Gesto e Desenvolvimento, 9 (2000), 197-212

UMA NOVA PERSPECTIVA SOBRE O PATRIMNIO CULTURAL: PRESERVAO E REQUALIFICAO DE INSTALAES INDUSTRIAIS*

Jos Amado Mendes**

Tem-se verificado, nas ltimas dcadas, uma profunda transformao no conceito tradicional de patrimnio cultural. Este, ao democratizar-se, passou a abranger tambm uma diversificada gama de objectos que so, simultaneamente, fontes histricas , inclusive do mbito do trabalho, do quotidiano e das coisas banais. Consequentemente, urge estudar, preservar e reutilizar numerosas estruturas industriais, j desactivadas, mas que apresentam potencialidades para entrarem num novo ciclo de vida, continuando ao servio da comunidade. Torna-se, pois, necessrio requalificar certos espaos, urbanos ou rurais, adaptando-os a novas funes, culturais, sociais e/ou econmicas. Assim, reforar-se- e fomentar-se- o chamado turismo cultural , j importante, em nossos dias, mas que tender a desenvolver-se consideravelmente, a mdio e longo prazo. Palavras-chave: Patrimnio cultural, patrimnio industrial, requalificao, instalaes industriais.

1. INTRODUO A sociedade industrial, constituda a partir de finais do sculo XVIII e que ainda permanece embora alguns j a comecem a apelidar de
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** Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra; Plo de Viseu do Centro Regional das Beiras da Universidade Catlica Portuguesa; investigador do Centro de Estudos Interdisciplinares do Sculo XX (CEIS 20).

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ps-industrial , tem vindo a produzir numerosos testemunhos, os quais tm sido diferentemente apreciados ao longo dos tempos. Assim, durante mais de sculo e meio, ou seja, desde finais de Oitocentos at meados da nossa centria, dos referidos testemunhos somente dois tipos interessavam: por um lado, aqueles que ainda pudessem ter alguma utilidade, como estruturas susceptveis de ser reutilizadas ou das quais fosse possvel extrair materiais para novas aplicaes; por outro, as fontes escritas, ao tempo consideradas no s imprescindveis como tambm nicas para se poder elaborar a prpria histria da indstria. De acordo com aquele ponto de vista, os vestgios materiais da industrializao eram apenas considerados pragmaticamente, consoante a sua utilidade material. Como subprodutos do desenvolvimento industrial, iam sendo sistematicamente desactivados, esquecidos ou mesmos destrudos, para que no constitussem obstculos nova dinmica desenvolvimentista, que Schumpeter viria a classificar como destruio criadora. Porm, a partir de meados do sculo XX, no s o patrimnio industrial passou a ser revalorizado, como se criou e desenvolveu uma nova cincia histrica ou, se se preferir, um novo ramo do saber , chamado Arqueologia Industrial, cujo objecto , precisamente, o estudo, levantamento e, por vezes, a salvaguarda ou mesmo a reutilizao do patrimnio industrial. Esse novo olhar sobre este gnero de patrimnio deveu-se a vrios factores que, obviamente, no podem ser aqui analisados com detalhe. Todavia, referirei sumariamente os que julgo terem sido de maior relevncia, a saber: aquilo a que podemos chamar a democratizao da histria e a prpria transformao operada na metodologia da investigao histrica, com a descoberta das fontes materiais; o alargamento do conceito de patrimnio, que passou a incluir as chamadas coisas banais, para usar a expresso recentemente vulgarizadas pelo historiador francs, Daniel Roche1 .

2. PATRIMNIO CONCEITO

CULTURAL:

