1 - NOME DA OBRA: Conjunto Nacional

AUTOR(ES): David Libeskind

DATA DE PROJETO: 1955

DATA DE INAGURAO: 1958 (lmina

horizontal) e 1962 (lmina vertical)

LOCAL: So Paulo, SP, Brasil

RESUMO BIOGRFICO DOS AUTORES (indicar fontes conforme
normas da ABNT):
Filho de imigrantes poloneses, David Libeskind nasceu em Ponta Grossa,
Paran, em 24 de novembro de 1929, mas com apenas um ano de idade mudou-se
pcom a famlia para Belo Horizonte. Em 1948 ingressa na Escola de Arquitetura da
Universidade Federal de Minas Gerais, onde se gradua em 1952. Pouco tempo
depois de formado, em 1953, Libeskind viajar para So Paulo em busca de
trabalho e l se radicar para sempre. (BRASIL, 2007, p. 23).
A partir de 1946, Libeskind, ento com 18 anos, passou a frequentar as aulas de
pintura de Guignard e em pouco tempo se transformou em um de seus mais
destacados alunos. Durante os primeiros anos, sob a orientao do mestre,
realizava pintura figurativa, pintando paisagens das cidades histricas mineiras,
tendo sido publicado em diversas oportunidades nos jornais da poca. (...)
(BRASIL, 2007, p. 28).
Apesar da futura promessa nas artes plsticas, David Libeskind opta pela carreira
de Arquitetura, o que lhe valeu a censura de Guignard, que entedia na escolha uma
traio s artes plsticas. Por motivos antagnicos, sua escolha tambm contraria
os pais, que desejavam que estudasse engenharia. (...)(BRASIL, 2007, p. 30).
O jovem David Libeskind no passou inclume diante do grande impacto provocado
pela Pampulha, que era recm-concluda quando ele ainda iniciava a escola de
arquitetura. Relembrou muitos anos depois o sentimento de enorme emoo que
lhe causou a obra, que o influenciou significativamente no incio da sua formao, e
a possibilidade de logo depois ter convivido de perto com os fatos e personagens
mais importantes do perodo. Amigos de Libeskind que trabalhavam com Oscar
Niemeyer o convidavam a visitar o escritrio sempre que ele estava presente em
Belo Horizonte. (...) (BRASIL, 2007, p. 25-26).
A efervescncia cultural vivida por Belo Horizonte foi fundamental e decisiva na
formao do arquiteto David Libeskind. A presenaa de Oscar Niemeyer em Minas
Gerais, o projeto da Pampulha, a I Mostra de Artes Plsticas e a Escola de
Guignard, entre outros fatores, o aproximaram e o envolveram com o movimento
moderno dentro do universo das artes plsticas e da arquitetura. (...)(BRASIL, 2007,
p. 31).
Libeskind chega a So Paulo em 1953, logo aps a concluso da escola de
arquitetura em Belo Horizonte, tenso em mos duas cartas de recomendao
assinadas por seu professor Sylvio de Vasconcellos. Uma dela era endereada a
Lourival Gomes Machado, outra a Lus Saia. Este ltimo o apresentou a grandes

arquitetos no ento conhecido Clubinho da sede paulista do Instituto de Arquitetos

