos uma torre que nao
foi construda Ou terminada.
209
 2
, . . te da igreja. Sbre ela
A CATEDRAL GTICA - O EXTERIOR _ O INTERIOR _ percorre todo o permetro lU .~~ro as obras primas de vi-
UM ARROJADO PLANO DE PEDRA E VIDRO.
esto. dispostos os vitrais - egl
I m .

Sem dvida alguma a catedral o exemplar mais sig-

nificativo desta arquitetura.
A.sua planta exibe a forma da cruz latina sendo geral.
---.------
mente dotada de grandes reas - que g'iram em trno de A
8.000 metros quadrados -, possuindo de3 a 5 naves
onde o transcepto tende a se confundir com o. alinhamen-
to das naves laterais.
A sua fachada se divi-
de distintamente em trs
zonas verticais e outras B
tantas horzontas, que
refletem exatamente o seu
interior, ou melhor, a sua
distribuio interna. Des-
tarte, as zonas harizontais c
so. em primeira lugar as
portas de entrada, em
nmero de 3, em segundo
lugar a galeria (nichos su-
cessivos abrigando e s t - o E I f
tuas) e a rosa ou grande
roscea e em 'terceiro as
i
trres, na faixa horizontal Fig. 123 - As. trs ~aixas em que s~ ~iVide~r:~d~a~:~:a ;d~
mais elevada. As trs zo- catedrais: Honzon~als.: ~D- T.v::~e' E _ Grande roscea;
nas verticais so: a pri- - Entrada~. vertcas: - ,
meira uma trre _ que F - Torre.
corresponde a nave late-
ral - a segunda a grande
Fig.122 - Planta da cate-
dral de Amiens. Veja-se que roscea que marca a nave
as diagonais desenhadas so central e finalmente a ter-
todas nervuras de abbadas. ceira- que baliza a outra
nave lateral, simtrica
primeira.
O interior gtico m-
pressiana vivamente pela sua monumentaUdade e arrjo
construtivo, pois qus a altura das abbadas pode se en-
contrar tcilmente entre 38 e 56 metros.
De cada lado da nave central, por cima das naves
Iateras, est situada uma galeria _ o triforium _ que
Fig; 124 - Notre-Dame de Paris. Veja-se direita
butantes. OS arcos

