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www.sescpr.com.br
darCi Piana

Presidente do sistema Fecomrcio sesc senac Pr

dimas FonseCa

diretor regional
marssia de souza santos Fernandes

diretora de educao e Cultura

deborah belotti

Gerente de Cultura
isabel bizerra emersonn amaral mrCio norberto tatYane raVedutti

equipe Gerncia de Cultura

Chris kaku

Projeto Grfico
aleXandro salGado andressa moraes barbara Gennaro doriVal torrente eliana arCanGelo elisson silVa Fabio ansolin FranCe lYs mauriCio laide souza lYsiane baldo marCia Guimares tnia VolPato rita ribas Yuka toYama

equipe tcnica das unidades do sesc 2

CiClo de autores 2011

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SUMRIO
aPresentao inFnCia: Primeiras estrias / abril PaPo srio: humor e literatura / maio literatura e urbanidade / junho Vozes Femininas / agosto ConeXes literrias / outubro entre o real e a inVeno / novembro ProGramao 7 9 12 15 19 23 26 30

IdeIaS: janelaS paRa O encOntRO entRe O aUtOR e SeU pblIcO

esmo quem no acompanha de perto a produo e a discusso da literatura no brasil j deve ter se impressionado com a proliferao de eventos literrios pelo pas nos ltimos anos. no faltam feiras, bienais, festas e todo tipo de encontro para a promoo do livro e da leitura no calendrio nacional. ainda que este fenmeno se deva, em parte, a questes polticas e de mercado, ele tambm nos leva a uma concluso muito simples: os leitores esto cada vez mais interessados em conhecer o autor por trs da obra. o autor e, claro, suas ideias. na sociedade do espetculo em que o escritor se tornou uma espcie de celebridade, agravado pelo fato de exercer uma atividade meio mtica, quase sagrada , h sempre o risco de os holofotes lanarem luz demais sobre os artistas e, consequentemente, relegar as obras a uma zona de sombra. Por outro lado, o dilogo mais prximo entre leitor e escritor extremamente saudvel quando promove debates relevantes e atuais, quando apresenta ao pblico a viso de mundo do escritor, suas opinies sobre temas que extrapolam a literatura, sua postura crtica perante a sociedade. esta a proposta do autores & ideias, ciclo literrio do sesc Pr, que este ano che6

ga a sua segunda edio. diferentemente dos encontros realizados em 2010, em que os autores convidados discutiam aspectos diversos sobre um mesmo assunto as relaes entre a literatura e o ciberespao , este ano ampliamos o universo temtico das mesas-redondas: a cada ms, dois autores conversaro sobre um tema diferente, pelo vis da literatura. em abril, o encontro Infncia: primeiras estrias evocar aquela etapa da vida to cara ao poeta manoel de barros e ao cone das letras latino-americanas, Gabriel Garca mrquez, que certa vez afirmou nunca ter escrito uma linha que no estivesse relacionada aos seus primeiros anos. Quais so as formas de narrar a infncia e de narrar para a infncia? Que lugar ela ocupa na literatura brasileira contempornea? e de que maneira a leitura de fico pode contribuir para a formao das crianas? estas questes sero o ponto de partida do bate-papo com os autores convidados, em abril. no ms seguinte, a mesa Papo srio: humor e literatura reunir alguns dos nomes mais expressivos da literatura humorstica do pas para refletir sobre o papel da crnica, dos quadrinhos e cartuns na produo brasileira. o riso pode ser, muitas vezes, a melhor maneira de
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abordar temas difceis da sociedade? Que habilidades um autor precisa desenvolver para divertir seu leitor e convid-lo reflexo? em junho, as relaes entre as letras, os autores e a vida nos grandes centros urbanos sero discutidas no encontro Literatura e urbanidade. Cidades sempre interessaram a produo literria universal quem nunca percorreu o rio de Janeiro de machado de assis, a Curitiba de dalton trevisan ou cidades imaginrias como a antares do rico Verssimo? os autores convidados para a edio de junho discutiro como as narrativas contemporneas so influenciadas pela geografia urbana. possvel falar em fragmentao e desespacializao como tendncias da nova literatura brasileira? no ms de agosto, a mesa intitulada Vozes femininas convida duas importantes escritoras da cena brasileira atual para comentar a participao cada vez maior das mulheres na produo literria atividade que, at no muito tempo atrs, ainda era essencialmente masculina. afinal, possvel identificar uma voz e um olhar propriamente femininos na obra destas autoras? Por que, como disse a escritora espanhola rosa montero, espera-se que a mulher escreva sobre sua experincia feminina, enquanto o homem tem a liberdade de falar sobre a condio humana? este tipo de questionamento ainda faz sentido nos dias de hoje?

