Caractersticas realistas:

Supremacia do mundo externo, da materialidade dos objectos; impe o real concreto sua poesia. Predomnio do cenrio urbano (o favorito dos escritores realistas e naturalistas). Situa espacio-temporalmente as cenas apresentadas (ex: Num Bairro Moderno - dez horas da manh). Ateno ao pormenor, ao detalhe. A seleco temtica: a dureza do trabalho (Cristalizaes e Num Bairro Moderno); a doena e a injustia social (Contrariedades); a imoralidade das impuras, a desonestidade do ratoneiro e a misria do velho professor em O Sentimento dum Ocidental. A presena do real histrico: a referncia a Cames e o contexto sociopoltico em O Sentimento dum Ocidental. A linguagem burguesa, popular, coloquial, rica em termos concretos. Pelo facto da sua poesia ser estimulada pelo real, que inspira o poeta, que se deixa absorver pelas formas materiais e concretas.

topo Caractersticas modernistas:

A poesia de Cesrio Verde reflecte a crise do naturalismo e o desencanto pela esttica realista. O poeta empenha-se no real, certo, porm a instncia da viso subjectiva marcante ao ponto de fazer vacilar a concepo de Cesrio Verde como poeta realista. (Elisa Lopes). Mesmos nos textos mais frequentemente citados como realistas, encontramos j um olhar subjectivo (porque selectivo), valorativo, que se manifesta num impressionismo pictrico, pois mais do que a representao do real importa a impresso do real, que suplanta o real objectivo. A realidade mediatizada pelo olhar do poeta, que recria, a partir do concreto, uma super-realidade atravs da imaginao transfiguradora, metamorfoseando o real num processo de reinveno ou recontextualizao precursora da esttica surrealista. Abre poesia as portas da vida e assim traz o inesttico, o vulgar, o feio, a realidade trivial e quotidiana. A. C. Monteiro chama-lhe o pendor subversivo. Forte componente sinestsica (cruzamento de vrias sensaes na apreenso do real), de pendor impressionista, que valoriza a sensao em detrimento do objecto real.

Um certo interseccionismo entre planos diferentes, visualismo e memria, real e imaginrio, etc, (concretizado muitas vezes em hiplages sugestivas). topo

Caractersticas estilsticas:

A estrutura narrativa dos seus poemas, em que encontramos aces protagonizadas por agentes/actores (ex: Deslumbramentos, Cristalizaes e Num Bairro Moderno). A estrutura deambulatria que configura uma poesia itenerante: a explorao do espao feita atravs de sucessivas deambulaes, numa perspectiva de cmara de filmar, em que se vo fixando vrios planos (ex: Cristalizaes, em que se configuram vrios planos, e O Sentimento dum Ocidental, em que h um fechamento cada vez maior dos cenrios apreendidos pelo olhar). uma espcie de olhar itinerante e fragmentrio, que reflecte o passeio obsessivo pela cidade (e tambm no campo em alguns poemas); uma poesia transeunte, errante. Exemplos mais significativos so os poemas Num Bairro Moderno, O Sentimento dum Ocidental, que definem a relao do poeta com a cidade. O olhar selectivo: a descrio/evocao do espao filtrada por um juzo de valor transfigurador, profundamente sinestsico (ex: Num Bairro Moderno). O poeta como um espelho em que vem repercutir-se a diversidade do mundo citadino. O contraste luz/sombra: jogo ldico de luz em que as imagens poticas se configuram em cintilaes, descobrindo, presentificao e recriando a realidade (ex: O Sentimento dum Ocidental). Tanto pode ser a luz do dia como a luz artificial, como a luz metafrica que emana da viso da mulher. A incidncia da luz uma forma de valorizar os objectos, entendendo-se a luz como princpio de vida. Automatismo psquico: associaes desconexas de ideias, visvel nas frases curtas, na sequncia de oraes coordenadas assindticas, que sugerem uma acumulao, uma concatenao aleatria de ideias (ex: Contrariedades, O Sentimento dum Ocidental). Adjectivao particularmente abundante e expressiva, com dupla e tripla adjectivao, ao servio de um impressionismo pictrico. Os substantivos presentificadores da realidade convocada, frequentemente em enumerao, que sugere uma acumulao, um compsito de elementos, caractersticos da construo pictrica.

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Caractersticas temticas: Oposio cidade/campo, sendo a cidade um espao de morte e o campo um espao de vida valorizao do natural em detrimento do artificial. O campo visto como um espao de liberdade, do no isolamento; e a cidade como um espao castrador, opressor, smbolo da morte, da humilhao, da doena. A esta oposio associam-se as oposies belo/feio, claro/escuro, fora/fragilidade. Oposio passado/presente, em que o passado visto como um tempo de harmonia com a natureza, ao contrrio de um presente contaminado pelos malefcios da cidade (ex: Ns). A questo da inviabilidade do Amor na cidade. A humilhao (sentimental, esttica, social). A preocupao com as injustias sociais. O sentimento anti-burgus. O perptuo fluir do tempo, que s trar esperana para as geraes futuras. Presena obsessiva da figura feminina, vista: negativamente, porque contaminada pela civilizao urbana mulher opressora mulher nrdica, fria, smbolo da ecloso do desenvolvimento da cidade como fenmeno urbano, sindoque da classe social opressora e, por isso, geradora de um erotismo da humilhao (ex: Frgida, Deslumbramentos e Esplndida), em que se reconhece a influncia de Baudelaire;

