1 o NCLEO - DESCRIO

1 - Definio: o que descrever

Descrever representar com palavras um objeto - uma coisa, uma pessoa, uma
paisagem, uma cena, ou mesmo um estado, um sentimento, uma experincia etc
-fundamentalmente
por meio de nossa percepo sensorial, nossos cinco sentidos: viso, tato,
audio, olfato e paladar.
No texto descritivo, o sujeito cria uma imagem verbal do objeto - entenda-se a
palavra
no sentido mais amplo possvel -, dando suas caractersticas predominantes,
apresentando os
traos que o singularizam, de acordo com o objetivo e o ponto de vista que possui
ao realizar o
texto.
Leitura Comentada: Um Texto Descritivo
Ela possua a dignidade do silncio. Seu porte altivo era todo contido e movia-se
pouco. Quando
o fazia, era como se estivesse procurando uma direo a seguir; ento,
encaminhava-se diretamente, sem
desvios, ao seu objetivo.
O cabelo era louro-dourado, muito fino e sedoso, as orelhas pequenas. Os olhos
tinham o brilho
bao dos msticos. Pareciam perscrutar todos os mistrios da vida: profundos,
serenos, fixavam-se nas
pessoas como se fossem os olhos da conscincia, e ningum os agentava por
muito tempo, tal a sua
intensidade. O olho esquerdo tinha uma expresso de inquietante expectativa.
Os lbios, de rebordos bem definidos, eram perfeitos e em harmonia com o
contorno do rosto, de
mas ligeiramente salientes. O nariz, quase imperceptvel na serenidade
meditativa do conjunto. Mas
possua narinas que se dilatavam nos raros momentos de "clera sagrada", como
costumava definir suas
zangas.
A voz soava grave e profunda. Quando irritada, emergia rascante, em estranha
autoridade, dotada
de algo que infundia respeito. Tinha um pequeno defeito de dico: arrastava nos
erres por causa da
lngua presa.
A mo esquerda era um milagre de elegncia. Muito mvel, evolucionava no ar ou
contornava os
objetos com prazer. No trabalho, gil e decidida, parecia procurar suprir as
deficincias da outra dura,
com gestos mal controlados, de dedos queimados, retorcidos, com profundas
cicatrizes.
Cumprimentava s vezes com a mo esquerda. Talvez por pudor, receosa de
constranger as
pessoas, dirigia-se a elas com economia de gestos. Alguns de seus manuscritos
eram quase ilegveis.
Assinava com bastante dificuldade, mas utilizava ambas as mos para datilografar.
Era profundamente feminina, exigia e se exigia boas maneiras. Bem cuidada no
vestir, vaidosa,
mas sem sofisticao.
Nunca saa sem estar maquilada e trajada s vezes com algum requinte: turbante,
xale, vrios
colares e grandes brincos. O branco, o preto e o vermelho eram uma constante em
seu guarda-roupa.
O batom geralmente era de tom rubro forte; o rmel negro, colocado com sutileza,
aumentava a

obliqidade e fazia ressaltar o verde martimo dos olhos. Indiscutivelmente era

mulher interessante, de
traos nobres e, talvez, inatingvel.
Quanto afetividade, acreditava que, quando um homem e uma mulher se
encontram num amor
verdadeiro, a unio sempre renovada, pouco importando brigas e
desentendimentos.
Ambicionava viver numa voragem de felicidade, como se fosse sonho. Teimosa,
acreditava,
porm, na vida de todos os dias. Defini-la difcil. Contra a noo de mito, de
intelectual, coloco aqui a
minha viso dela: era uma dona-de-casa que escrevia romances e contos.
Dois atributos imediatamente visveis: integridade e intensidade. Uma intensidade
que flua dela
e para ela reflua. Procurava ansiosamente, l, onde o ser se relaciona com o
absoluto, o seu centro de
fora - e essa convergncia a consumia e fazia sofrer. Sempre tentou de alguma
maneira solidarizar-se e
compreender o sofrimento do outro, coisa que acontecia na medida da necessidade
de quem a recebia. O
problema social a angustiava.
Sabia o quanto doam as coisas e o quanto custava a solido.
So muitos os "mistrios" que aos olhos de alguns a transformaram em mito.
Simplesmente,
porm, em Clarice no aparecia qualquer mistrio. Ela descobria intuitivamente o
mistrio da vida e do
ser humano; em compensao, era capaz de dissimular o seu prprio mistrio.
(Olga Boreli - Clarice Lispector, Esboo para um possvel retrato - texto adaptado - Rio de Janeiro, Nova
Fronteira,
1981)

