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Legibilidade
A nica coisa capaz de atrair o leitor uma informao transmitida de maneira clara,
pertinente e envolvente. A ilustrao e o ttulo atraem sua ateno, mas o texto que encerra
toda a informao que ele precisa.
Ler uma tarefa que ningum quer fazer espontaneamente. Se quiser que o leitor o
faa deve-se atra-lo para isso, tornando o texto facilmente legvel. Se a mensagem for escrita
de maneira a evidenciar sua utilidade e for apresentado graficamente de maneira a ressaltar
essa utilidade, ento o leitor no resistir tentao.
Os olhos percorrem a linha aos saltos. As pessoas leem grupos de 3 ou 4 palavras por
vez. Se os espaos entre as palavras so muito grandes, ou se so desiguais, os olhos trepi-
dam. Se os espaos so iguais, o ritmo suave. Quanto mais suave o ritmo da leitura, melhor
ser a compreenso da mensagem, pois o leitor ir se concentrar no contedo. Portanto, ne-
cessrio evitar buracos entre as palavras.
Buracos brancos
Os buracos so melhor perceptveis se olhados de cabea para baixo, de tal maneira
que as letras se tornem desenhos abstratos na pgina. Estes buracos formam rios de branco.
Uma regra de espacejamento normal de palavra que este seja metade da altura (em pontos)
do tipo. Assim, um espao de 5 pontos entre palavras normal para tipo de 10 pontos.
Este espacejamento se torna crtico quando os espaos entre as palavras so maiores
que as entrelinhas, o que cria confuso porque os olhos seguem a trilha de menor resistncia,
e diante de um buraco muito grande, os olhos podem escorregar por eles para a linha de baixo.
Entrelinhas
A fina faixa de espao branco entre as linhas afeta a legibilidade porque atua como um
trilho por onde os olhos de movem. Se for fina demais, ficar imperceptvel; se for larga demais
provocar o esgaramento e a aparente desintegrao da coluna de texto. necessrio um
equilbrio entre as linhas.
Quanto mais curta e linha, menos espao necessrio na entrelinha; quanto mais
comprida, maior o espao na entrelinha. A linha normal, mais ou menos 8 palavras, requer es-
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pacejamento de 20% do tamanho do tipo da letra usada. Se for um tipo de 10 pontos, um es-
pao de 2 pontos ser razovel, assim, comum se compor tipos de 10 sobre 12.
Olhos, pernas e hastes
Outro fator para se levar em conta a altura do olho do tipo. Se as pernas e hastes
dos tipos so longos e os olhos pequenos, j existe muito espao em branco na rea ocupada
pelas letras. Mas se o olho do tipo alto, com pernas e hastes menores, ento haver menos
espao branco entre as linhas.
Serifas
Os tipos com serifas so mais fceis de ler porque as elas criam um fluxo direcional,
horizontal, de letra para letra que ajuda os olhos a moverem-se de um grupo de palavra para
outro, suave e rapidamente. Os tipos sem serifa no possuem este elemento de ajuda, por isso
mais difcil l-los. Para compensar essa ligeira dificuldade, aconselhvel dar maior espace-
jamento entre as linhas nos tipos sem serifa.
Quando o texto produzido para ser lido em meios eletrnicos, os tipos com serifa
acabam sendo dificultados pelo serrilhamento que elas provocam, sendo os tipos sem serifa
melhores para este tipo de meio. Os tipos serifados so melhores para impressos grficos,
como se nota em todas as revistas e jornais.
Peso do tipo
Os tipos leves e suaves precisam de menos espao entre as linhas que os tipos pesa-
dos, porque estes tendem a dominar seus arredores e parecem derramarem-se sobre os espa-
os de cima de baixo, tornando necessrio alargar estes espaos para manter a facilidade de
leitura.
Comprimento da linha
Linhas muito compridas so ruins quando o leitor chega ao final fica difcil localizar o
incio da seguinte, que pode reler a mesma linha ou saltar para uma abaixo da seguinte, difi-
cultando o entendimento da mensagem.
As colunas de jornais tem colunas estreitas porque se descobriu que as pessoas leem
mais depressa se apenas moverem ligeiramente os olhos da esquerda para a direita e da di-
reita para esquerda.
O nmero ideal de toques (letras e espaos) por linha de 80 nos tipos serifados e na
fonte 10 por 12 de entrelinha.
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Escolha do tipo
O melhor tipo o invisvel, ou seja, aquele que no chama a ateno. Se o leitor to-
mar conscincia do ato de leitura porque o tipo est errado, j que ele nunca se deve interpor
entre o pensamento do texto e o leitor.
Quando o texto longo, convm compo-lo em tipo a que o leitor j est acostumado.
