Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
Filosofia e Historia Da Cultura 01
Filosofia e Historia Da Cultura 01
E
HISTRIA DA CULTURA
COLEO DOS GRANDES TEMAS SOCIAIS
Fazem parte desta coleo as seguintes obras de Mrio Ferreira
dos Santos:
1) Tratado de Economia I vol.
2) Tratado de Economia I I vol.
3) Filosofia e Histria da Cultura I vol.
4) Filosofia e Histria da Cultura I I vol.
5) Filosofia e Histria da Cultura m vol.
6) Anlise de Temas Sociais I vcl.
7) Anlise de Temas Sociais I I vol.
8) Anlise de Temas Sociais m vol.
9) O Problema Social
MRI O FERREI RA DOS SANTOS
FI L OSOFI A
E
HISTRIA DA CULTURA
I V OL UME . mr eo, v"*<^
.*,*-. ...4(0 ,.-. ot. r.^:"* Ncrrs*
\;cM;v' ! li. BIB
PI
LIVRARIA E EDITORA LOGOS LTDA.
Rua 15 de Novembro, 137 8. andar Telefone: 35-6080
SAO PAULO BRASI L
l.
a
edio Maro de 1962
ADVERTNCIA AO LEITOR
Sem dvida, para a Filosofia, o vocabulrio de
mxima importncia e, sobretudo, o elemento etimol-
gico da composio dos termos. Como, na ortografia
atual, so dispensadas certas consoantes (mudas, en-
tretanto, na linguagem de hoje), ns as conservamos
apenas quando contribuem para apontar timos que
facilitem a melhor compreenso da formao hist-
rica do termo empregado, e apenas quando julgamos
conveniente chamar a ateno do leitor para eles.
Fazemos esta observao somente para evitar a es-
tranheza que possa causar a conservao de tal grafia.
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
TODOS OS DI REI TOS RESERVADOS
Enciclopdia de Cincias Filosficas e Sociais
de Mrio Ferreira dos Santos
VOLUMES PUBLICADOS:
1) Filosofia e Cosmoviso
2) Lgica e Dialctica
3) Psicologia
4) Teoria do Conhecimento
5) Ontologia e Cosmologia
6) Tratado de Simblica
7) Filosofia da Crise (Temtica)
8) O Homem perante o Infinito (Teologia)
9) Noologia Geral
10) Filosofia Concreta I vol.
11) Filosofia Concreta I I vol.
12) Filosofia Concreta I I I vol.
13) Filosofia Concreta dos Valores
14) Sociologia Fundamental e tica Fundamental
15) Pitgoras e o Tema do Nmero (Temtica)
16i Aristteles e as Mutaes (Temtica)
17) O Um e o Mltiplo em Plato (Temtica)
18) Mtodos Lgicos e Dialcticos I vol.
19) Mtodos Lgicos e Dialcticos I I vol.
20) Mtodos Lgicos e Dialcticos I I I vol.
21) Filosofias da Afirmao e da Negao (Temtica Dialctica)
22) Tratado de Economia I vol.
23) Filosofia e Histria da Cultura I vol.
24) Filosofia e Histria da Cultura I I vol.
25) Filosofia e Histria da Cultura Hl vol.
26) Anlise de Temas Sociais I vol.
27) Anlise de Temas Sociais I I vol.
28) Anlise de Temas Sociais I I I vol.
29 i O Problema Social
NO PRELO:
30) Tratado de Esquematologia
31) As Trs Crticas de Kant
32) Problemtica da Filosofia Concreta
A SAIR:
331 Temtica e Problemtica da Cosmologia Especulativa
341 Teoria Geral das Tenses I vol.
35) Teoria Geral das Tenses I I vol.
36) Temtica e Problemtica da Criteriologia
37) Dicionrio de Filosofia e Cincias Culturais I vol.
38) Dicionrio de Filosofia e Cincias Culturais I I vol.
39) Dicionrio de Filosofia e Cincias Culturais I H vol.
40) Dicionrio de Filosofia e Cincias Culturais TV vol.
41) Dicionrio de Filosofia e Cincias Culturais V vol.
Os volumes subsequentes sero oportunamente anunciados.
OUTRAS OBRAS DO MESMO AUTOR:
O Homem que Foi um Campo de Batalha Prlogo de Von-
tade de Potncia, de Nietzsche, ed. Globo Esgotada
Curso de Oratria e Retrica 8 ed.
O Homem que Nasceu Pstumo (Temas nietzscheanos)
Assim Falava Zaratustra Texto de Nietzsche, com anlise
simblica 3 ed.
Tcnica do Discurso Moderno 4 ed.
Se a esfinge fal asse... Com o pseudnimo de Dan Andersen
Esgotada
Realidade do Homem - Com o pseudnimo de Dan Andersen
Esgotada
Anlise Dialctica do Marxismo Esgotada
Curso de I ntegrao Pessoal (Estudos caracterolgicos)
3 ed.
Prticas de Oratria 2 ed.
Assim Deus falou aos Homens 2 ed.
Vida no Argumento
A Casa das Paredes Geladas
Escutai em Silncio
A Verdade e o Smbolo
A Arte e a Vida
A Luta dos Contrrios 2 ed.
Certas Subtilezas Humanas 2 ed.
Convite Esttica
Convite Psicologia Prtica
Convite Filosofia
A PUBLICAR:
Hegel e a Dialctica
Dicionrio de Smbolos e Sinais
Discursos e Conferncias
Obras Completas de Plato comentadas 12 vols.
Obras Completas de Aristteles comentadas 10 vols.
TRADUES:
Vontade de Potncia, de Nietzsche
Alm do Bem e do Mal, de Nietzsche
Aurora, de Nietzsche
Dirio Intimo, de Amiel
Saudao ao Mundo, de Walt Whitman
N D I C E
I ntroduo 13
O Conceito da Histria 15
A Histria e a Filosofia da Histria 21
Filosofia da Cultura 35
Classificao da Histria 45
Mundo 49
O Advento e o Valor do Homem 51
Diferena Essencial entre o Homem e o Animal 63
A Biologia e a Fsica 75
A Fsica, a Matemtica e a Religio 83
Filosofia, Metafsica, Sociologia 93
A Histria 103
A tica 111
Influncia da Esquemtica Primitiva no Homem Civilizado .. 117
Anlise Ontolgica do Histrico 131
O Acto Humano e os Ciclos Culturais 141
O Acto Humano e a Economia 153
Exame da Economia 161
O Acto e o Facto Econmico em Face da tica 165
Consideraes em Torno do Acto Humano 181
A Tenso Cultural 193
I NTRODUCO
Fizemos em 1950, um curso de Filosofia e Histria da
Cultura, cuja principal inteno foi a de preparar os ou-
vintes ao estudo da Histria, matria que de tanto inte-
resse nos nossos dias atribulados e de expectativas das mais
acabrunhardes. Primava esse curso pela exposio simples
e clara dos elementos indispensveis para um estudo siste-
mtico e cuidadoso da Histria, no intuito de permitir cap-
tar-se o significado dos factos, e no apenas ater-se des-
cripo dos acontecimentos. Revendo essas aulas, que fo-
ram taquigrafadas pela srta. Snia Prestes, nossa aluna
ento, conclumos que deveramos d-las publicidade, e
aproveit-las para que servissem de introduco ao estudo
que empreendemos nesta obra, que se dedica, especifica-
mente, ao estudo da Histria. Constitui ela um dos ele-
mentos componentes desta coleco, que hoje a LOGOS es-
tampa com o intuito de contribuir a uma viso mais cons-
tructiva e concreta da Histria e tambm para poder
oferecer bases pafa se desfazer o conjunto de sombras e
obscuridades, que poluem hoje de modo tenebroso o pensa-
mento social, criadoras de to. grandes brutalidades nestes
dois ltimos sculos, que ainda no estancaram as possveis
consequncias desastrosas que podem oferecer, com risco
para o destino da prpria humanidade.
So estas as razes que nos levaram a aproveitar estas
lies. Para os que j tm fundamentos filosficos sero
elas um pouco simples, mas serviro pelo menos de reviso
de cultura. Para os que no esto devidamente preparados,
fornecero materiais importantssimos para os estudos que
se seguiro e ho de contribuir para uma viso mais ntida
e mais constructiva da Histria. Que de nosso pas, onde
ainda resta uma esperana criadora para a humanidade,
possam surgir aquelas ideias que renam os homens numa
14 MRIO FERREI RA DOS SANTOS
viso ecumnica, para, num mpeto s, realizar o supremo
desejo de todos: uma humanidade de paz e de bem estar,
em que a personalidade humana seja devidamente respei-
tada e liberta de uma vez para sempre da ameaa dos fal-
sos messias, dos falsos guias, que se tornam, inevitavel-
mente, os opressores de amanh e fautores das grandes e
cruis brutalidades que tm ensanguentado as pginas da
Histria.
MRIO FERREIRA DOS SANTOS
O CONCEITO DA HISTRIA
Podemos considerar os factos como histricos, desde que
tenhamos uma perspectiva tal que nos permita ver o Cosmos
como um acontecer, como um produzir-se. E seguindo
essas pegadas, construmos um esquema geral das cincias
histricas. No entanto, preciso que saibamos distinguir
bemo que umfacto histrico enquanto histrico, que nessa
perspectiva o todo acontecer, de o facto histrico, no sen-
tido que o do os historiadores.
Quando um facto ultrapassa ao campo do indivduo e
do grupo, e tem sua influncia, significao ou condiciona-
mento, quer sobre ou para outros grupos sociais maiores,
penetrando na direo do seu destino, chamamo-lo de his-
trico. E, nesse sentido, tais factos formam o historial, ou
mostramseu aspecto historial. Podemos chamar de aspecto
historial o conjunto de fastos acontecidos, que tm ou tive^
ramcerta significao ou influncia sobre uma colectividade
humana. *
Para os gregos, a histria era concebida como o relato
dos factos importantes, que eles, devido falta de umsentir
em profundidade do tempo, envolviam, confundiam com os
mitos criados sobre a sua origem e sobre as pocas pret-
ritas (dos antepassados). Consideravam os gregos, o saber
de duas espcies: um saber terico e um saber prtico.
O saber prtico o saber que dado pela experincia. O
terico vem de teoria, que, j vimos, para os gregos, a
contemplao, um saber especulativo, discursivo, de dis-
correr, de correr daqui para ali, o saber que o esprito
constri, comparando uns factos com outros, e descobrindo
seu nexo causal, suas origens, e incorporando-os, posterior-
mente, numa teoria, numa viso particular dos mesmos, que
os inclua conexionadamente.
] 6 MRIO FERREI RA DOS SANTOS
Toda teoria se funda numa especulao, num espelhar
os factos do passado, comparando-os com os do presen-
te, para descobrir, nestes como naqueles, o nexo que os liga.