DINMICA

HISTRICA

DE

UM

A forma como determinada sociedade encara o seu patrimnio ou, dito de outra maneira, os seus bens culturais, reflecte muito da respectiva ideologia e mentalidade predominantes. Assim, no surpreende que, com a evoluo histrica, o conceito de patrimnio, especialmente no que concerne sua vertente cultural, tambm tenha vindo a sofrer profundas alteraes. Para no remontarmos mais longe, recorde-se a valorizao do legado grecolatino pelos humanistas da Renascena, devido grande admirao que nutriam pela civilizao clssica. Contudo, de harmonia com os ideais do
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tempo alguns dos quais prevaleceram ao longo de todo o Antigo Regime, tendo inclusive marcado, indelevelmente, a cultura no s do sculo XIX como de parte da do sculo XX , a noo de patrimnio abrangia sobretudo o que dizia respeito aos grupos sociais privilegiados e destacava-se pelas seguintes caractersticas: monumentalidade, valor esttico (obviamente, em sintonia com os parmetros da poca) e o seu carcter blico e/ou religioso. Recorde-se que o apreo pelo muito antigo se encontra presente, por exemplo, num alvar de D. Joo V de 20 de Agosto de 1721, que pode ser considerado como uma espcie de cdula de nascimento da referida noo, em Portugal , atravs do qual se cometia Academia Portuguesa da Histria a tomada de medidas para salvaguarda do mencionado patrimnio, estipulando-se ainda: daqui em diante nenhuma pessoa de qualquer estado, qualidade e condio que seja, [possa] desfazer ou destruir, em todo ou em parte, qualquer edifcio que mostre ser daqueles tempos (assim designados Fencios, Romanos, Godos e Arbios), ainda que esteja arruinado e da mesma sorte as esttuas, mrmores e cipos ...2 . No sculo XIX, com o Liberalismo, o conceito de patrimnio comea a sofrer um certo alargamento, como se pode verificar pela posio de Alexandre Herculano que, ao referir-se questo patrimonial, se exprime do seguinte modo: importa a arte, as recordaes, a memria de nossos pais, a conservao de coisas cuja perda irremedivel, a glria nacional, o passado e o futuro.3 certo que, apesar do que ento se fez em prol do patrimnio, predominava uma viso histrica e arqueolgica na interpretao dos monumentos. A sua valorizao artstica, e sobretudo a sua anlise em termos de histria da arte continuava por fazer.4 Por finais do sculo XIX, com uma certa valorizao das artes tradicionais, alguns autores comearam tambm a perspectiv-las em termos de patrimnio cultural. A esse respeito, no deixa de ser interessante que tenha sido, precisamente a propsito de uma actividade artesanal os moinhos , que Francisco de Sousa Viterbo sugeriu que se criasse um novo ramo do saber, para o qual propunha a designao de arqueologia industrial que, como sabido, viria a alcanar um extraordinrio sucesso, nas ltimas dcadas.5 Acrescente-se, todavia, que a sugesto do autor portugus, nessa altura como nas dcadas imediatas, no encontrou qualquer eco. Foi necessrio esperar pelo ps-II Guerra Mundial para que se comeasse a prestar mais ateno a essa parcela importante do patrimnio, que o patrimnio industrial. Veremos, em seguida, a que se deveu tal transformao a qual envolveu aquilo a que poderamos chamar um certo corte epistemolgico, relativamente ao conceito de patrimnio cultural e quais as suas principais consequncias.
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3. PATRIMNIO INDUSTRIAL, NOVA VERTENTE DO PATRIMNIO Aps o segundo conflito mundial, paralelamente urgente necessidade de reconstruir o que tinha sido destrudo pelas operaes militares, deu-se incio a um perodo de desenvolvimento acelerado j classificado, por exemplo, no que se refere a Portugal, como os trinta anos de ouro da economia , durante o qual se processou um surto extraordinrio no mbito da construo de infra-estruturas. A dinmica de crescimento ento criada, por um lado, e a falta de sensibilidade, no que toca a certo tipo de monumentos, por outro, induziu a que se destrussem diversas estruturas de significativo valor, no s histrico e patrimonial como ainda simblico. Recordo, apenas a ttulo exemplificativo, a demolio dos seguintes monumentos industriais: Palcio Cristal (edificado em 1865, para servir de palco 1 Exposio Internacional, realizada na Pennsula Ibrica), no Porto (1951-1952); Euston Station, em Londres (1962); e Les Halles, em Paris (1970). Entretanto, alguns autores comeavam a chamar a ateno para este tipo de patrimnio, bem como para as suas potencialidades histrico-culturais e mesmo econmicas. Defendiam que aquele no s fazia parte integrante, alis de pleno direito, do patrimnio cultural, como deveria constituir o objecto de uma nova cincia, disciplina ou ramo de saber. Propunham que aquela fosse denominada arqueologia industrial, o que, aps a hesitao de alguns e as discordncias de outros, viria a ser internacionalmente aceite. Ao faz-lo, os referidos autores de entre os quais de inteira justia lembrar os nomes do belga Ren vrard (1907-1963) e do ingls Michael Rix (19131981) , embora sem o saberem, nada mais faziam do que seguir e retomar a j referida proposta de Sousa Viterbo. Acrescente-se, porm, que a proposta dos referidos autores aparecia de forma mais elaborada e fundamentada, alm de a conjuntura lhes ser ento mais favorvel do que era ao investigador portugus, em finais do sculo passado. A partir de ento, com destaque para os anos 60 e 70, as questes relacionadas com o patrimnio industrial e com a arqueologia industrial passam a estar, em diversos pases, na ordem do dia. Multiplica-se a literatura sobre as ditas temticas, criam-se associaes dedicadas salvaguarda do patrimnio industrial, quer ao nvel regional e nacional, quer ao nvel internacional. No que a este diz respeito, merece ser destacada a relevante aco desempenhada pelo TICCIH (The Internacional Committee for the Conservation of the Industrial Heritage) que, atravs dos diversos encontros de investigadores de dezenas de pases, tem vindo a contribuir para uma maior divulgao das actividades concernentes ao patrimnio industrial e, bem assim, para uma frutuosa troca de experincias, entre especialistas dos diversos continentes.
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Mas, pode tambm acrescentar-se que o patrimnio industrial invadiu ainda outros sectores, designadamente o turismo, a museologia, a investigao e o prprio ensino. Aps a experincia pioneira do Ironbridge Institute, na Gr-Bretanha que tem vindo a leccionar diversos tipos de cursos, inclusive de ps-graduao, com a colaborao da Universidade de Birmingham , outras tm sido levadas a cabo, em vrios pases e diversos graus de ensino. Foram j divulgadas experincias realizadas, por exemplo, em Itlia, Espanha e Portugal. 6

