Escolar Documentos
Profissional Documentos
Cultura Documentos
1. 1. Introduo
1. 1. 1. A atitude perante a fotografia
1. 1. 2. A definio de perodos na evoluo das tcnicas
1. 2. Perodo da daguerreotipia, (1839~1855)
1. 2. 1. O Daguerretipo
1. 2. 2. Aperfeioamentos no processo
1. 2. 3. O Caltipo
1. 3. Perodo dos negativos em vidro de coldio hmido e das provas de albumina,
(1855~1880)
1. 3. 1. Negativos em vidro de albumina
1. 3. 2. Negativos em vidro de coldio hmido
1. 3. 3. Positivos directos de coldio hmido: o Ambrtipo e o Ferrtipo
1. 3. 4. A impresso dos negativos de coldio: as Provas de Albumina
1. 3. 5. O processo de impresso em albumina
1. 3. 6. A impresso em papel de carvo
1. 3. 7. A impresso em papel de platina
1. 3. 8. Negativos em vidro de coldio seco
1. 4. Perodo dos negativos em vidro de gelatina e brometo de prata e das provas em papel
directo de fabrico industrial, (1880~1910)
1. 4. 1. Aperfeioamentos no processo
1. 4. 2. O desenvolvimento da indstria fotogrfica
1. 4. 3. O papel de impresso directo de fabrico industrial
1. 5. Perodo dos negativos em pelcula e das provas em papel de revelao, (1910-1970)
1. 5. 1. Negativos em pelcula
1. 5. 2. Pelcula de nitrato de celulose
1. 5. 3. Cmaras fotogrficas para amadores
1. 5. 4. Aperfeioamentos no processo
1. 5. 5. O papel de impresso de revelao
1. 5. 6. Processos de impresso alternativos
1. 6. Perodo da fotografia a cor cromognea, (1970 ~ hoje)
1. 6. 1. O primeiro processo a cor, o Autochrome
1. 6. 2. Outros processos a cor de rede
1. 6. 3. Processos a cor cromogneos
1. 6. 4. O Kodachrome
1. 6. 5. Acopladores na emulso ou no revelador?
1. 6. 6. O Ektachrome
1. 6. 7. Processo positivo-negativo
1. 6. 8. Aperfeioamentos nos processos a cor
1. 6. 9. Provas por branqueamento de corante
1. 6. 10. Fotografia instantnea, processos de difuso
1. 1. Introduo
Tal como aconteceu a muitos outros nesta rea, o meu envolvimento com a fotografia
desenvolveu-se essencialmente a fazer fotografia e no tanto a observ-la. No incio dos anos
70, todas as minhas atenes se centravam em encontrar bons assuntos e produzir imagens
interessantes e, tanto quanto possvel, originais. Nessa altura no estava propriamente
orientado para estudar o trabalho de outros fotgrafos, sobretudo fotgrafos do passado. Isto
o que naturalmente pensa um jovem de 15 anos, que inicia uma nova e apaixonante
actividade. Hoje encontro a mesma atitude em muitos jovens estudantes de fotografia. No
grupo onde desenvolvia as minhas actividades fotogrficas, o Foto Clube 6x6, em Lisboa,
grande parte do tempo era passado a discutir os equipamentos e os materiais: a mquina
A maior parte das instituies que possuem coleces de fotografia vem-se precisamente a
braos com este problema: tm milhares de negativos, provas ou diapositivos para preservar;
cuidar de duas ou trs fotografias uma coisa, cuidar de cem mil algo de totalmente
diferente; que nem sabemos por onde comear, ser que temos de as conservar todas, de
lhes dar a todas a mesma importncia? valer a pena arquivar tudo? Mesmo que hoje digamos
que sim, acabaremos mais tarde por mudar de opinio.
Perodo dos negativos em vidro de coldio hmido e das provas de albumina: de 1855
a 1880
Perodo dos negativos em vidro de gelatina e brometo de prata e das provas em papel
directo de fabrico industrial (de gelatina ou coldio): de 1880 a 1910
reproduzir com muito detalhe todos os pormenores da cena real, como nenhum pintor o tinha
feito.
1. 2. 1. O Daguerretipo
O que ento um daguerretipo? uma imagem fotogrfica, que tem por base uma chapa de
cobre coberta com uma camada de prata polida. As zonas claras so formadas por uma
amlgama de mercrio e prata e as zonas escuras so apenas a prata polida reflectindo uma
superfcie negra. A imagem claramente perceptvel quando vista de modo a reflectir uma
superfcie negra e nessa situao o observador v um positivo; quando o daguerretipo
observado de modo a reflectir uma superfcie branca a imagem aparece negativa. O
daguerretipo era protegido dentro de um estojo com cobertura, que ao abrir ajudava a criar a
zona escura necessria correcta leitura da imagem. O daguerretipo permanece associado
ainda hoje a este caracterstico estojo.