A teoria , assim, uma construco do esprito feita sobre os
factos dados pela prtica. A Matemtica, a Fsica, a Filosofia,
etc, so saberes tericos. Mas a Histria, para os gregos,
umsaber prtico. No procuravam eles uma teoria sobre
a Histria, nemdescobrir o nexo dos factos, apesar de pas-
sagens de certos autores onde encontramos certas compara-
es e a apreenso de analogias, que j encerravam, em si,
as possibilidades de ulteriores desenvolvimentos; tal se
verificou no desenrolar dos estudos histricos, sobretudo em
nossos dias, quando ela passa a adquirir novos mtodos e
novos instrumentos de trabalho, em suas combinaes com
a Sociologia, e que lhe daro, como j vmdando, uma nova
fisionomia, o que no era observado entre os gregos.
Analisemos, agora, quais as caractersticas fundamen-
tais da Histria. Em primeiro lugar, teremos que salientar
que o facto histrico se d no tempo. le sucedido; le
se d, e passa. Portanto, o tempo o campo dos factos his-
tricos. Se assim, logo se v que o conceito que tivermos
do tempo influir naturalmente sobre a perspectiva que te-
remos dos factos histricos. proporo que se tiver uma
viso em profundidade do tempo, teremos uma viso em
profundidade da Histria. Como os egpcios tinham uma
viso emprofundidade do tempo, tinham, tambm, uma vi-
so em profundidade da Histria, o que no se dava com
os gregos, que, por no terem uma viso em profundidade
do tempo, mas apenas superficial, tiveram tambm uma vi-
so superficial da Histria, confundindo o passado com os
seus mitos, perdendo at a segurana cronolgica dos acon-
tecimentos pretritos. Enquanto os egpcios nos oferecem,
comuma exactido pasmosa, as datas de suas dinastias e os
perodos certos dos reinados de seus diversos faras, os
gregos nos deixaram tamanhas dvidas sobre os fastos da
sua histria, que, para reconstru-la, foram exigidos esfor-
os sbre-humanos dos estudiosos. No sabemos se a figu-
ra de um Licurgo foi real ou apenas mtica, mas sabemos
das realidades dos mais simples personagens dos primrdios
das dinastias egpcias.
Como a perspectiva e a viso do tempo varia de cul-
tura para cultura, varia tambm sua perspectiva da Hist-
FI LOSOPI A E HI STORI A DA CULTURA 17
ria. Para os gregos, a Histria apenas dos homens. Mas,
na cultura fustica, com Bacon, j verificamos que a His-
tria concebida, no apenas como do campo antropolgico,
mas tambmdos animais e das coisas, de todos os seres que
se do no tempo e no espao. Dessa forma, temos uma
viso histrica do mundo. Mas, no estado actual dos nossos
conhecimentos sobre a Histria, como o produzir-se do acon-
tecer csmico e dos fastos importantes da vida humana,
podemos apontar a essncia da Histria? Dizem alguns
que a essncia da Histria est em sua irrepetibilidade.
O histrico no se repete, porque a perspectiva histrica
consequncia da posio que tomamos, de cujo ngulo visua^
lizamos apenas o aspecto irrepetvel dos factos. Cada facto,
que se d, novo e nico em si mesmo. Mas, cada facto
tambm repete algo dos factos passados, porque, do contr-
rio, todo o existir seria de uma diferena absoluta, e no
nos permitiria o conhecimento. Conhecemos porque h as-
pectos que se repetem, e sobre o repetvel que construmos
a cincia, construmos um saber. Mas o facto histrico,
como tempo, irrepetvel, porque o minuto que passa, no
retorna; sucedido, substitudo. Sabemos que Napoleo
Bonaparte no ser repetido, no retorna; mas sabemos, no
entanto, que as condies que geramumBonaparte, o bona-
partismo, sob certos aspectos, se repetem.
No podemos reverter o tempo, no podemos tornar
presente o passado, no entanto podemos reverter o espao,
pois medimos da direita para a esquerda, como da esquer-
da para a direita. ^3e dizemos que algo temtantos metros
de comprido, tanto pode ser considerado da direita como da
esquerda, mas o tempo no! O tempo irreversvel. Ora
os factos histricos so irreversveis, e essa irreversibilida-
de dada pelo tempo, porque aqueles se do nele. Em
toda natureza, j vimos, d-se a irreversibilidade. Todos
os factos so irreversveis. Mas, ento, como seria possvel
a cincia, como seria possvel o conhecer, se no se d a re-
versibilidade? Como poderamos comparar um facto com
outro, para descortinarmos o nexo que os liga? Podemos,
em vista de o esprito humano ter essa capacidade de re-
verter os factos do passado, atravs das imagens que deles
guardamos.
No revertemos os factos, mas apenas as imagens.
Essas j no so vivas, dinmicas como factos, mas estati-
] G MRI O FERREI RA DOS SANTOS
Toda teoria se funda numa especulao, num espelhar
os factos do passado, comparando-os com os do presen-
te, para descobrir, nestes como naqueles, o nexo que os liga.
A teoria , assim, uma construco do esprito feita sobre os
factos dados pela prtica. A Matemtica, a Fsica, a Filosofia,
etc, so saberes tericos. Mas a Histria, para os gregos,
umsaber prtico. No procuravam eles uma teoria sobre
a Histria, nemdescobrir o nexo dos factos, apesar de pas-
sagens de certos autores onde encontramos certas compara-
es e a apreenso de analogias, que j encerravam, emsi,
as possibilidades de ulteriores desenvolvimentos; tal se
verificou no desenrolar dos estudos histricos, sobretudo em
nossos dias, quando ela passa a adquirir novos mtodos e
novos instrumentos de trabalho, em suas combinaes com
a Sociologia, e que lhe daro, como j vmdando, uma nova
fisionomia, o que no era observado entre os gregos.
Analisemos, agora, quais as caractersticas fundamen-
tais da Histria. Em primeiro lugar, teremos que salientar
que o facto histrico se d no tempo. le sucedido; le
se d, e passa. Portanto, o tempo o campo dos factos his-
tricos. Se assim, logo se v que o conceito que tivermos
do tempo influir naturalmente sobre a perspectiva que te-
remos dos factos histricos. proporo que se tiver uma
viso em profundidade do tempo, teremos uma viso em
profundidade da Histria. Como os egpcios tinham uma
viso emprofundidade do tempo, tinham, tambm, uma vi-
so em profundidade da Histria, o que no se dava com
os gregos, que, por no terem uma viso em profundidade
do tempo, mas apenas superficial, tiveram tambm uma vi-
so superficial da Histria, confundindo o passado comos
seus mitos, perdendo at a segurana cronolgica dos acon-
tecimentos pretritos. Enquanto os egpcios nos oferecem,
comuma exactido pasmosa, as datas de suas dinastias e os
perodos certos dos reinados de seus diversos faras, os
gregos nos deixaram tamanhas dvidas sobre os fastos da
sua histria, que, para reconstru-la, foram exigidos esfor-
os sbre-humanos dos estudiosos. No sabemos se a figu-
ra de um Licurgo foi real ou apenas mtica, mas sabemos
das realidades dos mais simples personagens dos primrdios
das dinastias egpcias.
Como a perspectiva e a viso do tempo varia de cul-
tura para cultura, varia tambm sua perspectiva da Hist-
PI LOSOPI A E HISTORIA DA CULTURA 17
ria. Para os gregos, a Histria apenas dos homens. Mas,
na cultura fustica, com Bacon, j verificamos que a His-
tria concebida, no apenas como do campo antropolgico,
mas tambmdos animais e das coisas, de todos os seres que
se do no tempo e no espao. Dessa forma, temos uma
viso histrica do mundo. Mas, no estado actual dos nossos
conhecimentos sobre a Histria, como o produzir-se do acon-
tecer csmico e dos fastos importantes da vida humana,
podemos apontar a essncia da Histria? Dizem alguns
que a essncia da Histria est em sua irrepetibilidade.
O histrico no se repete, porque a perspectiva histrica
consequncia da posio que tomamos, de cujo ngulo visua-
lizamos apenas o aspecto irrepetvel dos factos. Cada facto,
que se d, novo e nico em si mesmo. Mas, cada facto
tambm repete algo dos factos passados, porque, do contr-
rio, todo o existir seria de uma diferena absoluta, e no
nos permitiria o conhecimento. Conhecemos porque h as-
pectos que se repetem, e sobre o repetvel que construmos
a cincia, construmos um saber. Mas o facto histrico,
como tempo, irrepetvel, porque o minuto que passa, no
retorna; sucedido, substitudo. Sabemos que Napoleo
Bonaparte no ser repetido, no retorna; mas sabemos, no
entanto, que as condies que geramumBonaparte, o bona-
partismo, sob certos aspectos, se repetem.
No podemos reverter o tempo, no podemos tornar
presente o passado, no entanto podemos reverter o espao,
pois medimos da direita para a esquerda, como da esquer-
da para a direita. *Se dizemos que algo tem tantos metros
de comprido, tanto pode ser considerado da direita como da
esquerda, mas o tempo no! O tempo irreversvel. Ora
os factos histricos so irreversveis, e essa irreversibilida-
de dada pelo tempo, porque aqueles se do nele. Em
toda natureza, j vimos, d-se a irreversibilidade. Todos
os factos so irreversveis. Mas, ento, como seria possvel
a cincia, como seria possvel o conhecer, se no se d a re-
versibilidade? Como poderamos comparar um facto com
outro, para descortinarmos o nexo que os liga? Podemos,
em vista de o esprito humano ter essa capacidade de re-
verter os factos do passado, atravs das imagens que deles
guardamos.
No revertemos os factos, mas apenas as imagens.
Essas j no so vivas, dinmicas como factos, mas estati-
18
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
zadas, paradas por ns. Mas, emque consistem essas ima-
gens? Ora, elas no so os factos, mas apenas cpias da-
queles. No so eles que retornam, mas sim certos aspec-
tos, notas, que os reproduzem. No so, portanto, vivas,
dinmicas com aqueles, mas apenas notas, inteleccionadas
pelo nosso esprito, pela nossa inteligncia, que a funo
que escolhe entre (de inter, emlatim entre, e o radical lec,
que significa escolher). A inteligncia a funo de esco-
lher entre, de seleccionar entre muitos aspectos captveis
os que o esprito pode captar e, comeles, recordar, reverter
o passado, no como produzir-se, mas como producto, no
vivo e dinmico, mas esttico.
Ento, temos aqui os meios para bem distinguir a His-
tria da Sociologia. A Sociologia actualiza as notas que se
repetemdos factos, enquanto a Histria, apenas actualiza as
irrepetveis. Quando dizemos que a Histria se repete,
actualizamos apenas as notas que retornam, no o facto em
sua unicidade; olhamos mais o lado sociolgico que propria-
mente o histrico. Mas direis: No se do os factos his-
tricos apenas no tempo; do-se tambm em um local, no
espao, portanto. Sim, realmente se do tambm no espa-
o, mas como algo que sucedeu no tempo. O que resta da
Histria, no espao, o producto e no o produzir-se. A
Histria o produzir-se, porque dinmica, tempo. O
que produziu, o que ficou, monumentos, arte realizada, obras
em geral, so o producto, os quais nos permitem, atravs
deles, captar algo daquele produzir-se. No , porm, o pro-
duzir-se. Assim a Histria irreversvel como produzir-se,
mas reversvel como producto, ou, para usarmos da nossa
linguagem, reversvel como extensidade, mas irreversvel
como intensidade. Como intensidade, temos genuinamente
a Histria, que sempre viva; como extensidade, temos o
que traz marca histrica, o que pertence ao estudo da His-
tria, historiografia, descrio dos factos.
Ento podemos dizer que a caracterstica fundamental
da Histria o irrepetvel, que a sua essncia. A me-
mria no uma repetio, mas o debruar do esprito so-
bre o passado; no tornar outra vez um produzir-se da
Histria, mas apenas apontar o seu producto. Assim, o facto
histrico, como histrico, tempo, irreversvel. Se actua-
lizarmos uma dessas maneiras de ver a Histria, ou ambas,
FI LOSOFI A E HISTORIA DA CULTURA 19
podemos formar o seguinte esquema, semelhana de
Spengler:
MORFOLOGIA
DA HISTRIA
extensidade
(objectivao
do producto)
intensidade
(objectivao
do produzir-se)
Mecnica
Causalidade
Especializao
Sistemtica
Orgnico
Direo, vector
-destino
Temporalizao
como sistemtica
(experincia cien-
tfica)
como fisionmica
(experincia com
vida).
Quemv a Histria apenas extensivamente, como objec-
tivao do producto, tende a ver mecanicamente os factos
histricos, a actualizar uma causalidade rgida, a sistemati-
zar o acontecido. Quema v apenas como um produzir-se,
aponta-lhe a direo, como se fosse uma vida, como se fosse
uma estructura biolgica, actualizando apenas o lado tempo-
ral. O estudo da Histria, para ser um estudo proveitoso,
e de frutos benficos, no pode afastar-se de uma concepo
que englobe ambos aspectos, que permita a formao de
uma viso concreta, conexionando os aspectos meramente
histricos, como irrepetveis, com as realizaes, as obras
feitas, as quais servempara indicar umnovo caminho capaz
de permitir o vislumbrar dos aspectos sociolgicos, para
uma viso filosfica e histrica da cultura humana emge-
ral, e da Histria em particular.
Assim, considerar a morfologia da Histria pelos dois
lados, que se antagonizam, e ver a Histria emsua unidade,
ter dela uma viso viva, orgnica, e ao mesmo tempo sis-
temtica; no deixar-se arrastar por valorizaes apenas
unilaterais, actualizando o lado extensista ou o intensista,
o que nos levaria a uma compreenso meramente abstracta,
e no uma posio concreta, capaz da, de poder captar,
da Histria, os nexos que permitem concluir muito em be-
nefcio do homem. Entretanto, no se pense que aconse-
lhamos uma posio intermdia. Tal no seria aproveit-
vel, como raramente aproveitvel todo o meio termo te-
rico. preciso distinguir os extremos, para p-los um em
face do outro e tornarem-se, assim, productivos de algo su-
perior, pela constatao das diferenas, ou pela superao
dos extremos, por uma concepo superior analogante. Va-
mos a exemplos que esclarecem melhor:
20
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
Se estudssemos os gregos, apenas por uma cataloga-
o de suas obras, apenas por uma sistematizao cronol-
gica das suas diversas pocas, registrando factos, pondo-os
em ordem, descobrindo-lhes a verdadeira posio cronol-
gica, observando as obras realizadas, medindo-lhes os tem-
plos, observando as notas caractersticas dos seus estilos,
procurando ver at onde irradiou a sua influncia; se assim
procedssemos, estaramos apenas actualizando o producto, e
sabendo muito sobre os gregos. Mas deixaramos de saber
outro lado importante, deixaramos de compreender, bem
nitidamente, a alma grega. Ora, a alma grega no algo
esttico, mas algo que se deu dinamicamente. Algo que
criou; algo que permitiu que se produzisse tudo isso que
est catalogado nos manuais. Por isso sem penetrarmos
nela, no poderemos compreender o seu produzir-se. Natu-
ralmente que no poderemos ser gregos, sentir o mundo
como eles sentiam emtodos os seus aspectos, mas podemos,
muito e muito, penetrar nessa alma, viv-la, ter uma vivn-
cia dela, e, ento, sentir e compreender, de uma forma
viva, o que eles produziram. Assim necessitamos, ao estu-
dar a Histria, compreend-la como umproducto e umpro-
duzir-se, para que possamos ter dela esse saber intelectual,
de que j falamos, ao lado de um saber pthico, afectivo,
essa frnesis, de que nos temos referido.
Assimsendo, a construco de uma cincia da Histria
s pode ser feita com o auxlio da Sociologia, isto , pela
interpenetrao dos mbitos de estudo, tornando ambos
campos cincia da Histria, que poderamos chamar Socio-
-historiologia ou Histo-sociologia. natural que, quanto
s leis, diremos apenas que h constantes sociolgicas, in-
variantes sociolgicos, que penetram no terreno da Histria.
Quanto finalidade, podemos dizer que muitos aceitam uma
teleologia na Histria; isto , que os factos histricos obe-
decem a uma finalidade, tendem a uma meta.
(Aula proferida por Mrio Ferreira dos Santos
em 14/8/50, e taquigrafada pela srta. Snia
Prestes).
A HISTRIA E A FILOSOFIA DA HISTRIA
Estamos atravessando uma poca sem crena e sem f.
Nunca o homem extroverteu-se tanto, voltou-se tanto para
as coisas. Vemos uma filosofia agonizar por entre o ma-
labarismo de formas decadentes, como o malabarismo das
discusses sobre Esttica. Sentimos que no h mais um
querer que impulsione os homens a transcenderem o campo
de suas actividades. O pessimismo aflora em todos os l-
bios, porque j encheu de fel todos os coraes.
Temos um ideal para o amanh? No vivemos, na
realidade fctica, presa de uma completa incompreenso dos
meios e dos fins? '
No valorizamos uns para desapreciar outros, no afir-
mamos sempre para negar ? No nos voltai os tanto para
as coisas a ponto de esquecermos o homemV o homem
uma coisa entre coisas, ou uma pessoa entre coisas ou uma
pessoa entre pesoas? Vale mais o ter ou o serl
Discutem-se os fins e os meios. "Os fins justificam os
meios", afirmam uns; "os fins so justificados pelos meios",
afirmam outros. "Queremos um mundo melhor", afirmam
quase todos. Que revela tudo isso seno a conscincia de
uma insatisfao geral?
Quando vemos os homens baralharem nmeros astro-
nmicos e se esquecerem do que tm de mais alto, vm-nos
logo uma rplica: o homem perdeu em dignidade.
Essa a dolorosa afirmao contestada por muitos.
Cada um de ns perdeu muito em dignidade. Que valemos
ante as coisas, ante o acmulo imenso delas, ante a tcnica
que nos apequena, ante as ciclpicas cidades que nos redu-
zema vermes que somente se arrastam?
22
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
No entanto resultante da obra humana: soma do
sangue, da inteligncia, das lgrimas e do suor do homem.
Todo o realizado foi um dia sonhado. O que , no ape-
nas uma decepo do que se acalentou, porque h esprito.
E esse esprito palpita emtudo quanto o homem criou, mo-
delou e configurou. le que no lhe permite a vitria de
umpessimismo total, e d-lhe umresqucio de f emsi mes-
mo. Se bruxoleante e crepuscular esta f, muitos se es-
foram em aumentar-lhe o esplendor como um fanal a ilu-
minar os coraes e a projectar uma luz firme sobre o futuro
da humanidade.
Discutiram sempre sobre os meios e os fins, mas esque-
cemdo mais importante: o princpio. No pode haver meios
nem fins sem o princpio.
O que temumbomprincpio, exigir bons meios e atin-
gir bons fins. Se condescendermos com o nocivo no prin-
cpio, como evitaremos a degenerescncia dos meios e o des-
virtuamento dos fins?
Mas o homem de hoje e essa a dolorosa realidade
no percebe o princpio nem os fins, mas apenas se
preocupa pelos meios.
E por isso que esse homem no tem crena nem f.
Como se prende aos meios, v apenas o imediato.
E o imediato so as coisas, enquanto o fimseria a eleva-
o do homem. Por isso, nossa era est toda vertida, toda
debruada para as coisas, e apenas balbucia um fim, que
nada mais que a efectivao dos meios e do imediato. E
o imediato o utilitrio, o apenas utilitrio, o agradvel,
o conveniente, o prximo, o que est s mos. So tantas
as carncias, tais as ausncias que gritam dentro de todos,
que julgamos poder encher apenas com coisas os grandes
e abissais vazios que sentimos dentro de ns.
As coisas so meios, no fins. Elas servem para, por
meio delas, enchermos uma parte desse vazio. Mas se pen-
sarmos que comelas nos completaremos, trgica ser a con-
sequncia desse nosso engano.
O homem s se completar por si mesmo, pela sua rea-
lizao, fazendo de si, quer individual, quer colectivamente,
um fim.
FI LOSOFI A E HISTRIA DA CULTURA 23
Um fim e no um meio. No nos causa mgoas pro-
fundas vermos essa crescente utilizao do homem?
No nos comove o espectculo dos homens-mquinas, dos
homens-instrumentos, dos homens-pedestal, dos homens-es-
cala, dos homens-pedras sobre os quais so construdas as
obras de uma civilizao?
No vemos hoje o espetculo dos campos de concentra-
o, do trabalho forado, da explorao de milhes trans-
formados apenas em utenslios? Elevam-se vozes que pro-
testam, que exigemque seja o homemtratado como homem,
que compreendamos que no um meio, mas um fim.
Mas, que poderemos realmente fazer em benefcio da
dignidade humana se nos prendermos apenas ao estudo dos
meios e dos fins?
No mais importante pensarmos no princpio, no que
devemos previamente fazer para construir o homem, apro-
veitando as coisas?
Pois bem, esse princpio tudo e sempre foi tudo. No
foram os imediatistas e utilitrios que criaram o que h de
maior para a humanidade. Os momentos mais elevados que
o homem atingiu no foram aqueles emque apenas se pen-
sou no til e na utilizao. No foi aquele em que se viu
apenas o benefcio, o lucro, a vantagem que surge desde
logo. A mo daquele romano, que ante o rei etrusco, quei-
mou-se na pira para* afirmar sua fidelidade aos companhei-
ros, no era a mo de um mercador, como no era a mo
de ummercador a de Pasteur quando buscou emseus labo-
ratrios umbem real para o homem.
Pensar no princpio pois semle nada podemos cons-
truir de grande entregar-se comaf ao estudo do pr-
prio homem.
procurar responder as grandes e eternas perguntas
e no tem-las, nem delas fugir. Para realizar o homem,
devemos antes realizar cada um de ns, cultivar em ns o
campo, e plantar a semente da superao humana.
E agora, nesta sala, ao perceber todos aqui reuni-
dos, sequiosos de empreender comigo uma longa viagempelo
campo da cultura o campo das realizaes humanas
e comigo empreender a colocao dos grandes problemas e
24 MRIO FERREI RA DOS SANTOS
envidar todos os esforos para resolv-los, enfrentar as
grandes perguntas e no temer opor-lhes respostas, que me
congratulo por este momento para mim to feliz.
Nem tudo est perdido quando h quem, abandonando
os prazeres fceis, rene-se numa sala para ouvir falar de
cultura, para saber que fz o homem e o que poder fazer,
mas tambmpara saber quem le, de onde veio, onde est
e para onde vai.
No umacto utilitrio, mas umacto gratuito, desinte-
ressado dos meros interesses utilitrios. umquerer fun-
dar bemsolidamente esse princpio e dele partir atravs dos
meios para alcanar os fins. E como esse princpio traz
emsi a chama da gratuidade, do desinteresse, no tememos
os meios nem os fins, porque nobres ho de ser os meios
e elevados os fins.
Mas falemos agora do que representa o contrrio de tudo
isto. O acto meramente utilitrio, mas levado ao grau mais
tremendamente nfimo. Relatemos um facto que aconteceu
em nossos dias.
Durante a segunda guerra mundial, houve um instante
em que todas as atenes estiveram ansiosamente voltadas
para a abertura da segunda frente. Quando seria o dia V,
o dia da vitria? Onde seria aberta a segunda frente?
Onde comeariam a invadir a fortaleza do hitlerismo as
tropas das Naes Unidas? To grande era a ansiedade
que homens de negcios hbeis homens de negcios
logo se preocuparam em aproveitar para seu benefcio esse
instante. Naquele dia V todos estariam atentos aos rdios
para ouvir as irradiaes dos primeiros desembarques, em
que muitos jovens esperanas acalentadas dos pais e
amigos tombariam nas areias da costa europeia. ir-
radiao daquelas notcias estariam a postos todos os ouvi-
dos do mundo. E por que no aproveit-la para propagan-
da dos productos? E os homens de negcio friamente,
cautelosamente, habilmente contrataram comas estaes
de rdio a exclusividade daquela hora para propaganda de
suas mercadorias.
Esse facto talvez tenha passado despercebido para mui-
tos, no, porm, para todos. Aquele facto era um sinal,
uma indicao clara da utilizao de ummomento de angs-
FI LOSOFI A E HISTORIA DA CULTURA 25
tia de todas as mes e de todos os pais daqueles que haviam
seguido para os campos de batalha.
Mas esse facto no o nico. Repetiu-se nos dias que
correm. Quando os americanos seguiram para a Coreia
para resistir s tropas nortistas, havia uma interrogao
em todos: quem seria o primeiro americano a tombar em
batalha? Quantos coraes temerosos, trementes de pavor,
ante a possibilidade de que seu filho fosse o primeiro? Pois
bem, que fizeram os homens de negcio? Logo viram que
maravilhosa fonte de publicidade seria as das primeiras no-
tcias sobre o primeiro americano morto na guerra da sia.
E jornalistas, radialistas, cinegrafistas, fotgrafos estavam
a postos para acorrer cidade da famlia do primeiro mor-
to. Avies estavam aprestados, e as estaes de rdio
prontas para o momento culminante. Os correspondentes
de guerra no fronte estavam ansiosos e expectantes. E eis
que umdia, na hora meridiana, emque os homens renem-
-se volta de uma mesa para a sua refeio principal, as
ondas hertzianas levaram para o ar a notcia de que um
jovem, um daqueles ingnuos e simples jovens americanos,
havia tombado para sempre.
Seus pais, gente humilde, moradora de uma pequena
cidade perdida no interior americano, no tinham rdio.
No foram os primeiros a saber da notcia. Estavam
mesa de refeies, quando vizinhos acorreram porta, para
um deles, logo no umbral, exclamar: "J ohnny morreu!"
*
J ohnny... umnome que se repete incessantemente nos
Estados Unidos, umnome que pronunciamtantas mes. Era
J ohnny, que havia morrido. A me desmaiou, enquanto o
pai perdia o olhar na distncia, como se ainda recordasse
cenas que vivera ao lado de seu J ohnny, dos sonhos que
construra sobre o futuro do filho.
Algumas horas depois, umexrcito de fotgrafos, cine-
grafistas, radialistas, invadiram a residncia pobre daquela
famlia; e vasculharam tudo, e fizeram as mais indiscretas
perguntas. Precisavam saber tudo sobre J ohnny. Queriam
que os milhes de ouvintes soubessem tudo sobre o jovem
que cara no campo de batalha. E os pais do primeiro tom-
bado, transidos de dor, foram fotografados de todos os mo-
dos, numa violentao do que sempre o homem respeitou e
at os animais: a morte.
26 MRIO FERREI RA DOS SANTOS
Outros "J ohnnies" caram e tornaro a cair. Mas es-
ses j so nmeros. Apenas sero comunicados aos ouvin-
tes e leitores dentro do abstraccionismo dos nmeros, e nada
mais.
Fao um silncio, porque aqui cabe um grande e pro-
fundo silncio, para que possais ouvir a vs mesmos. No
quero, nem de leve, magoar o vosso silncio.
retesando nossos msculos, galvanizando nossos ner-
vos que podemos prosseguir. E animados com um amor
mais alto, umamor ao homem, que vos convido para comigo
penetrarmos no terreno cia Histria, examinar as obras hu-
manas, perscrutar aquele pobre homem primitivo por entre
os perigos da floresta, atravessar os perodos de sangue e
de sonhos por que passou a humanidade at os dias de hoje,
to cheios de angstias.
* * *
At Leopoldo von Ranke, a Histria foi propriamente
descritiva. Apenas um relato mais ou menos obediente
cronologia dos factos principais. Mas, com Ranke, j se
buscam analogias. Os factos da Histria no so apenas
uma sucesso de acontecimentos que se superpem uns aos
outros. H entre eles certas semelhanas que nos permi-
tem investigar se tm um nexo. Cabe-nos apenas isso, ou
podemos interpretar esses factos como sinais de algo que se
esconde atrs deles e que podemos revelar? Surgiu, ento,
vrias vezes o desejo de interpretar a Histria.
Veremos a tentativa de Santo Agostinho, a interpre-
tao que se processou durante a Revoluo Francesa, as
tentativas de Hegel, a sucesso de todas as correntes his-
toricistas at os nossos dias mais prximos.
E por que nos interessa tanto a Histria? apenas
por ser ela o relato da vida dos que nos antecederam? No.
que desejamos saber alguma coisa sobre o amanh. No
nos contentamos se no nos sentirmos mais fortes, usando
instrumentos hbeis que nos permitam investigar o futuro.
Queremos prognosticar, adivinhar as possibilidades do ama-
FI LOSOFI A E HISTORIA DA CULTURA 27
nh. um natural desejo humano, filho da curiosidade e
da esperana.
Que pretendemos ento fazer neste curso? Pretende-
mos fazer um estudo dinmico, e por isso orgnico e dialc-
tico da Histria. No apenas da Histria, mas do que o
homem, como histrico, realizou. natural que queiram
saber o que , em suma, Histria.
Mas se esperardes pela resposta, nada perdereis, por-
que l chegaremos depois de palmilhar outros setores que
nos daro instrumentos necessrios e imprescindveis para
invadir to grande e to extraordinrio terreno. Ento,
deixai-me dizer que iremos estudar a Histria, interpret-
-la, aproveitar o que nos ensina a Filosofia para examin-
-la, traduzir as significaes, penetrar destemerosamente
pelo mundo dos smbolos e dos mitos, das lendas e das f-
bulas, procurar a parte emprica das formas e das maneiras
de ser das culturas, mas tambmo nexo que as liga, o movi-
mento, a direo, o sentido que elas tomam.
Nosso estudo consistir portanto, em um pouco de So-
ciologia, de Economia, de Filosofia, de Psicologia, em suma,
de todo saber do homem.
Procuraremos examinar as estructuras sociais, qual a
coerncia que as mantm ou por que elas se modificam,
envelhecem, desaparecem, bem como a coexistncia dessas
estructuras. Para#isso tudo, necessrio que estudemos al-
guns conceitos que iremos empregar, muitas e constantes
vezes, emnosso estudo, e que so imprescindveis para ter-
mos uma perspectiva mais segura dos factos.
Vrias vezes me ouvireis empregar estes termos: inten-
sivo e extensivo, intensidade e extensidade. No poderei
dizer-vos tudo quanto desejaria, porque esses dois termos
pertencem Filosofia, mas o que vos disser ser suficiente
para o vosso estudo.
Imaginai um arco tenso, prestes a deflagrar sua fora
de expanso, em potncia ainda. Se o soltardes, essa ex-
panso se manifesta, o arco estende-se, isto , tende-se para
fora (ex, em latim).
Pois bem, tudo que toma uma direo, uma dimenso,
estende-se.
28
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
E esse aspecto de qualquer facto que se estende, o lado
extensista do mesmo. As direes que toma umcorpo no es-
pao mostram o lado extensista do corpo. Mas, assim como
todos os corpos no so apenas extenses, e apresentam qua-
lidades, como cores, flexibilidade, dureza, peso, podemos di-
zer que eles so tambm intensistas.
In-tensa (in, para dentro) toda a direo inversa
ae expanso. tomada para dentro, para si mesma. O
verde, por exemplo, verde em si mesmo, no na extenso.
Ningum dir dois metros de verde, mas apenas verde.
Assim como podemos medir com uma das suas partes o
extenso, no podemos medir o intenso, que apresenta ape-
nas graus, isto , mais ou menos (mais ou menos verde).
Tomemos esta folha de papel que temos nas mos.
Digamos que ela tem 30 cm de altura por 20 de largo.
Nesse caso, ter 600 cmquadrados. Podemos tomar apenas
um centmetro, e diremos que a seiscentsima parte da
rea dessa folha. Podemos dizer que o resto 599 vezes
maior, ou que o centmetro quadrado apenas 1 sobre 600.
Mas se considerarmos o branco do papel, reconhecemos que
o branco de um centmetro igual ao branco de todo o pa-
pel. Ento poderamos dizer que, extensivamente (quanti-
tativamente), o centmetro quadrado muito menor que o
papel, mas intensistamente (qualitativamente) igual.
Por outro lado, posso transformar esse centmetro qua-
drado em medida do papel, posso us-lo como unidade de
medida. Reconheo que le uma parte do papel (quan-
titativamente considerado), mas comle posso medir o pa-
pel e dizer que le contm sempre quantitativamente
600 daqueles centmetros quadrados.
No entanto, j o mesmo no se d como branco. No
tenho uma unidade para medir o branco, e dizer que branco
composto de tantas unidades de tal coisa, que sejam par-
tes do branco.
E para encerrar essa explicao basta que pensemos no
seguinte:
Estamos agora com uma temperatura de 20 graus.
Essa temperatura intensista, e por qu? Pela simples ra-
zo que no posso consider-la seno como um todo em si,
e no posso admitir que, na temperatura de 20 graus, haja
FI LOSOFI A E HISTRIA DA CULTURA
29
uma soma de 20 temperaturas de 1 grau (que seria frio)
nem 10 de 2 graus, e assim sucessivamente.
No concebo os vinte graus como soma dos outros
graus, porque qualquer um deles representa um estado in-
tensista, e no extensista. No entanto, se digo: tenho aqui
10 metros de fazenda, incluo nos dez metros, tanto o pri-
meiro, como o segundo e o terceiro metro de fazenda, pois
os dez metros incluem todos os seus componentes. Obser-
vemagora a semelhana que h entre a extensidade e o es-
pao, e a intensidade e o tempo.
O espao concebemo-lo como extensista, e podemos me-
di-lo; concebemo-lo como algo que dado. No concebemos
o espao como algo que est sendo feito. Assim, no con-
cebemos que h tantos metros de espao e que ajuntamos
mais um, e daqui h pouco produz-se mais outro.
No; concebemos o espao como algo j produzido, algo
que est a. No entanto o tempo, sentimos como algo que
sucede. Um momento vem e substitui outro. O momento
que passou no est aqui com o momento que passa. le
foi substitudo pelo novo momento e este por outro. O es-
pao, aceitamo-lo sempre coexistente consigo mesmo, est
dado; mas o tempo, como o que sobrevm, o que sucede, o
que transcorre.
Se compreenderdes bem o que expus at aqui, muitos
elementos tereis para compreender os exames que faremos.
Mas tambm posso* dizer-vos que esses conceitos ainda se
tornaro mais claros, proporo que vos mostre exemplos
concretos.
* * *
Se prestardes bem ateno, fcil ver que as coisas
no so apenas o que elas nos mostram agora. Elas so
tambm o que viro-a-ser. Temos aqui, exemplifiquemos,
uma semente de laranjeira. Ela no apenas esta semente,
mas tambm a possibilidade de tornar-se uma laranjeira.
Este fsforo, com que vou acender o meu charuto, no
apenas um fsforo como o vemos, mas a possibilidade de,
ao sofrer um atrito, inflamar-se, produzir uma combusto
e acender, assim, o meu charuto. As coisas no so apenas
o que elas so agora, actualmente, mas o que podemvir a ser.
30
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
Uma queda dgua, digamos a cachoeira do Iguau, no
apenas o tombar majestoso e imenso de massas dgua.
tambm aquela fora que produz. Mas essa fora perde-se
cada instante e no aproveitada. No entanto essa fora
tem a possibilidade, de, aproveitada, movimentar mquinas,
construir cidades, realizar grandes obras.
Dizemos, ento, que Iguau tem, em potncia, muitos
cavalos de fora. Para que nos serve isso? Serve-nos para
compreendermos muito da Histria e tambm da realizao
rias possibilidades humanas e das possibilidades de umpovo
e de uma era.
Temos assim dois termos que muito usaremos: Potn-
cia e acto.
O acto revela-nos gnosiolgicamente (de gnosis, conhe-
cimento), isto , permite-nos saber que h possibilidade de
vir-a-ser ou isto ou aquilo. Para dizer esse vir-a-ser temos
uma palavra devir.
Se verificarmos ainda mais, no nos ser difcil con-
cluir que tudo o que compe o nosso mundo est em devir,
num constante vir-a-ser. Temos assim, o que est emacto,
isto , emplena realizao, e o que est empotncia, o que
pode realizar-se. A passagem da potncia para o acto o
devir. Assim tudo o que , , porque podia ser; isto , ti-
nha uma possibilidade de ser.
Mas, podereis dizer: h muitas coisas que no esto
emdevir. Sim, h o que no varia tambm. Por exemplo,
todos vs sentis que o espao no varia, que o espao no
ora mais espao, ora menos espao, porque o sentis como
algo homogneo e j feito, acabado, produzido.
Emtodas as coisas que se transformam, h algo que no
diferente das outras, que repete o que j se deu. E o que
repete tem um carcter de invariante. Se assim no fosse,
como construiramos a cincia, o saber humano terico, o
saber culto? Realmente, h um variante e um invariante,
h o que muda e o que no muda. E se examinarmos o que
conhecemos, logo vemos que h variaes, como h aspectos
que se repetem, que marcam, que oferecem uma indicao
do invariante. Pois esses dois conceitos muito nos serviro
para compreender a Histria e as realizaes humanas. E
como decorrer do nosso estudo, embreve vereis quo teis
FI LOSOFI A E HISTRIA DA CULTURA
31
nos sero esses dois conceitos. No so esses os nicos ins-
trumentos que necessitamos para penetrar no nosso estudo.
Precisamos ainda de outros. Emface de uma obra humana,
digamos um quadro que ora estejamos admirando, logo po-
deramos dizer algumas frases como esta: Aqui est um
quadro. Ou: Que belo, maravilhoso quadro! Como tam-
bm: essa obra revela a subjetividade do seu autor!
Na primeira frase, fizemos umjuzo de existncia (Aqui
est umquadro). Apenas afirmamos umfacto, a existncia
de umfacto aqui. Tambm se dissssemos: Esse objecto
um quadro, tambm estaramos formulando um juzo de
existncia. Estvamos atribuindo ao objecto umpredicado:
o ser quadro. Mas quando dizemos que umbelo e mara-
vilhoso quadro, j estamos apreciando, dando-lhe um valor.
Temos, ento, um juzo de valor. Toda a vez que aprecia-
mos alguma coisa, positiva ou opositivamente, podemos for-
mar um juzo de valor.
Tudo isso importante, porque num juzo de valor re-
velamos uma apreciao, uma maneira de ver e de sentir as
coisas, e a Histria nos revela, quanto s realizaes huma-
nas, que os homens foram sempre movidos por juzos de
valor, mais do que muitos pensam.
E nesses juzos de valor se revelam as afectividades
humanas, o pathos, palavra grega, que significa sofrer, sen-
tir, mas que, para ns, toma o sentido claro de afectividade.
Os homens seinteressaram, no decurso de sua vida, por
isso ou por aquilo. E esse interesse revelou o pathico, o
afectivo dos homens. Por que uma cultura d mais valor a
isto ou aquilo? Por que uma era se desinteressa por um
tema, enquanto outra o considera como principal? Esses
aspectos pthcOs so importantes e merecem ser analisados,
porque, por meio deles, muitas coisas obscuras tornam-se
depois luminosamente fceis e compreensveis. Sim, por es-
sa afectividade se revela o subjectivo. Assim, quando disse-
mos que o artista havia revelado muito da sua subjectivida-
de, no quadro de que acima nos referimos, reconhecemos que
muito da sua afectividade e tambm da sua psicologia, do
que lhe subjectivo, extravasou em sinais, no quadro, que
no-los indica.
32 MRIO FERREI RA DOS SANTOS
Ento, no devemos esquecer esses elementos: juzos de
valor, juzos de existncia, afectividade, pathos, subjectivi-
dade e, consequentemente, objectividade, porque, quando dei-
xamos de considerar o subjectivo, olhamos apenas ao que
objectivo. Assim poderamos continuar observando aquele
quadro e nos interessando apenas comjuzos de existncia.
Nesse caso. estaramos apenas nos interessando pelo objecti-
vo do quadro, pela sua objectividade. Mas, eis que nos res-
salta logo algo importante; que nesse interesse revelamos
uma afectividade, um carcter pathico, porque, pelo que o
homem se interessa, revela le o que realmente como sub-
jectividade.
Tambm esses conceitos, instrumentos agora para
ns sero melhor compreendidos quando penetremos nos
campos do nosso estudo, no decorrer dos pontos sucessivos.
H, portanto, um nexo em tudo quanto o homem faz. le
no faz isso ou aquilo ao acaso, mas motivado por um in-
teresse. Descobrir o nexo desse interesse em relao com
os factos, que escapam vontade humana, o que nos per-
mitir a dialctica que empregaremos. E desde j fazemos
questo de frisar: uma dialctica nossa, que nada temque
ver coma dialctica marxista, como poderiamalguns pensar.
E o dizemos logo, porque a dialctica marxista apenas v
alguns aspectos dos factos, e deixa de lado outros que ela
no considera. Isto , ela actualiza (considera como actual,
como realizando-se agora) alguns aspectos e virtualiza ou-
tros (isto , inibe-os, despreza-os), como se no existissem.
Eis a mais dois termos que usaremos e que j vedes
que tm sentido claro. Quando algum apenas considera
um aspecto, actualiza-o, e virtualiza os outros. E so im-
portantes esses dois conceitos, porque veremos que todos
gostam de usar e de abusar das virtualizaes e das atuali-
zaes. E procurar ver as actualizaes, e logo denunciar as
virtualizaes, ser a nossa maior preocupao no estudo
que vamos empreender.
Mas umnmero imenso de perguntas devemestar agi-
tando a todos vs. Entre elas, o que Cultura?
O que Histria? Que Filosofia da Cultura? Que
o homem? Umanimal, umanjo decado, umser diferente
na natureza?
FI LOSOFI A E HI STRI A DA CULTURA 33
Se diferente dos animais, em que se diferencia e por
-que se diferencia? De onde veio, para onde vai?
E todas essas perguntas so importantes e merecem
respostas.
E estudaremos as respostas que foram dadas, como tam-
bm as realizaes do homem no mundo da cultura.
E ser pelo estudo da natureza, que poderemos obter
respostas sobre as magnas perguntas: Quem somos? On-
de estamos? De onde vimos? Para onde vamos?
(Aula taquigrafada pela Srta. Snia Prestes
e pronunciada em 17/8/50).
r ' '
FILOSOFIA DA CULTURA
Vamos continuar hoje a examinar outros instrumentos
que nos so necessrios para empreender a investigao que
desejamos realizar. Todos ns empregamos constantemen-
te o termo intuio, e no seria justo que no delimitsse-
mos o seu significado.
intuio a apreenso psquica de qualquer natureza
que seja, inclusive do prprio sujeito, por este. Assim
uma intuio (de intus, ire, ir dentro) a imagem que tm
meus olhos dos que esto aqui presentes, de todos os objec-
tos aqui presentes. Ento poderamos, simplificadamente,
estabelecer um esquema:
Intuio sensvel aquela que nos dada pelos sen-
tidos. Ex.: a viso que tenho desta cadeira como simples
objecto. Pode t-la tambm um animal. Mas quando di-
zemos que este objecto, do qual temos uma viso (uma in-
tuio, portanto), , uma cadeira, j praticamos uma aco
mais completa. J comparamos a intuio do objecto com
o que consideramos cadeira (temos aqui umconceito: o con-
ceito de cadeira), e podemos dizer que esse objecto uma
cadeira, porque tem as notas essenciais do conceito de ca-
deira. Aqui j procedemos mais complexamente. J com-
paramos umobjecto comuma ideia, j procedemos racional-
mente, j no procedemos imediatamente (isto , semmeios,
de im, prefixo negativo, e mdium,, meio) mas mediatamen-
te, por meio de. . . ; no nosso caso, um conceito, como qual
comparamos esta cadeira).
Vemos que nosso esprito funciona ao captar o que se
d, mediata e imediatamente. Imediatamente, e temos a in-
tuio; mediatamente, e temos uma operao racional.
Mas a intuio sensvel, que mediata, realiza-se por inter-
mdio dos sentidos. Realmente, quando vemos alguma coi-
3G
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
sa, somos auxiliados pelos olhos. Mas, na realidade, no
so os olhos que vem. Eles apenas servem de veculos de
transmisso dos estmulos exteriores, mas quemv o nos-
so crebro, ou melhor, a nossa mente, alma para outros,
o que nos indiferente. Quando comparamos este objecto com
o conceito de cadeira, para vermos se le realmente pode
ser chamado com tal termo, que o termo verbal com que
assinalamos o conceito, j realizamos uma operao mera-
mente mental, porque, a, comparamos a imagem obtida
pela intuio sensvel como conceito do qual temos memria,
que conservamos, que guardamos conosco. Essa operao
uma comparao (de par, isto , emparelhar, pr um ao
lado do outro) de uma imagem comuma ideia.
A intuio sensvel aquele saber, aquele tomar conta
imediato, como mundo dos objectos como auxlio dos sen-
tidos.
No temos, porm, uma intuio sensvel apenas. Ns
tambm observamos que um objecto corpreo maior ou
menor que o outro, mais prximo ou mais afastado de ns,
que temuma cr mais intensa do que a do outro comparado.
Que quer dizer isto? Quer dizer que ns captamos tambm
relaes intuitivamente, e essas relaes no esto nos objec-
tos, mas consistemno que diz respeito a umobjecto em face
de outro, quando dados num nico acto intuitivo.
Esses objectos podem ser ideias, colocadas umas em
face de outras.
Assim intumos tambm diferenas e semelhanas.
A essa intuio especfica (que no deixa de ser sem-
pre intuio) se d o nome de intuio intelectual. E se
diz intelectual porque o termo intelectual, que formado
do prefixo inter, que emlatim quer dizer entre, e o radical
lec, que quer dizer escolher, indica uma funo da intuio
que entre inmeros aspectos possveis de serem apreendi-
dos, toma apenas alguns, isto , escolhe entre muitos, al-
guns. A inteligncia humana procede sempre assim, por
inteleco, por escolher entre... Toda a nossa intelign-
cia funciona entre o semelhante e o diferente, escolhendo
entre as diversas notas de um objecto (real, ou ideal, etc.)
os aspectos que lhe interessam.
Contudo, quando estamos tristes, sabemos que estamos
tristes. No apreendemos esse estado por intermdio dos
FI LOSOFI A E HI STORI A DA CULTURA 37
sentidos, sentimo-lo em ns como sendo o estado de ns
mesmos quando estamos tristes. Temos, aqui, o que se cha-
ma uma intuio pthica, de pathos, termo grego, que sig-
nifica sofrer, e que ns empregaremos sempre no sentido
especfico de afectividade.
Dentro da intuio pthica, conjugada com as outras
ou no, podemos alcanar diversas outras intuies como
a esttica, (a que nos oferece uma obra de arte ou a emo-
o que algo belo nos provoca) e a mstica (que nos permite
integrarmo-nos no que chamamos oculto, fundir-nos mais ou
menos no oculto), etc.
J vimos o que intuio propriamente dita. Mas,
Quando oferece diferenciaes, a intuio se qualifica, isto
, toma umcarcter determinado, prprio, que lhe peculiar
ao instante, e passa a chamar-se, ento, sensvel, intelectual,
pthica, etc.
Um outro aspecto tambm importante, o qual faremos
para transmiti-lo emtermos claros, semno entanto, desvir-
tuar o seu sentido mais profundo e tambm mais exacto,
o da coerncia que notamos em todas as estructuras ou
processos estructurais. Tomemos uma ma. Ela forma
um todo, uma unidade, mas essa unidade nos revela uma
coerncia que liga, que consolida, que d solidez ao seu todo.
Se a tomamos na mo, e da mo a retiramos para p-la
sobre a mesa, no*fica naquela uma parte da ma, como
se fosse um punhado de areia. Ela vai toda para a mesa.
Que dizemos ento? Dizemos que a ma tem uma coern-
cia na sua estructura; que ela forma umtodo, uma unida-
de. Enquanto o monte de areia consideramos apenas um
amontoado de pequenas partculas, uma unidade de agrega-
o. Ento vamos chamar tenso essa coerncia dos ele-
mentos estructurais. Todas as estructuras tm uma ten-
so. Mas essa tenso varia de umas para outras, e varia
at nelas mesmas. So tenses mais fortes ou menos for-
tes. Oferecem elas uma resistncia ao exterior. Se tal
no se desse, tudo seria uma massa amorfa. O facto de se
darem tenses diversas, permite que haja objectos diferen-
tes, separados, formando unidades.
O homem, por exemplo, forma uma tenso, que lhe d
uma unidade.
38
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
Locomove-se inteiro para c e para l. Quando puxa
a perna, leva todo o corpo, e no leva somente a parte que
lhe aprouver. As tenses so diversas e procedem diferente-
mente.
No iremos estud-las, natural, porque no perten-
cem matria que ora ministramos, mas iremos, aqui, por
enquanto, marcar, indicar, aqueles aspectos que so neces-
srios para auxiliar-nos num estudo claro da cultura huma-
na, isto , de todas as realizaes do homem, e que so
aqueles bens objectivos, impregnados do esprito do homem
que os modelou, dando-lhes formas daquele.
Toda a tenso tem suas qualidades, porque toda ela
extensiva e intensiva. Mas essas tenses no se formam
apenas nas coisas do mundo real, objectivo, exterior. For-
mam-se tambm no mundo das relaes humanas. Assim,
uma famlia, num lar, tem a sua tenso prpria. Tambm
percebemos, numa roda de amigos, uma certa tenso que
pode ser perturbada pela aproximao de uma pessoa que
nela penetra. Numa famlia, ela toma variadas for-
mas. Entre pai e me, h uma tenso que diferente da
que se forma entre o pai e os filhos, outra entre le e os
filhos e as filhas separadamente, da me com os filhos e
com as filhas, dos filhos vares entre si e desses com as
irms, e sucessivamente.
Essas tenses so to diversas quantas pessoas existi-
rem e o seu nmero o das suas combinaes possveis.
H tenses que ultrapassam o mbito da famlia. H ten-
ses de classe, casta, agrupamentos esportivos, culturais,
bairros, povos, etc. A cultura temuma prpria. Cada cul-
tura tem peculiaridades, tem caracteres prprios, modos de
proceder, de realizar-se, diferentes, como veremos. Ora,
cada tenso formada tem uma srie de possibilidades de
realizao. Essas podem ou no actualizar-se.
Assim tambm cada cultura tem uma soma de possi-
bilidades que podem actualizar-se ou no. E essa soma de
possibilidades forma o fundo de sua alma e o modo de
actualizar-se mostra-nos o seu esprito.
As tenses tm suas possibilidades, enquanto so o que
elas so. Mas, uma tenso pode tambm transformar-se
em outra ou fundir-se com outra, formando, assim, uma
FI LOSOFI A E HI STRI A DA CULTURA 39
nova. E esta tem suas qualidades prprias. Assim ele-
mentos qumicos elementares, os quais tm suas tenses e
qualidades prprias, quando combinados com outros, espe-
cificamente diferentes, formam um novo corpo com quali-
dades especficas, e com possibilidades diferentes dos ele-
mentos componentes. Assim, veremos que as culturas, em
nua fase primitiva, apresentam a sua, mas a penetrao de
elementos estranhos, de tenso diferente, combinam-se com
ela para permitirem novas possibilidades e at novas ten-
ses.
* * *
Se olharmos para o espao e para o tempo (temas que
tero importncia depois, para compreendermos as realiza-
es humanas, porque estas esto impregnadas do esprito
desses dois conceitos to profundos do homem), podemos
verificar, como vimos, que um dado como producto, e o
outro, o tempo, como um produzir-se.
Faamos agora uma simples observao, mas de mar-
cantes consequncias. Temos uma folha de papel. Se
a medirmos, poderemos dizer que tem 20 centmetros de
comprimento ou no, ela tem seguramente, exactamente,
20 cm ou no. Se dissermos que tem mais ou menos vinte
centmetros, conclumos logo que a nossa afirmao no
exacta, mas apenas aproximativa. No entanto, o espao
nos permite medir exactamente, e dizemos, ento, que tem
exactamente 20 cm*, ou no. Se tiver um milmetro menos,
podemos dizer que no tem 20 cm. E se tambm tiver um
centmetro menos, podemos dizer que no os tem. Isto nos
indica que, quando se trata de espao, ficamos numa alter-
nativa ou. .ou..., ou ... ou no .
Quando se trata da intensidade j o mesmo no se d.
J no temos essa alternativa, pois podemos dizer que um
objecto mais azul ou menos azul. A j se admitem graus.
E s podemos medir a intensidade quando a reduzimos
extensidade, isto , a espao.
Assim a Natureza mensurvel, medvel. Pode ser re-
duzida alternativa ou.. .ou... Por meios matemticos,
medimos o mensurvel da Natureza. Mas, o mundo da Cul-
tura, no qual est a esfera da Histria (a qual um pro-
duzir-se, porque se d no tempo), j pouco tem que ver
40
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
com a Matemtica, no sentido em que comumente consi-
derada. Aqui a Matemtica (como a concebemos emgeral,,
hoje) quase nada tem que ver coma Histria, e, concomi-
tantemente, com a Cultura.
