ROMANTISMO

3ª GERAÇÃO - Condoreirismo
Minha mãe
Era mui bela e formosa,
Era a mais linda pretinha,
Da adusta Líbia rainha,
E no Brasil pobre escrava!
Oh, que saudades que tenho
Dos seus mimosos carinhos.
Quando c'os tenros filhinhos
Ela sorrindo brincava.
Éramos dois — seus cuidados,
Sonhos de sua alma bela;
Ela a palmeira singela,
Na fulva areia nascida.
Nos roliços braços de ébano,
De amor o fruto apertava,
E à nossa boca juntava
Um beijo seu, que era vida.
Quando o prazer entreabria
Seus lábios de roxo lírio,
Ela fingia o martírio
Nas trevas da solidão.
Os alvos dentes nevados
Da liberdade eram mito,
No rosto a dor do aflito,
Negra a cor da escravidão.
Os olhos negros, altivos,
Dois astros eram luzentes;
Eram estrelas cadentes
Por corpo humano sustidas.
Foram espelhos brilhantes
Da nossa vida primeira,
Foram a luz derradeira
Das nossas crenças perdidas.
GAMA, Luís. In: Primeiras Trovas Burlescas do Getulino.
Tão terna como a saudade
No frio chão das campinas,
Tão meiga como as boninas
Aos raios do sol de abril,
No gesto grave e sombria
Como a vaga que flutua,
Plácida a mente — era a Lua
Refletindo em Céus de anil.
(...)
Se junto à Cruz penitente,
A Deus orava contrita,
Tinha uma prece infinita
Como o dobrar do sineiro;
As lágrimas que brotavam
Eram pérolas sentidas,
Dos lindos olhos vertidas
Na terra do cativeiro.
 Contexto histórico-literário

O poema, até então expressão subjetiva de um sentimentalismo exacerbado, torna-se,

com Castro Alves e os condoreiros, o instrumento de uma causa social: a libertação dos
escravos. Por esse motivo, o projeto literário da terceira geração romântica brasileira será
denunciar, por meio da poesia, as injustiças sociais.
[…]
O interesse pelas questões políticas leva os poetas condoreiros a escrever uma
literatura mais engajada, mais consciente do contexto brasileiro do momento.
As condições de circulação dos textos literários não se modificam muito em relação àquelas
descritas para a segunda geração romântica: saraus, bailes, associações estudantis. Ao
lado desses espaços, os jornais se fortaleciam como instrumentos de divulgação de obras
literárias.

(ABAURRE, Maria Luiza. Literatura brasileira: tempos, leitores e leituras. São Paulo: Moderna, 2005. p.286)
Algumas datas Importantes

-1840: D. Pedro II herdara, do pai, um país -1850: Lei Eusébio de Queirós: punições
em profunda crise econômica àqueles que fizessem tráfico de
escravos.
-Diversas revoltas tomaram o Brasil da
época: Balaiada (Maranhão); a Revolta -1862: Abraham Lincoln liberta os
dos Liberais (São Paulo e Minas Gerais); escravos.
movimento dos farroupilhas (Rio Grande
do Sul) -1880: Fundação da Sociedade Brasileira
contra a Escravidão e da Associação
-Prosperidade na cultura do café em 1850: Central Abolicionista.
prosperidade econômica animava parte da
classe latifundiária. -1883: Publicação do livro Os escravos,
de Castro Alves (pós morte).

-1888: Promulgação da Lei Áurea.

Sociedade dividida:

-Emancipacionistas: defendiam o fim lento e gradual da escravidão, de modo que os

latifundiários pudessem se organizar para substituir a mão de obra africana.

-Abolicionistas: libertação total e imediata de todos os escravos.

-Escravistas: manutenção do sistema escravista.

Linguagem

A poesia condoreira tem algumas características bem marcantes. Composta para ser
declamada, faz uso intenso de vocativos e exclamações. A pontuação, aliás, é um dos
recursos mais explorados por esses poetas, uma vez que procuram dar aos textos um tom
característico da oratória.
Outro aspecto do Condoreirismo é o gosto pelas imagens exageradas, hiperbólicas,
que provocam impacto no leitor e despertam emoções mais fortes.

