O Cinema - Da Construção À Queda Do Muro de Berlim PDF

O cinema: da construo
queda do muro de Berlim

Nilo Andr Piana de Castro*
Nosso objetivo na Guerra Fria no a conquista de territrios
nem a subjugao pela fora, explicou o presidente Eisenhower
numa coletiva de imprensa. Nosso objetivo mais sutil, mais
penetrante e mais completo. Estamos tentando levar o mundo,
atravs de meios pacficos, a acreditar na verdade. Essa verdade
que os norte-americanos querem um mundo de paz, um mundo
em que todas as pessoas tenham oportunidade do mximo de desenvolvimento individual. Os meios que empregamos para disseminar essa verdade so comumente chamados de psicolgicos. No tenham medo desse termo, simplesmente por ele ser
uma palavra de cinco dlares e cinco slabas. A guerra psicolgica a luta pela mente e pela vontade dos homens.
(Eisenhower, falando sobre como vencer a terceira guerra
mundial sem trav-la: SAUNDERS, 2207, p. 167.)
Resumo
Este artigo apresenta um vasto panorama da filmografia, especialmente Ocidental, sobre a
diviso da Alemanha, a construo do Muro de Berlim, sua queda e sobre a reunificao do
pas. A anlise explora os conceitos de propaganda ideolgica que caracterizou grande
parte da produo cinematogrfica durante a Guerra Fria. Por fim, comenta cada um dos
filmes citados, do ponto de vista tanto artstico como poltico.
Palavras-chave: Cinema. Guerra Fria. Propaganda ideolgica. Muro de Berlim.
O muro de Berlim foi fruto da competio travada entre os

membros da coalizo vencedora da Segunda Guerra Mundial
(1939-1945). Ainda em 1936 havia sido formado o pacto anti-komintern,
que uniu Alemanha, Itlia e Japo, formando o Eixo. Entretanto, a formalizao da aliana entre Estados Unidos, Inglaterra e Unio Sovitica
(os Aliados) s se deu durante a Segunda Guerra Mundial (II GM), na
Conferncia de Teer, em 1943. Em grande medida isso se deveu s desconfianas mtuas existentes entre os aliados, devido s diferenas entre
seus regimes sociopolticos.
* Professor de Histria no Colgio de Aplicao da UFRGS. Doutorando em Cincia Poltica pela UFRGS.
Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009
Disponvel em: <http://seer1.fapa.com.br/index.php/arquivos>
103
Ilustra o fato a exigncia de que a III Internacional Comunista fosse

dissolvida para que a Aliana se formalizasse. Ainda durante a Guerra
Civil Espanhola (1936-1939), as diferenas entre os futuros aliados impediram uma linha de ao comum. Para muitos, na Inglaterra (Grupo de Cliveden), a expanso da Alemanha e do Eixo (1936) era uma oportunidade
de conter ou livrar-se da Unio Sovitica (URSS). Foi o que levou poltica
de apaziguamento (Munique, 1938), que referendou a anexao da ustria
e permitiu a ocupao da Tchecoslovquia por Hitler. Receoso da penetrao nazista na Finlndia (feita sob beneplcito das potncias ocidentais) e
alarmado com Munique, Stalin firmou com a Alemanha um pacto de no
agresso em 1939. Tentava ganhar tempo enquanto protegia o flanco norte
da URSS. Foi com esse propsito que a URSS desencadeou, em 1940, uma
guerra preemptiva com a Finlndia (que havia feito parte da URSS e na
qual, anos antes, havia sido travada uma guerra civil que, com apoio ingls
e alemo, aniquilou os comunistas). Em 1940, os Estados Unidos e Inglaterra prontificaram-se a enviar ajuda Finlndia, naquela poca j completamente sob influncia da Alemanha de Hitler. Assim, nem a invaso da
Frana em 1940 conduziu a aproximao entre os aliados. Somente a agresso nazista URSS e a declarao de guerra da Alemanha aos EUA estabeleceram certa unidade na ao. Todavia, a formalizao de um compromisso, de uma viso comum acerca das condies em que se enfrentaria a
Alemanha e se faria a paz (frmula da rendio incondicional) s foram
estabelecidos , como referido, mediante, em 1943, a dissoluo da Internacional Comunista. Desse modo, o comunismo e o anticomunismo sempre
permearam as relaes internas no campo aliado, e a prpria guerra, em
certa medida, era vista como a preparao de uma nova contenda, feita
entre as democracias ocidentais e a URSS. Em virtude disso a abertura da
segunda frente foi procrastinada ao mximo e, mesmo durante a guerra,
surgiram mostras de que os aliados pretendiam usar a fora contra a expanso do campo socialista. Foi o caso do bombardeio de Dresden e do
lanamento das bombas atmicas sobre o Japo.
A Unio Sovitica sempre esteve em desvantagem. Pas mais atrasado da Europa, a Rssia viu-se mergulhada na guerra civil de 1917 at
1920, e isolada pelo cordo sanitrio entre os anos 1920 e 1930. Na
II GM coube URSS sustentar o maior peso da mquina de guerra nazista,
que custou a morte de 28 milhes e incapacitao de mais de 50% da populao economicamente ativa, alm da destruio quase completa de sua
poro ocidental.
Entre 04 e 11 de fevereiro de 1945, se deu a Conferncia de Yalta,
ponto mais alto de ajuda mtua e entendimento entre as foras aliadas
contra o Eixo. Em pouco tempo, o quadro de colaborao entre as potncias ocidentais capitalistas, sobretudo EUA e Inglaterra, em relao URSS
mudou de forma acentuada. Fatos em rpida sucesso colaboram para o
estabelecimento de uma tenso que perdurou ao longo de muitos anos e
influenciou diretamente na configurao dos blocos da Guerra Fria.
104

Logo depois de encerrada a Conferncia de Yalta, os acertos comeam a mudar. O ataque do comando de bombardeios (anglo-estadunidense) cidade alem de Dresden, iniciado em 13/02/1945,1 aponta para
uma demonstrao de fora aos exrcitos soviticos que chegariam
cidade alguns dias depois. Em Potsdam, entre 17/07-02/08/1945, as condies estabelecidas apenas seis meses antes tornaram-se fatores de discrdia. Quatro dias depois de encerrada a conferncia, foi lanada a
bomba sobre Hiroxima, dando incio era atmica. O roteiro da construo do muro antecedeu a prpria queda de Berlim.
A Guerra Fria
O recrudescer dos movimentos de libertao nacional, em sua
maioria com a participao dos comunistas ou por eles hegemonizados
(Iugoslvia, Grcia, Albnia, China) ressuscitou os fantasmas adormecidos da guerra civil espanhola e criou nos aliados a percepo de uma
conspirao comunista mundial e de uma agresso sovitica dissimulada
em guerra revolucionria.
O incio de 1946 marcado por uma postura enftica de lideranas
britnicas com inteno de empurrar de volta para o Leste o comunismo.
Churchill, em visita aos Estados Unidos, diante de cmeras cinematogrficas, fez o famoso discurso de Fulton,2 que deu a direo a ser seguida.
Em um primeiro momento, considerado duro demais at mesmo por
Truman. Entretanto, devido revoluo grega,3 ele mesmo adota uma
1
Entre 13 e 14 de fevereiro de 1945, foram lanadas sobre Dresden 10.000 bombas explosivas, centenas de bombas de fragmentao, 650.000 bombas incendirias e 15.000 bidons de
fsforo e petrleo de 100 litros cada um. A cidade foi completamente varrida por uma
tempestade de fogo. O nmero de mortos, em sua maioria civis, sequer pode ser contado. O
ataque ainda no teve toda sua dimenso retratada no cinema, mas mencionado nos
filmes: Matadouro 5 (Slaughterhouse Five, EUA 1972, dir. George Roy Hill), O Mapa do
Corao (The Map of Human Heart, Canad/ Frana/ Austrlia, 1992, dir. Vicent Ward) e
diretamente em Dresden O Inferno, (Dresden, Alemanha 2006, dir. Roland Suso Ritcher).
Em 05 de maro de 1946, no Westminster College em Fulton, Missouri, terra natal do

