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C COMO A ARTE REPROGRAMA
a MUNDO CONTEMPORANEO
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COMO A ARTE REPROGRAMA


o MUNDO CONTEMPORANEO
POS-PRODUC;:AO
l
C InterpretJr as nOVJ:.
.1rtisllC:JS em nos-
Sol epocJ,. Jbon:lJndo JS rclJ,ficS
entre J cultun l' J obr.l em
particulJr Tod.1s essas pclticJs,
embora muito dlfercnles em Ion-
mos fonnais, recOrT\'m J formJS
Iii prodUZldJs. Elas lnsae\'\,m J
obra de Jrte num,} redc de signos
C slgmfiCJlOOes, em vez de eon-
siderii-Ia, como form.. aulonoma
ou oopnol!.
o ponto de polrtldJ d.. obr.. e 0
espac;o menul mutantc que J
Inlernet - ferrament.. central d..
eTa da informalO'lO - abrlu p"'r..
o pcns.:amenlo. Jpreendendo as
formas de saber que gera. ASSlrn.
e possh'el Oflcnlar-se no COlOS
cullurJ.\ em estolrnos mergu-
lh.. dos, dele deduzlndo no\'os
modus de produC;'lo.
-,101 obr.l l' um prolong.lOlIml
o
l' wmpll'ffil'nlo f:::;ttiicll rda-
dmhll, publieJdo pelJ
MJrtms Iitulo, um
u...... do no mundo
dol n', do l'
OJ " (onlunlO IrJIJmento'>
dJdo.. .I urn mJteriJI regi .. lrJdo:
.I 0 de {,u
Ir.l" fonll'" n"UJl" ou .. unor,1.. ,
.IS kgendJ", 01" n'"'" "ff, 0..
10" l"plX1Ji...
r("'.!,n.. en-
Icnd...liil
oI.e "'" tftl. Dijon. 2004
o :lOO9.lroWtinf lalon lhnno U!b" SJo fW:& prelmlt
suMARJo
N",:I", At.:2TIuIs rOllb
Jt.wm
F'ltdui;iDNllCIn.lI IkImo c..=.t.
I'lo.b;Io s..w. s-wa.
&rifi::o M,y.o. .... l.W:l

...
koois>o Dmut Jl c.v.u.p
Si1:v
...
lOoNr..aN. do u.... SI' ooll)
o uso dos objetos ..._ .._ ..__._. 19
o uso do prodllto, de Dllchllmp a Jeff Koons .,_.. __. 22
A feira de usados. forma domlnante da arlc dos
7
35
35
._.
o uso das fonnas _ ..
Os anos 1980 e 0 naKimcnto da cultura OJ: pam um
comunismo das formas_
A forma como enredo: urn modo de utlliz.at30 do
mundo (Quando os enll!dos Sf.' tomam fonnas) . ..
RukntTIr,wa,,_ _ 51
Pierre Hun;he 55
Dominique GonzalezFoc!rster 61
liam Gillick ::-========== ..
M,Iurizio Cattebn _ _ 68
Pierre Joseph: utllt Dnnoaaty 73
anos 1990 _
__,
01 mlo6
1_,..... coU.... olaloa!ll<r.
I .. h;/o ....... _ S+culoM 7tIO.!Ol
a....rn-L :-'looIoo
Pl-po<>Ib;'" .....,..... I
SiIlot -.......J 0...0..."""".."" _Slo 1'",,1.> '-Uri;,... 2009.
-lCcIioThdo, .. Ano.l
111111.. t:IripoI. I'\>ol p<o4u<tion..
!SllS r.t4$-it635-II.'
o usodo mundo 79
Pfaymg reprogramar as formas SOCialS ._. 79
Phlhppt" ParTCno &. -_. ---,_.- .. 85
Hl::chng. emprcgo e tempo lIvre -- --_.._ . 89
Como habitar a (uHura global (A cstclka dcpois do
MP3) __"_,__,,, _ __ 97
A obra de :ule como superHde de dl' m(oT-
L"fRODU<;AO
- - --,-_ _
o.:IUIOI', t.'SS.:I cntklade juridlca
Ede1:ISff\Ot' _
_.__.
97
99
'0'
.t. slmp1t's,osu IlUnmno p..oou;; oOnlS;
polS brol, II gtultIa:: rom tIns 0 quI' ','m qUi !itTfl'llo. U
Sluff !it ddll$."
SerGe Dancy
"'P6s-produ,50"': termo tee-nico usado no mundo dOl
televisao, do cmema e do video. Deslgna 0 conjunlo de
tratamentos dados a urn material rcg;istrado: a montagem,
o acrescimo de oulras (onles visuais ou sonoras, as legen-
das, as vozes off, os ('(CltOS espcci3is Como conjunto de
atividades hgadas ao mundo dos scrvi{OS Cdol reciclagcm,
a pOs.produ.;ao faz parle do setor terci5rio em oposH;ao ao
seier mdustrial ou agricola, que lida com a produ,50 das
malcrlas-primas.
Dcsde 0 dos o1nos 1990, uma quantidade ca-
da vez maior de artistas vern interprclando, rcproduzindo,
rccxpondo ou utihzando produtos cullurais dlSponi\-eIS ou
obras realizadas por tercciros. Essa arlc da
coll'CSponde tanto a urna mulhpltc<l,ao da oferta cultural
quanto - de forma mais indlrela - aancxiI,ao ao mundo da
artc dl' formas ;lIe cnlao ignoradas ou d('sprczadas. Pode-
sedlZcrquccssesarhstasquc lO5erem seu trabalho nodos
oulros rontnbuem pam abolir a distin,ao tradicional en-
tre produ(iio e consumo, cria,50 c c6pia, ready-made c abra
original Ja nao lidam com uma matena-prill/a. Pam cles,
050 se lrata de clabor3r uma forma a p:1rtir de um material
brula, e SlID de trabalhar com obJctos atuais em
no mercado cultural. iSla c, que /5 pOssuem umaJorma da-
d.1 pot outrem. Assim, as noes de originalidade (eslar na
ongem de-) e mesmo de cna\5.o (faze! a partir do nada)
esfumam-se nessa nova p;;usagem cultural, marcada pclas
figuras gemeils do OJ e do programador, cujas tarefas con-
51stemem selec10nar objelos culturais c mscri-]os em con-
textos defimdos.
A Estetka relaciollol, que de ccrta mi1neiri1 se prolon-
8i1 ni1 presente obrn. descrevia i1 scnsibilidade colellva ni1
qual se inserem as novas fonnas da pratica artistica. Am-
b.:1s tomam como ponto de partidi1 0 cspa\O mental muti1n-
Ie que a mternet, instrumento central di1 era da inform'l(;ii.o
em que mgressamos, abriu para 0 pensamenlo. Mas a Est.
I!CD relDaontd tral d
ava 0 aspcclo conViVial e mterativo des-
sa re... (as - I
razoes as quais os arllst<Js sc dcdic<Jm
a produzir modelos d . 1
e SOCia ldade para sercm inscridos
na esfera mler-humana)
f enquanto a PtSs'produrao apreen-
uc as orrnas de saber
geradas pelo surgimento da redc:
8 NICOlAS IIOlJRJuAuo
9
em sum.;!, como se onentar no caos cultural e como dedu-
zir nm-os modos de produl;ii.o a p.utir dele. Dc fato, esur-
preendente que as ferramcntas malS usadas para produzlr
esses modclos rclaC'ion'IlS scjam obras ou cstrutur.:lS for-
mais ph.-existcntcs, como sc 0 mundo dos produtos cullu-
rais e das obras de arte constituissc urn eslrato .:Iutonomo
capaz de forneccr instrumentos de ligal;ii.o enlre os mdivf-
duos; como sc a mstaUr.:ll;ii.ode novas formas de social idadc
e uma \ocrdadC'I!a rnltca as formas de vida contcmporoineas
passa.ssem por uma ahtude dlfere-nte em rclal;ii.o 010 patri-
monio artfstico, pela produl;iio de novas rdllriks com a cui-
lura em geral I.' com a obra de arle em particular.
Algumas obras cmblcmiitici1s pcrmitem esbof;'ar os
contornos de uma tipologla da p6s-produl;iio.
Reprogramar obras existentes
No video Frrsli Accollci (1995). MIKe Kelley e Paul
McCarthy usam manequins e alorcs profisslOnals para as
performances de Vila AeconCl. Em 011t' RrooIII,ioll per MI-
'Iule (19%), RirknlTIravanija incorpora .i sua instalill;ao
de Olivicr Mosse\, Allan McCollum I.' Ken Lum, no
MaMA, cle ancxa uma constru"ao de Philip Johnson. con-
vidando cnanl;as para dcscnhar Unlltled (Playtime). 1997.
Pierre Huyghe projeta um filme de Gordon Matta-Clark..
CO/lia21 IIItt'rstCt, nos mesmos locais em que foi rodado
(UglIt eo,deal Illtersect, 1991). Swetlana. Hegl'r c Plamcn
Dejanov, na sene Plrnty Objects of Des'", cxpOem em pla-
Usar as imagens
Ulilizar a sociedadc como urn rcperl6rio de formas
Matthleu Laurette obtem rlX'mbolso dos produtos
que consome utllizando sistemalicamenle os cupons ore-
recidos pelo marketmg ("Sua s.llisfac;.lo au seu dlnhciro de
volt3"') c, 3SSUll, drcula entre as brechas do sistema pro-
moclonal Quando produz 0 pilato de um game sl/ow 00-
bre 0 pnnciplo dil Iroca (1 Gmt! tfllequi', 2000) ou monlil
urn banco olftJlore com os fundos arrecildados numa $C.
gundil bllhetena na entrada dos centros de Mle (LAurette
Bauk UIJIIIU;II'II, 1999), de est,5 Jogando com as form3s cco-
nornicas como $e fassem hnhas c corcs de urn quadro
11
NoAprrloda BienOlI de Venczade 1':193, Angela Bulloch
aprcscnta 0 vIdeo So/arlS, 0 filme de tiq'ao clentfticOl de
Andrei Tarkovski, substitumdo a Inlha sonora por seus
pr6prios dl,51ogos. 24 HOllr Psycho (1997) C uma obm dc
DougtOls Gordon que conslslc numa proJcc;50 do tong.l-me
tragemde Alfn.'<1 HItchcock em baixa rotac;ao, de modoque
dOl se cslende 010 lange de 24 horas Kendell Geers Isola $C-
qi"lcncias de fitmcs conheddos (um esgar de Harvey KeItel
em Bad LtelllellQIlI Wlcio !r.>II/tiro), urna cena de 0 aor
cisla) e coloca as passagens em ClfCUlto fechado em suas
mstalac;Ocs de VIdeo, ou escolhe cenas de llroteios do rt!-
perlorlo cmematografico conlcmporfinco para projeta-Ias
em duas lelas frenle a frente (TW-SlJoot, 1998-99).
H3bitar eslilos e formas historicizo:adas
taformas mmlmahsl1l5 as obras dc arlc ou os objclos d"
&!sIgn que rompraram Jorge P.udo. em suas
manipulJ de AlvaT Aalto, Arne Jakobsen l' !SJmu
Noguchi.
FelIX Gonzalez-Torres utlhzava 0 \-ocabul5rio formi'll
da Ollie mimmahst,} ou da anti(orma
m,lIS de Innta anos depols, segundo suas pr6pnas prcocu-
poH't1cas. Esse mesmo glossario da arte rnmimalis-
ta ecmpregado por Li3.m Gillick para uma arqueologia do
cJplt.:lhsmo; por Dominique Gonzalez-Foerster, para a cs-
fera da mtimldade; por Jorge Pardo, para urna problema-
bca do USO; poT Daniel Pflumm. para urn questionamcnto
da de produ<;ao. Sarah Morris utiliu a grade mo-
demista emsua pmtura P'lra descrcvcr a 1lbstr;:l(;aodos flu-
xes econamicos. Em 1993. Maurizio Cattclan cxpOc SailS
tlfJl', UffiJ. tela que reproduz 0 famoso Z de Zorro no esti.
10 d3.S lacerac;Ocs de Lucio Fonlana. Xavier Veith'll' eXpOe
Ll Forti (1998), onde a rcitro marrom evoea Joseph Beuys
e Robert Morris, nurna eslrutura que fuz lembrar os /N"e-
lrlfms de Solo. Angela Bulloch, Tobtas Rehberger Carsten
N I . '
I \CO ai, SylVIe Fleury, John MIller e S)'dney Stucki, para CI-
tar i1penas ill,"" d
,a i1plam cstrulul'3s e formas minima-
Ilstas, pop au cone'l .
CI uals as suas problemallcas pcssoais
chegJndo a reproduzlr <:t>n i! . . '
.1_ __,u nClas mleiras de oulms obras
...., arte eJtlslentes.
10
12
NICOLAS BOURRIAUD
lens Haaning lrnnsforma centros de aac em Jojas de im_
ou em oficinas dandcstinas; Daniel
Pllumm apropria-se de logos de muJtinadonais e conferc
a eles vida pl.:istica pr6pria. $wctl,lna Heger l' PIa men Dc-
jano\' tr.Jwlham em fodos os emprcgos possivcis para <ld-
quirir objctos de desejo'" c v('ndem sua fou,-a de trilbalho
p.:lril a BMW durante todo 0 ana de 1999. Michel Majerus,
que inrorporou a do S<lrnpleamento em sua proti-
ca pkt6riro. cxplora a abundante mina visual da cmbala-
gem publicitaria.
Rerorrer mod.. c aos meios de
As obras de V.lnessa Beecroft deri\'am de urn ceuza-
mento entre a performance e 0 protocala da fotografia de
moda; remetem 11. forma da performance, mas nunca sc rc-
duzem a cla. Syl..;e Fleury vincula sua produ"ao ao univer-
se glamourizado das tendencias aprcsentadas nas revistas
femmin.ls MQuand - h "
0 nao ten 0 uma Idcla clara da cor que
vau usar em mlOhas obras", diz cIa, "'pego uma das novas
cores de John Miller realiza uma sene de qu',
dros - I - ..
e lO:t.a al;oes a partir da estctiea dos estudios de jo-
gos teleVlSlvos Wa 0 l' .
. . ng uS<! celona lmagens publicadas na
Imprensa e Ihes d' I
. a vo ume, sob a forma de esculturas de
gessa pmtado.
Todas essas praf .
. lcas artlStleas, embora muito hetero-
geneas em termos formais co .
rer a form ., ' mpartllham 0 falo de recor-
as I 1
. as mostram urn.. VOntade de
13
inscrever a obril de <Hte numa rede de signos e slgnifiea-
"oes, emvel'. de cOllsider.1-Ia como forma autoJ\oma au ori-
ginal. Nao S<! trata mals de fazer tabula rasa 0\1 de criar a
partir de urn milterial virgem, e sim de encontrar um mo-
do de insen;3.o nos imlmeros fluxes dil produo;3.o. "As eOI-
sas c os pcnsilmentos
N
, cscreve Gilles Dcleuze, "crcscern
ou aumentam pclo meio, e caf que a genie tem de se insta-
IoU, csempre cste 0 ponto que A pergunl.1 artistica
nao em:us; que fazer de novidade?", c sim: "0 que fa-
zer com isso?". nito em outros termos: como produl'.ir sln-
gularidadL'S, como e1aborar scnlidos a partir dcssa massa
caotica de oblctos, de nomes proprios e de refercncias que
eonstituem nosso cotidiano? Assirn, os arlislas aluais nao
compoem, mas programmll formas: em vez de transfigu-
rar um clemento brulo (a tela br.lncil, a argil..), eles utili-
zam 0 dado. Evoluindo num universode produtos avenda,
de formas preexistentes, de sinais 1.1 emitidos, de prCdios la
construfdos, de itinerarios bahzados per seus desbrnvado-
res, eles nao considcram mais 0 campo artistico (e pederfa
mos ilereseentar a televisiio, 0 cinema e a literntura) como
urn museu com obras que devcm ser dtadas ou "supera
das", como pretcndia a Ideologia modernista do novo, mas
sim como uma lola eheia de ferramcntas para usar, esto
ques de dados IXlrn manipular, reordenar e lan.,ar. Quando
Rirkrit Tiravanlja nos prop6e a experienci.. de uma estru
lura formal ondc prepara pratos culin5rios, de nao est,i
1 Gill.,.. Dolcuu, """'1'"1,.,,. F.ri... tAo Minult, 1m, p. 219, [Ed. .". eo.,.
'''_rW>. 'r.>d. r'<!Of Rio F.di'o<> 3-1, 1m.)
l' NICOLAs IIoURkLwo
fazendo uma pe-rformJncc. mas ulllizando a forma-per_
fomance Seu objetivo n50 {: queslionar os Ilmltcs dOl <ltfe;
el(' ullhza farmas que scrviram nos anos 1960 p<Jra Inter_
ragar esses hmltes, mas rom a fin<alidade de produzir cfei-
tos lotalmen!{' dllerentes. TIravanija, ahas, cit.. vjrias ve;.:cs
a frase de Ludwig Wittgensteln "'Nao procure 0 sIgnifica_
do. procure 0 u5O".
AquJ,. 0 prefixo "'pOs'" n50 indica nenhuma ncga(ao,
nenhuma mas designa uma zona de atividades.
uma <1lttude. Os procechmentos aqUl lrarndos nao consis-
tern em produzlr imagens de lrnagcns - 0 que sena uma
postUi.1 maneirista - nem em lamentar que luda ",5 foi fel-
to", e SlID em lnwntar protocolos de usc para os mOOos de
e as cstruturas formalS eXlslcnles. Trata-se
de tomar todos os COOlgos da cullura, todas as formas con-
cret'as da VIda cotidiana. tooas as obras do patrim6nio
mundla], e cotod-los em funcionamento. Aprender a usar
as formas, como nos convidam os artlstas que seTiio aqui
abordados -
, c, em pnmeiro lugar. saber tOllltlr posse deJas e
hablta-las..
Apnihc.a do OJ, a ahVldade do internauta, a alUa{ao
dos artlstas da p6s-prod - _
U{ao supoem uma mesma figu-
ra do sabel" que sc ( .
, araetenza pela Im'Cn-oao de itineraries
porenlreacultura Os It' -
- es saoSt'nlUmaldas que produzem
anles de mOllS nada, ......cu . '
Toda obra P' rsos ongmals entre os signos.
resulta de urn ('nredo
brc a cult.,..... que 0 artista prOleta so-
consnoerada como
\"iI-que por sua \........ 0 quadro de uma n<trrati-
, .... prO)eta novos ",-,__ "
enr.. pasSlvelS, num
15
mO\"Imento sem lim 0 OJ aClOna a hlSl6na da mUSlca, co-
plilndolcolando Clrcultos sonores. relaClonando produtos
gra\"ildos Os arlislas, por sua WZo habltam alivamenle as
culturais e socials. 0 inlernaula cria seu prOpno SI-
te ou l'OIll/, pagr, levade a consult..u constantcmentc as 1Il-
formal;'Oes oblidas, ele inwnt,l percursos que pede salvar
em $Cus favontos e rcprocluzir avontade Quando procura
urn nome ou urn assunto num buscador, surge na tela urn..
mfinldade de informa{'Oes said"s de urn labinnto de ron-
COS de dados. 0 inlernauta Imagina conexOcs, rc1a-ooes e!;-
pedficas enlre siles dfsparcs. 0 sampleador. instrum('nto
que digitaliza sonoridildes mUSicalS, lolmbCm supOc uma
attvidade p('rmanente; escular discos lorna-s(' urn trolbol-
[ho ('ffi si que atenua ol fronteirol entre reccpr;ao e pratica
gcrando, assim, novas cartografias do saber. EsS.1 rccida-
gcm de sons, imilgens ou formas implica uma nilwgar;iio
mressante pclos meandros da hlst6ria cultural - navega-
{50 que acaba se tornando 0 proprio tema da pr,Hica artls-
tica. Pois nao ea ;ute. segundo Marcel Duchamp, "urn jogo
entre toclos os homcns de toclas as cpocas""? A pOs-produ-
{SO ea forma conlemporanea dcsse jogo.
Quando urn mUsICO faz uma digilahzar;;io sonora, de
sabe que sua contribUlr;50 podera ser rClomada e usada co-
mo material de rose para uma nova composi{50. Para de,
enormal que 0 tratamento sonoro aphcado ao audiO grava-
do \"cnha a gerar, por sua \'CZo oulras interprclac;Ocs, e as-
sim sUCCSSlvamentc. Com as musicas sampleadas. 0 tm/lo
represcnta .lpertas uma sahcncla numa cartografia movel
multiplo. N.lo emais urn ponlo final: eum momento na ca-
dCla mfimla d,lS contnbullcs
Ess."J cultura do usa lmphca uma profunda lransfor-
no estatuto da obm de .ute Ultrapassando seu pOl-
pcllradlclonal como recept,ku[o da vis.io do arlista, <'Igom
cia funciana como um <'Igente <'Ilivo" uma urn
enrcdo rcsumJdo" uma grade que de aulonomra e
rnatenalidade em diversos graus, rom urna forma que pa-
de vanar dOl simples ldeia ale a escultura ou 0 quadro. Pas-
sando a ger;Jr comporlamcntos c potcnciais
;J arte contr;Jdiz;J cullura ao opor mcrcadorias c
consumidores e no a/ivaI' as formas dentro das quais se de-
scnrola nosS<! vida cOlidlana, sob <'IS quais os objetos cui
tumis se aprescnlam a nossa ;rpreciao;ao. E sc a criao;.io
artfstk<'l, hOJc. pudesse ser compi1rdda d um csporte cole-
Iivo, lange d;r mltologia d.issica do $Olitlino? "'Sao
os espectadoms que fazem OS quadros", dizia Marcel Du,
champ: a frase 56 adqulfI. sentido quando;J rel;Jcionamos
com a intuil;ao duchampian;r sobre 0 surgimenlo de um;J
cultum do liS(), na qual 0 sentido nascc de uma rotabom-
o;.io, de uma entre 0 arlisla e as pessoas que
"i1m obscrva-la. Por que 0 scnlido de uma obm nao hoi de
provir do uso que Ihe edado, alem do S('ntido que Ihe e
conferido relo artlsta' t essa a acepvio daqullo que pode-
riamos nos ;JfrlSCJr a chamar de comwl/smofomral.
16
Ele enlra numa cad("la. c sua signific<l{50 dcpcndc, em p.:lr-
Ie, da pos!{50 que ocup.1 nesse canjunto. Da mCSma form
"
numa s:ala de bate-pi'lpo on-lint', urna mensagcm adquirc
valor no momento em que er('temada c comentada poc
outra pesS03. Assim.. a abra de arte conlcmporanea 050 SC
roIoca como do "'processo criativo'" (urn produ_
to acabado" pronto para sec contcmplado), mas Como urn
local de manobras, urn portal urn gcrador de iltividades.
Brirotam-se os produtos, navega-se em redes de signos,
m5erCm-se suas formas em Iinhas cxistentes.
o que une todas as figuras dOl pr5tica artistica do
mundo CL'SS3 dissolUl;ao das frontciras entre consume
e "Mesmo que seja i1us6rio e ulaplco.... explica
DomImque Gonzalez-Foerster, "0 que Importa einlrodu-
ZIr uma espeae de igualdade. eSupor que, entre mlm _
que estou na ongem de urn disposihm, de urn sistema _ c
o outro. as mesmas cClp3cidades e a possibiIidade de urna
Iguahtana vao Ihe permilir organizar sua pr6pria
hlSt6na em rCS1'V'><:ta . h" .6 "
. a IS na que acaba de vcr, com suas
propna,s referCnc:ias"l. Nessa nova forma cullural que pode
ser dcsignada comocultura do uso ou cultura dOl allVldade
a obra de arte fuflCtOna " '
COmo 0 leonina provisOno de uma
rede de elementos anlil"YYY\n.........
_.__ como urna narraliva
que prUl<}(lga e remtern I
'1't'C a as narrativas anteriores Cada
exposll;ao COnt&n cd .
ser ansenda 'm d'
O
enr 0 de UIT\il Oulm; cadO! obm podC'
IVC'!'SOS "
-oramns e scrvlr como enn.'!lo
1. COl!. do e>'1Q1(.Io 0"".;
"wtP........ (P.n., c.o.r..okl:.1<ttrw" I/wyg",", PJU.
do <:Ido.dode P..... 1999, P. 82).
11
o USO DOS OBjETOS
A dlfcren{,} entre os artistas que produzcm obras a
partir de obJctos jti produzidos c os arllslas que opec.lnl
ex Ili/ulo Ca mcsma que Karl M,mc, em A idi'Ologia II/emil,
aprcscnt.wa entre ~ o s Instrumcntos de p r o u ~ o nalue.lis
(o trabalho da terra, por cxcmplo) c "os mstrumcnt05 de
produ{iio cnados pela civlhz.a,.'io". No primclro caso, pros-
segue M'lr)c.. os indivfduos est50 subordinad05 3 natureza.
No segundo, e1es Iidam com urn "produlo do lrabalho", IS-
la e, com0 COpltD./, mescla de lrabalho acumulado C lnslru
mcntos de produ\So. Agor.l eles sO se "'ffianlem juntos I'd"
Iroca", comcrcio inter-humano encilmildo por urn Icrecleo
lerma, il moeda.
A nrlc do sccuJo xx descnvolvc-sc num esquema se-
mc1hanlc; cia mostra, .1mdil que t.udHlfficntc, os dCllos cia
Rcvolu{ao Industrial Quando Marcel Durhamp, em 1914,
cxpOc urn portJ.-garrafJs c utihza como "'InSlrumcnto dc
produl;'ao" um obJcto f3bnClldo cm senc, ele tr.msporta 0
o consumo, longe da pura passividade a que geralmen!c e
reduzido, uma quantidadc de comp..1r5
'leis a umil verdadcira silendosa" e c1<1I1dest ina.
Usar um objeto C, neccssariamentc, intcrprcl-3-lo. Utili:tJr
urn produto C, as vczes, trair seu conccito; 0 ate de Icr, de
olhar uma obra de arle ou de asslstlr a urn filme signifita
lambcm saber contorn6-los: 0 uso curn aID de micropira-
taria, 0 grau zero da Ao utilizar sua tdevl-
s50, seus livres, seus discos, 0 usu<irio da cultum cmprC'ga
IOOa uma ret6rica de pr31kas e "ilrtimanhas" semelh;:mtc a
uma a uma linguagcm muda possivC'] de clas-
sificar em seus c6digos e figums.
A partir dol lingua que [he eimposta (0 sist/'ulIl de
produl;30), 0 loculor constr6i suas [rases (os alos da vida
cotidiana), reapropdando-se, como rnicrebricolagens clan-
destinas, da ultima palavra na cadeia produtiva. A produ-
torna-sC' "0 lexico de uma pr5tica", isto e, 0 mated;!l
intC'rrnediado a partir do qual se artlcularn no\'os enunciil-
dos, e n30 urn rC'sultado final. 0 irnportantC' C0 que fazc-
mas com os elementos anossa Dcssa milneira,
somos locat<irios dol culturJ, a sodedade curn lC'xto cuja
regra lexical ea prOOul;<10, lei contornada de del/lro pelos
usuanos supostamente passives, por rneio d(' pr<ilicas de
Cada obra. sugere Cerleau, "e habit<ivel co-
mo urn ;!partamento alugado". Ao ouvir muska, ao [er um
livro, produzimos novas matthias, aproveitando diaria-
mente novos meios tccnicos para organizar essa
zappers, videos, cornputadorcs, MP3, ferramentas de scle-
20 NICOLAs BOu"'"

