MSICA E HISTRIA 3

As caracterizaes estilsticas geralmente so inadequadas e as fronteiras cronolgicas um tanto arbitrrias

Ainda sim a periodizao tem a sua utilidade A periodizao , na histria, um meio de fazer justia simultaneamente continuidade e mudana Designaes como clssico e romntico podem servir de referncia na abordagem da msica que efetivamente se comps ...mas so apenas como um rtulo numa caixa, que pode ser colocado de lado depois de j se ter tido a oportunidade de conhecer o contedo.

Os termos clssico e romntico so particularmente problemticos...

Tm uma multiplicidade de acepes muito maior do que a que lhe atribumos na histria da msica
Clssico => sugere uma obra acabada, perfeita, exemplar, com base na qual pode ser avaliada a produo ulterior

Romntico => utilizada com tantos e to diversos sentidos, que se torna absolutamente intil para caracterizar um estilo musical, a menos que a definamos especialmente para esse fim

3
O adjetivo romntico deriva de Romance
Sentido na literatura original: Narrativa ou poema medieval sobre personagens ou episdios e escrito numa das lnguas romnticas ou seja uma das lnguas vernculas que tiveram a sua origem no latim.

quando comeou a ser usada no sc. XVII tinha conotao de algo distante, lendrio, fictcio, fantstico e maravilhoso
um mundo imaginrio ou ideal, por oposio ao mundo real e presente

O romance

O termo romance (do latim romanice: "em lngua romnica", atravs do provenal romans) pode referir-se a dois gneros literrios. O primeiro deles uma composio potica popular, histrica ou lrica, transmitida pela tradio oral, sendo geralmente de autor annimo; corresponde aproximadamente balada medieval. Como forma literria moderna, o termo designa uma composio em prosa. http://pt.wikipedia.org/wiki/Romance

O esprito romntico manifestou-se no gosto incipiente pelos cenrios naturais, selvagens e pitorescos e na ampla popularidade dos jardins ingleses, ou seja, um jardim deliberadamente concebido de forma a dar a impresso de um crescimento natural e primitivo em vez do cultuvo artificial e da organizao formal

Outro indcio: atribuio de conotaes eligiosas e j no depreciativa palavra gtico As pessoas comeam a descobrir a beleza das catadrais medievais e a admir-las pela sua irregularidade e complexidade de pormenores

5
Para o autor:

Toda a arte romntica porque, embora busque a sua matria no mundo real, transforma essa matria criando um mundo novo um mundo novo que necessariamente se afasta em maior ou menor grau do mundo de todos os dias. Difere-se a, da arte clssica

Para o autor:

A arte romntica se difere da arte clssica pela maior nfase que d a esse afastamento que leva a um carter de distncia e de estranheza...

...com tudo que essa nfase pode implicar em termo de escolha e do tratamento do material

O romantismo nesse sentido genrico no um fenmeno de uma poca bem determinada, antes se manifestou em diversos momentos e sob diferentes formas. porque h sempre uma alternncia e, mesmo, uma convivncia entre o esprito clssico e o esprito romntico no contexto dos diferentes perodos que constituram a sociedade ocidental

Nesse sentido ainda possvel detectar na histria da msica, em todos os tempos, uma alternncia entre classicismo e romantismo o perodo Barroco pode ser considerado romntico por oposio ao Renascimento e o sc. XIX romntico por oposio ao clssico dos sc. XVIII

7
Outra caracterstica fundamental do Romantismo o seu pendor para o ilimitado

a arte romntica aspira transcender uma poca ou um momento determinado, captar a eternidade, recriar a eternidade at os confins do passado e projetar-se no futuro, abarcar o mundo inteiro e mesmo as vastas distncias do cosmos. por oposio aos ideais clssicos da ordem, do equilbrio, do autodomnio e da perfeio, dentro de limites bem definidos, o romantismo ama a liberdade, o movimento e a paixo, a busca do inatingvel

8
A impacincia Romntica em relao ao limites dissolve todas as distines

a personalidade do artista confunde-se com a obra de arte a clareza clssica substituda por uma certa obscuridade e ambiguidade intencional, a afirmao clara pela sugesto, pela aluso ou pelo smbolo as prprias artes tendem a confundir-se umas com as outras; a poesia, por exemplo, pretende adquirir as qualidades da msica e a msica as caractersticas da poesia

9
Para o autor a msica a mais romntica das artes porque cultiva a distncia e o ilimitado

seu material sons e rtmos sujeitos a uma determinada ordem est quase completamente desligado do mundo concreto dos objetos e esta caracterstica confere por si s msica uma especial capcacidade de evocar o fluxo das impresses, dos pensamentos e das emoes, que o domnio prprio da arte romntica

10
A msica instrumental , por conseguinte, a arte romnica ideal

o seu alheamento do mundo, o seu mistrio e o seu incomparvel poder de sugesto, atuando diretamente sobre o esprito, sem a intermediao das palavras, fizeram dela a arte dominante, a mais representativa de todas as artes do sc. XIX.

fato de toda a msica ter um contedo transmusical foi uma das convices mais caras do sculo XIX, embora no fosse universalmente reconhecida.
Donald Grout; Claude Palisca

Sinfonia Fantstica
Hector Berlioz

4 Episdio
Marcha

ao Cadafalso

4 Episdio

Marcha ao Cadafalso

=> Tem a certeza que seu amor no reconhecido => ...se envenena com pio => ...que lhe gera vises => ...sonha que matou aquela que amava => ... condenado, conduzido a um cadafalso... assiste prpria morte => ....e decapitado!!