4. O PATRIMNIO CULTURAL, HOJE Como acabmos de expor, embora sucintamente, o conceito de patrimnio tem vindo a registar considerveis alteraes. Estas passaram no somente pelo seu extraordinrio alargamento, como tambm pelo facto de ter comeado a ocupar uma funo de maior relevncia e por ter dado origem a uma literatura j abundante, para no falar nas mltiplas discusses a que tem dado origem. Para expressar essa nova realidade, at se tornou necessrio inventar um novo conceito, traduzido pelo vocbulo patrimonializao. Vejamos como se traduz, a vrios nveis, essa ateno redobrada dedicada ao patrimnio, especialmente no que concerne ao patrimnio cultural. A importncia hoje atribuda ao patrimnio tem dado origem a numerosas reflexes, quer em encontros/colquios, expressamente dedicados ao assunto, quer atravs de investigaes diversas, cujos resultados se encontram p atentes em artigos de revistas ou em obras de maior flego. Mesmo atravs de uma anlise sumria de alguns dos trabalhos dedicados ao assunto, podem tirar-se deles algumas ilaes: a) a componente terica tem prevalecido sobre os aspectos prticos, susceptveis de aplicao realidade em que estamos inseridos; b) a questo do patrimnio no se esgota em si mesma, pois com ela esto relacionadas muitas outras, de ndole diversa (histrico-cultural, econmica e relacionada com o desenvolvimento e com a prpria memria). Analisemos apenas a lguns exemplos do que se acaba de referir. Deve-se ao socilogo francs, Jacques Capdevielle, uma das anlises mais interessantes e inovadoras da questo do patrimnio. Apesar de a sua perspectiva visar fundamentalmente o patrimnio, em geral, e no o patrimnio cultural, em particular, algumas das suas concluses tambm se relacionam, embora de forma algo indirecta, com este ltimo. De acordo com o prprio ttulo que atribuiu ao seu livro, Le ftichisme du patrimoine. Essai sur un fondement de la classe moyenne, o autor defende a tese segundo a qual o patrimnio um fundamento unificador da
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classe mdia. 7 Tratando-se, embora, de uma teoria discutvel, permito-me sublinhar trs outros aspectos, mais directamente relacionados com o tema que me propus focar. O primeiro tem a ver com o apego dos Franceses ao patrimnio, uma vez que 79% dos inquiridos (1986) se mostravam favorveis a receber aquele por herana, enquanto s 4% se revelava indiferente. O segundo mostra como o patrimnio pode contribuir, de certo modo, para que o indivduo se liberte da finitude a que, pela sua natureza, est sujeito e se inscreva na perenidade. 8 Por ltimo, mas no menos relevante, a concluso tirada pelo autor, segundo a qual foi nos anos 1930 que se comeou a atribuir palavra patrimnio uma acepo mais lata do que a de propriedade, tendo passado a assimilar-se patrimnio econmico e patrimnio cultural. 9 Em obras mais recentes sobre a temtica com destaque para o contributo dado pela Frana, onde tm sido ultimamente publicados vrios trabalhos acerca do patrimnio , tem havido a preocupao de evidenciar as mltiplas relaes do patrimnio com diversas outras vertentes da realidade histrica, sem esquecer a prpria histria do presente. Alguns dos respectivos ttulos so reveladores do que se acaba de afirmar. Assim sucede com os seguintes: Lalchimie du patrimoine (1996), Quand le patrimoine fait vivre les territoires (1996) e Patrimoine et socit (1998).10 Das relaes acima mencionadas merecem destaque as que se reportam identidade e ao desenvolvimento. Acerca da primeira sublinha Jacques Le Goff: Duas noes, lentamente elaboradas, umas vezes separadas outras em simbiose, no decurso de longos perodos, convergem hoje em dia: a de patrimnio e a de identidade. E, referindo-se ao patrimnio como um processo no tempo, acrescenta: patrimnio e identidade no so realidades frouxas e tranquilas, e ainda bem; so paixes.11 Relativamente ao desenvolvimento, tambm j foi declarado: o patrimnio hoje percebido como um meio de desenvolvimento. frequente a procura de monumentos histricos para restaurar, com a esperana de aqueles atrarem turistas.12 Como do conhecimento geral, certas reas, outrora industrializadas e fortemente desenvolvidas, entraram a certa altura em decadncia acentuada. Para sarem de tal situao, foi necessrio elaborar projectos de restauro e requalificao de antigas estruturas, nos quais o patrimnio desempenhou papel relevante. Entre muitos outros exemplos que se poderiam invocar, recordarei apenas alguns mais conhecidos, como as famosas Docas de Londres, a rea do porto de Liverpool e a Fbrica da Cultura (Centro Cultural de Pompeia), em So Paulo. Como facilmente se depreende do exposto, essa nova e to importante funo, hoje exercida pelo patrimnio, s se tornou possvel devido ao j mencionado alargamento do respectivo conceito. De facto aquele, de modo
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muito especial nas ltimas duas ou trs dcadas, passou a abranger: a arquitectura popular, os objectos e os utenslios quotidianos, os conhecimentos e os saber-fazer, as paisagens modeladas pelas actividades humanas e, igualmente, elementos como os bitipos, os conjuntos florsticos e faunsticos, constituindo o que se chama o patrimnio natural.13 Escusado ser dizer que tambm a verdadeira exploso museolgica, a que temos vindo a assistir nos ltimos anos, se deve muito especialmente a essa nova perspectiva sobre o patrimnio. Com efeito, aos tradicionais e sempre apreciados museus de Belas-Artes, muitos outros tm vindo a acrescentar-se, para preservar, estudar e divulgar esplios cada vez mais diversificados. Assim, temos hoje: museus da indstria, da cincia e da tcnica; do trabalho e de empresa; de sociedade e de stio; locais e regionais; do traje e da moda; do automvel e da aviao; do caminho-de-ferro e do carro elctrico. Em suma: museus e patrimnio tiveram que se adaptar nova sociedade e a este novo mundo, por alguns baptizado de psmoderno. 14