Presidente Truman, Churchill faz uso de um termo criado por Goebbels, a cortina de ferro:
Desde Stettin, no Bltico at Trieste no Adritico uma cortina de ferro caiu sobre todo o
continente. Atrs dessa linha as antigas capitais dos Estados da Europa Central e Oriental.
Varsvia, Berlim, Praga, Viena, Budapeste, Belgrado, Bucareste e Sofia. Todas essa cidades
famosas e as populaes que as cercam esto de baixo do que eu tenho que denominar
esfera sovitica. Exceto na commonwealth britnica e nos Estados Unidos, onde o comunismo
no est muito desenvolvido, os partidos comunistas e as quintas colunas constituem um
desafio cada vez maior e um perigo para civilizao crist. Quaisquer que sejam as concluses desses fatos, os fatos existem, e esta no a Europa liberada pela qual lutamos. Nem
sequer contm os elementos essenciais para uma paz permanente.
A guerra civil na Grcia se estenderia de 1946 a 1949, deixando um saldo de destruio

enorme. Em 1947, a Inglaterra, vivendo dificuldades internas, retirou sua ajuda militar e
econmica Grcia. Truman solicitou ao Congresso a autorizao do envio de 400 milhes
105
poltica agressiva em relao aos soviticos nos meses seguintes, lanando a Doutrina Truman. Nem mesmo a indiferena sovitica s revolues
em andamento nestes pases, em estrito cumprimento ao estabelecido em
Yalta, foi capaz de convencer os ocidentais de que no havia um plano
comunista para conquista do mundo.
A Doutrina Truman (maro 1947), seguida do Plano Marshall
(anunciado em junho), visava a colocar os pases europeus sob sua influncia econmica direta.4 Os soviticos responderam com o discurso
Jdanov (1947), o Kominform (1947), e o COMECON (1948). A Internacional Comunista no chegou a ser reconstruda, mas, em 1947, foi estabelecido o Kominform, com o propsito de coordenar a propaganda sovitica
atravs dos Partidos Comunistas. A disputa de mentes e coraes teria
um papel de destaque no novo tipo de conflito que se seguiria.
Nos EUA, ainda em 1938, havia sido constitudo o Comit de Inqurito para Atividades Antiamericanas (HUAC -House of Un-American
Activities Committee) que ento teve suas atividades reorientadas para
investigar uma possvel infiltrao nazista, passava a fiscalizar as atividades dos comunistas e prefigurava o Macartismo. Profundamente implicada e relacionada com seu contexto, seja na projeo mundial seja no
controle social interno, a mquina dos sonhos de Hollywood comeava a
operar sobre as questes. Vencido o nazismo na Europa, a guerra interna
entre a frente popular de Roosevelt e a direita conservadora do establishment estadunidense foi declarada. A famosa caa s bruxas comeou em
1947, quando foram reativadas as investigaes do HUAC. Os principais
alvos foram os movimentos civis (pacifistas, direitos civis, liberais, socialistas, comunistas, etc.) e o cinema.
O fato de as produes cinematogrficas terem entrado na pauta da
purificao ideolgica justifica-se por dois aspectos. Em primeiro lugar, o
prprio reconhecimento de que em Hollywood se disputava bem mais do
que bilheterias, e que, atravs de sua educao informal, difundiam-se
valores morais, sociais e polticos que precisavam ser mantidos sob estrito
de dlares at junho de 1948, para a Grcia e Turquia. Pela primeira vez Truman apresentou
como argumento um combate entre a liberdade e a tirania, entre o Ocidente e comunismo.
Durante o Plano Marshall, os EUA despejaram 700 milhes de dlares somente na Grcia
abasteceram de combustvel, alimentos e roupas a nao Grega, at mulas foram importadas do Missouri. A idia era manter os russos afastados de suas reivindicaes de influncia
sobre os estreitos de Bsforo e Dardanelos e o mais longe possvel do canal de Suez.
4
A economia sovitica tambm precisava desesperadamente de inverses de capital para

recuperar-se da guerra teoricamente o plano Marshall estava aberto tambm aos russos.
Mas, na verdade, apenas queria conquistar as democracias orientais e tir-las da esfera
sovitica. Como esclareceu o diretor adjunto do plano, Richard Bissell: Antes mesmo da
ecloso da Guerra da Coreia, estava bem claro que o plano Marshall nunca tivera a inteno
de ser uma coisa inteiramente altrusta. A esperana era que o fortalecimento da economia
dos pases da Europa Ocidental ampliasse seu valor como integrantes da aliana da OTAN,
acabando por obrig-los a assumir uma responsabilidade de defesa em apoio aos esforos
de guerra. SAUNDERS, Frances Stonor. Quem pagou a conta?: a CIA na guerra fria da cultura. Rio de Janeiro: Record, 2008. p. 41.
106

controle do establishment. Em segundo lugar, uma evidente publicidade

para tal comit, comandado por alguns obscuros polticos conservadores.
A necessidade interna de mobilizao e policiamento teve no cinema um
fator-chave para dar incio a uma histeria. Foi preciso caracterizar um perigo interno, forjado com largo desrespeito constituio e aos direitos dos
cidados. Era preciso, antes de exportar o medo da expanso comunista,5
deflagrar esse medo no interior do prprio pas. A extrema direita americana estava a postos, e no perdeu tempo, lanando mo de tudo que estava ao seu alcance para divulgar a ameaa ao sistema de vida americano,
que estava em marcha atravs da conspirao comunista.
A Guerra Fria nas imagens:

pavimentando caminho para o Muro
Inicia-se ento o movimento que depois vir a se transformar numa onda cinematogrfica de filmes polticos: A Cortina de Ferro (1948,
The Iron Curtain, dir. William A. Wellman), denunciando um esquema de
espionagem sovitico desmembrado no Canad; Sofia (1948, Sofia, dir.
John Reinhardt), que mostra os comunistas como ineptos at mesmo em
aspectos bsicos da espionagem, e o clssico ingls financiado pelo produtor hollywoodiano David Selznick: O Terceiro homem (The Third Men,
ING/EUA 1948, dir. Carol Reed). Rodado nos esgotos de Viena ocupada
e dividida, com fotografia esplndida e clima noir, esse filme romantizou
a partilha da Europa no ps-guerra e revelou a crueldade dos agentes
clandestinos que infestavam cidades, tornando-se imenso sucesso. Porm, Marc Ferro, ao analisar o filme, descreve essa tragdia poltica, escrita no esprito da Guerra Fria, como uma pea violentamente anticomunista embora nem sempre explcita, portanto, muito bem realizada. 6
O ano de 1948 ainda seria marcado pela ecloso da crise de Berlim.7 Enquanto os soviticos reivindicavam a manuteno dos acordos de
Yalta, os seus antigos aliados comeavam a formular a conteno do comunismo com o estado germnico ocidental forte. A unificao de trs
zonas ocupadas pela Frana, Inglaterra e Estados Unidos ao mesmo tempo em que unificavam tambm uma nova moeda para essa regio. Como
Em fevereiro de 1948, contrariando a seduo do Plano Marshall, os comunistas sobem ao

poder na Tchecoslovquia, contribuindo para aumentar a ideia de avano contnuo da
influncia sovitica. Porm, em contrapartida, a Iugoslvia, que se havia declarado comunista por si, mantinha uma posio cada vez mais independente, acaba excluda do Kominform, solicita ajuda dos EUA, e em 1950 emerge do outro lado dos blocos, recebendo 150
milhes de dlares de ajuda.
FERRO, Marc. Um combate no filme o terceiro homem. In: FERRO, Marc. Cinema e histria.
Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992. p. 53-59.
Bloqueio de Berlim entre 22/06/1948 e 12/05/1949.

107
resposta Stalin e Partido Socialista Unificado alemo criam uma moeda

prpria para a poro da Alemanha sobre controle socialista. A disparidade em condies materiais desproporcionais lanou o marco ocidental
com um valor cinco vezes maior que o oriental.
Na tentativa de reverter essas medidas, os soviticos bloquearam
os acessos dos aliados, por vias terrestres, a Berlim. Situada a cerca de
duzentos quilmetros no interior da zona sovitica, a cidade tambm
estava dividida em quatro zonas de ocupao. Porm, foram mantidos
trs corredores areos de 30 km para os dois aeroportos de Berlim, pelo
tratado estabelecido desde 1945, o que permitiu o abastecimento areo da
poro ocidental, que conseguiu superar a crise vitria que foi retratado
no cinema, de forma quase documental, em Iluso perdida (The Big Lift,
EUA, 1950, dir. George Seaton).8
Berlim passou a ser a linha de frente do conflito entre os dois blocos
na ento Guerra Fria. Dividida em zonas de ocupao: americana, francesa, inglesa e sovitica, polo do atrito e vitrine do capitalismo para o leste
empobrecido, a cidade foi reconstruda em velocidade e formas bastante
diferentes nas suas duas metades (Ocidental/Oriental): a Repblica Federal da Alemanha (1949 RFA Alemanha Ocidental) contando com amplo
apoio econmico dos EUA e demais potncias ocidentais, e a Repblica
Democrtica Alem (1949 RDA Alemanha Oriental) atrelada ao ento
bloco sovitico junto s democracias populares do leste europeu, que no
contava com essa pujana financeira.
No incio de 1949, ao passo que a situao de Berlim se resolvia
pacificamente, a produo de filmes engajados Guerra Fria aumentava.
Culpado de traio (Guilty of Treason, dir. Felix Feist), no qual um inimigo do regime da URSS, o cardeal hngaro Josef Mindszenty, barbaramente torturado e depois drogado para confessar, teve recepo razovel.
O Danbio vermelho (The Red Danube, dir. George Sidney), uma tentativa de copia do xito de O terceiro homem, tambm ambientado em Viena, faz crtica da repatriao forada promovida pelos russos. A ameaa
vermelha (The Red Manece, dir. R. G. Springsteen) traz a formao de uma
clula comunista com vrios esteretipos de desavisados jovens que poderiam ser atrados pela ideologia marxista: um ex-combatente, um estudante negro, uma moa histrica, um padre de pouca f, um poeta revolucionrio, grupo heterogneo que logo se desiludem com o comunismo
e so perseguidos ao tentarem abandonar a seita comunista.
Outros filmes teriam alguns problemas de recepo. O traidor
(Conspirator, dir. Victor Saville), filme britnico financiado por produtores
estadunidenses, alm da pouca bilheteria nos EUA, foi recebido no Brasil
como uma obra de cunho reacionrio, provocando inclusive uma repres8
Em 2006, uma verso para TV alem muito romanceada dessa ponte area foi realizada
pelo diretor israelense Dror Zahavi em O plano de guerra (Die Luftbrcke Mur der Himmel
war frei Air Lift).
108