Cenrio sciohistrico e cultural

Sculo XIX

 o capitalismo provocou profundas transformaes na ordem social e, culturalmente, teve na cincia a expresso do poder do homem ocidental sobre as leis naturais

No sc. XIX a cincia o mesmo que a reunio das observaes confirmadas em um esquema ordenado e inteligvel, baseado em leis gerais deduzidas das ditas observaes e capazes de serem usadas para predizer fenmenos futuros (Determinismo)

O mundo burgus, cheio de auto-confiana e determinao em fazer progredir os negcios, tem na cincia o conjunto de certezas e leis que so exemplos a serem seguidos pela sociedade humana (Etnocentrismo)

Esta sociedade se entendeu como sociedade modelo da humanidade, a sociedade superior, capaz de dominar o conhecimeto cientfico, estgio pelo qual os povos deveriam passar, obedecendo uma lei orgnica e fisiolgica atravs da qual era entendido o progresso da humanidade. A humanidade o grande ser por cuja continuidade e aprimoramento deveramos sempre velar. ramos o prottipo da grande sociedade e do grande homem

Deveramos impor aos outros, em diferentes estgios evolutivos, a nossa cultura, representante de um estgio, ao qual, prdeterminadamente, pensvamos que todos deveriam chegar.

A esta cadeia de significaes tambm est ligada a imagem do gnio, a figura capaz de encarnar os valores idealizados e cultivados por esta sociedade. O gnio, na figura dos grandes homens, dos grandes artistas, dos grandes intrpretes, foi cultivado e idolatrado. tambm um dos smbolos, um dos suportes representativos deste Imaginrio Coletivo

O neocolonialismo do final do sc. XIX fez a economia capitalista ganhar grande impulso em funo da criao de novas indstrias, do avano necessrio e inevitvel dos transportes, da comunicao e do progresso tcnicocientfico. Todos esses fatores estavam interligados:

* Desenvolvimento tcnico cientfico utilizao de novas fontes de energia (eletricidade e petrleo) criao de novas indstrias nos setores qumico e eltrico * Desenvolvimento industrial revoluo dos transportes (locomotiva, motor a gasolina, automvel, motor a diesel) e das comunicaes (telgrafo, telefone, fongrafo)

Essas transformaes costumam ser caracterizadas como Segunda Revoluo Industrial

Uma caracterstica fundamental do Romantismo o seu pendor para o ilimitado

a arte romntica aspira transcender uma poca ou um momento determinado, captar a eternidade, recriar a eternidade at os confins do passado e projetar-se no futuro por oposio aos ideais clssicos da ordem, do equilbrio, do autodomnio e da perfeio, dentro de limites bem definidos, o romantismo ama a liberdade, o movimento e a paixo, a busca do inatingvel

A impacincia Romntica em relao ao limites dissolve todas as distines

a clareza clssica substituda por uma certa obscuridade e ambiguidade intencional, a afirmao clara pela sugesto, pela aluso ou pelo smbolo

Para o autor a msica a mais romntica das artes porque cultiva a distncia e o ilimitado

seu material sons e rtmos sujeitos a uma determinada ordem est quase completamente desligado do mundo concreto dos objetos e esta caracterstica confere por si s msica uma especial capacidade de evocar o fluxo das impresses, dos pensamentos e das emoes, que o domnio prprio da arte romntica

Para o autor:

A arte romntica se difere da arte clssica pela maior nfase que d a esse afastamento do mundo real que leva a um carter de distncia e de estranheza...

...com tudo que essa nfase pode implicar em termo de escolha e do tratamento do material

O adjetivo romntico

O adjetivo romntico deriva de Romance

Sentido na literatura original: Narrativa ou poema medieval sobre personagens ou episdios e escrito numa das lnguas romnticas ou seja uma das lnguas vernculas que tiveram a sua origem no latim.

quando comeou a ser usada no sc. XVII tinha conotao de algo distante, lendrio, fictcio, fantstico e maravilhoso
um mundo imaginrio ou ideal, por oposio ao mundo real e presente

Cenrio sciohistrico e cultural

Sculo XIX Revoluo Industrial e expanso colonialista

Revoluo Francesa a ao de Napoleo Bonaparte (Final do sc. XVIII) Revoluo Industrial - Capitalismo Industrial (Final do sc. XVIII) Contnuo desenvolvimento da cincia + capitalismo => desenvolvimento tecnolgico

Levou a...