processo capit<'llisla de produ(50 (tr.1balhar a pMtir d
o trll_
OO/lro aClIIuulado) para a csfcra da arte, .10 meSmo t
empo
inscrt'vcndo 0 papel do artista no mundo das ttO
cas: dl"
repent.:' rIc pal\'C'e urn comerci,mte, c\lje trabalho co .
nSlste
em urn produto de urn local para Dutro.
Duchamp parte do principlO de que 0 consumo I
.1m_
bern eurn modo de prodUl;5.o, tal como Marx havi" c .
... Scnto
emsua l/llrodllfll0 il (r{fica dn eCQllomil1 poUt/ea: "0 consumo
tamlXmcimediatamenle produ(5.o, aSSlrn como, na natu_
reza, 0 consumo dos elementos e das substancia, qu,' .
, ' . mIcas
e produyio da planla-. Scm contar que "na nutri\ao, que c
u.ma forma de consumo, 0 homcm produz seu corpo". As-
Slm, urn produto sO sc loma realmente produto no ata do
consumo, pois, prossegue ele, "uma roupa apenas se tor-
n: uz:na roupa real no ato de vesti-Ia; uma casa desabitada
naa e de. fata uma Alem disso, consumo, ao criar
il. neressldade de uma. nova. produt;5.o, constitui ao mesmo
tempo motor e 0 motivo dessa Tal ea virtude pri-
mordIal do rt!Qdy-mad I L._]
e; cs a= ecer urna equivalencia entre
esc,_.olher e entre consurnJr e produzir. a que edi-
ICI! de acellar num m d
d , un 0 governado pela ideologia crist5.
o es (Trabalha -
do her6i ] _ ras com 0 suor de tua testa") ou pela
pro et5.no slakanovlsla.
Em SCtI d
"nsalO Arls defi' r -
MlCheld C IlIre, mve"t/Oll dll qllotidiclI'
e erleau examma os '
sasuperficiedad ] p _movlmenlosocultossobaH_
up a
onsumo, mos!rando que
I. M"""l do
[Ed. brb.. It I>o""'f.' .... }:i.... I'i........r.... it ..
4<-1_narD, v-.. d4
j
<Oli4""". orI" d. f-oli", 19811.
. l'lIrohTl ftonwa Alvn. Rio
!'OSI'llODUcAo
21
22 NICOLAS IlOURRIAl1l)
{.io, recomposi{iio, recorlc... Os artistas "POS-pm<1 I
u
sao os oper<'irios qualificados desS.l re.1propn<l{ao Cllitural.
o usa do peodula, de Duchamp a Jeff Koons
Dc a apropna"iio ca prilnclra fase cia pas.pro_
dU\<lo: nao se trata mals dc f.lbrkar urn objcta, mas de es-
colher entre os objetos existentes e utilizar ou modificaf 0
item cscolhido segundo uma inten"ao especifica. Mtlrccl
Broodthacrs dlzia que, "desde Duchamp, a arHsta c0 au-
tor de urna que vern a substituir a defini"ao dos
objetos esculhidos. Mas 0 lema desle hvro n50 Ca hlst6ria
da apropria"iio (ainda por ser escrita), c apenas tomarcmos
alguns exemplos utels para a comprcens.io da artc mais
recente. cmbora 0 proccdimenlo da apropria,,50
tenha suas ralZCS na Hist6ria, minha narrallv.l inicia-se
0 Iwrdy-madl!, que representa sua primeira manifesta-
,,'10 conceitualizada, pensada em rela,,50 ahistoria da arte.
Marcel Duchamp expoe urn objelo manufutura-
urn urinol, uma pa de neve...) como
r I esptnto, ele desloca a problematica do processo cr;f1-
roo, co OCando a enfasc -
nao em algurna habilidade manual
e Slm no olhar do arl1sta b' '
ato de esco\l.' . so rc 0 obJcto. Ere afirma que 0
ller c suficlcnte ,\:, f d
ca, tal como 0 'd ... un ar a opera"ao artfsti-
a 0 e fabncar .
uma nova , pmtar ou cscuJpir: "atribuir
il um obJcto c .
SoC modo Du h ,em Sl, uma produ"iio. Des-
, camp completil a d fi . -
lnscrir urn objeto C do terma: cdar e
num novo Cored '.
p<-rsonagem numa . 0, consldera_to como urn
narmtlVa.
i'OS.PRODUo.O
Nos anos 1960, J principal difeTen(;<l entre 0 novo rca-
Usmo europcll {' 0 pop amcric.lno reside na naiUTCl;l do
olhar sobre 0 consumo. Arman, Cesar au Daniel Spacr-
ri piHcccm fasclnados 1'('[0 ato de conSUlmr, c cXpOcm as
r('liquias desse g('510. PMil ell'S, 0 (anSUllla C urn feno-
mena abstralo, tlm mito cup lema invisfvcl cirrcdut(Yd
a quolqucr rcprcsenta<;Jo figurativ.l. InvcrsJIllCnle, An-
dy Warhol, Claes Oldenburg c ]amcs Rosenquist orien-
tam 0 olhilr para a compra, p,H;l 0 impulso visunl que lcv,'
urn indivfduo a adquirir tal ou tal produto: 0 objctivo de-
les, mais do que documentar urn fenomeno sociol6gi-
co, cexplorar uma nOV<l materia iconogrMka. Porlanto,
des interrogam sobretudo a publicidadc e a mec.ill1ca da
frontalidade visual, ao passo que os europeus exploram
o mundo do consumo pdo filtra da grande metMora or-
g5nica, privilegiando mais 0 valor de uso do que 0 valor
de troca das coisas. Os novos re.1listas intercssam-sc mais
pelo usa impcssoal c coletivo das formas do que pdo uso
individual, como mostram admirawlmente os Irnbalhos
dos cartazistas Raymond Hains e Jacques de la VllIeglc' a
autor multiplo e an6nimo das lmagcns que eles rccolhem
e exp6em como obms t! a pr6pria cidadc. Ningucm conso-
me, "isso" se consomc. Daniel Spocrd mostra a poesia dos
restos de mesa, Arman revela a lirica dos depositos e la-
tas de lixo, Cesar eXpOe 0 autom6vel esmagado, chcg<lndo
ao termo de seu destino de vciculo. Acxcc,,50 de Martial
Raysse, 0 mais "americano" dos curopcus naquela epo-
Cil, csempre uma quest50 de mostr.lr 0 fim do processo de
consumo reahzado por outrem. 0 novo rcalismo invcn.
tou, assim, uma espklC de aD quadrado: 0
tema c, scm duvida, 0 consumo, mas um Consumo reali_
uda de manCIT;) abstrala e geralmenle anonima, ao passo
que 0 pop explor.l os condicionamentos vlsuais (publicida.
de. embalagem) que arompanham 0 consumo de maSS<!
Ao rccuperar objctos ja usados, as novos realistas sao os
primciros paisagislas do consuma, os autores d.,ls primci-
ras nolturezas-morlas dOl sociedade industrial.
Com a pop arl, por sua W2, a nO{ao de consumo cons-
tituia urn tema. abstrato hgado aprodU';ao de massa, que sO
vern a :Idqumr urn valor concreto, vinculando-se a dese-
jos individuals, no dos anos 1980. Os artislas filia-
dos ao sunultlcumismo irao considerar a obra de arte como
uma "mercadoria absoluta" e a criar;ao, como urn simples
simulacro do ato de consumo. Compro. logo aisto. escrc-
w Barbara Kruger na epoca. Trala-se de mostrar 0 obJe-
to sob 0 angulo dOl eompulsao aquisitiva, do desejo. a meio
GlrnlnOO entre 0 inaeessl\'el e 0 disponivel. Essa ea
refa do marketmg, que representa 0 verdadeiro tema das
obras simu!aoonistas. Assim. Haim Steinbach dispOe ob-
)etos de produ"""o em -"--.. ,. d d
.... ""'II.. au an 19u1 a es em prateleiras
mlnlrnahstas e monoc ',' Sh
roma leas errie Levine exp6e c6-
plaS de obras de Joo M 6
n Ir, Walker Evans au Edgar Degas.
Jeff Koons cola anu
Gl bolas de ba noos. recupera lcones btsclJ ou colo-
Soquele nutuando.- .
AshlPv 8 I.A__ "'" lrnaculados.
l(o..<:Imn faz urn aUI
marcas dos prod o-retrato COrnposto por logo-
utos que ele usa em $CU cotidiano.
25
Para as slmul3cionlstas, a obr,} result.. de urn con-
tralo que estipub igu,}llmportancl3 30 consumidor e 30
artista forncccdor. Assim. Koons utlliza os objetos como
ronvectores de desejo, paiS 0 "'slstem3 capitalist,} oclden-
tal concebe 0 objeto como uma rompensa pclo trab.l-
Iho cxut3do ou pela alcam;,ada 1.. 1 Uma R'Z
acumu]ados, esses objetos definem a pl'rsonalldadc do
cu, realium e cxpflmem scus descjos'" Koons, Levine
e SteinbJch apresentam-sc como \'erdadciros
diiinos, corrtlortS do dtMjo> cujos trabalhos represent;1m
simples simulacros, imagens nascldas de urn estudo de
mercado, e nao de Ollguma "necessidade mlerior", vOllor
mlnimo. a objeto de consumo corrente duplicOl-se em ou-
ITO, puramenle virtual, que designa urn "eslado inacessi-
vel"', uma falta Ueff Koons) 0 artista con50me 0 mundo
em lugar e em nome do espcclador. Ele displie os obJe-
tos em vltrines que neutralizam a de uso em favor
de urn,} especie de trot'a Interrompida em que 0 momen-
to da apresOItflfQOsurge sacralizOldo. Ao utiJizarOl eslrutu-
ra gencnca das pratelelras ness,} epoca, Haim Steinbach
Insiste na domlnante delas em nossa universo
menial: olhase apenOls 0 que cstfi bem expaslo, VOlle dlzer,
deseja-se apenOls 0 que edcscjado par outros, as objetos
que ele mstala em su3s prateleirOls de madeira e f6rmi
ca foram "comprados ou juntados. dispostos. reunidos e
Z. Ann ColdslM -l<'lfJ:oonJ" In A F"""'cf""'" (tof MOCA.
1989, nt11of;oj.
3. &."""..10 l.t'lI CQ""1ns of" dim (p.ri$. Cfn(n) Pumpldou. 1987).
26
cnquanto malrizes formalS, suplantam a vitrme c a orgil-
em pr.:Jtdclras.
Por que 0 mcrcado se (ornau a refcrcncI3 ubfqUJ das
pr3tlcas aellS!lcas conlcmporancas? Em pr1ll1clro lugar,
porquc um3 forma colchva, um3 agtomcr3(ao
ca611Cil, borbulhantc c sempre r('nevada. que n50 dcpcndc
de um3 aulona mdlvidual urn Mercado Cfomlado por mul-
hplas conlnbuH;Oc'S pcssoais. Dcpois, porqu(', no caso da
felr.! de COisaS usadas, Curn local onde SoC reofl,"alllz.1, bern
ou mill, a produ(ao do passado. Por fim, porque 0 mcrl'ildo
encarna e materializa fluxos e relal;6c$ humanas que tcn-
dem a sc d<.'SCnl'arnar com a mdustnahziu;50 do
eo surglmento do comerclo eletrOmco. A fcira de usados,
portanto, e 0 lugar para onde convergem prodUIOS de v.i.
ri ..s aguardando novos usos Ave1ha m.1qui-
na de costura pode sc tornar uma mesa d,. cozinh.., urn
obJelo publldt.'irio de 1975 ou urn enfelte para a sal,) Nu-
rna hornenagem involuntanil il Marcel Duchamp, trala-sc
de atrlbuir "uma nova idei.:l'" a urn objcto. Urn item antes
utihzado de acordo com 0 conceito com prodUZI-
do encontm novas possIbilidades de usa nasbancas dc ar
tlgOS de segunda milo.
Em 1996, Dan Cameron rclomou a de Clau
de Uvi-Slrauss enlre a "cru e a "cozido" como titulo de
uma de SUilS exposu;Ocs: de urn lada, artlstas que trans
form3m m3tenais I,' os fornam IrrccanhL'Cfvcis (a cazida);
de oulro, os que prcservam 0 aspccto pr6prio desscs ma-
terials (0 cru). A forma-mercado e 0 lugar par excelcnaa
comparados. Ell'S pod(,nl ser mudados, arrumadosd"
Ull1a
detenmnada manClra. e quando sao embalados Beam no-
\,;lmenle scp.1r3dos, (' sao 1'50 pcrmancnles quanto os ab.
jetos que se comprarn numa loja... 0 lema de Sua abca C0
que ocone em tOOa troea.
A feira de usados. forma dominante
da 3rte des ;toos 1990
warn Gillick exphca que, "nos anos 1980, uma grande
parte dOl produ(ao artistica parecla indlcar que os <trtislas
{aziam suas compras nas IOJils adl.'quadas. Agora, ecomo
se os novos artlStas tambem fizessem suas compras, mas
em IOlas madequilclas, em todos os tipos de 10jas"'J
Poderiamos represenlar a passagem da dcc3da de
1980 para a de 1990 camparando duas fOlografias: a pri-
meir.I rom uma Vltnne de 10].1, a segunda com uma. fel-
ra de usados au uma galena comerdal nurn aeroporto. De
Jeff Koons a Rirkrilliravanilil, de Haim Steinbach il Jason
Rhoades, urn sistema formal substituiu outro, e 0 mode.
10 \'1SUa1 domlnante parcce ser a (cira ao ar hvre, 0 bazar,
o mercado aberto C.U.-- fA, ..
, .. ,,1l10 e emera e nomade de rnatcn<llS
precarios C "'"odutos d d' 'A..
r' C 1\'Cfs.1S provemenClas. A TC('lcla.
gem (um metodo' d -
'I e is ISposl<;ao ca6tica (urna estetica),
27
7 ld<m (","I<: of pip<'$. pik of (I,m"" pil< of pap". pll<: of fAbrk.
lndu.Irial quanl ilks of IbI"go. "j,
8./d<1n-
tamente - pelo menos no inicio - aos mercados populaR'S
dil California, suas inslalal;Oes s50 a imagcm cnlouquece"
dora dc urn mundo scm centro possi\'cL quc desmorona
por todos os lados sob 0 peso da prodUl;JO e d;l impossi-
bilid;ldc pr5tic;l de uma reciclagem. Ao visita-Ias. pressen,
timos que a tarda da arle n50 {> mais propor uma s;ntcsc
artificial entre elementos heterogcncos, c sim gcrJr -mJS-
sas criticas" formais, por melo dJS quais a estrutura fami-
liJr do mercado se transforma num imenso entreposto de
linhas de venda, e, nJ verdade, numa monstruosa cidade
do refugo. Seus trabalhos consistem em mJlerials c fena-
mentas, mas numa escala descomunal: "monte de C.IllOS,
monte de bral;adeirJs, monte de pJpcis, monte de lecidos,
tadas essas quantidades industrJais de coisas._'" Rhoades
adaptJ a junk fll;r Jmericana.'is dimensOcs de Los Angeles
por meio da experlentia, fundamentJI em sua obra, do uso
do Jutom6veL Quando lhe pediram pam justificar a e'Jolu
l;JO de sua pel;a Perfrct World, el(' rcspond('u: "A vcrdadeim
grande mudanl;3 em meu novo trabalho e 0 carro". An-
dando em seu Chevrolet Caprice, ele eslllva Udentro e (ora
Ide siJ, dentro e fom da realidade"', ao passo que a compra
de uma Fermri modificou sua com a cidadc c com
seu trabalho: "Dirigir do Jtelie ate varios lugares e diri
gir fisicamente, cuma imensa energia, mas n50 {> mais urn
passeio sonhador como era Jntes.... 0 espal;o da obra e 0
2$ BOURR.lA\JI)
dessa cruez.a: uma de ].lson Rhoades p
, or C'xern_
plo, apres..?Tlla-Se como UlTla composh;ao unitaria f
arma
da por objetos que, mcsmo assim, mantcm sua au' ..
onOmla
cxpressiva, como os quadros de Arcimboldo Em t
. ., . CTmos
formals, seu trabalho csta malS proximo ao de Rirkrit lira.
vanija do que pode pare(cr aprimeira vista- Untitled (P
. cace
que TIravanija exe<:utou em 1999 tambcm s
' . c aprc.
senta como urna cxuberante exposi<,ao de elementos drs-
pares, mostrando claramentc uma aversao aformata\aoda
diversidade, visivel em todas as suas obras. Mas Timva_
nila organiza os multip[os elementos que comp6em suns
instalal;'Qes para ressaltar seu valor de usa, ao passo que
Rhoades apresenta objclos que pare-cern dotados de urna
logica autonoma, indifercntc ao ser humano. Perccbemos
.ou v.irias linhas diretrizes, estruturas mutuamente
1mbncadas, mas sem que os atomos reunidos pero artis-
ta se plenamente num conjunto organico. Ca-
objeto parece rcsistir asua dentro de uma
cc:erente, conlentando-se com sua fusao em sub-
conluntos as vezes transplantados de uma estrutura para
ouhtra. 0 d0m.lnio de formas a que se refere Rhoades cvoca
a cterogeneldade das b d
tiv ancas e urn mercado e as re-spec-
as perambulal;Oes entr I
as T\I><. e cas: c sobre as relat;6es entre
.. entre mim em
ab6bora os, . eu pal, ou entre os tomates c a
. elJocs e as alga I
a terra a terra'" s, as a gas c 0 milho, 0 mllho e
. .. as cerc,,)s de a "
_-,-_ rame ',Referindo_se explld.
6. 'h'. aboo..l
bu... ,., -4>, .ps to 1""'>l'1<:. ....
ground '" tt.. 01 ' It.. _ ... 1M my or tom.. DeS to
<cnJ", fn I",," ro.n to),tur f;.OIlnd 3nd , ....
,,",,11m do (liarnbu' 1'''/'01 ....'101. d. u.
rgo, OI:"gco,. 2000).
l'Os PRODUO\O
29
31
30
CSPJ{O humano pcrrorrido a uma vc10Cidadc
os objl.'lOS que suhsisfenl. portanto. om sao enormcs, ora Sc
reduzcm 0.0 t.'lmanho do carro-habit.lculo que, ao PCrnu.
nr seleoonar as (armas. descmpcnha 0 papeJ de urn Ins_
trumento ohm.
otrabalho de Thomas Hlrschhom aprcscnta cspal;os
de trocas e locais onde 0 indivfduQ p('rdc 0 contata com 0
SOClal e se Inousta num fundo abstmto: urn acroporlO In-
temaoonal \'ltnnes de grandes lojas de departamento, a
sede social de uma emprcsa- Em suas as for-
mas vagas do cotldmno cst50 embrulhadas em papel-alu.
mimo ou filme plaslico e, dessa maneira. uniformizad..s,
sSo pI'Ojctadas em monstruOS<1S formas-redes que prolife-
r.1m tentacul.armente. Esse trabalho, parem, reencontra it
forma-mercado na rnedida em que introduz nesses locJlS
tiP1COS d.1 economia globalizada elementos de rcsistenda
c de mforma,,ao: panfletos politicos, recorles de arligos de
JOffial te\-es, Irnagens rnidlatlcas_ a visltante que circula
peIos amblentes de Hirschhorn perrone com desconlorto
um OTgamsmo abstrato, pastoso e caOtico. Ele pode identl-
ficar os obJetos que cncontr.. - JornalS, produtos, vei'culos,
ob,etos do cOlxhano -, mas sob a forma de cspectros vis-
cosos. como se um virus de computador tivesse assolado
o tspeticulo do rnundo para subslllui-Io por urn suced'S-
neo modificado. Esses produlos comquci-
ros em estado larvar, como monstruosas
matn:zes Intercon.....
.. as numa rede capllar que nao leva 3
lugar algum _0 que H
L_ ,ern SI, JU eonslltui om comentano so-
Ule a l"Conorrua
ros 1'RClOlI(I.O
Um mal-csl:.lr p3Tccido rerca as inSlala{Ocs de
ge Adeagbo, que apn.'$(!ntam uma imagem da recupera{ao
econOmIC3 afneana ao )ongo de urn lablrinlO de capas ,"('-
)has de diSCOS, refugos ou rerorlt$ de lomals, que sao co-
mo legendas de anota{Ocs pcssoalS de urn diano
trrup{ao da conscicncla humana nos reccssos da IlltsCnil
dos prodUIOS expostos.
Desde 0 final do skulo X\'IIl,. 0 termo "'mcrt'ado'" afas-
IOU-5e de seu referenle f{SlCO e passou a dcsignar 0 pro-
ccsso abslralo de (Offipm e venda No bazar, explu:a 0
economista MIchel Hcnochsbcrg. "3 transa{50 \'ai alem do
simphsmo SCC'O (' rroUClonista com que cia cf,mlaslada pe-
la modemidade..., assumindo seu eslatuto onglOal de ne-
gocla{50 enlre duas pessoas. 0 comcrcio c, .:lntes de mats
nada, uma forma de humana, ou melhor, urn pre-
lexlO para eriar uma rcta{50, Assim. tada Iransa{50 pode
ser defimda como "urn encontra de hlsl6rias, .:lfinidadcs,
vontadcs, pressaes. chanlagens, condums, tensOcs"'.
A arle visa oonfcrir forma e peso aos m,IIS invisi\."Cls
roressos. Quando paries intetras de nossa vida C.:lcm nil
devido a de escala da globaliza{iio,
uando funes roSICas de nosso cotidiano sao gradual-
transformadas em produtos de consumo (incluid.1s
as rclaes humanas, que se lomam urn in-
lerL'Ssc dOl industria), pilI'Cce muito 16gioo que os artisl.1s
procurcm IYmnf('rinllZAf essas fun{Oes c esses processos, C
9.Mo<htl __.--_uk"J*r Dr-
nail. 1mr-1J9.
32
estctica rcl<lc;onal - CUjil caracterlslica determinante c can
siderar 0 interdmbio humano como obielo esteltco em Sl
Com twrylilillg NTS20 (amos Minimal), Surasi Kusol
wong amontoa em bancas retangulares rnonocromaticas,
com umil g<lmil dc tons vivos, milharcs de obietos fabri-
cados na Tallandla: camiselas, buglgangas de plastico,
cestas, bTlnquedos, utcnsflios dc cozinha etc. Os montes
coloridos vao dlminuindo aos poucos (como as Npilhas
N
de
Felix Gonzalez-Torrcs), pois as visitantes da po-
dem levar os objetos em troca de algum dinhciro. colocado
em grandcs urnas transparentes de vidro fume, que ('vo-
cam explicitamente as cs<:ulturas de Robert MorrIs. 0 que
o dlsposltivo de Kusolwong mostra daramentc C0 univer-
se da a dos produtos mullicolo-
Tldos nas salas da e a progressivi1
dos pacoles por moedas e notas, que ofereeem urna ima-
gem conereta dJ. troca comerciaL Quando jens Haaning
organiza em Friburgo uma loia de produtos lmporlados da
Fr.mr;a, com prci;os c1J.ramente inferiorcs aos praticados na
SUI(a, e1e tambem esta questionando os paradoxos de urn.)
economia {alsamente "'globalizad-1" e atribuindo ao artista
urn pape! de contrabandista.
NICOlAS
devoh-er roncreludc ao que sc furta anossa vista
b
" " "fi . . . N.,o Co
moo jctos, 0 que sIgn! leana calf na armadilh,1 d ..'
a (Clflca
mas como suportcs de experiencias: a art -
_ C, ilO !('!'ltar
romper a 16glca do espctaculo, rcstitui-nos 0 mundo c
experiencia a set vivida. orno
Como 0 sistema cconomko nos priva pmg'o "
."Sslvamcl).
Ie dessa cxpcriencia, cabc inventar modos de T'"
"prCSCntil_
dessa realidade oiio vivida. Urna serie de p"'n'
uras de
Sarah Morris, que mastra as fachadas das sedes d
. _ . egran_
multinaclonalS num estilo abstrato geomctrico, rcstitui
as marcas que parccem puramente imatcriais 0 lugar fisi-
co a que pertcnrem. Segundo a mesma logica, 0 !emil das
pinturas de Miltos Manetas ca internet, 0 parler da infor-
mas apresentada sob os trar;os dos objetos que nos
pernutem 0 acesso a cia: os computadares, num cenario
domestko. 0 atual succsso do mercado au do bazar entre
os artistas contemporaneos deriv3 da vontade de devolver
urn carater pal""",-el I -
,..- a essas re ar;oes humanas que a eco-
nomlapOs-modcmaro "bolh
nSlgna a a financeira Mas essa
rnesma i " .
rnatenahdade se revela fietkia, diz Michel He-
nochsbcrg, na med-d
I a em que os dados que nos surgem
Como os rnais abst t
na' ra os - POT exempJo, os pre,os das male-
s-pnrnas au da e .
do - nergla, grandes definidorcs do merca-
-sao, na realidade b' d
arbitra . ,0 Jeto e negocia,ocs muitas vczcs
Tlas.
Assirn, a obTa de art od _. .
formal qu e p e conslstlr num disposltivO
c gera relai;Oes e
processo sod I r' ntrc pCSSQ.3s, ou nasc.>r de urn
a - enOrncno
que aprcScntei com 0 nome de
1'OsI'RODUCAO
33
o uso DAS FORMAS
Sc urn l'Spt."Ctador 01(' diz. filme <lue \1 niio
eu culpa i'! SU;;J..
pois 0 que voce fez p;,1ra tornar 0 difilogo born?
Jean-Luc Godard
Os ;mos 1980 e 0 nasdmento da cultura OJ:
para urn comunismo das formas
Durante os anos 1990, a da Informa-
tica e 0 surgimento do samp[eamento cdaram uma nova
p<lisagem cuhural, cUJ<lS figuras emblem5ticas sao os DIs
e os programadores. a remixador tornou-se mais impor-
t<lnte do que 0 instrumentista, a rave, mais exdtante do
que urn concerto. A suprcm<lda das culturas da apropria-
e do novo tratamcnlo dado as formas gera uma moml:
as obras perlenccm a ladas, parafrascilndo Philippe Tho-
mas_ A arte conlemporanca lend" a aboJir J propricdade
I A.-lin J.ppo'. CItY [)dim(. M.,...lN. V.. 1m fffd. f'utJ,.
Dmoil2001.
dils obras cXlslentes para "dC\'Olver patx<io avida oolldla-
na", pn'Yllcglando a construl;ao de situaes \tlvtdas em \'Cz
da fabricac;ao de obras que ratlficam a dh'155.o entre atores
e espeetadorcs da existencla. Para Guy Debord. Asger lorn
e GIl Wolman, os prinCIpals artffices da do desvio,
as cidadcs, os ediHclos e as obms clevem SN considerados
elementos dccor.3ti\'OS ou inSlrumcnlos ludu:os c f{'Sll
vos. Os situaciOnlstas pregam a pr.ihca dOl derlt'lI, tecnica
de peroorrer varies ambientes urbanos como sc fassem 1$-
ludios cinematograficos. Essas silual;Ocs a ser conslruldas
55.0 obras vlvldas, eRmeras e ImalerlalS, uma "arle da fuga
do tempo" rebclde .3 qualquer fixal;ao. A tarda des Sllua'
cionistas conslste em erradlcar, com fcmmenlas lomadas
,10 lexico modemo, a mcdiocridade de urn;) vida cotidlana
alienada, peranle a qual a obra de arte funciona como lela
au premio de pois nno representa nada alem da
de uma falla Como escreve Anselm lappe,
"'e curioso obscrvar como a sltuacionista da
obm de arle se assemelha a psicanalftlca, que
vi na obra a de urn descjo irrealizado""
o desvio sltuacionista n50 euma opl;'ao denlro de urn
leque de temicas arti'slicas, mas conslste no linko modo
posslwl de da arte - que representa <1pen<1s urn
obst,kulo ii do projeto vanguardista. Todas as
obras do passado, afirma Asgcr Jorn emseu ensaio Pl!illtllrc
ditollmh (PilltllntlfCStJiada) (1959), dc\'cmser
36
10 m
enos. a ..... rturbJr css;1S antigas JU-
das !ormas au. pc r-
rod
" "r'l,rem05 nos dmgmdo para uma cullura
rnp eOO;]>. &.1> _
.... _.. t"tVn'Tlght em troc3 de urna gestao do di-
que a..,.,.nuooa 0
d
obras n.'fJ uma CSpCclC de do co-
rellO e acesso.... r-
mUlllsma dllSfornI/IS'
Guy I);.>bord, em 1956, publica Mode d'emp/ol riu de-
louT/lfml'Uf [Modo liSt) do dcsvjo]:
A e arti'sbca da humanidade, como
urn toOO. stf ublttada fins de propaganda
mihunle. I-I Todos os clemenlO$, tornados em qual-
JugaL podem ser ob;etode OO\;'lubordagens. r J
Tudo pode str\ll eo.,d/mte que sc pode NO 56 com-
PI unu obra au Inlo.'gtJ.l' di\\'fSOS fragmcntos de obras
antigas numJ; nO'o'a <>bra. como tambem mudar 0 scn-
hdo desses fr..1gmenlos e fillsifiCilr de lodas ilS milnel-
ras aqwlo que os 1mb..'ds sc obstinam em chilmar de

