Fotografia

10/06/2009 - Uso do obturador

Composio

1. Linha dos teros

Ao dividir o retngulo do visor (e da imagem) em trs partes horizontais e trs verticais, obtm-se as chamadas linhas de tero. O cruzamento dessas linhas definem pontos fundamentais da composio harmoniosa.

Composio harmoniosa
Os 4 pontos de intercesso, I1, I2, I3 e I4, chamados pontos de interesse, so os pontos de maior impacte visual. Ao fotografar, coloque o tema e outros motivos de interesse nos pontos de intercesso das linhas ou segundo as mesmas.

Eugene Atget Versailles, parc 1901

Robert Doisneau Georges Braque a Varengeville Normandy, 1953

Manuel Alvarez Bravo Running Boy 1950s

Arnold Newman Robert Moses New York, 1959

Relao figura com o fundo

Pode-se criar outro significado para uma figura no primeiro plano numa composio com elementos do fundo

Josef Koudelka Czechoslovakia 1968

Josef Koudelka England 1976

Gordon Parks Ingrid Bergman at Stromboli 1949

Josef Koudelka Ireland 1972

Josef Koudelka France 1974

Joel Meyerowitz Blind Man, Spain 1967

Movimento
Apesar de ser um espao bidimencional (sem profundidade) e esttico, a fotografia pode transmitir a sensao de movimento. O oposto congelar o movimento valorizando o momento da paralisao.

Funo do obturador
Enquanto est fechado o filme no atingido pela luz Quando se aciona o boto disparador, o obturador se abre Quanto mais tempo o obturador permanece aberto, mais luz atinge o filme

Movimento e obturador
Se o modelo se movimentar enquanto o obturador estiver aberto a imagem pode ficar borrada Esse efeito transmite a idia de velocidade Escolhe-se na maioria dos casos uma velocidade do obturador capaz de imobilizar qualquer movimento

Velocidade
H um boto prprio para ajustar a velocidade do obturador 1 indica um segundo 2 indica segundo 4 - indica de segundo 2000 indica 1/2000 segundo Quanto maior o nmero, mais rpido est o obturador.

Ponto B (Bulb)
Permite que o fotgrafo utilize uma velocidade maior que um ou dois segundo Enquanto o boto do disparador estiver acionado, o obturador permanece aberto e o filme exposto luz. utilizado em casos de longa exposio. Utilizar sobre o trip com cabo disparador.

Obturador de plano focal

Situado exatamente de frente ao filme Formado por duas cortinas

Controle da velocidade do obturador

Controle da abertura do diafragma

Efeito rastro com uso do ponto B

Efeito rastro com uso do ponto B

Efeito com baixa velocidade do obturador

Exemplo de paralisao de movimento.

Joel Meyerowitz Man Jumping Off Bridge New York City 1968

Joel Meyerowitz Provincetown

1976-77

Ponto de vista
O ponto de vista o ponto onde se situa a mquina fotogrfica quando se obtem a fotografia. Antes de disparar deve-se analisar a imagem a partir de vrios ngulos de observao. Gire em volta do tema, se puder 360 , at conseguir a composio desejada. Colocando a mquina acima ou abaixo da altura habitual de observao a fotografias pode ser mais interessante.

John Gutmann Elevator Garage with Parking Lot

Chicago, 1936

John Gutmann Elevator Garage Chicago, 1936

John Gutmann Bicycle of a Mexican Barber San Antonio, 1937

Detalhe
Fotografias de detalhes podem ampliar o sentido do objeto e criar smbolos interessantes. Fotografia muito prximas criam formas inusitadas e abstratas.

Imogen Cunningham Agave Design 2 c. 1920

Imogen Cunningham Succulent c. 1920s

Imogen Cunningham Magnolia Blossom 1925

Imogen Cunningham Aloe c. 1926

Karl Blossfeldt

Tina Modotti Roses 1925

Tina Modotti 1927

Tina Modotti 1928

Tina Modotti 1929

Arnold Newman Imperial Palace Kyoto, 1981

Linhas
Uma linha horizontal transmite a sensao de serenidade. Uma linha diagonal sugere dinamismo e movimento. Objetos alinhados segundo uma linha diagonal criam a iluso de profundidade. Algumas linhas com declive, como caminhos ou sombras, podem dirigir o olhar do observador para o tema principal. As linhas convergentes so mais interessantes do que as paralelas pois sugerem mais energia. As linhas curvas tm mais vida dos que as retas. Uma das mais comuns e atrativas linhas usadas na composio a chamada curva em S.

Exemplo de pouca profundidade de campo

Exemplo de baixssima profundidade de campo

Exemplo de baixssima profundidade de campo

Exemplo de baixa profundidade de campo

Exemplo de baixa profundidade de campo

Exemplo de baixa profundidade de campo

Trabalho prtico de Fotografia

Em grupo: definir hoje e preencher fichas Tema: livre
Observar as especificaes tcnicas

O que deve ser entregue:

lbum com 10 fotografias formato 20X25 Criar um ttulo e uma capa para o trabalho

Data da entrega: 26/06/2009

Especificaes
01 . Baixa profundidade de campo 01 . Alta profundidade de campo 01. Efeito borro 01. Paralisao de movimento 01. ngulo de baixo para cima 01. ngulo de cima para baixo 01. Imagem abstrata

Referncias para ensaio

http://www.magnumphotos.com http://photography-now.net/contemporary/contemporary_photographers.html http://www.masters-of-photography.com