O processo era baseado na sensibilidade luz de um sal de prata, como o iodeto de prata, que
se decompe em iodo e prata. Para fazer um daguerretipo, o fotgrafo usava uma chapa de
cobre polida, prateada por um processo galvnico. Depois, a chapa era escrupulosamente
polida, at a superfcie ganhar a reflexo de um espelho. Era exposta a vapores de iodo,
tornando-se dourada e sensvel luz. Ao abrigo da luz, o fotgrafo colocava a chapa na
cmara fotogrfica e fazia ento a exposio luz, que se prolongava por alguns minutos. A
imagem s aparecia mais tarde, quando a chapa era submetida aco de vapores de
mercrio. O mercrio aderia s zonas expostas, formando uma amlgama branca de mercrio
e prata, as zonas no expostas, onde permanecia o iodeto de prata, no reagiam com o
mercrio. A chapa era depois fixada, sendo removido o iodeto de prata e finalmente, lavada e
seca.
1. 2. 2. Aperfeioamentos no processo
Para o cidado do sculo XIX o daguerretipo era um milagre da cincia. A sua imagem era a
verdade nua e crua, pois era totalmente produzida por uma mquina, no passando pelo olho
nem pela mo de um artista. Toda a prspera burguesia de ento queria ter o seu retrato e
constitua um mercado potencial para os recm convertidos a fotgrafos; no entanto os tempos
de exposio necessrios inicialmente eram demasiado longos para que se obtivessem
retratos ntidos. Trs aperfeioamentos no processo vieram permitir a reduo do tempo de
exposio para apenas alguns segundos: foram eles a sensibilizao da prata alternadamente
com vapores de bromo e vapores de iodo, o que permitiu aumentar a sensibilidade de 10 a 100
vezes ; o aparecimento no mercado de novas objectivas, mais luminosas, desenhadas
especificamente para a fotografia; e os aperfeioamentos na iluminao dos estdios, que
passaram a ser salas envidraadas, muitas delas construdas no topo de prdios. Desta forma,
depois de 1841, os retratos passaram a figurar entre as grandes utilizaes do daguerretipo e
o nmero de estdios aumentou sempre durante os primeiros anos de fotografia. Fizeram-se
milhes de retratos, que constituiram a forma de utilizao mais popular dos daguerretipos e a
mais frequentemente encontrada em coleces de fotografia.
Os meios tcnicos ento disponveis no permitiam reproduzir facilmente a imagem de um
daguerretipo e assim cada um constituia uma preciosidade, que se oferecia aos mais
prximos, como o retrato que o soldado deixava antes de partir para a guerra. O estojo ajudava
a criar a atmosfera de objecto ntimo e nico. Esta caracterstica constituiu, no entanto, um
inconveniente sua divulgao e popularizao, pois o pblico desejava um processo que se
pudesse reproduzir facilmente. A popularidade do daguerretipo decaiu quando surgiram os
negativos em vidro, sendo abandonado na dcada de 1860.
1. 2. 3. O Caltipo
Quando a inveno do Daguerretipo foi anunciada, apareceram outros igualmente a reclamar
para si a inveno da fotografia. Um deles foi o ingls William Henry Fox Talbot, que em 1835
tinha conseguido registar, por meio de luz, a silhueta de rendas, folhas de rvores e outros
objectos opacos, sobre uma folha de papel. Talbot tinha impregnado uma folha de papel com
sais de prata, tornando-a sensvel luz. Quando exposta ao sol, o cloreto de prata escurecia e
ao fim de alguns minutos formava-se uma imagem de fundo avermelhado, com a silhueta dos
objectos recortada. A imagem continuaria a escurecer se os sais sensveis luz no fossem
removidos e, para o fazer, Talbot usou uma soluo concentrada de cloreto de sdio. Designou
estas provas como desenhos fotognicos. Sendo escuras as zonas expostas luz, a imagem
formada era um negativo.
O passo seguinte seria registar a imagem formada no fundo da cmara escura. Este aparelho
j era conhecido desde o Sculo V e tinha sido usado como auxiliar de desenho durante o
Renascimento. Talbot colocou o papel sensibilizado na cmara escura, mas os resultados que
obteve foram desanimadores: a luz que chegava ao papel era insuficiente e para se obter uma
imagem, era necessria uma longa exposio. Talbot abandonou a investigao at que, em
1839, foi despertado pela inveno do daguerretipo. Em 1840 descobre a imagem latente,
uma das grandes descobertas em fotografia. Ao tentar definir imagem latente camos sempre
na tentao de a descrever como uma imagem invisvel, o que um pouco contraditrio;
imagem latente o que fica no papel por aco da luz, o que no se v mas est l. Talbot
verificou que uma imagem latente podia tornar-se visvel por meio de um tratamento qumico
chamado revelao; este tratamento permitiu reduzir o tempo de exposio, que era
inicialmente de cerca de uma hora, para um minuto. Talbot conseguiu assim obter imagens que
incluiam pessoas.
