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DIAGNSTICO DE CONSERVAO EM
COLEES FOTOGRFICAS
DIAGNSTICO DE CONSERVAO EM
COLEES FOTOGRFICAS
CLARA MOSCIARO
CADERNO TCNICO N
O
6
CLARA MOSCIARO
2 I CLARA MOSCIARO
Creditos e ficha catalogrfica
DIAGNSTICO DE CONSERVAO EM COLEES FOTOGRFICAS I 3
Sumrio
Introduo. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 5
A importncia de um bom ambiente de guarda. . . . . . . . . . . . . . . . . 00
O diagnstico de colees fotogrficas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
Condies para a realizao do diagnstico. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
O que observar?. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
1 - Material constituinte do objeto............................................ 00
Elementos componentes da fotografia............................. 00
Suporte................................................................................................. 00
Substncia formadora da imagem....................................... 00
Li gante.................................................................................................. 00
Camada de Barita............................................................................ 00
Composio das colees fotogrficas............................ 00
Cpi as fotogrfi cas...................................................................... 00
Al bumi nas............................................................................................ 00
Gelatina/prata ou gelatina por revelao........................ 00
Processo cromognico................................................................ 00
Processos fotomecnicos......................................................... 00
Coldio ou gelatina por impresso direta................... 00
Cpias em carvo............................................................................ 00
Pl ati noti pi a........................................................................................ 00
Cpi as di gi tai s................................................................................ 00
Obj etos em estoj o.......................................................................... 00
Daguerreti po.................................................................................. 00
Ambrti po........................................................................................... 00
Ferrti po.............................................................................................. 00
Negativos............................................................................................... 00
Negativos em vidro....................................................................... 00
Negativos de gelatina.................................................................. 00
Negativos em base plstica..................................................... 00
Negativos em nitrato de celulose........................................ 00
Negativos em acetato de celulose....................................... 00
Identificao de bases plsticas.......................................... 00
Teste de difenilamina................................................................... 00
Teste de polarizao..................................................................... 00
Teste de flutuao......................................................................... 00
Teste de i gni o.............................................................................. 00
2 Formatos.............................................................................................. 00
3 Deteri orao..................................................................................... 00
Anexo I. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
Exempl os de f i chas de di agnst i co ut i l i z adas pel o
CCPF................................................................................................................ 00
1 Ficha para diagnstico de acervo fotogrfico................. 00
2 Diagnstico de negativos de vidro quebrados
ou trincados................................................................. . . . . . . . . . . .............. 00
3 Ficha de diagnsticos de negativos
em base plstica.......................................................................................... 00
4 Planilha de diagnostico para negativos em
acetato e nitrato de celulose......................................................... 00
Anexo II. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
Caderno de imagens. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
Referncias bibliogrficas. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
Agradeci mentos. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 00
4 I CLARA MOSCIARO
Introduo
Atualmente, com o advento da imagem digital passamos por um momento de especial
encantamento com nossas fotografias de verdade, aquelas produzidas pela ao da luz
sobre a superfcie sensvel. O temor de que essa tecnologia desaparea cria uma ainda maior
expectativa de que as fotografias tenham uma vida ilimitada.
O apelo visual imediato que causado pela fotografia aliado sua inerente e visvel fra-
gilidade provocam um certo senso de que algo especial deve ser feito para preserv-las
ainda que, em muitos casos, no se saiba exatamente o quefazer. So muito frequentes os
casos em que os objetos fotogrficos recebem tratamento mais cuidadoso em termos de
guarda do que aquele oferecido ao restante do acervo, seja em colees particulares, seja
em colees institucionais. A percepo instintiva de que os componentes das fotografias
correm risco permanente se encarrega de garantir proteo a esses objetos. LACERDA
(2008) aponta que questes de conservao teriam sido talvez uma das causas da forma-
o dos acervos especiais nos arquivos. Essa separao motivada por razes ligadas
preservao fsica do material teria se refletido, com o passar do tempo na organizao
mesma do material.
Ao conjunto do acervo aplicado um quadro de arranjo que se pretende o
mais prximo do contexto de produo dos documentos, enquanto o material
iconogrfico e as fotografias, sobretudo recebe um tratamento individu-
alizado, quase sempre como peas de uma coleo[...]p.16
Mesmo estando segregadas em benefcio de sua integridade material, observa-se que o
entendimento do contedo das imagens e de sua importncia histrica, documental e estti-
ca , em geral, muito maior que a compreenso do objeto fsico em si. Essa lacuna em ter-
mos de conhecimento tem reflexos diretos sobre a coleo. Pode levar m gesto seja por
inrcia e abandono ou pela adoo de aes custosas e incuas ou prejudiciais aos objetos
fotogrficos. Perdem-se tambm oportunidades para a incluso das colees fotogrficas
em projetos de captao de verbas externas ou aproveitamento dos recursos da prpria ins-
tituio. No so aceitveis atualmente propostas de tratamento fundamentadas em obser-
vaes vagas que indicam boa inteno, mas domnio limitado do objeto a ser tratado.
Colees de fotografia
1
se formaram pelas mais diferentes razes e com as mais variadas
composies de processos, formatos e contedo. Colees familiares, cientficas, institucio-
nais, artsticas, comerciais, didticas formadas no passado continuam a ser incrementadas,
incorporando as mais recentes tecnologias de produo de imagens. As colees podem conter
desde uma frgil e esmaecida albumina ao ltimo tipo de impresso a partir de arquivos
6 I CLARA MOSCIARO
digitais. Sero as necessidades desses materiais as mesmas em termos de conservao?
O diagnstico de conservao de uma coleo ou acervo fotogrfico tem papel funda-
mental no planejamento de qualquer ao de preservao que envolva este acervo em par-
ticular ou todo o conjunto em geral. Informar tambm um eventual programa de avaliao
e gerenciamento de risco que porventura a instituio pretenda desenvolver, expondo a na-
tureza dos matrias fotogrficos, a quantidade e os formatos existentes, sua atual forma de
acondicionamento, bem como os danos presentes e sua provvel causa.
O objetivo de um diagnstico do estado de conservao das colees de-
terminar a natureza, as caractersticas fsicas das imagens que a compem,
seu nvel de deteriorao e as possveis causas deste. O diagnstico tambm
apontar informao quantitativa a respeito do nmero e volume que ocu-
pam as peas elaboradas em processos fotogrficos instveis por sua prpria
natureza e que, por isso mesmo, devem ser separadas e manter-se em condi-
es ambientais especiais. (VALVERDE, 2000, p. 13)
Ao longo dos ltimos 15 anos de trabalho na rea de conservao fotogrfica muitas fo-
ram as oportunidades de observar o permanente interesse em adquirir conhecimentos por parte
de profissionais com as mais diversas formaes que dedicam suas carreiras proteo de
colees de fotografias. No apenas conservadores, mas arquivistas, historiadores, jornalistas,
muselogos, arquitetos, artistas plsticos e tantos outros, que mesmo sem formao especi-
alizada, freqentam as oficinas promovidas pelo Centro de Conservao Fotogrfica da Fu-
narte em busca de informaes que lhes permita avanar na soluo dos problemas associados
preservao dos acervos fotogrficos sob sua responsabilidade. Apesar do manuseio cotidi-
ano e da soluo de problemas imediatos com itens isolados, falta a muitos desses profissio-
nais ferramentas apropriadas para descrever o acervo, seu estado de conservao e para pro-
por estratgias mais amplas de preservao baseadas nesse conhecimento.
Grande parte da observao aqui contida vem da experincia como colaboradora eventual
do Centro de Conservao e Preservao Fotogrfica da Funarte desde 1994. Todas as aes
do CCPF tm incio com um diagnstico. Seja no caso de uma assessoria especfica, de uma
proposta de tratamento ou na proposio de um projeto de financiamento externo, sempre o
primeiro passo a ser dado o conhecimento do que ser tratado. Ao longo de suas duas dca-
das de existncia o CCPF tem tido a oportunidade de trabalhar com centenas de instituies
pblicas e privadas, o que permitiu acumular enorme experincia na realizao de diagnsticos.
Este texto uma oportunidade para tratar o assunto de forma introdutria, tentando sistema-
tizar o que tem sido apresentado nas oficinas ministradas pelos tcnicos do CCPF em relao
ao entendimento dos objetos fotogrficos em sua estrutura fsica qumica.
1
Ao longo do texto os termo coleo e acervo sero utilizados indistitamente como forma ampla de caracterizar
qualquer conjunto de objetos fotogrficos, pessoais ou institucionais.
A importncia de um bom ambiente de guarda
A qualidade do ambiente de guarda fator determinante para a permanncia de uma co-
leo de fotografias. Embora este no seja o tema deste trabalho, que pretende focalizar
no objeto fotogrfico em si, necessrio enfatizar a importncia do monitoramento am-
biental como passo inicial para a obteno da melhor condio de guarda possvel. Esse
monitoramento pode ser considerado um diagnstico a parte, que combinado com os
dados obtidos pelo exame da coleo levar obteno de um ambiente mais favorvel
para o acervo.
Diversos elementos presentes em acervos fotogrficos tendem a se degradar de forma
relativamente rpida e inexorvel, rumo perda total. o caso das fotos cor ou das bases
plsticas utilizadas em negativos. Altas temperaturas, umidade alta ou oscilante e presena
de poluentes so as maiores fontes de deteriorao para os diversos componentes dos
objetos fotogrficos. A nica forma de deter ou desacelerar este processo atravs da
utilizao de ambientes de guarda frios ou mesmo congelados. Nem sempre, no entanto,
vivel atingir e manter em nveis constantes os baixos ndices de temperatura e umidade
requeridos por estes materiais.
Publicaes especializadas
2
e ferramentas disponveis na internet, como a calculadora
de preservao
3
por exemplo, permitem uma visualizao da expectativa de vida da cole-
o em face de um dado ambiente real ou ideal. Esses dados podem servir de parmetro
para avaliao das condies atuais e para a formatao de uma situao de guarda futura,
mais favorvel ao acervo.
O monitoramento de uma rea de guarda deve ser realizado por perodos longos: um
ano, pelo menos, sem interrupes.(VALVERDE, 2000 p.31) Instrumentos mecnicos, como
os termohigrgrafos ,ou eletrnicos, como os data loggers, devem ser utilizados de forma
a se obter dados precisos das condies de temperatura e umidade de um dado depsito.
Os dados obtidos devem ser analisados por um profissional especializado na adequao
de ambientes para guarda de acervos. Esse profissional pode, inclusive, estar envolvido
desde a etapa do monitoramento, sugerindo equipamentos e rotinas para uma melhor
observao do ambiente.
Solues alternativas ou mudanas radicais nessa rea no devem ser implementados
sem assessoria especializada, sob risco de causar danos irreparveis ao acervo.
2
REILLY, 1998. IMAGE PERMANENCE INSTITUTE, 1997.
3
A calculadora de preservao um aplicativo disponibilizado pelo IPI em sua pgina ,que permite avaliar, com-
parar e planejar ambientes de guarda.http:/ / www.imagepermanenceinstitute.org/ shtml_sub/ dl_prescalc.asp.
