Produo

Ricardo Rente

Gravao
A gravao consiste no registro dos sons. Que a matria prima
da msica.
O que o som?
O som um fenmeno fsico que corresponde variao da
presso ar, e que ir provocar uma onda sonora.
A nossa percepo desse fenmeno, determinada pela
capacidade do nosso ouvido em perceber estas variaes de
presso do ar. A unidade de medida para esse fenmeno o
Hertz (Hz), que representa CICLOS por SEGUNDO. Como o limite
mdio do Ser Humano esta entre 20 Hz e 20 000 Hz, significa dizer,
que se voc abanar um livro para cima e para baixo a uma
velocidade de menos de 20 vezes por segundo, seu ouvido no ir
perceber nada, e caso voc consiga abanar este mesmo livro a uma
velocidade de mais de 20 000 vezes por segundo, seu ouvido
tambm no ir perceber nenhuma variao sonora. Com isso
limitamos uma rea de atuao musical, j que fazemos musica
para seres humanos.
Outro aspecto importante diz respeito intensidade do som
audvel, ou seja, a diferena entre o som com menor volume e
maior volume. O sentido humano bastante desenvolvido neste
ponto, pois ele capaz de detectar uma diferena de at
10 000 000 de vezes entre o som mais fraco e o mais forte. A
unidade usada para esta medida o DECIBEL (dB).
Ns somos capazes de identificar 4 caractersticas de um som.
- Timbre - o tipo de som, a diferena entre o som de um violo e
um trombone, que ser determinado como forma de presso do ar
varia, ou seja, o tipo de onda produzida.
- Intensidade - Volume mais alto ou mais baixo do som.
Corresponde a amplitude da onda sonora, a variao de presso,
(dB)
- Altura - Diferena entre graves e agudos. Velocidade da onda
sonora, sua freqncia (Hz).
- Durao - Tempo em que essa presso se mantm.

Srie Harmnica - Na composio do som, iremos encontrar a

Srie Harmnica.
Para entend-la melhor podemos compar-la com a confeco das
cores, onde a partir da combinao de um conjunto de cores
puras, criaremos novas cores. Ou seja, dentro de uma cor ns
encontraremos a combinao de outras cores. O mesmo ocorre
com o som, quando um instrumento emite uma nota musical com
uma determinada freqncia, (freqncia fundamental) o
resultado final desta nota ser a combinao de varias outras
freqncias que esto sendo ativadas ao mesmo tempo.
A este fenmeno d-se o nome de Srie Harmnica, que uma
srie de freqncias (Harmnicos) geradas a partir de uma
Freqncia Fundamental, e que segue sempre o mesmo padro
intervalar:

Esta srie de harmnicos ir se repetir a partir de qualquer fundamental.

Uma boa gravao ser determinada pela capacidade do instrumento emitir esta
srie de forma equilibrada, e de voc registr-la. A manipulao destes Harmnicos
ir alterar o timbre do instrumento gerador. Estes so os elementos bsicos que voc
ter de manipular em um processo de gravao. Para isso voc conta com vrias
ferramentas para registro e manipulao do som.

O processamento eletroacstico poder ser feito atravs de

sinais analgicos quando o som representado por um sinal
eltrico que diretamente proporcional ao sinal acstico. Ou por
processo digital quando o sinal medido constantemente, essas
medies so convertidas em impulsos de zeros e uns, e no final
reconstitudo novamente.
Nestes processos, voc ter que lidar com algumas variantes;
Gravao no acstica Voc no ter interferncia do ambiente
Real, pois os instrumentos eltricos e eletrnicos sero ligados
diretamente mesa de gravao ou ao software por cabos. Os
ambientes sero criados artificialmente.
O sinal de udio que transportado por um cabo, relativamente fraco,
com exceo da ligao entre amplificadores de potncia e colunas, e por isso
fica sujeito a interferncias externas possibilitando a criao de rudos
indesejveis. Para se evitar isto, usam-se cabos com blindagem eltrica. Outra
forma de se evitar os rudos so as ligaes balanceadas, que trabalham com
cabos de 2 condutores internos e a blindagem, fazendo com que as
interferncias se anulem.

Outra forma de se gravar instrumentos eletrnicos atravs do

sistema MIDI (Musical Instrument Digital Interface). Inicialmente
o MIDI era usado somente para interligao entre instrumentos
musicais eletrnicos, mas logo ele passa a ser usado como uma
das principais formas de interligao de equipamentos de udio,
principalmente com o aparecimento dos instrumentos virtuais.
O MIDI no transmite udio, ele transmite instrues que servem para
controlar os diversos aparelhos. EX: Se eu tenho 2 sintetizadores interligados,
eu posso comandar que o primeiro sintetizador toque as notas D 3, R 3 e Sol
3 usando o som de Cordas do segundo sintetizador. Uma das principais
vantagens do MIDI a facilidade que ele oferece para a edio. O MIDI pode
ser acionado por um controlador e usar os sons de um sintetizador.

