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Harmonização
Harmonização
ESCALAS:
CROMTICA,
DIATNICA,
NATURAL,
GREGAS,
MELDICAS,
HARMNICAS, DIMINUTAS, PENTATNICAS.
SINAIS COMUNS E SMBOLOS MUSICAIS
NOES DE IMPROVISAO: RITMICA, BASE PARA ACOMPANHAMENTO, BAIXO E
DEDILHADOS PARA TECLADOS E GUITARRA.
ARPEGIOS: USANDO AS ESCALAS COMO BASE.
INVERSES: DE BAIXOS, ACORDES E SNTESE HARMNICA.
CONHECENDO AS NOTAS NO: TECLADO, GUITARRA, BAIXO E TABLATURAS.
CONHECENDO E ENTENDENDO OS RTMOS MAIS USADOS.
FONTE DE PESQUISA: REVISTA COVER TECLADO, APRENDENDO MSICA (CARLOS
IAFLICE),
P. BONA, REVISTA TOQUE TECLADO, RME (REVISTA MUSICAL EVANGLICA) E
LIVROS ESPECFICOS.
INTRODUO.
Nesta apostila eu procuro simplificar a Teoria Geral de Estrutura dos Acordes.
Isto porque nos Mtodos hoje encontrado no mercado a Teoria muito resumida, isto dificulta o
entendimento do aluno/mestre que deseja aprimorar e entender os princpios bsicos dos acordes e
harmonizao.
Meu ensejo no criar um novo conceito de harmonizao, pois regra sempre regra, viso apenas
facilitar a compreenso da mesma.
Voltado mais para o leigo, espero poder contribuir para a expanso da aprendizagem do aluno que
chegar s mos esta apostila.
O autor.
MSICA
Msica a arte de manifestar os diversos afetos da nossa alma por meio dos sons.
A msica divide-se em 4 partes fundamentais, que so:
1) Melodia que a combinao dos sons quando so executados uns aps os outros formando
um sentido inteligvel;
2) Harmonia a combinao dos sons quando so executados juntamente (dois ou mais sons),
formando um conjunto que soam como se fossem um s.
3) Timbre a propriedade que tem um som de ser diferente dos demais, mesmo quando tm
em comum o nome, mas soa diferente dos outros;
4) Rtmo a arte de combinar os sons, subdividi-los e organiza-los dentro de determinados
espaos de tempo, criando uma variao de estilos e forma de executa-los.
As propriedades da msica e suas diversas variaes foram criadas em funo de tempo e de
combinaes.
O princpio gerador das combinaes uma seqncia de sete notas (sons), que chamada Escala
Base.
D R MI F SOL L SI
Que se repetem quase que infinitamente tanto no sentido positivo (ascendente ()) quanto no
sentido negativo (descendente ()). Damos o nome de Agudos aos sons Ascendentes e Graves aos
sons descendentes.
Criou-se, para efeito de organizao, uma definio que todo os sons so gerados partir do D
chamado central no piano. Sendo sua freqncia varivel em 4,100 Hz. Da partimos em ambos os
sentidos formando as escalas.
Como estas sete notas tm um combinao perfeita, mas que partindo de outra nota que no seja o
D central, d se a impresso de que no forma o mesmo sentido. Da criou-se os intervalos, que
so notas que esto entre as sete notas convencionais. Para representa-los, das sete notas existentes,
dividiram-se cinco, formando uma escala de doze notas.
D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI
ST
TOM
ST
ST
TOM
ETC...
ETC...
tons e assim por diante, soma-se de meio em meios-tons e descobre-se a distncia entre as notas da
Escala.
Cada nota de uma Escala chamada de Grau dessa Escala. Dentro da Escala Natural de sete notas
h sete Escalas. E na Escala Diatnica existem doze Escalas naturais.
Para descobrir cada Escala, basta iniciarmos de quaisquer das sete ou doze notas das Escalas e
percorrermos o caminho, conforme escala padro natural. Observe abaixo:
D R MI F SOL L SI D
T
T
ST
T
T
T
ST
ONDE:
T (um tom) e ST (semitom)
Se iniciarmos uma Escala em R, teremos:
R MI F# SOL L SI D# - R
T
T
ST
T
T
T
ST
Esta escala ser chamada Escala Natural de R, porque comea com a nota R. E assim por diante...
a escala que comea em D ser chamada de D, etc.