5. PRESERVAO INDUSTRIAIS

REQUALIFICAO

DE

INSTALAES

Ao aludir, aqui, a instalaes industriais, utilizo a expresso em sentido lato, a exemplo do que se faz a propsito de monumentos industriais. Deste modo, ter-se-o em vista no s antigas instalaes fabris, como tambm infra-estruturas de tipo diverso, a saber: armazns, mercados alguns dos quais constituem, como sabido, belos exemplares da arquitectura do ferro, bem patente, por exemplo, no de Porto Alegre, h pouco restaurado , estaes elevatrias de gua, centrais elctricas, estaes ferrovirias, cinemas, teatros, moinhos e outros gneros de oficinas e manufacturas, etc. As referidas instalaes constituem, afinal, a parte mais visvel do chamado patrimnio industrial. Como j foi sublinhado, a noo de patrimnio industrial foi definida nos anos 70, na sequncia da tomada de conscincia da sua precariedade por arquitectos, historiadores, economistas e associaes de defesa. Diz respeito aos bens imveis (construes, stios adaptados e paisagens), s instalaes, mquinas e utenslios, assim como ao conjunto dos produtos resultantes da indstria.15 Tematicamente, o dito conceito aplica-se a todos os tipos de actividade industrial, no sentido mais lato, ou seja, a todo a infra-estrutura material deixada por uma actividade humana passada.16 De acordo com o que acabo de expor, fcil se torna concluir que o referido patrimnio, em geral, e os edifcios que o integram, em particular, so relativamente abundantes, a despeito de os atentados de que muitos deles
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todos os dias so alvo. Por tal motivo, qualquer programa de preservao e requalificao de instalaes industriais exige, no s conhecimentos e competncia, como muita ponderao e cuidado. Essas exigncias devem, alis, ser tidas em conta nas diversas fases de interveno, desde a seleco, obviamente fundamentada, dos elementos a preservar, requalificar e reutilizar, at s solues a adoptar e aos objectivos a atingir.