Crescimento das cidades, incrementao da massa urbana Movimentos socialistas

Neo-colonialismo / Imperialismo=> Final do sculo XIX 2 Revoluo Industrial => Final do sculo XIX

No sc. XIX, portanto

a partir da constatao de que a cincia o mesmo que a reunio das observaes confirmadas em um esquema ordenado e inteligvel, baseado em leis gerais deduzidas das ditas observaes e capazes de serem usadas para predizer fenmenos futuros (Determinismo) o mundo burgus, cheio de autoconfiana e determinao em fazer progredir os negcios, tem nela o conjunto de certezas e leis que so exemplos a serem seguidos pela sociedade humana (Etnocentrismo)

Esta sociedade se entendeu como sociedade modelo da humanidade, a sociedade superior, capaz de dominar o conhecimeto cientfico, estgio pelo qual os outros povos deveriam passar, obedecendo uma lei orgnica e fisiolgica atravs da qual era entendido o progresso da humanidade. A humanidade o grande ser por cuja continuidade e aprimoramento deveramos sempre velar. ramos o prottipo da grande sociedade e do grande homem iramos chegar sociedade perfeita !!

Justificava-se a conquista colonial da frica e da sia como um direito natural da Europa, considerada o grande centro irradiador do progresso da civilizao mundial. Afirmava-se que a civilizao europia era indiscutivelmente superior s demais. Segundo a ideologia imperialista, as bases dessa superioridade estariam fundamentadas nas caractersticas biolgicas de seu povo (raa branca), na sua f (o cristianismo) e no seu desenvolvimento tcnico e cientfico (Revoluo Industrial) Por meio dessas teses racistas e de superioridade cultural, elaborou-se um conjunto de argumentos para justificar a explorao desumana e brutal dos diferentes povos africanos e asiticos

Gilberto Cotrim

Quinto Estgio
da Conscincia Histrica do homem ocidental
Sculo XIX

Quinto Estgio Sculo XIX

Filosofias deterministas da Histria

A questo fundamental da Historicidade Quem eu sou, de onde venho e para onde vou? respondida agora pela Filosofias e Teorias deterministas da Histria que tm como uma de suas principais caractersticas a determinao do futuro

Existe como base dessa conscincia uma noo de desenvolvimentismo, de progresso, de aprimoramento, que foi criada por essa circunstncia de Conjuntividade a Sociedade Ocidental instituidora desse Tempo e Espao

Enfim, de um modo ou de outro, a conscincia histrica se identifica com as Filosofias deterministas da histria, com um desenvolvimento contnuo e cada vez mais aprimorado da humanidade. Os homens desse tempo julgam serem capazes de prever o futuro da humanidade

Artes visuais e Msica

Nessa sociedade ecltica, conflituosa, em que a massa das cidades se avoluma... Vrias tendncias estilsticas so evidenciadas...

Artes visuais
Naturalismo
Romantismo Realismo Impressionismo

PARTE II

Essa variedade de estilos na msica tem a ver com as

Dualidades do perodo romntico

 Conflito

entre a msica instrumental e a palavra

Segundo Grout

O material especfico da msica o som desligado do mundo concreto dos objetos Tem especial capacidade de evocao do fluxo de impresses do pensamento, das emoes => bem traduzidos atravs de recursos da msica instrumental

Ento a msica instrumental foi o meio de expresso romantismo

ideal

no

o poder de sugesto atua diretamente no esprito sem a necessidade de mediao das palavras mas neste perodo h uma tendncia de fuso das artes a poesia no deixa de manter relacionamento com a msica e vice-versa resoluo do conflito?...

conflito entre o ideal de msica puramente instrumental como modo de expresso romntico, por um lado, e o forte pendor literrio da msica se resolveu no conceito de msica programtica

Msica programtica

Msica instrumental associada a uma matria potica, descritiva ou mesmo narrativa a associao com o tema feita por sugesto e, no, por meio de figuras retrico-musicais ou por meio da imitao dos sons ou dos movimentos naturais predomina, portanto, a sugesto imaginativa

 pretendia

absorver e transmutar integralmente na msica o tema imaginado tal forma que a composio resultante, embora incluindo o programa, o transcendesse e fosse independente dele

de

A msica instrumental torna-se assim o veculo de pensamentos que, embora possam ser sugeridos por palavras, extravasam, em ltima anlise, o poder expressivo da palavra.

Poema Sinfnico

Tem carter sinfnico gnero orquestral -mas se divide em andamentos distintos seguindo uma ordem convencional Cada poema sinfnico uma forma contnua com vrias sees de carter e andamento mais ou menos contrastantes alguns temas so desenvolvidos, repetidos, variados ou transformados de acordo com a estrutura prpria de cada obra

Gnero orquestral em que um programa fornece uma base narrativa ou ilustrativa

Poema alude ao sentido etimolgico da palavra algo que feito inventado e.. ao contedo potico: no sentido do programa de cada obra pois o contedo e a forma so sugeridos por um quadro, uma esttua, um poema, um cenrio, uma personalidade, um pensamento, uma impresso ou mesmo por uma abordagem filosfica

O termo foi utilizado pela primeira vez em 1854, referindo-se ao Tasso de Liszt.