Comentrios
Vejamos, comentando o texto apresentado, algumas caractersticas fundamentais
do
texto descritivo:
a) Descrio: Objetivo e Ponto de vista
Repare que o objetivo da autora, no texto lido, traar um perfil fsico e psicolgico
de
Clarice Lispector, grande escritora da literatura brasileira, de quem foi amiga.
O seu ponto de vista ao realizar a descrio pressupe, portanto, proximidade
com o
objeto descrito, o que percebemos pela qrande quantidade de detalhes reveladores
de
convivncia ntima, presentes no texto.
Alm disso, a imagem de Clarice que Olga Boreli pretende transmitir ao leitor est
explicitada na seguinte passagem do texto: Defini-la difcil. Contra a noo de
mito, de
intelectual, coloco aqui a minha viso dela: era uma dona-de-casa que escrevia
romances e
contos.
Perceba que para recriar descritivamente esta imagem, ou seja, para colocar a sua
viso, o seu ponto de vista a respeito da escritora, a autora ora se detm em
caractersticas
fsicas, ora em caractersticas psicolgicas, e mais comumente mescla ambos os
tipos de
caractersticas, fazendo com que reciprocamente se iluminem. Ao mesmo tempo,
tais
caractersticas vo ao encontro do ponto de vista defendido, fundamentando-o.
Exemplo:

Caractersticas fsicas:
Nunca saa sem estar maquilada e trajada s vezes com algum requinte: turbante,
xale, vrios
colares e grandes brincos. O branco, o preto e o vermelho eram uma constante em
seu guarda-roupa.
Caractersticas psicolgicas:
Ambicionava viver numa voragem de felicidade, como se fosse sonho. Teimosa,
acreditava,
porm, na vida de todos os dias.
Mescla de caractersticas fsicas e psicolgicas:
Os olhos (...) pareciam perscrutar todos os mistrios da vida (...) fixavam-se nas
pessoas como se
fossem os olhos da conscincia, e ningum os agentava por muito tempo, tal a sua
intensidade.
O nariz quase imperceptvel na serenidade meditativa do conjunto. Mas possua a
narinas que se
dilatavam nos raros momentos de "clera sagrada, como costumava definir suas
zangas.
O batom geralmente era de tom rubro forte; o rmel negro, colocado com sutileza,
aumentava a
obliqidade e fazia ressaltar o verde martimo dos olhos. Indiscutivelmente era
mulher interessante, de
traos nobres e, talvez, inatingvel.
Concluses importantes
Por meio destes exemplos conclumos que tanto o objetivo da descrio quanto o
ponto de vista do sujeito em relao ao objeto descrito devem ser
minuciosamente
observados, para se criar esse tipo de texto.
7
2 - Tipos de descrio: objetiva e subjetiva
A descrio costuma ser classificada como objetiva ou subjetiva. Na descrio
objetiva,
o sujeito procura criar uma imagem do objeto que se aproxime, o mximo possvel,
de sua
cpia fenomnica, isto , descreve centrado naquilo que efetivamente v. Para
tanto, utiliza
como critrios bsicos a exatido e a fidelidade ao real .
J na descrio subjetiva, a imagem descrita enfatiza a transfigurao do objeto
pelo
sujeito, que atribui a ele elementos prprios e o incorpora a sua pessoalidade,
centrando-se
naquilo que quer, pensa ou sente ver.
Leitura Comentada: Uma Descrlo Objetiva
O motor est montado na traseira do carro, fixado por quatro parafusos caixa de
cmbio, a
qual, por sua vez, est fixada por coxins de borracha na extremidade bifurcada do
chassi. Os cilindros
esto dispostos horizontalmente e opostos dois a dois. Cada par de cilindros tem
um cabeote comum de
metal leve. As vlvulas, situadas nos cabeotes, so comandadas por meio de
tuchos e balancins. O
virabrequim, livre de vibraes, de comprimento reduzido, com tmpera especial
nos colos, gira em
quatro pontos de apoio e aciona o eixo excntrico por meio de engrenagens
oblquas. As bielas contam
com mancais de chumbo-bronze e os pistes so fundidos de uma liga de metal
leve.
(Manual de Instrues- Volkswagen)