positivamente, porque relacionada com o campo, com os seus valores salutares - mulher anjo viso angelical, reflexo de uma entidade divina, smbolo de pureza campestre, com traos de uma beleza angelical, frequentemente com os cabelos loiros, dotada de uma certa fragilidade (Em Petiz, Ns, De Tarde e Setentrional) tambm tem um efeito regenerador; mulher regeneradora mulher frgil, pura, natural, simples, representa os valores do campo na cidade, que regenera o sujeito

potico e lhe estimula a imaginao (ex: as figuras femininas de a A Dbil e Num Bairro Moderno); mulher oprimida tsica, resignada, vtima da opresso social urbana, humilhada, com a qual o sujeito potico se sente identificado ou por quem nutre compaixo (ex: Contrariedades); mulher como sindoque social (ex: as burguesinhas e as varinas de O Sentimento dum Ocidental

como objecto do estmulo ertico mulher objecto vista enquanto estmulo dos sentidos carnais, sensuais, como impulso ertico (ex: actriz de Cristalizaes).

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Mltiplos olhares sobre a obra de Cesrio Verde

Eduardo Loureno O universo de Cesrio no um universo pensado, crtico, maneira de Ea (...), um mundo sentido, palpado e ao mesmo tempo transcendido pelo sonho, que desejo de um lugar outro, de uma humanidade outra que inconscientemente o conforta na sua admirao pela fora, pela sade e energia que a memria e o sangue lhe denegam.

Jacinto do Prado Coelho Poeta do imediato, Cesrio tambm um poeta da memria... (colectiva em O Sentimento dum Ocidental, pessoal em Ns)

scar Lopes , porm, em O Sentimento dum Ocidental (...) que o poeta ultrapassa com maior flego estrutural o seu naturalismo positivista, no mesmo momento em que parecia, alis, consum-lo em poesia. (...) Cesrio no se desprende da

imanncia aos dados da percepo sensvel, mas articula-o com um modo inteiramente novo, precursor do Cubismo ou Interseccionismo. Para Cesrio, como depois para Pessoa, o eu, o tu, o ns, o tempo irreversvel e as dimenses reversveis do espao, as coisas mais simples constituem problemas e despertam nsias que a poesia apreende antes mesmo de se formularem em teoria.

Lus Mouro ... a sua poesia aparece, por isso, como um filtro por onde passa a cultura da Gerao de 70 para o Modernismo. E que Cesrio seja um personagem singular e sem escola, s mostra essa verdade natural de que entre o nascer e o morrer o mais difcil talvez seja o espao que vai de um ponto ao outro... topo

CESRIO VERDE

TEMTICAS

A cidade e o campo
A natureza, vida mas honesta, salutar e sempre jovem, aparece-nos pintada nos seus poemas como nas evocaes da pintura geral (pinto quadros por letras, por sinais) caracterstica impressionista, porque nas letras como um artista plstico. Identifica-se com a cidade presente, deambulando pelas ruas e becos; revive por evocao da memria todo o passado e os seus dramas; acha sempre assuntos e sofre uma opresso que lhe provoca um desejo absurdo de sofrer: ao anoitecer, ruas soturnas e melanclicas, com sombras, bulcio...; o enjoo, a perturbao, a monotonia (Nas nossas ruas, ao anoitecer,/ H tal soturnidade, h tal melancolia,/ Que as sombras, o bulcio do Tejo, a maresia/ Despertamme um desejo absurdo de sofrer. Sentimento de um ocidental) Do campo capta a vitalidade e a fora telrica; no canta o convencionalismo idlico, mas a natureza, os pomares, as canseiras da famlia durante as colheitas.

 A cidade surge viva com homens vivos; mas nela h a doena, a dor, a misria, o grotesco, a beleza e a sua decomposio fatal... No campo h a sade, o refgio durante a peste na cidade... Ao nvel pessoal, a cidade significa a ausncia, a impossibilidade ou a perverso do amor, e o campo a sua expresso idlica. Ao nvel social, a cidade significa opresso, e o campo a recusa da mesma e a possibilidade do exerccio da liberdade. No campo, a vida activa, saudvel, natural e livre, por oposio vida limitada, reprimida e doentia na cidade. (Que de fruta! E que fresca e tempor./ Nas duas boas quintas bem muradas, /Em que o Sol, nos talhes e nas latadas,/ Bate de chapa, logo de manh Ns) As descries de quadros e tipos citadinos retratando Lisboa em diversas facetas e segundo ngulos de viso de personagens vrias ( Num Bairro Moderno; Cristalizaes; O Sentimento dum Ocidental). A invaso simblica da cidade pela vitalidade e pelo colorido saudvel dos produtos do campo (como por exemplo, a giga da rota, pequenina, azafamada rapariga em Num Bairro Moderno).