8 I CLARA MOSCIARO
O diagnstico de colees fotogrficas
Um diagnstico de conservao no pode ser confundido com descrio do contedo,
inventrio ou organizao arquivstica do material. A apreciao intelectual e esttica da
imagem fotografica uma atividade diversa daquela realizada por quem ir planejar as es-
tratgias para permanncia da imagem.
Um conservador, ou algum treinado por ele, focalizar sua observao de forma
mais precisa sobre os aspectos fsicos da fotografia e no seu registro de forma produtiva
e objetiva.
O domnio do vocabulrio especfico e a prtica na identificao dos processos, for-
matos e danos so requisitos fundamentais para que se evite o desperdcio de tempo e
recursos em um diagnstico cujas informaes apresentadas so vagas, incompletas ou
ento excessivamente detalhadas. O diagnstico de conservao deve ser realizado de forma
contnua, rpida e objetiva. uma ferramenta e no um fim em si mesmo e como qual-
quer atividade onde se pretende alcanar um determinado objetivo, preciso planejar. Para
comear, perguntas teis podem ser feitas:
Qual o objetivo do diagnstico que ser realizado?
Alm desse objetivo imediato, algum outro objetivo de mdio ou longo prazo pode
ser alcanado?
Quantas pessoas e qual o tempo disponvel para a tarefa?
possvel realiz-lo em toda a coleo? Ou apenas em parte dela?
Que instrumento ser utilizado para a coleta dos dados?
O primeiro passo sempre determinar que dados devem ser observados. Informa-
es prvias, ainda que superficiais, podem ser de grande utilidade informando que tipo
de material ser encontrado: Somente cpias em papel? Negativos? De vidro? S negati-
vos em base plstica? So de pequeno formato? Qual o perodo aproximado de abran-
gncia do acervo? A partir dessas informaes gerais, um plano de observao pode ser
traado de maneira a permitir a elaborao de um instrumento de coleta de dados.
No recomendvel utilizar integralmente uma ficha-diagnstico padro, adotada por
uma outra instituio se o acervo a ser examinado, difere, por exemplo, em perodo e con-
tedo. Se a coleo em questo foi produzida exclusivamente na segunda metade do scu-
lo XX no prtico ter uma ficha repleta de campos com processos fotogrficos do s-
culo XIX. O campo OUTROS se encarregar das excees. Um instrumento prprio
deve ser criado, ainda que em formato bem simples. Alguns exemplos de fichas desenvol-
vidas pelo CCPF podem ser encontradas no Anexo I. Essas fichas foram elaboradas para
atender a acervos com caractersticas especficas e podem servir como um guia, mas pre-
cisam ser adaptadas para utilizao em contextos diferentes. Entre as fichas apresentadas
est uma ficha para diagnstico de colees que j havia sido includa no volume 1 dos
Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica (BARUKI, S; COURY, N., 2004 p.5) .
Est aqui reproduzida porque seu carter abrangente permite que seja utilizada como fer-
ramenta para uma primeira observao de acervos. Instrumentos mais especficos podem
e devem ser criados, buscando se adequar melhor ao perfil da coleo se e quando isso
for possvel.
Observaes do tipo bom, regular ou pssimoestado de conservao so bastante insatis-
fatrias e devem ser evitadas , a no ser para um uso muito geral. Talvez possam servir
para informar ao usurio, de forma genrica, qual o estado do objeto. Para efeitos de pla-
nejamento de conservao so muito vagos. Se j existem, podem ser teis para traar uma
estratgia para a realizao do diagnstico em si, isto , pode-se trabalhar a partir daquelas
consideradas pssimas, que iro exigir um manuseio mais cuidadoso. Ou pode-se, ao
contrrio, iniciar o trabalho pelas fotografias boas cuja observao ser mais rpida.
Provavelmente, ao final ou mesmo durante o diagnstico ficar claro que o que foi
considerado pssimo h algum tempo atrs espelhamento de prata em imagens gelati-
na/ prata, por exemplo no visto dessa forma atualmente no que concerne a conserva-
o. Ao mesmo tempo, o negativo que estava bom h dez anos pode ter sofrido dete-
riorao prpria da sua natureza e estar em estado que permitiria sua incluso na categoria
dos pssimos.
Fichas de diagnstico nas quais os campos so pr-determinados, somente para serem
preenchidos ou marcados, so mais eficazes tanto para coleta quanto para tabulao e in-
terpretao dos dados. Instrumentos com muitos campos em aberto podem causar de-
mora na realizao e levar falta de objetividade ou incorreo nas entradas de dados,
especialmente se o pessoal envolvido no for bem treinado ou experiente.
De qualquer forma os dados abaixo no podem deixar de ser includos:
identificao do objeto nmero de identificao, localizador, nmero da base de
dados...
material constituinte-processo fotogrfico ou suporte do negativo
dimenses
danos observados
acondicionamento atual
Fichas de diagnstico podem incluir indicaes de tratamento a ser realizado. preci-
so, no entanto, que a equipe envolvida tenha treinamento compatvel com essa atividade.
Em determinados casos, o momento do diagnstico pode ser a oportunidade para
um primeiro acondicionamento, um re acondicionamento, ou mesmo uma higienizao
sumria. Deve-se incluir, neste caso, campos para registrar estes procedimentos que sero
realizados.
Para equipes no familiarizadas com computadores ou em instituies onde eles no
esto disponveis para esta atividade, a soluo sempre a utilizao de fichas de diagns-
10 I CLARA MOSCIARO
tico impressas em papel. Este pode ser tambm um primeiro passo para a utilizao de
planilhas eletrnicas e bancos de dados que podem ser alimentados posteriormente. Para
muitos profissionais o bom e velho papel considerado o nico mtodo seguro ao
qual se pode voltar no futuro, sem risco de perda de dados ou necessidade de utilizao
de programas e mquinas. Uma desvantagem que a interpretao do diagnstico tra-
balhosa, e em muitos casos, nunca ser realizada, pois depende do manuseio de pilhas e
pilhas de papel com informaes detalhadas.
A coleta automatizada de dados tem como vantagem a facilidade e rapidez na visuali-
zao e interpretao dos dados. Pode ser acoplada rapidamente a outros instrumentos
eletrnicos j existentes ou que venham a ser criados pela da instituio. Demanda a exis-
tncia de equipe com acesso a computadores , de preferncia portteis. As fichas elabora-
das aqui podem ser as mesmas daquelas elaboradas para o registro em papel, com a van-
tagem de que podem ser analisadas nos seus diversos campos com resultados imediatos.
Uma outra abordagem a utilizao de aparelhos portteis pda ou palm tops- para a
realizao de diagnsticos rpidos, com observao de dados limitados, realizados no local
de armazenagem, por exemplo. Experincias com esta metodologia foram relatadas por
HASPO
4
na Bilbioteca do Congresso norte americano e pelo Arquivo Nacional brasileiro
(PERALTA, L.; PEREIRA,G.) onde foi utilizada para o diagnstico da coleo de filmes.
Nos dois casos o exame foi realizado por amostragem, o que demanda um acervo j
bastante organizado para que as amostras reflitam com veracidade a populao estudada.
4
Trabalho disponvel no stio da Biblioteca do Congresso norte - americano, sob o ttulo ModernToolstoEvaluate
Ancient Works-TheLessingJ. RosenwaldCollection, disponvel em:. http:/ / www.loc.gov/ loc/ lcib/ 0310/ catalog.html
. Acessado em 25/ 09/ 2009.
Condies para a realizao do diagnstico
Em condies ideais o diagnstico deve ser realizado em ambiente limpo e arejado, em
rea reservada especialmente para este fim. Este espao deve ser condizente com o for-
mato, a quantidade de material a ser avaliado e com o nmero de pessoas envolvidas na
tarefa.
Realizao de diagnstico na rea de guarda no uma prtica recomendvel, mas pode
ser a nica opo possvel em determinadas situaes . Neste caso, todas as medidas de
segurana tanto para os profissionais quanto para o acervo devem ser tomadas: entrada e
sada de pessoal devem ser controladas, o tempo de permanncia e o nmero de pessoas
limitado, mobilirio de apoio deve ser providenciado.
Caso os formatos ou montagens excedam o tamanho regular de fotografias que pos-
sam ser manuseadas por uma s pessoa ou pousadas sobre as mesas e bancadas, ser pre-
ciso providenciar suportes verticais ou aumentar o nmero de pessoas envolvidas no tra-
balho.
As mesas ou suporte de trabalho devem ser limpos e estar recobertos por papel macio
que ser trocado sempre que necessrio. Unhas pintadas, anis, relgios, pulseiras e culos
pouco ajustados ao rosto no devem ser usados durante o processo, sob risco de danifi-
car o material que est sendo examinado.
O seguinte material acessrio deve estar disponvel:
Luvas de helanca ou de algodo fino - impedem o contato direto das mos sobre a
superfcie da fotografia, evitando marcas de digitais e outras provenientes da manipu-
lao.
Luvas plsticas - protegem o profissional em caso de material muito sujo ou
contaminado.
Mscaras, aventais de tecido ou descartveis e toucas podem ser utilizados para proteo
da equipe.
Esptulas metlicas com pouca espessura e pinas auxiliam no manuseio das fotografias,
levantando-as sem danificar as bordas ou cantos.
Rguas e trenas para a medio das fotografias, suportes secundrios e molduras.
Bases de carto rgido ou mesmo papel para apoiar os objetos, facilitando o manuseio.
Bandejas plsticas rgidas para o transporte e manuseio de peas de vidro deve. O fundo
deve estar forrado com material macio papel, plstico bolha para evitar quebra du-
rante o trabalho.
Carrinhos com rodzios devem ser utilizados, evitando o transporte manual de grandes
quantidades de material.
12 I CLARA MOSCIARO
Lupa ou microscpio. Para a identificao de processos a lupa com magnificao de
30X ideal. Para observao de deterioraes e superfcies em geral, magnificao menor
pode ser utilizada.
Iluminao suficiente no ambiente e na bancada de trabalho. Se o acervo for composto
por transparncias negativos e diapositivos- deve ser providenciada uma mesa de luz,
mesmo que pequena e porttil, que permita a observao da imagem. Caso se utilize um
microscpio, iluminao direcionada, como as fibras ticas , por exemplo, devem ser uti-
lizadas.
Instrumento de observao ficha ou aparelho - para registro dos dados obtidos com
o exame.
Lpis ou lapiseiras devem ser utilizados para as anotaes. Canetas de qualquer tipo JA-
MAIS podem ser utilizadas junto ao material original.
fundamental respeitar a organizao do acervo e manter todos os dados constantes
do acondicionamento original. Pode ocorrer que durante o manuseio de vrios itens, por
muitas pessoas ao mesmo tempo, acontea a troca de embalagens com inscries ou que
seja modificado o posicionamento dos objetos em relao ao restante da coleo. Esse
erro deve ser evitado trabalhando-se, sempre que possvel, um item por vez e retornando-
o embalagem e localizao originais.