212
213
 drara e de cr
birelll sempre os~~~o~ossuem a particularidade de ex-
se encontram. Dste mOdt~mas, conforme o lu~a~ ~m que
cas, reis e profetas.
s:
tam sempre a histria da .os dascapela~ absIdIalS con-
nave central repetem cena~I~em!dos Janelas altas da
a VI a os grandes patrar-
E assim espalhou-se tal . A
superfCie de todo o Velho Cont<?moo romamco -:- pela
mpar, evoluindo e exibindo-se ~lente,es~a arquItetura
cada! de mil maneiras. diferent~~ a. ve~ mal~ bel~ e deU-
no rItmo fatal que dern .. ' aqUI, e ali, ate entrae
que preside inHexvelmen!e aaI~Jnexoravel. do.5iednio e
fera terrena, mesmo quand as. as realIz~o~s da es-
dade , o a serVIo da pro.pna Divin-
E a catedral estacionou
apresentando ento. f o r-
mas n~as, estreis e anan-
tas, POISo arquiteto' j ti-
nha explo.rado e essotaco
de. todos os modos poss-"
veIs. e lmagin-,veis, tudo.
aquflo q,u~ se podia fazer
em matria de equilbrio e
~eleza com a pedra, o ti-
-- Jolo e os vidros
O arquiteto: 'tinha de
cumprir o seu destino. cri-
ando alguma. cousa dfe-,
rente, procurando de qual-
quer forma se afastar da
rotma _de sua poca, e
como nao lhe oferecessem
nada II.1~is alm da pedra
Fig. 125 - Dois arcos butan- e do tijolo, o infatigvel
tes superpostos. construtor milenrio' Ian-
ou-se, ento para bem
lo~ge dos seus dias, e ca-
de mil anos para trs ab mInhando l!p!,empo crca
vetustas formas rec' _ raou-se entusIastIcamente s
como ~ Fenix da rnti~a rf~:~s, fazendo-as renascer,
. Val comear agora o fa ' gnios em tdas as modalidades da arte, e nada mais na-
Arquitetura conhecd mRosop~rlodo da Histria da
o. como enascImento.
214
Captulo XVII
ARQUITETURA
REN ASCENTISTA
E BARRCA
1
UMA POCA DE GtNIOS - A INFLUtNCIA DA GEOMETRIA
- A ESTAGNAO DOS PROCESSOS CONSTRUTIVOS - A
BAStLICA DE S. PEDRO, O PARTENOM DA RENAS-
CENA
Entraremos, agora, na fase chamada Renascimento,
da qual o Barroco uma parte que vir at ns, por in-
termdio de Portugal, para integrar a nossa arquitetura
colonial. .
O Renascimento caracteriza-se sobretudo pela quan-
tidade de gnios que produziu. ..
bem possvel queste perodo da. Histria da Arqui-
tetura no tivesse alcanado nem de perto o brilho que
conquistou, se no fssem sses gnios, e principalmen-
te, se no tvesss se processado uma transformao ra-
dical na estruturao econmica da Europa, com a vit-
ria do comrcio, baseado na moeda e no crdito, sbre o
obsoleto sistema de permutas at ento em uso.
Assim, Um rpido aumento de prosperidade naclas-
se mdia, proporcionou condies favorveis ao fomento
das artes, e proteo dos artistas, o que foi traduzido
por uma febril construo de palcios, igrejas etc.
Esta euforia, de ndole econmica, foi sentida primei-
ramente na Itlia - em Florena - que prosperava a
olhos vistos.
Por outro lado, ste pas era um legtimo ninho de
tural que o movimento renascentsta dali partisse para
invadir e ocupar todo o Velho Continente.
215
 Tambm outras componont h .
g:ande resultante renascentistaes,
dIa restabelecer a concepo e t
tetura greco-romana.
,r
1e
aye:l~m de integrar a
mlclalmente preteri-
s a ica da forma, da arqu-
cos, que ferretearam as protundezas do seu inconsciente
com a idia do smbolo.
Esta vir agora de novo tona, racionalizada -
A preocupao plstica haver d . . usando sse trmo no seu justo signifi.cado pscoanalsta
Ponto de eclipsar totalmente a 'tese h!p~i'troflar, a - na aplicao de "novas" formas geomtricas.
naI da arquitetura. o cara er organtco-funcio_ A pesquisa sfrega e ncontda de valres plsticos
"A arqut etura sacrrca tud t . oscila ento como um pndulo, na direo da nova geo-
cenca do primeiro olhar n . o ao ex erior, a magnifi- metria onde abundavam "formas inditas" como a elpse,
sldades qUe deveria sati~fa;~r~evf-ndo demc~nta as neces- a parbola e a espiral, que excediam at certo ponto o
formas exteriores u .' , e~ na ~ afIrma em suas vetusto e surrado crculo.
cias materiais da: ~i~ar,ossa relaCIOnar-se com as exgn- "Pietro de Cortona - diz Matila Ghyka - introduz
"As fachadas, so p;r ass d' " a elipse no peristilo de Santa Maria' della Pace, Borromi-