lia violenta com apedrejamento do cinema no Rio de Janeiro.9 Os filmes

seguiam a linha de enquadrar os comunistas como nazistas, tentando reeditar os passos da pr-segunda guerra, inclusive nos ttulos originais:
I Married a Comunist, emulando o antigo filme antinazista I Married a Nazi,
de 1940. A resistncia do pblico levou o estdio RKO a tentar lanar o
filme com outros dois ttulos Beautiful But Dangerous e The Woman on Pier
13. No Brasil foi batizado de Nuvens de tempestade. Conta a histria de
agitadores comunistas que organizavam revoltas de trabalhadores do porto de San Francisco.
A desintegrao das relaes entre as ditas superpotncias tomava
um ritmo de crescimento contnuo, com a exploso da primeira bomba
atmica sovitica, em 29 de agosto de 1949 e a vitria comunista na guerra
civil da China, em primeiro de outubro do mesmo ano. Por parte dos americanos soou como o aviso final. Foi como se o horizonte ficasse repleto das
mais negras nuvens. A confirmao do poderio atmico sovitico e alguns
casos de espionagem10 colaboraram de maneira decisiva para a instaurao
de um clima de histeria forjado pelo Estado, pela extrema-direita e pelos
setores mais conservadores no seio da sociedade estadunidense.11 Foi um
perodo que se caracterizou pela perseguio das oposies, pela castrao
das liberdades polticas e sociais, pelo cerceamento da cidadania, numa
tentativa de uniformizar a sociedade de uma maneira um tanto fascista, a
histeria macartista.12 De maneira mais que rpida, a produo hollywoodiana adaptava aos novos viles o mesmo tratamento que havia sido anteriormente dispensado na criao de esteretipos aos japoneses e alemes
(assassinos, sem carter ou escrpulos, etc.). Os russos passaram a ser mostrados, como ateus escravizadores que tudo faziam para privar o Ocidente
da liberdade. Em seguida, os chineses seriam representados como monstros amarelos por fora e vermelhos por dentro. Completando o quadro da
Uma avaliao sobre a recepo no Brasil de vrios desses filmes de cunho anticomunista
pode ser vista no trabalho de VALIN, Alexandre Busko. Imagens vigiadas: uma histria
social do cinema no alvorecer da Guerra Fria, 1945-1954. 2006. Tese (Doutorado) Universidade Federal Fluminense, Niteri.
10 Acusaes de espionagem contra Alger Hiss, Julius Rosenberg e Ethel Rosenberg ajudaram a criar um profundo receio, nos Estados Unidos, de que uma conspirao comunista
estava prxima.
11
Em junho de 1940, o Congresso dos Estados Unidos aprovou o Alien Registration Act. A lei
tornava ilegal para qualquer pessoa no pas articular ou manifestar oposio franca e aberta
ao governo. Em 1949, essa lei foi usada contra os dirigentes do Partido Comunista nos EUA,
e onze deles foram condenados por viol-la.
12
McCarthy foi presidente do Comit de Investigao de Atividades Anti-Americanas do

Senado dos Estados Unidos, criado, em 1952, como uma subseo do Comit de Negcios
Governamentais e Segurana Nacional do Senado dos Estados Unidos. O macartismo foi
tolerado enquanto cumpria uma funo poltica apreciada pelos detentores do poder, s
sendo derrubado ao confrontar-se com o exrcito, numa queda de brao muito previsvel.
Porm, seus reflexos na sociedade americana prevaleceram durante longos anos, incluso ai
o cinema, que foi privado de uma poro de seus intelectuais.
109
desintegrao dessas relaes, eclodiu a Guerra da Coreia, iniciada em

vinte e cinco de julho de 1950.13
A colaborao da grande imprensa tanto na construo da histeria,
atravs de matrias sensacionalistas, quanto na submisso inquisio que
se seguiu, foi a mesma dos grandes estdios de cinema que aceitaram a
imposio das listas de quem poderia trabalhar e dos que estavam banidos.
Atores, diretores e roteiristas estavam vinculados aos estdios. Ao negarem-se a delatar qualquer atividade antiamericana, estavam sumariamente demitidos, passando ainda a figurar na lista negra dos que no podiam trabalhar em Hollywood.
Uma enxurrada de filmes anticomunistas invadiu as telas, e o lema
passou a ser melhor morto que vermelho.14 A mensagem explcita de Eu
fui comunista para o FBI (I Was Comunist for FBI, 1951, dir. Gordon Douglas), baseado em um livro de denncia, foi transformado em novela de
rdio e, finalmente, em filme embora fico, indicado para o Oscar de
melhor documentrio daquele ano. Cruis dominadores (The Whip Hand,
1951, dir. William Cameron Menzies), um filme que teve a produo controlada por Howard Hughes, que mudou o roteiro original e direcionou a
denncia que tratava de cientistas nazistas no ps-guerra,15 colocando-os a
servio dos comunistas num plano pra dominar o mundo. Em A grande
aventura (Big Jim McLain, 1952, dir. Edward Ludwing) John Wayne praticamente encarnava MaCarthy como membro do HUAC caando comunas no Hava. Quando o farol ilumina o leste (Walk East on Bacon, 1952,
dir. Alfred Welker) foi baseado no livro do diretor do FBI Edgar Hoover, o
Crime do Sculo. No desonres teu sangue (My Son John, 1952, dir. Leo
McCarey) tinha uma linha mais melodramtica e apelativa da contaminao de um filho pela ideologia. Invaso dos EUA (Invasion, U.S.A., 1953,
dir. Alfred Green) colocava os russos invadindo os Estados Unidos da
Amrica atravs de foras aerotransportadas e paraquedistas. Tratava-se
de um aviso do tipo se no fosse construdo e consolidado um grande arsenal de armas atmicas, os estadunidenses poderiam esperar que os russos cassem do cu a qualquer dia.16
13
Entre 1950 e 1954, foram feitos mais de trinta filmes sobre a Guerra da Coreia e temas
correlatos, como a China comunista. A produo continuou at o inicio dos anos 1960.
14 A vinheta better dead than red surgiu como mais uma cpia do nazismo. A frase original
provavelmente foi criada como slogan pelo ministro de propaganda nazista Joseph Goebbels no auge da II GM, quando da invaso da URSS: lieber tot als rot".
15 Magnata ligado indstria de aviao e cinema, posteriormente dono da Hughes Aircraft,
indstria ligada ao complexo militar industrial, comprou o Estdio RKO em 1948 e produziu
uma srie de filmes anticomunistas. Politicamente de extrema direita, Hughes lutava contra
qualquer possvel simpatia pela esquerda em qualquer produo em que estivesse envolvido.
THOMAS, Tony. Howard Hughes em Hollywood. Rio de Janeiro: Frente, 2004.
16
BRODE, Douglas. Lost films of the fifties. New York: Citadel, 1988. p. 70. A histria foi
reutilizada em duas produes do perodo da segunda guerra fria, nos anos Reagan.
110

