Quando comemos a construir a seco

portuguesa da exposio Timeless no quisemos

apenas apresentar refexes e ideias de jovens
designers sobre o passado, o presente e o futuro
do design portugus. Da termos procurados
juntar ao nosso olhar o de uma gerao
veterana do design em Portugal, gerao
essa que participou e continua a participar
activamente no despertar da prtica e ensino da
disciplina no nosso pas.
Convidmos assim os designers Eduardo
Afonso Dias e Aurelindo Jaime Ceia e tambm
professores, respectivamente, na Faculdade de
Arquitectura da Universidade Tcnica de Lisboa
e Faculdade de Belas Artes da Universidade
de Lisboa para almoar connosco. Com este
convite, pretendamos trocar impresses sobre
os temas em discusso, tais como a noo de
intemporalidade no design, o mbito internacional
da profsso ou a adequao dos objectos
(nossa) cultura local. Quisemos tambm saber
junto deles se os portugueses projectam de
maneira diferente, qual o impacto do seu trabalho
na sociedade e se o valor acrescentado poder
de facto ser em si visto como uma caracterstica
intemporal do design... prestando sempre
especial ateno ao panorama portugus e
imagem de Portugal.
Entre pataniscas de polvo, secretos de porco
preto e outras iguarias do restaurante lisboeta
Horta dos Brunos, a nossa conversa de 4 horas,
decorrida no dia 7 de Julho de 2009, permitiu-
nos alimentar e enquadrar o debate que fomos
tendo com os sete participantes da exposio.
Para que essa conversa possa acrescentar
refexo provocada pela Timeless, compilamos
agora os depoimentos, comentrios e impresses
mais signifcativos que, inevitavelmente, se
cruzam com e reforam as ideias debatidas
e propostas apresentadas no mbito desta
exposio.
Frederico Duarte (FD) Como vem a questo
do design em Portugal? Qual a natureza do
design em Portugal?
Eduardo Afonso Dias (EAD) Em termos do
tema da exposio parece-me importante que os
resultados revelem caractersticas deste pas.
No podemos ignorar a histria, a importncia
dos descobrimentos e a imigrao. O design
em Portugal uma disciplina jovem, tem cerca
de 60 anos, e depende do poder econmico,
poltico e social. Est portanto debaixo de gua!
preciso perceber como se promove, se pratica,
se desenvolve e se ensina esta jovem disciplina.
Timeless... para tratar este tema preciso
percebermos a histria da disciplina a nvel
internacional mas, talvez seja mais importante
ainda entend-la a nvel nacional. necessria
uma anlise at s razes da nossa cultura como
projectistas e que reficta sobre as vrias pocas
da nossa histria enquanto nao.
Pedro Ferreira (PF) Mas quando nos referimos
ao panorama internacional na rea do design de
produto pensamos inevitavelmente na ligao com
a indstria... Ser que a indstria em Portugal
j sabe realmente o que o design e como pode
transform-lo em mais-valia?
Aurelindo Jaime Ceia (AJC) O pensamento
global tem presente a mais-valia do design em
geral. Quando se fala de mais-valia, dizemos que
o design acrescenta. Mas existe um pouco uma
viso colonialista ao encarar-se o design apenas
como factor de valorizao do ponto de vista
comercial. Na nossa histria do design de 50/60
anos o ltimos 20/30 anos incorporam j o que
a contemporaneidade. A experincia tecnolgica
cai em cima de ns com toda a fora.
Nos anos 70 o design comea a ser visto como
acrescento de valor comercial ou cultural capaz
de gerar produtos com capacidade de competir
no exterior, aplicado s coisas como uma cauo
cultural.