em outubro, o autores & ideias abre espao para uma reflexo que se estende para diferentes campos das artes, na mesa Conexes literrias. nela, dois escritores que tambm atuam em outras esferas artsticas, como o cinema e a msica, comentam como a literatura estabelece dilogos interessantes com estas disciplinas. a maior proximidade destas artes com a indstria cultural pode contribuir para o surgimento de novos leitores, despertando o interesse de outros pblicos? Que tipo de reflexo sobre linguagem, estilo e procedimentos narrativos estas conexes podem suscitar? Para encerrar a edio de 2011 do autores & ideias, em novembro, a mesa intitulada Entre o real e a inveno pretende discutir as fronteiras sempre tnues e subjetivas entre a realidade e a fico na literatura brasileira, abordando gneros como a crnica, as biografias, romances histricos, o chamado jornalismo literrio e, ainda, o papel da vivncia pessoal do autor em uma obra de fico. de abril a novembro, a literatura mas tambm as pequenas questes do nosso cotidiano ser o ponto de partida para que leitores e autores se encontrem, se conheam e troquem ideias. Porque, como disse machado de assis, quem troca pes fica com um nico po. Quem troca ideias fica com as duas. o melhor negcio sempre trocar ideias. Mariana Sanchez, curadora
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ciclo de autores / abRIl domingos pellegrini e angela lago

InFncIa: pRIMeIRaS eStRIaS

alculam os antroplogos que a linguagem comeou no trabalho conjunto, quando foi preciso juntar e coordenar esforos para caar, construir ou guerrear. Certamente tambm a linguagem se desenvolveu ao redor das fogueiras, onde os humanos primitivos, partilhando comida e calor, contavam histrias do dia, relatavam experincias, planejavam o dia seguinte. e, decerto, l estavam as crianas, cabeceando de sono, ouvindo fascinadas, com o olhar aceso, aquele nosso cineteatro ancestral: gente contando histrias! essa fascinao continuamos a ver hoje, quando contamos histrias para crianas. elas adoram. elas se acalmam. elas olham longe, imaginando as cenas e personagens de que falamos. elas penetram, ento, no mundo da arte, da cultura e da imaginao, ou seja, o mundo humano. Contar histrias para as crianas, e depois ler para elas, a principal tarefa civilizatria que qualquer pessoa pode fazer, especialmente pais, irmos e avs. a criana que ouve histrias, e depois as ouve narradas de livros, acostuma-se com eles como objetos mgicos, amigos gostosos, e, em idade escolar, continuar a ter com os livros uma relao de afetividade e parceria para conhecimento e crescimento. Contar histrias s faz bem para quem conta e quem ouve!

livro para a criana a escritura da infncia, e, talvez por isso, um campo ldico de experimentao. aqui, duas linguagens, texto e desenho, intercabiam seus papis. o espao bidimensional da folha do livro pode ser visto como o lugar por excelncia da fico. nele, nada tem concretude. Podemos inclusive construir imagens que, de outra forma, seriam impossveis. mas a composio dos desenhos bidimensionais do livro prev a terceira dimenso desse objeto. assim, ao movimentar a pgina em diferentes ngulos de leitura, o receptor modifica a composio do desenho. a passagem de pgina no livro para a criana ainda um corte na montagem da narrativa. os momentos diferentes so divididos atravs das aberturas. o tempo estipulado pela passagem das pginas, impe algum ritmo ao leitor, e este ritmo pode ser usado em favor da histria.

Foto: acervo do autor

Foto: acervo da autora

dOMInGOS pelleGRInI autor de contos, poesias, romances adultos e juvenis, nasceu em londrina, em 1949. entre suas obras de maior destaque esto terra Vermelha, romance sobre amor e amizade, o Caso da Chcara Cho e o homem Vermelho, ambas vencedoras do prmio Jabuti. Pellegrini escreve como quem fala, com oralidade e aparente simplicidade, mas sempre provocando emoes e reflexes profundas. no conjunto de sua obra predominam os romances e as histrias para o pblico infantojuvenil.

anGela laGO nascida em belo horizonte em 1945, angela lago autora e ilustradora de dezenas de livros infantis. entre eles, esto Joo felizardo, o rei dos negcios, um livro de horas, sete histrias para sacudir o esqueleto e Cena de rua, editado no mxico, Frana e estados unidos, onde foi apontado entre os quinze melhores livros de imagens do mundo. sua obra foi reconhecida com o Prmio da bienal internacional da bratislava (2007), o Jabuti de melhor ilustrao de livro infantil (2008), Prmio de melhor ilustrao na produo de 2008 pela Fundao nacional do livro infantil e Juvenil, entre outras premiaes.

angela lago

domingos pellegrini
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ciclo de autores / MaIO jos Roberto torero e paulo caruso

caRIcatURa & cOMpleXO

uando pensamos em caricatura imediatamente nos perguntamos se temos algum complexo em sermos caricaturados. Quem gosta de caricatura so os outros, costumo brincar, quando algum manifesta sua apreenso diante da eminncia de ser por mim caricaturado. se pensarmos um pouco a partir da origem dessas duas palavras, vemos por que uma carga pejorativa inevitvel. Caricatura vem de carga,carregar e complexo inevitavelmente associado a um diagnstico negativo de comportamento. logo, deduzimos que um caricaturado um ser carregado de complexos. Certo? no importa, o que importa a nossa capacidade de rir disso tudo. esse justamente o primeiro passo a ser dado pelo caricaturista, a capacidade de rir de si mesmo. Costumo dizer tambm que quem se leva muito a srio acaba virando homem bomba e se explodindo por a, vtima de radicalizao religiosa ou poltico-ideolgica. sem humor estamos fadados ao radicalismo. Como um exemplo dessa postura crtica e bem humorada, tomo a liberdade de transcrever o texto brilhante de um dos meus mestres nessa arte, sergio magalhes Jaguaribe, o Jaguar. no prefcio de

papO SRIO: HUMOR e lIteRatURa

O HUMOR na lIteRatURa aSSIM cOMO O Sal na cOMIda: QUaSe SeMpRe neceSSRIO e d UM SabOR eSpecIal. MaS, Se vOc eXaGeRa, FIca IntRaGvel.