Com a IntemaoonaJ Jetnsta.. e depois a Inlernadoni11
SltuaCJOnista. que Ihe suctdeu em 1958, surge assim uma
nova 0 dt'SVlO artist1co. que pode ser descnto como
um usa politico do rtJJdy-tMdt rlproco de Duchamp (que
diw<l 0 exempJo de urn "Rembrandt usado como tabua de
paSSJr roup,") Esh" " "
. "'" de elementos artisticos
numa nova unJdadc" Cuma das f('rramen-
las que contribuem n.'ril _
.1____ r- a da atividade artlstica,
arte "5eparada"
I .l__ e'Xerulada por produtores espccia-
A Intemacional tu .
SI aClOmsla prcconlZa 0 desvio
",,-"001"'.10 37
15culos. e SlID malcn:I.IS de COnSlrU{j,o. Qualquer OJ hOle
trabalh3 a partir de pnndplos herJados da hislona das
v.lnguardas artisticas: desvlO, ready-111mit's rccfprocos OU
ajudados, desmatcrJilltza<;.io da otlvld3de.
Segundo 0 musico j:lpones Ken [Shll,
a hislOna di! mUSICI Itdmo p.treeida com a cia mh:r-
net Agora cada urn pode wmpor mllslC"JS ao infiMo
que se dmdem cadit m.:llS em dlrereo-
1('5 Gcncros. wnforme a pcrsollilhdade de (',10:13 urn
o mundo intelro ficari repleto de rnUsl('JS dlfelentes.
pE."SsoalS, que scmprc Ir;'io insplrar oulras 1n3is. Tcnho
cerleza de que agora n5.o \'5.0 parar de surglr 00\';)5
music3S'
39
Durante SC'U 5d, 0 DJ hda com dISCOS, 1510 e, produlOS.
$cu trabalho consiste em mostrar scu Itiner.ino pcsso.1l 00
universo musical (sua p/nylisl) e em encadear esscs elemen-
los numa delermmada ordem, cuidando tanto do encadl'a-
mento quanto da conslru,iio de urn arnbientll (c111 trabalha
010 vivo sobrll a multidiio danr;ante e podl' reagir a 5CUS 010-
vimentos). disso, ele podc aglr fiSlcaml'nte sobrl' 0
obJeto utilizado, praticando 0 scrntclllllg ou lanr;o1ndo mao
de todD urn repert6rio de aes (61tros, regulagl'm dos pa'
riimetros na mesa de mixagcm. acrCsomos sonoros etc.).
o set do DJ assemelhase a uma exposlr;iio de obJetos que
Marcel Duchamp teria dllnominado "rrndy-madts ajuda-

