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Cadernos de Tipografia e Design Nr.
23 / Maio de 2012 / Papel
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / pgina 2
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Cadernos, 23 / Maio de 2012

2 verso, corrigida. 20 de Junho de 2012.
ndice de temas
Modo de usar os Cadernos..........................................................3 O livro completo mais antigo.....................................................4 Onde colocar os botes? Dieter Rams sabe............................11 Hans Gugelot..................................................................................22 A Era Rams.................................................................................24
30 tipos de papel................................................. 67
Papel no qual o ouro brilha.........................................................75 Buntpapier aus Augsburg............................................................76 Colher flores no jardim................................................................87 Papel de parede..............................................................................88
Design alemo do ps-guerra............................... 6
Moda de papel..................................................... 93 Bonecas de papel................................................ 95 A indstria do papel nos EUA............................... 103 Papis orientais.................................................. 110
Papel Hanji, da Coreia..................................................................112 A versatilidade do papel japons...............................................120
Dieter Rams. Foto: Dr. Ren Spitz, www.wortbild.de/
Papel.................................................................. 36
O Moinho do Papel em Leiria.....................................................38 O Museu Papeleiro em Paos de Brando...............................39 O Moinho de Chuva.......................................................................44 Mol Paperer de Capellades........................................................46 Papel online....................................................................................47 Pontusais, corondis, marcas dgua........................................48 Marcas de papeleiro.....................................................................52 Brevssima histria do papel......................................................57
Dobrar papel....................................................... 140

Transformers: afinal, existem!...................................................144
Caros leitores
hegou o fim do papel pelo menos para os Cadernos de Design e Tipografia! Conscientes de que so muito poucos os leitores que imprimem estes Cadernos em papel, optamos por um novo formato, mais apropriado para a leitura no ecr. Mesmo a propsito, o tema principal deste nmero o papel no s como suporte da escrita, mas em (quase) todas as suas manifestaes. Na rea do Design, optamos por um assunto actual: a mistificao da figura de Dieter Rams, evangelista do Design alemo do ps-guerra. Agradeo a Birgit Wegemann vrias crticas e sugestes, assim como a Vitor Miguel Barros Pinto a reviso dos textos sobre a Braun/Rams. A Ruben Dias, um obrigado pelos seus apontamentos sobre o paperfolding. Boa Leitura! Paulo Heitlinger
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Modo de usar os Cadernos

Termos de utilizao Para uso pessoal do leitor. autorizada a citao de textos. No permitida a venda a terceiros, ou a disseminao deste PDF por outros sites. permitido imprimir e citar os Cadernos de Design e Tipografia. permitido imprimir este documento e coloc-lo em bibliotecas pblicas. A licena concedida ao leitor no permite copiar e/ou vender os contedos (textos, imagens e grafismos) a terceiros. No permitido colocar este PDF em sites como ISSUU, etc. terminantemente proibido colocar esta verso noutros sites! Pela simples razo: passados alguns dias (ou semanas) depois do primeiro lanamento, recebemos reaces, sugestes e comentrios dos leitores, que nos permitem melhorar o contedo. Deste modo, aparecem segundas (ou mesmo) terceiras edies, que incluem esses melhoramentos. As cpias ilegais, difundidas noutros sites, no beneficiam desses melhoramentos. O que que os Cadernos no so Os Cadernos no so uma revista cientfica ou acad mica. Em Portugal e no Brasil, o nvel geral das publicaes ditas cientficas, universitrias ou acadmicas to baixo, que no nos interessa ser comparados com estas publicaes. Citaes Quem quiser incluir no seu trabalho acadmico, jornalstico, etc. uma referncia aos artigos aqui publicados, deve fazer a citao e a respectiva referncia segundo a praxe acadmica: Nome(s) do(s) autore(s) Ttulo do artigo Cadernos nr ...., data .... Publicado em: www.tipografos.net/cadernos Editor, Copyright Os Cadernos so redigidos, paginados e publi cados por Paulo Heitlinger; so igualmente pro prie dade intelectual deste editor. Qualquer comunicao dirigida ao editor calnias, louvores, ofertas de dinheiro ou outros valores, propos tas de subor no, etc. info.tipografia@gmail. com. Colaboradores Os Cadernos esto abertos mais ampla participao de colaboradores, quer regulares, quer epis dicos, que queiram ver os seus artigos, investigaes e opinies difundidos por este meio. Os artigos assinalados com o(s) nome(s) do(s) seu(s) autor(es) so da responsabilidade desse(s) mes mo(s) autor(es) e tambm sua propriedade intelectual, claro.
Aconselhamos os nossos leitores a usar a verso 10 do Acrobat Reader a verso X. Esta ferramenta, mais evoluda, no s permite clicar todos os hiperlinks inseridos neste texto digital, como permite adicionar comentrios. Deste modo, pode personalizar melhor esta sua cpia do livro!
Temas Os Cadernos inci dem sobre temas relacionados com o Design, o Typeface Design, o Design Grfico e de produto e a anlise so cial e cultural dos fen menos rela cio nados com a visualizao, edio, publicao e repro duo de textos, smbolos e imagens. Publicados em portugus, e tambm em castelhano, galego e catalo, dirigem os seus temas a leitores em Portugal, no Brasil, na frica, na Espanha e na Amrica Latina. Os Cadernos no professam qualquer orien tao nacionalista, chauvinista, partidria, religiosa, misticista ou obscurantista. No discutimos temas pseudo-cientficos, tais como a Semitica ou o Lateral Thinking, por exemplo. Em 2012, a distribuio continua a ser feita grtis, por divulgao da verso em PDF posta disposio dos interessados em www.tipografos.net/cadernos. 2007, 8, 9, 10, 11,12 by Paulo Heitlinger. All rights reserved.
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O livro completo mais antigo

uriosamente, um dos mais antigos livros intactos que conhecemos, tambm um dos mais pequenos do tamanho de uma mo aberta, apro xi madamente. Escrito com letra uncial, a cpia manuscrita do Evangelho segundo So Joo, o St Cuthbert Gospel, foi caligrafado no Norte da Inglaterra nos finais do longnquo sculo VII. O cdice foi enterrado perto do Mosteiro de St Cuthbert on Lindisfarne, aparentemente em 698. Mais tarde foi achado dentro da sepultura do santo, na Catedral de Durham, em 1104. Tanto o encadernamento como as folhas de pergaminho encontram-se em aprecivel estado de conservao para um livro que conta cerca de 1.300 anos de existncia e que passou bastante tempo dentro de um caixo, para sobreviver... O tipo de letra usado neste pequeno livro a Uncialis, uma Romana redonda j foi amplamente tematizado nos Cadernos de Tipografia e Design, Nr. 18, publicados em Janeiro de 2011. English text he British Library has announced that it has successfully acquired the St Cuthbert Gospel, a miraculously well-preserved 7th century manuscript that is the oldest European book to survive fully intact and therefore one of the worlds most important books. The 9 million purchase price for the Gospel has been secured following the largest and most successful fundraising campaign in the British Librarys history. A manuscript copy of the Gospel of St John, the St Cuthbert Gospel was produced in the North East of England in the late 7th
Fotos: British Library.
century and was placed in St Cuthberts coffin on Lindisfarne, apparently in 698. The Gospel was found in the saints coffin at Durham Cathedral in 1104. It has a beautifully worked original red leather binding in excellent condition, and it is the only surviving high-status manuscript from this crucial period in British history to retain its original appearance, both inside and out. As such, it represents a major addition to the Librarys world-class
collections relating to the early history and culture of Britain, and its unrivalled collection of texts associated with the worlds great faiths. Now in public ownership, the St Cuthbert Gospel is on display in the Sir John Ritblat Treasures Gallery in the British Librarys flagship building at St Pancras. Following a conservation review led by the British Library and involving international conservation and curatorial experts, the Gospel will be displayed open for the first time. To celebrate the acquisition, the Library has opened a special display exploring the creation, travels and survival of the Gospel across 13 centuries. In addition, the manuscript has been digitised in full, allowing it to be made
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freely available online for the first time via the Librarys Digitised Manuscripts webpage: http://www.bl.uk/manuscripts/FullDisplay. aspx?ref=add_ms_89000 The Chief Executive of the British Library, Lynne Brindley, said: To look at this small and intensely beautiful treasure from the AngloSaxon period is to see it exactly as those who created it in the 7th century would have seen it. The exquisite binding, the pages, even the sewing structure survive intact, offering us a direct connection with our forebears 1300 years ago. Its importance in the history of the book and its association with one of Britains foremost saints make it unique, so I am delighted to
announce the successful acquisition of the St Cuthbert Gospel by the British Library. This precious item will remain in public hands so that present and future generations can learn from it. The acquisition of the St Cuthbert Gospel by the British Library involved a partnership between the Library, Durham University and Durham Cathedral and an agreement that the book will be displayed to the public equally in London and the North East. The first display in Durham is anticipated to be in July 2013 in Durham Universitys Palace Green Library on the UNESCO World Heritage Site.
lingua balbus Hebes ingenio uiris doctis sermonem facio sed quod loquor qui nulli uestrum Su Et
Uncialis. Fonte digital, da autoria de Paulo Heitlinger, extrada do documento Homiliae in numeri 15-19, Abadia de Corbie (?); ltimo quartel do sculo VII. Ms Burney 340, British Library. A semelhana com a uncial do St Cuthbert Gospel evidente.
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Design alemo do ps-guerra Sixties Design, made in Germany
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Este modelo americano de 1939 pe em evidncia a evoluo geral no design de rdios de mesa, antes e depois da guerra. Design futurista, tpico do styling americano, ao estilo de Raymond Loewy. Airline Midget Table Radio Model 04BR-420B. O corpo deste receptor de rdio de baquelite. EUA, 1939. Foto: Collection Mark Meijster, Amsterdam, 2011.
Parece uma torradeira de po de forma, mas um rdio porttil, o modelo Kofferradio Piccolo 50. Designer desconhecido, 1949. Mostrado na exposio Dieter Rams: Less and More, no Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt am Main, de 22 de Maio a 5 de Setembro de 2010.
Rdio de mesa Braun RT 20. Tischsuper. Dieter Rams. 1961.
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Radio Braun exporter 1 Designer: desconhecido, 1954. Exposio do Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt am Main, de 22 de Maio a 5 de Setembro de 2010. Este aparelho remonta a um modelo de 1935.
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ta, providenciando tratamento mdico gratuito e generosas penses de reforma aos seus empregados. Artur Braun foi um engenheiro de ta-
A evoluo da Braun
lento, que tratou de garantir que a Braun estivesse sempre na liderana dos produtos electrotcnicos uma nova classe de produtos domsticos que tinha comeado a inundar os mercados europeus depois da ii. Guerra Mundial. Como complemento vocao de Artur, Erwin Braun tinha um especial interesse pela Gestalt aquilo a que hoje chamamos design. Quando Dieter Rams entrou na Braun, em 1955, j Erwin Braun tinha encetado uma exemplar colaborao com a hfg, a escola de design de Ulm, dirigida por designers como Hans Gugelot, Otl Aicher e Max Bill. Da colaborao com a escola de design em Ulm iria resultar o icnico modelo Braun SK 61, assinado por Dieter Rams e Hans Gugelot.
Rdio e gira-discos Braun, modelo RC 55 UK. Cerca de 1955, antes da Era Rams. Foto: Museu do Som e da Imagem, Vila Real, Portugal.
Frankfurt. Comeou por produzir peas de rdio, para pouco depois fabricar tambm os aparelhos de rdio da marca Braun. To cedo como 1935, a Braun tinha lanado no mercado um pequeno rdio porttil, com todas as caractersiticas mais tarde associadas a Dieter Rams. Depois da ii. Guerra Mundial, a empresa ampliou a a sua linha de produtos com batedeiras e barbeadores elctricos. Sob a gesto dos irmos Artur e Erwin Braun, que tinham herdado a empresa ao pai, a Braun tinha ganho um perfil tendencialmente progressis-
Braun comeou a produzir em 1921; era ento uma pequena empresa que tinha sido fundada por Max Braun em
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o controlo da empresa e introduziram um novo conceito de gesto empresarial: um Designstudio, ou seja, um Departamento para Formgestaltung, mais tarde designado Abteilung fr Produktgestaltung. Esta seco, onde foram concebidos e desenhados todos os produtos que deram fama e prestgio Braun, foi montada pelo Dr. Fritz Eichler, historiador de Arte, cineasta e cenarista. Ao lado de Eichler, outros nomes marcaram os primeiros anos do Braun-Design: Wilhelm Wagenfeld (pioneiro da Bauhaus), Inge Aicher-Scholl (hfg), Otl Aicher, Hans Gugelot (hfg), Albrecht Schultz e Herbert Hirche. Seria esta seco que Dieter Rams iria comandar, a partir de 1961. Em 1954, Erwin Braun entrou em contacto com a recm-fundada hfg (hochschule fr gestaltung), em Ulm (www.hfg-archiv.ulm.de). Esta escola superior, fundada para dar continuidade herana da Bauhaus, desenvolveu vrios projectos de parceria com a indstria alem; a mais notria destas colaboraes foi a parceria com a Braun. A Braun nunca apresentou qualquer inovao tcnica substancial, como o iram fazer consrcios japoneses como a SONY (Walkman, CD-ROM, etc.) Depois da guerra, os produtos da Braun continuaram a usar as mesmas tecnologias que j usavam antes da guerra. Alguns materiais foram substitudos: a bakelite deixou de ser usada, adoptou-se o plexiglas, etc. O factor distintivo foi que a Braun soube usar o Design como uma fachada que lhe garantiu, durante dcadas, boas vendas junto a uma clientela elitista, vida por design de vanguarda.
Braun SK 25. Design de Artur Braun e de Fritz Eichler, 1955. Este aparelho, cuja autoria frequente, mas erradamente atribuda a Dieter Rams, marca o incio de toda uma nova era na empresa Braun. Design claro e ordenado, parco. Um forte contraste com os opulentos mveis para rdio e gira-discos, caractersticos do Design dos anos 50, que ainda pedia emprestado os ornamentos dourados ao Design do perodo antes da guerra. O corpo do receptor de rdio SK25 de baquelite, pintado cor de grafite. O SK 25 tambm foi vendido numa verso cinzento claro. A grelha frontal feita de lata perfurada (!) Os botes (Ein/Aus, Lautstrke, Frequenzeinstellung) so de plstico. Os precursores SK 1, SK 2, SK 3 foram vendidos em cor grafite, mas tambm em azul claro, verde claro, e beige claro. Braun Tischradio TS-G. Design: Hans Gugelot e Helmut Mller-Khn/hfg Ulm, 1955. Exposio do Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt a.M., em 2010.
O Designstudio
ps a morte de Max Braun, em 1951, os seus dois filhos, Artur e Erwin, assumiram
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A evoluo da Braun: novos materiais
secava-se o cabelo com um ferro de engomar e utilizava-se ferros cilndricos, previamente aquecidos no fogo, para formar caracis. Em 1920 surgiram os primeiros secadores de cabelo elctricos, nascidos da combinao entre uma resistncia idntica dos aquecedores e um motor semelhante ao dos aspiradores. Os primeiros modelos foram feitos de crmio, alumnio ou ao inoxidvel e o cabo do aparelho era feito de madeira, o que os tornava pesados e mais difceis de manejar. Nos anos 30, um novo material comeou a ser utilizado: a baquelite, um plstico resistente
ntes do aparecimento do secador de cabelo elctrico vrias tcnicas pouco cmodas eram utilizadas. Por exemplo,
ao calor e, para alm disso, que pode ser moldado e assumir vrias cores e feitios, como a imitao da madeira do secador de cabelo Supreme da Hawkins, Inglaterra. A descoberta do plstico como material barato, mais facilmente moldvel, mais leve e mais atraente, permitiu criar uma maior variedade de formas e estilos, tendo sempre em conta o lado prtico do aparelho. Vrios modelos foram postos no mercado a partir de ento at aos nossos dias, como por exemplo, o secador porttil da Braun, desenhado por Reinhold Weiss (1964). considerado um elemento indispensvel em casa ou no cabeleireiro, principalmente se tivermos em conta a importncia que a moda e a beleza assumem nos dias de hoje.
Supreme Hawkins Hairdryer.
Primitivismo ou celebrao do minimalismo funcionalista? O icnico modelo Braun SK 61, assinado por Dieter Rams e Hans Gugelot. Rdio e gira-discos, integrados. Tampo de plexiglas. Ventilador de mesa HL 70. Reinhold Weiss. Braun. 1971.
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Onde colocar os botes? Dieter Rams sabe

