Autoras: Lilian de Cssia Alvisi Daniela Marco Antonio Alvisi

MEMRIA, ARTE E CIDADE

Este projeto teve como ponto de partida a recuperao da trajetria artstica e histrica de um reconhecido fotgrafo da cidade mineira de Poos de Caldas (Dcio Alves de Morais) que, ao longo da vida, organizou um rico acervo iconogrfico e textual. A partir da coleta de depoimentos orais e da pesquisa da produo imagtica deste artista fundamentou-se uma importante ao de Educao Patrimonial e Cultural, que envolveu a sua obra, a histria da cidade e a participao de alunos e de professores das redes pblica e privada de ensino. O projeto teve como resultado final a produo de diversos suportes da memria, como vdeo documentrio, desenhos e exposio fotogrfica itinerante.

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A multiplicidade pode ser definida como um conjunto de rede de conexes entre os fatos, entre as pessoas, entre as coisas do mundo. talo Calvino (1990).

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A histria de uma cidade vai sendo configurada pelos olhares de seus moradores em diferentes manifestaes e linguagens. A comunidade da cidade de Poos de Caldas reconhece e valoriza a produo fotogrfica de Dcio Alves de Morais como importante registro de suas lutas e conquistas.

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Ao recuperarmos a trajetria histrica de Poos de Caldas em um movimento que prioriza a coleta de relatos orais e a apreciao de imagens fotogrficas possibilitamos que diferentes fatos sejam desvelados e uma vez revividos podem ser atualizados.

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Trabalhos ligados memria contribuem para a reconstruo histrica da cidade, se articulados com a comunidade. O contato das pessoas com os documentos traz tona vivncias passadas, pois funciona como detonador do rememorar

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Donatelli (1996;105): (...) os documentos esto nas experincias de quem as relata, nos espaos que ocupamos, nos lugares que no podamos freqentar, na natureza um dia existente e hoje ausente. A palavra, o dizer tornam-se, ento, referendo documentado e o olhar, a sua legitimao.

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Para tornar possvel o acesso ao acervo fotogrfico do referido artista vrios encontros foram promovidos com o objetivo de coletar depoimentos orais em um movimento, que as imagens impressas avivaram histrias e diferentes interpretaes do passado e do presente vieram tona.

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Portelli (1996:393) argumenta que o que faz a histria oral diferente a presena de uma narrativa impregnada de subjetividade. Nos seus termos: A metodologia da histria oral promove encontros politicamente significativos, uma situao de aprendizado e um experimento em igualdade tanto para o depoente quanto para o entrevistador.

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A cada encontro com o Senhor Dcio a fotografia mostrou--se como detonadora de memrias e os diferentes pontos de vista sobre fatos, pessoas e vivncias pautaram-se na riqueza de detalhes trazidos pelos relatos orais.

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Portelli (1991;52): (...) a memria no um passivo depsito de fatos, mas um processo ativo de criao de sentidos. Portanto, a utilidade especfica da histria oral (...) recai no tanto em sua capacidade para preservar o passado, mas nas prprias mudanas instauradas pela memria. Estas mudanas revelam o esforo dos narradores para atribuir sentido ao passado e dar forma s suas vidas, colocando a entrevista e a narrativa em seu contexto histrico.

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Neste projeto a fotografia foi considerada como relevante suporte da memria e instrumento de pesquisa. Vale ressaltar que a fotografia sempre apresentou enquanto linguagem intrnseca ao trabalho do homem o desafio de se integrar era das mquinas em seu cotidiano.

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Como meio artstico, a linguagem fotogrfica se sistematizou em um momento histrico de grandes transformaes, que pediriam pela redefinio do entendimento que o homem tinha do mundo e de si mesmo. A arte, como registro histrico de seu tempo, acompanhou este processo de mudana e tambm instaurou definitivamente o uso de uma mquina em seus meios produtivos.