Os sintetizadores so instrumentos eletrnicos que podem criar

novos sons ou simular outros instrumentos.
As tecnologias dos sintetizadores so divididas em 3 grandes
grupos:
1) Sntese pura Tenta criar sons com base em elementos eletrnicos
como osciladores, filtros, misturadores. Entre as tcnicas usadas
teremos:
a) Sntese aditiva Criam- se os sons adicionando diversas ondas senoides.
b) Sntese substrativa o princpio contrrio. Parte-se de uma
onda cheia de harmnicos e, atravs de filtros, removem-se ou
atenuam-se determinados harmnicos.
c) Modulao de Freqncia (FM) Modula-se uma onda com outra
onda, ou seja, determinando oscilador passa a ser controlado por outro
oscilador.

2) Sample based (sampling) A tcnica se baseia em amostras

de sons previamente gravados. Ex: Para simular o som de um
determinado instrumento, gravam-se algumas amostras
(notas) deste no sintetizador. Quando voc tocar uma nota o
sintetizador ir escolher a amostra mais prxima dela e
mudar a sua altura usando, por exemplo um pitch-shifter.
3) Phisical Modeling Criam-se um conjunto de equaes que
definem o som de um determinando instrumento, e a partir
destas equaes o sintetizador produz o som desejado.

Gravao Acstica - Aqui, voc ter a influncia do ambiente, e a

captao do som ser feita por meio de microfones. Voc ter
algumas variantes que iro influenciar no resultado final da
gravao.
Para isso importante que voc saiba o resultado final que deseja
alcanar, para fazer as escolhas certas de captao, pois so
inmeras as possibilidades de escolhas de microfones, preparao
de ambiente e posicionamento de microfones, que iro ocasionar
diferentes resultados. Infelizmente no existe uma receita perfeita
que sempre ir resultar em um som perfeito, por isso o profissional
tem que confiar no seu ouvido, e saber como manipular as variantes
a ele apresentadas, escolhendo as ferramentas certas e
disponveis, para alcanar o som desejado. Uma das primeiras
definies ser a forma de gravao.
Com a possibilidade de gravao em MULTI CANAIS, voc tem a
escolha de fazer a gravao dos instrumentos simultaneamente ou
separadamente. Esta uma escolha artstica e tcnica, pois a partir
dela voc ir tomar decises importantes de produo, como o que
mais importante para o projeto, a pureza acstica e sonora ou a
realizao coletiva. Se a escolha for pelo coletivo, a preocupao
ser garantir um a separao acstica dos instrumentos
(vazamentos) para ter opes na fase de mixagem. Se a escolha for
gravar separadamente esta preocupao no existir. Porm,
independente da escolha, outras variantes continuaro a existir.

Variantes:
a) Qualidade do instrumento - A capacidade do instrumento
emitir uma srie harmnica equilibrada, para manter a
sua integridade sonora.
b) Ambiente - Tamanho: Pequeno ou Grande
Material da sala - Seco (pouca reflexo)
Vivo (muita reflexo)
Estes parmetros so importantes na deciso de como
fazer a captao, pois uma vez que este ambiente seja registrado
ele se torna muito difcil de ser retirado.
C) Posicionamento do microfone - Aqui voc pode
controlar as variantes do ambiente de uma forma bastante
intuitiva, pois voc pode controlar a influncia do ambiente no
resultado final da gravao, com duas abordagens bastante
simples:
Perto - Mais fonte menos ambiente.
Longe - Menos fonte Mais ambiente.
A partir dessas abordagens voc ter solues tcnicas para
decises artsticas, tais como o nmero de microfones a serem
usados em uma gravao, e que tipo.
Microfones - Esta ser a sua principal ferramenta na
gravao acstica. Hoje existe uma enorme gama de tipos
de microfones com diferentes caractersticas dependo da
sua necessidade, como os microfones especficos de
medio, passando pelos ultra-direcionais (shotgun),
PZM (pressure zone microphones) preparados para
funcionar em cima de superfcies, ou os microfones
estreos. O importante saber da sua necessidade para
fazer a escolha certa.
Independente de sua especificidade, todos tem o mesmo
princpio que converter variao da presso do ar para um
sinal eltrico.

Voc ir encontrar no mercado 2 tipos de microfones:

1) Dinmico - Existe uma membrana ligada a uma bobina, e o som

provoca o movimento dessa membrana que faz com que a
bobina se mexa.
2) Condensador - constitudo por 2 superfcies condutoras
separadas por um isolante, o som provoca o movimento de uma
das superfcies condutoras, variando as caractersticas do
condensador.
Propriedades dos microfones:
Dinmico
Nvel Sonoro
maior
Mximo SPL Max.
Sensibilidade
menor
Resposta de
menor
Frequncia
Necessidade de
no
Phanton Power
Robustez
maior
Utilizao mais usual Ao vivo
Preo
Mais baratos

