ROTEIRO OE OOCOmENTRIO:

OA PR-PROOOO PS-PROOOO
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Coleo Campo lmagtico
Diferentes cumpcs urtisticcs pcssuem hcje umu dinmicu que extrupclu trudices
histcricus. O Campo Imagtico, ussim pensudc, purece ccnvergir, impulsicnudc pelu presenu
de tecnclcgius digituis. Mus, puru ulem de umu linhu evclutivu tecnclcgicu, pcdemcs
reccnhecer territcrics bem demurcudcs que insistem em retcrnur. Sem medc dcs ncmes e dus
frcnteirus, estu cclec pretende mcstrur u especificidude du pesquisu histcricu e u unulise du
imugem e dc scm nc cinemu, nc videc, nu fctcgrufiu, nu internet cu nu televisc, ccmc cumpcs
purticulures de expressc urtisticu, us vezes ubertcs puru u diluic de reccrtes.
Fernao Pessoa Ramos
Cccrdenudcr du cclec
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Srgo Puccn
2 ) 2 1 4 7 5 - , 1 6 4 )
ROTEIRO OE OOCOmENTRIO:
OA PR-PROOOO PS-PROOOO
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Dados Internacionais de CataIogao na PubIicao (CIP)
(Cmara BrasiIeira do Livro, SP, BrasiI)
Puccini, Srgio
Roteiro de documentrio: Da pr-produo ps-produo/
Srgio Puccini. - Campinas, SP: Papirus, 2009. - (Coleo Campo
lmagtico)
Bibliografia
lSBN 978-85-308-0889-1
1. Cinema - Produo e direo 2. Cinema - Roteiros 3. Filmes
documentrios l. Ttulo. ll. Srie.
09-06257 CDD-778.534
ndices para catIogo sistemtico:
1. Documentrios : Produo : Cinematografia 778.534
2. Roteiros documentrios : Produo : Cinematografia 778.534
Capa: Fernando Cornacchia
Coordenao: Ana Carolina Freitas
Diagramao: DPG Editora
Copidesque: Mnica Saddy Martins
Reviso: Ademar Lopes Jr.,
Elisngela S. Freitas e
lsabel Petronilha Costa
DlRElTOS RESERVADOS PARA A LlNGUA PORTUGUESA:
M.R. Cornacchia Livraria e Editora Ltda. - Papirus Editora
R. Dr. Gabriel Penteado, 253 - CEP 13041-305 - Vila Joo Jorge
Fone/fax: (19) 3272-4500 - Campinas - So Paulo - Brasil
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Proibida a reproduo total ou parcial
da obra de acordo com a lei 9.610/98.
Editora afiliada Associao Brasileira
dos Di rei tos Reprogrfi cos (ABDR).
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Puru Alessundru
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AGRADECIMEN1OS
Acs prcfesscres Iciu Nugib, Iernundc Pusscs, Elinuldc 1eixeiru,
Muurc Buptistu, Ieundrc Suruivu, Nunc Cesur Abreu, Murcius
Ireire, Michel Murie, u tcdcs dc Cepecidcc, ucs umigcs Celiu
Hurumi Seki, Besc, Rcnuldc Mucedc, Gluuru Curdcsc, Kurlu
Hclundu, Suzunu Reck Mirundu, Ricurdc Mutsuzuwu, Sergic
Nesteriuk e Mcnique Deheinzelin, ucs meus puis, Idu Muriu e
jesus Rubens, e ucs puis du Ale, Antcnic e Muriu, pcr tcdc c upcic
uc lcngc de tcdcs cs uncs de pesquisu ucudemicu que resulturum
neste livrc, em especiul, u Iernc Rumcs, pcr estes quuse dez uncs
de crientuc e ricu ccnvivenciu.