Se o objetivo do diagnstico for a remoo imediata de um acervo de seu acondicio-
namento atual ou do ambiente de guarda por qualquer motivo situao de risco, por
exemplo deve-se tomar medidas para que os dados no se percam. Pode-se, por exem-
plo, fotografar meticulosamente cada etapa do processo, de forma a poder recuperar a
identificao posteriormente. Pode-se tambm estabelecer um sistema em que o novo
acondicionamento e armazenagem reflitam de alguma forma a organizao anterior, tal-
vez criando uma numerao provisria que ser adicionado ao acondicionamento novo e
ao antigo, que no ser descartado nesse momento.
preciso considerar tambm o diagnstico como uma atividade que pode ser realiza-
da em condies adversas, que fogem ao ambiente controlado das instituies. O profis-
sional pode ser solicitado a realiz-lo em situaes inusitadas. Colees que esto sendo
avaliadas para salvamento, recolhimento, compra ou doao, por exemplo, podem ofere-
cer limites de execuo em termos de tempo, salubridade, acessibilidade etc. Acervos lo-
calizados em locais distantes, em casas de famlias, sob disputa judicial ou armazenados
em local de risco exigem uma atitude e pragmtica, que envolve conhecimento e planeja-
mento. Nesse caso, uma observao bastante precisa e rpida pode ser necessria,de for-
ma a se observar o mximo no mnimo de tempo.
To importante quanto o ambiente ou o equipamento utilizado a presena de profis-
sional com treinamento para esta atividade. Um conservador de fotografias, ou mesmo
um conservador de outra rea, com treinamento especfico, deve planejar o trabalho, trei-
nar e supervisionar a equipe que ser designada para esta tarefa.
O que observar?
1. Material constituinte do objeto
impossvel tratar o que no se conhece. A palavra FOTOGRAFIA tem um sentido muito
amplo que no permite definir com exatido o objeto sobre o qual se est tratando. Para
a realizao de um diagnstico fundamental estabelecer o tipo de objeto fotogrfico que
est sendo observado. preciso reconhecer, ainda que com alguma margem de dvida,
que materiais compem este objeto.
O reconhecimento dos processos fotogrficos existentes em uma coleo permite que
decises futuras quanto ao acondicionamento, condies de exibio, tratamento de con-
servao e criao de uma rea de guarda sejam bem fundamentadas e eficazes.
A tcnica para identificao desses processos descrita em diversos textos da literatura
de conservao fotogrfica, mas infelizmente poucos textos esto em portugus.
5
Publi-
caes sobre histria da fotografia disponveis no Brasil, podem ser um bom incio, mas
no tm como objetivo principal levar ao reconhecimento fsico dos processos fotogrfi-
cos e da sua forma de produo.
A maior parte da identificao de processos feita atravs do exame visual direto e uti-
lizao de magnificao para observao da superfcie da fotografia em busca das caracte-
rsticas correspondentes a cada processo. Embora esse nvel de observao permita a visu-
alizao tanto da estrutura em camadas das fotografias quanto de muitas de suas peculiarida-
des, somente a utilizao de mtodos analticos permitiro conhecer com certeza a compo-
sio das fotografias estudadas. Mtodos no destrutivos tm sido utilizados na identifica-
o precisa de processos fotogrficos.
6
Os principais so a espectrometria de fluorescncia
de raios X (XRF) e a espectrometria no infravermelho com transformada de Fourier
(FTIR). O primeiro tem sido utilizado com uma ferramenta importante, pois sem necessida-
de de contato fsico com o objeto fornece dados tanto qualitativos quanto quantitativos sobre
as substncias a presentes. O FTIR , utilizando-se de radiao infra-vermelha, produz um
espectro que permite que se obtenha detalhes sobre a estrutura molecular da amostra. (CAR-
TIER- BRESSON, 2008; LAVDRINE, 2003; MAINES. ; McGLICHEY, 2005)
Outra tcnica no -destrutiva que auxilia na identificao e caracterizao de exempla-
res fotogrficos e seus componentes o exame de fluorescncia com radiao ultra viole-
ta. Tem sido empregada na conservao de papel h muitos anos com o objetivo de evi-
5
O livro de Luis Pavo uma das poucas excees. Encontra-se esgotado, mas o contedo do Captulo 1 est
disponvel em http:/ / www.lupa.com.pt/ site/ ficheiros/ 09051504258.pdf.
6
O estudo desenvolvido pelo GettyConservation Institute, Pesquisa em Conservao de Fotografias , tem utilizado
diversas tcnicas de anlise de forma a precisar os componentes das fotos. Disponvel em http:/ / www.getty.edu/
conservation/ science/ photocon/ index.html
14 I CLARA MOSCIARO
denciar a presena de fungos, adesivos ou resduos de adesivos, inscries j removidas e
marcas resultantes de umidade. Na conservao de fotografias pode ser uma tcnica im-
portante determinando a presena de elementos como os branqueadores ticos ou , ga-
rantindo a eficincia de tratamentos de remoo de adesivos, ou ainda revelando a pre-
sena de materiais no previsveis, tais como os diversos recobrimentos aplicados s ima-
gens fotogrficas.

(TRAGNI, 2005)
Para a identificao de fotografias (positivos) do sculo XIX e incio do sculo XX, o
CCPF tem se utilizado em suas oficinas de Introduo Conservao Fotogrfica da me-
todologia apresentada por REILLY em seu clssico livro Careand Identification of 19th Cen-
tury PhotographicPrints de 1986. Este autor apresenta uma metodologia que distingue as
fotografias, inicialmente, pelo nmero de camadas que apresentam. Em seguida, atravs
da observao de caractersticas especficas de cada processo e dos danos corresponden-
tes a cada um deles, estabelecida uma possvel identificao que pode ser comparada
com uma tabela onde esto representados os principais processos fotogrficos do pero-
do e uma ampliao de um detalhe da imagem (a regio do olho) em 30 vezes.
Nas oficinas ministradas pelo Centro, aps uma aula terica sobre a estrutura dos
materiais fotogrficos, so apresentados aos alunos diversos processos que devem ser re-
conhecidos por suas caractersitcas fsicas, bem como pelos danos apresentados. Como
ltima etapa sugerido que sejam examinados atravs de uma lupa com magnificao de
30X de forma a se identificar precisamente o processo fotogrfico ou, pelo menos, indi-
car o nmero de camadas que o compe. Metodologia semelhante ser apresentada aqui.
A identificao de processos fotogrficos requer prtica e conhecimento mnimo dos
elementos componentes da estrutura de cada um dos tipos de fotografia. O ideal prati-
car observando os exemplares j corretamente identificados e ir se familiarizando com
aqueles mais incomuns ou com as excees. Ferramentas da web, como o Graphics Atlas
disponibilizado pelo IPI (ImagePermanenceInstitute) na sua pgina na internet
7
, tm sido
criadas recentemente e so de extrema utilidade para aqueles que no tm desenvoltura na
identificao.
Atualmente presenciamos uma enorme mudana com o rpido avano da captura e
produo digital das imagens. Embora seja ainda cedo para que possamos estabelecer uma
metodologia, a identificao dos processos de impresso digital ser tambm aqui consi-
derada. Sero referidas como cpias digitais para que no se confundam com a fotografia
tradicional.
Elementos componentes da fotografia
Os elementos essenciais componentes dos objetos fotogrficos so: Suporte e substn-
cia formadora da imagem. Alm destes dois outros elementos como os ligantes e subs-
tncias de recobrimento podem estar presentes.
7
http:/ / www.graphicsatlas.org
Suporte
Um suporte fotogrfico pode ser qualquer superfcie capaz de receber uma substncia
sensvel luz. Os artistas contemporneos tm se esmerado em ampliar o leque de mate-
riais utilizadas como suporte fotogrfico, obtendo imagens sobre objetos inusitados tais
como casca de ovo, lixas, marmitas e etc., mas os suportes predominantemente utilizados
na historia da fotografia tm sido o papel, o metal, o vidro e o plstico.
O papel foi um dos primeiros materiais a serem utilizados como suporte fotogrfico,
tanto para a produo de negativos quanto de positivos. Os primeiros papis eram prepa-
rados artesanalmente pelo prprio fotgrafo, mas a indstria rapidamente assumiu essa
funo, vida por incorporar tanto os avanos tcnicos disponveis na poca quanto o gosto
dos fotgrafos profissionais e amadores. A qualidade do papel fotogrfico sempre foi
questo de grande importncia. A utilizao de papis contendo alto teor de alfacelulose,
recobertos com uma ou mais camadas foi dominante como forma de impresso fotogr-
fica durante o sculo XIX e parte do XX.
As chapas de metal serviram de suporte para dois dos processos mais antigos da his-
tria da fotografia: o daguerretipo e o ferrtipo. O primeiro utilizava-se de uma chapa
de cobre recoberta com prata e o segundo de uma fina chapa de ferro recoberta com
coldio.
O vidro teve ampla utilizao tanto na produo de negativos quanto de
diapositivos(transparncias positivas) e de imagens positivas diretas (ambrtipo). Foram
substitudos, no caso dos negativos e diapositivos, pelas bases plsticas que passaram a
dominar a indstria fotogrfica j nas primeiras dcadas do sculo XX. Os vidros do s-
culo XIX eram muito instveis porque continham alta proporo de xido de sdio e
potassio.(VALVERDE, 2004, p. 12) O excesso de alcalinidade associado poluio ambi-
ental e umidade flutuante leva perda de transparncia do vidro e formao de dep-
sitos alcalinos que tm a aparncia de gotculas .
Os plsticos aparecem na fotografia como substitutos do vidro na funo de suporte
para os negativos que se tornaram mais leves, flexveis e menores. O grande desenvolvi-
mento obtido com essa modificao, aliado a outros avanos, permitiu o surgimento da
fotografia amadora. A instabilidade dos suportes plsticos tem sido um grande desafio-
para a conservao.
Substncia formadora da imagem
Substncia responsvel pela imagem exibida na fotografia. Pode ser composta por
metais pigmentos ou corantes aplicados diretamente sobre o suporte ou dispersas em subs-
tncias transparentes, os ligantes.
A prata tem sido, sem dvida, a substncia formadora da imagem mais utilizada na
indstria fotogrfica. Presente desde os primrdios da fotografia, quando foi utilizada para
recobrir a placa de cobre que servia de suporte para o daguerretipo, utilizada at os
dias de hoje.
16 I CLARA MOSCIARO
Sua aparncia final, bem como sua estabilidade, dependem da forma e do tamanho
dos gro de prata utilizados. A maioria dos processos do sculo XIX utilizava-se da prata
fotoltica, de gros bastante pequenos e de formato esfrico. A simples ao da luz sobre
essas partculas permitia a obteno da imagem que exibia uma colorao quente, prxi-
ma do marrom.
A prata filamentar, ao contrrio, exigia a utilizao de um revelador que amplifica os
efeitos da luz sobre os sais de prata. Este processo se utiliza de gros muito maiores, aglo-
merados em filamentos. O tom dessa imagem, mais densa, ser neutro.
A platina e o paldio tambm foram bastante utilizados na realizao de imagens, pro-
duzindo imagens consideradas permanentes.
Os sais de ferro esto presentes em alguns processos, como a cianotipia de cor azul.
Pigmentos foram a base de processos como a goma bicromatada e a cpia em carvo.
De composio muito estvel, foram largamente empregados na fotografia artstica devi-
do possibilidade de interveno do fotgrafo durante o processamento
Desde a dcada de 1930 os corantes passaram a ser empregados na fotografia cor e
atualmente so largamente utilizados nas cpias digitais.