seu livro ningum perfeito, nos d uma aula magistral de como rir de si mesmo, sem abdicar do julgamento dos que nos rodeiam graas a essa capacidade histrinica de sublimarmos a realidade atravs do humor. apontando-nos ponto a ponto cada um de seus pontos fracos, tmido, meio careca (quela altura, anos 70), preguioso e preferindo beber a desenhar, Jaguar se compara a seus personagens, segundo ele, menos grotescos do que ele prprio, e concluindo que ser humorista talvez signifique ver, com mais nitidez do que os demais, o que h de precrio na realidade. Jaguar nos mostra o caminho das pedras. a partir dessa autoanlise, comeamos ver, no outro, aquilo que condenamos em ns mesmos, projetando inconscientemente padres de comportamento que nos redimem de nossas possveis transgresses. a partir de objetos internos, projetamos padres de julgamento e imagens que fortalecem nossa postura crtica, e ao mesmo tempo irnica, diante de um mundo pelo qual no nos responsabilizamos. muito pelo contrrio, est a pra ser ridicularizado pelos humoristas.

jos Roberto torero

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paulo caruso
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Foto: acervo do autor

Foto: Paulo Garcez

jOS RObeRtO tOReRO santista de 1963, Jos roberto torero escritor, cineasta, jornalista e roteirista. entre seus trabalhos esto o roteiro dos filmes Pequeno dicionrio amoroso, Como fazer um filme de amor, um homem srio e memrias Pstumas, e das sries de tV retrato Falado e manual de instrues, ambas exibidas no Fantstico, da rede Globo. na literatura, estreou com o Chalaa, vencedor do prmio Jabuti nas categorias romance e livro do ano. em seguida, vieram terra Papagalli, os cabeasde-bagre tambm merecem o paraso, ira Xadrez, truco e outras guerras, os Vermes, entre outros.

paUlO caRUSO Paulistano nascido em 1949, um dos principais cartunistas brasileiros. J trabalhou em todos os grandes jornais e revistas do pas. na isto, assinou por 25 anos a coluna avenida brasil, um retrato bem humorado da poltica brasileira. Publicou os livros as origens do Capito bandeira, ecos do ipiranga, as mil e uma noites, so Paulo por Paulo Caruso e se meu rolls royce falasse. msico e compositor, gravou dois discos de stira da poltica musicada: Para seu governo e e la nave va...doppo Fellini. atualmente publica na revista poca seus comentrios sobre a poltica e a vida na capital paulista, e faz caricaturas ao vivo durante o programa roda Viva, da tV Cultura. avenida brasil: enfim um pas srio, lanada no ano passado, sua publicao mais recente.

ciclo de autores / jUnHO ana teresa jardim e luiz Rufatto

lIteRatURa e URbanIdade

uero refletir sobre a cidade invisvel, imaterial, mais individual que coletiva, de que trata a minha literatura e que tambm a favorita de tantos outros escritores. no a cidade dos historiadores e socilogos, mas a cidade sensualista, que se revela em flashes, memrias e tempos que se cruzam. a viso que orlando, personagem de Virginia Woolf, tem quando (depois de atravessar sculos) chega londres do sculo XX e a v de dentro de um carro, pela janela, em fragmentos,