Comentrios
Observe que este texto tem o objetivo de descrever o motor de um carro do ponto
de
vista de seu fabricante, a Volkswagen, que portanto constitui o locutor, o emissor do
texto. Seu
receptor ou destinatrlo o usurio do produto, o leigo, o que explica a reduo de
termos
tcnicos ao mnimo necessrio e tambm o detalhamento de caractersticas, tpico
de um
Manual de Instrues.
Observe tambm a postura de distanciamento do locutor em relao ao objeto
descrito:
ele se abstm de comentrios, opinies, centrando-se nas caractersticas
fenomnicas daquilo
que descreve. Trata-se, portanto, de uma descrio impessoal e objetiva.
Leitura Comentada: Uma Descrio Subjetiva
O que mais me chateia na raiva que sei, por experincia, que ela passa. A raiva,
sim, um
pssaro selvagem: voc tenta amansar ele, ganhar confiana, mas quando menos
se espera ele bate as asas
e foge. A gente fica ento com uma fraqueza no peito, no corpo todo, como depois
de uma febre.
Querendo colo. Mas o pior o perodo antes dessa fraqueza, todo mundo com os
nervos inflamados,
flor da pele. As caras que por acaso rompiam a barreira do meu quarto eram todas
de tragdia. (...)
Embora fosse antigamente uma princesa (...) eu me sentia um sapo (...). Eu estava
muito cheia de
raiva (no fundo, vergonha) e, embora tivesse gritado "perdo" vista de todos, eu
no queria me
arrepender. Por isso estava ainda naquele inferno. No inferno, isso eu sei, proibido
o arrependimento.
Continuamos fiis aos nossos erros.
(Vilma Aras - Aos trancos e relmpagos - So Paulo, Scipione, 1993)

Comentrios
Aqui, a locutora est descrevendo um sentimento: a raiva. Percebemos que o faz
subjetivamente desde a primeira linha, quando explicita a postura do "eu" em
relao ao que
descreve: O que mais me chateia... Alm disso, utiliza-se de metforas e de
linguagem
coloquial, com recursos de oralidade, pessoalizando a vso que o sujeito tem do
objeto. O
fragmento pertence a um texto literrio destinado ao pblico infantil, o que explica
seu tom de
naturalidade e de proximidade com o intertocutor, tambm explicitado logo no
incio: A raiva,
sim, um pssaro selvagem: voc tenta amansar ele, ganhar confiana, mas
quando
menos se espera ele bate as asas e foge. A gente fica ento com uma fraqueza no
peito, no
corpo todo, como depois de uma febre.
8
3 - Descrio objetiva e descrio subjetiva: viso comparativa e conceito
de
predominncia
Enquanto a descrio objetiva pressupe uma postura de distanciamento
emocional
do sujeito em relao ao objeto, o que lhe possibilita apreend-lo atravs de um
tipo de

percepo mais exata, dimensional, a descrio subjetiva pressupe uma postura

de pro-ximidade.
Essa postura, por sua vez, implica que o sujeito descreve o objeto atravs de um
tipo de percepo menos precisa e mais contaminada por suas emoes e opinies.
necessrio colocar aqui uma observao fundamental para que se compreenda
bem
em que consistem ambos os tipos de descrio e, mais do que isso, qual a
funcionalidade da
distino tendo em vista a produo desse tipo de texto.
Na verdade, no existem textos totalmente objetivos ou totalmente subjetivos, j
que as
noes de sujeito e objeto so interdependentes: impossvel imaginar tanto um
objeto que
independe do sujeito quanto um sujeito que independe do objeto; no limite, o
primeiro caso
corresponderia a pensar o mundo (objeto) sem o homem, e o segundo a pensar o
homem
(sujeito) sem o mundo.
Portanto, todo texto objetivo pressupe uma presena, ainda que imperceptvel, de
subjetividade, e reciprocamente todo texto subjetivo pressupe um mnimo de
objetividade.
Podemos ento usar o conceito de predominncia para distingui-los, colocando de
um
lado, o lado da predominncia da objetividade, os textos tcnicos e
cientficos, e de outro,
o lado da predominncia da subjetividade, os textos literrios.
Vejamos duas opinies interessantes sobre o assunto:
"A descrio tcnica apresenta, claro, muitas das caractersticas gerais da
literria,
porm, nela se sublinha mais a preciso do vocabulrio, a exatido dos pormenores
e a sobrieda-de
da linguagem do que a elegncia e os requisitos da expressividade lingstica. A
descrio
tcnica deve esclarecer, convencendo; a literria deve impressionar, agradando.
Uma traduz-se
em objetividade; a outra sobrecarrega-se de tons afetivos. Uma
predominantemente denotativa;
a outra, predominantemente conotativa".
(Othon M. Garcia - Cormunicao em Prosa Moderna - Rio de Janeiro. Editora da Fundao Getlio Vargas,
1996)