(ABAURRE, Maria Luiza. Literatura brasileira: tempos, leitores e leituras. São Paulo: Moderna, 2005. p.289)
Quadro Geral

•Inspirados pelos princípios libertários de Victor Hugo, os poetas Castro Alves, Sousândrade
e Pedro Luís escreveram sobre a escravidão e outros temas sociais.

•Liberdade como centro da poesia.

•Poesia engajada, com poetas participando de debates sociais;

•Intenção de atingir um grande público;

•Poeta orador;
Debret e a pintura da escravidão
Antônio de Castro Alves (1847- 71)

Além de uma ampla visão social de cunho messiânico, Castro Alves era dotado do que se chamava
naquele tempo “inspiração generosa”, isto é, facilidade torrencial de composição, associada à prodigiosa
concatenação verbal dos improvisadores. Escreveu muitos poemas comprometidos pela incontinência, que
o levou não raro perto do ridículo; mas escreveu também outros de grande beleza plástica, cheios de
imagens raras, e transfigurados pela exuberância comunicativa. Com ele rompe-se o masoquismo
lamuriento que estava na moda até então, e nos seus poemas os sentimentos parecem um ato de
afirmação vital. Tanto mais quanto tinha a capacidade de inventar metáforas expressivas e dinamizar o
verso por meio do contraste e da antítese, empregados ao gosto de Victor Hugo. Desse modo, pôde expor a
sua visão do mundo e dos homens segundo um movimento amplificador que aproxima a sua poesia da
oratória.
A sua fama foi devida sobretudo à poesia humanitária e social. Deixando de lado o índio, voltou-se
para o negro e tornou-se o poeta dos escravos, com uma generosidade e um ânimo libertário que
fizeram da sua obra uma força nos movimentos abolicionistas. Com ele o escravo se tornou assunto
nobre da literatura e o seu generoso ânimo poético soube criar para cantá-lo situações e versos de grande
eficácia, como se vê em “O navio negreiro”, no qual usa diversos metros e organiza a narrativa com
expressivo senso de movimento.
O tema do negro avultou nessa fase e suscitou, da parte dos escritores, uma tomada de posição na luta
contra a escravidão, que cresceu depois da Guerra do Paraguai, na qual negros livres e escravos formaram
parte dos contingentes, forçando o governo a decretar a liberdade dos recém-nascidos em 1871, a
libertação dos sexagenários em 1885 e afinal a abolição do regime servil em 1888. Destruída assim a base
da oligarquia que dominava o país e era o suporte da Monarquia, esta não sobreviveu.
(CANDIDO, Antonio. O Romantismo no Brasil.)
Castro Alves
Obras

-Espumas flutuantes (1870);

-A cachoeira de Paulo Afonso (1876)

-Os escravos (1883)

Tragédia no lar

[…]
Leitor, se não tens desprezo
De vir descer às senzalas,
Trocar tapetes e salas
Por um alcouce cruel,
Vem comigo, mas ... cuidado …
Que o teu vestido bordado
Não fique no chão manchado,
No chão do imundo bordel.
[…]
Não venham esses que negam
A esmola ao leproso, ao pobre.
A luva branca do nobre
Oh! senhores, não mancheis...
Os pés lá pisam em lama,
Porém as frontes são puras
Mas vós nas faces impuras
Tendes lodo, e pus nos pés.

Não venhas tu que achas triste ALVES, Castro.