Condensador
menor
maior
Maior
Sim
Menor
Em estdio
Mais caros

As propriedades relacionadas acima e abaixo, iro definir o seu melhor

aproveitamento.
-Nvel Sonoro Mximo (SPL MAX)-Indica o nvel sonoro mximo que o microfone
suporta antes de entrar em distoro.
-Rudo - Mesmo em silncio qualquer microfone ir apresentar algum nvel de rudo na
sada, que gerado por ele prprio.
-Sensibilidade - Um microfone menos Sensvel,ir necessitar de maior ganho no
pr-amplificador, o que resultar em um pequeno aumento do rudo.
-Gama Dinmica - Representa a diferena entre o som mais forte que um microfone
pode captar (SPL MAX), e o som mais fraco sem captar o rudo. Significa que se um
microfone tem um SPL MAX de 130 dB, e um rudo de
20 dB, ter uma gama dinmica de 110 dB.
-Phantom Power - Alguns microfones precisam de alimentao eltrica para
funcionar. Especialmente os condensadores. Alguns trabalham com pilha outros
precisam que a mesa de mixagem, ou um pr-amplificador que tenha essa
funcionalidade.

-Directividade - Os microfones so projetados para ter diferentes padres

de captao, para diferentes necessidades. Ser encontrado no mercado 3
tipos:
1) Omnidirecional - Denominados microfones de presso,
possuem a cpsula interna selada e tem um padro de
captao igual em todas as direes.

2) Bidirecional - Denominados gradiente de presso,

possuem a cpsula interna aberta, e seu padro de captao
de 2 direes em forma de 8

3) Direcionais - Tem um padro de captao em uma s

direo. Aqui voc encontrar 3 variaes: Cardiide (O
mais comum, e de uso mais prtico), Hypercardiide e
Supercardiide.

Os microfones direcionais possuem uma particularidade que o efeito

de proximidade, que se caracteriza por um aumento dos graves
medida que a fonte se aproxima do microfone, isso no ocorrer nos
omnidirecionais.
Hoje em dia, muitos microfones incluem um interruptor que permite a mudana de
directividade, antigamente isso era feito de forma mecnica, hoje feito de forma eltrica.


normal usar um microfone para cada instrumento, para isso importante conhecer o
timbre natural do instrumento, e o seu melhor ponto de projeo sonora para no
incorrer em erros. De modo geral este ponto de projeo sonora pode parecer
visualmente simples. Mas nem sempre este ponto ser o que visualmente parece o
mais bvio, como por exemplo o violo,em que pode se pensar que o melhor ponto a
boca, mas no , pois ali iro se formar frequncias de difcil controle.

Quando voc tem uma grande formao acstica o som final o resultado do
somatrio do som de cada instrumento, reagindo com a acstica do local, este
o som a ser captado, e no o som individual do instrumento, por isso o
melhor resultado vir de uma captao mais geral.

Captao Stereo - Existem 3 diferentes abordagens nessa

tcnica de captao:
Par coincidente, com os microfones prximos para manter a coerncia
temporal.
Ex - A tcnica XY, que usa 2 microfones direcionais colocados em um ngulo
de 90 entre eles e com as cpsulas colocadas uma e m cima da outra.

Ex Tcnica AB, a utilizao de dois microfones omnidirecionais separados

por determinada distncia, correspondendo cada um deles ao canal stereo
respectivo. No existe uma distncia pr-definida entre os microfones.

Par quase coincidente, com os microfones mais afastados tentando imitar

o ouvido humano.
Ex - A tcnica ORTF que utiliza 2 microfones cardiides separados por cerca
de 17 cm (tamanho da cabea humana), e orientados com um ngulo de110,
ela muito utilizada para captar fontes de grande dimenso.

Arrways de microfones, se caracteriza pela utilizao de 3 ou mais

microfones.
Ex - Decca Tree, que usa 3 microfones em triangulo com 2 atrs separados
por 2 metros e 1 frontal a cerca de 1,5 metros, ela tambm muito utilizada
para grandes formaes. Estas tcnicas servem para a captao de grandes
formaes, instrumentos de grande porte e ambincia.

Misturando tcnicas, AB + ORTF.

O som que foi captado pelos microfones, ou o sinal de udio enviado pelos
instrumentos eletrnicos, e transportado pelos cabos, ser enviado para uma
mesa de mixagem em canais individuais para cada instrumento, onde o som
poder ser tratado, se for o caso. O registro deste som poder ser feito em
formato Analgico em uma fita magntica, ou no formato Digital em 96 KHz a
24bits.
Independente da forma ou do formato escolhido, nesta fase, a sua
preocupao foi registrar o som na forma de uma execuo musical de
qualidade, e talvez esta seja a parte mais importante, pois as pessoas no
estaro comprando um cd teste de qualidade de udio, e sim uma realizao
artstica.
Neste aspecto sua funo como produtor, ser a de viabilizar e otimizar este
projeto artstico, o que ir lev-lo a lidar com inmeras variveis impossveis de
serem mensuradas, pois voc estar lidando com pessoas, e infelizmente no
existe um Guia Prtico de como conseguir uma boa performance artstica
dentro de um estdio de gravao, ento, ser preciso contar com sua
sensibilidade, parceria,experincia, cultura musical, e principalmente
conhecimento da sonoridade que se deseja atingir, para ento, lanar mo
das ferramentas tecnolgicas que iro dar suporte ao seu projeto. No
devemos nunca esquecer, que o objetivo final a realizao artstica, e que a
tecnologia esta l para aperfeioar esta realizao. Esta ser a sua matria
prima para ser trabalhada na prxima fase, que ser a de arrumar estes sons,
dentro de uma esttica musical desejada.

