estudos semiticos

www.fflch.usp.br/dl/semiotica/es
issn 1980-4016
semestral

junho de 2010

vol. 6, no 1
p. 86 93

O discurso da rebeldia: uma anlise de um texto punk

Csar Augusto Melo

Resumo: O presente artigo descreve os resultados de uma pesquisa maior realizada durante o ano de 2008.
Tal pesquisa teve por objetivo analisar o discurso do movimento punk do Brasil, manifesto nas letras de canes
de seis bandas de destaque de diferentes regies do pas. So elas: Ratos de Poro (So Paulo, SP), Clera
(So Paulo, SP), Garotos Podres (Mau, SP), Camisa de Vnus (Salvador, BA), Mukeka di Rato (Vila Velha,
ES) e Replicantes (Porto Alegre, RS). Para fins analticos, adotaram-se os pressupostos tericos definidores
da concepo de linguagem e de discurso preconizada pelo pensador russo Mikhail Bakhtin e por outros
autores do chamado Crculo de Bakhtin. A anlise se baseia particularmente na composio dialgica dos
discursos. Nesse sentido, focaliza-se nos textos o dialogismo mostrado, ou seja, dada evidncia aos discursos
aos quais expressamente responde o discurso punk em seu fazer enunciativo. A partir da anlise de uma
cano, pretende-se mostrar ao menos alguns aspectos do carter geral do movimento punk, sempre situando
essa anlise no contexto maior do conjunto das manifestaes dos adeptos desse movimento. Espera-se
que este artigo possa dar ao leitor uma caracterizao do discurso punk e, especialmente, revelar a natureza
contestadora desse discurso. O movimento em que ele se insere faz parte da realidade cultural brasileira e,
como tal, acredita-se que devam existir mais estudos sobre o movimento punk no mbito acadmico.
Palavras-chave: dialogismo, enunciao, coerncia, coeso, movimento punk

Introduo
O movimento punk surgiu nos Estados Unidos em
meados da dcada de setenta devido a uma srie de
fatores. O principal deles o rock psicodlico, bastante
popular naquela dcada. Essa vertente de rock baseiase no virtuosismo musical somado a uma tentativa de
viagem espiritual, o que levava esse gnero musical a
extremos que por vezes eram inalcanveis e incompreendidos pelo pblico. O rock passou por um estgio
de ruptura de padres nos anos cinquenta e adquiriu
o importante carter contracultural nos anos sessenta
com os hippies, quando se tornou uma ferramenta de
contestao social. Era comum ter uma postura antiguerra naquela poca, uma vez que era o perodo da
guerra do Vietn e muitos jovens convocados estavam
morrendo em funo dela. O perodo dos hippies foi
de grande criatividade para a msica.
Essa postura contestadora que o rock sempre teve
comeava a se perder na medida em que a psicodelia
se esgotava em si mesma, ou seja, havia uma exausto
de criatividade e um virtuosismo exagerado. O rock,
ento, deixava de ser contestador para ser mais um
produto do capitalismo, vendido pela indstria cultural

numa lgica de mercado. O punk como manifestao

cultural surgiu, em princpio, como uma resposta a
essa mercantilizao do rock. Tratava-se de uma volta
s origens rebeldes desse estilo musical. Porm, o punk
no somente um movimento saudosista; ele trouxe
consigo novos elementos msica que, at hoje, so
utilizados no s por artistas do meio punk. A maio-ria
das bandas punks no tinha habilidades apuradas em
termos tcnicos. Por essa razo, o estilo punk no
teria condies de se comparar quelas bandas j consagradas do rock. Na verdade, a msica punk ficou
conhecida mais pelo seu aspecto rebelde e agressivo do
que pela habilidade musical das bandas. Os msicos
daquele contexto eram jovens que queriam tocar rock
sua maneira, trazendo como temtica aquilo que
eles viviam, o que tornou o punk rock uma msica de
cunho popular (apesar de no ser popular no sentido
estrito do termo). O punk rock era um rock tocado
precariamente em condies desfavorveis. A sonoridade que aquilo trazia era algo totalmente inovador
em termos musicais, ao passo que o mesmo ocorria
com relao s letras. Eram simples e diretas, sem
preocupao com uma linguagem elaborada.

Universidade Presbiteriana Mackenzie (upm). Endereo para correspondncia: h cesarmelao@gmail.com i.