odcs.'IDde obras pn.'C'Xistentcs ccomum hOJe em di.:l,
mas os artisLls I'l"C'OfTCffi.:l elc nao p,ml "desvalorizar a obra
de arte: e slm para uhllU-la. Asslm como as t&nicas da-
daistas foram usadas pelos surrealistas com uma finalidilde
consl:rutr.-a,. a ,ute atual manipula os proccchmentos sllUil-
Cloruslas sem pli:teuclcr a aboUr;,ao lotal cia arte.. Notemos
que urn mista como Raymond Hams, geni3l praticanlc cia
dem", e ll\Sllgador de uma mfimta rede de signos interco-
ncclados, surge aqul como precursor. Hoje, os artistas pra-
tJcam a p6s-produr;ao como uma operar;ao ncutra, de soma
zero, 30 passoque os S1tuaclOnistas pretendiam corromper 0
\"31or d.1 obra desvIa.l _ .
....... au sqa. Investtr contra 0 capital cul-
tul'3L A dlZMw:hel de Ccrteau. curn capital a par-
tir doqual os consumklor
cs podem rcaJlzar urn conjunto de
que os oonvertem em locatfinos da cullura,
Agora que as recentcs tC!ndcnclas musicals banaliza-
ram a dcsVio, as obras de artc J.i nao sao conSldcradas obs-
38
- pod;,> cxistir uma ",ute Si!UilC10_
au Logo. nao
muSO SllUacionisl3 da arlc, que passa
mas 3p:-n:1S U
- 0 RD.ltlilrl slir la Cl'mstrl/ctloll de SIll/a_
pot sua depn'CIol('.lO. rr - _
Irons (Rr/a!6rwsobn'1l (Ouslmf/lodt'sltr/arJtsl, pubhcado por
Debord l'm 1957, incenti":1 0 uSO das formas cultural$ eXIS-
"rontcstandolhes qualqucr valor 0 dcsvio,
como Dclxud espl'cifka mJ,IS tarde em I.A Soc,IUdll
IA rsptliculo). "nao e uma negat;.5:o do csli-
lo. nw0 e:st:tIo da nega('<io", definido por Asgcr Jom como
um,ogo dem-.xlodJ. CJ:p.1Cid.ldc de desvalonuu;ao".
<0
005" [rtady-m4Jtos aidtdJ; prodUIOS rnais ou mcf'lOS "modifi.
('ados:, cup encadeamenlo produz uma dl/fJ1(iJo <'Specifica.
Assim,. 0 t..'$!do de urn DJ I"('wla-se em sua capacidadc de
habitar urru rede (,l hlstOnil do som) e na 100ica que
organiZJ as lig<!{Qes entre os trechos que de junta. 0 dec-
Fymg supOe uma cultura do usa das formas qu(' une 0 rap.
a ttdllWe todos os seus dcnv:ldos posteriorcs
DJMarkthe45 King; "Eu niiorouboa musica toda de-
usa.1 Plst,) de bJtena. usa esse pequeno hip de (ulano,
uso a hnha do leu baIXO. j.i que voce nao est;; mais inleres_
SOldo mesmO'.
aI''!: Clmpbell. 3h:iS, Kool Here. ,5 nos anos 1970
prabcava uma esp&ie de samplc.1mento pnmitivo, 0 bunk.
ml, que ronsistJa em lsolar uma {rase musical e coloca-Ia
em orCUlto (!.'Chado, transferindo-a de uma copia para ou-
tra do mesmo dISCO em VIn"
CNtJJYlng e arte contcmpor.i.nea: as figuras sao - .
I.1res. Simi
Ow:ndo 0 C'miS da
. J""" mesa de mlXagem cstii no
mew, os dOlS trechos locam juntos: Pi H
senta uma . erre uyghe apre
4
.... romJoimC- -
deAndyWa..k-r 0 lOlTloJuntocomumfilme
"Il). pem'-t
u Ie conlrolar a veloeidade
.....u. -'0 nOUl de 0
talkoutr Angela Bulloch ouglas Gordon. Toasting. rap.
lillIS, de Andrei a tnlha sonora do filme $0-
Cut- Alex Ba
- - g grava Ircehos de
V1SaO; CandICe Breltz lsol PfOgramas de tele-
a e rnonta fragrnentos curtos de
......
6w" L11r.. k.orp. 2llOO.
41
imagens. Playlists para seu proJeto comum ClI/emD Lzbt'l-
If Bar Lmmgc (1996), Douglas Gordon propunha uma sele-
\.10 de filmcs censurados no lan\amenlo, enqu:anto Rirkril
Trravanija construfa urn quadro de convfvlo em torno des-
sa programa\.1o.
Em nossa vida colidiana, 0 interstido que separa 3
produ\ao e 0 consumo se retr.1i a cada dia I:: passfvel pro-
dUZlr uma obra musical scm saber toear uma unica nota,
utiJiz.ando os discos existcnles. Oc modo mais geral 0 con-
sumidor eus/om;ZJ1 e adapla os produlOS comprados asua
personalidade e as suas necessidadcs. 0 ZLlppmg tambCm
euma produ{ao, a timida produ\iio do tempo alienado do
lazer:. 0 dcdo na tecla, e csla construfda uma prograrna\clo_
Logo 0 Do il YOllrself atingirfi todas as camadas da produ-
\.10 cultural: os musicos do Coldcut vao lncluir em seu al-
bum Let 115 play (1997) urn CD-ROM que pcrmile remixar
as faixas do disco_
. 0 consumidol em ex/ase des anes 1980 dcsapilrece
dlante de urn consumidor inteligente e potenaalmenle
das formas. A cullura OJ nega a opo-
sl\ao bmana entre a cml1l0IJfifo do emissol e a pnlticipo(ifo
do lcct'pfoT, que cstevc no centro de muilos debates sabre a
arte modema 0 trabalho de um OJ consistc na concep\lio
de um encadeamento em que as obras dcshzam umas so-
bre outras, rcprcsentando ao mcsmo tempo um produto,
urn. mslrumento e urn suportc. Urn produtor eurn Simples
cmlSSOr para 0 produtor seguinle, c agora lodo artista sc
move numa rcdc de formils conliguas que se encaixam.ao
42
NICOlAS BoURRto.un
mfinito. 0 produto pode servir para fnzer uma b
o ra,<lob
pode ,'Ollar a ser um objeto: instaura-se uma rot _ 1<\
termmada peJo uso dado as formas. illiilO, d
c
_
Angela Bulloch: "Quando Donald Judd fazia m6vets
elescmpredlZJa algoassim:umaGldcira naoe urn '
a escull
u
+
ra. porque so podemos vc-Ia quando estamos sent.d
os ncla
A5$1I11. seu \';l\or funcional impede que cia SC)' um b" "
o jClode
arre. mas eu acho que ISSO n50 tern ncohum scnhdo".
A quahdadc de uma obra depende da Ir,)o'6 "
ria que
descre-.-e na palSJ.gcm cultural. Ela ('Iabora um cncadea_
mento entre {ormas, signos, imagcns.
Mike Ken?" em sua instalaliao Trsl room COI/lail/iug
multlpll! sllmulr kllown to elicit cllnasity alld mallipulator
(1999), faz uma vcrdadeira arqucologia da
modemlsta 030 organizar a conflucncia de (cntes iconogra-
ficas no " h
. mmlma ctcrogencas: as cenografias de Nogu-
os bal6; de Martha Graham, ccrlas expericncias
Clentl cas sobre .
. as reat;Oes de cnanl;as aviolencia na
\'e. as expen- d
enctas e Harlow sobre a VIda afetlva des ma-
cacos. a performance 0 -d
Dutra de su ob VI eo e a escultura mlnimalisla.
as ras. Fral1ltd & Fr: 'M""
hon "Onnalow __I amt Imature reproduc-
" wQl1mg built .... .
nllltUrt rtpI'oducflon c____ Mitt KLllty after "/If1-
""'<.'Vl stilt CQtltn "
Lu). reconstr6t e deeorn........ "P I Ifdt by Pro! K. H.
0 O!;o dos d
Mtown. em Los Angt'1cs. em d esqos" de Chl-
uas tnst<al,..... _ .
como se a cscullura \IOI:JVa pop 1 ""vcs dlfercnles.
u ar e seu f\!S
dramenlo turiStlco (uma muret enqua-
<I CCrcada de
tenct'Ssem a categonas De r grades) "pcr-
i1lo. aqu"
j 0 t'Onjun!o
43
tambCm mesda umvcrsos estctleos 0 kitsch
sino-amerlcano, a estaluana budlSI<1 e cnsta. 0 spr<1Y de
tinta dos grafiteiros. as IOfr.h'Struturas lurlst1C1S. as es
culturas de Max Ernst e a arte mformal Com Frnmcll b
Fram,., Kelley de(hca-se a "'transmltlr as formas qu('
normalmenle servcm p.:tra represent-ar 0 amodo.... a figurar
a ronfusiio Visual 0 estado mforme da Imagl'm. "'010 mstabl-
hdadc das culturas que sc entrcchocam", Esses cntrecho,
quest que reprcsentam a eXp<'ncocla rolld,ana do mor.ldor
das Cldildes deste rom{'{o do sCculo XXI. reprcsenlam 10101-
bern 0 tema da obm de Kelley. Seu trabillho mostra 0 cn-
sol ca6tico da cullum global. em<Iue entrama illlil e a billl(a
cu[turil. 0 Oriente e 0 Ocidenle, a arle e a nao-arle. uma
mfinldilde de registros lcQnlcos e de mados de t\
dlvlsao do China/owlI w;sllirlS wdl, de ObrigM a pen-
sar seu cnquadramento como uma "'cntidade visual distin-
mdlca mais genericamente 0 grande lema de KdJe}'"
o aphque Ide/ourogel, a mancira como nossa cullu-
r.l funClona por Iransplantes, cnxcrtos e dcscontcxtu.lhZil-
\6CS. 0 enquadramenlo eao ml-'Smo t('mpe um Indlcador,
um dedo que ilpenta 0 que se deve oJhar. e urn limIte que
Impede que 0 obJeto enqu.ldrado cala na Inst.lbilidacle. no
mformallsto e.. na vertlgem do"iIo-njrl'l'IIc;ado. dOlo cuJlura
'"'sel\'agem'" As s'gnifiC3l;Oes em pnmeuo lugar. pro'
duzidas por urn enquildramento SOCial Mtlllllllg IS co'l/u-
sell sputIiJlity,fmmtd. dlz 0 titulo de urn texto de Kell!!)' que
poderfamos traduz,r por. lode s,snific3do uma espaciah+
dade vaga. ronfusa. m3S enquadrada_
42 NICOlAS IlOlJRRlAun
mfinito. a produto pode scrvir para fazer lima obra b
' a 0 ta
podc \'Olt,n a seT urn objclO: inSlaUT.:l-SC uma rot,,(,]o, de.
lerminada pdo uso dado as formas.
Angela Bulloch: "'Quando Donald Judd fazia n,' ,
OVCIS
ele semple diZI<1 algoassim: uma cadcira nao Cuma esc I' '
u u-
ra. porquc s6 podcmos ve-lil quando cstamos sentados nela.
Assim,. seu valor fundon'll que cIa scja urn objCIOdl:
arre, mas ell achoque isso nao tern nenhum sentido".
A quahdadc de urna obm depende da tmjel6ria que
dcscrt"\'e na paisagcm cultural. Ela elabora urn eneaclea_
mento cnlre farmas, signos, imagens.
em sua instala\iio Test room cOIl/nil/illg
lJIultfpll! stmlllil know" /0 diCIt curiosity mId IIlGllipulnfory
rrsp,mses (1999), faz uma verdadeira arqucologia da cultura
modernista ao organizar a de Fontes konog,'-
ficas " h
no mInima cterogeneas: as cenografias de Nogu-
os bales de Martha Graham, certas experiencias
cl.entLficas SObre as de i'I violencia na te-
ve, as expenencias de H [ b
ar ow so re a vida afetiva dos ma-
cacos, a performance 'd
O
' 0 VI eo 12' a escultura minimalist,]
utra de suas obras F d & F
t ,Tame Tame (MilllntuTe reprodllc-
'::hm1;;::111 well'" built IJy Mike Kelley nfleT "mi-
L ) IOn Stwll slaT CQWTn" buill by Prof. K H
11 , rceonstr61 e . . .
natown, em Los An_. 0 01;0. dos descjos" de Chi-
e.... em duas Instala _ .
como se a escuhura VOllva I dlferentes,
popu aT e seu respe
dramenlo turistico (uma muret.. CIl\'oenqua_
... cercada de
tenccssem a categonas D f grades) "per-
l' ato, aqui 0 .
CQnjUnto
tambcm mescla uniwrsos csteticos hetcrogcneos' 0 kitsch
sinoamericano, a eslatuaria bu<hslJ. c crista, () spray de
tmta dos grafiteiros, as infra'Lostruluras turfstic.. s, as es
culturas de Max Ernst e .. artc lllform..1. Com FMll/rd &
Fmme, Mike Kelley d('dica-se a "lransmitlr as formas que
normalmenle servern parJ represenlar 0 :Ilnodo", a figurJr
a confusao visual, 0 estado mforme da imagcm, ..... inSIJbi-
lidade das culturas que se Ess('s el1trecho
ques, que representam a experJencia cotidfana do morador
das cidades desle comc.;o do scculo XXI, represent.1m lam-
bern 0 tema da obra de Kelley. Seu trab.Jlho moslra 0 Cfl-
sol caolico da coltura global, em que enlram a alIa t" a b.lixa
cullura, 0 Oflente e 0 Ondentc, a artc e a n50-;ute, uma
infinidade de registros lcol1icos t" de modos de A
divlsaO do Chma/own wlsMllg wdl, alcm de obrigar a pen-
sar seu enquadramento como uma Ncntidade Visual diSlin-
taN, indica mollS geneflCamente 0 gr.ll1de lema de Kt'Jlcy:
o aplique [df/oumge], isla C, a maneira como nossa cullu-
ra fundona por transplantes, enxerlos e dcsconlexluJliza
,;Ocs.O enquJdramenlo Cao mC'Smo tempo urn lndicador,
um dedo que Jponta 0 que sc cleve olhar, e urn limile que
impede que 0 objClO enqu.1drado caia na instabllidade, no
informal, isto C, na vcrligcm do 1/I1o,.fer.mdlldo, da cullura
Nselvagem". As 55.0, em priml'iro lugJr, pro
dUZldas por um enqulldramcnlo SOCIaL MfJ1l1il/g is COIl/II-
St'd simtialily, /rmllt'd, diz 0 titulo de urn texto de Kelley que
podcriamos lraduzir por: todo significado cumJ esp.Kiali-
dadL' vaga, confusa, lllas enquildradll_
44
4 -A,t mlUf wn<:<,rI'I Il$('lf with bul,t II"eM' .ny notion 10 Ihc' TNl
lnlo qunllon. II ,lw.Y' turns IN1 Into .I,t"<lc and <Q<IS'
UU<:tion. Ilut .lso n 'lU",lonboutli'le motl'.... 01 th.ll <OIUlIU<'Ilon:
conccpl;.3o do rcaL Ela scmpre transforma a realidade nu-
rna fachada, numa numa construl;iio. Mas
cla tambem indaga as motivos dessa Ecs-
sas [azoes, esses molivos, se exprimcm I'm
los, em pcdl'Stais, em vitrines m('ntais. Ao r{'cortar formas
culturais au sodais (uma cstatua votiva, historias em qua-
drinhos, ccnarlos de lcatro, dcsenhos dc mallra-
tadas) e aplica-Ias num outro contexto, Kelley uliliza as
formas cnquanto ferramcntas cogmlivas, libcrtadas de seu
condidonamento original.
John Armleder manlpula fontcs igualmente hetero-
geneas: objctos em scric, indicadores eslilfslicos, obras
de arte, move!s... Poderlamos consider5-lo 0 prot6tipo
do artista p6s-modcrno, prindpalmentc por ter sido urn
dos pnmciros a entender a de substituir a no-
moderna de novldade par um conceito mais operado-
nOll. Afinal, explica ele, essa ideia de novidadc em <lpenas
urn estfmulo. Parece-Ihe inconcebfvcl "'ir 010 campo, parar
na frente de urn c.uvalho e dizer: mas co j5 vi isso!u. 0 fim
do lc10s modernista (as nocs de progresso e vanguarda)
abrc urn novo para 0 pensamento: agora cques-
tSo de ..llribuir urn valor positivo 0.0 remake, de articular
usas, rclaclonar formas, em IUS'lr dOl hcr6ica busca do inc-
d1to e do sublime que caractcrizava 0 moclernismo. Ad-
quinr objclos e dispO-los de uma cerm manelra: Armledcr
NICOlAS IlOURIUAUO
A altn cullum b.:lseiasc numa ideoJogia do pedestal
e do enquadraffiento ou moldul1L 0 exato delincamenlo
dos objelos promovldos, eogastados denteo de categorins
e TegJdos por cOdigos de aprcsenta{.1o. A cullura POpular,
ao contr.ino, desenvolve-sc na exalta{.1o do mau gosto, da
transgrcssao, do descomcdimcnto - 0 que nao significa
que cla nao produzil seu proprio sistema de enqlladml1lclI_
los. 0 trabilllio d(' Kelley opera por curtos-circuitos entre
esses dais focos: 0 enquadramento cerr<ldo da cultura de
museu mesclandose com a vagueza indistinta que ccrca
J. cultura pop.
o aphque, geslo fundJ.dor do trabalho de Kelley, apa-
ecce CQmo a figura principal da cullura contemporanea:
da lconografia popular no sistema da gran-
descontextuahu,ao do objclo em serie. transfe-
rcnoa das obms do rCl"ll>rt' .
p ono consagrado para contcxtos
tnVltllS- Aarte do seeulo xx e d
_ uma arte a montagcm (a
das Imagens) e do aphque (a das
lmagens)
Os Garbagt Drawings (988) de Mike Kell
e
r
excmplo, partem dOl represemal;iio do r .y,
em quadnnhos Pod _ lXQ nas h1slonas
. emos compara-Ios It se b.
ProducllOm. de Bertrand' _ ne f,all Disney
L4V1er, na qual os d
Culturas que formam 0 ""'no d f qua ros e ('S-
.- e undodeumaa
Mickey no Museu de Arte Mod ventura de
f
erna, publlcada em 194
trans ormam em obras re;lis Ml.- ... 7, sc
1M:' N:lley escrcvc
sc ocupar do rcal, mas ela quest' . arle
lona toda e qualquer
POsrROOUV\O 45
'6
NICOlAS 1l()l!JUu.u.JO
rompara essa artc do shopping c do dISplay; I
que cs film
I'CJOrallVamenfe chamadO$ de clam 8 U fil
m I me class
BmscrC\'C-$e nurn delt.'rmin<ldo genera '0 b '
\' angllc-biln_
sue, 0 filmc de horror au de a,iio) Como sub od
pr ulo 1>.1.
mlo, mas manlem a po5Slblhdadc de mlrod
UZlf van<lntcs
denlro dcssa grade riglda que, ao mesmo tempo
lh r que
e lmpoc lmlles, eo que the pcrmitc cxistir ':> J
AI led - r"ilra Ohn
m ;:Of, locla a arte moderna ronstitul um
haOO genera fc-
c comque SC pode bnnear. tal como Don Sicg"l ]
Pierre Mcl\,IIe, e hOJe John Woo Q _ c, ('.:tn
t au uenhn Tarantino
gos <lm de manJpular as do fit .' _
seus trab.1lh me IlOlr. Asslnl,
R" os mostram urn usa defasado das (ormas s
gu""o urn pnnci d c-
Sl'its entre clem plO e.a
p
r
esenl
<l{30 que pm'llegla as fell-
cntos trivia IS e QUiros d
uma cadClfil de COli h b consl ern.dos senos:
n a so uma tela "
ta, de hnm alac p geomeltl('a abstra_
tana 1.'lctnca_ 0 as ry oons nos Jados de uma gui-
de Armledl'c nos a c rninimahsla das obms
nos rcflele os h - .
a esse modl'TnJsmo dasse 8 EI c avoes Inltln5('COS
. e exphca:
"
LUIS X\ol. Mo.'u lrab.llho delona a SI pr6pno; lodJS as
jusllflcatw"s lconlan-IS sJo nt'gadas uu riweu1anz.ldas
pela c,,,x'u(5o da obra'
No trabalho de Armll-der, os quadros abs!r.:ltos e m6-
vels p6s-Bauhaus.:lll reumdos sc transformam em elemen-
tos rftmicos, tal como 0 Sdcclor dos pnmelros tempos do
hlp-hop mixava dOls diSCOS com 0 cross IlIIler da mesa de
ffilXilgl'ffi "Uma pintura de Bernard Buffet sozmha 050 fi-
ca mUlto bern, mas uma pmtura dc Bernard Buffet com um
Jan VCTcruysse fica uma coisa extraordln.lria'"
No infcio dos anos 1990, 0 tr.:lbalho de Armlcder ml-
t.:l-se para urn uso mais CxplfCllOda subcullura Globus cs
pclh.:ldos. Imltat;.lo como enfclle de jardlln, filml'S
de VIdeo classc B, a obra de aele torna-se 0 local de urn
scratching pcrm.:lnentc. Quando reloma ;IS esculturas em
pleXiglas feitas por lynda Benghs nos anos 1970, sobre urn
fundo op art pmtado em papel, ele opera como urn mlxa-
dor de rcalJdadcs. Quando superp5c uma poltrona e uma
ge[;ldeira (Bralldt Sl,r Rllt de Hissy) au dOiS perfumes (N 5
Slir SllII/lIIlIIr), Bl'rtrand Lavier cst.i enxl'rlando objctos
num qucstlonamenlo ludlco da categona Nescuhura"_ Seu
TV Pail/Illig (1986) moslra sell' pHlluras de Faulrier, La-
picquC', Dc Stae!. lewcnsbcrg. On Kawara, Yws KlelO e
lucio Fontana proJctadas em tC\'CS de tamanho igual ao da
obra onglOal.
5. Nio:olu Il<Juni.Mld Ene T.....,.. (ftIrr'...... John Anftk<dor-, Do<--
-..1I_'.rl., ..... _I9'U
.......
48 NICOlAS 6OuRRiAL'D
No trabJ.lho de Lavic(, sao uS categorias, os gcncros c
os modos de represenml;ao que gcram as (armas, c n50 0
U\vcrso. ASSlm, 0 cnquadramento fOlogr56co produz umn
esrultura. e nao uma folo. Aid6ia de "'pintar urn piano'" re-
sulta num p13no recoberto de urn,] camada de pintura eJ(-
pressiomsta. A VlSSo de uma vltrine de IOJiI pmtada COm
br,)nro-de-espanha gera uma pmtura abstrata. Bertrand
LaVler. que msso esti mUlto pro)umo de Armleder e
Kellel', lorna como material as catcgonas estabeletid:ls que
dehmltam nossa pe:rcep{ao da cullum. Armleder as consi-
<!era como subgeneros na c1asse Bdo modemlsmo; Kelley
desconstrOt as figuras para confront<i-lascomas pr.itico15 da
cultuta popubr; LaYler mostra como as proprias categorias
artisticas (a pU\tura, a escultura. a arquiletura. a fotogra-
fu), tratadas lrorllcamente como bios lOeg;ivcis. procluzem
fonnas que constctuemsua cnbca mollS aguda.
Podemos pensar que essas est:rategJas de reabva,ao
ede dpyrng das formas ViSualS representam uma rea,.1o
dl.ante <b .. fl _
Ud In a.;ao de Ifnagens. 0 mun-
do emsaturado de MVoI - d
""l" os, Jol IZI3 Douglas Huebler nos
anos 1960 - e acrescmta _ _
. va que nao quena produzir Olinda
matS Se a
_.......... C.lOllca da produl;3o Jevava os ar-
bstas C'Clr'IcertuaIS desma I
. la..l-_ ten.a lza.;ao dol obm de arte, ho-
je e -,.,..,na nos olnlStas da...,(... _.. _ _
p,uuu';.10cstratcgtasde
n30 emalSvivlda nat;oes de produtos. Asuperprodut;50
como umI"DbInna
cultural ,e sim como um cros.
,
,
,
I
Aforma como enredo: um modo de do mundo
(Quando os enredos se (Omam formas)
Os artlstasda p6s-produ.;50 Innmtam novos usos para
as obras, inclulOdo as formas 5Onoras ou visualS do passado
em suas pr6prias Mas des tambem trabalham
num novo rccorle das namllvas hlst6ricas e K1rol6gKas,
IOscnndo scus elementos em enredos altemallvo$..
POlS a sociedade humana Ccslrulurada por narrati-
vas, por enrcd05 ImalenalS mollS ou menos n?lVindl<:ados
enquanto 1.11, que sc traduzem em manelrilS de VIYer, em
relaes no trabalho ou no lazer, em ou em
idrologias. Os responsavcls pclas dccisbes l'C'Onomlcas
PfOJetam ccnarios sobrc 0 mercado mundlal 0 poder po_
litico elaborn prcvtSOcs c planc)Jmentos. Vi\-emos dentro
dessas narratlvas. ASSlm. 0 emprego segue 0 enn:do da-
do pela divisiio do mbalho; 0 casal helerossexual segue
o enrcdo sexual domlOante; a televl$iio e 0 lurismo ofe-
recem 0 enrcdo privdcgiado para 0 lazer. "Todos nOs ('S.
lamos presos no enredo do cap1talismo tardio"',
Llam Gillick.
Para 05artlstas que hOle contnbuem para 0 naSClmen-
to de umaculIunI da tJliuidadc, as lormas que nos (crcamsao
as matenaliZ<les desses enredos Ess.:is narrahvas "resu-
midas" e embutldasem todosos produlOS (ulturais, e tam-
, w".rnll callYII withIn I"" ocnunoplayOfl.lCcapilal..tn- 1M",
Qllkk "$cIrIw illlulto Iht rcdtnlqucs ol'rr<VisiDn' "'.....:h ...'f .. 10
.llow,,", molh.lion
mdlscullWIS, mas como CSlruturolS prl'Canols quC' utlltz.am
como ferramentas, produlcm esses cspa,os nilfT.1tl\'OS Sln-
gulares que l':m sua .:lpresenlol'.lO n:lS ohras. E0 usa do
mundo que permlte cnar I'I0\'il5 nanallvas. 30 p;:iSSO que
sua contempla,ao p;:iSSI\';l suhmete as produ\&'s hum3nas
ao cspclficulo cOmuntli'ino Nao eXISle. de urn lado, a cna-
,ao \iva e, de oulro, 0 peso morlO dOl hlsl6na das formas.
os artlSI.:lS da p6s-produ,.lo n.lo eslabck'Cem uma dlfC'ren-
{a de natureza entre seus trabathos e os Irnbalhosdos QU-
Iros. nem entre seus gcslos e os gl'Slos dos observadori!S
Nos Irabalhos de Pirne Hu}'ghC', Llarn Gillick, DomI-
nIque Gonzalrz-Focrslcr. Jorge Pardo ou PhIlippe Patfeno,
a obra de arte represenlil 0 lugar de uma negociJ'J.o en-
tre reahdadc c fic{ao, narratlva e coment.irio Quem vislla
uma exposi,ao de Rlrkril Tiravalllj.l- U"/ll/ril (O"t' Rt'{.'O-
Ii/tioll per Minl/f,'), por excmplo - tern dificuldade em dIS-
tinguir a fronleira entre ,1 produ{ao do arhsta e sua pr6pria
produ{ao. Urna b.:lncada com crepes. (('ada por uma me-
S<I invadlda pelos viSltantcs, ocupa 0 centro de urn labmnto
de bancos, coltfilogos, laJX"\.1nas; quadros e esculturas dos
anos 1980 (David Diao, VcrJux. Allan J\lcCollum )
dao nlmo 010 Dlant(' d(' um.l obra que conSlste cs-
scnci.llmenle no consumo de urn prOllo, e por melO dOl qual
os visltantes, tal como 0 artl$la. sao kovOldos a cxc<ular gcs-
tos cotidianos, onde termtna a coztnhil conde comC{a ;}
51
1'OS Ml.OOUc;.J.o
I
I
em nossa aOlbicnlC cotidlano, reproduzem cnredos
comumlanos m,ll$ OU mcnos impli"citos: i'\SSlm, urn cclu_
IJ.rou urna roup3.. uma vinhcta de urn program" de IclcVl_
s30 ou uma l0g0marca IOduzem a cerlos comportamentos
l' promo\'em \"Jlorcs colcllvos. VlsOcs de mundo. Os Irab.1_
lhos de Liam Gllhd: queslionam a frontcua enlre fic{50 c
redlstribuLnoo essas duas a parhr de
urn concello de tmrJo do ponto de vista socIal, Islo e: co-
mo n.io 56 a con/unto dos discursos de previsao c plilne-
Jolmenlocomque 0' universo socioeronomico mas
.:1S mdtistn.1Sdo lmaginano de Hollywood inventam 0 prc-
sentc produ{ao de enredos eurn dos pnncipais coo1-
ponentes neccsstinos para m<lnlcr 0' nivcl de mobilid.:ldc
e de rem\'en{ao neressario para fornccer a aura de dina-
mlSmo dol thamad.:! econQffila de as artistJs
da pOs'produ(3o uhhz.:tm c deroclificam cssas (ormas pa-
ra produzlT linhas narrallVa5 divcrgentcs, relatos alterna-
lr.'05. Asslm como nosso mconsaente tenta, bem ou mal,
escap.lr asuposta futahdade da histori.1 familiar par mcio
d " "'
a PSlQN. lSC, a artc oonsclentiza os enredos coletivos e
propOe outws percursos dentro da reahdade, com a aJud,]
... " "
propnas formas que malenahzamessas narrallvas im-
pastas. Os amstas, 010 mampular as linhas esqucmfihcas
do enredo coIctl\"O 1St. ,- :.. _ _
, , ao cons...era-las nao como fatos
52
53
arfl'? Essa mOSlrJ c1aramente urna vontadc de
, ,..,-n""'" v{nrolos entre a atividadc artistic c 0 COn-
,nven af ...... v.:>
Junto d.15 alh'ldades human;)$, com a de urn
narrahvo que cnCalX<l obms au cslruluras do co-
ttdi:mo dcntro de urna form3-enrcdo, 15.0 difcren!c da .:Jr-
tc tradlClOlUl quanta uma festa rave comparada il urn slur,
d,nd.
Os titulos dos tr3balhos de Rirkrit TiravaniJ<l semprc
3COmpanhados por esSol entre parcntcscs: lots
of proplt. montes de genie A "gente- eurn dos romponcn-
tes dJ. exposit;50. Em vez de ncar olhando urn conjunlo de
objctos exposlOS asua aprecl<u;5.o, as PCSSOilS sao lcvadas
a arcular ease senm deles Assim. 0 scntido da exposi-
(50 consbtutse confonne cia eusada pelas pesS03S que
romparerern. tal como uma reecII,) culinana s6 tern senti-
executada por 3Jguem e, depois. i1predada pc-
los ronvxbdos. A obra fomKC umil trama narrativ3, urna
estrutura a partir dOl qual se forma urna realidade plastica:
espal;OSdeslmados area!iul(.ao de fum.Ocs cotidlanas (ou-
Vlr mUslca., romer. descansar. let, discutn), obras de arte,
ob;etos. 0 vtsitante de uma exposl(.ao de Rirlmt Tiravani-
}.:l. eco1ocado dtante do processo de conshtuic;ao do senll-
do de sua propria vkla, por meio do processo paralelo (e
sernelhante) de C'OMhtUlc;io do sentido da obra Tal como
urn de CInema"'" _
, ,Iravam}.:l. e altemadamentc ativo e
pass1\u, IfIC1tando os ato do .
res a a tar uma <ltItude cspeCl-
fica., para depois deJxar
que ImprOVI$(!rn; pondo a mao na
rnas.sa,antesdcdewratra d .
S C$1 os restos ou urna simples
rL'Ccita. Assim, ele produz modos de SOClalidade em parte
ImprCVIs'veis. uma reiliciollal que tern nol moblhda-
de sua pnmeltol C01facteristicol Sua obra c (elta de barra-
cas precarias, de acampamenlos, de workshops, de Im/etos
e cncontros cfCmcros. 0 verdad"iro temol da obra de Tira-
v;mlJa e0 nomadlsmo, e c por melo dol prob!cm5t1ca da
viagem que conscguimos rcalmcntc enxergar seu univer-
so (ormaL Em Madri, ell.' filma 0 trajclo entre 0 aNoporto
eo Centro Rainha Sofia, onde particlpa de uma exposI-
C;.10 (U"tttlra, pam Cuellos de Inranta /0 TorrepJ1l de arden '0
Cos/ada to Reina Sofia, 1994) Para a Bienal de LYOIl, ele ex-
pOe 0 autom6vel que Ihe permitlu chcg.lr ao museu (BOil
Voyage, MOIlSlmr Ackermallll, 1995) 01/ tile Road wI'h Jlt'W,
JtaW,Jieb. Sri and Moo (1998) consiste nurna vlagern de Los
Angeles ate 0 local da eXp05IC;''io, na Filadclfia, com cinco
estudanles da univcrsidade de Chiang MaL a 10ngo per-
curso foi documentado em video, com fotos e urn diario
de viagern na internet. O1prcscntado no Museu da Filadclfia
antes de resultar nurn catalogo em CDROM.
Tiravanila reconstitui tambCrn cstruturas arqulletonl-
cas por onde passou, tal como 0 imigranle que faz a relac;So
dos locais que deixou: 0 3part3rnento de Lower East SIde
reconstitufdo em Colonia; urn dos oito estudios do COlltert
shldw em Nova York,. que ele frcqiientava olnteriormentc
(RtlltaTSQ/ stlldio II. 6); a galena Gavin Brown, transfor-
rnada em Arnsterd5. num IOC31 de rcpetic;ao._ Seu traba-
lho mostra-nos urn uniwrso fcilo de quartos de hotels,
de rcstaurantcs, de IOJas, cares, locais de trabalho, pontos
dl' cncontro (' acampamcntos (a barrac-a de Ci"t'f'/IJ de viii
'.
1993). Os tlPOS de propostos por Tiravanljol sSo os
que fOrm3rn 0 cotidiano do Vla)anlc scm raizcs: todos sao
csp.1c;os publtcos, acXCC\ao de seu <lPJrtamenIO. CU}a for-
ma 0 ,xompanha pelo estrangciro, como urn fantasma de
sua \'Jd.:l p;:assada
A ,ute de TIraVJOljil sempre m:lnlem uma re1;:1I;5.0 COm
a oferta ou aabcrtura de urn Ell' nos oferece as for-
mas de- sell passado, mstruffil'ntos, e transforma os 10-
('.lIS de suas exposiCS em areas abertas a lodes, como em
sua pnmeira mostra nOV;:Horquina, quando convidav:l os
scmtela para if tomar uma sop<! Podemos rdaclonnr 1.'SSa
OltitUde (e a Imagemresultantedo artlsta) com aqucla gene-
fOSIdade lmediata d.1 cullum tillbndcsa. nOJ. qual os menges
bud1St1S 530 3mparados mcrnhcanCla mShtuclonal.
Essa precariedade ocupa 0 centro do universo format
de Ruknt liravanqa; nad.l eduradouro, tudo emO\'lrnen+
to- 0 lrajeto entre dols pontos cmais Importante do que
o propno ponto, e os enrontros 550 malS pnvllcglados do
que os mdlViduos postos em rontato. Os musicos de uma
JQm a cilentcla de urn cafe ou de urn rcstauranle,
as de urna CSCQla, 0 publico de urn espct6culo de
rnarioTlctes. os coTlvldados de urna cornumdades
lemporanas que s50 organl2.adas e materiahl..adas por sua:;
atlV'ld01des em estruturas que funclonam COmo alratores de
humamdJde. AD associar as de comunidade e efe-
mere. Tiravamp op6e-se a ld6a de uma Iden,"- . d
........1.' In IS
soIil1.,,1 au permanenlc nossa elma., nO$Sa cultura naaonal
5'
NICOL.\S aoUll.lllAUO 55
rQS-rROOUQ,O
J. ......rsonalidadl' sao apenas oogagens qUl' le-
n()55<l prupna r-
e 0 nomadc descnto na obm de TiravamJ;I C
vamOS conOSCO
. . 1""''''lfic3\Oes naClonalS, scxu:us au tnlxus. CI-
alerglco;lS C ..
dadlio do esPill;O publico IntemaClonal. ell' apcnas sc cruza
com esS3S c1assifica{Oes por urn tempo determinado an-
tes de adotar uma nova idenndade: cle cuniWrSillmente
cotlCO Ell' conhece pcssoas de todos os genews. lat como
nOS hgamos a dcsconhecidos durante uma vlilgem a lerrilS
distantes. Assim, podemos dizerquc urn dos modelos for-
mals de seu tr;'lbalho e0 aeroporlo, esse local de trJnsilo
onde ilS pcssoas v50 de loja em loja, de em in-
formal;50, fazendo parte de microcomunidadcs rcunidas 3
espero de urn destino. As obros de TiravilOlj;'l sao os ilCCS-
sarlos e os cenarios de urn enrcdo planetario, de urn rotci-
fO m progress CUJo lema seria como habllar 0 mundo scm
rt'Sldir em IUS'lr algum?
Hllyglle
Se Tiravamja propOc ao publrco de suas exposil;'Ocs
modelos de narrativas posS[VCIS CUJas formas mesdllm II
arte e a vida colidlanil, Pierre Huyghe organiz.1 $CU lr:l-
balho como um.:l crltlca as nilrrntiv.:ls-modelo qu(,.' nos sJo
propostilS pela soclcdilde. As SItcoms, ofcre-
cern a uma popular quadros Imagm.mos rom os
quais de sc identificar $eus enredos sao cscritos a
partir de um rolciro b.1siro chamadobfb/la, urn modele que
define 0 carnlcr gcral da. a,.io e des personagcns c 0 qua
56 NICOlAS IlOlJRRLwo
dro em que dcwm sc mover 0 mundo dcscri!o po p'
r leT_
Te Hu)'ghc csustcntado por eslruturas narmtivas Ina'
IS Ou
menos opressoras que tcm na sitcom arwnas uma , _
r- 'Cr5;]O
mals branda, c a funtao da pratica artistica e adonar es-
sas estruturas para rc"'l.'lar sua l6gica coercitiva, antes de
Il."COlod-13S adlSposl\.lO de urn publico capaz de se rca_
propriar dclas. Ess.:i VlsaO de mundo estti mUlto proxima
da teona de Michel FoUCilUl1 sohre a organiza,.lo do pod
'r.
uma -rntcropOlitIC3" reprodul.,. de dma a baiXO da escala
sooaJ. fices ldeol6glcas qUe" prescrevcm modos de vida c
organizam taotamentc 0 sistema de domimu;ao. Em 1996
Pierre Huyghe propOs fragmentos de roleiros de
Tab e Godard aos carnlldatos p:lr.l sua de atores
(Mulhplt Sctnarfus). Urn In<i1viduo que Ie no palco 0 roteiro
de lOOt, llolSpll'fO apenas ampha urn processo
que pelcone a totahdadc de nossa vida social: nOs redla-
mos urn tecto escnlo nn oulro IU811f Eesse lexlo se chama
portanto, de aprender a se tomar 0 in-
tetptete cntlco desses enredos ndo
)Oga com eles e depois
comechas de S1tua-;:30 que vern se sobrepor as
narratn.';1S Impostas 0 trabaltlO de P'
de truer aluz Icrre HUyghe preten-
esses rote1ros ImpholOS e. a partir deles in-
\"entaroutrosquenostomanammaishvres:se..., -d d'-
P
udessem . a o1OS
partle'par dOl elaboral;ao da "hi"", d
- I 101 a Sl'com
soaa, em Vel: de doofrar Suas hnhas, g;lnhari .
tonamia e liberdade. am m.llS au-
Ao fotografar opeclrios no trabalho d '
e epois ao ex
essa Imagem durante todo 0 pcriodo de co por
nstru.;ao nurn
57
1'()SM-:ODU<;J.O
Irna do cnnleiro de obras (ClImllier Bar-
Ildoor urbano ac
" I I 1994) cle L'Sta propondo uma imagcm do
bls-Rocll !Ollar, .
I mpo rcal: nunca se documenta a ah"ldade
traba1ho em c .
d
e operarios num canteuo de obras urbano, C
dcumgrupo
. """ntar50 vern duplica-Ia, como urn documen-
aqUl a repr.......
. ,_ Pois a reprcscntat;50 mdireta, no trabalho de
clno ao "hv.
Huyghe, C0 ponto central da falsificat;50 social' cle quer
devolver a palavra aos individuos, ao mesmo tempo mos-
trando 0 trabalho invisivel de dublagem em curso. Dubbing,
urn video que rnostra atores sincronlzando a dublagem
de urn filme em frances, contribu' para rnostmr c1aramen-
te esse processo geral de cspohat;50: a timbre da \'Oz rc-
prcscnta e manifesta a smgularidade de uma palavra que
Cmlnimizada ou apagada pelos impemllvos dOl comumca-
t;ao g1obalizada. A legcnda contra a vcrsao onginal. Padro-
nizat;ao global dos c6digos. Essa ambit;ao faz Icmbrar a de
Jean-Luc Godard des Olnos de militancia, quando linha 0
projeto de rcfilmar 1...lJw Story e distnbuir camerasaos ope-
ranos das fiibricas para se contrapor.i imagem burguesa
do mundo, essa lmagem falsifkada que a burgucsla chama
de Mrellcxo do realM Como clc escrcveu "As vezcs a luta de
c1;lsscs ea luta de uma imagemcontra outra imageme de urn
scm contra outro scm" AssifT\, Huy-ghc filZ urn filme so-
bre Lucie Dolcne (Blallc/II: Luei.., 199i), um.a cantora
fmncesa cup, voz fOI utlliZilda pclos esludios Walt Disney
para a dublilgem do filme Bmllca Nroc- elil pn'wnde rci-
vindicar os dlrcltOS sobre sua voz Urn processo scrnelhan-
te rcge sua vcrsao de Dos day uj/rnlfxm fUll apm-mldl de
58
NICOl-AS 1IOl.JJUuA
elrinl (Um dia dL' cifo)) em que 0 hcr6 d un
. ' I 0 cpis6eho
ocaSI<JO leve $Cus ducilos comprados S ' que na
por }'dncy L
finalmcnte pOOc di.'SCmpcnhar sell pa 1 Umet,
pc antes co fi
do por Al PaclllO: em ambos as casos '.. n 'SCa.
, os mdlVldu
propnam.se de sua hlstona ou de seu trabalho > os rca_
desfoIT';) da 6,,50. Todo 0 trabalho de Pier..... H ' '" 0 real s('
." uyghc al -
resIde nesse mlersttcto que os scr'l."Ira I" las.
. r- ,a IrnCnl..ldo por sc
atlVlsmo (Om favor de uma dcmocracia d u
, os papl:lS SOCiais:
dublagem xredublagem Esse retorno d fi . .
a c,ao para a rca-
tKiade ena bn.>chas noespcl-3culo Aqu-' c.
..... aD e 5.1lJ\:f se os
atores nao se tomaram mterpretes'" cscreve Hu h b
ygcsore
seus cartazes com trabalhadores ou lr.mscuntes
no urbano f: . expostos
preo.so parar de mterpretar 0 mundo
paron de desempenha I '
r 0 papc de figur.mtc numa n."1rbtu
r- fa
r 1"'-'" e se lornae alor au co-roteins- 0
D\O .... mes-
as olxas de arte' quando Hu)'ghe refilma cadi!
cena \Ie urn filme de Hitchcock .
pOe urn filme de W ou Pasolml, quando justa-
G athol e Ulna entrevista sonora de John
IOrt\O, ISSO Slgnl6ca que le
obras de\cs, e lhes"- _. e se consldera TtSpOnstfuel pclas
.....UI\"e a dlmensao d
tocada outra \....... _ e pactltura para ser
...... \Ie mstrumento
rnundo i1tual Jorge P rdo p.ara a compreens.'io do
quando expIIQ..... ,.. expi\'SSa uma idcla semelhante
"-'lOImullasCOlSas
que SC\I trabalho rna rnals Intercssantes do
, sque suas obras sao "
ra oIhar essas COIsas" H urn modelo pa-
do \1)6'''' e Pardo
da IJtll1ld4dt as obras de i1rte do rntregam 010 mun-
plrata (Mobilt TV. 1997) Passado. Com sua
, .suas sessoes de
ou com a Criill;30 da AssocUition d escoIha do elenco
ts Ttmps libhts. HU}'ghe
59
r6S 11lOl)llQO
(abn
ca
estrutur.JS que rompem a cadcia dOl interpretal;.Jo
en' favor de figuras da ahvldlldl!" dentro desses dlsposih-
vOS. a propria troca sc transforma em local de uso, e;\ for-
ma-enrcd
o
torna-SC uma posSlbilidade de wdefinn essa
hnha de separ.Jl;.JO entre lazer e lr.Jb.:1lho, dada pelo enredo
colctiVO.l-l
u
yghe trabalha como um montador E"'a nO(:.1o
politlca fundamental"', cscrevc Jean-Luc Godard, ca mon
tagcm umillmagem nunca estJ. sozinha, ela eXlstc apenas
sobre um fundo (a Ideotogia) ou relaclonada com J,S Ima-
gens: anleTlores ou posteTlorcs: Ao produziT iIIltJge/IS qlltfa/-
fail/ 3 nossa compreens5o do Teal, Huyghe faz urn trabalho
politiCO: 010 contraTlo do que sc costuma pensaT, nao rsta-
mos saturados de Imagens:; estamos submehdos aescassez
de ceTtas: imagens, que tem de ser produZldas contra a om-
sura. rreencher os espal;OS cm branco quc puntuam a lma-
gem ol1elal da comunidade.
Rmmkt (1995) IS urn vfdeo filmado num Imm.e1 pan-
slcnse que retoma. cena por cena. a i1C;SO e os dl.1l0g0s do
filme Janda lIIdtsereltJ, de Alfred Hitchcock. remterpretllda
por }O\ocns atores franceses no cen.1rio de urn biUTTo popu-
lar de Paris. 0 remake afirma a Idc;la de uma pnxluY)o de
modc1os remont.1WlS ao IOfiOito. de sinopses diSpOnfvcls
para a aC;ao cotldlana.
As casas macabadas que comp<km 0 cenario de I.e;
inC/flits (1995), rcfilmagem de UcctlIam e UCCtlIml IGavlCts
t passarmJ,os} de Pasohnl. represcntam "'um estado provl-
5Orio, urn tempo suspenso", vista que e5SilS construc;oes fi
cam desoc:upadas par.1 3 Icglslac;,io fiscalltahana
Em 1996, Pu::rrc Huyghe ofefcda aos visilanles dOl Cl(POSi.
l;ao Tntffic urn passcio de onibus ate as docas de Bordeau
,"
Durante a viagem noturna, os passageiros podiam aSsis_
tir a urn vidro que rnostmva 0 percurso que cslavam fa.
zenda, poreffi durante 0 dia. Essa dcfasagcm entre 0 dia
e OJ. nOlte, e tambem 0 Iigeiro dcscompasso entre 0 real e a
deV1do <lOS SlOillS \'crmelhos e ao transito. introdu_
ziam uma dU"'lda na realidadc da cxperiencia: aSStm, a so-
do tempo real e dOl filmagem gera urn polenclal
narrativo. Quando a Imagem se torna urn que nos li-
ga art"olhdade, urn gum esquem5tico da expenencia vivi-
da. 0 se:nbdo da ohm pro\-em de urn SIStema de
entre 0 C0 indireto; entre uma de
Gordon Mattt.Clad:. ou urn fitmc de Warhol e a
dessas obras pot Hu)"ghe; entre tn.'s vcrsc>es de urn mes-
rna filme (;\.Uanhc); entre a unagem do trabalho e a reah-
dade desse tTaba}ho (B.:ubis-RDchtehOUQ11); entre 0 sentido
de uma rase e (Dubbmg), entre urn momento
VlVldo e sua \-ers30 rotcinzada (Thmi' Mtmory). na dife-
que se <U a expe:rMhlaa humana. A arte e0 produto
de uma distafItU..
AD refilmar todas as emude urna pelicu1a. represen-
ta-se outra COISa que nao est.,) na obraoriginal. Mostra-se 0
tempodecomdo eo sobretudo. mantfesta.se a capacidade de
circular entre OS Signos. de hahrt.iIos. Aoff:filrnar umgran-
de dasslCOde Alfred HItchcock numconjunto habilacional
panSlense. com atores desconheddos,. Huyghc expOe urn
esqucleto de ac;iio despopdo de sua aura hoIlywoooiana,.
61
od
!'OS. nrao da artt> como pr u-
urna conce
n
,
afirm
llndo
, ass
lm
, laveis '10 infinito, roteiros dlspoRl
'
So de modelo
s
,Po, que nao utihzar um filmc
COtl Ian . ,
",cis para a a melhor 0 trabalho dos operanos que
de .1,50 para bern na frcnte de nossa Janela? E
constroc
m
um I I palavras de Ucctlfacd e Uccelll-
- confrontar as d
po
r que naO de Inacaba as,
I' . com um ccndno
nJ de PaSO Int. t (? Por que n50 usar a artc para
numa periferia ilaliaM 0 olh.u prcso as formas
olhar 0 mundo, em Vl"Z
que ela pOe em rena'
Doml1uque Gonza/ez-FtxTSla
As Charnbres, os c os irnpres
. G zalez-Foersler as vezcs cho-
sionlstas de Dominique d _"" os" ou "demasiado
'"demaSla 0 In m
cam a crmea por ser r. ra domestlca
f
' cos No entanlO, eJa explora a es e
.lImos en . . . " ,.nden-
rob!ematlcas SOCialS rna
relaclonandoa com as P . tatura do que
I mas 0 fato eque cIa trabalha malS na_ .
es. . _ da ima m Suas inst.:llat;OCS hdam com
na "ge de arte'" indizi\"Cis; usan-
atm05feras, dimas; sensa m enquadra-
do urn repcrt6rio de lm3gens vaporosas e:a Dianle de
ndo ainda postas em .
mento - imagens se be 30 espectador 3 l.a.
d Gonz.alez-Focrster, ca
um3 e I I como sua relina tern
,
istum TX., IoU
refa de 3zer 3 m tilhad05 de $eur3t
" <llca ......r:mte os pan
de fazer 3 rntSturo u ,,- d precis<>
R' (1998) 0 especla or
Em seu curt3-melragem 'YO . d s-
dos prot3g0RlSta5, cup I
inclusive Im3gin3r os
62
cussia telcfonc segue urn lr.welling no Jonga do rio
que atraVl..'SS<.l QUIOlo, e as roslos nUllca apare<-em As fa_
chadas dos lm6--'Cls filmados num plano contfnuo nos dilo
oquadro dOl a,50. romosc a esfem da intimidadc. em tOOa
a sua obra. Si.' projCI3.SSC IIteralmcnlc em objctos comuns c
quartos. lmagenslembrant;a c plantas de casas. Ela n50 se
hmib a rnostrar 0 mdlvfduo contcmporSnco sc dcbalcn_
do romsuas obsessOes intimas, elil aprescnta as cslTUluras
complexas do cinema mental rom que esse mdividuQ da
forma asua expcnencm, e 0 que chama de aulomolllagem,
que parte da de uma ('\"olu\3o de nossos mo-
dos de VIda. POlS '".1 tecnologlla{aO dos Interiores"', diz dOl.
""transfonna a rom os sons e as Im<lgcns"', levande
o lnihviduo a se larnar uma mesa de montagem ou de mi-
lQgem. 0 programador de urn mcrL1lt', 0 habitante de
urna zona de rod.1gem h1nuQ permanente, a qual nao e
senao sua pr6pna
"Tetefones. cds. filmes,. prograrnasdl! radiO I! televisao.
mtenores audKJV1suais. atmosfern regl(!.1 pel.1s ondas....
Aqul tambem estamos diantl! dl! uma probll!m.i-
OC.1 quI! COTnpafil 0 do trabalho coda tlXTlOlo-
gt.l. esta considffada como uma fonte de r('Cncant.J.rnento
do cotxliano e como urn modo de de SI Seu tIa-
hllho Cuma pili50lgem em que as maqulnas 51! tomaram
obJetos apropn.ivcls, dorneshe.iveis.. DominIque Gonzalez_
Foerster mostra 0 fim da teentea como apal\!lho de Estado.
sua na vida cottdlana sob a forma de dl3rios
intimas no cornputador. de cldi05-dcspertadort-s au de ca-
63
rOS l'l:OOlJ().O d estico nao represen-
1
ospal;'o am 1
'
Para e a, 0 ' [=r princlpa
dlg
ll
:
U
-0 mas e 0 u
o
-
nl
eras
I de um
a
interlOnl.al;'a .' . d'os intimas.
ta 0 sirnbo 0 mooos SOCli:US e os esC)
do confronto l.!ntrl! os das e as imagens projetndas. Urna
entre as Imag
cns
interior domestiro fundona na
...vIe de proJC{ao. a rotetrlz.1{ao da VI-
rratlva conSlllul um
chaw da autona 'd m, psiqw:: rccriar 0 aparla-
as lambem I! u 993'
da cotldian<l. m . W Fassbmder (RWF. 1
Ramer erner
menta do cml!asta d' dcrora{ao dos anos 1970, urn
{oram mora lao a
quartos que _ J '.,,m Gonzalez-Foerster
'd 0 por-do-so . ...."
parque 0 a em v;3rios proJetas. como uma tecnica
ullliza a pslcan;3!lsc. d nredos: diantl! de uma
mite 0 surgimento e novos e
que per 1 ida 0 analisado !rabalha para re-
realidade pessoa repnm 0d plano do mcortSClentc,
ronstltulr a narrativa de sua \'I a no . de romper-
lh pcrmite sc asscnhorear de Ilnagens,
o que e _ yam Ela pede
t3mentos e lormas que ale ent<lo Ihe escapa
ue dcscnhe a planta da casa em
ao vlslt3nte da CXposl'.lO q 0 _ I ttl Esther
que morava quando cnanl;'a au sohCtta a sa_ens inlSn-
SchIpper qUI! Ihe objctos e rerorda,ocs
cIa 0 local central das expencncias de Gonzalez,'. "(",'
d
........ ueletO.1 ehvo a-
e0 quarto de dormir redUZI 0 a um --, _ 0 _
uns objetos e cores), cia matenaliza 0.110
g cstctlCO VlStO quc sua organlZa,110
apenas emOClona... u ,
I;3Stica. n3S instalac;Ocs. remctc a arte mlnlmahsta.
P romposto de ob,etos afctivos e plantas Scu UnlVcrse,
do cinema expenmental e dos a cores, aprmuma-""
. , Mekas. 0 trabalho de Gonzalez-Foerster.
mOVlN .. u 0
d" PO' 'U3 homogencldadc. parC(:c ConstitUlr que surprC('n '"

