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Ikebana: Gentil Arte da Persuaso (2001)
Nlson Jahr Garcia (1047-2002)

Edio
Ridendo Castigat Mores

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Fonte Digital
www.jahr.org
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me proporcionou.
Nlson Jahr Garcia (1947-2002)

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Nlson Jahr Garcia
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ndice
IKEBANA 5
ESCOLA IKENOBO 8
ESCOLA KO-RYU 12
ESCOLA OHARA-RYU 15
ESCOLA SOGETSU-RYU 18
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Ikebana
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Ikebana

A propaganda ideolgica, a comunicao persuasiva ou
a manipulao de mentes no so realizadas apenas com
discursos enfticos, acusaes virulentas ou cartazes
coloridos, mas tambm atravs do carinho, da simpatia e da
graa.

Em qualquer reunio de negcios ou acordos polticos,
todos estaro mais dceis, sugestionveis e predispostos a
ceder se o ambiente estiver decorado com belas folhas e
flores, especialmente quando arranjadas de forma artstica.
O Ikebana faz esse papel. Dentre todas as artes
tradicionais japonesas, talvez a mais conhecida e
intensamente praticada nos dias de hoje seja a arte dos
arranjos florais. Mesmo com uma origem que remonta a
centenas de anos, ela se mantm como elemento essencial no
universo artstico contemporneo.
Para alguns, arranjar, admirar ou presentear flores pode
parecer uma prtica pouco viril. Os maiores guerreiros que o
mundo j conheceu, os antigos samurais, alm da arte da
espada (kendo), dedicavam-se escultura, pintura ou
arranjo floral, procurando desenvolver sua sensibilidade
fsica e espiritual.
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O Ikebana ultrapassou os limites de seu espao
tradicional no tokonoma, o altar do lar japons, para
ingressar no dia-a-dia do mundo moderno: a janela do
escritrio, a sala de reunies, o vestbulo do hotel, at a praa
pblica. Alm disso, o Ikebana no mais uma arte de
domnio exclusivo de artistas ou ornamentadores japoneses;
entre seus entusiastas, esto criadores de arranjos
profissionais e amadores de todas as naes e reas de
atividade.
Esta nova dimenso acrescentada ao uso e significado
do Ikebana no alterou de modo algum os conceitos bsicos
de estrutura, espao e naturalismo desenvolvidos e
aperfeioados atravs dos sculos.
Em sua forma bsica, o arranjo Ikebana segue um
padro fixo: um tringulo cujos vrtices representam o Cu,
a Terra e o Homem. Alguns traduzem como Pai, Me e
Filho. nfase especial dada perfeio das linhas,
harmonia das cores, ao espao e forma. Um galho simples
seguindo uma linha graciosamente ondulante assume
preferncia sobre um ramalhete de flores, por mais belo que
este seja. Igual importncia dada ao natural: cada arranjo
contm a natureza em todos os seus aspectos, do altivo
pinheiro menor gramnea. Alm disso, o Ikebana apresenta
em geral a folhagem e as flores disponveis na estao,
utilizadas em seu estado natural, exceto pelo desbaste
executado pela tesoura do artista para aperfeioar a linha de
um galho ou a forma de um boto.
H vrias escolas de Ikebana, cada qual seguindo seus
prprios princpios e tcnicas de arranjo, sem perder de vista
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o essencial da arte. Ao mesmo tempo, diante do papel mais
abrangente atribudo ao Ikebana na vida moderna, muitas
dessas escolas buscam a sua expresso em formas que
superam os limites dos estilos tradicionais.
As reprodues aqui apresentadas so obras que
ilustram a tendncia contempornea de quatro escolas da
arte: Ikenobo, Ko-ryu, Ohara-ryu e Sogetsu-ryu.
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IscGIA IKINGBG

A Escola Ikenobo, de certa maneira, mostra-se
ocidentalizada. Os vasos, de produo industrial, acabam
prevalecendo sobre os elementos naturais. Inclusive se
acrescentam velas, em um dos arranjos, rompendo uma
tradio de sculos. H simetria e graa, mas perde-se muito
da espontaneidade que a natureza nos oferece.


Hortnsia, Clianthus e basto dourado em recipiente de
cermica
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Velas, Phalaenopsis rosenstromii, abutilo e aspargos em
vaso de vidro
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Saudade, pata-de-canguru e castanhas em recipiente de
cermica
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Lrio-elegante, camlia, helicnia e samambaia em vaso de
vidro
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IscGIA KG-RYu

O estilo Ko-ryu se apresenta pouco natural. nfase
excessiva se d aos vasos, as flores e folhas lembram
plstico, provavelmente polidas com vaselina. Galhos e
flores caem com ar tristonho, embora a esttica seja
irrepreensvel.


Crisntemo, caqui e doce-amarga em vaso de cermica, de
Shigeo Uezu
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Bordo, buqu-de-noiva e antrio em vaso cilndrico
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Clematite em vaso de cermica, de Tatsuzo Shimaoka
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IscGIA GHARA-RYu
Ohara-ryu mantm a tradio quase intocvel. Os
arranjos delineiam com nitidez o Cu, a Terra e o Homem
(ou Pai, Me e Filho). A prevalncia de elementos naturais.
Galhos delicados, flores leves, folhas que parecem esvoaar.
Os vasos, discretos, so apenas elementos necessrios
sustentao do natural.


Magnlia, bordo e lrio-do-amazonas em recipiente suiban
redondo verde-acinzentado
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ster, crista-de-galo e eullia em suiban com forma de leque
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Pinheiro-avermelhado, ameixeira-do-japo coberta de
lquen, Rodhea japonica, narciso, gleiqunia, penia e reishi
em recipiente suiban retangular branco da Cochinchina
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IscGIA sGGI1su-RYu

Sogetsu-ryu mantm a origem. Folhas finas e leves
marcam os vrtices do tringulo tradicional. Os vasos nem
so discretos, mas no invadem o espao do natural. difcil
observar sem, ao menos, esboar um sorriso carinhoso.


Junco-gigante, palmeira-descorada e fustete em vaso de
cermica, de Kiyoyuki Kato
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Abricoteiro, lrio-elegante, tulipa e anmona em vaso de
cermica, de Gorou Suzuki
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Jasminum mesnyi, cravo-de amor e Oncidium em jarro de
porcelana branca da disnatia de Yi
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A arte dos arranjos no constitui cincia pura ou exata,
por isso mesmo no pode ser analisada, julgada ou
considerada sob o critrio de melhor ou pior. Mas h um
critrio, estritamente subjetivo: Qual arranjo colocar na
entrada da prpria casa? Qual agradaria mais e faria sentir
calma de esprito a quantos entrassem? Qual transmitiria a
idia de que, apesar das adversidades, a felicidade ainda
possvel? Pois , esse o melhor arranjo.

A arte floral
convencimento, persuaso e seduo,
mas com beleza e amor
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2001 - Nlson Jahr Garcia
Ridendo Castigat Mores
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Maio 2001

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