Csar Augusto Melo

Esse primeiro momento do movimento punk foi um
choque para a sociedade em geral, pois era visto como
algo sujo, desrespeitoso, que atentava contra aquilo
que se convencionou como moral e bons costumes
da sociedade. Esse choque inicial foi proposital, os
punks realmente queriam chocar as pessoas. Para tal,
valiam-se de vrios mtodos, como cabelos coloridos e
de estilo moicano, roupas rasgadas, jaquetas de couro,
coleiras de cachorro. Mas, na medida em que o movimento foi se estabelecendo como uma contracultura,
ele foi amadurecendo. Nos anos oitenta que se pode
dizer que o punk se tornou um movimento social:

ideologia abordada sob a tica da anlise da linguagem

e dos discursos, tambm por Bakhtin (Voloshinov) e,
igualmente, por Jos Luiz Fiorin1 .

1. Referencial terico
Alm das obras j citadas, este artigo foi desenvolvido
com base no referencial terico exposto, tambm, em
outras obras de Bakhtin2 , Fiorin & Barros3 , e na de
Essinger4 .
A obra Marxismo e filosofia da linguagem (1997) de
Bakhtin (Voloshinov) apresenta importantes ideias do
Crculo da Bakhtin a respeito do dialogismo, como a
natureza ideolgica do signo lingustico, o dinamismo
prprio de suas significaes, a alteridade que lhe
constitutiva, o signo como arena da luta de classes, as
crticas ao conservadorismo das posies formalistas,
os fenmenos da enunciao abordados sob uma perspectiva recuperada pela lingustica contempornea, as
anlises dos diferentes tipos de discurso. Apesar de
no serem todos os temas citados que so pertinentes para este artigo, o apoio terico nessa obra fez-se
necessrio na medida em que ela d embasamento
terico para o estudo do discurso e de sua natureza
dialgica. Uma vez que o objeto do artigo desenvolvido o discurso verbal do movimento punk, a leitura
da obra citada de fundamental importncia para o
entendimento da linguagem tal qual concebida nela.
Nessa obra, feito um estudo lingustico com base
no marxismo, ou seja, tomam-se como base os preceitos de Marx na elaborao da teoria. A teoria marxista
baseada na prxis, no materialismo histrico, e
nesse mbito que o terico russo coloca a linguagem,
isto , para ele, a linguagem s existe na interao
(prxis) discursiva. A linguagem no uma criao
individual, mas sim uma prtica social. Ela criada
na interao, e os discursos produzidos pertencem
a formaes ideolgicas prprias de cada sociedade.
Bakhtin (Voloshinov) expe, dessa forma, a natureza
ideolgica do signo lingustico. Este artigo no se
aprofunda na teoria bakhtiniana, mas utiliza os fundamentos da enunciao com a finalidade de tornar
objetiva a anlise proposta.
Com o objetivo de entender a noo de enunciado,
fez-se necessria a leitura da seo O enunciado,
unidade da comunicao verbal (Bakhtin, 2003, p.
270-306). Nessa seo, Bakhtin faz uma importante
distino para a compreenso dessa questo. O pensador diferencia unidade da comunicao discursiva
(enunciado) e unidades da lngua (palavras e oraes).
Um enunciado pode ser formado por palavras e oraes,
porm essas unidades s se tornam enunciado a partir

Uma diferena importante que o punk evoluiu alm da ttica de choque dos cabelos
coloridos e coleiras de cachorro para ter uma
filosofia relativamente coesa, que tem pouco
ou nada a ver com um estilo de moda em particular. Embora tenha sido til na poca e
ainda hoje seja divertido chocar as pessoas
com a aparncia menos importante do que
chocar com ideias (OHara, 1992, p. 40).
, principalmente, sobre esse pensamento, expresso
por Craig OHara no livro A filosofia do Punk mais do
que barulho (1992), que se debrua este artigo. O que
se busca aqui como objetivo geral evidenciar em que
consiste de fato o movimento punk, contrapondo-se
ao que revelam as ideias do senso comum. Mais especificamente, trabalhar-se- com o movimento punk
brasileiro. Nesse mbito, pretende-se mostrar ao leitor
o que o movimento punk busca, tendo como foco central a anlise do texto verbal das canes. Certamente
tudo o que inerente msica ser levado em considerao, pois so elementos componentes do discurso e
todos so convergentes, formando assim o thos punk.
Mais especificamente, este artigo tem como objetivos
analisar o discurso produzido pelo movimento punk
brasileiro a fim de mostrar ao leitor como se faz a
construo da crtica no discurso punk. E, com isso,
tenta-se entender qual o carter geral do movimento
punk no Brasil. A linha terica principal que foi adotada para orientar este artigo so os fundamentos da
enunciao propostos pelo pensador russo Mikhail
Bakhtin e pelo chamado Crculo de Bakhtin. Decidiuse trabalhar com essa teoria, pois ela pode dar as
ferramentas adequadas para analisar a enunciao
discursiva punk em vrios de seus aspectos, podendo
ento mostrar a realidade do movimento, pois o real
apresenta-se para ns sempre semioticamente, ou seja,
linguisticamente (Fiorin, 2006, p. 19). Atrelada a essas questes referentes enunciao est a noo de