Mixagem
Mixagem em Multicanal

Mixagem em Multicanal Soma dos sinais de entrada
para arrumar o som, criando uma imagem sonora
tridimensional.


Mixar significa misturar, mas talvez no seja uma boa
traduo do que ser feito nesta fase. Talvez a melhor traduo,
seja, arrumar o som; mas arrumar o som de que forma?
No existe a mixagem perfeita. Existe a mixagem desejada, os
chamados padres de mixagem so sempre modificados de acordo
com a esttica do momento. Portanto, o importante voc saber a
sonoridade a ser atingida, e a partir disto, usar as ferramentas
disponveis.
Antes da possibilidade da gravao em multi-canais, o que se
fazia era arrumar os msicos em uma sala ou estdio de gravao,
numa relao de distncia determinada pela sua importncia no
arranjo, funcionalidade e penetrao sonora em relao a um, dois
ou mais microfones posicionados no centro ou em um canto da
sala, e a partir disto se obtinha um registro em um ou dois canais
sonoro-tridimensional do momento, com ambincia (tamanho,
material acstico, orquestrao), sem possibilidade de manipulao
de cada instrumento individualmente.
Com o evento da gravao em multi-canais isso se modifica, abrindo a
possibilidade de se manipular o registro sonoro de cada instrumento
individualmente, sem que isso altere o registro dos outros instrumentos.
Aqui, o que voc ir ARRUMAR, so os instrumentos que foram gravados
em diferentes canais, e que agora precisam ser colocados em um ambiente
que tenha alguma coerncia musical.
A melhor forma de se iniciar este processo imaginar um ambiente
tridimensional de um palco, com largura, altura, profundidade, e acrescentar o
distanciamento do ouvinte, e a partir disso arrumar espao para os
instrumentos neste palco.


A imagem dos 3 eixos ser alcanada atravs da

manipulao de vrios recursos combinados

O simples controle de volume ir influenciar no
posicionamento da profundidade do palco e na lateralidade.
Como se pode observar os sons com mais volume se
posicionam mais a frente do palco e os com menos mais
atrs, o mesmo se aplica no posicionamento da direita e
esquerda da imagem.

Embora o volume seja a funo n 1 dos eixos outros fatores
iro interferir nesse processo, como o ambiente, com os
reverbs, e delay. Por exemplo usando-os em tempos longos
fazendo o som ficar mais distante, ou equalizadores, e
compressores, que podem realar frequncias de um som
trazendo-os para o 1 plano

O 3 eixo da altura pode ser manipulado pelo controle de
volume das frequncias, com os equalizadores. Quando
sabemos que as baixas frequncias se propagam pelo cho, e
as altas pela parte alta do palco.
Hoje a tecnologia nos fornece ferramentas para conseguirmos
arrumar este palco do jeito que a nossa imaginao quiser, basta
voc saber manipular as ferramentas disponveis.
Para isso importante voc saber as variantes envolvidas e
como manipul-las.
Existem 4 movimentos bsicos que devero ser realizados no
processo de Mixagem:
1) Plano Sonoro ou Imagem Sonora.
2) Ambincia
3) Dinmica
4) Timbragem ou acerto de freqncia

Estes movimentos iro se interligar durante o processo. Vejamos

em que estes movimentos interferem e quais os recursos que temos
para manipul-los.

1) Plano sonoro- Fade de Volumes ( Balance), Panormica Nestes controles voc poder simular alguns parmetros como,
profundidade do palco e largura.
a) Fade de Volume - Controla o volume do canal em
questo, quando o fade estiver posicionado em 0 dB significa um sinal igual na
entrada com a sada, aqui voc pode simular a distncia do ouvinte para o
instrumento, este talvez seja um dos parmetros mais intuitivos. Tentar
conseguir um bom equilbrio de volume com todos os canais ligados ao mesmo
tempo muito difcil. Normalmente opta-se por ir adicionando um canal de
cada vez.

b) Pan - Altera a relao entre a intensidade dos canais do

lado esquerdo e direito, na prtica serve para posicionar o instrumento mais a
esquerda ou mais a direita, aqui voc pode simular o posicionamento lateral
dos instrumentos no palco.
O natural que o som seja captado pelos 2 ouvidos, embora com intensidades
diferentes, e por isso usa-se deixar o som nos 2 canais com diferentes
intensidades, a no ser que se queira obter um efeito especial. Se o sinal for
estreo devemos manter as panormicas nos extremos para no perdermos o
registro da imagem sonora. Normalmente usa-se colocar no centro os
instrumentos principais, e os outros instrumentos ao longo do palco, evitandose os extremos.

