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A ARTE DE VER

Linguagem visual
Quanto ao contedo a leitura de arte pode
ser:

Objetiva
Subjetiva
Formal

OBJETIVA : (Ver) o que serviu de modelo
ao artista, a imagem principal.
SUBJETIVA : (Sentir) o ttulo dado pelo
observador, a mensagem recebida, o que
sentimos ao observarmos a obra.
FORMAL : (Classificar) a forma com que a
obra foi tratada, a escola a que pertence, a
maneira de pintar.
PESO
Em artes visuais, o peso uma sensao que se
tem quando observamos uma composio.
Existem zonas que atraem mais a ateno e
dominam a composio. Essas so as que tm
mais peso.
Mas o que influi no peso? Em primeiro lugar, o
tamanho: as figuras de maior tamanho tm mais
peso na composio. Em segundo lugar, a cor: as
cores frias parecem mais leves que as quentes,
por exemplo. Tambm as figuras colocadas em
cima no desenho pesam mais que as colocadas
em baixo.
- A localizao no interior do
enquadramento uma circunstncia que
pode aumentar ou diminuir o peso de um
elemento de uma composio. Uma
localizao ao centro contribui para tornar
mais simtrica uma composio. De uma
forma geral, aceita-se que um elemento
apresenta maior peso quanto mais se situar
na parte superior direita de um
enquadramento. Este fato determinado
pela tradio icnica ocidental e de
natureza profundamente cultural.
- O tamanho maior de um elemento
visual determinante no momento de
ganhar peso no enquadramento. Um
elemento visual de grande tamanho pode
ser compensado em termos de composio
com a presena de uma srie de elementos
visuais menores.
- A claridade visual no isolamento de um
elemento afeta especialmente o aumento
do seu peso visual (determinado pela
nitidez das linhas de contorno do referido
objeto, do contraste, da forma, da cor, etc.),
dependendo tambm da sua localizao no
interior do enquadramento, como j
anteriormente referimos.
- Os elementos visuais situados em
perspectiva, se bem que possuam um
tamanho menor, ganham peso visual,
dependendo da sua nitidez.
- O tratamento superficial dos objetos
visuais, a sua textura perante um
acabamento brilhante tambm
determinante no aumento do peso de um
elemento visual no enquadramento.
RITMO

O ritmo visual consiste na repetio de um
elemento, como uma linha que se repete
regularmente. Pode ser observado na
natureza, na pele das zebras.
Nas artes visuais, o ritmo utilizado para dar
a sensao de ordem e harmonia e para
criar um efeito dinmico.
QUANTO LINHA O RITMO DE UMA
OBRA PODE SER CALMO OU VIOLENTO
O ritmo Calmo quando predominam as
linhas horizontais e verticais e movimenta-
se por linhas inclinadas, ngulos e curvas.
(PHVMIAC).
O ritmo Violento quando predomina
linhas curvas, ngulos e inclinadas. (PCAI).

EFEITOS VISUAIS DE PROFUNDIDADE
So recursos utilizados pelos artistas para
dar uma iluso de profundidade nas
pinturas, ou seja, produzir efeitos
tridimensionais nas pinturas ou desenhos.
Os efeitos visuais de profundidade podem
ser dados por:
PERSPECTIVA
CLARO/ESCURO
SOBREPOSIO OU SUPERPOSIO
DIMINUIO