1
Esses autores explicitam respectivamente suas ideias, principalmente, nestas duas obras: Marxismo e filosofia da linguagem (1997) e
Linguagem e ideologia (1990).
2
Mikhail Bakhtin, Esttica da criao verbal, So Paulo, Martins Fontes, 2003.
3
Diana Luz Pessoa de Barros e Jos Luiz Fiorin, Dialogismo, polifonia e intertextualidade: em torno de Mikhail Bakhtin, So Paulo,
Edusp, 1994.
4
Slvio Essinger, Punk: anarquia planetria e a cena brasileira, So Paulo, Editora 34, 1999.

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2. Corpus e metodologia

do momento que elas possuem um enunciador, fato

que exige tambm um enunciatrio. Bakhtin afirma
que o enunciado a real unidade da comunicao
discursiva.

O corpus de anlise da monografia9 , cujos resultados

so apresentados no presente artigo, constitudo
de seis canes de diferentes bandas brasileiras, as
quais sero colocadas no prprio corpo do captulo
de anlise com a finalidade de tornar a leitura mais
prtica e eficiente. Optou-se por seis bandas de locais
diferentes do Brasil: Ratos de Poro (So Paulo SP),
com a msica Homem inimigo do homem; Clera
(So Paulo SP), com a msica Fuck IURD; Garotos
Podres (Mau SP), com a msica Papai Noel velho
batuta; Camisa de Vnus (Salvador BA), com a msica O adventista; Mukeka di Rato (Vila Velha ES),
com a msica Rinha de magnata e Os Replicantes
(Porto Alegre RS), com a msica Por que no. Duas
delas so de So Paulo, pois o movimento se iniciou
nessa cidade e ambas as bandas permanecem ativas
desde o incio do movimento punk no Brasil at hoje,
estando elas entre as mais importantes do pas.
Neste artigo, apenas uma das letras referidas acima
(Homem inimigo do homem Ratos de Poro) ser
submetida anlise. Para se fazer a anlise proposta,
necessrio estabelecer categorias de anlise a partir
de algumas ideias de Bakhtin. Nesse sentido, o ncleo
central do pensamento bakhtiniano o dialogismo. E
este se define essencialmente pelo carter responsivo
dos discursos, isto , cada discurso uma resposta a
outro discurso e, ao mesmo tempo, desencadeia novos
discursos que respondem a ele. Esse fato faz com que
a linguagem, na medida em que ela constituda por
esse encadeamento de discursos, seja dialgica.
Se essa ideia for dirigida agora para o texto da cano Homem inimigo do homem, deve-se admitir que
ele um discurso que responde a outros discursos,
o que implica admitir que nele se faz ouvir a voz do
enunciador punk e a voz do enunciador de um outro discurso ao qual o primeiro responde. No existe
texto que fuja dessa natureza dialgica, o que equivale
a dizer que todo texto constitutivamente dialgico.
Nota-se que na letra da cano vem explicitamente
identificado o enunciador do discurso ao qual o discurso presente responde. esse aspecto particular
que a anlise dessa letra pretende observar.
Ento, em primeiro lugar identificar-se-o os discursos aos quais o discurso punk responde. Em seguida,
como segundo enfoque analtico, ser abordado o texto
do ponto de vista de sua estruturao textual, considerando, particularmente, a coeso e a coerncia nos
textos. Ambos os enfoques de anlise buscam dar
evidncia ao carter rebelde do discurso punk.

