Alem do Cotidiano

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SANDRO MASSARANI
alm do cotidiano
tpicos sobre narrativa

Principais Tipos de Enredo

Por Sandro Massarani Introduo praticamente impossvel criarmos um tipo de enredo original, pois so todos baseados em experincias humanas, comuns a todas as pessoas. O que o grande escritor faz pegar um ou mais desses tipos de enredos e articul-los e desenvolv-los de maneira interessante e/ou impactante. a famosa mxima do roteiro: "me d o mesmo...s que diferente". Qualquer enredo e histria podem ser desenvolvidos de duas maneiras: comercial ou "artstica". Quando o enredo construdo de maneira comercial, como na maioria dos filmes de hollywood, os personagens so geralmente mais superficiais e a histria valoriza a ao exterior, visvel aos olhos da audincia. J uma obra mais "artstica", tem como inspirao um carter mais literrio, ou seja, h grande importncia para os conflitos interiores dos personagens. Toda obra comercial de qualidade valoriza, ainda que de forma limitada, conflitos interiores, assim como uma boa obra "artstica", fora dos padres tradicionais, tambm pode se beneficiar ao adotar alguns elementos comerciais, para no alienar totalmente a audincia. Todo enredo est relacionado com os objetivos de um ou mais personagens na histria. a natureza desse objetivo que moldar o tipo de enredo desejado. Esses enredos no se situam isolados em si. Muitas vezes um enredo maior engloba outros menores e outras vezes juntamos diversos tipos de enredos para formarmos uma histria, no existindo uma regra fixa na criao de uma obra. Os enredos podem ser utilizados tanto para comdias quanto para dramas, de acordo com a necessidade do escritor. Siga seu instinto, estude bastante e misture tipos de enredos se necessrio, escolhendo um enredo como primrio, e outros como secundrios. A Jornada um dos tipos mais comuns de enredo, que se tornou ainda mais popular aps ser utilizado de maneira clara por George Lucas em Guerra nas Estrelas (1977). Lucas vai ser extremamente influenciado pelo estudioso de mitos Joseph Campbell e seu clssico livro The Hero with a Thousand Faces. Campbell construir, em seus diversos trabalhos, o que chamamos de Jornada do Heri, uma sequncia de eventos comuns presentes em vrias histrias de diversas culturas ao longo da humanidade. De certa forma um trabalho pararelo e influenciado por Carl Jung, que defendia a idia de que os homens nascem com um modelo subconsciente comum do que seria um arqutipo de heri, de um vilo, e da importncia de uma jornada, constatando da o forte apelo emocional desse tipo de enredo, independendo da sociedade que o produziu. Na Jornada do Heri, o personagem principal comea em seu mundo ordinrio, vivendo o seu cotidiano. Esse personagem de incio parece apenas uma pessoa comum at um incidente o impulsionar para uma viagem ao desconhecido (mundo da escurido), atrs de algo extremamente importante (objeto ou

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O personagem est em seu mundo cotidiano no incio da histria. Pode ser um mundo de extremo conforto, ou de tanta escassez que o protagonista valorize pouqussimas coisas. Um incidente grave acontece por culpa de algum, alterando drasticamente o mundo do personagem principal, virando-o de ponta cabea e provocando desorientao profunda. Parte-se ento em busca de uma vingana. O tema da vingana extremamente violento. Somos ensinados desde criana a amar e perdoar o prximo, por isso o enredo tem que ser cuidadosamente trabalhado. O mundo do protagonista deve ser fortemente abalado para que a vingana se justifique. Alm disso, o personagem deve ser construdo de maneira a conquistar a audincia, para que ela concorde com suas aes violentas. O final pode se caracterizar tanto como uma vingana bem sucedida, como uma vingana fracassada. Alm disso, a vingana sucedida pode deixar um gosto vazio e amargo para o protagonista, de arrependimento, ou a forte constatao de que a vingana no trouxe de volta o que ele havia perdido. O Amor Tradicionalmente, a histria de amor segue a seguinte sequncia: duas pessoas se encontram e se amam, algo impede que elas fiquem juntas, e no fim elas conseguem ou no vencer os obstculos. Outra variante bem comum uma pessoa amar a outra e passar toda a histria enfrentando obstculos para conseguir ou no ser correspondido. Para a histria funcionar, o amor no deve triunfar facilmente (isso se triunfar). Frustrao deve ser a palavra chave. Os obstculos devem ser inmeros e parecerem intransponveis. A busca de um amor proibido pela sociedade, como o amor entre pessoas de diferentes idades, diferentes raas e o amor entre homossexuais, proporciona excelentes oportunidades dramticas nas mos de um hbil escritor. As histrias de amor so fortemente baseadas na qualidade dos personagens principais e seus conflitos interiores. necessrio haver a chamada "qumica" entre os envolvidos, ou seja, o sentimento de aproximao ou repulsa entre esses personagens deve parecer real e fazer a audincia se importar com o resultado da trama. O Isolado Esse tipo de enredo trata de todo protagonista perseguido, diferente, incomum. o personagem isolado, mas que por alguma razo precisa decidir enfrentar ou no os obstculos que surgem sua frente. Pode ser herico como o Super-Homem, ou um anti-heri como Drcula, Frankenstein, Wolverine. Pode tambm ser um humano normal como Rick em Casablanca, ou um homem com diferenas mentais e/ou fsicas como John Nash (Mente Brilhante) e o Homem Elefante. Como difcil ns nos indentificarmos com pessoas incomuns, o personagem deve sofrer bastante durante a histria para obter uma forte ligao com a audincia. O enredo do isolado se junta facilmente com outros tipos de enredo, como o de Amor e Aventura. O Poder / O Desejo / Ascenso e Queda Histrias que mostram fatos relacionados a ascenso e/ou queda de um personagem esto geralmente ligadas ao enredo de poder e