Ligante
Material transparente onde est dispersa a substncia formadora da imagem. Sua fun-
o aglutinar e manter a substncia formadora da imagem aderida ao suporte. As carac-
tersticas bsicas dos ligantes so a viscosidade e a transparncia. Tm importncia na apa-
rncia final da fotografia, determinando caractersticas de superfcie tais como brilho, den-
sidade e cor (REILLY, 1986, p.27). Os ligantes mais encontrados so:
Albumina - protena existente na clara de ovo, inicialmente foi utilizada como ligante em
negativos de vidro, mas foi introduzida em 1850 como ligante para papel fotogrfico. O
papel albuminado foi o mais utilizado meio de se produzir imagens positivas da segunda
metade do sculo XIX.
Coldio - Resultado da dissoluo de nitrato de celulose em lcool e ter uma substn-
cia transparente, viscosa e muito voltil. Foi utilizado como ligante nos seguintes proces-
sos: negativos em coldio mido, ambrtipos, ferrtipos , coldio por impresso direta
e no processo mate coldio. Tem como caracterstica a impermeabilidade aps curto tempo
de utilizao, exigindo sempre que seja utilizado enquanto mido.
Gelatina - Protena animal tem sido utilizada at o presente como ligante em fotografias
e negativos. Altamente higroscpica bastante sensvel s variaes de umidade relativa.
Camada de Barita
A barita - sulfato de brio - um pigmento branco utilizado na indstria fotogrfica
desde a dcada de 1880 quando foram introduzidos os papeis por impresso direta. Des-
de ento passou a integrar a estrutura das cpias em gelatina/ prata. Aplicada juntamente
com gelatina tem o objetivo de uniformizar a superfcie do papel de impresso. A existn-
cia dessa camada impede que as fibras do papel sejam vistas atravs de magnificao. Co-
rantes foram utilizados junto barita at a dcada de 1960 (Bertrand) e branqueadores
ticos podem estar presentes nessa camada.
Pavo (1997, p.71) inclui a barita entre a categoria das camadas acessrias eprotetoras, que
comporta qualquer substncia utilizada para [...]tornar o suporte mais branco, isol-lo da
imagem e moldar a superfcie da prova
8
. Como materiais so usados a barita[...], o dixi-
do de titnio, a gelatina e o polietileno.
Os esquemas abaixo ajudam a visualizar o posicionamento das camadas nas fotografi-
as. De uma forma geral, as fotografias apresentam a seguinte estrutura:
8
Prova- termo para cpia em papel ou fotografia em papel (N.A).
As fotografias com uma camada apresentam ape-
nas a substncia formadora da imagem aplicada di-
retamente sobre o suporte (nessa metodologia o su-
porte no considerado como camada).
As fotografias com duas camadas apresentam a
substncia formadora da imagem dispersa no ligante.
Aquelas com trs camadas vo exibir a substn-
cia formadora da imagem dispersa no ligante e a ca-
mada de barita entre o ligante e o suporte.
Composio das colees fotogrficas
A maioria das colees so compostas de trs tipos de material: fotografias ou cpias
sobre papel, objetos em estojo e negativos .Um panorama sucinto ser apresentado a se-
guir, com o objetivo de guiar os primeiros passos na tarefa da identificao dos exempla-
res mais comumente encontrados
Cpias fotogrficas
A fotografia impressa sobre papel (ampliao fotogrfica, fotografia em papel ou, sim-
plesmente, fotografia) pode se ter sido produzida de diferentes maneiras ao longo da his-
tria. So muitos os processos fotogrficos conhecidos e inmeras as suas variaes. Ci-
entistas, inventores e fotgrafos buscaram aprimorar e diversificar a forma de imprimir
as imagens captadas pela cmera, seja introduzindo pequenas variaes em processos j
conhecidos, seja criando sistemas inteiramente novos.
18 I CLARA MOSCIARO
De uma forma bem simplificada, apenas como um guia auxiliar para a identificao, fo-
ram agrupados na ilustrao abaixo alguns dos processos positivos mais encontrados em
colees, de acordo com o nmero de camadas que o compe ou com a famlia a que per-
tencem . No esto aqui includas as cpias digitais, que sero discutidas posteriormente.
Albuminas
Originalmente, a imagem produzida atravs deste processo tinha o, tom marrom -pr-
pura. Essa tonalidade se deve tanto utilizao da prata fotoltica, muito delicada, quanto
viragem a ouro que finalizava o processo. Geralmente, temos acesso a cpias albumina-
das j muito deterioradas, cujo tom da imagem difere em muito da colorao original.
Produzidas em papel de baixa gramatura eram sempre montadas sobre um suporte de
papel rgido ou carto para evitar que enrolassem . Esses cartes e os adesivos utilizados
na montagem reagindo com a umidade relativa alta so uma das causas de deteriorao
dos papeis albuminados.
Como a camada de albumina era aplicada diretamente sobre o suporte (papel), as fi-
bras podem ser observadas mesmo nas reas mais escuras da imagem, sob magnificao
de 30X.
Condies inadequadas de guarda, como acondicionamento imprprio, alta tempera-
tura e umidade so os principais fatores de deteriorao deste -e de todos os outros- pro-
cesso fotogrficos. As albuminas so tambm muito sensveis exposio luz .
Os danos mais comumente verificados nas albuminas so:
Esmaecimento que a perda de densidade na imagem que se torna menos visvel. Pode
ocorrer localizadamente (nas reas claras, ou, altas luzes) ou sobre toda a superfcie da
fotografia.
A imagem deteriorada torna-se marrom avermelhada e perde o tom original marrom-
prpura da poca de sua criao.
Amarelecimento de toda a fotografia, especialmente nas reas onde no h imagem e nas altas
luzes. Esta colorao to tpica dos exemplares que chegaram at ns, deve-se deteriorao da
prpria albumina, que tende a amarelar e tambm da interao entre a prata e a albumina- albu-
minato de prata - no removido durante o processamento. (PAVO, 1997. p.134)
Os processos mais comuns nas
colees brasileiras so:
Craquelamento da superfcie do ligante. Aparncia de escamas por toda a superfcie do
objeto, causada pela diferente tenso entre a albumina e o suporte.
Caso no tenha sido montada, estar enrolada, com a imagem voltada para o lado inte-
rior do tubo.
Pequenas manchas claras perceptveis, em especial, nas reas escuras decorrentes do des-
locamento de partculas de cobre e zinco que proveniente da tinta utilizada para a decora-
o das bordas dos cartes de suporte.
Podem apresentar espelhamento de prata. Este fenmeno pose ser observado nas albu-
minas, mas observado ainda com mais intensidade nas fotografias em gelatina/ prata por
revelao. Pequenas partculas de prata migram para camadas superiores e voltam ao esta-
do metlico modificando a aparncia da fotografia de passa a apresentar uma superfcie
brilhante.
Sulfurao, que caracteriza-se pela mudana de cor da imagem que adquirir um tom
marrom/ esverdeado ou verde/ amarelado, resultante da reao da prata com o enxofre.
Esse dano pode ter origem tanto na exposio do objeto poluio ambiental quanto
pelo processamento incorreto - lavagem ou fixao - inadequados. A sulfurao pode ser
observada nas cpias em coldio e gelatina por impresso direta e gelatina por revelao.
Gelatina/prata ou gelatina por revelao
Presente no mercado desde a dcada de 1880, este processo se tornou popular somen-
te a partir do incio do suclo XX. o que se conhece genericamente como fotografia
preto e branco. O tom frio deve-se ao fato de que a prata utilizada para este processo no
mais a delicada prata fotoltica que produzia tons de marrom intenso, mas uma partcula
mais robusta, denominada prata filamentar. Nesse processo, o papel fotogrfico expos-
to a uma pequena quantidade de luz, formando uma imagem latente
9
, que necessita de um
revelador para se tornar visvel.
Nem todas as fotografias no processo gelatina/ prata apresentam as cores preto e bran-
co. As viragens que modificam a tonalidade das imagens, bem como a deteriorao pro-
vocada por processamento indevido e exposio a poluentes outro fator que pode difi-
cultar o reconhecimento das fotos em gelatina/ prata, pois podem alterar os tons originais
da imagem. A textura caracterstica de alguns papis tambm ter influncia no processo de
identificao, levando a concluses erradas.
O papel de impresso por revelao exigia pouca luz (podia ser impresso com luz artifi-
cial) e tambm permitia a ampliao das imagens produzidas em negativos de pequeno for-
mato. Embora atualmente esses fatos sejam vistos como grande avano, o processo no se
tornou imediatamente popular porque os fotgrafos profissionais estavam acostumados
exposio mais lenta caracterstica dos papis por impresso direta. Foi o mercado amador
quem primeiro absorveu a novidade, que somente se tornar padro na dcada de 1920.
9
Imagem latente Imagem no imediatamente visvel aps a exposio.
20 I CLARA MOSCIARO
10
O primeiro processo fotogrifico comercialmente utilizado foi o Autocromo, criado pelos irmos Lumire em
1907. Consistia em uma imagem positiva sobre placa de vidro.
11
No dia 22 de junho de 2009, aps 74 anos do seu lanamento, a Kodak informou o fim da produo do
Kodachrome. http:/ / www.kodak.com/ global/ en/ professional/ products/ films/ catalog/ kodachrome64
ProfessionalFilmPKR.jhtml
12
Dark fading esmaecimento no escuro ; Light fading esmaecimento no claro (REILLY, 1998, p 10)
A camada de barita utilizada neste processo. A partir da dcada de 1950 o papel passou
a incorporar tambm branqueadores ticos adicionados s fibras ou camada de barita.
Alm dos papeis fotogrficos tradicionais, de fibra, esse processo tem utilizado os pa-
pis resinados -recobertos com resina, resined coated ou simplesmente RC- que tm ca-
ractersticas diferentes daquelas do papel de fibra. Alm do suporte em papel e da emul-
so, recebem duas camadas de polietileno: uma sobre a emulso e outra no verso. Intro-
duzido na dcada de 1970 permitiu que fossem as fotografias fossem processadas mais
rapidamente em comparao com o papel de fibra. Alm dessa vantagem, a maior resis-
tncia mecnica, mesmo quando molhado, permitiu que o processamento se tornasse to-
talmente automatizado. Sua identificao imediata. Enquanto os papis defibra apresen-
tam no verso uma superfcie spera, tpica das fibras de papel, o papel RC ter um aspec-
to plastificado. So utilizados tanto nos processos gelatina/ prata quanto no cromognico
e em algumas cpias digitais.
As formas de deteriorao so as mesmas apresentadas pela albumina : sulfurao, es-
maecimento da imagem e espelhamento de prata.
Processo cromognico
Processo que tem sido utilizado pela indstria fotogrfica para a produo da maioria
das fotografias coloridas. No foi primeiro processo fotogrfico cor a ser inventado ou
mesmo comercializado
10
, mas tornou-se, com pequenas variaes, o processo predomi-
nante. Lanado em 1935 pela Kodak, o Kodachrome, transparncia positiva, foi o pri-
meiro exemplar de fotografia em processo cromognico a ser oferecido comercialmen-
te
11
. Alm das cpias fotogrficas, negativos, diapositivos e filmes cinematogrficos fo-
ram produzidos atravs deste processo.