AJC interessante ver como alguns dos
primeiros profssionais em Portugal formados
em Inglaterra infuenciaram o processo de
ensino da disciplina na ESBAL. Foi uma poca de
questes polticas e preocupaes mercantilistas
conturbadas e no ps 25 de Abril. Por razes
de conscincia poltica, surge uma conscincia
cultural. Um designer tem que ser formado com
mesa com
Eduardo Afonso Dias
e Aurelindo Jaime Ceia
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uma dimenso mais abrangente de modo a dar
resposta ao mercado. O papel de instituies
como o CPD muito importante.
EAD importante notar a ausncia de
designers em pontos chave de instituies ligadas
ao ensino e promoo da disciplina. Mas a nova
gerao tm que se concentrar na cultura.
Ruptura!
AJC Mas a nova gerao est a romper no
ponto de vista profssional. O design hoje
encarado como uma profsso que, de modo geral,
procura melhorar a qualidade de vida. E comeam
a aparecer vertentes bem marcadas dentro
da disciplina: o design de autor como refexo
de auto-expresso; o design como flosofa que
pensa a beleza; o design que integra factores de
clivagem em relao as problemticas sociais e
factores polticos. Mas necessrio que o design
actue como um todo. O processo de Bolonha
veio inquinar o ensino da disciplina nas escolas
pblicas e promover o seu ensino em instituies
privadas. O design foi tratado como uma arte
menor. urgente uma expectativa positiva. O
ensino fundamental e com Bolonha houve uma
reduo da durao dos estudos e com isso
uma diminuio do tempo de refexo. Os cursos
privados vieram arrasar tudo. Os critrios de
exigncia so outros e so fundamentais para
a credibilizao da profsso no mercado de
trabalho.
EAD H alteraes expectveis da disciplina...
e necessrio repensar a construo dos cursos
e dos recursos para ensinar. fundamental a
qualidade. S na FAUTL temos 427 designers
formados. H que dar muita importncia
vertente humanista e ao factor desemprego.
preciso ter cuidado na preparao de novos
cursos e mestrados. Temos que ser rigorosos
na formao para no ser coniventes com a
formao para o desemprego.
AJC Existe ainda a questo da experincia
tecnolgica, da tecnologia de ponta desenvolvida
para comercializao e o mercado tecnolgico
que implica um investimento na investigao.
E depois a informao, a acumulao de dados
e como se ligam comunicao e saber. H uma
linha de projeco de objectos tecnolgicos...
quando, nos anos 80, o computador passa
a electrodomstico, aparecem uma srie de
outros produtos associados a esta evoluo. o
pensamento como projecto que exige ao designer
novas capacidades para poder projectar com
estas novas tecnologias. O universo analgico
passa a digital.
FD E depois h o facto de o comum dos mortais
tambm poder ter acesso s tecnologias de
projecto dos designers...
AJC Esse o lado perverso da medalha e
pode trazer problemas que podem contaminar
conceitos e ideias. Mas com as bases de dados
nossa disposio e os nveis de comunicao que
so possveis nos dias de hoje, a informao tem
que ser legvel para os receptores. Portanto
exigida a interveno do designer para comunicar
essa informao. O designer acaba por ter de
ser envolvido desde o incio nos projectos no
s pelas metodologias de trabalho mas porque
pode contribuir noutras fases do processo,
como a produo ou a distribuio. Acaba por
ser um factor poltico onde contedos polticos
que concentram poder e domnio das tcnicas
possibilitam o suporte econmico e fnanceiro.
E depois h o mercado, o universo social, as
pessoas... H tambm que enquadrar estas
tecnologias e estes produtos com o lado social. A
questo das fronteiras temporais e geogrfcas
tambm outro factor interessante. Vivemos
numa altura em que tudo acontece ao mesmo
tempo e a responsabilidade e nvel de exigncia
igual em todas as partes do globo.
PF Sim, h uma igualdade de oportunidades...
AJC Apesar de ter que ser tida em conta a
relao poltica local. O designer aparece como
um sujeito neutro. Que h cerca de 20 anos tem
de analisar uma srie de factores para poder dar
uma resposta adequada, e sem fronteiras.