Com a orgulhosa idade de 79 anos, Rams hoje uma incontornvel referncia no Design. Durante os 40 anos que esteve ao servio da Braun, definiu um sbrio e elegante visual para acentuar a funcionalidade dos seus produtos. Concentrou-se na concepo de aparelhos ergonmicos, para serem facilmente utilizados. Fabricados em grandes sries. Na Braun, todas as caractersticas suprfluas j tinham sido eliminadas. Rams marcou a sua posio pela persistncia na continuao desta linha, numa qualidade manifestada em cada objecto, possesso por uma obsessiva ateno aos detalhes, que ele considerava essenciais. Comeou a praticar a srio o que se viria a chamar Interaction Design.
udo comeou com uma aposta. Dieter Rams, ento um jovem de 23 anos, trabalhava como assistente no gabinete de Otto Apel, um arquitecto de Frankfurt. Um colega descobriu um anncio num jornal; uma empresa que ningum conhecia procurava um arquitecto. O colega desafiou Rams a candidatar-se ao posto, paralelamente sua prpria candidatura vamos ver quem ganha. Nascido em 1932, Rams tinha estudado Arquitectura em Wiesbaden de 1947 at 1953 e at fez uma formao
como carpinteiro antes de comear a trabalhar para o arquitecto Otto Apel, a partir de 1953. Rams ganhou a aposta e ficou com o emprego. O seu novo patro era a Braun, uma empresa produ tora de electrodomsticos. Comeou a trabalhar a em 1955, para s sair em 1995. Durante esses 40 anos, Rams escreveu histria do Design, desenhando torradeiras, cafeteiras, bate dei ras, mquinas de cozinha, rdios, grava-
dores, gira-discos, relgios, calculadoras, gravadores e diversos equipamentos integrados de high-fidelity. uando Rams entrou na Braun, a sua perspectiva era continuar uma carreira de arquitecto, de preferncia no planeamento urbano. Mas a Braun no fazia arquitectura, como o anncio o podia ter sugerido. Quando muito, a arquitectura era um assunto perifrico.
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Se bem que Rams comeasse a trabalhar em projectos arquitectnicos, passado um ano j estava metido no Design de produto, produzindo o seu primeiro tarbalho a solo, o projector de slides PA1 (1956). J nos primeiros trabalhos se notava a sua obsesso pelos detalhes exactos e os acabamentos 100% perfeitos. Qualquer pormenor teria que exibir a virtude do as little design as possible. O processo de planeamento de Rams foi sempre minucioso e controlado. Comeando com croquis desenhados a lpis sobre rolos de papel, passando para prottipos onde os colaboradores podiam verificar com preciso a posio de motores, ventoinhas, botes e demais comandos at aos desenhos tcnicos finais que se passavam aos construtores, para se passar produo em srie. O design vintage da Braun (que no tem quase nada a ver com o design contemporneo desta empresa) ficou a ser considerado 100% exemplar: esttico, funcional e simples de usar, discreto e comedido. Nada de exageros la Raymond Loewy, zero de decorao, tudo clean, plano, geomtrico e plido de cores, sem arestas duras. Lembrando sempre a Bauhaus, claro. Muitos dos seus produtos encontram-se hoje no acervo de museus famosos, como o do MoMA, em New York. ara um pblico mais jovem, interessado em Design, o excelente documentrio de Gary Husqwitt Objectified foi a primeira possibilidade de conhecer um pouco a originalidade da abordagem de Rams e dos seus contemporneos, atravs de vrios depoiamentos feitos para este filme. Num livro recentemente publicado Dieter Rams: As Little Design as Possible (Editora Phaidon) , a historiadora de design britnica Sophie Lovell (www.sophielovell.com) traa o percurso de Rams como um dos mais influentes designer alemo da segunda metade do sculo xx. Jonathan Ive, o director de Design da celebrrima Apple, escreveu a introduo para As Little Design as Possible. Esta publicao segue-se a outra, no menos importante, que surgiu h j dois anos:
O mais purista dos designers industriais alemes: Dieter Rams, no auge da sua carreira.
O primeiro trabalho de Rams na Braun: o pequeno projector de slides PA1. 1956.
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Less and More: The Design Ethos of Dieter Rams (Editora Gestalten), da autoria de Keiko Ueki-Polet e Klaus Kemp. Esta ltima por ocasio de uma grande exposio retrospectiva realizada no Museu de Artes Aplicadas, em Frankfurt. Sophie Lovell focou a sua ateno no processo de design praticado por Rams, dando-nos uma descrio realista do mesmo. Em vez de esboar Rams como heri omnipotente um chavo comum na literatura de design , Lovell mostra a complexa rede de relaes e interdependncias que Rams teve que navegar para pr os seus projectos em marcha no Departamento de Design que liderou na Braun. No se esquecendo de assinalar os microscpicos detalhes em que Rams se caprichva, quando projectva um novo aparelho. Os botes, as arestas, os cantos eram detalhes em que 0 perfeicionista Rams gostava de focar toda a sua ateno to demoradamente, at levar todos os seus colaboradores beira do desespero. orque que agora se fala tanto de Rams? O que hoje a Apple para o Design industrial, foi a Braun durante a Era Rams: as dcadas de 1960, 1970 e 1980. provvel que os designers da Apple considerem uma comparao destas como uma vnia aos seus produtos. O desenho do digital keypad do iPhone Calculator , supostamente, uma homenagem a Rams a rplica do calculador desenvolvido em 1977 para a Braun por Rams, em parceria com o seu colega Dietrich Lubs.
O barbeador Braun Sixtant SM2, assinado
Mais do que um genial inovador, Rams foi bem um produto do seu tempo e da sua geografia a Alemanha do ps-guerra. O seu estilo de design tinha sido pr-traado por inovadores aqueles dentro da Braun e outros, associados hochschule fr gestaltung, em Ulm. Lembremos que produtos to icnicos como a Radio-Phono-Kombination studio 1 foram desenhados para a Braun
por Dieter Rams (ou por Richard Fischer?).
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por Hans Gugelot e Herbert Lindinger, ambos da hfg Ulm, em 1957 portanto, quando Rams j tinha entrado aos servio da Braun... A hochschule fr gestaltung, em Ulm Curiosamente, a Braun nunca apresentou qualquer inovao tcnica substancial, como o iram fazer, por exemplo, consrcios japoneses como a SONY (Walkman, CD-ROM, etc.) Depois da guerra, os produtos da Braun continuaram a usar as mesmas tecnologias que j se usavam antes da guerra. Contudo, a Braun soube usar o design como uma fachada que lhe garantiu, durante dcadas, boas vendas junto a uma clientela elitista, vida por design de vanguarda. m 1954, Erwin Braun entrou em contacto com a recm-fundada hfg (hochschule fr gestaltung), em Ulm (www.hfg-archiv.ulm.de). Esta escola superior, fundada para dar continuidade herana da Bauhaus, desenvolveu vrios projectos de parceria com a indstria alem; a mais notria destas colaboraes foi a parceria com a Braun. Hans Gugelot, arquitecto, designer e docente da hfg, foi encarregado do design dos rdios e gira-discos da Braun. Otl Aicher realizou as novas instalaes para a exposio dos produtos e reformulou as Relaes Pblicas da empresa. Peter Seitz, sob a direco de Aicher, desenhou o estacionrio da empresa, quando ainda era estudante na hochschule fr gestaltung em Ulm. Vejamos que Rams no pisou terreno virgem. Quando, em 1955, entrou na Braun, j uma nova srie de produtos tinha sido desenvolvida a tempo de ser apresentada na Exposio Internacional de Radiodifuso em Dsseldorf. O novo estilo fez furor: tudo o que fosse desnecessrio ao funcionamento do produto tinha sido eliminado. Linhas simples, durabilidade, equilbrio e unidade eram os aspectos fundamentais. O design de todos os produtos da Braun era semelhante e portanto coerente, em geral com
Em cima: Braun Radio-Phono-Kombination RC62 atelier 1 com alto-falantes destacveis. Dieter Rams, 1957-58. Em baixo: o rdio de mesa spectra futura da Nordmende, produzido em 1968 1970, um design do francs/norteamericano Raymond Loewy. A marca alem Nordmende nasceu em Dresden, renasceu em Bremen e liderou o mercado de aparelhos TV e rdio at fins da dcada de 1970.
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acabamento exterior em branco ou beige, com o logtipo bem visvel. Mas com a aco continuada de Rams, a Braun tornou-se uma das empresas que mais influenciaram o design industrial contemporneo. Vagamente orientada pelos princpios minima listas da Bauhaus, a fbrica de electro-domsticos sedeada em Kronberg criou vrias sries de produtos funcionais, de valor permanente, cultivando um styling prprio, frequentemente copiado e plagiado por outras empresas.
Antes de ouvirem a palestra de Wagenfeld, os irmos Braun j tinham assimilado a lio. O ano 1950 tinha sido marcado por um novo produto da Braun, que ainda hoje frequentemente referenciado quando se fala da marca o barbeador elctrico Braun S50.
A influncia de Wagenfeld o incio, o design dos produtos da Braun no era significativamente diferente do de outras empresas. Depois da morte do fundador, os irmo Artur e Erwin Braun tinham assumido a gerncia da empresa. Embora continuando o trabalho do pai, seguiram o novo caminho que se revelou atravs do design funcionalista dos produtos e das estratgias de marketing da Braun. Foi uma palestra de Wilhelm Wagenfeld (19001990), docente da Bauhaus e designer industrial, que deu um impulso notvel para esta orientao. Para ser melhor que os outros, um produto precisa de um fabricante inteligente, que reflicta sobre a sua utilidade e a sua durabilidade. A busca da forma adequada pode causar problemas, que tm de ser resolvidos pela pesquisa cientfica como a pesquisa feita nos laboratrios de Qumica e Fsica. Quanto mais simples um produto industrial for, maior ser o esforo necessrio para realiz-lo, afirmou Wagenfeld em 1954.
Design de Interaco raas aos talentos e iniciativa do engenheiro Artur Braun, a sua empresa foi pioneira no lanamento de vrios produtos. Para estes aparelhos inovativos, o Departamento de Design criado por Fritz Eichler e chefiado por Rams (a partir de 1961) tinha a misso de ensinar as pessoas a us-los. Ser importante constatar que, finda a ii. Guerra Mundial, tinha surgido uma nova classe de produtos domsticos: os que incorporavam no s Electricidade, mas tambm, e cada vez mais, Electrotcnica, e que tinham muitas funes incorporadas. Se a ventoinha elctrica que Peter Behrens desenhou em 1907 para AEG se limitava a ter um nico interruptor, com duas posies ligado e desligado , j os rdios-giradiscos da Braun necessitavam de bastante mais botes... Eu nunca fiz confiana nos manuais de instrues, comentou Dieter Rams, todos ns sabemos que as pessoas no os lem. Por isso, Rams insistia que os modos de operao dos produtos da Braun deviam de ser to simples e lgicos quanto possveis. O pioneiro do Design de Interaco primava por colocar os botes, interruptores e comandos na sequncia mais lgica possvel. Integrando apenas o mnimo necessrio. Usando tambm, quando acon-
O calculador Braun 4955, ET23. Este aparelho no foi uma inveno original da Braun, antes um desenvolvimento da calculadora de bolso desenvolvida por Sinclair, o pioneiro que lanou a mercado os Sinclair Computer.
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Wilhelm Wagenfeld (19001990), docente da Bauhaus e designer industrial.
selhvel, um cdigo de cores para guiar o utilizador: verde para ligar, vermelho para desligar. Rams apreciava aquilo que s no idioma alemo tem um termo prprio: a qualidade tctil e hptica das coisas (Handschmeischlereigenschaft). Para atingir esse feeling, as arestas e os cantos, assim como os botes de comando dos aparelhos eram ligeiramente arredondados, para suavizar o contacto com a mo humana. Os interruptores do isqueiro de mesa da Braun foram desenhados medida do dedo que os pressiona. Rams misturou plstico rgido com plstico macio para tornar o barbeador Braun Micron Vario 3 (1985) mais fcil de segurar na mo. Dentro do Departamento de Design da Braun a poltica de produto nem sempre foi transparente. Um exemplo: embora Rams tenha sido creditado com a autoria da torradeira de po Braun HT 2 (1963), o seu verdadeiro autor Reinhold Weiss, um designer colega de Dieter Rams. Mais tarde, os rapazes da Apple, sob a direco de Jonathan Ives, iriam orientar-se fielmente por estas solues de Dieter Rams. aparelho de audio (rdio+gira-discos) lanado em 1978, j com componentes integrados, foi o precursor dos aparelhos audio modernos. Nomeado director do Departamento de Design em 1961, Dieter Rams ditou doravante a esttica dos electrodomsticos da Braun, tornando-os famosos (e copiados) pelo mundo fora. Rams definiu o seu credo: o produto tem de ser inovador, esttico, prtico, duradouro, facilmente manusevel e ecologicamente cor-
Braun Informationszentrum. Frankfurt am Main. 1960
Braun Radiosuper RT20. Design: Dieter Rams, 1961.
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Dieter Rams e Jrgen Greubel conceberam e desenharam o Braun Lectron System (1967-1969) uma ferramenta didctica para escolas e universidades. Integra um extenso leque de mdulos, que se ligam uns aos outros por magnetismo, para formar circuitos electrotcnicos funcionais. Segundo Rams, o propsito desta abordagem era desmistificar a Electrotcnica, encorajando jovens a construir circuitos funcionais: medidores de luz, termmetros elctricos, rdios transistor, etc. A maioria dos mdulos era transparente, permitindo ver a pea no seu interior, contudo, a parte superior era branca, com o icne diagramtico impresso no topo.
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recto. Dominava a sua preocupao de produzir aparelhos com usabilidade evidente produtos que dispensassem o uso de manuais. Com a ascenso metrica de Rams, os seus colegas e colaboradores na Braun ficaram na sombra: Reinhold Weiss, Dietrich Lubs, Arne Jacobsen, G. A. Muller e Wilhelm Wagenfeld. ams ajudou a reposicionar a Alemanha como pas lider do Design, e influenciou pelo menos duas geraes de designers. Entre muitos outros, citemos Jonathan Ive (chefe designer da Apple) e o japons Naoto Fukasawa. Na Braun, nem tudo correu bem. Em 1967, a norte-americana Gillette j era accionista maioritria da Braun. Mais tarde, os norte-americanos comearam a questionar o famoso design minimalista dos produtos, mudando os objectivos da Braun. Hoje, os principais produtos da empresa alem so barbeadores e escovas de dentes elctricas, secadores para cabelos, mquinas de cozinha e relgios. Ao longo dos ltimos anos, o design inicial desvirtuou-se completamente. Como todas as outras multinacionais do ramo, a Braun comeou a produzir onde a mo-de-obra mais barata: Irlanda, Frana, Espanha, Mxico, China e Estados Unidos. Hoje, a Braun pertence multinacional Procter & Gamble. O actual chefe do Departamento de Design Oliver Grabes, professor de Technisches Produktdesign na Bergische Universitt Wuppertal.
Rams tambm fez design de mveis; a partir de 1957 para a empresa Otto Zapf, mais tarde para a Vitsoe e Zapf, depois Wiese Vitsoe, e, a partir de 1995, sdr+. Vrios dos seus sistemas de prateleiras foram premiados. Os mais conhecidos so o Regalsystem 606 (1960) e o programa de cadeires 620 (1962). Desenhos mais recentes so o Garderobenprogramm 030 (2003) e o Satztischprogramm 010 (2001). No ano de 1964 os seus trabalhos foram expostos na documenta III em Kassel, na seco Industrial Design. A partir de 1981 fez docncia em Industriedesign na Hochschule fr bildende Knste Hamburg (at 1997). De 1987 at 1997 foi presidente do Rat fr Formgebung. Desde 2003, consultor da revista de Design form.
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Bibliografia
Lovell, Sophie. Dieter Rams: As Little Design as Possible. Editora Phaidon. Wolfgang Peters. Braun-Design - Puristisch. Praktisch. Gut. Statt die Eliten von einst zu suchen und nicht mehr zu entdecken, orientiert sich das neue Braun-Design am Wert fr den globalen Kunden. Heute existieren die Produkte in einem Zustand zwischen Designprioritt und Begreifbarkeit ohne Lifestyle-Diplom. 31.3.2010. Frankfurter Allgemeine Zeitung. www.faz.net/artikel/ C31374/braun-design-puristisch-praktisch-gut-30003258. html Mehr oder weniger. Braun - Design im Vergleich, Ausstellungskatalog, Museum fr Kunst und Gewerbe, Hamburg, 1990 Bernd Polster: Braun. 50 Jahre Produktinnovationen. 2005. 504 Seiten. Kln, Dumont Literatur und Kunst Verlag. Die Produktbersichten wurden von der Dokumentation Braun+Design Collection bernommen. Jo Klatt und Gnter Staeffler: Braun+Design Collection. 40 Jahre Braun Design von 1955 bis 1995. 280 Seiten mit 664 SW-Abbildungen. Die erste vollstndige Dokumentation mit mehr als 1000 Produkten. Design+Design Verlag Hamburg, ISBN 3-9803485-3-9. Design+Design. Zeitschrift fr Designsammler, im Schwerpunkt Braun Design. Design+Design Verlag Hamburg. www.design-und-design.de Bernd Polster, com ilus. de Peter Volkmer. Braun: Fifty Years of Design and Innovation. Edition Axel Menges, Kln. 1. edition 2010, 504 pages, ca. 560 colour & b/w photos. ISBN 10: 3-936681-35-X.
Less and More Design Ethos of Dieter Rams will run at the Design Museum in London and is the first UK definitive retrospective of Dieter Rams career in over 12 years, showcasing landmark designs for both Braun and Vitsoe from the 1950s onward alongside archive film footage, models, sketches and prototypes. The exhibition was originally organized by Sutory Museum, Osaka and Fuchu Art Museum, Tokyo and is supported by Vitsoe.
Weltempfnger T1000 (aberto). Design: Dieter Rams, 1963
Braun Weltempfnger T1000 (fechado) Design: Dieter Rams, 1963. Foto: Dr. Ren Spitz, www.wortbild.de/
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Era tipicamente suo, o Design grfico praticado pela Braun. Abertos de pgina duma brochura sobre o barbeador elctrico de bolso Braun special DL 3. Design grfico de Otl Aicher, 1955.
Barbeador elctrico. Braun combi DL 5. Dieter Rams + G. A. Mller 1957
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A cafeteira Kaffeemhle KMM 1 foi desenhada, no por Rams, mas por Reinhold Weiss para a Braun, em 1965. Um produto que se mantem h dezenas de anos nas preferncias dos fs do design vintage da Braun. O primeiro modelo, mostrado nesta imagem, foi alterado em alguns detalhes, mas o design geral mantevese inalterado. Reinhold Weiss (n. 1934) estudou na hfg em Ulm. De 1959 at 1967 trabalhou para a Braun. A partir de 1962, deteve a posio de Stellvertretender Leiter do departamento de Design da Braun. Em 1967 emigrou para Chicago. Trabalhou para, entre outras empresas, a NAD.
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Hans Gugelot
Arquitecto e designer de produto, inventor do Systemdesign, baseado em mdulos prfabricados. Realizou diversos trabalhos para a empresa alem Braun. such gemacht, in Lausanne ein entsprechendes Studium zu absolvieren. Aber schon sehr bald mute ich diesen versuch wegen der sprachlichen Schwierigkeiten aufgeben. Ich habe in den darauf folgenden Jahren in Zrich an der Technischen Hochschule studiert und im Jahre 1945 das Architektendiplom dieser Schule, das mit dem Bauingenieurdiplom anderer europischer Lnder identisch ist, bekommen. Die Idee, entwrfe fr die Industrie zu machen, ist mir eigentlich erst viel spter gekommen, weil es in der Schweiz damals wirklich kaum Beispiele fr diesen Beruf gab. Vielleicht interessiert es Sie, wenn ich in wenigen Worten erklre, wie ich mich dann schlussendlich entschieden habe, in dieser Richtung weiter zu gehen. In den ersten drei Jahren nach meinem Diplom habe ich in verschiedenen Architekturbros gearbeitet. In der Zeit habe ich mich sehr dafr interessiert, ob es nicht mglich wre, in der Schweiz mit vorgefertigten Elementen zu bauen. Wenn sie die damalige Situation in der Schweiz kennen, werden sie sich vorstellen knnen, auf welche groen Schwierigkeiten ich gestoen bin. In der gleichen Zeit habe ich mich auch sehr fr Mbel interessiert, und einige Entwrfe aus dieser Zeit sind in Serie gegangen ... meine Ideen fr vorgefertigte Bauteile mute ich bald fr lange Zeit begraben; aber ich sah die Mglichkeit, wenn nicht Aussenelemente zu machen, doch zumindest fr die Unterteilung groer Rume vorgefertigte Schrankwnde zu entwerfen ... (Palestra Der Designer in der heutigen Gesellschaft. Stockholm, 1963).
ans Gugelot (Indonsia, Massakar, 1920 Ulm, 1965) trabalhou como docente na Escola de Design hfg, em Ulm, e tambm na India. Estudou Arquitectura em Lausane de 1940 at 1942 e ter mi nou os seus estudos na Eidgenssische Technische Hoch schule em Zurique, no ano de 1946. Sobre os anos de estudo, Gugelot comentou: Ich hatte genau so wie alle, die in der Schweiz im Kriege studiert haben, nicht die Gelegenheit, speziell Design zu studieren. Eine solche Schule gibt es in der Schweiz nicht. Ich fhlte mich anfnglich vor allem zum Flugzeugbau und zum Fliegen hingezogen, und ich habe deshalb auch den Ver-
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Nos seguintes anos, trabalhou como freelancer no gabinete do suo Max Bill at 1954. Naquele mesmo ano conheceu Erwin Braun, proprietrio da empresa Braun, e embarcou numa importante parceria no Departamento de Design da empresa Braun, juntamente com Dieter Rams e membros da Escola de Ulm. a Braun, ajudou a desenvolver uma identidade visual baseado no Funcionalismo e no Essencialismo. Os electrodomsticos da Braun foram projectados num estilo baseado em formas geomtricas, sbrias, com uma reduzida palete de cores e a ausncia total de decorao. O xito de Dieter Rams teria sido impensvel sem a ajuda de colaboradores como Gugelot, no Departamento de Design. Entre 1954 e 1965, Gugelot, na sua qualidade de docente da hfg, dirigiu o Grupo de Desenvolvimento 2 da Escola de Ulm, que havia sido fundada um ano antes. Gugelot fez oposio ao que conhecido como o Detroit Style e as exuberantes prticas de Raymond Loewy. Hans Gugelot percebeu que bom design no deve ser apenas um meio para aumentar as vendas, mas sim a concretizao duma necessidade cultural. Entre as suas obras mais conhecidas est o rdio-giradiscos Phonosuper SK4 (1956), que projectou conjuntamente com Dieter Rams. Este aparelho ficou com a alcunha Caixo da Branca de Neve por causa da sua cor clara, da tampa de acrlico e do formalismo geomtrico. Hans Gugelot tambm trabalhou como designer para a fbrica de mquinas de costura Pfaff. Em 1964 desenvolveu o projector de diapositivos Carousel S-AV 1000,
para a Kodak. Para a empresa Bofinger, Hans Gugelot desenhou mveis modulares como o armrio modular M125, em 1954. Para a BMW, desenvolveu uma carroceria de plstico. Entre 1959 e 1962, Hans Gugelot, juntamente com Herbert Lindinger, Peter Croy e Otl Aicher desenvolveram o sistema de transportes metropolitano de Hamburgo. Como arquitecto, Hans Gugelot desenvolveu casas pr-fabricadas. Em 1965, o multifacetado Hans Gugelot faleceu prematuramente; contava apenas 45 anos. Mais infos: http://www.hansgugelot.com/
The all-plastic, BMW-engined, 1967 Bayer K67, designed by Gugelot Design. Gugelot Design was founded by Hans Gugelot.
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A Era Rams
Dr. Fritz Eichler, historiador de Arte, cineasta e cenarista, concebeu o Design-Studio. Hans Gugelot (hfg)
Wilhelm Wagenfeld, pioneiro da Bauhaus.
Otl Aicher (hfg)
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1951
Receptor de rdio porttil (Kofferradio) Piccolino, Braun. Designer desconhecido, 1951. Pea mostrada na exposio do Museum fr Angewandte Kunst, Frankfurt am Main. 22. Mai0 - 5. Setembro de 2010. Foto: Ren Fritz.
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1956
Rdio porttil Braun Exporter. 1955/6. Ulm hfg. Designer desconhecido.
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1957
A me de todas as mquinas elctricas de cozinha (Kchenmaschinen): a KM 3 de 1957. Design de Gerd Alfred Mller. (Grand Prix Trienale Milano, para o conjunto KM). Um design deveras intemporal: produzida at 1993, quase sem alteraes.
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1958
Braun SK 5 (Schneewitchensarg). Dieter Rams + Hans Gugelot. 1958
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1961
Ventoinha de mesa. HL 1 Multiwind. Reinhold Weiss. 1961
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1962
Balana Braun Tonarmwaage. Dieter Rams. 1962.
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1962-64
Radio-Phonotruhe Phonosuper Braun SK 61 (Schneewittchensarg). Gehuse aus Ahornholz und wei lackiertem Metall, Plexiglashaube. In den rechteckigen Korpus eingelassener Plattenteller und Radio, H. 24 cm, L. 58 cm, T. 29 cm. Projecto de Hans Gugelot e Dieter Rams 1956. Produtor: Braun, 1962-64.
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1964
Televisor Braun FS 80. TV. Dieter Rams. 1964. Foto: Koichi Okuwaki.
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1978
Radio com alarme. ABR 21 signal radio. Dieter Rams + Dietrich Lubs. 1978. Foto: Koichi Okuwaki.
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1979
Relgio digital de pulso Braun DW 30. Dieter Rams + Dietrich Lubs. 1979.
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1984
Braun AB 2 table / alarm clock. Dieter Rams + Jurgen Greubel, 1984.
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 36
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Papel Paper
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Usando uma frma de madeira (peneira) para o fabrico artesanal de papel, na sia.
Fabrico artesanal de papel no Museu de Basileia, na Basler Papiermhle. Foto: Museu.
Nos primeiros sculos que definem a produo de papel, tudo feito manualmente, sem auxlio de qualquer tipo de mquinas.
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O Moinho do Papel em Leiria