O discurso s pode existir de fato na forma

de enunciaes concretas de determinados
falantes, sujeitos do discurso. O discurso
sempre est fundido em forma de enunciado
pertencente a um determinado sujeito do discurso, e fora dessa forma no pode existir
(Bakhtin, 2003, p. 274).
A obra Introduo ao pensamento de Bakhtin 5 , de
Fiorin, tambm serve de base para este estudo, pois
o autor desenvolve os principais conceitos da obra de
Bakhtin de modo sistemtico e organizado. Aproveitamos, principalmente, as partes que se referem ao
dialogismo e aos estudos da enunciao. J a obra
de Fiorin, Linguagem e ideologia 6 , d-nos respaldo
terico para observar nos textos das canes alguns aspectos que revelam a construo da crtica no discurso
punk. O autor procura mostrar que, para uma anlise
do texto, necessrio estabelecer uma relao entre
o discurso, a enunciao e o contexto scio-histrico,
visto que a linguagem possui certa autonomia em relao s formaes sociais e, ao mesmo tempo, sofre
determinaes ideolgicas. Os captulos 1 e 3 da obra
Dialogismo, polifonia, intertextualidade 7 , de Barros e
Fiorin, mostram-se teis na medida em que do definies de conceitos como dialogismo, intertextualidade,
polifonia e constituintes do discurso.
importante tambm o apoio na literatura especializada a respeito do movimento punk. As informaes
histricas a respeito do movimento no Brasil tiveram
como fonte a obra Punk anarquia planetria e a cena
brasileira, de Silvio Essinger8 . Encontra-se nesse livro
uma apresentao com carter jornalstico da trajetria do movimento punk no Brasil, desde o incio da
cena at o ano de 1999.
Para a apresentao das informaes histricas a
respeito do movimento punk nos Estados Unidos e na
Europa utilizou-se o livro A filosofia do punk mais do
que barulho (OHara, 1992). Essa obra conta com descrio e crtica dos principais conceitos do movimento
punk, os quais formam, assim, uma filosofia prpria.
Diferentemente da maioria da bibliografia que aborda
a questo, esse livro trata dos temas mais particulares do movimento punk, como o ativismo poltico, as
subculturas dentro da cultura punk, a incorporao
do anarquismo, entre outros. So temas raramente
abordados em outras fontes.
5

Jos Luiz Fiorin, Introduo ao pensamento de Bakhtin, So Paulo, tica, 2006.

Jos Luiz Fiorin, Linguagem e ideologia, So Paulo, tica, 1998.
7
Op. Cit.
8
Op. Cit.
9
Csar Augusto Melo, O discurso da rebeldia: uma anlise de letras de canes punk, Monografia (Graduao em Letras) Centro de
Comunicao e Letras da Universidade Presbiteriana Mackenzie. Orientador: Jos Gaston Hilgert. So Paulo, 2008.
6

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Csar Augusto Melo

Vale dizer que esses dois enfoques analticos foram
utilizados em todas as canes em anlise na monografia. No caso deste artigo, apenas uma das letras
ser colocada em evidncia, conforme j foi dito.

calista e compositor Joo Gordo para o lbum mais

recente da banda, Homem inimigo do homem, lanado
no ano de 2006. O nome da msica (que tambm d
nome ao lbum) foi retirado de um livro de um autor e
militante anarquista portugus, que reside no Brasil
desde 1951, Edgar Rodrigues. Nota-se ento, logo no
incio, que h uma intertextualidade entre a msica
e a obra de Edgar Rodrigues. Alm disso, o ttulo remete tambm frase Lupus est homo homini non homo,
do dramaturgo romano Plauto (254 184 d. C.), na
obra Asinaria. A frase em latim foi popularizada pelo
filsofo ingls Thomas Hobbes, no sculo XVIII, como
Homo homini lupus, ou seja, o homem o lobo do
homem. A temtica da cano ento caminha nesse
sentido, o homem sendo o maior inimigo de si mesmo,
levando a humanidade ao declnio. Porm, a quem
esse discurso responde? Como direcionada a letra?
Como se d a interao entre o discurso musical e os
outros discursos?

3. Anlise
Nesta seo, ser mostrada, a ttulo de exemplo, uma
das letras analisadas na monografia. Por uma questo
de espao, no possvel apresentar neste artigo todas
as anlises feitas na monografia. Optou-se, portanto,
por mostrar a anlise da letra que mais agrega traos
do discurso punk. Na monografia, constatou-se que
as letras das canes, em sua maioria, so compostas
em tom panfletrio, com crticas a instituies sociais
e utilizando frases soltas como gritos de rebeldia. A
letra escolhida apresenta, assim como as outras, essas
caractersticas bem marcadas. Aqui, ento, o leitor
pode ter uma prvia de como se realizaram as demais
anlises e de como se d a construo e caracterizao
do discurso punk manifesto nas letras presentes no
trabalho.

possvel dizer que a letra uma resposta ao

do homem ao longo da histria da humanidade; logo,
tambm uma resposta s formaes discursivas perpetuadas ideologicamente pelas elites. A frase homem
inimigo do homem abre a msica e repetida sempre
antes de cada estrofe. Logo aps a frase, feita uma
descrio do homem e de por que ele inimigo de si
mesmo. Essa a estrutura at o final do texto.