A impresso de negativos
As imagens assim obtidas eram negativos. Como convert-las em positivos? Talbot
sensibilizou outra folha de papel, previamente mergulhada num banho de cloreto de sdio, que
colocou em contacto com o negativo e exps ao sol, tal como havia feito antes com as rendas
e as folhas de rvores. A imagem resultante foi um positivo, pois era o negativo de um
negativo. Talbot aperfeioou o processo, impregnando o papel do negativo com cera de
abelha, para aumentar a transparncia. Cria assim o primeiro processo negativo-positivo. A cor
das provas era vermelha ou castanha, os tons eram suaves e traduziam muito bem o claroescuro do assunto. Do negativo podiam ser impressas tantas provas quantas se quisessem. A
imagem inicial negativa, que parecia ser um inconveniente, revelou-se depois uma vantagem
do processo.
Chamamos caltipo ao conjunto do negativo em papel e da prova em papel salgado. A
designao de papel salgado provm do banho inicial numa soluo de sal de cozinha. As
provas em papel salgado mais antigas datam do perodo de 1839 a 1855 ou de um pouco mais
tarde. O processo teve um novo surto no incio do sculo XX, sendo ainda hoje ocasionalmente
usado por artistas. So raras as provas em papel salgado impressas a partir de caltipos.
O caltipo no gozou da popularidade do daguerretipo, em parte porque a sua imagem no
era to perfeita: apresentava uma certa granulao devida ao facto das fibras do papel do
negativo aparecerem impressas no positivo; a reproduo do pormenor no era to fina como
no daguerretipo. Para alm destas questes tcnicas, outras razes contriburam para que o
caltipo fosse um processo menos praticado: Talbot registou a patente do seu invento e exigiu
o pagamento de direitos de autor aos fotgrafos que o quisessem utilizar comercialmente.
claro que a preferncia dos fotgrafos se orientou para a daguerreotipia, livre de direitos. Os
caltipos so assim raros em coleces de fotografia; a sua importncia histrica advm de ter
sido o primeiro processo negativo- positivo.
Os primeiros negativos em vidro datam de 1848; usavam clara de ovo como meio ligante dos
sais de prata ao vidro. A camada de albumina, transparente e muito fina, permitia a aco dos
agentes qumicos de processamento. Os negativos assim obtidos reproduziam o pormenor de
uma forma excelente. Depois de sensibilizadas, as chapas dos negativos de albumina podiam
esperar at 15 dias antes da exposio e mais 10 a 15 dias antes da revelao, o que facilitava
o seu uso em viagem. As chapas eram reveladas com uma soluo de cido glico, alternando
com outra de nitrato de prata . O processo obteve algum xito em fotografia de paisagem e de
monumentos e foi ainda usado para imprimir positivos em vidro para projeco por meio de
uma lanterna. A sensibilidade deste processo luz era reduzida, as chapas requeriam tempos
de exposio da ordem dos 5 a 15 minutos, no sendo adequadas para fazer retrato.
criana com poses de 30 segundos? O processo do coldio permitiu retratos mais naturais,
realizados em poucos segundos ou fraces de segundo.
O retrato, em primeiro lugar, que foi produzido em muitos formatos e com formas de
apresentao tpicas; a mais vulgar, na dcada de 1860, foi a dos cartes de visita, em que as
pequenas provas eram coladas em carto com o nome e morada do fotgrafo. Mais tarde
apareceram outros formatos (ver seco 2. 5. 1.).
os seus fotgrafos pelo mundo, recolhendo imagens das pirmides do Egipto, dos Lugares
Santos no Mdio Oriente, da ndia e do Japo e ainda de grandes cidades e regies
inexploradas do globo; as provas impressas em tiragens reduzidas, eram coladas em carto e
encadernadas em peles luxuosas com gravaes a ouro, por vezes de grandes dimenses
como 40 x 50 cm; em geral estas iniciativas obtiveram bom xito junto do pblico.
em gelatina e o princpio de funcionamento nada tem a ver com sais de prata. A substncia
sensvel luz a gelatina impregnada de sais de crmio, que endurece e mantm o pigmento
agarrado nas zonas expostas luz solar; nas zonas no expostas, a gelatina no endurece e
desfaz-se em gua. O pigmento pode ser o carvo em p, ou qualquer outro de qualquer cor; a
designao, que se generalizou prova em carvo, provem do primeiro pigmento usado,
precisamente o p de carvo. So provas sem dvida permanentes, pois no desvanecem
nem alteram a sua cor, mesmo em condies adversas. Ainda assim, o pblico aderiu apenas
moderadamente a este novo processo, bem mais caro e difcil de executar do que a impresso
em albumina. A sua realizao exigia uma grande habilidade por parte do impressor uma vez
que era necessrio fazer uma transferncia da imagem em gelatina para outro papel de
suporte. Os papis de carvo eram comercializados em trs graus de contraste e as cores mais
frequentes eram o castanho e o preto. Este processo tambm foi designado por Fotografia
Permanente e Cromotipia e foi praticado desde a dcada de 1860 at cerca de 1940.