Como os ttulos so curtos e por natureza e definio mais decorativos, podem ser compostos
em qualquer tipo.
Textos muito longo deve ser partidos de alguma maneira, para que a leitura parea
mais suave. As pessoas no resistem a textos curtos, mas se intimidam diante de longas colu-
nas sem intervalos. Qualquer descanso que faa sentido aceitvel, contanto que seja per-
ceptvel por contraste de cor, tamanho, posio, desenho etc.
Tipos largos so mais naturais em colunas largas; tipos magros so compatveis com
colunas estreitas. Tipos impressos em papel que sejam brancos ou com texturas, como papel
jornal ou reciclados, precisam de tipos mais fortes, pois os tipos suaves aparecero fracamente
impressos. J impressos em papel de boa qualidade encoraja o uso de tipos mais finos, mais
leves. Tipos fortes em papeis de melhor qualidade torna-os brutos, o que pode ser indesej-
veis.
Maisculas e minsculas
Linhas compridas em caixa alta (maisculas) so indiscutivelmente mais difceis de se-
rem lidas que em caixa baixa (minsculas). Isso acontece porque os olhos so forados a de-
cifrar letra por letra, j que todas as palavras em maisculas tem a mesma aparncia de retn-
gulo, de um bloco em forma de tijolo. A mesma palavra composta em minscula tem uma si-
lhueta mais irregular o que auxilia a sua identificao.
O negrito tambm mais difcil de ler que tipo normal, e o itlico ainda mais difcil que
o negrito. Dessa forma, devem ser usados em situaes e com propsitos bem definidas.
Kerning ou traking
Nas mquinas de escrever manuais, as letras ocupavam o mesmo espao, elas no ti-
nham kerning. A letra i, por exemplo ocupava o mesmo espao da letra m, enquanto com o
kerning, os espaos das letras so dimensionados para ocuparem somente o espao suficien-
te, com isso, no espao de letra m cabem trs i. Assim acontece com as letras com traos in-
clinados, como o A e o V, que se aproximam e quase se encaixam quando esto juntas.
Estes espaos tambm podem ser reajustados automaticamente ou manualmente, ge-
ralmente para ajustar as palavras na linha de forma que no se formem os tais buracos.
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Famlias de fontes
As fontes so de modo geral divididas em trs categorias: com serifas, sem serifas e as
artsticas. As mais comuns utilizadas na impresso so as serifadas, sendo a Garamond e a
Times as mais utilizadas, que pelo seu desenho auxiliam a legibilidade, tornando a leitura
agradvel e suave.
As sem serifas do utilizadas mais em ttulos, em meios eletrnicos e em alguns mate-
riais promocionais que se utilizam de pouco texto. Estes tipos no so indicados para textos
longos (especialmente textos literrios como romances) devido ao cansao de sua leitura pro-
longada.
A fonte Garamond refere-se aos tipos originais baseados na escrita de Claude Ga-
ramond para sua tipografia em, aproximadamente, 1530.
A Times New Roman uma famlia tipogrfica serifada criada em 1931 para uso do
jornal ingls The Times of London. Hoje considerada um dos tipos mais conhecidos e utiliza-
dos ao redor do mundo (em parte por ser a fonte padro em diversos processadores de texto).
Seu nome faz referncia ao jornal (Times) e tambm a uma releitura das antigas tipografias
clssicas (new roman).
Times New Roman uma fonte que foi adaptada de tal forma que possui excelente le-
gibilidade, misturando curvas clssicas e serifas, o que permite que seja usada tanto em livros
e revistas quanto em textos publicitrios e at relatrios de empresas.
Arial conhecida entre os designers grficos pela sua semelhana com um tipo bas-
tante famoso na histria a Helvetica da Linotype. Esta fonte foi desenvolvida por encomenda da
IBM.
A Helvetica foi desenvolvida em 1957 por Max Miedinger e Eduard Hoffman. O objetivo
do novo design foi de criar uma tipografia neutra, clara e sem significados intrnsecos na sua
forma, alm de poder ser usado em uma gama de sinais.
Entre as empresas mais famosas que usam Helvetica nas suas marcas incluem a 3M,
American Airlines, a rede de jornalismo BBC News, Boeing, Jeep, linhas areas Lufthansa, Mi-
crosoft, Panasonic e muitas outras. A fonte est at impressa nos nibus Espacial da NASA.
MODELO
Todo texto acima est em Arial 12.
Texto normal
(Garamond 12) Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e industrial
grfica, era limitado aos tipgrafos (tcnicos ou designers especializados), mas com o advento da computao
grfica a tipografia ficou disponvel para designers grficos em geral e leigos.