Binmio cidade/campo
O contraste cidade/campo um dos temas fundamentais da poesia de Cesrio e revela-nos o seu amor ao rstico e natural, que celebra por oposio a um certo repdio da perversidade e dos valores urbanos a que, no entanto, adere. A cidade personifica a ausncia de amor e, consequentemente, de vida. Ela surge como uma priso que desperta no sujeito um desejo absurdo de sofrer. um foco de infeces, de doena, de MORTE. um smbolo de opresso, de injustia, de industrializao, e surge, por vezes, como ponto de partida para evocaes, divagaes

O campo, por oposio, aparece associado vitalidade, alegria do trabalho produtivo e til, nunca como fonte de devaneio sentimental. Aparece ligado fertilidade, sade, liberdade, VIDA. A fora inspiradora de Cesrio a terra-me, da surgir o mito de Anteu, uma vez que a terra fora vital para Cesrio. O poeta encontra a energia perdida quando volta para o campo, anima-o, revitaliza-o, d-lhe sade, tal como Anteu era invencvel quando estava em contacto com a me-terra.
O campo , para Cesrio, uma realidade concreta, observada to rigorosamente e descrita to minuciosamente como a prpria cidade o havia sido: um campo em que o trabalho e os trabalhadores so parte integrante, um campo til onde o poeta se identifica com o povo ( Petiz). no poema Ns que Cesrio revela melhor o seu amor ao campo, elogiando-o por oposio cidade e considerando-o um salutar refgio.

A oposio cidade/campo conduz simbolicamente oposio morte/vida. a morte que cria em Cesrio uma repulsa cidade por onde gostava de deambular mas que acaba por aprision-lo.

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A humilhao
a humilhao sentimental: altiva a mulher formosa, fria, distante e (Esplndida; Deslumbramentos; Frgida);

a mulher fatal da poca/a humilhao do sujeito potico tentando a aproximao (Esplndida); a mulher burguesa, rica, distante e altiva/a humilhao do sujeito potico que no ousa aproximar-se devido sua baixa condio social (Humilhaes); a mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana/a consequente humilhao do poeta (Milady, perigoso contempl-la (...)/ Com seus gestos de neve e de metal., Deslumbramentos); a mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta deseja e receia/a humilhao e a necessidade de controlar os impulsos amorosos (Frgida). a humilhao esttica:

a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao sua poesia e pela recusa de publicao por alguns jornais (Arte? No lhes convm, visto que os seus leitores/ Deliram por Zaccone; Agora sinto-me eu cheio de raivas frias/ Por causa dum jornal me rejeitar, h dias/ Um folhetim de versos., Contrariedades). a humilhao social:

o povo comum oprimido pelos poderosos (Humilhaes);

o abandono a que so votados os doentes (Uma infeliz, sem peito, os dois pulmes doentes (...)/ O doutor deixou-a..., Contrariedades); o povo dominado por uma oligarquia poderosa de Deslumbramentos uma representante dessa oligarquia). topo (a Milady

A BUSCA DA PERFEIO FORMAL Cesrio busca a expresso clara, objectiva e concreta;

As suas descries tm pouco de potico prosasmo lrico , pois procura explorar a notao objectiva e sbria das graas e dos horrores da vida da cidade ou a profunda vitalidade da paisagem campestre caractersticas de um realista. A preocupao com: a beleza e a perfeio da sua poesia (a musicalidade, a harmonia, a escolha dos sons...); o vocabulrio a expressividade verbal, a adjectivao abundante, rica e expressiva, a preciso vocabular (chega mesmo a usar termos tcnicos), o colorido da linguagem...; os recursos fnicos as aliteraes, que contribuem para a musicalidade e para a perfeio formal; os processos estilsticos abundncia de imagens, as metforas, as sinestesias...; a regularidade mtrica, estrfica e rimtica (na mtrica, preferncia pelo verso decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia evidente pela quadra que lhe permitia registar as observaes e saltar com facilidade para outros assuntos). topo

A imagtica Feminina
A mulher fatal, altiva, aristocrtica, frgida que atrai/fascina o sujeito potico, provocandolhe o desejo de humilhao. o tipo citadino artificial, surge portanto associada cidade servindo para retratar os valores decadentes e a violncia social. Esta mulher surge na poesia de Cesrio incorporando um valor ertico que simultaneamente desperta o desejo e arrasta para a morte conduzindo a um erotismo da humilhao (Esplndida, Vaidosa, Frgida). A mulher anglica, tmida pombinha, natural, pura, acompanhada pela me, embora pertencente cidade, encarna qualidades inerentes ao campo. Desperta no poeta o desejo de proteco e tem um efeito regenerador (Frgil).

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Questo Social

O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos marginalizados e admira a fora fsica, a pujana do povo trabalhador. O poeta interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e analis-lo, embora sem interferir. Anatomia do homem oprimido pela cidade Integrao da realidade comezinha no mundo potico

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O Impressionismo adaptado ao Real

A mim o que me preocupa o que me rodeia

A poesia do quotidiano despoetiza o acto potico, da que a sua poesia seja classificada como prosaica, concreta. O poeta pretende captar as impresses que os objectos lhe deixam atravs dos sentidos.
Ao vaguear, ao deambular, o poeta percepciona a cidade e o eu o resultado daquilo que v. Cesrio no hesita em descrever nos seus poemas ambientes que, segundo a concepo da poesia, no tinham nada de potico. Cesrio no s surpreende os aspectos da realidade como sabe perfeitamente fazer uma reflexo sobre as personagens e certas condies. A representao do real quotidiano , frequentemente, marcada pela captao perfeita dos efeitos da luz e por uma grande capacidade de fazer ressaltar a solidez das formas ( viso objectiva), embora sem menosprezar uma certa viso subjectiva Cesrio procura representar a impresso que o real deixa em si prprio e s vezes transfigura a realidade, transpondo-a numa outra.