fora da destinaa-o d df .lm izer, conceb.Idas' a prton ne perfila em elpse todo o ptio' interior da Bapenza,
" - o e I ICIOe em desac' d . faz alternar em paredes convexas e cncavas a trre de
qu~nte com a distribuio nter " ., or o mais fre-
thIer. rior , Icomo escreve Gau- San Andrea della Frate, coroa de uma espiral helicoidal
A idia fixa das solu
va pode ser observada no o~~
. d
= '.-
t
e .flaStica se sobrele-
aquela de Sapienza: com a primeira vaga do estilo bar-
roco, a realizao efetiva do paralelsmo imaginado por
~T~~~: ~~~~~~amente
ca de serem os m~ -
exe~u~~~~ ~1 .~p~~a~~n~~~o;-g:~
e ~aquela singular coincidn-
Spengler entre as matemticas e a arquitetura de uma
poca, a invaso da cnemtca, da astronomia keplera-
na, desde a geometria analti,ca no domnio da morfolo-
tores e pintores e v?~:~v:~~,Itetos da poca, todos escul- gia esttica. Mais do que a elpse, a espiral fica especial-
mente na moda; os arquitetos aqui se adiantam mesmo
elevi>ctoH~m~~ff:::~ia~~er~ee i"u~ividUa!iZa ? homem que aos gemetras; as abas do Gesu, onde os ramos de ccl-
nunca, e destarte e" s~n e. mais crIador do que de dispostos em "curva de queda rpida" terminam em
o-romanas o mbora s~ II?-spIrassem nas formas gre- volutas de moluscos, teriam por Lima e Macao reto a
tudos por ~m: ca!lone~ classl.:Co~s so violados e subst. volta ao mundo, para, da cpula da Salute, voltar a se
de, que haveria :a~~' ~~r~~t~ de I~?ependnci.a e Iberda- repetir na laguna veneziana antes que Bernouille tivesse
tUde, na ecloso exuberant deeXbIIr-se em tda a pleni- formulado trunralmente a equao dia "Spira Mirabilis'"
,e o arroco que le desejou fazer gravar sbre 'O seu tmulo".
tid~ ~e~~l~t~!~~a ~ef~~;~~n!ist~. P?dfo~tro lado, uman- E como teremos ocasio de ver mais adiante, mui-
latmo contra onte . . a. impt ez do temperamento tas destas "novas" formas geomtricas, ainda vivas e
do "e~oterismb., ms~ko I~p~~d<?samente, o duvidoso vu prsas ao barroco; atravessaram o oceano - como por
do pelo destemor pel rC
ad{)~ICO,que e agora substitui-
sar e olhar em i.tal ~e ~ =:ra_e a!llpla de se poder pen-
exemplo a elipse - para modelar as plantas de vrias
significativas igrejas de nossa Ptria.
mais tarde s i~iciaiiva~ dIf~t~O,lIber~de qu~: presidiria A Renascena nada produziu em matria de proces-
sos construtivos fundamentais novos, uma vez que como
te a disciplina rgida da bo~t:~~~:r~~rocas, nao obstan- j escrevemos, seguiu-se Idade Mdia, onde o gtico
O sucesso da geo tr ma. havia explorado ao mximo tdas as combnaes est-
mticos, e em vo ter:::ar~n~o esp~o, empol&"aos mate- ti-cas possveis na esfera da arquitetura; alm do mais a
despregar de se ". a o , ornem mais uma vez prpria unilateralidade de sua ndole eminentemente
entes dos velho~ fe~~Ulsmo, os resduos atvicos proveni': plstica, repeliria qualquer movimento dscplmador,
prticas mgicas e ag: :~ q~e sle etontre~av3:s abjetas mesmo que se apoiasse em um possvel organcsmo ror-
gUInOen s rtuas megalt-
mal. No entanto - fato curioso - ainda um elemento
,216
217
visceralmente esttico - a cpula - que marca o inicio
e o trmino dste perodo de ouro, onde os gnios nas-
ciam e morriam, iam e vinham apressadamentevierrio
que querendo acompanhar a celerdads dos acontecmen-
tos histricos que se desenrolavam.
A arquitetura renascentsta comea" ento, com o le-
vantamento da cpula-da catedral de Florena, mais co-
nhecida como Igreja de santa Ma'ria das Flres, para
morrer com a construo da cpula romana da baslca
de S. Pedro.
o primeiro perodo renascentsta na Itlia, abrange
todo o .sculo XV, com Florena e Veneza como principais.
centros de irradiao:
Segue-lhe o florentino Alb~rti, que realiza no fro~-
tspco da igreja de Santa Mana, a Nov~, u~ ~~mposI-
o que como que a precursora do estilo J esutco que
deveria surgir mais tarde.. . . .
, Em. Verona, o genial arquiteto domncano FI:a: GlO-
condo constri o conselho de verona, urna dasmats belas
obras da poca, 'pelo colorido de seus mrmores e .belas
propores que exibe.