5.1. As instalaes industriais como patrimnio: vertentes histrico- -cultural, social e econmica
Parte dos edifcios dos ltimos sculos inclui-se na categoria daquilo que j foi classificado como patrimnio controverso17 . Isso deve-se a vrios motivos. Por um lado, a uma certa (de)formao, que necessariamente nos condiciona, a qual nos induz a menosprezar aquele tipo de instalaes. Alm de associadas ao trabalho e produo industrial, tm ainda contra si o facto de serem relativamente recentes, carecendo, assim, da dimenso temporal que nos habitumos a apreciar como critrio por vezes nico de relevncia histrica. Por outro, o facto de no estarem, regra geral, ligadas a eventos de ndole poltico-militar e religiosa que, at recentemente, constituam objectos de estudo por excelncia. Isto para j no falar da componente esttica, a destoar, sobremaneira, dos gostos mais em voga entre os elementos dos grupos sociais ditos bem pensantes. O que se acaba de referir est na origem de numerosos conflitos quantas vezes devidos a interesses econmicos, embora geralmente no confessados , de que a imprensa faz eco. Apenas a ttulo de exemplo, recordo o caso da Fbrica de Gs (o ento chamado Gasmetro), em Lisboa, junto Torre de Belm, nas dcadas de 1930 e 1940, polmica que s veio a terminar com a demolio daquela, por 1950.18 A justificao para a salvaguarda e eventual reutilizao de determinada estrutura industrial dever alicerar-se em vrios fundamentos e utilizar diversos critrios. A propsito, mantm-se vlidos os seguintes princpios, enunciados j nos incios do presente sculo: o valor artstico, o valor histrico e o valor de uso.19 Quanto ao valor artstico, h que prestar ateno ao evoluir da arquitectura industrial, desde as antigas oficinas e manufacturas s fbricas dos nossos dias. De entre muitos aspectos que poderiam referir-se, recordem-se: a harmonia das pequenas construes, escala humana, em pedra e/ou madeiras, caractersticas do perodo que precedeu a revoluo industrial; os edifcios em tijolo, associados difuso da energia a vapor, com o prprio aproveitamento esttico que se fez daquele material de construo;20 a arquitectura do ferro que, aps o extraordinrio sucesso
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alcanado pelo famoso Crystal Palace, em Londres, aquando da primeira Exposio Universal (1851), viria a marcar, de forma indelvel, a arquitectura da segunda metade do sculo passado e dos incios do nosso. O ferro associado ao vidro, alm da utilidade no que concerne iluminao natural janelas, largas aberturas nas paredes, coberturas em shed, etc. , permitiu valorizar significativamente diversos tipos de edificaes. Basta pensarmos, por exemplo, em numerosos mercados, estaes de caminhode-ferro, fbricas de gs, estufas (como as conhecidas Estufas Reais, em Bruxelas) e instalaes fabris propriamente ditas. No sculo XX, por sua vez, a divulgao do beto permitiu uma enorme diversidade de solues. Nos anos 30 e 40, as estruturas industriais comeam a ter lugar nas revistas de arquitectura. Aps alguma indiferena, da parte dos arquitectos, nos anos imediatos, nos anos 80 a indstria apela, de novo, arquitectura. Procura-se, por essa via, valorizar a imagem da empresa, numa altura em que, embora noutro registo, se comea igualmente a prestar ateno acrescida chamada cultura de empresa. Passa ento a falar-se de hotis industriais, edifcios colectivos que albergam indstrias no poluentes, ao mesmo tempo que se desenvolvem as indstrias do ambiente. 