Analise

das
Obras Literarias

Redao

MDULO 1: Memrias de um sargento

de milcias
Como conseqncia imediata todos os personagens
vivem nesta esfera de ambigidade moral. Vale lembrar
que apesar da lisura moral com a qual o Major Vidigal
caracterizado, nem mesmo ele escapa totalmente da
amoralidade que perpassa a obra. O episdio em que no
apenas perdoa como ainda promove Leonardo a sargento
e, posteriormente, o realoca no posto de Sargento de
Milcias em troca de viver em companhia de Maria
Regalada o que diga-se claramente no nada mais nada
menos do que favores sexuais emblemtico disso.

FORTUNA CRTICA:

Memrias de um Sargento de Milcias, obra-prima
e nica de Manuel Antnio de Almeida uma obra singular
em vrios aspectos. Sua fortuna crtica faz inveja a de
muitas obras dos mais consagrados autores de nossa lngua.
Em parte isso se deve ao fato de o livro ter agradado no
apenas a um pblico considervel mas, principalmente, por
ter sido muito apreciado por alguns dos mais importantes
autores que o sucederam. desse modo que Machado de
Assis o elegeu como um dos modelos a serem emulados.
Tambm Mrio de Andrade nutre grande admirao por
esse livro que ele chega a estudar e para o qual publica um
prefcio-comentrio.
Um dos primeiros crticos a analisar a obra prima de Manuel
Antonio de Almeida ainda no final do sculo XIX foi Jos
Verssimo para quem as memrias se configuravam como
uma obra pr-realista devido ao prevalecimento de camadas
populares representadas atravs de suas personagens. Na
dcada de 50 do sculo passado, o crtico Darcy Damasceno
ponderou que Memrias de um sargento de milcias no se
enquadrava nas convenes da poca em que fora publicado
e classificou o romance como pertencente tradio das
novelas picarescas espanholas dos sculos XVI e XVII,
segundo ele a obra de Antonio de Almeida seria, portanto
um romance picaresco. tambm desse modo que o grande
poeta, romancista e crtico literrio Mrio de Andrade (que,
em parte, se inspirou em Leonardo para a construo de seu
Macunama) analisa o livro, como um romance picaresco.
Tal classificao prevalece, mais ou menos, at a anlise
proposta por Antnio Candido para quem o livro de
Antonio de Almeida seria uma obra de romantismo atpico
ou, nas palavras do crtico, romantismo excntrico. O
crtico destaca no romance a emergncia da malandragem,
que representa uma opo de vida para os pobres livres no
sculo XIX. Segundo ele, existe um universo que parece
liberto do peso do erro e do pecado, pois constitui uma
representao da sociedade brasileira - a dos homens
livres do Brasil de ento - reveladora da vasta acomodao
geral que dissolve os extremos. Por isso, a lei e a ordem
perdem o significado pois Manuel Antonio de Almeida, ao
no exprimir uma viso da classe dominante, mostra uma
realidade vlida para l, mas tambm para c da norma e da
lei. Uma realidade que aponta para a fluidez, que uma das
dimenses fecundas do universo cultural brasileiro, onde a
obsesso da ordem s surge como princpio abstrato, e a da
liberdade como capricho.
Portanto, segundo o crtico, a narrativa apresenta uma
anlise crtica e irnica dos costumes morais estruturandose a partir do antagonismo: ORDEM x DESORDEM. A
primeira representada pela sociedade constituda e pelo
aparato legal (personificada na figura do Major Vidigal)
como tal, o universo da classe dirigente. A DESORDEM,
por sua vez, representada pelos estratos mdios e populares,
para quem as leis e os valores estabelecidos nunca
seriam inflexveis. A malandragem ocuparia, portanto,
uma fronteira bastante tnue e vazada entre esses dois
extremos.

Cooperativa

FICHA DE LEITURA:
*Autor vale destacar que Manuel Antonio de Almeida
faz parte de um grupo de autores que se notabilizaram
por uma nica obra de vulto. No caso, dele talvez isso
em parte se deva ao fato de ter morrido jovem (aos trinta
anos, num naufrgio). Em parte tambm porque para ele
(apesar da mestria com que narra) a literatura fosse apenas
um hobby. Era mdico, funcionrio pblico, tipgrafo,
musicista e pintor. E no difcil perceber a influncia
dessa ltima faceta em seu trabalho literrio. O colorido
que se sobressai em seu envolvente descritivismo no
deve ser considerado mero pano de fundo para a ao,
mas um dos principais componentes de sua narrativa.
*Classificao/enquadramento: Romance malandro;
Romantismo excntrico; Romance
*Aspectos memorialstico; fragmentrio-episdico;
costumbrista; amoral; popular; um tanto picaresco;
realismo (no no sentido de Escola Literria, mas sim de
um certo verismo documental na abordagem que se faz
dos fatos da vida cotidiana)
*Tempo / Espao era no tempo dEl Rei D. Joo VI...
Ou seja, o Rio de Janeiro nas primeiras dcadas do
Sculo XIX; subrbio carioca;

Fonte: http://kuentro.weblog.com.pt/arquivo/DJOAOVIKUE.jpg

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Reproduo proibida. Art. 184 do Cdigo Penal e Lei 9.610 de 19 de fevereiro de 1998.