Alguns fotgrafos imprimiam retratos em papel de carvo para o grande pblico e at retratos
de pequeno formato em cartes de visita. As provas em carvo so frequentes em lbuns de
paisagens e monumentos, em imagens de obras de arte e retratos de pessoas famosas.
Firmas como a Adolphe Braun, em Frana e a Hanfstangl na Alemanha produziram grandes
edies de fotografias de objectos de arte em papel de carvo. Em Inglaterra, o papel de
carvo era produzido com o nome comercial de Autotype e foi comercializado at meados do
sculo XX. Em Lisboa, pelo menos um estdio, a Fotografia Popular, imprimia os retratos em
papel de carvo, nos formatos carto de visita e cabinet.
O seu preo elevado impediu que o nmero de clientes se alargasse para alm da aristocracia.
Aproveitando o interesse do pblico por provas de cor neutra e sem brilho, os fabricantes
desenvolveram outros papis base de prata, com as caractersticas do papel de platina por
um preo menor, como o papel de coldio mate virado a ouro e platina, que descrevemos um
pouco mais frente, na seco 1. 4. 3.
1. 4. 1. Aperfeioamentos no processo
De entre os aperfeioamentos operados no processo inicial de Maddox, que nos conduziram s
emulses a preto e branco de hoje, os mais importantes foram os seguintes:
imperfeies na superfcie dos cristais de brometo de prata, tornando o edifcio cristalino mais
frgil luz e aumentando a sensibilidade da emulso fotogrfica entre 10 a 100 vezes.
seu fabrico; eram por isso mais prticos de usar e mais consistentes no seu comportamento de
caixa para caixa. Outra grande inovao foi a mecanizao da aplicao da emulso, o que
permitia maior uniformidade, melhor qualidade da prova e um preo de produo inferior. Muito
importante tambm foi o revestimento do papel com um substracto de sulfato de brio e
gelatina, aplicado antes da emulso, designado por camada de barita. A barita um material
opaco, de cor branca, que d ao papel uma superfcie mais lisa e permite acabamentos
brilhante, mate ou texturado. Surgiram no mercado muitos papis com uma grande variedade
de superfcies, que satisfaziam todos os gostos. O papel de gelatina ou coldio no amarelece
facilmente, o que constitui outra grande vantagem sobre o papel de albumina. Os papis
fotogrficos de fabrico industrial foram produzidos tanto para impresso directa como para
revelao.
O papel directo de fabrico industrial
A designao genrica papis directos refere todos os processos de impresso em prata, em
que a formao da imagem se deve apenas aco da luz solar, sem se recorrer a revelao.
Para alm dos papis de gelatina e coldio, so tambm papis directos o papel de albumina e
outros, que veremos adiante. O processamento destes papis consistia normalmente numa
viragem a ouro, seguida de fixao e lavagem.
Os papis fotogrficos directos, de coldio e gelatina foram produzidos industrialmente a partir
da dcada de 1880 e decaram a partir de 1910. A sua poca de ouro vai de 1895 at 1905 e
nesse perodo, foram o papel fotogrfico mais consumido no mundo.
Nos ltimos 20 anos do sculo XIX e ainda nos primeiros anos do sculo XX, o papel
fotogrfico directo foi produzido numa grande variedade de texturas, cores e brilhos.
Encontramos provas em papel sem brilho, brilhante ou muito brilhante, de superfcie texturada
ou no e ainda papis corados com tonalidades rosa ou azulada. De entre estas variedades
destacamos os papis de superfcie brilhante e muito brilhante, por serem os mais utilizados
em retrato e hoje em dia muito correntes em coleces de fotografia e lbuns familiares.
Nestas provas a camada de barita era muito espessa (resultava da sobreposio de
sucessivas camadas), e ocultava totalmente as fibras e outras irregularidades do papel,
conseguindo-se superfcies perfeitamente lisas; as superfcies muito brilhantes so
caractersticas dos papis de coldio.