"A redao tcnica necessariamente objetiva quanto ao seu ponto de vista, mas
uma
objetividade completamente desapaixonada torna o trabalho de leitura penoso e
enfadonho por
levar o autor a apresentar os fatos em linguagem descolorida, sem a marca da sua
personalidade. Opinies pessoais, experincia pessoal, crenas, filosofias de vida e
dedues
so necessariamente subjetivas, no obstante constituem parte integrante de
qualquer redao
tcnica meritria".
(Margaret Norgaard - citada por Othon M. Garcia - Comunicao em Prosa Moderna - Rio de Janeiro.
Editora da
Fundao Getlio Vargas, 1996)

Visualizando ambas as opinies e acrescentando-lhes outros elementos, podemos

criar o
seguinte esquema:
Descrio
objetiva
nfase na impresso despertada pelo objeto como tal
principais caractersticas: preciso do vocabulrio, exatido dos pormenores
e sobriedade da linguagem, predominantemente denotativa

objetivo: deve esclarecer, convencendo

ponto de vista: predominantemente objetivo
Exemplo: descrio tcnica
Descrio
subbjetiva
nfase na expresso que a alma empresta ao objeto
principais caractersticas: elegncia e presena dos requisitos da
expressividade lingstica - tons afetivos, polissemia, linguagem
predominantemente conotatva
A VISAO, A AUDICAO, O PALADAR, O TATO E O OLFATO CONSTITUEM O ALICERCE
DA DESCRICAO

Leitura Comentada: Um Texto Narrativo

Caso de Secretria
Foi trombudo para o escritrio. Era dia de seu aniversrio, e a esposa nem sequer o
abraara, no
fizera a mnima aluso data. As crianas tambm tinham se esquecido. Ento era
assim que a famlia o
tratava? Ele que vivia para os seus, que se arrebentava de trabalhar, no merecer
um beijo, uma palavra ao
menos!

Mas, no escritrio, havia flores sua espera, sobre a mesa. Havia o sorriso e o
abrao da
secretria, que poderia muito bem ter ignorado o aniversrio, e entretanto o
lembrara. Era mais do que
uma auxiliar, atenta, experimentada e eficiente, p-de-boi da firma, como at ento
a considerara; era um
corao amigo.
Passada a surpresa, sentiu-se ainda mais borococh: o carinho da secretria no
curava, abria
mais a ferida. Pois ento uma estranha se lembrava dele com tais requintes, e a
mulher e os filhos, nada?
Baixou a cabea, ficou rodando o lpis entre os dedos, sem gosto para viver.
Durante o dia, a secretria redobrou de atenes. Parecia querer consol-lo, como
se medisse
toda a sua solido moral, o seu abandono. Sorria, tinha palavras amveis, e o ditado
da correspondncia
foi entremeado de suaves brincadeiras da pane dela.
O senhor vai comemorar em casa ou numa boate?'
Engasgado, confessou-lhe que em parte nenhuma. Fazer uma droga, ningum
gostava dele
neste mundo, iria rodar por noite, solitrio, como o lobo da estepe.
Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos', insinuou ela, discretamente.
E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o
pessoal l em casa
pouco est me ligando - teria horas amenas, em companhia de uma mulher que reparava agora - era bem
bonita.
Da por diante o trabalho foi nervoso, nunca mais que se fechava o escritrio. Teve
vontade de
mandar todos embora, para que todos comemorassem o seu aniversrio, ele
principalmente. Conteve-se,
no prazer ansioso da espera.
- Onde voc prefere ir? - perguntou, ao sarem.
- Se no se importa, vamos passar primeiro no meu apartamento. Preciso trocar de
roupa.
timo, pensou ele; faz-se a inspeo prvia do terreno e, quem sabe?
- Mas antes quero um drinque, para animar - ela retificou. Foram ao drinque, ele
recuperou no
s a alegria de viver e de fazer anos, como comeou a faz-los pelo avesso,
remoando. Saiu bem mais
jovem do bar, e pegou-lhe do brao.
No apartamento, ela apontou-lhe o banheiro e disse-lhe que o usasse sem
cerimnia. Dentro de
quinze minutos ele poderia entrar no quarto, no precisava bater - e o sorriso dela,
dizendo isto, era uma
promessa de felicidade.
Ele nem percebeu ao certo se estava se arrumando ou se desarrumando, de tal
modo que os
quinze minutos se atropelaram, querendo virar quinze segundos, no calor
escaldante do banheiro e da
situao. Liberto da roupa incmoda, abriu a porta do quarto.
L dentro, sua mulher e seus filhos, em coro com a secretria, esperavam-no
atacando "Parabns
para voc".
(Carlos Drummond de Andrade - Cadeira de Balano - Poesia e Prosa, Rio de Janeiro, Nova Aguilar, 1988)