2) Ambiente - Voc ter alguns processadores de efeitos que iro

lhe permitir simularem ambientes.
a) Reverb - A reverberao um parmetro muito
importante na forma de como percebemos o som, pois ela
determinada pelo tipo de sala em que estamos ouvindo
o som (tamanho, material). Quando estamos em uma sala
com uma fonte sonora, ns iremos perceber o som direto
da fonte e diversas reflexes provocadas por este som
em contato com as superfcies existentes na sala
(ambiente), que com o tempo iro se extinguir (entre 0,5s
e 5,0s), a isso chamamos de Reverberao, e isto que
os processadores de efeitos de Reverb tentam
reproduzir.

b) O Reverb ter 2 momentos, as Reflexes iniciais(early

reflections), que indicam o tamanho da sala, e, a
reverberao propriamente dita.
O reverb tambm ajuda na percepo da profundidade, importante manter
uma certa coerncia ao nvel de profundidade, pois imagine ouvir uma bateria
que parece estar 8m de distncia e a sua caixa esta a 10cm.
Na configurao do reverb voc ir encontrar vrios parmetros:
- Reverb Time - durao do reverb
- Reverb Type - Tipo do Reverb (tamanho e material da sala)
- Pr-Delay - Atraso entre o som direto e as primeiras reflexes
(tambm ajuda a compor o tamanho da sala)
- Room Size - Tamanho da sala

b) Delay - Tenta criar o efeito de Eco, ele atrasa o som antes

de coloc-lo na sada. Ele um dos elementos presentes no reverb, e tambm
estaria relacionado simulao do tamanho da sala (tempo de volta do som) e
material (quantidade de repeties). Voc poder us-lo de vrias formas:
como parte integrante do som, usando um valor de atraso muito pequeno
(inferior a 100ms), e serve para reforar um canal, como uma dobra, (isso
muito usado na voz), ou usando valores maiores para criar um efeito de Eco.
Estes valores normalmente seguem uma proporcionalidade em relao ao
tempo da musica medido em bpm, para isso usa-se uma frmula para
determinar o valor da unidade de tempo em milisegundos, (t = 60 000/ bpm),
com esse valor voc determina em qual figura musical ser executado o delay.
Ex: se a sua semnima for de 500ms, ento, se voc escolher a colcheia para
colocar o delay ele ter 250 ms.
Estes elementos iro ajud-lo a compor o ambiente da sua gravao.

3) Dinmica - Voc pode controlar a dinmica atravs dos fades

de volume ou com os compressores.
a) Compressores - Reduzem a faixa dinmica do sinal
de udio, ou seja, eles diminuem a diferena entre
o som mais forte e o som mais fraco, seria como se
voc tivesse um controle de volume automtico. Ele
ter vrias formas de utilizao em uma mixagem.
Ex: Voc pode us-lo como um limitador controlando o valor de sada do udio
evitando que ele entre em distoro, ou na mix de uma voz que normalmente
apresentam uma variao dinmica muito grande na interpretao de uma
melodia, dificultando o seu encaixe com a sesso rtmica, pois nos momentos
de menor intensidade a letra da musica pode no ser entendida. Com o
compressor estas diferenas diminuiro, ou mesmo aplicando uma compresso
geral diminuindo as diferenas entre o mnimo e o mximo podendo assim
aumentar o volume geral e conseguindo maior presso sonora.

Outra forma de utilizao nas Rdios, que usam a compresso para igualar
os discursos de diferentes oradores.

Os parmetros envolvidos na compresso no so muito intuitivos:

- Threshold - Ponto onde a compresso comea a atuar. O nvel
sonoro necessrio para ativar o compressor.
- Taxa de compresso - Quantidade de compresso a ser utilizada.

- Ganho - Serve para compensar a perda de intensidade com a

compresso.

- Attack Time - O tempo em que a compresso leva para ser

totalmente ativada.
- Release Time - O tempo que o compressor leva para desativar a
compresso.

Quando e para que comprimir?

Usa-se comprimir o canal para corrigir picos de volume

A compresso facilita o posicionamento do instrumento na imagem sonora
dando mais presena. Tanto os instrumentos da frente como os
instrumentos mais ao fundo com volumes mais baixos, pois com o som
mais estabilizado eles no sero encobertos pelos outros instrumentos.

Pode-se conseguir mais ataque do instrumento, uma vez que se atenue a
parte mais alta do sinal ele atinge o ponto mximo mais rpido.

Usando a compresso no processo de mixdown pode-se aumentar o
volume geral da msica. Isso muito usado em determinados estilos como
o Pop.

Uma utilizao muito frequente em rdio e TV, que usam a compresso
para igualar os discursos de diferentes oradores. .