PF Um sujeito neutro que mesmo assim refecte
no seu trabalho uma imagem do local onde vive
e desenha. Neste caso, a envolvente Portugal
infuencia quem desenha c dentro mesmo que
o faa l para fora... Acabando por transmitir
uma imagem do que se passa por c.

FD A Joana & Mariana escolheram falar

sobre o paradigma da promoo do turismo em
Portugal, do cartaz como elemento de promoo
turstica em Portugal. Este um elemento
problemtico, porque, se comearmos a pensar
no turismo com o Antnio Ferro, com o Estado
Novo, com a revista Panorama, o turismo teve
sempre muito colado ideologia, propaganda.
Com o 25 de Abril isso deixou de existir. O cartaz
do Abel Manta representa simbolicamente o fm
do SNI. Mais recentemente tivemos a campanha
do Nick Knight, com os portugueses com as ondas
como fundo, onde nunca ningum percebeu o que
se estava a vender ali, se estava a vender os
Portugueses aos Portugueses, os Portugueses
aos estrangeiros, se estava a vender uma ideia
turstica de Portugal, ou uma ideia que turismo
j no chega... E o Allgarve tambm levanta essa
questo... Que Algarve que se vende?
Timeless
mesa com
Eduardo Afonso Dias
e Aurelindo Jaime Ceia
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Timeless
mesa com
Eduardo Afonso Dias
e Aurelindo Jaime Ceia
PF- H sempre esta confuso se estas campanhas
se dirigem aos estrangeiros virem para c ou se
para promover o pas a ns prprios...
AJC- ... Essas campanhas so sempre campanhas
de auto-promoo de quem as promove, no ?
Tm sempre um lado de enfatizao dos valores
do Governo, enfm da estrutura de poder que
est em exerccio, em que a efccia no eterior
temos difculdade em avaliar, mas podemos
sempre avaliar como que vemos esse projectos
que acabam por ser de propaganda, no no
sentido pejorativo, neste caso. So campanhas de
informao, de divulgao de ideias.
FD Quem que o director criativo desta
campanha? Ok, sabemos que a ideia foi do Pedro
Bidarra. Mas se ns pensarmos, o Antnio Ferro
era o driector criativo de Portugal. Se pensarmos
no director criativo de um pais podemos pensar
que ele o chefe da propaganda. ele que
dita as regras. Como que isso agora? Ao
conversar com a Joana & Mariana falamos em
que bom que no haver mais uma ideia defnida
de um pais em democracia. No h um ministrio
do bom-gosto.
EAD Mas no pode ser. Pode haver, deve
haver esta a minha opinio... Em nome da
democracia tm-se feito os maiores disparates
e no campo da cultura, cuidado... Tem que haver
sempre um animador,
PF Um mestre de cerimnia.
EAD Algum que oriente e controle, algum
que integre os patamares decisrios do governo,
no mbito cultural.
FD Quando eu falo em democracia o que quero
dizer que o chefe da propaganda, que o haja,
e que o tal de director criativo, tem mandatos,
no est l para sempre. Pode mudar de um
governo pode outro, ou mesmo dentro do prprio
governo. Mas depois tambm no se fala de
uma viso para a promoo do pas que seja
transversal, que passe de um governo para o
outro. At o prprio logtipo de Portugal que
temos agora, que do Jos de Guimares e do
incio dos anos 90, comeou com o boneco e com
Portugal escrito de uma determinada maneira.
O Boneco manteve-se, mas o tipo de letra tem
mudado vrias vezes. Que que decide isso?
AJC Mas o que ests a dizer que vender o
pas como destino turstico um projecto que
exige um programa. Tem que ter um conjunto
de valores, de factores a comunicar atravs do
projecto. O projecto optimiza e operacionaliza
esse programa. Se no houver esse programa,
enquadrado cultural e historicamente, o projecto
uma deriva completa. Por outro lado, o
programa no se pode substituir ao projecto,
tem de ser um universo cultural com dimenso
histrica que tem de ser muito bem caracterizado
para dentro dele caberem inmeros projectos
possveis, entre os quais um ser o eleito. No
turismo a mesma coisa.