17
Comentrios
a) Narrao: Encadeamento de fatos ou aes
O encadeamento de fatos constitui a caracterstica central de uma narrao. Ele

estruturado tendo em vista um conflito em tomo do qual a histria se organiza,

tradicionalmente numa seqncia do tipo:
! Situao Inicial: Exposio de uma determinada situao, com elementos
geradores de uma
complicao (conflito)
Exemplo:
Foi trombudo para o escritrio. Era dia de seu aniversrio, e a esposa nem sequer o
abraara, no
fizera a mnima aluso data. As crianas tambm tinham se esquecido.(...)
Mas, no escritrio, havia, flores sua espera, sobre a mesa. Havia o sorriso e o
abrao da
secretria, que poderia muito bem ter ignorado o aniversrio, e entretanto o
lembrara.
! Complicao: Apresentao do conflito
Exemplo:
Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos, insinuou ela, discretamente.
E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o
psssoal l em casa
pouco est me ligando -, teria horas amenas em companhia de uma mulher que reparava agora - era bem
bonita.
! Clmax: o ponto de maior tenso da histria, quando o conflito chega ao pice.
Exemplo:
No apartamento, ela apontou-lhe o banheiro e disse-lhe que o usasse sem
cerimnia. Dentro de
quinze minutos ele poderia entrar no quarto, no precisava bater - e o sorriso dela,
dizendo, era uma
promessa de felicidade.
Ele nem percebeu ao certo se estava se arrumando ou se desarrumando, de tal
modo que os
quinze minutos se atropelaram, querendo virar quinze segundos no calor escaldante
do banheiro e da
situao. Liberto da roupa incmoda, abriu a porta do quarto.
! Desfecho: soluo do conflito.
Exemplo:
L dentro, sua mulher e seus filhos em coro com a secretria, esperavam-no
atacando Parabns
para Voc".
Concluso Importante
Dois fatores de essencial importncia na criao do enredo
! !! ! A progresso de aes
A progresso das aes, ao longo do texto narrativo, o fator que lhe d ritmo e
dinamismo. Por meio dela que vamos conhecendo as transformaes vivenciadas
pelos
personagens, como ocorre com o protagonista de Caso de Secretria.
Se no houver coerncia entre a progresso de aes e as transformaes de
personagem (ns) e/ou tambm de outros elementos (como o espao), no haver
narrao
propriamente dita.
preciso, portanto, buscar essa coerncia, para se conseguir produzir um texto que
seja verdadeiramente narrativo.
! A Unidade
17
Comentrios
a) Narrao: Encadeamento de fatos ou aes
O encadeamento de fatos constitui a caracterstica central de uma narrao. Ele
estruturado tendo em vista um conflito em tomo do qual a histria se organiza,
tradicionalmente numa seqncia do tipo:

