Introduo ao Estudo do Habitat

Texto 04

FAU-UNINILTON LINS
Prof Arq. Ana Guerreiro

Vitruvius
Marco Vitruvius Pollio viveu em Roma no sc. I a.C. e dividiu a sua vida entre a engenharia e a arquitetura,
mas foi neste ltimo ofcio que firmou a sua arte, deixando-nos um testemunho nico e intemporal: o seu
tratado constitudo por dez Livros, De Architectura, aborda diferentes componentes desta atividade.
A atividade e reflexo de Vitruvius esto na base da teoria classicista, onde o saber terico estava em direta
ligao com a mestria tcnica, acreditando-se que o poder da experincia emprica e o da teoria no fariam
sentido a no ser pela via da sua comunho.
Com a queda do Imprio Romano (sc. V) , as artes clssicas e os textos de Vitruvio foram parcialmente
esquecidos ou at mesmo renunciados durante todo este perodo. O movimento Gtico no comungava das
referncias vitruvianas; Vitruvius descolava-se das abbadas e arcos quebrados inerentes linguagem
conceitual Gtica. Foi um perodo onde se retirou alguma importncia base terica - reflexiva inerente ao
exerccio do estudo dos espaos; os arquitetos eram ento artesos, sem formao acadmica, que absorviam
os ensinamentos dos mais experientes, realistas e religiosos ancies da arquitetura da altura.
De Architectura voltou a ser comemorado, comprovando a sua longevidade e propsito, aps o Perodo
Mediaval, por volta do sc. XV, com o Renascimento das artes clssicas.O tratado serviu de base para a
arquitetura da renascena e sobreviveu at aos dias de hoje, mantendo-se, em traos gerais, muito atual.

utilitas, venustas e firmitas (utilidade, beleza e solidez)

A Trade vitruviana foi apresentada por Vitrvio como os trs elementos fundamentais da arquitetura: a
firmitas (que se refere estabilidade, ao carter construtivo da arquitetura), a utilitas (que originalmente se
refere comodidade e ao longo da histria foi associada funo e ao utilitarismo) e a venustas (associada
beleza e apreciao esttica).
Desta forma, e segundo este ponto de vista, uma construo passa a ser chamada de arquitectura quando,
alm de ser firme e bem estruturada (firmitas), possuir uma funo (utilitas) e for, principalmente, bela
(venustas). H que se notar que Vitrvio contextualizava o conceito de beleza segundo os conceitos clssicos.
Portanto, a venustas foi, ao longo da histria, um dos elementos mais polmicos das vrias definies da
arquitectura.

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Da Arquitetura Inicia-se no livro I versando sobre a formao de um arquiteto. Ela deve conjugar o que eram,
na altura, vistas como as cincias e artes verdadeiras: a medicina, a msica, a astronomia, a histria, a
geometria e a matemtica. O arquiteto deve formar-se num ser completo, aberto ao estudo, ao mundo,
abrangendo assim as diversas reas do conhecimento humano.
"A arquitetura uma cincia, surgindo de muitas outras, e adornada com muitos e variados
ensinamentos: pela ajuda dos quais um julgamento formado daqueles trabalhos que so o resultado
das outras artes."
Este livro ainda trata da anlise do trabalho artstico, na perspectiva do seu percurso de trabalho, desde a
idealizao inicial - a sua dimenso terica - at obra propriamente dita.
O livro II faz uma referncia histrica da necessidade da construo de um abrigo desde a pr-histria e
dimenso tectnica dos edifcios, dos materiais neles utilizados. Neste aspecto desenvolveu uma lista tendo
como base a existncia dos materiais constituintes da natureza, relacionando-os com conhecimento cientfico
da poca em nvel das tcnicas construtivas.
No livro III e IV, Vitruvius faz referncia ao arquiteto grego Hermgenes (sc. II a.C.), reiterando a importncia
da simetria e da proporo, tanto na arquitetura como no ser humano. Faz a caracterizao das Ordens Drica,
Jnica, Corntia: a sua composio, proporo e ornamentao. O mdulo e a mtrica inerentes composio
do espao interior dos templos, ao ritmo e proporo das fachadas.
A proporo uma correspondncia entre as medidas das partes de um todo e do todo para uma
determinada parte selecionada como mdulo. Desta definio resultam os princpios da simetria. Sem
a simetria e a proporo no existe ordem no desenho de um templo; ou seja, se no houver uma
relao precisa entre as partes, como no caso dos homens belos.
O tema do livro V a cidade: o seu desenho, a organizao e os elementos constituintes tais como estradas,
pontes, fossos drenos e a implantao dos edifcios pblicos (fruns, baslicas, teatros, portos, quebra-mares e
estaleiros). Afirma o peso do gosto individual e os hbitos das diferentes civilizaes na paisagem
arquitetnica.
O livro VI deriva do anterior, continuando a comparao entre a arquitetura romana e a grega. Distingue os
edifcios privados, urbanos e rurais, detendo-se no seu desenho e organizao espacial.
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O livro VII volta o seu olhar para o interior das casas: a importncia do ornamento (colunas, vigas, abbodas),
dos revestimentos, das texturas e, sobretudo da cor. O modo como se podem conjugar os diferentes
revestimentos tendo em conta o carter e a funo do espao que projetado.
No livro VIII o tema da tectnica retorna, desta vez para se debruar sobre a hidrologia e a hidrulica.
Influenciado por Arquimedes e pelas suas teorias sobre fsica, Vitruvius idealizou e construiu mecanismos,
alguns movidos pela existncia e fora da gua (como relgios de gua), construiu cisternas, aquedutos,
estudando formas de encontrar e conduzir as guas.
O livro IX dedicado astronomia, ao zodaco e Gnomnica. Refere Plato e o seu estudo para medir uma
parcela de terra (Teorema de Pitgoras) relevando a importncia da subdiviso da medida no seu todo.
Ainda na temtica da medida refere os assuntos que se relacionam com a Gnmica e com o Zodaco
provenientes do estudo do Sistema Solar, nomeadamente a relao tempo/distncia que o Sol demora a
percorrer as 12 casas do Zodaco.
O livro X, dedicado engenharia, ressaltando a importncia do engenho das mquinas para a prtica
construtiva e refere ainda a construo de edifcios para a defesa e a balstica.
Enquanto tratadista e fomentador da arquitetura de uma poca, Vitruvius destaca-se pela ateno, por ter
compreendido a necessidade de aliar uma prtica construtiva a uma base terica debruando-se sobre o
estudo da espacialidade, a compreenso dos elementos da linguagem arquitetnica e a noo de que o todo
indissocivel das partes. Foi a primeira reflexo documentada sobre a atividade da Arquitetura e a afirmao
da figura do Arquiteto na construo de um universo concreto.
Os seus pensamentos no se perdem na poeira dos tempos, ganham antes um sentido de
contemporaneidade e todos os temas referidos por Vitruvius so ainda hoje objecto de reflexo na concepo
de um edifcio. Revelam-se por vezes de uma forma tmida mas consistente. Podemos destacar alguns
exemplos: a proporo da Razo de Ouro e le Modulor de Corbusier no uso contnuo e sistemtico do
mdulo; as reflexes sobre cidade tais como as cidades-jardim de Le corbusier ,Howard ou o desenho
urbano de Haussman para Paris; a mtrica das fachadas desde a Idade Mdia at ao Modernismo.
Vitruvius procurou um mtodo e um sentido para a arquitetura. Uma plataforma de um desejo que respirava
da perfeio, do belo, da harmonia, da simetria e da proporo. Foi criticado por alguns tericos, pela sua
rigidez e inflexibilidade da reflexo que espelhou no seu tratado e tambm pela falta de clareza nos conceitos.
Tambm este tratadista teria formulado crticas relativamente aos que vieram antes dele, referindo sempre a
falta de ordem que o levou a escrever De Architectura.
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Vitrvio -Os Dez Livros Sobre Arquitetura

Livro 1(Captulo I)
A educao do arquiteto
1. O arquiteto deve ser dotado de muitos conhecimentos que abrangem muitos ramos do saber e
variados tipos de aprendizados, pois por seu julgamento que todo trabalho feito nas outras artes
colocado a teste. Este conhecimento nasce da prtica e da teoria. Prtica o exerccio contnuo e
regular de atividades em que trabalhos concretos so feitos com quaisquer materiais necessrios e de
acordo com os projetos devidamente representados. Teoria, por outro lado, a habilidade de
demonstrar e explicar aquela hbil produo feita segundo os princpios da proporo.
2. Segue-se, portanto, que aqueles arquitetos que se esforaram em adquirir habilidades prticas ou
manuais sem uma adequada preparao terica nunca se tornaram capazes de assumir posies de
autoridade correspondente a seus esforos, enquanto aqueles que se apoiaram apenas em teorias e
na erudio estiveram obviamente caando sombras sem atinar com a substncia de seu ofcio. Mas
aqueles que conseguiram um completo domnio da teoria e da prtica, como homens guarnecidos por
todos os lados rapidamente atingiram seus objetivos e detiveram consigo a autoridade de seu ofcio.
3. Em todos os assuntos, mas especialmente na arquitetura, devem-se considerar dois aspectos: o
significados das coisas, e as razoes pelas quais isso acontece, ou seja, sua significncia. Aquilo que
significado o objeto do qual ns falamos no momento; e aquilo que lhe d significncia uma
demonstrao baseada em princpios cientficos. aparente que, aquele que se acredita arquiteto,
deva ser bem preparado nessas duas direes. Ele deve, portanto, ser to naturalmente dotado
quanto aberto ao aprendizado. Nem a habilidade natural sem adequada instruo, nem a instruo
desprovida de habilidade natural conseguem perfazer o artista perfeito. Que o arquiteto seja educado,
que seja habilidoso com o trao, instrudo em geometria, que conhea muito bem a histria, que haja
aprendido com os filsofos de forma atenta, que entenda msica, que tenha algum conhecimento de
medicina, que conhea as opinies dos juristas, que seja familiar com a astronomia e com a teoria dos
cus.
4. As razes para tudo isso so as seguintes: O arquiteto deve ser um homem educado de modo a deixar
a mais duradoura herana em seus tratados. Em segundo lugar, ele deve ter tal conhecimento do
desenho de modo a rapidamente representar as obras que projeta. A geometria, tambm de grande
auxlio em arquitetura, ensinando em particular o uso da rgua e do compasso o que nos faz hbeis no
desenvolvimento de projetos para edifcios desde suas fundaes, e corretamente aplicar o esquadro,
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o nvel e o prumo. Pelo conhecimento da tica, pode se desenhar a fachada dos edifcios iluminada a
partir de um ponto pr-determinado do espao. verdade que atravs da aritmtica o custo total dos
edifcios calculado e so computadas as suas medidas, mas as difceis questes envolvendo simetria
so solucionadas por meio das teorias e mtodos da geometria.
5. Um amplo conhecimento de historia necessrio porque, entre as partes ornamentais de projeto de
uma obra de arquitetura, existem muitas razoes subjacentes para a aplicao de cada uma das opes
cuja a escolha o arquiteto pode justificar se questionado.
No livro, Vitrvio cita a histria das mulheres de
Caryae,

uma

cidade

do

Peloponeso

cujos

habitantes tomam o partido do inimigo, a Prsia,

contra a Grcia, e so feitos prisioneiros aps sua
derrota. E diz que melhor que simplesmente exibilos em uma nica procisso triunfal, os arquitetos
incorporaram imagens destas mulheres em
edifcios