Tambm em Leiria a corrente das guas de um rio que fornece a fora motriz para mover as azenhas de um moinho de papel. Situado na margem do Rio Lis (ou Liz), junto Ponte dos Canios, o Moinho do Papel abriu as suas portas ao pblico em 2009, aps interminveis atrasos nas obras de requalificao do edifcio construdo em 1411. Considerada a primeira fbrica de papel de Portugal, o moinho volta a acolher as diversas actividades de moagem e produo que conheceu ao longo de seis sculos de actividade. de 1 milho de euros (!!!) para a recuperao do edifcio e ainda com 300 mil euros da Cmara de Leiria para o mobilirio do moinho. Agora pode expor ao pblico a moagem de cereais, o fabrico artesanal de papel e de azeite atravs da energia hidrulica fornecida pelo rio Lis. um espao museolgico com componente educativa, onde as crianas aprendem a fazer papel artesanalmente, cozer po, trabalhar no jardim temtico. Pode-se comprar farinha moda no interior do moinho. Os primeiros registos do Moinho do Papel so de 1411. Nesta data foi criada a primeira fbrica de papel e uma das primeiras oficinas tipogrficas do reino. Joo I permitiu a Gonalo Loureno de Gomide que instalasse junto ponte dos canios, moinho para fazer ferro, serrar madeira, pisar burel e fazer papel ou
requalificao do Moinho do Papel foi feita por uma equipa multidisciplinar: o arquitecto Siza Vieira; Susana Carvalho, responsvel pela parte arqueolgica; a museloga Maria Jos Santos (Directora do Museu do Papel em Santa Maria da Feira) e o moleiro Manuel Meneses, entre outros. O projecto foi financiado em parte atravs do programa de subvenes Polis, desviando fundos para metas que no so as estipuladas neste programa. Contou com cerca
outras coisas que se faam com o artifcio da gua, contando que no sejam moinhos de po. Escavaes arqueolgicas encontraram uma construo do sculo xii, destinada a moagem de cereais. Foi uma actividade retomada posteriormente no moinho, e j no sculo xx foi acrescentado a produo de azeite. O Moinho do Papel foi comprado pela Cmara de Leiria, que em 2007 encerrou o edifcio para iniciar as obras. Detalhes para planear uma visita: http://cmleiria.wiremaze.com/pagegen.asp?SYS_PAGE_ID=856866
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O Museu Papeleiro em Paos de Brando

O Museu do Papel das Terras de Santa Maria um dos poucos museus em Portugal dedicado Arqueologia Industrial. Mostra o fabrico artesanal e proto-industrial do papel. Localiza-se perto da cidade do Porto, num dos mais importantes ncleos papeleiros de Portugal, existente h j 300 anos. Mostra a reciclagem de trapos para a produo de papel de qualidade inferior, destinado a embalagens o papel pardo.
exorbitante consumo de papel sendo a maior parte produzida por mtodos insus ten tveis define uma das actividades indus triais mais nega ti vamente impactantes no planeta Terra. O consumo mundial de papel cresceu mais de seis vezes desde a primeira metade do sculo xx, segundo dados do Worldwatch Institute, podendo chegar a mais de 300 kg anuais per capita em alguns pases. Nesta escalada de consumo e desperdcio, cresce tambm o volume de lixo no reciclado, que outro gigantesco problema em todos os centros urbanos. Este breves dados podem servir para reflectir sobre a produo e o uso do papel; um dos stios que poder fomentar essa reflexo um museu de papel tradicional. Em Portugal, existem dois desses museus.
Na fbrica de papel que hoje o museu
Recentemente, visitmos o de Paos de Brando, no Norte de Portugal, prximo da cidade do Porto. Curiosamente, os processos antiquados aqui empregues so os que esto mais prximos da imperiosa necessidade de reciclar o papel, em vez de o deitar ao lixo. Inicialmente, para fazer papel, reciclavam-se tecidos e trapos de algodo e linho, que eram recolhidos pelos trapeiros junto s populaes. No sculo xix, comeou-se a reciclar papel velho. Curiosamente, na fbrica que hoje museu, nunca se produziu papel a partir de celulose de madeira, como hoje a norma...
de Paos de Brando, a partir de 1923 o papel comeou a ser fabricado a partir da reciclagem de papel velho atravs desta mquina de produo em contnuo, que substituiu o fabrico folha a folha. Tinha 8 m de comprimento, 1,7 metros de largura e produzia 4 metros de papel por minuto. Um bom desempenho poca, mas que no pode competir com algumas mquinas actuais, que produzem 1.200 metros de papel por minuto. Foto: PH.
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e facto, nesta fbrica proto-industrial em Paos de Brando nunca foi alcanada a tecnologia da polpa de madeira. Alis, os papis aqui fabricados eram de m qualidade, tratando-se essencialmente do papel pardo usado pelo pequeno comrcio para embalar produtos como o acar, arroz, feijes, etc. Mas, ateno: sacos e cartuchos deste tipo de papel poderiam ser facilmente reintroduzidos no comrcio para substituir o pernicioso saquinho de plstico. Em Pao de Brando fundou-se, em 1708, a Real Fbrica de Nossa Senhora da Lapa, com alvar real de Pedro II. A implementao de moinhos de papel nas Ter-
ras de Santa Maria foi motivada pelos rios e ribeiros, que tinham a necessria rpida corrente das suas guas para que servissem como fonte de energia para mover as azenhas as rodas hidrulicas e tambm para lavar os trapos, refinar a pasta e produzir o papel. Em 1822 e 1824 nasceram a Fbrica de Custdio Pais e a Fbrica dos Azevedos, a primeira inicialmente designada de Engenho da Lourena, segundo o nome da sua primeira proprietria. stas duas fbricas foram adquiridas pela Cmara Municipal de Santa Maria da Feira nos anos 90 e adaptadas para servirem de sede ao de Museu do Papel de Paos Brando, que abriu as suas por-
tas ao pblico em 2001. Anualmente recebe uns 10.000 visitantes, mostrando-lhes as oficinas, exposies, propondo colquios. Santa Maria da Feira continua a ser um plo papeleiro, embora em meados do sculo xx, com a introduo do plstico como material de embala gem, muitas empresas tenham fechado. Contudo, a poucos passos deste Museu do Papel encontramos uma empresa mdia, em plena actividade; fabrica papel higinico. No muito mais longe, a escassas centenas de metros, laboram outras fbricas de dimenses mdias. O Museu do Papel aproveitou o esplio da fbrica que ainda estava funcional, o conhecimento e os testemunhos dos/das operrios/as papeleiros/as. Estes tra ba lhavam em condies extremas, vtimas da explorao dos proprietrios das fbricas. Normalmente, a produo era continua, sem interrupo, 24 horas por dia, por turnos. Devido necessidade de ventilar as zonas onde o papel era produzido e posto a secar, em vez de janelas encontramos sistemas de ventilao que deixam entrar o ar do exterior, produzindo temperaturas extremas no Inverno. Neste ncleo museolgico o visitante pode ver mquinas em funcionamento. Uma das mquinas que permaneceu in situ que diz respeito Casa do Lixador, um dos espaos das fbricas de papel na qual se acabava e embalava o papel.
Fardos de papel. Foto: http:// engenhonopapel.blogspot.com/ Mary Rosas.
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s visitantes podem conhecer as fases da produo do papel percorrendo os trs pisos do moinho papeleiro: o piso trreo, onde se preparava a matria-prima, se elaborava a pasta e se fazia o papel (casa da mquina), o segundo piso (casa do espande) at ao qual as operrias subiam com o papel ainda hmido para o pendurar a secar, e o piso intermdio, onde se faziam os acabamentos e embalagem (casa do lixador). Num espao contguo pode-se aprender a fazer os antigos cartuchos de papel, que eram usados como embalagem para artigos de mercearia, por exemplo. Nas mquinas ainda operativas faz-se muito do papel que o museu utiliza na sua divulgao ou que vende na loja, reciclando papel e gerando dinheiro. O Museu recebe papel que as pessoas vo entregar, tendo a boa prtica de dar papel reciclado a quem levar papel para reciclar. Num espao mais antigo do edifcio funciona o Engenho da Lourena, que servia para a produo manual de papel, folha a folha; a matria-prima era o trapo de algodo ou de linho. Na antiga Fbrica dos Azevedos funcionam os servios de acolhimento, recepo, oficinas educativas, auditrio e o centro documental. Paulo Heitlinger
Devido necessidade de ventilar as zonas onde o papel hmido era pendurado para secar, em vez de janelas, encontramos persianas sistemas de ventilao simples que deixam entrar o ar do exterior. Nas grades penduradas do tecto, o papel recm-fabricado era posto a secar. Foto: Museu.
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Museu do Papel
Rua de Rio Maior, 338, 4535-301 Paos de Brando Telefone: 227 442 947 E-mail: geral@museudopapel.org Horrio: de tera a sexta das 9h30 s 12h00 e das 14h30 s 17h00 | sbados e domingos das 14h30 s 17h00 Visitas guiadas: de tera a sexta s 10, 11, 15 e 16 h | sbados e domingos s 15h00 e 16h00. A marcao de grupos deve ser efectuada para: tel. 22 744 29 47 | educativos@museudopapel.org Ingressos: Adultos 3 | At 5 anos grtis | 6-18 anos, carto jovem e snior 1,5 Acesso em transporte pblico: Autocarros a partir do Porto, Espinho e Santa Maria da Feira. Comboio a partir de Espinho e Santa Maria da Feira. Acesso de carro: GPS - N 405852,08 | W -8358,74 Porto - Ponte Arrbida - A1 - A29 (Santa Maria da Feira-Aveiro) - Sada 5 Paos de Brando Existe estacionamento no Museu. Mais info: www.museudopapel.org
Na regio papeleira de Paos de Brando/ So Paio de Oleiros continua-se a produzir papis com estes, usados para embrulhar ou para fabricar cartuchos simples, que ainda so usados nas mercearias tradicionais da regio do Porto. Pinho Leal, nas Memrias Paroquiais que escreveu em 1758, refere que Oleiros no s tem moinhos [de gua], mas tambm engenho de papel.
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O Moinho de Chuva
Roupa velha feita 100% de algodo e desperdcios da indstria txtil so transformados em folhas de papel brancas ou coloridas na Moinho de Chuva, uma fbrica de Vouzela que pretende preservar o ambiente.
C A
om o lema de roupa velha se faz papel, a fbrica artesanal Moinho de Chuva a nica de Portugal que produz papel usando como matria-prima apenas algodo. Utilizamos 100% algodo e transformamos em papel, utilizando s produtos naturais, ecologicamente amigos do ambiente, frisa o proprietrio, Rui Silva. empresa Moinho de Chuva SA, sedeada no Lugar do Xideiro, Vouzela (entre Aveiro e Viseu) entrou no mercado em 1993. Foi a primeira empresa portuguesa a produzir e comercializar papel de txtil reciclado. O conceito, inalterado desde ento, baseia-se na produo artesanal de papel, usando, exclusivamente, desperdcios txteis e roupa usada, de algodo. Uma das componentes da empresa de Rui Silva a dimenso pedaggica; como empresa com responsabilidades sociais, tem uma filosofia de portas abertas para a promoo da conscincia ambiental, atravs de visitas organizadas. Ao mesmo tempo que feita uma breve introduo histrica produo artesanal de papel, os visitantes acompanham as vrias fases do processo.
Desde a entrada das matrias primas, os desperdcios txteis e a roupa usada, passando pelas pilhas holandesas, onde estes so transformados em pasta de papel, ao tanque misturador em que se procede mistura com todos os outros produtos necessrios produo, finalizando no manuseio dos diversos artigos finais folhas A4, embalagens ou pastas de arquivo. Alm dos dois museus do papel em Portugal, em Leiria e Paos de Brando, o Moinho de Chuva o nico espao em Portugal onde possvel testemunhar o mtodo tradicional de fabrico de papel. Apesar do modo artesanal de todas as fases de produo, a Moinho tem a capacidade de produzir grandes
A primeira pasta de papel que se obtem dos desperdcios txteis e roupas velhas. Foto: Facebook/Moinho
quantidades de papel, sem comprometer a preocupao de minimizar o impacto ecolgico dos seus processos e produtos finais. O catlogo da empresa Moinho (veja online) disponibiliza papel em forma de resmas de folhas, com todos os tamanhos e gramagens convencionais, assim como rolos contnuos com quaisquer outras quantidades e tamanhos de papel pretendidos. Entre outros produtos, destacamos os lbuns, livros, blocos, sacos e outros arti-
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gos vrios nas reas da decorao, embalagem, gift e papelaria, todos produzidos a partir de papel txtil reciclado. odos os artigos Moinho podem ser aromatizados e decorados com elementos naturais, tais como sementes, folhas, fetos, serrim ou brilhantes. A Moinho pretende representar a conscincia de que os objectos do nosso quotidiano podem ter outra vida para alm da originalmente projectada. O fim de umas calas de ganga pode ser o incio de uma resma de papel A4, trazendo para o mercado a velha
mxima de que na terra nada se cria, nada se perde, tudo se transforma se as pessoas assim o quiserem... A enpresa Moinho exporta para a Espanha e Angola. A curto prazo pretende chegar Frana e Alemanha, para cativar mercados mais atentos Ecologia e que privilegiam produtos que so feitos de forma natural. Como chegar: Moinho de Chuva S.A. / Lugar do Xideiro, Cercosa 3670-057 Campia - Portugal / Tel. +351 232 758 999 / geral@moinho.pt / web-site www. moinho.pt
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Mol Paperer de Capellades
Museu Mol Paperer de Capellades, distante cerca de 70 km de Barcelona, um dos museus mais relevantes sobre a fabricao de papel tradicional na Pennsula Ibrica. Instalado num antigo moinho papeleiro do sculo XVIII onde se pode ver como se fabricava papel manualmente e participar em variados cursos e workshops. Integra uma importante coleco de maquinaria e ferramentas usadas na feitura de papel entre o sculo XIII e XX. Os moinhos papeleiros da Pennsula Ibrica destacaram-se entre as primeiras manufacturas papeleiras da Europa. Porm, aps 1450 j no acompanharam o grande desenvolvimento dos moinhos italianos e franceses. Somente no sculo XVIII os papeleiros da Pennsula Ibrica conseguiram recuperar parte dos espaos perdidos, mas sem poder impedir que grande parte das necessidades nacionais fosse coberta com papis vindos da Itlia e do Sul da Frana. O maior progresso ocorreu na Catalunha, onde se conseguiram excelentes qualidades de papis porta dores de filigranas de moinhos situados em Capellades ou nos seus arredores.
Mol Paperer de Capellades, Catalunha: http://mmp-capellades.net/
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Papel online
Museus de Papel, online
Mol Paperer de Capellades, Catalunha http://mmp-capellades.net/ Paper Mill Museum of Xtiva, Banyeres (Valencia) http://molipaperer.blogspot.com/ Paos de Brando www.museudopapel.org Awagami Factory http://www.awagami.com/ Basel Basileia http://www.papiermuseum.ch Gomez Mill House http://www.gomez.org/ Historic RittenhouseTown http://www.rittenhousetown.org Paper and Watermark Museum, Fabriano, http://www.museodellacarta.com The Paper Museum, Tokyo http://www.papermuseum.jp/en/ Tumba Bruksmuseum http://www.tumbabruksmuseum.se
Papermaking and Book Arts Schools

