620 Roteiro de Villa Lobos

ROTEIRO DE VILLA-LOBOS
MINISTRIO DAS RELAES EXTERIORES
Ministro de Estado
Secretrio-Geral
Embaixador Celso Amorim

Embaixador Antnio de Aguiar Patriota
FUNDAO ALEXANDRE DE GUSMO
Presidente
Embaixador Jeronimo Moscardo
A Fundao Alexandre de Gusmo, instituda em 1971, uma fundao pblica vinculada ao

Ministrio das Relaes Exteriores e tem a finalidade de levar sociedade civil informaes
sobre a realidade internacional e sobre aspectos da pauta diplomtica brasileira. Sua misso
promover a sensibilizao da opinio pblica nacional para os temas de relaes internacionais
e para a poltica externa brasileira.
Ministrio das Relaes Exteriores

Esplanada dos Ministrios, Bloco H
Anexo II, Trreo, Sala 1
70170-900 Braslia, DF
Telefones: (61) 3411-6033/6034
Fax: (61) 3411-9125
Site: www.funag.gov.br
DONATELLO GRIECO
Roteiro de Villa-Lobos
Braslia, 2009
Copyright , Fundao Alexandre de Gusmo

Fundao Alexandre de Gusmo
Ministrio das Relaes Exteriores
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E-mail: funag@mre.gov.br
Capa:
Gilberto Marchi - Heitor Villa-Lobos
Equipe Tcnica:
Eliane Miranda Paiva
Maria Marta Cezar Lopes
Cntia Rejane Sousa Arajo Gonalves
Erika Silva Nascimento
Jlia Lima Thomaz de Godoy
Juliana Corra de Freitas
Programao Visual e Diagramao:
Juliana Orem e Maria Loureiro
Impresso no Brasil 2010

Grieco, Donatello.
Roteiro de Villa-Lobos / Donatello Grieco.
Braslia : Fundao Alexandre de Gusmo, 2009.
156p.
ISBN: 978.85.7631.189-8
2 Prmio do Concurso de Monografias sobre
Villa-Lobos e sua obra, promovido pela Diviso
de Msica da Organizao dos Estados
Americanos (OEA), Washington, 1995.
1.
Msica - Brasil. 2. Villa-Lobos, Heitor. I. Ttulo.

CDU 78(81)
CDU 920(81)Villa-Lobos, Heitor
Depsito Legal na Fundao Biblioteca Nacional conforme

Lei n 10.994, de 14/12/2004.
Sumrio
Apresentao, 7
Roteiro de Villa -Lobos, 11
ndice Alfabtico-Cronolgico da Obra de Villa-Lobos, conforme a
listagem publicada pelo Museu Villa-Lobos, 135
Bibliografia seleta atualizada, 151
Dados biogrficos do autor, 153
Apresentao
Villa-Lobos uma personalidade que tem recebido todo o tipo de

homenagens no Brasil e no exterior, e sem duvida um dos grandes brasileiros
de todos os tempos. O Instituto de Frana recebeu-o com toda a pompa e
mandou cunhar uma moeda com a sua efgie. Em Paris, na elegante rua Jean
Goujon, h um edifcio com o seu nome. No Boulevard Saint Michel de Paris
h uma placa em um prdio onde ele residiu. Tambm na capital francesa, no
Hotel Bedford, onde ele costumava hospedar-se no final de sua vida, existe
outra placa que recorda as suas estadas. O mais importante jornal do mundo,
o New York Times, publicou um editorial por ocasio de seu 70 aniversrio.
O prefeito da cidade de Nova York criou o Villa-Loboss Day para recordar
o 1 aniversrio de sua morte. Leipzig, a cidade de Bach, homenageou o
autor das Bachianas por ocasio do seu centenrio de nascimento, em 1887,
com dois concertos pela famosa orquestra do Gewandhaus em Leipzig e em
Berlim. O Conselho Internacional da Msica da UNESCO decretou que o
ano de 1987 seria o Ano Villa-Lobos, para festejar a efemride.
50 anos depois de sua morte, Villa-Lobos continua bem vivo a nvel
mundial. Trs anos atrs, em uma rpida permanncia na cidade de Berlim,
visitei uma grande loja de msica e l tive a grata surpresa de encontrar em
um stand de discos nada menos de 24 CDs que continham faixas com obras
de Villa-Lobos. As melhores orquestras sinfnicas do mundo e at as mais
remotas (Villa-Lobos tem sido gravado at em Hong Kong e Japo), os
7
VASCO MARIZ
solistas e intrpretes mais eminentes tm interpretado e gravado

frequentemente as suas obras de todos os setores. Nosso maior compositor
continua ainda hoje a ser um dos grandes mestres da msica contempornea,
um dos mais frequentemente interpretados, gravados e editados no mundo
inteiro, ao lado de Ravel, Prokofiev, Stravinsky, De Falla e outros de sua
gerao.
O que representa Villa-Lobos no sculo XXI, no panorama mundial
da msica ? No s ainda resta muito de sua msica no mercado internacional
50 anos depois de sua morte, como tambm seu prestgio mundial no parece
ter sofrido desgaste com o tempo. Os catlogos internacionais de discos
CDs continuam relacionando dezenas de gravaes recentes. Um
levantamento feito pelo Museu Villa-Lobos registrou mais de mil gravaes
em discos de acetato e em CDs. Uma pesquisa na internet feita no site do
Amazon nos revela que esto disponveis no mercado mundial de discos
nada menos de 675 CDs que contm obras de Villa-Lobos.
Em matria de biografias, tem sido notvel a proliferao do que
poderamos chamar de coleo Villalobana. Desde o aparecimento do
primeiro livro sobre Villa-Lobos, de minha autoria, em 1949, foram publicados
76 livros de vrios formatos sobre a sua obra. Em idioma espanhol; cinco
livros; em francs, sete livros; em alemo dois livros; em ingls, treze livros;
em italiano, um livro; em russo (uma edio pirata da minha biografia traduzida
do francs) e, finalmente, em finlands, um livro, o maior de todos at agora.
com mais de 500 pginas. Minha biografia j teve doze edies, das quais
seis no exterior. So pouqussimos na histria mundial da msica os
compositores estudados com tanta frequncia e suprfluo salientar que
quase todos os dicionrios e enciclopdias de msica no Brasil e no exterior
contm um verbete maior ou menor sobre a obra de Villa-Lobos. A famosa
enciclopdia Grove, de Londres, edio de 1980, oferece nada menos de
trs pginas sobre o nosso compositor.
No somente no Brasil, mas tambm no estrangeiro, surgiram tambm
sociedades ou conservatrios com o nome de Villa-Lobos. Recebi
recentemente um folheto de propaganda da Orquestra de Violoncelos VillaLobos, da cidade de Pdua, na Itlia, constituda pelos melhores solistas da
regio de Veneza, Nos Estados Unidos da Amrica funciona uma VillaLobos Society, dedicada exclusivamente msica para violo, e no Japo,
uma Associao de Amigos de Villa-Lobos, dedicada msica vocal e
coral do mestre. No Brasil, existem bustos, esttuas, avies, barcos, parques,
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APRESENTAO
ruas, praas, edifcios, teatros, salas de concertos, conservatrios e institutos

com o nome do compositor. Os festejos do centenrio de nascimento de
Villa-Lobos em 1987 foram numerosos no Brasil e no exterior, e na poca o
governo brasileiro homenageou-o com uma nota bancria de 500 cruzeiros
levando a sua efgie. A cidade de Helsinque, Finlndia, vai colocar o seu
busto no saguo de uma importante sala de concertos em construo.
Por todos estes numerosos motivos oportuna a publicao do livro
de Donatello Grieco Roteiro de Villa-Lobos, j que neste ano de 2009 se
comemoram os 50 anos de seu desaparecimento. A obra em apreo original
porque, se no me falha a memria, nenhum dos 76 livros j publicados
sobre Villa-Lobos, no Brasil e no exterior, comentou a sua obra de maneira
rigorosamente cronolgica. O mrito deste livro j foi reconhecido a nvel
internacional porque j alcanou o 2 prmio no concurso de monografias
sobre o mestre, promovido pela Diviso de Msica da Organizao dos
Estados Americanos (OEA), em Washington, presidido pelo ilustre musiclogo
norte-americano Robert Stevenson.
O autor, o embaixador Donatello Grieco, teve uma carreira brilhante
como diplomata e publicou tambm diversos livros de mrito alusivos histria
do Brasil, entre os quais Napoleo e o Brasil, que tanto xito obteve em
edio da Biblioteca do Exrcito, ao recordar que o Imperador francs quase
veio para o Recife quando estava preso na ilha de Santa Helena. No entanto,
o que mais nos interessa em termos de Villa-Lobos que Donatello Grieco
conviveu com o compositor nos anos 50, quando ambos viveram em Nova
York e ele nos relata alguns fatos curiosos dessa poca final da vida do mestre.
O livro extremamente instrutivo, pois comenta ano a ano, todas as atividades
do compositor, as influncias que sofreu, as homenagens recebidas, analisando
com destaque as suas importantes estadas em Paris e em Nova York. A
presente obra de Donatello Grieco vai figurar honrosamente na bibliografia
musical brasileira.
VASCO MARIZ
Musiclogo, ex-presidente da Academia Brasileira de Msica
Roteiro de Villa-Lobos
1887
Heitor Villa-Lobos nasce a 5 de maro de 1887, na Rua Ipiranga, no
Rio de Janeiro, filho do Professor Raul Villa-Lobos e Nomia Umbelina Santos
Monteiro Villa-Lobos. Raul e Nomia tero oito filhos.
Professor, funcionrio da Biblioteca Nacional, Raul, tambm msico
(violoncelista), deixou publicados compndios de histria e cosmografia. Em
1957, Villa-Lobos diria que seu pai, alm de ser homem de aprimorada
cultura geral, excepcionalmente inteligente, era msico prtico, tcnico e
perfeito.
Heitor aprendeu com o pai a tocar clarineta e era obrigado a discernir o
gnero, estilo, carter e origem das obras como declarar com presteza o
nome da nota dos sons ou rudos que surgiam incidentalmente, como, por
exemplo, o guincho da roda do bonde, o pio de um pssaro, a queda de um
objeto metal. No aprendizado do violoncelo, Raul teve que adaptar uma
viola, de outra forma o menino Heitor no conseguiria colocar os dedos nas
cordas.
O av materno de Villa-Lobos, Santos Monteiro, deixou uma composio
musical popular em seu tempo, a Quadrilha das Moas.
O prprio Villa-Lobos no dava importncia controvrsia sobre a data
e a rua exatas em que nascera.
11
DONATELLO GRIECO
Quanto rua, h tambm quem indique a Bento Lisboa. positivo que

Villa-Lobos nasceu no Catete, bairro que no fim do sculo XIX era preferido
pela classe mdia em ascenso econmica, bairro de funcionrios pblicos,
de servidores da Justia, de aposentados e tambm de professores.
A Rua Ipiranga distinguia-se da Bento Lisboa pelos seus colgios, o do
Professor Epifnio Reis e o de Ablio Csar Borges, o Baro de Macabas.
O Colgio Ablio incorporou-se histria literria do Brasil, pois nele estudou
Raul Pompia, que o celebraria no romance O Ateneu. Ablio instalou seu
educandrio no solar que pertencera ao Baro de Irapu, mineiro enriquecido
em estncia de pecuria no Rio Grande do Sul.
A Rua Ipiranga comea na das Laranjeiras e termina na rua Paissandu.
Num de seus solares viveu o jurista Teixeira de Freitas; numa de suas chcaras
instalou-se em 1888 um patronato para meninas rfs.
Em favor da Rua Ipiranga lembramos o fato de que Raul Villa-Lobos,
pai de Heitor, professor acatado na cidade, naturalmente preferiria viver na
Ipiranga, rua de mestres de Humanidades e Artes.
Quanto Rua Bento Lisboa: foi ela aberta, como a Rua Pedro Amrico,
na pedreira que pertencera a um senhor Salvador Quintanilha. Da Bento
Lisboa saram as pedras para a construo da Igreja da Candelria por isso
a conheciam como Rua da Pedreira da Candelria. Da Rua Pedro Amrico
saram as lajes para construo da Igreja da Glria do Outeiro, ali mais
pertinho, ficando conhecida como rua da Pedreira da Glria.
Em favor da Rua Bento Lisboa lembre-se que o prprio Villa-Lobos
declarou certa feita a um grupo de reprteres-curumins que havia nascido
junto a uma pedreira.
Em torno da data, as divergncias so inmeras: h quem mencione
diversos anos da dcada que vai de 1881 a 1891. O musiclogo Renato
Almeida chegou mesmo a preferir o ano de 1890. Lus Heitor Corra de
Azevedo fixa-se em 1885. A historiadora Lisa Peppercorn esgotou
praticamente o assunto, arrolando todas as datas, inclusive a que consta de
uma declarao da me do compositor, declarao utilizada em 1913 na
habilitao do casamento de Heitor com Luclia Guimares e na qual se indica
o ano de 1886.
Vasco Mariz encontrou, nos arquivos da Igreja de so Jos, no Rio de
Janeiro, no assentamento do batismo de Villa-Lobos, a data de 1887: tratase da prova documental mais antiga e no h como contest-la, ainda mesmo
que o compositor houvesse, em 1941, decidido pelo ano de 1888.
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1889
17 de janeiro Heitor Villa-Lobos batizado na igreja de So Jos, no
Rio de Janeiro, pelo Proco encomendado Cnego Santos Lemos. Seus
padrinhos: Jos Jorge Rangel e a tia Maria Carolina Villa-Lobos.
1895
Na infncia de Villa-Lobos, 1895 marca o despertar de seu interesse
por Haydn e principalmente por Bach, em casa de sua tia e madrinha Carolina,
pianista, entusiasta dos preldios e das fugas do grande mestre.
Na casa paterna, o menino Heitor participa de seres musicais, onde o
violoncelista Raul junta-se a outros amadores, executando Schubert,
Mendelssohn, Schumann. Raul inicia o filho no violo, na clarineta. Leva Heitor
ao teatro, pera, a concertos, a ensaios. Cedo Heitor passa a ser chamado
de Tuhu.
*
O perodo florianista ainda apaixona os historiadores, quase tanto quanto
se exaltaram, no fim do sculo XIX, os nimos dos partidrios do Marechal
de Ferro e os ardores dos custodistas. Raul Villa-Lobos no escapou
exacerbao que se apoderou de muitos intelectuais e preferiu afastar-se
da fermentao carioca, retirando-se para o interior de Minas Gerais, em
1895.
Heitor Villa-Lobos tinha apenas oito anos, quando se viu transferido do
centro bulioso da vida intelectual do pas para as velhas cidades mineiras
perdidas nas montanhas, silenciosas, msticas.
A agitao florianista passaria rpido, mas os quatro anos que Heitor
viveu em Mar de Espanha, em Alfenas, em Bicas, em Ouro Preto, em
Cataguazes, em Viosa, foram vividos intensamente, dia a dia, hora a hora,
principalmente no que se refira sua formao artstica, porque em boa msica
a terra mineira sempre foi excelente ncleo, dentro ou fora das igrejas.
Heitor descobre em Minas o lundu, as modinhas, o cateret.
Quatro anos nas montanhas, quatro deliciosos plenilnios de maio de
que falaria o poeta, festas populares, os coretos em que se cantava e se
danava, as modinhas de viola, os flautistas, as lembranas de um cativeiro
que acabara de ser abolido...
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DONATELLO GRIECO
Heitor Villa-Lobos contagiou-se, nas Alterosas, com a msica popular

ainda de essncia colonial, mas j to brasileira na tonalidade tropical, tocada
pela melancolia dos longussimos crepsculos, na saudade do mar, nas sortes
de So Joo, nas antfonas dos ofcios divinos.
Na formao de Villa-Lobos, esses quatro anos so uma etapa decisiva
e acompanh-lo-o por toda a existncia. Heitor, familiarizado com a msica
bomia das noites cariocas, j sabe anotar os sons.
1899
Volta ao Rio de Janeiro. Morre Raul, aos 37 anos. Nomia, em dificuldade
financeiras, v-se obrigada a atividades penosas, lavando e engomando para
fora.
Em Vila Isabel, na casa-colgio de Alberto Brando, educador fluminense,
de Vassouras, cuja filha Gaby se casaria com o romancista Coelho Netto,
Heitor no apenas ouve as conversas de professores e especialistas em
etnologia e folclore, como tambm anota os cantos de trovadores e seresteiros.
Da por diante jamais perder contato com a msica. Meu primeiro tratado
de harmonia foi o mapa do Brasil, diria Villa-Lobos.
Heitor frequentar por alguns meses o curso de humanidades do Mosteiro
de So Bento.
Villa-Lobos conservaria por toda a sua vida a lembrana dessas conversas
de gente grande, que para ele foram como aulas de folclore, em casa de
Alberto Brando: Couto de Magalhes, Barbosa Rodrigues, Melo Morais
Filho e Slvio Romero poderiam constituir uma escola superior de estudos de
etnografia brasileira.
Couto de Magalhes foi como o iniciador dos estudos do folclore no
Brasil e seu livro O Selvagem, lanado em 1876, permaneceu esgotado at,
1913, sendo a sua ltima edio 1935: lamentvel esquecimento dos
responsveis pela preservao da memria nacional.
Barbosa Rodrigues, botnico dos mais ilustres, tambm se dedicou
etnografia: sua Poranduba Amazonense, publicada nos Anais da Biblioteca
Nacional (Rio de Janeiro, 1890) um monumento que mereceria reedio
permanente.
Melo Morais Filho deixou em seu livro Festas e Tradies Populares
do Brasil (1901) todo um vasto acervo coligido com exao e alta dignidade
intelectual.
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Quanto a Slvio Romero, seus Cantos populares do Brasil (1882) e

seus Contos populares do Brasil (1883) constituem obra pioneira de fixao
definitiva sobre os aspectos da alma criadora da nossa gente humilde. Custa
a crer ainda hoje que a Histria da Literatura Brasileira de Silvio Romero
tenha, aps sua primeira edio em 1888, ficado esquecida dos editores
durante longos anos!
Ouvindo as conversas desses mestres, Villa-Lobos no deixaria de, a
sua maneira, frequentar uma verdadeira escola, onde os ensinamentos
transmitidos em forma de palestra se incorporaram para sempre inteligncia
do jovem carioca. E com que emoo no teria ele harmonizado cantos e
lendas dos livros desses ilustres pesquisadores.
*
Os primeiros beneditinos chegaram ao Rio de Janeiro em 1560, mas data
de 1590 a doao que lhes fizeram os benemritos fidalgos Manoel de Brito
Lacerda e seu filho Diogo, do monte em que seria construda, primeiro, a ermida
de Nossa Senhora da Conceio, depois Nossa Senhora de Monserrate.
A igreja, Abacial, majestosa nas suas dimenses e preciosa nas suas
extraordinrias obras de talha dourada, tinha, em 1899, quando o menino
Heitor Villa-Lobos comeou a estudar portugus, francs e latim com os
monges do Santo Padre Bento, o mesmo esplendor barroco que hoje nos
maravilha, com os dois enormes lampadrios de prata esculpidos por Mestre
Valentim e a admirvel imagem do Salvador de autoria de Frei Ricardo do
Pilar, talvez o primeiro quadro pintado no Brasil.
Esse pequeno universo barroco deve ter deslumbrado o menino Heitor,
que na grande nave de ouro participou obrigatoriamente dos ofcios em que
o cantocho reboava sob as arcadas e por entre as grades de jacarand,
tudo muito piedosamente enriquecido pelos tocheiros, os retbulos e o
verdadeiro tesouro que a Capela do Santssimo.
Heitor, vindo do Catete, subiria ao Mosteiro, onde funcionavam as classes
de Humanidades, usando a grande escada de pedra coberta de velhas rvores.
Nesse tempo, a ladeira que hoje leva Rua Dom Gerardo ainda era territrio
proibido aos alunos: era na ladeira que se ajustavam contas entre os alunos
briges, fora do alcance da vigilncia dos monges.
O menino Heitor guardou, assim, desde muito cedo, em sua sensibilidade,
os ritmos austeros do cantocho no ambiente barroco do Mosteiro e conservou
na memria alguma coisa do latim que, durante toda a sua vida, haveria de
utilizar em algumas composies.
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DONATELLO GRIECO
O curto episdio do Mosteiro de So Bento, o sortilgio do canto

gregoriano, a severa atmosfera do claustro; o encanto das declinaes latinas:
o catecismo e alguns fundamentos de apologtica, tudo isso deu ao jovem
Heitor uma religiosidade que nunca o abandonaria e que o levou, tantos anos
mais tarde, a compor msica sacra de nobre significado espiritual.
*
Em 1958 o poeta Manuel Bandeira foi visitar Villa-Lobos em seu
apartamento da Rua Araujo Porto Alegre, no Rio de Janeiro e encontrou-o
trabalhando no Magnificat Allelluia que ao compositor fora encomendado
pela Associao Italiana de Santa Ceclia, desejosa de oferecer a pea ao
Papa Pio XII. Ante a surpresa do poeta, Villa-Lobos declarou-lhe que no
era aquela a primeira vez que escrevia msica sacra: j compusera quatro
Missas, um Rquiem e dois volumes de motetos. Durante os primeiros anos
de sua carreira, o compositor escreveu dezesseis Ave Marias vocais e corais,
cinco Marchas Religiosas para orquestra, um Kyrie para coro, dois Panis
Angelicus, trs Salutaris Hstia, dois coros Memorare, trs Padres Nossos,
dois Tantum Ergo, trs Marchas Solenes para orquestra. Completar-se-ia
o ciclo sacro, mais tarde com a Missa de So Sebastio, o oratria Vidapura,
o coro bblico Bendita Sabedoria e o Hino a Santo Agostinho.
Aos poucos meses no Mosteiro de So Bento segue-se uma curta
temporada num cursinho de preparao para a Faculdade de Medicina, para
satisfazer a vontade materna.
*
No sentido exato, Villa-Lobos no foi um autodidata, porque teve alguns
mestres e seguiu alguns cursos. Na realidade, entretanto, o genial compositor
aprendeu praticamente tudo sozinho, ouvindo msica, observando a arte
popular e absorvendo da arte erudita aquilo que pudesse trazer-lhe elementos
teis sua prpria mensagem criadora.
Recapitulemos: sua famlia era de devotos da msica, o av materno
compunha valsas populares; o pai era violoncelista bem mais que amador; a
tia Carolina, pianista, entusiasta quase fantica de Johann Sebastian Bach. O
pai Raul foi quem iniciou muito cedo Heitor no violo, na clarineta, no
violoncelo, levando, sempre que podia, o filho pera (principalmente Puccini)
e a concertos.
Em casa do amigo Alberto Brando, Heitor ouvia cantadores. Na rua,
acompanhou desde cedo chores e seresteiros. Mestres? De violo, o
professor e concertista Niederberger, da Escola Nacional de Msica; na
16
mesma Escola, cursos muito rpidos, irregulares, algumas aulas de harmonia

do professor Frederico Nascimento.
Livros? Alguns guias de msica de violo, e principalmente o Tratado de
Composio Musical de Vincent dIndy. Somando tudo isso, muito pouco.
O prprio Villa-Lobos confessou-se formado pela Universidade de
Cascadura, tendo Pixinguinha como mestre. Brincadeira muito importante na
autodefinio do artista.
Aesses alicerces to reduzidos limitou-se a formao musical de Villa-Lobos.
O resto, as suas mil e uma composies de todos os gneros e de todos os
estilos, derivou de sua inspirao criadora, da estilizao de tudo quanto pesquisou
na cidade e no serto, junto a homens de todas as raas, negros e ndios, brancos
e mestios, o mapa do Brasil, enfim, como ele prprio afirmou.
O compositor Almeida Prado, ex-Diretor do Instituto de Msica da
Universidade de Campinas e professor de Composio do Departamento
de Msica da mesma Universidade, assinalando a grande importncia do
autodidatismo de Villa-Lobos, em que v o principal impulso que levou o
compositor a se tornar um revolucionrio, observa, contudo, que Villa-Lobos
no foi na realidade um autodidata no sentido exato da expresso. Se no
seguiu cursos regulares de msica, frequentou episodicamente cursos livres
de determinadas matrias que o atraiam e essa indisciplina provocou uma
srie de buracos em sua formao musical. Mas, diz Almeida Prado, foi
justamente por essas fendas que ele entrou na busca de novos caminhos.
Nas Sinfonias, que outros autores desenvolvem em torno de dois ou trs
temas, Villa-Lobos chegou a trabalhar com quinze temas, inventando novas
formas, diz Almeida Prado, num caos organizado, misturando baio com
moda de viola caipira, mais cateret e valsa.
Os Sedutores (Canoneta), para canto e piano.
Valsa, para piano. O jovem frequentador de concertos deve ter muito
cedo desejado compor valsas e mazurkas. Sero peas singelas, de quem
tem apenas doze anos de idade.
Mazurka Em R Maior, para violo.
1900
Panqueca - Vrias fontes indicam Panqueca como a primeira
composio de Villa-Lobos, pea para violo, manuscrito extraviado.
17
DONATELLO GRIECO
1901
A msica leva o jovem Heitor rua e noite. Integra-se em um choro
sem que D.Nomia se d conta disso. Os choros tocam em festas familiares,
celebraes religiosas, feriados nacionais, carnaval. Volta casa de
madrugada.
No primeiro choro a que pertenceu, Heitor toca violo clssico. Reunio
do grupo de chores na loja de artigos musicais sempre muito celebrada, O
Cavaquinho de Ouro, numa tradio que encontrara predecessora no menos
famosa, A Rabeca de Ouro, na Rua da Carioca. O conjunto toca msicas de
Catulo da Paixo Cearense, de Ernesto Nazar, principalmente de Stiro
Bilhar. Instrumentos do conjunto: flauta, bandolim, oficlide, clarineta, violo,
cavaquinho, pisto e trombone.
*
Os musiclogos afirmam que a modinha erudita que nos veio de Portugal
passou msica popular, quando comeou a ser tocada por conjuntos
humildes de funcionrios, professores, caixeiros, conjuntos que
transformavam as partituras originais no que se chamaria de estilo chorado.
As vrias teorias indicam praticamente o mesmo trajeto artstico: do lundu,
da modinha surgiu o choro brasileiro, o chorinho da gente simples, cujo
virtuosismo no ia alm dos instrumentos de pau e corda, cavaquinho, a
flauta de madeira, o violo.
*
Ocorre recordar que, durante o perodo salazarista, houve em Portugal
um movimento, chefiado pela Emissora Nacional, no sentido de que o vira
fosse considerado a msica nacional portuguesa, desalojando-se o fado,
apontado como de sentido decadente, uma cano de vencidos (conforme
o ttulo do excelente livro de Lus Moita). Mais ainda, o fado seria
desclassificado em virtude de no ser essencialmente lusitano, uma vez que
teria tido sua origem no lundu brasileiro e nisso tambm se utilizou
argumentao de Mrio de Andrade. A campanha, que lembrou inclusive a
frase de Ea de Queirs que diz ser o fado sensualidade com dor de barriga,
no conseguiu realizar seu objetivo um tanto demaggico. No caso, tenha o
fado germinado a partir do lundu, ou tenha o lundu brasileiro vindo de modas
portuguesas, ainda h o que pesquisar.
Villa-Lobos, que sobre o assunto deve ter conversado com Mrio de
Andrade, no tomou partido na querela. Harmonizou um Vira em 1926,
18
para canto e piano, transcrevendo-o tambm para cinco vozes capela. E

em 1929 tambm harmonizou um Fado, para canto e piano.
*
Srgio Cabral cita o livro O Choro, obra hoje esgotada, em que Alexandre
Gonalves Pinto, que era tocador de cavaquinho, alinha pequenas biografias
de cerca de 300 chores no alvorecer de nosso sculo.
A mocidade de Villa-Lobos transcorreu nesse ambiente noturno de canto
chorado, ao lado de Catulo da Paixo Cearense, sob a inspirao maior da
imaginao e da arte de Ernesto Nazar. Chores ilustres: Joaquim Antnio
da Silva Callado, flautista, autor do choro Flor Amorosa; Anacleto de
Medeiros, que nasceu na ilha de Paquet em 1866 e em Paquet morreu em
1907, fundador, em 1896, da Banda do Corpo de Bombeiros, flautista e
compositor de schottisches, de polcas, quadrilhas e valsas e das canes
Terna Saudade e Rasga corao; Patpio Silva, flautista, fluminense de
Itaocara, nascido em 1881 e morto aos 28 anos apenas, pioneiro na
transposio para flauta de composies originariamente destinadas a outros
instrumentos, autor tambm de romanas, como Margarida, a valsa Primeiro
amor e Zinha, ritmo de samba, e de quem a Casa dison, do Rio de Janeiro,
somente em 1901 gravou oito discos; e o prprio Villa-Lobos, j dominando
plenamente o violo, armazenaria, durante, esses anos bomios, o vasto
material do ambiente carioca, das noites de luar, das festinhas familiares, tudo
quanto viria a constituir uma fonte nica de inspirao para seus Choros,
entre os quais deve destacar-se o de no 6 (1926), em que a flauta ter as mais
belas imagens sonoras dessa poca romntica.
No caso, houve, tanto em Nazar, como em Villa-Lobos, aquilo em que
Eurico Nogueira Frana identificou o processo de cristalizao da msica
popular na composio erudita. Nazar passou para piano os choros, as
polcas, as valsas, os lundus de seus contemporneos Paulinho Sacramento,
Viriato, Callado, Chiquinha Gonzaga. E ele mesmo tocava, nas festas, nos
cinemas, nos clubes e no piano das editoras de msica, as composies de
Quincas Laranjeira, de Stiro Bilhar e de Anacleto de Medeiros, mas tambm
Chopin e Liszt, isso quando no improvisava. Villa-Lobos, em seu violo, ou
no seu instrumento bsico, o violoncelo, executava o mesmo tipo de msica
e improvisava livremente, principalmente quando tocava em cinemas.
Felizes os que nessas noites calmosas da primeira dcada do sculo
puderam acordar de madrugada com a msica dos chores, principalmente
quando um desses chores se chamava Heitor Villa-Lobos.
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DONATELLO GRIECO
*
Catulo da Paixo Cearense era mais velho que Heitor Villa-Lobos 24
anos. Vindo do Maranho, onde nascera, para o Rio de Janeiro, ainda Crte
Imperial, Catulo fora morar na Rua de So Clemente e, depois, na Rua Martins
Costa, na Piedade, onde, aos 39 anos, em 1902, abriu um Colgio que, com
uma frequncia de cem alunos, se beneficiava da popularidade do grande
criador de modinhas e poemas sertanejos.
Villa-Lobos, j com 15 anos, tambm frequentou o Colgio da Piedade,
para, noitinha, sair com ele e os amigos chores pelas ruas do subrbio,
gozando o que o prprio Catulo chamou de veludo das noites brasileiras.
Era a fase de ouro dos chores, dos seresteiros.
Uma serenata ao luar (disse Catulo), harmonizada por uma flauta, dois
violes, um cavaquinho a voz serena de um trovador noturno, a prece
mais bela e mais religiosa que um corao humano pode enderear a Deus....
Os chores cujos nomes chegaram at ns foram o mestre de violo Quincas
Laranjeira,Anacleto de Medeiros, Irineu deAlmeida, Lus de Souza, Manuel Evncio
da Costa Moreira, o Cadete, que Andrade Muricy define como Canonetista e
seresteiro famoso, ex-soldado e criminoso convicto, o sempre bem humorado Stiro
Bilhar, Eduardo das Neves, que, a propsito de Santos Dumont, escreveu a modinha
A Europa curvou-se ante o Brasil, modinha que Villa-Lobos, em 1944, arranjaria
para coro a trs vozes capela, Artidoro da Costa, Chico Borges, o flautista Patpio
Silva; o maestro Costa Junior, autor da famosa polca No bico da chaleira.
Villa-Lobos harmonizaria mais tarde os poemas Cabocla de Caxang
e Tu passaste por este jardim, de Catulo.
Sempre se referiria a Catulo com carinho, lembrando, emocionado, versos
do vate maranhense, como os que figuram na Terra Cada. Villa-Lobos
recordava, com emoo, principalmente os versos em que Catulo diz que
Nosso Senhor, quando andava pelos desertos, rezando, gostava de ouvir
So Pedro pontear na viola. Se So Pedro dizia que a viola tinha sido feita
com tbua da canoa em que pescava com Cristo, o poeta, afirmando que a
viola foi feita com madeira de cruz, lembra que por isso que o instrumento
sofre tudo o que Cristo sofreu....
Os chores tambm se renem em casa de Rocha Pombo, ou na de
Melo Moraes Filho. Villa-Lobos, sempre choro, tem 21 anos. O violo e a
modinha j tm direitos na sociedade: em julho de 1908 Alberto Nepomuceno
leva Catulo, seu pinho e suas modinhas ao Instituto Nacional de Msica.
Essa aceitao ser seguida at pelo austero Conselheiro Rui Barbosa.
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tambm em 1908 que Villa-Lobos, mais armado de coragem e at

mesmo de audcia, faz suas primeiras apresentaes pblicas, inclusive com
a Sute Popular Brasileira, onde entra o violo.
Villa-Lobos nunca subestimou a importncia de Catulo em sua formao
e no ambiente musical brasileiro de seu tempo, chegando mesmo a afirmar
que, na msica, Catulo fora para ele mais til que o prprio Nazar.
Mesmo assim, Villa-Lobos manter-se-ia mais fiel memria de Nazar
que a de Catulo, vendo em Nazar a verdadeira encarnao da alma
brasileira, alma romntica, inquieta, de devaneios melanclicos, inspiradora
de uma msica que Olavo Bilac chamou de flor amorosa de trs raas tristes,
em que, sobre a volpia que encerra todo o feitio do pecado humano, h
a erradia tristeza dos desertos, das matas e do oceano,
Brbara porac, banzo africano.
E soluos da trova portuguesa.
O belssimo soneto de Bilac vale por todo um compndio de musicologia
e seria impossvel, em quatorze linhas, caracterizar de maneira mais aguda e
mais concreta tudo o que a msica brasileira contm de paixes e de nostalgias,
no samba e no jongo, na xiba e no fado, com seus acordes que so desejos
e orfandades / de selvagens, cativos e marujos.
A inquietao de Nazar, a coragem com que enfrentou os ambientes
tradicionais, a insistncia com que divulgou o maxixe, dana totalmente isenta
de influncia exterior, d-lhe ainda hoje preeminncia na histria de nossa
msica popular, no faltando quem o coloque tambm na erudita.
Dime Perch, para canto e piano. Compreende-se a inclinao do jovem
compositor pelos ttulos em lngua estrangeira. Na poca, os ttulos franceses
eram comuns. Quanto aos italianos, h que recordar a poca urea da pera
no Teatro Lrico, Verdi e Puccini frente.
1903
De lvaro Moreyra:
Villa-Lobos viveu muito tempo dentro da noite. A noite daquele tempo
comeava na Lapa. Continuava, longe, nas esquinas e ladeiras, terminava
nas nuvens. Noite carioca, diz lvaro, que foi como que o primeiro curso
artstico do jovem Heitor, noite cheia do mistrio das horas vindas nas
cantigas que a solido guarda das tabas, das senzalas, das estradas, das
praias
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DONATELLO GRIECO
Lembrar a msica popular do comeo do sculo encontrar, a cada

momento, schottisches e polcas. Essas danas comearam nos sales
aristocrticos e depois passaram para os ambientes populares, muito
executadas por sanfoneiros.
Curioso citar que o Visconde do Rio Branco, escrevendo a seu, filho
Juca, que servia na Europa (o amigo ausente que viria a ser o Baro do Rio
Branco), disse que o schottisch haveria de sobrepor-se, em popularidade,
estouvada e voluptuosa polca e talvez mesmo delirante valsa da
Germnia. todos os msicos populares improvisavam ritmos de schottisches
e de polcas, entre eles Antonio da Silva Callado e Chiquinha Gonzaga.
Deixando a casa materna, Heitor vai para a residncia da tia Fifina, mais
liberal, que no se ope a que ele participe de choros e de pequenas orquestras.
O adolescente Villa-Lobos, que domina razoavelmente o violoncelo,
comea a frequentar seres burgueses, como o que descrito no Jornal do
Brasil de 12 de janeiro de 1903, num palacete da Rua Conselheiro Toms,
Andara Grande, reunio do Bouquet Club, presidido pelo Sr. Nabuco de
Freitas. O jornal afirma que o prprio Heitor (que no tem ainda 16 anos!) o
organizador do concerto, tendo tocado em sua segunda parte, acompanhado
ao piano por Emlia Neves, uma Gavota Lus XV, de Maurice Lee.
Confisso de Villa-Lobos:
Abandonei a casa muito jovem para aliviar a inquietude que fez de mim
um passeante noturno, cantando serenatas. Viajei muito. Andei por todos
os rinces da minha terra. Escutei os tambores dos ndios nas noites cheias
de mistrio. Tenho de meu pai esta paixo pela msica que me eleva e me
consome.
Rio de Janeiro dos bomios... Segundo Gilberto Freyre, Rio ainda de
violes em serenatas, de mulatas quase coloniais, que autenticidade brasileira
acrescentaram, como as brancas iais de Botafogo e as sinhs de Santa Tereza,
uma graa que eu no vira nunca nem nas mulatas nem nas iais brancas do
Norte. Era a graa carioca. Era o Rio de Villa-Lobos.
1904
Pequenos cursos, muito rpidos, no Instituto Nacional de Msica. VillaLobos trabalha com o violo nos tratados de Aguado, Carcassi, Carulli e Sor.
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Villa-Lobos admirava muito Joo Pernambuco, o compositor do Luar do

serto, do Jongo, da Grana. Outra devoo juvenil, que perdurar sempre:
Stiro Bilhar, popularssimo pela simpatia e seu Tira poeira. No mesmo crculo,
Ernesto dos Santos, o Donga dos Oito Batutas, Edmundo Otvio Ferreira (autor
da msica de Talento e Formosura, com versos de Catulo), Pedro de Alcntara
(autor da msica de Ontem ao luar, tambm letra de Catulo), o ndio Cndido
das Neves, tantos violonistas e cantores, seresteiros e chores.
Mesmo que suas primeiras influncias externas tenham sido Puccini, Wagner
e sempre Bach (Debussy e Strawinsky viriam mais tarde), na verdade a fora
mais poderosa sobre sua personalidade ser o homem brasileiro.
Nuvens, para piano. A crtica assinala, nessa pea, certa influncia dos
mestres franceses da escola impressionista.
Valsa Brilhante, para violo. (Originalmente Valsa Concerto N 2) e
Paraguai, dobrado para banda.
1905
No Rio, Villa-Lobos mantm contato com jovens artistas e poetas de todos os
recantos do pas. Ele diz a Francisco Braga: Vou viajar. Francisco Braga responde:
ou estuda ou viaja. Pouca gente, como Villa-Lobos, teria estudado tanto, viajando.
Dezoito anos. Partida para o Norte: Esprito Santo, Bahia, Pernambuco.
Penetrao direta no ambiente popular folclrico; capitais e serto; fazendas
e engenhos do interior; anotao dos cantos primitivos, dos ritmos africanos,
dos temas dos cantadores, dos instrumentos rsticos, dos aboiados, das
danas, do frevo, do maracatu, das cantigas de mendigos, das lamentaes
dos cegos, tudo apontado com sinais prprios. Mil e um temas folclricos
que depois seriam o material apresentado nos Guias prticos (1932).
Imploro, para piano solo ou harmnio ou flauta, violino, piano.
Brasil, dobrado para banda.
O Salutaris, para coro e piano ou harmnio.
1906
Villa-Lobos frequenta por algum tempo o curso de Harmonia de Frederico
Nascimento, que, mesmo integrado num ambiente conservador, era, por sorte,
23
DONATELLO GRIECO
esprito aberto aos novos rumos da msica e jamais deixaria de dar aos
discpulos talentosos um apoio de excelentes resultados.
Viagem ao Sul, at o Paran. Volta ao Rio, novas aulas com Frederico
Nascimento, Francisco Braga. Novas viagens: Minas Gerais, Gois e Mato
Grosso. Descoberta da Amaznia.
Os tambores dos ndios, nas noites cheias de mistrio, ouviu-os o jovem
Villa-Lobos em sua viagem pela Amaznia, quando ainda tinha vinte anos.
Muito j ouvira falar sobre a msica dos ndios, as suas lendas nas conversas
e nos livros de Slvio Romero, de Melo Morais Filho, nos estudos de Couto
de Magalhes e de Barbosa Rodrigues.
Fortssima, a impresso que os ndios causaram a Villa-Lobos, que lhes
anotou dezenas e dezenas de motivos, que depois estilizaria ou neles se inspiraria
em tantas composies eruditas, de amplo efeito pelo mundo em fora.
As Danas Caractersticas Africanas (1914), para piano e orquestra,
no so totalmente de tnica africana,
So antes de ndios mestios, menos dos negros da ilha de Barbados
que dos ndios caripunas, cafusos. O poema Amazonas, para orquestra,
baseia-se em temas indgenas recolhidos pelo prprio Villa-Lobos (1917).
Uirapuru e Jurupari so temas meio lendrios, o primeiro o pssaro
encantado, o segundo o ritual descrito em ballet que Serge Lifar danou no
Rio em 1934. A propsito do Uirapuru, composto em 1917, recorde-se a
voga ornitolgica de duas composies europeias, a ferie O pssaro Azul,
de Maeterlinck (1908) e o bailado O pssaro de Fogo, de Stravinsky (190910), de imensa repercusso universal, que no teriam deixado de impressionar
a elite brasileira.
As Canes Tpicas Brasileiras (1919), para canto e orquestra, so
dois acalantos, Ena Mokoc-Mak (Dorme na rede) e Papai Curumiacu
(do Par); e a cano bquica Nozani-N.
De 1926 so trs poemas indgenas, para canto e orquestra,
Canideioune-Sabath, canto elegaco (ave amarela), recolhido por Jean de
Lry Teiru, canto fnebre pareci, segundo Roquette-Pinto. E Iara, tema e
versos de Mrio de Andrade.
As Canes Indgenas (1930), para canto e piano, ou canto e orquestra,
incluem Pai do Mato (Mrio de Andrade), Ulaloc, lenda pareci e Kamalal.
De 1933 o O Canto do Paj, marcha para banda.
Extraviou-se o Currupira, para orquestra, tema do Planalto Central. O
Canto do air, para coros, do folclore amaznico. Rud (Deus do Amor),
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para coro e orquestra, como que uma histria musical de vrios grupos
amerndios, Maias, Aztecas, Incas e Marajoaras-Nheengatu.
De 1954 so as Duas Lendas Amerndias, coro misto: Jurupari e o
Menino e Jurupari e o Caador.
Do mesmo ano: Sinfonia Amerndia n 10, subtitulada Sum, Pater
Patrium, oratrio, adaptado de versos do Padre Jos de Anchieta.
Caberia a pergunta: os ndios impressionaram Villa-Lobos mais que os
negros? A resposta difcil de formular: mas o que positivo que as pesquisas
e as transposies de Villa-Lobos contriburam extensamente para que se
preservasse um vasto material folclrico dos silvcolas brasileiros. E as
composies de Villa-Lobos de inspirao indgena destacam-se em sua obra
como sendo peas do maior vigor, formando em seu conjunto um painel de
extraordinria originalidade.
1907
Valsa Romntica, para piano.
Gueixas, para canto e orquestra, reduo para canto e piano; poesia de
Lus Guimares Filho, primeira audio pelo tenor Santos Moreira em 1911.
1908
De novo no Rio. Primeiros concertos para pblico reduzido.
Sute Popular Brasileira, para violo. (Mazurka - Choro; Schottisch Choro;
Valsa - Choro; Gavota Choro, Chorinho.
Recouli, para orquestra. Primeira audio, 26 de janeiro de 1908, sob a
regncia de Villa-Lobos, que ainda no completou 21 anos.
Confidncia, para canto e piano. Primeira audio em 13 de novembro
de 1915, no salo da Associao dos Empregados no Comrcio, canto
Alberto Guimares, ao piano Luclia Villa-Lobos.
As Crianas, coro capela ou com acompanhamento de piano.
Cnticos Sertanejos, para flauta, clarineta e cordas. Primeira composio
inspirada na temtica folclrica. Manuscrito extraviado.
Histria de Pierrot, para piano.
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DONATELLO GRIECO
1909
Oito Dobrados, para violo: Paraguaio, Brasil, Choro, Saudade,
Paranagu, Cabeudo, Rio de Janeiro, Padre Pedro. Original extraviado.
Fantasia, para violo. Manuscrito extraviado.
Ave Maria, para canto, violoncelo e orquestra.
Um Beijo, para piano solo, ou piano e flauta. Valsa.
Aglaia, pera em dois atos. Manuscrito extraviado.
Memorare, coro a duas vozes e rgo. Memorare (Motectum) a duas
vozes iguais, rgo e orquestra. Primeira audio em So Paulo; novembro
de 1922, Arnaud Gouva ao rgo e regncia do Cnego Alfeu Araujo.
1910
Datam de 1910 as primeiras transcries de obras de compositores
europeus. Durante toda a sua existncia, Villa-Lobos, sempre com uma
inteno indiscutivelmente didtica, dedicar-se-ia a transcrever melodias de
carter erudito ou populares, com proveito para os jovens estudantes, em
partituras que ainda hoje so utilizadas nos cursos.
O jovem Villa-Lobos tambm atrado pela pera. O gnero exerce
influncia sobre os compositores brasileiros, um pouco levados pelo poderoso
domnio pblico das peras de Carlos Gomes. Leopoldo Miguez (Os
Saldunes), Henrique Oswald (La Croce dOro, Il Neo, Le Fate), Alberto
Nepomuceno (Abul), Francisco Braga (Jupira) so exemplos de uma
tendncia dominante, ainda que nem sempre os temas sejam nacionais. VillaLobos seguir essa onda, uma voga, contudo em que suas tentativas no lhe
adicionaro obra realizaes eminentes.
Elisa, pera em dois atos. Refundida em Izaht, em 1912.
Padre Nosso, coro misto capela. Texto em portugus.
Tantum Ergo, coro misto a quatro vozes. Texto em latim.
Cano Brasileira, para violo. Original extraviado.
Dobrado Pitoresco, para Violo. Original extraviado.
Canto Lusitano, para harpa solo.
Fuga, para violoncelo e piano. Transcrio do Cravo bem temperado,
de Bach.
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Tarantela, para violo. Manuscrito extraviado.