topo Linguagem e Estilo:

Cesrio Verde caracterizado pela utilizao do Parnasianismo que a busca da perfeio formal atravs de uma poesia descritiva e fazendo desta algo de escultrico, esculpindo o concreto com nitidez e perfeio. O parnasianismo tambm a necessidade de objectivar ou despersonalizar a poesia e corresponde reaco naturalista que aparece no romance. Os temas desta corrente literria so temas do quotidiano com um enorme rigor a nvel de aspecto formal e h uma aproximao da poesia s artes plsticas, nomeadamente a nvel da utilizao das cores e dos dados sensoriais. Atravs deste parnasianismo ele prope uma explicao para o que observa com objectividade e, quando recorre subjectividade, apenas transpe, pela imaginao transfiguradora, a realidade captada numa outra que s o olhar de artista pode notar.

Cesrio utiliza tambm uma linguagem prosaica, ou seja, aproxima-se da prosa e da linguagem do quotidiano. A obra de Cesrio caracteriza-se tambm pela tcnica impressionista ao acumular pormenores das sensaes captadas e pelo recurso s sinestesias, que lhe permitem transmitir sugestes e impresses da realidade. A nvel morfossintctico recorre expressividade verbal, adjectivao abundante, rica e expressiva, por vezes em hiplage, ao colorido da linguagem e tem uma tendncia para as frases curtas.

Vocabulrio concreto Linguagem coloquial Predomnio do uso do decasslabo e do Alexandrino Uso do assndeto que resulta da tcnica de justaposio de vrias percepes Tcnica descritiva assente em sinestesias, hiplages, na expressividade do advrbio, no uso do diminutivo e na utilizao da ironia como forma de cortar o sentimentalismo (equilibrar).

Cesrio Verde
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Cesrio Verde

Nacionalidade Data de nascimento Local de nascimento Data de falecimento Local de falecimento Gnero(s) Ocupao Obra(s) de destaque

Portuguesa 25 de fevereiro de 1855 Lisboa, Portugal

19 de julho de 1886 (31 anos) Lumiar, Poesia Escritor, comerciante O Livro de Cesrio Verde Portugal

Jos Joaquim Cesrio Verde (Lisboa, 25 de Fevereiro de 1855 Lumiar, 19 de Julho de 1886) foi um poeta portugus, sendo considerado um dos precursores da poesia que seria feita em Portugal no sculo XX. Filho do lavrador e comerciante Jos Anastcio Azul e de Maria da Piedade dos Santos Amarelo, Cesrio matriculou-se no Curso Superior de Letras em 1873, mas apenas o frequentou alguns meses. Ali conheceu Silva Pinto, que ficou seu amigo para o resto da vida. Dividia-se entre a produo de poesias (publicadas em jornais, destacando-se a revista Branco e Negro 1896-1898) e as actividades de comerciante herdadas do pai. Em 1877 comeou a ter sintomas de tuberculose, doena que j lhe tirara o irmo e a irm. Estas mortes inspiraram contudo um de seus principais poemas, Ns (1884). Tenta curar-se da tuberculose, mas sem sucesso, vem a falecer no dia 19 de Julho de 1886. No ano seguinte Silva Pinto organiza O Livro de Cesrio Verde, compilao da sua poesia publicada em 1901. No seu estilo delicado, Cesrio empregou tcnicas impressionistas, com extrema sensibilidade ao retratar a Cidade e o Campo, que so os seus cenrios predilectos. Evitou o lirismo tradicional, expressando-se de uma forma mais natural.

ndice
[esconder]

1 A dicotomia cidade/campo 2 A mulher em Cesrio Verde 3 A potica de Cesrio e as escolas literrias 4 Importncia da representao do quotidiano na poesia de Cesrio Verde 5 Linguagem e estilo

6 Ligaes externas

A dicotomia cidade/campo[editar | editar cdigo-fonte]

A supremacia exercida pela cidade sobre o campo leva o poeta a tratar estes dois espaos em termos dicotmicos. O contacto com o campo na sua infncia determina a viso que dele nos d e a sua preferncia. Ao contrrio de outros poetas anteriores, o campo no tem um aspecto idlico, paradisaco, buclico, susceptvel de devaneio potico, mas sim um espao real, concreto, autntico, que lhe confere liberdade. O campo um espao de vitalidade, alegria, beleza, vida saudvel Na cidade, o ambiente fsico, cheio de contrastes, apresenta ruas macadamizadas/esburacadas, casas apalaadas (habitadas pelos burgueses e pelos ociosos)/quintalrios velhos, edifcios cinzentos e sujos O ambiente humano caracterizado pelos calceteiros, cuja coluna nunca se endireita, pelos padeiros cobertos de farinha, pelas vendedeiras enfezadas, pelas engomadeiras tsicas, pelas burguesinhas neste sentido que podemos reconhecer a capacidade de Cesrio Verde em trazer para a poesia o real quotidiano do homem citadino. Ao ler-se o poema "Da Tarde", pertencente a "Em Petiz", visvel o tom irnico em relao aos citadinos, mas onde o tom eufrico tambm sobressai, ao percorrer os lugares campestres ao lado da sua "companheira". A preferncia do poeta pelo campo est expressa nos poemas "De Vero" e "Ns" (o mais longo), onde desaparecem a aspereza e a doena ligadas vida citadina e surge o elogio ao ambiente campesino. A arte de Cesrio Verde , pois, reveladora de uma preocupao social e intervm criticamente. O campo oferece ao poeta uma lio de vida multifacetada (por exemplo, os camponeses so retratados no seu trabalho dirio) que ele transmite com objectividade e realismo. Trata-se, pois, de uma viso concreta do campo e no da abstraco da Natureza. A fora inspiradora de Cesrio a terra-me, sendo nela que Cesrio encontra os seus temas. por isto que, habitualmente, se associa o poeta ao mito de Anteu.