Columbia Center for Book and Paper Arts Corcoran College of Art and Design Dieu Donne Papermill Penland School of Crafts SUNY Buffalo Printmaking The University of Alabama Book Arts Program The University of Iowa Center for the Book
Resources & History

Scull Shoals Historic Site The Whatmans and Wove Paper Arizona State University Paper Project TAPPI Paper University Thomas L. Gravell Watermark Archive Papermakers Dreamline Hand Papermaking Magazine Dard Hunter Book Collection Dard Hunter Studios The Friends of Dard Hunter Foundation at Roycroft Roycroft At Large Association Roycroft Campus Corporation Roycroft Inn The Roycrofters
Associations
American Forest and Paper Association Atlanta Journal-Constitution Decatur Book Festival Georgia Association of Museums and Galleries Georgia Forestry Association The International Association of Hand Papermakers and Paper Artists International Association of Paper Historians JapanFest Atlanta Metro Atlanta Arts and Culture Coalition Papermakers of Victoria Paper Online San Diego Book Arts The Society for the Preservation of Old Mills Technical Association of the Pulp and Paper Industry World Crafts Council World Crafts CouncilNorth America
Papermakers
Joan Giordano Kyoko Ibe Robert Lang Steve Miller Susan Olsen Lynn Sures
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Pontusais, corondis, marcas dgua
urante sculos, a produo de papel foi manual; as folhas eram feitas uma a uma. Inicialmente (veja o artigo sobre o Museu de Leiria (veja pgina 38) e o de Paos de Brando (veja pgina 39) era feito de fibras vegetais, obtidas de restos e farrapos de tecidos (linho, cnhamo e algodo). Este papel de farrapos foi utilizado em grandes quantidades at fins do sculo xvii; pontualmente, at hoje. Devido macerao, as fibras entrelaam-se, tornando o papel resistente. As fibras no eram cortadas, para que ficassem longas, possibilitando assim um melhor entrelace entre si. O papel resultante mais resistente ao rasgo. A polpa (ou pasta) deste papel de farrapos obtida pela macerao de restos de tecidos na gua. Quando pronta, -lhe adicionada gua, numa grande tina (Btte, alemo). Na tina se mergulha o molde que d origem a uma folha de papel. Esse molde, ou grelha, ou peneira (Schpfrahmen, alemo), constitudo por uma grade de fios metlicos. Imerso esse molde na tina com a polpa em suspenso aquosa, permite recolher parte dessa polpa, que fica acomodada na superfcie, formando o rectngulo da folha de papel. Na China e na Coreia, a grade era (e ) feita de bambu; na Europa, de arame ou de fios de cobre. A prensagem, a secagem e a lixagem eram as fases finais da elaborao de um produto papeleiro perfeito para a Tipografia tradicional.
Aps a imerso e suspenso da polpa dentro do molde, depositava-se a folha entre feltros. Posteriormente levava-se uma pilha de folhas e feltros at a uma prensa para eliminar o mximo de gua excedente. Depois era posta a secar ao ar livre. Quando seca, era aplanada manualmente (lixada). tpica frma papeleira tem uma peneira (=grade) feita de finos fios de arame ou cobre, paralelos entre si e justapostos de modo muito apertado para deixar pouco espao entres eles e assim impedir a passagem das fibras pelos interstcios que os separam. Apenas permitem que a gua escorra. Os fios paralelos estreitamente justapostos so os pontusais1 e descansam sobre outros fios paralelos os corondis que os cruzam perpendicularmente em pontos mais distanciados entre si que o estreito espaamento entre os pontusais. Nos pontos de cruzamento, os pontusais ficam amarrados sobre os corondis para mant-los imobilizados e assim fixar o seu posicionamento da frma mais conveniente para a reteno das fibras.
Examinada contraluz, uma folha de papel artesanal exibe as vergaturas, os pontusais e a marca de gua (aqui visvel no canto superior direito). Esta marca de origem (watermark, ingls; Wasserzeichen, alemo) est includa no molde (=peneira) em que o papel fabricado. Permite identificar o fabricante e por vezes datar o fabrico do papel. Tambm designada por filigrana. Hoje, a marca de gua serve para autenticar selos de correio e/ou notas de banco e outros documentos. Segure uma nota contra a luz e ver marcas de gua em tons que variam do claro ao escuro.
1. Na indstria de papel, pontusal (pontuseau, francs) designa cada um dos fios metlicos que integram a grade da frma usada na manufactura do papel tradicional. Designa tambm cada uma das linhas, mais ntidas e afastadas que as vergaturas, que se vem no papel avergoado, e que foram marcadas pelos fios pontusais.
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O conjunto de fios denominado vergatura (vergeure, francs). Da palavra vergatura deriva o papel avergoado (laid paper, ingls; papier verg, francs; geripptes Papier, alemo), que o papel com linhas horizontais e verticais, visveis ou directamente, ou transparncia. tambm chamado papel linha dgua. A peneira formada pelo entrecruzamento de pontuais e corondis est fixa sobre a borda da moldura da frma. O conjunto de fios desta peneira forma uma superfcie horizontal sobre a qual ficacolocada uma quantidade de pasta, retirada da suspenso aquosa e espessa de fibras. A pasta de consistncia pastosa depositada sobre a peneira da frma papeleira adquire a forma dessa grade o tamanho de uma folha de papel. Em pases com grande tradio papeleira, como a China, o Japo e a Coreia, as frmas tm grandes dimenses, e so manejadas com sistemas de suspenso por cordas, o que permite uma utlizao mais racional e uma enorme poupana da considervel energia braal a ser investida na produo. Bibliografia
Melo, Arnaldo Faria de Atade e, 1886-1949? O papel como elemento de identificao. Lisboa : Biblioteca Nacional, 1926. - 88 p., [8] f. desdobr. ; 18 cm http://purl.pt/182. Marcas de gua- -[Repertrios] / Papel- Histria Gatti, Thrse Hofmann. A histria do papel artesanal no Brasil. So Paulo: ABTCP, 2007. 150 p. A obra apresenta a histria do papel, no mundo e no Brasil. Mostra os pioneiros da produo artesanal no sculo XX responsveis pela sua difuso no Brasil. Apresenta como fazer papel artesanal e um glossrio de termos tcnicos sobre o assunto. De linguagem acessvel e didctica pretende compartilhar informaes incentivando a prtica da manufactura do papel
artesanal. A autora professora da Universidade de Braslia desde 1991 sendo responsvel pela disciplina Materiais em Artes e coordenadora do Laboratrio de Materiais Expressivos e do Laboratrio de Papel Artesanal. Tem registo de duas patentes do INPI, uma sobre reciclagem de papel moeda e a outra sobre reciclagem de bitucas de cigarro. Ministrou vrios cursos de papel artesanal e coordena o Projeto Reciclando Papis e Vidas de capacitao de egressos do sistema penitencirio. directora cultural da ABTCP onde actua em comisses tcnicas sobre papel artesanal. A magia do papel. Porto Alegre: RIOCELL, 1994. 144 p. ABRO, Fatima Mohamed. Papel mach e seus usos. Curitiba: Ed. Do Autor, 2002. 79 p. ADEODATO, Sergio; FIORAVANTI, Carlos; BECCARI, Alfio. O papel que po polui: pesquisa. In: Globo cincia, Rio de Janeiro vol. 4, n. 38 (set. 1994), p. 63-65. BERND, Zila. A magia do papel. 1. ed. Porto Alegre: Riocell, 1994. 143 p.
Frma/peneira para fabrico artesanal de papel. Robert C. Williams Paper Museum. Laid mold made by E. Amies, England.
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Como conhecer a origem do papel usado para determinado livro? As marcas dgua deixadas no papel pelos pontusais e corondis do avergoado so complementadas pelas filigranas da forma papeleira usada na manufactura da folha. O estudo sistemtico das filigranas permite estabelecer semelhanas ou acentuar diferenas entre duas folhas de papel. A sistemtica visa estabelecer uma imagem abrangente e completa da produo papeleira. O estudo das filigranas, a sistemtica inclui as relaes formais e espaciais que existem entre os elementos caractersticos. A morfologia das filigranas permite o reconhecimento Marcas de gua, as chamadas filigranas, identificadas no livro de Arnaldo Mello. Materiais para a identificao dos documentos manuscritos e impressos em papel at final do sculo XIX em Portugal esta a proposta da importante obra de Arnaldo Melo. Online no site da BN. de um grupo determinado e sua diferenciao de outros mesmo que eles se apresentem muito semelhantes primeira vista.
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Resmas de papel de G.J.W. Pannekoek, Apeldoorn, ca. 1850.
Marcas de papeleiro
s marcas de papeleiro mostradas nesta e nas seguintes pginas eram aplicadas no s folhas de papel, mas aos embrulhos que continham as resmas de papel da a designao anglo-saxnica ream wrappers. Os embrulhos continham vrias resmas de papel e eram atados com slidas cordas, para serem transportados at aos clientes finais os impressores.
Bibliografia Voorn, Henk. Old Ream Wrappers. An Essay on Early Ream Wrappers of Antiquarian Interest. North Hills, PA: Bird & Bull Press, 1969. Limited to 375 copies on hand-made paper. Weeks, Lyman Horace. A History of PaperManufacturing in the United States, 1690-1916. New York: Lockwood Trade Journal Co., 1916.
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After handmade paper was manufactured, the sheets were pressed into quires (25 folded sheets), the quires pressed into a ream (20 quires), and the reams, wrapped in cheap paper and tied-up with cord, collected into bales of ten to fourteen reams (depending upon the size and weight of the paper) each for shipment to the end customer, printers. Paper was expensive; it needed to be carefully packaged, particularly for export. The paper used to wrap the reams was typically printed with an identifying manufacturers mark, which generally stated the name of the maker, the quality of the paper, often specific mill, etc.
The design of the printmark was sometimes identical to the makers watermark. The earliest used woodcut engravings, the later copper- and steel-engraved illustrations. Great care and pride were invested in the creation of ream wrapper marks. They are the wine labels of the world of old paper. Most marks of French paper makers are in red, and Dutch and Swiss ream wrappers are printed in either red or black. There has been some question about whether the marks were printed by commercial printers or by the paper makers themselves. The evidence leans toward commercial printers. It cost the papermaker nothing; the printer was paid in paper.
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Peter Smidt van Gelder, Zaanland, Holland c. 1810. This mark possesses the initials of the mills original owner, Maarten Schouten. Van Gelder, the most famous name in papermaking, is still in existence, and is currently Hollands largest paper manufacturer. http://www.booktryst. com/2010/11/art-of-old-ream-wrappersunwrapped.html
Pierre Dexmier, Angoulme, France, c. 1695-1700. The lion and unicorn in the Amsterdam armorial device designate sale to England and Scotland through a Dutch paper merchant. http://www.booktryst.com/2010/11/artof-old-ream-wrappers-unwrapped.html
Abraham Janssen, Puymoyen Mill, Angoumois, France, c. late 16th century. Note the reams tied-up. Foolscap was the standard size sheet of the era. I.M. is likely the master papermaker, Jean Morineau.
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Brevssima histria do papel