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PREFAClO
Ferno Pessoa Ramos
lNTRODUO
PARTE 1: A PR-PRODUO DO DOCUMENTARlO
1. ROTElRO DE ClNEMA E CENA DRAMATlCA
2. A ESCRlTA DA PROPOSTA PARA O DOCUMENTARlO
3. A PESOUlSA
4. O ARGUMENTO
5. O TRATAMENTO
PARTE 2: A FlLMAGEM
6. SlTUAES DE FlLMAGEM NO DOCUMENTARlO
PARTE 3: A POS-PRODUO
7. ELEMENTOS DE MONTAGEM NO DOCUMENTARlO
8. PROCESSO DE MONTAGEM DO DOCUMENTARlO
9. CONSlDERAES FlNAlS
REFERNClAS BlBLlOGRAFlCAS
SOmRIO
11
13
21
25
31
35
59
67
93
101
125
133
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Roteiro de documentrio 11
Rcteirc de dccumenturic. Du pre-prcduc u pcs-prcduc possui uma proposta
diferenciada: trabalha com o documentrio que existe, nao com o que deve existir.
Enfatiza a importancia do planejamento na produao, no roteiro, na encenaao e na
ps-produao, mostrando quando o trabalho autoral aparece nesse contexto. Puccini
evita uma confusao conceitual que prejudica a compreensao do documentrio. Nao
sobrepoe o padrao estilstico que surge nos anos 1960 (em si mesmo de grande
influncia) com o documentrio em sua totalidade. Se o novo documentrio coloca
nfase em tomadas indeterminadas, realizadas sem planejamento, existe outra
tradiao que trabalha decupagem e roteiro, aproximando-se bastante do filme de
ficao. E necessrio saber percorrer as duas trilhas, sem deixar que se sobreponham na
forma de uma norma. O livro tambm nao derrapa no discurso que afirma serem
ficao e documentrio a mesma coisa. Evita as armadilhas de uma definiao mais
mecanica, e o documentrio aparece em seus diversos momentos, com exemplos e
episdios que mostram sua variedade.
Estar bem situado para abordar seu objeto traz vantagens metodolgicas. Ao
passar com agilidade por transgneros e experimentalismos, sobra para o autor um
campo de trabalho com foco no que interessa: o prprio documentrio. Com amarras
metodolgicas mais soltas, realiza um sobrevoo percorrendo os principais crticos
que mapearam a questao do roteiro no documentrio. Pode parecer estranho, mas
comum o discurso de que documentrio e roteiro constituem polos antagonicos.
Nao o que vislumbramos historicamente, como fica claro neste livro. A presena do
roteiro-papel na constituiao da narrativa e a escrita prvia dos planos sao partes
integrantes da cena documentria. Querer negar a presena disso e, principalmente,
PREFCIO
Iernc Pesscu Rumcs
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desvalorizar sua utilizaao, surge como uma atitude tica estreita, ligada a um perodo
preciso da histria do cinema, que nao se sustenta como meta no longo prazo.
Ao sair dessa trilha, o livro aponta para indicaoes prticas de realizaao,
indispensveis para quem trabalha ou se inicia na direao. Utilizando autores como
Michael Rabiger e Alan Rosenthal, o livro nos fornece dicas preciosas sobre a pr-
produao documentria, advindas de uma visao ampla do fazer cinematogrfico. A
pesquisa sobre a prtica infelizmente pouco valorizada no Brasil. Puccini concede
amplo espao a tcnica, preenchendo uma lacuna em nossa bibliografia. Nao nos
referimos apenas a um manual de prtica cinematogrfica, mas a uma obra que tem
essa referncia no horizonte e sabe dialogar com ela por meio da teoria do cinema. O
campo sistematizado por dicas de como trabalhar e filmar documentrios, sempre
com a preocupaao de se dirigir a quem faz e nao somente a quem pensa. O contexto
de uma reflexao mais ampla sobre o tema est sempre presente. Complementando o
aspecto utilitarista, situa a reflexao em um panorama amplo da histria e do
pensamento do cinema. Rcteirc de dccumenturic. Du pre-prcduc u pcs-prcduc
uma obra que trabalha com conceitos bem amarrados que dao densidade as
informaoes que coloca. Nooes como tempo narrativo, personagem, aao, tomada,
entrevista e roteiro aparecem com espessura, pensadas dentro de uma tradiao
narrativa que evolui para firmar-se em sua particularidade. Ao revestir assim a ideia
da prtica documentria, o livro consegue explorar com sucesso novas fronteiras para
a representaao do mundo por meio de imagens e sons.