momentos descontnuos, encontros e desencontros dos quais no se saber o final preciso, pois estamos no fluxo do trnsito. a cidade de que quero falar contada por uma voz autorizada e reconfortante, que guia o leitor e tece os fios das histrias e dos personagens, mas uma voz que apesar de se utilizar da prosa acolhe o esprito da poesia. (existem escritores que no so contadores de histrias tradicionais, mas embebem seus textos de um presente luminoso e contnuo: Javier
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maras, sandro Veronesi, richard brautigan). a cidade de que quero falar no tem estatsticas, solido urbana, isolamento e desespero, apesar de ser frgil e humana. Quero falar sobre a alma das ruas que Joo do rio to bem definiu em seus passeios no sculo XiX, quero detectar exatamente o momento em que cidade se revela inteira para o visitante ou morador. um final de tarde em uma pequena praa, uma certa luz banhando as coisas e as pessoas, sons de vozes misturadas, uma brisa fresca que faz circular sensaes, e temos a compreenso dos seus mistrios antes quebrados, inacessveis. Vibrar na mesma vibrao de uma cidade. se sentir bem nela. ou se sentir mal, exilado, fora do nosso elemento. a cidade a metfora da vida, do percurso. ela no precisa ser grande, representativa. o subrbio recriado de nelson rodrigues. a Copacabana melanclica de Clarice lispector. as ruas da mesma Copacabana pulsando suaves na poesia de Ferreira Gullar e se conectando com suas lembranas do recife. os artistas que influenciaram e influenciam a minha escrita no so apenas escritores, mas cineastas e msicos. existe toda uma linhagem de descobertas que cunha um temperamento e uma assinatura literrios. a minha comeou com a leitura de dois escritores dos anos 20 do sculo passado, muito diferentes, F. scott
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Fitzgerald e d.h. lawrence. eu nunca me identifiquei com os escritores da dcada seguinte, os regionalistas, socialistas, politizados escritores da gerao de 30 que tiveram tambm no brasil seus representantes nas figuras de raquel de Queiroz, Jorge amado, rico Verssimo, Graciliano ramos e muitos outros. algo da delicadeza, estranheza e lirismo de scott e lawrence ficaram comigo e me conduziram para ainda outra aventura, a lngua, literatura e cultura inglesas e norte-americanas. essa experincia tambm marca da minha literatura. a cidade como lngua adquirida e no materna, a cidade como linha de fuga, o exlio escolhido como vivncia do radicalmente diferente. o passeio alm do umbigo atvico da prpria cultura e a conscincia da impossibilidade da volta, do retorno ao pas original. a outra lngua como meio de transporte; a maneira pela qual Fernando Pessoa se metamorfoseava em anglfilo para melhor ser portugus. Carioca criada por uma famlia mineira que tinha minas Gerais impressa em si e nos seus hbitos, muito cedo encontrei na variedade de interpretaes sobre a cidade e na literatura, que no tem barreiras a medida de liberdade que inspirou o que li, vivi e escrevi.

MeU pROjetO lIteRRIO

epois da experincia do romancemosaico eles eram muitos cavalos, que tem como personagem principal a cidade de so Paulo, comecei a elaborar o inferno provisrio, que recupera e amplia a proposta formal anterior, desta vez perseguindo uma reflexo sobre a formao e evoluo do proletariado brasileiro a partir da dcada de 1950, quando tem incio a profunda mudana do nosso perfil socioeconmico. em 50 anos, passamos de uma sociedade agrria para uma sociedade ps-industrial histria que bem poderia ser sintetizada nos versos do compositor Caetano Veloso: aqui tudo parece que ainda construo e j runa. Projetado idealmente para cinco volumes, inferno provisrio tenta subsidiar a seguinte inquietao: como chegamos onde estamos? evidentemente, essa descrio abarca apenas a superfcie da narrativa. Contudo, o entrecruzamento das experincias de fora e de dentro dos personagens o

que me interessa. importa-me estudar o impacto das mudanas objetivas (a troca do espao amplo pela exiguidade, a economia de subsistncia pelo salrio, etc.) na subjetividade dos personagens. erigir essa interpenetrao da histria com as histrias, acompanhar a transformao do pas pelos olhos de quem verdadeiramente a comanda, eis minha proposta. Para concretiz-la, assumo o risco de problematizar tambm o conceito de romance como acompanhar a vertigem dos ltimos 50 anos sem colocar em xeque a prpria estrutura da narrativa? assim, cada volume composto de vrias histrias, unidades compreensveis se lidas separadamente, mas funcionalmente interligadas, pois que se desdobram e se explicam e se espraiam. Personagens secundrias aqui, tornam-se protagonistas ali; personagens apenas vislumbradas ali, mais frente se concretizam. e a linguagem acompanha essa turbulncia no a composio, mas a decomposio.

ana teresa jardim

luiz Rufatto
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Foto: acervo da autora

Foto: adriana Vichi

ana teReSa jaRdIM ana teresa Jardim escritora, tradutora e professora universitria (ensina Figurino na universidade Federal do estado do rio de Janeiro unirio). Fez doutorado em Cultura e Comunicao na universidade de sussex, no reino unido, onde tambm ensinou no departamento de Cinema. ana teresa publicou seu primeiro livro, a Cidade em Fuga, de contos, pela editora rocco, em 1997. ele foi seguido de no Fio da noite, publicado pela editora nova Fronteira em 2001, e a mesa branca e Perceptions: uma memria, ambos publicados pela editora 7 letras em 2002. seu conto Vcio de roteiro fez parte da coletnea mais 30 mulheres Que esto Fazendo a nova literatura brasileira, organizado por luiz ruffato e publicado pela editora record em 2005. seu texto infantojuvenil o dirio de sacopenapan, ilustrado por maureen miranda, foi publicado em junho de 2010.