Programa conforme definido por Berlioz

Advertncia

O compositor teve como objetivo desenvolver, no que elas possuem de musical, diferentes situaes da vida de um artista. O plano do drama instrumental, privado do auxlio da palavra, precisa ser exposto de antemo. O programa seguinte deve, ento ser considerado como o texto falado de uma pera, servindo para introduzir trechos da msica, dos quais ele motiva o carter e a expresso.

A natureza da relao msica/fonte: o programa no conta a histria da msica, desenrola-se paralelamente a ela uma evocao sob uma forma diferente de idias anlogas e de estados de esprito semelhantes!

Franz Liszt
Comps

12 poemas sinfnicos de 1848 a 1858

um dcimo terceiro entre 1881/1882

Comps

A batalha dos hunos (quadro) Mazeppa (poema de Victor Hugo) Hamlet (Heri de Shakespeare) Prometeu (mito do mesmo nome e um poema de Herder) Les Preludes (poema de Lamartine) (1848) Die ideale (poema Schiller) Orfeu (Introduo pera Orfeu e Eurdice de Gluck) Tasso (Goethe /Lord Byron) Heroide Funebre Ce quon entend sur la montagne Festklange Hungaria

Os Preldios

Poema Alphonse Lamartine A meditao potica- fala da existncia enquanto uma srie de preldios para a morte

assim um desses preldios haveria de ser o amor (primavera e amor), logo destrudo pelas (tempestades da vida) e para o qual buscar-se-ia consolo na natureza (Consolo da natureza). Por certo a luta e a conquista da vitria (Luta e vitria) lembradas pelo autor para finalizar seu poema sinfnico estariam relacionadas transnformao da alma pela morte, pois como perguntava o poema,
Que a vida seno uma srie de preldios ao canto cuja primeira solene nota a morte?

Les Preludes
Franz Liszt
Primavera

e amor

Andante

Tempestade Consolao

da vida

Allegro ma non troppo

da natureza

Allegretto

Luta

e vitria

Allegro marziale animato

Em relao estrutura...

no se atem a nenhum modelo existente no mximo faz referncias vaga estrutura externa da sinfonia (comparado com uma sinfonia tradicional esse poema possui quatro andamentos, aqui todos interligados para conseguir mais unidade o compositor fez circular entre todos eles alguns motivos de base que so variados, temas retornando h quem diga que a obra serve da estrutura geral da sonata (Exposio desenvolvimento, re-exposio e coda) para se organizar

Les Preludes

1 episdio Primavera e amor

Andante 4/4 Tema inicial carter de verdadeiro preldio cordas Andante Maestoso transio modulante Tema marcial trompas e trompetes que se apoiam em figuraes de trombones e fagotes Tema de carter lrico violoncelos e uma trompa solista Tema final trompas emparelhadas acelerando episdio mais rarefeito depois do clmax do acelerando

2 episdio Tempestades da vida

Allegro ma no troppo 4/4 / Allegro tempestuoso 12/8 Motivo inicial motivo cromtico apresentado pelos violoncelos engrossado pelas outras cordas e pelas madeiras Tema ascendente de efeito dramtico - os obos rememoram o tema lrico dos violoncelos, apresentado no 1 episdio Violinos e harpa ganham a oportunidade de transformar esse episdio no seguinte

3 episdio Consolaes da natureza

Allegretto pastoral 6/8 Sobre um arpejo descendente da harpa e o pedal em pianssimo das cordas a trompa faz um apelo logo ecoado no obo e no clarinete As cordas sugerem um movimento de dana, motivo que a flauta desenvolve e que, por fim, desemboca em novo tratamento do 4 tema do primeiro episdio (l dado pelas trompas aqui pelas cordas) As flautas interessam-se por esse motivo que trabalhado em contracanto pelo fagote, em tom campestre Crescem as marcaes rtmicas e um acelerando conduz ltima parte

4 episdio Luta e Vitria

Allegro marziale animato 4/4 Tema marcial dos trombones sobre acordes dos metais e escalas rpidas dos violinos Essa ltima parte no possui material temtico novo Basicamente tudo que ouvido a so transformaes bastante criativas- do farto e engenhoso conjunto de temas mostrado e desenvolvido nos trs episdios anteriores

Sinfonia Fantstica
Hector Berlioz

Advertncia Davaneios paixes Um baile Cena no campo Marcha ao cadafalso Sonho de uma noite de sab

Advertncia

O compositor teve como objetivo desenvolver, no que elas possuem de musical, diferentes situaes da vida de um artista. O plano do drama instrumental, privado do auxlio da palavra, precisa ser exposto de antemo. O programa seguinte deve, ento ser considerado como o texto falado de uma pera, servindo para introduzir trechos da msica, dos quais ele motiva o carter e a expresso.

sinfonia (1830):