No percurso deste estranho ser que o texto, o escrito, graas ao qual se pode transmitir o pensamento atravs do tempo e do espao, surgem bruscamente caractersticas novas e revolucionrias. Se de incio o seu aspecto pouco se altera o livro do sculo xv assemelha-se, o mais que pode, ao manuscrito , o material de que feito novo, pelo menos na Europa: uma pelcula de natureza vegetal, o papel, que se pode fabricar em grandes quantidades, substitui o pergaminho, de origem animal, raro e sempre caro. Por outro lado, graas aos caracteres mveis, reproduz-se infinitamente mais depressa e mais facilmente .... Paul Chalus1.
mitologia mais frequentemente citada sobre a origem do papel explica que Tsai Lun, um alto funcionrio da dinastia Han, no ano 105 n.E. criou folhas de papel inspirado na observao das vespas que faziam os seus ninhos, mastigando lentamente casca de amoreira e bambu com a sua saliva, e esticando as bolas vegetais com as patas at fazer folhas que depois usavam para revestir os seus ninhos. Tsai Lun adaptou o mtodo e apresentou as suas folhas de papel ao imperador Ho Ti. A histria reza ainda que o imperador estava cansado da escrita
1.) Paul Chalus, no prlogo excelente obra O Aparecimento do Livro, de Lucien Febvre e Henri-Jean Martin, publicada em 1958. Papermaking Workshop. Estas aprendizes repetem o processo bsico de produo de papel. Tudo feito manualmente, sem auxlio de qualquer tipo de mquinas.
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O E
em pergaminho (o que nos parece pouco provvel), pelo que reconheceu de imediato o valor da inveno. segredo da fabricao do papel na China transitou para a Coreia e da para o Japo. Tambm foi obtido pelos rabes e levado para a Espanha, onde se localiza a primeira fbrica europeia. Na Pennsula Ibrica comeou-se a produzir papel a partir do sculo xi, pelo processo introduzido pelos invasores islamitas. Em 1056, em Jativa (Espanha), funcionou o primeiro moinho a papel da Europa. O Missal de Silos o mais velho manuscrito europeu escrito sobre papel; ter sido criado em 11511. m Portugal, temos conhecimento do primeiro documento em papel de Jativa na chancelaria do rei Dinis. Moinhos de papel, utilizando trapos como matria-prima e recorrendo aos cursos de gua como fora motriz, h j muito poucos a funcionar em todo o mundo. O modo de produo mais antigo usava um pesado martelo (pilo), movido pela roda de gua (azenha), pisando a traparia encharcada em gua, reduzindo-a a uma pasta (polpa) qual posteriormente se dava a forma pretendida, com uma frma de madeira. Por vezes, mis1 O Mosteiro de Santo Domingo de Silos, beneditino, est situado na aldeia Santo Domingo de Silos, na provncia de Burgos (Espanha). Fundado em 929, ter sofrido severas penalizaes pelas incurses das foras islmicas, aps o que foi restaurado por So Domingo de Silos (c. 10001073), abade entre 1041 e 1073. O scriptorium deste mosteiro foi particularmente importante, dando origem a um Beatus (Comentrio sobre o Apcalipse), cujo texto ter sido completado por dois monges relacionados, em 1091, mas cujas iluminaes tero sido realizadas mais tarde, pelo prior, que acabou o trabalho em 1109.
Mestre papeleiro usando uma frma de madeira (peneira) para o fabrico artesanal de papel. No fundo v-se os pesados martelos (piles), movimentados pela roda movida pela gua (azenha), pisando a traparia encharcada em gua, reduzindo-a a uma pasta (polpa) a que posteriormente se d a forma pretendida. Gravura de Jost Amman (1539-1591): Eygentliche Beschreibung aller Stnde auff Erden hoher und nidriger, geistlicher und weltlicher, aller Knsten, Handwerken und Hndeln ... (Frankfurt am Main, 1568)
turava-se fibras de pinheiro e at flores para melhorar a consistncia do produto final. m meados do sculo xiii, o papel comeou a ser fabricado na Itlia, em seguida a inveno expandiu-se por todo o continente europeu. A fabricao do papel artesanal era feita base de trapos e fibras vegetais, sendo produzido folha por folha tcnica morosa, mas ainda hoje preferida, quando se deseja papis de altssima qualidade. A Frana estabeleceu os seus primeiros moinhos de papel: em 1326, Ambert (Puy-de-Dme); 1338, La Pielle;
1348, Troyes; 1355, Essonnes; 1376, Saint-Cloud; 1383, Beaujeu; 1400, Clermont e Sorgues. Cerca de um sculo mais tarde instalava-se em Leiria, junto do rio Lis, Ponte dos Canios, o primeiro moinho de papel em Portugal. Em 1670 foi inventada a mquina chamada holandesa, que transformava mais rapidamente a fibra em polpa aquosa, utilizando-se um sistema de lminas e que ainda permitia o acrscimo de corantes, cargas e colas na prpria mquina.
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Na dcada de 17501760, James Whatman (1702 1759), proprietrio da melhor papermill de Inglaterra, modificou as grades para produzir papel, tecendo os fios de cobre de modo inovador. Estas grades permitiam fabricar papel com uma superfcie mais lisa (ptima para desenhar e pintar com aguarelas). O primeiro livro impresso sobre este novo suporte foi um belssimo Verglio (Bucolica, Georgica et Aeneis), sado da oficina tipogrfica de Baskerville em Birmingham, no ano de 1757.
Papel de celulose m 1719, o cientista francs Ren-Antoine de Raumur1 sugeriu o uso da madeira para produzir papelaps ter investigado como a vespa faz o seu ninho. Este animal utiliza resduos mastigados de madeira para construir uma tela fina e leve, semelhante a um papel. Tal descoberta passou a esboar o cenrio futuro de desmatamento e de destruio ambiental. A forte con1. ) Ren-Antoine Raumur (La Rochelle, 1683 Saint-Julien-du-Terroux, 1757) foi um notvel investigador e fsico francs. Estabelecido em Paris desde 1703, deu a conhecer as suas capacidades, com a idade de 25 anos, quando ingressou na Academia das Cincias. Em 1710 recebeu o encargo de redigir a descrio das artes, indstrias e ofcios em Frana. Em 1730 concebeu o termmetro de lcool com graduao directa, com uma escala dividida em 80 partes. Os seus interesses estenderam-se a muitos outros campos da Cincia. Foi um naturalista muito apreciado; estudou vrios tipos de animais: moluscos, aves, fauna marina e insectos. A sua obra em 6 volumes Mmoires pour servir lhistoire des insects foi publicada em Paris entre 1734 e 1742.
Azenha (roda hidrulica) do Museu do Papel em Basel, Sua. Basler Papiermhle, St.Alban-Tal. Foto: Werner Kast.
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corrncia da indstria txtil dificultava e encarecia as principais matrias usadas na poca: o algodo e o linho. Logo, descobriu-se que as fibras de celulose existentes nas rvores so uma excelente matria-prima para o fabrico de papel. O alemo Friedrich Keller desenvolveu um processo industrial para transformar a madeira em pasta de celulose, premissa para que se fabricasse papel como hoje se faz. o sculo xviii, o francs Louis Nicolas Robert (17611828) tinha criado a mquina de processo contnuo para fabricar papel, fornecendo-o em longas tiras, enroladas em bobinas. Esta mquina foi aperfeioada pelos irmos Henrique e Sealy Fourdrinier, que a introduziram na Inglaterra por volta de 1804. At hoje, este tipo de equipamento conhecido como mquina Fourdrinier. qualidade do papel industrial depen de, entre outros factores, da percentagem de celulose integrada, assim como de outras com po nentes, como o pls tico, por exemplo. Os principais tipos de papel distinguem-se pelos processos de elaborao, pelas matrias-primas usadas e a incluso de substncias, como branqueadores. A madeira continua a ser a matria-prima essencial. Para produzir uma tonelada de papel so necessrias 2 a 3 toneladas de madeira, uma grande quantidade de gua, e muita energia (est em quinto lugar na lista dos processos industriais). O uso de produtos qumicos altamente txicos na separao e no
Envelope de carta, manufacturado nos EUA com papel avergoado, de cor parda. V-se claramente a vergadura e vrias marcas de gua. Tamanho 7, 83 x 140 mm. Stationery envelope, Size 7, Watermark 6, fawn color, laid paper. Plimpton series of 1883. No selo impresso e cunhado, a efgie de George Washington. Fonte: U.S. Government - 1883 stamped envelope.
Marca de gua, filigrana, de fins do sculo XVII, no papel do Libro de Acuerdos del Concejo (16981722), do Archivo del Ayuntamiento de Navamorales, Salamanca. Mostra guia e coroa. Confira tambm a coleco de marcas de gua Piccard: http://www.piccard-online.de/start.php
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branqueamento da celulose representa um srio risco para a sade humana e para o meio ambientecomprometendo a qualidade da gua, do solo e dos alimentos. Pois para se transformar madeira em polpa, necessrio separar a lignina, a celulose e a hemicelulose que constituem a madeira. Para tal, usam-se vrios processos mecnicos e qumicos. Os mecnicos trituram a madeira, separando apenas a hemicelulose, deste modo produzindo uma polpa de menor qualidade, de fibras curtas e amarelado. Papel Kraft
principal processo qumico o chamado Kraft (do alemo Kraft = forte, fora, papel forte), que age sobre a madeira em cavacos com hidrxido de sdio e hidrossulfeto de sdio, que dissolvem a lignina, libertando polpa de papel de melhor qualidade. O processo Kraft foi inventado pelo prussiano Carl F. Dahl em 1879, em Danzig. A patente U.S. Patent 296,935 foi emitida em 1884, e uma primeira fbrica papeleira usando esta tecnologia someou a laborar na Sucia, em 1890. A inveno do Recovery boiler por G.H. Tomlinson na dcada de 1930 foi uma etapa decisiva no melhoramento do processo Kraft. (In 1940, the kraft process surpassed the sulfite process as the dominant method for producing wood pulp.) O principal inconveniente deste processo o licor escuro, tambm conhecido como licor negro, que produzido pela dissoluo da lignina da madeira.
Este licor tem de ser tratado adequadamente devido a seu efeito poluente, j que contm compostos de enxofre txicos e mal-cheirosos e grande carga orgnica. O reaproveitamento desta lignina diverso, podendo o licor ser concentrado por evaporao e usado at como combustvel para produo de vapor na prpria fbrica. O branqueamento da polpa de papel subsequente tambm poluente, pois costumava ser feito com cloro, gerando compostos orgnicos clorados txicos e cancergenos.
No sculo xviii, o francs Louis Nicolas Robert (17611828) tinha criado a mquina de processo contnuo para fabricar papel, fornecendo-o em longas tiras, enroladas em bobinas. Esta mquina foi aperfeioada pelos irmos Henrique e Sealy Fourdrinier, que a introduziram na Inglaterra por volta de 1804. At hoje este tipo de equipamento conhecido como Mquina Fourdrinier.
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Papel no Brasil
A primeira referncia produo de papel no Brasil um documento escrito em 1809 por Frei Jos Mariano da Conceio Velozo ao Ministro do Prncipe Regente Joo, Conde de Linhares: ... remeto uma amostra do papel, bem que no alvejado, feito em primeira experincia, da nossa embira. A segunda que j est em obra se dar alvo, e em concluso pode V.Excia. contar com esta fbrica... Na amostra encaminhada com o documento constava: O primeiro papel que se fez no Rio de Janeiro, foi em 16 de Novembro de 1809. Foi tambm em 1809 que teve incio a construo duma fbrica papeleira no Rio de Janeiro, cuja produo se iniciou entre 1810 e 1811. Ainda no Rio de Janeiro temos notcias de mais trs fbricas em 1837, 1841 e, em 1852, nas proximidades de Petrpolis, foi construda pelo Baro de Capanema a Fbrica de Orianda que produziu papel de ptima qualidade (para os padres da poca) at sua falncia em 1874.
Vistas de uma fbrica e de um moinho de papel. Paris: Briasson, 1767. Estampa a aguaforte e buril ; 400 x 470 mm. Descrio: Papetterie, Vue des Batiments de la Manufacture de lAngle, prs Montargis. Vue du Rouage dun des Moulins de cette Manufacture. Papetterie, Lmina I, de: Recueil des planches sur sur les sciences, les arts libraux et les arts mchaniques, avec leur explication [vol. 5. de lminas da Encyclopdie ou dictionnaire raisonn des sciences, des arts et des mtiers publi par M. Diderot , Paris, 1751-1772]. A Paris, chez Briasson [etc.], 1767.
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A H
ctualmente o branqueamento feito por um processos sem cloro elementar conhecido como ECF (elemental chlorine free, usam dixido de cloro) ou totalmente livres de cloro conhecido como TCF (total chlorine free, usam perxidos, oznio, etc.). Estudos apontam que o efluente que sai de ambos os processos no possui diferena significativa quanto ao teor txico, sendo ambos de baixo impacto ambiental. oje, as mquinas modernas produzem quantidades astronmicas at 1.200 metros de papel por minuto. Por exemplo, as da Voith, uma empresa alem que est entre os trs maiores fabricantes mundiais de equipamentos para a indstria papeleira. Mquinas deste calibre so desenhadas de acordo com as caractersticas da encomenda. Com mais de 125 metros de comprimento e 10 metros de altura, s vale a pena mont-las no seu endereo definitivo, relata um gerente da Voith. s equipamentos mais recentes, como os que se encontram na fbrica da Ripasa, no interior de So Paulo, Brasil, so monitorizados por computador. O tcnico pode ver o desenho do tanque de celulose e controlar se est cheio de pasta de celulose. Esta pasta verte-se em jacto na chamada mesa formadora, cujo comprimento o duma piscina olmpica. A massa debitada a alta velocidade por inmeros tubos, dispostos na mesma direo em que se pretende deixar as fibras. (Os microscpicos fios de
celulose no se espalham ao acaso, mas enfileiram-se longitudinal ou transversalmente.) o sair da mesa formadora, a composio da folha : 80% gua e 20% slidos. Parte da gua ser expulsa por pesadas prensas de ao, revestidas com feltros de fibras sintticas. No final da seco de prensagem, apenas seis em cada dez partes do papel, que viaja a 60 km/h na esteira do equipamento, so gua. Durante o percurso, o
lquido sugado por rolos perfurados e, ento, escoados at um tanque sob a mquina. a seco final da prensagem, a folha passa por cilindros aquecidos com vapor, at ficar com apenas 4 a 5% de gua. Uma mquina moderna de alto rendimento fabrica entre 400 a 600 toneladas de papel por dia.
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The making of Mohawks Superfine paper. Shot at Mohawks, Waterford Paper Mill in December, 2012, the visit was part of a larger project for the launch of moo.coms Luxe business cards made with Superfine. You can view that Moo mini-doc here: vimeo.com/35900426
Paper Mills, Waterford, NY. Foto: Jeff & Brooke.
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Paper mills, Petoskey, Michigan, EUA. 1908. Detroit Publishing Company Photograph Collection: http://www.loc.gov/pictures/ item/det1994020557/PP/
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Mquina de produzir papel PM 4, da empresa Voith.
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / 30 tipos de papel / pgina 67
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30 tipos de papel
Entre os tipos de papel mais comuns, figuram os seguintes. Quem faz Design de Comunicao, devia conhec-los... todos.
1. Papel avergoado (papel verg, papel linha dgua; laid paper, ingls; papier verg, francs, geripptes Papier, alemo). Papel com linhas horizontais e verticais visveis, produzido de modo artesanal e manual. Da palavra vergatura deriva papel avergoado, que o papel com linhas visveis contraluz. tambm chamado papel linha dgua. O tipo de papel usado para imprimir os incunbulos (=os impressos realizados at 1500) e tambm o papel tpico do livro seiscentista e setecentista. 2. Papel acetinado; papel velino; papel calandrado (papier vlin, francs; wove paper, ingls; Velinpapier, alemo). De superfcie lisa e lustrosa, destinado Caligrafia, Gravura e Impresso tipogrfica de altssima qualidade. O seu brilho obtido pela passagem das folhas de papel pela calandra (aparelho com cilindros que fazem presso sobre o papel). A sua aparncia assemelha-se do pergaminho fino, de luxo. No mostra gro, tem um tacto sedoso e liso. Tambm no mostra vergaduras ou marcas de gua. Em 1780, o famoso tipgrafo francs FranoisAmbroise Didot, em colaborao com o papeleiro Johannot dAnnonay, comeou a produzir papier vlin em Frana. Deve-se ao norte-americano Benjamin Franklin (1706-1790), a transmisso da informao que este tipo de papel tinha sido inventado na Inglaterra, por volta de 1750, por John Baskerville, em Birmingham. O papel acetinado provou ser especialmente apto impresso dos caractres Didot/ Bodoni, de estilo neo-clssico, com fortes contrastes e traos finssimos. O elevado custo sempre reservou o papel velino s impresses de luxo. 3. Papel couch (coated paper, ingls; gestrichenes Papier, Kunst- oder Bilderdruckpapier, alemo) para uso na Indstria
John Baskerville foi o inventor do papel velino. O uso de cilindros de cobre aquecidos para dar um acabamento perfeitamente liso s folhas enquadrava-se no conceito de excelncia seguido por John Baskerville, em Birmingham. O excelente papel britnico (woven paper) passou a ser conhecido em Frana (e no resto da Europa) por papier vlin. Os Didot, uma famosa dinastia de impressores franceses, depressa adoptariam este tipo de papel. Na Itlia, Bodoni foi o primeiro a us-lo, para imprimir as suas edies de luxo.
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Papel de bblia.
grfica. Consiste basicamente de um papel base (offset), que recebe um revestimento: carbonato de clcio, caulim, ltex e outros aditivos, para tornar a sua superfcie muito lisa e uniforme. o papel de melhor qualidade de impresso, muito usado na impresso de folhetos, revistas, cartazes, livros de arte e outros impressos que exijam boa reproduo de traos. Quando o revestimento aplicado em apenas um lado chamado Couch L1. Se o revestimento aplicado em ambos os lados, chama-se Couch L2. O primeiro tipo empregado em rtulos e embalagens, o segundo indicado para imprimir nos dois lados da folha (livros, folhetos, etc...). Os couchs so cobertos com um revestimento de partculas minerais unidas entre si e ao suporte. Os papis couch podem classificar-se em: couchs ligeiros; industriais; arte e alto brilho. 4. O papel-jornal ou papel de imprensa (papier journal, francs; newsprint paper, ingls; Zeitungsdruckpapier, alemo) um tipo de papel de baixo custo usado para imprimir jornais ou outras publicaes de alta tiragem. O papel-jornal obtido de uma mistura de madeiras, geralmente oriundas de pedaos no aproveitados na fabricao de mveis. No entanto, uma percentagem crescente de jornais do mundo feito da mistura tradicional de madeiras e fibras recicladas. 5. Papel apergaminhado. Levemente spero e rugoso, tal como fabricado, sem passar pelo processo de acetinao. Devido sua opacidade, indicado para impresso em offset. O mesmo que papel-pergaminho. 6. Papel areo. Fino e leve, com superfcie lisa, antigamente usado para correspondncia por via area. Pouco usado.
Folhas finas, mas resistentes, permitem a impresso de livros compactos.
7. Papel algodo. Semelhante ao papel-linho, utilizado em certas obras de fino acabamento grfico e tambm para cartas. 8. Papel almao. Papel branco ou levemente azulado, pautado ou no, geralmente em formato 33 x 44 cm (ou, dobrado ao meio, 22 x 33 cm), prprio para documentos, exames escolares, requerimentos, registos, etc. Diz-se tambm almao ofcio.
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9. Papel aquarela. Feito mo, muito spero, especfico para pintura a aquarela. 10. O papel vegetal, que no deve ser confundido com o chamado papel manteiga, translcido. Muito usado para desenhos tcnicos ou artsticos, ou para cpia de desenhos, podendo ser colocado sobre uma superfcie desenhada, e ento copiado. utilizado para decalques e cpias em tamanho original com canetas, lpis, etc. Possui como caracterstica principal, ser translcido para a visualizao da imagem a ser copiada atravs do seu corpo. utilizado em estdios de tatuagem, serigrafia, aerografia, desenho tcnico, artes grficas e artesanato em geral. 11. Papel argentado. Papel com superfcie de aparncia metlica, por ser recoberto de fina camada de estanho, alumnio ou de outro material, adquirindo assim o aspecto de folha de metal. Geralmente usado para embalagem. Papel-alumnio; papel argentado; papel laminado; papel metalizado; papel prateado; papel de estanho; papel estanhado. 12. Papel asfaltado (papel betumado; papel betuminado). Papel entremeado com uma camada de betume, o que o torna impermevel e prprio para embalagem e transporte de mercadorias. 13. Papel autogrfico. Papel preparado com colas e gelatina sobre um papel fino, para servir de transporte no processo de autografia (tcnica litogrfica).
Papel tradicional chins, exibindo uma maravilhosa rugosidade.
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14. Papel bblia (bible paper, ingls; Dnndruck-papier, Bibeldruckpapier, alemo). Papel opaco, muito fino e ao mesmo tempo resistente, usado para imprimir obras muito extensas em volume no muito grossos (como bblias, enciclopdias etc.). Outros nomes: papel da ndia; papel Oxford. 15. Papel bobinado. Papel fabricado em tiras de comprimento indeterminado e enrolado em bobina. fornecido na prpria bobina, para alguns fins, como impresso em rotativas, ou cortado em folhas e fornecido em resmas. Denominaes: papel de mquina, papel bobinado; papel-bobina; papel contnuo; papel sem fim. 16. Papel bond. Papel resistente, leve, apergaminhado e com bastante cola, preparado com uma mistura de pasta de trapos e pasta qumica de primeira qualidade, utilizado principalmente em papel de carta. Originalmente era usado, nos EUA, para imprimir aces e ttulos da dvida pblica (bonds). 17. Papel bufon. Papel geralmente fabricado com folhas de esparto, no acetinado, leve e fofo, espesso, muito usado na impresso de livros. Do francs bouffant (fofo). Muito absorvente; a penetrao da tinta rpida, o que d origem a um
Papel milimtrico. Uma grande inveno. Um sistema de grelhas prtico e eficiente. Caixa de carto.
grande gasto de tinta e a uma perca de brilho. Gramagens de 64 a 140 g/m2 18. Papel Canson. Papel de superfcie semifosca, ligeiramente granulosa e absorvente, muito indicado para fazer desenhos a crayon e aquarelas. 19. Washi. Este papel de arroz (shji, , em japons), utilizado, por exemplo, em interiores japoneses para fazer painis divisrios. O Washi um papel artesanal japons, produzido com as fibras de kozo (uma planta da famlia da amoreira, tpica do Japo).
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20. Papel carto. vendido em folhas mais ou menos grossas e rgidas, moldadas directamente na mquina ou composta de camadas de papel coladas entre si. Conforme a sua espessura classifica-se como cartolina (o carto mais fino) e papelo (geralmente com mais de meio milmetro de espessura). Tambm chamado simplesmente carto. 21. O papelo um tipo mais grosso e resistente de papel, geralmente utilizado na fabricao de caixas e embalagens. Pode ser liso ou enrugado. produzido a partir dos papis compostos de fibras da celulose, virgens ou reciclados. Por este motivo o papelo e seus produtos so frequentemente alvo de processo de reciclagem, gerando toda uma indstria, desde a colecta at logstica e o reprocessamento na indstria de produo de papelo. 22. O tipo mais comum de papelo o papelo ondulado, composto de trs camadas. Tomando como exemplo uma caixa de papelo, temos a camada externa, que tem funo de proteo e revestimento. A camada intermediria, tambm conhecida como enchimento, a mais volumosa, geralmente composta de um papel grosso disposto de forma ondulada. A camada interna, com funo de revestimento como a primeira camada, tem porm um material menos grosseiro. O papelo ondulado geralmente composto por: capa externa / miolo (o corrugado) / capa interna. As capas so tambm chamadas forros. As placas assim formadas so ento cortadas e moldadas em uma variedade infinita de formas e tamanhos para transformarem-se em caixas e componentes internos de caixas. 23. O papel mrmore (papier marbr, francs; Marmorpapier, alemo; marbled paper, ingls) imita as superfcies do mrmore pulido. Os motivos ornamentais so obtidos pela flutuao de tintas superfcie da gua. Muito usado em encadernaes de luxo e na decorao das mais variadas superfcies. O suminagashi tinta que flutua sobre a gua em movimento pode ser considerado o precursor desta tcnica de colorao. Teve origem mo sculo xii, no Japo. 24. O papel Kraft fabricado com uma mistura de fibras de celulose curtas e longas, provenientes de polpas de madeiras macias. Esta mistura de fibras confere a este papel caractersticas de
Papel Sugiharagami (), uma variante de papel Washi
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resistncia mecnica e bom desempenho para o seu processamento em mquinas e uma relativa maciez. Pode ser laminado com alumnio, recoberto com parafina ou ainda com resinas plsticas (polmeros) a quente. Estas propriedades e capacidades de processamento permitem que seja usado para produzir sacos e sacolas, envelopes para correspondncia e cartonagens (pequenas caixas, como as para produtos de cosmtica e higiene, confeces, bijuterias, etc). O papel Kraft matria-prima para a produo de papelo ondulado. 25. O papel trmico impregnado com uma substncia qumica que muda de cor quando exposta ao calor. utilizado em impressoras trmicas, integradas em dispositivos tais como mquinas de calcular, caixas registadoras e terminais de Multibanco. O papel impregnado com uma mistura slida de corante e cido, e uma matriz apropriada. Quando a matriz aquecida acima de seu ponto de fuso, o corante reage com o cido, muda para a forma colorida e esta ento conservada quando a matriz torna a se solidificar com a suficiente rapidez. 26. Papel timbrado (letterhead paper, ingls; Briefkopfpapier, alemo)designa um papel de carta, de boa qualidade, decorado com um logtipo ou uma gravura ilustrativa das
Livro manualmente encadernado em Frana, por volta de 1735, usando papel de mrmore. Uma edio das uvres dHorace, Paris, 1753.
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Papel timbrado (letterhead paper, ingls; Briefkopfpapier, alemo)designa um papel de carta decorado com um logtipo ou uma gravura ilustrativa das actividades ou servios de uma empresa ou de uma instituio.
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actividades ou servios de uma empresa ou de uma instituio. 27. O papel mach (palavra originada do francs papier mch, que significa papel amassado e esmagado) uma massa feita com papel rasgado em pequenos pedaos, embebidos em gua, coada e depois eventualmente ainda misturada com cola e gesso. Com esta massa possvel moldar objectos utilitrios ou decorativos. 28. Os papis sintticos so criados a partir de fibras sintticas ou por processos de tratamento qumico industrial. O seu uso s se poder justificar quando se pretendem aproveitar caractersticas tcnicas que no se podem obter atravs das dezenas de variantes do papel clssico. 29. Os papis plastificados misturam papel com plstico uma ideia tremendamente nociva para o meio ambiemte. Evite o seu uso. 30. Papis brocados, veja as pginas seguintes.
Sticky Fly Paper. Publicidade para rolos de papel para apanhar moscas. LOC. Para produzir e imprimir caixas e embalagens de cartolina e carto, existem vrias coleces, com centenas de modelos. Usualmente, estes modelos so vendidos em forma de livro, com um CD contendo os desenhos vectoriais das caixas/embalagens.
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Papel no qual o ouro brilha
apel brocado (brocade paper, ingls; Brokatpapier, Buntpapier, alemo) um dos mais belos, raros e valiosos tipos de papel ornamentado e decorado do sculo xviii. O papel brocado tem esse nome, porque, eventualmente, fazia lembrar a ptica dos preciosos tecidos brocados. Por vezes, este papel era usado para forrar o interior das capas de livros preciosos, outras vezes, para forrar as paredes das casas mais luxuosas... ou para forrar o interior de gavetas. Um caracterstica especial do papel brocado a estrutura aplicada em relevo sobre o papel, usando cobre, imitao de ouro, ou ouro autntico. Vinhetas com flores e frutos, animais, pssaros, santinhos, cenas pastoris e urbanas, e figuras geomtricas so os motivos preferidos nessa poca. Antes da impresso dos padres decorativos, o papel era frequentemente tinto ou com uma cor plana, ou com padres figurativos ou ornamentais, aplicados por escantilho (stencils). Era comum adicionar o nome do autor do impressor/produtor e da cidade de origem s margens do impresso, permitindo-nos hoje facilmente identificar a origem dos papis brocados. Por vezes, at se inclua um nmero de srie. A fascinante fuso de papel avergoado, padro decorativo, cor da tintura e o brilho do ouro em relevo tm contribudo para tornar os papis brocados histricos cobiadas peas de coleccionador. No sculo xviii, produziu-se um tipo especial de papel decorado: folha de ouro era introduzida no interior das folhas de papel, para obter padres ou imagens em ouro. Para imprimir papel brocado, eram usadas massivas placas de metal, ou rolos, onde se gravavam as imagens. A gravura era imposta com grande presso sobre o papel ainda hmido S poucas folhas perfeitas (ou, pelo menos, sem danos) sobreviveram at hoje. Os exemplos mais belos provm de oficinas especializadas,
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na Alemanha do sul; concretamente, da cidade de Augsburgo, conhecida pela qualidade da sua ouriversaria, das pratas, gravuras, encadernaes, etc. Georg Christoph Stoy (16701750) foi o mais famoso e importante impressor e comerciante de Buntpapier. Vindo de Nuremberga, Stoy desposou, em 1703, a viva do produtor de Trkisch Papier Matthias Frlich; em 1709 obteve um privilgio real para a manufactura de papis brocados. A Koninklijke Bibliotheek uma das poucas bibliotecas com uma coleco referente Histria do Papel. Esta coleco comeou em 1972 com a aquisio de uma coleco privada. Bibliografia A. Haemmerle. Buntpapier. Herkommen, Geschichte, Techniken, Beziehungen zur Kunst. Mnchen 1977. E. Cockx-Indestege e.a. Sierpapier & marmering. Een terminologie voor het beschrijven van sierpapier en marmering als boekbandversiering. Den Haag, Brussel 1994. H.J. Porck. De Papierhistorische Collectie van de Koninklijke Bibiliotheek / The Paperhistorical Collection of the Koninklijke Bibliotheek. In: Voelbaar papier / Tactile paper. [Houten] 1996, p. 12-53. H.J. Porck. Henk Voorn. In: Verzamelaars en verzamelingen. Koninklijke Bibliotheek 1798-1998. Zwolle 1998, p. 178-184.
Buntpapier aus Augsburg
n goldenem Glanz zeichnen sich Muster in Rot, in Lila und in Wei erhaben ab. Man kann sie ertasten auf dem geprgten Papier. Brokatpapier des 18. Jahrhunderts wurde als Augsburger Papier in alle Welt exportiert. Man tapezierte damit die vornehmen Salons, kleidete Bcher ein und schlug Schubladen von Kommoden aus. Jetzt gehren sie zu den Schtzen der historischen Papier-Bestnde der Stdtischen Kunstsammlungen Augsburg. 180 Bogen lagern im Depot; meist Brokat-Papiere, die
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als schmucker Vorsatz auf der Innenseite von Bucheinbnden oder im Buchumschlag selbst verwendet wurden. Einfachere Ausfhrungen zeigen Rautendekors und Zopfmuster wie auf einem Vorhang. Sie sind in Bahnen angeordnet und wirken in der Wiederholung. Mehr Raum beanspruchen die goldenen Akanthusranken, die auf eingefrbtes Papier von einem hlzernen oder metallenen Druckstock aufgebracht werden. Tapeten und Mbelbezge tragen im Rokoko hnliche florale Muster. Knstlerisch ambitioniertere Ausfhrungen streuen Blten und Fruchtkapseln in das Rankenwerk ein. Noch hochwertiger waren die Papiere, wenn die Blten mit mehreren Farben aufgetragen werden. Dies geschah mittels aufgelegter Schablonen und eines breiten Pinsels. Patronieren nennt man diese Verarbeitungsmethode, die farbenfrohe Effekte erzeugt. Prachtvolle Papiere tragen bis zu sechs verschiedene Farben, darunter Rot, Trkis, Lila, Blau. Den Herrn erfreuten im 18. Jahrhundert Jagdmotive in den Rankenwerken. Treiber und Hunde, Hirsche und Hasen, Enten und Fasane bevlkern die Szenerie in einer so feinen Darstellung, wie man sie von Kupferstichen kennt. Exotischen Reiz verstrmen Papageien und Pagoden auf den Buntpapie-
ren. Eher manieristischen Vorlagen folgen Grotesken und Bandelwerk. Dem Einfallsreichtum der Augsburger Drucker war keine Grenze gesetzt. Es gibt Golddruck auf sattschwarz eingefrbtem Papier, ganze Bilderbgen herrschaftlicher Reisegesellschaften und ttiger Landleute als subtiles Schattentheater auf mennigrot leuchtendem Papier. Beliebt waren geprgte Bttenpapiere, auf denen sich die Dekors wie ein Relief erheben. Man brauchte uerst stabile Metallplatten, die mit sehr groer Kraft auf das angefeuchtete und bereits eingefrbte Papier aufgepresst wurden. Eine kostbare Spielart stellte die Prgung der Brokatpapiere mit goldenem und silbernem Schimmer, der aus Folien von Messing und Zinn stammte. Die preiswerte Alternative waren Kleisterpapiere mit fantasievollen, mehrfarbigen Mustern, etwa in Form von Rschen. Mit Schwmmen, Pinseln und Brsten wurde die mit Getreidestrkekleister angerhrten Farben auf feuchtes Papier aufgetragen. Marmoriertes Trkischpapier wurde in Tunkverfahren hergestellt. Auch Kattunpapiere lieen sich preiswert herstellen. Wie im Textildruck wurden sie mit Stempeln, Walzen oder Druckstcken mit wiederkehrenden Motiven und Dekorbndern bedruckt. Georg Christoph Stoy (1670-1750) war der bedeutendste Hndler und Verleger von Buntpapier. Aus Nrnberg stammend hatte er 1703 die
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Witwe des Trkisch Papiermachers Matthias Frlich geheiratet und 1709 ein kaiserliches Druckprivileg erhalten. Von Stoy haben sich sogar Musterkarten erhalten heute im Staatlichen Kunstmuseum Berlin und im Germanischen Nationalmuseum Nrnberg, womit er seine Papiere auf Messen anpries. Am Rand seiner Buntpapierbgen lie er seinen Firmennamen eindrucken und den Druckort Augsburg. Augsburg war als Grafikstadt in Europa bekannt und ihre Erzeugnisse begehrt. Die Freie Reichsstadt bot ideale Bedingungen fr die Her-
stellung exquisiter Buntpapiere. In ihren Mauern arbeiteten Spezialisten fr Reproduktionsgrafik. Augsburger Kupferstecher machten zeitgenssische und klassische Gemlde durch przise Wiedergabe in hohen Auflagen populr. Auch diffizile, detailreiche Dekors konnte man hier auf Platte stechen. Augsburg war auch das Zentrum der Gold- und Silberschmiedekunst. Am Ort bekam man also die Prgestcke fr die Papiere, die ebenfalls in der Stadt in den zahlreichen Papiermhlen geschpft wurden. Sie
erzeugten Bttenpapiere in hervorragender Qualitt. Als Manufakturen konnten sie die bentigten hohen Stckzahlen liefern. Die Gunst des Produktionsstandorts erstreckte sich ferner auf die Frbereien der Textilmanufakturen und auf die Goldschlger, die hauchzarte, glnzende Metallfolien fr die Beschichtung der Brokatpapiere lieferten. Ein ganzes Jahrhundert hindurch sollten diese elegante Luxusgter aus Augsburg bleiben.
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Ouro sobre azul. As silhuetas de vrias aves foram aplicadas em picotado sobre uma folha de papel de magnfico azul. O ouro brilha em contraste neste papel meramente decorativo. Pssaros exticos (pavo, papagaio) alternam com aves caseiras (galinha, pombos). A plumagem foi impressa em relevo. Este tipo de papel brocado tem esse nome, porque fazia lembrar a ptica de tecidos brocados.
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Papel brocado com relevo positivo em ouro. Produzido na manufactura de Johann Carl Munck (activo de 1750 a 1794), Augsburgo, c.1770. Do acervo da KB. http://www.kb.nl
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Papel brocado com vrias cores e relevo positivo em ouro. Johann Wilhelm Meyer, Augsburgo, c.1760. Do acervo da KB. http://www.kb.nl
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Papis recortados
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no so mais que um plido eco do esplendor dos papis brocados do sculo XVIII as bandas de papel decorativo impresso com aguerridos motivos ao gosto popular. Usaram-se muito em Portugal, para adornar as casas da populao pobre. Eram aplicados aos bordos de prateleiras de madeira, por exemplo. Os pitorescos motivos aqui mostrados provm da blog Almanaque Silva, um fantstico repositrio da Ilustrao e do Design grfico portugus.
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Colher flores no jardim
ntre as muitas variedades de papis absorventes, usados na limpeza domstica, na cosmtica e na higiene pessoal, detaca-se o papel higinico (toilet roll, Reino Unido; tissue paper, EUA; Toilettenpapier, Klopapier, Alemanha). Um papel fino e absorvente, que se desmancha na gua, utilizado para a higiene pessoal. O seu uso mais comum para a limpeza aps defecar ou urinar. Costuma ser vendido em rolos. Antes da sua inveno, que data do sculo XIX, as pessoas costu mavam fazer a sua limpeza com gua, folhas de hortel, e, por vezes, sabugos de milho. A inveno da verso moderna atribuda a Joseph Gayetty, de Nova Iorque, em 1857. O primeiro uso de papel higinico documentado data do sculo VI, na China. Em 589, o acadmico e funcionrio pblico Yan Zhitui (531591) escreveu sobre o uso
do papel higinico: Papis nos quais existem citaes ou comentrios dos Cinco Clssicos, ou que contenham nomes de sbios, no ouso utiliz-los na sanita. Um rabe que visitou a China no ano 851 comentou: (Os chineses) no so cuidadosos com a limpeza, e no se quando fazem suas necessidades; mas apenas se limpam com papel. Durante o incio do sculo XIV (dinastia Yuan) registou-se que s na provncia de Zhejiang foram manufacturados anualmente dez milhes de pacotes com 1.000 a 10.000 folhas de papel higinico cada um. Durante a dinastia Ming (13681644), registou-se em 1393 que 720.000 folhas de papel higinico (de 30 a 60 centmetros de tamanho) foram produzidas para uso da corte imperial na capital, Nanquim. Nos registos do Gabinete Imperial de Mantimentos (Bao Chao Si) daquele mesmo ano, tambm se registou que, somente para a famlia do imperador Hongwu, foram feitas 15.000 folhas dum papel especial; cada folha foi individualmente perfumada. Noutros lugares do mundo, os ricos usavam tecidos de l ou cnhamo para as suas ablues, enquanto os menos afortunados utilizavam tanto as prprias mos, ao defecar em rios, como se limpavam com os materiais mais diversos, como trapos de qualquer tecido disponvel, lascas de madeira, folhas de rvores, feno, pedras, areia, musgos, neve, espigas e palha, cascas de frutas ou conchas, dependendo do local, das condies climticas ou dos costumes sociais. Na Roma Antiga, usava-se uma esponja pregada a um pedao de madeira e, depois de seu uso, colocada de volta num balde com gua salgada.
Toilet paper was used in China by at least the 6th century AD. In 589, the Chinese scholar-official Yan Zhitui (531-591) wrote: Paper on which there are quotations or commentaries from Five Classics or the names of sages I dare not use for toilet purposes. An Arab traveler to China wrote of the curious Chinese tradition of toilet paper in 851: They (the Chinese) are not careful about cleanliness, and they do not wash themselves with water when they have done their necessities; but they only wipe themselves with paper. Toilet paper continued to be a valued necessity in China, since it was during the Hongwu Emporers reign in AD 1393 that the Bureau of Imperial Supplies (Bao Chao Si) manufactured 720,000 sheets of toilet paper for the entire court (produced of the cheap ricestraw paper). For the emperors family alone, 15,000 special sheets of paper were made, in light yellow tint and even perfumed. Even at the beginning of the 14th century, during the middle of the Yuan Dynasty the amount of toilet paper manufactured for modernday Zhejiang province alone amounted to ten million packages holding 1000 to 10000 sheets of toilet paper each. During the Tang Dynasty (AD 618 -907) paper was folded and sewn into square bags to preserve the flavor of tea. During the same period, it was written that tea was served from baskets with multi-coloured paper cups and paper napkins of different size and shape. During the Chinese Song Dynasty (AD 960 - 1279) not only did the government produce the worlds first known paper-printed money, or banknote but paper money bestowed as gifts to deserving government officials were wrapped in special paper envelopes.
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Papel de parede
papel pintado (ou papel mural, ou papel para paredes) utilizado na decorao de interiores, como material para forrar paredes. colado sobre as paredes dos quartos, cobrindo-as total ou parcialmente. A utilizao do papel de parede (wallpaper, ingls, Tapete, alemo) varia muito segundo o ambiente geogrfico, social e cultural. Enquanto que na Alemanha o seu uso comum e generalizado, mesmo em habitaes mais modestas, em Portugal est confinado a interiores de luxo, a hotis, espaos de ostentao, etc. O papel pintado tem um lado estampado, pintado ou estruturado; o outro lado liso, para garantir uma boa aderncia s paredes. A decorao, impressa ou aplicada por stencil, consiste quase sempre de padres repetidos. Como muitos outros tipos de papel, o papel pintado veio do Oriente e comeou a chegar a Europa no sculo XVII. Com a Revoluo Industrial a sua produo mecaniza-se, passando a ser um produto fabricado em grandes sries. Mquinas de impresso especiais foram desenvolvidas para este fim. Na actualidade, o papel pintado goza de uma relativa popularidade, preferindo-se as decoraes delicodo-
Wall paper manufactory of Janeway & Carpender, New Brunswick, N.J. LOC.
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ces, com florzinhas, etc. Estampados vintage tambm so bastante procurados. O papel de parede de cor branca preferido quando o utlizador prefere pint-lo, para dar um ambiente mais pessoal sua casa. Wallpaper, its history, design and use. . London, W. Heinemann ltd., 1923.
Wallpaper designs deposited for rights protection in the 19th century by manufacturers based in Philadelphia, Pennsylvania. Virchaux & Co. Date Created/Published: 1814-1853. LOC
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Mquina para imprimir papel de parede, exposta na Exposio de Filadlfia. The Centennial Exhibition (1876). Wall paper printing press, Machinery Hall, photographed by the Centennial Photographic Company: 1876 Dec. 23. Medium: 1 print : wood engraving. Illus. in: Harpers weekly, 1876 Dec. 23, p. 1041. Centennial Exhibition. LOC.
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Wallpaper designs deposited for rights protection in the 19th century by manufacturers based in Philadelphia, Pennsylvania. 1814-1853. LOC
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Moda de papel / pgina 93
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Moda de papel Stylish in paper