Vejamos outro aspecto: concebemos o espao como algo
homogneo, algo que o mesmo em todas as suas partes.
No concebemos que uma parte de espao seja diferente de
outra parte. No entanto, quando se trata do tempo e tam-
bm das intensidades, concebemos este como heterogneo;
cada instante diferente do outro, cada qualidade dife-
rente de outra. Podemos conceber o tempo como homog-
neo, quando dizemos que umminuto igual a outro minuto
como durao. Mas a despojamos o minuto de todos os
aspectos heterogneos que possui, para consider-lo apenas
como espacializado. Neste caso, espacializamos o tempo,
porque todos sentem que um minuto na Histria hetero-
gneo, diferente quanto aos outros minutos.
Se considerarmos tudo dentro da alternativa espacial,
veremos apenas as generalidades, o geral, o que se repete,
o que espacial, e, ento, procederemos com a Lgica For-
mal, que apenas v os aspectos formais (gerais) dos factos.
Mas, se considerarmos pelos graus da intensidade, precisa-
mos ento de uma dialctica intensista, que considere os
factos em sua heterogeneidade. A Intuio apreende as
singularidades, conhece o individual, o heterogneo, enquan-
to a Razo apanha o geral, o que se repete, o universal, o
homogneo.
Assimpodemos dizer que a Intuio (e aqui a estamos
tomando como uma funo peculiar do nosso esprito) co-
nhece o individual, o heterogneo, e a Razo conhece o ho-
mogneo. Mas a razo pode racionalizar o que nos dado
pela intuio? Pode, mas a ela reduz o intuitivo ao ra-
cional, ela apanha o geral, o que se repete no singular.
Assim quando intumos esta cadeira, intumos um objecto
singular, temos o conhecimento de uma individualidade.
Mas quando conclumos que uma cadeira, que verde,
estamos comparando uma das notas da sua individualidade
comos conceitos que temos, e reduzimos, ento, a sua indi-
vidualidade ao conceito geral de cadeira, de verde, etc.
Em concluso, o que extensivo (espacializado) est
condicionado alternativa ou.. .ou, que a da Lgica
Formal, expresso do seu Princpio de Identidade.
FI LOSOFI A E HISTRIA DA CULTURA 41
O que intensivo (qualitativo) est condicionado a
uma escala de graus, que nos permite dizer que mais ou
menos, que algo que no totalmente algo, que um verde
que no total e exactamente verde, mas um mais ou me-
nos verde, porque tem graus.
Munidos agora de todos esses elementos, que com o de-
correr do tempo tornar-se-o mais precisos em seu conte-
do, porque sero consolidados com exemplos concretos, j
podemos precisar, embora em linhas gerais, o que uma
Cultura e tambm o que Civilizao.
As realizaes humanas (e nelas inclumos tudo quan-
to o homem modelou como seu esprito, inclusive as coisas
do mundo real) podem ser consideradas em seu momento
de realizao, como um realizar-se, e como j o realizado,
o produzido.
Por ora, chamemos cultura (aceitando a compreenso
de Goethe e a de Spengler) a esse realizar-se de uma alma,
e civilizao como o realizado. No perodo de cultura
plenamente em desenvolvimento, em processo, o realizar-se,
o criar, o modelar as coisas com o esprito. A civiliza-
o s a alcanamos no estgio da civitas, palavra latina
que quer dizer cidade. J pertence fase das grandes aglo-
meraes humanas, as cidades, em que a criao diminui,
em que se actualiza, preferentemente o que foi produzido
pela cultura. A cidade j , em si, um producto da cul-
tura.
Na cidade, no incio, ainda h criao, depois se equi-
libra, e posteriormente decai em relao ao producto.
Este acaba por dominar. Ento, diz Spengler, que a alma
dessa cultura esgotou suas possibilidades criadoras. E
quando isso se d, a civilizao vive apenas do criado, do
produzido, e das combinaes que possa realizar com os
bens produzidos. Est, ento, em decadncia.
No futuro, precisaremos com exemplos concretos ssea
dois modos de visualizar a Histria humana, bemcomo ou-
tras maneiras de conceb-la.
Mas a cultura tambm pode ser considerada como m-
cipiente ou como superior, alta cultura.
42
MRIO BARREI RA DOS SANTOS
Se considerarmos os valores, vemos que corresponde a
cada valor umvalor contrrio, umvalor oposto. Assim, ao
Bem corresponde inversamente o Mal. Ao belo, o horr-
vel; ao benfico o malfico; ao divino o profano. Os valo-
res so polarizados: um positivo e um opositivo (ou como
muitos chamam de negativo), contrrios.
Se olharmos para o homem emsuas fases mais prim-
rias, vemos que le mantm uma luta constante contra o
mal, contra tudo quanto se lhe ope, contra tudo quanto o
prejudica. Os valores opositivos so considerados o demo-
naco da existncia, enquanto os positivos so os divinos.
A luta do homem primitivo era contra o demonaco. Mas,
se podia lutar, nem sempre podia vencer.
Precisava ceder, contornar o demonaco. Nessa fase,
esse homemse v constrangido a adorar o demonaco, a con-
jur-lo a seu favor. Ento o homemo adora emforma de
deuses cruis, de foras terrveis e devastadoras, que le
teme. No as pode amar, no as pode desejar, mas apenas
temer. Temos, ento, a fase do temor e, nessa fase, todas
as realizaes religiosas (que pertencem naturalmente ao
campo da cultura), esto impregnadas do terror. No que-
remos dizer que no aceitem elas um ser supremo, mas
admitem que o homem est envolvido por foras do Mal,
que precisa conjurar.
O homem, atravs dessa constante luta contra o demo-
naco, alcana o bem.
O bem, ento, manifesta-se atravs das coisas, e o ho-
mem ama o bem, mas teme o mal. Ama e teme. E aqui
pode compreender a divindade como capaz de lhe dar o bem
c o mal, por isso a ama e a teme. Mas pode considerar
tambm o bemcomo prprio de uma divindade boa, e o mal
de outra divindade m. Como trava uma luta constante
pelo bem contra o mal, pode conceber o realizar-se do mun-
do como uma eterna luta entre o Bem e o Mal, entre um
deus que encarne o bem e um que encarne o mal. Mas, na
primeira fase, os deuses so tantos quantas as manifesta-
es exteriores do bem e do mal.
Finalmente, s quando o homem construiu o bem sufi-
ciente para enfrentar o demonaco e venc-lo, concebe um
deus do bem, apenas do bem, e acaba por atribuir o mal a
FI LOSOFI A B HISTRIA DA CULTURA 43
si, numa atitude humilde mas herica at certo ponto, como
quem implora, quem pede a sua salvao do mal e sua in-
corporao no bem.
Essa luta contra o demonaco, prpria do mundo obs-
curo de luta do homem primitivo, ainda a temos dentro de
ns. Lutamos, em ns, contra o mal. Essa luta no ter-
mina nem em ns, nem na vida social. ela a geradora
de tantas formas na arte, como no campo da Sociologia e
da Poltica. Mas as grandes obras humanas no foram
apenas aquelas que surgiram dessa luta, mas, sobretudo,
aquelas que no foram movidas pelo interesse daquela, as
obras desinteressadas, gratuitas, aquelas de que j falamos.
Foram estas que constituram o que o homem tem e teve
de mais elevado. Quando o homem criou para vencer o
mal, criou aos poucos o maior desenvolvimento do seu es-
prito, criou mais profundidade emsua alma, e do gesto in-
teressado para o gesto desinteressado, o passo foi grande,
no, porm, incompreensvel. Acostumado a criar na luta,
criou tambm fora da luta. E com essa criao gerou os
momentos mais elevados.
* * *
Sempre se notou uma diferena entre o mundo da cul-
tura e o mundo da natureza. J na cultura grega, com os
sofistas, discutiu-se essa diferena, e a superioridade de um
sobre o outro. *
Afirmavam os esticos que o homem, para viver se-
gundo a razo universal (o Logos), devia viver segundo a
natureza. A cultura era considerada pelos gregos como as
cbras realizadas (a civilizao), era por isso puramente
artificial, e o homem deixava de ser homem, porque con-
trariava a natureza. Sempre veremos, na Histria, essa
valorizao da natureza sobre a cultura, e as afirmativas
de que o homem s homem quando se funde com a na-
tureza ou nela vive, e no quando se "artificializa" pela
cultura at alcanar a civilizao.
H, assim, dois mundos: o mundo da natureza ou na-
tural, e o mundo da cultura. A natureza o nascido, oriun-
do de si, e entregue ao seu prprio crescimento. Mas,
quando na natureza incorporado umvalor, ou uma forma,
44
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
ei-la que se torna cultural. Os objectos da cultura so
aqueles que o esprito transformou, dando-lhes um valor.
0 esprito humano que modela, que incorpora valores,
o esprito subjectivo, e o resultado dessa sua actividade,
o conjunto das obras humanas, forma o esprito objectivo.
No estudo da cultura, quando examinamos a criao e
a transformao dos bens culturais, quando analisamos seu
estilo e estructura, a espiritualidade objectivada, as rela-
es entre o esprito subjectivo e o objectivo, as alteraes
deste ltimo pela aco daquele, e vice-versa, as transfor-
maes e as transfiguraes observadas na vida social, a
configurao dada aos bens, o existir, e o perviver das for-
mas, e o nexo que liga todos esses aspectos, temos, ento,
a Filosofia da Cultura, em seu sentido lato.
A cultura o mundo prprio do homem. O homem
vive na natureza e natureza, mas, pelo esprito, transcen-
de a natureza, cria a cultura. esta que o humaniza, e a
histria dessa humanizao a histria da cultura. Por
isso a Filosofia da Cultura tambm a filosofia da exis-
tncia humana, e no apenas as investigaes. Com as
criaes que realiza, o homem conhece superaes, vence o
demonaco em grande parte, salva-se do domnio absoluto
do demonaco. Por isso, pode-se dizer que a cultura tam-
bm um meio de salvao.
(Aula proferida em 22/8/50, taquigrafada
pela srta. Snia Prestes)
CLASSIFICAO DA HISTRIA
Mostramos que podemos ver o mundo como um produ-
zir-se ou como umproducto; como um devir (vir-a-ser, tor-
nar-se), um realizar-se, ou como produzido, j realizado.
No primeiro modo, viveremos o mundo como Histria e no
segundo, como Natureza.
Hoje somos genuinamente histricos, porque vemos o
mundo como umproduzir-se, ao contrrio do homemgreco-
-romano, que actualizava mais o mundo como um presente,
punctiforme, sendo-lhe o passado mais ou menos perten-
cente ao mito, com o qual confundiam os factos histricos.