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Roteiro de documentrio 13
A invenao de uma nova forma de escrita dramtica, o roteiro de cinema,
consequncia da consolidaao da atividade cinematogrfica como uma atividade
industrial, ocorrida nas primeiras dcadas do sculo que passou. O aumento da
metragem dos filmes (que passam do formato curta-metragem ao longa-metragem)
e o crescente domnio das tcnicas narrativas prprias do cinema fazem com que a
indstria adote um modelo de escrita especificamente voltado para esse meio. At
meados da primeira dcada, a ideia do filme (fosse ele ficao ou nao) ainda cabia na
cabea do dono da camera, figura que at entao centralizava os comandos da
produao. O mximo de organizaao textual aparecia na forma de uma sinopse que
ainda nao levava em consideraao questoes tcnicas relacionadas a filmagem e a
montagem. A mudana no processo de planificaao da filmagem ocorre no
momento em que a figura do cumerumun (o antigo dono` do filme) perde espao
para a do diretor de cinema, que, j na segunda metade da primeira dcada (1907),
passa a comandar as decisoes da produao do filme (Bordwell, Staiger e Thompson
1983, p. 123).
Parente prximo do texto teatral, o modelo de escrita do roteiro de cinema foi
todo ele desenvolvido e aperfeioado de forma a atender as exigncias do bom
planejamento da produao, visando sempre a reduao dos custos e a consequente
ampliaao da margem de lucro na comercializaao do produto. Como lembra Ianet
Staiger:
INTROOOO
As citaoes deste livro foram traduzidas para o portugus pelo autor.
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14 Papirus Editora
Os cineastas logo perceberam que se economizava dinheiro se todos os planos, a
serem feitos em um determinado lugar ou set, fossem feitos de uma s vez, ao invs
de serem feitos seguindo a ordem final do filme. (...) Para assegurar que uma ordem
disjuntiva de planos suprisse todas as partes da histria, era necessrio um roteiro
(script) de filmagem. (Ibid., pp. 123-126)
Falar em consolidaao da indstria cinematogrfica falar da consolidaao do
filme de ficao (filme de enredo ou filme posado, para usar uma expressao da poca)
como gnero dominante no mercado. E em torno da planificaao do filme de ficao
que o roteiro de cinema estabelece seus critrios de escrita, tornando-se a pedra
fundamental da produao do filme industrial. A estreita relaao entre roteiro de
cinema e filme de ficao nasce j na prpria origem dessa escrita dramtica, e
orientar a concepao da maioria dos manuais de roteiro publicados at os dias de
hoje. Todo o empenho da indstria para a formaao de seus roteiristas estar sempre
voltado para a criaao de filmes de ficao.
Fco, documenzro e modos de produo
Nao obstante as evidentes diferenas nas formas de planejamento dos gneros
de ficao e documentrio, foi por muito tempo pelo modelo de produao do filme de
ficao (apoiado em roteiro) que parte significativa da produao documentria se
guiou. Estamos falando mais especificamente do perodo de 1920 a 1930, em que
predomina um estilo que ficou conhecido como documentrio clssico. Basta uma
rpida anlise de alguns dos filmes do produtor Iohn Grierson (Night muil, Harry
Watt e Basil Wright, 19?6; Iires were sturted, Humphrey Iennings, 194?) para
constatarmos uma calculada construao dos planos de filmagem, articulados em
funao da montagem, cuidados s possveis com uma prvia planificaao do filme na
forma de um detalhado roteiro cinematogrfico. Em Iilme e reulidude, Alberto
Cavalcanti (1977, p. 81), ao fazer uma lista de recomendaoes para realizadores de
documentrios no Brasil, vai ao ponto:
NAO negligencie o seu argumento, nem conte com a chance durante a filmagem:
quando o seu argumento est pronto, seu filme est feito; apenas, ao iniciar a sua
filmagem, voc o recomea novamente.
