opsculo 9

Pequenas Construes Literrias sobre Arquitectura

Guilherme Wisnik
niemeyer: leveza no tectnica

dafne editor a

opsculo 9 * dafne editora, Porto, Novembro 2007 * edio Andr Tavares & Ins Guedes
fotografia Fundao Oscar Niemeyer (p. 4, 5), Instituto Moreira Salles (p. 6) & Andr Tavares (p. 8) * design Granja * issn 16465253 * d.l. 246357/06 * www.dafne.com.pt

niemeyer: leveza no tectnica

Nascido em 15 de Dezembro de 1907, Oscar Niemeyer completa 100 anos de idade. Longevidade notvel, sobretudo se colocada em paralelo juventude do Brasil, descoberto pelos portugueses em 1500, e proclamado independente em 1822. Quer dizer, a sua vida ocupa um quinto desta histria, e mais da metade do perodo de soberania do pas. Sua obra, por essa e outras razes, tem um carcter inaugural, assinalando a maturidade artstica do pas no momento em que ingressava no mundo moderno. Estgio cultural em que o Brasilcomo gostava de afirmar o poeta modernista Oswald de Andraded de comer cultura universal, ao invs de vender macumba para turistas. Significativamente, comentando a contribuio mundial da arquitectura brasileira nos anos 40 e 50, Sigfried Giedion diz o seguinte: um bom sinal para a nossa civilizao o fato de ela se estar desenvolvendo a partir de mais de um centro.1 O ano de 2006 comemorou outra efemride: os 70 anos do incio da carreira de Niemeyer. Em 1936, Oscar era estagirio no escritrio de Lucio Costa (19021998), vindo a acessorar pessoalmente Le Corbusier durante os 45 dias em que este esteve no Brasil como consultor nos projectos para o Ministrio da Educao e Sade (mes) e para a Universidade do Brasil, no Rio de Janeiro. Por isso, acabou sendo includo no grupo que veio a desenvolver o projecto final do mes sob a liderana de Costa, tornando-se decisivo na definio do partido finalmente adoptado. Inicia-se a uma comovente histria


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Oscar Niemeyer em Nova York, 1939

de troca de postos entre Costa e Niemeyer, em que o primeiro quase seis anos mais velhopassa gradativamente ao segundo o ceptro de lder do grupo, impulsionando a sua carreira. Diferentemente de Costa, mais ligado afectivamente tradio artesanal portuguesa, Niemeyer tem uma vocao decididamente autoral, desenhando projectos que se tornam rapidamente identificveis pela nfase plstica, e pela liberdade ao tratar a relao entre volumetria e estrutura. Comparativamente, a sntese grfica de suas formas semelhante estilizao tcnica e gestual da cantora Carmen Miranda (19091955), que comeou a fazer sucesso nos Estados Unidos enquanto Costa e Niemeyer construam o Pavilho do Brasil na Exposio Universal de 1939, em Nova Iorque. Em ambos, percebe-se uma vocao moderna e original para a comunicao de massas. E se a extravagncia de Carmen serviria, dcadas mais tarde, de inspirao para o tropicalismo na msica popular,2 Niemeyer no escaparia de ficar associado a um regionalismo tropical, extico e hedonista, que, no entanto, no descreve o carcter mais substantivo de sua obra.

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Museu de Caracas, 1954

O seu propalado amor pela linha curva, de inspirao paisagstica ou biomrfica,3 frequentemente esconde a inteligncia construtiva de muitos dos seus projectos. o caso do Banco Boavista (1946), por exemplo, em que o desenho ondulante de uma extensa parede de tijolos de vidro garante, pela prpria geometria, a rigidez da superfcie transparente, evitando a necessidade de amarraes verticais ou horizontais. Igualmente, o volume serpenteante do edifcio Copan (19511968), alm de dialogar com o formato sinuoso do lote, favorece a estabilidade em relao aos esforos de vento. O que quer dizer que raramente podemos encontrar a mera gratuidade em suas formas livres. Indicado por Costa a fazer o projecto do Grande Hotel de Ouro Preto (1940), uma interveno moderna no centro histrico da cidade colonial mais importante do pas, Niemeyer tornou-se conhecido das autoridades mineiras, vindo a ser convidado por Juscelino Kubitschek (19021976), ento prefeito da capital do estado, a projectar um conjunto de edifcios beira do lago da Pampulha (19401943): um casino, uma capela, um clube e uma casa de baile. Tais projectos tiveram grande repercusso dentro e fora do pas, e tornaram-se a