uma pdicula de formas domesticas sob
. rc il qual
tam Irn3gens. EJa <'prescnta estruturas d . S<! prajt'.
t
Ol1esCIn
embr..tn\3s, locais c falas cotidianos Es ,Screven)
.(..,}.,; . sa peheula
c .....,eto de urn trat"'mento mais ('boo d rnentill
Til odoqucat
narratlYa. mas sufiC'lcntcmente abe I "'""
r a para aealher 0 ..
do espcctador, e ate para Ihe despc , VIVIc!O
r ar a mem6na
numa sessao pslcanalitica. Sena 0 caso d" ' COmo
b Iho, JanIe de sell t
a de prnhcM Urn oIlwr fllItllQlIte, semclhante a m-
Iii J1utuantr com a qual 0 analist<l permttl.' que 0 n escu-
lembra IlUXQ das
n(.lS sc C'Ooverla numit materia scnsivcp 0 .
so de Dommi Go . Ufllver_
que nzalez-Foerster caractcriza_
se !ado V<.l se por es
go. ao mesma tempo intima e im...-" I
e livre que form r .:a ... austere
vida a OS contomos de todas as narrativas dOl
Lam Gl1llck
o trab.1lho de Uam Gl1lick
conJunto de estTat........ - f apresenta-se como urn
..,. ....., tn ( "
tazes. patnbs m, \ arqu....os. renas. car-
essas obras pod "
cenano de um 61 enam conshtUir 0
me 0I.l a redalOao d
tras palavras. a narrattv e um rotelro. Em ou-
aemqueoon't
la por entre e ao redor -,__ SiS e Sua obrn circu-
elementos
estes se hmltern a Ilustra.b Mas expostos. SCm que
funaona como um rotelro kin. c.ada um desscs objelos
""- d"
proYenJentes de cam......... I I .., IT'I Icadores
... para e os do sabe
urb.:inlSmo. polftica ) Po' r .... rte. industria
- . r mel() dos
cos que desempenham um ?apel f :rso
nagen
s
hlst6n_
u amental na HiSI6ria

65
rnesrno permaneccndo na sombra (Ibub, 0 vlce-preslden-
Ie dOl Sony; Erasmus Darwm. 0 irmao Jibertano do tronco
da c\'01UlO50 das cspkiCSf Robert Mac Namara, S<'Creta-
no da dcfesa duranle a guerra do Vicln5). GIllick elabo-
ra instrumcntos de mvestigalOiio que deem mtehglbihdadc
ao nossa lempo_ Asslm. cle procurn dlssoln>r a fronll'l-
ra existenle entre os dlSPOSlh'o'OS narralivos da c os
da interpretalOao hlst6nca e lenla eslabclccl'r novas cone-
xOcS entre documentjno e fiClOiio. AinluilO50 da obra de ar-
Ie como mslrumcnlo de anahse dos l'nrooos Ihe pcmHle
substitulr a SUCesso10 emplrica do histonador ("CIS 0 que
acontc!uj por narrallvas que oferecem cutras possibili-
dades de pensar 0 mundo "'tu",l, outros enredos c modos de
"'lOaO. 0 real. para ser vcrd",dClramenfe vislo e pcnS.1do. de-
w se insenr em narrali\'as de a obr.1 de arle-que m
Icgra folios SOCialS na fiqao de urn UnJ\'CrSO formal rocrente
-. segundo Gillick. deve por sua vcz gerilr usos pOlenciais
dessc mundo. uma espCclC de logislicil mentill que favor('{'c
a transformalOao. Adema.ls. t.:ll como as de Rlr-
knt liravanija.. asdc UamGillick supaem iI partklpa{ao do
publico. milS scm ostcnlalOao: sua obra ccomposlil por me-
$ilS de negoclalOao. estranhas plataformas ilr di5(:us.qJo. ce-
nas "auas. paJnBs de camzes. pranchctas. tclas. S<ilas de
informalOiio: eslruluras coletlVas. abcrtas - como as Qgoros
conccbidas pclos urbamstas dos anos 1970. 1'cnto Inc('nll-
vOIr as pcssoas a areilar que'" obrn de art.:' llprcscnlada nu-
rna galena nao CII de ldclas C objclos.... cscrevc
de_ Quando sc manlcm a Ienda da de arlc como pro-
66

blema resolvido, 0 que sc <lJuda a antqullar Ca a"ao d
" olnd
,<{duo ou dos grupos na Histona. Sc as formas expO"'
as pOr
U",m Gillick pareccm sc confundir com 0 (c"aria da I
a lC-
cotidlana (logos. elementos de- arqui\'os burocr.iticos
e guiches.. salas de reuniiio. espccificos dol abslra_
1\50 ('CQnomica), os titulos c as narrahvas a que Temctern
('"ocam lnC{!rtezas, cngJJamentos possfvcis, dcdsoes a la-
mar. SU<lS formas sempre pareccm em suspenso; clas Pl"('_
servam a amblgUldade entre 0 "acabado'" C0 "inacabado".
Em sua CXposll\.lO Erasmus is laft: ill Berli" (1996), todos os
lados das paredes da galena Shipper & Krome fcram re-
robertos rom pinceladas visiwls de varias cores, mas a ca-
mada. de Imta se InterTompia OJ. mc.iaaltura. Nada emOllS
vlo!entamente estranho ao mundo mdustnal do que esse
estado de nao-acabamentQ. do que essas mesas fabrll:adas
3.5 pressas ou esses trabalhos de pintuf.1 (Ibandon3dos an-
les do final. Umobjeto manufuturado nao pode Bear inaca-
b3do.. 0 tarater "incompleto" das obms de Gillick Jevanta
uma questao para a memoria operaria; a partir de que mo.
mento do dcscn\'olVimento do processo mdustri(ll a meC;l-
anula os 131timos de human(l?
Qual 0 papel que desempenha a ;,ute modema nesse pro-
resso? Os modos de od -
pr em massa anulam 0 objeto
co.me cnredo para ronsolldar seu carater prCVisi\'et doml-
n3\'CI, rotmeiro. t preclSO remtroduzir 0lmp'-" I '
a Ln'
certeza, 0 J08O" assun. de Liam Gilhck podem
ser rcahzadas per outras pe:ssoas na trad - f
UnClona_
hstalIlaugurada par Moholy-Nagy t"sldt .....H
'-"', U!Qlad
67
Ill/a n room with Coca-Cola pni"'<'il walls (1998) curn iI'lll/
drawing que deve scr pintado por va rios de aoor-
do com regras prcclsas: trala-sc de tcntarchegar. plIlcelada
ap6s pmcclada.. 3. cor do famoso rcfngerante segUlndo urn
mesmo pois ele eproduzldo ...m f5bricaslocais a
partir do po fornccido pela Coca-Cola Company. Analoga
mente. quando fOl curador de uma Gllhck pedlU
a dezes5C1S artistas inglcscs que Ihe enVlassem
para que ele propno eXl,<ulasse pcssoalmcnle as pc(a5 flO
local (Ga/eric Gia Marcom, 1992).
Os m;;Jler1<1is utilizados pro\'cm d<1 <1rquitctura da cm-
presa' plexigl<1s. cabos. madeira tratad<l ou 3tumfIllO
rolondo. Ao conectar a estetica da arle minim<lhst3 ao If-
mido das multln3C1onais. Uam Gillick
faz urn par31elo entre 0 modernismo universalista e a Rra-
gnllomics. entre 0 projeto de emancipa(iio das v.1nguMdlls
eo protocolo de nossa aliena(ii:o gcrilda por um3 cronomill
"'moderna" Estruturas p3ralelas: a Black BoxdeTony Smith
lorna-se em Gillick urn "Projected think lank" As mesas
de documentos que apareciam n3S de arle con-
ceituill organizadas por Seth Siegcl3ub 3gora SCf\'('m para
ler a cscultura mlIllmalista lransforma-se ern ele-
mento de urn ioso de papeis. A grade modernlSt3 denv.1-
da da ulOPI(l da Bauh3us c do conslrutlVlsmo dep.-tra-se
com SUil recuper3(iio politica. islO e. com 0 conjunto dos
motivos 3tra\'t.'is dos qU<lls 0 podcr economlco estabelco.'u
sua dommil(iio. Niio foram alunos da Bauh.1us que. na Sc-
gunda Guerra Mundial conC'Cberam os bUllurs do fJmoso
os
69
NlCOfJ\S !lOUtH',.
.
Mum do Al/dlltlCO? Essa arqueologia d
. ' 0 modernisl
Cil espeoalmcnte vlslvc! numa sen d no fl.
. C C pC\as Te<lHz I
partIr de seu hvro L'Tle de In dlscussio1l Le .<1.( as <I
," ' grand Ccntr d
(1997), que aprcscnta" C c
_ urn gTUpO de Tef!)
xao sobre os grupos de' reflex50" CI' 'fi d c
. ....SSt lea as segund
vocabul.5.rioformaldc Donaldjudd ino, I d 00
, asnoteto el
trazcm titulos que rcmetcm a fllll,oes dcntro d as
d . 1: -D' e Urn qua-
"ro cmpresana . lS("ussion island rcslgn,ltion platform"
conference sen.'c:n"; "dIalogue platform"" d .'
If" ' rno eratlOn
at arm - A fenomenologtil, cara aos artistas do minima_
hsmo, converte-se num m
. onstruoso bchaviorislllo [mrocrn-
tlOO; a teona da Gestalt tfansforma_sc em p,o"cd'
bl . 0 lmento
pu ICll.<l.flO. 5 trabalhos d(' Liam Gil" k
And
d
I Ie ,como os de Carl
. re, malS 0 que esc ltu
, u ras, rcpresentam zonas c des
COl'lStituem a SJna!etica desS<! ." '
,
. d' s zonas, aqUl, e uma ques-
ao e renunaar discur . ,
negOClaf, ,I: proJetar Imagens, falar, legislar,
essas f ,dmglr, preparar alguma eoisa." Mas
ormas, que projetam enr d .
que 0 observador l.'labo e os poSslvels, implicam
re outras formas para si mesmo.
lI.1allriZIO Cottelutl
Sans litre (1993)' anfl'co b
IJ e rasgJda tres vez:S em
l
f so re tela, 80 x 100 cm. A te-
onnJdeZ n
Z de lorro no cshlo de tu' F ,Uma referencia JO
CIO ontana N
simples, JO mesmo tempo m" , - CSsa obra muito
lnlma!LslJed
to, encontramos todas as fi I.' accsso imedia_
Ih guras que com -
ode Cattelan' 0 desvio CJ', 1 poem 0 traba_
TlCJ urJ de obras d
0 passado

rOS.''RODlIcAO
a fabula nlor.Jlista e, sobrt'tudo, maneira insolente de
retotn<lt aD sistema de valores, nTrombando-o, 0 que con-
tinua a ser a principal carncteristica de seu cstilo (' conSlS-
te ('nl tomar as formns ao pc dOl letra. Enquanto a Incern\ao
de uma tela, para Fontann, eurn gcsto simb6lico c trans-
gressor, CaUelan aprcsenta-nos (>Sse ato em SUil ilcep<;50
mais corrente, 0 lisa de uma arma como 0 gcsto de urn jus-
tlceiro de opcreta. 0 gesta de Fontana, vertical, abria-se
P.1ril 0 espac;o infinito, para 0 otimismo modernistn que
imaginava urn alcm-tela, urn sublime ao alcance da mao.
Sua relomada (em ziguezague) em Cattelan liln(a Fonlanil
ilO ridlculo ao classifid-fo junto com umil serie de televi-
siio de Walt Disney (20rro) praticilmente contempor,inca a
ell.'. 0 ziguezague e0 movimcnlo m.1is utihz.1do por Cat-
lelan: eurn movimento por essenci.1 comico, chapliniano,
que corresponde a um perJmbul.1r por entre as colsas. 0
artistaskatista faz fintils, scu porte vacI!ante dcspcrta 0 ri-
so, milS ele circunda as formas que va/ rO(ando por dc
volve-Ias i'l sua condi(iio de ccn5rio e acessOrios. SmlS litre
(1993) ecertamente uma obm progrilm5tica, do ponto de
vista da forma e do metodo: scm dlivida 0 zIguezague c
scu smal distintivo. Se ronsiderarmos as vririas "rctoma-
das" que cle reallza, percebercmos que 0 metodo Cscmpre
igual: a l.'Struturil formal parece famJliar, mas uma camada
de significao;3es aparece de maneira quasc ins/diosJ, pa-
ra subverter radical mente nossa percep{iio. As forma$ de
Maurizio Ca!t('lnn nos mostram semprc elementos fami"
lI,lres reproduzidos, numa voz il/ off. em ancclotas crucis
71
70
NICOcu
" E
ou 5.lrCastlcas. m MOil ollele, de Jam .,."
..ues I.J.!I, Urn h
observa uma lofoqueira dCjX'nando f orncm
. urn rango En,-
lOlIta 0 da ;WC, e a pobrc m Ih . '10 e]{'
u Ctd5uffi I
susto, uchando que 0 frango Olcabou d . pu 0 de
t c ressu5Clta r
urn cl.mo pareddo que ('maM da 01'" . d

ulorlaasob
C'-<IUclan. quando de faz uma ",.. I ro,
asha'" do hI no
Zarro em rima de urn Fontilna, quando ou . do
d
VlffiOS as Onp
as vermelhas na (rente de uma obr .,.
a que eYOea Smith
au Kounelhs. quando pensamos nurn tumulo d 'On
f' lante de
urn on \(10 ao t'Shlo dos earl1mlOrJ..-s dos anos 1960 Q
do msta!a . uan
urn !umento vivo numa galena nOva-lo Ulna
sobumcmdelabrodecnst<1I(1993) . A .rq
, e uma rcfercnclJ. indl_
rdJ. .lOSdo:zecavalosque]annis Kouncllis exnA.: I
L'AttK"Oetn Roma.em 19 nJ. ga ('na
. 69 Mas 0 tJlulo (WQrlllllg! Enter nI
your Own rtSk. Do not foucll do, tfi"" .
log phs A....... ,w,110 sl1tokmu 110 pllo-
h. , no '""'3'> IJIllttI: ) ;;"
d. ._ d ' you Im'erte radicalmente 0 sentido
.. OUIa. espo,ando d
t I -;I e sua hlstoncidade c de sua sim.
a V1 iI lSta e remet:endo '
no 5enhdo malS 'iI 010 SIStema d('
..... u ar do t('nno'
I!Sp('lacu!obur'---o". 1 - 0 qu(' v('mos eurn
"""C ""'U a ta V1gll'
nos sao puramenle noh'..l ancla,. cuJos IiOlltes exter-
' .......IICOS 0 ammal ""-
sent-ado como be\eza ...-0 nao c <Ipr('-
ou como nOVIdad
proposllt.lO pengosa . e. mas COmo uma
para 0 publICO C
blem.itic:a par.l 0 ""Ierista A extJ"emam('nte pro
<r refcrenaa y _
gr.llulta, e fica claro qu'" a "'l.JUnelhs n50 C
. .. a arle P'O'Vera
opal rn<itnz formal da obfa de rcprcsenta a prin.
, MaunZIO Cal ._
se H.,ere a composl,iio da, le.... n no que
. lmagens e;} d b
clal dos elementos ulUiy-mad 0 _ ISln U1ltao espa.
lS. fato e que rara_
....11," ele
"" ..-K'"
I
obl
elOS em sene 01,1 a tecnologia Scu reglstro for-
uti 1z<J
mal comporta de prefercncl3 elementos naturalS OannlS
Kouncills. GIUseppe Pcnone) 01,1 antropoOl6rficos (CIUllo
Paoh"" Ahghlcro e Boetti). lao sao influencl3s, c me-
nos <linda homenagens .i arte po,,-era, I," sim uma espe.elC
de "'HO'" IInguistlca. alias. Oluito dISCTct-a, que ccflete uma
educ3ltJO visual itahana
Ern 1968, Pier Paolo CalzoJ:Ir1 expOs SaliS litre (Ma-
fllla), mSlalati"ao onde aprcscnta urn dio albino amarrado
ii p<Jrede, num amblente com urn monte de terra e blocos
de gelo Lembramos rnalS urna vcz 0 cnat6rio de Calte/an,
com c.1valos, Jumentos, dies, avestruzcs, pombos c esqul-
los Com a fCSS.1lva de que sellS ammais nJO simbohzam
nada, n50 remetem a nenhum valor transcendente, e sc
conlenlam em cncamar tlpos, pcrsonagens 01,1 Sltlr.lc;Oes:
o univcrso simbOhco dcscn\-olvldo pcla arte pm'era 01,1
par Joseph Buys desmtegra-se na fabula caltl'lani.1na sob
.l prcssiio de urn "'espirito maldoso'" detonador que opOc
formas I.' contradiCS, I.' que rccusa ser habll.1do por qual
quer valor positi,,-o que scJ<l Essa manl'lra de \'oltar as for
mas rnodernlstas contra a ideologl.1 que Ihes deu ongem
(contra a Ideologia moderna da emancipa,50, contra 0 su-
blime), mas tambCrn contra 0 melo artfstico e suas cren,as,
demonstra n30 urn Clnlsrno vulgar, e sirn uma ferocidade
caricalural Algumas de SU35 exPOSI{Ocs podem lembrar,
apnmelra VIStol, urn Michael Asher au urn Jon Kmght.. na
ffil'dida em que prelcndem r(,\'i'lar as estruturas ('(OnOffil-
cas CSOCialS do sIStema da arle, enfocando 0 g;:Jlensta 01,1
72
'1<OW""'""""'"
o da Mas logo essa referenda COn...... t
uill
d.i Jugar a uma outra lmprcssno, mnis difusa' uma v'" d
.. r a.
dcira pcrsomfica,50 da crrt:ica, que rcmete nao so" , (
dar_
rna da fabula. como veremos dcpois, mas tilmbCm a Uffia
Jutenhca \'Ontadc de prejudkar im, em 1993, CalleJan
rcahza uma que ocupa todo 0 espa{O da galena Mas-
Simo de C:lTlo, em M1150, C 56 podl,' set Vista pcla vitrinc. 0
arllsta acabJ. admllmdo: NEu tambcm queria bot'lr Massi-
mo de Carlo para fora da galena durante urn mes."
&pinto maldoso, 0 espintodo clemo mau a/lltlo que sc
senta no fundo cia c1asse. Tem-se a impressao de que Cat-
lel,mconsidern seu repert6no formal como um conjunto de
1l\'6ts de CIlSll e de figuras tmpostas, como uma especlC
de programa csro1:l.r que 0 artisl<l-Cilbulador S(' diver-
Ie transfonnando M\ togO de <:cna Urna de SUilS pnmet-
ras Importantes, Edciollj ddI'obtigo (1991), conSlslc
em ll\'fos esrol;lfeS com ;l C;lpa e 0 titulo m()(:hficados por
cnam;;ls, numa esp{'{Je de desfolT;l e 807...11;50 contra lodes
os progrnmas. Quanto.los lecidos e cortmados da arle po_
\"ern e dOl anlifonM des anos 1%0 e\..., Ih
, .. " e 5er..em._ pa-
ra fuglr do Castello dl RMra, onde CSlava partiCIpando de
sua pnrrara COletlVil lmportanle, em 1992. '"Eu goslava
d: 0 que os outros artlstas fazlam, como reagiam .1
sltua(;'ao. Esse trJbalhonao era a.....nas mn'"(6 "
... .. " nco, era tam-
hemurn lnstrumento: na noile antes dotIl.'rn
I5SQgt,lranspus
a pncla e rugl.'"' Aobra aprescntada era
pura e slmplesmcn.
te essa escada ImprtJV1sada, {etta de \en...... c, d
.."......" marra os lar-
gada na fachada do castelo. Segundo 0 mesmo . '.
pnnclplO,
73
""..--
d 'e
0
ManifeslJ. II ern Lu);cmburgo, CaUeJan
1998 ural' '
"" ' I vcira plantada num lmensa quadnlalero de
CXl'5e urna 0 I
bs >rvador mais apressado podena pensar num
terra. Urn 0 c
ke de Bcuys ou de Penone; ora, ao fim e ao cabo. esse
rerna .. d
_tal nao tern nenhuma partlclp;l(;'aonoscnll 0