1-PERSPECTIVA- a arte de representar
os objetos sobre um plano como eles se
apresentam nossa vista. A perspectiva
pode ter um ou dois pontos de fuga. O uso
da perspectiva fundamental quando o
intuito dar uma viso ao mundo fsico que
nos rodeia.
2-CLARO/ESCURO- com o recurso da luz e
sombra, podemos criar nas imagens, efeitos
de volume e espao. Para nossos olhos,
reas escuras do a impresso de recuo
enquanto as reas claras do a impresso
de avano, de expanso. Essa sensao ,
no entanto, usada expressivamente pelos
desenhistas para aumentar a impresso de
volume e profundidade.
3-SOBREPOSIO OU SUPERPOSIO-
a colocao das formas umas na frente
das outras. Ao vermos formas superpostas ,
temos a sensao de que h distncia entre
elas. Nesse caso, o desenhista, com
habilidade, procura, atravs do tamanho de
cada uma, transmitir essa impresso.
4-DIMINUIO- Por uma iluso de tica
temos a impresso de que os objetos mais
perto de ns so maiores e vo diminuindo
medida que se distanciam. O artista utiliza
esse recurso para dar noo de
profundidade nos desenhos e pinturas.
EFEITOS VISUAIS ATRAVS DA COR
1-MODELADO- quando o efeito de
profundidade dado por uma nica cor
usando o claro/escuro.
2-MODULADO- o uso de muitas cores para
conseguir o efeito de profundidade.
3-CORES EM CHAPA- os elementos se
sobressaem pela cor chapada sem
sombreamento.
O ESTILO DE CADA ARTISTA
Cada artista tem um modo especial de
pintar, um estilo prprio com caractersticas
peculiares que identificam sua obra. Essas
caractersticas especficas podem ser
identificadas atravs das pinceladas, das
tonalidades utilizadas na pintura, da
temtica ou de alguns detalhes constantes
nas obras.
O BELO NA OBRA DE ARTE
Belo da Expresso do Real : tal qual a
realidade das coisas. A obra acadmica.
Belo da Expresso da Realidade : da
idia das coisas mas no um retrato fiel.
Obra estilizada.
Belo da Comunicao : a obra abstrata
se comunica pelas cores e formas.
PROPORO
A proporo a relao quantitativa
entre um objeto e as suas partes
constitutivas e as partes desse objeto
entre si . Embora a sua natureza seja
quantitativa e, nesse sentido, possui uma
dimenso escalar, a proporo um
parmetro que merece ser tratado entre os
conceitos de composio pela sua
importncia. Geralmente, fala-se de
proporo quando se faz referncia aos
modos de representar a figura humana
no espao da composio.
Desde o Renascimento, que recupera o
pensamento grego pitagrico, se tem falado das
medidas do corpo humano na sua relao com as
partes constitutivas. A seco urea, proporo
divina ou nmero de ouro permite estabelecer,
deste modo, uma medida numrica que
corresponde a um tipo de proporo observada na
natureza. De qualquer forma, convm sublinhar
que os modos de representao do corpo na
pintura e, por extenso, na fotografia seguiu este
modelo, que est fortemente arraigado no
imaginrio coletivo e na configurao do gosto
esttico convencional.
Figura humana - Propores
Os esboos da figura humana so uma dos
maiores desafios para os desenhistas
principiantes, porm essa tarefa torna-se
mais fcil com o uso das escalas de
proporo: os cnones. Essas escalas
permitem estabelecer todas as propores
do corpo e constituem a medida ideal para a
figura humana. Atualmente adotado o
cnone grego, que subdivide o corpo em
"oito cabeas".


Funciona assim:


Funciona assim:


LEI DOS TEROS
A maior ou menor importncia do centro de
interesse de um objeto visual no interior do
enquadramento est intimamente ligada ao
peso que tenha na composio, em relao
com outros elementos visuais. Se o dito
centro de interesse coincide com o centro
geomtrico da imagem, o seu peso ser menor
do que se estiver localizado em zonas mais
afastadas.


A fora visual de um elemento plstico
ser mais intensa quando este esteja
situado em alguns dos pontos de
interseco das chamadas linhas de
teros.


A obteno destas linhas de teros se
consegue ao dividir a imagem em trs
partes iguais, horizontal e verticalmente,
tomando como referncia os limites
horizontal e vertical da prprio moldura
da fotografia ou da pintura.
Os pontos de interseco destas linhas
horizontais e verticais so quatro: quando os
objetos ou elementos visuais coincidem com
estes quatro pontos, o objeto adquire uma
maior fora e peso visual.




A lei dos teros no s uma regra
bsica de composio, como tambm
uma norma clssica de composio
utilizada no Renascimento durante o
sculo 15 e una regra imprescindvel para
todo fotgrafo, cineasta, camera-man e
desenhador.


Equilbrio
a estabilidade que se determina quando
foras opostas se encontram, se
compensam e se destroem mutuamente. O
equilbrio essencial para qualquer projeto
responsvel pela sensao de estabilidade
oferecida por uma composio presente no
campo visual. O equilbrio se classifica em
simtrico ou esttico e o assimtrico ou
dinmico.
Equilbrio Simtrico
A simetria um equilbrio axial que pode
acontecer em um, ou mais eixos, nas
posies: horizontal, vertical, diagonal ou
inclinada. uma configurao que d
origem a formulaes visuais iguais, ou seja,
as unidades de um lado so idnticas s do
outro lado. Ou ainda, dentro de um certo
relativismo, pode-se considerar tambm
como equilbrio simtrico lados opostos que,
sem serem exatamente iguais, guardam
uma forte semelhana.


Agrupamentos simetricamente organizados
tendem a ser percebidos mais facilmente do
que agrupamentos assimtricos. Sua
utilizao pode resultar em algo enfadonho,
sem graa e esttico.

Equilbrio Assimtrico
A assimetria a ausncia de simetria. Ou
seja, nenhum dos lados opostos so iguais,
ou mesmo semelhantes, em nenhum dos
eixos de referncia: horizontal, vertical ou
diagonal. A sua utilizao para se conseguir
equilbrio visual geralmente complicada.
Para se obter um resultado interessante
com o fator assimtrico, requer-se o ajuste
de muitas foras que, quando conseguido,
valoriza extraordinariamente o objeto ou a
composio do ponto de vista plstico ou de
instigao psicolgica.