Preldio em f sustenido menor, para violoncelo e piano. Transcrio de
um preldio de Chopin.
Quadrilha, para violo. Original extraviado.
Tristorosa, valsa, para piano. Assinada com o pseudnimo E. Vilalba
Filho. Diz Souza Lima: Um Villa-Lobos irnico, talvez um pouco caosta...
O novo vocbulo evidencia bem o seu esprito mordaz e alegre que se revelasse
em momentos felizes. Primeira audio, Arnaldo Estrella, 20 de novembro
de 1968.
1911
Tarantela, piano. Primeira audio, 17 de novembro de 1917.
Bailado Infantil, para piano.
Num Bero De Fadas, para piano.
Mazurlesca, para piano. Neologismo: possivelmente uma mazurka
burlesca.
Simples, mazurka, para violo. Definio do autor: ...um estudo.
Comdia Lrica, em trs atos. Libreto de Otvio Machado. Manuscrito
extraviado.
Canto Oriental, para canto e piano.
Trio n 1, para piano, violino e violoncelo. Primeira audio em 13 de
novembro de 1915. (Allegro non Troppo - Andante Sostenuto - Scherzo Allegro Finale e Rondo) Solistas: Luclia Villa-Lobos, Humberto Milano e
Osvaldo Allioni.
1912
Viagem at a ilha de Barbados, com uma jovem inglesa. Pouca coisa de
concreto se conhece sobre essa viagem, em que os bigrafos assinalam
episdios sentimentais e aventuras romnticas. Em Barbados, Villa-Lobos
teria concebido a ideia de compor as Danas Caractersticas Africanas.
Estada relativamente curta, regresso ao Brasil.
Viagem ao Nordeste, concertos, pesquisas, descoberta de autores clssicos
e romnticos. Companheiro inseparvel: o Curso de Composio Musical de
Vincent dIndy, que, segundo os crticos, tanto influiria na composio das
duas primeiras Sinfonias, na segunda Sonata para celo e nos Trios.
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DONATELLO GRIECO
O Curso de Vincent dIndy, livro de cabeceira, era consultado a

momento de tal forma integrado no cotidiano do jovem Heitor que ser possvel
afirmar-se que, ento e em todos os tempos, s um mestre o superava: o
mapa do Brasil, que Villa-Lobos disse ter sido seu primeiro tratado de
harmonia.
Saint-Saens viu em Vincent dIndy um esprito tolstoiano que enxergava
na Arte apenas Expresso e Paixo. Apaixonado foi dIndy, da msica
religiosa, do gregoriano, de Bach, dos mestres antigos e de Wagner. De Wagner
foi mesmo admirador quase frentico. Crtico de arte, historiador da msica,
restaurador da memria de msicos esquecidos, foi Vincent dIndy um
admirvel regente da Schola Cantorum.
Um dos pontos de contato entre dIndy e Villa-Lobos: o compositor
francs quis renovar a msica erudita francesa pelo canto popular e a
inspirao campestre. Mas tudo isso dentro de sua tcnica mais rigorosa,
sem ceder uma polegada sequer a quem quer que fosse. Era homem
voluntarioso, excessivamente dogmtico, suas convices valiam mais que
quaisquer outros conceitos opostos.
O amor ao cantocho, a inaltervel paixo pelos modelos tradicionais e
a predileo pelo que proviesse dos sentimentos do povo, tudo isso se traduz
enquanto dIndy deixou. Livro de cabeceira, companheiro de viagem, o Curso
de dIndy valeu muito na formao do compositor brasileiro, ajudando-o a
compreender melhor o mapa do Brasil e a alma de seu povo.
O contato em Paris com Vincent dIndy seria para Villa-Lobos um
reencontro fascinante e a influncia do mestre francs far-se-ia amizade to
intensa quanto a que ligou o brasileiro a Florent Schmitt.
Sute de Cordas, para orquestra de cordas: Tmida - Misteriosa Inquieta.
Primeira audio, Rio de Janeiro, 31 de julho de 1915 sob a regncia de
Francisco Braga. Na orquestra, ao violoncelo, Villa-Lobos.
Ave Maria, para canto e rgo.
Brinquedo de Roda, para piano solo. Folclore e cantigas de roda: Tira
o seu pezinho, moda da Carranquinha, Uma, duas Argolinhas, Os 3
cavaleiros, Garibaldi foi Missa, Vamos todos cirandar. Arranjo para
cravo, de Irma Rogell, de moda da Carranquinha.
Miniaturas (1912-17), para canto e orquestra. Poesias de B. Lopes,
Ablio Barreto, A. Guimares, Lus Guimares Filho, Antnio Corra
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dOliveira, Slvio Romero. (Cromo n 2, A Viola, Cromo n 3,Japonesa,

Sino da Aldeia). Tambm para canto e piano (com incluso de Sonho).
Primeira audio das peas para canto e piano: em 17 de novembro de 1917,
no salo do Jornal do Commercio, no Rio de Janeiro, cantor Alberto
Guimares e ao piano Luclia Villa-Lobos: Cromo n 2, Sonho e Japonesa;
em 12 de novembro de 1919, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro; Cromo
n 3 e A Viola, bartono Frederico Nascimento Filho e pianista Luclia VillaLobos. Primeira audio de A Viola para canto e orquestra em 1 de dezembro
de 1922, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, bartono Frederico
Nascimento Filho.
Destaque-se a escolha de um poema de Antnio Corra dOliveira ao
lado dos versos de poetas brasileiros. No comeo do sculo, Corra dOliveira
era muito popular no Brasil, tanto na sua poesia filosfica (Tentaes de so
Frei Gil) como nas quadrinhas de inspirao popular, como o Sino da Aldeia,
que Villa-Lobos musicou, versos de muita singeleza, amplamente recitados,
nos saraus cariocas, com acompanhamento ao piano da famosa Dalila.
Noite de Luar, cano, para canto e piano. Primeira audio, 3 de
fevereiro de 1917, solista Lydia Salgado.
Quinteto Duplo de Cordas, para violino, violas, violoncelos, contrabaixo
e piano. Manuscrito extraviado. Primeira audio no Instituto Nacional de
Msica, Rio de Janeiro, 17 de setembro de 1925.
Petizada, sute para piano solo. (A mo direita tem uma roseira, Assim
ninava Mame, A pobrezinha sertaneja, Vestidinho branco, Histria da
caipirinha. Arranjo para cravo de A mo direita tem uma roseira e Assim
ninava Mame, de Irma Rogell.
Sute Infantil, para piano solo Bailando, em Tempo de Minueto,
Minuetto piu animato, Nen vai dormir, Andante melanclico,
Artimanhas, Allegretto quasi Allegro, Reflexes, Allegro, No Balano,
Allegro non troppo.
Sute Brasileira, para orquestra. Manuscrito extraviado.
Pro Pace (Marcha solene), para banda.
Sonata Fantasia no 1, violino e piano (Dsesprance). Primeira audio
em 3 de fevereiro de 1917: Andante cantabile, Allegro andante, AlIegro
con fuoco, Andante, Allegro finale. Executada no salo nobre do Jornal
do Commercio, com Judite Barcelos e Luclia Villa-Lobos.
Izaht, pera em quatro atos. Libreto de Azevedo Jnior e de Villa-Lobos,
este com o pseudnimo de E. Vilalba Filho. Fuso das peras Aglia (1909)
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DONATELLO GRIECO
e Elisa (1910). Primeiras audies: terceiro ato, em 1921; quaro ato, em

1918. Audio integral, como oratrio, em 1940, com orquestra e coro do
Teatro Municipal do Rio de Janeiro. Apresentao como pera, em 13 de
dezembro de 1958, orquestra, coro e corpo de baile do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, regncia de Edoardo de Guarnieri. Izaht foi quase toda escrita
nos intervalos de Villa-Lobos nos teatros de revista, de operetas, nos
restaurantes e no cabar Assrio. Villa-Lobos haveria composto Izaht para
enfrentar o desafio de msicos que o diziam incapaz de compor. J se
reconheceu em Izaht o emprego de escalas de melodias ciganas. Mesmo
enxergando em Izaht uma barafunda musical, o crtico, Oscar Guanabarino
afirmaria que o talento de Villa-Lobos merecia os aplausos de todos os
brasileiros que se interessam pela arte musical.
1913
Em 1913, Villa-Lobos casa-se com Luclia Guimares, pianista e
compositora, com quem conviveria durante vinte e dois anos. Certos bigrafos
reconhecem influncia tcnica de Luclia sobre as peas para piano solo de
Villa-Lobos, que sempre conservou sua fisionomia de autodidata.
*
Luclia Guimares Villa-Lobos nasceu em Paraba do Sul, na provncia
fluminense, em 26 de maio. O ano controvertido: para uns foi em 1886,
para outros em 1888. De qualquer forma, a tambm se verifica uma das
divergncias comuns na histria da vida do prprio Heitor Villa-Lobos
Paraba do Sul conheceria, na ltima dcada do sculo XIX, a decadncia
que atingiu todo o vale do Rio Paraba onde se cultivava o caf. Por essa
poca, j havia em Paraba muitos imigrantes italianos, gente humilde, famlias
pobres vindas do Sul da Itlia, como a famlia em que nasceu, em 1888, o
futuro crtico Agrippino Grieco.
Luclia, nascida numa famlia burguesa, teve instruo de boa qualidade e
cedo comeou a estudar msica. Isso acontecia, na cidade, com as moas das
famlias de advogados e titulares. Ela veio a formar-se, no Rio de Janeiro, na
Escola Nacional de Msica, em solfejo, canto coral e piano. Foi tambm professora
de msica na Escola Normal (hoje Instituto de Educao do Rio de Janeiro).
Curiosa coincidncia: em Paraba do Sul juntaram-se, em pocas
diversas, msicos e poetas. Ali viveram alguns meses Olavo Bilac e Hermes
Fontes. Ali viveu tambm Carlos Gomes, que, s margens do rio que Alberto
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de Oliveira cantou como correndo da serra da Bocaina at So Joo da

Barra, comps muitas das melodias de sua pera Lo Schiavo com a famosa
ria O ciel di Parahyba.
Villa-Lobos casou-se, em 12 de novembro de 1913, com Luclia.
Heitor, bomio inveterado, j vivera romances no Paran e na Ilha de
Barbados: seu casamento com a pianista Luclia foi uma unio de artistas.
O casamento duraria duas dcadas. Vasco Mariz diz que Luclia foi para
Heitor companheira devotada e auxiliar precisosa e exerceu influncia
sobre o compositor, que na sua adolescncia ainda no era exmio no
piano.
Foi Luclia Villa-Lobos quem apresentou, em primeira audio, muitas
das obras de piano de Heitor, a partir de 1915, acompanhando-o tambm na
Semana de Arte Moderna, em 1922, em So Paulo e em concertos pelo
interior do pas.
Em 1923, contudo, quando Villa-Lobos parte para sua primeira viagem
a Europa, vai s. Luclia e Heitor j no esto como antes. Outros intrpretes
executam, em primeira audio, as novas obras do compositor.
Luclia dedicar-se-, na Rdio Tupi de Assis Chateaubriand,
organizao do Coro dos Apiacs que dirigiu durante vrios anos. Luclia
sobreviveu ao compositor, tendo falecido em 1966.
Ondulando, estudo para piano.
Sute Para Piano e Orquestra, obra baseada, segundo o prprio VillaLobos, no sincretismo e na influncia tnica dos povos que contriburam
para a formao musical do Brasil. Trs partes: Espanha e Portugal, Ao
Brasil, Itlia.
Valsa-Scherzo, para piano. Souza Lima: Seu brilho, sua fluncia e mesmo
uma certa aristocracia nas harmonias e combinaes sonoras, sempre
apresentadas atravs de um pianismo muito rico, despertavam muita seduo
ao ouvinte.
Preldio N 2, para piano e violoncelo. Primeira audio em 3 de fevereiro
de 1917, salo nobre do Jornal do Commercio, Alfredo Gomes ao violoncelo
e Luclia Villa-Lobos ao piano.
Sute Infantil n 2, para piano: Allegro, Andantino, Allegretto, Allegro
non troppo.
Marcha Solene N 3, para orquestra. Manuscrito extraviado.
Grito Da Terra, para orquestra de cmara. Manuscrito extraviado.
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DONATELLO GRIECO
Trio, para flauta, violoncelo e piano. Composto em Friburgo, no Estado

do Rio. Primeira audio em 29 de janeiro de 1915: Allegro non troppo,
Andante, Rondo. Executantes: Agenor Bens, Villa-Lobos e Luclia Villa-Lobos;
Grande Concerto Para Violoncelo e rgo. Primeira audio em 10
de maio de 1919. Solista: Newton Pdua. Regente: Villa-Lobos. Allegro
con brio, Tempo de Gavota Moderato, Allegro moderato.
Pequena Sute para Violoncelo e rgo. Romancette, Legendria,
Harmonias Soltas, Fugato allantica, Melodia, Gavotte-Scherzo. Primeira
audio em 5 de janeiro de 1919, no salo nobre da Associao dos Empregados
no Comrcio, Rio de Janeiro. Villa-Lobos ao violoncelo e Robert Soriano ao piano.
Virgem, para canto e piano. Sobre um soneto de Antero de Quental. Primeira
audio em 13 de novembro de 1915: Alberto Guimares e Luclia Villa-Lobos.
Compreende-se que Villa-Lobos se tenha includo, considerado, entre os seguidores
do grande poeta portugus Antero de Quental. O mesmo aconteceu com Glauco
Velsquez, no que toca a piedosa devoo Virgem Maria.
Mal Secreto, para canto e piano. Sobre um soneto de Raimundo Corra.
Primeira audio em 12 de novembro de 1915, solista: Nascimento Filho.
Ainda aqui o soneto de Raymundo Corra se situa numa fase de meditao
filosfica, como em relao ao soneto de Antero de Quental. Mal Secreto
tambm inspirou Glauco Velsquez.
Pequena Sonata Para Violoncelo e Piano. Primeira audio em 29 de
janeiro d 1915. Executantes: Heitor e Luclia Villa-Lobos.
Fleur Fane, para canto e piano. Primeira audio em 13 de novembro
de 1915, no salo nobre da Associao dos Empregados no Comrcio do
Rio de Janeiro, bartono Frederico Nascimento Filho e pianista Ernani Braga.
Sute Espanha, para piano e orquestra, primeira audio em So Paulo,
21 de abril de 1923, Orquestra da Sociedade de Concertos Sinfnicos de
So Paulo, solista Luclia Villa-Lobos.
Loiseau Bless DUne Flche, para canto e piano. Sobre uma fbula
de La Fontaine. Primeira audio em 3 de fevereiro de 1917. Solista:
Nascimento Filho.
1914
Como Fernando Pessoa, Villa-Lobos devia achar que o que melhor
no mundo so as crianas, e o mais que isto, Jesus Cristo, que no entendia
nada de finanas, nem consta que tivesse biblioteca.
32
Diante das crianas, o compositor dividia-se em dois comportamentos: a

permanente ternura e o instinto da disciplina, bsico para o aprendizado da arte.
O menino Heitor, Tuh na intimidade, ouvia boa msica em casa e, na
rua, cantava cirandas com as crianas da vizinhana, no Catete, como cantaria
depois em Minas Gerais, como ouviria cantar pelo Brasil todo, de norte a sul,
nos brinquedos noitinha, as rodas, a corda, os passars-no-passars, as
trs Marias. Em seu tempo de menino, Villa-Lobos viveu todas as
manifestaes folclricas da infncia brasileira e quis o destino que ele,
guardando-as, no seu mais ntimo, nota por nota e palavra, por palavra, viesse
a tomar-se o rapsodo de coisas to belas que teriam, de outra forma, perdido
seu lugar na memria nacional, diante da invaso de dissonncias estrangeiras
e de guinchos detestveis de rocks de todo gnero.
Da surgiram, ano aps ano, as estilizaes, as transposies, as
transformaes dos folguedos infantis do Rio, do norte e do sul, coros,
bailados, rodas, modas, como as peas do Brinquedo de Roda, para piano,
de 1912, com Tira o seu pezinho, moda da Carranquinha (que Cascudo
prefere chamar de Carranquinha), Uma Duas Argolinhas, Trs Cavaleiros,
Garibaldi foi Missa, Vamos todos Cirandar. Ainda de 1912, Petizada,
sute para piano, com cantigas de roda. Em 18, na Prole do Beb no 1 para
piano, miniaturas em que se descrevem as bonecas, das de loua s bruxas;
a Prole no 2 j conta histrias mais elaboradas com baratinhas, gatinhos e
camundongos. As Cirandas para piano, de 1926, so brasileirssimas, mas
de sucesso universal e integraro, em 1932, os Guias Prticos, duas centenas
de peas, das quais 136 so canes infantis. Outros arranjos para banda,
outras danas, outros lbuns de modinhas e canes viro at 43.
Mas na dcada de 30 que Villa-Lobos assume a direo da
Superintendncia da Educao Musical e Artstica e convoca a juventude
para o canto orfenico, com uma deciso e um entusiasmo em que envolve a
disciplina de milhares de crianas, que com o regente aprendem ou recordam
as cantigas que retomado nas noites do estio. Em 31 so 13.000 escolares,
18.000 em 32, 30.000 em 35, 40.000 em 1940. Em todos esses grupos
frementes de alegria, algum tambm canta com emoo no menor: o
menino do Catete, o Tuh irmanado s crianas das escolas, de que no
apenas o instrutor de ritmos, mas tambm companheiro de folguedos.
No caso, como disse o poeta, o menino foi o pai do homem. E muitos
milhares de crianas cantam hoje e cantaro amanh as cantigas que Tuh
cantou e que Heitor Villa-Lobos passou para o papel com tanta ternura.
33
DONATELLO GRIECO
Ave Maria coro misto a quatro vozes. Primeira audio no Teatro

Municipal do Rio de Janeiro em 20 de novembro de 1967, Coral Ars Nova
da Universidade Federal de Minas Gerais, regncia de Carlos Alberto
Fonseca.
Sonata Fantasia N 2, para violino e piano. Primeira audio em 13 de
novembro de 1915. (Allegro non troppo, Largo Moderato, Allegro.)
Danas Caractersticas Africanas, para piano. Transcrio para piano
e orquestra em 1916. Subttulo: Danas dos ndios mestios. Concepo
original na ilha de Barbados (temas negros) e temas colhidos entre os ndios
Caripunas, mestios de negros escravos, em Mato Grosso. Villa-Lobos:
ambiente harmnico baseado em escalas de xilofone (marimba). Trs peas:
Farraps, Kankukus, Kankikis. Primeiras audies do original para piano:
Farraps, 9 de fevereiro de 1915, solista Rubens Figueiredo; Kankukus, 17
de novembro de 1917, solista Ernani Braga; Kankikis, solista Nininha Velloso;
Farraps: dana indgena, caracterizada pelo autor como a Dana dos
Moos; Kankukus, Dana das Crianas; Kankikis, Dana dos Velhos.
De Mrio de Andrade: ...so os preldios duma tendncia que mais tarde se
sistematizaria no compositor e que, pra impressionar os tmidos, direi que
consiste no emprego de barbrie brbara... exotismo cafuz... ainda
excessivamente europias... com mais realismo e principalmente mais eficcia
na expresso, uma transposio erudita da barbrie. De Juan Orrego-Salas,
citado por Eurico Nogueira Frana: Alm do emprego (na verso
orquestrada) de alguns instrumentos indgenas como o caxambu e o recoreco, essa obra se desenvolve de preferncia em um plano onde se explora
em partes iguais a sincopa e a polirritmia afro-brasileira e a repetio rtmicocelular de razes-indgenas De Emile Vuillermoz: pintura orquestral feita
faca, em plena mata, que possui um vigor e um relevo notveis. Nenhuma
procura de exotismo fcil demais e de timbres excepcionais, cacoetes de
exposio colonial. Foi com uma instrumentao normal que o compositor
conseguiu essa violncia de colorido. O conjunto extremamente musical e
merece o caloroso sucesso que acolheu a sua revelao. (Danas Africanas,
oteto para dois violinos, viola, violoncelo, contrabaixo, flauta, clarineta e piano.
Primeira audio em So Paulo, 13 de dezembro de 1922).
Cano Ibrica, para piano. Primeira audio em 29 de janeiro de 1915,
Luclia Villa-Lobos ao piano.
Louco, para canto e orquestra. Primeira audio: 8 de fevereiro de 1925,
Orquestra Sinfnica de So Paulo, solista Frederico Nascimento Filho,
34
regncia de Villa-Lobos. O compositor imaginou um ambiente musical que

pudesse descrever o estado dalma dum alucinado, um revoltado das
concepes mentirosas da vida humana, criando vrios temas harmnicos
com dissonncias e progresses de acordes- politonais. No Rio de Janeiro,
em 17 de novembro de 1917, no salo do Jornal do Commercio, o bartono
Frederico Nascimento Filho interpretou a verso para canto e piano, com
Luclia Villa-Lobos ao piano.
Ave Maria N 6, para canto e piano. Original para Quarteto de Cordas.
Texto em latim.
Ave Maria, para canto e Quarteto de Cordas. Primeira audio em 11
de novembro de 1922. Solista: Asdrbal Lima, no Teatro Municipal de So
Paulo.
Ibericrabe, para orquestra. Manuscrito extraviado. Reduo para piano
de Luclia Guimares Villa-Lobos.
Sonhar, para violino e piano. Primeira audio em novembro de 1915.
Danas Areas, para orquestra de Cmara. Manuscrito extraviado.
Padre Nosso (Prece), para canto e Quarteto de Cordas, texto em
portugus. Reduo para canto e rgo.
Fbulas Caractersticas, para piano. Trs partes: A Araponga e o Irer,
Coco e o gato (ambas extraviadas) e O Gato e o Rato. Nessas trs peas h que
reconhecer a observao direta de Villa-Lobos em suas viagens pelo interior do
Brasil: nem a araponga nem o irer so aves que se possam encontrar no asfalto das
cidades. A araponga, pssaro barulhento por excelncia, como que imita as batidas
enervantes do malho do ferreiro na bigorna. Quanto ao irer, ou assobiadeira,
como o chamam em certos pontos do Brasil, ele repete a onomatopia que lhe deu
o nome, slaba a slaba. O hbito brasileiro de dar nomes onomatopaicos s aves
bem conhecido, como no caso da rolinha fogo-pagou, columbdeo que soa como
um chocalho, havendo tambm quem a chame de rola-cascavel. Imaginamos todas
essas vozes de pssaros nos cadernos de apontamentos de Villa-Lobos.
Cano rabe, para canto e piano. Primeira audio em 17 de novembro
de 1919. Solista: Marieta Campelo
1915
O ano de 1915 como que marca, diz Vasco Mariz, a apresentao oficial
de Villa-Lobos no Rio de Janeiro, como compositor: debates acrrimos que
despertaram suas obras,to cheias de inovaes para a poca.
35
DONATELLO GRIECO
No salo do Jornal do Commercio, em 13 de novembro, concerto em

que se apresentam o Trio no 1, a Segunda Sonata Fantasia, Sonhar,
Cappriccio, Berceuse para piano e violoncelo, Valsa-Scherzo para piano,
Canes (Confidncia, A virgem, Mal Secreto, Fleur Fane, Les Mres).
Surpresa dos crticos militantes Cernicchiaro (pioneiro nos estudos da
msica brasileira, com sua Historia ainda muito vlida) e Borgogino.
Animosidade de Oscar Guanabarino, monstro sagrado da critica, menos
respeitado pelo elogio que temido pela critica demolidora, que escreve: ...
esse artista, que no pode ser compreendido pelos msicos pela simples
razo de que ele prprio no se compreende, no delrio da sua febre de
produo... as suas composies apresentam-se cheias de incoerncias, de
cacofonias musicais... em regra as suas composies no tm ps nem cabea,
so amontoados de notas que chocalham canalhamente como se todos os
msicos da orquestra, atacados de loucura, tocassem pela primeira vez aqueles
instrumentos, que se transformam, em mos doidas, em guizos, berros e
latidos.
Berceuse, para violino e piano, primeira audio em 13 de novembro de
1915. Tambm para violoncelo e piano.
Cappriccio, para violino e piano, primeira audio em 13 de novembro
de 1915. Tambm para violoncelo e piano.
Marcha Religiosa no 1, para orquestra. Primeira audio em 12 de julho
de 1915, Orquestra Sinfnica de So Paulo, regncia de Villa-Lobos.
Sonata no 1, para violoncelo e piano. Manuscrito extraviado em Paris,
por volta de 1930. (Allegro non troppo, Adgio, Allegro Finale).
lgie, para orquestra. Primeira audio em 12 de novembro de 1917.
Tambm salo nobre do Jornal do Commercio em 3 de fevereiro de 1917,
Alfredo Gomes ao violoncelo, Villa-Lobos ao piano.
Il Nome di Maria, para canto e piano. Primeira, audio em 3 de fevereiro
de 1917, no salo nobre da Associao dos Empregados no Comrcio, canto
Lydia Salgado, piano Luclia Villa-Lobos. Versos de Lorenzo Stecchetti.
Sute Graciosa, para dois violinos, viola violoncelo. Manuscrito
extraviado.
Il Bove, para canto e piano, poema de Giosu Carducci. Primeira audio
em 3 de fevereiro de 1917, salo Nobre da Associao dos Empregados no
Comrcio do Rio de Janeiro, Lydia Salgado, canto e Luclia Villa-Lobos,
piano. Em 1915, quando Villa-Lobos compe msica para Il Bove, de
36
Carducci, o poeta italiano conhecia grande voga no Rio de Janeiro e em So

Paulo, como que numa contraposio s rimas de Stecchetti (Quando
cadran Le foglie...). Carducci era o oposto de Stecchetti. Polmico,
anticonformista, antiromntico, sua orientao era clssica. Um humanista
perfeito. Poeta grave, solene, de um misticismo angustiado. Sua poesia Il
Bove estava nos recitais dos declamadores. Um escritor pouco inclinado a
elogiar, Charles Maurras, chamou-o de o divino Carducci. Compreendese que Villa-Lobos tenha querido music-lo.
Tantum Ergo, coro misto a quatro vozes desiguais capela. Primeira
audio pela Schola Cantorum Santa Ceclia, em 11 de novembro de 1922,
no Teatro Municipal de So Paulo, regncia do Cnego Alfeu Araujo.
Tantum Ergo, para coro e orquestra.
Improviso no 7, violino e piano ou violoncelo e piano. Primeira audio
em novembro de 1917.
Trio no 2 para piano, violino e violoncelo. Primeira audio em 12 de
novembro de 1919: Mario Ronchini, Newton Pdua e Frutuoso Viana.
(Allegro Moderato, Berceuse e Barcarola, Andantino Calmo, ScherzoAllegro Vivace Spiritoso - Molto Allegro-Finale). Suzanne Demarquez, no
Courrier Musical, de Paris, em 15 de abril de 1929: o Trio N 2 j contm
as brilhantes qualidades meldicas e rtmicas do autor.
Quartetos de Cordas, de 1915 em diante. De 1915 a 1917, quatro
quartetos o 5 de 1931; o 6, de 1938; do 7 ao 17, de 1942 a 1957.
Recapitulao do magistral trabalho de Arnaldo Estrella: os dois primeiros
quartetos so contemporneos da 2a Sonata Fantasia, do Trio n 1 para
violino, violoncelo e piano e da Sute para piano; o Quarteto n 3 de 1916,
ano da orquestrao das Danas Caractersticas Africanas, do Naufrgio
de Klenicos, do Quarteto para cordas e piano e do Trio N 2, para piano,
violino e violoncelo. O 4 Quarteto de 1917, do mesmo ano do Amazonas.
De 1931 o 5 Quarteto: arte plenamente evoluda de Villa-Lobos, j em
plena maturidade artstica. Villa-Lobos compe o 6o Quarteto em l.938, ao
lado das Bachianas Brasileiras nos 3, 5 e 6. Contemporneos dos dez ltimos
Quartetos so as ltimas Bachianas, os Concertos para violo, para piano,
para harpa, o Trio de cordas, a Fantasia Concertante e o MagnificatAlleluia. De Eurico Nogueira Frana: nos Quartetos erguem-se sonoridades
desbordantes, sem dvida, pujantes demais, no raro, para a forma escolhida,
mas altamente vlidos pelo preenchimento dos requisitos de equilbrio e
polifonia do Quatuor.
37
DONATELLO GRIECO
1o Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelos. Primeira

audio em Friburgo, Estado do Rio, em 3 de fevereiro de 1915. O prprio
Villa-Lobos diz que o primeiro Quarteto tem forma de sute, com o
Andantino Lrico cujo sabor irnico numa intencional e elevada caricatura
das rias romnticas transcende a saborosa hiptese de uma Romanza de
um bartono acompanhado duma pequena orquestra provinciana. Eurico
Nogueira Frana: mesmo que seja uma simples sute, nele Villa-Lobos cria
uma natureza musical particularmente generosa. Arnaldo Estrella tambm
reconhece que se trata de uma sute de pequenas peas, alternadamente
lentas e vivas, nostlgicas e alegres, carregada de resduos nacionalistas,
de linguagem tonal romntica. So sete peas. A primeira Cantilena
(Andante); a segunda, Brincadeira, um Allegretto, uma espcie polca
brasileira; a terceira, Canto Lrico, Moderato; a quarta, Canoneta
(Andantino quasi); a quinta, Melancolia (Lento); a sexta, Saltando como
um saci (Allegro) e stima e ltima parte, Allegro.
Cntico do Colgio Santo Andr, canto e piano, poesia de Manuel Bandeira
A Cegonha, canto e piano. Primeira audio, 13 de novembro de 1915,
solista Frederico do Nascimento, ao piano Ernani Braga. Soneto de Anbal Tefilo.
Quarteto de Cordas no 2, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audio em 3 de fevereiro de 1917. Contemporneo, mas diverso do
Quarteto no 1. Reconhece-se nele o ambiente das flautas rsticas de bambu
dos ndios Parecis de Mato Grosso. Trs partes Allegro non troppo, Scherzo
(Allegro), Andante, Presto Final - Prestssimo (Allegro deciso - Presto).
No ltimo movimento identificaram-se reminiscncias ibricas. Em Paris, do
Quarteto n 2, disse Tristan Klingsor (La Semaine Paris, 3 maio 1929):
Na verdade, muito interessante. Talvez nem sempre na verdadeira forma de
Quarteto. Certas pginas da ltima parte, e toda a segunda parte, constituemse de um canto acompanhado de formulas rtmicas. Mas esse canto tem uma
grande beleza; a um pessoal e emocionante. E Jeanne Marix, em Le
Courrier Musical, maio de 1929: O final cheio de uma vida capitosa, o
estilo mordente e cheio de humor. O sucesso foi muito grande.
1916
Curiosa coincidncia na denominao das peas: ttulos helenizantes em
Myremis e no Naufrgio de Klenicos. J se indicou que o compositor
voltou s suas origens, quando a tnica de Myremis voltou a ser amaznica
38
Myremis, poema sinfnico, para orquestra. Primeira audio no Rio de

Janeiro, 15 de agosto de 1918, regncia de Villa-Lobos.
Naufrgio de Klenicos, poema sinfnico ou bailado, argumento de
Teixeira Leite. Primeira audio no Rio de Janeiro, 1920, regncia de R.
Soriano
Ave Maria, coro a duas vozes. (Cnone a duas vozes).
Sinfonieta n 1, para orquestra (em memria de Mozart). (Allegro
Giusto, Andante non troppo, Andantino) Sinfonieta baseada em dois temas
de Mozart, segundo o prprio Villa-Lobos, um, delicado e sutil, sugerindo a
famlia e a aristocracia europia do sculo XVIII; outro, violento, grave e
misterioso apresentando as caractersticas do estilo germnico.
Quinteto para dois Violinos, viola, violoncelo e piano. Manuscrito extraviado.
Sonata N 2, para violoncelo e piano. Primeira audio em 17 de
novembro de 1917. (Allegro Moderato, Andante Cantabile, Allegro
Scherzando, Allegro Vivace Sostenuto.)
O Salutaris, coro misto a quatro vozes desiguais (moteto). Primeira
audio no Teatro Municipal de So Paulo, em 11 de novembro de 1922,
pela Schola Cantorum Santa Ceclia, regncia do Cnego Alfeu Araujo.
Centauro de Ouro, para orquestra. Poema sinfnico sobre argumento
de Rui Pinheiro Guimares. Manuscrito extraviado.
Quarteto de Cordas no 3, para dois violinos, viola a violoncelo. Primeira
audio em 12 de novembro de 1919. (Allegro non troppo, Scherzo, Molto
Adagio Allegro con Fuoco). Cognominado Quarteto das Pipocas, por
causa do subttulo do segundo movimento, Scherzo, onde os arcos dos quatro
instrumentos quase no intervm. De Arnaldo Estrella: ...no domnio da escrita
polifnica, uma evoluo grande no mtier... a dinmica mais rica, a polifonia
mais clara... o tema, pela sua essncia debussysta, d um colorido especfico
ao Allegro... o Scherzo , at o 3o Quarteto, a pgina quartetstica mais
orgnica e homognea, mais lgica em seu desenvolvimento, que o Autor
tenha escrito... o ltimo movimento recapitula as ideias meldicas dos
movimentos anteriores... insistncia no ritmo sincopado da msica popular...
o prprio Villa-Lobos disse que a surdina indicada para as quatros vozes
produz uma sonoridade especial, anasalada e cuja finalidade a de imitar a
cornamusa. De Villa-Lobos: Ao Adgio Mstico, repleto de sons
harmnicos, em cadenciada marcha rtmica de intervalos de segundas maiores
em sonoros pizzicatos, segue-se longa e lenta melodia baseada na escala
irregularmente pentatnica idntica dos povos de civilizao primitiva.
39
DONATELLO GRIECO
Sinfonia no 1 (O imprevisto). Primeira audio do 1o e 4o movimentos,

no Rio de Janeiro, regncia de Gino Marinuzzi. Audio integral: Orquestra
da Sociedade de Concertos Sinfnicos do Rio de Janeiro, regncia de VillaLobos. (Allegro Moderato, Adgio, Allegro Vivace Scherzo, Allegro
com Brio). De Mrio de Andrade: ...obra deveras notvel, que, apesar de
tocada de alguma influncia wagneriana, valer no apenas pelo que denuncia
de grandeza futura num artista, mas que se sustenta por si.
1917
Leo Velloso apresenta Villa-Lobos a Darius Milhaud, Secretrio de
Paul Claudel, Ministro da Frana no Rio. Milhaud e Villa-Lobos juntos no
ambiente dos chores; visitas a macumbas. Reflexos brasileiros: a sute
Saudades do Brasil, de Milhaud, o discutido ballet O Boi no Telhado.
1917 ano de intensa produo de Villa-Lobos: poemas sinfnicos,
bailados, oratrios. De 1917 so os trs recitais no salo do Jornal do
Commercio, que desencadeiam novos ataques violentos de Oscar
Guanabarino.
Nos ltimos anos da dcada de 10, Villa-Lobos, sempre ligado aos
escritores e poetas, no pode furtar-se influncia da Escola Simbolista.
A poesia brasileira segue as aragens dos simbolistas franceses e
portugueses: o alentado ensaio de Andrade Muricy bem mostra dezenas de
poetas nossos que se orientaram pelos franceses, penetrados de Rodenbach,
de Verhaeren, de Moras, de Maeterlinck, de Rollinat, de Corbire, de Henry
de Rgnier. Ou dos lusos Antnio Nobre e Eugnio de Castro. Manuel
Bandeira, simbolista em A Cinza das Horas, transpira o influxo de Verlaine e
de Samain, muitos de seus poemas refletem o impressionismo de Debussy,
os ritmos de Mallarm, de Verlaine e de Rimbaud. Baudelaire o mestre de
todos eles: e Villa-Lobos, ligado a essa corrente, tambm na msica um
impressionista maneira de Faur e de Debussy.
Compreende-se que, unido Escola, Villa-Lobos tenha musicado tantos
poemas simbolistas, de Samain, ou dos brasileiros. Comea ento toda uma
srie de versos brasileiros que Villa-Lobos musicou, e que iriam de B. Lopes
a Lus Guimares Filho, de Raimundo Corra a Gilberto Amado, de Carlos
Drummond de Andrade e ao j citado Bandeira. Isso ao lado de toda uma
srie de composies sobre poemas estrangeiros, de La Fontaine a Victor
Hugo, de Carducci a Antnio Corra dOliveira e Antero de Quental.
40
Amazonas, para orquestra. Bailado e poema sinfnico baseado em

conto de Raul Villa-Lobos. Reduo para piano em 1932. Material meldico:
temas indgenas do Amazonas, coligidos pelo prprio Villa-Lobos quando
de sua viagem pelo Vale do Amazonas. Primeira audio em Paris, em 30
de maio de 1929, Orquestra de Concertos Poulet, regncia de Gaston
Poulet. De Eurico Nogueira Frana: Para os que nunca foram Amaznia
e, mais ainda, para os que nunca a viram de perto, um mundo em gestao
se encontra no seu ballet Amazonas, mas tambm na sua msica de cmara
de instrumentos de sopro: msica onde se reflete a instabilidade csmica
dos primeiros dias da criao. De Mrio de Andrade: ...forte esprito de
selvageria, onde a orquestra avana arrastando-se penosa, quebrando
galhos, derrubando rvores, tonalidades e tratados de composio. De
Renato Almeida: Jogo vertiginoso com as foras nativas. Ningum negar
um carter brasileiro a essa grande obra-prima, mas brasileira pelo sentido
do ambiente amaznico. Nesse poema h o desencadear de foras mltiplas
e tentaculares, sugeridas pela audcia surpreendente de uma msica brbara,
mas que pouco tem de descritiva, pois vale exatamente pela imprevista
sugesto. Empregando certas maneiras amerndias, utilizando a orquestra
com os mais ousados recursos, em que tudo obtm dos timbres e da
polirritmia, a msica, em alguns episdios do poema, como a Marcha dos
Monstros, se torna agressiva, como todo o espetculo amaznico,
exorbitante e monstruoso.
D a impresso de msica transmudada, tambm ela, numa desmedida
e avassaladora fora csmica. De Andrade Muricy: ...limtrofe com o
desmedido cosmo catico do Rio-Mar, o poema sinfnico Amazonas, talvez
o acmen da linha de pncaros de seu autor, a obra mais integralmente
violenta da msica americana.
4 Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Primeira
audio em 17 de julho de 1947, pelo Quarteto Borgerth. (Allegro con Moto,
Andante Tranquillo, Scherzo-Allegro Vivace, Allegro).
Cascavel, para canto e piano. Primeira audio em 12 de novembro de
1919, solista Frederico Nascimento Filho, piano Luclia Villa-Lobos.
Lobisomem, para orquestra.
Sinfonia N 2 (Ascenso), consagrada Frana (como a 3a e a 4a).
Primeira audio em 6 de maio de 1944, pela Orquestra Sinfnica da Rdio
Nacional do Rio de Janeiro, regncia de Villa-Lobos. (Allegro non troppo,
Allegretto, Scherzando, Andante Moderato, Allegro Finale.)
41
DONATELLO GRIECO
O Canto do Cisne Negro, para violino e piano. Poema bailo-mstico,