LIMITER- O limitador tambm um compressor, mas com

caractersticas radicais, onde o sinal de sada fortemente atenuado e
no ultrapassa nunca o nvel de sada do udio que foi pr-estabelecido.

Noise Gate - Serve para deixar passar ou no um determinado sinal.
utilizado para evitar vazamentos desnecessrios entre os microfones,
tipo o rudo de transformadores, amplificadores a vlvulas, pedais de
efeitos, microfones, baterias, etc. Os parmetros so os mesmos do
compressor.

DE-ESSER- Funciona como um compressor, mas que s comprime
nas altas frequncias. Serve para diminuir a sibilncia de uma voz
provocada pela falha existente entre os dentes de um cantor.

4) Timbragem (processamento das freqncias) - Haver situaes

em que voc ir precisar compensar a perda de freqncias de uma
srie harmnica, ou o seu excesso, ou mesmo processar o som
intencionalmente para criar um timbre modificado, para isso voc
contar com os equalizadores. A equalizao o processo de
atenuar (cut), ou amplificar (boost) algumas gamas de freqncias.
Ela uma das tarefas mais complexas no processo de mixagem,
pois voc pode modificar completamente o som de um instrumento
atravs da equalizao. Por isto importante voc saber o quer
realizar antes de comear a mixagem.
Se a sua inteno modificar o som do instrumento, ou se
conseguir um bom som original, neste caso talvez no seja
necessrio equalizar, pois se voc fez uma boa captao deste som
no precisar equaliz-lo.

Devemos lembrar que a equalizao no uma obrigao. Voc

encontrar 4 tipos de equalizadores no mercado:

Grfico- Atua em uma banda de frequncia pr-determinada. Quanto
mais estreitas forem as bandas maior ser a sua flexibilidade.

Paramtrico - Voc determina o Q (largura da banda do filtro do
equalizador), nvel e frequncia. Geralmente so mais flexveis do que
os grficos, mas mais complexos de operar.

Paragrficos Alguns equalizadores possuem botes de varredura de
frequncia mas no possuem o controle da Q, eles so chamados de
paragrficos.

Roll-offs ( filtros passa alta e passa baixa)- Eles possuem um
controle de highpass que s deixa passar as frequncias altas, e um de
lowpass que s deixa passar as frequncias baixas.

Uma grande vantagem na utilizao de um equalizador grfico, que
voc pode alterar o volume de diferentes frequncias ao mesmo tempo.
importante lembrar que quando voc aumenta uma determinada
frequncia tambm esta aumentando o seu entorno prximo.

Equalizador grfico com 31 bandas.

No equalizador grfico, voc seleciona a frequncia utilizando um slider

respectivo a ela. No equalizador paramtrico, voc seleciona a
frequncia no boto frequency sweep, e no boto de volume voc
aumenta ou atenua a frequncia. No boto do Q bandwidth voc
determina a largura da banda, se ela estreita (narow) ou se ela larga
(wide).

No equalizador grfico, voc seleciona a frequncia utilizando um slider
respectivo a ela. No equalizador paramtrico, voc seleciona a
frequncia no boto frequency sweep, e no boto de volume voc
aumenta ou atenua a frequncia. No boto do Q bandwidth voc
determina a largura da banda, se ela estreita (narow) ou se ela larga
(wide).

A tabela abaixo pode ser til para voc usar como referncia inicial
saber alguns dos efeitos das frequncias.
Esta uma tabela de laboratrio, portanto sua percepo poder
modificar dependendo do ambiente em que voc esteja
Tabela de Freqncias teis - 16 Hz <-> 20 000 Hz
1) Graves Profundos - 16Hz->60 Hz - Produz fora e peso na
msica, seu excesso deixa o som abafado, so sons mais
sentidos do que ouvidos.
2) Graves - 60Hz->250Hz- Notas fundamentais da seo rtmica, e
responsvel pelo seu equilbrio, seu excesso deixa o som gordo
demais.
3) Mdia Baixa- 250Hz->700Hz- Harmnicos de baixa ordem, seu
excesso deixa o som telefnico.
4) Mdia - 700Hz->2000Hz- O excesso de ganho entre 1000Hz e
2000Hz acentua o som de lata.
5) Mdia Alta - 2000Hz->4000Hz- Atenuar 2db nos instrumentos
em 3000Hz e dar ganho de 2db em 3000H na voz, torna os
vocais mais audveis sem precisar aumentar o fade de volume.
6) Aguda - 4000Hz->6000- rea responsvel pela clareza e
definio das vozes e dos metais. Mais ganho em 5000Hz deixa
a voz mais na frente, menos ganho deixa mais atrs.
7) Aguda - 6000->16000Hz- rea responsvel pelo brilho dos
instrumentos, seu excesso pode provocar sibilncia na voz.

Outro movimento que pode ser necessrio a edio do udio

Edio - A edio consiste em fazer acertos depois do som ter sido gravado.
Aqui voc poder fazer, caso seja necessrio, consertos de execuo dos
instrumentos, afinarem as vozes ou instrumentos, determinar o incio e o fim
das msicas (fade in, fade out), montagem e limpeza dos canais.