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A evoluo da histria da fotografia marcada tanto pela afirmao desta linguagem enquanto Arte, como pela busca de aprimoramentos tcnicos, que pudessem potencializar os efeitos deste tipo de imagem.

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Os adventos da Revoluo Industrial trouxeram, de maneira definitiva, a urbanizao e a maquinizao da vida humana. A Arte, acompanhando este processo, tambm se inovou e viu na mquina a possibilidade de um registro mais verdico da realidade, do objeto a ser fotografado.

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Num momento evolutivo posterior, a fotografia precisou acompanhar as tendncias modernistas e ingressou em uma fase conceitual e mais artstica, onde a figura do fotgrafo teve merecido destaque, tornando-se um dos principais diferenciais de trabalho nesta linguagem.

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O processo de mudanas interferiu no iderio imagtico do homem e trouxe desconforto ao apresentar imagens que no traziam respostas, mas sim questionamentos. A fotografia tambm apresenta seu carter ideolgico: o que se retrata? O que queremos mostrar ou esconder?

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Kossoy (2001:99) ao referir-se imagem fotogrfica como fonte de recordao e emoo nos pontua: Existe melhor exerccio para reviver o passado que a apreciao solitria de nossas prprias fotografias? A experincia visual do homem, quando diante da imagem de si mesmo, retratado por ocasio das mais corriqueiras e importantes situaes de seu passado, leva reflexo do significado que tem a fotografia na vida das pessoas.

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A noo do passado se concretiza pelas fotos em que a ao inexorvel do tempo fica evidente pelas marcas deixadas por ele. Ficamos envolvidos afetivamente com o que nos dizem e nos mostram essas imagens. Pelas fotografias, em frao de segundos, reconstitumos nossas trajetrias de vida.

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Uma imagem contm uma srie de informaes acerca de um determinado acontecimento; registra no documento um fragmento do real vivido. Sem dvida por seu intermdio temos conhecimento do passado, mas no rene em seu contedo o conhecimento definitivo dele.

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A fotografia ou os conjuntos de fotografias no reconstituem os fatos passados, representaro sempre interpretaes. Trazem informaes visuais de um fragmento do real, selecionado e organizado esttica e ideologicamente.

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Nas exposies fotogrficas promovidas por este projeto buscamos envolver determinados temas, utilizando-se vrias fontes documentais. Para nos aproximar de certos momentos da histria da cidade selecionamos fotos, documentos textuais sempre acompanhados dos relatos orais.

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Ento as fotos dialogaram com outros registros, permitindo ao espectador observar uma conversa entre fontes, delineando assim vrias faces do passado.

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Os recursos de imagem/som podem ser usados tanto como um instrumento de pesquisa quanto como um meio de expresso e comunicao de seus resultados. Durante esse processo, as imagens em movimento foram utilizadas como meio de registrar diferentes eventos e narrativas que somente a linguagem verbal no permite apreender.

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Ao que impossvel descrever, torna-se indiscutvel a prioridade da imagem, por sua capacidade de reproduzir e sugerir, por meios expressivos e artsticos, sentimentos, crenas e valores. As imagens em movimento emanam uma certa magia, porque permitem ao espectador ver e ouvir uma parte de si e de sua cultura representada. HARTMANN (2004).

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A partir do contato com a produo imagtica, vrios membros da comunidade identificaram nas falas dos depoimentos orais problemas e vivncias comuns. Pollack (1992: 204) considera que a memria pode ser entendida como um elemento constituinte do sentimento de identidade, a partir do momento em que o indivduo se sente parte integrante de um grupo.

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Para finalizar, registramos o depoimento de um aluno participante das oficinas de educao patrimonial, que se refere ao Senhor Dcio com as seguintes observaes:

Posso agora dizer, depois de admirar suas fotos e ouvir histrias sobre o passado, que as suas memrias da cidade de Poos de Caldas, agora so as minhas memrias.