A campanha West Coast [Europes West Coast, de
2007], com fguras mediticas e mais ou menos
populares de diversas reas, funcionou como
uma espcie de salada temporal, onde nem
percebemos a escolha das pessoas...
PF Quando penso na temtica da divulgao
do nosso pas lembro-me sempre do exemplo os
anncios do supermercado Modelo. Cada anncio
comea como um anuncio institucional, cada terra
nova apresentada metodicamente, todos os
anncios so muito bem feitos, causando sempre
um impacto positivo mesmo que a prpria terra
no nos desperte partida o mnimo interesse.

AJC Cada vez mais a interpretao do local

pode ser memorizada face preponderncia do
acumular da experincia tecnolgica. Quando
esta experincia tecnolgica nos cria problemas
esses so resolvidos com mais tecnologia.
Estamos num universo que cada vez mais no
nos deixa ser portugueses. A questo dos
descobrimentos portugueses muito importante.
AFD Eu insisto na refexo do tema dos
descobrimentos... Timeless deveria ser um olhar
terico-prtico do pensamento dos portugueses
na rea do design, que fosse buscar referncias
mais antigas dentro do design grfco e de
produto que diferenciassem outras posturas,
semelhana de outras experincias a nvel
internacional. Neste mundo desvairado, onde os
excessos do liberalismo e da globalizao so
branqueados, os princpios do design tambm
acabam por ser comprometidos. Acho tambm
que a os designers tm que ser capazes de
marcar uma posio. Permanecer tona de gua
representa convico, conscincia da profsso
e adaptao s circunstncias do mercado de
trabalho, sem comprometer a profsso.
PF Mas por vezes necessrio ceder
para poder continuar a trabalhar... so o que
costumamos chamar de projectos alimentares.
EAD Sim, h que sobreviver mas sempre
mantendo a integridade. necessrio
aceitar essa realidade mas sem descurar os
resultados fnais. Mas insisto na histria dos
descobrimentos. O planeamento e logstica
envolvidos na construo das caravelas ou dos
fortes portugueses espalhados pelo mundo.
So obras fabulosas de inveno e observao
sistemtica dos problemas que seriam muito
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interessantes como objectos de estudo... so os
primeiros grandes projectos de design portugus.

FD Introduzindo outra referncia de objectos

passados... o que vos parece o fenmeno da loja
da A Vida Portuguesa, que trouxe uma srie de
objectos esquecidos da nossa cultural material?
EAD Funciona um pouco um depositrio de
aces voluntaristas industriais de pequenas
indstrias ligadas ao produto tradicional
portugus... um negcio com viabilidade
comercial. Projectar e viabilizar comercialmente
as ideias decisivo. No contexto portugus por
a que se tem que avanar. Vo havendo situaes
de projectos de produtos que tm conseguido
sobreviver... a fraqueza da nossa indstria tem
a ver precisamente com o facto de no dominar
a tal viabilidade comercial. Este um tema que
merece uma refexo dura e incmoda.
AJC Este tipo de projectos, que so
legtimos e aceitveis, vivem da memria de
quem utilizou aqueles objectos. So estimveis
este tipo de recordaes que propem uma
normalizao de acordo com modas. Quando
se compram aqueles objectos no se compram
para usar... antes uma espcie de olhar para
trs, uma questo de aconchego emocional.
Andamos todos desenfreadamente procura
do que poder caracterizar o design portugus,
independentemente da rea...
EAD espera de Godot...