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desejo. Na maioria das vezes, temos um personagem que comea na pobreza, e ao longo da obra vai se tornando poderoso e ao mesmo tempo corrompido por esse poder, para no final muitas vezes cair em desgraa e quem sabe aprender uma lio. O poder no significa somente condio financeira. simplesmente o desejo de se conseguir dominar algo a qualquer custo, o que acaba arrastando o personagem para um poo cada vez mais profundo. Lutar contra o desejo e a tentao algo constante em nossas vidas e oferece inmeras possiblidades dramticas. Quando finalmente conseguimos o que tanto desejamos, corremos o risco de nos sentirmos decepcionados e acabarmos isolados. Clssicos como Cidado Kane, Poderoso Chefo, Apocalipse Now e Touro Indomvel trilham por esse enredo. O poder e o desejo sempre tem um preo moral a se pagar e cabe ao personagem no final escolher ou no abdicar do que foi conquistado para recuperar sua antiga integridade. O Underdog O enredo do underdog um dos preferidos da audincia e pode ser articulado facilmente com qualquer outro enredo. Trata-se do personagem visto como inferior, incapaz, e que tem a chance de provar suas qualidades ao lutar contra um obstculo muito difcil de ser vencido. Muito comum em filmes de esporte e amor adolescente. importante deixar bem claro que o protagonista est em clara desvantagem desde o incio, e mostrar como ele est buscando superar todas as dificuldades encontradas. Nem sempre a vitria necessria, como no caso de Rocky (quando ele perde a luta), mas deve ficar clara a mensagem de nunca desistir, e de que vale a pena lutar at o fim. Luta contra o Sistema Semelhante ao enredo do underdog, s que a luta se d em uma esfera bem maior. Neste tipo de enredo, a vitria praticamente impossvel e o personagem acaba geralmente esmagado pelo sistema. o caso de Estranho no Ninho, onde Randle trava uma luta contra o rgido sistema hierrquico de um hospcio, representado pela enfermeira Ratched, e Amadeus, onde Mozart, mesmo sendo um gnio, acaba no sendo totalmente aceito pela nobreza e acaba enterrado em uma vala comum. muito difcil algum vencer o sistema, e vemos isso apenas em casos extremos como revolues. Grandes lderes foram derrotados e acabaram assassinados, como Martin Luther King, Ernesto Guevara, Mohandas Gandhi. O importante que mesmo com a derrota final, essas pessoas deixaram um legado muito intenso e causaram grande impacto. isso que o escritor deve buscar nesse enredo. A vitria absoluta pode no ser conseguida, mas o sistema deve ser fortemente abalado. Transformao / Maturidade Grande parte das histrias que tratam primariamente de conflitos interiores relacionados a mudanas de idade e construo da personalidade esto ligadas ao enredo da transformao. Como lidar com a morte de um ente querido? Com o divrcio dos pais? Quando a transformao est relacionada a maturidade, ela acompanhada no s de conflitos interiores, mas tambm de mudanas fsicas e de uma redescoberta do prprio corpo. E maturidade no vem s na adolescncia, ela tambm est relacionada s crises de meia idade e chegada da velhice. Como meu corpo foi modificado ao longo do tempo? Os conflitos interiores so mais difceis de serem retratados no

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cinema, mas geralmente se destacam na literatura e nos quadrinhos modernos. Muitos desses conflitos esto relacionados com transformaes referentes a descoberta da personalidade, como a construo da sexualidade e a escolha da profisso a ser seguida. So assuntos que, se tratados com delicadeza pelo escritor, formam personagens reais e inesquecveis. Concluso O prximo passo analisar obras de seu interesse e tentar encaix-las em um ou mais tipos de enredo. Lembre-se que o trabalho do escritor 99% transpirao e 1% inspirao, e geralmente a inspirao s chega para quem trabalha duro. No fique muito preso regras, mas necessrio ter um amplo conhecimento terico para desenvolver de maneira slida boas idias. No fique preocupado em encontrar uma idia original pois isso provavelmente no ir acontecer. Pegue um enredo e inove-o, modernize-o, transforme-o. Isso sim o trabalho de um grande escritor. Os enredos acima foram escolhidos de acordo com minhas preferncias e estudos. Para uma discusso mais profunda e outras classificaes de enredos, aconselho os seguintes livros, todos facilmente encontrados na Amazon ou outras livrarias americanas: 20 Master Plots and how to Bring Them - Ronald Tobias Plot & Structure - James Scott Bell The Writer's Journey: Mythic Structure for Writers - Christopher Vogler The Seven Basic Plots: Why we Tell Stories - Christopher Booker The Hero with a Thousand Faces - Joseph Campbell E como sempre, bons estudos!

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