Conhecedores mais do passado do que o foram os ho-
mens, de outras pocas, temos uma viso histrica mais
desenvolvida. Esta, porm, no a nica razo de sermos
genuinamente histricos, mas as outras razes s oportuna-
mente poderemos examin-las.
No de adminar, portanto, que ao procurarem tantos
filsofos o que o homem tem de essencial, o que no pode
faltar-lhe para ser homem, afirmem que o humano pre-
cisamente o histrico.
Ser humano ser histrico, ter conscincia tambm do
nosso carcter histrico. E muitos chegam at a aceitar
que a consistncia do homem est precisamente no tempo,
no histrico, na sua historicidade.
Pois bem, se olharmos o mundo como histria, e sobre
le fundarmos uma cincia, (como j a fundamos), um sa-
ber terico, podemos considerar o mundo como um devir.
Consideremos a cincia que tome o mundo como devir,
histrico portanto. Podemos dividi-la em duas esferas de
estudo: o mundo da natureza e o mundo da cultura. O
46
MRIO FERREI RA DOS SANTOS
mundo da natureza, considerado como histrico, nos ofere-
ce a Histria Natural, cincia genrica, cujo objecto j est
claro ante o que dissemos.
Mas o mundo da natureza pode ser considerado pelo
lado orgnico e pele inorgnico. Ento, se considerarmos
o orgnico historicamente, temos a Bio-historiologia, que
ser a cincia que tem como objecto o devir biolgico, e a
Fisio-historiologia, que ter como objecto o devir fsico.
Ora, essas duas subdivises se correlacionam, naturalmente,
com outras disciplinas. E temos, ento, no primeiro caso,
a Antropologia, que, como cincia do homem emgeral, rea-
liza a ligao entre o mundo da natureza e o da cultura.
Temos ainda a Biologia, a Zoologia, a Fisiologia e todas as
cincias afin3.
Na Fisio-historiologia, temos uma correlao com a Fi-
sico-qumica e as cincias afins, porque aquela estudaria
o devir fsico historicamente tambm.
Vamos agora ao mundo da Cultura. Neste, temos a
Histria Humana, propriamente dita, que poderamos cha-
mar de Antropo-historiologia, a qual estudaria a vida hu-
mana apenas como histria em seu desenvolver. Podera-
mos nela actualizar, para umestudo analtico, sujeito a uma
concreo posterior, o que se repete e o que no se repete,
pois, em todo devir, h uma repetio, embora cada facto
seja sempre novo, outro. Todos os factos encerram seme-
lhanas com os factos anteriores, embora cada um seja um
facto novo, e assimcomo manifesta diferenas, oferece tam-
bm semelhanas.
Se nos preocupamos com as semelhanas, que formam
propriamente o terreno da cincia, porque nos permitem
descobrir o seu nexo, temos as seguintes: a Economia, a
Ecologia, a Etnologia, a Etnografia e as cincias afins.
Temos ainda a Economia, e suas disciplinas afins, e Scio-
logia, que actualiza o repetvel, quanto aos grupos sociais
historicamente considerados, sem sair desse campo, isto ,
imanente a le (dentro dele) e no transcendente a le (di-
rigindo-se para outros campos).
Se considerarmos o irrepetvel, isto , se o actualizar-
mos, temos a Histria propriamente dita. A Histria pode
ser interpretativa.
FI LOSOFI A E HISTORIA DA CULTURA 47
Como interpretativa, temos a Filosofia da Histria,
cujos exemplos mais famosos teremos ocasio de examinar
no futuro, e analisar tambm as diversas tentativas de in-
terpretao.
Temos a Histria Correlacionada ou Analgica, a His~
toriologia em geral, que teve como representantes Leopold
von Ranke, J acob Burckhardt e outros, os quais procura-
ram visualizar as analogias patentes nos factos histricos,,
como por ex. a analogia entre Alexandre Magno, Csar e
Napoleo.
H ainda uma Metafsica da Histria, que procura
cbserv-la como significativa, procurando naquela a exe-
cuo ou o realizar-se de um fatum (fado, destino, signo),
que a dirige para uma realizao, para a realizao das
possibilidades previamente dispostas.
A Histria ainda pode ser objecto de umestudo siste~
mtico ou tambm construetivista, como o pretende realizar
c historicismo; a primeira, construindo comos factos, uma
interpretao verdadeiramente sistemtica, e a segunda,
confundindo-se em grande parte, e nalgumas tentativas es-
peciais, com a orientao interpretativa da Histria, esta-
belecendo um nexo terico sobre o desenrolar dos aconteci-
mentos.
A Histria tambm se apresenta (e a forma predo-
minante como ainda exposta nas escolas), como mera-
mente descritiva su cronolgica, isto , como mera narra-
o dos factos desenrolados no passado, cuja descrio obe-
dece a certo rigor quanto autenticidade dos mesmos, mas
inibindo-se totalmente de qualquer interpretao ou de dar
qualquer significado aos factos decorridos.
Constituem, tambm, parte da Histria, as realizaes
humanas, e entre estas temos as que formam a Cultura e
as que formam propriamente a Civilizao; a primeira como
o produzir-se dessas realizaes em sua fase criadora, e a
segunda como o produzido pela primeira, e como estilizao
ou modelao do produzido (poca civilizada), cujas carac-
tersticas gerais j examinamos, e tornaremos a examinar
melhor.
No terreno da Cultura, temos as Cincias do esprito
e as Cincias da natureza, grandes realizaes culturais.
4 8 MRIO FERREI RA DOS SANTOS
que permitem uma reverso sobre o homem e o mundo em
todo o seu desenvolver. como um retorno s classifica-
es anteriores, pois todas elas esto includas dentro da
cincia. como um observar a si mesmo, umestudar, ten-
do, como objecto, a si mesma. Essas cincias apresentam
subdivises, que constituem as chamadas Cincias do esp-
rito, como a Filosofia, a Metafsica, etc. e as Cincias da
natureza, como a Fsica, a Qumica, etc.
Por intermdio da Antropo-sociologia, podemos unir a
Antropologia com a Sociologia real e, por meio da Socio-
logia da Cultura, podemos unir a Sociologia com a Cultu-
rologia e Histria da Cultura, que seria uma cincia englo-
bante do irrepetvel histrico.
Finalmente, a Filosofia da Cultura nos permitiria reu-
nir o repetvel com o irrepetvel histrico, objectivando um
estudo dialctico das realizaes humanas, conexionadas
pelo esprito dos campos da natura e da cultura. E os te-
mas e os problemas dessa cincia j foram expostos e pas-
saro a ser matria de exame nos prximos estudos.
Cremos ter assim oferecido a todos os que nos ouvem
uma gnese, embora sucinta, mas suficientemente clara, da
matria que pretendemos tratar daqui por diante.
FILOSOFIA E HISTRIA DA CULTURA
49
M U N DO
(Como Histrico, como Devir)
/ "
MUNDO DA CULTURA
A
MUNDOJ)A NATURA
"X
HISTRIA HUMANA - An-
tropo-historiologia (Histria do
Devir Humano ou a Vida Hu-
mana como Histria)
\
HISTRIA NATURAL
Cosmologia
r
^ \
F1S10-HIS-
TORIOLOGIA
A.
I RREPET VEL
A
BIO-HISTORIOLOGIA
A
I NTERPRETATI VA
ANALGICA (Com
Ranke)
METAFSICA IDEA-
LISTA (Hegel)
SISTEMTICA ou
CONSTRUCTIVISTA
(Historicismo)
DESCRITIVA (Crono-
logia Histrica)
REALIZAES HUMANAS
ECOLOGIA
ETNOLOGIA e
CINCIAS AFI NS
ECONOMIA TICA
SOCIOLOGIA
A TICAS
,G| I
Correlacionadas
coma
Fisio-histo-
riologia
SOCIOLOGIA
REAL
/ CULTURA CIVILIZAO
A
r
CINCIAS
DO
CINCIAS DA
NATUREZA E
\
ESPRITO AFI NS .
"V
V
CULTUROLOGIA E HISTRIA
DA CULTURA
V "
Antropo-sociologia
BIOLOGIA
ZOOLOGIA
BOTNICA
FISIOLOGIA E
CINCIAS AFINS
Antropologia
SOCIOLOGIA CULTURAL
L.
rri "
l
\
I OR DO HOMEM
O ADVEN^ ,, vemos opinies das mais
O ^itradies profundas. Os
//? f
iente
> da
os
graves erros
Ao examinam^ /M
di z er qu
+
e e
te
J
am0s em
diversas que nos ^
B w
J k \ ^ concreta do universo.
factos so o b s e r v
a i
<
t
^^ S S ^r o c u a am S
que se perpetuam. ^ f
r
V /L iuosoios procuraram dar
condio de const, >$>% / K
mu n d
, -
C i e
^
s mo
7
e
Vemos
as
tentativNi^
1
< , ^/
t am
. '
f u
^
n d o a
^da
r
f
a
"
Crculo de Viena, ^ L "& / ^J ^perimfintavel. O Cientis-
uma viso dent f i ^
t r a
^f / / / s<>^
0
. encontra dificul-
os factos apenas c<J t*&M ^Tt^
V
rq
"\ ^
tem
-
o como metaf si S ^! (Abstramos, isto e reali-
mo, embora muitosV
Se a
f <
ue
tomamos separadamen-
dades, e maiores d* W* j^f
T c
sr mC O
'
COmo
-
se
f
e
bm os factos abstV
s em
W^f
Es
,
sa
e
P
ar acao f a
'
S
uma abstracS*dm
mn
A
a
P*
te
? P
roce
-
e pela raente um^ , ^ v4
f
^
r a n d
? , ?
stra
.
l d
mo
se desse, na real i d>K
da
" ^ente). Atravs, da His-
zemo-la apenas me, V
t o d
V / & humanas._ E poderamos
dido assim, contuX
S ep a
l /^
exo ou nao ; l st o e
'
se
~
os
autnomo, pr ocede^>
e
^>| ; v^nte, como uma sucesso
tria, conhecemos\ > l j f f -
S S w "
0 f e r e
Oeal i
Z
^ V
a
existncia desse nexo
+
h
f T
C 0 S S
* ? elas n/penx de duas maneiras:
descontrolada, sem ds '
aJ
' ?A
P
Hy_
C$
Ji/
A
e direo.
Hoje ningumv *
cao
> P
na Histria, o quap^k
A0
"! ^tro do princpio de causa
.,. .
T
t ^ P . v J da natureza. O princpio
1) Nexo caus
%
lemo? n ,
ar agsi m;
nada ge d na
Q nexo causal ' *) N^/ M pos uma causa eficiente",
e efeito, que ac^V *" *
a