AJC Mas esta procura positiva. E dar um
trabalho muito interessante que, quanto a mim,
poder ser colocado no programa da Timeless...
mas faz-me confuso que se fale muito do
consumo. Utilizao uma coisa, consumo
outra, que implica uma consequente cativao
pela publicidade e que possibilita um avano da
indstria. Os problemas do consumo so graves,
envolvem uma componente ideolgica que joga
com a economia de meios e investimentos para
desenvolvimento da indstria. Fala-se muito do
eco design e da tecnologia e essas so questes
importantes a ter em conta. Mas retomando o
tema do revivalismo... apresenta-se sempre como
um factor crtico porque temos que perceber o
conceito por detrs disso... ser por uma aco
de revitalizao das pequenas indstrias ou por
uma moda comercial?
PF Por vezes tenho a noo de que aqueles
objectos s so apelativos quando em conjunto
e dentro de um ambiente de loja que os
contextualiza... E que quando os retiramos desse
contexto acabam por se revelar um pouco sem
sentido.
EAD Mas a questo da crise na revitalizao
e preservao do patrimnio cultural de um
pas no se sente apenas por aqui. Estive
recentemente no arquivo da Bauhaus em Berlim
e por l tambm se queixam de que, apesar do
nome e importncia histrica da escola, no tem
recursos econmicos para desenvolver novas
actividades mesmo sendo a Bauhaus.
FD Voltando questo d A Vida Portuguesa...
Questiono-me muitas vezes se alguma vez houve
algum director de marketing a decidir estes
produtos... Quando entro na loja tenho sempre
a sensao que entro num mundo anterior ao
marketing. uma coisa que temos como fnita,
nada mais daquilo possvel.
EAD preciso ter ateno a chaves como
globalizao e crise actual... Geram algum
chico-espertismo. E preciso ter ateno na
abordagem do tema da exposio e na refexo
sobre estas preocupaes. Na minha opinio,
dever ser uma coisa de divulgao de peas
e conceitos de ruptura. Com a explicao que
essa ruptura tem a ver com um histrico, que
no resultado de modas internacionais e que
procura de algum modo contribuir na procura
de um design portugus. Era importante que
tivesse como base o que se fez em 60 anos
de design em Portugal e que apontasse os
pontos negativos dessa histria, que apontasse
caminhos, conceitos, certamente complicados e
tortuosos, para o design de produto em Portugal.
Por exemplo, no que refere requalifcao de
habilitaes dos trabalhadores... Deveria se
comear no por quem trabalha, mas por quem
gere, que ainda so os mesmos personagens do
meu tempo.
AJC A Vida Portuguesa... Todos aqueles
produtos no so resultado de um projecto de
design. So marcas, embalagens, produtos
que tm uma determinada imagem que a
confgurao fnal do produto em si. No quer
dizer que o design no possa refectir imaginrios
individuais... O design pode ser uma arte que
utiliza a possibilidade da auto-expresso sem que
isso seja contraditrio com os valores a que um
objecto de design tem que responder. A questo
perigosa dos revivalismos tem a ver com valores
de satisfao pessoais, os quais no tm a ver
com nada em concreto. O que h para resolver
e compaginar so questes que envolvem
responsabilidade pessoal e social. H depois que
enquadrar isso em parmetros polticos... Por
exemplo, o ensino da disciplina fundamental,
assim como as aspiraes de quem procura este
ensino. A optimizao e ajuste realidade so
fundamentais. Como j referimos, realmente
necessrio haver pessoas de responsabilidade
em pontos estratgicos de deciso sobre o
ensino.
Timeless
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e Aurelindo Jaime Ceia
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EAD Os patamares do poder tm que perceber
que so necessrias aces conclusivas...
AJC Retomando o tema Timeless e o vosso
desenvolvimento dentro do tema... Valor
acrescentado uma barreira frgil. A noo
de valor acrescentado pode ser vista de vrios
ngulos... do ponto de vista das instituies
ligadas o design serve para acrescentar
valor comercial. Mas sem se pr de lado o
factor mercado, que valores que se podem
acrescentar para alm desse? Difcilmente se
chegar a uma concluso com esta exposio.