extrado do Naufrgio de Klenicos. Tambm para violoncelo e piano.
Ave Maria (Reza), Canto e piano ou orquestra. Texto latino.
Ave Maria n 19, vozes capela.
Sexteto Mstico para orquestra: flauta, obo, sax-alto em mi bemol,
harpa, celesta e violo. Primeira audio no Rio de Janeiro em 16 de novembro
de 1962. Edino Krieger aponta influncia sensvel do impressionismo, ao
lado de uma atualssima... constelao de sonoridades e de timbres. Obra
dedicada a Graa Aranha.
Uirapuru (O Pssaro encantado), para orquestra. Argumento do bailado
de Villa-Lobos, baseado na lenda amaznica. Primeira audio em Buenos
Aires, maio de 1935, orquestra e corpo de baile do Teatro Coln, coreografia
de Nemanoff, regncia de Villa-Lobos. Cristalino, essencial e luminoso como
um Ravel equatorial, diz Andrade Muricy. No Dicionrio de Cmara
Cascudo cita-se o que diz Stradelli do uirapuru, a maravilha da mata, que
quando canta todos os demais pssaros silenciam, para ouv-lo. Na
Amaznia diz-se que o uirapuru quando preparado pelo paj, traz felicidade
e fortuna a quem o possuir. Couto de Magalhes afirma que impossvel
apanhar um uirapuru vivo. O botnico Richard Spruce, citado por Cmara
Cascudo, foi o primeiro a transcrever o canto do uirapuru: canto variado,
com improvisaes, muito simples, com sons metlicos inconfundveis, como
que modulados por um instrumento.
Tdio da Alvorada, para orquestra. Primeira audio em 15 de agosto
de1918 regncia de Villa-Lobos. Manuscrito extraviado.
Simples Coletnea, para piano. Trs peas: Valsa mstica, Um bero
encantado, Rhodante. Inspirada na poesia de Albert Samain. Primeira audio
da Valsa mstica e de Um bero encantado em 12 de novembro de 1919,
no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Nininha Veloso Guerra; primeira
audio de Rhodante em 21 de outubro de 1921, pianista Ernani Braga. A
execuo integral: Antonieta Rudge Muller no Rio de Janeiro. Albert Samain
muito cedo aderiu ao Simbolismo francs, grande admirador de Mallarm,
de Jean Moras, de Verlaine e de Henry de Rgnier, mas sua principal religio
literria era mesmo Baudelaire, seguindo-se-lhe Paul Verlaine. No transige
com o modismo do verso livre. Seu verso acima de tudo melodia, o que o
torna fcil de ser musicado. Tudo nele ritmo. Seus melhores versos
encontram-se na coletnea Le Chariot dOr. Villa-Lobos deve ter tido contato
com a poesia de Albert Samain atravs de Ronald de Carvalho, j que o
42
poeta dos Epigramas Irnicos e Sentimentais estava sempre em dia com o

que se produzia de importante na literatura francesa.
Sute Foral, para piano. Trs peas: Idlio na Rede, movimento de
balano; Uma e camponesa cantadeira, de que foi solista na primeira audio
Nininha Veloso; e Alegria na Horta, impresses de uma festa de horteles,
ambiente ibrico, primeira audio com Arthur Rubinstein.
1918
De um artigo de Arthur Rubinstein publicado, em abril de 1929, na revista
polonesa Musika: H dez anos que tudo isso se passou. Durante a minha
permanncia no Rio de Janeiro, ouvi muitas vezes o nome de Villa-Lobos,
que eu, at ento, no conhecia. Desde logo fiquei interessado: era pobre, a
vida o obrigava a procurar emprego numa orquestra de cinema de terceira
ordem. Uma tarde, estando eu livre, fui ao cinema em que Villa-Lobos tocava.
A orquestra executava peas do repertrio internacional, como acontece em
toda parte. Comeava a aborrecer-me quando se deu um fato inesperado:
um dos msicos da orquestra, olhando para a sala, percebeu-me no meio do
pblico. Quando comeou a segunda parte, ouvi uma msica que no se
parecia nada com a que ouvira na primeira parte. Era uma dana extica,
muito rtmica e muito expressiva na sua harmonia. Percebi imediatamente
nessa msica um grande talento, que no se encontra todos os dias. Resolvi
dar o primeiro passo e travar conhecimento com o compositor. Fui aos
bastidores. Encontrei-o, apresentei-me e pedi-lhe pormenores da sua obra
que acabava de ser executada. A resposta foi completamente inesperada
para mim: Estas coisas no vos podem interessar respondeu Villa-Lobos,
deu-me as costas e deixou-me. Passaram-se alguns dias. Certa manh fui
despertado por um barulho no saguo do hotel. Eram 9 horas e geralmente
nessa hora reinava tranquilidade na casa. Chamei os empregados e soube,
com surpresa, que uma numerosa delegao da orquestra queria falar-me.
Vesti-me s pressas, muito interessado por esse negcio. A delegao era
absolutamente extraordinria. Notei no saguo muitos msicos, com os seus
instrumentos debaixo do brao. Villa-Lobos achava-se sua frente. Contoume, em poucas palavras, que refletira e resolvera tocar para mim algumas
composies suas. ...afinal, toda a orquestra colocada, pode comear-se o
concerto. No o esquecerei durante toda minha vida. A msica de VillaLobos no era somente bela e impressionante, mas possua ainda uma
43
DONATELLO GRIECO
qualidade que se encontra raramente. Essa qualidade era a perfeita

particularidade do estilo, que caracteriza at hoje a msica de Villa-Lobos.
Era incomparvel!
Prole do Beb no 1 (A), para piano. Primeira audio no Brasil com
Arthur Rubinstein, em 5 de julho de 1922. Oito peas: Branquinha (Boneca
de loua), Moreninha (Boneca de massa), Caboclinha (Boneca de pano)
Mulatinha (Boneca de borracha), Negrinha (Boneca de pau), Pobrezinha
(Boneca de trapo), a obra-prima da Prole para Souza Lima, pea que
termina e nos deixa a impresso penosa de um vazio sem fim (Vasco Mariz);
Arnaldo Estrella lembra a ternura comovida com que Villa-Lobos embala a
Pobrezinha, a mais humilde boneca da srie, num acalanto de cinco notas, a
boneca de trapo que parece, mais que todas as demais, descortinar desvos
irrevelados da obra do Mestre; Polichinelo, pea preferida de todos os
estudantes de piano, e, finalmente, Bruxa (Boneca de pano), pea que permite
ao executante mais livre fantasia na interpretao. O Polichinelo foi executado
por Arthur Rubinstein durante toda a sua carreira de concertista, mundo em
fora, milhares de vezes
Trio no 3, piano, violino e violoncelo. Primeira audio em 21 de outubro
de 1921. (Allegro con moto, Assai Moderato, Allegro Spiritoso, Allegro
Animato, Finale). Para Ronald de Carvalho h nesse Trio o grito
desesperado do instinto diante da realidade misteriosa do universo De A.
Lir, Le Courrier Musical, Paris, maio de 1929: No se pode deixar de
sentir o poder de sua fora viva e de uma espcie de exaltao febril.
Primeiros executantes: Paulina dAmbrosio, Luclia Villa-Lobos e Alfredo
Gomes.
Marcha Religiosa, para orquestra. Primeira audio em 5 de dezembro
de 1918, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regente Francisco Nunes.
Marcha Religiosa no 1 para orquestra. Primeira audio So Paulo, 12
de junho de 1922, regncia de Villa-Lobos.
Marcha Religiosa no 3, para orquestra.
Marcha Religiosa no 7, para orquestra. Primeira audio em 11 de
novembro de no Teatro Municipal de So Paulo, regncia de Villa-Lobos.
Marcha Religiosa no 8, para orquestra. Primeira audio em So Paulo,
11 de novembro de 1922.
Valsa Brasileira, para banda. Manuscrito extraviado.
Amor y Perfdia, canto e piano. Cano espanhola.
44
Trs Goyescas de Granados, arranjo orquestra de Villa-Lobos, primeira

audio em 19, regncia de Roberto Soriano. O arranjo das Goyescas, que
datam de 1911, mostra que Villa-Lobos acompanhava de perto a evoluo
da msica na Europa.
1919
Em 1919 Villa-Lobos esboa duas peras: Jesus, com libreto de Goulart
de Andrade, e Zo, com libreto de Renato Viana, que no completaria.
*
Por volta de 1919, quando passaram a conviver nas rodas meio bomias
do Rio de Janeiro, Villa-Lobos tinha 32 anos e Ronald de Carvalho 26. A
msica brasileira ainda era muito pouco brasileira e a poesia de Ronald ainda
hesitava entre o simbolismo e o parnasianismo.
Alguma coisa de novo j pairava no ar do Rio, uma ansiedade de
renovao, um frmito criador que fazia com que os dois amigos vibrassem
ante o espetculo de um povo que comeava a encontrar-se em muitos
caminhos de criao, depois que o quadrinio Rodrigues Alves mostrara ao
pas a necessidade de modernizar-se.
Villa-Lobos ainda era homem do bairro do Catete, Ronald de Carvalho
um jovem de Botafogo, mas ambos sentiam atrao muito especial para os
bairros burgueses do que se chamaria depois de Zona Norte, principalmente
a regio intermediria entre o Centro da Cidade e o subrbio, o longnquo
subrbio que comeava no Engenho Velho e ia alm de Maxambomba.
Essas peregrinaes noturnas pelos redutos da burguesia mdia
recordava-as sempre o prprio Villa-Lobos. Os dois amigos caminhavam
pelas caladas do Andara Velho, de Vila Isabel, da Tijuca. De preferncia
noitinha, em ruas cheias de rudos em surdina, mocinhas estudando escalas
ao piano com as janelas abertas (e era como se tocassem no meio da rua);
crianas em roda de cantigas, ou nos brinquedos tradicionais do chicotinho
queimado, do anel, da berlinda, ou ouvindo histrias da carochinha, ou
repetindo em coro as brincadeiras do eu tambm.
Ruas em que se ouviam os violes e as flautas, os preges do sorveteiai, do amendoim-torradinho-t-quentinho, ruas de cadeiras nas caladas,
do perfume que vinha dos jardins fronteiros s casas, com a dama-da-noite,
o jasmim-do-cabo, o manjerico. Com o cair da noite, mais se acentuava o
cheiro do bogari, cheiro de varanda carioca, como diria Ronald mais tarde.
Pouco a pouco as famlias se recolhiam, as crianas um pouco a contragosto,
45
DONATELLO GRIECO
meio resistentes. E, de sbito, l estava a rua deserta e s se ouvia, bem mais

tarde, a msica dos chores, o violo, o cavaquinho, a flauta, alguma voz
mais atrevida em que se sentia a volta de uma festa de casamento ou de
aniversrio regada a cerveja e enriquecida com os bolos um-dois-trs, as
brevidades e o po-de-l.
Dessas incurses bomias, deslumbradas e inocentes, saram os
Epigramas Irnicos e Sentimentais de Ronald, que Villa-Lobos musicou.
Saiu tambm o Choros no 6 (1926), de Villa-Lobos, to carioca, to forte e
to singelo ao mesmo tempo, cheio da magia do trpico, to vivaz que
como se nele vssemos crianas em roda, namorados de mos dadas,
vagalumes, flores rescendentes, sereno, suspiros de solteironas, doura e
saudade, os sonhos e as esperanas da alma brasileira.
*
No vasto conjunto de obras de Villa-Lobos poder dizer-se que peas
de inspirao africana no so contingente importante. As prprias Danas
Caractersticas Africanas passaram a ser africanas apenas no ttulo, j que
Villa-Lobos as classificaria como de essncia mista, cafusa.
Quanto ao Xang, Villa-Lobos no resistiu tentao de harmoniz-lo,
de tal forma o impressionou a presena desse orix em numerosos terreiros
de macumba em vrias latitudes do pas.
Cmara Cascudo diz que Xang foi trazido pelos escravos provindos
do Togo, do Daom, da Nigria e do Golfo de Benin, escravos das etnias
jeje, ioruba ou nag. Xang e um rei nag, sua magistratura se estende ao
controle dos meteoros, dos raios, dos troves. Sua aparncia fetichista a
de um jovem forte, danarino infatigvel, armado de uma lana e de uma
machadinha de slex. Cascudo indica tambm que Xang sincrtica So
Jernimo e Santa Brbara (Ians), santos catlicos que protegem contra
trovoada e relmpagos.
Canes Tpicas Brasileiras, para canto e orquestra, com primeira
audio em 21 de maro de 1930, pela Orquestra de Cmara, na Sala
Chopin, em Paris, solista Claire Croza, regncia de Villa-Lobos. Tambm
para coro misto a cinco vozes capela, primeira audio em 20 de junho
de 1934, pelo Orfeo de Professores do Distrito Federal, solista Julieta
Teles de Menezes, regncia de Villa-Lobos. Inicialmente, para canto e
orquestra, sete peas; acrscimo na verso para canto e piano, seis peas.
Peas inicialmente compostas para canto e orquestra: Ena mokoc-mak
46
(Dorme na rede, acalanto amaznico); Nozani-n, tema amerndio; Papai

Curumiau, acalanto do caboclo paraense; Xang, canto de macumba,
com texto africano, de que disse Eurico Nogueira Frana que as verses
anteriores so numerosas e de mau gosto, sendo a de Villa-Lobos muito
eficaz em sua rtmica alucinante; Estrela lua nova, canto fetichista;
Itabaiana, popular nortista, primeira audio em Buenos Aires em 28 de
maio de 1935, solista Stefnia de Macedo, Villa-Lobos ao piano; Onde
nosso amor nasceu, modinha antiga. Acrscimos para canto e piano: Viola
quebrada (toada caipira), melodia e poesia de Mrio de Andrade; Adeus
Ema, desafio; Plida Madona, modinha antiga; Tu passaste por este
jardim, modinha de Catulo da Paixo Cearense, pelo poeta cantada, a
primeira vez, em uma festa de casamento em 1905; Cabocla de Caxang,
embolada nordestina de Catulo, pea de sucesso no Carnaval carioca de
1913, voga que no agradou nada ao poeta, que jamais imaginara tal
pudesse ocorrer; Pssaro fugitivo cano pernambucana (Guriat de
Coqueiro, tema recolhido por Ratinho). De Suzanne Desmarquez: Que
pujana evocativa possuem esses cantos de slabas selvagens, feitos de
apelos pungentes ou de frases ternamente expressivas, de gritos de alegria
ou de bruscos silncios, tudo isso atravessado de curiosas gamas glissadas,
de gritos inesperados, quase atemorizadores de voz bravia e longnqua,
que o piano pontua no grave, de pesados acordes obstinados que tomam o
lugar de um tamborim extico ou de um brbaro instrumento de percusso,
arrastando o cantor num ritmo invencvel.
Vidapura (Missa-oratrio), para coro misto e orquestra. Informao de
Villa-Lobos: Iniciei em novembro e terminei em dezembro 1919. Que possa
o meu Deus perdoar-me desse pecado. Oratrio inspirado no ambiente da
msica litrgica, temas calcados no Canto gregoriano. Primeira audio, com
o ttulo de Segunda Missa, no teatro Municipal do Rio de Janeiro, pela Escola
Coral do prprio Teatro, regncia do coro pelo Maestro Slvio Piergili, regente
da orquestra. Esse oratrio todo ele escrito num belo estilo de linhas gerais
gregorianas, disse Lorenzo Fernandez.
Cano dos Artistas, hino da Casa dos Artistas, coro misto a quatro
vozes e piano, poesia de Raul Pederneiras. Tambm para canto e piano, no
volume I do Canto Orfenico.
Meu Pas, coro a cinco vozes. Cano patritica. Primeira audio em
24 de novembro de 1926. Poesia de Villa-Lobos (pseudnimo de Z Povo).
Tambm para coro e orquestra tambm para coro e banda.
47
DONATELLO GRIECO
Sinfonia no 3 (A Guerra), dedicada Frana. Primeira audio no Rio

de Janeiro, setembro de 1920, regncia de Villa-Lobos. (Allegro quasi giusto,
A vida e o labor, Como Scherzo - Intrigas e cochichos e Allegro Impetuoso
- A batalha).
Histrias da Carochinha, para piano solo. Quatro peas: No Palcio
Encantado, A cortesia do Principezinho, E o Pastorinho cantava, E a
Princesinha danava.
Sinfonia N 4 (A Vitria), tambm dedicada Frana. Primeira audio
em 6 de junho de 1955, em Paris. Orquestra Nacional e Fanfarra da Rdio
Difuso francesa, regncia de Villa-Lobos. (Allegro Impetuoso, Andante,
Lento, Allegro).
Dana Frentica para orquestra. Primeira audio pela Orquestra
Filarmnica de Viena, Rio de Janeiro, 7 de maro de 1922, regncia de
Villa-Lobos.
Festim Pago, para canto e piano. Poema de Ronald de Carvalho.
Com Serto no Estio, das primeiras obras nacionalistas de Villa-Lobos.
Tambm para canto e orquestra. Primeira audio da verso para canto e
piano em 11 de junho de 1921, solista Vicente Celestino.
Folia de um Bloco Infantil, para piano e orquestra. Do Carnaval das
crianas Brasileiras, sute para piano, primeira audio Antonieta Rudge
Mller, em 17 de setembro de 1925. Vide Momoprecoce (1929). Oito, peas:
O Chicote do Diabinho, A manha de Pierrette, Os guizos do dominozinho,
As peripcias do trapeirozinho, A gaita de um precoce fantasiado, As
traquinices do mascarado mignon, A folia de um bloco infantil e O Ginete
do Pierrotzinho.
1920
Villa-Lobos ainda ganha vida tocando violoncelo em teatros e cinemas,
ou na Confeitaria Colombo e, noite, no cabar Assrio. Luclia d aulas de
piano. A Confeitaria Colombo foi, nas duas primeiras dcadas deste sculo,
o centro da vida intelectual no Rio de Janeiro. Ali se reuniam, horas seguidas,
durante o almoo ou tarde, para um ch reforado em que o poeta e
humorista Emlio de Menezes se enchia de empadinhas, um grupo liderado
por Olavo Bilac, integrado por figuras de vrias categorias intelectuais, poetas
jornalistas, a comear de Lus Edmundo, que se faria o cronista da poca
bomia, seguindo-se-lhe Maurcio de Medeiros, Pardal Mallet Paula Ney,
48
Guimares Passos, Antnio Torres, Humberto de Campos, Oscar Lopes,

Guerra Duval, Leal de Souza, Martins Fontes.
O salo carioca mais frequentado era o de D. Laurinda Santos Lobo
assim como em So Paulo - e disso Villa-Lobos tomaria conhecimento durante
a Semana de Arte Moderna - os intelectuais se reuniam nos palacetes de D.
Olvia Guedes Penteado e do Senador Freitas Valle (a Vila Kyrial). Nos
sales a circulao das ideias tomava um sentido pragmtico e a aristocracia
milionria cultuava os escritores e msicos, num mecenato dos mais rentveis
para a cultura nacional.
de 1920 a declarao de Francisco Braga sobre Villa-Lobos: O
Senhor Heitor Villa-Lobos tem um enorme talento musical. De uma capacidade
produtiva assombrosa, tem uma bagagem artstica considervel, onde existem
obras de valor, algumas bem originais. No uma promessa, uma afirmao.
Penso que a Ptria muito se orgulhar, um dia, de tal filho.
Durante a visita ao Rio do Rei Alberto, da Blgica, Villa-Lobos rege
suas Sinfonias nos 3 e 4. Os Reis da Blgica vo ao camarim do Maestro
cumpriment-lo.
Marcha Solene n 6, para orquestra. Primeira audio em So Paulo,
Marcha Triunfal para orquestra.
Sinfonias no 5 (A Paz), para orquestra, coro e fanfarra. Manuscrito
extraviado. (Allegro, Scherzo, Moderato e Allegro Grandioso.)
Sonata no 3, para violino e piano. (Adgio nos tropa, Allegro VivaceScherzando, Molto Animato - Finale)
Poema do Menestrel, para piano Trs peas extraviadas em Paris: Pobre
ceguinho, Cano da Esmola e Abandono. (Tambm se extraviaria em
Paris, por volta de 1930, o Poema mido em trs peas: Pingos dgua,
Gotas de lgrimas e Brilhantes de Orvalho).
Lenda do Caboclo, para piano solo. Primeira audio em 11 de junho
de 1921, solista Iber Lemos. Tambm para orquestra e para violino e piano.
Souza Lima diz que a Lenda do Caboclo , sem dvida alguma, a mais
popular, a mais conhecida, a mais tocada de todas as peas de piano de
Villa-Lobos. A Lenda evoca, com a maior simplicidade de escritura, o
nosso sertanejo no seu viver tranquilo, entrosado com a natureza... realmente
admirvel, o ambiente... canto, dolente e saudoso, de grande fora sugestiva.
Para Eurico Nogueira Frana, a Lenda do Caboclo , na sua singeleza,
49
DONATELLO GRIECO
uma das peas de mais penetrante espontaneidade de inspirao, das mais

felizes e encantadoras do nosso repertrio pianstico... cristaliza a especial
dolncia e o langor potico que existem na sensibilidade musical brasileira.
Choros - O primeiro de 1920. Villa-Lobos afirmou ter escrito os Choros
propositadamente como uma produo instintiva da ingnua imaginao dos
tipos musicais populares, para servir de simples ponto de partida e alargar-se
proporcionalmente, mais tarde, na forma, na teoria, na estrutura, na classe e
nos casos psicolgicos que encerram todos esses gneros de msica. Ainda
de Villa-Lobos: O tema principal, as harmonias e modulaes, apesar de pura
criao, so moldados em frequncias rtmicas e fragmentos celulares meldicos
dos cantores e tocadores populares de violo e piano, como Stiro Bilhar,
Ernesto Nazar e outros. O Choros a msica popular. No Brasil, Choros,
como se pode dizer samba ou outra coisa, so sempre msicos que tocam,
msicos bons ou maus, que tocam como bem lhes apraz, frequentemente
noite, que fazem improvisaes em que o msico mostra sua vocao, sua
tcnica. E isso sempre muito sentimental, eis a questo! ...Todos tocam com
seu corao, sem regras, sem nada, a liberdade do ar! muito bonito! ...Comecei
(os Choros) com o violo, fiz algo tpico. Depois fiz um gnero de msica de
cmara muito pretensioso... A improvisao, a fonte da alma pura, etc... na
forma de msica de cmara. Ento fiz a sntese dos efeitos, a sntese da tcnica...
Em suma, uma nova forma de composio musical, em que so sintetizados
diferentes tipos do folclore musical brasileiro e ndio, tendo como seus principais
elementos rtmicos melodias de carter popular... peas construdas segundo
uma forma tcnica especial, baseada nas manifestaes sonoras dos hbitos e
costumes dos nativos brasileiros, assim como nas impresses psicolgicas que
trazem certos tipos brasileiros, extremamente marcantes e musicais. Villa-Lobos
declarou ter aproveitado as formas musicais do Poema Sinfnico, da Sinfonia,
da Rapsdia, da Serenata clssica, do Concerto e da Fantasia, mas sem nenhum
modelo, absoluto e rgido, de forma. De Lus Heitor Corra de Azevedo:
Villa-Lobos evoca, nos Choros, com uma espantosa mestria, todos os
elementos do gnero popular. Mas vai mais longe. Prope-se interpretar
musicalmente o Brasil; evocar no apenas a arte dos nossos msicos populares,
que to bem assimilara, mas tambm todas as outras modalidades de expresso
musical desse pas de dimenses continentais: a msica dos ndios e dos negros;
a dos vaqueiros, dos pescadores, dos remeiros e dos mendigos; e at mesmo
os cantos dos pssaros, os mil rudos da natureza, a luz do sol, as cores e os
perfumes da terra.
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Choros no1. Para violo, dedicado a Ernesto Nazar. Diz Turbio Santos:
Choros no1 corresponde perfeitamente forma tradicional popular. Segundo
Turbio Santos, Villa-Lobos foi um dos fundadores de um certo tipo de
violo brasileiro, o seu repertrio para violo tem um peso como o de Chopin
para piano.
Bailado Infernal, para piano solo. Excerto do segundo ato da pera
Zo.
Historieta, para canto e piano. Tambm para canto e orquestra. Poesias
em portugus e em francs: Ribeiro Couto, Ronald de Carvalho, Manuel
Bandeira, Albert Samain. A crtica identifica influncia debussysta. Primeira
audio integral em 21 de outubro de 1921, solista Maria Ema Guimares.
Seis peas: Solitude, Lune dOctobre, Le Petit Peloton de Fil, Hermione
et les Bergers, Jouis sans retard, car vite scoule la vie e le March.
A Caminho da Reza (entrada, Marcha no 8). Primeira audio no Teatro
Municipal de So Paulo, em 10 de novembro de 1922.
1921
Rudepoema, para piano. Primeira audio: Paris, 27 de outubro de 1927.
Solista, Arthur Rubinstein, a quem a pea dedicada da seguinte forma: Meu
sincero amigo. No sei se pude assimilar inteiramente tua alma com este
Rudepoema, mas juro, de todo o meu corao, que tenho a impresso de ter
gravado teu temperamento, que o escrevi maquinalmente como uma Kodak
ntima. Por consequncia, se assim resultar, sers sempre o verdadeiro autor
desta obra. Tambm para orquestra, primeira audio em 15 de julho de
1942, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regncia de VillaLobos. Autocrtica de Villa-Lobos: ...Incontestvel unidade de estrutura,
apesar da forma livre em relao construo, esttica tradicional... obra
ecltica na estrutura tcnica e cientfico-musical... Rudepoema tornou-se rude,
brutal e brbaro, embora repleto de msica de sons livres, como a exuberncia
das tempestades das florestas brasileiras. Opinio de Sousa Lima: ...obra
grandiosa... revela uma inventiva que atinge culminncia inconcebvel ...est
realizada com tais possibilidades, com tal profuso de elementos, com tal
variedade de atmosfera, com tal grandiosidade sonora, que o piano se nos
afigura pequeno para produzir to grande avalanche de sons. Para Eurico
Nogueira Frana Rudepoema a composio pianstica de maior flego de
Villa-Lobos, e que avulta, mesmo, no quadro da literatura moderna para
51
DONATELLO GRIECO
piano... obra de uma fora extraordinria, de uma riqueza infinita de achados,

de uma inveno rtmica prodigiosa e constante. De Vasco Mariz: ...feitura
arquitetnica complexa e esmagadora... atmosfera brutal e selvagem... das
peas mais slidas e mais complexas da literatura pianistica contempornea
De Adhemar Nbrega: obra fundida em substncia musical genuinamente
brasileira, suas vastas propores, seu colorido vivo e sua dinmica robusta,
o mpeto de caos organizado que nela palpita e sua agressividade harmnica
(que foi tremenda para a poca) visam a retratar a personalidade generosa e
multiforme do pianista Arthur Rubinstein, a quem dedicada. Para Bruno
Kiefer, o Rudepoema um longo festival de notas e acordes pedais de
ostinati e de passagens virtuossticas bem ao gosto do sculo passado.
Prole do Bebe no 2, para piano. Primeira audio em Paris, 5 de dezembro
de 1927, solista Aline Vau Brentzen. Subttulo: Os Bichinhos. Crtica da
Revue de Paris, em 1927: Coleo, nica de quadros palpitantes e
turbulentos que nos enchem de alegria... epopias em miniatura infinitamente
sedutoras. Souza Lima aponta a frmula pianstica original adotada por VillaLobos: uma sequncia de sons que obedecem a determinada simetria entre
as teclas brancas e pretas, com um elemento importante, a acentuao, do
qual Villa-Lobos se serve com muita frequncia e que no deixa de ser um
manancial de efeitos. A sute compe-se de nove peas: A Baratinha de
Papel, O Gatinho de Papelo, O Camundongo de Massa, O Cachorrinho
de Borracha, O Cavalinho de Pau, O Boizinho de Chumbo, O Passarinho
de Pano, O Ursinho de Algodo e O Lobozinho de Vidro. Souza Lima
louva principalmente O Passarinho de Pano e O Lobozinho de Vidro: este
magnfico fecho de uma srie que poderia chamar-se de Nove Poemas, tal
o interesse que contm, tal originalidade, tal a realizao pianstico-artstica.
Epigramas Irnicos e Sentimentais, para canto e orquestra, sobre
poemas de Ronald de Carvalho. Tambm para canto e piano, primeira audio
com a solista Maria Ema, salo do Jornal do Commercio, Rio de Janeiro,
21 de outubro de 1921, ao piano Luclia Villa-Lobos. Primeira audio (canto
e orquestra), 26 de agosto de 1929, Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
Concertos Viggiani, solista Elsie Houston, regncia de Villa-Lobos. Oito peas:
Eis a Vida Intil Epigrama, Sonho de uma Noite de Vero, Epigrama,
Perversidade, Pudor, Imagem, Verdade. Na apresentao em Paris, em
1929, o quarto epigrama foi bisado, sendo Villa-Lobos chamado pelos
aplausos do pblico. Opinio de Pierre Wolff, no Courrier Musical: ...um
52
sentido exato das propores confere a essas peas, espcie de pequenas

obras-primas, um equilbrio quase inesperado. Juzo de Georges Dandelot,
em Le Monde Musical: Com uma orquestra muito reduzida, Villa-Lobos
produz toda a gama de impresses: fora, doura, ironia, dor, graas ao
emprego judicioso de cada timbre.
Quatuor (Quarteto simblico), para flauta, sax-alto em mi bemol, harpa,
celesta e coro feminino. Primeira audio em 21 de outubro de 1921. (Allegro
con Moto, Andantino Calmo, Allegro Deciso). De Ronald de Carvalho:
Villa-Lobos mostra-se, ao mesmo tempo, um caricaturista e um decorador,
um satrico e um poeta cheio de melancolia. Interessa-lhe toda a realidade.
Combina, s vezes, o ridculo e a dor com um poder de emoo e uma
opulncia de imagens realmente admirveis. No Quarteto Simblico podereis
apreciar esse aspecto do seu temperamento. uma pgina em que a imaginao
e o raciocnio se equilibram constantemente. H nessa pea extraordinria,
alm das qualidades de colorido e sobre o luxo da instrumentao, peculiares
ao seu engenho, um profundo comentrio das vaidades humanas, feito num
claro-escuro de ironia, remoque e piedade, maneira de um capricho de
Goya, ou de um desenho agudo de Beardsley um pouco da tristeza do criador
em face da criatura. Adhemar Nbrega indica uma singularidade: um
Quatuor para cinco instrumentos, um dos quais se desdobra em quatro vozes,
como no Noneto, que, sendo para dez instrumentos, tem um deles tratado
com coro misto. E acrescenta: Esse Quarteto um acerto maravilhoso no
terreno da msica de cmara, claro, transparente, com as linhas bem
individuais, de sua trama se desprende uma atmosfera etrea e vaga.
Cantiga Bomia, para canto e orquestra. Verso orquestral de um original
de Henrique Oswald. Primeira audio no Rio de Janeiro, em 18 de junho de
1934, Teatro Joo Caetano, solista Julieta Telles de Menezes, regncia de
Villa-Lobos.
Trio para obo, clarineta e fagote. Primeira audio em Paris, 9 de abril
de 1924. Executantes: Guaudard, Hanelin e Dhrin. (Anim, Languissant e
Vif). O Trio empolga pela audcia rtmica e virtuosismo (Vasco Mariz). Diz
Eurico Nogueira Frana: ...um mundo onde a vida palpita em fases elementares
de gestao...liberdade mtrica, na mutao sucessiva dos compassos.
A Fiandeira, para piano dedicado a Francisco Braga. Primeira audio
em 21 de outubro de 1921, solista Ernani Braga. O pianista Ernani Braga, ao
executar A Fiandeira, na Semana de Arte Moderna, em So Paulo (1922),
desconheceu a exigncia do compositor de um pedal contnuo, por lhe parecer
53
DONATELLO GRIECO
insuportavelmente cacofnico. O prprio Villa-Lobos acabou concordando

com a interpretao do pianista, que, nervoso, encurtou a pea, alis,
aplaudida.
Orao ao Diabo, para cento e orquestra. Verso orquestral do original
para canto e piano de Alberto Nepomuceno. Primeira audio, Orquestra
do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Julieta Teles de Menezes,
regncia de Villa-Lobos.
Pierrot, para canto e orquestra. Verso orquestral do original para canto
e piano de Henrique Oswald, poema de Olegrio Mariano.
Trovas, para canto e orquestra. Verso de um original de Alberto
Nepomuceno, poesia de M. de Azevedo.
1922
Villa-Lobos, que em seu temperamento muito peculiar no se reconhecia
discpulo de praticamente ningum (a no ser, em tom de brincadeira, de
Pixinguinha, Universidade de Cascadura...), manteve sempre atitude de muito
respeito em relao Graa Aranha. Para Villa-Lobos, como para muitos
outros integrantes do movimento modernista, a partir da Semana de Arte
Moderna de So Paulo (1922) e da conferncia de Graa sobre o esprito
moderno, na Academia Brasileira de Letras (1924), para Villa-Lobos, Graa
Aranha era na verdade algum a que podia tratar reverentemente de mestre.
Graa Aranha tivera, em Paris, onde servia em funo diplomtica, notcia
dos mritos do compositor, cujas peas, na Frana, j eram executadas em
concertos. bem possvel que, em 1917, em plena Grande Guerra, Paul
Claudel, ao vir assumir a Legao da Frana no Brasil, tivesse recebido de
Graa Aranha recomendao especial a respeito de Villa-Lobos. Essa
recomendao, o romancista de Cana dever t-lo formulado, com muito
maior empenho, ao compositor francs Darius Milhaud, que acompanhou
Claudel na misso no Rio.
Quando volta ao Rio, em 1921, Graa Aranha j vem entusiasmado
com a msica alucinada de Villa-Lobos, com a magia da arte do compositor
brasileiro, em quem via a mais sincera expresso do nosso esprito divagando
ao nosso fabuloso mundo tropical.
A camaradagem entre Villa-Lobos e Milhaud gerou excelentes resultados
para a difuso, na Europa, dos ritmos brasileiros, principalmente dos populares
O Boi no Telhado, de Milhaud, pantomima frentica, como que um delrio
54
do maxixe e do tango, estilizados pelo ilustre compositor francs, membro

destacado do Grupo dos Seis. O sucesso da pantomima, encenada em 1920,
foi estrondoso - e impossvel deixar de assinalar o quanto Milhaud se
beneficiou de sua amizade com Villa-Lobos.
O nome de Graa Aranha aparece, assim, ao lado do nome de VillaLobos, antes da Semana ele 22, durante a Semana e depois dela. Quando
Villa-Lobos partiu para a primeira viagem Frana, em 1923, a participao
indireta de Graa Aranha no financiamento da excurso foi real. E no menos
importante a participao direta, j que Graa passou a destinar a VillaLobos a renda semanal de seu jeton na Academia, contribuio que s cessou
quando, a partir da batalha do Hernani que foi a conferncia sobre o esprito
moderno, o romancista da Viagem Maravilhosa rompeu definitivamente com
a Academia, se bem que no interrompesse sua colaborao material com o
artista em sua estada parisiense.
*
Se pudesse medir em centmetros quadrados o que a imprensa paulista
dedicou a cada um dos escritores e artistas que participaram em fevereiro de
1922 da Semana de Arte Moderna, em So Paulo, o maior espao seria o
ocupado por Heitor Villa-Lobos. Os jornais de So Paulo j haviam prevenido
o pblico de que no Teatro Municipal, em 13, 15 e 17 de fevereiro aconteceria
algo de extraordinrio em matria de inovao musical, e o pblico
compareceu ao teatro disposto a tudo, tanto a aplaudir como a vaiar.
Graa Aranha, Ronald de Carvalho, Mrio de Andrade e Oswald de
Andrade bem sabiam que a maior agitao da Semana no ocorreria nem
nas telas de Tarsila e Anita Malfatti, nem nas esculturas de Brecheret, e sim
nas composies de Villa-Lobos. que, em 1922, o compositor carioca j
havia mostrado a fora de sua inspirao e o poder renovador de sua arte:
j compusera as Danas Caractersticas Africanas, para piano, em que
Mrio identificou o emprego da brbarie brbara; os primeiros quatro
Quartetos de Cordas; o poema Uirapuru; j confraternizara com Darius
Milhaud e Arthur Rubinstein; j terminara as duas sries da Prole do Beb,
as Canes Tpicas Brasileiras, o 1o Choros para violo, Lenda do
Castelo.
Regendo com entusiasmo e com um aplomb de desafio, sem ceder aos
apupos e sem capitalizar os aplausos, Villa-Lobos efetivamente roubou o
show da Semana, capitaneando o grupo de artistas integrados na sua msica,
o violoncelista Alfredo Gomes, os pianistas Ernani Braga, Luclia Villa-Lobos
55
DONATELLO GRIECO
e Guiomar Novais, a violinista Paulina dAmbrosio, o bartono Nascimento