21 Do ponto de vista histrico, dever-se- ter presente que determinada instalao, alm de se poder considerar um monumento, simultaneamente um documento, como bem sublinhou Jacques Le Goff. As instalaes industriais so, pois, objectos portadores de tempo22 . Segundo certos autores, um m onumento no vale s, nem fundamentalmente, pelo seu aspecto exterior. Como j foi destacado, os monumentos tm uma mensagem interna do passado que necessrio transmitir com autenticidade.23 Assim, independentemente do seu valor esttico, as estruturas industriais podem transmitir-nos informaes diversas. Com efeito, se nos reportarmos s instalaes fabris, verificaremos que a sua escala, volumetria e distribuio do espao se ficaram a dever no apenas a exigncias de carcter tecnolgico nomeadamente s dimenses e ao peso das mquinas , mas tambm a estratgias de gesto, com vista a possibilitar um controlo efectivo da mo-de-obra. 24 Por seu lado, tambm alguns componentes especficos das instalaes fabris podem fornecer informaes, de grande utilidade. A chamin constitui, a propsito, um bom exemplo. Alm de smbolo caractersticos da industrializao ou, segundo outros, de emblema da indstria , ela elucida-nos sobre: a) a transio da oficina fbrica; b) a utilizao de uma nova forma de energia, o vapor, ao tempo bastante inovadora e indissociavelmente ligada primeira revoluo industrial; c) uma certa prosperidade da empresa; d) mas tambm aspectos negativos, relacionados
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com a poluio. por tudo isso que, com alguma frequncia, nos deparamos com chamins que foram poupadas demolio das respectivas fbricas recordo-me de ter visto uma, ainda h poucos anos, praticamente no centro do Rio de Janeiro , atestando ainda a presena destas em pocas passadas e, bem assim, parte de um mundo que ns perdemos, para utilizar a conhecida expresso de Peter Laslett. Estruturas igualmente importantes, como fontes histricas, so as que se referem ao alojamento, de patres, tcnicos e operrios. Os bairros operrios tm vindo a despertar alguma ateno da parte dos investigadores (historiadores, socilogos e arquitectos, entre outros). De facto, edificaes estandardizadas, muitas vezes de dimenses exguas, para famlias numerosas e dispondo de condies deficientes, revelam muito do meio ambiente em que habitava parte do operariado.25 Finalmente, no que respeita ao valor de uso, h que ter em vista as necessidades da comunidade e, simultaneamente, procurar que ela adira e colabore nos projectos de preservao e requalificao a desenvolver. O patrimnio, visto a esta luz, constitui um capital que preciso incorporar nas necessidades da vida moderna. 26 No h, obviamente, solues uniformes ou pr-estabelecidas. Tudo depende do respectivo meio, suas carncias e condicionalismos. Assim, as instalaes de uma antiga fbrica podem transformar-se em estabelecimento de ensino, museu, galeria de arte ou recinto gimnodesportivo, como podem, igualmente dar origem a um teatro, a uma biblioteca ou arquivo, para no falar num estabelecimento comercial, um caf ou um restaurante. Em muitos casos, devido s suas dimenses, podero ser adaptadas a diversas funes. Todos conhecero, por certo, aquele restaurante que, em boa hora, foi instalado num belo exemplar da arquitectura do ferro, junto ao mercado em Porto Alegre, no Brasil. Neste, como em muitos casos, o referido patrimnio constitui uma atraco muito vlida do ponto de vista do patrimnio cultural. A requalificao e reutilizao de estruturas industriais no tm, necessariamente, que passar somente por objectivos culturais. Como sabido, as n ecessidades e as funes sociais de uma iniciativa so, regra geral, de natureza diversa e no meramente cultural.