lUIZ RUFattO nascido em 1961, publicou vrios livros, entre eles, eles eram muitos cavalos, em 2001, tambm lanado na itlia, Frana, Portugal e argentina; de mim j nem se lembra, em 2007; e estive em lisboa e lembrei de voc, em 2009, lanado em Portugal e itlia e no prelo na argentina. a partir de 2005, iniciou uma srie intitulada inferno provisrio, composta por cinco volumes, dos quais j saram mamma, son tanto felice, o mundo inimigo (ambos tambm lanados na Frana e o primeiro no prelo no mxico), Vista parcial da noite e o livro das impossibilidades. tem histrias publicadas em antologias nos estados unidos, Frana, argentina, itlia, Portugal, angola, sucia e Polnia. recebeu os prmios aPCa e machado de assis (por eles eram muitos cavalos), aPCa (por mamma, son tanto felice e o mundo inimigo), Jabuti (por Vista parcial da noite), e foi finalista dos prmios Portugal telecom (com o mundo inimigo), zaffari-bourbon (com o livro das impossiblidades) e so Paulo de literatura (com estive em lisboa e lembrei de voc). tem tambm uma meno especial no Prmio Casa de las amricas, por os sobreviventes.

ciclo de autores / aGOStO adriana lunardi e cntia Moscovich

vOZeS FeMInInaS

OS lIvROS QUe aMaMOS

esde que comecei a participar de eventos literrios e ler em voz alta textos que so feitos para o silncio, pude perceber melhor minha relao com os livros; no me refiro aos que escrevo, mas queles que leio. a lista dos livros mais influentes em nossa formao tema comum nessas horas. nada a reclamar. as leituras que fizemos no passado, os ttulos que amamos na infncia e que somos capazes de apontar, entre tantos, como sendo os prediletos, podem fornecer um mapa importante de nosso imaginrio.

Foram trs os livros que comearam a definir meu gosto literrio e, por assim dizer, o repertrio inicial de minha prpria biblioteca. na ordem, de trs para frente: o alienista, de machado de assis, robinson Crusoe, de daniel defoe e henriqueta, a espi, de louise Fitzhugh. o que tem de resumida, tem de curiosa essa lista, descobri, desde que passei a recit-la quando surgia o tema. se os dois primeiros ttulos no carecem de apresentao, graas merecida fama que conquistaram junto
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ao pblico, um silncio interrogativo a reao habitual do interlocutor quando arrolo henriqueta, a espi entre minhas leituras mais marcantes. de fato, nem escritores, nem professores parecem reconhecer o ttulo, o que passou a constituir um mistrio para mim. nas primeiras vezes em que deparei com essa solido de leitora, tive o mpeto de trocar de ttulo para tornar-me mais comunicativa. sem prejuzo verdade, poderia mencionar Julio Verne, no lugar de Fitzhugh, e completar o trio com mais um autor clssico. se mudasse o ttulo, contudo, no estaria mais falando de uma leitura transformadora, mas apenas de livros importantes. embora tendo decidido sustentar minha escolha inicial e validar henriqueta, intimamente comecei a suspeitar de minha prpria leitura. talvez fosse um mau livro, pensei, tentando antecipar o motivo da impopularidade da personagem que eu amara. Para esclarecer a dvida, teria necessariamente que voltar ao livro, rel-lo. assim, mesmo que estivesse em jogo a minha reputao de leitora, uma vaidade entre tantas, resolvi investigar acerca do livro que tanto me havia marcado a infncia. estava disposta a aceitar a minha ingenuidade e mesmo me perdoar por

um possvel gosto duvidoso cultivado na poca em que o brilho de certos metais tem mais charme do que o valor que lhes corresponde. acharia at certa graa se o livro fosse rosado demais, salpicado pela pieguice de certa m literatura, infelizmente comum nos tempos de escola. se ningum conhecia henriqueta, eu raciocinava, talvez ela no merecesse ter entrado para a histria da literatura. Para minha grande alegria, a releitura de henriqueta justificou aquele primeiro impacto. o fato de pouca gente t-lo lido no deveria desabonar o livro. embora o passar do tempo tenda a domesticar esse princpio, a opinio literria tambm deve considerar a intuio. o velho gosto um poderoso instrumento de navegao. Porque livros servem para a vida, mas servem tambm para que gostemos de livros. henriqueta me levou a robinson Crusoe que me levou a machado. e todo livro novo que leio quer continuar essa tradio. Pois a maior repercusso daquele livro sobre mim foi, sem dvida, a exigncia que passei a ter como leitora. a importncia dos livros que amamos ser o tpico da minha abordagem nos encontros do sesc.

retende-se abordar o tema Vozes femininas sob um enfoque atualizado e que obrigatoriamente se relaciona s novas concluses acerca das discusses sobre gnero e as diversas artes, com nfase bvia nas ligaes entre o feminino e a literatura. a discusso acerca da existncia de uma voz feminina ou de uma marca de gnero feminino na obra criada seja ela qual for conclui que adjetivaes somente restringem a compreenso do fenmeno. ou seja: a cada vez que se fala de um uma suposta literatura feminina ou literatura homessexual ou literatura gacha, ou o que seja, perde-se rapidamente a noo de conjunto e a ideia de que a literatura a arte um fenmeno sistmico, que ganha fora exatamente pela unidade.