Sucesso nos EUA, entretanto, esses filmes eram identificados pelo

pblico europeu justamente como peas intolerantes ao estilo da
propaganda nazista , recebendo pouco pblico e pouca repercusso.
A maior parte dos espectadores europeus estava cansada de guerra e
queria de Hollywood justamente os sonhos, os devaneios e a possibilidade de fugir de uma realidade desagradvel, portanto muito mais interessada em romances adocicados e desenhos de Walt Disney.17
Na pauta do cinema engajado entram os filmes de fico cientfica
com a humanidade sendo ameaada de por seres misteriosos, inamistosos e hostis. Pairavam sobre a Terra os invasores vindos de mundos diferentes, inclusive de Marte, o planeta vermelho. O perigo da contaminao
ideolgica proporcionada pelo aliengena traduzia o medo das ideias que
vinham de fora: tudo que viesse dos outros era antiamericano. J em
1950, com Destino Lua (Destination Moon, dir. Irvin Pichel), o espao
abordado como mais um territrio a ser disputado com os russos. No
mesmo ano, The Flying Soucer (dir. Mikel Conrad) foi o primeiro filme a
usar a expresso disco voador, mas trata-se de um artefato terrestre, um
disco inventado pelos cientistas estadunidenses que roubado pelos
inimigos soviticos. Em 1951, O homem do Planeta X (The Man From
Planet X, dir. Edgar Ulmer), filme B, tinha um enredo no qual uma nave
cai na terra, e seu tripulante capturado por um astrnomo. Apesar de
pacfico, o aliengena tem poderes telepticos de dominao, podendo
transformar os mais inescrupulosos cientistas em inocentes vegetais. o
criador do que depois seriam clichs quanto possvel invaso da terra.18
Ainda em 1951, viria O monstro do rtico (The Thing from Another World,
dir. Christian Nyby), ameaa de invaso russa pelo Alaska e alegoria
sobre a guerra fria, atravs de uma criatura, e termina advertindo para o
perigo que vem do cu. Os filmes de fico cientfica seguiram, por anos
de produo constante, em grau diferente de engajamento.19 Exportar o
tema do anticomunismo para outros gneros, ainda que de forma alegrica ou difusa, era a garantia de pautar a audincia com uma mesma
mensagem disfarada.
17 SAUNDERS, Frances Stonor. Quem pagou a conta?: a CIA na guerra fria da cultura. Rio de
Janeiro: Record, 2008. p. 312.
18
Em 1961 tambm foi lanado o clssico O dia em que a Terra parou (The Day The Erth Stood
Still, dir. Robert Wise), uma produo classe A, de apelo pacifista no qual o ser do espao
somente reage violncia dos terrqueos, baseado no conto Farewell to the Mster, do
escritor Harry Bates. Refilmado em 2008, com discurso da ameaa ao meio ambiente.
19
O planeta Vermelho (Red Planet Mars, 1952, dir. Harry Horner), Os invasores de Marte
(Invaders from Mars, 1953, dir. William Cameron Menzies), Guerra dos mundos (The War of
Worlds,1953, dir. Byron Haskin), A Ilha da Terra (This Island on Earth, 1955, dir. Joseph M.
Newman), Invaso dos discos voadores (Earth Vs. The Flaying Saucers, 1956, dir. Fred F.
Sears). Porm, houve espao para ambigidade: Vampiros de almas (Ivasion of Body Snatchers, 1956, dir. Don Sigel) e at mesmo para crticas ao macartismo como em Veio do espao (It came from Outer Space, 1958, dir. Jack Arnold).
111
Entre 1952 e 1955, vrias providncias foram tomadas. O Estado

Maior das Foras Armadas dos EUA convocou reunies com dirigentes
dos estdios de Hollywood para que eles explorassem a liberdade militante como tema recorrente em seus filmes, criando um contraste entre o
valor da liberdade norte-americana e as propostas estrangeiras. Tambm
foi pedida uma pauta que evitasse trabalhar com fatos srdidos da sociedade, como a pobreza e o racismo,20 e colocar personagens estadunidenses
com desvio de carter ou como consumidores excessivos de lcool, num
tipo de propaganda de imagem positiva.21
O ano de 1953 ficou marcado pela posse de Eisenhower na presidncia dos EUA, eleito depois de uma campanha na qual acusava os democratas de terem feito muitas concesses aos comunistas e prometendo
trazer os garotos de volta da guerra da Coreia. Na URSS, morria Stalin e o
processo de ruptura com o stalinismo comeou quase que de imediato.
Entretanto, o final da guerra da Coreia e seu saldo de pelo menos trs milhes e meio de vidas servia como advertncia para a situao de Berlim.
A antiga capital do Reich, que j havia sido transformada, na realidade e nas telas, na cidade dos espies, desde 1947, pano de fundo para
filmes como O outro homem (The man between, 1953, Inglaterra. dir. Carol
Reed), uma cpia pobre de O terceiro homem, rodado em locaes na
cidade e completado em estdio, que no teve grande repercusso.
sombra da noite (Night People, EUA, 1954, dir. Nunnally Johnson), tinha
a cidade como cenrio onde os soviticos se esgueiravam noite pelas
runas sequestrando um soldado americano. A histria se concentra em
contar os esforos da inteligncia estadunidenses em salvar o jovem soldado dos malignos russos.
O cinema operava tambm outra misso importante no contexto internacional: recuperar a imagem dos outrora terrveis inimigos alemes
(pelo menos dos ocidentais), em filmes como A Raposa do Deserto (Desert
Fox, EUA, 1954, dir. Henry Hathway), no qual era cultuado o mito do general Irwin Rommel como um cavalheiro profundamente antinazista,
quando se sabe que foi justamente a proximidade com Hitler que oportunizou a Rommel uma carreira meterica no exrcito alemo; em
A raposa do mar (The Enemmy Below, EUA, 1957, dir. Dick Powell), um
submarino alemo trava um duelo com um destrier da marinha dos EUA
no Atlntico Sul, no qual o comandante alemo, alm de muito habilidoso
20
Parte do plano era plantar figurantes negros em vrios filmes para passar a idia de
integrao social. Uma das principais denncias dos soviticos contra os EUA eram as
relaes raciais. No filme K-19 (K-19 The Widowmaker, 2003, dir. Kathryn Bigelow), sobre o
primeiro submarino nuclear russo, em uma seqncia, o comissrio poltico do barco, responsvel pela moral da tripulao, mostra filmes sobre os Estados Unidos, salientando a
propaganda de Tio Sam: Vocs vo ver que todos tm carro e so muito ricos e felizes. Mas por
trs disso, se esconde a realidade adverte ele, mostrando em seguida cenas de distrbios
raciais ocorridos no incio dos anos 1960, e da Klu Klux Kan, em rituais racistas.
21
SAUNDERS, Frances Stonor. Quem pagou a conta?: a CIA na guerra fria da cultura. Rio de
Janeiro: Record, 2008. p. 309-317.
112

e extremamente antinazista, faz crticas abertas a Hitler e ao oficial poltico

do partido. Em Mares violentos (The Sea Chase, 1955, dir. John Farrow),
ningum menos do que John Wayne22 Karl Ehrlich comandante de um
navio alemo que ama seu pas, mas odeia Hitler. Sua misso furar o
cerco dos britnicos e levar o navio da Austrlia ao Reich.23
Um captulo parte foi a produo de filmes baseados nas obras de
George Orwell. Obras como A revoluo dos bichos e 1984 foram supervisionadas e viabilizadas pela CIA. A revoluo dos bichos (Animal Farm,
1956, dir. Boy Batchelor e John Halas), desenho animado feito na Inglaterra, com dois anos de produo, teve os direitos autorais comprados da
viva Sonia Orwell atravs de negociaes que envolveram at mesmo um
encontro dela com seu dolo Clark Gable. A primeira verso cinematogrfica de 198424 (dir. Michael Anderson) foi lanada no mesmo ano. Ambas as
obras receberam uma reviso acurada para que ficassem limpas de qualquer crtica original contra o capitalismo. A difuso desse filmes foi vista
como uma pea angular na propaganda contra a URSS e o comunismo nos
anos 1950.25
Em 1956, depois das denncias do stalinismo no XX Congresso do
Partido Comunista, eclodia a revolta hngara contra o alinhamento com
URSS. O quadro grave, e, em conjunto com as reivindicaes de liberdade, so cometidos linchamentos, queima de smbolos oficiais do partido
comunista. Os rebeldes hngaros tentam declarar-se neutros e fora do Pacto de Varsvia.26 A revolta foi incentivada pela rdio Europa Livre e por
agentes do Ocidente que lhes prometiam armas e apoio, mesmo sabendo
22
John Wayne era um republicano ferrenho, considerado um smbolo do americanismo e

do anticomunismo em Hollywood. Curiosamente ele seria uma vtima da Guerra Fria, pois,
ao rodar um filme sobre a vida de Gengis Kan, Sangue de brbaros (The Conqueror, 1956,
dir. Dick Powell), em uma regio desrtica que teria servido para realizao de testes atmicos anos antes, ele e o resto da equipe do filme foram contaminados por radiao, todos
vindo posteriormente a contrair cncer. Sobre o tema de contaminao nos EUA ver
O preo da traio (Mulholland Falls, 1996, dir. Lee Tamahori).
23
Se os planos para a reconstruo da Alemanha foram mudados rapidamente com idia de

conter o comunismo na Europa, na sia a Revoluo Chinesa e a Guerra da Coreia foram
decisivas para uma mudana em relao ao Japo. Sua reconstruo acelerada entra na tica
da vitrine do capitalismo para sia e base estadunidense para operaes no Extremo Oriente. Recuperar os japoneses atravs de filmes foi mais complicado, pois a propaganda feita
contra eles durante a II GM teve um forte teor racista. Mas Hollywood tentou: Todos so
valentes (Go for Broke, 1951, dir. Robert Pirosh), Three Stripes and Sun (1955, dir. Richard
Murphy) e O rei dos mgicos (The Geisha Boy, 1958, Frank Tashlin) , entre outros.
24
Adaptado para a TV pela BBC, em 1954, BBC Sunday-night Theatre, dirigido por Rudolph
Cartier, e no prprio ano de 1984 foi refilmado para o cinema (Inglaterra, dir. Michael Radford).
25 SAUNDERS, Frances Stonor. Quem Pagou a Conta?: a CIA na guerra fria da cultura. Rio
de Janeiro: Record, 2008. p. 318-326.
26 O Pacto de Varsvia foi uma aliana estabelecendo um compromisso de ajuda mtua em
caso de agresses militares que reunia os pases do Leste Europeu: RDA, Bulgria, Romnia, Tchecoslovquia, Polnia, Hungria e URSS. Foi efetuado como contra medida Organizao do Tratado do Atlntico Norte (OTAN), firmada em 1949 e que aglutinava as potncias ocidentais contra o socialismo. A RFA foi aceita como membro em 09/05/1955.

113
que um enfrentamento traria uma guerra que nenhum dos lados queria.
No final, os hngaros so abandonados para o acerto de contas com os
soviticos. Alguns anos depois Hollywood abordou o tema em dois filmes:
A fera de Budapeste (The Beast of Budapest, 1958, dir. Harmon Jones), uma
produo B, mostrando os casos de tortura e o velho maniquesmo da liberdade contra a opresso, do bem contra o mal; Crepsculo vermelho
(The Journey, 1959, dir. Anatole Litvak), uma produo classe A, que colocava uma delegao de ocidentais querendo sair da Hungria, ao passo que
investigada por um major russo, que busca por hngaros rebeldes infiltrados, e termina por ajud-los custa de um alto preo.
Em 04/10/1957, a URSS vencia a primeira prova da corrida espacial
ao colocar em rbita o primeiro satlite artificial. Com o Sputnik, os soviticos iniciavam uma nova era. O fato teve reflexos diretos nos EUA, pois seu
predomnio militar no estava mais inalcanvel. Os crticos de Eisenhower foram enfticos, atacando a ineficincia do programa espacial estadunidense. A soluo foi recorrer a Werner Von Braum27 para coordenar o projeto espacial. Para resgatar sua figura pblica, foi produzido
Na rota das estrelas (I am at the Stars, EUA, 1960, dir. J. Lee Thompson), no
qual ele mostrado como um cientista antinazista que apenas tentava atingir as estrelas, mas que, segundo um comentrio ingls na poca do lanamento do filme acertava em Londres, numa clara referncia aos foguetes V2 projetados por Von Braun e disparados durante a guerra.
Em maro de 1958, em Memphis, no Tennessee, Elvis Aron Presley
presta juramento ao Exrcito Americano diante das cmeras dos noticirios de cinema dos EUA, e depois segue para a Alemanha, onde vai servir o exrcito na terceira unidade de tanques. Ele fez um filme no qual
um sargento estadunidense na prpria unidade em que serviu: Saudades
de um pracinha (G.I. Blues, dir. Norman Taurog).28 Elvis, na Alemanha,
foi parte de uma glamorizao da zona oeste. O investimento massivo de
verbas para reconstruir a RFA chegava ao auge, e no existia possibilidade de competio. Porm, muito mais perigoso para existncia da RDA e
do socialismo era o fato de que, desde 1955, os EUA treinavam um novo
exrcito alemo ocidental, inclusive com armas nucleares.
27
Von Braun era ex-major da SS. Mesmo que a CIA tenha feito um bom trabalho recolhendo todas as suas fotos de uniforme negro da SS, existiam testemunhas de que ele havia
coordenado um programa que envolvia trabalhadores escravos no final da II GM (Mittelwerk). Um grande nmero de ex-nazistas trabalhava para os EUA, at mesmo o responsvel
pelo novo servio de segurana da RFA, um nazista de alto escalo, o general Gehlen. Sobre
a importao dos nazistas, ver Pesadelo na Rua Caroll (The House on Caroll Street, 1988, dir.
Peter Yates).
28
Alm ganhar publicidade para o exrcito e para a presena norte-americana, o filme era
parte de uma estratgia de apresentar um Elvis mais srio, menos rebelde, menos desafiador, com um ar e uma aparncia mais conservadora para o mercado interno nos EUA.
Tratava-se de acalmar a rebeldia do rock.
114

O ano de 1959 inicia com triunfo da Revoluo Cubana sob as

barbas de Eisenhower,29 e o alarme sou mais alto do que nunca. Khrushchev visitou os EUA, em setembro, e um dos lugares que fez questo de
visitar foi Hollywood. Existia expectativa para a reunio que ocorreria no
ano seguinte, em Paris, marcada para 16 de maio. Porm, outro fato roubou a cena: no dia primeiro de maio, um avio estadunidense U2 foi abatido sobre a URSS. O piloto Francis Gary Powers30 foi escolhido para
decolar do Paquisto e cruzar toda a Rssia tentando localizar bases de
msseis numa operao conjunta da Fora Area dos Estados Unidos e da
CIA.31
O Muro
Na eleio para presidncia da repblica nos EUA, decidida em 07
de novembro de 1960, John F. Kennedy saiu vencedor. Fazendo um uso
estudado de sua boa imagem atravs da televiso, ele fez toda sua campanha atacando os republicanos que deixaram o comunismo se instalar
no quintal dos EUA.32
Em 1961, na iminncia da construo do Muro, Billy Wilder rodava uma comdia na qual um agressivo executivo da Coca-Cola (Jammes
Cagney), tentava conquistar o mercado e se deparava com um comunista
29
Em 03/01/1959, um regime que desafia aos EUA a menos de 200 km da costa das EUA.
Alm do combate ao comunismo na Europa e na sia, naquele momento existia um exemplo local para outros povos da Amrica Latina. Eisenhower j havia, atravs de um golpe
reacionrio, derrubado o governo da Guatemala, em 1954, alegando influncia comunista
nas medidas de Jacobo Arbenz. Os governos que sucederam Arbenz custaram ao pas mais
de 140.000 mortos e desaparecidos.
30
Posteriormente, em 1976, foi feito um filme para televiso, A histria de Francis Gary
Powers (Francis Gary Powers: The True Story of the U-2 Spy Incident, 1976, dir. Delbert Mann).
Em Moscou o julgamento de Powers por espionagem teve grande cobertura e o piloto foi
condenado a dez anos de trabalhos forados. Nos EUA ele foi muito criticado por no usar
o equipamento de autodestruio do U2 e o alfinete envenenado que levava com ele para se
suicidar.
31
O U2 foi detectado pelo radar e estava fora do alcance dos caas soviticos Mig, mas
acabou abatido por um mssil S-75. Com o avio desaparecido o presidente dos EUA teria
que fazer um comunicado. A histria inventada pela assessoria de imprensa de Eisenhower
foi pattica e divulgada pelo prprio Presidente em cadeia de TV: o avio desaparecido era
um aparelho meteorolgico e estava a grande altura, tendo desviado de sua rota original
por uma falha no equipamento de oxignio do piloto que desmaiado teria violado o espao
areo sovitico acidentalmente. Khrushchev lanou uma armadilha e pegou os EUA, pois
restos do avio e o piloto foram capturados. Khrushchev exigia desculpas dos EUA. O que
no ocorreu e levando-o a abandonar reunio em Paris.
32
Alm disso, vrios de seus discursos calcavam-se num suposto desequilbrio de msseis
em favor da URSS, quando, como revelou mais tarde seu prprio Secretrio de Defesa,
Robert McNamara: se havia um desequilbrio ele era ao nosso favor. Kennedy insistia em
que a Amrica devia estar preparada para enfrentar o desafio comunista expandindo suas
fronteiras.
115
alemo: O Cupido no tem bandeira (One, Two, Three, EUA), com tema
principal mostrando o contraste entre o consumismo da rica Amrica
versus o pobre comunismo.O filme foi fracasso de bilheteria, mas apresentava uma leitura demolidora sobre os dois lados do conflito, satirizando o que parecia soturno na RDA e capa da democracia da RFA, onde
tudo podia ser comprado e os ex-nazistas estavam em toda parte. O roteiro desenvolvido por Wilder abusava da situao de tenso e, ao mesmo
tempo em que destaca as vantagens do Ocidente, humanizava o ingnuo
comunista oriental, submetido a uma chantagem psicolgica e material o
tempo todo, esperando-se que ele desertasse de uma vida de sacrifcios
idealistas e fugisse para um mundo de prazeres ilimitados. A sntese do
plano para desestabilizar as fronteiras diferentes foi executada no filme
pelo personagem de Cagney que, apenas por coincidncia, chamava-se
McNamara.
Se no cinema a tenso pde ser caricaturada de forma brilhante, no
plano real ela vinha crescendo de forma abrupta. O comrcio de produtos
alimentares, comprados na RDA e vendidos na RFA, era muito lucrativo
para pessoas que viviam ou trabalhavam em Berlim Oeste, mas enfraquecia o sistema de economia planificada. Mas muito pior era o estmulo
desero entre 1953 e 1961. Estima-se que 2.800 alemes orientais passaram
para o lado ocidental, entre eles muitos cientistas e tcnicos especializados,
principalmente os jovens, gerando um prejuzo de 30 bilhes de marcos.33
Na RFA fazia-se o mximo esforo e investimentos para receber e acomodar bem os fugitivos. Segundo Visentini34, mais dinheiro foi investido em
Berlim Ocidental no perodo do que em toda a Amrica Latina.
Na RDA foi desenvolvida a indstria pesada em detrimento dos
bens de consumo. O pas era pequeno, e a escassez de produtos obrigava a
grandes esforos. Somente o apoio sovitico mantinha a economia viva.
Atendendo aos pedidos dos dirigentes da RDA, os soviticos aceitaram
bloquear o acesso a Berlim ocidental.35 Primeiro foram intensificados os
controles nas fronteiras. Ento, no dia 12 de agosto, as foras soviticas e
alems orientais se mobilizaram, e, s 24 horas, a fronteira foi fechada. Em
13 de agosto, comeou a construo do alambrado. Foi tambm uma tentativa de minimizar as possibilidades de conflito. Os alemes orientais haviam resolvido seu problema de deter as fugas sem infringir os direitos
ocidentais. Para os aliados, o fechamento da fronteira estabilizava a tensa
situao de Berlim.
33
MAN, John. Bloqueio de Berlim. Rio de Janeiro: Renes, 1979. p. 130
34 VISENTINI, Paulo Fagundes. Histria do Sculo XX. Porto Alegre: Novo Sculo, 1998. p. 136.
35
Em julho de 1961, Kennedy fez um discurso em que s referia aos direitos de Berlim
Ocidental, deixando subentendido que no interviria em aes que se passassem no lado
Oriental. O pronunciamento foi entendido pelos soviticos como um sinal verde em relao
interveno do seu lado de Berlim. Os estadunidenses e seus aliados sabiam que, nas
ltimas semanas daquele ms, milhares de pessoas haviam cruzado a fronteira. Era impossvel no haver uma reao da RDA.
116