As etapas acima relacionadas devero ser executadas, mas

no necessariamente devem seguir na seqncia apresentada,
pois com a possibilidade da gravao digital, estes eventos
podem se sobrepor.
A sistematizao para realizar o processo de mixagem ser
uma deciso individual do profissional envolvido. Normalmente
opta-se por ir construindo a Mixagem adicionando um canal de
cada vez.
E por qual instrumento ela deve iniciar?
Aqui tambm haver uma variao de sistemas, dependendo do
tipo de instrumentao envolvida e do profissional.
Pode-se iniciar pela base da construo como a bateria e o baixo, caso eles
estejam presentes na msica, e a partir deles inserir outros instrumentos que
tenham papel importante na base deixando para o fim os instrumentos
complementares, fazendo uma construo de baixo para cima. Ou pode-se
iniciar pelo instrumento solista, j que ele ser o foco principal da Mixagem, e
tendo ele como referncia, ir equilibrando os outros instrumentos, assim voc
no corre o risco de se empolgar com os instrumentos de base e quando for
inserir o solista no ter mais espao para ele no palco.
Voc tambm pode misturar as duas formas, colocando a bateria e o baixo,
logo depois colocar o solista, e ento inserir os outros instrumentos, ou seja,
esta ser uma deciso do profissional.
Independente da sistemtica escolhida, voc ir iniciar fazendo o
processamento, de forma individual no instrumento escolhido, e depois inseri-lo
no contexto geral, e muitas vezes o que acontece que ao inserir o
instrumento,o resultado final no o esperado. Isso pode ocorrer por vrias
razes, pois apesar do seu esforo em conseguir um bom timbre para o
instrumento individualmente, ao inseri-lo no contexto geral, ele no soma ao
grupo.
Ex: quando 2 instrumentos esto trabalhando na mesma gama de freqncia e
causam uma redundncia sonora, aqui independente
da boa qualidade do som individual, voc dever modific-la em prol do coletivo.
Uma soluo seria atenuar ligeiramente uma frequncia em um instrumento, e uma
outra gama no outro instrumento, fazendo com que cada instrumento sobressaia em
freqncias diferentes.

Este ser um sacrifcio necessrio, pois o seu foco deve ser o contexto geral.

Voc ir encontrar alguns padres comuns, tais como:

1) Timbragem - O 1 passo normalmente timbrar os
instrumentos individualmente, usando os equalizadores, para
se ter um ponto de partida. Lembrando que este movimento
no obrigatrio, e pode ser necessrio ser refeito no
somatrio da mistura geral. Quando equalizamos
individualmente a tendncia equalizarmos os timbres com
um pouco mais de agudos, pois na mistura geral eles podem
ser encobertos.
2) Volumes - Normalmente opta-se por ir construindo a
Mixagem adicionando um canal de cada vez, preenchendo
assim os espaos vazios da sua imagem sonora.

Pode-se iniciar pela base (sesso rtmica), com a bateria e o
baixo, pois so instrumentos que ocupam um grande espao
na imagem sonora.

A partir deles, ir inserindo outros instrumentos que tenham
papel importante no arranjo como a voz, ou um instrumento
solista, deixando para o fim os instrumentos complementares,
fazendo uma construo de baixo para cima.
Outra forma iniciar pelo instrumento solista, j que ele ser o foco
principal da Mixagem, e tendo ele como referncia, ir equilibrando
os outros instrumentos.
3) Processamentos (compresso, ambincia)

Alguns tcnicos iro abrir os reverbs, e compresses junto
com os volumes. Faz sentido, j que iro contribuir no
preenchimento dos espaos da imagem sonora.

Agora com os movimentos bsicos realizados comea-se a
definir a sonoridade desejada, a partir de um conceito
esttico.

Como falamos acima independente da sistemtica escolhida
para iniciar o processo de forma individual, depois inseri-lo no
contexto geral, muitas vezes o que acontece que ao inserir o
instrumento,o resultado final no o esperado. Isso pode
ocorrer por vrias razes, pois apesar do seu esforo em
conseguir um bom timbre para o instrumento individualmente,
ao inseri-lo no contexto geral, ele no soma ao grupo. Por isso
ser necessrio fazer as correes no


Sabendo manipular estas ferramentas voc pode criar a

sua imagem sonora, como por exemplo: Caso voc queira
que um determinado instrumento fique mais a frente em uma
mix., pode-se usar os fader de volume para coloc-lo mais a
frente. Com a compresso pode-se torn-lo mais estvel para
que parea mais presente. Com ganho no equalizador nas
altas frequncias ele ficara mais claro, e com o boto de
panormica poder ser posicionado na sua imagem do
estreo.

Para que tudo isso funcione voc precisa encarar uma
mixagem como um processo artstico, onde estas
manipulaes esto a servio de uma determinada esttica
musical. E portanto no existe uma nica verdade. Por isso
fundamental que antes de iniciar o processo voc saiba a
sonoridade a ser atingida.