do Brasil, como era carinhosamente chamado pelos frequentadores, sediado no
subsolo do Edifcio do IAB e que foi, para a gerao de Libeskind, um ponto de
encontro privilegiado na cidade. (...)(BRASIL, 2007, p. 33).
Sensvel s transformaes das ltimas dcadas, Libeskind aproximou-se do neoracionalismo, que compreende a arquitetura como referncia da especificidade local,
ou seja, uma apropriao regionalista que enfatiza fatores locais, a topografia, as
visuais, as condies climticas e a luz. Assim, seguiu um caminho que procura
expresso no universalismo capaz de se adaptar ao domnio do indivduo e da
caracterizao regional. (PINI, Sandra Maria Alaga. A Modernidade Imanente.
Revista aU, So Paulo, n. 94, fev./2001. Disponvel em:
http://au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/94/a-modernidade-imanente-236961.aspx. Acesso em: 22 fev. 2014.)
(...) Em 1954, ainda recm-instalado na cidade, Libeskind vence o concurso
fechado para o Conjunto Nacional. (...) O Conjunto Nacional, juntamente com o
Copan e com o Parque do Ibirapuera, transformou-se em uma das obras mais
significativas da mudana vertiginosa pela qual a cidade passou na dcada de 1950.
(...).(BRASIL, 2007, p. 40).
Nas dcadas de cinquenta e sessenta a linguagem de David Libeskind mostra uma
evoluo articulada com a relao formal entre os volumes e entre os diferentes
materiais de acabamento como pastilha cermica, Fulget, alumnio, ardsia, madeira
e laminado plstico. (PINI, Sandra Maria Alaga. A Modernidade Imanente. Revista
aU, So Paulo, n. 94, fev./2001. Disponvel em: http://au.pini.com.br/arquiteturaurbanismo/94/a-modernidade-imanente-23696-1.aspx. Acesso em: 22 fev. 2014.)
Ainda na dcada de 1950, Libeskind volta a exercer, em paralelo sua atividade
principal de arquiteto, uma prtica j iniciada em Belo Horizonte, em 1951, quando
ilustrou a capa da revista mineira Arquitetura e Engenharia. Apesar de nunca se
tornar seu ofcio principal, manteve-se bem ativo na rea, trabalhando como
ilustrador grfico entre os anos de 1954 e 1960, quando conseguiu manter uma
mdia anual de cinco a seis capas de revista. (BRASIL, 2007, p. 41).
Em 1954, no mesmo ano em que venceu o concurso do Conjunto Nacional,
Libeskind desenvolveu tambm o projeto do Conjunto Residencial da Refinaria de
Petrleo Unio, em Capuava, dando incio a uma quantidade de projetos de
residncias que foram projetada entre os anos 1956 e 1961, ano do projeto de sua
prpria residncia no bairro do Pacaembu. Libeskind seguir projetando residncias
com bastante regularidade at o final da dcada de 1980. (BRASIL, 2007, p. 6566).
Na dcada de noventa, Libeskind tem realizado mais projetos do que obra
construda, com exceo de dois edifcios residenciais em Itu. Entre os que executou
naquela dcada encontra-se ainda um grande complexo industrial em Manaus.
Nesses projetos, ele abandonou o concreto aparente e recuperou o revestimento
com pastilha cermica e com massa pintada com tintas especiais. Hoje, vem-se
dedicando a reformas de residncias e de apartamentos, o que inclui a arquitetura

de interiores. Foi tambm designer de mobilirio e muitos dos projetos incluem

mveis por ele criados. (...)(PINI, Sandra Maria Alaga. A Modernidade Imanente.
Revista aU, So Paulo, n. 94, fev./2001. Disponvel em:
http://au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/94/a-modernidade-imanente-236961.aspx. Acesso em: 22 fev. 2014.)
Libeskind sempre seguiu princpios ticos e estticos. Essa postura, relacionada ao
modelo da produo moderna internacional dos anos cinquenta, carrega uma
especificidade capaz de superar as limitaes da prpria modernidade. Ele faz uma
harmoniosa associao entre diversos materiais de acabamento como pastilha
cermica, tijolo cermico laminado, madeira, pedra, mosaico portugus, concreto,
argamassa pintada e laminados plsticos. Cuida, com preciso mpar, da estrutura
organizacional do programa, permitindo uma leitura clara e objetiva do projeto.
Valoriza os ambientes, usando recursos como o p-direito duplo, grandes planos
transparentes e pisos em nveis intermedirios (...) (PINI, Sandra Maria Alaga. A
Modernidade Imanente. Revista aU, So Paulo, n. 94, fev./2001. Disponvel em:
http://au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/94/a-modernidade-imanente-236961.aspx. Acesso em: 22 fev. 2014.)
2 REFERNCIAS BIBLIOGRFICAS CONSULTADAS
INSERIR a reproduo correta dos trechos relevantes acerca da
obra em estudo
Citar autor(es) dos textos e indicar corretamente as fontes,
conforme normas da ABNT.
[Textos sem autor no tem credibilidade acadmica]
Fontes de consulta: Min 2 Livros; Min 1 peridico (papel ou
online); Max 3 websites.
O Conjunto Nacional foi uma das grandes realizaes do j mencionado empresrio
Jos Tjurs. O edifcio, pioneiro em quase todas as suas qualidades, inaugura um
processo de verticalizao da avenida Paulista e ajuda na consolidao do eixo
Augusta como uma alternativa do comercio central. O Projeto edificado foi fruto de
um concurso fechado, realizado em 1955 por encomenda do empresrio, do qual
sagrou-se vencedor o projeto do ento jovem arquiteto, de apenas 26 anos, David
Libeskind. (XAVIER, 2007, p. 108)
(...) no contexto dos anos cinquenta, preciso salientar que a criatividade da
arquitetura brasileira foi usada como expresso do "nacional desenvolvimentismo"
do governo Kubitschek. Nesse sentido, a arquitetura do Conjunto Nacional,
concebida dentro de conceitos do International Style, foi idealizada para representar
o avano da indstria paulista e da classe econmica que o representava. Assim
institucionalizada, estava comprometida com a ideologia nacionalista, com a poltica
vigente e com a frao mais moderna da burguesia vinculada acumulao
monopolista, dentro do processo de industrializao do Pas. Em parte, isso explica
porque Libeskind no teve maiores dificuldades em convencer os clientes das
proposies formais. A sociedade progressista estava alinhada com os padres da
moderna arquitetura. Desse modo, a obra de David Libeskind expressa a arquitetura
brasileira das dcadas de cinquenta e sessenta. (PINI, Sandra Maria Alaga. A
Modernidade Imanente. Revista aU, So Paulo, n. 94, fev./2001. Disponvel em:

http://au.pini.com.br/arquitetura-urbanismo/94/a-modernidade-imanente-236961.aspx. Acesso em: 22 fev. 2014.)

O Conjunto Nacional realiza uma espantosa rea edificada. Composto basicamente
por dois blocos um corpo horizontal, com o conjunto comercial, e um vertical, com
o conjunto residencial o edifcio apresenta uma rea de aproximadamente 57 mil
m2. (...) Estavam previstos ainda no programa do edifcio um cinema com
capacidade para 2 mil espectadores, um teatro que posteriormente foi vendido para
a explorao de mais uma sala de cinema, o Cine Arte, alm de um terrao-jardim.
O terrao foi pensado para receber uma ocupao mxima de 10% do total da laje,
reservando o restante da rea para a instalao do tal jardim (...) (XAVIER, 2007, p.
109)
No nvel trreo, o conjunto comercial reservado instalao de lojas se abre para a
cidade atravs de cinco ruas internas com largura de aproximadamente 11 metros
cada, ligando por intermdio destas passagens as quatro faces da quadra. O
encontro dessas ruas-galerias formam uma espcie de praa interna, uma praa de
1.600m2, onde os elementos de circulao ganham destaque. No seu centro est
instalado um sistema de circulao vertical, comporto por um conjunto de elevadores
circundado por rampas helicoidais que servem do subsolo cobertura do centro
comercial. Logo ao lado encontram-se duas escadas rolantes que do acesso ao
segundo andar do conjunto comercial, onde se situa o foyer do cinema, mais lojas e
conjuntos comerciais. (XAVIER, 2007, p. 110)
Depois de concluda, a lmina horizontal cobria todo o andar trreo, que formava
uma ampla galeria onde se cruzavam quatro amplos corredores de 11 metros de
largura que formavam uma praa de 1.600 metros quadrados, com entradas pela
Avenida Paulista e pelas ruas Augusta, Padra Joo Manoel e Alameda Santos. Do
centro da praa, subia uma rampa em caracol que levava ao mezanino, onde havia
um grande terrao com jardim, ornado com uma cpula geodsica que servia de
cobertura, alm de um salo para a realizao de exposies e eventos culturais,
(...) (IACOCCA, 1998, p. 63)
A construo do Conjunto Nacional foi iniciada em 1955, como lembra o engenheiro
Mauris Warchavchik, (...) A construo do Conjunto Nacional trouxe para a cidade
uma grande novidade na poca: uma maravilhosa cpula de alumnio geodsico,
que foi construda pelo engenheiro Hans Eger. importante notar que ela toda
constituda de hexgonos, com exceo do elemento central, que um pentgono.
(IACOCCA, 1998, p. 62)
A lmina horizontal do Conjunto Nacional foi inaugurada oficialmente em dezembro
de 1958, com a presena do presidente Juscelino Kubitschek e centenas de
convidado ilustres (...) Em poucos meses, muitas lojas estavam funcionando, e no
incio de 1961 foi inaugurado o Cine Astor, logo eleito o mais luxuoso e o mais
moderno cinema da cidade. (IACOCCA, 1998, p. 64)
O bloco residencial era constitudo por seis edifcios independentes, conjugados em
um nico corpo, todos com um apartamento por andar, com unidades de dois, trs e
quatro dormitrios. O registro fsico dessas seus unidades, porm, percamencia
oculto no aspecto externo do volume final. (...) O macio residencial forma um plano