A ruptura mais significativa com um modelo de produao apoiado em roteiro
ocorre no fim da dcada de 1930, com o documentrio direto americano, capitaneado
pelo produtor Robert Drew, e com o documentrio verdade, que tem na figura do
francs Iean Rouch seu melhor representante. Nesse momento, as peculiaridades
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Roteiro de documentrio 15
tcnicas da camera 16 mm e, principalmente, do magnetofone, gravador que propicia
o registro do som em fita magntica em sincronia com a imagem, instauram uma
busca pelo registro de um real em estado bruto`, possvel graas a um processo de
filmagem espontaneo, sem todas as formalidades e parafernlias exigidas por uma
produao cinematogrfica de grande porte.
A principal vtima dessa ruptura ser, claro, o roteiro de cinema. Ficar
abolida a obrigatoriedade da escrita de um roteiro no perodo de pr-produao. Falar
em roteiro, agora, s ter sentido na etapa de ps-produao do filme. O filme ser
resultado de um rduo trabalho de montagem, que ser feita valendo-se de muito
material filmado. A regra jogar com o imprevisto e o improviso da filmagem, o que
valoriza sobremaneira o papel do cinegrafista na construao do documentrio. Esse
estilo de filmagem e produao nao tardar a influenciar o cinema de ficao, como
atestam os primeiros filmes de Iohn Cassavetes e Iean-Iuc Godard, dois dos mais
conhecidos representantes de um novo cinema que encontrou vasto espao de
manifestaao mundo afora.
Muito embora a prtica instaurada pelo binomio direto/verdade nao tenha se
tornado dominante ao longo dos anos - longe disso, o modelo clssico, devidamente
renovado pelas evoluoes tcnicas do meio, ainda majoritrio no grosso da
produao de documentrio feita para o cinema e a para a televisao -, os dois estilos sao
facilmente associados a ampla difusao do mito de que o filme documentrio exige
apenas o gesto de ligar a camera e alguma sensibilidade do cineasta para com aquilo
que j existe, pleno de sentido, ao seu redor. Sobre a popularidade do estilo direto
entre os jovens realizadores, Alan Rosenthal (1996, p. 224) comenta:
Suspeito que exista uma outra razao para a sua popularidade; esse documentrio
parece exigir menos trabalho do que formas mais antigas do gnero.
Aparentemente, voc nao precisa fazer nenhuma pesquisa. Voc nao precisa
escrever aqueles roteiros chatos e narraoes tediosas. Voc nao precisa se preocupar
com nenhum pr-planejamento; voc apenas sai e filma.
Esse equvoco na concepao do processo de construao do filme
documentrio, sustentado pela falsa ideia de que o gnero exige menos preparaao ou
menos da intervenao criativa do cineasta, vem sendo constantemente refutado por
documentaristas e tericos verdadeiramente envolvidos com a prtica (Rosenthal
1996, p. 10; Rabiger 1998, p. 11?; Hampe 1997, p. ?).
O documentrio tambm resultado de um processo criativo do cineasta,
marcado por vrias etapas de seleao, comandadas por escolhas subjetivas desse
realizador. Essas escolhas orientam uma srie de recortes, entre a concepao e a ediao
final do filme, que marcam a apropriaao do real por uma conscincia subjetiva.