Cenas de vida de um artista => autobiografia romntica

Vasta crnica escrita por um jovem Recorrncia da Idia fixa (que j aparece como 1 tema do 1 movimento) => tema carregado de simbolismo que percorre toda a obra=> movimentos encadeados por temas chaves

Idia Fixa

Smbolo para a amada que persegue os sonhos de um jovem msico que tomou pio por conta do amor no correspondido ouvida na sua totalidade, modificada apropriadamente ou encurtada nos vrios movimentos

Servem para amarrar juntos os contedos largamente contrastantes do trabalho

Idia Fixa

Sinfonia Fantstica
Hector Berlioz

Advertncia Davaneios paixes Um baile Cena no campo Marcha ao cadafalso Sonho de uma noite de sab

4 Episdio

Marcha ao Cadafalso

=> Tem a certeza que seu amor no reconhecido => ...se envenena com pio => ...que lhe gera vises => ...sonha que matou aquela que amava => ... condenado, conduzido a um cadafalso... assiste prpria morte => ....e decapitado!!

4 Episdio

Marcha ao Cadafalso

=>Final... Em meio ao apotetico final um solitrio clarinete ameaa trazer tona a idia fixa ...mas um acorde ff de toda orquestra degolaa melodia, remetendo-nos diretamente concluso do movimento

5 Episdio
Sonho

de uma noite de Sabat

=>Ele se v no Sabat, em meio a uma multido horrorosa de sombras, de feiticeiros, de monstros de todas as espcies, reunidos para seu enterro Rudos estranhos, gemidos, gargalhadas, gritos... A melodia amada aparece ainda, mas ela perde o seu carter de nobreza e de timidez ...ela no mais que uma ria de dana ignbil, trivial e grotesca ... ela que vem ao Sabat, rugidos de alegria sua chegada...ela se mistura orgia diablica Dobre fnebre de sinos, pardia burlesca do Dies Irae (hino cantado nas cerimnias fnebres da igreja Catlica), ronda do Sabat A ronda do Sabat e o Dies Irae juntos

5 Episdio
Sonho

de uma noite de Sabat

=>Uma ampla Introduo desemboca no Allegro => onde uma vez mais aparece a idia fixa => ...tratada como pardia pelo clarinete agudo => rtmo 6/8 =>...o Allegro por sua vez vai dar em um episdio onde os sinos dobram =>...servindo de apoio melodia Dies Irae => um motivo litrgico =>...num momento menos tenso surge o tema da ronda do Sabat em rtmo de dana tratado moda fugada (contrabaixos e violoncelos) =>Depois de violentssimo climax o tema da ronda combinado ao Dies Irae

Assim falou Zarathustra

Richard Strauss

Introduo Dos mundos anteriores Do grande anseio Das alegrias e das tristezas A cano do tmulo Da cincia Um tanto lento e rpido A cano de dana O canto do caminhante noturno Lento langsan

Strauss...
No

era minha inteno escrever msica filosfica ou mesmo representar em msica a grande obra de Nietzsche. Pensei muito mais veicular atravs da msica a idia da evoluo da raa humana, dos seus primrdios (...) at a concepo do super-homem prpria de Nietzsche

Em amplos trechos de Zarathustra uma nica grande fantasia sinfnica na qual por assim dizer se fundem reminiscncias de tipos de formas que nos chegaram a tenso entre as tonalidades de d e si (que esto simbolicamente como natureza e homem) de basilar importncia: particularmente convincente com tal propsito a fuga na parte que tem por ttulo Da Cincia ou tambm a misteriosidade dos compassos finais da obra depois que doze badaladas da meia-noite do Canto do caminhante noturno levaram ao fim a orgiasticamente exultante Cano da dana quando precisamente esses dois mundos se defrontam ainda uma vez como testemunha do conflito no resolvido.

Assim falou Zarathustra

Richard Strauss

Audio Introduo Dos mundos anteriores Do grande anseio Das alegrias e das tristezas A cano do tmulo Da cincia Um tanto lento e rpido A cano de dana O canto do caminhante noturno Lento langsan

 Lied

Lieder

==> Voz e acompanhamento instrumental

Lied

Lieder

 ==>

Cano com acompanhamento instrumental * Interdependncia entre voz e acompanhamento no sentido exposto da msica programtica

Origem: Dilogo com as Baladas do final do sc. XVIII poemas longos onde a narrativa e o dilogo alternam numa histria repleta de peripcias romnticas e incidentes sobrenaturais Os compositores aproveitaram logo um gnero to prprio para ser musicado Essa Baladas exigiam um tratamento diferente daquele dispensado ao Lied breve, idlico e estrfico do sc. XVIII Suas maiores dimenses requeriam uma variedade maior tambm de temas e texturas alm disso os estados de esprito contrastantes e a evoluo da histria tinham que ser captados e sublinhados pela msica

A influncia da Balada serviu assim para alargar a concepo do Lied, quer na forma, quer no mbito e na fora do contedo emotivo O piano o acompanhamento passou a desempenhar um papel to importante quanto a voz, participando em igual grau na tarefa de apoiar, ilustrar e intensificar o sentido da poesia.