Edifcio Copan, So Paulo, 195168

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vedeta da mostra Brazil Builds, no Museum of Modern Art (MoMA) de Nova Iorque, em 1943. Desde ento, a associao entre Niemeyer e Kubitschek, ou entre arquitectura e poder, tornou-se simbitica. Pois se, de um lado, a monumentalidade graciosa de seus edifcios emprestava uma feio moderna ao Estado desenvolvimentista um carcter de eficincia sem afectao, de outro, o mecenato estatal propiciou ao arquitecto desenvolver uma obra francamente simblica e pblica, livre dos constrangimentos naturais das encomendas privadas, sujeitas s leis do mercado. Essa parceria, como se sabe, culminou na construo de Braslia (19571960), a nova capital do pas plantada no interior desrtico do seu territrio, quando Kubitschek se tornou presidente da nao (19561961). O golpe militar de 1964, cujo governo ditatorial se estenderia por vinte e um anos, interrompe bruscamente essa associao. Significativamente, nesse momento, se uma srie de movimentos artsticos na msica, teatro, cinema e artes plsticas floresceram na forma de contestao aberta ao regime, a arquitectura se ressentiu da falta de patrocnio estatal, entrando em declnio. Niemeyer, em seu exlio voluntrio (de 1966 ao incio dos anos 80), constri obras importantes pelo mundocomo a sede do Partido Comunista Francs (Paris, 19651981), a editora Mondadori (Milo, 19681975) e a Universidade de Constantine (Arglia, 19691972), consolidando o alcance internacional de sua arquitectura. Mas no Brasil, o eixo principal da produo arquitectnica se desloca do Rio de Janeiro para So Paulo, centro industrial e financeiro do pas, sob a liderana de Vilanova Artigas (19151985) e, depois, Paulo Mendes da Rocha (1928). Chamada de brutalismo paulista, essa arquitectura parte de uma crtica liberdade formal carioca, e se auto-impe uma severidade construtiva militante, expressa no uso do concreto aparente e na didctica estrutural. Em relao a Niemeyer, Artigas diz o seguinte: enquanto ele sempre se esfora para resolver as contradies numa sntese harmoniosa, eu as exponho claramente, pois no se deve encobrir com uma mscara as lutas existentes, preciso revel-las sem temor.4 Comunista declarado, Niemeyer sempre dissociou a convico poltica da prtica arquitectnica. O que quer dizer que a sua intuio potica no obedece ao materialismo histrico, que o empurraria na direco de uma expressividade tectnica. Antes, prefere esvaziar de expressividade a matriapintando o concreto de


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Cassino da Pampulha, Belo Horizonte, 194042

branco, ou revestindo-o com mrmore, construindo formas que tendem sempre quietude, leveza, sublimando os grandes esforos estruturais. por isso que muitos dos seus edifcios parecem no ter histria, e, portanto, qualquer rastro de trabalho humano envolvido, sendo muitas vezes chamados de surrealistas. Como observa Sophia Telles, Niemeyer raciocina a partir da massa dctil e informe do concreto armado. Isto : o concreto, para ele, no um material de acabamento, mas a prpria matria da imaginao, razo pela qual o arquitecto no usa nunca a curva como detalhe caprichoso e ornamental, mas como princpio unificador que constri a forma em sua integridade.5 Distante tanto da racionalidade clssica quanto do tensionamento estrutural orgnico, Niemeyer constri figuras fechadas, estveis, mas que no se configuram como objectos plenamente autnomos, necessitando sempre amparar-se na linha de suporte, o plano infinito do horizonte. Por isso, em que pese o efeito de contraste que edifcios como o Copan provocam em meio massa informe do skyline urbano, no espao vazio que sua obra encontra a verdadeira fora, como ocorre nos conjuntos da Pampulha e de Braslia.