Nos dias seguintes foram tomadas algumas medidas para parecer

que os EUA reagiam. Kennedy ordenou deslocamento de foras com
comboios que cruzavam as autopistas da RDA, para testar o livre acesso
cidade. Eles foram parados, contados e depois puderam passar.36 O que
antes era uma das principais zonas de tenso aos poucos ganhava uma
normalidade. fato que houve muitos dramas pessoais e traumas, mas a
ameaa de um choque que levaria a conflito termonuclear estava dissipada em Berlim.
No ano seguinte, o mundo inteiro prendeu a respirao com a crise dos msseis em Cuba.37 O medo gerado por esses acontecimentos teve
um reflexo direto na leitura do cinema, primeiro enaltecendo a segurana
proporcionada pelo Strategic Air Comand (SAC) 38 com o filme apologtico
guias em alerta (A Gathering of Eagles, 1963, dir. Delbert Mann), sobre a
dedicao e o herosmo dos homens que voavam dia e noite at o limite
do espao areo sovitico carregados de bombas. A histria mostra o
quanto era duro essa preparao e todos os sacrifcios que foram feitos
para manter os pilotos e as tripulaes sempre alertas. Porm, no ano
seguinte, quase simultaneamente, chegavam s telas dois filmes de enredo muito parecido: a comdia de humor negro Doutor Fantstico (Dr.
Strangelove or How I Learned to Stop Worrying and Love the Bomb, 1964, dir.
Stanley Kubrik) e o drama Limite de segurana (Fail-Safe, 1964, dir. Sidney
Lumet). Enquanto o filme de Kubrick obteve uma enorme repercusso, o
de Lumet passou quase despercebido.
A comdia cida de Kubrick mostrava o grau de insensatez do
programa de bombardeios estratgicos, que gastava uma fortuna por dia,
voando permanentemente. Tambm havia o risco de algo dar errado, e a
guerra termonuclear ser iniciada. Abordava ainda o desgaste da URSS
pela corrida armamentista, que os levava ao projeto da mquina do juzo
final, um mecanismo definitivo, projetado pelos soviticos, que em caso
de ataque estadunidense desencadearia uma reao que extinguiria a
vida na superfcie da terra. Isso apenas para reduzir o gasto com armas e
poder introduzir os bens de consumo em seu regime. Mostrava tambm a
caricatura dos cientistas nazistas a favor dos EUA.39
36 O vice-presidente Johnson foi at Berlim e declarou, em nome de Kennedy, a firmeza do
compromisso com a segurana e os acessos de Berlim Ocidental.
37
Em outubro de 1962, a tenso foi transferida para a disputa pela capacidade de Mtua de
Destruio Assegurada (MAD Mutually Assured Destruction). Filmes sobre o tema: Os
msseis de outubro (Missiles Of October, 1974, dir. Anthony Page), Topzio (Topaz,1969, dir.
Alfred Hitchcock), Matinee, uma sesso muito louca (Matinee, 1993, dir. Joe Dante) e Treze
dias que abalaram o mundo (Thirteen Days, 2000, dir. Roger Donaldson).
38
O SAC j havia sido enaltecido em pelo menos dois filmes da dcada de 1950: Comandos
do ar (Strategic Air Command, 1955, dir. Anthony Mann) e Esperana angustiosa (Bomber B52,
1957, dir. Gordon Douglas).
39 Em Sob a nvoa da guerra (The Fog of War: Eleven lessons from the Life of Robert S. McNamara, EUA, 2003), que um documentrio baseado numa longa entrevista com Robert

117
Em meados dos anos 1960, alguns produtores e roteiristas aproveitaram a barreira erguida pelos alemes orientais para rodar, na sua sombra, uma srie de filmes em que a cortina de ferro se transformou em concreto. No ano de 1966, foram lanadas trs produes com enfoques diferentes sobre o muro e suas imediaes, assim como, sobre a poltica dos
dois lados. Em Cortina rasgada (Turn Curtain), o mestre do suspense
Hitchcock no esconde seu anticomunismo. Apesar das boas cenas concebidas de maneira original, o maniquesmo constrangedor. um dos filmes mais fracos da carreira do diretor, s ficando atrs de Topzio, outra
pea de propaganda, desta vez baseado em um livro de Leon Uris, sobre a
crise dos msseis em Cuba.
O diretor ingls Guy Hamilton, entre um 007 e outro,40, resolve fazer uma leitura diferente do Muro em Funeral em Berlim (Funeral In Berlin). Nessa produo, o enfoque do Muro passa pela sua utilidade para os
dois lados. O servio secreto britnico tem que conviver com uma organizao usada para retirar pessoas de Berlim Oriental, num duelo com o
chefe de segurana russo. Com muitas imagens do Muro, o filme mostra
que quem trabalhava para os aliados nessas misses eram ex-nazistas preocupados apenas com o dinheiro que ganhavam, usando mtodos brutais e
despreocupados com a tal democracia. O Muro tambm possibilitava negcios interessantes para empresrios do Oeste, como o comrcio de cmeras fotogrficas e outros produtos do leste.
A produo com ar mais pesado foi realizada na Inglaterra, por
Martin Ritt,41 O espio que saiu do frio (The Spy Who Came in From The
Cold), baseada no romance de John Le Carr, que retrata a espionagem sem
McNamara e aborda, entre outros fatos, a Crise dos Msseis Cubanos. Suas revelaes so
surpreendentes: desde dados como 90 ogivas tticas soviticas que j estavam em Cuba,
indo at a proximidade que se chegou do Armagedon. Segundo McNamara, mesmo aps a
retirada dos msseis da Ilha de Cuba, ainda existiu perigo o general Curtis LeMay insistia:
Vamos invadir, vamos acabar com eles hoje. O general tinha certeza de que o enfrentamento com armas nucleares entre EUA e URSS iria acontecer e queria faz-lo com superioridade de msseis. Definitivamente, o filme revela, sem deixar dvidas, que LeMay foi a
inspirao de Stanley Kubrick para o personagem interpretado por George C. Scott em Dr.
Fantstico, general Turgidson, e sua famosa frase sobre o conflito nuclear: no digo que
no nos chamuscaremos um pouco, mas as chances so boas. O clima insano segue com
McNamara exemplificando a loucura paranoica dos militares que temiam que os russos
realizassem testes com armas nucleares no lado escuro da lua, mais uma prova de que o
genial filme de Kubrick tambm um documento de poca.
40
O personagem 007, baseado nos romances de Ian Fleming, foi lanado no clima da guerra
fria e, ao longo de trs dcadas, teve uma srie de filmes com protagonistas diferentes. Nos
anos 1960 destaque para Sean Conery, como o agente de sua majestade que tem permisso
para matar, nos seguintes filmes: 007 contra o stnico Doutor No (Doctor No, 1962, dir.
Terence Young), Moscou contra 007 (From Russia with Love, 1963, dir. Terence Young), 007
contra Goldfinger (Goldfinger, 1964, dir. Gay Hamilton), 007 contra a chantagem atmica
(Thunderball, 1965, dir. Terence Young), Com 007 s se vive duas vezes (You only live twice,
1967, dir. Lewis Gilbert), 007 os diamantes so eternos (Diamonds are Forever, 1971, dir. Guy
Hamilton).
41
Diretor estadunidense que foi posto na lista negra do macartismo no incio dos anos 1950,
em 1973 filmou Testa de ferro por acaso (The Front), que atacava a histeria do perodo.
118

glamour, como um negcio srdido, e sem diferena de ideais entre o alemo oriental e o agente ingls. Foi um dos primeiros filmes a levantar a
possibilidade de que a tal luta do bem contra o mal no estava sendo realizada por anjos, mas por demnios, e de que as propostas desenvolvidas
atravs de polticas criadas para defender o Ocidente dos comunistas estariam, na verdade, minando os pases ocidentais por dentro, destruindo os
valores que eles diziam defender.
Em 1963, Kennedy foi assassinado nos EUA, depois de ter iniciado
uma escalada no Vietn que seria seguida pelo seu sucessor Lyndon
Johnson e se tornaria um problema com a oposio da sociedade no final
dos anos sessenta, alm dos gastos gigantescos. Alm disso, os EUA davam suporte para uma srie de golpes na Amrica Latina que colocavam
no poder ditaduras baseadas no binmio segurana nacional e anticomunismo. Paulatinamente, o cinema estadunidense se libertou de sua censura pelo cdigo Hays e passou a abordar temas sociais e de contracultura,
distanciando-se da guerra fria.
Em 1969, tomava posse nos EUA o Presidente Richard Nixon, antigo caador de bruxas da poca do macartismo, interessado em dar trmino guerra do Vietn, e promover a dtente. A tenso se havia consolidado entre China e URSS. As relaes entre as duas Alemanhas ganharam ar de normalidade em dezembro de 1972, quando elas estabeleceram
relaes diplomticas. Em 1973, o impeachment do presidente Nixon, seguido da derrota no Vietn em 1975, mudaram o clima interno dos EUA.
Gerald Ford cumpriu o resto do mandato, sendo substitudo por Carter,
um democrata, que estabeleceu a cartilha dos direitos humanos para,
inclusive, atacar regimes que haviam sido auxiliados pelos EUA, como
era o caso do Brasil.
A Segunda Guerra Fria