b
0
'0ser articular-sc em torno da smtaxc ofensl\'a
dao ra,a ..
desenvolvida pclo artista. culucar os limllcs ffS1COS e ideo
16 icos dos individuos e das comunidades, lcstar as pasSI-
S "dt"'"
bihdades e. sobretudo, a padencia as ms I
felix GonzalezTorrcs ulilizaV3 urn repcrt6no fomlal
hlstoridzado para revelar os embasamenlos IdcolOgICOS e
para constituir um novo alfabcto de luta contra as normas
sexuais. Jii Catlelan puxa as formas para oconflilo e para a
comedi01: a provoca(;'ao de atntos com os operadoft.>sdosis-
tema dol arte, com lrabalhos que envolvcm cada ...cz mais
inromodos. cslorvos e entulhamento; a da co-
media que suslenla as rela(;'Oes de fOfl;'a nesse sistema, com
o uso de grades narrnlivas que diio uma guinada burlcsca a
hisl6ria da arte rccenle. Em suma, seu comporlilmcnto de
artista consiste em oricnlar as (ormas pam a dehnquenda
Pi""Jr>sqJh: Utile Democracy
Nossas vidas transcorrcm sabre urn (undo cilmbiiln-
Ie de Imagen$, enlre fluxes de mfonnil(;'Ocs que en\'oh-em
a vld.1 cotidlana. Toncbdas de Imagens sao fonnatadas co-
mo produtos ou dCSlinadas a ...cnder outros obJelOS.
lam volumes mad(;'OS de informa(;'Oes. 0 proJcto artisllCO
75
74
N'ICOi.As 8()
de l'lerr(: Joseph consisle em co I . l1RRv.uo
l.. n Crlr scnrd
lIIente: nao sc trala de urn.... I 0 il esse
.. encslma pes' am_
de uma pratka produtiva, sernl'lhant ,llI
ao
critica, Csinl
n _...... eadcqu
urna u:ue. manta urn illncrario CI1l naVCft;,
OU sUrfa oa 0"
IOtcrntlvas dos vldcogames EI. SSll1lulat;o($
d . C Imta. em pri .
as de surg1mento fu' melro lugar,
e nClonarnento d .
gens, partmdo do po$lulado d as Ulla_
d
e que ilgora cst
c uma imensa zona-imagem . amos denlro
e nao millS dlanl d
gens: a arte nao eum cs t _ I e as Irna_
_ pc .leu 0 a rnais e Slm
CICIO de apllqlll.'... Joseph d urn Cxer_
. escnvoh'C uma reI - " .
Instrumental COm as f .1\010 udlca e
onnas que ell.' manip I
ra ou adJpta a novos u a, rompa_
d
USO$ estabcleccndo dh-crsos p
50S e reallVaes. Ass" races-
base 1m, 0 mmunalismo Ihe serve COmo
para Cache cache killer (1991) A
ta uma _ .. olrle abslrata SUSlen-
em forma de jogo d .
fliscr Olll'at'mt d e PistolS (La Qil
de Delaunay II dispomb!e, 1993), eolS obms
aunZJo Nannuc - ..
nanos para nO\ a sao recldadas em ce-
'as cenas do fUme e
PtTSlmnages il rlru:r E m que se movem seus
lOaS qu.... (he mteres:
r
1992, ele chega a "refuzer" pc_
OJtlCICa, Richard P m CIO Fontana. Jasper Johns Hello
flnee Essa '
lura nao demOTiSt InstrumentallZJt;ao dOl. cuI-
_ fa urna dcsenv It
t;ao a Hlst6na,. mUlto 10 0 ura qualquer em rela-
d pe COntrfiOO' el f
e um comportamcnlo 1 a unda as condlt;Ocs
d
.. IVre numa
Ingldo POlS. em J...........h SOCledade de consumo
--I" a rCOClag ",
Imagcns COI1ShtUI a base d em .....s formas e das
e uma mOlal .
modos de h,,1bitar 0 mundo So, e preclso inventar
em r .. rer uma for
po ItlCa. dltadura Uma democ:raoa rna chama_sc,
_____ 'IRversamCTII
_ e. COn-
"" ""ou<AO
pe
rmanenle jogo dos pilpeis, a uma dlscussao In-
." .
'"ogoclat;50. t 0 regime politiCO mills falanle, dlzJa
finlta, i.l
Hannah Arendt. Port<lnto, p'lli."Ce plena mente /6glco que
Pierre Joseph tenha cscolhido 0 titulo de Wt/e Dt!mocrocy
P'Jra designar 0 conjunto dos pcTSOllngms t!lUOS n n-.nllVor
pol cle conrebidos. Esses personagens, a pnmeiro dclcs
surgido em 1991, se aprcsentam como figurantes \.....stJn-
do uma p.1n6pha, '"mstalados'" na galeria au no muS("u co-
mo se fossem uma obra qualquer, na noile dOl aberlurOl; a
seguir, des serno substituidos par fotogmfias, simples m-
dicador que permite que seu futuro propnet.irio "'rc.ltivc
i:I avonlade. Esses personagens pro\"cm do imllgma-
no da mltologia, dos videogames, das hlstanaS em qua-
drinhos,. do cmema ou d:l pubhddade: 0 Super-Homem, a
Mulher-Gato, os LadrOes de cores da Kodak, um Jogador
de paill/ball, Gasparzinho, a repJici:lnte de Bladr RUIlIIU. As
vczcs. um levc toque macabro mtroduz uma defasagem 0
surfistil cst.i morlo, um personagem aC'ldentado cst.i rom
:I ci:lbct;i:I enfi:llxadOl, 0 chao i:lOS pes do Super-Homem es-
ta chelo de bltuci:l$ e de gamfns de cer...eja, 0 C.lUbOl eslS
de barco na terra_. Alguns sao .lpresenlados em seu verda-
delro po:ano de fundo: 0 azul que serve para as incrustaes
do video, manifeslando.lo mesmo li:!mpo sua Irreahdilde e
scu potencial de deslocamcnto sobre dlWrs05 fundO$, P3-
fa infinitos enrcdos. Outros se apresentam romo os
de urn iogode lconogriifiros, clTCulando pelo museu
ou pelo espo:a(O de uma colctiva, ceTC3dos de outros obra$;
scguindo Duchamp. que prelendla urn Rembr3ndt
n
76
l\'ICOLAsIIQ
<'Omo lima liibua de passar roup. J """"un
a, OSCph pi
sonagms num museu de <Jrlc mod anla S(>us
C'Cnario. Seu trabalho bUSC'<l se Cfna COrWCrtido (1m
. mprc 0 horiz
ont
I!XpOSlrO
oo
lllleoJleroit;op/lblico-a b d C de lima
,oraCarlel
('lelta espttJal numa encen,Jt'ao '"nf'" orna-se Urn
, rntlVa, 0 r
rca\i\'at;ao da fig
ula
Cduplc' 1m..... P OCesSQ de
. ..se Igualment d
Wlf as obms junlo as qU<lis e... e e reat!_
"" msc:revcm as
e assim 0 unn'erso intciro ...... , personagens,
.... ama Urn campo d
palco. urn tabuleiro. e Joge, Urn
Esse sistema tambem eUrn ro'Clo ..
do ronvi\'lo intehgente entre os p. pohtico: ('Ie fula
b SUJCIIOS Cos (und
do convivio intcligcnte
.........." c as VU'lil5 expost
l;ao dos icones. que carilctcn': a sua A rcahva_
d'a->nn' essa galena de personagens
1\"'1$ em que consiste a little
uma forma """'__ I fOCTQcy, representa
-'-"';;'1\...1.1 mente demOCTiir-
. IC.1, sem dem.1gogiil
h
t.. ilS. PIerre Joseph "
.1mtar olS nalTat nos convlda a
was .1ntenores a .
santemente olS formas nos, a rcfabrie.lr inccs-
d
que nos COnvi'm Aqu" fi
.l arte emtroduzlr . I, a malidildc
o togo nos s t
evitar que eta se petn6qu IS de represcnlilt;aO,
alienante ao qual ad 1.', descolar as formas do fundo
l'Tem quando 5.50
C'OIsas adqUJrldas. Urna let COnslderadas como
pod
. turn supcrAcial dos
ena sugerir que Joseph c . personagens
tTetenlmento popular. 0 ufim arhSfa do meal, do cn-
ra, as gur.lS d
os pefsonilgens dos q,,,, "hos OS COntos de fadas
fica nn e os h 6i '
tI que povoom es5,1 ..d--..... . .. er S de fictao den_
A_ ...... racla n30
glr .... reahdade;- pelo COnlrano COnvldam a fu-
, essas Imagrlls quI' faum
""."""""'"
/
. (Ill do real nos lcvam, poT ncochc!c, a f.lzcr iI
11 npmll rU1g
d
" gem de nossa rcahdadc, mas a parhr da fiC'{.1o
apren IZii
d
" POSltl\'O comp[cxo que regc os pcrsonngcns VIVOS,
No IS
-",-ho C,pido ou a fada funClonilm como lmilgens
Gaspa... " ,
"t,d
as no sistema da diVisao do lrabalho: esscs seres
lIl(n
ImOiginJTlos, cxplica joseph, obedcccm a "um programa
definido, comandado e imutavel', Cseu cstatuto funclonal
n.30 cdlferente do de urn opecirio que trilbalha nurna lmha
de montag-em na Renault nem do de urn garr;om que pega
o pedido, scn"C 0 pmlo e traz a conta Esses personagcns
sao extrema mente tiplficados, sao retratos-robOs, Iron-
gens pcrfcitamenle assoclildilS a urn personagem-modelo
a uma funtao detcrmmada. 0 verdadeiro fundo mllologi-
co de onde brotilm ca Ideologia dil divisao do tr.lbOilho e da
padronizar;ao dos produtos. a ordemdo Imagimino, rodifi
cada segundo 0 regime da produtao, afeta por Igual os en-
canildores c os supcr-herois. J\ fada Ilumrna COlsaS com SU.1
vannhil magle.1, 0 mccSnico de earroccri.1 aJusta c/ementos
em hnha: 0 trabalho eIgual por toda pilrtc. e Cesse mundo
de opcrar;Ocs imut.iwis e de possi\'cis em elr
cuito fe<hado que dcscrc\'C Joseph - mundo euja safda po-
de ser mdicada pela lmagem
As imagens propostas por Joseph devcm ser vividas:
cumpre "propriar-se d('las, rNllv.i-las com SUOi inclusao
em no\'os conjuntos. Em oUlros termos. lraln-se de dcslo-
car assignific3r;Ocs.lnfimas defasagcns crlam movimcntos
imcnsos. por que \'oce aeha que ,,,ntos "rtlsf"s se cmpe-
nham em rdazer, TC'COplar. dcsmontar c remonl", os com-
7$
NICOlAS IlOURRlAliD
ponenlCS de noSSO mundo visunP Por que Plerre Huyghe
refilmJ. Hitchcock ou Pasohlll? Por que Philippe Parrcno
reronstJtUl urn,) lmha de montagem destmada '10 Inzer? 0
arllslJ. dt.."'\"C remantac ao maximo possivel dentro do ma-
quma-rio ro1cIt\'O para produ:m urn altl'rna_
11\'0, Isio e, para (cJnlroduziro multlplo (' 0 passlvel denlro
do cirnnto fechado do SOClal Pierre Joseph.. COm 0 auxiho
de dlSpOSltt\'05 CJp;u:es de '"ahnglc C.lfetar seu local de cx-
. prop6e-nos ooJetos de expeflcnClil, produtos ali-
\'OS, obras que sugerem 00...0$ mOOos de ilpreensao do real
e I\O\'OS hpos de 1n\15hmenlodo mundo da aTtc. A nOs ca-
be habltar a uJlIt Dtmocmcy.
o USO DO MUNDO
Todos os rontcidos 530 bons. ronlanlo que ndO
sqam e que digam respellO 010 uso do
hvro. mulbpbquem sell usa e fonnem uma
lingua dentro de sua lingua.
Gilles Deleuze
Playing tilt world: reprogramar as formas sociais
A exposi,iio p nao cmais 0 resultado de urn proces-
so, seu "happy end" (parreno) eurn local de produt;ao Ne-
la, 0 artista coloc.1 ferramentas adisposit;ao do publico, lal
como, nos anos 1960, as mamfeslat;Oes de arte ronceitual
orgamzadas por Seth Slcgelaub prelendlam slmplcsmen-
te colocar informat;Ocs adlsposlt;aO do visit.lnte Sempre
rccu5:lndo as fonnas acad&mlcas da exposit;ao, os arhstas
dos anos 1990 vlam 0 local da mostra como um cspat;O de
convfvlo, um palco aberto a meio camlnho entre cen.:irio,
esh'idlO de cinemil e s.lla de documentat;<1o.
so
NICOlAS IIOUAAlAun
81
Em 1989, OommKJu(' Gonzalez-r'OCJ'Ster, Bernard Jois-
ten" Plerre Joseph (' Phlhppe Pam.>llO, em Ozone. propuse-
ram uma CXpo51('"dO em (anna de "cslralos de m(orma,do
sobre.l CC'OIoglol politIC;]. 0 \'lsdanlc dNia p<'rrorrcro cspa-
\0 de m3T1Ctrll que de mesmo fi.:l"SSe sua monlagcm VISU-
al. AssIIl\ Qzoneaprt"'St'ntava-sc como urn esparo Ollcgi!lIico
code 0 Vlsltantc ideal sen.1 urn 310r - urn ator di'l mforma_
,30. No ana segum1c. em Nil:". a exposu;.io Lcs Alchers
du P:aradlS(' foi rt"ahzada como urn "filmc em tempo rcal";
durante todo 0 pro)cto, Plel1'C Joseph, Philippe Pam:mo
c PhilIppe I\?mn ficam Morando na gal{'ria AIr de Paris,
moblil3da rom obms de arte (de Angela Bulloch a Helmut
Newton), engenhocas absurdas (urn trampolirn de ginas
tJca. uma caw de Coca que sc mcxe 30 ntmo dos CDs) e
UII\.J se1e?o de videos, em que 05 Ires artist3$ SC movcm
segundo05 hor.inos programados (aulas de mgles. vl5imde
urn pstOOlogo). Na nolle da <lbertura, 05 Vlsllanles hnham
de Ulna camiset:l (CllX'ffiplar unlCO) que mostrava urn
nome gminro (0Bern. Hello Especia'" G6hro-.), enquanto
a reahzadora ManonVemoux.. a partir desse logo de IdentJ-
dadcs. podIa redlgU urn rotelro ern tempo real.
Em suma. urn processo de exposit;ao em tempo reoll,
um motor de pesquisas em busca de scus conteudos. Quan-
do Jorge Pardo rcahza PIer em Munster, em 1997, clc cons-
tr6t urn ob)eto aparcnlemente funclona!. mas a funt;.io real
dcssepier de madel.ra e mdelermmada_ Pardo aprcscnta cs-
truturas cotl(!Ianas. Instrumentos, m6ve1s l.im""'das mas
.Ihes ' r- ,
nao atnbul funt;Oes prects.l$: CmUlto possiVel que cs-
ses obJetos nao5lm:Im para mula a que fazer numa cabana
aberta. no final de um pier' Fumar um Clgarro, como suge-
re 0 dispenser fixado numa de suas p.uroes' a VlSllante-
observador deve inventar e ca\'OUcar seu pnSpno
repcrt6rio de compoctamenlos. Arcahdade SOClal fomere a
Pardo urn conJunto de eslruturas uillilanas, que ele repro-
gl'3ma em funt;.io de urn saber :Irlistlco (a e de
uma mem6riil das forrnils (a pintura modemlsta)
De Andrea Z,ttel a Philippe P.1treno. de C<lrsten Hol-
Ier a Vanessa Beecroft, a gerat;.io de arllStas aqUl tralada
mescla arte conceitual e flOP art, antiforma e jllIlk art, mas
tambcm certos proccdimentos do deSign. do cinema, da
economla e dol mdustria.: aqul C Impassivel dissodar as
obras de scu pano de fundo social, os estllos e a Hisl6rill.
As os rnetodos e os postulados ideoJ6glCOS
desses arlistas, porem, nao se dlstanClarn mUlto dos de urn
Daniel Buren. urn Dan Graham au urn MKhael Asher de
vmte ou mnta anos atm. Eles mostram a mcsrnil vontade
de dcsvendamento das estruturas invisiveis do apdrato
IdeolOglco, desronslroern sistemas de representil{.lO e ado-
tam uma definl{.lo da arte como "mformat;ao Visual" ca-
paz de dcstrUlr 0 entrctenirnento Mas a gerat;.lo de Daniel
Pflumm e Pierre Huyghe sc dJstingue das anteriores por
urn aspecto essenClal: cia recusa qualquer metonimla. Sa-
bemos que ess" figura de cstilo conslste em dcsignar uma
COISa por urn de scus elementos consillutivos (por exem
plo, dlzcr "os para se referir a'"'C1dade->. Acritica
SOCial que faziam os artistas dil arte conCCllua!. portanto,
p<1SSilVil pclo fillro de uma cnbca da lRShtult;ao: para mos-
trar 0 funclOnamento do ronJunto da SOCle<bde. eles ex-
rcntemente em galen;;!s, c1ubes e quaisqucr outras cstrutu-
ra5 de difus3o, dcsde a camlscta atc os diSCOS que ronstam
do c;lla!ogo de seu r6tulo Elektro MUSIC Dept. Ele lambem
faz um VIdeo sobre urn produto mUlto espcclfico, sua pro-
pna galena em Bcrlim (Nell, 1999), Dcssa forma, niio se
Irat;) de opor a galeria de arte (local da arle sepamdo",
portanlo, mau) a urn cspa\O pubhco ideallZ<ldo como local
do bomolhar'" sabrea arle, 0 olhardos transcuntes. mgc-
nuamcnte fetlchlZ<ldos 1.11 como antes se idealizava 0 "born
sclvagcm". A galeria eurn local como os demais, um ('S-
p;1l;0 1mbricado num mecanismo global urn acampamcn-
to de base Indispcms;ivcl a qualquer cxpedl\iio. Urn c1ulx',
uma cscola au uma rua niio s.'io lugares mdllorcs, s.'io Slm-
plesmente outros lugares p.1ra moslrar a orle,
Em Lermos tTh1is gemIS, lomou-sc dificil con5lderarmos
o corpo social como uma totahdade ocg;imca_ N6s 0 perce-
bcmos como urn conJunlode estruluras destaC'ih'Cls enlre SI,
ii. scmelhonl;a dos corpos contemporiincos que gonh.lm vo-
lume com protescs e podem ser modificados a,"ontadc Pa-
mosartislas do final dosCculoxx. a SOCledade tornousc urn
corpo dividido em lobb!.es. cotasou comunidades, c .10 mes-
rna tempo um Imenso ca1310g0 dc tramos n.:matwas
o que se costuma chomor "realidadc" euma monta-
gem Mos a monl<:lgem cm que serii a unica pos-
sivel' A partir do mcsmo malerlal (0 cotldlano), podc-se
criar dlfercntes vcrsOes da rcahdade. Asslm, a .:Irle con-
tcmporiinca aprcsent>l-se como umo mes.1 de montagem
altCTn>ltiva que perturb,], reorganiz.a ou msere as formas
socialS em enredos OriginalS. 0 artlsta dcsprogmma para
1
0 1
""'.11 csnt.'Cifico em que sc descnrolavam SU<lS
pO!,W,1ffi"'" r-
" "d d"" <WC1mdo os prindplos de urn I/lntennliSfUQ (/11/1_
allVl a .....
Ii'trro de Lnspirat50 m3rxislJ. Por cxcmplo, Hans Haacke
denunaa as mulrin;lOOf\3.1S ('\"ocanda 0 financiamcnto
da artc.: Michael tr.lbalha sobre 0 conjunto arqui.
!clomCO do museu ou da galeda de arlt:'i Gordon Matta-
Clad:. perfuT,) 0 duo da gJ.leri3 Y\"on Lambert (Desccn-
dmg Steps for &tan. 1977); Robert Barry dcdara fechada a
galena ondc esta expondo (Closed Callery, 1969)
Enquanlo 0 local de- constituia urn melO em
SI paraos artlStas conccltuais, hoje ele sc tornou urn local de
entre Olltros. Agor.:a n50 C tanto uma questao
de analIsar ou cnticar esse C Sirn de slwar SUil po-
S10;5.o dentmde SIstemas de produ{.1o mais amplos, com os
qwlS Cpreaso e codificar rcli1{Oes. Em 1991,
P1erre Joseph enumera uma hsta intermin.i\'cl de i1\5es lie-
galS au pengosas que (lColiem nos C'Cntros de art... (desde
ahrar em av16es"', como fez Chris Burden, atc "'fazer gra-
-destfulr 0 Im6ve\'" ou "trabalhar aos dommgos"),
que os con\1!I1em num Iocal de slmula\ao de hberdades c
de expenenaas v-.rtua\S- Urn modelo, urn laborat6rio, urn
espa\O hidlCO: em todo casa, nunca 0 simbolo de coisa a\-
guma, e mctlos ainda uma mctoni"mla.
t. 0 SOC1US, ou SCI,], a tot.1hdade dos canais que distn-
buem e repercutem a que se lorna 0 \'Crdadei-
ro local de para 0 Imaginano dos arlistas dess<l
0 de arte ou a galena S<io casas particula-
res. mas fazem parte de urn conlunlo millS amplo: a pral;;)
p(ibllca. Asslrn, Damel PDumm expOe seu trabalho lO(hfe-
S3
..
reptog,amar, sugcnndo que eXlslcm oulros usos po5Sl\'CIS
dolS t&mcas c fm'3,mentas anossa dlsposi{ao.
GillIan Weanng Pierre HU)1;he l'Cahzam urn video a
partir de sistl'm;l.s de cameros de V1gl1iinclil Christine Hili
cn3 uma asenciil de \'Iagcns em Nov.l York que funciona
romo outrJ ag.}n(lil qualquer MIChilci Elmgrecn & Ing,n
Dr.1g5ct monlam uma galena de dent rode urn mu.scu
durante a 2000, na Eslo..-ema. Alexander G)'Orfi
utlhuas fomus do estlidlOOlJ do palco. Carslen Holler re-
c:orre as expl'n.moas de laborat6no. a ponto claro em co-
mum entre lodes esses artislas,. e mUitos oulros entre os
millS CTIJII\'OS da atualidade, consiste nessa capacidade de
utlhur as form.1S sociais existentcs.
Tochs as estruturas cultur.l.Is ou sockns. porlanto, rc-
presenum apenas roup.1S que dewm ser \'CSlidas, objCIOS
que de\"elTl set lestados e expenmentados, como fez Ahx
Lambert em Wtddlng Plea, obm que documenta seus cin-
co Qs,unent05 seguldos no mesmo dia.. Malthllro Laurette
us:l como suporte de seu trnbalho os pequenos c1asslfica-
dos de pmal, os game shows, as ofertas de marketing. No.-
\'tn Rawanch;ukul trnbalha sobre a rede dos taxIS como
outros dcsenham em rapel Fabricc Hybcrl,,)o montar sua
empres.:J UR. dedara que quer "fazer urn usa artistico da
economla- joseph Gngelyexp6eas mensagense os peda-
de P3pel rabtscados que usa para se comUnlco.r com os
outros devtdo asua surdez: ele rtprogramn umo. deficlencla
fislCa como urn processo de produl;iio. Mostrando em SU(lS
a reJlldadc concrela de sua oomunJc<Jl;50 COtl-
dlJ.n.1, Gnge.ly toma como suporte de seu trnbalho a csfera
,," """'""'"
da intcrsubjchvldadc e dfi forma a seu um\-erso
"OuvlmOS a voz" dos que 0 {"Cream; quanto ao (Irl!sta, poe
ll:'gcndas n<:ls oonversas. Etc rcorganiz.a palavras humanas,
fr.,gmcntos de discursos, tral;os l,.'SCntos das convcrS<lS, nu-
m" especie de samplci'lnlento de proxlmldadc, de ccologia
domestica. A nota por cscrilo f! uma forma socii'll aqual
n50 se da mUlta 3tenl;30, gCr.Jlmcntc dl'Stln3da 3 um usa
profissional ou domktko sccundario. No tr.Jbalho de Grl-
gely. dOl percle $CU cstaluto 5ubalterno c adquire a dimen-
sao existendal de urn mslrumento de vital;
mcluida em suas eomposl\Ocs, cia parlidpa de uma polifo-
ma nasddJ de urn dcsvio.
Dessa mJneira, os objclOS soci.:lis, dcsdc as rou(XIs .:lte
as passando pclas cstrutUfi1S mais hanais, nao
fieam mcrtes Inlroduzindo-se no unlVcrso fundonal, a .Jr-
te fCVl\"e esscs obJetos au rc\"ela sua in;)nidadc.
PhilIppe ParrellO 6'
A origmJlidadc do grupo General Idea, dcsde 0 infdo
dos i'lnos 1970, consistc em trJbalhar em fun\,lo di'l forma-
tJl;aOsocii'll: a emprcsa, a tcleVisao, JS rC!vistas, a publiclda-
de. a Dlz Philippe PJrrcno:
A meu vcr, des fOfilm os pl'imell"OS a pensar a l"XJlOSl-
o;:ao, n.1o mats em tcnnos de fonnas au obJct05. e Slm
como (onnMo. Formatos de repTCSC'ntayio, de JeHur..
do mundo. Apcrgunt.. que sc roloc.. em ml'U Irab.11no
podl'ria scr a scgumle: quais 53.0 as ferr.lmcn!3S que
pcrmill'm compreendcr 0 mundo'
S6
NKX>LAs 1lOUJuu.wn
otrabJ.lho de Parrcno parle do principia de qu
c a rCa_
hdadc eestruturada como uma hn(>uagcm c de qu
Q, caar_
Ie permit\," artu:ular cssa linguagem Ell," t.lrnbem m
OS!ra
que toda (ntiro social csta fadada ao fracasso c.."..... 0
' .. ar-
hst,] sc rontente em sobrcpor Sua lingua iii lingua (<llada
pela autoridacll." Denunnar, fazer a cri"llc<1" do mund '
o.
N;i:o sc denuncl" nada de fora; primciro epriXiso aSSUmIT,
ou pelo menos cn\'crgar, a forma daquilo que se quer cri-
llear A mutao podc seT sub\'crsiva, mUlto mais do que
celtos dlSCUfSOS de fronm! que apcnas cnccnam
gestos de t: exatamentc esse dcsafio .'is ahru-
des cnlll:as eslabelecldas na arte conlemporiinca que leva
Parrcno a adolar uma postura oomparaveI it psicanalise 13-
caniana. to mconSClcntc, dlZI", Ji'lcqucs Lacan, que Inter-
preta os smtomas e 0 fOlIo mUlto melhor do que 0 anaUsta
louIs Althusser de seu ponto de VlSt.1 maoosta, dlzla .11-
gopareoda. a \madeira cn1ica e uma crihca do real
lentc pclo propno real cXIstente Intcrpretar 0 mundo nao
basta, e prcciso transforma_lo. cssa que tenta
PhiliPPe Parreno a parbr do campo das imagens. conslde-
rando que elas desempenharn n.l reahdade 0 mcsmo pa_
pel os sinlomas desempenham no mconSCIente de urn
tndlVlduo. A pe.....nta ........1
a por uma anahse freudlana e
a segUlnte: como se organlZi1 0 desfilc des aconteclmen-
tos numa Vida' Qual ea ordem em que SoC repetem' Parre-
no tnterroga 0 real de manciTOl SCTnclhanle atTa\..t.. d
trabalho de I.............. . ..." e urn
_ _ das fonnas SOCialS e da explora-
"00 SISlemahca dos qUl.' unem OS mdrviduos OS
pes l.' as Imagens. gru-
'--
87
Nilo por aCilSO cle incorporou a dlmensao da
ra,,3.o como urn dos dxos pnncipals de sculrohalho; 0 In-
consciente, segundo Ucan. n50 CIndIVidual nem co!elivo,
('Ie eXlste apenas no entre-dols, no encontra, que e0 come-
de todas as narrativas. Constr6i-se urn sujelto "'Parreno
(&. Joseph, &. Caudan, &. GIllick. &. Holler, &. Huyghe.
poralembrar algumas dessas 30 longo de ex-
posu;oes que multas vezes se aprescnl3m como modclos
relacionais em que sc negodam cc-prescm;as enlre dife-
renles protagonistas por melo da constru(iio de urn enre-
do. de umi1 ni1rrahva
Assim, no traoolho de Philippe Pi1rreno, gCr.'llmente
eo coment6rio que produz {ormas, e n3.o 0 inverso: des-
monta-se urn enn..>do pam rcconslrUlr novos cnrcdos, pois
i1 mlerprela,,3.o do mundo curn sintomi1 entre oulros Em
scu video Ou (1997), urna cena aparenlemente banal (uma
mO'Oi1 tirnndo sua camiseti1 W31t Disney) YOU em busca das
rondl,,6es de seu surgimento. Assim dcsfilom ni1 telil, num
tongo rewind, os !ivros, filmes e discuss6cs que result"-
ram na produ"ao de uma Imagem que dura i1pcnas trin-
ti1 segundos. Aqui - como no processo psicanalfliro ou nas
discussOes infindaveis do - (i 0 comentano que
produz narntivas. 0 artlsli1 n50 de\'(' tr.:msfenr il ningucm
o cuidado de lcgendi1r suas Imogens, pois as legendas ttlm-
bern sao lmagens, e assim ao Infinito.
Uma das pnmciras obras de Parrcno, No Mort' Rrallty
(1991), 15 coIocava cssa probltmlatKa, ao hgar i1 de
enredo e a n0'>50 de m3nlfesta{5o. Ern uma sequencia lr-
real que mostTilV.l uma mamfcsla,,50 composta de cnan{as
8S
N1cou.s 8OuR.ltLwn
rom bandeirolas e cartazes, repclmdo 0 s/1'K>n "N
_,'). 11 '0 m
re reality 'chcga de rcahdadc). A queshio e . o
ra COm qual
palavra de ordem. com quallegcnda dc:sfilam h' .
ole as una_
gens' A mam(cstac;ao tern como finalidadc Plod .
. UZIr urna
Imagem colcliva que C'enlinos poHticos P (
ara 0 ulu-
roo A insl<JI,It;ao Spm-lz Bubbles (1997) compost
.' a por uma
nu\'cm de baloes chelOs de gas hclio imitando aq,"1 c.
I
- ' "CSlId_
O('zmhos de hist6rias em qundrinhos
... ....... COmo urn
ronjunto de "lOstrumentos de mam{estac;ao que pcrmilem
a cada urn CSoCre\'el S!;?us propnos slogallS C se
dentro do ",f
grupo e, portanto, dentro dOl imagem que sera
sua Aqui. Phihppc Parreno opera no in-
que sep;1ra Imagem c legenda, trabalho e produto,
produc;ao e oonsumo. Seus trabalhos, rcportagcns sobre a
hberdadc individual. Icndem a :lbolir 0 espac;o que scpara
a produC;.Jo dos obJetos e os seres humanos, 0 trabalho e 0
laze.r Wtrktl.schell'Ctabll 0995), Parreno desloca a (or-
ma dol linha de montag h
em para os obblcs praticoldos aos
com 0 proJt"to '0 ghost, Just a shell (2000), inl-
Cl<ldo JUruamente com Pierre H gh
_ d uy e. cle compra os dlrel-
...." c uma JK'TSOllagetTl de -
,la d ,-_ manga.. Ann Lee, e faz c:omque
1SC'OrTa so",e seu 0000 de
d
- personagem; num conJunto
e mtervem;oes rcunldas sob 0 n I L:H
reno fomere a Y"'t'$ I............ I U0 publIc. Par-
-""'1' fumoso Imltador francl'S tex-
tos que de dedolmol Imitando a VOl. de I b '
Sylvester Stallone ate 0 papa. EsS<!s desde
segundo as modalidadcs dOl vcntnloq,,, d l"'rnm
e a mascara: ao
jon ..... <wn no"'..,....., ""264.

89
c:olocar (ormas SOCl'US (0 IUJbby, 0 nO{loario dOl tele\'is.io ),
Irna8'!ns (uma lembran{<l de in(SnCla. urn personagem de
manga_) ou obJctes c:otldianos na posi{.Jo de revdar suas
ongens c !>Cus proccssos de fabnca(Olo, Pamno expOc 0
inconsciente da produc;ao humana e 0 e!CVOl arondll;,5o de
urn milterial de
Hacking, emprego c tempo livre
As prnllcas de g;,>ram obras que qucs-
tlon.:lm 0 uso das (ormas do trabalho. a que se torna 0
emprego, quando.:ls atlvldades prolissionals sao reprodu-
zidas pclos arlislas? Wang Du dl"(Jara: "Eu tambCm quem
scr urna midia Quero seroJornahsla depois do
Ele realiza esculluras a partir de Imagens difundidas pdos
melOS de comunlC'ol{ao, reenquadrando-ils ou reproduzin-
do-as fielmenlc na escollil e nos enquoldramentos originais.
SUil Instalil{aO Strntfglc (II chambrc (1999) Cuma Imagem
de dimensOes enonncs que obnga 0 vlSltlnte a atI1Jv'essar
varias toneladas de JOrnalS pubhcados durante 0 c:onnilo
de Kosovo, milS5a Informc encim3dol pelas efigics cscul-
pldas de Bill Chnton e Bons YelISIn, por algumas outrns
figuras em fotos da lmprensa da epoc<1 e urn enxame de
aviOes de pape! A fOr{a do Irab3lho de Wang Du denVOI
de sua capacidilde de dar [aslro as Imagens mais csquivas:
de qU3ntilica aquila que quer fugir amatcnalidade, recu-
pera a volume e 0 peso dos aconlCClmenlos, colore 3 mao
as inforrnaes geral$. Wang Du Ca wilda da informa(.lo
em leilao e por peso. Com sua Io,a de imagcns esculpJdas,
90
arte, do design e do marketing pubhcltoino_ Sua
IllSCrevc-se no mundo do trabalho, dupheando seu sistema.
mas scm sc subordlllilr a scus resultados nem dcpcnder de
seus mctodos. 0 art Isla como fundonanofantasma._
Swetlana Heger & Plamen Delanov tinham resolvi-
do dc<i1car suas exPOSl\Ocs, durante urn ana. a uma rela-
I;ao conlralual com a BMW; "1,'nderam.. entao, sua fOr{3 de
trabalho, milS tambCm seu polencial de vislblhdilde (as ex-
posil;Oes as quais foram convidados), assim criando urn
suportc "'pirala'" para a ,ndustria de aulom6....cis Folhetos.
c.utazes, brochuras, novos veiculos e acess6nos: Heger &
Dejanov usaram, segundo 0 (ontexlo das cxposit;6es. 10-
do 0 (onlunto de obielos e representat;6cs produ:ddas pe-
III firma alcmii. Suas rcspedivils paginas nos catalogos de
CXPOSl(i)cS coletivas tambCm foram ocupadas por propa-
gilndas para a BMW.
Urn artista podc entregar dehberadamenle sua obra
a uma marca' Maurizlo Caudan tinha sc contenlado com
urn pape1 de intermediario, durante 0 Aperlo dol Blena! de
Veneza, quando alugou seu csPJt;O de exposit;50 a urn..
marca de cosmeticos. Essa pct;ol se chamoll'a "'Trabollholr Ii
choltO" (Lnoomre e WI bruno melt,e.", 1993) Heger & De-
jol0OV, em SUol pnmeira eXp05l1;50 em Viena. fizernm exa-
lamente a mcsmol roisa .10 fcchar a galent! durante todo 0
pcrfodo d" cxp05lt;iio, pcrmllindo que 0 saissc de
(CriolS. 0 olssunto de seus trabalhos Ii 0 pr6pno trabalho;
como 0 lazer de uns produz 0 cmprego de oUlros, como
o trabalho podc ser finolnclado por outros meies "Iem do
capitalismo dassico. Com 0 proJeto BMW. eles mostrnrilm

ele 1O\"Cnla urn Olrtcsanato da romunica,.io que rep od
r UZQ
lrabalho das agcnaa5 de Irnprcnsa. lembrando-
nos
de
r L.'<-b q"
os lalos lamU\:m sao 0 Jctos que dcvt>mos rode'lr.
Pode-se dl'l'inir 0 metoda de trabalho de Wan D
sid. Su
com a cxpressao corpomlC Ia O'tumg, que n50 ccxalamcntc
uma espiofUlgrm tmprf'SllrlaJ' Ccopiar. duphcar as cstruturas
profissionalS. mas lambCm esplonalas, St'glll.las.
Damel Ptlumm. quando trabalha a partir des logos de
grandes marcas rome AT&T, tambem excrre 0 mesmo off.
00 de urn l?SCnt6no de comUnlC;3t;ao. E1e '"'aliena c desfi-
gura'" essas slglas. '"hbcranclo suas formas" em mmes de
c:ujas tnlhas sonoras elc mz. Seu trabalho ;;lpro.
Xlmase tilmbCm ao de urn escritorio de design. quando ex-
pOe, em calX<1S lummosas abstratas que cvoeam a hlst6na
do modermsmo p1ctOrico, as foT1ll.lS Olmda identl6ciwis de
uma marra de Sgua nuneral au de produtos alimcntares.
Pflumm exphca; "'Tudo na pubhadade, desde 0 plane/a-
mento ate a passando por todos os intermcdla-
nos unagmiivets, Cuma concili:;lt6na e urn conJunlo
.1bsolutamente Lncompreensi"vel de etapas de
Semesquecer 0 que ele chama de"o verdadeiro mlll"'; 0
cllente. que loma.ll PUbllCldade uma ahvKiade subor<linllda
e aillmada. que n50 pertIllte qualquer U'Io..... Ao "'dupli-
car""' 0 tTabalhodas agencas de pubhodade com seus c1ipes
plratas e suas Insignias abstratas, PfIumm produz objetos
que parecem apltques num espa1;O fluhlame denvado da
91
92
NICOlAS 1lQ1JRRiAl1l)
romo 0 proprio trabalho pode ser fcmixad b
". o,SOrCP0d
a Imagem oficml das rnarcas Qutra, n 0
"oens, SUs ..
porcm ap.uenlemcntc livles de quafqucr " pertas,
mperativQ Co
mcroaL Em ambos os casos, 0 mundo do tr"b Ih -
fi
"a 0, ellJ"
19urdS sao roorgaOlzadas por Beg" & D . as
cJanoy cab'
de uma ' Jeta
Mas as rela\Ocs que Heger & DeJ'anayest b'l
BM\ I a C ('('mm
coma I' '\ ndotama[ormadeumcontrato do I"
, .. umn a lanc;a
A pratlca de Daniel Pflumm, tot3lmentc selval". . .
oem, sllua-sc
a dos circuilos profisslonais, fora de qualquer re-
lac;ao entre cIJentc e fornecedor 0 trabalho d po
b, . cuummso_
<l: m:ucas define urn rnunda onde 0 emprcgo naD seria
dlstnbUldo segundo a lei da ttoca e regido por cont t
hgasS<'m enticlades economicas, mas
ao de cada urn, num polfach perma+
que nao :ldmite nenhum dom em troca. 0 trabalho
aSSlm redefinido ap,S' f "
z.er . as rontelras que 0 St'param do Ia-
que ningucm Ihe pede aparcce
ropna e nto;ao do tempo livre As v .
mItes sao transpost I . ezl'S, l'SSt's 1\-
Ltam GIllick a como notou
entre a ordem dlante de uma
Col, que fOI Lntciramcnte criad s;ona e a ordem domesti-
1_]. Os gravadores, por CXCmaIre as cmprcsas de eletronica
p O,nosanos 1940-' ,_
no campo profisslonal _ "" eXlst,am
, e as pessoas nao t d"
p.1ra 0 que aquilo poderia sc en en lam bern
rVle na Vida dlaCla So
gou a fronteira entre 0 profissJonal d .' nyap:l-
e 0
I
93
Em 1979, Rank Xerox im:lgina transpor 0 uni\"Crso do
escrit6rio para a interface grafica do computador, 0 que ge.
ra os "iconcs", a "lixeira", os "documentos" e a "area de tra
balho"; dnco anos dcpois, Steve Jobs, fund:ldor da Apple,
re-toma esse sistema de no Macintosh. A par-
tir dar, 0 tratamento do texto serS regido pelo protorolo for-
mal do setor terciano, e 0 imaginario do PCsera moldado e
colonizado pelo mundo do trabalho. HOje,:l gcneraliza(.'io
do home studio leva a economia artlstica a urn movllnento
Inverso: 0 mundo profissional ingressa no mundo domcs-
tico, pois a dlvisiio entre J:lzer e tmb:llho constilui urn obs
taculo afigur:l do emprcgado exigid:l pel:l cmpCl'Sa,. :l de
alguem flcxlvcl c accsslvcl il qualquer momento.
1994: Rirkrit Tiravanija organiz:l urn "'espa(o de des-
canso" - com poltronas, uma mesa de pcbolim, um<l obf<l
de Andy Warhol, um:l gcJadcim - p<lra que os artistas d<l
exposi(iio "Surfaces de reparaflon", em Dijon, possam rc-
laxar durante os preparativos do espetaculo. A abril, que
desaparece no mesmo momento em que e abertil <10 publi-
co, e a lm:lgem invertida do tempo de trab<llho ilrtistico.
Em Pierre Huyghe, a entre a divcrs50 e <I ar-
Ie rcsol\'C-se no. <ltividolde. Em ..-ex de sc definir pelo tra-
balho que voce fuz nol vid3?"), 0 indivfduo abordado
em SU<lS exposit;6cs constitui-se pda fonna como usa seu
tempo ("0 que voce faz da EllIpse (1999) aprescnt<l
o ator alem50 Bruno Ganz, que IfI.'m fazer urn engate en-
tre duas ccnols de 0 Ilmigo ameru:aIlO, de Wim WcndeTS, fil
mlldo mais de vintc anos antes. Gam: simplcsmcnle
pcrcorrer urn triljeto apenils sugerido no filme de Wenders:
N1CO/J.S 1lOull.Ru.uo
em outras p3.lavrns, prcencher uma eli...,
. r "'las qUi'lnd
aOOt C$ttJ lrabalhando, c quando eshi de ff" 0 0
1:f1,)S Se CSI
empn.-gado como ator em 0 Qmigo nt1lcnCatlo t. aVa
de tr.Jbalhar quando, 21 anos depols (az u ' efa parada
, m engale Cntf
du.lS cmas do filme de- \-Vim \Venders? S C
_ Cf;1 que, afinal
chpsc nOlO urn,) tmagem do lazer como me .' il
b.:i ? fa ncgatl\'O do
tra Iho Quando 0 tempo livre signifie, 'Ie
mpo va.z.io'"
au tempo do consumo organizado nao sc"":' .
, .u uma simples
passagem entre duas sequcnclas, urn v;uio'
Posters om) conSlStc numa sene de (Olos colo 'd
que mostram urn mdlViduQ tlmn.-"ndo um bu-, n "
d ,,- .. co na c.d-
c;a a e plantas numa prac;a public,). Mas exlS-
tc.ho]e urn [calmente pubhco? Esses atos isolados
fr.igCIS, dlzcm respello a de responsabJlidadc: se
um bur.!co na calc;ada, por que h5. de ser urn fundontirio
da a tampa-lo, c nao voce ou eu? Pretendcmo
partdhar urn esparo s
d ' comum, mas na realidade ell.' c gen
a por pnvada.s: estolmos cxcluidos desse cnredo-
somas V1umas dcssa legend '
des.fila sob agem menllrosa, que
as Irnagens da COmumdolde politic,]
As Irnagens de Daniel Pilumm d
m1croutop!a semelhanle na e urn,]
narn afetadas pclas qual a aferta e a demanda 5('-
deo tempo IN,. lndWlduais, urn rnundo on-
otrabalho e -
onde 0 mbalho SC JUnta L __ VlCe\'eI'sa. Urn mundo
ao nuoang mfarmatlCO. $abe
que certos hadns entrarn nos discos . . mas
os StStemas de C!1TI .........,.., ngidos e deC'Cxhficam
... -... au mstmul;Oes
de sub-l.'Cf'S30 .,.1,., par uma \'Ontade
, vezes tambem na
rem remunerados ""fa aperf......... esperanc;a de sc-
_.,_r SCU$ slStCfnil$ de defcsa
9S
prll
Tieiro
demonstram sua de provocar danos,
e depois oferecem seus SCfV1(OS pilra 0 orgamsmo que aCa-
bou de ser atacado, 0 tratamento que POumm mfhge il
lmagem publica das multmaaonalS dcnv<l do mcsmo {'Spi-
nto: 0 trabalho nao cmais remunerado por um cbente - ao
rontr;irio dOl pubhCldade -, mas c dlstnbUldo num arculto
paratelo que ofercre recursos financclros e uma VlSlhllidadl'
lotalmente difcrenh!_ Swctlana Heger & P1amen Dejano\'
rolocam-se como falsos prcsladon.'S de para: a ('(0-
nemia real, enquanto Pl1umm f.:Jz uma chantagem visual
sabre a ceonomia em que opera: romo paraSl1<i Os logos
siio tornados como refcns, rerolocados em Iiberdade parcial,
como umfreruxtre que os usu6nos podem apcrfel{Oar por
conta propria. Heger & DeFlnov vcndem urn programa 10-
de virus aemprcsa da qual divulgam a lmagem, ao
passo que pflumm pOe em circul:lC;ao im:lgens e, ao nlL'Smo
tempo, 0 piloto, 0 eM/solonte que permitI.' dupHc.i-/:ls.
Eslctica terdtina: retralo1mcnlO da produ,50 cuhurJl,
construc;ao de pcrcursos dcnlro dos fluxes CXlstcntes; pro-
duzir servil;OS, ltlnerarios, dentro dos protocolos cu/lur'us.
Pl1umm dedica-se a "encoraJar 0 caos de uma m:lneira pro-
dUllva"', EIe cmprega essa cxpn."SS.io para descrcvcr suas
intervenc;aes em video nos c1ubcs techno, mas cia lambem
se aplica .10 conJunto de scu trab.1Jho, que se apodera: de
deletes fonnals, de "restos de c6chgo" saidos da vida coil-
diana em sua \"(!rsao mldl6tlC3" potra construir urn UOlvcr-
so fonnal onde a grade modernisW se Junta aos jfash6 da
CNN segundo urn plano coerente 0 de uma pir..ltaria gc-
r.:ll dos signos.
96 /'..'1CCl1J\S !lOUItJuAuu
Pflumm n.1Q sc content.. rom OJ Idem de piratana: cle
ronstrol monlagl'ns de grande riqucza fonnal. Suas obras

de urn 5utH ronstrutivismo, s.io trab.llhadas 11;1 busca de


uma tcns.io entre a fonte ironogrMica (' a forma abstra_
ta. Aromplexidi!dc de suas refc.rencias (abstrac;Ocs histori.
cas, pop art, Iconogr3fia dos panflctos,. videochpcs, Cullura
cmpresanal) seguc ao lildo de urn grande dominic 1("Coieo:
it quahdadc d(' $Cus filmes esl5. mollS pr6xim<l da qualida-
vlgentc na industrli1 fonogr.ifica do que do nivel media
dos \ideos de am. Assim. 0 Irab;]lho de Damel Pilumm
It:present.l. por ora. urn dos l'Xcmplos rnalS ronclusivos do
cnronlro entre 0 Unl\"Crso da .ute e 0 unlVerso dol musica
techno. Sabc-sc que a Tedma NatiOIl tern 0 h5bito, f"z tem-
po, de tTanspor logos fumosos para camISCtas: sao incoo-
taM.. 'is as \'erSOes d&i Coca-Cola au dOl Sony recheadas de
rnensagens subl.'et'SlYaS au de COrlVltes ao usa de maconha.
num mundo onde as formas cstiio indiscrimma-
damente disponiwls 01 todas as para 0 bern
e para 0 moll. onde Sony e Damel Pflumm sc cruzam nurn
cspo1\O Solturado de leones e Imagens
o moe. tal como eprahcado por csscs artlstas, euma
atttude,. uma postura moral, mais do que uma A
do trabalho permite que 0 artista escape a
postura IOterprctatlva. Em vez de sc dedlcar a comcntoirios
aihcos, I?XpCnmentar E 1550 tambem que Gilles
Deleuzc pedlil. a pslCiln.1h.se- paron de IOterprctar os Slnto-
mas e tentar arranJOS que nos con\'C1\ham.
,
I
I
,
aida HABITAR ACULTURA GLOBAL
ESTETICA DEPOIS DO MPJ)
A obra de arte como superffcie de estocagem
de
Aarte dos anos 1960. do pop.i arte minimalista c con-
ceitual, correspondc 010 apogcu da dupla formada pela pro-
du,ao industnal e peto consumo de rni'lssa. Os materials
utilizados na escultura minimalista (alumfnlo anodizado,
chapa galvanizada, plexiglas. ncon) remelcm .i I('(no-
logl3 industrial e, malS particularmcnrc, aarqUilctura das
f5bricas e dos depOsItos gigantes. A iconografia do pop, por
sua ve:z. remete acra do consumo, ao surgtmCnlo do su-
pcrmC'rcado e das novas formas de marketing associoJdas a
de: a frontalidade visual, a scrio1lizatiio, a i1bundiincia
A contratual e admmistriltiva da artc COncel-
tual, de sua parte. marca os inklos do domInic da ccono-
mia tcroaria E Importante notar que a .ule conreltual C
contemporiinC'a ao avan{O dccisivo das pesqUISJ.S em m-
9S
99
NICOlAs IJOlJRkJAlJI)
formalicJ no comlXOdos nllOS 1970: 5e 0 cornpu"d