VERSO

Redao

Este, o Rio que tenho diante dos olhos, e, se no
saio rua, nem por isso a imagem menos ostensiva, pois
a televiso traz para dentro de casa a variada pungncia de
seus horrores.
Sim, admirvel o esforo de todo mundo para enfrentar a
calamidade e socorrer as vtimas, esforo que chega a ser
perturbador pelo excesso de devotamento desprovido de
tcnica. Mas se no fosse essa mobilizao espontnea do
povo, determinada pelo sentimento humano, revelia do
governo incitando-o ao, que seria desta cidade, to rica de
galas e bens suprfluos, e to miservel em sua infraestrutura
de submoradia, de subalimentao e de condies primitivas
de trabalho? Mobilizao que de certo modo supre o eterno
despreparo, a clssica desarrumao das agncias oficiais,
fazendo surgir de improviso, entre a dor, o espanto e a
surpresa, uma corrente de afeto solidrio, participante, que
procura abarcar todos os flagelados.

Chuva e remorso juntam-se nestas horas de pesadelo,
a chuva matando e destruindo por um lado, e, por outro,
denunciando velhos erros sociais e omisses urbansticas; e
remorso, por que escond-lo? Pois deve existir um sentimento
geral de culpa diante de cidade to desprotegida de armadura
assistencial, to vazia de meios de defesa da existncia
humana, que temos o dever de implantar e entretanto no
implantamos, enquanto a chuva cai e o bueiro entope e o rio
enche e o barraco desaba e a morte se instala, abatendo-se
de preferncia sobre a mo de obra que dorme nos morros
sob a ameaa contnua da natureza; a mo de obra de hoje,
esses trabalhadores entregues a si mesmos, e suas crianas
que nem tiveram tempo de crescer para cumprimento de um
destino annimo.

No dia escuro, de ms notcias esvoaando, com a
esperana de milhes de seres posta num raio de sol que
teima em no romper, no h alegria para a crnica, nem
lhe resta outro sentido seno o triste registro da fragilidade
imensa da rica, poderosa e martirizada cidade do Rio de
Janeiro.
(Correio da Manh, 14/01/1966.)

(UNICAMP - 2011)
Coloque-se na posio de um articulista que, ao
fazer uma pesquisa sobre as recentes catstrofes
ocorridas chuvas que afetaram o Brasil a partir do
final de 2009, encontra a crnica de Drummond,
publicada em 1966, e decide dialogar com ela em um
artigo jornalstico opinativo para uma srie especial
sobre cidades, publicada em revista de grande
circulao. Nesse artigo voc, necessariamente,
dever:
a) relacionar trs (3) problemas enfrentados
recentemente pelas cidades brasileiras em funo das
chuvas
com aqueles trabalhados na crnica;
b) mostrar em que medida concorda com a viso do
cronista sobre a questo.
OS DIAS ESCUROS
(Carlos Drummond de Andrade)

Amanheceu um dia sem luz mais um e
h um grande silncio na rua. Chego janela e no
vejo as figuras habituais dos primeiros trabalhadores.
A cidade, ensopada de chuva, parece que desistiu de
viver. S a chuva mantm constante seu movimento
entre montono e nervoso. hora de escrever, e
no sinto a menor vontade de faz-lo. No que falte
assunto. O assunto a est, molhando, ensopando os
morros, as casas, as pistas, as pessoas, a alma de todos
ns. Barracos que se desmancham como armaes
de baralho e, por baixo de seus restos, mortos,
mortos, mortos. Sobreviventes mariscando na lama,
pesquisa de mortos e de pobres objetos amassados.
Depsito de gente no cho das escolas, e toda essa
gente precisando de colcho, roupa de corpo, comida,
medicamento.

O calhau solto que fez parar a adutora. Ruas
que deixam de ser ruas, porque no do mais passagem.
Carros submersos, avies e nibus interestaduais
paralisados, corrida a mercearias e supermercados
como em dia de revoluo. O desabamento que acaba
de acontecer e os desabamentos programados para
daqui a poucos instantes.

Cooperativa

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VERSO