Quando a sua arrumao estiver pronta voc ir reduzi-la
para 2 canais (estreo), podendo dar incio a prxima fase de
masterizao.

Masterizao
Esta ser a ltima fase da produo, para chegar ao produto final
do seu registro sonoro. Agora voc entrar no processo de
finalizao, fazendo os acertos finais da sua gravao. Alguns
procedimentos aqui sero obrigatrios de serem realizados e outros
opcionais, dependendo das necessidades. Aqui voc ir produzir a
sua master, para produzir cpias a partir dela em qualquer tipo de
mdia.
Um estdio de masterizao de udio difere de um estdio de
gravao, que se preocupa mais com as propriedades acsticas da
sala. Voc pode aproveitar a masterizao para conferir se suas
concluses na mix foram boas, e se no melhorar. bom lembrar
que aqui voc est trabalhando em 2 canais.
Aps encerrar o processo de arrumar os sons registrados no seu palco
imaginrio, voc ir fechar a sua Mixagem para 2 canais (Estreo), e iniciar o
processo de Masterizao ou Finalizao.
Esta fase ganhou mais importncia com o inicio do formato digital, pois se
tornou mais fcil a manipulao do som, e mais barata.
Como falamos anteriormente com a introduo do processo de gravao
digital as fases de Gravao, Mixagem e Masterizao, podem se interpor, pois
enquanto ainda se esta gravando voc j pode fazer alguns movimentos de
mixagem, e tambm enquanto se est mixando, voc poder fazer movimentos
que tradicionalmente seriam de masterizao.

Por uma questo de sistematizao ns aqui separamos estas

fases para melhor compreenso.
Em via de regra, o que necessrio de se fazer em uma
masterizao seria:

Montar a ordem das musicas, colocar os IDS com as separaes de
tempo de silncio entre as faixas (gaps).

Normalizar os volumes entre faixas. Estes dois movimentos anteriores
s sero necessrios em um projeto com mais de uma msica.

Inserir o ISRC

Mudar a frequncia de amostragem, de 96 Khz para 44.1 Khz, de
24 bits para 16 bits, que o padro do red-book, isso se voc gravou
em formato digital, e se o formato final for o de CD.

Outros movimentos sero necessrios para completar a mixagem

que por questes de facilidade, como por exemplo, fazer os fade in
e fade out das musicas, ou alguma montagem nas msicas podem
deixar para serem realizadas na masterizao, pois mais fcil
faz-lo em 2 canais, ou corrigir algum problema com a mixagem.
bom lembrar que nesta fase voc estar trabalhando em 2
canais fechados, no podendo mais influir em um canal
individualmente, com muita flexibilidade, portanto os seus
movimentos iro influir em toda sua arrumao,e, em determinadas
situaes aconselhvel que se retorne para a mixagem, para se
ter a possibilidade de trabalhar com os canais abertos.
O ideal que voc chegue para a masterizao com a sua
mixagem bem solucionada e us-la para melhorar o som geral, e
no para corrigir erros de mixagem.
Os estdios de masterizao diferentemente dos estdios de
gravao e mixagem, que tentam ter uma preparao acstica
neutra, normalmente procuram ter um ambiente mais prximo dos
ambientes normais, justamente para se testar como o som esta
reagindo a um ambiente cotidiano, por isto, comparativamente se
tem a oportunidade de se corrigir direes.
Quanto a Montagem das faixas, ser um processo necessrio no
caso de um CD com diferentes msicas. Aqui voc ir montar a
ordem das faixas e determinar o silncio entre elas. Estas sero
decises artsticas.
Muitas vezes opta-se por se estabelecer um padro de tempo em
silncio entre faixas para todo o CD, o que artisticamente pode no
ser muito bom. Voc pode ter diferentes finais para as msicas,
como por exemplo, uma msica que tenha um final abrupto, e
coloca-se um silncio de 2s para a prxima faixa, e uma outra faixa

que tenha um fade out longo, e voc coloca os mesmos 2s de

silncio, aqui as percepes de silncio sero completamente
diferentes.
Quanto ao ajuste nas Frequncias, ser sempre primeiro quanto
a possveis picos de volume, aonde voc far uso de limitadores, e
depois com a normalizao de volumes, para se manter um padro
de volume entre as faixas , para ento lev-los ao limite mximo
possvel do udio,e rentabilizar ao mximo o produto existente, e a,
devemos ter certeza de que no haver nenhum processamento
posterior.
O prximo passo necessrio no caso de CD udio ser a
passagem para o seu standard ( red book), que define entre
outras coisas a freqncia de amostragem de 44,1Khz a 16bits,
para 2 canais (estreo). Para a passagem de 24 bits para 16 bits
aconselhvel utilizar dither, que uma tcnica que permite, para a
mesma freqncia de amostragem e resoluo, melhorar a
qualidade da converso, atravs da introduo de um ligeiro rudo.
Este dever ser o ltimo movimento da Masterizao.