Filho.
De Ronald, Villa-Lobos comporia a msica para os Epigramas Irnicos
e Sentimentais. Se Oswald foi menos chegado ao Maestro, Mrio de
Andrade com ele se identificou e pode dizer-se que desse entendimento
surgiram para a arte brasileira resultados de alta expresso.
Os jornais e as revistas multiplicaram-se em reportagens e em comentrios
crticos: a repercusso na imprensa foi to barulhenta quanto prpria msica
no Municipal. O pblico paulistano foi sacudido pelo Maestro, pelos
executantes e pela crtica. E foi a soma de todos esses fatores revolucionrios
que determinou a criao, em torno de Villa-Lobos, de um interesse muito
especial. Ele passou o ser o centro de todas as rodas: e do entusiasmo dos
mecenas, os Prados, os Guedes Penteados, e no Rio os Guinles, que brotou
o sentimento de que ali estava um criador excepcional a ser mostrado ao
mundo. A primeira viagem de Villa-Lobos a Paris nasceu da Semana de Arte
Moderna. Villa-Lobos diria, trs dcadas mais tarde, que em So Paulo,
onde se lanara em 1822 o brado da Independncia nacional, tambm foi
dado o primeiro grito de independncia das nossas artes.
de justia assinalar importncia do mecenato exercido por paulistas
em relao ao desenvolvimento de pesquisas musicais em todo o pas. Mrio
de Andrade destacou sempre o interesse e a assistncia material dos paulistas
em benefcio de quantos valores novos se projetassem no mundo das letras e
das artes. E essa devoo paulistana no se limitou a conceder apoio Semana
de Arte Moderna: foi mais alm, prestigiando caravanas de artistas,
levantamentos etnogrficos, coletneas de textos de msica indgena, de
maneira a que, a partir de 1922, todo um vasto material pudesse ser colocado
disposio dos centros de estudos especializados do pas. Reconhecido a
esses benemritos, Villa-Lobos chamava D.Olvia Guedes Penteado de Nossa
Senhora das Artes no Brasil.
*
Graa Aranha e Ronald de Carvalho do a Villa-Lobos o principal no
setor musical da Semana de Arte Moderna, em so Paulo: trs espetculos
em 13, 15 e 17 de fevereiro de 1922. Mrio de Andrade congratula-se
com a Paulicia: Felizmente ns temos hoje a imprevista genialidade de
Villa-Lobos. O Andrade louro, Oswald, no to categrico quanto o
Andrade moreno, Mrio. Seu poema O artista uma caricatura de VillaLobos:
56
No primeiro concerto, a 2a Sonata para violoncelo e piano, de 1916,

executada por Alfredo Gomes e Luclia Villa-Lobos, o Trio n 2, para violino
Violoncelo e piano, tambm de 1916, por Paulina dAmbrosio, Alfredo
Gomes e Frutuoso Viana e, pelo pianista Ernani Braga, Valsa Mstica (1917),
Rhodante (1919) e A Fiandeira (1921). Ainda as Danas Caractersticas
Africanas.
No segundo concerto, a pianista Guiomar Novais executa O Ginete do
Pierrozinho; Frederico Nascimento Filho e Luclia Villa-Lobos apresentam,
para canto e piano, Festim Pago, Solido e Cascavel. O 3 Quarteto de
Cordas, para dois violinos, alto e violoncelo (1916) executado por Paulina
dAmbrosio e George Marinuzzi, Orlando Frederico e Alfredo Gomes.
O terceiro concerto: peas para canto e piano, por Maria Ema e Luclia
Villa-Lobos - Lune dOctobre, Voil La vie, Jouis sans retard, car vite
scoule La vie - mais a 2a Sonata para violino e piano, por Paulina
dAmbrosio e Frutuoso Viana, mais trs solos de piano por Ernani Braga Camponesa cantadeira, Num bero encantado e Dana Infernal; e ainda
o Quatuor (Quarteto simblico), subttulado Impresses da vida mundana,
para flauta, saxofone, celesta e piano, com Pedro Vieira, Anto Soares, Ernani
Braga e Frutuoso Viana; e ainda mais o 3 Trio, para violino, violoncelo e
piano, por Paulina dAmbrosio, Alfredo Gomes e Luclia Villa-Lobos.
Marcel Beaufils lembra, a propsito dos concertos de Villa-Lobos, a
batalha parisiense do Hernani de Victor Hugo. Vaias, pateadas, rixas na rua,
escndalo na imprensa.
A crtica jovem no se intimida: A msica de Villa-Lobos uma das
mais perfeitas expresses da nossa cultura. Palpita nela a chama da nossa
raa, do que de mais belo e original h na raa brasileira diz Ronald de
Carvalho. E no menos entusiastas se mostram Francisco Braga e Henrique
Oswald.
Graa Aranha o lider da campanha que promover a viagem de VillaLobos Europa, aliciando mecenas em So Paulo e no Rio de Janeiro, Paulo
Prado e seu pai o Conselheiro Antnio Prado, Arnaldo e Carlos Guinle,
Geraldo Rocha, Laurinda Santos Lobo, Olvia Guedes Penteado. Villa-Lobos
disse um dia a Vasco Mariz: Eram tantos que, de gota em gota, me enchiam
o papo.
Introduz-se no Congresso Nacional projeto de lei que autoriza a concesso
de auxlio a Villa-Lobos, para que possa viajar Europa. Gilberto Amado,
que diria que nenhum brasileiro como Villa-Lobos subiu to alto no conceito
57
DONATELLO GRIECO
do mundo, nenhum deu ideia to grande do nosso poder de criar, encaminha

a votao do projeto, em 24 de julho de 1922. Este msico (diz) no
apenas um msico: uma expresso luminosa do Brasil novo, um embaixador
da mentalidade musical da nossa ptria, uma conformao pessoal em que
cantam todas as sinfonias esparsas do nosso pas, um Amazonas de
inspirao condensado num fsico humano, , afinal, uma expresso que nos
orgulha do ponto de vista da cultura: um homem que se dedica apenas ao
pensamento e ao sentimento, e que pode, l, falar em nome daquilo que
temos de mais alto, de mais puro, de mais belo! Negar a Villa-Lobos quarenta
contos de ris para que possa tomar passagem e ir a Europa, que nos manda,
todos os anos, maestros e pseudomaestros, s vezes abaixo da nossa cultura:
negar a Villa-Lobos o direito de ir Europa, mostrar que no somos apenas
os oito Batutas que l sambeiam, negar que pensamos musicalmente,
uma atitude no digna da Cmara dos Senhores Deputados brasileiros!. No
neguemos esta subveno, no neguemos estes quarenta contos de ris. Se
assim o fizermos, cometeremos uma brutalidade - permitam-me a expresso
- feriremos um artista - fato raro! que o realmente, porque h muitos falsos
artistas, mas artistas verdadeiros, quer dizer, homens, super-homens,
criadores, capazes de criar como s faz Deus... ah! isso uma coisa
extraordinria!
O prprio Oscar Guanabarino, sempre crtico azedo de Villa-Lobos, diz
mesmo: Pensionar Villa-Lobos no um favor pessoal... O artista o melhor
dos veculos para a aproximao os povos. Venha o mais depressa possvel
esse projeto convertido em lei.
A dotao, finalmente votada, ainda que pela metade, ser empregada por
Villa-Lobos na maior parte em preparar o material de orquestra para Paris
Quanto aos Oito Batutas a que Gilberto Amado se refere em sua defesa
de Villa-Lobos, trata-se de um grupo, formado em 1919, que tocou
inicialmente em cinemas cariocas e logo depois, em excurso financiada por
Arnaldo Guinle, estreou em Paris, num dancing, executando apenas msica
brasileira, maxixes, choros caterets e muita batucada. Em Paris, o conjunto
permaneceu seis meses, sempre com sucesso. frente dos Oito estava
Pixinguinha, com sua flauta. Alm dele, China (violo, piano e canto), Donga,
(o Ernesto de Souza famoso por sua canoneta Quem inventou a mulata,
violonista de mrito) Raul e Jac Palmieri, aquele no violo e este no pandeiro,
Nelson e Jos Alves, o primeiro no cavaquinho e o segundo no bandolim e
no ganz e Lus de Oliveira, bandola e reco-reco.
58
Os Oito Batutas marcaram poca, na histria da msica popular

brasileira no exterior, numa Paris sacudida por ventos de renovao, que
conhecia uma verdadeira revoluo atravs dos bailados de Diaghilev, do
grupo de Picasso no Bateau lavoir e das audcias de Cocteau e do Grupo
dos Seis.
Verde Velhice, para Orquestra Divertissements. Primeira audio, So
Paulo, 1926, regncia de Villa-Lobos.
Dana dos Mosquitos, para orquestra.
Brasil Novo, coro a quatro vozes com acompanhamento de piano e
bateria. Com o Z Povo. Tambm para coro e orquestra.
Fantasia de Movimentos Mistos, para violino e piano, tambm para
violino e orquestra. (Transfigurao de vrias tribos do Brasil.) Trs
peas: Alma Convulsa, Serenidade, Contentamento. Primeira audio
de Alma Convulsa e Contentamento, em 1927, solista Paulina dAmbrosio.
Primeira audio integral da transcrio para violino e orquestra, Paris,
1929. Apresentao integral no Rio de Janeiro, Orquestra do Teatro
Municipal, 23 de abril de 1941, violinista Oscar Borgerth, regente Albert
Wolff. Em Paris, 1927, Les Nouvelles Littraires disse de Serenidade e
de Mariposas na luz: ...So concertos de violino, sedutores e finos, muito
menos pessoais que as obras brasileiras do autor, mas muito hbeis e
testemunham um talento e uma fatura muito matizados. Do prprio VillaLobos: Esta obra representa um estado dalma, com alguma sugesto
indgena.
1923
Antes de embarcar para a Europa, Villa-Lobos d no Rio de janeiro
quatro concertos. Srie bem organizada e bem divulgada, com solistas de
nome, mas o pblico no corresponde expectativa, o que levar Ronald de
Carvalho a lamentar a decadncia da platia carioca.
Villa-Lobos embarca no Rio em 30 de junho de 1923, s. Em Paris j
conta com os bons ofcios de pelo menos dois amigos, Arthur Rubinstein e
Vera Janacpulos. real o prestgio de Vera nos meios artsticos parisienses.
Em 1921 ela escrevera o libreto francs de O Amor de trs laranjas, pera
de Prokofiev. Tal como Rubinstein o fazia cem as peas de piano de VillaLobos, Vera inclua em seus recitais canes do brasileiro. Pela mo de
59
DONATELLO GRIECO
Rubinstein e Vera, Villa-Lobos seria apresentado ao mundo das artes. Denise

Cools aproxim-lo-ia do editor Max Eschig.
Muitos brasileiros residentes em Paris, Victor Brecheret, Anita Malfatti,
Souza Lima, o violinista Mario Camerini, a pianista Maria Antnia de Castro:
ligados, todos, a Tarsila do Amaral, em cuja casa se renem frequentemente.
Paris abrigava tambm pintores brasileiros que haviam alcanado o Prmio
de Viagem: Henrique Cavaleiro e Galdino Guttmann Bicho, que voltariam ao
Brasil com bagagem renovadora.
Aos jornalistas que o recebem, diz Villa-Lobos: No vim aprender, vim
mostrar o que fiz.
Amigos de Villa-Lobos em Paris: o violinista Tristan Klingsor, Florent
Schmitt, Paul Le Flem, Vincent dIndy, ao mesmo tempo conselheiro e guia,
o crtico Ren Dumesnil, o maestro Leopold Stokovsky.
Em suas tournes pelos Estados Unidos, a partir de 1944, Villa-Lobos
contaria com a companhia constante de Stokovsky e regeria o Choros no 6
na Orquestra Filarmnica de Nova York. Foi nessa ocasio que Stokovsky
se casou com a milionria Glria Vanderbilt, a cuja casa o maestro levou
Villa-Lobos e Mindinha mais de uma vez.
Ainda mesmo que os historiadores hajam indicado o fim da Primeira
Guerra Mundial como o marco do esfacelamento da chamada belle poque,
na verdade ainda havia em Paris, em 1923, quando ali chega Villa-Lobos,
muito da atmosfera ftil anterior a 1914. Ftil e artificial, mas tambm j
penetrada de fortes ventos de renovao cultural, social e poltica.
A literatura ainda muito dominada por Andr Gide, por Anatole France,
por Pierre Loti. Os poetas so os vanguardeiros das novas escolas criadoras,
Cocteau o mais ousado de todos, Claudel talvez o mais apegado (mesmo
que declare o contrrio) a certos padres tradicionais, mas os mais destinados
a permanecer nas estantes sero mesmo Mallarm, Apollinaire, Max Jacob,
Francis Jammes, Paul Eluard.
A influncia que todos esses poetas exerceram sobre o Simbolismo em
Portugal e no Brasil d bem uma ideia de sua supremacia na dcada de 20,
em que Villa-Lobos viveu em Paris, em duas etapas.
Picasso, Braque, Matisse e Mir dominam as artes plsticas, ruidosos,
aguerridos contra o Impressionismo. Braque (Amo a regra que corrige a
emoo) cria os cenrios para Les Fcheux Ballets de Diaghilev, sobre
msica de Auric (1923); os cenrios para o ballet Salade, de Milhaud (1924)
e os cenrios e figurinos para o ballet Zphyre et Flore, de Diaghilev (1925)
60
ainda poderoso o influxo dos bailados que Diaghilev trouxe a Paris e que
tiveram momento glorioso em 1913, com a encenao, da Sagrao da
Primavera, de Stravinsky.
Reencontrando, em Paris, Darius Milhaud, que conhecera intimamente
no Rio de Janeiro a partir de 1917, Villa-Lobos naturalmente levado a
acompanhar dia e noite o movimento do Grupo dos Seis, formado em 1918
sob a inspirao meio truculenta de Jean Cocteau, porta-estandarte da
campanha que tinha como lema a reao a Debussy, Faur e Ravel. O Grupo
dos Seis, como todos os grupos dessa natureza, contava com grandes nomes
(e com nomes menos importantes) Milhaud, Honegger, Poulenc, Tailleferre,
Durey e Auric.
A partir de 23, Villa-Lobos est presente aos numerosos eventos em
que os Seis oferecem suas criaes ao pblico: os ballets de Milhaud, seu
Boi no telhado e suas Saudades do Brasil sua pera O Pobre Marinheiro,
com libreto de Jean Cocteau suas Sonatas e Sinfonias. As obras de Honegger,
entre elas, mais destacada, a Pacific 231 (1924), seus Concertos, Sonatas
e Quartetos. Os ballets e concertos de Poulenc, o mais novo do Grupo, que
em 24 estreia seu ballet As coras, no conjunto de Diaghilev e, em 29 um
Concerto campestre, para piano e orquestra, alem de Alvorada, concerto
coreogrfico para piano e dezoito instrumentos; e Auric, tambm muito ligado
a Cocteau, do Cocteau cujo nome aparece sempre nessa fase.
Experincia nica para Villa-Lobos, que pode acompanhar os bailados
de Stravinsky e todos os recitais dos Seis sem nem por isso deixar de penetrar
a fundo na obra dos trs grandes da gerao anterior: Faur, que, por sua
vez tambm reagira com Debussy ao romantismo wagneriano; Faur que,
nomeado, em 1905, diretor do Conservatrio, ali demolira toda uma igrejinha
de mestres retrgrados, convocando Debussy e Vincent dIndy, para proveito
de alunos que se chamavam Louis Aubert, Florent Schmitt, Georges Enesco
e Maurice Ravel. Debussy, que em 1923 j completara 60 anos e continuava
produzindo, objeto de contradies da crtica, Debussy em quem Charles
Du Bos enxergou a prpria essncia do gnio francs, em quem Paul Dukas
assinalou no a violao perptua das regras, mas a extenso genial dos
princpios. Ravel, glorioso em 1924, que em 1928 comporia a sua pea de
projeo universal, Bolero, por encomenda de Ida Rubinstein, Ravel tambm
endeusado e atacado pela crtica, pois ao mesmo tempo em que Andr Suars
via nele a perfeio, Roland Manuel nele identificava apenas uma esttica da
impostura.
61
DONATELLO GRIECO
O panorama de Paris nesses anos em que ali viveu Villa-Lobos d bem

uma ideia da importncia da temporada parisiense na consolidao da feio
artstica do compositor brasileiro. Conviveu com muitos desses artistas,
recebeu de muitos deles demonstraes de apreo; de outros, reparos
tcnicos, mas a ningum foi indiferente.
Admirador da obra de Villa-Lobos, mestre muito ouvido no ambiente
musical francs, Florent Schmitt, aluno, no Conservatrio de Paris, de
Massenet Faur, obtivera, m 1904, o Primeiro Prmio de Roma com seu
Psalmo XLVII e rapidamente conquistara um lugar privilegiado ao lado de
Ravel, de Debussy e Dukas.
Adhemar Nbrega disse que Florent Schmitt foi para Villa-Lobos, em
Paris, em 23, o que Schumann fora para Brahms e Chopin: um propagandista
ardoroso, sincerssimo, cheio de entusiasmo. Schumann abriu os caminhos
de Paris para os Noturnos, as Mazurkas, as Valsas e os Preldios de Chopin,
assim como tambm Liszt o faria, este pelas mos de George Sand, com a
mesma emoo e o mesmo desinteresse. Exemplos ilustres, que Schmitt
conhecia.
Villa-Lobos encontrava Schmitt em casa de Tarsila do Amaral, em casa
de Henri Prunires, o diretor da Revue Musicale, e, mais tarde, na casa de
Prokofief, no Bois de Boulogne. Quanto a Schmitt curioso assinalar-se o
quanto de elevado se cimentou na amizade entre o veterano mestre francs e
o ainda jovem brasileiro, principalmente no que toca independncia do
esprito, versatilidade artstica, ao impulso de vanguarda.
Villa-Lobos e Schmitt mantiveram-se amigos durante longo tempo,
praticamente at os seus ltimos anos, j que Schmitt morreu apenas um ano
antes de Villa-Lobos, em agosto de 58. Em Paris os dois jamais deixaram de
encontrar-se, dois espritos livres, penetrados dos mesmos ideais e conscientes
de sua misso de criao renovadora.
*
O pianista Souza Lima estava em Paris desde 1919, antes dadescoberta
de Villa-Lobos por Arthur Rubinstein. O encontro entre Souza Lima e VillaLobos d-se em casa de Tarsila, em seu atelier da Rua Hgsippe Moreau,
no bairro de Clichy, onde aparecem sempre Jean Cocteau, Erik Satie, Picasso,
Fernand Lger, Marie Laurencin, Blaise Cendrars.
Aps o almoo (mesa de casa rica), Villa-Lobos, certo dia, improvisa
ao piano: Cocteau ouve-o, sentado no cho, junto ao piano, mas, acabada a
pea, o debate sobre o problema da improvisao muito acirrado. Em
62
outra ocasio, em casa de Henri Prunires em presena de Paul Dukas, de

Florent Schmitt, de Louis Aubert e de Roger Ducasse, Villa-Lobos apresenta
o Trio n 3, com Raul Laranjeira ao violino, Mario Camerini tambm ao
violino e Souza Lima ao piano. Pouco a pouco, Paris vai tomando
conhecimento da presena de Villa-Lobos, mas no sem um certo espanto.
Em novembro de 1923, escrevendo de Paris, diz Srgio Milliet: VillaLobos, chegando agora com um temperamento robusto, com uma originalidade
pouco influenciada, agradar e seguramente, triunfar.
Quando Milliet lhe faz pergunta sobre os Seis que renegam Debussy,
Faur e Ravel, Villa-Lobos diz que Milhaud um menino genial, mas que
os outros (Durey, Honegger, Poulenc, Auric, e a Tailleferre) so rebuscados
e mais fracos, brincam demais com a Arte. Acima de todos, porm acima
das escolas e agremiaes, paira o gnio de Stravinsky.
A Frana j nacionalizara Stravinsky e Picasso. Em 1923, Paris ainda
vibra com a estreia escandalosa da Sagrao da Primavera (1913). VillaLobos ingressa no ambiente revolucionrio com muitos ttulos. 1923 ser,
em Paris, ano de grande atividade de composio.
Os musiclogos divergem quanto cristalizao nacionalista das
composies de Villa-Lobos: h quem a situe durante a primeira estada de
Villa-Lobos em Paris. Bruno Kiefer, em sua obra sobre Villa-Lobos e o
modernismo na msica brasileira, afirma que no perodo de 1923-1930
ocorreu um reforo na postura nacionalista do compositor.
Sonata no 4, para violino e piano. Manuscrito extraviado. (Allegro
Moderato, Andante, Scherzo, Allegro Finale).
Sute para canto e violino, tambm para canto, violinos e violas. Sertaneja,
primeira audio em 18 de junho de 1934, solista Julieta Teles de Menezes.
Regncia de Villa-Lobos.
Tempos Atrs, para canto e orquestra. Tambm com reduo para canto
e piano.
Noneto, para orquestra, com carter sinfnico e emprego de timbres
diferentes. Primeira audio em Paris, 30 de maio de 1924, regncia de VillaLobos. Impresso rpida de todo o Brasil, reza o subttulo. Noneto , nosso
ver (diz Francisco Mignone), com valor intrnseco, muito superior s melhores
obras do gnero que j se escreveram no Brasil. Essa obra (diz Arnaldo
Estrella), que sem hesitao se pode colocar, no s entre as mais notveis
do compositor, como entre as mais importantes que se escreveram neste
63
DONATELLO GRIECO
sculo, data de 1923 e denuncia uma personalidade poderosa, original,

complexa. , sem dvida alguma, uma obra genial.
Bruno Kiefer ressalva: o ttulo num pouco pessimista demais para uma
obra que exige flauta, obo, clarineta, fagote, saxofone, harpa, piano, celeste,
percusso e coro misto, sendo a percusso formada por tmpanos, tamborins,
caixa, pratos, chocalhos, tringulos, reco-reco, coco e cuca. Kiefer salienta
que o Noneto j estava composto quando Villa-Lobos embarcou para Paris,
Da Comoedia, de Paris, 7 de dezembro de 1927: O Noneto impe-se com
suas violncias rtmicas, seus mil rudos escapados, no se sabe de que selva
fervilhante. de uma estranheza brutal. Empolga pela inquietude. Um terror
surdo paira nele, adoado pelas exclamaes do coro, nico reconforto
humano em meio a esse angustioso desencadear dos elementos.
Exclamao de Souza Lima: Imaginem um coral de franceses catando
Zango Zizambango Dango Zango Urangotango!
Pome de Lenfant et de la Mre, para canto e orquestra (flauta, clarineta
e violoncelo), palavras de Villa-Lobos. Primeira audio em Paris, 14 de
maro de 1930. Solistas: Claire Croza, Crunelle, Cabuzec e Aniceto Palma,
regncia: de Villa-Lobos. Para Arnaldo Estrella, o Pome uma experincia
de combinaes tmbricas inusuais, apresentando os mesmos caracteres
identificadores de outras obras do mesmo perodo: o aspecto agressivamente
dissonante e fertilidade da inveno rtmica!. Os versos de Villa-Lobos so
um acalanto (como diria Mrio de Andrade):
Dorme, Nen, dorme
Dorme assim, filhinha.
Que Papai-do-Cu
D lanterninha...
Sete Vezes, para canto, violinos e violas. Primeira audio em 18 de

junho de 1934, solista Julieta Telles de Menezes, regncia de Villa-Lobos.
Serestas, para canto e piano, posteriormente tambm para canto e
orquestra, poesias de lvaro Moreyra (Pobre cega, Realejo n 12), Manuel
Bandeira (Anjo da Guarda, Modinha), Carlos Drummond de Andrade
(Cantiga do vivo), Dante Milano (Cano da folha morta, Redondilha),
Ronald de Carvalho (Na paz do Outono), Guilherme de Almeida (Desejo),
Ribeiro Couto (Cano do Carreiro e Abril), Abgar Renault (Vo), David
Nasser (Serenata) s peas originas acrescentar-se-o outras, de Olegrio
64
Mariano, Dora Vasconcelos e Gurgel do Amaral. Villa-Lobos explica: Nova

forma de composio, que, embora em estilo elevado, lembra as tradicionais
serenatas, as toadas dos msicos esmoladores ambulantes e vrias cantigas e
preges dos carreiros, boiadeiros, marceneiros, pedreiros, etc., no s dos
longnquos sertes como do Rio de Janeiro. Mrio de Andrade: as
serestasformam porventura o que de mais perfeito Villa-Lobos escreveu para
solo vocal. Mrio preferia as serestasna sua forma primitiva mais simples,
para canto e piano, reconhecendo, contudo, que nas peas Realejo e Paz do
Outono o conjunto instrumental acompanhante ajunta caracterizao s peas
e a Cano do Carreiro ganhou cem por cento na verso nova so ao todo
quatorze peas: Pobre Cega, Anjo da Guarda, Cano da Folha Morta
(em que Eurico Nogueira Frana v uma dolncia envolvente), Saudades da
minha Vida, Modinha (para Nogueira Frana a obra-prima mais irresistvel
da srie, tambm foi transcrita para canto e Violo, com primeira audio em
10 de novembro de 1962, por Cristina Maristany e Jodacil Damasceno), Na
paz do Outono; Cantiga do Vivo (primeira audio em 6 de novembro de
1926, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Alicinha Ricardo Mayerhofer,
regncia de Villa-Lobos), Cano do Carreiro (temas selvagens dos boiadeiros
e carreiros) Abril, Desejo, Redondilha (linha seresteira modinheira, sentimental
e irnica a um tempo), Realejo, Vo e Serenata.
1924
Ano parisiense. Lucien Chevalier, tratando do Choros no 7, apresentado
nos Concerts Lamoureux, v uma luta calorosa dividir ao fim do concerto
os adversrios e os partidrios de Villa-Lobos: Isso msica? Isso
admirvel ou odioso? um esboo informe ou uma obra perfeita? Peo dez
anos para responder.
Segvia fala de seu primeiro encontre com Villa-Lobos, em abril, em
casa de Olga de Moraes Sarmento, sero com franceses e brasileiros.
Segvia lembra um Villa-Lobos de cabea revolta, fronte larga nobre, dotada
pela Providencia com uma profuso de sementes musicais destinadas a
produzir, mais tarde, uma esplndida colheita. Segvia toca, Villa-Lobos
tambm, com veemente e ameaador entusiasmo.
Em 7 de abril, nos Concertos Wiener, um programa em que Villa-Lobos
aparece ao lado de Stravinsky e Milhaud. Diz Srgio Milliet No possvel
desejar-se maior consagrao para o brasileiro.
65
DONATELLO GRIECO
Os concertistas incluem sempre mais e mais Villa-Lobos em seus

programas. O primeiro concerto de Villa-Lobos na Sala dos Agricultores,
sob o patrocnio da Casa Eschig, com Quatuor, Penses DEnfant,
Epigramas Irnicos e Sentimentais nos 1 e 5, Prole do Beb no 1.
Na Sala Gaveau, num nico concerto, Amriques, de Edgard Varse e
Amazonas de Villa-Lobos. Quase um motim na sala...
*
Edgard Varse , nos anos parisienses, um dos companheiros de VillaLobos. Varse no extrovertido, mas sente-se bem, paradoxalmente, em
companhia do jovem brasileiro, que leva a toda parte, familiarizado com todos
os ambientes: no se esquea que, em 1916, foi Varse quem levou Jean
Cocteau pela primeira vez ao atelier de Picasso. Varse, nascido em Paris,
tornar-se-ia msico americano. Lutara para aprender harmonia, resistindo a
um pai intolerante. Depois de um estgio em Turim, volta a Paris e aperfeioase na Schola Cantorum. Massenet ser um de seus protetores. Seus
fanatismos: Berlioz e Debussy. Compe com uma veia revolucionria, quer
fazer msica nova para os novos tempos da indstria ruidosa, do burburinho
cosmopolita. Romain Rolland viu nele uma espcie de jovem Beethoven
italiano pintado por Giorgione. Seus poemas sinfnicos causam surpresa,
como o Amriques, amplamente divulgado nos Estados Unidos por Leopold
Stokovski. Sua Ionizao a primeira pea importante que s utiliza
instrumentos de percusso.
Reservado em pessoa, explosivo na msica: Henry Miller viu nele um
temperamento de dinamite. E Stravinsky, lamentando que Varse se
mantivesse solitrio e produzisse pouco, disse que Edgard preferia compor
msica em lugar de representar o papel de compositor, papel que tantos
ostentam.
Edgard Varse marca fundo sua convivncia com Villa-Lobos, que sempre
o recordaria com admirao. Foi a pedido de Varse que Villa-Lobos comps
o ciclo para piano As Trs Marias (1939).
Choros no 2, para flauta e clarineta, no gnero da msica de cmara,
dedicada a Mrio de Andrade. Tambm para piano, depois. Primeira audio
Paris, 17 de setembro de 1925. Pea brasileirssima. Diz Villa-Lobos: J a
transfigurao e a sntese do plano que o autor arquitetou. Os temas e os
ritmos obstinados que aparecem nos compassos, a cargo da clarineta em l
so considerados como essncia refinada do ritmo popular em embrio.
66
Choros no 7 (setembro), para flauta, obo, clarineta em si bemol, saxofone

alto em mi bemol, fagote, violino, violoncelo e t-t (invisvel). Primeira audio
no Rio de Janeiro, 19 de setembro de 1925. Regendo esse Choros em
Barcelona, Villa-Lobos aumentaria o numero de violinos e violoncelos. Sntese
do prprio Villa-Lobos: ... de sabor amerndio... transforma-se maneira
civilizada, com as caractersticas da antiga polquinha da cidade nova, alegre
e movida. Mrio de Andrade v a a apoteose de mato sombrio.
Diz Renato Almeida: Por sobre uma massa de sons bizarros, com colorido
estranho de timbres raros, afloram (no Choros no 7) deliciosas melodias de
sabor popular e carregadas de poesia. Adhemar Nbrega aponta a
transfigurao, para o plano de msica erudita, de modalidades populares da
nossa msica, com uma valsinha rural na voz do fagote e a valorizao de
uma polca pela clarineta, em remota evocao da Cidade Nova.
1925
Ainda em Paris, Toms Tern disse a Hermnio Bello de Carvalho que
era costume dos pianistas espanhis, para imitar o som do violo, colocar
uma tolha de papel entre as cordas do piano. Tern mostra isso a VillaLobos que depois usaria esse artifcio no Choros no 8. Tern e Villa-Lobos
inseparveis em Paris, no quarto da Praa Saint Michel, no vero em Lussacle-Chteau, empinando, papagaios, jogando bilhar. Maria Teresa Tern d
de presente a Villa-Lobos o violo que ele conservaria at o fim da vida.
Villa-Lobos volta ao Brasil, dir Manuel Bandeira, abalado pela Sagrao
da Primavera de Stravinsky, que confessara ter sido a maior emoo
musical de sua vida. Diz Bandeira: Villa-Lobos no voltou cheio de Paris,
chegou de l cheio de Villa-Lobos.
Voltando ao Brasil em 1925, e mais brasileiro, se isso fosse possvel,
que antes de partir (disse-o Arnaldo Estrella), escala no Recife, com dois
concertos no Teatro Santa Isabel. No primeiro, Sonata Fantasia para violino
e piano e Trio no 3, mais Momoprecoce (sem orquestra). Executantes: VillaLobos, Souza Lima e o violinista Raskin. Segundo programa: a sonata
Dsesprance para violino e piano, peas para piano e o Trio no 1.
Era So Paulo, sob o patrocnio de D. Olvia Guedes Penteada, de 8
fevereiro, com a orquestra, da Sociedade de Concertos Sinfnicos, uma
dezena de recitais, inclusive com peas de msica francesa em primeira audio
e 5 Concerto para piano e orquestra (Imperador) de Beethoven. xito
67
DONATELLO GRIECO
relativamente pequeno. A Sociedade dissolve-se. Villa-Lobos transcreve

Momoprecoce para piano e banda.
Martrio dos Insetos, para violino e orquestra. Primeira audio integral,
Orquestra Sinfnica da Rdio Nacional do Rio de janeiro, Oscar Borgerth
ao violino, regncia de Lo Peracchi. Trs peas: A Cigarra no Inverno, O
Vagalume na claridade, Mariposa na luz. Tambm para violino e piano.
Choros no 3 (Picapau), para clarineta, sax-alto, fagote, trs trompas,
trombone e coro masculino. Dedicado a Tarsila e Oswald de Andrade.
Alternativa: coro masculino capela. Primeira audio em Paris, 5 de
dezembro de 1927.
Anlise de Villa-Lobos: pea consagrada ao ambiente sonoro da msica
primitiva dos aborgenes dos Estados de Mato Grosso e Gois. O tema
Nozani-n foi recolhido entre os ndios Parecis por Roquette-Pinto. Ainda
Villa-Lobos: A polifonia desses temas amalgamada pelos trs aspectos
etnolgicos e sincrticos, amerndios e negros e mameluco, sem perder as
linhas essenciais de uma estrutura lgica, quer quanto forma, tcnica e
esttica. O coro em parte no idioma dos Parecis, parte em portugus,
parte em slabas onomatopaicas. Do prprio o autor: a apologia do picapau
um elemento estimulante persistncia da dana.
Coleo Brasileira, So Paulo, para canto e piano. Duas peas: Tempos
atrs e Tristeza. Tambm para canto e orquestra.
Cano da Terra, para coro feminino e orquestra. Poema de Ronald de
Carvalho. Tambm para coro feminino e piano.
Choros n 5, para piano (Alma Brasileira). Pea favorita do pianista
Lus Heitor Corra de Azevedo: ...espcie de retrato psicolgico do homem
brasileiro, geralmente doce e cordial, mas arrebatado certas horas por um
frenesi dionisaco. Renato Almeida diz que a pea de uma extraordinria
beleza meldica, dentro de expresses hauridas na matria-prima da msica
popular e transformadas em forma de poesia pura.
Choros n 8, para orquestra (incluindo um caracax) e dois pianos.
Primeira audio, Paris, 24 de outubro de 1927. Orquestra dos Concerts
Colanne, solistas Aline Van Brentzen e Toms Tern, regente Villa-Lobos.
De Villa-Lobos: O Choros da dana ...inspirado na vida folgaz dos cariocas,
os bem humorados e alegres filhos da ex-capital do Brasil, atravs dos seus
festejos carnavalescos, e na recordao das danas pitorescas, brbaras e
religiosas dos ndios do continente americano. Florent Schmitt descreveu a
68
emoo do pblico parisiense, dizendo que, dado o golpe de misericrdia,

aquilo se torna demonaco, ou divino, conforme o modo de pensar de cada
um, porque a gente adora ou abomina, no se fica indiferente, irresistivelmente
sente-se que, desta vez, uma grande rajada passou. Para Mrio de Andrade
este Choros a apoteose do maxixe; Renato Almeida: Uma sinfonia de
acentos observaram com razo, mais para surpreender que para seduzir os
ouvidos. Koussevtsky: uma nova Sagrao da Primavera. Olin
Downes: A partitura revela um extraordinrio poder inventivo. Esta msica
Caliban e a jungle ... a Sagrao da Primavera no Amazonas.
Cantiga de Roda, coro feminino e piano. Tema popular brasileiro.
Tambm para coro feminino e orquestra. Primeira audio em 6 de maio de
1933, pela Orquestra Villa-Lobos e Orfeo de Professores do Rio de Janeiro,
Marcha Solene no 8, para orquestra.
Sul Amrica, para piano. Pea escrita por encomenda do jornal La
Prensa, de Buenos Aires. Souza Lima: ...pea composta com muita
espontaneidade, e onde os ritmos dos pases sul-americanos so convincente
e oportunamente aproveitados.
Tristeza, para canto e orquestra. Reduo para canto e piano.
1926
Cirandas, para piano. Primeira Audio no Rio de Janeiro, Teatro Lrico,
solista: Toms Tern. Dezesseis temas populares, ambientados diz Souza
Lima em atmosfera harmnica do melhor e do mais fino gostou. As prprias
crianas diz Eurico Nogueira Frana saltam de dentro da msica de,
Villa-Lobos, tocadas pela aspereza selvagem do meio. Renato Almeida: H
uma multiplicidade de ritmos e uma policromia vivssima, nas quais a fantasia
do artista procura, no prodgio da fatura, a caracterizao peculiar da sua
obra pianstica, que renovou, a msica moderna para piano, com repercusso
internacional. ...Puras obras-primas, hoje incorporadas msica nacional,
miniaturas admirveis, com uma irrecusvel inovao pianstica, nas quais os
motivos populares aparecem, para acentuar o ambiente que a msica cria, na
variedade dos seus coloridos, na graa de suas linhas e na sua fora expressiva.
Do crtico A. H.: O mundo recebeu as Cirandas com a admirao que
despertaram, no sculo anterior, as Mazurkas de Chopin, a Sute Ibria de
Albniz, as Goyescas de Granados e os Quadros de Mussorgsky. Para
69
DONATELLO GRIECO
Arnaldo Estrella, as Cirandas so peas curtas, incisivas, baseadas, por

vezes numa frmula pianstica desenvolvida como se fosse pequeno estudo
instrumental, emoldurando uma cano de roda, acentuando-lhe o significado
expressivo, ambientando-a com propriedade. Assim se distribuem as
dezesseis Cirandas, Terezinha de Jesus, A Condessa, Senhora Dona
Sancha, O Cravo brigou com a Rosa, combinado com Sapo Cururu, Pobre
Cega, Passa-passa Gavio, X X Passarinho, Vamos atrs da Serra,
Calunga, Fui no Toror, O Pintor de Cannahy, Nesta rua, nesta rua,
Olha o Passarinho, Domin, A procura de uma agulha, A Canoa virou,
Que lindos olhos, C-c-c.
Vira, canto e piano. Tema popular portugus, recolhido e harmonizado
por Villa-Lobos. Primeira audio em 31 de julho de 1994, solista Alma
Cunha de Miranda. Tambm para coro e cinco vozes capela.
Trs Poemas Indgenas, para canto e orquestra. Temas indgenas
recolhidos por Jean de Lry. Reduo para canto e piano. Reduo para
coro misto a seis vozes capela. Trs peas: Canide-Ioune-Sabath (Ave
amarela, cano elegaca), Teiru (canto fnebre pela Mamorte de um cacique,
tema dos ndios Parecis recolhido por Roquette-Pinto) e Iara (tema e poesia
de Mrio de Andrade). Da Comoedia, de Paris, 7 de dezembro de 1927: a
primeira pea distila uma melopia inteligente e viva... Iara: selvageria no
exclui uma arte perfeitamente consciente.
Choros no 4, , para trs trompas e um trombone, no gnero da msica
de cmara. Primeira audio em Paris 24 de outubro de 1927. Villa-Lobos
considerava o Choros no 4 como o mais significativo dos Choros na sua
forma e significao elevadas. Acrescentando, uma imagem da vida popular
dos subrbios das grandes cidades, cujas melodias possuem um lirismo
irnico, baseado na forma tradicional das msicas populares de dana das
sociedades oriundas do estrangeiro.
Choros no 6, para orquestra, lanada pela flauta instrumento mais popular
da msica carioca. Primeira audio, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, 18
de julho de 1942, regncia de Villa-Lobos. Segundo o autor, o Choros no 6
possui, na maior parte da sua construo, ambientes de doura e melancolia...
sua atmosfera harmnica, na maior parte das vezes uma espcie de fico do
ambiente sertanejo do Nordeste brasileiro... a obra no representa nenhum
aspecto objetivo nem tem sabor descritivo... a flauta expe o tema choroso e
suburbano do seresteiro... vida social musical das pequenas cidades do interior,
70
a recordao da valsinha. De Marcel Beaufils: ...a primeira tentativa

resolutamente rapsdia de uma vasta sntese urbana e tropical. Murilo Araujo,
na srie Presena de Villa-Lobos cita duas vezes o depoimento de Donatello
Grieco, o autor deste livro: Senti no Choros n 6 a doura das frases nervosas
das flautas dos seresteiros, a melancolia dos crepsculos, o irreprimvel gosto
de viver das ruas do Andara e das praas do Carnaval, o bulcio das ruas
suburbanas, o perfume dos jasmineiros, a mansido das majestosas paineiras,
a cor e o som das perturbadoras cidades tropicais.
Choros n 10 (Rasga Corao), para orquestra e coro misto.
Primeira audio no Rio, Teatro Lrico, 15 de novembro de 1926. Alguns
motivos, segundo Villa-Lobos, foram sugeridos pela variedade dos
pssaros das florestas de Brasil, cantando de madrugada ou tardinha
nos sertes do Nordeste. A clarineta evoca o azulo-da-mata. Temas
indgenas, sertanejos, tropicais. O texto coral constitui-se de slabas e
vocalises sem efeito literrio ou coordenao de ideias: efeitos
onomatopaicos que semelham a fontica peculiar das lnguas dos
silvcolas. No clmax do coro, surge melodia sentimental, extrada de
um schottisch de Anacleto de Medeiros, letra de Catulo da Paixo
Cearense. Este Choros foi apresentado em 1934 como bailado, sob o
ttulo de Jurupari, por Serge Lifar, Andrade Muricy ...um mar de
onomatopias felizes, gritando sua verdade viva! O carioca cantando,
exclamando, exaltante, com todas as suas foras e todo o prestgio
contagiante do Carnaval do Rio. De Olin Downes, o crtico do New
York Times: ...obra de perfeita beleza e de tcnica admirvel, fascinante
pela cor, a eloquncia nativa, o poder de evocao. De Manuel
Bandeira: falei em certos Choros de gracioso dengue brasileiro. Pois
nesse gnero, que foi, na msica erudita, criao sua, deixou ele algumas
pginas da mais alta significao, como o estupendo Choros n 10.
Villa-Lobos foi acusado, na Justia, de haver no Choros n 10 plagiado
melodia da Anacleto de Medeiros e poema de Catulo da Paixo
Cearense. O processo, lento, aproveitado para propaganda acabou
dando ganho de causa Villa-Lobos.
Prole do Beb no 3 (Esportes), para piano. Extraviado em Paris. Nove
peas: Gude, Diabol, Silboqu, Peteca, Pio, Futebol, Jogo de Bolas,
Soldado de Chumbo, Capoeiragem.
Filhas de Maria, para canto e piano. Impresso do interior da Igreja da
Candelria. Poema de Dante Milano.
71
DONATELLO GRIECO
1927
De novo em Paris, Villa-Lobos j no leva vida to bomia, d lies a
alunos indicados por Margarite Long e Isidor Phillipe, rev msicas para a
casa Eschig, organiza recitais de obras suas.
Rubinstein amigo de todos os momentos. (Villa-Lobos recordaria
sempre a iniciativa generosa de Rubinstein, ao obter dos irmos Guinle
cooperao financeira para impresso de suas partituras e para suas viagens
Europa.) Outros amigos em Paris so sempre muito prximos: Florent
Schmitt, o violinista belga Maurice Raskin, o violoncelista Tony Close, Edgard
Varse. Na casa de Prokofiev, perto do Bois de Boulogne, rene-se uma
pequena corte ara Diaghileff e Tern toca peas de Villa-Lobos.
Vrios concertos em cidades europeias. No Conservatrio Internacional
de Paris Villa-Lobos rege a cadeira de composio.
Na Sala Gaveau, em 5 de dezembro, concerto com obras de Villa-Lobos,
interpretadas pela cantora Vera Janacopulos e a pianista Aline van Brentzen,
com o concurso de Toms Tern. Na orquestra e no coro, 250 executantes,
sob a regncia de Villa-Lobos.
Saudades das Selvas Brasileiras, para piano. Influncia dos indgenas
do Par. Primeira audio em Paris, 14 de maro de 1930, solista Janine
Cools. Duas peas: Animato, em que Souza Lima indica ritmo, obstinado
em andamento no muito rpido, no qual sente-se o ambiente de selva e no
mais o de cidade e Un poco animato, que o pianista diz mais alegre, mais
feliz e apresenta um canto bem significativo, em ritmo bem do gosto do autor
1928
Mais um ano em Paris. Composio mais extensa que em 1927.
Choros n 11, para piano e orquestra, o mais longo da srie. Dedicado
a Arthur Rubinstein. Como que um concerto para piano e orquestra. Primeira
audio, Rio de Janeiro, 18 de julho de 1942, Orquestra do Teatro Municipal,
solista Jos Vieira Brando, regncia de Villa-Lobos. Diz Villa-Lobos ...mais
prximo da forma do concerto grosso, pela importante atuao do pianosolo... sente-se mais musica pura do que ideias musicais para efeitos
impressionistas ... genuinamente subjetivo, no se inspira diretamente nos
72
elementos sonoros da natureza, e mecnica e fsica, e profundamente sentido,

sem ser, todavia, romntico e lrico.
Choros Bis (Deux Choros), para violino e violoncelo, gnero de msica
de cmara. Duo em duas partes, para violino e violoncelo, maneira de
Choros. Villa-Lobos julgou que esse Choro Bis podia ser dado como nmero
extra nos concertos. Tcnica nova, sonoridade brilhante e pitoresca. Vasco
Mariz afirma que a sonoridade riqussima, a ponto de, frequentemente, o
duo mais parecer um quarteto de cordas. Lus Heitor: obra notvel, por
seus achados tcnicos no emprego das sonoridades especficas do violino e
do violoncelo e pelo brio com que o compositor se serve de suas ricas
possibilidades. Primeira audio, Paris, 14 de maro de 1930.
Choros n 14 para orquestra, banda e coros Manuscrito extraviado. O
prprio Villa-Lobos dizia tratar-se de uma sntese dos Choros: surpreende
pela sua complexidade harmnica e temtica, quase beirando uma completa
e calculada cacofonia.
Quatuor, para flauta, obo, clarineta e fagote. (Allegro-non troppo,
Lento, Allegro molto vivace) Eurico Nogueira Frana: A partitura oferece
trs sees, a segunda das quais, em movimento vagaroso, penetrantemente
meldica. O aproveitamento dos quatro instrumentos adquire; propores
geniais na escritura de Villa-Lobos. A seo terminal uma fuga, ou quase
uma fuga, um fugato desenvolvido, cuja trama contrapontstica adquire interesse
empolgante.
Quinteto em forma de Choros, para flauta, obo, clarineta, coro ingls ou
trompa e fagote. Primeira audio, Paris, 14 de maro de 1929. Edino Krieger
destaca o final abrupto da pea, que termina sem concluir, como se algum
apertasse um boto cortando o som, e a msica se prolongasse no silncio.
1929
Instrumentos de negros e ndios sempre acompanharam Villa-Lobos em
suas tournes pelo estrangeiro. De certa forma, acompanharam-no toda a
sua vida, desde que, no comeo do sculo, ele os ouvira, nas noites cheias
de mistrio, Brasil em fora.
Dos ndios, os tambores, os zunidores, as flautas, os pios, as buzinas, as
trombetas feitas de madeira ou de osso.
Dos negros, instrumentos em bem maior nmero, os diversos tipos de
atabaques, pequenos ou grandes, de dana ou de guerra, os caxambus, os
73
DONATELLO GRIECO
carimbs escavados num tronco seco cobertos com pele de veado, a

pererenga de tamanho mdio, at o tambor ou tambu, pau rolio, oco, com
um metro de comprido e quarenta centmetros de dimetro, coberto numa
das pontas com um couro de boi. Tambm os roncos, a cuca, as cordas
como o sans, o berimbau africano (e tambm o indgena), os chocalhos, o
ganz ou caracax (ou reco-reco). Tambm os instrumentos de sopro, peas
muito rsticas como o afofi, flautinha de canio, insinuante como a prpria
flauta capadcia que Villa-Lobos conheceria na cidade, afofi que se
singularizava por ser o nico instrumento popular de sopro.
Ao colecionar instrumentos de ndios e negros, Villa-Lobos se adestrava
tambm em seu uso e, no poucas vezes, ensaiando com orquestras
estrangeiras, insistiu numerosas vezes com o primeiro flautista para que sasse
na perfeio chorona a frase da flauta que a melodia mais rica Choros no 6.
Na verso orquestrada das Danas Caractersticas Africanas (1916)
Villa-Lobos inclui um caxambu e um reco-reco.
No Choros no 7 h um t-t invisvel. No Choros no 8, um caracax.
No Choros no 9, para orquestra, entram vrios instrumentos populares:
o tamborim de samba, do tipo geralmente coberto com pele de gato, a tartaruga
coberta com prancha de madeira onde se ajustam tiras de metal, a bateria, o
tambor surdo, o camiso e o bombo.
No Choros no 13 para duas orquestras e banda, reaparecem o camiso,
o caxambu, a tartaruga, o tambu, o tambi e o pio.
Em resumo, as composies para orquestra incluem os seguintes
instrumentos tpicos brasileiros: t-t, coco, matraca, reco-reco, caxambu,
pandeiro, ganz, pio, trocano, surdo, chocalhos, camiso grande e camiso
pequeno e tamborim de samba.
Compreende-se que a incluso desses instrumentos rsticos no contexto
erudito obtivesse, no estrangeiro, sucesso considervel e que muitos msicos
ou musiclogos houvessem solicitado a Villa-Lobos permisso para desenhar
esses camises e esses caracaxs, ali mesmo junto orquestra, j que o
brasileiro jamais se separou dessas peas.
No caso a msica do que Mrio de Andrade chamou de barbrie viajou
pelo mundo ao lado da msica erudita enriquecendo-a pela originalidade e
pelo exotismo, harmonizando-se com ela e mostrando a plateias muito exigentes
um espetculo nico de caldeamento de sons de extraordinrio efeito.
Andrs Segvia (1893-1987) grangeou para a guitarra, instrumento
popular flamengo, direito de cidadania nos grandes sales mundiais de
74
concertos eruditos. Em 1910, ainda o consideravam um iconoclasta. Quando

morreu, em 1987, Segvia j dera ao instrumento popular um prestgio to
grande que nele investira todo o seu talento e toda a sua perseverana. Por
obra de Segvia, a guitarra passou a ter nos concertos a mesma categoria do
piano, do violino e do violoncelo.
Segvia sempre foi muito ciumento de sua guitarra Hauser de seis cordas.
Tocava concentrado, numa postura quase mtica, estabelecendo uma como
que uma comunho total com o pblico. Fantico pela guitarra, na mesma
linha em que Villa-Lobos comeara com violo capadcio, Segvia viveu
para o instrumento durante cerca de oito dcadas, desde os 17 anos. Adorava
a msica espanhola de Tarrega e Sor, pondo em seus concertos tanto o
contemporneo Britten quanto pginas barrocas, especialmente de Bach. Mas
seu carinho muito especial ia sempre aos preldios, estudos e concertos de
Villa-Lobos, que conhecer em Paris e a quem permaneceu ligado at a morte
do brasileiro. Como Villa-Lobos, Segvia tambm arranjou para guitarra
msica composta para outros instrumentos. Praticamente durante toda a vida
estudou pelo menos cinco horas dirias. J nonagenrio, ainda realizava
extensas tournes pelo mundo, chegando a dar cinquenta concertos por ano.
Os traos biogrficos de Segvia so muito semelhantes, aos de Villa-Lobos,
na devoo disseminao desinteressada e fidelssima, da mensagem da
melhor arte.
*
Nunca deixou Villa-Lobos de aconselhar a seus amigos parisienses uma
tourne artstica no Brasil. Em alguns casos, como em relao a Toms Tern
e Marguerite Long, a vinda ao Brasil se transformou em uma permanncia
didtica mais prolongada. Marguerite Long integrou-se em cursos de
aperfeioamento no Instituto Nacional de Msica. Tern pode imprimir a sua
altssima arte a um grande grupo de musicistas brasileiras, entre as quais h
que destacar Honorina Silva. Em 1926, Tern foi o solista, no Teatro Lrico,
no Rio de Janeiro, das Cirandas.
Possesso, ballet, Para orquestra Manuscrito extraviado. Primeira
audio na Noruega.
Momoprecoce, fantasia, piano e orquestra. Oito peas, compostas a
partir de 1919, do Carnaval das Crianas, conexo por meio de uma parte
orquestral. Primeira audio, Amsterdam, solista Magdalena Tagliaferre,
regente Pierre Monteux. Tambm para piano e banda, primeira audio em
75
DONATELLO GRIECO
21 de outubro de 1931, banda da Fora Pblica de So Paulo, solista Souza

Lima, regncia de Villa-Lobos. Em Momoprecoce, diz Renato Almeida, VillaLobos d a impresso de um Carnaval de garotos, folgando nas suas
variegadas e estranhas fantasias, tocando gaitinhas, rufando tambores de
brinquedo, batendo em latas ou pandeiros, inventando cordes, tudo
improvisado, mal feito e desengonado, mas animado duma alegria ingnua e
transbordante. De Ren Dumesnil: ...pitoresco policromatismo, cintilante
concerto para piano e orquestra. De Emile Vuillermoz: ...descrio de um
Carnaval de crianas, cuja fantasia e colorido fariam empalidecer o autor do
Carnaval romano. Sucesso das peas: Um pierrozinho com seu ginete,
Chicote do Diabinho, Pierrette, Peripcias do trapeirozinho, As
traquinices do mascarado Mignon, Gaita de um pequeno fantasiado e
Folia do bloco infantil. Souza Lima, analisando as peas, indica os traos
caractersticos do Carnaval, os galopes, as corridinhas, os saltos, os efeitos
de muita alegria e peraltagem. Adhemar Nbrega; assinala que os efeitos
piansticos e orquestrais alcanam (em A Folia de um bloco infantil) seu
mais alto grau e expressividade.
Argentina, arranjo para coro a trs vozes, sobre tema de dana indgena
recolhido por Isabel Etchensary. Primeira audio em 14 de dezembro de
1935, Orfeo de Professores do Rio de Janeiro, regncia de Villa-Lobos.
Sute Sugestiva no 1 (Cinema), para canto e orquestra. Primeira audio
em Paris, na residncia da Senhora Moreau, regncia de Antony Bernard.
Poesias de Oswald de Andrade, Ren Chalupt e Manuel Bandeira. Mrio de
Andrade: uma brincadeira, bastante cmica s vezes, com que o grande
msico se desfatigou dos mundos de exaltao em que vive.
Reduo para canto e piano, primeira audio em Paris, Seis peas:
Cine Jornal (Ouverture), Croche pied au flic (Comdia), Le rcit du
peureux (drama), Charlot Aviateur (cmica), Lenfant et le Youroupary
(tragdia) e Surprise de lopportunit. Vide Jurupari (1934).
Fado, tema popular portugus, canto e piano.
Deux Vocalises, estudos, canto e piano.
Funil, para orquestra. Divide-se em dois gneros diferentes, o clssico,
que executa o minueto e a gavota, e o popular moderno, em que o autor
indica um surdo murmrio de efeitos maravilhosos.
Introduo aos Choros, para orquestra e violo, uma espcie de antiga
abertura sinfnica. Primeira audio pela Orquestra da Rdio Nacional do
Rio de Janeiro, regncia de Lo Peracchi. Seus temas principais, meldicos,
76
harmnicos, rtmicos ou contrapontsticos derivam dos elementos peculiares

dos Choros no. 3, 6, 1, 8, 9, 10, 12, 13 e 14.
Choros no 9, para orquestra, com mais outros instrumentos: tamborim
de samba, tartaruga, bateria, tambor surdo, comisso e bombo. Primeira
audio, Teatro Municipal do 10 de Janeiro, 15 de julho de 1942, regncia
do autor. Villa-Lobos confessa ter, ao contrrio do que ocorrera com o Choros
no 8 construdo este Choros no 9 exclusivamente com os recursos dos sons
musicais para fazer msica pura, mesmo inspirada nos elementos da natureza
do Brasil... nele no h nenhuma preocupao impressionista ou
expressionista apenas ritmo e sons mecnicos fsicos e sentidos dentro de
uma lgica estrutural e atravs da fantasia e viso do autor.
Choros no 12, para grande orquestra, dedicado a Andrade Muricy.
Primeira audio em 21 de fevereiro de 1945, Orquestra Sinfnica de Boston,
regncia de Villa-Lobos. Diz o autor: uma obra absolutamente temtica e
de consciente equilbrio construtivo. A pea inclui a estilizao de um
esquinado, a dana de ombros costumeira nos terreiros das fazendas, em
dias de festa ou feira, dana dramtica antiga, de movimentos moles e rsticos
do corpo, realizados por pares que se chocam bruscamente de lado, altura
dos ombros. Segundo Cmara Cascudo, Villa-Lobos teria recebido o tema
do esquinado, em 1912, de um msico de Esprito Santo.
Choros no 13, para duas orquestras e banda. Manuscrito extraviado.
Com um conjunto de bateria composto de camiso, caxambu, tartaruga,
tambu, tambi e pio. Anlise do autor: notvel grau de clareza nos episdios
rtmicos, meldicos e harmnicos.
Malazarte, esboo de pera sobre o drama de Graa Aranha, publicado
na Europa em 1911 e representado no Thtre de LOeuvre, em Paris, em
19 de fevereiro do mesmo ano.
Doze Estudos para violo, dedicados a Andrs Segvia. Diz Eurico
Nogueira Frana: Esses Estudos transcendem a esfera do violo popular.
Mas a esta esfera retorna sempre Villa-Lobos, que, formao, foi desde a
adolescncia violonista exmio, em contato com os grandes msicos populares
de sua poca. Andrs Segvia: Villa-Lobos presenteou histria do violo
frutos do seu talento to vigorosos e deliciosos como os de Scarlatti e Chopin.
Quanto forma de execuo: No quis (fala Segvia) mudar nenhum dos
dedilhados que o prprio Villa-Lobos assinalou para a execuo de suas
obras. Ele conhece perfeitamente o violo e, se escolheu tal corda e tal
digitao para fazer ressaltar determinadas frases, devemos estrita obedincia
77
DONATELLO GRIECO
a seu desejo, mesmo que tenhamos que submeter-nos a maiores esforos de

ordem tcnica. De Hermnio Bello de Carvalho: Os doze transcendentes
estudos se diversificam na temtica rtmico-meldica brasileira, propondo
problemas de digitao e velocidade, s vezes de forma diablica, mas sempre
com a beleza que determina e rege a sua prpria inventiva.
A propsito da obra de Villa-Lobos para violo disse Segvia: O mundo
musical reconhece que a contribuio de seu gnio para repertrio do violo
foi uma bno para o instrumento e para mim. As doze peas assim se
distribuem: Allegro non troppo (arpejos) em mi menor, que Turbio Santos
julga uma pequena Bachiana Brasileira, miniaturizada, mas genial; Allegro
(arpejos), em l maior; Allegro moderato (arpejos), em r maior; Un peu
modr (acordes repetidos), em sol maior, em que, diz Turbio, o violonista
popular toma conta da cena.
Andantino em d maior; Poco Allegro, em mi menor; Trs anim em
mi maior; Modr Lent, em d sustenido, que Nogueira Frana julga de
particular elegncia de escritura; Trs peu anim, em si menor; Lent-Pi
mosso-Anim, em l menor; Trs anim vie, em si menor; Anim Piu mossoUn pau plus anim, em l menor.
Francette e Pi, para piano. Sute destinada aos alunos de Marguerite
Long no Conservatrio de Paris. Souza Lima: sute de grande significao
pela sua ternura, pela sua graa e pela sua ingenuidade. Mostra o convvio
na Frana entre Pi, menino ndio, e Francette, menina francesa. Ttulos: Pia
veio Frana, Pi viu Francette, Pi falou a Francette, Pi e Francette
brincam, Francette ficou zangada, Pi partiu para a guerra, Francette
ficou triste, Pi voltou da guerra, Francette ficou contente, Francette e
Pi brincam juntos para sempre. Quem alinhar os ttulos em forma de estrofe
ter a poesia que o prprio Villa-Lobos escreveu sobre o encontro de Pi
com Francette.
1930
Em 30 de abril de 1930, em Paris, concerto do violinista Maurice Raskin,
com a Sonata Fantasia, O Cisne Negro e Lenda do Caboclo. Em 31 de
maio, vaia aos Choros, na Sala Lamoureux.
Volta ao Brasil no segundo semestre de 1930, a convite de D. Olvia
Guedes Penteado. Villa-Lobos dirige-se a So Paulo. Seu Plano de Educao
Musical lido em casa de D. Olvia, diante de Jlio Prestes, candidato
78
governista Presidncia da Repblica. O Plano apresentado Secretaria

de Educao do Estado de So Paulo.
Vitoriosa a revoluo em 24 de outubro, o programa pareceria
prejudicado: mas Villa-Lobos convocado pelo Capito Joo Alberto,
interventor federal em So Paulo, que o convida a concretizar o Plano.
Villa-Lobos, os pianistas Souza Lima, Guiomar Novais e Antonieta Rudge
Mller, o violinista Maurice Raskin e a cantora Nair Duarte Nunes, mais
Luclia Guimares e um afinador que cuida do piano Gaveau meia-cauda l
partem em tourne pelo interior de So Paulo, de Minas Gerais e do Paran,
num total de oitenta cidades.
De So Paulo, Villa-Lobos vem para o Rio, para vrios anos de extensa
propaganda da educao musical popular, na direo da Superintendncia
de Educao Musical e Artstica (SEMA).
Canes Indgenas, das quais Andr Delaeour dir: ...esta msica
brasileira, tendo por autor um to grande artista, tende a ultrapassar a
sensibilidade do Brasil. Pelos sons ela faz sentir a Vida a todos os outros
homens e se integra na conscincia universal. Original para canto e piano
tambm para canto e orquestra peas: Pai do Mato, poema de Mrio de
Andrade, Ualaloc, lenda dos caadores Parecis (primeira audio em Pari,
solista Claire Croza, 21 de maro de 1930) e Kamalal. Ualaloc, a histria
de uma ndia kamalal que, passeando na floresta, v um homem (um ndio
ariti) trepado num p de tarum. A ndia pede ao homem que lhe d uma fruta
da rvore de tarum. O homem esclarece que no ariti, e sim o Pai do
Mato. A poesia de Mrio de Andrade, Toada do Pai-do-Mato, mostra a
moa na floresta, com fome, enganada pelo escuro, pedindo fruta ao homem
que cantava. E o homem esclarece: Eu sou o Pai-do-Mato! E o poeta
exclama: Era o Pai-do-Mato! li A Toada est no livro Cl do Jabuti.
Ave Verum, coro misto a quatro vozes. Texto em latim.
A Flor e a Fonte, para canto e orquestra. Verso orquestral do original
de Araujo Viana (para canto e piano). Primeira audio em 24 de setembro
de 1930, Orquestra da Sociedade Sinfnica de So Paulo, solista Sira
Monossi, regncia de Villa-Lobos.
Bachianas Brasileiras, homenagem ao gnio de Bach. Inspiradas, disse
Villa-Lobos, no ambiente musical de Bach, considerado como fonte folclrica
universal, rica e profunda, com todos os materiais sonoros populares de todos
os pases, intermedirio de todos os povos. A msica de Bach, prossegue
79
DONATELLO GRIECO
Villa-Lobos, vem do infinito astral para, se infiltrar na terra como msica

folclrica e o fenmeno csmico se reproduz no solo, subdividindo-se nas
vrias partes do globo terrestre, com tendncia a universalizar-se. Para Renato
Almeida, as Bachianas Brasileiras constituem uma das mais significativas
afirmaes da msica brasileira e nelas Villa-Lobos realizou o seu mais belo
poema musical, de uma estrutura slida e harmoniosa, e no qual a seiva
brasileira palpita vigorosamente. Com uma noo de equilbrio e uma
serenidade, em que no h a geometria das frmulas feitas, Villa-Lobos
sempre o mesmo artista, livre e sem compromissos, que tira do caos uma
ordem nova. As Bachianas Brasileiras so concebidas com sutes, com,
dois ttulos: um o da msica barroca, outro o da msica popular brasileira,
ao Preldio corresponde o Ponteio; Aria, a Modinha, Tocata, o Desafio
e Giga, a Quadrilha Caipira.
Bachianas Brasileiras no 1, para orquestra de violoncelos, dedicada
a Pablo Casals. Primeira audio em 13 de novembro de 1938, conjunto
de oito violoncelos regido pelo autor. Trs movimentos: Introduo
(Embolada), em que Vasco Mariz identifica um ritmo vivo e humorstico
da cano, criando-se ao mesmo tempo o ambiente brasileiro e a
atmosfera clssica; Preldio (Modinha) motivo sentimental; Fuga
(Conversa), como que uma improvisao, composta, segundo o prprio
Villa-Lobos, maneira de Stiro Bilhar, velho seresteiro carioca e
companheiro bomio do autor, que a reconhece como que um dilogo
de quatro chores, quase uma Fuga a quatro vozes. Para Eurico Nogueira
Frana, a Bachiana n 1 obra de marcada originalidade e singular
beleza, no conjunto da produo musical contempornea. Renato
Almeida encontra a pginas de um lirismo transbordante, atravs de
melodias saborosas e ardentes... o artista gil vai criando uma msica
que volve s formas mais puras e espontneas. Para Menotti del Picchia,
a Fuga desdobra, na multiplicao contrapontada das suas vozes, no
mais o timbre dos trombones, dos violinos, dos celos, dos contrabaixos,
mas um clangor de bors, um estrugir de inbias, um troar herico de
trocanos, um tutucar de maracs! No e mais o Bach mstico das arcadas
gticas das catedrais onde o rgo sobe por uma escada de planos
musicais ate o celeste adito dos querubins e dos tronos, mas o tripdio
dos caciques e pajs, surpresas da vida brbara e nascente que quer
romper as ogivas da floresta sufocante e verde para levar o clamor da
terra ao esplendor claro e livre das estrelas. Dados histricos: em Buenos
80
Aires, Bachiana n 1 foi executada por 48 violoncelistas. E Franklin de

Oliveira informa que, em Zurique, regidos por Pablo Casas, nada menos
de 108 violoncelistas executaram a obra.
Bachiana Brasileira n 2, para orquestra sinfnica, incluindo instrumentos
populares brasileiros: chocalho, reco-reco, ganz, pandeiro, bombo, matraca,
tringulo. O Preldio, a ria e a Dana, com transcrio para violoncelo e
piano. Primeira audio, 2o Festival Internacional de Veneza, regente A.
Casella. Quatro peas: Preldio (Canto do Capadcio), a fisionomia do
malandro brasileiro, insinuante, ardiloso, vivo, melfluo.
ria (Canto da nossa Terra), onde a doura das melodias populares se
emparelha com o ambiente dos ritos afro-brasileiros; Dana (Lembrana
do serto), Tocata (O Trenzinho do Caipira). O ltimo movimento, segundo
Andr Kostelanetz, uma das mais belas e imaginativas pginas de VillaLobos... ns a admiramos tanto que a gravamos duas vezes, sendo que a
ltima com a Filarmnica de Nova York completa. Para Renato Almeida, O
Trenzinho do Caipira toda a poesia do nosso interior, atravs do
movimento chocalhante do comboio, que se transforma num canto lrico
delicioso, que os violinos expressam. Lus Heitor aponta a marcha
resfolegante da velha locomotiva a vapor em tom humorstico, ao contrrio
do que fez Honegger na Pacific 231.
Bachiana Brasileira n 4, inicialmente para piano solo, depois para
orquestra, em forma de sute clssica. Quatro movimentos: Preldio
(Introduo), estilo muito bachiano, muito brasileiro, contudo, na introduo
que recorda as modinhas brasileiras do serto; Coral (Canto do serto),
evocao dos cnticos religiosos do serto, toadas nas romarias, ao fundo o
som da araponga. uma das obras mais inspiradas do mestre. ria
(Cantiga), marcha que lembra danas indgenas mestias (como as Danas
Caractersticas Africanas, misto de msica de Barbados e dos ndios
Aripunas); Dana (Mindinho), movimento muito vivo, com a melodia de
dana popular brasileira de passos midos. A forma primitiva para piano
dedicada a Toms Tern, Jos Vieira Brando, Slvio Salema e Antonieta
Rudge Mller. A verso para orquestra teve sua primeira audio em 15 de
julho de 1942, pela Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regncia
de Villa-Lobos.
O Canto do Capadcio, Violoncelo e piano. Excerto da Bachiana
Brasileira no 2. Primeira audio em janeiro 1915, Luclia ao piano e VillaLobos ao violoncelo.
81
DONATELLO GRIECO
O Canto da Nossa Terra, para violoncelo e piano. Excerto da Bachiana

Brasileira no 2
1931
Na dcada de 30, em plena maturidade artstica, Villa-Lobos, sem deixar de
compor, ser acima de tudo o educador. No perodo lhe dada a oportunidade
de concretizar, e o far de forma altamente rentvel para a juventude, os planos
de educao musical e artstica que j formulara em So Paulo.
A Revoluo de 30 viu nele algum que poderia executar uma campanha
de renovao artstica nas linhas gerais da Semana de Arte Moderna: msica
nova para um Brasil novo. A ningum ocorreu cobrar do compositor suas
ligaes com o establishment paulistano e o seu contato com Jlio Prestes,
candidato governista sucesso do Presidente Washington Lus e cuja eleio
foi contestada pelos Estados do Nordeste, por Minas e Rio Grande do Sul.
O Capito Joo Alberto Lins de Barros, assumindo a interventoria federal
em So Paulo, percebeu a importncia do planejamento de Villa-Lobos e
logo o convocou.
De So Paulo, convidado pelo educador baiano Ansio Teixeira, VillaLobos veio para o Rio de Janeiro e, na Secretaria de Educao do ento
Distrito Federal, consegue pr em ao seu projeto didtico, baseado na
doutrina segundo a qual o canto orfenico o melhor fator de educao
artstica, moral e cvica. No Departamento de Educao Villa-Lobos organiza
ento a Superintendncia de Educao Musical e Artstica, que passara a
dirigir com o entusiasmo e a convico de quem sabe que nenhum erro lhe
ser relevado.
Em cinco meses de trabalho, j pode dirigir demonstraes pblicas de
um coro orfenico de 13.000 vozes, com escolares e com o Orfeo de
Professores tambm de sua fundao, resultantedo Curso, por ele ministrado,
de Pedagogia da Msica e do Canto Orfenico.
Disse Ansio Teixeira: Villa-Lobos fez-se o educador de professores e
crianas: na realidade, o educador do povo. Lanado o sistema, a
Superintendncia no faria seno crescer. Germinaria at a criao, anos
mais tarde, do Conservatrio Nacional de Canto Orfenico
As concentraes orfenicas cresceriam: 18.000 vozes em 1932, 30.000
vozes (com mil msicos de banda) em 1935, espetculo repetido em 1937 e
o recorde de 40.000 escolares em 1940.
82
Almeida Prado, compositor de vanguarda, atribui grande importncia

obra de Villa-Lobos na educao musical da criana, afirmando que ele foi
um dos compositores mais profcuos nessa rea.
Eurico Nogueira Frana, lembrando os grandes momentos orfenicos
no estdio do Vasco da Gama, fala em polifonia gigantesca da multido de
escolares, uma espcie de manifestao de vanguarda, msica improvisada
e bastante aleatria, por meio de monossolfa: Villa-Lobos indicava com os
dedos de ambas as mos, as notas e os acordes que as crianas cantavam.
*
Em lcido ensaio, Guilherme Figueiredo recorda que se rebelou contra
as espetaculares concentraes orfenicas regidas por Villa-Lobos, de
rasgado apoio a Getlio Vargas e ao Estado Novo. Guilherme confessa
ainda que essa atitude lhe valeu um justo puxo de orelha de Mrio de
Andrade. Guilherme lembra que Mrio tambm era contra o Estado Novo
de Getlio, mas nem por isso se sentiu forado a isolar-se em uma torre de
marfim e continuou, no Departamento de Cultura da Prefeitura de So Paulo,
seu extraordinrio trabalho de promoo cultural e artstica.
De Getlio Vargas recebeu Villa-Lobos, aps a Revoluo de 30, o
estmulo e o apoio que lhe permitiram estruturar o ensino do canto orfenico,
disciplina que demonstrou a extraordinria vocao musical da juventude,
numa experincia vitoriosa que determinaria, a criao ulterior, no perodo
ditatorial, do Conservatrio Nacional de Canto Orfenico.
Na realidade, toda a ampla renovao cultural que o Brasil conheceu
depois da Semana de Arte Moderna (1922) e da conferncia de Graa Aranha
sobre o Esprito Moderno, na Academia Brasileira (1924) no poderia ter
tolerado estagnao, muito menos retrocesso, na era de Vargas, durante a
qual importantes acontecimentos culturais se verificaram, nas artes plsticas,
nas belas letras, no ensino universitrio, na pesquisa cientfica, na msica.
Claro que nem todos os intelectuais se aproximaram de Getlio Vargas, mas
nem por isso sofreram contratempos. Claro, tambm, que a mquina da
propaganda oficial utilizou largamente os progressos culturais do pas
integrando-os nas realizaes do Governo. Quando, contudo, se apregoavam
publicamente as iniciativas de Gustavo Capanema no Ministrio da Educao,
a obra pioneira de Rodrigo Melo Franco de Andrade na defesa do patrimnio
histrico e artstico nacional, a expanso da obra de Oscar Niemeyer e de
Lcio Costa, o gnio criador de Cndido Portinari e a liderana musical de
Villa-Lobos, essa publicidade no era totalmente mentirosa, fundava-se em
83
DONATELLO GRIECO
fatos concretos. Na verdade, a mquina da propaganda da ditadura acabaria

por se calar, a prpria ditadura foi derrubada e, se alguns intelectuais e artistas
pagaram preo elevado por sua contestao, Portinari, Lcio Costa, Niemeyer
e Villa-Lobos permaneceram de p.
Os intelectuais e artistas no receberam da ditadura mais do que o que
deram ao pas e sua obra perdura, sem haver conhecido soluo de
continuidade na era de Vargas. Villa-Lobos era grato a Getlio por seu apoio,
mas esse reconhecimento esteve longe de representar engajamento ideolgico.
Sua ideologia era de formao democrtica, alicerada nas inspiraes do
povo brasileiro, que to bem conhecia. No caso, perfeita a frmula de
Guilherme Figueiredo: Miguel ngelo no teria pintado a Capela Sistina, se
no gostasse de Sixto IV.
Vargas, tendo governado tantos anos, ter prestado desservios ao pas,
mas, no caso de Villa-Lobos, transformando em realidade os sonhos e os
ideais do compositor, o poltico fez-se credor da gratido nacional por esse
servio de mrito indiscutvel.
*
Villa-Lobos passara a dcada de 30 no Brasil e as poucas viagens ao
exterior que realizou foram rpidas nos anos 30 que ele assume na vida artstica
brasileira a posio sempre e sempre mais destacada, e tambm nesse
perodo que o artista se tornar figura mais polmica.
Suas iniciativas colocam-no no primeiro plano da vida nacional, j que
as grandes concentraes orfenicas so amplamente utilizadas pelo
Governo revolucionrio, Getlio Vargas frente, como fator de conquista
da opinio pblica. As animosidades de natureza artstica somadas s
divergncias de fundo poltico criam em torno de Villa-Lobos uma atmosfera
de debate acirrado, debate que se azedar ainda mais quando meios
conservadores comearem a acus-lo de querer deturpar a partitura do
Hino Nacional.
Assim, o temperamento de Villa-Lobos, em geral explosivo em matria
artstica, no deixou de coloc-lo em posio difcil junto aos meios musicais
brasileiros. Se, de um lado, conseguiu formar um grupo de discpulos de
destacada qualidade, por outro lado tambm semeou descontentamentos.
Ningum, contudo, poder acus-lo de egosmo no que diz respeito ao
estmulo a ser dado aos valores novos. Que o diga o maestro Eleazar de
Carvalho, sempre pronto a reconhecer que devia a Villa-Lobos a aproximao
junto a Sergei Koussevitsky. Uma recomendao sua a Eleazar, abriu-lhe as
84
portas do Festival de Tanglewood, EUA, certame artstico de prestgio

universal.
Outros msicos confessar-se-iam prejudicados pelo temperamento de
Villa-Lobos, mas basta que se recordem os depoimentos divulgados na srie
Presena de Villa-Lobos para que se veja que os valores mais altos da
msica brasileira se unem no louvor irrestrito ao criador das Bachianas, sem
misturar os modos abruptos do compositor e o inegvel papel de renovador
e de divulgador da criao artstica nacional nos mais importantes meios
musicais do Velho e do Novo Mundo.
Sempre que surgiram com uma mensagem renovadora, os
compositores despertaram celeumas, aliciando discpulos ou gerando
ondas de insatisfao e ataques. Se Bizet, por exemplo, reconheceu que
Wagner era um gnio desmedido, desordenado, mas gnio, Auber viu
no criador da Tetralogia um Berlioz sem melodia e Nietzsche, que no
fundo rezava pela cartilha pangermnica, chamou Wagner de decadentetipo, uma incrvel sexualidade doentia. Stravinsky foi largamente vaiado
no Teatro dos Campos Elseos, em Paris, na estreia de sua Sagrao da
Primavera e o mundo musical no aceitou sem protestos a inovao
dodecafnica.
Villa-Lobos, que no apenas quis inovar como compositor, mas tambm
se comprazia em impressionar como iconoclasta algo exibicionista, chocouse sempre com os que no perdoaram nem o inovador, nem o espetculo de
suas atitudes.
Quem quiser censurar os maestros por atitudes escandalosas ter, de
certo modo, que conden-los todos. Dificilmente, conduzindo grandes
orquestras, os maestros adotam posturas rgidas: nem todas as partituras
consentem gestos hierticos. Von Karajan destaca-se por sua secura, mas
nisso h que ver tambm algo de muito estudado. Quanto a um dos maiores
regentes de orquestra de todos os tempos, o ilustre Arturo Toscanini, todos
sabem que sua atitude frente orquestra era a de um verdadeiro sargento
que ministrasse instruo militar: Toscanini ficou famoso por ter uma feita
atirado com a batuta para o meio do palco em que regia e uma de suas
caricaturas mais conhecidas bem enuncia a frase to de sua predileo:
Vergogna!. Regente esttico emociona pouco a orquestra, que no se conduz
apenas com olhares e emociona ainda menos o pblico. Villa-Lobos, agitandose no pdio, no fugia aos modelos de seus colegas Weingartner, Stokovsky,
Marinuzzi e Toscanini, principalmente quando regia suas prprias
85
DONATELLO GRIECO
composies, ocasies em que conseguia extrair de todos os naipes da

orquestra a verdadeira expresso do que escrevera.
Houve poca em que, julgando-se vtima de incompreenses e de
campanhas personalistas, Villa-Lobos lamentava que, aplaudido no
estrangeiro, fosse ele ignorado em seu prprio pas. Essa fase no foi longa e,
a partir de suas tournes pelo exterior, de 1944 em diante, o compositor
praticamente deixou de falar nessa antinomia que o fazia sofrer. Sua vida
passou a ser de composio permanente e poderia repetir o que disse
Stravinsky: Nasci para compor e jamais poderia passar sem compor.
*
Agrippino Grieco, meu pai, nunca ocultou seu exclusivismo em matria
musical: para ele como que s existiu Wolfgang Amadeus Mozart, o que o
levava mesmo a no admitir que se desse a algum, no Registro Civil, o
prenome Mozart. Esse exclusivismo, ele o conservou durante toda a vida e
levou-o a no aceitar outro tipo de msica.
No Brasil, suas preferncias iam para Francisco Manuel da Silva e Carlos
Gomes: o autor da msica do Hino Nacional emocionava-o sempre que
uma banda militar executava, a partitura simblica do Brasil, quanto a Carlos
Gomes, Agrippino ouvia a protofonia do Guarani e a modinha Quem sabe?
por entre exclamaes
O artigo de Agrippino sobre Villa-Lobos, Tartarin de batuta, publicado
primeiro em O Jornal, no Rio de Janeiro e posteriormente includo no volume
Zeros esquerda, uma forte pgina satrica, em estilo crtico impressionista,
mas no verrineiro, visivelmente inspirado pelo desejo de marcar uma posio
junto aos que, na dcada de 30, queriam preservar a incolumidade da msica
do Hino Nacional, msica que estaria ameaada de alterao. Essa alterao,
a cargo de uma comisso oficial em que se integrou Villa-Lobos, era
considerada por alguns como um retorno verdadeira essncia musical do
Hino, para outros seria uma mutilao da partitura de Francisco Manuel. Em
verdade, Villa-Lobos queria apenas que se cantasse corretamente o hino.
A pgina de Agrippino tambm ironiza a onda folclrica e o vezo cvicocomemorativo do canto orfenico. Tendo visto Villa-Lobos reger centenas
de crianas, em manifestao orfenica, o escritor confessa no poder deixar
de notar certa grandiosidade no conjunto, mas tudo logo passou a parecerlhe montono. Surgem as comparaes entre Villa-Lobos, msico instintivo
e de indiscutvel talento, e Francisco Manuel e Carlos Gomes.
86
A pgina de Grieco l-se com real interesse e o autor deste trabalho no

poderia deixar de mencion-la, acrescentando, entretanto, que Agrippino
jamais tentou impression-lo a propsito do compositor, deixando-o livre
para opinar, como, alis, sempre o fez em relao a tudo e a todos. Em
conversa, no entanto, Agrippino dizia que gostava das composies de VillaLobos para violo, no ocultando sua predileo pelos Estudos e Preldios,
principalmente quando executados em instrumento capadcio, no subrbio
carioca, em tardes de estio, entre copos de limonada fresca e acompanhados
pelo canto alvoroado de coleiros e galos-de-campina.
*
Marca-se nessa dcada um acontecimento nico na vida de Villa-Lobos.
Paulina dAmbrosio, executante fervorosa de composies de Villa-Lobos,
apresenta ao compositor sua jovem aluna de violino Arminda Neves
dAlmeida, que desejava a opinio do maestro sobre sua Teoria Musical.
O compositor j era, a essa altura, um homem s, separado da mulher, incapaz
de assumir os encargos do quotidiano, j que o tempo de estudo, de
composio e de burocracia no lhe deixava um minuto sequer de lazer.
O primeiro encontro entre Villa-Lobos e Arminda foi decisivo: Arminda
tornar-se-ia a Mindinha que tantas vezes aparece nas obras de Villa-Lobos,
companheira de todos os momentos bons ou maus, colaboradora arguta e
capaz, conselheira e moderadora, at o instante em que, no fim da dcada de
40, e at a morte do artista, passou a ser tambm a enfermeira dedicadssima,
resoluta, cheia de otimismo, de uma energia tecida de amor e de admirao,
inspiradora cheia de vida e tambm de modstia e que se transformaria na
fora de preservao da memria do artista, criando e desenvolvendo o Museu
Villa-Lobos.
Meu Pas, para coro e banda, com o pseudnimo de Z Povo.
Brasil Novo, para banda. Coro a quare vozes, capela. Publicado nas
Partituras de Banda pelo Conservatrio Nacional de Canto Orfenico.
Primeira audio em So Paulo, em 13 de maio de 1931, 10.000 vozes de
estudantes e soldados, 400 msicos de banda e orquestra, regncia de VillaLobos.
Pra Frente, Brasil, coro masculino a duas vozes, com acompanhamento
de tambor militar. Prosa rtmica de Villa-Lobos, pseudnimo de Z Povo.
Primeira audio em 13 de maio de 1931. Tambm coro feminino a duas
vozes.
87
DONATELLO GRIECO
Cano Marcial, coro feminino a quatro vozes.

Preces Sem Palavras, coro masculino a cinco vozes capela. Primeira
audio em 21 de outubro de 1931, regncia de Villa-Lobos.
Preldio no 8, para violoncelo e piano. Transcrito do Cravo bem
temperado, de Bach. Ao mesmo tempo, Preldio n 14, para violoncelo e
piano e Fuga no 10, ambos tambm do Cravo bem temperado.
Noturno Opus 9, no 2, para violoncelo e piano, transcrito de Chopin.
Caixinha de Msica Quebrada, para piano, pra o Souza Lima brincar.
Pea composta sem auxlio de piano, numa viagem de trem, em So Paulo,
entre uma estao e outra.
5o Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Quarteto
em que Vasco Mariz v nacionalismo evidente e espontneo e que o prprio
Villa-Lobos chamava o primeiro dos quartetos populares. Quatro
movimentos: Poco Andantino, em que, segundo Arnaldo Estrella, a escolha
dos temas populares d ao movimento um aspecto nitidamente rapsdico;
Vivo e Enrgico, Andantino (Tempo giusto e ben ritmato), Allegro.
1932
Guias Prticos, coletneas pedaggicas de melodias folclricas
brasileiras, de que sero publicados onze volumes. Uma verdadeira biblioteca
musical para o uso de nossas escolas, disse Braslio Itiber. A obra, segundo
Andrade Muricy, abrange quase duas centenas de melodias populares
brasileiras de toda origem, ambientadas com, tato, subtil ou arrojadamente,
quase sempre com encanto, e sem outra inteno que no a de conservar
viva uma flor da sensibilidade sonora da Raa. Vasto acervo rapsdico,
diz Eurico Nogueira Frana, os Guias nasceram da intensa preocupao
pedaggica de Villa-Lobos, so composies breves que, quando utilizadas
para voz, destinam-se singelamente aos professores de canto orfenico, nas
escolas do pas. Ainda Eurico Nogueira Frana: ...verdadeiro manifesto
instinto musical do povo.
Assim se classificam os gneros coligidos:
I. Gnero recreativo, com 136 canes infantis que as crianas brasileiras
costumam cantar;
II. Gnero cvico, compreendendo hinos nacionais e estrangeiros, bem
como hinos escolares e patriticos;
88
III. Gnero artstico recreativo, cantos nacionais e estrangeiros;