Homem Inimigo do Homem

Ratos de poro
Homem inimigo do homem!!!
Cncer branco caucasiano
Corroendo a vida sem perdo
Mquina da morte fazendo vtimas
O capital a Meca da podrido

Na primeira estrofe, o homem caracterizado como

cncer branco caucasiano, ou seja, o homem branco,
principalmente o europeu (caucasiano, o que remete
s origens do homem branco europeu), visto como
uma doena que destri a vida, seja ela animal, seja
vegetal, e assim a autodestruio realizada. Em
seguida, a expresso mquina da morte colocada
como forma de chamar a ateno para a ao predatria decorrente do capitalismo. Nesse contexto, o
homem colocado como mquina, havendo, nesse
trecho, relaes dialgicas com os moldes industriais
de produo em massa presentes no capitalismo. H,
portanto, uma interdiscursividade; o discurso capitalista posto em foco para dar base crtica pretendida,
para demonstrar suas falhas, pois, segundo a cano,
transforma o homem em mquina em dois sentidos:
1) o homem serve apenas para produzir, o que gera
vtimas, j que se supe que alguns modos de produo capitalistas so predatrios, e esse tipo de prtica
leva o homem destruio do meio em que vive e de
si mesmo; 2) o homem descartvel como uma mquina, agindo tambm como tal, pois o sistema em
que ele se encontra exige que seja assim, fazendo com
que se torne uma mquina que ser, posteriormente,
substituda por outra. J ao final da estrofe, tem-se
o seguinte: o capital a Meca da podrido. H,
nesse trecho, um jogo com a palavra capital, que
pode ter o sentido de dinheiro ou de capital de algum
territrio, nesse caso, seria uma capital sagrada, Meca.

Homem inimigo do homem!!!

Predador,mente suicida
Conquistando cruelmente ele escravizou
Exterminou hiper-genocida
Enganando simplesmente ele manipulou
Refro

Sempre sedentos de poder

Com a espada e a cruz
O fim do mundo por prazer
Tudo em nome de Jesus
Homem inimigo do homem!!!
Devastando pela ganncia
Explorando o mais fraco ele oprimiu
Subjugou pela dor, pela guerra
Da mo de ferro nada escapuliu
Homem inimigo do homem!!!
Negros e ndios so mais do que vtimas
Do dio, preconceito e segregao
Capitalismo, mais uma ferida
Suicdio coletivo, globalizao...
A banda Ratos de Poro foi formada no ano de 1981
em So Paulo. A letra acima foi composta pelo vo-

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Pela entonao expressiva, possvel perceber que o
autor se vale de ambos os significados para evidenciar a podrido do homem em sua relao com o
dinheiro e com a religio, pois ele se submete a ambos como a um deus. A questo da explorao e da
escravizao est presente nos percursos temticos e
figurativos do texto nas estrofes que seguem, como em:
Conquistando cruelmente ele escravizou/Exterminou,
hiper-genocida e Explorando o mais fraco ele oprimiu/Subjugou pela dor, pela guerra/Da mo de ferro
nada escapuliu. Nesses trechos, a ateno voltada
para as aes das elites. J na ltima estrofe, os explorados que so o foco do texto: Negros e ndios
so mais do que vtimas/Do dio, preconceito e segregao/Capitalismo, mais uma ferida/Suicdio coletivo,
globalizao. mostrada, nesses trechos, a relao
entre exploradores (elites) e explorados (classes menos
favorecidas). De um lado, esto os conquistadores
e, de outro, os conquistados. Alm disso, a religio
tambm abordada no texto, no refro da msica:
Sempre sedentos de poder/Com a espada e a cruz/O
fim do mundo por prazer/Tudo em nome de Jesus.
A religio aqui mostrada como uma ferramenta de
manipulao, poder e conquista.
Pela leitura do texto, possvel ento perceber que o
discurso faz aluso aos discursos do capitalismo e da
religio, os quais so tomados como elementos disfri-

cos no texto. Ou seja, os discursos so incorporados

no texto para que eles sejam refutados. estabelecida
ento uma relao polmica entre os enunciados. De
um lado, esto os enunciados prprios do discurso
das elites e da religio e, de outro, esto os enunciados prprios do enunciador (os quais so elaborados
por esse enunciador, mas pertencem a uma formao
discursiva punk), que nega os primeiros.
A coeso e a coerncia so elementos importantes
em qualquer tipo de texto. Numa cano, esses elementos se fazem presentes de modo que possam facilitar o
entendimento e dar ao enunciador ferramentas com as
quais ele pode direcionar seu discurso da forma que
achar mais pertinente. A partir da leitura da letra em
anlise, pode-se notar que o texto no apresenta um
grande desdobramento argumentativo. Isso acontece
porque os elementos de coeso, apesar de estarem
presentes de alguma forma, no so a parte mais importante do texto, fato que prejudica a coerncia e,
assim, o desenvolvimento das ideias. Para a constatao desse trao prprio do texto punk, importante
que se mostre como os elementos de coeso e coerncia
esto dispostos no texto. O texto ser, ento, mostrado
novamente, mas agora com os elementos de coeso
destacados em negrito e, entre colchetes, qual foi o
recurso coesivo utilizado:

Homem inimigo do homem!!!