Baseado na Escala Natural podemos criar variaes e assim atravs disto descobrir novas
possibilidades de combinaes.
Harmonizao a propriedade da msica que tem como objetivo combinar e organizar os sons
de maneira que formem um conjunto em harmonia (que soa bem aos ouvidos).
Para definirmos o sentido de harmonizao, tomaremos como exemplo o acorde de D MAIOR.
O acorde de D MAIOR formado pela combinao de trs sons:
D que chamado tnica, porque ele quem d nome ao acorde e porque o que soa mais
destacado.
Mi que chamado tera porque o terceiro grau, partindo da tnica;
Sol chamado Quinta porque o quinto grau, partindo da tnica.
Graus:
Usamos a escala cromtica de D maior como exemplo.
GRAUS
D #
R#
MI
F#
SOL
SOL#
L#
SI
GRAUS
TNICA
SEGUNDA MENOR
SEGUNDA MAIOR
TERA MENOR
TERA MAIOR
QUARTA JUSTA
QUINTA DIMINUTA
QUINTA JUSTA
AUMENTADAQUINTA
SEXTA JUSTA
STIMA MENOR
STIMA MAIOR
SMBOLOS
2m
2M
3M
3m
5+
7m
7+
Os acordes (harmonias) so nada mais que pilhas de notas que pertencem a mesma escala.
Para isso vamos dispor a escala de D maior assim:
Partindo do primeiro grau:
D R MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI
Partindo do terceiro grau:
MI F SOL L SI D R MI F SOL L SI D R
Partindo do quinto grau:
SOL L SI D R MI F SOL L SI D R MI F
As notas empilhadas ficam assim:
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI MENOR C/
QUINTA MENOR
SI
L MENOR
SOL MAIOR
SOL
F MAIOR
MI MENOR
MI
R MENOR
D MAIOR
(D - R - Mi - F - Sol - L - Si - D)
Quando a Tera de um acorde for menor (se a distncia entre a tnica e a Tera for de um tom e
meio) o acorde tambm ser menor. Veja no exemplo:
D
Mi bemol (ou R sustenido)
Sol
(D - R - Mib - F - Sol - Lb - Si - D)
D R Mi F Sol L Si D R Mi
Sustenido e bemol so formas diferentes de representar os semitons.
Enquanto sustenido (#) representa meio tom subindo na escala, bemol (b) significa meio tom
descendo na escala.
Existem uma vasta complexidade na harmonizao, isto d-se porque existem infinitas
combinaes. Mas cada tipo de harmonia tm um escala como origem.
Para defini-las foi preciso criar escalas, que so chamadas gregas, pois tm seu princpio baseado
nos estudos da msica grega. So elas:
Jnio
D R MI F SOL L SI D
Drico
R MI F SOL L SI D R
Frgio
MI F SOL L SI D R MI
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO
Ldio
F SOL L SI D R MI F
Mixoldio
SOL L SI D R MI F SOL
Aelio
L SI D R MI F SOL L
Lcrio
SI D R MI F SOL L SI
Toda escala, como j foi explicado, tm sua formao na escala Cromtica:
D D# - R R# - MI F F# - SOL SOL# - L L# - SI
TTRADES (DISSONANTES)
Toda ttrade, como j vimos, tm como formao quatro graus. E esses graus seguem o mesmo
padro da trade, ou seja, so notas empilhadas, que, de acordo com sua posio tero um nome
especfico.
Ex.:
A ttrade de D maior
Escala natural maior D R MI F SOL L SI D
Comeando da Tnica MI F SOL L SI D R MI
Comeando da Tera SOL L SI D R MI F SOL
Comeando da Quinta SI D R MI F SOL L SI
Ento vemos que a ttrade de D maior formada pelo empilhamento das notas, sequenciando de trs
em trs graus, formamos um acorde maior com uma stima maior.
C7M
Vamos analisar as trades
Como j vimos, a trade formada por trs graus (1, 5 e 6 graus).
A trade muda de nome de acordo com sua formao:
Para mudarmos sua formao devemos analisar os intervalos que existem entre um grau e outro.
Vejamos:
D D# R R# MI F F# SOL SOL# L L# SI D
Como j podemos observar, a escala acima uma escala cromtica. Que formada por semitons, e
por ela ter comeado em D ser chamada de escala cromtica de D MAIOR.