IV. Gnero folclrico, temas indgenas, mestios, africanos, americanos
e populares universais;
V. Composies da escolha dos alunos, para testar o gosto das crianas;
e
VI. Gnero artstico litrgico, profano e clssico.
Segundo Edino Krieger, Villa-Lobos resolveu o problema pela
valorizao musicolgica de seu trabalho com o auxlio de uma sntese analtica
de vrios elementos tnicos representados em cada melodia, formulando um
quadro geral do seu desenvolvimento no ndice do volume. Disse Afrnio
Peixoto: Esta obra e admirvel. Recolher o disperso, salvar o esquecido e
esquecvel, estilizar o agreste e o popular, dar s nossas crianas, daqui e,
depois, de todo o Brasil, um bouquet de cantigas, de todos ns, ontem e
hoje, uma alma meldica
O crtico J. Jota de Morais, que chama Villa-Lobos de selvagem
comportado, considera os Guias Prticos o trabalho menos pretensioso
do compositor, coletnea muito sincera, montada a partir de uma
harmonizao schumanniana das cantigas infantis e de roda.
Curiosa, a aproximao de Schumann, cujo Carnaval sempre esteve
presente nos recitais de piano, prestigiado pelo pblico juvenil que nele se
identificava, dada a inspirao ingnua dessas vinte peas curtas para piano,
como que confidncias de mocidade inquieta, entre Pierrot, Arlequim,
Pantalon e Colombina, temas de inaltervel juventude e de frescor
indestrutvel.
As peas mais executadas dos Guias Prticos so Na corda da viola,
A mar encheu, Manquinha, Rosa Amarela e Acordei de madrugada.
Guia Prtico (lbum no 1), piano, temas infantis. Acordei de
Madrugada, A mar encheu, A Roseira, Manquinha, Na corda da viola.
Primeira audio a cargo de Jos Vieira Brando, Manquinha em 13 de
novembro de 1941 e as demais em 27 de outubro de 1939.
Guia Prtico (lbum no 2), piano. Brinquedo, Machadinha, Espanha,
Samba-lel, Senhora Dona Viva. Primeira audio: Jos Vieira Brando,
em 27 de novembro de 1939, exceo de Espanha.
Guia Prtico (lbum no 3), piano. O Pastorzinho, Joo Cambete, A
Freira, Garibaldi foi Missa, O Pio. Primeira audio: Jos Vieira Brando,
em 27 de novembro de 1939, exceo de A Freira.
89
DONATELLO GRIECO
Guia Prtico (lbum no 4), piano. O Pobre e o Rico, Rosa Amarela, Olha
o passarinho, Domin, O Gato, Sim. Primeira audio: Jos Vieira Brando,
27 de novembro de 1939, exceo de O Gato, em 13 de novembro de 1941.
Guia Prtico (lbum no 5), piano. Os Pombinhos, Voc diz que sabe
tudo, C-c-c, O Basto (ou Mia Gato), A condessa. Primeira audio:
Jos Vieira Brando, 13 de novembro de 1941, exceo de C-c-c, em
Guia Prtico (lbum no 6), piano. No fundo do meu Quintal, Vamos
Maruca, Vamos atrs da serra, Calunga, Vai, abbora. As duas primeiras,
primeira audio com Jos Vieira Brando, em 13 de novembro de 1941.
Vai, abbora, em 21 de novembro de 1939.
Guia Prtico (lbum no 7), piano. Sonho de uma criana, O corcunda
Caranguejo, A pombinha voou, Fui no Itoror.
Guia Prtico (lbum no 8), piano. limo, Carambola, Pobre cega,
Pai Francisco, X, Passarinho, SinhAninha, Vestidinho branco.
Guia Prtico (lbum no 9), piano. Laranjeira pequenina, Pombinha
rolinha, Ciranda Cirandinha, A velha que tinha nove filhos, Constante,
Castelo. Primeira audio: Jos Vieira Brando, em 27 de novembro de 1939,
exceo feita. Pombinha rolinha e Constante (13 de novembro de 1941).
Guia Prtico (lbum no 10), piano. De flor em flor, Atch, Nesta.
rua, Fui no Itoror, Mariquita Muchacha, No jardim celestial. Primeira
audio: Jos Vieira Brando, a ltima pea, em 27 de novembro de 1939 e
a segunda, em 13 de novembro de 1941; Nesta Rua, primeira, audio em
12 de outubro de 1949, por Noemi Bittencourt.
Guia Prtico (lbum no 11), piano. Seleo de temas extrados do
lbum no 1.Meu pai amarrou meus olhos, Nigue ninhas, Pobre cega, A
cutia, Vida formosa, Viva o Carnaval. Primeira audio, Noemi Bittencourt,
12 de outubro de 1949.
Fuga n 1, arranjo coral do Cravo Bem Temperado, de Bach, para
coro misto a quatro vozes capela. Primeira audio, abril 1933, Orfeo de
Professores, regncia de Villa-Lobos.
coro misto a quatro vozes capela. Primeira audio, abril 1933, Orfeo de
coro misto a quatro vozes capela, primeira audio abril 1933, Orfeo de
90

coro misto a quatro vozes capela, primeira audio abril 1933, Orfeo de
O Rio, coro capela, arranjo do tema de G. Dogliani, primeira audio
em 7 de setembro de 1932.
Na Risonha Madrugada, arranjo de um tema de Haydn para coro
feminino a quatro vozes, tambm para coro misto capela. Primeira audio
deste ultimo arranjo pelo Orfeo de Professores, regncia de Villa-Lobos,
em 14 de setembro de 1932.
Na Roa, arranjo de um tema de J. Gomes Junior para coro a duas
vozes.
Hino s rvores, arranjo para coro a duas vozes de uma melodia de J.
G. Junior, poesia de Arlindo Leal.
Hino da Independncia do Brasil, arranjo da msica de D. Pedro I
para coro a trs vozes capela.
Hino Nacional Brasileiro, arranjo da msica de Francisco Manoel da
Silva para coro a duas vozes capela.
Iphignie en Aulide, tema de Gluck (Ami sensible), arranjo para coro
misto a quatro vozes, primeira audio pelo Orfeo de Professores, abril de
1933, regncia de Villa-Lobos.
Juventude, arranjo de um tema de J. Tebaldine, para coro a trs vozes
capela, primeira audio com 18.000 escolares, Rio de Janeiro, 24 de
outubro de 1932, regncia de Villa-Lobos.
Lamento, arranjo de um tema de Homero Barreto para coro misto
capela.
A Marselhesa, arranjo do tema de Rouget de Lisle para coro a trs
vozes capela.
Sinos, arranjo de um tema de A. Lea para coro a trs vozes capela,
primeira audio no Rio de Janeiro, Orfeo de Professores, em 3 de setembro
de 1932, regncia de Villa-Lobos.
O Tamborzinho, arranjo de um tema de Rameau para coro feminino a
seis vozes capela, tambm para coro feminino a quatro vozes.
Terra Natal, aranjo de um tema de Mozart para coro misto capela,
tambm para coro feminino a quatro vozes, este em primeira audio no Rio,
Orfeo de Professores, 14 de setembro de 1932, regncia de Villa-Lobos.
Valsa Opus 62, n 2, arranjo de uma valsa de Chopin para coro misto,
primeira audio em 7 de setembro de 1932.
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DONATELLO GRIECO
Moteto, arranjo de um moteto de Palestrina para coro misto a trs vozes

capela, primeira audio em 14- de setembro de 1932, Orfeo de
O Ferreiro (Cano de ofcio), arranjo de um tema de Antoliset para
coro masculino a duas vozes.
Cano do Norte, arranjo para coro a duas vozes do Hino do Ceara,
melodia de Alberto Nepomuceno.
Consolao, arranjo para coro misto a quatro vozes de um tema de
Mendelssohn, primeira audio no Rio de Janeiro, Orfeo de Professores,
em abril de 1933, regncia de Villa-Lobos.
lgie, arranjo de um tema de Massenet para coro misto e solo de
violino, primeira audio no Rio de Janeiro, Orfeo de Professores, solista
Pery Machado, Regncia de Villa Lobos, em 14 de setembro de 1932.
Canto do Trabalho arranjo de um tema de Duque Bicalho para coro
misto a quatro vozes capela. Primeira audio, Rio de Janeiro, Orfeo de
Professores, 3 de setembro de 1932, regncia de Villa-Lobos.
Ptria (Hino Orfenico Brasileiro), coro misto a seis vozes capela,
primeira audio no Rio de Janeiro, Orfeo de Professores, 7 de setembro
de 1932, regncia de Villa-Lobos.
Vem c, Siriri, tema popular infantil, arranjo para banda.
Ptria, coro feminino a quatro vozes. Tambm coro masculino a duas
vozes e tambor militar.
Terezinha de Jesus, para banda. Tema popular infantil
Balo do Bitu, para coro a duas vozes, tema popular infantil.
Canoa Virou, para banda. Tema popular infantil.
Entrei na Roda, para banda. Tema popular infantil.
Cano do Marceneiro, Cano de ofcio, sob pseudnimo de E. Villalba
Filho, coro masculino a duas vozes. Primeira audio em 7 de setembro
de 1932, Orfeo de Professores, Rio de Janeiro, regncia de Villa-Lobos.
Constncia, para banda.
Caixinha de Boas Festas (Vitrine encantada), para orquestra, poema
sinfnico e bailado. Primeira audio em 23 de novembro de 1932, Orquestra
Filarmnica do Rio de Janeiro, conjunto infantil e Escola de Dana do Teatro
Municipal, dirigida por Maria Olenewa.
Nesta Rua, para banda. Tema popular infantil.
Na Bahia Tem, para banda, tema popular infantil. Tambm (1926) para
coro masculino capela.
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Evoluo dos Aeroplanos, para orquestra. Adaptao de Inquieta,

Valsa Mstica e Mariposa na luz.
Valsa da Dor, para piano.
O Papagaio do Moleque, episdio sinfnico, para orquestra Villa-Lobos
escreveu um argumento de bailado para esta obra, dedicado a Serge Lifar.
Primeira audio pela Orquestra Pasdeloup, em Paris, 21 de maro de 1948,
regncia de Villa-Lobos. Muricy assinala a variedade, a verve brincalhona,
o colorido matizado desse quadro de gnio. O prprio Villa-Lobos,
evocando a temporada parisiense, e as tardes em que empinava papagaios
com Toms Tern em Lussac-le-Chteau, classificava esta pea de poema
sinfnico-humorstico.
Meu Benzinho, sexteto vocal. Primeira audio em 24 de junho de 1935.
Vamos, Crianas! para coro a trs vozes, tema popular.
Ciranda, Cirandinha, para banda, tema popular infantil.
L na Ponte da Vinhaa, para banda (tema de Passa, passa, Gavio).
Ainda um ano de intensa produo vinculada educao musical e
artstica: execuo de obras estrangeiras, arranjos corais, demonstraes de
grandes grupos escolares.
Vrios professores unem-se no Rio de Janeiro e organizam orquestra a
que, com permisso de Villa-Lobos, do seu nome.
Villa-Lobos dirige a primeira audio no Brasil da Missa Solene de
Beethoven, adapta a Cena da Coroao do Boris Godunow de Mussorgsky
(monlogo do primeiro ato), para audio, em 16 de outubro de 1936, a
realizar-se no Rio de Janeiro, no Teatro Municipal, tendo como solista Felipe
Romito e regente Villa-Lobos.
Compe, ainda, uma verso orquestral para a Cano dos Barqueiros
do Volga, tema popular russo, sobre o original para canto e piano de
Koenneman, com primeira audio pela Orquestra Villa-Lobos, solista A.
Rappaport, regncia de Villa-Lobos em 13 de maio de 1933; tambm
adaptao dos Barqueiros para coro misto capela, que teria primeira audio
pelo Orfeo de Professores em 26 de junho de 1935, regente Villa-Lobos.
Em maio, dois concertos em Buenos Aires a convite da Associao
Wagneriana: no primeiro, Villa-Lobos rege o Quarteto para flauta,
saxofone, celeste e harpa, com coro feminino, as Danas Africanas em
verso de cmara, para octeto de dois violinos, viola, violoncelo,
contrabaixo, flauta, clarineta e piano. No segundo concerto, no Odeon,
o esplndido Noneto.
93
DONATELLO GRIECO
O Canto do Paj, marcha de Rancho, para banda, baseado em msica

primitiva do ndio brasileiro, com fragmentos rtmicos da msica popular
espanhola; tambm para coro feminino a quatro vozes capela.
Cano da Saudade, coro a quatro vozes capela, primeira audio
pelo Orfeo de Professores, 10 de outubro de 1933, regncia de Villa-Lobos.
Poesia de Sodr Viana.
Cantar Para Viver, coro a duas vozes. Poesia de Slvio Salema.
Concerto Brasileiro, para dois pianos e coro misto, sobre os tangos
Atrevido e Odeon, de Ernesto Nazar. Primeira audio em 24 de junho de
1934, pelo Orfeo de Professores, primeiro piano Jos Vieira Brando,
segundo piano Villa-Lobos, regncia de Orlando Frederico.
Modinhas e Canes, lbum no 1 para canto e piano. Cantilena, tema
dos mestios do Recncavo baiano e A Gatinha parda, popular infantil.
Jaquibau, tema de Minas Gerais na poca da escravido, solo, coro e
bateria, primeira audio em junho de 1933, Orfeo de Professores, regncia
de Villa-Lobos; tambm para coro misto a seis vozes e solistas, primeira
audio em 20 de junho de 1934, pelo Orfeo de Professores, regncia de
Villa-Lobos.
Marcha Escolar, coro a quatro vozes (Volta do recreio), pseudnimo
de E. Villalba Filho, poesia de C. Santoro.
Dia de Alegria, coro a duas vozes capela.
Ave Maria (Moteto), inspirado no canto gregoriano (Jraneschini).
Ave Maria (Mometo) inspirado no canto gregoriano (Franceschini).
Ave Maria, coro misto. Primeira audio pelo Orfeo de Professores,
Um Canto Saiu das Senzalas, coro a duas vozes capela. Tema negro
do Recncavo baiano.
A Virgem dos Anjos, coro feminino a duas vozes, adaptao de A Fora
do Destino, de Verdi, primeira audio em abril de 1933, Orfeo de
Acalentando, coro a trs vozes capela, melodia e poesia de Silvio
Salema.
Trenzinho, coro a trs vozes capela. Poesia de C. Santoro. Primeira
audio pelo Orfeo da Escola Argentina, Rio, 10 de outubro de 1933,
Canto do Lavrador (Cano de Ofcio), coro misto a quatro vozes
capela, poesia de Paula Barros.
94
Ciranda das Sete Notas, fantasia para fagote e cordas. Primeira audio,
Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista E. Dutra (fagote),
regncia de Villa-Lobos. Reduo para fagote e piano.
Ena-Mokoc, solo, coro misto e bateria (com reco-reco e matraca),
sobre tema dos ndios Parecis de Mato Grosso. Cano escolar. Primeira
audio, 20 de junho de 1934, Orfeo de Professores, solista Julieta Teles
de Menezes, regncia Villa-Lobos. O acalanto Ena-Mokoc c-k (menino
dorme na rede) foi transcrito na Rondnia, de Roquette-Pinto.
Papai Curumiau, cano de rede, solo e coro misto, sobre tema dos
caboclos do Par. Primeira audio em 20 de junho de 1934, Orfeo de
Professores, solista Julieta Teles de Menezes, regncia de Villa-Lobos.
O Contrabaixo, coro a trs vozes capela, arranjo de melodia e poesia
de Slvio Salema.
Pedra Bonita, ballet, para orquestra, manuscrito extraviado. Primeira
audio pela orquestra e corpo de baile do Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, coreografia de Valery Olser, regncia de Villa-Lobos.
Maria, canto e orquestra. Verso orquestral do original de Araujo Viana
para canto e piano. Primeira audio em 24 de abril de 1933, orquestra
Villa-Lobos, solista Abigail Parecis, regncia Villa-Lobos.
Esperana da Me Pobre, coro a duas vozes.
Estrela Lua Nova, tema de macumba coro misto capela e solo.
Noite de Insnia, canto e orquestra, verso orquestral do original para
canto e piano de Tchaikovsky. Primeira audio em 13 de maio de 1933,
Orquestra de Villa-Lobos, solista A. Rappaport, regente Villa-Lobos.
Fuga IV, coro misto, arranjo de tema de Haendel. Primeira audio abril
de 1933, Orfeo de Professores regncia de Villa-Lobos.
Invocao Cruz, coro misto capela Tema de Alberto Nepomuceno.
Poesia annima.
Marcha Escolar, para coro a duas vozes. Cantiga Meu sapinho melodia
de Slvio Salema
Marcha Escolar, para coro a duas vozes. Passeio, melodia annima e
poesia de Diva Jabr.
O Felix Anima, arranjo coral de um tema de G. Carissimi. Coro a quatro
vozes.
Corrupio, para fagote solo e quinteto de cordas.
Prlogo do Mefistofele, de Boito, arranjo para coro misto capela.
Serenata, arranjo para coro misto capela sobre a Serenata de Schubert.
95
DONATELLO GRIECO
Cano de Jos de Alencar, coro a duas vozes poesia de Paula Barros.

1934
Villa-Lobos organiza no Rio de Janeiro grandes demonstraes pblicas
de canto orfenico com participao de grupos das escolas tcnicas
secundrias Joo Alfredo, Visconde de Cairu, Visconde de Mau, Paulo de
Frontin, Bento Ribeiro, Rivadvia Corra e Orsina da Fonseca, as quatro
ltimas, escolas femininas. Executam-se a Missa Solene, de Beethoven, a
Missa em si menor, de Bach, o oratrio Colombo, de Carlos Gomes, como
pera e oratrio Vidapura, de Villa-Lobos.
Jurupari: os tupinlogos no se puseram nunca de acordo sobre o sentido
exato do termo indgena. Cmara Cascudo prefere salientar o significado de
segredo fecho da boca. Em geral os vocabulrios registram jurupari como
demnio, o coisa ruim, o esprito maligno. Os ndios, supersticiosos, criadores
de mitos acusam esse demnio de povoar-lhes os sonhos, criando pesadelos.
Jurupari a encarnao da lei um deus legislador e reformador, que
se revela com puberdade, ensinando a suportar a dor e as contrariedades
da vida. Os oito mandamentos do jurupari alinham os tabus da vida
familiar e social, bem como estabelecem certos costumes (como couvade),
a substituio do chefe fraco por outro mais valente, a poligamia do tuxaua,
o repdio mulher estril, a obrigatoriedade do trabalho, a proibio
mulher de participar dos ritos do jurupari. A curiosidade feminina
condenada nos mandamentos, o que de certa forma, coincide com a lenda
nheengatu transcrita por Couto de Magalhes em O Selvagem, Como a
noite apareceu, em que a filha da cobra grande, desejosa de ir para casa
com seu noivo e no podendo faz-lo porque no havia noite, derreteu o
breu que obturava um coco de tucum e de dentro desse coco espalhouse a noite na terra uma espcie de Gnesis do folclore amerndio, com
smbolo da fruta proibida que tambm figura na lenda kamalal dos
perecis-aritis.
Victor de Carvalho narra a chegada de Serge Lifar ao Rio de Janeiro,
em comeos de 1934, para danar no Municipal. Logo ao desembarcar, o
bailarino perguntou por Villa-Lobos, dizendo que visitar o compositor era o
primeiro de seus deveres ao pisar terra brasileira, acrescentando que, poucos
dias antes de morrer, Diaghilev lhe falara em Villa-Lobos, no seu talento e
no seu desejo de criar um bailado com sua msica.
96
Instalado no hotel Glria, l se foi Lifar com Victor e o maestro Piergili

ao Teatro Fnix, onde Villa-Lobos ensaiava o Choros no 10.
Emocionado com a msica, Lifar logo pediu a Villa-Lobos que o deixasse
danar esse Choros. Villa-Lobos concordou e mandou ao artista um libreto que
no agradou a Lifar, que alegou no compreender o assunto. O compositor sugeriu
ento a Victor de Carvalho que escrevesse novo libreto. Uma sugesto de
Raimundo de Castro Maya levou descoberta de um tema indgena em RoquettePinto. Victor trabalhou toda a noite e, na manh seguinte, j Lifar ensaiava o
ballet no Municipal. noite, o prprio Villa-Lobos regeu o bailado, com algumas
adaptaes na msica. No ano seguinte, em Paris, na Sala Pleyel, Lifar voltaria a
danar Jurupari, tendo o bailado sido apresentado por Paul Valry.
No Recife, Villa-Lobos preside um concurso de bandas e orfees
militares organizado em sua honra.
O Gaturamo, arranjo coral de uma melodia de J. C. Dias.
Gavio de Penacho, arranjo coral de uma melodia de Francisco Braga,
poesia de Afonso Arinos.
Preldio, coro misto a seis vozes capela, arranjo de Preldio de
Rachmaninof.
Dana de Roda, coro a duas vozes, fagote e cordas, tema popular infantil.
A Infncia, coro a duas vozes, arranjo do hino escolar de Francisco
Braga.
Carneirinho de Algodo coro duas vozes, poesia de Slvio Salema.
O Tico-Tico, coro a duas vozes, melodia de Lehmann, poesia de Afonso
Celso.
Heranas de Nossa Raa, coro a trs vozes capela, marcha cano.
Ptria coro misto e orquestra.
Cantiga de Rede, coro a trs vozes, melodia e poesia de Cardoso
Machado.
Kirie, coro misto, adaptao coral da Missa de Rquiem do Padre Jos
Maurcio.
Remeiro do So Francisco, solo e coro misto a cinco vozes capela ou
com piano, canto dos mestios do Rio So Francisco, na Bahia.
Brincadeira de Pegar, coro a duas vozes, poesia de Ernani Braga, escrita
para crianas.
A Abelhinha, coro a trs vozes, melodia de J. B. Julio, poesia de A.
Peixoto.
97
DONATELLO GRIECO
1935
Viagem de Villa-Lobos Argentina na comitiva oficial do Presidente
Getulio Vargas.
No Teatro Coln trs concertos: no primeiro, em 5 de maio, Caixinha de
Boas Festas, Amazonas e peas de Beethoven, Jos Maria Castro e Ravel;
no segundo concerto, em 11 de maio, Primeira Sinfonia, O Louco, Poemas
Indgenas, Momoprecoce, Bachiana Brasileira n o 1 e Danas
Caractersticas Africanas; no terceiro concerto peas de Schumann e Albeniz
Em 25 de maio, no mesmo Teatro Coln, o bailado Uirapuru, dirigido
p Villa-Lobos.
Na Associao Wagneriana, concerto de msica de cmara: Onde Nosso
Amor Nasceu, Itabaiana, Estrela Lua Nova, canes, Trio no 3, Viola
Quebrada, Um Canto que Saiu das Senzalas, Redondilha e Xang, canes.
Villa-Lobos promove no Rio de Janeiro, em 30 de dezembro de 1935, a
primeira audio da Missa em si menor, de Bach, no 250 aniversrio do
mestre, pelo Orfeo de Professores.
Fundada, em 1925, a Universidade do Distrito Federal, Villa-Lobos cria
no Instituto de Artes, um Curso de Professores de Msica e Canto Orfenico,
com as seguintes disciplinas: Solfejo e Ditado, Teoria aplicada, Prtica de
Conjunto, Canto Orfenico, Histria, Esttica e Folclore Estudo
analtico, Pratica Orfenica, Ritmo, Regncia.
Na Universidade do Distrito Federal, diz a musiclogo e regente Cleofe
Person de Mattos, Villa-Lobos concretizou uma experincia mpar de ensino
universitrio de msica, convocando Andr Muricy, Arnaldo Estrella, Braslio
Itiber, Lorenzo Fernandez. Dessa experincia pioneira derivam muitos
conjuntos corais infantis e juvenis.
A Sementinha, coro de duas vozes, melodia de Julieta Miranda, poesia
de J. B. de Melo e Souza.
Rumo Escola, coro a duas vozes, tema de Paulo Jardim.
Soldadinhos, coro a duas vozes. Cano escolar. Melodia de Slvio
Salema. Poesia de Narbal Fontes.
Velhos companheiros, coro a duas vozes, cano escolar, tema do livro
de Fabiano Lozano, Alvorada.
Meus Brinquedos (Cano Escolar), coro a duas vozes. Melodia de J.
Descei poesia annima.
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Repiu-Piu-Piu (Cano escolar), coro a duas vozes. Melodia de Toms

Borba, poesia de Afonso Lopes Dias.
Ay-Ay-Ay, arranjo para coro a seis vozes capela. Tema popular chileno.
Hino Escolar, coro a duas vozes. Melodia de Custdio Ges, poesia de
Jacques Raimundo.
Cano do Pescador Brasileiro, coro a trs vozes, arranjo de melodia
de Eduardo Souto, poesia de Bastos Tigre.
Meu Brasil, para coro e banda. Melodia do compositor popular Ernani
Silva, tambm verso para coro, piano e bateria. Primeira audio, Rio de
Janeiro, 7 de julho de 1935, coro para 20.000 vozes, bandas militares, regncia
de Villa-Lobos.
Canarinho, arranjo de melodia de Slvio Salema, coro a duas vozes.
A Praia, tema popular, coro a duas vozes.
Aboios, tema amerndio de mestios amazonenses, coro a duas vozes.
A Roseira, quinteto de sopros, tema popular infantil. Primeira audio no
Rio de Janeiro, 24 de julho de 1945.
Cnones Perptuos, Cnone a duas vozes, tema popular francs, poesia
de Martins Capistrano. Duas peas: Alegria de Viver e Companheiros,
Companheiros.
Minha terra tem Palmeiras, coro a duas vozes, tema popular, poesia
de Gonalves Dias.
Vocalismo no 11, Coro a duas vozes tema popular.
O Pio, para banda, antigo tema popular infantil.
1936
Villa-Lobos representa o Brasil no Congresso de Educao Musical,
realizado em Praga, em 1936.
Ao lado de Burle Marx, de Bruno Walter, de Felix Weingartner e
Wlheeelm Backhaus, faz parte do jri do Curso Internacional de Piano, em
Viena.
Em 7 de abril Villa-Lobos regressa ao Rio de Janeiro a bordo do dirigvel
Hindenburg.
Na mesma linha inovadora da apresentao, sob forma de pera, em
1934, do oratrio Colombo, de Carlos Gomes, Villa-Lobos apresenta, no
Rio de Janeiro, o oratrio Judas Macabeu, de Haendel. Para Colombo
escreve uma abertura para orquestra. Este coral continua a ser o objetivo
99
DONATELLO GRIECO
principal de sua atividade artstica nesses meados da dcada de 30: em Praga,

por exemplo, conseguira excelente resultado na apresentao, por coro Juvenil
de duas canes suas em cnone, a Alegria de Viver, cantada em portugus
e Hino ao Sol do Brasil, cantada em tcheco.
Desfile aos Heris do Brasil, para banda. Tambm para coro a trs
vozes capela.
Ciclo Brasileiro, sute para piano. Quatro peas: Plantio do Caboclo,
que Souza Lima define como obra de imperturbvel serenidade; Impresses
Seresteiras, a propsito das quais o maestro Alceu Boxeio destaca a enorme
habilidade de Villa-Lobos para instrumentar peas anteriormente escritas para
piano e seu magnfico efeito orquestral, alm do seu encaixe e diferente
significao dentro da nova obra; Festa no Serto, de que diz Souza Lima:
Poucas peas para piano tm, como esta, um material to generoso, to
profuso, to rico de harmonia esto grato ao pianista; e Dana do ndio
branco, que o prprio Villa-Lobos indica como a lembrana de haver
encontrado nas florestas brasileira um nico ndio branco, que danou sem
parar at morrer. Para Antonio Hernandez uma pgina de virtuosidade
instrumental, uma verdadeira tocata.
Quadrilha Brasileira coro a trs vozes capela.
Bazzum coro a quatro vozes capela, primeira audio pelo Orfeo de
Professores do Distrito Federal, em 18 de dezembro de 1937, regncia de
Villa-Lobos.
Hino Escolar coro a duas vozes arranja de melodia de Ernesto Nazar.
Subtitulado Cultura e Afeto s Naes. Primeira audio no Rio de Janeiro,
Orfeo de professores, 14 de abril de 1935, regncia de Villa-Lobos.
Hino Acadmico, arranjo coral para coro a duas vozes, melodia original
de Carlos Gomes. Primeira audio no Rio de Janeiro, 30.000 escolares e
mil msicos de banda, regncia de Villa-Lobos, em 7 de setembro de 1937.
Redemoinho, coro a duas vozes, poesia de Slvio Salema.
1937
Villa-Lobos prove, em 1937, a organizao do bloco carnavalesco
Sodade do Cordo. Di Cavalcanti, inspirado no Carnaval das Crianas
desenha os figurinos, em aquarela. Essas aquarelas serviriam, em 1987, nas
comemoraes do centenrio de nascimento de Villa-Lobos, para uma nova
100
armao do bloco Sodade do Cordo, com 250 figurantes, no Rio de Janeiro,

no Circo Voador da Lapa dos seresteiros e chores do alvorecer do sculo.
Orao a Santa Ceclia, escrita em prosa e lida na Hora do Brasil
Preldio no 14, coro misto a quatro vozes, arranjo do Cravo Bem
Temperado, de Bach.
Descobrimento do Brasil, primeira sute, para orquestra. Duas partes:
Introduo, Alegria. Primeira audio, Orquestra do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, 19 de novembro de 1939, regncia de Villa-Lobos. Grande
Prmio do Disco na Frana (Prix ds Rlations Culturelles).
Descobrimento do Brasil, segunda sute, para orquestra. Trs partes:
Impresso moura (Cano moura), Adgio sentimental, e Cascavel.
Primeira audio, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, regncia de VillaLobos, 11 de outubro de 1946.
Descobrimento do Brasil, terceira sute, para orquestra. Trs partes:
Impresso ibrica, Festa nas Selvas, Ualaloc. Primeira audio no Teatro
Municipal do Rio de Janeiro, 18 de julho de 1946, regncia de Villa-Lobos.
Descobrimento do Brasil, quarta sute, para coro misto e orquestra.
Duas partes: Procisso da Cruz (transporte do jequitib com que foi
feita a Cruz) e Primeira Missa no Brasil (tema do Kyrie clssico do
missal gregoriano). Tambm para coro a quatro vozes, com primeira
audio em Paris, em 28 de fevereiro de 1952, Orquestra da RdioDifuso Francesa, regncia de Villa-Lobos. Pierre Vidal, sobre a quarta
sute: no final dessa ltima obra, Primeira Missa no Brasil, a mensagem
do humanista atinge os pncaros carregada de um vivo smbolo de
fraternidade entre as raas. Nessas Sutes, diz Eurico Nogueira Frana,
Villa-Lobos marca as vozes dspares do choque das raas, contrapondo
os cnticos religiosos quinhentistas msica do nosso gentio; a
nacionalidade futura se vislumbra.
Primeira Missa no Brasil, coro misto e coro infantil. Procisso da Cruz,
para coro a quatro vozes. Peas usadas no filme Descobrimento do Brasil,
de Humberto Mauro.
A Gaita de Fole, coro ingls e harmnio. Usado no Filme
Descobrimento do Brasil, de Humberto Mauro.
Regozijo de uma Raa, para coro e orquestra. Duas peas: Canto
Africano e Canto Mestio. A pea tem como subttulo Abolio. Tambm
para coro misto, solo e bateria. Primeira audio em 15 de dezembro de
101
DONATELLO GRIECO
1937, com coro de mil escolares, solista Roque Rgis, regncia de VillaLobos.
Luar do Serto (Cano sertaneja), para coro misto a quatro vozes
capela. Arranjo de melodia de Jos Pernambuco, poesia de Catulo da Paixo
Cearense.
Marcha Para Oeste, coro a trs vozes. Melodia de V. Paiva e poesia de
S Roriz.
Currupira, para orquestra, tema de uma tribo do Planalto goiano.
Manuscrito extraviado.
Distribuio de Flores, dana de motivos gregos, para coro feminino,
flauta e violino. Primeira audio em 15 de dezembro de 1937, dramatizao
rtmica com mil escolares, regncia de Villa-Lobos.
Cano do Artilheiro de Costa, coro a trs vozes. Arranjo da melodia
de H. P. Souza.
Missa de So Sebastio, coro a trs vozes capela. Primeira audio
em 13 de novembro de 1937, Orfeo de Professores e coros escolares,
regncia de Villa-Lobos. Por iniciativa de Guilherme Figueiredo foi
interpretada na Catedral de Chartres pela Associao de Canto Coral.
Distribuio: Kyrie (Sebastio! O virtuoso), Gloria, (Sebastio! soldado
Romano) Credo (Sebastio! Defensor da Igreja), Sanctus (Sebastio!
o mrtir), Benedictus (Sebastio! O Santo) e Agnus Dei (Sebastio!
Protetor do Brasil). Em vrias conversas, em Nova York, Villa-Lobos
discutiu com jesuta Francisco Xavier Roser a respeito da posio da
igreja em face da cincia. Roser, fsico eminente respeitadssimo nos meios
das Naes Unidas, alm de mestre emrito da Pontifcia Universidade
Catlica do Rio de Janeiro, revelou-se gil esgrimista na discusso com
Villa-Lobos, o qual, apesar de autor de numerosas peas de boa msica
sacra, no deixava de dar em suas palestras vazo a um certo jansenismo.
Ao Padre Roser, Villa-Lobos ofertou um disco de sua Missa de So
Sebastio. Anos mais tarde, algum encontrou-se com o jesuta e este
indagou se o compositor, na hora final, havia recebido a extrema-uno.
Como se pudesse esclarecer a dvida, o Padre Roser declarou: No
importa. Quem comps a Missa de So Sebastio est liberto de todos
os pecados!.
Brasil (Marcha), arranjo de melodia e verso de Thiers Cardoso. Coro a
duas vozes. Alerta (Ratapl), cano dos escoteiros, arranjo para coro a
duas vozes, melodia de B. Cellini.
102
1938
Um dos aspectos mais interessante da didtica de Villa-Lobos sua
dedicao aos grandes mestres da msica europeia, em orquestrao e
arranjos que colocaram ao alcance da juventude brasileira obras que de outra
maneira teriam permanecido afastadas dos nossos executantes mais moos.
Villa-Lobos eterno devoto da escola de Bach, trouxe para o contato da
mocidade, em orquestrao e arranjo vocais dezenas de peas de Bach,
fugas, preldios, fantasias, alm de numerosas peas do Cravo bem
temperado, que havia iluminado sua juventude em seres familiares. Alm
disso, a listagem dos arranjos e orquestraes mostra peas de Haydn,
Haendel, Palestrina, Gluck, Mozart, Schubert, Chopin, Mussorgsky,
Tchaikovsky, Rachmaninof, Massenet. Esses arranjos colocam-se ao lado
dos temas recolhidos do folclore nacional, temas de ndios, de negros e de
mestios. Toda uma srie de adaptaes que ainda ostentam validade plena
e podero por todos os tempos influir na formao musical dos jovens
estudantes de msica.
Chile-Brasil, coro a trs vozes capela. Primeira audio em 25 de
maio de 1938, na Escola Chile, no Rio de Janeiro, regente Villa-Lobos.
Mar do Brasil, coro misto a quatro vozes capela. Poema de Slvio
Salema.
Bachiana Brasileira no 3, para piano e orquestra. Primeira audio do
Preldio em 19 de fevereiro de 1947, Orquestra Sinfnica de Nova York,
solista Jos Vieira Brando, regncia de Villa-Lobos. Quatro movimentos:
Preldio (Ponteio), que os analistas indicam com ambiente talvez prximo
de Bach e em que Lus Heitor aponta a improvisao do violonista popular
afinando o instrumento; Fantasia (Devaneio), em que o devaneio musical
oferece aspecto de ria sendo por vezes uma melodia forte, outras vezes
passando marcial, ria (Modinha), tema brasileiro, sentimental, de
contraponto singelo, com destaque para piano solo; Tocata (Picapau).
Bachiana Brasileira no 5, para canto (soprano) e orquestra de
violoncelos. A ria (Cantilena) tambm para canto e violo, escrita em
1947, primeira audio em Nova York, Olga Praguer Coelho, 2 de
dezembro de 1951. ria tambm transcrita para viola ou violoncelo e piano
por William Primose, transcrita ainda para rgo por Camil Van Hulse.
Primeira audio integral da Bachiana no 5 em Paris, 10 de outubro de
103
DONATELLO GRIECO
1947, solista Hilda Ohlin. Para Lus Heitor esta a mais celebre das
Bachianas. De Adhemar Nbrega: a disposio das ideias musicais
prevalece sobre o convencionalismo da barra de compasso, ocorrendo
mudana sistemtica do compasso em funo das ideias. Opinio do
Professor Kagen, da Juilliard School: Villa-Lobos deve sentir-se um homem
muito feliz, ele pode dizer, cada dia ao acordar: Eu sou autor da Bachiana
no 5. Duas peas: ria (Cantilena), primeira audio na verso de canto
e oito violoncelos em 25 de maro de 1939, soprano Ruth Valadares Corra
(autora da letra), regncia de Villa-Lobos, pea lrica muito brasileira, nos
ponteios dos violes seresteiros ou nas velhas modinhas de salo, Dana
(Martelo): o ritmo sugere batidas rpidas de martelo, evoca o desafio tpico
do Nordeste brasileiro e o pitoresco duelo potico dos sertanejos, as
emboladas; sua melodia principal, diz Vasco Mariz, foi construda com
fragmentos de alguns pssaros do Nordeste. Concluso de Nogueira
Frana: ...dificilmente outro msico poderia alar-se a esse mesmo nvel
de inspirao meldica. No Prefcio que escreveu para a 2 edio do
livro de Vasco Mariz, Gilbert Chase, um dos mais destacados musiclogos
norte-americanos, insiste em que a obra de Villa-Lobos tem carter
universal, sem deixar de ser uma das glrias principais da cultura brasileira,
considerado o grau de universalidade que sua msica alcanou na primeira
dcada aps sua morte: por exemplo, a Bachiana Brasileira no 5, que
tem sido interpretada e gravada por artistas to diferentes como Joan Baez
e o Quarteto de Jazz Moderno. E Chase conclui estar encorajado a
acreditar que a msica do mestre brasileiro viver por longo tempo, no
meramente confinada nos sales de concertos e no repertrio de rotina,
mas tambm nos coraes e nas mentes de muita gente, em muitos setores
da vida, em muitos lugares deste mundo e por muitos sculos adiante.
Bachiana Brasileira no 6, duo para flauta e fagote substituindo o oficlide
antigo. Pura msica cmara. Do prprio Villa-Lobos: A melodia possui
contornos celulares de frases inconscientemente bachianas dos instrumentos
seresteiros. Duas peas: ria (Choro) e Fantasia (Allegro). Primeira
audio, 24 de setembro de 1945.
Marquesa de Santos, sute orquestral, escrita para a pea homnima de
Viriato Corra. Trs pes Lundu, Valsinha brasileira ( moda antiga) e
Gavota-Choro.
Tocata e Fuga no 3, para orquestra, verso do original de Bach para
rgo.
104
Sertanejo do Brasil, para banda e coro, primeira audio no Rio de

Janeiro em 7 de setembro de 1939, coro de 30.000 escolares e mil msicos
de banda, solista Augusto Calheiros, regente Villa-Lobos. Tambm sambacano para coro a duas vozes capela, melodia e poesia de Clvis Carneiro.
Saudao a Getlio Vargas, coro a quatro vozes capela, primeira
audio em 7 de setembro de 1939, coro de 30.000 vozes, mil msicos de
banda, regncia de Villa-Lobos . Tambm para coro e orquestra.
6 Quarteto de Cordas, primeira audio em 30 de novembro de 1945,
pelo Quarteto Borgerth. Segundo Arnaldo Estrella, o mais brasileiro dos
quartetos de cordas de Villa-Lobos, o ponto de juno da esttica
nacionalista com o Quarteto de Cordas. So dois violinos, viola e violoncelo,
com ritmo dos sertes nordestinos. Trs movimentos: Poco AnimatoAllegretto, Andante molto, Alegro vivace.
Fantasia e Fuga no 6, de Bach, orquestrao do original para rgo.
Preldio e Fuga no 4 de Bach, para orquestra, temas do Cravo bem
temperado.
Ave Maria, coro misto a cinco vozes, texto portugus.
1939
New York Skyline Melody, para piano, linha melodia tirada de uma
fotografia da ilha de Manhattan. Jogo musical para estudantes, sobre a linha
dos edifcios, uma pauta. Tambm para orquestra. Primeira audio em 1939,
solista Arnaldo Estrella.
Modinha e Canes, lbum no 1, para canto e orquestra, poesias de Gil
Vicente Viriato Corra e Slvio Salema. No elenco: Cano do Marinheiro
( maneira meldica do gnero ibrico), Lundu da Marquesa de Santos
(evocao da poca de 1822, cantada na pea da Marquesa de Santos, de
Viriato Corra), Remeiro do So Francisco (canto mestios do rio So
Francisco), Nhapop (modinha antiga), Evocao.
As Trs Marias, ciclo para piano, escrito a pedido de Edgard Varse.
Diz Marcel Beaufils: ...pequenas peas encantadoras, de alta tesitura. Sempre
a ternura pelas crianas. Trs peas Almitah, muito viva, em que Souza Lima
encontra graa, simplicidade e finura e onde segundo Andrade Muricy, h
um esparzir de centelhas delicadas e brilhantes; Alnilam, frase expressa
com um sentido de mgoa (Souza Lima), que tem o carter de uma cano
popular, na melhor tradio ocidental claro, ingnua, de um lirismo otimista e
105
DONATELLO GRIECO
com um brilho divertido no Scherzo; Mintika, onde Souza Lima aponta o

problema-trio, j empregado na Baratinha de Papel da Prole do Beb no 2,
ou seja, determinada conformao entre notas brancas e pretas.
Solfejos, primeiro volume. Temas originais e populares adaptados para
o ensino do canto orfenico nas escolas brasileiras.
As costureiras (Embolada), coro feminino a quatro vozes capela, por
ocasio dos centenrios de Portugal, Escrito para escolas tcnicas brasileiras.
Cano do Operrio Brasileiro, para coro e banda, tambm para coro
a duas vozes poesia de Paulino Santos, pseudnimo E. Villalba Filho.
1940
Villa-Lobos chefia a Embaixada Artstica Educacional Brasileira a
Montevidu, composta de Arnaldo Estrella, Oscar Borgerth, Iber Gomes
Grosso, Jos Vieira Brando, Ruth Valadares Corra, Gazzi de S e Arminda
Neves dAlmeida. Villa-Lobos rege dois concertos e pronuncia trs
conferncias sobre msica brasileira.
*
No comeo da dcada de 40, a Rdio Nacional concentrava um grande
nmero de artistas, tanto cantores como atores de novelas. Entre os msicos
Dorival Caymmi era uma espcie de chefe-de-fila, tal o prestgio de suas
composies em todo o pas e no exterior.
Ao receber no Rio de Janeiro, seu velho amigo Florent Schmitt, Villa-Lobos
lembrou-se de lev-lo at o edifcio de A Noite, onde funcionava a Rdio Nacional,
para um contato com msicos e cantores. E l entrou pela Nacional, Schmitt pelo
brao sendo recebido por Dorival Caymmi e todo o grupo por ele liderado.
Caymmi ainda recorda: extraprogramao, todos os artistas que se
encontravam na Nacional naquele momento resolveram improvisar um show,
um verdadeiro show, completo com todas as tendncias para homenagear
os dois visitantes ilustres. E o show se prolongou noite dentro, terminando
naturalmente, no bar do andar trreo do edifcio, onde Villa-Lobos tambm
fez questo de apresentar a Schmitt uma batida de limo que o mestre francs,
discretamente (j septuagenrio...), provou, apenas para levantar um brinde
aos cariocas e brasileiros que o rodeavam...
*
Quando ainda adolescente, Villa-Lobos comeou a viajar pelo Brasil:
jamais algum percorreu tantos quadrantes do nosso pas com os ouvidos
106
to abertos a todos os sons da natureza e das raas que aqui se mesclaram.