Às vezes a própria festa.
Tu, grande, que nunca ouviste
Senão gemidos da orquestra
Por que despertar tu'alma,
Em sedas adormecida,
Esta excrescência da vida
Que ocultas com tanto esmero?
A canção do africano
Lá na úmida senzala,
Sentado na estreita sala,
Junto ao braseiro, no chão,
Entoa o escravo o seu canto,
E ao cantar correm-lhe em pranto
Saudades do seu torrão ...
De um lado, uma negra escrava
Os olhos no filho crava,
Que tem no colo a embalar...
E à meia voz lá responde
Ao canto, e o filhinho esconde,
Talvez pra não o escutar!
"Minha terra é lá bem longe,
Das bandas de onde o sol vem;
Esta terra é mais bonita,
Mas à outra eu quero bem!
”O sol faz lá tudo em fogo,
Faz em brasa toda a areia;
Ninguém sabe como é belo
Ver de tarde a papa-ceia!
"Aquelas terras tão grandes,
Tão compridas como o mar,
Com suas poucas palmeiras
Dão vontade de pensar ...
"Lá todos vivem felizes,
Todos dançam no terreiro;
A gente lá não se vende
Como aqui, só por dinheiro".
O escravo calou a fala,
Porque na úmida sala
O fogo estava a apagar;
E a escrava acabou seu canto,
Pra não acordar com o pranto
O seu filhinho a sonhar!
ALVES, Castro.
I
Stamos em pleno mar... Doudo no espaço
Brinca o luar — dourada borboleta;
E as vagas após ele correm... cansam
Como turba de infantes inquieta.
‘Stamos em pleno mar... Do firmamento
Os astros saltam como espumas de ouro...
O mar em troca acende as ardentias,
— Constelações do líquido tesouro…
‘Stamos em pleno mar... Dois infinitos
Ali se estreitam num abraço insano,
Azuis, dourados, plácidos, sublimes…
Qual dos dous é o céu? qual o oceano?…
‘Stamos em pleno mar... Abrindo as velas
Ao quente arfar das virações marinhas,
Veleiro brigue corre à flor dos mares,
Como roçam na vaga as andorinhas…
Donde vem? onde vai? Das naus errantes
Quem sabe o rumo se é tão grande o espaço?
Neste saara os corcéis o pó levantam,
Galopam, voam, mas não deixam traço.
[…]
Homens do mar! ó rudes marinheiros,
Tostados pelo sol dos quatro mundos!
Crianças que a procela acalentara
No berço destes pélagos profundos!
Esperai! esperai! deixai que eu beba
Esta selvagem, livre poesia
Orquestra — é o mar, que ruge pela proa,
E o vento, que nas cordas assobia…
ALVES, Castro. O Navio Negreiro.
IV
Era um sonho dantesco... o tombadilho
Que das luzernas avermelha o brilho.
Em sangue a se banhar.
Tinir de ferros... estalar de açoite...
Legiões de homens negros como a noite,
Horrendos a dançar…
Negras mulheres, suspendendo às tetas
Magras crianças, cujas bocas pretas
Rega o sangue das mães:
Outras moças, mas nuas e espantadas,
No turbilhão de espectros arrastadas,
Em ânsia e mágoa vãs!
E ri-se a orquestra irônica, estridente...
E da ronda fantástica a serpente
Faz doudas espirais...
Se o velho arqueja, se no chão resvala,
Ouvem-se gritos... o chicote estala.
E voam mais e mais…
Presa nos elos de uma só cadeia,
A multidão faminta cambaleia,
E chora e dança ali!
Um de raiva delira, outro enlouquece,
Outro, que martírios embrutece,
Cantando, geme e ri!
No entanto o capitão manda a manobra,
E após fitando o céu que se desdobra,
Tão puro sobre o mar,
Diz do fumo entre os densos nevoeiros:
“Vibrai rijo o chicote, marinheiros!
Fazei-os mais dançar!…”
E ri-se a orquestra irônica, estridente...
E da ronda fantástica a serpente
Faz doudas espirais...
Qual um sonho dantesco as sombras voam!...
Gritos, ais, maldições, preces ressoam!
E ri-se Satanás!…
ALVES, Castro. O Navio Negreiro.
V
[…]
Ontem a Serra Leoa,
A guerra, a caça ao leão,
O sono dormido à toa
Sob as tendas d’amplidão!
Hoje... o porão negro, fundo,
Infecto, apertado, imundo,
Tendo a peste por jaguar...
E o sono sempre cortado
Pelo arranco de um finado,
E o baque de um corpo ao mar…
Ontem plena liberdade,
A vontade por poder...
Hoje... cúm’lo de maldade,
Nem são livres p’ra morrer...
Prende-os a mesma corrente
— Férrea, lúgubre serpente —
Nas roscas da escravidão.
E assim zombando da morte,
Dança a lúgubre coorte
Ao som do açoute... Irrisão!…
ALVES, Castro. O Navio Negreiro.
VI