Erlkonig
Franz P. Schubert (1797-1828)

Ilustra ao mesmo tempo o galope do cavalo e a ansiedade do pai Schubert caracterizou muito bem os trs personagens principais: O pai o astuto rei dos Elfos a criana cujos gritos sobem um tom a cada repetio A falta de movimento e o ltimo verso em recitativo constituem um final soberbamente dramtico

Rei dos elfos

Quem cavalga to tarde pela noite e pelo vento? um pai com seu filho. Ele leva a criana em seus braos, Ele o segura firme, ele o mantm aquecido. "Meu filho, por que esconde tanto seu rosto?" "No ve, pai, o Rei dos Elfos? O Rei dos Elfos com sua coroa e manto?" "Meu filho... apenas um filete de nvoa."

"Voc, criana querida, venha comigo Muitas belas brincadeiras jogarei contigo, Flores coloridas esto na praia, E minha me tem para voc vestes douradas." "Meu pai, meu pai, no consegue ouvir O que o Rei dos Elfos sorrateiramente me disse?" "Fique calmo, meu filho, Pois era apenas o vento passando pelas folhas secas."

"Querido menino, quer vir comigo? Minhas filhas iro te tratar bem, Minhas filhas iro conduzir danas nortunas E assim te embalaro, a danar e a cantar." "Meu pai, meu pai, no consegue ver? As filhas do Rei dos Elfos naquele tenebroso lugar?" "Meu filho, meu filho, bem sei o que vejo: Apenas os velhos e cinzentos salgueiros."

"Eu o amo, suas belas formas me encantam, Mas, caso no queira, ento usarei a fora!" "Meu pai, meu pai, ele me pegou! O Rei dos Elfos est me machucando!" O pai, a tremer, apressa a montada. Ele segura em seus braos o queixoso menino. Mas, mal chegando em sua morada, Em seu brao o menino j jazia morto.

Erlkonig
Franz

P. Schubert (1797-1828)

* DVD * Youtube Intrprete: => Jessie Norman

Die Forelle
Franz

P. Schubert

Intrprete:
Dietrich Fischer

Gretchen am Spinnrade
Franz P. Schubert (1797-1828)

CD

Um dos primeiros e mais famosos Lieder (1814) Evoca a roda de fiar e a agitao dos pensamentos de Gretchen ao falar do amado

Enfant si jetais roi

Franz

Liszt (Victor Hugo)

Intrpretes: 1) Kiri Te Kanawa 2) Gwendolyns Alfred

Expresses da msica programtica no sc. XIX

Poema Lied

Sinfnico

Dramas

musicais de Wagner

S lembrando que

Ponto de partida da msica programtica do sc. XIX

A Sinfonia Pastoral de Beethoven Principais representantes nesse sculo:

* Mendelssohn, Schumann, Berlioz e Liszt * Debussy e Richard Strauss

Continuando

Dualidades do perodo romntico

multido e o indivduo

A relao entre o indivduo e o pblico => uma outra rea de conflito. Surgem dois tipos de pblico . a) Burguesia Pblico novo e grande b) Pblico mais restrito

a) Burguesia novo e grande pblico

transio de um publico pequeno homogneo e culto para um pblico burgus numeroso, diversificado e relativamente pouco preparado
o desaparecimento do mecenato individual e o crescimento acelerado das sociedades de concerto e dos festivais de msica eram sinais do acentuar dessa tendncia

Surgem trs tipos de artista/msico

O compositor solitrio => confiante em um pblico do futuro => cria a imagem solitria e extravagante do artista que desafia um mundo hostil capaz de traduzir sentimentos especiais O compositor que atende s exigncias deste pblico => peas vultuosas, grandiosas O Gnio => nfase no indivduo na era do super-homem => encarna os valores da sociedade => caractersticas virtuossticas => gnio forte e temperamental

b) Pblico mais restrito

=> Constitudo de espritos afins => A msica feita em famlia, vizinhos => Peas de carter intimista

 nessa poca que se gera o grande contraste entre as criaes grandiosas de Berlioz, Wagner, Mahler de um lado e as efuses intimistas e lricas de Schumann, Schubert, Chopin de outro

Conflito entre agradar a massa e desprezar facilidades => que levou concepo do compositor como um misto sublime de sacerdote e poeta que revelaria humanidade o sentido ntimo da vida (auto-defesa)

No palco... alm das obras extensas...

Os

grandes executantes virtuoses eram figuras hericas, dominadoras, como, por exemplo Paganini e Liszt

Algumas das tcnicas utilizadas por Liszt...

mbito completo do teclado Completa independncia dos dedos Cruzamento das mos e acordes amplos, arpejados Trmulos nas partes internas abaixo de uma melodia e legato na parte mais alta Passagens estendidas em 6as e 8as Arpejos de largo alcance, pesadas passagens de acordes e escalas rpidas.