Muitos coreanos (veja pgina 112) preferem ser incinerados em vestimentas feitas com a fibra de papel tradicional. Na Europa, o uso do papel para produzir txteis tem sido um fenmeno episdico. Deste modo, ficou reservado a alguns criativos e excntricos a produo de roupas base de papel. O sujeito mal identificado, mostrado numa fotografia do esplio da Library of Congress, foi um desse raros.
Ertle in paper suit. LOC.
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Moda de papel / pgina 94
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James Rosenquist Paper Suit O artista plstico James Rosenquist nasceu na Dakota do Norte, EUA, em 1933. Em 1956 fez o conhecimentos de artistas como Jasper Johns, Ellsworth Kelly e Robert Rauschenberg - inspirando-se mutuamente. At aos anos 60, Rosenquist ganhou a vida produzindo quadros e cartazes publicitrios. Tornou-se um dos protagonistas mais icnicos do que seria chamado a pop art. Em1966, James Rosenquist foi The Man in the Paper Suit (NY Times); o artista apareceu em vrias inauguraes e exposies vestido com um fato castanho, feito de papel pelo fashion designer Boss.
Suit, spring 1998 Hugo Boss, designed by James Rosenquist. Material: DuPont Tyvek Gift of Hugo Boss, 1998.
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Bonecas de papel / pgina 95
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Bonecas de papel Paper dolls
Lana Turner Paper Doll 1945
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Hoje, todas as meninas brincam com bonecas Barbie; h no faz muito tempo, s as crianas afortunadas tinham bonecas de porcelana para vestir e despir. Para o proletariado, a soluo era as bonecas de papel. Impressas em cromolitografia, o mundo foi inundado por milhares de coleces de paper dolls: bonecas que eram recortadas, eventualmente articuladas e depois vestidas com roupas, acessrios e chapus, para desempenharem os seus papis sociais. Na Internet, o leitor no ter dificuldade em encontrar inmeros web-sites e blogs dedicados s paper dolls. Nas prximas pginas, uma pequena seleco deste tipo de brinquedos, fabricados... em papel.
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / A indstria do papel nos EUA / pgina 103
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A indstria do papel nos EUA Pulp and paper mills in the USA
Wisconsin. Appleton Paper Mills Detroit Photographic Co., c1898. Photomechanical print: photochrom, color. LOC.
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Girls of the paper mills, Appleton, Wisconsin. Detroit Publishing Company Photograph Collection. Foto: Library of Congress.
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Foto: Library of Congress.
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One of the last stages in making paper at the Mississquoi Corporation paper mill in Sheldon Springs, Vermont. One of the machines that grinds wood into pulp at the Mississquoi Corp Corporation paper mill. Foto: Jack Delano, 1941. Library of Congress.
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Produo industrial de papel nos EUA, em tempos de guerra. Southland Paper Mill, Kraft (chemical) pulp used in making newsprint, Lufkin, Texas. Creator(s): Vachon, John, 19141975, photographer. Data: 1943. Medium: transparency: color. Foto: Library of Congress.
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rea do engenho Fourdrinier na Jaite Paper Mill, 1200 West Highland Road, Sagamore Hills, Summit County, Ohio, EUA. Medium: 5 x 7 in. Repository: Library of Congress Prints and Photographs.
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Trapeiro. Mendigo chins, recolhedor de papis. LOC
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papis orientais / pgina 110
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Paper making Foto: Alice S. Kandell, Published: between 1965 and 1979. color slide: 35mm. LOC.
Papis orientais Papermaking in Asia
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Os leitores que acompanham regularmente as edies dos Cadernos de Tipografia e Design recordam-se desta sugestiva imagem, publicada no ltimo nmero. Mostra um ritual Na-Xi da produo de papel artesanal.
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Papel Hanji, da Coreia