Existe um povo que a bandeira empresta
P’ra cobrir tanta infâmia e cobardia!...
E deixa-a transformar-se nessa festa
Em manto impuro de bacante fria!...
Meu Deus! meu Deus! mas que bandeira é esta,
Que impudente na gávea tripudia?
Silêncio. Musa... chora, e chora tanto
Que o pavilhão se lave no teu pranto!…
Fatalidade atroz que a mente esmaga!
Extingue nesta hora o brigue imundo
O trilho que Colombo abriu nas vagas,
Como um íris no pélago profundo!
Mas é infâmia demais!... Da etérea plaga
Levantai-vos, heróis do Novo Mundo!
Andrada! arranca esse pendão dos ares!
Colombo! fecha a porta dos teus mares!

Auriverde pendão de minha terra,

Que a brisa do Brasil beija e balança, ALVES, Castro. O Navio Negreiro.
Estandarte que a luz do sol encerra
E as promessas divinas da esperança...
Tu que, da liberdade após a guerra,
Foste hasteado dos heróis na lança
Antes te houvessem roto na batalha,
Que servires a um povo de mortalha!…
Poesia Lírica: Castro Alves

Ao lado da sua poesia sobre os escravos, Castro Alves também compôs belos poemas
líricos. Sua lírica amorosa trará uma importante diferença em relação aos exageros
idealizados dos poetas ultra-românticos da segunda geração.
Marcados por uma sensualidade explícita, esses poemas substituem as virgens
inacessíveis por mulheres reais, lascivas e sedutoras.

(ABAURRE, Maria Luiza. Literatura brasileira: tempos, leitores e leituras. São Paulo: Moderna, 2005. p.291)
Adormecida

Uma noite, eu me lembro... Ela dormia Dir-se-ia que naquele doce instante
Numa rede encostada molemente... Brincavam duas cândidas crianças...
Quase aberto o roupão.... solto o cabelo A brisa, que agitava as folhas verdes,
E o pé descalço do tapete rente. Fazia-lhe ondear as negras tranças!

‘Stava aberta a janela. Um cheiro agreste E o ramo ora chegava ora afastava-se...
Exalavam as silvas da campina... Mas quando a via despeitada a meio,
E ao longe, num pedaço do horizonte, Pra não zangá-la... sacudia alegre
Via-se a noite plácida e divina. Uma chuva de pétalas no seio...

De um jasmineiro os galhos encurvados, Eu, fitando esta cena, repetia

Indiscretos entravam pela sala, Naquela noite lânguida e sentida:
E de leve oscilando ao tom das auras, “Ó flor! — tu és a virgem das campinas!
Iam na face trêmulos — beijá-la. “Virgem! — tu és a flor de minha vida!...”

ALVES, Castro.
Era um quadro celeste!... A cada afago
Mesmo em sonhos a moça estremecia...
Quando ela serenava... a flor beijava-a...
Quando ela ia beijar-lhe... a flor fugia...
O "adeus" de Teresa

A vez primeira que eu fitei Teresa, Passaram tempos sec'los de delírio

Como as plantas que arrasta a correnteza, Prazeres divinais gozos do Empíreo
A valsa nos levou nos giros seus ... Mas um dia volvi aos lares meus.
E amamos juntos E depois na sala Partindo eu disse - "Voltarei! descansa!. . . "
"Adeus" eu disse-lhe a tremer co'a fala Ela, chorando mais que uma criança,

E ela, corando, murmurou-me: "adeus.” Ela em soluços murmurou-me: "adeus!"

Uma noite entreabriu-se um reposteiro. . . Quando voltei era o palácio em festa!

E da alcova saía um cavaleiro E a voz d'Ela e de um homem lá na orquesta
Inda beijando uma mulher sem véus Preenchiam de amor o azul dos céus.
Era eu Era a pálida Teresa! Entrei! Ela me olhou branca surpresa!
"Adeus" lhe disse conservando-a presa Foi a última vez que eu vi Teresa!

E ela entre beijos murmurou-me: "adeus!" E ela arquejando murmurou-me: “adeus!”

ALVES, Castro.