Cncer branco caucasiano [substituio lexical]
Corroendo a vida sem perdo
Mquina da morte [substituio lexical] fazendo vtimas
O capital a Meca da podrido
Homem inimigo do homem!!! [repetio]
Predador [substituio lexical], mente suicida
Conquistando cruelmente ele [substituio gramatical] escravizou
Exterminou hiper-genocida [substituio lexical]
Enganando simplesmente ele [substituio gramatical] manipulou
Refro

Sempre sedentos de poder

Com a espada e a cruz
O fim do mundo por prazer
Tudo em nome de Jesus
Homem inimigo do homem!!! [repetio]
Devastando pela ganncia
Explorando o mais fraco ele [substituio gramatical] oprimiu
[elipse] Subjugou pela dor, [elipse] pela guerra
Da mo de ferro nada escapuliu
Homem inimigo do homem!!! [repetio]
Negros e ndios [substituio lexical] so mais do que [conexo] vtimas
Do dio, preconceito e segregao
Capitalismo, mais uma ferida
Suicdio coletivo, globalizao...

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Csar Augusto Melo

Num primeiro momento, possvel observar que as
frases so dispostas de forma isolada, cada uma constituindo um verso. De modo geral, no h elementos
de coeso que ligam uma sentena a outra, o que no
significa que no haja coeso dentro do texto. Como
foi destacado no texto, foram usados procedimentos
de repetio e substituio na maioria dos casos e
houve apenas um deles em que foi usado o recurso
da conexo. A repetio aparece no incio de cada
estrofe (com exceo do refro) e em seguida foram
usadas substituies lexicais. O destaque do foco do
discurso, o homem, feito atravs do uso da repetio
da primeira frase da cano, e a caracterizao do homem feita atravs de substituies lexicais. Tem-se
ento a caracterizao do homem branco (dominantes);
isso muda somente na ltima estrofe, em que se d
destaque a negros e ndios, ou seja, aos dominados.
H tambm o recurso da substituio gramatical, expressa pelo pronome ele, o que feito apenas para
retomar o foco do texto. Por fim, apenas uma relao
de conexo utilizada no texto todo, a qual expressa
pelo uso do conector mais do que, expressando uma
relao de comparao que sugere uma aproximao
entre os elementos negros e ndios e vtimas.
Pelo fato de haver uma presena muito maior de
recursos de repetio e substituio e apenas um uso
de conector, as frases acabam ficando sem conexo e,
de certa forma, assumindo um carter de slogan, isto
, frases curtas e de efeito. possvel ligar as sentenas atravs do contexto geral, ou seja, sabe-se que o
enunciador est caracterizando o homem, porque a
frase inicial anuncia o objeto da crtica. Porm, essa
falta do uso de conectores como recurso coesivo, como
se viu, pode prejudicar a coerncia do texto do ponto
de vista das relaes entre sentenas. A coerncia de
um texto uma propriedade que conseguida a partir de elementos lingusticos (coeso) juntamente com
elementos extralingusticos; isso para que o texto funcione como um instrumento comunicativo que possui
uma unidade e uma continuidade. Na letra em anlise,
nota-se a falta de elementos coesivos que conectem as
partes do texto. Entretanto, concebendo o texto num
mbito global, possvel chegar ao seu entendimento
mesmo sem a presena desses elementos. Sabe-se
que o foco do texto o homem, a comear pelo ttulo
e pelo incio de cada estrofe. Apesar de no haver
nada concreto no texto que materialize a ligao do
homem com a sua caracterizao, essa noo inferida por meio da substituio de homem por diversas
outras expresses, como cncer branco caucasiano,
por exemplo.