Continuando

Dualidades do perodo romntico

 Msicos

profissionais e amadores

A distino entre peritos e amadores acentuouse medida que foi elevando-se o nvel da execuo profissional
* Num extremo: o grande virtuose que fascina o pblico da sala de concertos * No outro: o conjunto instrumental ou vocal composto por amigos, vizinhos, ou a famlia reunida em redor do piano na sala para cantar rias e hinos famosos, tocar miniaturas

Frederic Chopin
Noturno

op. 9 n. 2

Frederic Chopin (1810-1849)

Linhas meldicas: caracterizadas pela expresso subjetiva variam

.suave, expressiva, ondulante, cantabile mais rpida, agitada, ornamentada ou com saltos amplos

Textura
evitou o contraponto, sobretudo, utilizou a homofonia

Harmonia
acordes de sustentao utilizados de vrias maneiras: arpejados, quebrados, em blocos, divididos em partes diferentes,

harmonia simples, no esquema harmnico tradicional alternam com passagens totalmente inovadoras (acordes alterados, agudas dissonncias conectadas cromaticamente, cadncias retardadas ou surpreendentes, modulaes para tons remotos s vezes em rpidas sucesses, acordes de 7a dom. no resolvidos, excessos no uso do cromatismos e da modulao etc.) uso imaginativo e harmnico do pedal (misturou acordes sucessivos atravs desse uso, alcanando novas sonoridades tudo isso resultou um estilo harmnico fludo e colorido

Os Estudos...
Frederic Chopin
Estudos

op. 10 n. 3 e 5

Continuando

Dualidades do perodo romntico

A natureza e o homem

A sociedade industrial, o crescimento das cidades afastou o homem da natureza e do ambiente mais restrito da corte. as pessoas viam-se perdidas annima das cidades modernas na multido

todavia,quanto mais o homem se afastava da natureza, mais sentia falta dela que passou a ser idealizada nos seus aspectos selvagens e pitorescos o sec. XIX foi um perodo em que floreceram descries de paisagens

no entanto, a natureza no era um mero objeto de descrio havia afinidade entre a vida do artista e a vida da natureza de forma que essa ltima se convertia no apenas num refgio, mas numa fonte de foras, inspirao e revelao sentimento de afinidade com a natureza contrabalanava o artificialismo da vida urbana

Enfim
Identidade

com a natureza fonte de inspirao e revelao e sugestes dessa natureza

Descries Natureza

idealizada em seus aspectos selvagens e pitorescos assombrada por espritos carregada de sentimentos misteriosos e

Natureza

Richard Wagner

SIEGFRIED
Tetralogia (Bayreuth 1876) Anel dos Nibelungos
As valqurias O ouro do reno Siegfried O crepsculo dos deuses

Antes de ouvir...

Richard Wagner (1813-1880)

Levou

a pera alem sua consumao Criou uma nova forma o Drama Musical Musikdrama
conciliar:
+ * Linguagem das palavras + => Texto + * Elemento intelectual

Conseguiu

*Linguagem das notas =>Msica * Elemento musical

Gesamtkuntwerk (obra de arte total)

poesia,

palavra e ao, coreografia, cenrio e msica (instrumental e vocal) unidos em um mesmo esquema total.
todas s linguagens trabalhadas em todo seu potencial em funo do drama

Caractersticas gerais de estilo

Muito

uso de temas mitolgicos relacionados com o sobrenatural e com os sentimentos de resgate e salvao
lendas medievais folclore nacional Usava as pessoas e acontecimentos de suas peras, atravs de motivos, como smbolos da verdade, da fora universal

prprio Wagner escrevia os libretos

Expresses da msica programtica no sc. XIX

Poema Lied

Sinfnico

Dramas

musicais de Wagner

 o uso do leitmotiv

Aparece junto com o elemento que representa continua aparecendo sempre que ele volta cena Recebe um tratamento sistematizado com Wagner:

* pode ser associado a situaes diferentes em que se encontra o que representa aparece, ento, variado, transformado * pode ser combinado com outros motivos aparece em contraponto

Como representa uma associao pode ser levado pela orquestra a qual pode, portanto, comentar e explicar drama Como consequncia, a linha vocal em Wagner no tem a mesma importncia que tem na pera tradicional a orquestra tem uma funo mais importante

Enfim...
Considervel

uso do Leitmotiv Leitmotiv => Tema, motivo ou frase meldica associado a:

um personagem um objeto um sentimento uma situao

sistema de leitmotiv se torma o material temtico bsico do qual um drama inteiro criado trabalhado formando frases, perodos, com elementos de coda e transio essas frases e perodos formam sees dentro de um ato

Outras caractersticas de estilo

Continuidade formal

orquestra mantendo linha contnua linha meldica flexvel trabalhando continuamente, principalmente, um meio termo entre a ria e o recitativo havia continuidade em um sentido mais amplo

Orquestra:
Tem grande importnica tem a condio de comentar e explicar o drama valoriza os instrumentos baixos de metal cores instrumentais tambm so associadas a personagens, situaes, objetos e sentimentos

SIEGFRIED
Tetralogia (Bayreuth 1876) Anel dos Nibelungos
As valqurias O ouro do reno Siegfried O crepsculo dos deuses

Wagner e a crise do sistema tonal

Caractersticas de estilo

Harmonia:
Cromtica
Acordes alterados, conectados e resolvidos cromaticamente => como resultado a tonalidade muda quase que de compasso em compasso Cadncias so retardadas ou suprimidas Suspenses cromticas ou modulaes passageiras so introduzidas livremente a tenso e a ambiguidade se tornam caracterstivos.