A mulher em Cesrio Verde[editar | editar cdigo-fonte]

Deambulando pelos dois espaos, depara com dois tipos de mulher, que esto articulados com os locais. A cidade maldita surge associada mulher fatal, frvola, calculista, madura, destrutiva, dominadora, sem sentimentos. Em contraste com esta mulher predadora, surge um tipo feminino, por exemplo em "A Dbil", que o oposto complementar das esplndidas aristocrticas, presentes em poemas como "Deslumbramentos" e "Vaidosa". Essa mulher frgil, terna, ingnua e despretensiosa. A mulher (desfavorecida) do campo -nos mostrada numa perspetiva diferente. A vendedora em "Num Bairro Moderno", ou a engomadeira em "Contrariedades" mostram as caractersticas da mulher do povo no campo. Sempre feias, pobres e por vezes doentes, ou em esforo fsico, as mulheres trabalhadoras so objecto da admirao de Cesrio.

"Depois de referir o cenrio geral da aco em "Num Bairro Moderno", os olhos do sujeito potico retm, como uma objectiva, um elemento novo - a vendedeira. A suacaracterizao de uma duplicidade contrastante: ela pobre, anmica, feia, veste mal e tem de trabalhar para sobreviver, mas aparece envolvida numa fora quase pica, de "peito erguido" e "pulsos nas ilhargas", encarnando, pela sua castidade, a fora genuna do povo trabalhador, que Cesrio to bem defende."

A potica de Cesrio e as escolas literrias[editar | editar cdigofonte]

Podemos afirmar a sua aproximao a vrias estticas, embora seja visvel a proximidade com Baudelaire, por retratar realidades quotidianas, o que o aproxima dos poetas portugueses do sculo XX e o fez incompreendido em seu tempo. Embora Cesrio Verde no pudesse ser enquadrado em nenhuma das escolas poticas dos pases de lngua portuguesa da poca podemos dizer que ele no poderia no estar relacionado s estticas do seu tempo de alguma forma. Se se tiver em conta o interesse pela captao do real, por exemplo, ao considerarmos o tipo de cena a serem retratadas pelas quais o poeta optou, seus quadros e figuras citadinos, concretos, plsticos e coloridos, fcil detectar aqui a afinidade ao Realismo. A ligao aos ideais do Naturalismoverifica-se na medida em que o meio surge determinante dos comportamentos. Se considerarmos o fato do poeta figurar plasticamente uma cena, poderia aproxim-lo, inclusive, doParnasianismo. Porm, sua obra ainda tem um certo sentimentalismo que remete ao Romantismo e as imagens retratadas, muitas vezes de personagens doentes ou pobres, jamais poderiam ser retratadas por um parnasiano. Aproxima-se dos impressionistas que captam a realidade mas que a retratam j filtrada pelas percepes, o que, definitivamente, o inscreve no quadro dos poetas fundadores da modernidade. Ecos de sua obra podem ser vistos nos poemas de Fernando Pessoa, parecendo Cesrio Verde o predecessor do heternimo lvaro de Campos de Opirio e sendo citado vrias vezes por Alberto Caeiro.

Importncia da representao do quotidiano na poesia de Cesrio Verde[editar | editar cdigo-fonte]

A observao das situaes do quotidiano o ponto de partida preferencial para os poemas de Cesrio Verde. o mundo real, rotineiro, que retratado e analisado, servindo de suporte s ideias e sentimentos do poeta. Os sujeitos poticos criados por Cesrio Verde so atentos ao que se passa. Aquilo que para outro transeunte seria uma banalidade , na perspectiva do poeta, parte de um quadro do real. Veja-se que antes de se focar numa situao particular, que prenda a ateno, o poeta d-nos uma viso geral do ambiente: "Dez horas da manh, os transparentes/Matizam uma casa apalaada()E fere a vista, com brancuras quentes, a larga rua macadamizada" (em "Num bairro moderno"). Mas,

apesar de existirem situaes particulares, estas poderiam ser integradas no movimento quotidiano de uma rua de uma cidade onde "() rota, pequenina azafamada,/Notei de costas uma rapariga" (em "Num bairro moderno"), mas que para o sujeito potico tomam uma nova dimenso. Um processo anlogo pode verificar-se em "Cristalizaes", onde as primeiras estrofes constituem uma viso panormica, para se focar mais frente nos "calceteiros" ou na "actrizita". essencialmente destacado o quotidiano urbano, onde o sujeito potico deambula, sendo o poema "O sentimento de um ocidental" aquele em que mais clara a descrio do dia-a-dia como ponto de partida para a revolta contra a vivncia desumana da cidade. Alis, Cesrio Verde est longe de se deixar na passividade da observao casual, e repara naquilo, que tendo-se tornado parte de cada dia, um factor de animalizao e doena. Outras vezes, partindo da realidade, transfigura-a, num impulso salutar, em que tudo parece tomar formas orgnicas e vivas em oposio ao emparedamento das ruas da cidade: "Se eu transformasse os simples vegetais, num ser humano que se mova e exista/Cheio de belas propores carnais?!".

Tendncia romntica:

idealismo romntico (com o tema da mulher e do amor) moderado, seno anulado, pela ironia (crise romanesca). Ver: Esplndida.

Tendncia parnasiana:

reao contra o intimismo romntico; objetividade nos temas; expresso literria correcta e exata, na forma: vocabulrio concreto com recurso a termos pertencentes a um nvel familiar ou tcnico; regularidade mtrica e estrfica (na mtrica a preferncia pelo verso decassilbico e pelo alexandrino; na organizao estrfica, a preferncia pela quadra que lhe permitia registar as observaes e saltar com facilidade para outro motivo).

Tendncia realista/naturalista:

movimento deambulatrio do poeta pelas ruas da cidade; descries do real, donde se destacam os quadros do quotidiano em que as humildes profisses surgem poetizadas; a questo social (a poesia intervm criticamente); o meio determinante no comportamento do indivduo (Determinismo, segundo Taine); mtodo analtico/crtico de Taine que no condena nem perdoa, mas que constata e explica.

Tendncia impressionista:

valoriza a impresso pura, imediata, no intelectualizada, com o seu carter fragmentrio e fugaz; apresenta primeiro a sensao (a cor, a luz, o movimento) e s depois se refere ao objeto; tcnica descritiva assente na adjetivao expressiva, nas imagens e comparaes originais, nas sinestesias, nas hiplages, no uso expressivo do advrbio.

Tendncia surrealista:

a sua viso de artista leva-o a transfigurar a realidade, surgindo Cesrio como um poeta-pintor que, Num Bairro Moderno, transforma metaforicamente a cesta de legumes e frutos num corpo humano.

CONTEDOS TEMTICOS DA POESIA DE CESRIO VERDE

Poetizao do real objetividade/subjetividade Em Cesrio assiste-se constantemente passagem do objetivo para o subjetivo, de modo que ele capta as impresses do quotidiano:

quer com objetividade e pormenor; quer com subjetividade, porque:

a expresso da realidade objetiva profundamente conotativa, com um discurso entrecortado por frases exclamativas, ricas de subjetivismo, com uma linguagem a relatar as impresses pessoais das realidades objetivas e observadas; as sensaes transformam-se em imagens, tendo Cesrio o poder fazer brotar poesia do que h de mais trivial e menos potico; a sua imaginao transfiguradora transpe a realidade numa outra.

Dimenso social

denncia das circunstncias sociais injustas (Contrariedades); crtica s acentuadas desigualdades sociais (O sentimento dum ocidental); tomada de posio do sujeito potico pelos desfavorecidos, vtimas da opresso social da cidade; algum anticlericalismo; algum sentimento de decadncia e vencidismo coletivo.

Oposio cidade/campo

Cidade (Lisboa) espao tecnizado e artificializado pelo Homem, simboliza: aprisionamento injustia humilhao impossibilidade do amor morte, doena

Campo (Linda-a-Pastora) -

espao natural e puro

recusa da opresso e plenitude

expresso idlica do a tranquilidade

vida, fertilidade, fora

A cidade um espao soturno, opressor, onde tudo sufoca e reflecte a dor do campo que Cesrio receb humana. poeta sente-se fraco e doente.

Imagtica feminina H uma sexualizao da cidade e do campo que incorpora as alegorias da morte e da vida. Assim:

a mulher fatal surge associada cidade; frgida,

a mulher anglica -

surge associada ao ca frgil,

frvola, calculista, madura, destrutiva, dominadora, sem sentimentos; desperta o desejo e, simultaneamente, arrasta para a destruio (humilhao sentimental).

terna, ingnua, despretensiosa;

desperta o amor puro

Em sntese, eis os traos mais significativos da representao da mulher na obra de Cesrio Verde: A mulher burguesa ftil, altiva, dotada de extrema beleza, fria, orgulhosa... A mulher do campo simples, pura, sensvel, natural... A mulher trabalhadora engomadeira, varina, vendedeira.... ... (Poemas exemplificativos: Deslumbramentos, Num bairro moderno, A dbil, O sentimento dum ocidental)

A humilhao A humilhao sentimental: a mulher formosa, fria, distante Deslumbramentos, Frgida); e altiva (Esplndida;

a mulher fatal da poca / a humilhao do sujeito potico tentando a aproximao (Esplndida); a mulher burguesa, rica, distante e altiva / a humilhao do sujeito potico que no ousa aproximar-se devido sua baixa condio social (Humilhaes); a mulher fatal, bela e artificial, poderosa e desumana / a consequente humilhao do poeta (Deslumbramentos); a mulher fatal, plida e bela, fria, distante e impassvel que o poeta deseja e receia / a humilhao e a necessidade de controlar os impulsos amorosos (Frgida).

A humilhao esttica: a revolta pela incompreenso que os outros manifestam em relao sua poesia e pela recusa de publicao por alguns jornais (Contrariedades).

A humilhao social: o povo comum oprimido Deslumbramentos); pelos poderosos (Humilhaes;

o abandono a que so votados os doentes (Contrariedades); o povo dominado (Deslumbramentos) por uma oligarquia poderosa
[1]

Correntes Literrias

Romantismo: -apoteose do sentimento -poeta como gnio -influncia da paisagem no estado de esprito

Alguns poemas: Deslumbramentos

Realismo: -Negao da emoo romntica e da arte pela arte -Anlise do real com o fito da verdade absoluta -Crtica do homem -Condenao do que houver de mau na sociedade -Noo de justo em substituio do conceito de belo

Alguns poemas: Cristalizaes, contrariedades, ns, num bairro moderno, o sentimento dum ocidental.

Parnasianismo: -Arte pela arte antirromntica -Culto da beleza -Elitismo formal -Poeta como espectador da harmonia do que pode observar no quotidiano

Alguns poemas: Cristalizaes, contrariedades, o sentimento dum ocidental, de tarde

Naturalismo: -Acentua as caractersticas cientificas do realismo -Obra como meio de demonstrao de testes cientificas -Implica uma posio combativa, de anlise dos problemas da decadncia social, depravao de usos e costumes, preocupao por aspetos patolgicos, desvios de comportamentos

Alguns poemas: Contrariedades

Simbolismo:

-Gosto pelo mistrio -Culto do eu -Poeta vidente = Viso especial -Poesia capaz de abrir as portas do inconsciente -Rutura das fronteiras entre o sonho e a realidade -Preocupaes formais -Arte da sugesto -Palavras maiusculadas -Contra o realismo

Alguns poemas: Num bairro moderno, Ns)

Surrealismo: -Mecanismo de associao de ideias e funcionamento do inconsciente -Escrita automtica -Gosto pelo inslito -Emancipao das barreiras formais (desobedincia s regras sintticas e semnticas)

Alguns poemas: Num bairro moderno, O Sentimento dum Ocidental

Modernismo: -Literatura enquanto linguagem -Aliana entre literatura e artes plsticas -Relacionamento entre autor e obra: Transposio e fingimento expresso da vivncia -Tendncia para a disperso -Fragmento do eu

Alguns poemas: Noite fechada, num bairro moderno, o sentimento dum Ocidental, Ns

Neorrealismo: -Funo educativa da literatura -Denncia das injustias que vitimam mais desfavorecidos -Obra politicamente exemplar -Recurso alegoria -Povo com personagem

Alguns poemas: Cristalizaes, Ns

Contextualizao

No perodo em que viveu Cesrio Verde (1855 - 1866), Portugal estava em profunda transformao. Ele pertenceu poca literria do romantismo (2 metade do sculo XIX), do perodo realista.

A populao duplicara e chegavam milhares de pessoas do campo s cidades, que agora se alargavam. A indstria era ainda diminuta, por isso os aspetos campesinos impunham-se nos arredores da cidade. Algumas modernizaes tinham j sido implantadas em Lisboa: candeeiros a gs e caminho de ferro. Nos bairros mais velhos no havia higiene, abundando os parasitas. A tuberculose e a clera reinavam. A gua, recentemente canalizada, chegava a muito poucas casas. A diferente entre ricos e pobres era acentuada. Os operrios tinham salrios ridculos, o que os obrigava quase a passar fome. Os trabalhadores no tinham segurana. As tuberculoses e as pneumonias eram muitas e a taxa de mortalidade era elevada.

Na Europa aconteciam grandes descobertas cientficas e era o tempo do Impressionismo na arte e do Romantismo e Realismo na literatura.

Poetizao do Real (Objetividade/subjetividade) e Quotidiano na Poesia

No tempo de Cesrio Verde, Lisboa era uma cidade de contrastes. Ele retratou-a realando a arquitetura antiga e os bairros modernos da nova burguesia. na captao objetiva do real que surge a outra face da realidade lisboeta: a dos trabalhadores que denunciam a sua origem campesina.

Ao deambular, o sujeito potico denuncia o lado oposto ao da grandeza, focando lugares pobres e nauseabundos, dos humildes que sustentam a cidade: os criados de Um Bairro Moderno, ou os caixeiros de O Sentimento Ocidental. Transfigurando o que v (subjetividade), capta ainda aquelas personagens duvidosas (actrizita de Cristalizaes) que, tal como a cidade, tentam esconder a sua condio.

Para Cesrio ver perceber o que se esconde, por isso, perceciona a cidade minuciosamente atravs dos sentidos. O poeta projeta no exterior o seu interior, nascendo, assim, a poesia do real, que lhe permite rever-se nas coisas, de modo a atingir o equilbrio, pela fixao fugaz da realidade, maneira dos impressionistas.

A Imagtica Feminina

Deambulando pela cidade e pelo campo, o poeta depara com dois tipos de mulher, articulados com os locais em que se movimenta.