As fotografias em processo cromognico carcterizam-se pela presena de corantes
orgnicos nas cores cyano, magenta e amarelo formados durante o processamento. Es-
ses corantes so muito instveis, sendo afetados em graus diferentes pela ao do calor,
umidade e luz. O corante ciano aquele que mais rapidamente se deteriora no escuro
gerando imagens avermelhadas. O corante magenta, ao contrrio, o que mais esmaece
se exposto luz
12
, gerando imagens com tom azulado. Outro problema que pode ser
percebido a formao de manchas amarelas por toda a imagem, especialmente visvel
nas reas mais claras. Essa deteriorao , presente nos primeiros exemplares de proces-
sos cromognicos at o incio da dcada de 1950 resultado da presena de resdu-
os de qumicos.
A partir da dcada de 1980 os fabricantes buscaram aumentar a permanncia e quali-
dade do processo, utilizando corantes mais estveis e aumentando o nmero de camadas
presentes na estrutura das fotografias cromognicas . Ainda hoje largamente utilizado
para a impresso de arquivos digitais pelo mercado amador, com a nica diferena de que
a imagem no foi originada atravs de um negativo, mas de um arquivo digital.
Processos fotomecnicos
Quando observamos um desses processos sob magnificao percebemos que, ao con-
trrio da fotografia onde a imagem apresenta tom contnuo, surgiro padres, retculas.
Alm disso, a imagem ser formada pela aplicao de tinta sobre papel. Por que ento
recebem a denominao de FOTOmecnicos? Sua nomenclatura vem do momento da
criao da imagem que foi transferida fotograficamente para uma chapa de metal ou vi-
dro que ser a matriz da impresso. Quando vista sob magnificao no apresentar tom
contnuo como a fotografia tradicional, mas uma imagem formada pela aplicao de tinta
sobre o suporte em um padro de linhas ou retculas. So encontrados em cartes postais
(antigos e atuais), ilustraes de livros ou nos formatos tradicional de fotografia impressa.
O meio tom, a fotogravura e o coltipo so exemplos de processos fotomecnicos muito
encontrados em cervos fotogrficos, especialmente no formato carto-postal.
Outros processos que tambm podem ser encontrados:
Coldio ou gelatina por impresso direta
Esses dois processos so, por vezes, indistinguveis um do outro. Substituram a albu-
mina como processo dominante, a partir de 1880. Ambos partilham a estrutura de trs
camadas, isto , apresentam a camada de barita. A substncia formadora da imagem nos
dois casos a mesma: prata fotoltica, conferindo imagem tom quente,. A imagem era
obtida imediatamente aps a exposio do papel sensibilizado ao sol, sem necessidade de
reveladores. Por esse motivo so conhecidos como papis de impresso direta.
Utilizados entre as dcadas de 1880 e 1920. Em relao apresentao ambos eram
frequentemente montados em cartes decorados de diversos formatos.
Cpias em carvo
Nesse processo, criado em 1855, a imagem formada por pigmentos (carvo foi o pri-
meiro utilizado) dissolvidos em gelatina. Essa substncia era aplicada sobre um suporte em
papel que era seco e depois sensibilizado por submerso em uma soluo de dicromato de
potssio.
13
A partir da , esse papel estava sensvel ao da luz. Sobre ele era colocado um
negativo e a exposio era feita sob luz do sol. As reas mais expostas luz - reas claras do
negativo - endureciam, tornando-se insolveis. Aquelas que no haviam sido expostas re-
13
Em 1864 um papel j recoberto por gelatina pigmentada - carbon tissueou pigment tissue- foi patenteado por
Swann, o que permitiu a utilizao comercial do processo.
22 I CLARA MOSCIARO
as mais densas do negativo- no endureciam, sendo dissolvidas quando colocadas em gua
morna.
O que restava aps esse processo era uma imagem positiva de gelatina pigmentada.
Essa imagem era transferida para um novo suporte de papel por presso. O conjunto era
novamente colocado em gua morna para que se separasse, dando origem imagem final.
O processo poderia ser repetido ainda uma vez ,de forma a corrigir a lateralidade da
imagem.
Este processo foi criado com o intuito de vencer as limitaes da albumina: amareleci-
mento do ligante e esmaecimento da imagem. Sendo produzido com a utilizao de pig-
mentos e no de sais prata, um processo muito mais estvel. Embora obtendo resulta-
dos muito satisfatrios em termos estticos e de permanncia, este processo no chegou
a fazer frente , comercialmente falando, s impresses baseadas em sais de prata. Sua exe-
cuo era complexa e demandava muito tempo.
Sob magnificao duas caractersticas podem ser observadas: pontos de pigmento na
emulso e o relevo nas fronteiras entre as reas clara/ escura. Como tem ligante apresen-
tam superfcie brilhosa , especialmente nas reas mais escuras.
Podem apresentar as inscries cpia permanente, cpia inaltervel ou apresentar um nome
comercial como Autotypeou Chromotipia.
Como foram produzidas a partir de pigmentos, podem ser encontradas em qualquer
cor, mas em geral, buscavam imitar as tonalidades quentes dos processos do sculo XIX,
principalmente a albumina.
Platinotipia
Processo onde a imagem imagem final formada por platina ou pela mistura de pla-
tina e paldio. Foi introduzido por volta de 1880 e utilizado at as primeiras dcadas do
sculo XX. Produz uma rica imagem em tons de preto, marrom e cinza esverdeado, con-
siderada permanente. A substncia formadora da imagem envolve as fibras que so bem
visveis quando observadas sob magnificao. Muitas vezes esto montadas sobre cartes
em tom cinza ou cinza esverdeado. Eram oferecidas pelo fotgrafo como cpias perma-
nentes e de excelente qualidade, por esse motivo comum encontrar a palavra plantinotipia
impressa abaixo da imagem ou no verso do carto de suporte.
Podem apresentar grande deteriorao do papel de suporte que estar amarelado e fra-
gilizado em funo do processamento da imagem que envolve o uso de substncias ci-
das. Muitas dessas imagens com suporte deteriorado podem ser confundidas com impres-
ses antigas.
Cpias digitais
Estamos no momento incorporando as cpias digitais s nossas colees. Segundo
Jrgens (2004), diante desta tecnologia que se desenvolve de forma incrivelmente rpi-
da, o melhor separar os processos e os materiais de impresso em grupos genricos.
Essa tipificao pode ser consultada, com as caractersticas correspondentes a cada pro-
cesso, em seu texto Preservao deCpias digitais emarquivos ecolees deimagens, publicado
em Cadernos Tcnicos de Conservao Fotogrfica , vol. 5
14
. Est disponvel na inter-
net uma pgina produzida por este mesmo pesquisador com exemplos visuais corres-
pondentes a cada processo que pode auxiliar no reconhecimento das diferentes formas
de impresso
15
.
As principais categorias de cpias digitais apontadas e suas datas de produo so as
seguintes:
Exposio luz em papel de haletos de prata
16
, utilizada a partir de 1990;
Processo Fuji Pictrography, utilizada a partir de 1993;
Transferncia de Corantes por Difuso Trmica ou D2T2, utilizada a partir de 1986;
Jato de tinta lquida contnuo, utilizada a partir de 1987;
jato de tinta lquida sob demanda, utilizada a partir de 1984;
Jato de tinta slida, utilizada a partir de 1990;
Processos eletrostticos, utilizada a partir de 1960
17
;
Processo trmico direto, utilizada a partir de 1950;
Transferncia trmica direta, utilizada a partir de 1983;
Matricial, utilizada a partir de 1957;
A identificao deve ser feita a olho nu e com auxlio de magnificao, observando-se
caractersticas de textura, relevo e tambm possveis inscries que possam elucidar dvi-
das quanto ao processo ou suporte em que est impressa a cpia. Embora alguns proces-
sos tendam a se tornar indistinguveis da fotografia tradicional, na maioria dos casos, o
que se observar ser uma estrutura linear ou reticulada e no um tom contnuo.
Os danos observados nestes processos ainda so muito recentes, mas amarelecimento,
esmaecimento, dissoluo e migrao dos corantes j podem ser observados.
Objetos em estojo
Essa uma denominao genrica ,que compreende processos bastante distintos. So
imagens sobre suportes de metal ou vidro que recebiam como acondicionamento estojos
de couro ou material termoplstico. So eles: o daguerretipo- primeiro processo foto-
grfico anunciado ao pblico (1839), o ambrtipo e o ferrtipo.
14
Ao mesmo tempo da publicao deste texto, Jurgens est lanando o livro The Digital Print. Identification and
Preservation editadopeloThe Getty Museum, onde parte dos conceitos e informaes desenvolvidos no Caderno
Tcnico n 5 so desenvolvidos e atualizados
15
http:/ / cool.conservation-us.org/ coolaic/ sg/ emg/ juergens
16
Tambm referida pelo mesmo autor como Digital ExposuretoPhotographicPaper, ou Exposio Digital em Papel
fotogrfico. Fonte:Apostila da oficina ContemporaryPhotography: Digital Prints promovido pelo TheAndrewMello
Foundation , New York , 2007.
17
Atualizada pelo autor para DryToner ElectrophotographicProcesses, ouProcessos eletrofotogrficos em toner seco.
Fonte: Idem
24 I CLARA MOSCIARO
Daguerretipo
Consiste em uma placa de cobre revestida de prata. Essa placa sensibilizada com iodo era
exposta na cmera, obtendo-se uma imagem positiva, latente que somente surgiria aps a revela-
o com vapor de mercrio. A imagem final composta por um amalgama de mercrio e prata.
Muitos daguerretipos eram retocados com aplicao de pigmentos que buscavam re-
presentar o colorido da cena ou realar detalhes, tais como jias, roupas e objetos . Rece-
biam tambm recobrimentos a base de resinas ou mesmo albumina, cujo objetivo era
facilitar o retoque, modificar a reflectividade ou, apenas, preservar sua frgil
imagem.(LUNDGREN, 2005)
As placas eram recobertas com vidro para proteo. Alguns elementos decorativos em
metal eram adicionados, formando o conjunto que seria inserido no estojo.
Podem ser encontrados montado em estojos de revestidos em couro e tecidos, em
estojos de material plstico ( conhecidas como union cases), em molduras, em jias (bro-
ches, pulseiras, pingentes) ou mesmo sem nenhum acondicionamento de poca, o que o
torna ainda mais frgil. Os formatos do daguerretipo tinham como parmetro a placa
inteira que media 16.5 x 21.5 cm. Os demais formatos eram fraes dessa placa inteira,
sendo os mais comuns:
Meia Placa 11 x 16,5 cm
Um quarto de placa 8 x 11 cm
Um sexto de placa 7 x 8 cm
Um nono de placa 5 x 6 cm
Sua identificao muito simples, pois se assemelha a um espelho. Para que a imagem seja vista
preciso observ-la em determinado ngulo que minimize o reflexo da chapa de prata polida.
As deterioraes mais caractersticas do daguerretipo so a oxidao e abraso da placa.
Outro problema que pode ser observado com alguma freqncia a degradao do vi-
dro, mencionada anteriormente.
Ambrti po
Imagem positiva direta sobre placa de vidro, emulsionada com coldio (iodizado) e
sensibilizada com nitrato de prata. A placa j revelada era revestida pelo fundo com algum
tipo de material (laca, tecido, carto) preto. A adio desse revestimento negro faz com
que a imagem , que na realidade um negativo, seja vista como uma imagem positiva.
Uma segunda placa de vidro era colocada sobre a imagem para proteg-la e ,em muitos
casos, aderida com aplicao de resinas ou vernizes. Este recobrimento tende a amarele-
cer, sendo uma das causas de deteriorao dos ambrtipos. Outros problemas relaciona-
dos aos ambrtipos so a abraso da camada de coldio, o craquelamento da camada de
verniz aplicada ao fundo da placa ou da camada protetora aplicada sobre a imagem.
Sua identificao pode ser feita tanto atravs da observao de sua superfcie de vidro-
no reflexiva como a do daguerretipo-, quanto pela percepo de que as reas escuras
se encontram-se no na superfcie, mas sob a placa de vidro, dando uma sensao de pro-
fundidade. Podiam tambm ser retocados com pigmentos. Podem se apresentar monta-
dos em estojos e molduras semelhantes aos dos daguerretipos.
Ferrtipo
Imagem positiva direta sobre placa de ferro de baixa espessura, recoberta com verniz
dos dois lados. O lado da imagem recebia um recobrimento preto ou marrom escuro.
Apesar dos suportes diferentes, ambrtipo e ferrtipo so semelhantes em muitos aspec-
tos: apresentam a mesma tonalidade bege leitosa da superfcie, o mesmo ligante (coldio)
e a prata como substncia formadora da imagem.
Foi um processo muito popular nos Estados Unidos. Seu baixo custo e relativa fa-
cilidade de manipulao permitiu que fosse acessvel s camadas mais populares. So
comuns cenas de ferrtipos em situaes bastante informais ou em cenrios de rua
improvisados. A montagem pode refletir esse despojamento, sendo comuns os ferr-
tipos sobre molduras simples, de papel fino. Podem, no entanto, ser encontrados em
formatos grandes placa inteira- montados em estojos semelhantes aos dos daguer-
retipos e ambrtipos, e ainda , em jias.
Os tipos de deteriorao mais comuns so: dobra e toro das placas, pontos de oxi-
dao da placa e carquelamento ou descolamento da camada de coldio.
Negativos
Os negativos so os portadores da imagem captada pela cmera. Apresentam tonali-
dade invertida, isto , um objeto escuro se apresentar claro no negativo , acontecendo o
oposto com um objeto claro, que aparecer escuro. Sua funo servir de matriz para a
produo das cpias fotogrficas.
Assim como as fotografias em papel foram produzidas atravs de diferentes proces-
sos, a forma de produo dos negativos tambm variou ao longo da histria.
Inicialmente produzidos em papel, passaram a ser confeccionados em base de vidro e,
finalmente, em base plstica. A correta identificao das bases plsticas de suma impor-
tncia para o diagnstico com vistas s aes futuras relacionadas ao seu tratamento ar-
mazenamento e duplicao.
O esquema abaixo apresenta os principais tipo de base utilizadas para a produo de
negativos encontrados atualmente e suas variaes:
26 I CLARA MOSCIARO
Negativos em vidro
Os negativos em vidro podem ser divididos em duas categorias, de acordo com o li-
gante que apresentam: coldio ou gelatina.
Os negativos de vidro / coldio (1851) so relativamente raros nas colees brasileiras.
So tambm conhecidos pela denominao negativos de coldio mido porque para que
pudessem ser processados, o fotgrafo era obrigado a realizar todas as etapas da prepa-
rao do negativo at a revelao, enquanto o ligante -coldio- estava mido. Aps com-
pleta secagem, o coldio se torna impermevel, impedindo a penetrao dos qumicos de
revelao.
Como eram preparados pelo prprio fotgrafo , podem ser identificados pelo seu
aspecto artesanal, que difere em muito do acabamento industrializado dos negativos em
vidro/ gelatina. Podem apresentar pequenas irregularidades no corte do vidro e na super-
fcie emulsionada. A ausncia do ligante em um dos cantos da chapa de vidro tambm
um indicador dos negativos em coldio, pois este espao no recoberto indica que o fo-
tgrafo segurou a placa durante o processo de preparao do negativo.
Negativos de gelatina
Os negativos de vidro mais comumente encontrados so aqueles de gelatina / prata.
Industrializados e vendidos j prontos para utilizao a partir de 1878 na Inglaterra e 1879
nos Estados Unidos, tinham ainda a vantagem de no necessitarem de processamento
imediato, como os de coldio mido. So tambm conhecidos, em oposio queles , como
negativos de placa seca. Corte do vidro sem defeitos e emulso com superfcie uniforme
so caracatersticas deste tipo de negativo. Foram utilizados at o princpio do sculo XX,
tendo-se conhecimento de imagens produzidas no Brasil na dcada de 1950.
Os danos mais comuns so: emulso descolada da base de vidro, sendo mesmo poss-
vel que todo o ligante se solte, especialmente se forem mantidos em ambientes muito se-
cos. Podem apresentar espelhamento de prata. E, obviamente, podem estar quebrados ou
trincados.
Negativos em base plstica
A identificao fica mais complexa quando necessrio distinguir os negativos em base
plstica. Estes, se no estiverem deteriorados, podem apresentar aspecto muito semelhan-
te uns dos outros, tornando a separao um desafio.
Negativos em nitrato de celulose
Os negativos em nitrato de celulose foram os primeiros negativos em base plstica a serem
lanados no mercado (1889) e rapidamente substituram os negativos em vidro. Foram produ-
zidos em rolos e em chapas. Filmes cinematogrficos e negativos areos em rolo (estes bastante
encontrados nas colees brasileiras) tambm foram produzidos em nitrato . A partir de 1928
filmes no formato 35mm foram introduzidos sob o nome de filmes miniatura. (VALVER-
DE, 2004, p.20)O surgimento de filmes flexveis de pequeno formato propiciou a criao de
cmeras portteis que se tornaram muito populares. o surgimento do mercado fotogfico
amador.
Decompe-se liberando acido ntrico. De acordo com LAVEDRINE ( 2003, p.17 ),
so cinco os estgios de deteriorao desse material:
1 a imagem se torna amarelada/ marrom.espelhamento de prata pode aparecer;
2 podem se tornar grudentos(em ambientes muito midos) ou quebradios
(ambientes muito secos). Ocorre o cheiro de cido ntrico.
3 Forte odor de cido ntrico que potencializa a deteriorao das bases
armazenadas. Risco de deteriorao e incndio.
4 Negativos grudentos comeam a aderir aos envelopes. O risco de destruio
do restante da coleo aumenta significativamente.
5 Somente um p marrom , resultado da total destruio do negativo, existe.
Embora, se preservados, apresentem excelente definio, representam um alto risco se
armazenados em condies inadequadas, pois , tm a tendncia a queimar espontanea-
mente. Sua fabricao foi proibida em 1950. A extino de um incndio provocado por
este material praticamente impossvel , pois mantm a combusto inclusive na ausncia
de oxignio ou sob gua. A correta identificao desse tipo de base de grande importn-
cia, pois estes negativos precisam ser duplicados e segregados do restante do acervo por
conta do risco que representam.
Negativos em acetato de celulose
Os negativos em acetato de celulose foram introduzidos na dcada de 1920, mas pas-
saram a ser largamente utilizados aps a retirada do mercado dos negativos em nitrato.
Mais seguros que os seus antecessores, traziam na borda a inscrio safety. Sua instabilidade
qumica pode ser observada nos dias de hoje. Liberam cido actico, exalando forte chei-
ro de vinagre, que um indicador de que o material comeou a se decompor. A concen-
trao do cido actico no ambiente de guarda ir potencializar a deteriorao de todo o
acervo que se passar a exibir veias, bolhas e depsitos de cristais (plastificantes) em sua
superfcie.
Identificao de bases plsticas
As seguintes tcnicas bsicas de identificao devem ser adotadas de forma a diferen-
ciar as bases plsticas.
Em primeiro lugar, deve-se procurar por inscries.
Safety indica que o negativo em questo NO um nitrato, mas pode se tratar de um ace-
tato ou polister. A palavra nitrato ,ou nitrate, pode estar presente na borda, eliminando a
dvida.
28 I CLARA MOSCIARO
Cdigos de
pelcula rgida para
pelculas em
nitrato de celulose
Como frequentemente no so encontradas inscries, podem ser utilizados os seguintes
recursos:
Observar a data de produo dos negativos- Filmes fotogrficos em nitrato foram pro-
duzidos at 1949 nos Estados Unidos e depois desta data substitudos por acetatos de
celulose. Se a coleo de negativos a ser examinada contm material anterior a 1950, gran-
des so as possibilidades de que contenha nitratos. Colees que tenham material produ-
zido em perodo um pouco posterior a esta data devem ser olhados com ateno, pois
podem tambm conter nitratos em seu conjunto. As datas de produo do negativo po-
dem ser informativas, mas sempre bom ter em mente que esses filmes podem ter sido
estocados e utilizados em perodo muito posterior a 1950.
Mas, ateno: acetatos tambm eram comercializados desde 1920.
Observar os cortes da borda nos negativos em chapa. Se for um negativo em chapa (e
no em rolo), provavelmente apresentar pequenos cortes nas bordas (notch marks) feitas
pelo fabricante no canto superior do filme. Estas marcas seguem um padro que permite
uma identificao bastante precisa. Uma tabela criada pelo conservador Luis Pavo e re-
produzida abaixo
18
pode ser uma excelente ferramenta de identificao, especialmente
quando a coleo a ser estudada numerosa ou quando o pessoal envolvido tem pouca
prtica no reconhecimento das bases.
18
Ilustrao cedida gentilmente por Luis pavo, disponvel originalmente em seu livro Conservao de Colees de
Fotografia, pgina 97.
Esse mesmo procedimento de identificao citado de forma simplificada em FIS-
CHER, M.; ROBB, A., 1997; e em VALVERDE. F., 2003. Ambos informam que a pre-
sena de um primeiro corte em formato V em um filme Kodak anterior a 1949, indica
ser este negativo em base de nitrato de celulose.
As caractersticas de deteriorao das bases plsticas pode tambm se um bom indicador.
Cdigos de
pelcula rgida para
pelculas safety
Odor - O cheiro caracterstico de vinagre indica a presena de acetatos de celulose j
deteriorados. Este fenmeno conhecido como a Sndrome do Vinagre. Este um tipo
de dano impossvel de ignorar, mesmo quando a coleo no inspecionada regularmen-
te, pois o forte odor emitido se impe no ambiente. Esse cido liberado pelos negativos
em acetato contamina o ambiente e acelera a deteriorao do material acumulado.
O ImagePermaneceInstitutedesenvolveu na dcada de 1980 uma ferramenta de fcil uso
que permite quantificar o nvel de deteriorao dos acervos em acetato de celulose. So as
A-D Strips , tiras detectoras que alteram sua colorao em funo do grau de acidez da
amostra observada. Sua utilizao recomendada tanto para uma primeira aproximao
com os negativos quanto para inspees de rotina.
Negativos em nitrato, deteriorados, apresentam tambm um cheiro especfico, de ci-
do ntrico, mais difcil, no entanto, de identificar que o cheiro do vinagre.