Fazendo-nos mais claros. entender a literatura como uma grande rvore, da qual, digamos, a literatura feminina seria uma parte um dos galhos , fracionar um sistema absolutamente orgnico e inteiro. Pode-se crer que, pelos frutos, se conhea a rvore, mas, diferente de uma ma ou de uma laranja, o texto literrio no deixa clara sua origem, muito menos a mo que o teceu, se de homem, de mulher, de homossexual ou de qualquer outra diviso da humanidade que se queira fazer. ao mesmo tempo, e por razes bvias, pode-se discutir o que seja uma voz feminina na atualidade. uma vez que a mulher conquista seu espao, servindo inclusive como mo de obra produtora, a discusso ganha novos matizes.

adriana lunardi

cntia Moscovich

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Foto: mrcia Foletto

Foto: acervo da autora

adRIana lUnaRdI adriana lunardi escritora e roteirista de tV. estreou na literatura com as meninas da torre helsinque (mercado aberto/PmPa, 1996), livro pelo qual recebeu os prmios Fumproarte e trofu aorianos (1997) em duas categorias: melhor livro de contos e autor estreante. em 2002, lanou Vsperas (rocco), livro de contos agraciado com a bolsa para escritores da Fundao biblioteca nacional e indicado ao prmio Jabuti. Vsperas tambm foi publicado na Frana, argentina, Portugal e Crocia. Corpo estranho, seu primeiro romance (rocco, 2006), foi finalista do prmio zaffari/bourbon e est sendo traduzido para o francs. Quando no escreve livros, adriana redige roteiros para a tV, especialmente documentrios. J ministrou cursos de leitura para futuros escritores e uma oficina de texto para moradores de rua, que resultou na publicao do livro letras na rua (PmPa, 1993). adriana tem formao acadmica em Comunicao social e mestrado em literatura brasileira. nasceu em Xaxim, santa Catarina, morou em santa maria, Porto alegre (onde teve sua estreia literria), Paris e so Paulo. atualmente, vive no rio de Janeiro. 22

cntIa MOScOvIcH Cntia moscovich escritora, jornalista, mestre em teoria literria, roteirista de televiso e ministrante de oficinas literrias. Conquistando o primeiro lugar no Concurso de Contos Guimares rosa, institudo pelo departamento de lnguas ibricas da radio France internationale, de Paris, ao qual concorreu com mais de mil e cem outros escritores de lngua portuguesa. a autora publicou sua primeira obra individual, o reino das cebolas, de 1996, co-edio da Prefeitura municipal de Porto alegre e da editora mercado aberto, que mereceu a indicao ao Prmio Jabuti da Cmara brasileira do livro. o livro foi reeditado em 2002 em pocket pela l&Pm editores, de Porto alegre. um dos contos que integram a coletnea foi traduzido para o ingls e faz parte de Jewish Voices in brazilian literature: a Prophetic discourse of alterity, antologia organizada por nelson h. Vieira que rene escritores brasileiros de ascendncia judaica.

ciclo de autores / OUtUbRO vitor Ramil e Marcal aquino

cOneXeS lIteRRIaS

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Foto: acervo do autor

Foto: acervo do autor

lIteRatURa & cIneMa: O dIlOGO pOSSvel

vItOR RaMIl Cantor, compositor e escritor gacho. autor de nove discos, entre eles ramilonga a esttica do frio, tambong, satolep sambatown (com marcos suzano) e dlibb (com msicas de Vitor para poemas de Jorge luis borges e Joo da Cunha Vargas. estreou na literatura em 1995, com a novela Pequod, fico criada a partir de passagens da infncia do autor, sua relao com o pai e com o extremo sul do brasil e do uruguai. em 2003 lanou a esttica do frio, ensaio baseado em conferncia que o autor proferiu em Genebra, sua. em 2008, durante a Festa literria de Paraty, lanou o romance satolep (anagrama de Pelotas, sua cidade natal), que esteve indicado aos principais prmios nacionais e internacionais de literatura em lngua portuguesa. seu prximo livro tem lanamento previsto para o segundo semestre de 2011.

MaRcal aQUInO maral aquino nasceu em amparo, no interior paulista, em 1958. Publicou, entre outros livros, a coletnea de contos o amor e outros objetos pontiagudos, pelo qual recebeu o Prmio Jabuti, e o romance eu receberia as piores notcias dos seus lindos lbios. atuou como roteirista de filmes como os matadores, ao entre amigos, o invasor e o cheiro do ralo. atualmente, escreve os roteiros do seriado Fora-tarefa.

sica e literatura esto combinadas desde a infncia em minha vida. na minha casa, de famlia numerosa, tocar um instrumento, compor, ler e escrever eram atividades rotineiras. ainda adolescente me tornei um profissional da msica. aos vinte e cinco anos comecei a escrever meu primeiro livro, Pequod. o exerccio de fazer canes, particularmente de escrever letras para as minhas canes, foi determinante para a minha literatura. Com o tempo, a prtica do texto puro e simples passou a ser determinante para a minha msica. embora no dia a dia msica e literatura sejam duas atividades conflitantes (uma quer te levar para a estrada, a outra quer te guardar em casa), artisticamente elas se interpenetram e fluem s maravilhas. aos poucos meu pblico, que vem sendo formado no ritmo lento em que levo a minha carreira, comea a ver minha msica e minha literatura como uma coisa s. acho que isso estimulante para ele e libertador para mim.