H que revisitar os objectivos da prpria bienal.
Em que medida que a Experimentadesign no
poder tambm ser objecto de crtica dentro
deste processo do valor acrescentado?
PF Mas o que se pretende que os resultados
desta exposio estejam abertos critica e
discusso pblica, e que tornem possvel, em
varias reas do design e por via dos designers
convidados, a criao de novos pontos de partida,
de novas pistas na evoluo da disciplina em
Portugal.
EAD Estive envolvido h muitos anos, a
convite do CPD, na operao de revitalizao
da indstria cristaleira da Marinha Grande.
Esta operao envolveu muitos estudos e muito
dinheiro, que tinham como objectivo revitalizar 14
unidades de produo. Mas desde o incio, desde
a apresentao do modelo de desenvolvimento,
que fui sempre o do contra dentro da equipa do
projecto... Os gestores de projecto no entendiam
como um designer poderia participar nessa
parte. Mais do que produtos, era necessrio
defnir um conceito estratgico de todo o projecto,
e quem geriu o projecto no percebeu como um
designer poderia contribuir com algo mais do
que desenhos. A espinha dorsal do projecto era
precisamente o design, no ligado sequer ao lado
formal dos objectos. E isso foi ignorado. Foram 6
milhes de contos deitados fora.
AJC Mas aqui falamos em expor design...
onde se alguma pea se deteriorar pode ser
substituda por outra. O design tem precisamente
a ver com a multiplicidade de peas. uma
condio do nosso tempo. H uma serie de
discusses engraadas sobre design e objectos
artsticos. O objecto artstico exposto em
museu... o de design no. Mas no creio que seja
assim to linear. Colocar um objecto num museu
sempre recontextualizar o objecto. revitaliz-lo
para alm da sua funo, torna-lo num objecto
simblico de refexo. No caso de objectos de
design isso que permite analisar o objecto de
uma forma adequada.
PF Fala-se por vezes da arte barata...
interessante como os designers trabalhando
para projectos artsticos utilizam ferramentas de
produo em srie...
EAD Mas o problema o in-between! Arte e
tcnica uma discusso quase esotrica! Uma
coisa ter um trabalho de autor assinado, outra
observar e oferecer uma soluo para um
determinado conj unto de factores especfcos.
AJC O circuito do objecto um dado
importante para esta refexo...
o designer no refm do percurso do objecto
depois da sua produo.
O designer funciona como um sujeito que est
longe do objecto, como uma entidade sem nome,
e o objecto funciona sem cauo deixando que o
utilizador se aproprie e interaja livremente com o
objecto.
FD A EXD acabou por criar uma srie de
nomes de designers-artistas. Quando trabalhei
com a Guta [Moura Guedes] na exposio
(P) apercebi-me que o que se contou foi uma
possvel histria do design em Portugal, histria
essa muito passvel de crtica. A (P) acabou
por funcionar um pouco como uma galeria de
curiosidades, uma vez que, na sua maioria, os
objectos apresentados tinham histria de vida
completamente desastrosas. Foi tambm por este
delinear da histria do design em Portugal ser
difcil e subjectivo que propusemos este formato
aos criadores convidados, para que escolhessem
um objecto de referncia e inspirao.
AJC Esse factor muito importante para
enquadrar a disciplina no pas. Mas acho que
ao referirem consumo inquinam um pouco
a coisa. Consumir diferente de usar. Usar
uma coisa honesta, consumir no. Neste
universo globalizado, na sociedade de consumo,
a etimologia das palavras muito importante
para defnir conceitos e caracterizar a prpria
imagem, h que ser rigoroso com a escolha
da denominao que utilizamos. O consumo
entrega um conjunto de estratgias que
so cientifcamente defnidas para induzir
um determinado tipo de comportamento do
consumidor face ao que lhe oferecido. A
utilizao implica capacidade de escolha e
individualizao do processo de aquisio.