Assim, tal como a cidade se associa morte, destruio, falsidade, tambm a mulher citadina apresentada como frgida, frvola, aristocrtica, inacessvel, luxuosa, calculista, madura, destrutiva, dominadora e sem sentimentos. O erotismo desta mulher expresso em imagens antitticas que permitem op-las mulher campesina, capaz de fazer despoletar um amor puro. O erotismo da mulher fatal humilhante, conseguindo reduzir o amante condio de presa fcil (Vaidosa e Deslumbramentos).

Em contraste, surge uma mulher frgil, terna, ingnua, pura, despretensiosa, que desperta no poeta o desejo de protege-la e estima-la, ao contrrio da admirao longnqua que tem pela mulher citadina. Os seus atos so ingnuos e uma mulher capaz de ofertar o amor e a vida inerentes aos espaos rurais.

Podemos ainda distinguir a dicotomia mulher fatal/mulher angelical, associadas, respetivamente, noite e ao dia, doena e sade, cidade e ao campo, morte e vida

Binmio Cidade/Campo

Em termos dicotmicos, Cesrio Verde trata de dois espaos ao longo da sua obra: a cidade e o campo.

O campo apresentado no tem um aspeto idlico bem como no aparece associado ao bucolismo e ao devaneio potico, mas um espao real, onde pode observar-se os camponeses na sua lide diria, onde as alegrias se manifestam face ao prazer da vida e onde as tristezas ocorrem quando os acontecimentos no seguem o curso normal. o dia a dia concreto, autntico e real, de eleio do poeta. Ele associa o campo vida, fertilidade, vitalidade, ao rejuvenescimento porque nele no h a misria constrangedora, o sofrimento, a poluio, os exploradores e os ricos pretensiosos que desprezam os humildes, tpicos da cidade.

O campo confere-lhe liberdade, a cidade empareda-o, incomoda-o tal como incomoda os trabalhadores que a procuram encontrar melhores condies de vida. Por se depararem com enormes dificuldades e injustias, os pobres so os ricos aos olhos de Cesrio Verde. H um tom irnico quando fala dos citadinos (De Tarde, O Sentimento dum Ocidental e Ns) e um tom eufrico quando, por exemplo, fala dos passeios campestres com a sua amada, sendo a terra-me a fonte inspiradora do poeta. A cidade o lugar de atraco, moda, luxo, cosmopolitismo, que repulsa pela doena, corrupo e aprisionamento da dor humana.

Questo Social

O poeta coloca-se ao lado dos desfavorecidos, dos injustiados, dos marginalizados (povo) e admira a fora fsica, a pujana dos trabalhadores. Interessa-se pelo conflito social do campo e da cidade, procurando document-lo e analis-lo, embora sem interferir. Cesrio Verde focaliza, ainda, a anatomia do homem oprimido pela cidade e a integrao da realidade banal no mundo potico (Contrariedades, Num bairro moderno e O Sentimento dum Ocidental).

Assim, a sua poesia tem uma inteno critica, de anlise social, comovendo-se com os trabalhadores, com quem solidrio, e experimentando um grande sentimento de decadncia.

Deambulao

Cesrio Verde um poeta-pintor que capta as impresses da realidade que o cerca com uma grande objetividade. realista, atento a pormenores mnimos que servem para

transmitir as percees sensoriais. Da cidade de Lisboa, por onde deambula, descreve as ruas soturnas e melanclicas, com sombras e bulcio, e absorve-lhes a melancolia, a monotonia, o desejo absurdo de sofrer. Do campo, canta a vida rstica, de canseiras, a sua vitalidade e sade.

Linguagem e Estilo

-Exatido vocabular -Imagens visuais -Mistura do fsico com o moral -Combinao de sensaes -Recursos estilsticos que procuram a captao do real: sinestesias (Amareladamente, os ces parecem lobos), dupla adjetivao, heplages (Um cheiro salutar a po no forno), comparaes, metforas, transporte nas quadras -Uso de prosasmos (Em imposturas tolas) -Estrofe breve e regular, com teor descritivo Quadra -Versos decassilbicos ou alexandrinos (12 slabas), longos -Construes impessoais (Uma alvura de sai branca moveu-se no escuro)

Temticas

Imagintica feminina; Sentimento da humilhao ligado ao erotismo da mulher fatal; Binmio cidade/campo; Poetizao do real; Questo social associada ao realismo e naturalismo; Movimento deambulatrio do poeta pelas ruas da cidade;

Recursos de Estilo

-Sinestesia: Fuso de percees provenientes de diferentes sentidos -Adjetivao:

-Metfora: -Assindeto: Supresso dos elementos de ligao entre palavras ou frases sucessivas -Personificao -Anttese -Ironia -Hiplage: Consiste em tranferir uma qualidade ou ao de um elemento da frase para outro, por exemplo, do sujeito para o objeto -Apstrofe: Consiste nnterpelao a algum, ou a alguma coisa personificada -Comparao -Hiprbole -Perfrase: Consiste em dizer por vrias palavras o que poderia ser dito por algumas ou apenas uma -Anfora: Repetio da mesma palavra -Enumerao

Estrangeirismos: -Ingls (Anglicismo) -Francs (Galicismo)