esta interveno, com base em minhas experincias como escritor e roteirista, proponho uma reflexo sobre o trnsito de linguagens que ocorre no dilogo entre literatura e cinema. matriz histrica do cinema, a literatura nunca deixou de servir como ponto de partida para adaptaes cinematogrficas, em geral colocadas em questo no que diz respeito, sobretudo, ao movedio quesito fidelidade. o que possvel e o que relevante preservar de um livro num filme? at que ponto pode uma linguagem dar conta das especificidades de outra? Por que recorrente entre o pblico leitor a ideia de que o livro sempre melhor do que o filme? a partir da abordagem de casos de utilizao de obras literrias como mote para a criao do cinema brasileiro contemporneo, literatura & Cinema o dilogo possvel possibilitar lanar um olhar desmistificador para algumas questes centrais no processo de transformao de um livro num filme.

vitor Ramil
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Marcal aquino
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ciclo de autores / nOveMbRO ana Miranda e Sergio vilas-boas

entRe O Real e a InvencO

m meu nico livro de contos, noturnos, o primeiro captulo mostra uma mulher sozinha em seu apartamento, entregue a devaneios. o telefone toca, ela ouve a voz do filho na secretria eletrnica, atende, me, atende, e ela no atende. ele liga outra vez, e ela, outra vez, no atende. uma pessoa leu o livro e me disse, zangada. Como a senhora tem coragem de no atender aos telefonemas de seu filho? Fiquei perplexa com a confuso da leitora, expliquei-lhe que jamais eu deixara de atender a um telefonema de meu filho, sempre o procurei e liguei para ele constantemente em toda nossa vida. aquilo era uma fico. mas o sentimento da personagem expressava um sentimento meu, e de inmeras mulheres de minha gerao, que ainda foram educadas para mes e donas de casa, e o que se espera delas. no entanto, as mulheres foram ao trabalho fora de casa, dividindo seus afazeres, seu tempo, entre o lar e a profisso. h, em nossa mente, um resqucio dessa reprovao que ns mesmas nos fazemos, por no darmos todo o nosso tempo maternidade e administrao da vida cotidiana. e, tambm, o sentimento angustiante

de que no podemos prover nossos filhos de tudo o que eles precisam. eles crescem, e precisam buscar suas solues em si mesmos. esse pequeno episdio revela como a realidade impregna, mesmo que de forma subliminar, a fico. iluminou, mesmo para mim, como a criao literria possui essa subjetividade que nasce de nossa vida real. no temos nada mais a no ser nossa vida e nossa experincia, nosso modo de ser, nossa memria, e tudo aquilo que captamos pelos sentidos. com essa arquitetura que escrevemos, e jamais escrevemos algo que no seja ns mesmos. no escrevemos o que queremos, escrevemos o que somos. no h limites entre realidade e fico, num texto de fico tudo fico. mas toda fico nasce da realidade, seja uma realidade experimentada, absorvida, ou imaginada (imaginao memria, dizia Joyce). a subjetividade da palavra cria infinitas realidades. o carter realista e verossimilhante do romance de sua prpria estrutura. e essa aparente realidade que ele constri capaz de apreender a inapreensvel e infinita realidade. um jogo de espelhos. mgico.

ana Miranda

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Foto: acervo da autora

Foto: acervo do autor

ransito entre duas vertentes do mesmo cnion: a reportagem com requintes literrios em que nada se pode inventar; e o romance ficcional, no qual tudo poderia, em tese, ser inventado e, no entanto, no o . entre o real e a inveno, portanto, h mil nuances. eis alguns fatos capazes de produzir discusses magnficas, mas nunca objetivas: 1) toda narrativa contm (tem de conter) a subjetividade do autor; 2) narrativa memria. no meio universitrio tenho participado de grandes debates sobre as intersees possveis ou impossveis entre o Jornalismo (real) e a literatura (inveno). o que geralmente se pergunta se o jornalismo literatura. Pergunto eu: tal questo tem tanta importncia assim? o problema que, para tentar respond-la satisfatoriamente, seramos obrigados a definir com clareza o que a literatura e o que o jornalismo; e se tais conceitos forem vislumbrados por um ngulo muito agudo as tentativas de resposta podem acabar adquirindo uma entonao ideolgica desagradvel. h estudos acadmicos relevantes, srios e desideologizados sobre as relaes do jornalismo com a literatura. alguns me dizem que jornalismo e literatura so gua e leo, que no se misturam; outros argumentam que so nutrientes da mesma poro de terra, ou algo como os dedos desiguais de uma mesma mo.