em 1975, C 0 Apple II em 1977, 0 primciro microp
rocessa_
dordatadc 1971. Neste rncsmonno, Stanley BroulVn expOe
arqUivos de metal contcndo as fkhas que documentam c
re<:onstltucm seus ltincninos (40 steps a"d 1000 sterle) A
rt
&. Language produzcm Index 01, urn conjunto de {jcharios
que se apresentam na forma de urn;] CSCultuTa minimalls_
tao On Kawara. com seu Sistema de registro em arqul\'OS
(seus encontros. suas "iagens. SUilS Iciluras) ja defimdo.
reahz.a em 1971 Ont' ,mIlIO" years, dez ficharios que man-
tern uma contabiltdJde que vai mUlto alem das normas hu.
manas, apro:llamando-se assim das descomuoais
exJgK!as aos compuladores.
Essas obras mtroduzem na pcinca artistica a esIOC;l-
gem de dldos, a andet dOl classificar;ao em fich<ls. a pr6pna
'"arqul\"O'" a ;utc conceitual utI!iza 0 protorolo In-
,. .".
OI"IThlhco 3J"...."" em pais os produtos em ques-
tao sO surgirao realmente em pubhco na dec.1d.1 seguinte_
Desde 0 final dos anos 1960, a emprcsa mM e .1 precur-
sora no domimo da controlando na epoc.1
70% do mercado de a Internahonal Busi-
ne:' Machine passa a se chamar IBM World Trode Corpo-
ratiOn,. e de:scn\'oh.oe a pnmelfil estfillegia ddiberodamente
mU!hnaoonal. adaptada aC1Vlhza(.1o global que se aproxi-
fUgldl3, seu aparato produth,'o ehterolmente
como uma obra concelwal-.J' '. ,.
- . ,.." aparencla lSI-
ca nao Importa mUllo, e que pede se matcri3lizar em qual-
quer lugar Vma obra de Lawrence pod
que e ser
I
I
I
p()S I'f:OOuQ.O
. d u nao c porqualquer urn, 050 reproduz 0 modo
reahza aO ' ,.
od
0 de urna garrafa de Coca-Cola? A umca COlSil
de pr U(;';1
po
rta ca f6rmula, e n.io 0 local oode ela se matena-
que 1m '
hza nem a ldentidadc do executante.
Quanta 3 figura do saber anunciada pc/a 161-.,1, ela sc
_n, Black Box (1963-1965) de Tony Smith. urn blo-
('ncarn..
co opaco destinado a tratar urn real SOCial transformado
em bits, passando entre IIlplilS C OlltPlits. Em seu manual de
.1prescntal\:ao. cspeelfica-sc que a IBM 3750, 0 Big Brother
de silicio, permite que a empresa centralize, "'para os csl.1-
bclCClmentos numa mesilla rCgJao, todas as informa(Ocs
Indicando quem cntrou ou salU, em qU.11 C'drffdo da em-
prcsa, por qual porta c a que horas ..
o autor, entidade juridic.a
Um sJlat'l!ware nao tcm <:tutor, e sim nome propno, As
pr5ticas mUSlc<:tIS derivildas do 5.1mpkamcnto tambem
contnbuir<:tm para deslrulr a figurn do aulor lut protlrQ,
atem de promo\oer sua teOnea (a morlc do
aulor"'. dlsSC("ada por Roland Barlhes e },.lrchel Foucault)
Dlz Douglas Gordon:
Sou mUllo cehco quanta.1 no;;io d.. ilutoc;. c 6co (011'
ll"nlc l"m cstar em segundo plano nurn pro;cto como
24 Hour PsychD Hltchrock e 3 ligura doffilrlJ.nte D.1
m3mOl fonn.:l, em fi'Qlurt Film. dMdo a rcspons;\bih-
dade com 0 l'l..bt'nt... d.... orqul'Slra Jilmes Conlon c rom
10'
100
NICOlAs flO
URJu.\Ul;l
o MUska Bernard Hcrrmann I I A
.. propnando.
tl\.'Chos de filmes c music;). pod nos de
cnamOS diZ\'r
de fato, cnamos ready-mades tempo_ . que,
..,IS a partIr nil d
ObjCIOS rolidianos, e sim de ab",,,,,, q f 0 ,
tiC azcm po,
de nossa cullum. Ie
o universo da Muska banalizou a explos:; d
.. 0 0 proto-
colo da assinatura do autor, sobretudo com as white labels
esscs maxis de 4S roltll\Oes tfpicos da Cullura OJ, COm
gem limitada c em envelope an6nimo cScilp'ndo .
, ", aSSlm,
ao controle da industria. 0 musico-programador, ao mu-
dar de nome a cada projeto, rcalizil 0 ideal do intclectual
co!etivo, e a maiaria dos DIs passui varios names de ilU-
tor. Mais do que uma pessoa fiska, urn nome agora dcsig-
na urn modo de aparecimento au de prodw;ao, umn hnha,
uma ficc;ao. a mesma 16gica das rnultinadonais que aprc-
Iinhas de produtos como se fossem de crnpresas
autonorn.)S confonno 'd . .
- ... a na ureza e seus prOJctos, urn mu-
s;co como Rom Size va; se c-hamar Br.'akbeat Era ou Re-
praze71t, assim como a Coca-Cola ou a VIvendi Universal
possuem urna duzia de '" d f '
rca.s I erentes, e 0 publiCO nem
dcsconfia que Il!m a mcsma origem.
A ane dos anos 1980
Cfltlcava as nOl;oes de autor ou
de assinalura, mas scm as abol' S
Ir. e comprar {' uma arte
a aSSLnalura do artista-corretor q", '
, sc enCarregil das ven,
das mantem todo 0 seu valor; indus;\' .<
-. '(! <: a garanlla de uma
IUtr.lllva e bcm-fclta Aap ,
- rCS('nta"ao dos produ-
pOs_!'ROlJuc:A
0
toS de consumo organrza-sc em figuras de estilo, e os as-
plrad
orcs
de Jeff Koons distingucm-se ao primclro olhar
das pratelciras de Haim Steinbach, tal como duas rojas que
vendem os mesmos produtos se distingucm por seus mo-
dos cspedficos de disposi,iio dos artigos.
Entre os artistas que queslionaram dirctamcnte a no-
,50 de assinalura, estao Mike Bidlo, Elaine Sturiev.lllt e
Sherrie Levine, todos com trob.l1hos que se baseiam na
rcprodu,.lo de obras do passado, apesar de serem <lCSt'n-
volvidos com cstrah!gias multo divcrs.lS. Bidlo, ao expor a
cOpia idcntica de urn quadro de Warhol, d5 0 titulo Not DII-
c/lamp (Bicycle Wheel, 1913). Quando Sturtevant expoe a
copia de uma tela de Warhol, da mantcm 0 titulo origmal:
Dllc1lamp, coi" de elias/eM, 7967. J5 Levine suprime 0 titu-
lo para mencionar urna ddasagcm temporal: Ulllilled (Afler
Marcel Dllelsamp). Para esses Ires artistas, n30 S<' trala de
usar essas obras, mas de expo-las novarnenle, disp6-las
segundo princfpios pessoais, cada qual criando M uma no-
va idcia
M
para os objetos reproduzidos, segundo 0 prindpio
duchampiano do ready-lIlllde redproc() Mike Bidlo monta
um museu ideal, Elaine Sturtevant c1i1boril uma nilrraliva
reproduzindo obras que apresentam momentos de ruplura
na His!6na, ao passo que 0 Irabalho de copiSlJ de Sherrie
Levine, inspirJda nos IrJbalhos de Roland Darlhcs.. iltlrma
que a cultura c um palimpseslo infimto. Ao considerJr ca-
da Iivro "feilo de CSC"rilas mlilliplas... saidas de varias cultu-
102

ras c enlrclrodas no diiilogo. na par6dlOl no
, COntCSlall.'io'
B.lrlhes confe!"C ao l'SC'nlor urn csl'atulo de ,.
fa ('lnSln, de
oper-.ldor Intertextual- 0 lugar t'inieo par<1 and
e COm'crge
essa multlpliCldade de fontcs C0 cerebre do ]('ilo.
r pos-pro
dutar. No do serulo xx,. Pilul Vale')' .
que
era possiw] escrever "urn,] hlSlona do cspfrito
cnquilnto
produz eu consomc a litt'ratura SCm que o. p'o .
-- nunCle
o nome de urn umeo escrilor'" Vista que as r'W><:cn...
1'- 5 C'SCTc-
vcm lendo. (' produzem obms de arte enquanto obser"a_
dorJs, 0 receptor toma-se a figur..l central da cultura _ em
detrimento do culto.:lo autor.
Desde os anos 1960, 3. de obm aberta" (Urn.
berto opi>e-se 010 esquema dasslco de comumca,ao
:ue supoe urn emlssar e urn receptor passivo. Todnvl:J, sc a
obra mle.ratlva au partiapntwa. como, por exem-
pto, urn happnllng de Allan Kaprow, atribUi uma remam-
phtude ao rettptor, ela Ihe !'Cmute tao-somcnte reagir '10
lmpulso Imcial diJdo pdo cmlssor partielpar ecompletilr
o esquema proposto. Em outros termos, a "participar;5.o do
cspectador'" collSiste em rubncar 0 contrato cstctico que
o arusta se reserva 0 direlto de assmar por isso que a
obra aberla, para Pierre l' .. d
cvy, am a continua prcsa no pa_
radlgma hcrmcncutico, VISto que 0 reptor Cconvidado
apen3s a "prcencher os brancos a --'h
_ _ ' =--.... er entre os sentl-
uu:. Levy _
0JXle ess.l S<lft da intefilhvi'
dade as lmensas posslbihdadcs ""I L.
0 C1uo:rcsp.lr;o:
I. R.:>bf\d ","'11let. u h",w,.""., k l.r l4Io
.... 1984, P. 66-
1ft E4>t0t-. 20010 I a.. ....... 1m. foil

103
"0 ;lmbientc tccnocultural emergenle dl.'Spcrta 0 descnvol-
vimenl'O de novaS especies de arte, ignorando a scparar;5.o
enlrc emlssao c composlr;5o e
Ec1etismo c p6sprodu{Jo
Com seu sistema muscol6gico c seus aparelhos hlst6-
nros. bern como com sua nccessidade de novos prodUIOS
e novos "amblentcs"', 0 mundo ocldenlal aCilbou por rceo-
nhccer como uma cullura em si ccrlas tradlr;Ot..'S que ate
entao se conslderava fadadas a des.apacccer no movimen-
to do modernlsmo mdustnal, ataboo por accll,u como <lr-
te aquila que em visto <lpcnas como folclore ou sc/VOIgcn<l
Lcmbremos que, pam urn cidad50 do corner;o desle sccu-
10, 01 hist6na dOl escullum as vezcs sallava da AntlgiiJdade
grega para 0 Renasarnento l' sc rcstnngla .1 names curo-
peus. Hail', cullum global e uma gigantcsca anamncsc,
uma enorme ffilscigena{5.o, cujos principios de sao
muito dlffcels de identificar Como evitarque essa visiio Ie-
lesc6plca de culturas e estllos rcsuhe num edellsmo KItsch,
num alexandrinismo cool que CXCIUI qu.:l!quer /ulgamento
cri"tico? Ceralmente, quallfica-se de edHlco urn gOSlo in-
seguro ou scm cnlcrios, urn proccdimento inle!cctual.scm
coluna vcrtebr.ll. urn conjunlo de escolhas que niio sc fun-
da em nenhuma VlsaO rocrcnte. A hnguag('m comum.,10
2 1""", 1..1'7. L toUl"'" 1\-.,., ')f"'$J'"
\.I DkouYnteJ"""" 1'191 ]A m'ni.. p ....""""vt..."",.,...
,...... ,,<0<1_ ,"",Is P...,10 R.oo.u",",- SkI Looyol.o. 1991l.1
101

oonsidcrar pelorativo 0 lermo "cdellco'" na V\" d
. . r ildc Tilttf!.
ca a ldela de que eprL'<:ISO focar 0 rntc!\."'Ssc nu I
m certa Ii
de artc, de Iilcralura ou de musica, do rontr.ino po
as COlsas S('
perdcnam no btsclt, por 050 consegulT <lfirmar .
Urna Iden
ltdc1dc JX'Ssool forte - ou, quando menos"
r{'(Onhecivd. Esse carater vergonhoso do ('dellsmo <. .
I.:
p.lr.h'e:l dOl ideia de que 0 mdlviduo cquivalc SOcialmcntc a
SUilS esrolhas cultu"ns;: sUpOc-se que eu sou 0 que leio, 0
que 0 que olho. Cad;;l urn de nos eidentificado COm
sua e5lrategta pessoal de consume d(' signos; 0 Iolsell fl,'-
presmb urn gostu de fora, uma esptX-IC de opiniiio difu-
sa e impessoal que substitui a cscolha mdividual. Assim,
nosso uRlvcrsosoclal em que 0 plor defeito ronsistina em
MO ser $1lUa\"el em tcrmos <!as normas eulturals, leva-nos
a nossa propna relfic'll;ao. St.."gundo essa visao da cullura
,
o que cada urn pode fazcr com0 que consome nao tern im-
ponanaa alguma. om,. urn artlSt:l pode muito bern llSarum
folhetlm amencano lastlln.ivel para desenvolver urn proje-
to lnteressa ti I f
n SS1mo. n ellzmente, C0 Im-erso que ocorre
com maior freqiiencia.
o dlSCUrso antiecletKO tomou-se. portanto, urn dis-
curso de ades5o, 0 dP<:Mn d
e uma cultul'il marcada com
bahus bern c1arO'lS, que deixam todas 3S suas produ';Oc5
organlz.ldO'ls. claramente identdidvelS sob tal ou ual
ratulo, smal de corn uma vlS3Q q
cultura EI ._. estereot:ipada da
- e esta Vlncu",do a consblul"30 do d
d lSCUrso mo-
ermsla, 1.11 como e aprescnlado .......los Ie, _".
C Xos kvncos de
lement Greenberg.. para quem a hlst6ria d _
a artc conslllUl
105
uma narrativalinear, teleol6gica, dentro dOl qual cada obm
do pass.:ldo se define por sua rcla.;30 com as obras prcce-
denies e subscquenlcs. Segundo Greenberg. a hlSt6na dOl
arte modema consislc numa "'punfica.;ii.o'" progressiva dOl
pintura c da escu[tura Piet Mondrian explicJria, aSSlm,
que 0 neoplJstlcismo era a consequenCla logicJ - e a su-
prcssao - de lodJ a arte anteflor. Essa teona, que considera
a hlsl6na da arle como uma duplica.;.'io dJ pesqUISJ cientf-
fica, traz como cfcilo secund5rio a exclusiio dos parses n50
oc:idenlalS, considcrados "nao hisl6ncos'" essa obscss.'io
pelo "'novo", criada poressa vlsiio dJ ilrtc histoncisia ettn-
tradJ no Ocidenle, que scrii 0 objClO de zombada de urn
dos grandes protagonistas do movimenlo Fluxus, George
Brecht, ao exphcar que emuito mids dlfidl ser 0 nono il fa-
zer alguma coisa do que ser 0 primeiro, polS agora euma
questao de aprender J olhJr bern.
Em Greenberg e na maioria das hist6rias dOl arte od-
dentill, il cultura eslii hgada aquelil monomaniil q\K' con$.!-
dera 0 edClismo (ou seja. qUillqu('r lentatlv,) de sair dessa
narr.ltiva purisla) urn pecado capllal. A Hisrona deve ler
urn sentido Eesse scnlido dC\-e 5(' orgamzar numa narra-
tiva linear.
Em HlstonSlltlOl1 all ill/Clition. Ie retour d/I1l llIrl/X debat
IHls/onClZllpio Oil. II/tel1,iio; 0 ntomo dc rl1ll vc/ho debilliL lex-
to pubhcado em 1987, Y,-e-AI.l1n Bois faz uma analise cn-
tiea da vcrsao p6s-modema do edetismo, l,ll como ele sc
m3nlfcslil nas oblOls d3S nco_expressionlstas europCias ou
entre pinlorcs como Julian Schn3bcl c D.lVld Salle "E.ibcr-
106
107
tados da hlst6ria, podcmos Teeoeref a cia como a uma cs-
pc..'cie de entrctcmmcnto, trata-Ia como urn espac;o de pum
Im..--sponsablhdade- a paThr de agora. luda tern p;.lra nOs a
mesma sigmfiC'J:(;'iio, 0 valor"',
No dos anos 1980, a transvanguarda ddcn-
dia uma l6gK'il do bn<abraque. ao aplainar os valorcs cui
tunus num3. de estilo intcrnacional que misturava
Chinco e BeU)'$, Pollock c Alberto 5.1vinio, numa tot<'ll ind,-
pclo ronteudo de seus trabalhos e por SUilS rcspec-
m'3S hlstoocas. Nessa epoca.. Achille Bonito Oliva
ddendeu esses artlslas em nome de uma "idcologia dn!-
Cd do traidor", a qual 0 artista seria urn "nomadc"
orrulando a\"(mlOlde entre todas as cpocas c cstilos, como
urn vagabundo Tev\r.1ndo os dep6sitos ptibhcos de lim p<l-
fa pegaT alguma COI5a qualquer E ('X"ltamentc cstI.' 0 pro-
blema. sob 0 pinccl de urn Jull."n Schnabel ou de urn Enzo
CucchI. a hlSt6ria da ;ute aparecc como uma glganlesca Jala
de lao de fonnasocas. amputad3S de qualquer sigmficaS'ao
propria em favor de urn culto ao artista - dcmiurgorccu-
perador sob a figura tutelar de Picasso. Nesse V<:Isto em-
preendimento de das formas, a metunorfose dos
deuses assemelhol-se atransfonnar;ao do museu imagtna.
rio ern papel de parede. Uma tal olrtc da citar;ao. praUca-
da pelos neofauvlstas, TC<onduz a HIst6ria a urn valor de
mercadoria. 'Estamos mUlto pr6xImos daquela "igualdade
de tudo. entre 0 bern C0 mal, 0 beto C0 fcio, 0 JnslgnificJn.
Ie e 0 camCleristico", que Flaulx-rl usou como lema de $eU
ulhmo romance, e cujo advcnlo dcspcrta\'a tanto rerelo em
seus $drrarlOs pollr BOlluard ct PtOlc1/ct_
Jcan-Franr;ois Lyolard nao suportava que confundls-
scm a rondi(iio p6smodema, tal como elc ha"la leorizado,
rom a arte prclcnsamente pas-modermsl:! des anos
MistufOlT numa mesm3 superf'lCic os motlV05 noo ou
hipcr-re.1hstas cos mot1\'Q5 abslfOllos, liricos ou OOncel-
tuals Cdlttr que tudo se equl\';lle ponJUC' rudo e born
pafOl consumir r J 0 qll(' csahel/ado pclo edctlsmo
sSo os h.1Dltos do leitor d(' 1'C\-1sta$,. as nt.''SSidadcs do
COI\SUmldor das lmagens Induslnais padrumLldas.. C0
cspfrito do cbenle dos slIpermercados'
Segundo Yvc-Alam Bois, apcnas a hlstonclZ<Jt;5.o das
Connas pode nos preservar do ClnLsmO e do nLvclamcnto
por baixo. Par.:l. L}'ol.:ircL 0 ec1etismo dCSVlil os .:artIstas da
qucstao do que ele con$lder.1v.1 funda-
mental par ser a g.:arantHi de uma "Iensao enlre 0 0110 de
plnlar c a essenCla dol plnlura"; se os arllslas se cntrcgam
.10 "cdellsmo do consumo", C'S1.io servmdo .105 mlcTCSSCS
do "mundo Iccnocicntffico e p6sinduslrial'" c faltando a
$CU dewr relire.
l.)'OI.ud lJpofIooo:>J"N 'on... 1'."'"c.J,lh,
I'u<lx 1mI" lOlL [O,w_.:.......qi.....:.:. II'" T......". eo.-
u.o. 2....... UtNo4 OomQIlhoDtt 19n1
109 lOS
Mas a Unlca contr<lposi,50 a esse I
. ' cc etlsmo
edetlsmo banahzador c consumidor ' eSSe
d
'f' que prega uma .
I cren,<1 OOlen em rclil(;50 aHist6na canula . :n-
\" d as lrnphca
,0e5 po lhcas as obras, sera apcnas a visa d " .
o anvlOlSt"a d
Greenberg ou uma vlS50 puramcntc !ll'to ' '
nClzanle da a
Ie? A do d.lcma cncontrasc nn IOsla' ,.
ur<1,<lo de pro-
cessos e prahC3s que nos permlte n.'SSJr d
r- e uma cullura
do consumo para umit CUllura da ativld d d '
a C, a passlVlda_
de dlante do estoquc disponivel de signos para pr.itic d
respons3bthza,ao. Cada mdivfduo e amda ma'" d
JS
'
Col a aT-
tlSta. vtsto que orcula entre os signos -d
. ... .. = conSl Cr.1T
respons.n-el pelas formJ.S e por seu funclOnamento social:
o sUrglmenlo de um "consume cldad50" a'-'''<'' d
_ _ ......... a cons-
CJentlZ.1oooIehva a respelto das condl\6es desumanas de
trabalho na produc;ao de esportivos ou dos d- _
tes 'O!6gkos ""gas
J>fO\'OCados por tal ou tal atividade indus-
tnal f3z partedessa responsabtliza\5.o. 0 boicole 0 desvio
a plrataria pe:rtence "
rn a essa cultuTa da ativldade Quando
Allen Ruppersber
g COPI" nurna sene de telas 0 rrlmlo de
Groy, de Oscar \\'tlde (197,0, ele adot.1 urn texto lite-
rano e se con';ldera res I
reescre...e_ ponsave par ele dlantc de todos: de
Quando louISe Lawler -
gar de urn caVilla do expoe urn quadro vul-
empreslado .....1a v HenryStuliman e que Ihe foi
nD '0'" RttCltlgAsscc
no moode um fet d latum. colocando-o
xc e spots lummosos cia olfirm
Ie 10005 que 0 reviV<lhsmo d.1 pmtura ' a peran-
naquc1a P.v.ra (1978) , _que .1t1nge scu auge
um.1 converu;ao fifi'
por tnlercs'ieS mercanlJ,. ar Clal msplrada
rOS I'RODUVW
Reescrevcr a modernidade ea tarefa hlstorica dcssc
corno do s6(u[0 XXI: niio partir novamcntc do zero nem
sc sen1ir sobrccarrcgado pclo acurnulo da Hlst6ria, mas in-
\'entanar c scleclOnar, utilizar e recarregar.
Vamos dar urn saIto no tempo.;:1IC2001: ascolagens do
artista dina marquesJakob Koldt ng reescrcwmos trabaIhos
de EI Lissitski ou de John Hearfield a parllr da realidade
SOCial contcmpor5nea Em seus videos ou fotos, Fatimah
Tugg
ar
mescla os anunoos americanos dos anos 1950 com
cenasda VIda cotidiana africana, e Gumlla Khngberg war
gamZil os logos dos supermcrcados sueros em mandalas
emgmatlcas. Nils Norman e Sean Snyder montam c.1lo1lo-
gos de S1gnos urbanos e reescrevem a modermdade a p;:tr-
tir de sua vulganza,iio na hnguagcm arqUllclonica Essas
priiticas, cada qual asua maneira, afirmam a imporlanCla
de manter uma atividade diante da produ,ao Todos
esses elementos sao utlhzaveis Nenhuma ImJgem publica
deve p;:tssar impune, em hip6tcse alguma: um logo perlen-
ce ao espa\O publ1co, pais esla nas ruas e consta nos ob/e-
los que ulthUlmos. Esla em cursa uma guerra Juridica que
coloca os arltstas na hnha de frente. n('nhum slgno dC'\'C fi-
car Inerle, nenhuma Imagem deve Sf:' manler inloGkd A
arte reprcsenta um contrapoder Nao que ol larefa dos ar-
tlstaS seja denunclar, mllitar ou relviOdicar: loeta artc Cen
gapda, qualquer que 5ep sua natureza ou finahdade. HOJc
exislc um cmbalc cnlre as que cn\ulw a
arte e a imagcm ofielal da reahdadc, difundida pdo dls-
curso publicit5no, Iransmllida pclos mcios de comunica-
orgamzada por urn;! idrologla 1./lm/lgMdo ronsumo c
da concofrenda SOCial Em nossa vida cOlldiana, COnvivc_
mos rom rcprcsenta\Oes e fannas que alimentarn
urn tmJgm.lno colchvo cujos conteudos sao ditados pdo
poder. A 3rl(' aprcsenlll-nOS contr.l-lmagcns ?ianle dessa
abstr.t('50 eoonomlca que dcsrcahu a ,..dol rohdlanil. arma
absoluta do podcr tccnomcrcantiL os arllslas reall'-am as
formas,. habltando-as, piratl."ando as propnl.'dades pnvadas
eosropyngllts. 3S m.ll'cas c os prodUIOS, as (ormas museifi-
cadas C.1$ asstnaturas de Jutor
Se essas "recargas" de farmas. CSSJ.S e reto-
madas ho,e n.'Presentam uma questao importantC'. cpor-
que elas ronvtdam a considerar 3 cullur;) mundial como
uma ('3uta de fcrramentls, como urn namlivo
aberto. C050 como urn relata uni'voro c uma gama de pro-
dutos 3C'olb:Jdos.
Em vez de se 3Joelhar diantc das obms do passado,
usa-las.
Como TIfiwamp. Lnscrevendo seu trab3.lho numa ar-
qUllctura de Philip Johnson, como Pierre Huyghe refil-
m'lndo Pasohnl, pensar que as obms propOcm cnredos e
que a artc e uma forma de usa do mundo, uma negod.u;5o
infimta entre pontos de VISta. Cabe a nOs, espectadorcs, ("C-
..'elar essas relac;Qes. Cabe a nOs Julgar as ohms de artc em
das que elas cnam dcntro do contexto es-
pecifico em que se debatem. Pois a arte - e afinal nao vcJO
OUtTa definu;ao que englobe todas as dcmalS _.! uma allVi-
dade que conslSte em produzlr relales com 0 mundo, em
matenahzar de Um3 au outra forma suas rc1alcs com 0
l..-mpo e 0 e:spa'>O.
110
NICOlAS IlOURRIAl/l)
NicolilS Bourriaud (Fr.Jnc;.1,
1965). Escrilor, critico de arll',
cUfador de vSrias cxposi-
c;ocs e fundador da revisl.1
Documents SlIr ['Art, C aulor
de tcorias sabre a artc con-
tcmpor5nea, explidl.1d'lS em
seus tftulos: ForUles If/! uie -
L'arl moden/I? et ['illl'l?1ItiOIl dt'
soi c EsUtka rdadol/al, larn-
bern publicado pela Martins.