(Times 12) Hoje qualquer um pode escolher uma fonte (tipo de letra) e compor um texto simples
em um processador de texto. Mas essa democratizao tem um preo, pois a falta de conhecimento e for-
mao adequada criou uma proliferao de textos mal diagramados e fontes tipogrficas mal desenhadas.
Talvez os melhores exemplos desse fenmeno possam ser encontrados na internet.
(Bahamas 12) O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos designers
que trabalham com diagramao, ou seja, na relao de texto e imagem. Logo a tipografia um
dos pilares do design grfico e uma matria necessria aos cursos de design. Para o designer que
se especializa nessa rea, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais complexos e so-
fisticados do design grfico.
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Texto em caixa-alta (maisculas)
(GARAMOND 12) POR MUITO TEMPO O TRABALHO COM A TIPOGRAFIA, COMO
ATIVIDADE PROJETUAL E INDUSTRIAL GRFICA, ERA LIMITADO AOS TIPGRAFOS (TC-
NICOS OU DESIGNERS ESPECIALIZADOS), MAS COM O ADVENTO DA COMPUTAO GR-
FICA A TIPOGRAFIA FICOU DISPONVEL PARA DESIGNERS GRFICOS EM GERAL E LEI-
GOS.
(TIMES 12) HOJE QUALQUER UM PODE ESCOLHER UMA FONTE (TIPO DE LETRA) E
COMPOR UM TEXTO SIMPLES EM UM PROCESSADOR DE TEXTO. MAS ESSA DEMOCRATI-
ZAO TEM UM PREO, POIS A FALTA DE CONHECIMENTO E FORMAO ADEQUADA
CRIOU UMA PROLIFERAO DE TEXTOS MAL DIAGRAMADOS E FONTES TIPOGRFICAS
MAL DESENHADAS. TALVEZ OS MELHORES EXEMPLOS DESSE FENMENO POSSAM SER
ENCONTRADOS NA INTERNET.
(BAHAMAS 12) O CONHECIMENTO ADEQUADO DO USO DA TIPOGRAFIA ESSENCIAL AOS
DESIGNERS QUE TRABALHAM COM DIAGRAMAO, OU SEJA, NA RELAO DE TEXTO E IMAGEM.
LOGO A TIPOGRAFIA UM DOS PILARES DO DESIGN GRFICO E UMA MATRIA NECESSRIA AOS
CURSOS DE DESIGN. PARA O DESIGNER QUE SE ESPECIALIZA NESSA REA, A TIPOGRAFIA COSTUMA
SE REVELAR UM DOS ASPECTOS MAIS COMPLEXOS E SOFISTICADOS DO DESIGN GRFICO.
Texto em itlico
(Garamond 12) Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e industrial grfica, era limi-
tado aos tipgrafos (tcnicos ou designers especializados), mas com o advento da computao grfica a tipografia ficou disponvel
para designers grficos em geral e leigos.
(Times 12) Hoje qualquer um pode escolher uma fonte (tipo de letra) e compor um texto simples
em um processador de texto. Mas essa democratizao tem um preo, pois a falta de conhecimento e
formao adequada criou uma proliferao de textos mal diagramados e fontes tipogrficas mal dese-
nhadas. Talvez os melhores exemplos desse fenmeno possam ser encontrados na internet.
(Bahamas 12) O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos designers
que trabalham com diagramao, ou seja, na relao de texto e imagem. Logo a tipografia um
dos pilares do design grfico e uma matria necessria aos cursos de design. Para o designer que
se especializa nessa rea, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais complexos e so-
fisticados do design grfico.
Texto em negrito (bold)
(Garamond 12) Por muito tempo o trabalho com a tipografia, como atividade projetual e in-
dustrial grfica, era limitado aos tipgrafos (tcnicos ou designers especializados), mas com o ad-
vento da computao grfica a tipografia ficou disponvel para designers grficos em geral e leigos.
(Times 12) Hoje qualquer um pode escolher uma fonte (tipo de letra) e compor um texto
simples em um processador de texto. Mas essa democratizao tem um preo, pois a falta de conhe-
cimento e formao adequada criou uma proliferao de textos mal diagramados e fontes tipogrfi-
cas mal desenhadas. Talvez os melhores exemplos desse fenmeno possam ser encontrados na in-
ternet.
(Bahamas 12) O conhecimento adequado do uso da tipografia essencial aos de-
signers que trabalham com diagramao, ou seja, na relao de texto e imagem. Logo a tipo-
grafia um dos pilares do design grfico e uma matria necessria aos cursos de design. Para
o designer que se especializa nessa rea, a tipografia costuma se revelar um dos aspectos mais
complexos e sofisticados do design grfico.