Alteraes de cor - Negativos em nitrato deteriorado tende a apresentar colorao
amarelada/ marrom.
Negativos em acetato podem apresentar colorao rosa ou azul decorrentes da dete-
riorao de um componente utilizado na sua produo, a camada anti-halo.
Alteraes de superfcie - Os negativos em acetato deterioram-se formando cristais,
veias e bolhas. Tornam-se frgeis e quebradios.
Os negativos em nitratos de celulose, tendem a se tornar pegajosos se estiverem arma-
zenados em local mido e aderir uns aos outros ou s embalagens primrias.
A combinao dos dados apurados aps a observao devem ser suficientes para a
correta identificao das bases plsticas, mas pode ocorrer que a informao obtida no
seja conclusiva. Nesse caso alguns testes podem ser realizados.
Teste de difenilamina
Descrito em diversos textos da literatura de consevao
19
, este teste destrutivo consiste
em aplicar uma pequena quantidade de soluo de 0,5% de difenilamina em cido sulf-
rico sobre um fragmento do negativo. Caso essa gota se torne azul profundo aps um
minuto, est indicada a presena de um negativo em NITRATO de celulose.
20
Teste de polarizao
Permite identificar se o negativo observado ou no em base de polister. Este teste
no destrutivo consiste em colocar o negativo entre dois filtros polarizadores que estaro
em sentidos opostos um horizontal, outro vertical. Se, ao olhar atravs dos filtros con-
tendo a amostra a imagem for visvel trata-se de polister
21
. Se o conjunto estiver total-
mente opaco, o polister pode ser descartado como base.
19
PAVO, L., 1997; LAVEDRINE , B. 2003; VALVERDE , F. 2005 e MAINES,C. ; MCGLICHEY, C,2005.

20
Este teste, embora de fcil realizao, deve ser realizado por um profissional treinado, pois apresenta risco no
manuseio do cido sulfrico.
21
Pavo,L., 1997, p. 22
30 I CLARA MOSCIARO
Teste de flutuao
O teste de flutuao consiste em colocar um fragmento do negativo a ser identificado
em um tubo de ensaio contendo duas substncias: tricloroetano e tricloroetileno. O deslo-
camento do fragmento para o fundo do tubo de ensaio indica a presena de um negativo
de nitrato. Se o fragmento, ao contrrio, flutuar sobre a soluo significa que se trata de
acetato de celulose. (PAVO,L., 1997, p.99 ; VALVERDE , F. 2005, p.22)
Alm de destrutivo, este teste utiliza produtos qumicos altamente txicos que no de-
vem ser inalados ou manuseados sem proteo. A utilizao de luvas e capela de exausto
so fundamentais durante o processo. Os resultados nem sempre so conclusivos.
Teste de ignio
22
Consiste na ignio de um fragmento do negativo de forma a observ-lo durante a
queima. Se uma chama amarela e incessante for produzida, o negativo em base de nitra-
to de celulose. Se a chama se apagar antes de atingir todo o fragmento ou se o negativo se
enrolar ao invs de queimar at virar cinza, tem- se um acetato de celulose.
Este teste, alm de destrutivo, envolve riscos. O nitrato de celulose altamente inflam-
vel. No se recomenda a realizao deste teste pelo risco que representa e pelos resultados
inconclusivos que produz.
Muitas vezes a combinao de vrias dessas tcnicas de observao pode ser ne-
cessria para se determinar que tipo de base plstica est sendo observada. Os tes-
tes so utilizados apenas em casos excepcionais onde a identificao no foi obtida
por qualquer outro meio. No recomendvel , por exemplo, realizar teste de dife-
nilamina em todos os negativos de uma coleo durante o diagnstico. Esse proce-
dimento alm destrutivo, muito demorado e deve ser realizado de acordo com
procedimentos de segurana.
22
O ccpf somente realiza este teste para fins educativos, como demonstrao.
2 - Formatos
Formatos so as dimenses padronizadas caractersticas dos objetos fotograficos. Essa
padronizao que vem dos primeiros tempos da fotografia, resultado de sua rpida trans-
formao em atividade comercial e industrial.
A previso de armazenagem e acondicionamento do acervo depende inteiramente desta
informao. No possvel planejar o tipo e a quantidade de acondicionamento a serem
adquiridos sem o conhecimento e quantificao dos formatos.
Os formatos padronizados so de grande ajuda durante o diagnstico, pois minimi-
zam a necessidade de medio dos itens . Uma vez estabelecido que o acervo conta, por
exemplo , somente com dois formatos de fotografias - 18 X 24 e 24 X30- essa etapa do
diagnstico est vencida, sendo observadas apenas a s excees.
Os fornecedores de material para acondicionamento fotogrfico trabalhem com essas
medidas padronizadas o que tambm facilita o planejamento do acondicionamento.
Alm dos formatos dos objetos em estojo, mencionados anteriormente, podemos citar
os muito populares formatos de fotografias montadas sobre carto do sculo XIX. So eles:
cartedevisite( 10,5 X 6,5 cm. ), cartecabinet (16X 10,5cm. ) e carto boudoir ( 13,5 X 21,5 cm.).
Os negativos em vidro apresentam os seguintes formatos mais comuns : 9X12 cm. ,
10X15 cm., 13X18 cm., 18X24 cm. Os negativos em rolo podem ser de 35mm (pequeno
formato) e de 120mm (mdio formato) . Este ltimo pode produzir fotogramas nos for-
matos 4,5X6,0cm. , 6 X 6cm . , 6 X 7 cm. e 6X9cm., dependendo da cmera utilizada. Os
de grande formato, em chapa, so aqueles maiores que 4x5 polegadas.
Os formatos mais comuns das fotografias sobre papel so: 3X4 , 4X5 cm., 6X6 cm.,
6X7 cm., 9 X 12 cm., 10X15 cm., 13 X18 cm., 18 X 24 cm., 24 X 30 cm. , 30 X 40 cm.
Formatos menores, maiores e mesmo papeis em rolo esto disponveis no mercado.
Se o diagnstico em questo ainda uma primeira aproximao com o acervo, estes
formatos padro devero ser utilizados como referncia . No til neste caso saber que
entre as 3.000 fotografias 13 X 18, existem 20 que tm o formato 11,5 X 17, por exemplo.
A previso de acondicionamento e armazenagem ser feita baseando-se no formato pa-
dro e no em situaes de exceo.
Se a equipe no est familiarizada com os formatos de forma a reconhec-los imedi-
atamente, gabaritos reproduzindo aqueles mais presentes na coleo podem ser coloca-
dos junto bancada de trabalho, evitando que se desperdice tempo medindo cada item .
Diagnsticos detalhados , item a item, realizados em pequenas colees devem conter
as medidas exatas. Muitas vezes, no entanto, esse nvel de apreciao somente ser alcana-
do durante o tratamento ou acondicionamento definitivo das fotografias.
32 I CLARA MOSCIARO
3 - Deteriorao
As colees que j sentiram o passar do tempo apresentam sempre marcas associadas
ao tratamento que receberam ao longo de sua vida: Condio de guarda inadequada, ma-
nuseio descuidado ou apenas a deteriorao caracterstica dos objetos esquecidos. Mesmo
aquelas que receberam um tratamento especial, dificilmente estaro acondicionadas e ar-
mazenadas de acordo com os parmetros exigidos para permanncia. As causas de dete-
riorao podem ser divididas em duas categorias: intrnsecas, causadas pela prpria cons-
tituio dos materiais componentes da fotografia e as extrnsecas, decorrentes do manu-
seio e guarda indevidos.
Um exemplo clssico de deteriorao intrnseca a degradao das bases plsticas dos
negativos e o esmaecimento dos corantes do processo cromognico. Os rasgos, alguns
tipos de manchas, riscos, perdas de suporte podem ser listados como danos provocados
por causas extrnsecas.
O conhecimento da deteriorao dos objetos fotogrficos importante por trs aspectos:
auxilia no reconhecimento dos materiais esto sendo observados, sendo em muitos ca-
sos a chave para a correta identificao dos processos.
fornece dados que permitem levantar hipteses sobre as condies anteriores de guarda
e acondicionamento e seus reflexos no atual estado de conservao.
indica que procedimentos sero adotados aps a concluso do diagnstico.
Alm dos exemplos de deteriorao , caractersticos de cada processo apresentados ao
longo do texto, cabe mencionar aqui alguns tipos de dano encontrados em colees foto-
grficas:
sujidades- termo que inclui poeira, resduos slidos e qualquer outra substancia estranha
fotografia. Pode-se considerar que a maioria das colees no tratadas apresenta algum
tipo de sujidade.
acrscimos ou depsito de material sobre a superfcie da fotografia- Excrementos de
insetos, partculas diversas podem ser observados com freqncia.
fungos-Presentes com freqncia em colees expostas a ambientes inadequados costu-
mam deixar manchas facilmente perceptveis e nem sempre removveis.
manchas - Manchas de todo tipo podem ser observadas em colees de fotografias.
Algumas so bastante comuns como as manchas de gua ou umidade, aquelas provocadas
pela contaminao por fungos, etc. Outras esto presentes sem que, no entanto, possa ser
esclarecida sua origem. Vale a pena registr-las para futuros estudos ou comparao.
inscries e carimbos sobre a imagem e verso das fotografias- Inscries e carimbos
fazem parte de muitos objetos fotogrficos. Observar e registrar essas ocorrncias pode
fazer parte do diagnstico, mas nem sempre devem ser encaradas como danos.
delaminao- Especialmente os suportes secundrios mais espessos tendem a ter as ca-
madas separadas nos cantos e bordas.
perda de suporte- Perda de um pedao da fotografia.
perda de emulso- Perda apenas da camada onde est a imagem fotogrfica. Em muitos
casos a emulso se perde expondo a camada de barita ou o papel de suporte
fraturas- Dobras profundas que causam vincos no suporte que se torna frgil.
ondulao-Modificao na estrutura do suporte em formato de ondas. Pode ocorrer em
todo o objeto, ou apenas localizadamente.
amassamento- Pontos de presso que ocorrem sobre o objeto fotogrfico, deforman-
do-o.
adesivo ou resduo de adesivos- Adesivos de todo tipo podem ser observados em co-
lees fotogrficas. Fitas adesivas e etiquetas so utilizadas em muitas situaes para rever-
ter danos (rasgos ou fraturas) ou identificar o material. Em casos onde o adesivo foi remo-
vido, pode ter restado uma camada de resduo, ainda com poder de adeso ou apenas
como uma mancha amarelada.
abraso- Arranho na emulso fotogrfica.
craquelamento- Alterao na estrutura dos ligantes formando um padro de escamas.
34 I CLARA MOSCIARO
Anexo I
Exemplos de fichas de diagnstico
utilizadas pelo CCPF
36 I CLARA MOSCIARO
Ficha para Diagnstico de Acervo Fotogrfico
Instituio: .....................................................................................................................................................................
Coleo: ......................................................................................... N de peas do acervo: ...............