O Hanji um papel coreano feito manualmente. A matria-prima a casca da amoreira, uma rvore originria da Coreia, que se encontra nas montanhas rochosas; conhecida como Dak (ou Tak). Hanji um papel tradicional que os artesos coreanos produzem h mais de 1.500 anos. Hoje, j poucas pessoas lutam para manter viva esta antiga indstria. fia e da pintura, para livros e envelopes; para revestimento de portas, paredes, janelas e soalhos; cordas, bandejas, lampadas, tijelas de cozinha, caixas de qualquer tamanho para guardar qualquer coisa; mveis tais como guarda-roupas, armrios e bas; para objectos artesanais, tais como porta-pincel, lanternas, carteiras, caixas, cestas, leques, bonecas, roupas e sapatos. O Hanji foi um material indispensvel na vida quotidiana da Coreia antiga. No passado, foi usado para fazer armaduras resistentes a flechas. Alguns textos com mais de mil anos foram preservados da deteriorao graas a terem sido escritos sobre Hanji. as cerimnias fnebres, muitos coreanos so cremados com vestimentas de fibra Hanji. O centro de produo tradicional Hanji na Coreia do Sul est localizado em Jeonju, uma pequena cidade no sudoeste do pas (Google Maps: http://g.co/ maps/acuw5). A cidade famosa pelas suas tradies e formas de arte nativa,
ste tipo de papel, forte e resistente, possui muitas utilidades. Nas casas tradicionais era utilizado como protector para tapar portas e janelas, para manter as casas quentes e protegidas do vento. O Hanji tambm pode ser combinado com algodo para se tecer como fibra para produzir txteis. Esta fibra tradicional utilizada de muitas formas nas Artes tradicionais, tingido e utilizado para fazer lamparinas, leques, caixas e mscaras cerimoniais. usado tambm na decorao de mveis. O Hanji era (e continua a ser) usado de maneira muito verstil: como suporte da caligra-
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incluindo o Pansori, um canto folclrico, e o Bibimbap, um prato de arroz picante. Jeonju tambm conhecida pelas suas casas tpicas de madeira, chamadas Hanok. um recanto de Jeonju, conhecido com aldeia Hanok, labora uma fbrica de Hanji. Est localizada num edifcio tradicional de madeira com janelas de fibra de Hanji e est cheia de mquinas que trabalham acompanhadas pelo som do chapinhado de gua. O proprietrio da fbrica, Kang Kapseok, comeou a fazer Hanji quando era jovem, depois de uma visita
s montanhas prximas. Eu fui s montanhas e vi a tcnica de como se fabrica. Era to bonito que eu quis faz-lo. Desde ento, dedicou a sua vida ao Hanji.
Veja os seguintes vdeos: http://www.youtube.com/watch?v=pxYTDd8PmNI http://www.youtube.com/watch?v=1_nWOO10ODk http://www.youtube.com/watch?v=0yklwJLkwZo
fabricao de papel coreano processa-se em vrias etapas. A madeira da amoreira a matria-prima. Desde o incio de Dezembro at Fevereiro, corta-se a casca das amoreiras. Com vapor separa-se a casca dos troncos de madeira. Depois, atravs dum processo de fervura, a polpa obtida branqueada. A polpa misturada com gua e e colhida com uma frma (peneira) de bambu que recolhe, com movimentos rpidos, uma camada de fibras. Quando a gua escoa, fica... uma folha de papel molhado. As folhas ainda hmi-
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das so empilhadas e postas a secar. Nos vdeos mostrados no Youtube vemos processos alternativos, em que as folhas so postas a secar sobre chapas de metal aquecidas, para apressar a secagem. Durante a secagem, as fibras unem-se com a ajuda do amido natural da rvore, e formam um papel forte e duradouro. Noutras variantes do processo, adicionado um agente coagulante. fbrica de Kapseok est aberta ao pblico e bem frequentada. A sua esposa explora uma loja onde os turistas e visitantes podem comprar folhas de papel Hanji da cor que quiserem. A loja tambm vende presentes, artigos para o lar e artesanato feito de papel. Mas apenas 70% do Hanji produzido na fbrica de Kapseok vendido. Quando a economia da Coreia do Sul entrou em crise h uma dcada, a popularidade do Hanji caiu e no recuperou. O nmero de pessoas que escreve e desenha em Hanji diminuiu, e um papel similar importado de outros pases com mo de obra barata, lamenta Kapseok. O Hanji coreano no competitivo, por isso, o governo de Seoul tem subsidiado a indstria papeleira Hanji. No incio dos anos 90, havia mais de 100 empregados na fbrica, mas agora h menos de 10 pessoas. Bibliografia
Traditional Korean Papermaking: analytical examination of historic Korean papers and research into history, materials and techniques of traditional papermaking of Korea, 2003, the research paper of the Getty Postgraduate Fellow, Hyejung Yum. http://www.library.cornell.edu/preservation/publications/ koreanpapermaking.html
O papel coreano artesanal feito de forma tradicional na fbrica Kang Kapseok, na cidade de Jeonju, Coreia do Sul. Foto: Jarrod Hall/The Epoch Times.
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Formation Comparisons: Four Korean papermakers

A comparative look at four different Korean papermakers, all using the traditional sheet formation style (webal technique): Jang Yong Hoon of Jang Ji Bang in Gapyeong, Shin Hyun Seh of Shin Hyun Seh Traditional Hanji in Uiryeong, Jang Eung Yeoll of Wonju Hanji in Wonju, and Jang Seong Woo of Jang Ji Bang in Gapyeong. This style of papermaking has become quite rare in Korea but produces a strong, thin sheet with no dominant grain direction. Camera and editing by Aimee Lee. 2009
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Since Korean developed papermaking skills, different types of handmade paper have been produced. The main features of traditional Korean paper can be defined as thick, strong, and warm white. These characteristics were due to several factors. The main material mulberry has long fibers. The papermaking process was mainly done by cooking in natural alkali and beating, which cause less damage to the fibers. Third, traditional sheet formation enables paper to have multigrain directions. Fourth, traditional finishing process makes the paper surface smooth and compact. Korean papers were favored by the Chinese, who mainly produced fine and delicate paper that was not as strong as Korean paper. The Chinese also valued the smoother surface of Korean paper for use in calligraphy. Korea played a vital role in the development of papermaking and in the transmission of papermaking skills to Japan.
anji is a traditional Korean paper made from the bark of mulberry tree. Mulberry trees grow in low-lying hills and fields throughout Korea and are often found on ridges around dry farmland and on the slopes of small mountains. Korean mulberry tree fibers are especially long, resilient and shiny. Hanji lasts for more than 1,000 years, and despite its durability, its surface is still smooth. It permits ventilation and retains heat as well as cotton. With its fine texture and smooth surface, brush strokes of ink on Hanji paper appear deep and elegant. Therefore, Hanji has been popular for calligraphy and printing for centuries. Due to its remarkable
Korean paper lamps. Foto: Matt Watts
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durability, it was also used in recording of important documents. Avatamsaka Sutra, a copy of famous Buddhist text believed to have been written in 755 A.D., includes by far the most complete record of early Korean paper making, with a description of how craftsmen of the Shilla dynasty used mulberry paper to print Buddhist sutras. In trade with Song dynasty of China, Koryo dynasty of ancient Korea (1145-1188) exported white Hanji, which the Chinese regarded as the worlds finest and used for writing of Buddhist sutras. Hanji has also been used extensively in Korean households and everyday life. From the 15th century on, the paper was used in variety of handicrafts, especially for clothes and accessories: coats, hats, garments, curtains, purses, armors, tubes for arrows, ammunition cases, ropes, rings, baskets and seed cases. Hanji was also used in furniture and building. Other common paper products included containers for the storage of rice, corn, peas and other grains. These paper crocks were cured in oil, making them not only insect repellent but also humidity resistant. In the old times, Korean people lived through the cold, windy winter in houses with doors and windows covered with no more than a single layer of hanji which was also laid to the floors. Because hanji is translucent, it conducts light into a room when pasted on latticed windows and doors. At night, the moonlight shines through hanji windows to create a calming, cozy atmosphere. In traditional Korea, paper craft was practiced not only by skilled artisans but also by common people. Even retired men of the noble class would make simple objects,
such as tobacco cases and chess boxes from hanji torn out of old books. Servants would also make simple pieces in their spare time, as well as Buddhist monks who had plenty of old books around and found the craft a good way to spend their leisure time in the temple. Western influences during the last century have encouraged the mechanized production of traditional folk crafts. However, the soft texture and natural pattern of hanji fibers cannot be reproduced by machine. Traditional production of hanji takes no less than ten steps: One-year-old branches of mulberry tree are cut between the month of November and February. The branches are steamed, and then the bark is stripped from the branches and boiled in lye. The resulting fibers are washed repeatedly to remove impurities. Boiled bark is then beaten for 2-4 hours. This crushed fiber is carefully mixed with water and roots of Takpul grass. The roots release gluten, a substance that acts as a natural gluing agent, which ensures even mixture of the crushed fiber and ultimately hanjis durability against the test of time. The cleaned fibers are strained through a wooden frame, which is shaken back and forth to create a crisscross pattern of fibers, which is the key to hanjis extraordinary resiliency. This crushed fiber is carefully mixed with water. Water is an essential ingredient in papermaking. In order to make resilient paper, the water must be pure and soft, with low calcium and magnesium content. If it contains too much iron or magnesium, the paper retains these chemicals and oxidizes easily, dramatically reducing its longevity. Moreover, if the water is contamina-
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ted with dust or tiny sand particles, the papers fine texture suffers. For these reasons, hanji has traditionally been made near brooks flowing past isolated mountain hamlets. After reaching economical prosperity in the 1980s, Koreans have become more aware of their cultural heritage. Contemporary artists have started to rediscover cultural traditions and identity, which have been threatened by modern times and Western influence. Traditional handmade paper was an indispensable material of daily life in Korea. The versatile use of paper can be seen in Korean culture throughout its history. Handmade Korean paper was used for doors, walls, and windows; for furniture, such as wardrobes, cabinets, and chests; for craft objects, such as writing brush holders, umbrellas, lanterns, boxes, baskets, fans, and kites; and for clothing and shoes. Koreans seem to be the only people who have been using paper for their floors. Paper was invented by Tsai Lun in 105 CE in China. Papermaking skills were passed on to Korea and from there were carried to Japan; the papers of these three countries have similarities. Currently traditional Japanese papers are an essential material in paper conservation, and, therefore, have been fairly well investigated. However, not many people know how Korea contributed to the development of papermaking or what kinds of paper Koreans have produced. Old Chinese books state that Korean paper was regarded as one of the best by Chinese scholars from the tenth century on. Due to its excellent quality, Korean paper had long been one of the main tribute products levied
Traditional Korean papers have some distinctive characteristics due to the unique sheet formation and calendaring techniques that allow paper to have not only multi-grain directions and multi-layers but also a smooth, compact surface. Fifteen old Korean paper samples dated to the 14th century and the 18th century and five contemporary products were selected for close observation of their paper characteristics. Each sample was examined using a polarizing microscope and a scanning electron microscope (SEM). A polarizing microscope enables clear observation of the morphological characteristics of the fibers by changing the angle of the analyzer. Analyzing fibers is one method to obtain important information on the materials used for each artifact, and this information can also be used as a reference to deduce the date when the paper was produced. The surface texture and cross section of each sample were examined with the aid of SEM.
nal way of papermaking is so laborious and the market is limited. The aim of this research is to review the history, materials, and tools used in traditional papermaking. Some old Korean paper samples have been analyzed using a polarizing microscope and a scanning electron microscope (SEM) to obtain close observations of each sample. The origin of papermaking in Korea Papermaking skill must have spread from China to neighboring countries at an early stage. Papermaking might have existed in Korea as early as the third century or at least before the end of the 6th century. The belief that Korea started using paper before the 4th century is based on a piece of paper unearthed from the 116th ancient tomb, Chechubchong, by the Choson Archaeological Site Research Group in 1931. As this tomb belonged to the Naknang period (108 BCE 313 CE), it is possible to say that at least around the beginning of the fourth century papermaking was carried out in Korea. In 610 Damjing, a Korean Buddhist monk, introduced papermaking skills to Japan along with ink sticks, a millstone, and coloring methods. As a result, by the late 6th century papermaking skills in Korea must have been well developed. to Japan. The papermaking industry was greatly damaged by this invasion since it was based on the labor of farmers in the agricultural off season. After this war the government pressured Buddhist monasteries to supply paper as monks were already producing papers for
by China. It is interesting that despite flourishing paper manufacturing in China, Korean papers were also exported to China for sale from the Koryo Dynasty (936 1392) on. Since Korea was opened to the Western world, many traditions have declined, including traditional papermaking. There are still a few papermakers producing papers in the traditional way in Korea, but it has been difficult for them to earn a living because the traditio-
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Pan Chi-Hsing, Chungguk jejigisulsa [History of Chinese Papermaking Technology], translated from Chinese into Korean by Cho Bungmuk. Seoul: Sungchang, 2002. Cho Hung-Kyun, A Rresearch Report on Traditional Korean Papermaking. Seoul: Korean Science Foundation, 1996. Lee Sung-Cheul, Urihanji [Traditional Korean Paper]. Seoul: Hyeonamsa, 2002. Cho, A Research Report on Traditional Korean Papermaking. Barrett, Timothy, Japanese Papermaking Traditions, Tools, and Techniques. New York: Weatherhill, 1983. Carter, Thomas Francis, The Invention of Printing in China and Its Spread Westward. New York: Columbia University Press, 1925. Hunter, Dard, A Papermaking Pilgrimage to Japan, Korea and China. New York: Pynson Printers, 1936. , Papermaking: The History and Techniques of an Ancient Craft. 1947. Reprint. New York: Dover Publications, 1978. Lee Sung-Cheul, Urihanji [Traditional Korean Paper]. Seoul: Hyeonamsa, 2002. Cho Hung-Kyun, A Research Report on Traditional Korean Papermaking. Seoul: Korean Science Foundation, 1996. Pan Chi-Hsing, Chungguk jejigisulsa [History of Chinese Papermaking Technology], translated from Chinese into Korean by Cho Bungmuk. Seoul: Sungchang, 2002. Sung Ying-Hsing, Tien-Kung Kai-Wu [Chinese Technology in the Seventeenth Century], translated from Chinese into English by E-Tu Zen Sun and Shiou-Chuan Sun. University Park, PA: Pennsylvania State University Press, 1966.
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A versatilidade do papel japons
muito que os artistas e designers ocidentais apreciam as qualidades do papel japons. Para arquitectos como Frank Lloyd Wright foi um suporte de eleio para os seus famosos desenhos (imagem em cima). Para um pblico mais vasto, o interesse tem-se focado nos diversos usos que se conhecem dos papis artesanais : as mscaras de papier mach, os leques e abanicos, os lampies e lanternas, os guarda-chuvas, os biombos, os origamis ... e uma interminvel lista de artigos feitos de papel. Nas seguintes pginas, uma pequena seleco. Os mtodos japoneses de fabricao artesanal, baseados em tradies milenares, utilizam fibras de trs plantas tradicionais: o gampi, o kozo e o mitsumata. As fibras so cozidas, limpas, maceradas com martelos de madeira ou varas e diludas num tanque ao qual se acrescenta uma mucilagem extrada do hibisco, o neri. As frmas papeleiras so flexveis e feitas com finssimas varetas de bambu e fios de seda. A suspenso das formas, das quais algumas so muito grandes, facilita o desempenho do mestre papeleiro. As folhas so formadas em mlti-
Frank Lloyd Wright (1867-1959).
plas camadas sobrepostas e postas a secar sobre tbuas quentes, ou ao sol. Este tipo de papel chamado washi. No Japo, das 60.000 vilas papeleiras do incio do sculo, hoje sobrevivem apenas 700. Online, veja, por exemplo: http://www.echizenwashi.jp/english/; ou http://papermakinginjapan.blogspot.com/
Dr. John Storer House, Hollywood, California. Perspective. Graphite and colored pencil on Japanese paper, 1923. Library of Congress.
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Kamisuki (produzindo papel). Japo. Xilogravura feita entre 1772 e 1801. 10.6 x 12.7 cm. Worker making paper by dipping the frame into a vat of water and pulp. Library of Congress.
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Washi
ashi, um papel de arroz (sho-ji, , japons), utilizado, por exemplo, em interiores japoneses para fazer painis divisrios. um papel artesanal produzido com as fibras de kozo (uma planta da famlia da Amoreira, tpica do Japo). A tecnologia oriunda da Coreia. O Washi teve grande desenvolvimento nas aldeias japonesas, at os dias de hoje continua ser exportado para todo o mundo, devido apreciao das suas texturas e qualida des. Os artesos idosos que ainda fabricam papel, so considerados tesouros vivos do Japo uma distino conferida aos artesos que excelem nas artes aplicadas e indstrias tradicionais. A ausncia de produtos qumicos na composio do Washi garante uma
Papel artesanal japons, feito em Kami-Kawasaki uma tradio com mais de mil anos. (Handmade Paper made in Kami-Kawasaki, in Nihonmatsu)
durabilidade superior a mil anos (!) Alm disso, permevel humidade e bloqueia os raios ultravioletas. Segundo a Nihon Shoki (Crnicas do Japo), o mtodo de produo de papel foi introduzido no Japo em 610. O Budismo foi um dos principais contribuintes para a disseminao do Washi incentivou-se a produo do papel para propagar o Budismo. Hoje, no Japo, a produo do Washi considerada uma arte.
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Uma oficina artesanal de papel, nas montanhas ocidentais do Japo. Foto de Eric Gjerde, Maro 2005.
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Depois do sculo XVI, os preciosos biombos japoneses continuaram a registar grande procura pelas classes mais abastadas no Ocidente. Este biombo da Era Edo, sculo XVII. Galeria Baker, Londres.
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Biombo japons.
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Biombo japons.
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Biombu a palavra japonesa para... biombo. Os mais belos biombos do estilo Namban foram pintados por mestres das escolas Kano, Tosa e Sumiyoshi. O tema favorito destas pinturas a chegada dos Portugueses s costas do Japo. Em geral, mostram, no primeiro plano, o capito do barco, levado num andor, seguido de jesutas, frades, que vm ao seu encontro. Este padro de representao o Namban Gyoretsu, o Cortejo dos Brbaros do Sul. Por vezes h fidalgos que correm em pequenos cavalos rabes, escravos negros que transportam ricos presentes, animais exticos, como tigres e lees, em jaulas transportadas aos ombros de moos, elefantes, paves...
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Biombo. Autor Desconhecido / Escola de Kano. Japo, Arte Namban, c. 1600 - 1610. Pintura a tmpera sobre papel de amoreira revestido a folha de ouro; grade de madeira lacada; 170 x 370 x 2 cm. Os Biombos Namban so obras com dimenso histrico-artstica. Documentam a chegada e presena dos Portugueses no Japo, primeiros europeus que a aportaram, representando numa fonte iconogrfica nica. A composio representa uma bojuda nau portuguesa fundeada no Japo, e a tripulao em actividade desembarcando as mercadorias.
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ntre as peas de papel mais apreciadas do artesanato tradicional japons figuram as lanternas, as mscaras, as sombrinhas e os papagaios (paper kites). Para uma primeira impresso, alguns exemplos, nas pginas seguintes...
Two views of a paper lantern, full and with the paper collapsed. Desenho a tinta da china, Japo, 1878. 5.5 x 9.2 (image), 10 x 14 cm (sheet) Library of Congress.
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Artesos japoneses especializados no fabrico de lanternas de papel. Da exposio WAZA Traditionelles Kunsthandwerk aus Kyto, 27. Januar 27. Mrz 2011, mostrada no Museu de Artes aplicadas em Frankfurt. Mais informaes: http:// pingmag.jp/2007/02/22/lantern/
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The last umbrella maker of northern Honshu. Foto: Marpix, Londres.
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Mscara Saga Otafuku (reverso) e Eto U (frente), Fujiwara Fuseki. Foto: GRAPHIC Corporation. Mscaras tradicionais japonesas, feitas de papier mach. Da exposio WAZA Traditionelles Kunsthandwerk aus Kyto. 27. Januar 27. Mrz 2011, mostrada no Museu de Artes aplicadas em Frankfurt. Ao lado: mscaras venda numa loja. Em baixo, moldes de madeira.
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Ao lado: Lanterna tradicional de papel, artesanato japons. Da exposio WAZA Traditionelles Kunsthandwerk aus Kyto, 27. Januar 27. Mrz 2011, mostrada no Museu de Artes aplicadas em Frankfurt.
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Produo artesanal de abanicos de papel. Japo.
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Leques japoneses Kymaru Uchiwa, Komaruya Sumii, Foto: GRAPHIC Corporation.
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Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Dobrar papel / pgina 140
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Dobrar papel Paperfolding
Orizuru o tsukuru shjo / Children folding a paper crane. Artista: Isoda, Korysai, fl. 1764-1788. Xilogravura de 1772 ou 1773; 21.4 x 15.6 cm. Two young women folding paper to form cranes. Library of Congress Prints and Photographs Division Format: vertical Koban Nishikie. Forms part of: R. Leicester Harmsworth collection. Forms part of: Japanese prints and drawings (Library of Congress).
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m cursos de introduo ao Design de Produto, gosto de apresentar aos estudantes tcnicas de dobragem de papel, para os familarizar com os processos de transformao de elementos planos (2D) em peas tridimensionais (3D). De algum modo a maioria destas estudantes j conhece uma ou outra dobragem de papel japonesa, do tipo Origami. Obviamente, as dobragens mostradas nestas pginas so muito mais complexas, revelando uma multitude de formas que nos parece impossveis. Por exemplo, as de Eric Gjerde, mostradas em flickr.com
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Paper Folding Seiichi SuzukI | 2011
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Transformers: afinal, existem!