Em 1981, Reagan42 era o presidente dos EUA e representa a volta
ao poder do conservadorismo moldado no calor histrico do psguerra.43 Como destacou o cientista poltico Michael Rogin, Reagan go42 Foi eleito para vencer o que havia restado do establishment vigente desde o New Deal nos
Estados Unidos, retomando caminhos mais antigos: acabar com a seguridade social e a
sobrecarga de impostos; construir uma Amrica voltada para os ricos; beber na fonte dos
Pilgrim Fathers; retomar a grandeza do destino manifesto norte americano; recuperar a fora,
livrando-se da recesso industrial, da crise econmica, da humilhao exterior (refns no
Ir), da desconfiana nos polticos (Watergate), da sndrome de derrota do Vietn; afinal de
contas a Amrica est com Deus. Todas essas idias estavam no Discurso da Vitria, de
Reagan. LOPEZ, Luiz Ignacio. Adis Mr. Reagan. Buenos Aires: Ediciones B, 1988. p. 36-38.
43
Entre 1947-1954, a associao dos atores de Hollywood era presidida pelo ator de segunda linha Ronald Reagan, dedo-duro que fazia carreira poltica municiando listas do FBI com
nomes de provveis comunistas e simpatizantes vermelhos.
119
vernou utilizando como meio de comunicao o recurso de velhos roteiros cinematogrficos. 44

Em 23/03/1983, o presidente dos EUA proferiu seu famoso discurso Star Wars, ou Strategic Defense Initiative. Os gastos de defesa
dos EUA subiram de forma vertiginosa,45 e o cinema se engajava outra
vez. Na verdade, desde meados dos anos 1970, havia uma retomada de
temas de americanismo e otimismo, histrias de vencedores para afastar
o peso da crise. Entretanto, o Muro no foi a pauta principal, mas o Vietn e uma poltica de interveno reforando o discurso da Casa Branca,
ao mesmo tempo em que a poltica de Gorbatchev (1985-1991), secretrio-geral do Comit Central do Partido Comunista da URSS, parecia
capitular durante o segundo mandato de Reagan.46
Algumas produes traziam os alemes orientais como agressores
primeiro com uma quase reedio de Invaso U.S.A. (Invasion, U.S.A.,
1952, dir. Alfred E. Green): Amanhecer violento (Red Dawn, 1984, dir.
John Milius), como parte de uma coalizo maligna que domina os EUA.
Comunistas russos, alemes orientais, cubanos e nicaraguenses invadem
os EUA e so combatidos pelos jovens e hericos guerrilheiros estadunidenses. Em 1987, uma minissrie da rede ABC, chamada Amerika (dir.
Donald Wrye), apresenta coalizo de comunistas nos mesmos moldes.
Dessa vez a histria se passava no futuro, em 1997, depois de 10 anos de
domnio, e contava um levante de cidadania e patriotismo contra os
cruis opressores. A srie foi exibida pela TV Globo, no Brasil, em 1988.
Na nova investida cinematogrfica vieram tambm Dramtica
travessia (Night Crossing, EUA e ING, 1981, dir. Delbert Mann), sobre
uma fuga de balo da RDA; Enigma (ING e FRA,1982, dir. Jeannot
Szwarc), sobre infiltrao e espionagem na RDA, repleto de clichs; Gotcha! Uma arma do barulho (Gotcha!, EUA, 1985, dir. Jeff Kanew), comdia para o pblico adolescente que mostra Berlim Oriental como um lugar sombrio e soturno, povoado por pessoas de mau humor.
Imediatamente aps a queda do Muro, quando se acreditava, de
fato, no fim da histria, no foi necessrio investir em filmes sobre a RDA
ou as diferenas entre as sociedades da Alemanha unificada. Porm, na
medida em que as promessas da reunificao permanecem no cumpridas, as articulaes de partidos de oposio comeam a ganhar espao
na Alemanha e torna-se necessrio exumar o passado, estabelecendo a
44
ROGIN, Michael. Ronald Reagan, the Movie. Berkley: Univesity Of California Press, 1987.
45
Dentro de um ano, um esforo descomunal estava sendo feito para desenvolver todo tipo
de armas antimsseis de alta tecnologia e de feixe de energia. O oramento secreto para
armamentos cresceu de 892 milhes de dlares, em 1981, para 8,6 bilhes, no ano fiscal de
1987. PATTON, Phill. Dreamland. So Paulo: Conrad, 2000. p. 228.
46
Para uma anlise detalhada das circunstncias que levaram queda do Muro, bem como
suas consequncias no cenrio mundial, ver VISENTINI, Paulo Fagundes. Os dez anos que
abalaram o mundo. Porto Alegre: Novo Sculo, 1999.
120

verdade ofical. A histria da RDA deve ser apagada ou ser associada

ao nazismo. A edio seletiva das memrias impede que, at hoje, a Alemanha tenha conscincia de sua identidade. o que demonstra como
regra, a cinematografia do perodo.
Em 1993, lanado O inocente (The Inocent: ... Und Der Himmel
Steht Still, ING e ALE, dir. John Schlesinger), cuja histria se passa na
Berlim de meados dos anos 1950, com um desfecho trgico para um casal
de apaixonados que voltam a encontrar-se no exato momento em que o
muro est sendo derrubado. um filme bastante interessante, que aborda
espionagem e as inter-relaes mantidas por alemes orientais, alemes
ocidentais, americanos e ingleses, inclusive pautando as vantagens que os
americanos levaram sobre seus aliados ingleses e alemes no perodo.
Na Alemanha surgiram filmes sobre o tema: A Igreja do Nicolau
(Nikolaikirche, 1995, dir. Frank Bayer), histria de trs geraes de uma
famlia abordando a emancipao e a contestao diante do Estado da
RDA; Alameda do Sol (Sonnenallee, 1999, dir. Leander Haussmann), filme
sobre a juventude da RDA no incio dos anos setenta, que critica o regime, mas trabalhando com ironias, pois apresenta uma viso muito simptica dos jovens orientais, em contrapartida aos ocidentais, explorando a
seduo cultural atravs do rock. O tnel (Der Tunnel, 2001, dir. Roland
Suso Richter) trata da histria de uma grande fuga de Berlim Oriental
com muitos patrocinadores inclusive um canal de TV dos EUA; Paixo
alm do Muro (Wie Feuer und Flamme, 2001, dir. Connie Walter) sobre
uma jovem alem ocidental que se apaixona por um punk e tem que esperar a queda do Muro para tentar localiz-lo.
Adeus Lnin! (Good Bye, Lenin!, 2003, dir. Wolfganger Becker) foi
um sucesso internacional. Dentre os filmes mencionados, o que mostra
uma RDA descontente com a falta de liberdade, mas, ao mesmo tempo,
um pequeno pas habitado por pessoas pensantes, com sonhos e aspiraes que no estavam em sintonia com RFA. Estudos recentes da Universidade Livre de Berlim apontam que a viso da RDA, principalmente
entre os jovens na Alemanha, a de um pas pequeno e atrasado, porm
com mais seguridade social, garantia de acesso educao, excelentes
escolas e creches e um povo mais solidrio. A pesquisadora Monika
Deutz-Schroeder diz que "Filmes como Adeus, Lnin! fazem a Alemanha
Oriental parecer inofensiva". "Os estudantes ficam com a impresso de
que a Alemanha Oriental era apenas um pas atrasado e simptico. Seria
melhor se eles assistissem A vida dos outros".47 Parece deixar claro que
Adeus Lnin!, apesar de ter amenizado o papel do personagem que foge
para o Ocidente, mesmo ao custo de sua linha narrativa sofrer uma
visvel ruptura, pela revelao das cartas, diminuindo a covardia de sua
desero e seu individualismo, gerou desconfroto para um modelo nico,
47
Disponvel em: http://www.dw-world.de/dw/article/0,,3009102,00.html.