Os papis directos de gelatina e coldio tiveram outras designaes, algumas com origem em
nomes comerciais: foram chamados de Papis de Celoidine, Papis de Citrato e Aristtipos. A
designao Aristtipo designa papel de gelatina na Europa e papel de coldio nos Estados
Unidos. Genericamente em lngua inglesa, referem-se estes papis como Printing-out-Paper,
ou seja, papel em que a imagem se forma por aco da luz. As abreviaturas POP, printing-outpaper e DOP, developing-out-paper (papel de revelao), foram usadas inicialmente pela Ilford
em 1891 . A Kodak manteve a produo do ltimo papel directo de gelatina, o Studio Proof, at
1987; era destinado a provas de escolha de retratos, que eram entregues aos clientes
gratuitamente; como no eram fixadas, tinham um tempo de vida limitado.
O papel de coldio mate virado a ouro e platina
Entre os inmeros papis fotogrficos de fabrico industrial do final do sculo XIX, merece
especial referncia o Papel de Coldio Mate Virado a Ouro e Platina. Este papel directo, de
produo industrial, surgiu no mercado nos primeiros anos da dcada de 1890 e rapidamente
se tornou o papel mais usado para retrato em estdio, sobretudo no perodo da viragem do
sculo (1895~1905); a sua utilizao comeou a decair na dcada de 1910 e acabou por
desaparecer do mercado na dcada de 1920. A referncia a este papel obrigatria no s
pelas quantidades consumidas, como pela qualidade excepcional das suas provas: apresentam
cor neutra, negros profundos, uma excelente reproduo tonal e grande riqueza de pormenor
nas zonas mais claras; a superfcie no tem brilho pois a camada de barita, muito fina, deixa
perceber as irregularidades da superfcie do papel. A sua cor neutra resulta da viragem dupla
recomendada pelo fabricante, primeiro a ouro e depois a platina. Esta cor neutra e a superfcie
mate foram inspiradas no papel de platina, que os fabricantes tentavam imitar por processos
mais baratos. A viragem a ouro e platina no era obrigatria, encontrando-se algumas provas
no viradas (de cor castanha avermelhada) ou viradas apenas a ouro (de cor prpura).
Este papel produzia imagens de to boa qualidade e to estveis que, mesmo hoje, no foi
ultrapassado por outros papis de prata. A sua imagem no desvanece nem amarelece,
mesmo em condies adversas. Os exemplares que encontramos hoje, com cerca de 100 anos
de idade, esto, em geral, em excelente estado de conservao e destacam-se das provas
noutros processos da mesma poca.
1. 5. 4. Aperfeioamentos no processo
No incio do sculo XX, o processo a preto e branco era muito semelhante ao que hoje. No
noventa anos que entretanto decorreram a sua evoluo deu-se no sentido da obteno de
materiais mais estveis, mais sensveis luz e sensveis a todas as cores.
Novos suportes de plstico
O suporte de nitrato de celulose instvel e muito inflamvel e constitui um risco de incndio
srio para os locais onde se acumula: arquivos de fotografia, armazns de bobines de cinema,
salas de cinema e hospitais (pelculas de raios X). As pelculas em nitrato provocaram alguns
grandes incndios; entre eles citamos os que ocorreram em Lisboa, na Empresa
Cinematogrfica Ideal em 1911, nos Filmes Castello Lopes em 1933 (onde arderam mais de
1000 filmes), o grande incndio na Praa da Alegria (com origem nos filmes Albuquerque e se
propagou a outras distribuidoras de filmes vizinhas), e o que destruiu o auditrio da
Cinemateca Portuguesa, em 1981.
No foi fcil substituir o nitrato de celulose por outro plstico de melhor qualidade. S em 1924
foi lanada a pelcula fotogrfica em diacetato de celulose, designada safety por no arder to
facilmente como o nitrato. Foi produzida em chapa e em rolo at cerca de 1950. O diacetato
tambm instvel e fisicamente no muito robusto; por essa razo no conseguiu substituir o
nitrato em vrias utilizaes, em particular nas pelculas para cinema de 35 mm. Em 1949
surgiu a pelcula em triacetato de celulose, mais robusta, que substituiu o nitrato de celulose
em todas as suas aplicaes. Este suporte continua em produo at hoje. Embora mais
estveis que o nitrato, o triacetato e o diacetato de celulose so ambos quimicamente instveis
como referido na seco 3. 9. 2. Outros plsticos da famlia dos acetatos foram ainda usados
como suporte de pelcula, tais como o acetato propionato de celulose (entre 1930 e 1940) e o
acetato butirato de celulose ( de 1935 at hoje).
Na dcada de 1950 surge finalmente o polister, o suporte plstico de melhor qualidade e
maior estabilidade, muito superior a qualquer dos suportes ento existentes. Foi introduzido na
indstria fotogrfica em 1955, como suporte de pelcula de artes grficas e raios X, e desde
ento o seu uso tem vindo a aumentar. Entre as suas aplicaes actuais contam-se a pelcula
de artes grficas, de fotografia area e de raios X e ainda os rolos de microfilme. Alguns rolos
de 35mm com aplicaes especiais tm suporte de polister.