vertical que se encontra descentralizado em relao ao terreno, afastando-se cerca

de 72 metros da avenida Paulista. O recuo faz com que esta face seja eleita pelo
projeto como a elevao principal. Deste modo, o edifcio residencial, ao se afastar
da avenida, abre o visual e funciona como pano de fundo para que o terrao possa
receber mais confortavelmente a rea do jardim e as formas livres do restaurante e
da cpula envidraada. (XAVIER, 2007, p. 112)
Da concepo sua realizao, uma srie de premissas do projeto original foram
alteradas ou substitudas em sua execuo. Essas modificaes, ora de carter
programtico, ora de carter formal, no pararam de se suceder no tempo, variando
desde adaptaes naturais do programa, at graves alteraes formais e de
contedo, ferindo muitas vezes os princpios estticos fundamentais da idealizao
do conjunto. (XAVIER, 2007, p. 116)
O carter de risco do empreendimento fez com que o projeto fosse edificado em
etapas. Numa primeira etapa, foi construdo o bloco horizontal (...) Num segundo
momento deu-se incio a construo do bloco vertical. Foi edificado o primeira de
uma srie de seis edifcios residenciais previstos. No perodo de execuo desta
primeira unidades, novos fatores intervieram provocando uma segunda mudana de
destinao do bloco. Primeiramente, uma baixa no mercado residencial; depois, a
mudana de legislao que regulava o uso e ocupao do solo desta poro da
cidade, passando a admitir a instalao de edifcios institucionais e de servios na
Avenida Paulista. (...) Assim, o bloco vertical que a princpio iria receber
exclusivamente residncias, passa a apresentar escritrios em 80% da superfcie
dos andares, ficando s os 20% restantes para a ocupao do edifcio Guayupi,
com dois apartamentos de 3 dormitrios por andar. Este edifcio apresenta ainda um
apartamento trplex, que ocupa o 24o, 25o e 26o andares, que foi concebido como
residncia de seu empreendedor, Sr. Jos Tjurs.
Alm de mudanas no programa, outras alteraes de ordem formais devem ainda
ser apontadas. As mais graves, segundo a opinio do prprio autor, seriam,
primeiramente, a incluso de outros dois volumes arquitetnicos no nvel do terrao,
alm do restaurante e da cpula geodsica previstos no projeto; estes dois espaos
(...) ocuparam boa parte da rea antes destinada ao jardim. A segunda seria o
fechamento do bloco vertical no nvel do terrao, uma vez que todo um esforo
estrutural foi realizado para que este corpo no obstrusse a passagem de um lado
ao outro do terrao, como preconizavam os fundamentos do Movimento Moderno.
(XAVIER, 2007, p. 117-118)
(...) Tjurs mudou o projeto e reduziu a lmina vertical para trs edifcios de 25
andares: um residencial, o Guayupi, com apartamentos de 190 a 890 metros
quadrados, e dois comerciais: o Horsa I, para pequenos escritrios e consultrios, e
o Horsa II, para empresas de grande porte. (IACOCCA, 1998, p. 64)
O edifcio do Conjunto Nacional apresenta uma condio atpica em relao
maioria dos edifcios na cidade, que o fato de seu terreno ser definido pelo limite
da prpria quadra. Uma vez que stio e quadra se fundem, a ideia de lote como a
parcela da parcela do territrio urbano se dissipa. (...) Suas galerias emprestam o
traado ortogonal do entorno e seciona o espao interno, fazendo dos aglomerados

de lojas reprodues reduzidas do sistema de quadras. A presena de sucessivas

linhas horizontais dos brises do bloco comercial dinamizam a forma, acentuando o
carter veloz do stio, atribuindo pela tangncia de eixos de deslocamento como a
avenida Paulista e a rua Augusta. (XAVIER, 2007, p. 121)
(...) o Conjunto Nacional ocupa uma gleba de 14.600m2, correspondente
totalidade de uma quadra. Com aproximadamente 150.000m2 de rea construda, o
programa est distribudo em dois grandes volumes: um horizontal, que ocupa todo
o terreno, e outro vertical, que se desenvolve sobre pilotis, sobre o terrao-jardim do
bloco horizontal. O volume horizontal corresponde ao conjunto comercial, com
galerias de lojas, restaurantes, bancos e cinemas, distribudos em trs pavimentos,
alm do terrao-jardim elemento de transio entre os volumes horizontal e vertical
concebido como uma grande praa pblica, deciso de projeto que confere a esse
pavimento caractersticas urbanas. Na grande lmina vertical, trs torres contguas
com acessos independentes permitem a convivncia de usos distintos como
escritrios, consultrios e residncias, sem as interferncias problemticas que uma
sobreposio poderia causar. A articulao com a cidade ao nvel do solo, com as
caladas em pedra portuguesa adentrando seus espaos internos de p-direito
generoso por todas as quatro caladas lindeiras, demonstra a conscincia do
arquiteto sobre o novo papel do edifcio de carter urbano, concebido como
extenso do espao pblico. Trata-se de uma proposta inovadora, onde se percebe
uma evoluo da relao anterior inadequada entre a arquitetura moderna e a
cidade, marcada pela autonomia do projeto. (BRASIL, 2007, p. 40-41).
Finalmente, e apesar das modificaes do seu projeto original, em 1962 a lmina
vertical estava pronta, com 1200.00 metros quadrados de rea construda. O custo
total do empreendimento, em valores da poca, foi de meio bilho de cruzeiros. De
frente para a Paulista, o prdio tinha um recuo de 72,20 metros da avenida, e no alto
do edifcio foi instalado o relgio luminoso da Willys, que dominava toda a cidade, e
noite podia ser avistado dos pontos mais distantes. (IACOCCA, 1998, p. 64)