121
pois exibia a vida do outro lado do muro, e mostra que na RDA tambm
existiam uma cultura e uma histria.
A vida dos outros (Das Leben der Anderen, 2006, dir. Florian
Henckel von Donnersmarck) foi um filme premiado, e, dentre suas qualidades, a que se destaca uma viso do mundo das polcias secretas
no caso, a Stasi. Possui uma narrativa bem encadeada e voltada para
um dos temas de sucesso atual: a perspectiva de observar a vida alheia
como entretenimento. Porm, abusa do maniquesmo e das manipulaes, figurando como pea de propaganda que omite a existncia, no
Ocidente, da contrapartida para a Stasi, contando com muito mais infraestrutura e potencial para espionar a todos na RFA.48 Em Um amor
alm do Muro (Der Rote Kakadu, 2006, dir. Dominik Graf), a histria se
passa em Dresden, mas transita por Berlim. Serve para avaliar a desproporo material entre os dois lados, mas, ao poucos, vai tomando o
mesmo rumo de filme produzido para ser memria oficial, transferindo
toda culpa ao lado derrotado.49
Quando o Muro veio abaixo, em novembro de 1989, esperava-se
uma total reunificao germnica; afinal, a histria chegava ao seu fim e
o capitalismo havia triunfado. Apenas esqueceram que as diferenas
estruturais e sociais sob as quais as duas sociedades foram edificadas
permaneceram profundamente arraigadas nos alemes de ambos os
lados. E mesmo que o cinema alemo recente tente apagar a histria e
imputar todos os problemas RDA, a verdade permanece outra. Como
disse Peter Burke, em 1999, dez anos depois da queda, se a liberdade
estava de um lado, a igualdade e a fraternidade estavam do outro.
O muro invisvel muito mais difcil de ser destrudo, ou mesmo retratado pelo cinema.
Recebido em novembro de 2009.
Aprovado em dezembro de 2009.
48
A Organizao Gehlen, servio de inteligncia e espionagem da RFA, contava com dez

mil homens e mulheres de quase cinquenta diferentes nacionalidades, e estavam por toda
parte, espionando e informando no apenas sobre o potencial inimigo mais tambm sobre
amigos e concidados. WHITING, Charles. Gehlen: um gnio da informao. Rio De Janeiro:
Bibliex, 1986. p. 130.
49 Em 2007, prximo do aniversrio da queda do Muro de Berlim, o Der Spiegel fez uma
pesquisa com mil alemes que cresceram nos dois lados do pas dividido at 9 de novembro
de 1989. A concluso, para desespero do semanrio alemo, que, mesmo depois de 18
anos da queda do muro, 92% dos germnicos orientais, de 35 a 50 anos, ainda preferiam o
regime comunista ao capitalista. J 60% dos jovens, de 14 a 24 anos que moram no Leste,
lamentavam que nada tivesse restado do comunismo na sua ptria.
122

Cinema: from the Construction to the Fall of Berlin Wall

Abstract
This article presents a vast view of the filmography, especially the West German production,
on the separation of Germany, construction of the Berlin Wall, its fall, and on the reunification of
the country. This analysis explores the concepts of ideological propaganda that characterized
much film production during the Cold War. Finally, each film is commented, both in terms
of artistic and political view.
Keywords: Cinema. Cold War. Ideological Propaganda. Berlin Wall.
Referncias
BARSON, Michael. Better Dead Than Red: A Nostalgic Look at the Golden
Years of Russiaphobia, Red-Baiting, and Other Commie Madness. Scranton: Hyperion, 1992.
BRODE, Douglas. Lost films of the fifties. New York: Citadel, 1988.
CARNES, Mark C. O passado imperfeito: a Histria no cinema. Rio de Janeiro: Record, 1995.
CASTRO, Nilo Andr Piana de. O cinema e o macartismo. Folha da Histria, Porto Alegre, a. III, n. 20, p. 11, out., 1998.
CONTE, Arthur. Yalta, ou a partilha do mundo. Rio de Janeiro: Bibliex,
1986.
DRAZIN, Charles. In Search of the Third Man: New York: Limelight, 2004.
FERRO, Marc. Cinema e histria. Rio de Janeiro: Paz e Terra, 1992.
FURMAR, Leif; ISAKSSON, Folke. Cinema e poltica. Rio de Janeiro: Paz e
Terra, 1976.
GEHLEN, Reinhard. O servio secreto. Rio de Janeiro: Bibliex; Artenova,
1972.
LOPEZ Luiz Ignacio. Adis Mr. Reagan. Buenos Aires: Ediciones B, 1988.
MAN, John. Bloqueio de Berlim. Rio de Janeiro: Renes, 1979.
MEE, Charles L. Jr. O Encontro de Potsdam. So Paulo: Circulo do Livro;
Record, [s.d.].
123
MOKHIBER, Russel. Crimes corporativos. So Paulo: Scritta, 1995.

PATTON, Phill. Dreamland So Paulo: Conrad, 2000.
RESS, Laurence. Vende-se poltica. Rio de Janeiro: Revan, 1995.
ROGIN, Michael. Ronald Reagan, the Movie. Berkley: Univesity of California Press, 1987.
SHERWOOD, Robert. Roosevelt e Hopkins. Rio de Janeiro: Nova Fronteira;
Braslia: Faculdade da Cidade, Editora Universidade de Braslia, 1998.
SAUNDERS, Frances Stonor. Quem pagou a conta?: a CIA na guerra fria da
cultura. Rio de Janeiro: Record, 2007.
THOMAS, Tony. Howard Hughes em Hollywood. Rio de Janeiro: Frente,
2004.
TULARD, Jean. Dicionrio de cinema: os diretores. Porto Alegre: L&PM,
1996.
VALIN, Alexandre Busko. Imagens vigiadas: uma histria social do cinema
no alvorecer da Guerra Fria, 1945-1954. 2006. Tese (Doutorado) Universidade Federal Fluminense, Niteri.
VIRILIO, Paul. Guerra e cinema. So Paulo: Scritta, 1993.
VRIOS. Guerra na paz. Rio de Janeiro: Rio Grfica, 1984.
VISENTINI, Paulo Fagundes. Da Guerra Fria crise. Porto Alegre: Ed. da
UFRGS, 1990.
______. Histria do Sculo XX. Porto Alegre: Novo Sculo, 1998.
______. Dez anos que abalaram o mundo. Porto Alegre: Novo Sculo, 1999.
WILLS, Garry. Reagans America: Innocents at Home. New York: Penguin,
2000.
WHITING, Charles. Gehlen: um gnio da informao. Rio de Janeiro: Bibliex, 1986.
WOLF, Markus; McELVOY, Anne. O homem sem rosto. Rio de Janeiro:
Record, 2008.
124


O Cinema - Da Construção À Queda Do Muro de Berlim PDF

Enviado por

Dados do documento

Título original

Direitos autorais

Formatos disponíveis

Compartilhar este documento

Compartilhar ou incorporar documento

Opções de compartilhamento

Você considera este documento útil?

Este conteúdo é inapropriado?

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

O Cinema - Da Construção À Queda Do Muro de Berlim PDF

Enviado por

Direitos autorais:

Formatos disponíveis

O cinema: da construo

queda do muro de Berlim

O muro de Berlim foi fruto da competio travada entre os

Ilustra o fato a exigncia de que a III Internacional Comunista fosse

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Em 05 de maro de 1946, no Westminster College em Fulton, Missouri, terra natal do

A guerra civil na Grcia se estenderia de 1946 a 1949, deixando um saldo de destruio

A economia sovitica tambm precisava desesperadamente de inverses de capital para

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

controle do establishment. Em segundo lugar, uma evidente publicidade

A Guerra Fria nas imagens:

Em fevereiro de 1948, contrariando a seduo do Plano Marshall, os comunistas sobem ao

Bloqueio de Berlim entre 22/06/1948 e 12/05/1949.

resposta Stalin e Partido Socialista Unificado alemo criam uma moeda

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

lia violenta com apedrejamento do cinema no Rio de Janeiro.9 Os filmes

McCarthy foi presidente do Comit de Investigao de Atividades Anti-Americanas do

desintegrao dessas relaes, eclodiu a Guerra da Coreia, iniciada em

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Sucesso nos EUA, entretanto, esses filmes eram identificados pelo

Entre 1952 e 1955, vrias providncias foram tomadas. O Estado

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

e extremamente antinazista, faz crticas abertas a Hitler e ao oficial poltico

John Wayne era um republicano ferrenho, considerado um smbolo do americanismo e

Se os planos para a reconstruo da Alemanha foram mudados rapidamente com idia de

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

O ano de 1959 inicia com triunfo da Revoluo Cubana sob as

MAN, John. Bloqueio de Berlim. Rio de Janeiro: Renes, 1979. p. 130

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Nos dias seguintes foram tomadas algumas medidas para parecer

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

A Segunda Guerra Fria

vernou utilizando como meio de comunicao o recurso de velhos roteiros cinematogrficos. 44

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

verdade ofical. A histria da RDA deve ser apagada ou ser associada

Disponvel em: http://www.dw-world.de/dw/article/0,,3009102,00.html.

A Organizao Gehlen, servio de inteligncia e espionagem da RFA, contava com dez

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Cinema: from the Construction to the Fall of Berlin Wall

MOKHIBER, Russel. Crimes corporativos. So Paulo: Scritta, 1995.

Cincias & Letras, Porto Alegre, n. 46, p. 103-124, jul./dez. 2009

Você também pode gostar