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Rozero e documenzro
Se, no filme de ficao, o controle do universo de representaao est, desde a sada,
todo a mao dos responsveis pela concepao do filme, seja ele uma adaptaao ou nao,
em documentrio esse controle uma aquisiao gradual. Parte-se necessariamente de
uma busca por aquilo que externo ao cineasta. Essa busca envolve, necessariamente,
uma negociaao prvia, para a viabilizaao do registro, que marca o incio de um
processo de troca entre um eu` e um outro`. O registro dessa troca obedecer sempre ao
comando do diretor do filme, responsvel pela maioria das decisoes de filmagem. De
posse de todo o material captado, ser apenas na sala de montagem que o diretor,
assessorado por seu montador, ter total controle do universo de representaao do filme.
O percurso marcado pela perspectiva daquilo que est por vir, a captura de um real que
gradualmente vai sendo moldado at se transformar em filme. Estamos falando da
construao de um discurso sedimentado em ocorrncias do real.
A atividade de roteirizaao em documentrio a marca desse esforo de
aquisiao de controle de um universo externo, da remodelaao de um real nem
sempre prenhe de sentido. Roteirizar significa recortar, selecionar e estruturar
eventos dentro de uma ordem que necessariamente encontrar seu comeo e seu fim.
O processo de seleao se inicia j na escolha do tema, desse pedao de mundo a ser
investigado e trabalhado na forma de um filme documentrio. Continua com a
definiao dos personagens e das vozes que darao corpo a essa investigaao. Inclui
ainda a escolha de locaoes e cenrios, a definiao de cenas, sequncias, at chegar a
uma prvia elaboraao dos planos de filmagem, dos enquadramentos, do trabalho de
camera e som, entre outros detalhes tcnicos que podem contribuir para a qualidade
do filme. Ao trmino desse percurso, o cineasta ter adquirido noao mais precisa das
potencialidades de seu projeto.
A principal dvida nasce do fato de que nem todos os roteiros de documentrio se
assemelham a um tpico roteiro de filme de ficao, marcado pelo encadeamento de
diversas cenas dramticas, com suas respectivas descrioes e seus dilogos detalhados. Ou
ainda do fato de que nem todos os roteiros de documentrios nasam na etapa de pr-
produao do filme. E comum, em documentrio, a anlise do projeto considerar apenas
uma proposta de filme ou um argumento como pea de apresentaao. Dentro das etapas
de roteirizaao, a escrita de um argumento seria momento anterior a escrita do roteiro,
uma apresentaao menos detalhada do filme no papel.
Rozero e monzagem
Outra peculiaridade do filme documentrio, quanto a seu trabalho de
roteirizaao, liga-se ao fato de muitos documentrios serem resolvidos` em sua
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Roteiro de documentrio 17
fase de ps-produao. Aqui, a referncia imediata recai mais sobre os filmes que se
apegam ao estilo do documentrio direto. Nessa etapa, de ps-produao do filme,
comum recorrer-se a escrita de um roteiro que oriente a montagem. Esse roteiro
ser resultado de um trabalho de decupagem do material bruto de filmagem e ter
sua funao voltada para orientar nao mais diretor, atores ou produtor, mas
unicamente o montador ou editor do filme (lembrando que essa atividade
normalmente acompanhada de perto pelo diretor). Deixamos o campo de
planejamento das filmagens para entrar no campo de planejamento da montagem,
etapa distinta da primeira, por trabalhar com a seleao de um material mais restrito,
limitado a um arranjo de combinaoes dentro do universo das imagens j captadas
para o filme. Se, por um lado, essa restriao limita o campo de escolha para diretor
e montador do filme, por outro, esse o momento em que o documentarista
adquire total controle do universo de representaao do filme, o momento em que
a articulaao das sequncias do filme, entre entrevistas, depoimentos, tomadas em
locaao, imagens de arquivo, entre outras imagens colocadas a disposiao do
repertrio expressivo do documentarista, em consonancia com o som, trar o
sentido do filme.