Comentrios de Ruben Dias sobre uma cincia extica...
E
Its no surprise that there are origami fanatics at the Massachusetts Institute of Technology. Paper folding is, after all, an exercise in engineering, and origami has practical applications in airbags, surgical stents, and more. Working with folded paper is also a means of exploring theoretical problems; theres a branch of math called origami mathematics and a branch of computer science called computational origami. MIT has always had a creative streak, so some of the folks at OrigaMIT, the paper-folding club, create for the pure aesthetic challenge, too. Mens et Manus: Folded Paper of MIT, now up at the Fuller Craft Museum, takes a look at a selection of the
rik Demaine desenvolve a sua investigao no mbito de origamis complexos, construdos a partir de algoritmos, com vista a solucionar problemas de dobragem. Alguns exemplos de problemas estudados por Erik: Design automatizado de origamis novos e complexos; robots que se transformam atravs de folhas que se dobram por si mesmas; como dobrar um brao robtico sem haver colises; como dobrar uma folha de metal em formas 3D desejadas; compreender como as protenas se dobram (http://www.csail.mit.edu/user/666). Erik Demaine Professor de cincia no MIT. Os seus interesses: algoritmos, estruturas de dados para melhorar as pesquisas na web, etc. Recebeu uma bolsa da Fundao MacArthur como gemetro informtico que enfrenta e resolve problemas relacionados com o dobrar, tendo facilidade em abordar o teortico e o ldico. Aparece no Between the Folds, um documentrio sobre Origami. Participou na redao de um livro sobre teoria da dobragem e noutro sobre a complexidade de jogos de computador. Interessa-se pelas ligao entre a Matemtica e a Arte, particularmente por escultura e por performances, inclundo as esculturas curvas em origami na coleo permanente do Museu de Arte Moderna (MoMA), Nova Iorque.
http://erikdemaine.org/
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Erik Demaine (Massachussets Institute of Technology)
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A arte de dobrar, cortar e armar papel para realizar complexas construes tridimensionais ter comeado com estes modelos simples, que permitiam realizar a baixssimo preo, reprodues em miniatura de edifcios e monumentos.
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ndice de temas
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Design Editorial, Boas Prticas de Composio e Regras Tipogrficas
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LETRAS DOS ROMANOS

Letras dos Romanos
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Paulo Heitlinger
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avaliao feita neste livro, sustentada por uma cuidada descrio de cerca de 300 lpides, documentos manuscritos e letras gravadas em cermica, metal e vidro, levou o autor a reconsiderar os critrios tradicionais de classificao das Romanas, definindo tipos de letra prximos da realidade emprica dos alfabetos romanos. Ilustrada com dezenas de fotos originais, maioritariamente de lpides, inscries e suportes encontrados no territrio hoje portugus e espanhol, fotografadas ao longo de 10 anos; uma pesquisa fotogrfica de grande interesse, revelando aspectos surpreendentes. Completada com a apresentao de 10 fontes digitais, ilustrativas dos temas abordados. Um must para os todos os interessados no Typeface Design, na Histria e no Patrimnio, para curiosos, estudantes e formadores. Para todos os que amam a beleza das letras. Paulo Heitlinger. E-book. Formato DIN A4, horizontal. 15 Euros. www.tipografos.net/ebooks
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A cultura
Visigtica
na Hispnia: Monarcas, Monumentos, Manuscritos, Arte e Canto.
dos povos germnicos (Visigodos e Suevos), da cultura grego-bizantina, assim como elementos chamados mo rabes. Desta confluncia surgiu uma cultura sui-generis que se expressou numa forma nica de Escrita, em testemunhos de Arquitectura e das Artes Aplicadas. Conhea as estelas de Mrtola. O Antifonrio de Len. Os testemunhos achados em Toledo, antiga capital do reino visigodo. Textos, fotos e paginao de Paulo Heitlinger. Um e-book da arqueo.org, um livro em formato digital, invulgar, reunindo vrios usos: roteiro e guia de viagem, livro de estudo, compndio de Arqueologia, fonte de material didctico e informativo para professores e estudantes. Cerca de 250 fotografias. PDF em formato DIN A4, ao largo. 15 Euros. Distribuio: www.arqueo.org/livros e www.tipografos.net Os livros da arqueo.org so uma srie indita. Moderna. Eficiente. Livros de qualidade, em formato digital. Para estudar em casa, na escola, na universidade e para levar de frias, a explorar a Pr-Histria e a Histria.
Paulo Heitlinger 1. Edio, 2011 arqueo.org Edies de Arqueologia
Dos mesmos autores que publicam os Cadernos de Design e Tipografia:
A Cultura Visigtica
Uma introduo cultura vigente em Portugal e Espanha entre 400 e 1100 n.E.
Sobre esta poca no existe quase nenhuma informao impressa e acessvel ao grande pblico. Depois de intensivas pesquisas, realizadas ao longo de seis anos, o autor revela-nos os restos visivis de uma cultura hbrida que integrou elementos da Antiguidade Tardia, do Paleocristianismo,
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Dos mesmos autores que publicam os Cadernos de Design e Tipografia: Portugal um dos pases europeus que encerra um valioso patrimnio megaltico; inmeras antas, menires e cromeleques testemunham uma etapa crucial na evoluo das nossas sociedades pr-histricas. So esses os monumentos especialmente os visitveis que discuto e mostro. Os textos explicam as evolues sociais que originaram estas impressionantes construes, quando os Neolticos experimentavam, pela primeira vez, fazer Arquitectura. O pano de fundo destas manifestaes culturais foi uma das mais drsticas modificaes do comportamento humano: a Revoluo Neoltica, que levou o Homem a diminuir a caa e pesca, deixar de ser nmada, para se tornar o que hoje: um ser sedentrio, ligado terra e explorao sistemtica dos recursos naturais. Paulo Heitlinger. 150 pginas, formato DIN A4. Preo para uma licena: 15 Euros.
Megalitismo. Antas,
menires e cromeleques. Um guia para o Mesoltico e Neoltico em Portugal
Um e-book da arqueo.org, da autoria de Paulo Heitlinger. Um livro em formato digital, invulgar, reunindo vrios usos: roteiro e guia de viagem, livro de estudo, compndio de Arqueologia, fonte de material didctico e informativo para professores e estudantes. Cerca de 230 fotografias. PDF em formato DIN A4. 15 Euros. Distribuio: www.arqueo.org/livros Os livros da arqueo.org so uma srie indita. Moderna. Eficiente. Livros de qualidade, em formato digital. Para estudar em casa, na escola, na universidade e para levar de frias, a explorar a Pr-Histria e a Histria. Publicamos de modo efectivo, sem a interveno de editoras. Portanto, sem custos acrescidos. Em formato PDF prtico e eficiente. Conhea e disfrute a coleco. O primeiro titulo da srie surgiu em Julho de 2001, para fornecer a todos os interessados um ptimo guia
Mega litismo
Antas, menires e cromeleques Um guia para o Mesoltico e Neoltico em Portugal
Paulo Heitlinger 1. Edio, 2011 arqueo.org Edies de Arqueologia
sobre o Neoltico e os monumentos megalticos: antas, menires e cromeleques, para melhor disfrutarem um boas frias arqueolgicas. Textos, fotos e paginao de Paulo Heitlinger. Com ilustraes do prestigiado ilustrador suo Marco Schaaf. A Alvorada da Civilizao na Pennsula Ibrica o tema que esta publicao documenta com textos, fotografias e ilustraes.
Dos mesmos autores que publicam e dinamizam os Cadernos de Design e Tipografia:
Cidades, monumentos, villas e museus: um guia para visitar o legado romano em Portugal e Espanha
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Os Romanos na Pennsula Ibrica. Cidades, monumentos, villas e museus um guia para visitar o
legado romano em Portugal e Espanha
Romanos
Keywords: arqueologia, antropologia, estudos
Textos de Birgit Wegemann; fotos e paginao de Paulo Heitlinger. 200 pginas, formato DIN A4. Cerca de 350 fotografias. Um ptimo guia sobre a poca Romana na Pennsula Ibrica, para estudo e visitas. Preo para uma licena: 15 Euros. ISBN: 978-989-95875-1-9 Faa o download do ndice de Temas e das primeiras pginas do captulo 1 em www.arqueo.org/livros O segundo ttulo da srie de e-books da arqueo.org surgiu em Julho de 2001. A tempo de fornecer a todos os interessados um ptimo guia sobre as cidades, monumentos, centros de produo, villas e museus, para melhor desfrutarem umas boas frias arqueolgicas. Os livros da arqueo.org so uma srie indita. Moderna. Eficiente. Livros de qualidade, em formato digital. Excelentes contedos, preos muito baixos. Para ler e estudar em casa, no campo, no museu, na
sociais, roteiros, cultura e economia romana, antes dos Romanos, romanizao, colonizao, castros, cultura castreja, fencios, legionrios, imprio romano, imperadores, leis municipais,
Birgit Wegemann 1. Edio, 2011 arqueo.org Edies de Arqueologia
ISBN: 978-989-95875-1-9
lusitanos, centros de produo, cidades, villas, museus, nforas, garum, vidros, produo
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de peas de vidro, cermica, terra sigillata, olarias, alvenaria, pontes, estradas, rede viria, milirios, mosaicos, esttuas, sociedade,
escola, na universidade e para levar de frias, a explorar a Pr-Histria e a Histria. Publicamos de modo efectivo, sem a interveno de editoras. Portanto, sem custos acrescidos. Em formato PDF prtico e eficiente. Texto completo, com ndice remissivo, Glossrio de termos latinos, Bibliografia e muito mais. Conhea a coleco dos e-books da aqueo.org. Os livros, cuidadosamente redigidos e paginados, so regularmente actualizados.
moda, famlia, imperadores, religies, crenas, supersties, epigrafia, letras romanas, Paleocristianismo, Mitraismo, escultura, pintura, Mrida, Conmbriga, Olisipo, Braga, Sines, Silves, Mirbriga, Baelo Claudia, Milreu, Faro, Mrtola, So Cucufate, Cerro da Vila, Balsa/Tavira, Itlica, Silves, Ilha do Pessegueiro, Segvia, Sevillha, Torre da Palma, Tarragona, Tongbriga, Troia, Briteiros, Sanfins, Latim-Portugus, glossrio.
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700 pginas de Alfabetos: a partir de 1 de Junho, em formato digital!
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a T
uando se tornou previsvel que o livro Tipografia Origens, formas e usos das letras (Paulo Heitlinger, 2006) acabaria por se esgotar no mercado livreiro, o autor comeou a estudar de que forma poderia dar continuao a esta publicao. Reimprimir a obra que tinha sido bem aceite, tanto em Portugal como no Brasil, ou substitui-la por outra, melhor, mais actual e mais abrangente? Se bem que muitos temas tratados na rea da Tipografia continuem vlidos, o autor sentiu a necessidade de alargar o mbito do livro, para poder integrar quatro anos de investigao em muitos domnios. Alm disso, as experincias feitas no Typeface design, no meio universitrio e tambm no mbito da Pedagogia infantil, reforavam a ideia que o primeiro livro deveria de ser drasticamente ampliado, para conter a abrangncia de temas que o ttulo genrico Alfabetos sugere. Chegou a acordo com a editora que seriam as 700 pginas de Alfabetos a melhor soluo para integrar no s o aprofundamento do estudo da Caligrafia e da Tipografia, como tambm as diversas excurses Arqueolo-
Caligrafia e Tipografia
Paulo Heitlinger
gia, Histria da Cultura e da Arte, ao Design de Comunicao e Pedagogia infantil excurses que o autor considera teis para melhor explicar de que modos a evoluo das letras se relaciona com os avanos sociais e culturais dos homens que escrevem e imprimem. Alm disso, o incremento em pginas tambm serviu para corrigir vrias falhas na paginao, tendo em mira uma representao grfica mais cuidada, mais digna de representar temas to directamente relacionados com o nosso progresso civilizacional.
Se a Tipografia s demorou 550 anos a evoluir regista-se para cerca de 1455 a produo do primeiro livro impresso com tipos mveis de metal a Caligrafia tem uma histria muito mais longa para contar. Deste modo, a discusso das letras manuscritas ocupa um espao muito maior do que ocupava no anterior livro, Tipografia. No entanto, Caligrafia e Tipografia no so as nicas disciplinas que definem o uso de alfabetos. Assentando nestas duas traves-mestras, o autor decidiu descrever em pormenor outros processos de aplicar letras: por exemplo, riscando placas de metal e tabuinhas de cera, gravando-as em pedra, pintando-as com pincis, estreitos e largos, nas vias pblicas ou sobre azulejos, usando escantilhes (stencils) ou... mquinas de escrever. O leitor interessado em questes pedaggicas encontrar um captulo devotado aprendizagem da Escrita escolar. Alfabetos, Caligrafia e Tipografia Paulo Heitlinger / info.tipografia@gmail.com ISBN: 978-972-576-566-1 Depsito legal: 316620/10 1. edio: Novembro de 2010 2 edio, actualizada, exclusivamente em formato e-book, PDF interactivo.

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Cadernos de Tipografia e Design Nr.

23 / Maio de 2012 / Papel

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / pgina 2

Cadernos, 23 / Maio de 2012

Design alemo do ps-guerra............................... 6

Dobrar papel....................................................... 140

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / pgina 3

Modo de usar os Cadernos

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / pgina 4

O livro completo mais antigo

Fotos: British Library.

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 /  / pgina 

Design alemo do ps-guerra Sixties Design, made in Germany

Rdio de mesa Braun RT 20. Tischsuper. Dieter Rams. 1961.

A evoluo da Braun: novos materiais

Onde colocar os botes? Dieter Rams sabe

O primeiro trabalho de Rams na Braun: o pequeno projector de slides PA1. 1956.

O barbeador Braun Sixtant SM2, assinado

por Dieter Rams (ou por Richard Fischer?).

Wilhelm Wagenfeld (19001990), docente da Bauhaus e designer industrial.

Braun Informationszentrum. Frankfurt am Main. 1960

Braun Radiosuper RT20. Design: Dieter Rams, 1961.

Weltempfnger T1000 (aberto). Design: Dieter Rams, 1963

Barbeador elctrico. Braun combi DL 5. Dieter Rams + G. A. Mller 1957

Wilhelm Wagenfeld, pioneiro da Bauhaus.

Otl Aicher (hfg)

Rdio porttil Braun Exporter. 1955/6. Ulm hfg. Designer desconhecido.

Braun SK 5 (Schneewitchensarg). Dieter Rams + Hans Gugelot. 1958

Ventoinha de mesa. HL 1 Multiwind. Reinhold Weiss. 1961

Balana Braun Tonarmwaage. Dieter Rams. 1962.

Braun AB 2 table / alarm clock. Dieter Rams + Jurgen Greubel, 1984.

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 36

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 37

Fabrico artesanal de papel no Museu de Basileia, na Basler Papiermhle. Foto: Museu.

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 38

O Moinho do Papel em Leiria

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 39

O Museu Papeleiro em Paos de Brando

Na fbrica de papel que hoje o museu

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 40

Fardos de papel. Foto: http:// engenhonopapel.blogspot.com/ Mary Rosas.

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 41

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 42

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 44

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 45

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 46

Mol Paperer de Capellades

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 47

Papermaking and Book Arts Schools

Resources & History

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 48

Pontusais, corondis, marcas dgua

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 49

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 50

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 51

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 52

Resmas de papel de G.J.W. Pannekoek, Apeldoorn, ca. 1850.

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 53

Cadernos de Design e Tipografia Nr.23 / Maio 2012 / Papel / pgina 54

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Brevssima histria do papel

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