FD realmente uma questo de palavras e
sua interpretao. Tivemos algumas observaes
similares da parte dos participantes... mas aqui
parece-me importante referir que a cristalizao
das palavras acaba por atribuir-lhes signifcados
reduzidos... ao falarmos em objectos de design
portugus no nos referimos apenas queles
a que de algum modo foi atribudo o estatuto
de histrico, mas inclumos todos os objectos
Timeless
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e Aurelindo Jaime Ceia
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annimos a que nos habituamos a conviver e que
tomamos como objectos quase absolutos, sem
nunca os questionar.
AJC A EXD ganhou um peso importante, nico,
no panorama portugus. Acabou por ganhar uma
responsabilidade, e por isso tem que considerar
bem os contedos que expe. No estou a querer
caracterizar ideologicamente quem organiza
a bienal. Apenas quero apenas deixar a minha
opinio... sou um designer e professor militante!
Gosto da dinmica do debate e da inquietao
como factor de progresso. Costumo dizer que
o design o desenho da cidade e da cidadania,
relativo necessidade do designer assumir a sua
responsabilidade relativa sua prtica. Quando
falamos de consumo, falamos de um consumo para
elite, quando falamos de tecnologia falamos de
elites...
FD interessante que a participao sul-
africana da exposio foca o design para os
outros 90%...
EAD Por isso necessrio que os resultados
desta exposio sejam diferenciados.
Independentemente da criatividade os resultados
tero que ser de ruptura. Ruptura violenta!
FD Este cartaz do CPD [cartaz do Centro
Portugus de Design com exemplos de design
portugus das vrias dcadas do sc. XX] foi
uma importante inspirao para partirmos
na investigao para esta exposio. Rene
realmente muitos nomes do design em vrios
pontos da historia.
PF E foi interessante ver que dos objectos
seleccionados pelos participantes apenas um
deles est neste documento: a cadeira Gonalo.
Isto que demonstra bem como difcil ilustrar
este tema.
EAD Eu sou muito pragmtico em relao
a isto. O tema complicado mas tem que ter
referncias, balizas integradas num evento
global de design portugus para o mundo. No
pode ser de Maria vai com as outras, tem
que ser, insisto, de ruptura... tem que apontar
novos caminhos. A globalizao est na m de
baixo, ir voltar a subir, vai recair outra vez.
H que procurar um paradigma diferente de
funcionamento da sociedade, onde exista um lugar
de peloto para o design e para a cultura do
design.
AJC Mas o discurso do design no pode
ser visto de modo limitado com base na ideia
projecto/produto. importante com este desafo
ir ao encontro destas linhas que permitem
orientar o que o design portugus.... esse
cartaz que trouxeram importante mas
tambm preciso pensar nas coisas que no
esto a representadas. realmente importante
fazer este exerccio, de forma a encontrar esta
caracterstica particular do design portugus.
E ser possvel distinguir essa caracterstica?!
Sem distinguir grfco e produto porque a
comercializao, a rentabilizao dos cursos,
a dimenso social e esttica so comuns. Por
exemplo, a herana e as pistas deixadas pelo
trabalho do trabalho do Sebastio Rodrigues...
A qualidade da representao simblica dos
trabalhos dele acaba por fcar um pouco
margem, mesmo que tendo uma dimenso
verdadeiramente portuguesa. J no campo do
produto o territrio muito dependente das
estruturas industriais... Por isso so menos os
nomes e as referncias. A situao do design
grfco difere porque o espao de tempo de
produo muito mais rpido...
FD E a evoluo das tecnologias tambm
permitiu reduzir ainda mais o tempo de realizao
de materiais grfcos. Fiquei impressionado
h dias com um artigo que refectia como a
natureza da escrita dos jornais mudou atravs
da supresso de nveis de produo... Dantes um
texto ia do jornalista para o revisor, do revisor
para o paginador, do paginador para o compositor
da grfca. Mas agora, na era digital, os textos
passam por menos etapas e por menos pessoas.