leio esses estudos (ou assisto a esses debates) com prazer, preocupao ou tdio, dependendo da qualidade dos argumentos e da forma de exposio. realmente incrveis as doses de energia consumidas com o objetivo (objetivo?) de captar uma totalidade que, em si, nem me parece desejvel. tenho visto muitos ensaios e debates que ficam girando ao redor de oposies periodsticas (o efmero versus o duradouro); de dilemas profissionais-comportamentais (funcionrio de jornal versus romancista/contista/poeta); de afs classificatrios (gnero versus subgnero); e digresses filosfico-estticas (a arte versus a indstria). a precariedade intelectual de algumas discusses beira o risvel e at diminuem tanto a literatura quanto o jornalismo. essas maneiras pendulares de sondar o irrespondvel no me excitam, confesso. J outras indagaes especulativas como Por que escrever? ou Por que continuar escrevendo num mundo que se encaminha para a digitalizao?, tm um apelo irresistvel. Certas coisas da vida (simples ou complexas) se tornam encantadoras pelo prazer do trajeto, no pelo foco no destino. Pensando assim, oferecerei ao projeto autores & ideias a dupla perspectiva de um real que , ao mesmo tempo, palpvel e imaginrio.

ana MIRanda Voltada para a linguagem, dotada de um brasilianismo intenso, ana miranda realiza um trabalho de redescoberta e valorizao do nosso tesouro literrio, que a leva a dialogar com obras e autores de nossa literatura, numa poca em que as culturas delicadas so ameaadas pela fora de uma cultura universal. sua obra tem sido matria de estudos na rea acadmica, recebendo teses e monografias, geralmente ligadas a questes de literatura & histria. recebeu alguns prmios, como Jabuti e da academia brasileira de letras; teve sua obra traduzida em cerca de vinte pases, e conquistou expressivo nmero de leitores, no brasil. ana miranda consagrou-se igualmente pela incluso de seu boca do inferno no cnon dos cem maiores romances em lngua portuguesa do sculo 20. seus principais romances so: boca do inferno, 1989; a ltima quimera, 1995; desmundo, 1996; amrik, 1998; dias & dias, 2002; Yuxin, 2009. todos editados pela Companhia das letras. nasceu no Cear, em 1951, onde vive atualmente, aps cinquenta anos entre rio, braslia e so Paulo.

SeRGIO vIlaS-bOaS sergio Vilas-boas escritor e professor de ps-graduao em narrativas do real. mestre e doutor em Cincias da Comunicao pela eCa/usP. autor de biografismo, biografias & bigrafos e Perfis, entre outros. Produz livros patrocinados (temticos e biogrficos ainda este ano ser lanado o homem das telecoms, perfil do empresrio brasileiro luiz alberto Garcia). dirige a academia brasileira de Jornalismo literrio (abJl); edita o site textovivo.com. br; colabora no rascunho, de Curitiba. Ficcionista por prazer, tem dois romances prontos e nenhuma pressa em public-los. mineiro de belo horizonte, mora em so Paulo com Patrcia e trs gatos.

Sergio vilas-boas
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................................................ -- abRIl -InFncIa: pRIMeIRaS eStRIaS domingos pellegrini e angela lago 19 - paRanaGU 20 - pOnta GROSSa 26 - lOndRIna 27 - UMUaRaMa 28 - paRanava 29 - MaRInG -- MaIO -papO SRIO: HUMOR e lIteRatURa jos Roberto torero e paulo caruso 11 - caScavel 12 - FRancIScO beltRO 13 - patO bRancO 18 - lOndRIna 19 - cURItIba/pacO da lIbeRdade

pROGRaMacO

-- jUnHO -lIteRatURa e URbanIdade ana teresa jardim e luiz Ruffato 7 - MaRInG 8 - paRanava 9 - UMUaRaMa 14 - cURItIba/pacO da lIbeRdade 15 - pOnta GROSSa 16 - paRanaGU

-- aGOStO -vOZeS FeMInInaS adriana lunardi e cntia Moscovich 9 - lOndRIna 10 - MaRInG 11 - cURItIba/pacO da lIbeRdade 16 - FRancIScO beltRO 17 - patO bRancO 18 - caScavel

-- OUtUbRO -cOneXeS lIteRRIaS vitor Ramil e Marcal aquino 18 - lOndRIna 19 - paRanava 20 - UMUaRaMa 25 - cURItIba/pacO da lIbeRdade 26 - pOnta GROSSa 27 - paRanaGU

-- nOveMbRO -entRe O Real e a InvencO ana Miranda e Sergio vilas-boas 8 - caScavel 9 - FRancIScO beltRO 10 - patO bRancO
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Rua Carlos de Carvalho, 3367 45 3225 3828

Sesc Cascavel

Sesc Francisco Beltro

Rua Julio Assis Cavalheiro, 2121 46 3524 2627

Sesc Londrina
Rua Fernando de Noronha, 264 43 3378 7800

Sesc Maring
Rua Lauro Eduardo Werneck, 531 44 3262 3232

Sesc Pao da Liberdade

P. Generoso Marques, 189 41 3234 4200

Sesc Paranagu
Rua Dr. Roque Vernalha, 11 41 3423 3200

Sesc Paranava
Rua Edson Martins, 1760 44 3423 3132

Sesc Pato Branco

Av. Tupi, 405 46 3220 1750

Sesc Ponta Grossa

Rua Theodoro Rosas, 1247 42 3222 5432 Rua Domingos G. de Paula, 2700 44 3623 3536

Sesc Umuarama

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