Novos olhares sobre a Amrica Latina P olicom 2010Salvador/Bahia Produo audiovisual na America Latina

America Latina: para olhar e escutar Marcela Antelo No tarefa simples dizer a que chamamos de Amrica Latina. Acaso uma mesma pele cultural envolve aos habitantes ao sul do equador? O lugar onde no existe pecado? mbaixadores do esculacho? America latina uma bolha dentro da fic!o global de nossos dias? "omo tra!ar o mapa de uma Amrica Latina que fala l#nguas diversas e dialetos m$ltiplos? %izem que foi o afinco imperial de Napoleo &&& quem cunhou o termo para nomear aos seus bois. 'ara alguns uma caixa de 'andora. At o (uebec ) entra as vezes na classifica!o *latinos do Norte+. A proposta desta interven!o servir,se do cinema e seus filhos bastardos como compasso e da via pol#tica como rgua pra faz-,lo. Neste exerc#cio esperemos que a forma cinema segregue o conte$do America latina. (uase trinta anos atr.s /rancis /. "oppola disse0 com ar de inve1a0 que a produ!o audiovisual em Amrica Latina vive das vantagens das suas desvantagens. questo? 2ale ho1e? 3ilviano 3antiago que sempre andava tr.s as malhas das letras disse em )45) que Amrica Latina era um entre,lugar 6 *the space inbetween+. ntre %eus e o %iabo. &nquieto com essa dificuldade0 7orres 8arc#a havia proclamado em )49:0 em seu Universalismo
1

ss-ncia da

Como vemos, o termo latino-americanidade funciona como uma armadilha. uma caixa de Pandora, da qual no ousamos retirar a tampa, com medo de semear a confuso entre os especialistas: ge grafos, ling!istas, antrop logos, economistas, soci logos e literatos". #n: $%&'(, )ernard, Que latinoamericanidade para o Quebec e o Brasil*
+

($%,#$-., (ilviano. Uma literatura nos trpicos. 'io de /aneiro, 'occo, +000

construtivo que nosso norte o sul0 idia que como bom pintor0 materializou numa imagem0 seu mapa Amrica invertida *)49:+. 3omente nesta inverso; <A ponta de Amrica o sul 9= ou numa negativa a fixar um lugar0 <que no o que quer o resto do mundo=0 teremos 1usta idia de nossa posi!o0 fugindo de uma cartografia convencional que sempre d. mais valor ao que est. acima. A pergunta pela identidade latino,americana instigou as vanguardas modernistas dos 9> e foi ponto de partida de 8lauber ?ocha que entendia o cinema como ontologia e no como ferramenta. %iz do ser. 7rata,se de uma pergunta fundamentalmente liter.ria que se transmite ao cinema. *)0609+ 'or outro lado0 o neo,realismo comprova que o povo no se apresenta nem se representa como @no *AollBCood+0 nem como massa *"inema sovitico+. Delhor falar de disperso0 fragmenta!o0 entre,lugar. Amrica latina e sua produ!o audiovisual ho1e esto por cima. O <ho1e= 1. dura h. uns dez anos. O New York International Latino Film Festival de )444 foi sinalado por DoniEa Fagenberg0 sua curadora como o ano da G xplociHn LatinaG. Lemos na capa do $ltimo n$mero da famosa revista britInica 3ight J 3ound0 7he rise and rise of Latin American "inema. <3urprendente nova onda de fazer filmes quer#veis mas realmente v#vidos se espalha de Dxico a "hile= A revista foca a mira em v.rios filmes desde o inicio do que chamam a renascen!a e aqui a retomada0 )44K. Alm do exame do presente pra gringo ver nos interessa um breve percurso pela historia do ho1e consolidado sintagma cinema latino,americano. Nos anos sessenta0 cineastas argentinos0 chilenos0 cubanos e brasileiros0 tais como /ernando 3olanas0 /ernando Lirri0 Diguel Litt#n0 Mulio 8arc#a
1

spinosa0 7om.s 8utirrez Alea0 8lauber

,.''2( -$'C3$, /oaqu4n. Universalismo Constructivo. )s. $s.: Poseid n, 1561.

?ocha e outros muitos apostaram na funda!o do chamado Novo "inema Latino,americano0 com uma esttica prHpria0 a esttica da fome0 que pudesse revelar a estrutura #ntima da pirImide do poder e a seqNela das suas devasta!Oes sobre os corpos e as idias dos habitantes ao sul do equador. "omo arte se propunha escandalizar o poderoso0 retratar a in1usti!a social0 burlar o cerco do autoritarismo0 aumentar o tempo de abertura do diafragma do olhar sobre a misria e a opresso dos povos. screviam0 teorizavam0 constru#am teorias0 filmavam0 organizavam festivais e assistiam muito cinema. O neo, realismo italiano era o Olimpo e o AollBCood do cinema mercadoria o inimigo p$blico. O neo,realismo0 vague e suas dimensOes cinema formal e ideolHgica0 sem o qual no se entende a constitui!o do cinema moderno. PNouvelle francesa0 Novo alemoQ Oberhausen0 "inema Novo0 8rupo "ine LiberaciHn. O neo,realismo italiano demonstra que poss#vel fazer cinema com o m#nimo0 sem grandes estudos0 sem estrelas0 com modesta produ!o mas tambm com uma esttica prHpria. Ao1e a realidade outra e a fic!o tambm. %ocument.rio e fic!o ho1e tecem romances. Ao1e a audi-ncia quer se ver pintada0 se o cinema quadro e no espelho como dizia %eleuze. /inalmente o cinema nas mos de todos como sonhavam as vanguardas0 revelou lado pesadelo que toda realiza!o do ideal comporta0 amassada todo A pelos o mundo a gera conte$do0 que e se como gera0 a falam os da comunicHlogos. homogeneiza!o signos0 realidade

redu!o

despersonaliza!o

insignificIncia barulhenta que nos garante o imprio das m#dias0 como soube prever 8uB %ebord0 levou a Mulio 8arcia spinosa0 autor de <'or um cinema imperfeito= manifesto da vanguarda latino, americana0 a dizer0 <A arte no vai desaparecer no nada0 vai desaparecer no todo=.

7irar vantagens das desvantagens0 combater os todos e recolher os detalhes0 registrar0 representar e estimular o desequil#brio social0 andar na contramo0 estender o fora da ordem. 'roteger e animar o excepcionalismo0 o @m por @m dos personagens0 dos costumes0 estilos0 expressOes particulares e experi-ncias singulares0 em soma o conhecimento profundo da forma de ser local0 do bairro0 da esquina. %esmodernizar0 deshomogeneizar0 dar,se o tempo de olhar0 parece este o catequese dos novos realizadores de cinema latino,americano que faz as delicias da platia global.