A emulso de gelatina e brometo de prata das trs, a mais sensvel luz, pelo que
podia ser usada em ampliaes com luz artificial. o tipo de papel a preto e branco mais
transferncia para impresso a leo e bromleo. Nos anos 1950 estes materiais foram-se
tornando mais difceis de adquirir, at que desapareceram completamente do mercado, e se
deixou de praticar o processo.
As imagens a leo e a bromleo tm um aspecto geral texturado ou granuloso, no sendo
muito ricas em pormenor, como se de um desenho se tratasse. O seu aspecto geral
grosseiro, a textura do papel bem visvel na imagem e podem apresentar qualquer cor.
Impresso em carbro
Este processo foi lanado por Thomas Manly em 1905. O termo carbro resulta da contraco
dos vocbulos carvo e brometo. Na verdade, este processo uma combinao das duas
formas de impresso, em carvo e em brometo de prata. Ele permite imprimir directamente a
partir de um negativo, no ampliador, no requerendo um negativo de grande formato. O
sistema muito semelhante ao usado na impresso em carvo e a imagem final constituda,
tal como na prova em carvo, apenas por gelatina e pigmento sobre a folha de papel. O
processo foi muito aperfeioado e tornou-se popular nas dcadas de 1920 e 1930, quando foi
utilizado intensamente pelos grandes fotgrafos profissionais que trabalhavam para revistas de
moda, para a indstria e em publicidade. A sua importncia deve-se ao facto de se conseguir
obter provas a cor de grande qualidade, num momento em que o processo a cor estava ainda
numa fase inicial: era preciso usar trs negativos a preto e branco, que eram expostos
separadamente e impressos separadamente em gelatinas coradas, depois sobrepostas em
registo perfeito. O processo de impresso a cores com o nome comercial Vivex, baseava-se na
impresso carbro .
Impresso em cianotipia
A impresso em cianotipia deve ser aqui referida. Os ciantipos so provas de cor azul, em
que a imagem formada por sais de ferro. Baseia-se na sensibilidade dos sais frricos, que
passam ao estado ferroso por aco da luz. Este processo de impresso, inventado por
Herschell em 1840, no foi muito praticado at ao final do sculo XIX, pois a sua cor azul no
era do agrado do pblico e clientes dos retratos. No final do sculo, no entanto, ressurgiu como
processo de interesse artstico e ainda hoje praticado por amadores, artistas e estudantes.
Os ciantipos, to fceis de fazer, to baratos e desculpando-nos todos os erros, so usados
em escolas para ensinar os rudimentos da fotografia. Aparecem esporadicamente em
coleces de fotografia, muitas vezes praticados por amadores e curiosos e no so
associados a nenhuma poca particular da fotografia. Raramente foram praticados por
fotgrafos profissionais. O papel de cianotipia, que pode ser totalmente elaborado em casa, foi
produzido industrialmente pela primeira vez por Marion, em Paris, com o nome de Papier Ferro
Prussiate, em 1876 . At 1950 foi muito usado para reproduo de desenhos a trao de
arquitectos; ainda hoje nos arquivos comum designar-se o papel dos desenhos, plantas e
mapas azuis como papel Marion.
Um Autochrome consiste numa chapa de vidro coberta por minsculos gros transparentes de
cor laranja, verde e violeta, sobrepostos a uma imagem fotogrfica a preto e branco, positiva. A
imagem a preto e branco tapa os gros de cor indesejvel e no tapa os gros da cor
necessria para reproduzir determinado assunto. O seu fabrico era feito deste modo: gros de
amido de batata, de dimenses microscpicas (cerca de 7000 gros por milmetro quadrado),
eram corados de laranja, verde e violeta, depois misturados em certa proporo e espalhados
sobre a chapa de vidro, numa camada muito fina. De seguida eram cobertos por uma camada
de verniz impermevel, que os isolava dos banhos de processamento. transparncia, este
vidro tinha cor geral neutra, sendo perceptvel a granulao colorida. Depois eram cobertos por
uma emulso pancromtica. Para fazer uma fotografia, a chapa era colocada na cmara
fotogrfica com o lado do suporte virado para a objectiva. A luz vinda da objectiva atravessava
o suporte de vidro, depois os gros corados onde era filtrada e finalmente, ia impressionar a
emulso fotogrfica. Depois de processada, a imagem positiva a preto e branco permanece
sobreposta aos gros de amido; como contem toda a informao cromtica do assunto tapa as
cores indesejadas e deixa passar a luz da cor do assunto. Por exemplo, numa zona da cena
original de cor verde, os gros violeta e laranja so cobertos de prata e os gros verdes no o
so.
O processo, to simples, dava resultados que surpreenderam todos: as cores podiam ficar
saturadas e contrastadas ou suaves; a granulao animava a imagem a cores. O pblico
aderiu abertamente ao autochrome e as chapas esgotaram-se vrias vezes. Apesar do seu
elevado preo de mercado, de todo o lado surgiam mais pedidos de chapas e a produo
cresceu at Primeira Grande Guerra. Este processo no requeria mais habilidade do que o
preto e branco, apenas a exposio, feita atravs de um filtro amarelo, necessitava de maior
durao: ao sol, no Vero, era de 1 ou 2 segundos com f 8; para um retrato em estdio bem
iluminado era de 10 a 30 segundos, com f 5. O autochrome ressuscitou o interesse do pblico
pela cor. Em 1931 a firma Lumire lanou no mercado chapas autochromes em suporte de
plstico, que no iriam contudo sobreviver at ao fim da dcada.
resultavam tremidas, sendo difcil fotografar objectos em movimento. A rede absorvia grande
quantidade de luz; a rede dos autochromes, por exemplo, permitia que apenas 7% da luz, que
atravessava a objectiva, atingisse a camada sensvel. Um filtro amarelo era colocado sobre a
objectiva para compensar a excessiva sensibilidade ao azul e prolongava o tempo de
exposio, que era 60 vezes mais longo do que com pelcula a preto e branco. As redes que se
destacavam da imagem fotogrfica eram difceis de registar e uma alterao dimensional da
rede ou da imagem impedia o visionamento correcto da cor. Tiveram no entanto o mrito de
despertar o apetite do pblico e dos fabricantes pela cor, o que levou descoberta de outros
processos a cor de melhor qualidade. Os processos de rede aparecem com frequncia em
coleces de amadores do incio do sculo XX.
1. 6. 4. O Kodachrome
Produzido a partir de 1935, primeiro em filme de 16 mm para cinema amador e no ano
seguinte, em rolo de 35 mm para fotografia, o Kodachrome produz uma imagem transparente
positiva. A qualidade da imagem muito superior a tudo o que se tinha visto at essa altura;
no tem granulao visvel, a reproduo das cores muito boa, no h problemas de
desacertos de cor e forma. O Kodachrome beneficiou de vrios aperfeioamentos ao longo do
tempo, ainda se fabrica e continua a ser uma das pelcula a cor mais perfeitas que existem.
Figura 1. 6. 4.
Rolo Kodachrome com envelope para envio por correio para o laboratrio de processamento.
Fotografia a preto e branco *
O Kodachrome o resultado de muitos anos de investigao, que comeou em 1912, quando
o alemo Rudolph Fisher descobriu os acopladores de cor. O trabalho de dois msicos,
Leopold Godowsky e Leopold Mannes, veio tornar prtico um processo a cor formado por trs
camadas sobrepostas. A sua colaborao com a Kodak teve incio em 1930. A primeira verso
comercializada era complicada de processar: prolongava-se por trs horas e meia, envolvia
vinte e oito etapas e a pelcula era seca trs vezes. Tratava-se de um processo to complexo
que s podia ser realizada nos laboratrios da Kodak, para onde os rolos expostos eram
enviados. Simplificaes feitas em 1938 possibilitaram a revelao em desoito etapas apenas e
melhorias na consistncia do processo.
O Kodachrome inicial tinha uma sensibilidade de 10 ASA. A pelcula rgida Kodachrome foi
produzida desde 1938 at 1955, em formatos at 20x25 cm. Outras verses surgiram mais
tarde: o Kodachrome II, de 25 ASA, de 1961; o Kodachrome 64, de 64 ASA, data de 1965. A
Kodak produziu tambm papel a cores para a impresso dos diapositivos Kodachrome em
duas verses: a verso para amador, Minicolor, em provas 10x15 cm com os cantos
arredondados; a verso profissional, de formato maior, era designada Kodavachrome. O
suporte destas provas era em acetato de celulose pigmentado de branco. Em 1939 aparece o
caixilho de 35 mm em carto; a maioria dos diapositivos surgem ento montados em caixilhos,
tornando mais fcil a manipulao e projeco.
1. 6. 6. O Ektachrome
Por volta de 1942, a Kodak desenvolveu um novo processo cromogneo, de corantes
integrados na emulso. Para evitar que os acopladores de cor andassem deriva durante o
processamento, a estratgia foi envolv-los em glbulos que se mantinham colados gelatina.