Alm desse aspecto de aparente limitaao, a montagem trabalha com
elementos que um roteiro literrio nao enfrenta, tais como a precisao do corte, as
transioes entre os planos, os efeitos grficos da imagem, mixagem de imagens e de
sons, entre outros. Trata-se, claro, de duas funoes distintas: roteiro e montagem,
mas vinculadas na prpria essncia de cada um dos ofcios. A escrita de um roteiro
nasce de um desejo de montagem. Como afirma Iean-Claude Carrire (Carrire e
Bonitzer 1996, p. 1?), um roteirista deve ter nooes de montagem tao precisas
quanto for possvel. Um roteirista que se recusasse a adquiri-las e se restringisse a
uma atividade estritamente literria estaria amputando uma parte de si prprio`.
Apesar de estarem dispostos em ambas as extremidades do cronograma de
produao do filme, roteiro e montagem representam o ponto de uniao que encerra
um ciclo de gestaao.
Por essa breve introduao, nota-se que o processo de maturaao de um
roteiro de documentrio pode ser bem mais longo que o de ficao, e envolver todas
as etapas de realizaao do filme. Essa peculiaridade consequncia da maior
dificuldade de apreensao e controle do universo de representaao, aberto e sujeito a
transformaoes, oposto ao universo fechado e controlado da ficao. Trata-se de um
gnero em que o imprevisto pode desempenhar papel tao importante quanto aquilo
que cuidadosamente planejado. Essas caractersticas do gnero justificam a
diversidade de modos de preparaao e conduao do filme documentrio; a cada
novo projeto de um filme, o documentarista obrigado a se deparar com
particularidades advindas do universo de abordagem escolhido, que o obrigam a
rever seus mtodos de organizaao da produao. A ampliaao do campo das
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possibilidades na forma de conduao do projeto documental acentua o carter
autoral do gnero manifestado nas escolhas dos universos de abordagem que
refletem interesses prprios de cada cineasta. Embora o campo do documentrio
institucional ocupe lugar de destaque no gnero, foi no documentrio autoral que
este livro baseou suas anlises.
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PARTE 7
A PR-PROOOO
OO OOCOmENTRIO
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Roteiro de documentrio 21
Muito embora seja o principal documento para a organizaao de um produto
voltado para a tela, o roteiro de cinema, na forma padrao do roteiro de ficao, sustenta-
se em um elemento herdado da dramaturgia de palco, qual seja, a cena dramtica.
1
A
cena dramtica, menor parte na divisao do ato de um texto teatral, vem a ser tambm
a menor parte do roteiro de cinema em torno da qual toda a narrativa ir se articular.
A cena o elemento de continuidade dentro de uma aao maior, que se estende alm
dos limites impostos pelas unidades de tempo e lugar.
No teatro, o recurso da cena dramtica, que quebra a continuidade do ato,
marca uma intervenao pica, tipicamente narrativa, dentro de uma forma dramtica
que tem nos contornos do palco seu elemento de convergncia.
2
Embora frequente, a
livre adoao da cena, sob o impulso de se criar nova localizaao espacial para a aao,
procedimento de risco no teatro. Atrelada a maior liberdade na conduao e
apresentaao dos eventos da histria, liberdade garantida pela livre manipulaao do
7
ROTEIRO OE CINEmA
E CENA ORAmTICA
1. Em uma tentativa de se livrar da herana teatral e afirmar a autonomia do meio cinematogrfico,
comum encontrarmos em roteiros e planilhas de produao, como anlise tcnica, ordem do dia e
plano de filmagem, a substituiao do termo cena` pelo termo sequncia`. Em alguns casos, esses
mesmos documentos de produao utilizam o termo cena` quando fazem menao ao que seria
mais conhecido como plano cinematogrfico`. Seja qual for a denominaao adotada, a confusao
est ligada somente a uma alteraao de nomes que nao implica uma mudana conceitual da
unidade menor do roteiro.
2. A concepao de cena que estamos utilizando nao a mesma utilizada no drama clssico, no qual
a marcaao limitada pela entrada e sada dos personagens. No drama clssico, principalmente
aquele guiado pelas normas rgidas do aristotelismo francs, a cena nao tem a ampla autonomia em
relaao ao ato que ir conhecer no teatro de Shakespeare e do perodo romantico, por exemplo.