Mais que isso, o jovem carioca viajou tambm pelo passado, procurando,
nas etapas de sua peregrinao, o remanescente de quanta coisa ouviria no
Rio de Janeiro, em sua prpria casa ou em casa de sua tia Fifina, ou nas
casas de Alberto Brando e Rocha Pombo, a msica popular os cantos do
povo o folclore, tudo isso trazido tona nas conversas, muitas vezes polmicas,
em que tomavam parte ilustre pesquisadores.
O aprendizado do jovem excursionista teve assim roteiros prefixados,
noite e dia, nas cidades e no serto. Inspirou-se em canes em que as
quadrinhas tinham versos tupis e portugueses, como na conhecida:
Te mandei um Passarinho,
Patu miri pup
Pintadinho de amarelo
Yporanga ne iau
Vamos dar a despedida
Mandu arar
como deu o passarinho
Mandu arar
Na histria da colonizao, Villa-Lobos encontra o Padre Jos de

Anchieta compondo para os curumins versos em lngua tupi, ao lado de
poemas em latim. Para tornar mais prticas as suas aulas de catecismo para
um pblico to rstico, o canarino ensinava com msica, e os curumins
danavam cantando em trs, lnguas, prodgio numa selva inculta. Os filhos
transmitiam aos pais o que aprendiam em latim, em portugus e em tupi: e em
certas procisses que os jesutas organizavam em plenas clareiras da selva os
sacerdotes entoavam a Ladainha em latim, e todos, ndios velhos e curumins,
repetiam em coro Ora pro nobis.
Os curumins cantavam em latim. Por que as crianas do Rio de Janeiro
no poderiam cantar em nheengatu? Podiam, sim e essa versatilidade dos
carioquinhas foi um dos mais fortes argumentos de Villa-Lobos quando
obteve meios para arregimentar as crianas das escolas primrias em suas
espetaculares concentraes orfenicas no estgio do Vasco da Gama.
Tanto os curumins quanto os carioquinhas cantaram foneticamente
corretos, mesmos sem saber o significado das palavras misteriosas que
contavam...
107
DONATELLO GRIECO
Cano da Imprensa, para banda. Hino da Associao Brasileira de

Imprensa. Tambm para coro a duas vozes, primeira audio no Rio de
Janeiro, 25 de abril de 1940, Orfeo de Professores, regncia de Villa-Lobos.
Tambm para coro e orquestra.
Canta, Canta Passarinho, arranjo de melodia e poesia de Murilo
Araujo, coro a duas vozes.
Seis preldios para Violo, primeira audio em 11 de dezembro de
1943, solista Abel Carlevaro. Extraviado o de no 6. Transcrio para piano
de Jos Vieira Brando. Obra assim classificada pelo autor: Melodia Lrica,
Melodia Capadcia, Homenagem a Bach, Homenagem aos ndios,
Homenagem vida social. O sexto Preldio extraviou-se, mas Villa-Lobos
disse a Hermnio Bello de Carvalho que era o mais bonito de todos.
1941
Hino Vitria, para banda. Tambm coro a quatro vozes e para coro e
orquestra.
Evocao coro a duas vozes, tema amerndio amaznico.
Cntico do Par, tema guerreiro coro a trs vozes capela
Canto do aire, folclore amaznico. Trs partes: coro feminino a duas
vozes capela, coro feminino a trs vozes capela, coro a duas vozes.
Gondoleiro, modinha antiga, poesia de Castro Alves (O Gondoleiro do
Amor), arranjo para coro e banda, primeira audio no Rio de Janeiro em 7
de setembro de 1941, 30.000 escolares e 500 msicos de banda, solista
Slvio Caldas, regncia de Villa-Lobos. Letra adaptada por David Nasser.
A Sanfona, cateret moda paulista, arranjo de melodia de Henriqueta
M. de Abreu, coro a quatro vozes capela.
Preldios nos 8, 14 e 22 e Fugas nos 1, 5, 8 e 21, de Bach. Arranjo para
orquestra de violoncelos. Primeira audio em 27 de junho de 1944, sob
regncia de Eduardo de Guarnieri.
Mandu-arar, cantata profana, para orquestra e coros mistos e
infantis. Lenda indgena recolhida por Barbosa Rodrigues. Primeira audio
em 10 de novembro de 1946, orquestra e coro do Teatro Municipal do
Rio de Janeiro, com o Orfeo Artstico do Colgio Pedro II, regncia de
Villa-Lobos. Apresentao em Nova York em 22 de janeiro de 1948, na
Schola Cantorum, pianista F. Luboshut e G. Memenoff, regncia de Hugh
Ross. De Andrade Muricy: ...descomunal... de fatura mais torturada e
108
sombria... os coros de homens, mulheres e crianas do ao conjunto uma

espcie de esplendor alucinado. Obra de mpeto dionisaco, diz Nogueira
Frana. Marlos Nobre: Sua certeira intuio... f-lo encontrar, atravs
dos misteriosos caminhos da genialidade musical, uma soluo prpria, vlida
e, o que melhor, de uma musicalidade bela e imponente. ...A obra como
um imenso painel, um enorme afresco sonoro, amplo e generoso. Poucas
obras de Villa-Lobos so to representativas dele mesmo, como esse
colossal bloco de sons, majestoso como pirmide e, na realidade, construdo
por um gnio imenso, este enorme edifcio de arte musical tem a estrutura
slida das obras imperecveis.
Redondilha, coro a trs vozes capela. Palavras do Padre Jos de
Anchieta. Primeira audio em 18 de maio de 1950.
Marcha Escolar (vocalismo), coro a duas vozes. Vocalizao para
educao do sentido rtmico da marcha em compassos diversos.
Canto Orfenico primeiro volume. Para coros a duas, trs e quatro
vozes. Peas originais de Villa-Lobos e de outros autores.
Vocalismo, coro a quatro vozes.
Uruguai-Brasil, coro misto, combinao da harmonia do ambiente
sertanejo com o Hino Nacional do Uruguai. Primeira audio em 1940,
Saudade da Juventude, para orquestra, temas populares infantis.
Sute no 1. Primeira audio em 18 de junho de 1950, regncia de VillaLobos, que tambm regeu a pea em Montreal e So Francisco da Califrnia.
Elenco: Vida formosa, ciranda, cirandinha, A gatinha parda, sim,
Mando tiro, tiro l, Condessa, Nesta Rua, A cutia, Na corda da viola, De
Flor em Flor.
Meu Jardim, para coro e banda, sobre tema de Ernesto dos Santos
(Donga). Primeira audio em 7 de setembro de 1940 coro de 40.000
escolares e mil msicos de banda, solista Francisco Alves, regente Villa-Lobos.
A Jangada, coro a duas vozes. Arranjo coral sobre melodia e poesia de
Henriqueta M. de Abreu.
1942
O Presidente Getlio Vargas assina o decreto de criao do
Conservatrio Nacional de Canto Orfenico, entregando sua direo a VillaLobos.
109
DONATELLO GRIECO
Nossa Amrica, coro a duas vozes. Poesia de Oflia Fontes.

A Voz do Povo (Grito de guerra), para canto e piano. Pseudnimo de E.
Villalba Filho.
Juramento, trs solistas e coro a quatro vozes, sobre poesia de Murilo
Araujo. Primeira audio no Rio de Janeiro, 7 de setembro de 1942, 25.000
escolares e 500 msicos de banda.
Poema Singelo, para piano. Souza Lima: No mais que um movimento
de valsa, quase valsa-choro, porm com uma curva meldica de beleza ingnua
sem ser humilde.
Bachiana Brasileira no 7, para orquestra sinfnica. Primeira audio em
13 de maro de 1944, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
regente Villa-Lobos. Anlise de Ayres de Andrade: Villa-Lobos manipula a
construo musical em contraponto com grande agilidade mental, respeitando
os princpios estabelecidos pela tradio clssica, porm reservando-se o direito
de anim-la de um esprito autnomo e individual. Quatro movimentos:
Preldio (Ponteio), segundo Villa-Lobos, evocao do contraponto popular
dos violonistas seresteiros, que afinam seu instrumento e se aquecem para
cantar; Giga (Quadrilha Caipira), no compasso tpico das gigas clssicas e
das tradicionais quadrilhas populares do sul do Brasil; Tocata (Desafio), duelo
ao modo das violas de brejo, onde, diz Villa-Lobos, o tema principal aparece
em meio de sons alegres, ritmos leves, como nas tiradas do cantador sertanejo
que provoca o seu adversrio; Fuga (Conversa), fuga livre a quatro vozes.
1943
Invocao em Defesa da Ptria, canto e orquestra. Canto cvicoreligioso. Tambm para solo, coro feminino e coro a quatro vozes capela.
Poema de Manuel Bandeira e Villa-Lobos. Primeira audio em 7 de setembro
de 1943, solista Violeta Coelho Neto de Freitas, regncia de Villa-Lobos,
coro de escolares. Verso tambm para coro e orquestra.
Poema de Itabira, para canto e orquestra, subtitulado Viagem na
famlia, poema de Carlos Drummond de Andrade. Primeira audio em 30
de dezembro de 1946, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
regncia de Villa-Lobos. Tambm para canto e piano. Andrade Muricy acha
que Drummond deve ter se sentido constrangido no seu feitio arredio e
reservado que confessa com despudor audacioso, mas secreto diante da
expansividade dramtica, do flego inflado desse poema para canto e
110
orquestra sobre versos seus. O fundo orquestral, diz Muricy, de cores

quentes e acres, a voz diz bem alto as coisas entre-cochichadas, bem mineiras,
daquela conversa monologada, doce e ferina. Maura Moreira interpretou o
Poema de Itabira no Festival Interamericano de Msica, Washington de
1968.
Dana da Terra, bailado, em que a orquestra integrada tambm por
vrios instrumentos brasileiros, como camises chocalhos, reco-reco, pratos
de loua, caxambu, tambor surdo, bombo, caixa, pandeiro, tamborim de
samba. Primeira audio em 7 de setembro de 1943, canto e dana por
escolares, regncia de Villa-Lobos.
Hino da Juventude, arranjo de um tema de Pedro da Costa, poesia de
Abgar Renault. Coro misto a quatro vozes capela.
Minha Terra, arranjo coral para trs vozes capela, tema de Henrique
Vogeler, poesia de Ciro Vieira da Cunha.
7 Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo (Quarteto
concertante). Primeira audio pelo Quarteto Borgerth, em 30 de maio de
1945. Arnaldo Estrella sempre o mais agudo comentador dos Quartetos
mostra a o retorno ao atonalismo, mitigado agora por grossas faixas tonais:
o mais difcil dos Quartetos de Cordas de Villa-Lobos, pelos longos traos
virtuosstico, de execuo transcendente, obra de dimenses monumentais,
tanto pela sua durao como pelo arcabouo polifnico gerador de
sonoridades opulentas. Quatro movimentos: Allegro, tema curto e singelo,
Andante, Scherzo (Allegro vivace) e Allegro Giusto.
Modinhas e Canes, lbum no 2, para canto e piano Seis peas: Pobre
Peregrino, Vida formosa, Nesta rua, Nando Tiro-Tiro L, Joo Cambute,
na corda da viola. Republicao em Nova York, 1958, com Pobre Peregrino,
Nesta rua e Nando Tiro-Tiro L.
1944
Em 1944 Villa-Lobos dirige uma srie de concertos na Rdio Nacional
do Rio de Janeiro.
Excurso artstica no Chile, onde dirige, com a Orquestra Sinfnica de
Santiago, a Segunda Sinfonia, O Naufrgio de Klenicos e as Danas
Caractersticas Africanas.
Tourne pelos Estados Unidos, a convite do regente Werner Janssen.
Em 26 de novembro rege a Janssen Symphony de Los Angeles apresentando
111
DONATELLO GRIECO
a Segunda Sinfonia, o Rudepoema e Choros no 6, este tambm apresentado

em Nova York pela Orquestra Filarmnica (Stokovsky).
O apartamento de Mindinha e Villa-Lobos no Hotel Waldorf-Astoria
transforma-se no ponto de reunio dos artistas mais destacados de passagem
por Nova York.
*
No estrangeiro, em qualquer hotel em que se hospedasse, Villa-Lobos
montava, desde o momento de sua chegada, um grande laboratrio em que
imediatamente comeavam a ouvir-se os sons de sua msica. O piano, de
preferncia de meia cauda, muitas vezes tinha que ser iado e entrava pela
janela. Arminda Villa-Lobos desdobrava-se em esforos de desarrumao
de malas e em telefonemas a empresrios e amigos. Em mangas de camisa,
ou com pullover, algo usado, de sua predileo, o compositor j tinha o
charuto aceso, ligava a televiso para os filmes de bang-bang e comeava a
encher as pautas com as suas notas, acompanhando-as ao piano.
A atmosfera ficava impregnada do cheiro dos charutos havana, os
preferidos do compositor, igual, nessa predileo, ao Presidente Getlio
Vargas, que no trocava os havanas por quaisquer outros charutos.
Ao aroma dos Montecristos somava-se o da gua de colnia Royal Briar,
da perfumaria Atkinson, pois o casal viajava sempre com vrios frascos em
sua bagagem.
Arminda arrumava a roupa, batia-se para rua, em direo ao
supermercado mais prximo do Hotel New Weston, no East Side de
Manhattan, em busca de grandes pedaos de carne para rosbife, po, frutas,
manteiga, queijo tudo rapidamente arrumado na kitchenette da sute. Poucas
horas depois a carne j estava assando no pequeno fogo e era aguardada
com gula pelo maestro, que jantava com apetite, acompanhando a carne
com um copo de vinho espanhol Marques de Riscal. E, naturalmente depois
de tudo isso, um bom charuto e de novo, at alta noite, mais composio e
mais piano e mais bang-bang na TV.
Os charutos vinham da loja Dunhill, na Quinta Avenida. Se ocorresse
que Villa-Lobos passasse seu aniversrio em Nova York, as caixas de charutos
se acumulavam em cima do piano.
Villa-Lobos no gostava de falar ao telefone e quem sempre se ocupava
de contatos e recados era Arminda. Poucas pessoas tinham direito de
cidadania na sute do Hotel e bem poucas conseguiam arrancar Villa-Lobos
para a rua. Semanas e semanas seguidas, em Nova York, o compositor s
112
saa para ensaiar os concertos e para reg-los. Seu mundo, no centro de

Manhattan, era ainda o mapa do Brasil, os sons do Brasil, a msica que
inspirao do povo criava em sua imaginao.
De repente chegava a hora de viajar, de ir para Paris, ou para o Canad,
ou para o Mxico. Arminda cuidava da logstica e os homens j vinham buscar
o piano, junto ao qual Villa-Lobos permanecia at o ltimo momento. As
viagens areas, muito rpidas, logo depositavam o casal, as msicas, os vidros
de Royal Briar e os charutos em Paris. O mundo musical brasileiro apenas
mudava de cidade: o grande espetculo da criao de ritmos e da magia de
sons continuava o mesmo em qualquer lugar.
Sinfonia no 6, sobre a linha das montanhas do Brasil. Primeira audio
em 29 de abril de 1950, orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro,
regncia de Villa-Lobos. Se a crtica vez por outra mostrou influencia, nas
cinco primeiras Sinfonias, do estilo de Vincent dIndy, a Sinfonia no 6 usa o
processo grfico tambm utilizado dos arranha-cus de Manhattan.
Santos Dumont, arranjo para coro a trs vozes capela sobre a modinha
de Eduardo das Neves (A Europa curvou-se ante o Brasil).
Bachiana Brasileira no 8, para orquestra sinfnica. Primeira audio
em Roma, na Academia Santa Ceclia, regncia de Villa-Lobos. Cinco
movimentos: Preldio, Adgio, ria (Modinha), Tocata (Catira batida) e
Fuga (Conversa). A Tocata oferece em forma livre a dana popular do
Brasil Central, catira batida, espcie de quadrilha sertaneja ao ar livre, por
danarinos descalos que batem os ps no cho em passos midos. Quanto
Fuga tratada na feio bachiana clssica, mas a melodia evoca as linhas
sentimentais caractersticas dos antigos seresteiros instrumentistas do Rio de
Janeiro.
audio em 5 de Setembro de 1946, pelo Quarteto Iacovino. Vasco Mariz
classifica-o com obra slida, bem realizada e de inspirao caudalosa, dentro
do esprito brasileiro. Arnaldo Estrella: ...msica exclusivamente camarstica,
com retorno ao mundo especfico do quarteto, em sua totalidade a obra
francamente atonal. Quatro movimentos: Allegro, suave, polifonia densa e
dinmica (Estrella); Lento, impregnado de carter indgena, Scherzo
(Vivace); Quasi Allegro. todo o Quarteto, disse-o prprio Villa-Lobos,
tem lances enrgicos e intencionais de acordes dissonantes sem preparao
tcnica.
113
DONATELLO GRIECO
Quadrilha das Estrelas no Cu do Brasil, coro a trs vozes capela,

poesia de Manuel Bandeira.
Uirapuru, coro misto capela. Primeira audio em 10 de dezembro
de 1944, Orfeo do Conservatrio Nacional de Canto Orfenico, dirigido
por Jos Vieira Brando.
Fuga, coro a quatro vozes mistas capela, excerto da Bachiana
Brasileira no4.
1945
A partir de 1945, durante mais de uma dcada, visitas muito frequentes
de Villa-Lobos a Paris. O artista recebe convites sempre mais numerosos
para reger suas obras nos Estados Unidos e Europa. Paris e Nova York so
seus centros de irradiao.
Em Paris vive no Hotel Bedford, na rue de LArcade, no mesmo quarto
em que havia vivido e morrido D.Pedro II. No restaurante fronteiro ainda
serve caf a Villa-Lobos, conforme placa comemorativa.
Visitas frequentes ao Club dos 3 Centros, na Avenida de Nova York,
onde sempre o espera Pierre Vidal.
No primeiro trimestre, intensa atividade nos Estados Unidos. Em 23 de
Janeiro, obras de cmara no museu de Arte Moderna de Nova York. Em 22
de fevereiro, Villa-Lobos rege a Orquestra Sinfnica de Boston: Choros no
12, Rudepoema, Bachiana no 7. Em 27 de fevereiro, na Universidade de
Chicago, Quatuor, Bachiana no 1, 3 Trio e Choros no 7. Em 13 de maro,
Serge Koussewitsky rege no Carnegie Hall, em Nova York, com a Orquestra
Sinfnica de Boston, os Choros nos 8 e 9.
No Rio, Villa-Lobos cria a Academia Brasileira de Msica.
1 Conserto para Piano e Orquestra, obra composta a pedido da
pianista americana Ellen Ballon e a ela dedicada. Primeira audio, Rio
de Janeiro, 10 de outubro de 1946, solista Ellen Ballon, regente VillaLobos. Quatro movimentos: Allegro, cujas grandes dimenses Souza
Lima salienta, mostrando como o movimento est sempre carregado
de sons, com riqueza de ritmos e com a dialogao muito bem
equilibrada Allegro (Poco Scherzando); Andante (Souza Lima:
movimento de grande nobreza, calmo, tranquilo e sereno) Allegro
ma non troppo.
114
Jos (Quadrilha caipira), poema de Carlos Drumond de Andrade. Coro

masculino a quatro vozes capela.
Cano do Parachoque, coro a trs vozes capela. Pseudnimo: E
Villalba Filho.
Sinfonia no 7, primeira audio em Londres, em 27 de maro de 1949,
pela London Orchestra, na BBC, regncia de Villa-Lobos.
Canto de Natal, para coro a trs vozes. Poesia de Manuel Bandeira.
Solfejos, segundo volume, coros a uma e mais vozes, seleo de temas
originais e arranjos do autor e de outros autores, com finalidade didtica.
Trio, violino, viola e violoncelo. Primeira audio em Washington, em 30
de outubro de 1945, pelo Trio Albenieri. Encomendado a Villa-Lobos pela
Cooldge Foundation. Bela pgina de anlise de Arnaldo Estrella: ...,
possivelmente, a obra de cmara de Villa-Lobos que, na fase final de sua
vida, poder ombrear com seus quartetos de cordas contemporneos...
notvel o equilbrio sonoro na distribuio instrumental, a elegncia na
movimentao das trs partes, a riqueza e fantasia de inveno rtmica, os
achados de combinaes tmbricas, a criao de ambientes sugestivos, a
constante renovao de interesse, merc de incessante desabrochar de ideias,
elaboradas ora em sentido de horizontal, simultaneidade de vozes, ora em
ordenao de predominncia vertical, ora utilizando, embora discretamente,
processos polifnicos de dialogao baseados na limitao, ora adotando o
estilo da melodia acompanhada, se admitirmos como acompanhamento o
uso obstinado de clulas rtmicas de forte capacidade evocadora.
Bachiana Brasileira no 9, coro misto sem palavras (orquestra de Vozes
ou orquestra de cordas, esta mais popular). Primeira audio em 17 de
novembro de 1948, Teatro Municipal do Rio de Janeiro, Orquestra Sinfnica
Brasileira sob a regncia de Eleazar de Carvalho. Villa-Lobos deu o ttulo de
orquestra de vozes a um coro misto com os necessrios recursos de timbre
obtidos nos efeitos onomatopaicos de slabas e vogais da palavra cantada.
Os crticos destacam a harmonia do conjunto, j que ao lado do rigoroso
estilo clssico aponta a atmosfera primitiva dos indgenas brasileiros, onde o
compositor recolheu, durante toda sua peregrinao pelo pas, a feio
sentimental e religiosa. Preldio, andamento inicial lento, que o prprio autor
classifica como de tom quase religioso, vagaroso e mstico; Fuga, a seis
vozes, mantendo a presena do tema, em cujo desenvolvimento, diz Lus
Heitor, a obra atinge altitudes que fazem pensar em alguns dos ltimos
quartetos de Beethoven.
115
DONATELLO GRIECO
Madona (poema sinfnico), encomendado pela Koussevitsky

Foundation, primeira audio no Rio de Janeiro, Orquestra do Teatro
Municipal, regncia de Villa-Lobos. Imagem da serena doura e da bondade
que ficou gravada na inspirao de Villa-Lobos ao conhecer, em Paris, a
Senhora Koussevitsky que descreve com o mistrio dos sons, atravs do
canto dos pssaros, dos homens e da natureza do Brasil, onde a imaginao
musical se inspira, respeitando somente o bom senso da lgica da forma em
favor da esttica da Arte.
audio em Londres, 1947. Quatro movimentos: Allegro, Andantino
vigoroso, Allegro poo moderato, con bravura, Molto allegro
Canes de Cordialidade, para canto e orquestra, poesias de Manuel
Bandeira. Primeira audio, Orquestra da Rdio Tupi, em 18 de dezembro de
1946, solista Cristina Maristany, regente Milton Calazans. Tambm para coro
a duas, trs e quatro vozes capela, tambm para canto e piano. Manuel
Bandeira: A verdade que, nas Canes de Cordialidade, como em toda
sua obra, tantas vezes genial, Villa-Lobos foi sempre e acima de tudo brasileiro,
bom brasileiro, grande brasileiro!. Verso tambm para orquestra. Cinco peas:
Feliz aniversrio, Boas Festa, Feliz Natal, Feliz Ano Novo, Boas Vindas.
Fantasia para violoncelo e orquestra. Primeira audio, 8 de outubro
de 1946, Orquestra do Teatro Municipal do Rio de Janeiro, solista Iber
Gomes Grosso, regncia de Villa-Lobos. Trs movimentos: Largo,
Moltovivace, Allegro espressivo.
1946
Em 1946 Villa-Lobos dirige concertos no Teatro Municipal do Rio de
Janeiro: Mandu-arar, Bachiana no 7, 1 Concerto para Piano e
Orquestra, e a segunda sute do Descobrimento do Brasil. Recebe tambm
o Prmio anual de Msica do IBECC (UNESCO).
Duo para violino e Viola, primeira audio em fevereiro de 1948,
executado pelo casal Fucks.
Divagao, para violoncelo, piano e tambor (ad libitum). Primeira
audio em 27 de outubro de 1951, Iber Gomes Grosso e Alceu Bocchino.
10 Quarteto de Cordas, para dois violinos viola e violoncelo. Primeira
audio em Paris, em 12 de fevereiro de 1950. Quatro movimentos: Poco
116
Animato, Adgio (sem nenhum toque modinheiro ou seresteiro), Scherzo

(Allegro vivace), que para Estrella o que mais cresce organicamente, e
que denota mais unidade e Molto Allegro.
Duas Paisagens, para canto e piano. Primeira audio em 1947, na
Rdio Tupi, Cristina Maristany. Dois tempos: Manh na praia, Tarde na
Glria.
El Libro Brasileo, coro a duas vozes.
1947
Nova viagem aos Estados Unidos, com o pianista Jos Vieira Brando.
Escreve com os libretistas Forrest e Wright a opereta Magdalena, dois
meses e meio de trabalho.
A Columbia Broadcasting System irradia a Bachiana no 3, para piano e
orquestra, com Vieira Brando como solista.
A ria (Cantilera) da Bachiana no 5 transcrita para canto e violo,
primeira audio no New York Town Hall, soprano Olga Praguer Coelho
tambm para canto e piano, transcrio de Walter Burle Marx, tambm para
viola ou violoncelo e piano, transcrio de William Primose, tambm para
rgo, por Camil van Hulsen e tambm para banda, por William Herbert.
audio em 1953, pelo Quarteto Iacovino. Quatro movimentos: Allegro non
tropo, Scherzo (Vivace), que vem antes do Adagio, e no qual Estrella reconhece
a afirmao, de modo definitivo, da leveza berlioziana ou talvez mendelssohniana
que caracterizar os Scherzos da ltima fase de Villa-Lobos; Adgio, de feio
modinheira e Poco Andantino (Quasi Allegro), concluso brilhante.
Sinfonieta no 2, para orquestra, escrita para Academia Filarmnica
Romana, primeira audio na Academia em 15 de maro de 1948, sob a
regncia de Villa-Lobos. Trs movimentos: Animato, Moderato assai
(Scherzando) e Allegro Finale.
Il Pleut, Il Pleut, Bergre, arranjo para coro a trs vozes capela do
tema de Fabre dEglantine, o criador do calendrio da Revoluo Francesa,
guilhotinado com os dantonistas. Primeira audio em novembro de 1947,
Orfeo do Colgio Andrews, regente Julieta Strutt.
Magdalena, aventura musical e 2 atos, encomenda de E. Lester,
Presidente da Associao de pera Ligeira de Los Angeles, libreto de F. H.
117
DONATELLO GRIECO
Brennan e H. Curran, texto de R. Wright e C. Forrest. Primeira audio em

Los Angeles, em 26 de julho de 1948, Regente A. Kay, direo geral de
Jules Dassin. Duas sutes para solo, coro e orquestra. Primeira Sute: May
bus and I, tambm para canto e piano; Scene of Paris, tambm para canto
e piano; Food for thought, tambm para canto e piano. Segunda Sute: The
singing tree, The Emerald Song (tambm para canto e piano) e Valse
dEspagne. A mediocridade do libreto prejudicaria o sucesso da opereta.
Eurico Nogueira Frana diz ter dificuldade em classificar a pea pois se
encontra em uma regio intermdia entre pera-cmica e a opereta... msica
geralmente alegre, graciosa, rica de verve... substancia musical bastante
complexa, riqueza polifnica de tratamento de coro, dos solistas e da
orquestra, resultando de perfeita clareza de linhas. A trajetria da pera
assim resumida por Vasco Mariz: estreia em Los Angeles, em que logo se
patenteou a pobreza do enredo; xito relativo em So Francisco, insucesso
em Nova York. No Rio, no Festival Villa-Lobos organizado pelos Concertos
Viggiani, 1948 Magdalena representada em forma de sute de concerto,
com nove nmeros, Aires de Andrade identifica o colorido bebido em fontes
populares, material em que se refletem a fora de imaginao e a
originalidade de processos de construo musical peculiares a Villa-Lobos.
Os coros so sempre tratados com individualismo e liberdade de concepo
e do lugar por vezes a efeitos grandiosos.
1948
Nova temporada em Paris, concertos na Salle Gaveau. Mas o segundo
semestre de 1948 trar a Villa-Lobos graves problemas de sade, que devero
exigir cirurgias delicadas. Ele as realizar nos Estados Unidos, no Memorial
Hospital, onde, j em processo de recuperao no deixar de compor. Na
emergncia, na virtual emergncia em que viver o resto de seus dias, durante
uma longa dcada, Arminda estar sempre vigilante a seu lado, assistindo-o
como companheira e como assessora, alm dos cuidados permanentes de
verdadeira enfermagem, em que foi inexcedvel.
De volta ao Rio, aps concerto no Teatro Municipal, Villa-Lobos recebe
uma batuta de marfim, homenagem de amigos, professores e alunos, por sua
feliz volta dos Estados Unidos, onde, diz Andrade Muricy, aps perigosa
jornada, afrontou o destino e o venceu, devendo-o tanto a cincia quanto
sua fora de vontade e ao seu nimo de luta invencvel.
118
Em Paris, em 5 de maio de 1948, a Academia das Belas Artes (do

Instituto de Frana) elege Villa-Lobos correspondente da seo de
Composio Musical, na vaga de Manuel Falla.
Conselhos, para canto e piano, pseudnimo de E. Villalba Filho, ou
seja, o prprio Villa-Lobos.
Corao Inquieto, para canto e piano,
Concerto no 2 para piano e orquestra, dedicado a Joo de Souza
Lima. Primeira audio em 21 de abril de 1950, Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, Souza Lima ao piano, Villa-Lobos na regncia da Orquestra do Teatro.
Quatro movimentos: Vivo, Lento, Cadncia (Quasi Allegro) e Allegro. Souza
Lima, analisando os diversos movimentos, v cantilena lamentosa no Lento,
alm de um grande bom humor no Allegro, concluindo: Nunca o piano
assumiu tanta potncia sonora.
Big Ben, para canto e orquestra, tambm para canto e piano. Primeira
audio em Nova York, 1948. Letra: palavras sem nexo da gria inglesa.
Fantasia, para saxofone, soprano ou tenor solista, cordas e duas trompas.
Primeira audio em 17 de novembro de 1951, Orquestra de Cmara do rio
de Janeiro, solista Waldemar Szpilman, regncia de Villa-Lobos. Trs
movimentos: Anim, Lent e Trs anim.
1949
Ano de intensa torne pelo exterior: Estados Unidos, Europa, Israel.
Em meados de maro, Ren Dumesnil escreve em Le Monde: Heitor VillaLobos desempenhou esta semana papel de primeiro plano na vida musical
parisiense. Em Nova York, Marcos Romero anota os grandes nomes que
ocorrem ao Hotel New Weston: Jennie Tourl, Bidu Sayo, Lily Pons, Mary
Martin, Segvia, Zabaleta, Rubinstein, Brailowsky, Micio Horzowsky, Jos
Limn, Leonid Massine, Andr Kostelanetz, Charles Munch, Edgard Varse,
Howard Taubman, Marian Anderson.
Dinga Donga, poema realista, para canto e piano. Msica e poesia
escritas em Barcelona, em casa do soprano Conchita Badia. Primeira
audio em 14 de junho de 1955, Magdalena Lbeis solista, Fritz Jank ao
piano.
Ave Maria, coro misto a sei vozes. Composta no Memorial Hospital.
119
DONATELLO GRIECO
Homenagem a Chopin, para piano, escrito para as homenagens a Chopin

no centenrio de sua morte, concurso promovido pela UNESCO. Primeira
audio em Paris, Arnaldo Estrella. Dois movimentos: Noturno, de fatura
delicadssima, diz Souza Lima e A la balada, pea da maior importncia,
segundo o mesmo pianista.
Cortejo Nupcial, para canto e orquestra, primeira audio em Paris,
abril de 1949. Transcrio para rgo.
1950
Eroso, (Sorimao uipirunava), para orquestra. Lenda amerndia no
1, Origem do Rio Amazonas. Baseada na Lenda amerndia O sol e a Lua,
de Barbosa Rodrigues. Encomenda da Louisville Orchestra, dos Estados
Unidos, que a executou em primeira audio em 7 de novembro de 1951,
regncia de Robert Whitney. A lenda descreve um cataclisma no vale do
Amazonas, com a elevao da cordilheira dos Andes. Marcel Beaufils
assinala a volta do mito Amazonas, mais denso de espao e de peso
telrico.
12 Quarteto de cordas, composto no Memorial Hospital, para dois
violinos, viola e violoncelo, primeira audio em So Paulo, em 9 de novembro
de 1951, Quarteto Haydn. Quatro movimentos: Allegro, Andante
Melancolico Scherzo (Allegreto Ligeiro) e Allegro (bem ritmado).
Panis Noster, coro misto a quatro vozes capela. Texto em latim.
Pater Noster, coro misto a quatro vozes capela. Texto em latim.
Primeira audio em 20 de novembro de 1967, Teatro Municipal do Rio de
Janeiro, coral Ars Nova da Universidade Federal de Minas Gerais, regncia
de Carlos Alberto Fonseca.
Samba Clssico (Ode), para canto e orquestra, homenagem ao
compositor popular do Brasil, poesia de Villa-Lobos, com o pseudnimo de
E. Villalba Filho. Primeira audio em 28 de fevereiro de 1958, no programa
de TV da Rdio Canad, solista Maria Kareska, regncia de Villa-Lobos.
Tambm para canto e piano.
Cano de Cristal, canto e piano. Versos de Murilo Araujo.
Canto Orfenico, volume II. Coros a duas, trs e mais vozes. Coleo
de peas corais originais e de arranjos de melodias populares, de Villa-Lobos
e de vrios autores (arranjos escritos de 1925 a 1945).
Ms de Junho, trs vozes capela. Tema popular.
120
Sinfonia no 8, em quatro movimentos: Andante Allegro, Lento (Assai),

Allegretto (Scherzando), Allegro (Giusto). Primeira audio em 14 de
janeiro de 1955, Orquestra Filarmnica de Philadelphia, regncia de VillaLobos.
Assobio a Jato, violoncelo e piano. Primeira audio em 13 de maro
de 1950, Rio de Janeiro, Ary Ferreira e Iber Gomes Grosso. Tambm para
flauta e violoncelo. Trs movimentos: Allegro, Andantino, Animato.
1951
Concerto para Violo e Orquestra, anteriormente intitulado Fantasia
Concertante, primeira audio em 6 de fevereiro de 1956, Houston Symphony
Orchestra, solista Andrs Segvia, regente Villa-Lobos. Trs movimentos:
Allegro preciso, Andantino e andante, Allegro non troppo. Trabalho
nitidamente lrico, segundo Vasco Mariz. Diz Villa-Lobos: trabalho escrito
para violo e uma orquestra equilibrada com recursos de timbres que no se
sobrepem sonoridade do solista. O tema original evoca a atmosfera
meldica de canes populares ao Nordeste brasileiro.
Rud (Dio dAmore) para coro e orquestra, histria em msica das
Amricas pr-colombianas. Encomenda do Teatro All Scala de Milo
Primeira audio no Teatro dos Champs-Elyses, em Paris, em 30 de agosto
de 1954, Orquestra Nacional da Rdio-Difuso Francesa, regncia de VillaLobos. Diz Zito Batita Filho: H irrecusvel grandeza nos trs atos de Rud.
A pea tem cinco quadros: Quadro no 1, Os Maias (As mulheres amam os
prisioneiros de seu povo); Quadro no 2, Os Aztecas (As mulheres adoram
a guerra e as conquistas); Quadro no 3, Os Incas (Os homens cedem s
conquistas e aos domnios e os reis so tiranos); Quadro no 4, Os
Marajoaras-Nheengatu (As mulheres dominam os homens das naes
vizinhas e resulta a vitria do amor nos trpicos); Quadro no 5, A Vitria
do Amor nos Trpicos (A Alegria e o Regozijo dos Casais, Plantas, Flores
e Seres se Congratulam com a Natureza das Selvas); Eplogo (A eroso
do Amazonas, surge novo continente). O ltimo quadro foi retirado da
obra e includo no final do bailado Emperor Jones. De Villa-Lobos, sobre
Rud: ...a dana pela dana... fixei entre os marajoaras o episdio culminante
da vitria do amor nos trpicos movido pela seduo do mistrio do vale do
Amazonas. Segundo Couto Magalhes (O Selvagem), Rud, ou Perud
o deus tupi do amor. um guerreiro que reside nas nuvens, suscita o amor no
121
DONATELLO GRIECO
corao dos homens, provoca a saudade do torro natal quando eles se

afastam de suas tribos e os conduz de volta de suas peregrinaes. Rud tem
dois satlites, divindades inferiores, Cair que a lua cheia e Catiti, a lua
nova. A rigor, trs luas distintas. A adaptao de Villa-Lobos livre e estendese dos marajoaras-nheengatu de Couto de Magalhes aos maias, incas e
aztecas.
audio em 1953, pelo Quarteto Iacovino. Quatro movimentos: Allegro non
troppo (em que o cromatismo d relevo viola observa Estrella), Scherzo
(Vivace), movimentado, Adgio e Allegro Vivace.
1952
Ouverture de LHomme Tell, excerto da Sute Sugestiva, de 1929.
Para Orquestra. Primeira audio 25 de junho de 1952. Orquestra Sinfnica
Nacional, Lisboa. Regncia Villa-Lobos. Em memria do cinema mudo,
quando Villa-Lobos tocava em conjuntos que acompanhavam os filmes. O
programa comeava com a abertura do Guilherme Tell, de Rossini. Pardia
dos msicos.
Panis Angelicus, coro misto a quatro vozes capela. Texto em latim.
Praesepe, solo e coro misto capela. Verso do poema De Beata Virgine,
do Padre Jos de Anchieta.
Cor Dulce, Cor Amabile, coro misto a quatro vozes capela. Texto em latim
O Cor Jesu, coro misto a quatro vozes capela.
Hino a Santo Agostinho, coro misto. Hino do Colgio Santo Agostinho.
Msica Sacra, Volume I. Peas corais a duas, trs e quatro e mais vozes
capela. Vinte e trs cantos sacros compostos entre 1910 e 1952.
Sinfonia no 9, Primeira audio, Philadelphia Orchestra, regncia de
Eugen Ormandy. Quatro movimentos: Allegro non troppo, Adagio, Scherzo
(vivace) e Allegro Giusto.
Concerto no 3, para piano e orquestra, comeado no Rio de Janeiro em
1952 e terminando em Nova York em 1957. Primeira audio, agosto de
1957, Orquestra Sinfnica Brasileira, regente Eleazar de Carvalho, solista
Arnaldo Estrella. Quatro movimentos: Allegro non tropo (frase clara,
lmpida, segundo Souza Lima), Andante com moto, Vivace (Scherzo), em
que Souza Lima v uma festa, uma brincadeira constante e Allegro Vivace
(Decisivo)
122
Sub Tuum, para coro misto a quatro vozes capela. Texto em latim
Duas Lendas Amerndias, coro misto. Primeira audio em 20 de novembro
de 1967, pelo Coral Ars Nova da Universidade Federal de Minas Gerais.
Duas lendas: O Iurupari e o menino e Iurupari e o caador. Vide
Jurupari (1934).
Concerto no 4 para piano e orquestra. Escrito nos Estados Unidos e em
Paris. Primeira audio, 9 de janeiro de 1953, pela Orquestra Sinfnica de
Pittsburgh, nos Estados Unidos, solista Bernard Segall, regente Villa-Lobos.
Vasco Mariz encontra a uma excelente cadenza muito bem elaborada.
Quatro movimentos: Allegro non troppo, que, para Souza Lima, comea de
maneira j endiabrada, com uma srie de figuraes rtmicas descendentes
e inquietas que se respondem numa sofreguido incontrolada; Andante com
moto, Scherzo (Allegro vivace).
Sinfonia Amerndia no 10 (Sum Pater Patrium), oratrio. Adaptao
dos versos do Padre Jos de Anchieta. Primeira audio em Paris, no Teatro
dos Champs-Elyses, Orquestra Nacional da Rdio-Difuso Francesa, solistas
Giraudeau, Maurane e Chalude, regncia Villa-Lobos. Nessa sinfonia VillaLobos se mostra mais brasileiro que nunca, diz Eurico Nogueira Frana. So
cinco movimentos: Allegro (A terra e os seres), Lento (Gritos de guerra e
a voz da terra), Allegretto Scherzando Scherzo (Yurupichuna e a vida
dos silvcolas), Lento (Apario de Anchieta) e Poco allegro (So Paulo
de Ipiratininga). Ren Dumesnil: ...encontra-se no primeiro movimento a
selvagem poesia das sinfonias brasileiras de Villa-Lobos: essa palpitaes da
floresta onde fervilham as presenas invisveis. De Paul Le Flem: A terra
natal est mais do que nunca aqui presente, com acentos que ao fim da obra,
escapam a preocupaes unicamente terrestres. Apreciao de Menotti del
Picchia: Criao ltima de um gnio ainda em ascenso Escalada incessante
para o mais alto. Sagrao da msica mstica da Ptria, integrao consciente
e profunda da voz oculta da terra e do homem s transcendentes finalidades
de um pas e de um povo que se transmudam em nao. Aos setenta anos, o
gnio se apura e se transfigura, e sua voz no mais apenas harmonia, lirismo,
beleza: profecia e adivinhao.
1953
Fantasia Concertante, para piano, clarineta e fagote. Primeira audio
19 de novembro de 1968, Sala Ceclia Meireles, Rio de Janeiro, Ivy Improta
123
DONATELLO GRIECO
ao piano, Jos Botelho, clarineta e Noel Devos, fagote. Trs movimentos:

Allegro non troppo, Lento, Allegro impetuoso.
Odissia de uma Raa, para orquestra, dedicado ao Estado de Israel.
Primeira audio em Haifa, em 30 de maio de 1954, Orquestra Filarmnica
de Israel, regente Michael Taube. Concerto de abertura do 28 Festival
Mundial de Msica Contempornea.
audio em 11 de agosto de 1954, pelo Stanley Quartet. Conhecido como
Quarteto das Quartas. Quatro movimentos Allegro (atonal, um desenho em
quartas... belas e estranhas harmonias, diz Arnaldo Estrella), Andante,
Scherzo (Vivace) e Molto Allegro.
Concerto no 2 para Violoncelo e Orquestra. Primeira audio em 5 de
fevereiro de 1952, Sociedade Sinfo-Filarmnica de Nova York, solista Arnaldo
Parisot, regncia de Walter Hendl. Para Olin Downes, grande o equilbrio
da obra. Quatro movimentos: Allegro non troppo, Molto Andante
Cantabile, Vivace (Scherzo) e Allegro Energico.
Alvorada na Floresta Tropical, para orquestra. Encomenda da
Orquestra de Louisville, Estados Unidos. Tema indgenas recolhidos na
Amaznia por Villa-Lobos, que assim fala: As florestas, rios, as cascatas, os
pssaros, os peixes e bichos ferozes, os silvcolas, os caboclos e as lendas
marajoaras, tudo influi psicologicamente na confeco dessa obra. Seus
principais motivos meldicos so os que representam o tema da invocao,
o da surpresa da miragem, o do rastejar e galope dos monstros lendrios do
Amazonas, o da seduo, da volpia, da sensualidade da ndia sacerdotisa, o
canto herico dos guerreiros indgenas e o do precipcio.
Quarteto para harpa e orquestra, Primeira audio em 14 de Janeiro
de 1955, Orquestra de Philadelphia, Nicanor Zabaleta, harpa e regncia VillaLobos. Quatro movimentos: Allegro, Andante moderato, Scherzo (Allegreto
quasi Allegro) e Allegro.
1954
De novo na Europa, Paris, Lisboa. Em Miami recebe da Universidade o
ttulo de Doutor em Msica, honoris causa.
Gneses, poema sinfnico e bailado, para orquestra. Primeira audio
no Rio de Janeiro, Teatro Municipal, regncia de Mrio Tavares. Escrito por
encomenda da bailarina negra norte-americana Janet Collins.
124
Concerto no 5 Para Piano e Orquestra, primeira audio em Londres,