Situao Inicial: Exposio de uma determinada situao, com elementos

geradores de uma
complicao (conflito)
Exemplo:
Foi trombudo para o escritrio. Era dia de seu aniversrio, e a esposa nem sequer o
abraara, no
fizera a mnima aluso data. As crianas tambm tinham se esquecido.(...)
Mas, no escritrio, havia, flores sua espera, sobre a mesa. Havia o sorriso e o
abrao da
secretria, que poderia muito bem ter ignorado o aniversrio, e entretanto o
lembrara.
! Complicao: Apresentao do conflito
Exemplo:
Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos, insinuou ela, discretamente.
E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o
psssoal l em casa
pouco est me ligando -, teria horas amenas em companhia de uma mulher que reparava agora - era bem
bonita.
! Clmax: o ponto de maior tenso da histria, quando o conflito chega ao pice.
Exemplo:
No apartamento, ela apontou-lhe o banheiro e disse-lhe que o usasse sem
cerimnia. Dentro de
quinze minutos ele poderia entrar no quarto, no precisava bater - e o sorriso dela,
dizendo, era uma
promessa de felicidade.
Ele nem percebeu ao certo se estava se arrumando ou se desarrumando, de tal
modo que os
quinze minutos se atropelaram, querendo virar quinze segundos no calor escaldante
do banheiro e da
situao. Liberto da roupa incmoda, abriu a porta do quarto.
! Desfecho: soluo do conflito.
Exemplo:
L dentro, sua mulher e seus filhos em coro com a secretria, esperavam-no
atacando Parabns
para Voc".
Concluso Importante
Dois fatores de essencial importncia na criao do enredo
! !! ! A progresso de aes
A progresso das aes, ao longo do texto narrativo, o fator que lhe d ritmo e
dinamismo. Por meio dela que vamos conhecendo as transformaes vivenciadas
pelos
personagens, como ocorre com o protagonista de Caso de Secretria.
Se no houver coerncia entre a progresso de aes e as transformaes de
personagem (ns) e/ou tambm de outros elementos (como o espao), no haver
narrao
propriamente dita.
preciso, portanto, buscar essa coerncia, para se conseguir produzir um texto que
seja verdadeiramente narrativo.
! A Unidade
!

21
2 - Elementos narrativos bsicos: personagens e enredo
Os dois elementos sem os quais a narrao no pode se articular so os
personagens, isto , os seres que vivem a histria narrada, e tambm o enredo: o
encadeamento de aes que a estrutura.
! Tipos de Personagens
Voc j sabe que normalmente o enredo de uma histria se baseia num conflito.
Pode

tratar-se de um conflito de interesses ou de desejos entre personagens, do

(s)
personagem (ns) com o mundo, ou, ainda, do (s) personagem (ns) consigo
mesmo (s).
Para a montagem do conflito, dividimos os personagens em protagonistas e.
Geralmente, estes so os personagens chamados de principais.
Alm deles, h os personagens-ajudantes, que auxiliam na percepo do tipo de
conflito, dos jogos de interesses, enfim, dos elementos estruturais da histria.
Exemplo:
Em Caso de Secretria, a narrativa se estrutura em funo de um suposto conflito
de
desejos entre protagonista (o aniversariante) e antagonistas (a famlia). No entanto
no
desfecho percebemos que na verdade se trata tanto de um conflito quanto de um
antagonismo
aparentes, e no reais, o que contribui com o comentado desfecho inesperado da
histria e
tambm com seu tom de leveza e humor.
Tal percepo ocorre por meio do comportamento da secretria, que primeiro
intensifica e depois dilui o pretenso conflito... Ela , portanto, um exemplo de
personagem-ajudante.
Repare que a meno desta personagem no ttulo do conto sugere a importncia
que
possui, para a compreenso da histria.
! Modos de Apresentao de Personagens
H dois modos clssicos pelos quais o narrador apresenta os personagens numa
histria:
a apresentao direta; atravs da descrio (que pode ser de traos fsicos e/ou
de
traos psicolgicos: sentimentos, pensamentos etc)
Exemplo: Foram ao drinque, ele recuperou no s a alegria de viver e de fazer
anos, como
comeou a faz-los pelo avesso, remoando.
a apresentao indireta, atravs de falas e de aes dos personagens.
Exemplo:
O senhor vai comemorar em casa ou numa boate?'
Engasgado, confessou-lhe que em parte nenhuma.
Concluso Importante
A Verossimilhana na Apresentao de Personagens
Numa narrativa bem construda como a que estamos comentando, percebemos que
os
personagens possuem uma histria alm daquela que conhecemos por meio da
matria
narrada. O protagonista, por exemplo, refere-se no 1 pargrafo a comportamentos
da famlia
anteriores ao momento em que se inicia a histria (Foi trombudo para o escritrio.)
No final,
ficamos imaginando sua expresso de surpresa e talvez de um certo vexame,
enquanto recebe
a surpresa...
Assim, para tomar mais bem escrita e verossmil a histria que vamos contar,
devemos
tentar inseri-la no conhecimento que temos do mundo, imaginando como nossos
personagens
eram antes do conflito que pretendemos elaborar, e tambm como seriam aps a
ltima linha
do texto...
22