5.2. Multiplicidade de solues e critrios a adoptar

Como se referiu anteriormente, torna-se impossvel inventar todas as solues susceptveis de levar a cabo, em aces que tenham por finalidade dar futuro ao passado, no que concerne a o patrimnio industrial. Por tal motivo, limitar-me-ei a fazer algumas reflexes sobre o assunto, tendo em considerao certas experincias j realizadas em diversos quadrantes.
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Em alguns casos, mais do que intervir pontualmente a nvel de determinada estrutura, visou-se a requalificao de toda uma rea. Assim sucedeu, por exemplo, em espaos onde tiveram lugar exposies internacionais ou universais as de Sevilha (1992) e Lisboa (1998) esto ainda bem presentes na memria de todos , bem como em zonas ribeirinhas de vrias cidades que, aps um divrcio de dcadas, se reconciliarem de novo com a gua, transformando-se assim profundamente reas degradadas em espaos comerciais recreativos e de lazer. Alm dos casos j referidos acima Londres e Liverpool , podiam mencionar-se diversos outros, como Barcelona, Toronto ou Buenos Aires. Trata-se, afinal, das j chamadas cidades de gua ou frentes de gua. 27 Antigos armazns porturios, desactivados, instalaes de f bricas que deixaram de laborar ou algumas das respectivas chamins (recordem-se as da fbrica de cermica, na Cartuxa, no espao da Expo92, Sevilha) tm sido, por vezes, incorporados em novos projectos e revalorizados. Outra soluo tem passado pela revitalizao de ex-zonas industriais ou mineiras, atravs da criao de ecomuseus. Estes, ao incorporarem instalaes e tecnologias de vrios tipos e de diversas pocas, assim como actividades e processos de trabalho, contribuem significativamente para reforar a identidade das respectivas comunidades. No faltam exemplos em Frana, Inglaterra, Sucia, Alemanha, Espanha, Estados Unidos da Amrica ou Canad. Mais frequente , no entanto, a readaptao de certos edifcios/monumentos industriais. Uma das solues mais interessantes passa pela ligao das novas funes s tradicionalmente desempenhadas pela respectiva estrutura. Vejamos alguns exemplos: museu ferrovirio, numa antiga estao de caminho-de-ferro (Madrid-Espanha e Macinhata do Vouga, distrito de Aveiro-Portugal); museus txteis, em diversos pases (Inglaterra, Espanha, Portugal, etc.); centrais elctricas transformadas em museus da electricidade (Blgica e Portugal; recordo, aqui, o Museu da Electricidade, na Central Tejo, em Lisboa e um outro museu, do mesmo gnero, numa mini-central (Central de Santa Rita, concelho de Fafe, no Minho); Museu da gua M anuel da Maia, em Lisboa, na central elevatria que abasteceu de gua a capital portuguesa desde 1880 at aos anos 1950. Relativamente aos critrios a adoptar, h duas fases que so cruciais: a da seleco dos edifcios/elementos a preservar e reutilizar e a da interveno propriamente dita. No primeiro caso, alm do critrio histrico, a que j aludi, interessa igualmente adoptar critrios de ordem tcnica, financeira e de adaptao s novas finalidades. Acerca do tipo de interveno, torna-se necessrio equacionar diversas vertentes, designadamente: a natureza e o grau de interveno, de modo a preservar partes significativas da histria da edificao em causa. Por exemplo, no se afigura lcito alterar a volumetria
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ou mesmo as fachadas. J as adaptaes interiores se podero considerar admissveis ou at imprescindveis, para que se possa dar resposta a exigncias de carcter social. A propsito j foi salientado: A requalificao urbana, enquanto processo de interveno social e territorial, pressupe um conjunto de aces integradas numa determinada lgica do desenvolvimento urbano, agindo, assim, ao nvel da qualidade e das condies de vida dos diversos grupos sociais em especial, os que se encontram mais marginalizados da vida social e urbana numa postura de democraticidade social e de generalizada apropriao individual e colectiva dos espaos em causa.28 Antes de concluir, gostaria de sintetizar algumas das vantagens que podero advir da salvaguarda e reutilizao de estruturas do mbito do patrimnio industrial: a) Em termos histricos e culturais, preservamos pedaos da memria das populaes, reforando a sua identidade e valorizando a histria, tanto a nvel nacional como local. b) Segundo uma perspectiva social e econmica, a solidez, os espaos e a prpria localizao so factores positivos a ter em considerao. c) Por ltimo, a manuteno de instalaes integradas em centros urbanos, por vezes em zonas centrais ou mesmo consideradas nobres, contribuir para impedir que se edifiquem estruturas, em beto, de dimenses excessivas, como no raro se tem verificado.

NOTAS

* O trabalho que ora se publica, anotado e ampliado, foi inicialmente apresentado ao Seminrio Internacional Histria e Energia, promovido pela Associao do Patrimnio Histrico da Energia, em So Paulo Brasil (em 02 de Dezembro de 1999). 1 Daniel Roche, Histria das coisas banais . Nascimento do consumo nas sociedades tradicionais (sculos XVII-XIX) (trad. do francs), Lisboa, Editorial Teorema, 1998. 2 Apud Jos-Augusto Frana, O patrimnio cultural sentido e evoluo, O Direito do Patrimnio Cultural, Lisboa, Instituto Nacional de Administrao, 1996, p. 25. 3 Cit. por Paulo Oliveira Ramos, Lisboa, Patrimnio e Identidade, Discursos, Cultura e Sociedade, III srie, n 1: Regies, Identidade (Universidade Aberta Centro de Estudos Interdisciplinares), Abril, 1999, p. 231 (Como nas restantes citaes, a ortografia foi actualizada). 4 Jorge Custdio, Salvaguarda do Patrimnio Antecedentes histricos, Dar futuro ao passado, Instituto Portugus do Patrimnio Arquitectnico e Arqueolgico, Lisboa, 1993, p. 48. 208

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Sousa Viterbo, Archeologia industrial portuguesa. Os moinhos, O Archeologo Portugus , vol. II, n 8 e 9, Agosto e Setembro de 1896, p. 194-204. 6 De entre outras n i iciativas tomadas em Portugal, inclusive ao contemplar-se o patrimnio cultural em visitas de estudo organizadas ao nvel do Ensino Bsico e Secundrio, permita-se que refira a leccionao da disciplina de Arqueologia Industrial, na Faculdade de Letras da Universidade de Coimbra, como cadeira de opo, ininterruptamente desde o ano lectivo de 1985-86. Tem sido frequentada por uma mdia anual de 100 alunos, maioritariamente dos cursos de Histria, Histria-variantes em Histria da Arte e Arqueologia e Arquitectura. 7 Jacques Capdevielle, Le ftichisme du patrimoine. Essai sur un fondement de la classe moyenne, Paris, Presse de la Fondation Nationale des Sciences Politiques, 1986, p. 372. 8 J. Capdevielle, op. cit., p. 11 e 314. 9 J. Capdevielle, op. cit., p. 252. 10 Ver as referncias completas no final deste trabalho, na respectiva bibliografia. 11 Patrimoine et passions identitaires, sous la prsidence de Jacques Le Goff. Entretiens du Patrimoine. tre national de Chaillot. Paris, 6, 7 et 8 janvier 1997, Paris, Librairie Arthme Fayard/Caisse national des monuments historiques et des sites/ditions du Patrimoine, p. 9 e 12. 12 Nicolas Ssimonnet, Le moment historique et ses publics, Jean-Yves Andrieux, Patrimoine & Socit, Presse Universitaire de Rennes, 1998, p. 188. 13 Jean-Luc Sadorge (dir.), Quand le patrimoine fait vivre les territoires , Paris, ed. Do CNFPT, 1996, p. 12. 14 Ver, a propsito, a interessante obra de Kevin Walsh, The Representation of the Past. Museums and heritage in the post-modern world, Londres e Nova Iorque, Routledge, 1997 (rimp.; 1 ed., 1992). 15 Marie Franoise Laborde, Architecture industrielle. Paris & environs, Paris, Ed. Parigramme, 1988, 11. 16 Cfr. Jean-Yves Andrieux, Le patrimoine industrielle, col. Que sais-je?, Paris, PUF, 1992, p. 7. 17 J.-Y. Andrieux, op. cit., p. 123-131. 18 O assunto tem vindo a ser ultimamente estudado por Paulo Oliveira Ramos, no mbito da sua dissertao de Doutoramento. Relativamente Frana, ver outros exemplos dos referidos conflitos, referenciados por Grard Monnier, Un patrimoine controverse: les difices du XXe sicle, J.-Y. Andrieux, op. cit., p. 123-124. 19 Frdric Seitz, Architectes et patrimoine, J.-Y. Andrieux, op. cit., p. 166. 20 Ver, sobre o assunto, a obra de Anddrew Plumridge Wim Meulenkamp, La brique. Achitecture et design (trad. do ingls), Paris, Anthse, 1993. 21 Ver Industral Architecture, Encyclopaedia Britannica. A New Survey of Knowledge, vol. 12, Londres, s. d., p. 288-290; Norman R. Ball, Professional Engineering in

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Canada. 1887 to 1987, National Museum of Science and Technology, National Museums of Canad, in cooperation with the Engineering Centennial, Board, 1987. 22 Daniel Sibony, Le patrimoine. Un lieu dtre autrement, J. Le Goff (dir.), op. cit., p. 34. 23 Flix Bentez Lugo Y Gilln, El Patrimonio Cultural Espaol (Aspectos jurdicos, administrativos y fiscales), Granada, ed. Gommares, 1988, p. XVI. 24 Paul Berckmans, Work and disciplin: Na interdisciplinary look at industrial achitecture, G. Vanderhulst (ed.), Industry, Man Landscape, Bruxelas, The International Committee for the Conservation of the Industria Heritage, 1992, p. 69. Sobre arquitectura industrial ver tambm Adriaan Linters, Industria. Architecture industrielle en Belgique, Lige, Pierre Mardaga diteur, 1986, p. 69. 25 Entre outros, ver os estudos seguintes, relativos a Lisboa e ao Porto, repectivamente: Nuno Teotnio Pereira e Irene Buarque, Ptios e Vilas de Lisboa, Lisboa, Livros Horizonte, 1995 e Nuno Teotnio Pereira, Ptios de Lisboa, 1870-1930: a promoo privada ao alojamento operrio, Anlise Social, vol. XXIX (127), 1994 (3), p. 509-524; Manuel C. Teixeira, Habitao popular na cidade oitocentista. As Ilhas do porto. Pref. de Fernando Tvora, Lisboa, Fundao Calouste Gulbenkian/Junta Nacional de Investigao Cientfica e Tecnolgica, 1996. 26 F. Seitz, op. cit., p. 166. 27 Vtor Matias Ferreira e Francesco Indovina (org.), A cidade DA EXPO98. Uma Reconverso na Frente Ribeirinha de Lisboa? Lisboa, Editorial Bizncio, 1999, p. 1740. 28 Vtor Matias Ferreira et al., Requalificao urbana ou reconverso urbanstica?, V. M. Ferreira e F. Indovina (org.), cit., p. 208.

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