Este glbulos, de uma substncia tipo resina, eram insolveis em gua, permeveis s
solues e aderentes gelatina como uma cola que mantinha os acopladores presos na
respectiva camada. Com esta nova tecnologia surgiu o Ektachrome, em 1946 em pelcula
rgida e em 1947 em rolo; a sensibilidade era de 8 ASA. Em 1958 foi lanado no mercado o
papel Ektachrome para impresso de diapositivos, que veio substituir o papel Kodak Color Print
Material Type R, lanado em 1955 .
O sistema de processamento inicial, designado de E-1, foi usado at 1960. No entanto outros
processos surgiram: em 1951 o processamento E-2, com alguns aperfeioamentos e em 1959
o processo E-3; o Ektachrome-X, de 1963, tinha sensibilidade de 64 ASA. Com excepo da
verso actual, processo E-6 de 1976, todas as verses do Ektachrome so relativamente
instveis .
1. 6. 7. Processo positivo-negativo
Durante a Segunda Guerra Mundial tanto a Kodak como a Agfa, tentaram produzir pelcula
negativa destinada impresso de provas em papel. O sistema Kodacolor de negativo e papel
tempos longos de espera pela revelao (alguns amadores conseguem no mesmo rolo ter
fotografias de dois Veres e um Natal).
Mquinas de revestir a pelcula
O aperfeioamento, nos anos 1950, de mquinas que podem aplicar vrias camadas de
emulso simultaneamente permitiu obter camadas muito finas, chegando a 2 mcrons de
espessura por camada e tambm reduzir o preo das pelculas. Hoje, uma pelcula com 12
camadas mais fina do que uma pelcula de 3 camadas produzida h alguns anos.
Consequentemente, a definio maior nestas pelculas, j que no h grande disperso de
luz na espessura da gelatina. Com estes aperfeioamentos apareceram a partir de 1972, o
Kodacolor II, depois o Fujicolor II e o Kodachrome 25 e 64 em 1974.
Alta Sensibilidade
Outro avano tecnolgico foi o aparecimento de pelculas a cores, para negativos e
diapositivos, de alta sensibilidade apresentando tambm alta definio e perfeio de cores.
Simplificao do processamento
Este foi um aspecto fundamental no crescimento do uso da cor. Para sobreviver, os
fabricantes de pelculas a cor menos poderosos tornaram os seus produtos compatveis com o
processamento Kodak. Hoje a revelao de diapositivos universalmente feita pelo processo
designado E-6, tanto para pelculas Kodak como Agfa, Konica ou Fuji. A nica excepo o
Kodachrome que se mantm ainda, mas talvez por pouco tempo. O processo C-41
universalmente usado no processamento de negativos a cor. Os diapositivos do processo E-6
so processados em menos de uma hora, com 6 operaes apenas. O Agfacolor de h 30
anos era processado em duas horas e meia em 12 operaes e o primeiro Ektachrome, de
1946, era processado em uma hora e meia.
de grande qualidade e saturao de cor. A Agfa tambm produziu um sistema a cores por
branqueamento de corante entre 1970 e 1976 chamado de Agfachrome CU410.
pelcula Time Zero, de formato quadrado tal como o anterior e com tempo de processamento
reduzido a metade. Em 1992 foi lanada a Polaroid Vision, do tipo pacote integral, de formato
rectangular e de menores dimenses.
Este pacote integral tambm um processo de difuso de cores que funciona deste modo:
depois do fotgrafo disparar, a cmara empurra a prova entre dois rolos de ao, que espalham
os produtos qumicos de processamento, saindo depois para o exterior. Este movimento
espalha tambm, dentro da prova, um lquido opaco e branco, que constitui a imagem branca
que vemos inicialmente. Pouco a pouco, as cores surgem do fundo da prova e a imagem
forma-se completamente em 5 a 10 minutos; so os corantes no expostos, que migram at
superfcie da prova, constituindo a imagem positiva; os corantes expostos permanecem
agarrados ao suporte, tapados pela camada branca. Parece espantoso como uma pelcula
sensvel luz pode ser exposta e uma fraco de segundo depois ser expelida para o exterior
da cmara, para a luz do dia, sem se estragar. O segredo reside exactamente nesse material
branco e opaco (dixido de titnio) que est incorporado no saco dos produtos qumicos e que
cobre a emulso no momento da expulso, uma vez que este no permite que a luz atinja os
sais de prata e destrua a imagem.
A fotografia instantnea foi tambm produzida pela Kodak com o PR-10, apresentado em
1976. Este produto foi retirado do mercado em 1986, depois de um longo processo em tribunal
desencadeado pela Polaroid, que alegava violao de patentes comerciais.
A Fuji produz tambm pelcula para fotografia instantnea desde 1991; a primeira foi o FP100C
e em 1981 surge no mercado a pelcula Fuji F-10. Todas estas novidades tem vindo a alargar
muito o mercado da fotografia instantnea, sobretudo entre os amadores.