Quantidades / Formatos
FOTOS AVULSAS FOTOS EM LBUM DIAPOSITIVOS
............ com suporte ............ cartecabinet ............ 35mm
............ sem suporte ............ cartedevisite ............ 6 x 6
............ cartecabinet ............ outros ............ 6 x 7
............ outros ............ 4" x 5"
............ outros
NEGATIVOS DE VIDRO NEGATIVOS FLEXVEIS (P/ B) NEGATIVOS COLORIDOS
............ 9 x 13 ............ 35 mm ............ 35 mm
............ 13 x 18 ............ 6 x 6 ............ 6 x 6
............ 18 x 24 ............ 6 x 7 ............ 6 x 7
............ 20 x 25 ............ 4" x 5" ............ 4" x 5"
............ outros ............ outros ............ outros
NEGATIVOS DE NITRATO NEGATIVOS DE DIACETATO OUTROS NEGATIVOS
PANORMICAS: ............ maior tamanho ............ menor tamanho
OBJETOS EM ESTOJOS ESTEREOSCOPIAS
Processos fotogrficos
daguerretipo cianotipia Gelatina ou coldio (POP)
............ ambrtipo ............ platinotipia ............ fotomecnico
............ ferrtipo ............ albumina ............ outros
............ papel salgado ............ Gelatina/ prata (DOP)
Dimenses predominantes
1) ..................................... 2) ..................................... 3) ..................................... 4) .....................................
Caractersticas de deteriorao
sujidades abrases ataque de excrementos rasgos
fungos de insetos
perfuraes manchas suporte emulo esmaecimento
quebradio deteriorada
ondulaes fraturas perdas de espelhamento perdas de
emulso da prata suporte
Forma de acondicionamento existentes
caixas individuais protetores/ envelopes agrupadas em um
mesmo envelope
pastas suspensas jaquetas de polister outros ..........................................
Forma de acondicionamento existentes
armrio fichrio arquivo
mapoteca estante outros ..........................................
38 I CLARA MOSCIARO
Localizao do acervo
edifcio prximo a grandes avenidas prximo a estacionamentos
prximo s fbricas prximo ao mar
a sala possui muitas janelas prximo a paredes que recebem calor
prximo a paredes com tubulaes outros ..........................................
Outras questes relevantes
! Existe algum trabalho de conservao em andamento? Se existe, qual a proposta?
! Existe alguma poltica de reproduo e duplicao fotogrficas?
! Com que freqncia o acervo consultado?
! Qual o perfil dos pesquisadores?
! Quais so os cuidados tomados no manuseio dos documentos fotogrficos?
! Quantas pessoas cuidam do acervo?
! Existe alguma poltica de controle de acesso aos originais?
! A umidade relativa e a temperatura so controladas?
! As condies ambientais so monitoradas e registradas?
! Existe alguma rotina de limpeza e controle do ambiente?
! Como realizada a limpeza do ambiente?
! Quais so os tipos de materiais de revestimento empregados (teto, paredes, janelas, piso)?
! Qual o tipo de iluminao existente?
! Existe alguma poltica para enfrentar desastres (incndios, inundaes, vandalismo, etc.)?
! quadro de pessoal est preparado? Como?
! So realizadas revises eltricas peridicas?
! Existem sistemas de alarme e de combate a incndios?
! Existem sinais de infestao de insetos?
! Existem problemas de goteiras?
! Outras observaes:
Identificao da equipe de trabalho
Nome do tcnico: .........................................................................................................................................................
Grupo de trabalho: ..................................................................................... Data: ............. / ............. / ................
IDENTIFICAO DATA
P&B Cor
Negativos Diapositivos
Identidficao da base: Nitrato Acetato polister
Formato: 35mm 6 x 6 6 x 9 4" x 5" 10x12 10x15 18x24 outros
CARACTERSTICAS DE DETERIORAO
sujidades fungos bolhas
abraso migrao da inscrio canais
riscos espelhamento da prata exsudao
vincos amassamentos rasgos
perda de emulso esmaecimento perda de suporte
descolorao da imagem craquelamento Mudana da colorao da base
Azul Rosa
Deformaes da base Manchas
encolhimento Amarela
ondulaes nas bordas Opaca
Outras
TRATAMENTO PROPOSTO
limpeza pincel macio
limpeza com pincel soprador
limpeza com pac ped
Limpeza com solvente
Data ............. / ............. / ................
ficha de diagnstico-negativos (base plstica)
40 I CLARA MOSCIARO
Identificao acetato nitrato formato sujidades espelhamento arranhado abaulado canais quebradio manchas alter. cor Observaes
1 1 6x6 x x x x x
2 2 6x6 x
3 2 6x6 x x
4 1 6x6 x x
5 1 6x6 x x
6 3 6x6 x x
7 1 6x6 x x
8 1 6x6 x x
9 1 6x9 x x x
10 1 6x7 x x x
11 2 6x6 x x x
12 1 6x9 x x x
13 1 6x9 x
14 1 6x9 x x
15 1 6x9 x x
16 1 6x9 x
17 2 6x9 x x x
18 1 6x9 x
19 1 6x9 x
20 1 35mm x x
21 1 35mm x x
22 1 35mm x x
23 1 35mm x positivo 7x10
24 1 35mm x x
25 1 35mm x x
26 1 35mm x x
27 1 35mm x
28 1 35mm x x
29 1 35mm x x
30 1 35mm x
31 1 6x6 x x
32 1 6x6 x x
33 1 6x6 x x
34 1 6x6 x x x
35 1 6x6 x x
36 1 6x6 x x x
37 1 6x6 x x
38 1 6x6 x x
39 1 6x6 x x
40 1 6x6 x
41 1 6x6 x x
42 1 6x6 x x
43 1 6x6 x x
Planilha de diagnstico de negativos em base plstica
Ficha de acompanhamento tcnico
Nmero da ficha: ...................................................... Nmero de identificao: ...............................................
Nmero do lote: .......................................................
Dimenso: 9 x 12 cm 13 x 18 cm 18 x 24 cm
1- Descrio das caractersticas de deteriorao
Sujidades Perdas de emulso
Excrementos de insetos Abrases
Ataque de fungos Fitas adesivas
Espelhamento de prata Trincas
Esmaecimento Fraturas
Manchas Fraturas com perda
Emulso deteriorada Aderido em bloco
2 - Tratamento Realizado
Higienizao
Limpeza com pincel soprador Limpeza com pincel macio
Limpeza com solvente Remoo de adesivos
Reconstituio
Cola de gelatina Carto para perda Fragmentos indeterminados
Responsvel: ................................................................................. Data: ............. / ............. / ................
Diagnstico de negativos de vidro quebrados ou trincados
Anexo II
Caderno de imagens
44 I CLARA MOSCIARO
Daguerreti po
Estojo de couro
deteriorado,
expondo a estrutura
de madeira nas
bordas
Daguerretipo sem
montagem.
Superfcie reflexiva.
Chapa de cobre
- verso da
superfcie
polida.
!
!
!
Ferrtipo
Ambrtipo
montado em
estojo
Montagens mais simples que as do
daguerretipo. Pontos de oxidao
da placa de ferro podem aparecer
sobre a imagem ou sobre a
montagem. Cor bege leitosa , no
reflexiva
Ambrotipo
Ambrtipo
montado em
estojo
Detalhe
deteriorao do
verniz de
proteo da
placa de vidro
Craquelamento
do verniz
aplicado no
fundo da placa
!
"
#
!
46 I CLARA MOSCIARO
Platinotipia
Papel salgado
Imagens em
tom neutro,
sem
deteriorao
Inscries podem auxiliar na
identificao. Nessa fotografia,
o papel e o suporte secundrio esto
amrelados, deteriorao comum
nas platinotipias
Cianotipia
Sais de ferro
formam a
imagem em
tom azul
Processo com
uma camada em
que a imagem
formada por
nitrato de prata
!
$
!
#
Cpia em
carvo
Albuminas
Albuminas
esquerda
colorao
original; acima
deteriorao
do ligante
Descolorao
pontual
Albuminas no
formato carte
cabinet
Albumina
no montada
Pode ter o nome
comercial de
Chromotipia
esquerda no
formato carte
de visite
!
!
#
!
#
48 I CLARA MOSCIARO
Coldio e gelatina por impresso direta
No detalhe - A abraso do ligante
coldio-expe a camada de barita, o
que no acontece nas cpias em
gelatina por impresso direta. Essa
deteriorao auxilia na identificao.
Coldio por impresso direta
nos formatos. Carto boudoir
e carto cabinet.
Gelatinas por
impresso direta -
formato carte
cabinet.
Em algumas fotos podemos
observar corantes adicionados
camada de barita. Direita gelatina por
impresso direta. Esquerda gelatina
por revelao.
Imagem formada por prata
fotoltica- Presena da
camada de barita.
$
!
!
!
Sulfurao
em cpias
gelatina/ prata
Gelatina por revelao - gelatina/prata
Imagens em tom neutro.
Prata filamentar.
Espelhamento
de prata em
toda a borda da
imagem
Cartes postais em
gelatina/ prata
colorizados
"
!
"
"
50 I CLARA MOSCIARO
Gelatina/ prata
com viragem.
Imagem
direita
colorizada com
Aquarela.
Processo cromognico
Gelatina por revelao com viragem
Foto da
esquerda-
colorao
original.
Fotos direita-
corantes
esmaecidos.
!
!
Verso de fotografia exibindo rasgo desde a
borda at o centro
Delaminao do suporte secundrio
Resduos de adesivos no verso
da fotografia
Perda de emulso deixando expostos
tanto o suporte quanto a camada de
barita.
Emulso
descolada do
suporte
Rasgo e
depsito de
tinta acrlica
sobre superficie
de albumina.
Perda de
suporte
Excrementos
de insetos sobre
a imagem
"
"
!
#
$
!
"
"
52 I CLARA MOSCIARO
Inscries podem ser elucidativas na
identificao dos negativos flexveis.
Negativos em bases plsticas
Negativo em base
de nitrato de
Celulose.
Imagem em perfeito
estado. A base
apresenta colorao
marrom tpica Dos
negativos em
nitrato.
Negativos em
Acetato de
celulose
apresentando
deteriorao na
base
"
!
"
Deteriorao do
vidro que se
torna Opaco.
A soluo est
na troca por
uma nova placa.
Vidro
Transparncias em vidro foram
produzidas em diversos formatos
com o o fim de serem projetadas ou
vistas atravs de aparelhos
estereoscpicos que davam a
sensao de profundidade. Acima
estereoscopias positivas em vidro.
Negativos em
vidro/ gelatina
so encontados
em muitas
colees
brasileiras.
$
!
"
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Referncias bibliograficas
Agradecimentos
A todos os colegas conservadores de fotografias que tiveram a disponibilidade de
partilhar comigo seu conhecimento. Nessa carreira cuja formao um caminho
tortuoso, nossa educao depende do conhecimento e generosidade daqueles com
quem trabalhamos.
equipe tcnica do CCPF, pelo apoio dado a este e aos outros empreendimentos
profissionais realizados no mbito das atividades do Centro.
A Maria Julia Faissal pelas revises sempre cheias de sugestes teis.
A Isabel Mendes pelo apoio durante todo o processo de realizao deste texto.
A Paulo e Mayra pelo auxlio na produo das imagens.
A Luis Pavo pela gentil cesso de sua tabela de identificao.
A Sandra Baruki pela sabedoria em todos os momentos, pelo aconselhamento editorial
para este texto e pelo estmulo profissional constante ao longo da ltima dcada e meia.
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