Fig. 126 - Igreja de .SantMaria das Flres ou Catedral de

Flol'ena como mais conhecda ..

o segundo, compreende tda a metade posterior do
sculo XVI eo terceiro perodo alcana os fns.dste mes-
mo sculo, e mareado pelos dois maiores gnios da
poca:' Miguel Angelo e Palidio.
Desta maneira, a arquitetura renascentista propaga-
se pela Europa, infiltrando-se em inmeros pases.
Na Itlia, Brunellesch] ergue Santa Maria das' Fl-
res, onde a cpula atinge a oitenta e quatro metros. de
altura por quarenta de' dimetro, dimenses que falam
eloqentemente do arrjo e da requintada, tcnica cons-
trutiva 'de seu crador ,
Fig .. 127 - Praa de S. Pedro vendo-se ao fundo abasiUca
do mesmo nome.
o ncleo de desenvolvimento das realizaes transla-
da-se agora piara Roma, parca os edifcios da Cidade va-
tcana ..
Bramante, nascido r: em trrbno - terra de Raf3:,el
d inicio basca de So pedro com a avanada Ida~e
de setenta anos. Reune no ptio de So Damasco hab-

218 ,219
 taes, servios papais, museus e alojamentos que for-
mam um extraordinrio conjunto de impressionantes
edfcos.
Por seu' turno, San Gallo, Peruzzi e Rafael erguem
palcios.
Convm dzer, de passagem, que o gnio dstes arqu- vitorioso, e as suas idias gigantescas se apossam me-
tetos era em verdade de um vigor e polimorfia indita,
pois que Brunellescchj era 'um profundohumanist Al-
bert, poeta e msico; Peruzzi, pintor San Gallo, ~nge-
nhero militar e Leonardo da Vince, ~nee.nico, qumico,
pintor, escritor e msico Sansovino escultor: Rafael
arquiteto e pintor, e, finamente, MigiIel ngelo,' que do-
minou integralmente tdas as artes plsticas
Fig. 128 - Mon~mento a Vitrio Emanuel em Roma. Sem
dvida esta uma. das formas que mais repetida foi em
vrios locais do mundo.
A histria da basilca de So Pedro uma apoteose
on~e alguns dstes super-homens representam papis d~
relevo.
ESsa baslca, construda nos alvores do cristianismo,
foi arneaada em fins do sculo XV pelo Papa Nicolas V
220
e pelo grande Alberti, que pretendiam transform-Ia em
um moderno monumento renascentsta ,
O Papa Julio II instituiu um concurso privado para a
remodelao da baslca .
Bramante, apesar de recm-chegado, consegue sair
datamente de Julio II. Por estas idias, a tradio basi-
Ical caa tragorosamente por terra e o monumento ins-
pirado nos planos bzantnos da cruz grega, ostentaria
uma cpula central, enquadrada em quatro cpulas me-
nores ,
A baslca foi totalmente demolida.
Mas estava escrito que no haveria de pertencer a
Bramante, a glria da realizao de suas idias.
Morto ste arquiteto, Raf'ael o substituiu; mas falta-
va a ste a audcia e a autoridade que 'exigem empreen-
dimentos de tal envergadura.
Outro arquiteto de qualidade excepcionais assume o
comando daemprsa; um homem cuja personalidade
emocional e sensibilidade exacerbadaments passonal ha-
veriam decoloc-Io para sempre na primeira plana das
maiores figuras da Histria das Artes; Miguel ngelo, o
florentino que no dizer de Blasco Ibafiez. "Nada encontrou
que lhe resistisse. O Sanso da arte, que abriu a murros
as portas de todos conhecimentos que deseja dominar.
Para le no houve nem aprendizagens nem iniciaes".
Chega agora, a vez de Paldo, que tido - e com
justia - o maior arquiteto da poca.
Seguindo de perto os ensinos de Brunellescchi, AI-
berti ,6 Bramante, aqule arquiteto soube colocar um raro
senso de equilbrio e sobriedade em tdas as suas com-
posies.
Construiu a Galeria do Bernavdo, edificao que ha-
veria de muito influir nos estilos tranceses denominados
dos "Luzes".
Outro grande vulto da arquitetura, j no final do
renascmento, foi Vignola, que elaborou a planta do
Ges, Igreja da Companhia de Jesus, que estava talhada
a ser o balsamento inicial da arquitetura dita: dos jesu-
tas, que viria mais tarde para o nosso Pas.
Na Frana a arquitetura renascentista adquire o seu
carter genuno com Francisco I, de 1515 a 1547, e que
continuou at 1590 com Henrique II.
22.1
 Nes~ pas, o primeiro perodo caracteriza-se pela
construr, de castelos, onde os mais representativos so
aqules construidos no Loire e em le de France, e que
mtegram a Escola de Fontenebeau.
Fora os castelos, seguem-se o ptio do Louvre, o Jar-
dimdo Luxemburgo e as Tulleries. . Chegado O: sculo XVII, surge uma reao contra o
Ei, 129 - Igreja do Ges-de Roma,
222
o estilo Jesutico aparece, finalmente, nas igrejas da
Sorbonae VaI de Grce numa definio j adiantada-
mente clara do Barroco.
Estende-se, por fim, a renascena at ar Alemanha,
Inglaterra e Espanha como principais lugares.
academsmo renascentsta, reao que floresce COm um
nvo esprito e cujo nome Barroco.
ste o controvertido e j famoso estilo, assim como
o Jesutico, que marcam e constituem mesmo a arqute-
tura religiosa colonial do Brasil, e por isto observaremos
com mais cuidado a sua gnese europia.
223