Por isso so menos revistos, o que facilita a
impresso de erros.
AJC a acelerao do real... necessrio
acompanhar as ferramentas.
FD Mas a disponibilidade destas ferramentas
grfcas acaba por degenerar no fm de algumas
profsses... perde-se um enorme patrimnio
de suportes e tcnicas que anteriormente eram
preparadas com parcimnia com o intuito de
comunicar. Em vez de fazermos um letreiro
esmaltado imprimem-se A4 mais ou menos
improvisados...
AJC Sim, por vezes preciso enganar o
processo e encontrar formas criativas para
encontrar gerar conceitos que no partam das
tcnicas de reproduo...
FD Tambm me impressiona pensar que
medimos o tempo em unidades to infmamente
pequenas que corpo humano no consegue
digerir...
AJC Apesar de no campo da comunicao
estarmos a criar suportes novamente evoludos
ligados s tecnologias digitais... ecrs, projeces
que envolvem uma componente de poder onde o
design no pode ser apenas um sujeito que aluga
a sua capacidade de fazer. As ferramentas novas
sobrepem o fascnio do elo fnal do processo
Timeless
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e Aurelindo Jaime Ceia
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sua prpria fnalidade, criando assimetrias
enormes respeitantes manipulao do poder de
todos os recursos criativos do design.
FD Mas no caso da EXD est tambm em
curso uma refexo sobre o facto do objecto no
ser o nico fm possvel do projecto. A natureza
material dos objectos comea a ser vista como
aborrecida, mas fala-se cada vez mais sobre
outras naturezas, para alm da material, que
tm que ser desenhadas. um campo onde ainda
existem muitas dvidas...
AJC Isso um campo fascinante. O que
possibilita este progresso tecnolgico? O que
est realmente envolvido nesta evoluo e qual
o papel dos designers ? Do simplesmente forma
a estas tecnologias, ou passam a perceb-las e
a trabalh-las como recursos? No caso da EXD
no basta por o design no mapa.. preciso que
acontea na altura certa e no local certo. E
preciso ter cuidado para no produzir contedos
muito brilhantes que acabam por baralhar a
noo do real campo de interveno do design.
FD Na minha opinio preciso pensar nas
consequncias e deixar uma herana... Deixar de
apostar em operaes de cosmtica que usam a
bienal para divulgaes inconsequentes.
AJC H falta de autoridade democrtica...
o pensamento democrtico tem que funcionar
com base numa ideia que percorre num conceito
cultural... funcionando com base em conceitos que
percorrem uma srie de formulaes possveis e
que questionam a forma que as coisas podem ter.
EAD No sei... A natureza humana, os
princpios... no se pode ser infexvel.
necessrio olhar volta, perceber onde nos
posicionamos e perante isso determinar o papel
de cada um. Estou muito curioso para saber o
que vai resultar desta nossa conversa...
Esta conversa foi um contributo importante para
nos certifcarmos que, apesar da diferena de
geraes, muitas das problemticas ligadas ao
exerccio do design em Portugal ainda persistem
de forma transversal. interessante que os
exerccios feitos pelos criadores convidados
para ilustrar o tema Timeless culminem numa
srie de objectos, aparentemente serenos ou
mesmo incuos, que nos continuam a deixar
confusos sobre o que afnal caracteriza o
design portugus, mas que revelam um enorme
sentimento e gosto pelo que de melhor por c se
fez e se faz. Muito fcou ainda por dizer, assim
como muito resta ainda por encontrar de forma
a afrmar esta identidade. Contudo, acreditamos
que o contributo aqui deixado serve como prova
da enorme vontade que existe em experimentar
novos caminhos para o design portugus.
Frederico Duarte,
Pedro Ferreira e Rita Joo
Timeless
mesa com
Eduardo Afonso Dias
e Aurelindo Jaime Ceia