Baseado nisto vamos estudar os intervalos entre uma nota (grau) e outra.
BEMIS
NOME
2 maior
2 aumentada
3 maior
3 aumentada ou 4 justa
4 aumentada
5 justa
5 aumentada
6 maior
6 aumentada
7 maior
7 aumentada ou 8 justa
8 aumentada
9 justa
9 aumentada
10 maior
10 aumentada ou 11 justa
11 aumentada
12 justa
12 aumentada
13 maior
13 aumentada
14 maior
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
ou
INTERVALOS
D a Rb
D a R
D a Mib
D a MI
D a F
D a SOLb
D a SOL
D a Lb
D a L
D a Sib
D a SI
D a Db
D a D
D a Rb
D a R
D a Mib
D a MI
D a F
D a SOLb
D a SOL
D a Lb
D a L
NOME
2 menor
2 maior
3 menor
3 maior ou 4 diminuta
4 justa
5 diminuta
5 maior
6 diminuta
6 maior
7 menor
7 maior
8 diminuta
8 justa
9 diminuta
9 maior
10 menor
10 maior
11 justa
12 diminuta
13 maior
14 diminuta
14 maior
Como mostra a tabela acima os graus dependem do acidente (# ou b) para serem identificados.
Se for # (sustenido) sero maiores ou aumentados
Se for b (bemol) sero menores ou diminutos.
Trabalhando com as trades veremos que existem quatro tipos delas:
1) sendo:
D T (tnica)
MI 3 (Tera maior)
SOL 5 (Quinta maior)
D T (tnica)
MIb 3 (Tera menor)
SOL 5 (Quinta maior)
TRADE NATURAL
TRADE MENOR
D T (tnica)
MI 3 (Tera maior)
SOL# 5 (Quinta aumentada)
TRADE AUMENTADA
D T (tnica)
MIb 3 (Tera menor)
SOLb 5 (Quinta maior)
TRADE DIMINUTA
GRAUS
ESCALAS
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
SI MENOR C/
QUINTA MENOR
E STIMA
MENOR
SI
L MENOR
COM STIMA
MENOR
SOL MAIOR
COM STIMA
MENOR
SOL
F COM
MI MENOR COM
STIMA MENOR
MI
R MENOR COM
STIMA MENOR
D COM
NOMES
STIMA
MAIOR
MAIOR
D R MI F SOL L SI
D R MI SOL L
D R MI
t
1t
1t
F
t
SOL L
1t
1t
Como voc pode notar ela comea em L, portanto ser a escala de L menor.
Mas voltando s escalas Harmnicas e Meldicas ...
Harmnicas
A escala harmnica a mesma relativa, s que com o stimo grau alterado. Ex.:
L SI D R MI F SOL #
Sendo
2 M 3m
4J
5J 6m
7M
Analisando a escala:
L SI
1t
D R MI F SOL # L
t
1t
1t
t
1t
t
Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Tera forem menor que dois tons a Tera ser
uma Tera menor, o caso desta escala. Ela uma escala menor por esta razo.
Lembre-se que se a distncia entre a Tnica e a Quinta forem de trs tons e meio a Quinta ser
uma maior. Neste caso a Quinta desta escala ser uma Quinta maior.
SOL#
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
R MENOR
SOL #
DIMINUTA
MI
F MAIOR
MI MENOR
MEIO
SI
DIMINUTO
SI
L MENOR
D MAIOR
MI
SOL#
MI
SOL#
SI
MI
SOL#
SI
MI
SOL#
SI
MI
SOL#
MEIO DIMINUTOSI
SI
Se voc observar nas escala gregas (Jnio, Drico, Frgio, Ldio, Mixoldio, Aelio e Lcrio), que
esto na pgina 4, vai ver que a escala relativa menor chama-se Aelio na escala de D maior. Mas
devido alterao que ela sofreu no stimo grau (sol#), na Ttrade ela se chamar:
Aelio7+ (Aelio com stima maior)
A stima ser chamada maior porque o sol sustenido. Veja no quadro de graus na pgina 05.
A escala harmnica ento ter o nome de AELIO7+.