Se conseguirmos esse grau de verossimilhana na lgica do texto - associando-a

Tipos de Discurso
O discurso que reproduz fidedignamente a fala dos personagens chama-se
discurso
direto. Este tipo de discurso nos apresentado convencionalmente por meio de
verbos de
elocuo ou verbos discendi, e tambm de sinais de pontuao: aspas ou dois
pontos e
travesso.
J o discurso indireto aquele em que o narrador filtra ao leitor tanto a fala
quanto os
pensamentos e sentimentos dos personagens, incorporando-os a sua linguagem,
por meio dos
mencionados verbos de elocuo ou verbos discendi, seguidos de conjuno
integrante: que,
se.
O discurso indireto livre, por sua vez, ocorre quando no podemos precisar com
exatido se a fala, o pensamento ou o sentimento presentes numa histria
pertencem ao
narrador ou aos personagens, pois o narrador expressa o fluxo de conscincia dos
personagens, confundindo-o com sua prpria voz narrativa.
Exemplo:
O senhor va comemorar em casa ou numa boate? - discurso direto.
Engasgado, confessou-lhe que em parte nenhuma. discurso indireto.
Fazer anos uma droga, ningum gostava dele neste mundo, iria rodar por a
noite,
solitrio, como o lobo da estepe. - discurso indireto livre.
Se o senhor quisesse, podamos jantar juntos, insinuou ela, discretamente. discurso
direto.
E no que podiam mesmo? Em vez de passar uma noite besta, ressentida - o
pessoal l em casa pouco est me ligando -, teria horas amenas, em companhia de
uma
mulher que - reparava agora - era bem bonita. - discurso indireto livre.
Observao:
Repare que o narrador de Caso de Secretria conta a histria do ponto de vista do
personagem principal. Alm de descrever seus sentimentos e pensamentos, ele
recria o seu
fluxo de conscincia, a sua fala interior, por meio do discurso indireto livre. Assim, o
texto
articula com inteligncia narrativa a surpresa do final; ela pertence ao protagonista,
mas
contamina o leitor, j que este conhece o enredo exclusivamente por intermdio
daquele.
A crnica de Carlos Drummond de Andrade nos mostra, enfim, que os modos. de
apresentao de personagens numa histria, e tambm os tipos de discurso
utilizados, devem
ser pensados em funo da inteno do autor, dos efeitos que quer provocar com
sua
narrativa.
3 - Enredo: modos de organizao e tipos
O enredo, isto , a organizao de aes ou acontecimentos com os quais tecemos
uma narrao, pode se dividir basicamente em dois tipos:
Enredo linear: aquele que obedece uma seqncia lgica e cronolgica de aes
- incio /
desenvolvimento / desenlace ou desfecho. Ex: Caso de Secretria.
Enredo no-linear: aquele em que ocorrem saltos na seqncia de aes,
omitindo fatos,
sugerindo acontecimentos, apresentando cortes temporais, quebrando a seqncia
lgica e

cronolgica da histria. Nesse tipo de narrativa, o tempo cronolgico e o espao

concreto so
substitudos por flashbacks (retrospectivas ou voltas), flashforwards ou prolepses
(antecipaes), ou ainda, algumas vezes, so suprimidos.
24
(Dalton Trevisan - Desastres do Amor - Rio de Janeiro, Record, 1979)

Comentrios
Observe que neste conto de Dalton Trevisan h uma clara interseco entre dois
tempos: o tempo do agora da narrao, em que o protagonista se afasta da mulher
amada e
vai visitar a me, e o tempo de que se lembra: os momentos de amor dos quais no
consegue
se libertar, mesmo sabendo que ela tem outro homem... Trata-se, assim, de um
texto narrativo
que exemplifica o enredo no-linear, por meio de flashbacks.
Nele o passado invade o presente pela fora do amor, que inclusive no permite
que o
protagonista minta me, no ltimo pargrafo, como inicialmente tenta fazer.
Outro elemento interessante presente no texto, que merece ateno, a
linguagem
condensada, quase telegrfica, com que o autor, tambm se utilizando de
discurso indireto
livre, encena o desespero de um homem violento, que se sente irremediavelmente
apaixonado...
4 - Elementos constitutivos do texto narrativo
Alm dos personagens e do enredo, que j estudamos, os elementos
constitutivos da
narrativa so o narrador - a voz que conta a histria -, as circunstncias de tempo
e lugar - e,
finalmente, a linguagem que, por ser o produto final do texto, a matria-prima
pela qual ele
tecido, engloba todos os demais.
Vamos visualizar tais elementos, a partir das perguntas que os compem:
ELEMENTOS CONSTITUTIVOS DO TEXTO NARRATIVO
O qu?
Quem?
Como?
Quando?
Onde?
Porqu?
Por isso...
Ao (enredo)
Personagens (protagonistas, antagonistas, personagens-ajudantes)
O modo pelo qual a ao ocorreu
Tempo; o momento ou a poca em que a ao ocorreu
Espao; o lugar onde a ao ocorreu
Causas, razes, motivos pelos quais a ao ocorreu
Decorrncias, resultados ou conseqncias da ao
Comentrios
Nem todos os elementos apresentados esto explicitados em todas as narraes.
necessrio, porm, que os consideremos, para escrevermos um texto narrativo
que
seja completo, em funo de sua situao de produo.
Por meio de tal roteiro, voc pode enumerar e selecionar os fatores que
comporo o
seu texto narrativo, procurando dar-Ihe coerncia, verossimilhana, unidade e
expressividade,
de forma que desperte a ateno e o interesse do leitor...
5 - Narrador e foco narrativo

Chamamos de narrador a categoria narrativa por meio da qual o autor conta uma
histria. O narrador, a voz que conta a histria, , ento, um elemento imaginrio;
faz parte do
reino da fico, assim como os personagens e os acontecimentos que a vivenciam,
caso se
trate de uma narrativa literria.
O estudo dos modos possveis de contar uma histria, isto , das posies do
narrador
perante o que conta conhecido como foco narrativo: trata-se do
questionamento, na fico,
de quem narra, de como se narra, dos ngulos de viso atravs dos quais se narra.
H, basicamente, dois tipos de foco narrativo: aquele em que o narrador que conta
a
histria tambm participa dela, como personagem (narrao em primeira
pessoa:
personagem-narrador) e aquele em que o narrador no participa da histria que
conta.

3 o ncleo Dissertao
1 - Definio: o que dissertar
Dissertar discutir assuntos, debater idias, tecer opinies, delimitando um tema
dentro de uma questo ampla e defendendo um ponto de vista, por meio de
argumentos
convincentes.
Portanto, no texto dissertativo - um tipo de texto lgico-expositivo - colocamo-nos
criticamente perante alguma dimenso da realidade e, mais do que isso,
fundamentamos
nossas idias; explicitamos os motivos pelos quais pensamos o que pensamos.
Assim, quando escrevemos dissertativamente estamos exercitando a nossa
capacidade crtica, a lucidez questionadora de ns mesmos e do mundo, a aventura
de
defender opinies prprias, num contexto reflexivo - de discusso e de debate.
Trata-se, tambm, de uma experincia de comunicao: necessrio estruturar
o
texto dissertativo com organizao lgica de idias e com linguagem clara e
adequada, para
que ele possa persuadir o leitor.
Leitura Comentada: Um pargrafo dissertativo
O texto argumentativo pressupe uma concepo da linguagem enquanto uma
relao dialgica,
uma vez que quem argumenta, o faz com vista a convencer um interlocutor. Isto
significa poder
movimentar-se dentro do texto segundo diferentes perspectivas, ter em mente
uma representao do
interlocutor e relacionar-se com ela, antecipando possveis objees, esclarecendo
pontos de vista,
defendendo argumentos, apresentando idias contrrias e refutando-as. Desta
forma, a argumentao se
realiza num espao entre o estabelecimento de um sujeito e a representao de um
interlocutor.

(J.A. Durigan, M.B. Abaurre, Y. Frateschi Vieira (org.) - A magia da mudana - Vestibular Unicamp: Lngua e
literatura -Campinas,
Editora da Unicamp, 1987)

Comentrios
O Pargrafo dissertativo: ponto de vista e argumentao
O texto lido um exemplo tpico de pargrafo dissertativo. Para compreender as
razes de tal afirmao, considere as seguintes definies:
O pargrafo uma unidade ded composio constituda por um ou mais de um
perodo, em que
se desenvolve alguma idia central, ou nuclear, a que se agregam outras,
secundrias, intimamente
relacionadas pelo sentido e logicamente decorrentes dela.
(Othon M. Garcia Comunicao em Prosa Moderna Rio de Janeiro, Fundao Getlio Vargas, 1996)

O pargrafo uma unidade de composio suficientemente ampla para conter um

processo
completo de raciocnio e suficientemente curta para nos permitir a anlise dos
componentes desse
processo, na medida em que contribuem para a tarefa da comunicao.
(Francis X. Trainor e Brian K. McLaughlin citados por Otho M. Garcia Comunicao em Prosa Moderna
Rio de
Janeiro, Fundao Getlio Vargas, 1996)