expresso mais importantes, se no o mais importante,

do movimento punk. O texto verbal a mais eficiente
ferramenta de contestao encontrada por esse movimento. Quando esse texto cantado, manifesta-se a
rebeldia pelo discurso.
Como primeiro enfoque, decidiu-se evidenciar os
discursos aos quais o discurso punk responde. Isso foi
feito por meio da anlise da letra apresentada neste artigo. Com base na anlise, possvel dizer que o maior
alvo de crticas do discurso punk o capitalismo com
seus princpios e consequncias. Esse um tema que
est presente em quase todas as canes analisadas
na monografia e tambm, particularmente, na letra
mostrada aqui. A maioria das bandas punks aborda
esse tema em suas letras; s vezes o tema central
das canes, s vezes, no, porm quase sempre est
presente. As canes punks tambm expressam rebeldia ao se posicionarem contra o discurso poltico,
o religioso, o de certas tendncias musicais e o de
outras esferas sociais. Em sntese, pode-se dizer que
a grande caracterstica das letras das canes punks
a crtica sociedade organizada, s suas instituies
e s ideologias que estas veiculam.
Como segundo enfoque, foi analisada a estruturao
textual da cano. Foi dada especial ateno coeso
e coerncia do texto. De modo geral, na monografia,
foi notado que a maioria das letras e, principalmente
a que mencionada neste artigo, apresenta-se caoticamente ao leitor. Esse caos um efeito de sentido
criado pelo processo de iconizao. Segundo Tatit, geralmente produzidas pelo texto, as formaes icnicas
so unidades de sentido indecomponveis que reclamam uma captao em bloco pelos rgos sensoriais
(2002, p. 267). O cone pode se apresentar de diversos
modos em uma cano. Ele predominantemente visual, porm pode ser tambm auditivo, ttil, gustativo,
sinestsico; ele pode se mostrar na descrio de um
fenmeno, em um gesto, na construo de uma personagem (esse o caso da cano analisada neste artigo).
No caso da cano em anlise, o cone encontra-se na
descrio do homem. O enunciador ressalta diversas
caractersticas do homem para mostrar uma imagem
que construda no mbito global do texto. Em Homem inimigo do homem, os diversos elementos que
compem a imagem do homem so usados de modo
a convergir para a construo de uma personagem, o
homem branco, europeu, conquistador, o qual possui
valor disfrico, pois colocado como culpado de muitos
problemas que a humanidade enfrenta. No processo
de iconizao, o cone pode transbordar para o plano
de expresso, aumentando a motivao do contedo
(Tatit, 2002, p. 267). E isso o que acontece nessa cano com o uso da anfora homem inimigo do homem,
esse verso sempre repetido no incio de cada estrofe
para, posteriormente, ser inserida uma descrio do
homem e assim caminha o texto at o final.

4. Resultados
A partir da anlise realizada neste artigo possvel
fazer algumas generalizaes. A anlise teve como
objeto a letra da cano, pois ela um dos recursos de

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estudos semiticos, vol. 6, no 1

A cano icnica se ope cano narrativa. Na
cano em anlise, no possvel notar uma narratividade; no h uma sequncia de fatos, apesar de o
foco do texto ser o homem e suas aes no mundo e na
histria. Os fatos aparecem lapidados. Os que poderiam ser narrados (como os processos de explorao do
mais fraco pelo mais forte, das conquistas do homem
branco, da religio como instrumento de manipulao)
aparecem condensados em versos particulares. Essa
condensao da narratividade, da temporalizao,
que forma os cones.

estilo moicano, as roupas rasgadas, as coleiras de ces,

os coturnos grotescos, as jaquetas de couro surradas
so os slogans gritados, as palavras chulas, a msica
ensurdecedora, o caos das encenaes e at o prprio
texto precariamente elaborado.

Concluso
Aps o desenvolvimento da monografia e deste artigo,
possvel dizer que a maior caracterstica do movimento punk a rebeldia. Essa rebeldia manifestada
pelo discurso. O texto verbal foi o objeto principal de
anlise neste trabalho e mostrou que o discurso do
movimento punk apresenta uma crtica direta, com
seus alvos bem demarcados. Esse discurso produzido
acaba apresentando um tom panfletrio.

O que foi exposto acima a respeito de cone na concepo da semitica da cano permite observar que
o movimento punk rompe com algumas estticas musicais at ento praticadas, tanto na questo sonora
quanto na questo das letras. A maioria das canes punks no tem introduo, concluso ou solos.
Tambm no apresentam uma preocupao refinada
com construo e estruturao textuais. Isto pode ser
comprovado a partir da anlise mostrada neste artigo;
notam-se recursos coesivos limitados e pouco uso de
conectores (apenas uma ocorrncia no caso apresentado aqui). Da mesma forma que isso pode ser visto
como um rompimento esttico por parte do movimento
punk, ele, por sua vez, apresenta e prope a sua prpria esttica. Essa esttica fundada no conceito do
faa voc mesmo, o qual est presente desde o visual
at a composio musical. Ao mesmo tempo em que
essa esttica prega a no filiao a outros movimentos
e a liberdade de composio (no mbito musical), ela
ficou sendo caracterstica do movimento punk. Esse
trao comum a diversas bandas e refletido em vrias composies, dando origem a um estilo que pode
levar o pblico a ter a impresso de que os textos apresentam uma estrutura catica, que, como foi visto,
um processo de iconizao. Muitas letras punks
se apresentam como uma sequncias de slogans, dispostos sem uma ordem consequente. A iconizao ,
ento, largamente utilizada, dando esse efeito de caos
estrutural s canes, que podem ser includas no
conjunto das manifestaes do movimento punk. Tal
movimento busca contestar valores sociais e criticar
as organizaes sociais. E o modo que ele encontra
para criticar a organizao justamente produzindo a
desorganizao, o caos, inclusive no modo de externar
verbalmente as suas ideias. possvel, ento, dizer
que o caos do discurso punk (produzido pela iconizao) uma ferramenta que utilizada como crtica
social.

O movimento punk representa uma resposta aos

valores sociais preestabelecidos. um movimento
contracultural que apresenta uma forte sintonia discursiva com o anarquismo. A anlise do discurso
prprio desse movimento pde dar um panorama do
thos punk.
O discurso punk uma resposta organizao social. No seu discurso, o punk exterioriza a desordem.
Esta encontra-se em relao polmica com a ordem
constituda pelas convenes sociais perpetuadas ao
longo de geraes. Trata-se de uma viso de mundo,
de uma determinada classe, que universalizada como
sendo uma verdade. A sociedade ento se organiza
com base nessa viso. O movimento punk mostra-se
contra essa organizao, respondendo s vezes at
violentamente a esse estmulo da sociedade.
Conclui-se tambm que a falta de coeso e coerncia uma caracterstica do texto punk. Esse trao
convergente com os ideais do movimento. possvel
dizer que essa tambm uma resposta a convenes
sociais. coerente que o discurso punk utilize recursos discursivos que no se enquadrem nas estticas
dominantes da sociedade, uma vez que ele tem como
alvo movimentos artsticos prprios das elites, como
foi o caso da reao desse movimento em relao ao
Tropicalismo, no Brasil. O Tropicalismo apresentava
crticas polticas e sociais, porm, para o movimento
punk, essas crticas no atingiam seu objetivo. Isto ,
elas permaneciam ligadas elite intelectual daquela
poca, uma vez que o discurso no era acessvel a
outros grupos.
Espera-se que o estudo realizado na monografia e
apresentado, sinteticamente, neste artigo apresente
elementos ao leitor que lhe possibilitem uma melhor compreenso da cultura punk e fundamentem
sua apreciao crtica desse movimento. Alm disso,
espera-se tambm que as ideias aqui desenvolvidas
possam dar base para desencadear investigaes futuras sobre o tema aqui abordado, uma vez que ele
pouco estudado academicamente.

Em sntese, a anlise mostra que a letra da cano apresentada aqui extravasa gritos de rebeldia
contra os destinatrios j relacionados. uma rebeldia que quer chocar as pessoas em relao aos
padres do bom comportamento consensuais, em
diferentes instncias do convvio humano. E nesse
sentido, to chocantes como os cabelos pintados em

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Csar Augusto Melo

Referncias

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2006. Introduo ao pensamento de Bakhtin. So
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Dados para indexao em lngua estrangeira

Melo, Csar Augusto
The Discourse of Rebellion: an Analysis of a Punk Text
Estudos Semiticos, vol. 6, n. 1 (2010), p. 86-93
issn 1980-4016

Abstract: The present article describes the results of a larger research conducted throughout the year of 2008.
This research aimed to analyze the speech of Brazilian punk movement manifested in the lyrics of songs of six
well-known punk groups from different regions of the country, which are: Ratos de Poro So Paulo, SP; Clera
So Paulo, SP; Garotos Podres Mau, SP; Camisa de Vnus Salvador, BA; Mukeka di Rato Vila Velha, ES and
Replicantes Porto Alegre, RS. For analytical purposes, we have adopted the theoretical assumptions defining the
concept of language and discourse advocated by the Russian thinker, Mikhail Bakhtin, and by other authors of the
so-called Bakhtin Circle. The analysis was based particularly on the dialogical composition of discourse. In this
sense, we focused on excerpts where dialogism was shown, in the texts, in other words, where the discourse to
which the punk movement explicitly responds was given evidence, in its enunciation process. By the analysis of a
song, we shall show some aspects of the general character of the punk movement, without losing sight of the larger
context of all manifestations of punk supporters. We expect this article to offer the reader a characterization of the
punk discourse and especially to reveal its oppositional nature, since the movement in which it falls is part of the
cultural reality of Brazil and as such, there should be more studies about the punk movement in the academic
realm.
Keywords: dialogism, enunciation, coherence, cohesion, punk movement

Como citar este artigo

Melo, Csar Augusto. O discurso da rebeldia: uma
anlise de um texto punk. Estudos Semiticos. [on-line]
Disponvel em: h http://www.fflch.usp.br/dl/semiotica/es i.
Editores Responsveis: Francisco E. S. Meron e Mariana Luz P. de Barros. Volume 6, Nmero 1, So Paulo,
junho de 2010, p. 8693. Acesso em dia/ms/ano.
Data de recebimento do artigo: 23/11/2009
Data de sua aprovao: 05/04/2010

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