Agora, se separarmos os modos, comeando da harmnica (AELIO7+), teremos os agrupamentos
harmnicos da relativa menor de D, no nosso caso a L menor (6 grau da escala de D):
L SI D R MI F SOL# - L modo AELIO7+
SI D R MI F SOL# L SI modo LCRIO6
D R MI F SOL# L SI D modo JNIO5#
R MI F SOL# L SI D R modo DRICO4#
MI F SOL# L SI D R MI modo MIXOLDIO6b9b
F SOL# L SI D R MI F modo LDIO9
SOL# L SI D R MI F SOL# ALT6/DIMINUTA
Veja s uma nova escala (ALT6/diminuta). Explicando-a:
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO
Esta escala tm nome de escala diminuta (ALT significa alterado), ento ela uma escala diminuta
alterada. Na verdade ela no bem uma diminuta, e sim um arpegio diminuto. E o nome de
diminuta uma referncia trade, o 7 grau dobrado bemol, conforme pgina 8 (DIMINUTAS).
Primeiro vamos entender o termo ALT (ALTERADA). Diz-se trade alterada quando uma trade
vem acompanhada de:
2b/9b que 2 menor/9 menor
2/9 que 2 aumentada/9 aumentada que tambm uma 3 menor
5b/11 que 5 diminuta ou 11 aumentada que tambm uma 5 diminuta
5/13b
6b ou 6m que Sexta menor
Da conclui-se que ALT se refere :
SOL# L SI D R MI F SOL#
T
3m
5dim
6m
Ou seja, neste acorde: modo que o Stimo grau da escala relativa menor, no caso uma escala
harmnica, encontramos as caractersticas de ALT. Mas, simplificando, o ALT uma escala que
comea no 7 grau de uma escala relativa menor.
ESCALA MENOR MELDICA
A escala menor meldica uma escala montada a partir da relativa menor, s que com os 6 e 7
graus aumentados. Veja no exemplo:
L SI D R MI F# SOL# L
1t
t
1t
1t
1t
1t
t
E seus intervalos so:
2M
3m
4J
5J
6M
7M
Se voc montar a escala natural de L maior ver que a nica diferena que h entre a maior e a
menor meldica a Tera, que maior na maior, e menor na menor meldica. Concluso: para
tornar um acorde maior em menor basta diminuir a sua Tera.
Campo harmnico da menor meldica
TTRADES
GRAUS
Am7+
Bm7
C75#
D7
E7
F#
G#
SI
MI
F#
SOL#
MI
F#
SOL#
SI
MI
F#
SOL#
SI
MI
SOL#
SI
MI
F#
SOL#
ou ALT7SUPERLCRIO
LCRIO9
MIXOLDIO 6b
MIXOLDIO 4#
LDIO7/5+
FRGIO6
DRICO7+
MODOS
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
DRICO
LDIO
MIXOLDIO
LCRIO
AELIO
FRGIO
JNIO
TRADES
MODOS
ARPEGIOS
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
MI
SOL
SI
LDIO COM
STIMA MAIOR
MIXOLDIO C/
STIMA MENOR
FRGIO C/
STIMA MENOR
MI
DRICO C/
STIMA MENOR
JNIO C/
STIMA MAIOR
MODOS
LCRIO
DIMINUTO
TTRADES
AELIO C/
STIMA MENOR
GRAUS
Veja que o Lcrio ganhou o nome de acorde diminuto. Isto porque seus 3 e 5
graus so bemis (compare no quadro da pgina 6).
REPRESENTAES SINAIS GRFICOS
Para representar os acordes foram criados sinais. As cifras (nome dos acordes) so
identificadas por letras.
A
L
B
Si
C
D
D
R
E
Mi
F
F
G
Sol
E sinais como:
M - maior
+ - maior (quando estiver na frente dos 7 e 14 graus) e aumentada quando estiver
na frente dos demais graus ou acordes (cifras).
- menor
m - menor
sus a corde suspenso
diminuto (quando estiver na frente de cifras) e grau (quando estiver na frente de
nmeros que representam os graus da escala.
# - sustenido
b - bemol
x - duplo sustenido (natural da escala)
bb - duplo bemol (natural da escala)
( ) - ateno !
(add) - acorde que no contm um dos graus que compe a trade, suprimida
temporariamente durante a execuo. Ex.: D a d d (F# - L)
- meio diminuto. (trade diminuta que contm o stimo grau menor)
/ acorde com baixo ou estrutura alterada. Ex.: D (R F# - L) estrutura
normal D/A (L R F#) estrutura alterada (graus invertidos).