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22 Papirus Editora
espao e do tempo da histria, possibilitada pela inserao de novas cenas dentro do
contnuo do ato, est a consequente quebra da cadeia dialgica. O excesso de quebras
causa o esvaziamento de uma tensao dramtica que, no drama, vem a ser
preferencialmente sustentada pela progressao contnua das rplicas e trplicas dos
personagens. A cada nova cena, instaura-se uma nova situaao, o que equivale a dizer
que uma determinada situaao dramtica poder ser alterada ou renovada pela
imposiao de um artifcio narrativo e nao por uma evoluao organica, concebida e
insuflada dentro do quadro das motivaoes e movimentaoes do ncleo dramtico,
expressa pelo dilogo entre os personagens. A quebra demasiada da continuidade
dialgica reduz a preponderancia do dilogo na consumaao da tensao dramtica.
Para que manifeste sua fora, o dilogo dramtico precisa de folego e de uma duraao
mnima para um desenvolvimento eficaz. A interrupao da cadeia dialgica vem a ser
uma das razoes pelas quais a excessiva proliferaao de cenas, em um texto teatral, nem
sempre encontra boa acolhida por parte do meio a que esse texto se destina.
?
Outra consequncia da proliferaao de cenas no teatro est relacionada com
uma especificidade tcnica do meio. No teatro, as transioes espaciais determinadas
pelo texto exigem mais da interferncia criativa do encenador, bem como da mquina
teatral, o que ressalta o papel do dispositivo cnico na composiao do espetculo (aqui,
o risco nao assumido pelo texto, mas pela concepao do espetculo cnico). No
cinema, ao contrrio, essas transioes sao assimilveis de forma transparente pela
tcnica da montagem cinematogrfica, que permite uma livre manipulaao do espao
no decorrer da aao. Pela possibilidade de acesso aos recursos da montagem, a cena
dramtica adquire, no roteiro de cinema, um stutus que nao possui no teatro.
A cena do rozero
Dentro do modelo dominante de formataao do roteiro de cinema, o incio da
cena dramtica sempre identificado por um cabealho que indica a localizaao
cenogrfica e o perodo do dia em que ser realizada a filmagem, conforme vemos no
exemplo a seguir:
Cena 2 - terreno baldio - exterior/dia
Andr sai do supermercado, caminha pela calada at um terreno baldio ao lado do
supermercado. Ele olha para os lados, abre a mochila, revelando uma grande
?. Sobre esse assunto, ver crtica de Dcio de Almeida Prado (1987, p. 109)a pea 1cdu nudez seru
custigudu, em que Nelson Rodrigues radicaliza a adoao de cenas na quebra da continuidade
do ato.
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Roteiro de documentrio 23
quantidade de dinheiro, notas de 100 e 30. Despeja o dinheiro no chao. Derrama
lcool sobre o dinheiro e acende um fsforo. O dinheiro queima.
4
Qualquer alteraao no tempo e no espao, ou seja, qualquer quebra da
continuidade da aao descrita, determinar o fim de uma cena e o incio de outra. A
cena a partcula rigorosamente dramtica no corpo de um texto que , por vocaao,
narrativo, o texto cinematogrfico. Como instrumento de um projeto narrativo, a
cena do roteiro de cinema tem uma versatilidade rara se comparada com a cena do
texto teatral. Seus formatos e suas funoes se diversificam, podendo incluir cenas sem
contedo dramtico, como as cenas de transiao, de duraao nfima, que pouco se
adaptam as convenoes do palco e que servem a narrativa para informar a
movimentaao dos personagens pelo espao e/ou pelo tempo da aao.
O tratamento da cena, dado pela maioria dos manuais de roteiro, apregoa,
invariavelmente, a necessidade de que esta venha a ser concebida como o ncleo de
uma aao dramtica maior a ela integrada. A funcionalidade da cena est
estreitamente ligada a eficcia de sua fora motriz. A cena, como pea perfeitamente
ajustada ao grande motor dramtico da histria, deve levar a histria adiante. De Syd
Field (1993, p. 112): A cena o elemento isolado mais importante de seu roteiro. E
onde algo acontece - onde algo especfico acontece. E uma unidade especfica de aao
- e o lugar em que voc conta sua histria. (...) O propsito da cena mover a histria
adiante`. De David Howard e Edward Mabley (1996, p. 143):
Num certo sentido, uma cena como uma pea de um ato, que se encaixa na cena
anterior e na seguinte para formar o todo. Quando construda convencionalmente
(como o sao muitas das melhores), a cena tem um protagonista, do mesmo modo
que a histria completa. Alm disso, as melhores cenas tm um objetivo, obstculos,
uma culminancia e uma resoluao.
A rigor, para que seja dramtica, a cena deve apresentar algum conflito,
configurado no choque de intenoes contrrias entre dois ou mais personagens ou
entre personagens e alguma fora antagonica. No modelo aristotlico, que prega a
adoao da unidade de aao como princpio fundamental para a composiao da pea,
a cena uma clula da aao dramtica, traz em si elementos dessa aao principal,
mesmo que nao esteja, em um primeiro momento, claramente vinculada a ela, caso
tpico das cenas que introduzem pistas falsas para enganar o espectador em sua
investigaao particular acerca dos rumos da histria. A funao da cena fazer a aao
4. Iorge Furtado. O hcmem que ccpiuvu. Disponvel em http://www.casacinepoa.com.br/port/
roteiros/homcop1.txt. Acesso em 7/1/2006.
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avanar. No caso das cenas essenciais, e no modelo aristotlico todas as cenas devem
ser essenciais, caso contrrio, deverao ser descartadas, a cena parte fundamental da
aao, sem a qual esta nao encontrar uma progressao convincente rumo ao clmax e
ao desfecho.
3
Cena dramzca e documenzro
O discurso do filme documentrio tem por caracterstica sustentar-se por
ocorrncias do real. Trata efetivamente daquilo que aconteceu, antes ou durante as
filmagens, e nao daquilo que poderia ter acontecido, como no caso do discurso
narrativo ficcional. Essa ancoragem no real vai encontrar seus procedimentos
essenciais sempre na busca de sua legitimaao. Entre depoimentos, entrevistas,
tomadas in lccc, imagens de arquivo, imagens grficas etc., o filme reunir e
organizar uma srie de materiais para formar uma asserao sobre determinado fato,
que externo ao universo do realizador. Na prtica, o roteirista de documentrio
trabalha com uma maior diversidade de materiais flmicos, em que o recurso a
encenaao vem a ser apenas uma entre mltiplas possibilidades de tratamento visual
e sonoro do filme. Antes de recorrer a um discurso narrativo, o documentrio recorre
a uma exposiao retrica, para sustentar um argumento que pode ou nao se valer de
estratgias narrativas em sua conduao. Como consequncia, o trabalho de
roteirizaao para um filme documentrio deixa de ser guiado exclusivamente pela
escrita de cenas dramticas, podendo incluir descriao, mais ou menos detalhada, de
sequncias de arquivo, situaoes de entrevista, sequncias de imagens de cobertura,
animaoes grficas, entre outras variveis. Em muitos casos, o trabalho de
roteirizaao, feito ainda na pr-produao do filme, vai se contentar em estabelecer
uma estrutura bsica que servir como mapa de orientaao para o documentarista
durante as filmagens, com maleabilidade suficiente para que possa ser alterado no
decorrer da produao, em razao de possveis imprevistos.
3. Nesta anlise, nao trabalharemos com esse rigor conceitual. Estamos considerando tambm como
dramticas as cenas que descrevem situaoes nao conflituosas. Serao consideradas dramticas
apenas por proporem a encenaao de um determinado evento de uma histria.
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