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Sede do Partido Comunista Francs, Paris, 196581

Como que feitos de argila, no espao-tempo sonolento do ovo primordial, seus edifcios parecem no ter ainda se desenvencilhado plenamente da terra, assim como as figuras reclinadas de Henry Moore. No entanto, suas formas no esto amalgamadas no mundo indistinto da matria contnua, como as do escultor ingls. Antes, destacam-se dele pela pureza geomtrica, e pela alvura lmpida da novidade, na imagem feita por Ferreira Gullar.6 Recortados na paisagem, mas aderidos ao plano infinito do horizonte, seus edifcios encarnam a ambiguidade da separao moderna entre construo e natureza, oposta activao espacial coreogrfica barroca, que integrava os corpos ao espao. Nos projectos de Niemeyer, os espaos do entorno so amplos e rarefeitos, quase metafsicos, pois j perderam a capacidade de unificar os slidos sua volta. Tido como um arquitecto hedonista, intrprete privilegiado de uma natureza luxuriante, Niemeyer, no entanto, carrega uma intuio trgica e profundamente moderna acerca do destino humano. Mas no a dramatiza. Em sua arquitectura no h esforo, apenas o silncio do repouso.

lies de arquitetura
No ombro do planeta (em Caracas) Oscar depositou para sempre uma ave uma flor (ele no faz de pedra nossas casas: faz de asa) No corao de Argel sofrida fez aterrisar uma tarde uma nave estelar e linda como ainda h de ser a vida (com seu trao futuro Oscar nos ensina que o sonho popular) Nos ensina a sonhar mesmo se lidamos com matria dura: o ferro o cimento a fome da humana arquitetura nos ensina a viver no que ele transfigura: no aucar da pedra no sono do ovo na argila da aurora na pluma da neve na alvura do novo Oscar nos ensina que a beleza leve

ferreira gullar, Toda Poesia

notas
1 Siegfried giedion, O Brasil e a arquitetura contempornea [1956] in Henrique mindlin, Arquitetura moderna no Brasil, Rio de Janeiro, Aeroplano, 1999, p. 17. 2 O tropicalismo um movimento de vanguarda surgido no Brasil em 1967, tendo como principais expoentes Caetano Veloso e Gilberto Gil na msica popular, Hlio Oiticica nas artes plsticas, e Z Celso Martinez Corra no teatro. 3 O prprio arquitecto quem divulga, em forma de boutade, a idia de que suas formas derivam das curvas da mulher brasileira, e do perfil das montanhas do Rio de Janeiro. 4 Depoimento de Vilanova Artigas citado em Yves bruand, Arquitetura contempornea no Brasil, So Paulo, Perspectiva, 1981, p. 302. 5 Sophia telles, O desenho: forma e imagem in AU Arquitetura e Urbanismo, n. 55, So Paulo, Pini, 1994, p. 91. 6 Ferreira gullar, Lies de arquitetura in Toda Poesia (19501999), Rio de Janeiro, Jos Olympio, 2001, p. 301.

Este texto foi inicialmente publicado na revista Domus, n.o 898, pp. 7275 (Milo, Dezembro de 2006) com o ttulo Leggerezza senza tettonica. Guilherme Wisnik arquitecto e ensasta. Publicou os livros Lucio Costa (Cosac Naify, 2001) e Caetano Veloso (Publifolha, 2005), alm de ensaios como Doomed to Modernity em Brazils Modern Architecture (Phaidon Press, 2004). professor na Universidade Anhembi Morumbi e colunista do jornal Folha de So Paulo.

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Pequenas Construes Literrias sobre Arquitectura

Jos Capela Pedro Gadanho Godofredo Pereira Andr Tavares Rui Ramos Luis Urbano Ins Moreira Susana Ventura Guilherme Wisnik

1 utilidade da arquitectura: 0+6 possibilidades 2 para que serve a arquitectura? 3 delrios de poder 4 as pernas no servem s para andar 5 elenco para uma arquitectura domstica 6 dupli cidade e a flnerie contempornea 7 petit cabanon 8 o ovo e a galinha 9 niemeyer: leveza no tectnica