Transposio:
G7
E7+
B7+
E5+
C#m
C#m/B
A7+
B7
C7 E7
F A
G B
E G#
Dm7 F#m7
G#7+ C7+
Gm7 Bm7
MODULAO:
Modulao quando uma msica tocada usando os acordes que pertencem ao
campo harmnico do acorde usado, e num determinado trecho a melodia da msica
exige um outro acorde, que pertence ao campo harmnico de outro acorde.
Exemplo:
USO DOS INSTRUMENTOS:
O teclado pode ser usado como base, mesmo que haja um outro instrumento fazendo a base. A base
quando no deixamos espaos vazios, sem som, no fundo da msica. Normalmente quem faz a
base a guitarra ou o teclado, quando a guitarra no est fazendo solo.
Na ausncia de uma bateria usa-se o baixo como referncia ritmica. o mais comum, porm
qualquer instrumento tem que executar a msica ou o andamento musical.
As cifras para a guitarra so as mesmas usadas para o teclado.
As cifras para o baixo vm acompanhadas com inverses (/)
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO
Exemplo: A/D onde normalmente o baixo de L maior seria a Fundamental (L), mas no caso em
A/D a fundamental passa a ser R. Poderamos dizer ento que A/D L com R.
No teclado esta nota seria assim:
D#
R
Mi
N.
1
2
3
4
5
MO ESQUERDA
Dedo
Polegar
Indicador
Mdio
Anular
Mnimo
N.
1
2
3
4
5
Para diferenciarmos um instrumentos de outro, pois sabemos que o teclado e a guitarra os sons so
parecidos (numa mesma onda sonora), isto , os sons pertencem ao mesmo timbre (altura sonora),
enquanto que no baixo os sons so mais graves (grossos). E como so diferentes o Saxofone do
Baixo-Tuba, um agudo e capaz de alcanar um certo nvel mdio de sons graves, enquanto que o
outro grave e tambm capaz de alcanar um nvel de som agudo, mas que exige mais temtica
do executante. Para que isso seja representado na msica temos que usar de Claves, sinais que
iniciam a pauta, veja no exemplo abaixo:
Esta clave chama-se clave de Sol maior, feita exatamente para instrumentos como: Teclado, Saxalto,
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO
Na clave de F maior
Observe que a clave de F (o desenho) termina com uma curva em cima da linha que se chama F.
Esta a Clave de F normal.
Como voc pode observar para cada variao, mesmo na mesma clave, existente uma seqncia
lgica das notas musicais. Exemplo:
Na clave de Sol maior a escala de D maior comea com uma nota fora da clave, que chamada de
suplemento inferior. J a na clave de F a escala de D maior comea no 2 espao do pentagrama.
Porque esta diferena? Simples. Porque o primeiro d na clave de F maior uma oitava mais grave
(abaixo) do primeiro D da Clave de Sol maior. Da subentende-se o seguinte: o D superior (2
D) da clave de F maior tm o mesmo timbre (som, altura) que o primeiro D da clave de Sol
maior. Baseado nesta verdade, podemos escrever as duas claves usando um mesmo pentagrama
assim:
O duplo sustenido ou o duplo bemol, ser usado quando houver necessidade de tornar natural uma
nota acidentada, que se usarmos o bequadro, numa leitura rpida, poder ser confundido com o
sustenido devido aos seus formatos serem parecidos.
As barras (verticais) que separam as notas no pentagrama so para definir at onde vai um
compasso. Por exemplo, um compasso vai de uma barra outra.
Dentro de cada compasso podem existir:
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO
Para
instrumentos de cordas, como: Violo, Cavaco, Contra_baixo, Viola, etc., usamos o sistema de
TABLATURA, que nada mais que as cordas do instrumentos organizadas graficamente. Ex.
Na tablatura nica coisa que muda em relao ao instrumento a organizao das cordas, pois a sexta corda (Mi grave),
na tablatura passa a ser a primeira (contando de baixo para cima). Esta mudana deve-se ao fato de facilitar a leitura e
interpretao de partituras e sua execuo no violo.
CURSO PRTICO DE HARMONIZAO BY NETTO
Porque dessa forma as cordas, em seus timbres, ficariam organizadas conforme a partitura. Ex: