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Artigo - Identificação Das Cores de Fachadas de Edificações Históricas
Artigo - Identificação Das Cores de Fachadas de Edificações Históricas
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1 Introduo
A discusso da cor em patrimnio urbano, conforme cita Aguiar (2003, p.1),
transporta-nos imediatamente para a eterna dialtica entre conservao e mudana. As
cidades mudam constantemente, com isso as estruturas preexistentes passam a conviver
em ambiente diferente daquele de antigamente. A dvida de como harmonizar vestgios
do passado no presente latente: pode-se resgatar ou manter a aparncia das
edificaes, ou ainda, propor-lhes uma nova leitura, compatvel com o novo contexto.
A cor um fenmeno ptico e, dependendo do ambiente ao qual est exposta,
pode sofrer mudanas significativas na sua aparncia. No caso das superfcies externas,
alm da mudana de colorao devido degradao dos revestimentos, a percepo da
cor varia segundo o entorno do edifcio: o sombreamento e a colorao provocada pela
vizinhana e quantidade de luz incidente sobre a superfcie no dia e horrio em que
observada.
Essas e outras variveis que interferem na percepo das cores e, portanto, na
sua identificao sero apresentadas neste artigo, ao lado dos mtodos visuais e
instrumentais que podem ser utilizados para apreender a cor de uma superfcie, de
modo a possibilitar sua transmisso. Ao final, sero sugeridas algumas recomendaes
aos profissionais, com o intuito de ajud-los no processo de especificao e medio das
cores de edificaes histricas.
SANTOPUOLI, Nicola. Pompei: limmagine e i colori della citt storica. [mensagem pessoal] Mensagem recebida por:
<Ana Luisa Furquim Bezerra>. em: maio 2005.
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3 Teoria da autenticidade
Restaurar um objeto devolver a ele o seu estado autntico, o seu estado de
verdade (VINAZ, 2003, p.32). A existncia de um estado verdadeiro um pressuposto
para todas as teorias clssicas de restaurao. Elas diferem, entretanto, em qual seria
este estado. Segundo o conservadorismo de John Ruskin, um dos primeiros tericos do
restauro do sculo XIX2, o estado autntico o estado em que a obra se encontra no
momento atual, mesmo que em runas. Nesta abordagem qualquer interveno estaria
infringindo a autenticidade da obra.
J o arquiteto francs e terico da restaurao, Viollet-le-Duc, na sua corrente
antagnica a Ruskin, considera autntico um estado ideal onde possvel atingir uma
unidade estilstica, que pode ser: o estado de quando a obra foi concebida, um estado
imaginrio em que a obra deveria ter, mesmo que nunca tenha tido, ou, ainda, o estado
atual da obra.
Pode-se dizer que este ltimo o que mais se aproxima da teoria contempornea,
uma vez que o nico conceito de verdade que pode ser considerado real e
incontestavelmente verdadeiro o estado presente. Qualquer outra concepo ser
resultado da opinio de uma ou vrias pessoas sobre o que elas imaginam que seria o
estado autntico da obra.
De certa maneira, a teoria contempornea engloba as teorias precedentes, uma
vez que aceita todos os estados do objeto como estados verdadeiros e fiis da sua
histria, sem prevalecer um sobre o outro. Dependendo de sua formao, da sua relao
com o objeto em questo - profissional, sentimental, religioso -, cada pessoa tem um
estado verdadeiro preferido.
John Ruskin (1819-1900) com a obra escrita: The Seven Lamps of Architecture, 1849, ao lado de Viollet- le-Duc (18141879) so os principais autores das teorias clssicas da restaurao do sculo XIX.
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4 Critrios de projeto
Nos projetos de restaurao cromtica, a escolha de qual camada de cor e em
qual sistema de pintura dever ser reproduzida dever ser baseada sempre nos critrios
de projeto e dependem no somente da tecnologia disponvel, mas na abordagem
contempornea, da subjetividade do autor. Em base ao conceito da autenticidade
(VINAZ, 2003), a teoria da restaurao questiona qual seria a cor mais verdadeira de
uma fachada histrica. A mesma teoria mostra que no existe uma nica resposta para a
pergunta: toda a interveno atual e no existe momento histrico mais importante.
Qualquer nova pintura aplicada numa fachada histrica, mesmo que consista
numa tentativa de repor uma cor da histrica do edifcio, ser sempre uma
interveno contempornea, decidida pela autoconscincia de si mesma e pelas
formas de interpretao da histria que marcam cada poca (AGUIAR, 1999,
p.548).
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Cores complementares so aquelas que esto diametralmente opostas no crculo cromtico e que, portanto, possuem
caractersticas contrastantes. Exemplos: amarelo e roxo, laranja e azul, vermelho e verde.
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Fachadas antigas
Somadas aos fatores psicolgicos, algumas caractersticas comuns s fachadas
antigas e do entorno que as circundam contribuem para tornar ainda mais complexo o
processo de identificao das cores.
Ambincia lumnica: condies de iluminao no local e no momento da medio
da cor, como quantidade de luz e qualidade da fonte luminosa, e que podem
variar segundo as condies do dia: horrio e posio do sol, luz natural ou
artificial, cu aberto ou encoberto de nuvens, reflexo das ruas molhadas pela
chuva, etc;
Entorno: influncia das cores das fachadas vizinhas determinando outras interrelaes, como o contraste das cores, relao figura-fundo, sombreamento nas
fachadas causado pela vegetao ou por edifcios mais altos;
Alterao da cor do substrato: podem ser pontuais devido reao da tinta com
outras substncias qumicas ou em toda fachada, causada pela ptina, umidade e
outros;
Envelhecimento da cor: as tintas sintticas tendem a desbotar de maneira
homognea, j na pintura a cal, a cor desbota de maneira desigual, causando
manchas.
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Ensaio estratigrfico consiste na execuo manual de janelas sobre a superfcie, mediante o uso de bisturi para a
anlise da sucesso das camadas de pintura. Segundo Gasparoli (1999), tais ensaios permitem a definio das
sequncias das camadas cromticas, sua configurao e a extenso das intervenes decorativas empregadas ao longo
do tempo.
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sendo
instrumentalizadas
com
equipamentos
colorimtricos
dados
histricos
ou
outros
considerados
importantes
para
analis-las
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este
aspecto,
importante
entender
que
toda
cor
se
expressa
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Colour matching
Dentre os procedimentos utilizados pelos profissionais consultados, nota-se a
predominncia daqueles que se baseiam na comparao visual entre uma amostra de
cor - representada pela prpria fachada, por pedaos de reboco ou amostras coletadas e uma referncia conhecida, no caso, os catlogos de tintas.
Cientificamente, quando se trata de especificar a cor de amostras por comparao
visual, buscando similaridades entre elas, o mtodo chamado de colour matching
(Figura 3). um procedimento usado para decidir se duas cores diferem perceptivamente
ou no, determinando se so idnticas e no distinguveis em seus trs atributos ou
pode-se focar em apenas um deles, julgando, por exemplo, se a matiz ou se a saturao
so as mesmas (URLAND, 1999).
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A escala CIELAB ou CIE L*a*b, de 1976 uma evoluo do sistema colorimtrico da Commission Internationale de
lEclairage (CIE) 1931. A axial L conhecida como luminosidade e se estende de 0 (preto) a 100 (branco). A coordenada
a* apresenta valores positivos para vermelho e negativo para verde, enquanto a coordenada b* apresenta valores positivos
para amarelo e negativo para azul (HunterLab, 2010).
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8 Recomendaes
Para a escolha do mtodo de especificao de cores, o profissional deve ter em
mente o tipo de trabalho a ser realizado e o grau de preciso requerido para determinado
estudo. Para superfcies arquitetnicas, a matiz, a saturao e a luminosidade so
variveis a serem considerados, pois expressam a aparncia das cores. possvel
combinar mais de um mtodo para obter resultados especficos.
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Recebido em 08.03.2012
Aceito em 09.06.2012
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