pblicos

como

sustentadoras

da

estrutura de modo que sentissem o pesado

fardo da vergonha, foradas a pagar o preo por
tal deslealdade grave em nome de sua cidade
inteira,e para ser recordado s geraes futuras.
6. O mesmo ocorreu com os Lacednios sob a liderana de Pausanias de Agesipolis, depois de baterem os
exrcitos persas, infinitos em nmero, com um pequeno contingente na batalha Platea, celebrando
seu glorioso triunfo com o rico esplio do adversrio. Com o dinheiro obtido de sua venda,
construiram o Prtico Persa, como monumento ao renome e valor dos Lacednios e um trofu de
vitria para a sua posteridade. Nesse prtico, representaram em relevo os prisioneiros, vestidos em
seus costumes brbaros, sendo arrastados na direo do teto, mostrando como sua arrogncia fora
devidamente punida, e que os inimigos deveriam temer pelos feitos de sua coragem; seu prprio
povo, ao contemplar essa demonstrao de seu valor, encorajando por sua prpria glria, deveria
estar sempre prestes a defender.
7. Quanto a filosofia, ela deve elevar o esprito do arquiteto, tornando-o imparcial e seguro de si, mas
fazendo-o mais corts, justo, honesto e sem avareza avaro. Isto avaro. Isto muito importante, pois
muito importante, pois nenhum trabalho pode ser nenhum trabalho pode ser corretamente feito sem
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honestidade

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corretamente feito sem honestidade e incorruptibilidade. Que o arquiteto

incorruptibilidade. Que o arquiteto no seja ganancioso nem se torne interessado pelas vantagens de
receber propinas mas que com dignidade mantenha sua posio, conquistando uma conquistando
uma boa reputao.
8. O arquiteto tambm deve conhecer a msica, e compreend-la de modo a dominar a teoria
matemtica e cannica e alm disso ser capaz de afinar as balistas, as catapultas e os escorpies,
como se fossem instrumentos musicais, na escala e tom certos.
9. Nos teatros so utilizados vasos de bronze (em grego hceia), que so colocados em nichos sob as
cadeiras, de acordo com a modulao de intervalos musicais, a partir de princpios matemticos. Esses
vasos so arranjados buscando a harmonia musical, e proporcionados com relao ao compasso de
uma quarta, uma quinta, uma oitava, e assim por diante, at que se atinja a dupla oitava, de uma tal
maneira que, quando a voz de um ator se posta em unssono com qualquer dessas alturas, seu poder
ampliado, e ela alcanar os ouvidos da platia com muito maior clareza e doura. rgos hidrulicos
e outros instrumentos assemelhados tambm no podem ser construdos por aqueles que no sejam
familiarizados com os princpios da msica.
10. O arquiteto tambm deve ter conhecimento dos estudos da medicina, ao considerar questes
relacionadas ao clima (do grego klimata), do ar, salubridade e insalubridade dos stios, e ao uso de
diferentes guas, de outra forma, sem essas consideraes, a higiene de um edifcio no pode ser
assegurada. O mesmo se d com relao aos princpios legais que o arquiteto deve conhecer, como os
que se aplicam aos edifcios que possuem paredes comuns, com respeito ao derramamento de gua
desde calhas ou grgulas, bem como as leis sobre esgotos, drenos, janelas e suprimento de gua. E
outras coisas desta sorte devem ser conhecidas pelos arquitetos de modo que, antes de comearem a
construir devem ser cuidadosos ao no deixarem pontos omissos ou lapsos a serem resolvidos com os
proprietrios aps a concluso das obras, e de modo a que, na definio dos contratos de obras, os
interesses do contratante, do contratado e seus empregados sejam sabiamente resguardados.
11. Conseqentemente, dado que estes estudos so to vastos em sua extenso, acrescidos e
enriquecidos por tantos diferentes tipos de aprendizados, que eu penso que ningum tem o direito de
se dizer, de sbito, arquiteto, sem ter escalado desde sua juventude os degraus destes estudos, e
ento, nutrido pelo conhecimento das artes e cincias, ter alcanado as elevaes do sagrado solo
da arquitetura.

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