Levou o tonalismo a seu limite mximo, bem prximo dissoluo

Audio
Tristo e Isolda => (entre 1857 e 1859) => estria 1865

Consumao do amor atravs da morte, com a concluso de que a completa felicidade s alcanada aps a transformao para uma vida espiritual Nessa obra a linguagem cromtica aparece com uma fora nunca vista antes

Outras Dualidades...

A cincia e o irracional

o sc. XIX assistiu o progresso no domnio do conhecimento exato e do mtodo cientfico

ao mesmo tempo e por reao, a msica ultrapassou as fronteiras da racionaliade: buscou temas nos sonhos e na mitologia na imaginao que via a natureza carregada de mistrios e assombrada por espritos

O esforo para encontrar uma linguagem musical capaz de exprimir estas novas e estranhas idias esteve na origem de um alargamento do vocabulrio harmnico e meldico e do colorido orquestral

Nacionalismo e Internacionalismo

O nacionalismo teve uma influncia muito grande na msica do sc. XIX Acentuaram-se as diferenas entre os estilos musicais nacionais O folclore comeou a ser venerado como expresso espontnea da alma nacional

nacionalismo floreceu em particular na Alemanha => o sentimento nacional durante muito tempo politicamente silenciado encontrou derivados na msica e em outras formas artsticas

Ainda
Surgiu a idia de que a msica era uma arte que tinha a sua histria uma histria que viria, para mais, a ser interpretada de acordo com as idias filosficas dominantes na poca, como um processo evolutivo

Caractersticas gerais de estilo de estilo da msica no sculo XIX

Msica Programtica

Longas formas musicais, sinfnicas ou vocais, contrastando com miniaturas tambm vocais e instrumentais
Sistema tonal => alargamento de vocabulrio harmnico e meldico * acordes com Debussy comeam a ser formados a partir das necessidades expressivas e no mais segundo regras tradicionais Os gneros clssicos algumas vezes desenvolvidos como uma srie de episdios pitorescos sem qualquer vnculo forte que garanta a unidade formal do conjunto *muitas vezes desenvolvidos a partir de uma forma cclica

O piano e o violino => instrumentos solistas por excelncia

Grande orquestra explorando efeitos tmbricos variados, o colorido orquestral. Acrscimos quantitativos no que diz respeito ao volume sonoro e intensidade

Fases do Romantismo

Fase

Inicial

Apogeu Ps-

Romantismo

Fase Inicial

Fim do cultivo mais geral da postura clssica e ecloso do modo de ser romntico
* Carl Maria Von Weber * Franz Schubert

Apogeu 1828 a 1870

Convivem estilos diferentes;
=> Msica Instrumental
* abstrata * programtica

=> Msica vocal

* melodismo italiano * musikdrama

Apogeu 1828 a 1870

Robert

Schumann (1810-1856) Frederic Chopin (1810-1849) Hector Berlioz (1803-1869) Franz Liszt (1811-1886) Johannes Brahms (1833-1897) Felix mendelssohn (1809-1847) Giuseppe Verdi (1813-1901) Richard Wagner (1813-1883)

Johannes Brahms (1833-1897)

Felix Mendelssohn (1809-1847)

Ps- Romantismo
Trs ltimas dcadas: transio para o sculo XX

Ampliao do sistema tonal e do colorido orquestral

Claude

Debussy (1862-1918) Maurice Ravel (1875-1937) Richard Strauss (1869-1949) Gustav Mahler (1860-1911)

 Nacionalismo

Utilizao de melodias populares, folcricas, mitos e lendas; mitos e lendas; carter modal, escalas pentatnicas, dentre outros recursos

Grupo dos cinco da Rssia

Mily

Balakirev (1837-1910) Alexander Borondin (1833-1887) Csar Cui (1835-1918) Modest Mussorgssky (1839-1881) Nicolai Rimsky-Korsakov (1844-1908)

 Checo
Biedrich

Smetana Anton Dvork

Noruega
Edvard

(1824-1884) (1845-1904)

Grieg

(1843-1907)

Finlndia
Jean

Sibelius

(1865-1957)

Novas correntes em Frana

Nacionalista

Csar Franck (1822-1890) Vicent DIndy (1851-1931) Camile Saint-Sans(1835-1921) Gabriel Faur (1845-1924) Claude Debussy (1862-1918) Eric Satie (1866-1925)

Grupo dos seis Darius Milhaud Arthur Honegger Francis Poulenc George Aurie Germaine Tailleferre Louis Durey

FIM