Orquestra Sinfnica de Londres, solista Felcia Blumenthal, regente Jean
Martinon, em 8 de maio de 1955. Quatro movimentos: Allegro non troppo,
Poco Adgio (todo cantado numa atmosfera muito expansiva, diz Souza
Lima), Allegretto Scherzando (muita traquinagem pianstica), diz ainda
Souza Lima e Allegro, onde o pianista encontra as pginas mais brilhantes e
mais vibrantes de toda a obra.
audio em Washington pelo Quarteto Juilliard. Quatro movimentos: Allegro
non troppo, Moderato, Scherzo (Vivo), Allegro nostalgico. Arnaldo Estrella
diz que o Scherzo tem uma leveza despreocupada... o movimento parece
ter brotado de um s jato. um jorro de vitalidade rtmica, de esprito juvenil,
de leveza graciosa, de virtuosismo instrumental brilhante.
1955
Em janeiro, nos Estados Unidos, Villa-Lobos rege obras suas com a
Orquestra de Philadelphia e Nova York. O crtico Miles Kastendieck, do
New York Journal American, afirma que, dirigindo a Orquestra durante
cerca de duas horas, Villa-Lobos provou de novo que o mais fenomenal
dos compositores vivos, to grande o fluxo de suas ideias musicais e sua
orquestrao. Villa-Lobos, prossegue Kastendieck, inundou o Carnegie
Hall com onda aps onda de som e o pblico ficou saturado com essa
torrente infinita de notas... a fertilidade do compositor fez-se uma fonte de
maravilhamento e de impacincia... Que homem paradoxal!
Ainda sobre o concerto de 15 de janeiro no Carnegie Hall, Louis Biancolli
diz no New York World-Telegram and Sun, que a facilidade desse homem
impressionante: ele pode escrever msica de qualquer maneira, em qualquer
lugar, em quaisquer circunstncias... Heitor Villa-Lobos uma fora da
natureza... Deveramos todos sentir-nos orgulhosos de ter esse geyser jorrando
incessantemente no Hemisfrio Ocidental.
No New York Herald Tribune, o crtico Virgil Thomson aponta influncia
francesa no compositor, principalmente na textura harmnica, mas afirma que
a criao musical americana. Tudo, diz Thomson, soa como , na verdade,
inteno do artista muito convincentemente Brasil.
Concertos, em maro, em Paris, com a Orquestra Nacional. Diz Marc
Pincherle, em Le Nouvelles Littraires de 24 de maro: Um concerto de
125
DONATELLO GRIECO
Villa-Lobos sempre algo de saboroso, explosivo e poderoso, com aquela

caracterstica constante de que o ouvinte fica sem respirao. De Ren
Dumesnil em Le Monde, 22 de maro: uma acolhida triunfal, de um pblico
justamente entusiasta.
Ierma, pera em trs atos, sobre o original espanhol de Federico Garcia
Lorca. Escrita em Nova York e Rio em 1955-56. Estreia em 12 de agosto de
1971, pera de Santa F, nos Estados Unidos. Coreografia de Jos Limn,
cenrios de Giorgio de Chirico, regncia de Christopher Keene.
Ierma que transcorre no cenrio da Andaluzia, uma pastoral em trs
atos e seis quadros, composta por Frederico Garcia Lorca em prosa e verso.
Sua estreia europeia de 1934. Assim como Bodas de Sangue, de Lorca, se
concentrava no mito da maternidade, aqui o drama da mulher estril. A
frustrao de Ierma no impede de continuar a preparar um enxoval para o
filho que est condenada a no conceber. A pea de estrutura simples.
Villa-Lobos musicou-a em trs atos, tendo tambm deixado sua transcrio
para canto, coro e piano. O crtico da cidade de Santa F, Bill Dunning,
indicou, segundo Vasco Mariz, que a partitura de Villa-Lobos soava como
Schoenberg, Debussy e Puccini, salientando tambm que a orquestra refora
a linha vocal no estilo recitativo, brilhante com os motivos folclricos do
maestro brasileiro.
Jardim Fanado, para canto e piano.
Sinfonia no 11. Primeira audio em 2 de maro de 1956, Orquestra
Sinfnica de Boston, regncia de Villa-Lobos. De Charles Munch: Esse
momento foi dos mais felizes e dos maiores em meus mais de cinquenta anos
de msico.
Concerto para harmnica (gaita) e orquestra. Primeira audio:
Orquestra Sinfnica da Fora Area dos Estados Unidos, solista John
Sebastian, regente Guillermo Espinosa. Trs movimentos: Allegro moderato,
Andante e Allegro.
16 Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelo. Escrito
em Paris. Primeira audio no Rio de Janeiro, em 13 de setembro de 1958,
quarteto do Rio de Janeiro (ex-Quarteto Iacovino). Quatro movimentos:
Allegro no troppo, que Estrella diz rico de ideias marcantes, fluente,
desdobrando-se em novas ideias consequentes, expressivo e ao mesmo tempo
enrgico em virtude de curtas interrupes de elementos rtmicos incisivos,
harmonicamente densos... o primeiro movimento deste Quarteto
126
provavelmente um dos mais felizes do Mestre; Molto Andante, (Quasi

Adagio), Vivace (Scherzo), Allegro Vivace.
1956
Emperor Jones, ballet, sobre texto de Eugene ONeill. Obra escrita
por encomenda do Festival de Msica de Nova York, estrada em Ellenville,
Estado de Nova York, Orquestra Sinfnica do Ar, bailarinos solistas Jos
Limn e Lucas Hoving, regncia de Villa-Lobos, em 12 de julho de 1956.
Opinio do New York Times: a obra atinge admiravelmente seu objetivo,
obtendo ao mesmo tempo um Clima poderoso nas cenas de encantamento
primitivo. Robert Coleman afirma que os dois maiores compositores vivos
Villa-Lobos e Sibelus. O drama de ONeill, encenado pela primeira vez em
1920, marca o incio de um novo estilo nas peas do dramaturgo, um
expressionismo de que ele no mais se desligar. A evoluo de seus oito
quadros mostra a fuga do negro Brutus Jones de um presdio e sua chegada
a uma ilha do Caribe, onde acaba por ser feito Imperador. Mas h rebeldia
na populao local e ameaado de morte, Jones planeja uma fuga para a
Martinica. Na floresta que tem de percorrer, sofre alucinaes sob a forma
de autmatos mudos. As alucinaes sucedem-se ao som do t-t dos
rebeldes, at a morte do protagonista. A obra expressionista deu a VillaLobos um campo muito amplo para criar a msica do seu ballet, em que
indiscutvel a presena de ritmos africanos num ambiente amerndio.
Canes das guas Claras, canto e orquestra, sobre poema de Gilberto
Amado. Tambm para canto e piano. Primeira audio pela Orquestra
Sinfnica de Londres, solista Carmen Prietto, regncia de Villa-Lobos, em
28 de abril de 1957. Gilberto Amado: Sobre o meu poema passou a mo
formidvel e o fez ressoar de grandezas maiores.
Eu te amo, canto e orquestra, poesia de Dora Vasconcelos. Primeira
audio pela Orquestra Sinfnica de Londres, solista Carmen Prietto, regncia
de Villa-Lobos. Tambm para canto e piano.
1957
O Governo da cidade de Nova York declara 1957 em Ano de VillaLobos, em homenagem ao transcurso do 70 aniversrio do compositor,
em 5 de maro. Em sua proclamao, o Prefeito de Nova York, Robert F.
127
DONATELLO GRIECO
Wagner assim se refere a Villa-Lobos, a quem confere um diploma por sua

obra destacada e excepcional: ...Villa-Lobos,interprete talentoso da msica,
mestre inspirado que dirigiu o movimento para fazer da msica popular do
Brasil uma importante fora social na vida da juventude; gnio criador cuja
imaginao fresca e vigorosa recriou a msica nativa do povo brasileiro em
novas formas, para deleite dos mais sofisticados amadores de msica;
compositor original de primeira categoria, que contribuiu para os diversos
ramos da arte universal.
Em 25 de setembro, Villa-Lobos recebe em So Paulo o ttulo de Cidado
Paulistano. Em novembro, na Europa, Villa-Lobos trabalha na partitura do
filme Green Mansions, por encomenda da Metro Goldwyn Mayer.
Quintetos Instrumentais, para flauta, violino, viola, violoncelo e harpa.
Primeira audio no Rio de Janeiro, em 16 de novembro de 1962.
Izi, para orquestra. Lenda amerndia de Barbosa Rodrigues. Pea inclusa,
original extraviado.
Duo, para obo e fagote, escrito em Paris. Primeira audio em 19 de
novembro de 1967, no Rio de Janeiro, Paulo Nardi ao obo, Noel Devos ao
fagote.
Sinfonia no12, primeira audio em abril de 1958, em Washington, pela
Orquestra Sinfnica Nacional, regncia de Howard Mitchell. O prprio VillaLobos diz tratar-se de msica pura, que sugere a forma tradicional clssica,
sem qualquer preocupao escolstica. Do crtico Paul Hume: A sinfonia
apresenta todos os efeitos e o colorido de um grande painel.
A menina das Nuvens, aventura musical em trs atos, argumento e libreto
de Lcia Benedetti. Primeira audio em 29 de Novembro de 1960, Teatro
municipal do Rio de Janeiro, orquestra regida por Edoardo de Guarnieri,
diretor do coro Santiago Guerra, coregrafa Eugnia Fedoravna. Reduo
para canto, coro e piano. Andrade Muricy achou a obra de uma monotonia
em extremo cansativa.
Poema de Palavras, para canto e orquestra. Poema de Dora
Vasconcelos. Tambm para canto e piano.
audio em Washington, 16 de outubro de 1959, pelo Quarteto de Budapeste.
Quatro movimentos: Allegro non troppo, Molto lento (em que Estrella v a
mais nostlgica das pginas de Villa-Lobos, o seu adeus vida), Scherzo e
Allegro vivace (com fuoco).
128
1958
Villa-Lobos recebe, em Paris, em 1958, o Grande Prmio do Disco,
pela gravao das sutes do Descobrimento do Brasil.
Em 3 de novembro, Villa-Lobos recebe o grau de Doutor Honoris Causa
em msica da Universidade de Nova York, por ocasio da primeira audio
da obra coral Bendita Sabedoria, dedicada Universidade.
Bendita Sabedoria, seis corais, para coro misto e seis vozes capela.
Primeira audio em 3 de novembro de 1958, na Universidade de Nova
York, pelo Coro do Colgio de Washington Square, regncia de Maurice
Paress. Obra escrita por sugesto Carleton Sprague Smith, musiclogo norteamericano e musicista (flautista) de mrito, profundo conhecedor da msica
brasileira. Texto bblicos assim divididos: Adgio (Sapientia foris praedicat),
Andantino (Vao pretiosum), Quasi Allegretto (Principium sapientiae),
Allegro (Vir sapiens fortis est), Andante (Beatus homo), Largo imponente
(Dexteram tuam).
Magnificat Alleluia, para orquestra, solo misto, e tambm para coro e
rgo. Primeira audio em 8 de novembro de 1958, Orquestra Sinfnica
Brasileira e Associao de Canto coral, regncia Edoardo de Guarnieri. Texto
do Evangelho de So Lucas, intercalando-se entre versculos bblicos entoados
pela voz solista as exclamaes de Alleluia pelo coro.
Fantasia em Trs Movimentos, em forma de choros, para orquestra
de sopros. Primeira audio pela Orquestra Sinfnica Americana de Sopros
Pittsburgh, 26 de junho de 1958, regncia de R. Boudrpal.
Terezinha de Jesus, para dois violes.
A Canoa Virou, para dois violes. Transcrio de E. Pujol do original
para Piano.
Green Mansions, suite para orquestra, solos e coro masculino, por
encomenda da Metro Goldwyn Mayer, obra baseada no romance homnimo
de W. H. Hudson. Primeira audio no Rio de Janeiro, em 21 de novembro
de 1969, da verso para ballet, Orquestra e Coro do Teatro Municipal,
soprano Maria Lcia Godoy, Maestro Mrio Tavares. Distribuio das
canes, conforme o autor: Cair da tarde, tambm para canto e piano, tambm
para canto e orquestra, poema de Dora Vasconcelos, primeira audio e 12
de julho de 1959, Sinfonia do Ar, solista Elinor Ross; Veleiros, tambm para
canto e orquestra,tambm para canto e violo, Sinfonia do Ar, solista Elinor
129
DONATELLO GRIECO
Ross, regente Villa-Lobos; Canto de Amor, tambm para canto e piano,

tambm para canto e violo, primeira audio no mesmo dia e com a mesma
solista das anteriores, regncia tambm de Villa-Lobos; Melodia
Sentimental, poesia de Dora Vasconcelos, tambm para canto e piano e
tambm para canto e orquestra, primeira audio como as anteriores. Foi
este o ltimo concerto regido por Villa-Lobos, no Harriman State Park. Dado
o aproveitamento da partitura considerado imprprio, Villa-Lobos
reapresentou-a sob o ttulo de Floresta do Amazonas. Sobre essa pea diz
Pierre Vidal: Reencontramos o criador dos grandes afrescos, cujo sopro
passa sobre uma srie de episdios que, apesar de seus subttulos esto
longe de ser descritivos... Floresta mergulha o ouvinte no mundo sonoro
fascinante pelo aprimoramento do qual se entrgava o mestre brasileiro, tanto
no plano dos timbres como nas combinaes de melodias e de ritmos.
1959
No Brasil, ou em tourne pelo exterior, Villa-Lobos produz sempre.
Concertos em Paris, em Londres, na Itlia, na Espanha. No Mxico, intera
o juri do Concurso Internacional Pablo Casals.
Em Paris escreve a Primeira Suite para orquestra de cmara.
Primeira Sute para orquestra de cmara. Quatro movimentos:
Abertura (Allegro), Pitoresco (Poco Andantino quasi animato), Uma fuga
para brincar (Allegro), Pastoral. Primeira audio no Rio de Janeiro,
Orquestra Sinfnica Brasileira, 21 de novembro de 1960, regente Souza
Lima.
Segunda Sute para orquestra de cmara, cinco movimentos. Primeira
audio em 21 de novembro de 1960, Orquestra Sinfonia Brasileira, regente
Souza Lima. Cinco movimentos: Lamento (Andante cantbile), Scherzo
(Vivace), Passeio (Promenade Andatino quasi Allegretto), Cano
Lrica (Poco moderato) e Macumba.
Cano do Poeta do Sculo XVIII, para canto e orquestra. Primeira
audio no Rio de Janeiro, 10 de novembro de 1962, Orquestra Sinfnica
Brasileira, regente Eleazar de Carvalho, solista Cristina Maristany. Reduo
para canto e piano e para canto e violo.
Sete Vezes, para canto e orquestra. Poesia de Dora Vasconcelos. Primeira
audio Orquesta de Rdio Nacional, Rio de Janeiro, solista Cristina
130
Maristany, regncia de Ercole Vareto. Tambm para canto e piano, primeira

audio no Rio de Janeiro, 2 de junho de 1960, tenor Assis Pacheco.
Concerto Grosso para orquestra de sopros, flauta, obo, clarineta e
fagote, solista. Primeira audio em 4 de julho de 1959, Sinfnica Americana
de Sopros, Pittsburgh, regncia de R. Boudreaux. Tres movimentos: Allegro
non troppo, Allegretto Scherzando, Anante Molto Allegro.
*
Villa-Lobos chega ao Rio. Chega fatigado, com sinais visveis de uma
progresso inconfortvel de seus sofrimentos. Ainds participa dos festejos
do cinquentenrio da inaugurao do Teatro Municipal, casa de espetculo
to ligada evoluo de sua vida artstica.
Sua sade se agrava, internado no Hospital dos Estrangeiros. Ainda no
Hospital (conta-o Amarylio de Alburquerque) chega-lhe s mos a gravao
da msica de Green Masions. Um toca-discos trazido ao quarto do enfermo.
Villa-Lobos, ouvindo a msica, no consegue dominar toda a sua carga
emotivae derrama, pela sua face torturada, uma torrente irreprimvel de
lgrimas.
Verificando certa melhora, os mdicos autorizam-no a regressar a seu
apartamento na esplanada do Castelo. Em 17 de novembro vem a falecer s
16 horas. Seu corpo velado no Palcio da Cultura, a que ocorre a todo o
mundo artstico, bem como o mundo oficial, frente o Presidente Juscelino
Kubitschek. Villa-Lobos ser sepultado no dia 18 no Cemitrio de So Joo
Batista, partindo o cortejo de escadaria do Teatro Municipal.
1960
Pelo decreto no 48.379, de 22 de junho de 1960, o Presidente Juscelino
Kubitschek institui, no Ministrio da Educao e Cultura, o Museu VillaLobos. Assumindo sua direo Arminda Villa-Lobos pde realizar na instituio
obra benemrita, at sua morte em 1985. O imenso trabalho de reconstituio
de toda a bibliografia e de toda a discografia de Villa-Lobos foi executado de
maneira ininterrupta, de forma a que o Museu se tornasse, como efetivamente
se tornou, o centro da documentao mais completa possvel sobre a vida e
a obra do compositor.
A coletnea sobre a obra de Villa-Lobos, j em segunda edio, veio
contribuir para coordenar de forma objetiva e autorizada a classificao
definitiva do vasto conjunto deixado pelo Maestro.
131
DONATELLO GRIECO
Alm de numerosas monografias que cobrem, em estilo accessvel tanto

para os artistas como para os leigos, todo o acervo pianstico, violonstico,
orquestral, coral de Villa-Lobos, O Museu divulgou tambm uma boa srie
de estudos, artigos de Jornal e opinies crticas sobre o compositor, sob o
ttulo geral de Presena de Villa-Lobos.
Tudo se deveu infatigvel devoo de Arminda, que passou a ser
conhecida, no s no Brasil, como fora dele, como a Mindinha a quem o Maestro
dedicou tantas de suas partituras. Mais que isso, empenhada na preservao,
junto ao povo e inteligncia nacional, da memria do ilustre compositor,
Mindinha fez com que todos os anos fossem celebradas as datas principais da
vida de Villa-Lobos, promovendoconcertos, festivais, concursos artsticos, um
sem numero de manifestaes culturais de grande repercusso nacional.
Graas a essas atividades mltiplas, em que Mindinha se desdobrou
durante uma dcada de intensa iniciativa, Villa-Lobos jamais deixou de estar
presente na conscincia artstica do povo brasileiro e, mais que isso, na ordem
do dia da vida musical europia e americana.
Sua obra foi apresentada pelo mundo em fora graas disponibilidade
impecvel de suas partituras, no esforo a que Arminda se devotou com
sacrifcio e sem esmorecimento, mas de forma a poder apresentar a VillaLobos, quando a ele foi reunir-se em 1985, uma extensa folha de trabalho e
de esclarecido apostolado intelectual, obra de alto mrito par quem a realizou
e ra quem dela foi superior objetivo.
1961
Robert Wagner, Prefeito de Nova York, declara o domingo 5 de maro
de 1961 Dia de Villa-Lobos, na cidade de Nova York, assim justificando seu
ato: A obra de Villa-Lobos de tal importncia que conservar um lugar
permanente na histria da grande msica. Suas composies sero ouvidas
sempre e sempre por toda a parte onde a grande msica seja valorizada e
amada.
1972
A segunda edio do livro Villa-Lobos, sua obra, publicada pelo Museu
Villa-Lobos em 1972, apresenta uma listagem bastante abarangente das
composies do Maestro, num total de 780 peas, assim distribudas:
132
9
19
16
5
22
137
88
43
50
65
105
8
51
12
28
18
Bachianas Brasileiras
peas para bandas
Choros
peas para coro ingls, cravo e fagote
peas para instrumentos solistas e orquestra
peas includa no Guia Prtico
peas de arranjo de msica coral de outros autores
peas de msica de cmara
peas de msica sacra
peas de msica sinfnica-coral
peas de musica coral
peras
peas para riano
sinfonias
peas para violo
peas para violinos
Cada pea listada oferece a data de composio, discriminao de

instrumentos, durao da execuo editores, informaes sobre as primeiras
audies e observaes adicionais.
Oferece tambm nesse livro uma lista muito completa das gravaes em
disco de obras de Villa-Lobos, assim discriminada:
Bachianas Brasileiras
Banda
Choros
Cravo
Instrumento solista e orquestra
Msica coral
Msica d cmara
Msica vocal
Orquestra
Oquestra , coro e solista
Piano
Viola
Violo
Voloncelo
Violino
112
17
61
4
14
60
58
106
23
4
157
1
114
3
5
133
DONATELLO GRIECO
Total dos discos listados na poca, com as respectivas gravadoras

nacionais e internacionais e os interpretes: 739. Hoje certamente ulrapassaram
as mil gravaes.
134
ndice Alfabtico-Cronolgico da Obra de VillaLobos, conforme a listagem publicada pelo

Museu Villa-Lobos
A
ABELINHA (A), coro 1934
ABOIOS, choro 1935
ACALENTANDO, coro 1933
AGLAIA, pera em dois atos 1909
ALERTA (Ratapl), arranjo coral 1937
ALVORADA NA FLORESTA TROPICAL, orquestra 1953
AMAZONAS, orquestra 1917
AMOR Y PERFIDIA, canto e piano 1918
ARGENTINA, cor 1929
ASSOBIO A JATO, violoncelo e piano 1950
AVE MARIA, canto e rgo 1912
AVE MARIA, canto e piano 1917
AVE MARIA, canto e quarteto de cordas 1914
AVE MARIA, canto, violoncelo e orquestra - 1909
AVE MARIA, coro a duas vozes 1916
AVE MARIA, coro misto 1933
AVE MARIA, coro misto a cinco vozes 1938
AVE MARIA, coro misto a quatro vozes 1914
AVE MARIA, coro misto a seis vozes 1949
AVE MARIA (Mometo) 1933
135
DONATELLO GRIECO
AVE MARIA no 6, canto e piano 1914

AVE MARIA no 19, canto e piano 1917
AVE VERUM, coro 1930
AY-AY-AY, arranjo coral 1935
B
BACHIANAS BRASILEIRAS
no 1, orquestra de violoncelos 1930
no 2, orquestra sinfnica 1930
no 3, piano e orquestra 1938
no 4, piano 1930
no 5, canto e orquestra de violoncelos 1938
no 6, duo para flauta e fagote 1938
no 7, orquestra 1942
no 8, orquestra 1944
no 9, coro misto sem palavras 1945
BAHIA TEM (NA), banda 1932
BAILADO INFANTIL, para piano 1911
BAILADO INFERNAL, piano 1920
BAIO DO BITU, coro 1932
BEIJO (UM), valsa para piano solo, ou piano e flauta 1909
BENDITA SABEDORIA, seis corais 1958
BERCEUSE, violino e piano 1915
BERO DE FADAS (NUM), para piano 1911
BIG BEM, canto e orquestra 1948
BOVE (IL), canto e piano 1915
BRASIL, arranjo coral 1937
BRASIL, dobrado para banda 1905
BRASIL NOVO, banda 1931
BRASIL NOVO, coro 1922
BRINCADEIRA DE PEGAR, coro 1934
BRINQUEDO DE RODA, para piano 1912
C
CAIXINHA DE BOAS FESTAS, orquestra 1932
CAIXINHA DE MSICA QUEBRADA, piano 1931
CANARINHAO, arranjo coral 1935
136
NDICE ALFABTICO-CRONOLGICO DA OBRA DE VILLA-LOBOS
CANO A JOS DE ALENCAR, coro 1933

CANO RABE, canto e piano 1914
CANO BRASILEIRA, para violo 1910
CANO DA IMPRESA, banda 1940
CANO DAS GUAS CLARAS, canto e orquestra - 1956
CANO DA SAUDADE, coro 1933
CANO DA TERRA, coro feminino e orquestra 1925
CANO DE CRISTAL, canto e piano 1950
CANO DO ARTILHEIRO DE COSTA, coro 1937
CANO DO MARCENEIRO, coro 1932
CANO DO NORTE, arranjo coral 1932
CANO DO OPERRIO BRASILEIRO, coro e banda 1939
CANO DO PARCHOQUR, coro 1945
CANO DO PESCADOR BRASILEIRO, coro 1935
CANO DO PETA DO SCULO XVIII, canto e orquestra - 1959
CANO DOS ARTISTAS, hino, coro e piano 1919
CANO IBRICA, piano 1914
CANO MARCIAL, coro 1931
CANES DE CORDIALIDADE, canto e orquestra - 1945
CANES INDGENAS, canto e piano 1930
CANES TPICAS BRASILEIRAS, canto e orquestra 1919
CANOA VIROU (A), banda 1932
CANOA (A) VIROU, dois violes 1958
CNONES PERPTUO, cnone a duas e quatro vozes 1935
CANTA, CANTA, PASSARINHO, arranjo coral 1940
CANTAR PARA VIVER, coro 1933
CNTICO DO COLGIO SANTO ANDR, canto e piano 1915
CNTICO DO PAR, coro 1941
CNTICOS SERTANEJOS, para flauta, clarineta e cordas 1908
CANTIGA BOMIA, canto e orquestra 1921
CANTIGA DE REDE, coro 1934
CANTIGA DE RODA, coro feminino e piano 1925
CANTO DA NOSSA TERRA, violoncelo e piano 1930
CANTO DO AIR, coro 1941
CANTO DO CAPADCIO, violoncelo e piano - 1930
CANTO DO CISNE NEGRO, violino e piano 1917
CANTO DO LAVRADOR, coro 1933
137
DONATELLO GRIECO
CANTO DO NATAL, coro 1945

CANTO DO PAJ, banda 1933
CANTO DO TRABALHO, arranjo coral 1932
CANTO LUSITANO, para harpa 1910
CANTO ORFENICO, volume I 1941
CANTO ORFENICO, volume II 1950
CANTO ORIENTAL, para canto e piano - 1911
CANTO QUE SAIU DAS SENZALAS (UM), coro - 1933
CAPPRICCIO, violino e piano 1915
CARNEIRINHO DE ALGODO, coro 1934
CASCAVEL, canto e piano 1917
CEGONHA (A) canto e piano 1915
CENTAURO DE OURO, poema sinfnico 1916
CHILE-BRASIL, coro 1938
CHOROS BIS (DEUX CHOROS), violino e violoncelo 1928
CHOROS
no 1 1920
no 2 1924
no 3 1925
no 4 1926
no 5 1925
no 6 1924
no 7 1924
no 8 1925
no 9 1929
no 10 1926
no 11 1928
no 12 1929
no 13 1929
no 14 1928
CICLO BRASILEIRO, piano 1936
CIRANDA, CRANDINHA, banda 1932
CIRANDA DAS SETE NOTAS, fantasia, fagote cordas 1933
CIRANDAS, para piano 1926
COLEO BRASILEIRA, canto e piano 1925
COMDIA LRICA, em trs atos 1911
CONCERTO BRASILEIRO, piano e coro 1933
138
CONCERTO PARA GAITA E ORQUESTRA - 1955

CONCERTO PARA HARPA E ORQUESTRA 1953
CONCERTO No 1 PARA PIANO E ORQUESTRA 1945
CONCERTO PARA VIOLO E ORQUESTRA 1951
CONCERTO No 2 PARA VIOLONCELO E ORQUESTRA 1953
CONFIDNCIA, para canto e piano - 1908
CONSELHOS, canto e piano 1948
CONSOLAO, arranjo coral. 1932
CONSTNCIA, banda - 1932
CONTRABAIXO (O), coro 1933
CORAO INQUIETO, canto piano 1948
COR DULCE, COR AMABILE, coro 1952
COR JESU (O), coro 1952
CORRUPIO, fagote e quinteto de cordas 1933
CORTEJO NPCIAL, canto e orquestra 1949
COSTUREIRAS (AS), coro 1939
CRIANAS (AS), coro capela com piano 1908
CURRUPIRA, orquestra 1937
D
DANA DA TERRA, orquestra - 1943
DANA DE RODA, coro a duas vozes 1934
DANA DOS MOSQUITOS, orquestra 1922
DANA FRENTICA, orquestra 1919
DANAS AREAS, orquestra de cmara 1914
DANAS CARACTERSTICAS AFRICANAS, piano - 1914
DESCOBRIMENTOS DO BRASIL, trs sutes 1937
DESFILE AOS HERIS DO BRASIL, banda 1936
DEUX VOCALISES, canto e piano 1929
DIA DE ALEGRIA, coro 1933
DIME PERCH, para canto e piano 1901
DINGA-DONGA, canto e piano 1949
DISTRIBUIO DE FLORES, coro 1937
DIVAGAO, violoncelo, piano e tambor 1946
139
DONATELLO GRIECO
DOBRADO PITORESCO, para violo - 1910

DUAS PAISAGENS, canto e piano 1946
DUO PARA OBO E FAGOTE 1956
DUO PARA VIOLINI E VIOLA - 1946
E
LGIE, arranjo coral 1932
LGIE, orquestra 1915
ELISA, pera em dois atos 1910
EMPEROR JONES, ballet 1956
ENA-MOKOC, solo e coro 1933
ENTREI NA RODA, BANDA - 1932
EPIGRAMAS IRNICOS E SENTIMENTAIS, canto e orquestra
1921
EROSO, orquestra 1950
ESPERANA DE ME POBRE, coro 1933
ESTRELA LUA NOVA, coro 1933
ESTUDO PARA VIOLO (DOZE) 1929
EU TE AMO, canto e orquestra 1956
EVOCAO, coro 1941
EVOLUO DOS AEROPLANOS, OSRQUESTRA 1932
F
FBULAS CARACTERSTICAS, piano 1914
FADO, canto e piano 1929
FANTASIA CONCERTANTE, piano, clarineta e fagote 1953
FANTASIA DE MOVIMENTOS MISTOS, violino e piano 1922
FANTASIA E FUGA No 6, orquestrao - 1938
FANTASIA EM TRS MOVIMENTOS, ORQUESTRA E SOPROS
1958
FANTASIA, para violo 1909
FANTASIA PARA VIOLONCELO E ORQUESTRA 1945
FANTASIA, SAXOFONE, SOLISTA, CORDAS E TROMPAS 1948
Felix ANIMA, arranjo coral a933
FERREIRO (O), arranjo coral 1932
FESTIM PAGO, canto e piano 1919
FIANDEIRA (A), piano 1921
140
FILHAS DE MARIA, canto piano 1926

FLEUR FANE, canto e piano - 1913
FLOR E A FONTE (A), canto e orquestra 1930
FOLIA DE UM BLOCO INFANTIL, piano e orquestra 1919
FRANCETTE E PI, piano 1929
FUGA, coro misto capela 1944
FUGA No 1, arranjo coral 1932
FUGA IV, coro misto 1933
FUGA, para violoncelo e piano 1910
FUNIL, orquestra 1929
G
GAITA DE FOLE, coro ingls e harmnio 1937
GATURANO, arranjo coral 1934
GAVIO DE PENACHO, arranjo coral 1934
GANDOLEIRO< arranjo coral 1941
GOYESCA (TRS) DE GRANADOS, arranjo orquestral 1918
GRANDE CONCERO PARA VIOLONCELO E RGO 1913
GREEN MANSIONS, orquestra, solos e coro 1958
GRITO DA TERRA, orquestra de cmara 1913
GUEIXAS, para canto e orquestra 1907
GUIAS PRTICOS, coletneas pedaggicas 1932
H
HERANAS DE NOSSAS RAA, coro 1934
HINO ACADMICO, arranjo coral - 1936
HINO A SANTO AGOSTINHO, coro - 1952
HINO S RVORES, arranjo coral - 1932
HINO VITRIA, banda 1941
HINO DA INDEPENDNCIA DO BRASIL, arranjo coral - 1932
HINO DA JUVENTUDE, arranjo coral 1943
HINO ESCOLAR, coro - 1935
HINO ESCOLAR, coro a duas vozes 1936
HINO NACIONAL BRASILEIRO, arranjo coral - 1932
141
DONATELLO GRIECO
HISTRIA DE PIERROT, para piano 1908

HISTRIA DA CAROCHINHA, piano 1919
HISTORIETAS, canto e piano 1920
HOMENAGEM A CHOPIN, piano 1949
I
IBERICRABE, orquestra 1914
IERMA, pera 1955
IL PLEUT, ILPLEUT, BERGRE, arranjo coral 1947
IMPLORO, para piano ou harmnio 1905
IMPROVISO No 7, violino e piano - 1915
INFNCIA (A), coro 1934
INTRODUO AOS CHOROS, orquestra e violo 1929
INVOCAO CRUZ, coro - 1933
INVOCAO EM DEFESA DA PTRIA, canto e orquestra 1943
IPHIGNIE EM AULIDE, arranjo coral 1932
IZAHT, pera em quatr atos 1912
IZI, orquestra 1956
J
JANGADA (A), coro 1941
JAQUIBAU, solo, coro e bateria - 1933
JARDIM FANADO, canto e piano 1955
JOS, coro 1945
JURAMENTO, trs solistas e coro 1942
JUVENTUDE, arranjo coral 1932
K
KYRIE, coro 1934
L
LAMENTO, arranjo coral 1932
L NA FONTE DA VINHAA, banda 1932
LENDA DO CABOCLO, piano solo 1920
LENDAS (DUAS) AMERNDIAS, coro misto 1952
LOBISOMEM, orquestra 1917
LOUCO, canto e orquestra 1914
142
LUAR DO SERTO, coro 1937

M
MADONA, poema sinfnico 1945
MAGDALENA, pera 1947
MAGNIFICAT ALLELLUIA, orquestra e solistas 1958
MALAZARTE, esboo de pera 1929
MAL SECRETO, canto e piano - 1913
MANDU-ARAR, orquestra e coros 1941
MARCHA ESCOLAR, coro 1933
MARCHA ESCOLAR, coro 1941
MARCHA ESCOLAR, melodia annima 1933
MARCHA PARA OESTE, coro 1937
MARCHA RELIGIOSA No 1, orquestra 1918
MARCHA RELIGIOSA No 3 orquestra 1918
MARCHA SOLENE No 3 para orquestra 1913
MARCHA SOLENE No 6 orquestra 1920
MARCHA TRIUNFAL, orquestra 1920
MAR DO BRASIL, coro 1938
MARIA, canto e orquestra 1933
MARQUESA DE SANTOS, orquestra 1938
MARSELHESA, arranjo coral 1932
MARTRIO DOS INSETOS, violino e orquestra 1925
MAZURKA EM RE MAIOR, para violo 1899
MAZURLESCA, para piano - 1911
MEFISTOFELE, Prlogo, arranjo coral 1933
MEMORARE, coro a duas vozes e rgo 1909
MENINA DAS NUVENS (A), pera 1956
MRES (LES), canto e piano 1913 1914
MS DE JUNHO, trs vozes 1950
MEU BENZINHO, sexteto vocal 1932
MEU BRASIL, coro e banda 1935
MEU JARDIM, coro e banda 1941
MEU PAS, coro 1919
MEU PAS, coro e banda 1931
MEUS BRINQUEDOS, coro 1935
143
DONATELLO GRIECO
MINHA TERRA, arranjo coral 1943

MINHA TERRA TEM PALMEIRAS, coro 1935
MINIATURAS, para canto e orquestra 1912
MISSA DE SO SEBASTIO, coro a trs vozes 1937
MODINHAS E CANES, lbum no 1, canto e orquestra 1939
MODINHAS E CANES, lbum para canto e piano, no 1 1933
MODINHAS E CANES, lbum no 2 1943
MOMOPRECOCE, piano e orquestra 1929
MOMETO, arranjo coral 1932
MSICA SACRA, volume I 1952
MYREMIS, poema sinfnico 1916
N
NAUFRGIO DE KLONICOS, poema sinfnico 1916
NESTA RUA, banda 1932
NEW YORK SKYLINE MELODY, piano 1939
NOITE DE INSNIA, canto e orquestra 1933
NOITE DE LUAR, canto e piano 1912
NOME (IL) DI MARIA, canto e piano 1915
MONETO, orquestra 1923
NOSSA AMRICA, coro 1942
NOTURNO OPUS 9, No 2, violoncelo e piano 1931
NUVENS, para piano 1904
O
ODISSIA DE UMA RAA, orquestra 1953
OISEAU BLESSD UNE FLCHE (L), canto e piano 1913
OITO DOBRADOS, para violo 1909
ONDULANDO, piano 1913
ORAO AO DIABO, canto e orquestra 1921
ORAO A SANTA CECLIA, em prosa 1937
O SALUTARIS, coro misto 1916
O SALUTARIS, para coro e piano ou harmnio 1905
OVERTURE DE LHOMME TELL, orquestra 1952
P
PADRE NOSSO, coro misto capela 1910
144
PADRE NOSSO (prece), canto e quarteto de cordas 1914

PANIS ANGELICUS, coro 1950
PANIS ANGELICUS, coro misto a quatro vozes 1952
PANQUECA, para violo 1900
PAPAGAIO DO MOLEQUE, orquestra 1932
PAPAI CURUMIAU, cano 1933
PARAGUAI, dobrado para banda 1904
PATER NOSTER, coro 1950
PTRIA, coro 1934
PTRIA, coro feminino 1932
PTRIA, coro misto 1932
PEDRA BONITA, orquestra 1933
PETIZADA, piano solo 1912
PIO (O), banda 1935
PIERROT, canto e orquestra 1921
POEMA DE ITABIRA, canto e orquestra 1943
POEMA E PALAVRAS, canto e orquestra 1956
POEMA DO MENESTREL, piano 1920
POEMA SINGELO, piano 1942
POME DE LENFANTE DE LA MRE, CANTO E ORQUESTRA
1923
POSSESSO, orquestra 1929
PRAESEPE, solo e coro misto 1952
PRA FRENTE, BRASIL, coro 1931
PRAIA (A), coro 1935
PRECES SEM PALAVRAS, coro 1931
PRELDIO, EM FA SUSTENIDO MENOR, violoncelo e piano 1910
PRELDIO E FUGA No 4, orquestra 1938
PRELDIO No 2, piano 1913
PRELDIO No 8, violoncelo e piano 1931
PRELDIO No 14, arranjo coral 1937
PRELDIO E FUGAS, arranjo orquestral 1941
PRELDIO (SEIS) PARA VIOLO 1940
PRIMEIRA MISSA NO BRASIL, coro 1937
PROLE DO BEB No 1 (A), piano - 1918
PROLE DO BEB No 2, piano - 1921
PROLE DO BEB No 3, piano 1926
145
DONATELLO GRIECO
PRO PACE, para banda 1912

Q
QUADRILHA BRASILEIRA, coro 1936
QUADRILHA DAS ESTRELAS NO CU DO BRASIL, coro 1944
QUADRILHA, para violo 1910
QUARTETOS DE CORDAS
1 1915
2 1915
3 1916
4 1917
5 1931
6 1938
7 1943
8 1944
9 1945
10 1946
11 1947
12 1950
13 1951
14 1953
15 1955
16 1955
17 1956
QUATUOR, flauta, obo, clarineta e fagote 1928
QUATUOR (QUARTETO SIMBLICO) 1921
QUINTETO 1916
QUINTETO DUPLO DE CORDAS 1912
QUINTETO EM FORMA DE CHOROS 1928
QUINTETO INSTRUMENTAL 1956
R
RECOULI, para orquestra 1908
REDONDILHA, coro 1941
REGOSIJO DE UMA RAA, coro e orquestra 1937
ROMEIRO DO SO FRANCISCO, solo e coro misto 1934
PREPIU-PIU-PIU, coro 1935
146
RIO (O), Coro capela 1932

RISONHA MADRUGADA (NA), arranjo coral, 1932
ROA (NA), arranjo coral 1932
ROSEIRA (A), quinteto de sopros 1935
RUD, coro e orquestra 1951
RUDEPOEMA, piano 1921
RUMO ESCOLA, coro 1935
S
SAMBA CLSSICO, canto e orquestra 1950
SANFONA, arranjo coral 1941
SANTOS-DUMONT, arranjo coral 1944
SAUDAO A GETLIO VARGAS, coro- 1938
SAUDADE DA JUVENTUDE, orquestra 1941
SAUDADES DAS SELVAS BRASILEIRAS, piano 1927
SEDUTORES (OS), canoneta 1899
SEMENTINHA (A), coro 1935
SERENATA, arranjo coral 1933
SERESTAS, canto e piano 1923
SERTANEJO DO BRASIL, banda e coro 1938
SETE VEZES, canto e orquestra 1959
SETE VEZES, canto, violino, e violas 1923
SEXTETO MSTICO, orquestra - 1917
SIMPLES COLETANEA, piano 1917
SIMPLES, mazurka para violo 1911
SINFONIA AMERNDIA No 10 - 1952
SINFONIAS
No 1 1916
No 2 1917
No 3 1919
No 4 1919
No 5 1920
No 6 1944
No 7 1945
No 8 1950
No 9 1952
No 12 1956
147
DONATELLO GRIECO
SINFONIETA No 1, orquestra 1916

SINFONIETA No 2, orquestra 1947
SINOS, arranjo coral 1932
SOLDADINHOS, coro 1935
SOLFEJOS, primeiro volume 1939
SOLFEJOS, segundo volume 1945
SONATA FANTASIA No 1, violino e piano 1912
SONATA FANTASIA No 2, violino e piano 1914
SONATA No 1, violoncelo e piano 1915
SONATA No 2, violoncelo e piano 1916
SONATA No 3, violino e piano 1920
SONATA No 4, violino e piano 1923
SONATA (PEQUENA) PARA VIOLONCELO E PIANO 1913
SONHAR, violino e piano 1914
SUB TUUM, coro 1952
SUTE BRASILEIRA, para orquestra 1912
SUTE DE CORDAS, para orquestra de cordas 1912
SUTE ESPANHA, piano e orquestra 1913
SUTE FLORAL, piano 1917
SUTE GRACIOSA, para dois violino, viola e violoncelo - 1915
SUTE INFANTIL, piano solo 1912
SUTE INFANTIL No 2, para piano 1913
SUTE para canto e violino 1923
SUTE (PRIMEIRA) PARA ORQUESTRA DE CMARA - 1959
SUTE (SEGUNDA) PARA ORQUESTRA DE CMARA - 1959
SUTE PARA PIANO E ORQUESTRA - 1913
SUTE (PEQUENA) PARA VIOLONCELO E PIANO - 1913
SUTE POPULAR BRASILEIRA, para violo 1908
SUTE SUGESTIVA No 1, canto e orquestra 1929
SUL AMRICA, piano 1925
T
TAMBORZINHO, arranjo coral 1932
TATUM ERGO, coro misto a quatro vozes 1910
TATUM ERGO, coro misto 1915
TARANTELA para violo 1910
TDIO DA ALVORADA, orquestra 1917
148
TEMPOS ATRS, canto e orquestra 1923

TEREZINHA DE JESUS, banda 1932
TEREZINHA DE JESUS, dois violes 1958
TERRA NATAL, arranjo coral - 1932
TICO-TICO, coro 1934
TIRADENTES, coro 1938
TOCATA E FUGA No 3 orquestra 1928
TRENZINHO, coro 1933
TRS MARIAS (AS), piano 1939
TRS POEMAS INDGENAS, canto e orquestra 1926
TRIO 1945
TRIO No 1 1911
TRIO No 2 1915
TRIO No 3 1918
TRIO para flauta, violoncelo e piano 1913
TRIO para obo, clarineta e fagote 1921
TRSTEZA, canto e orquestra 1925
TRISTOROSA, valsa, para piano 1910
TROVAS, canto e orquestra - 1921
U
UIRAPURU, coro 1944
UIRAPURU, orquestra 1917
URUGUAI-BRASIL, coro misto 1941
V
VALSA BRASILEIRA, para banda 1918
VALSA DA DOR, piano 1932
VALSA OPUS 62, No 2, aranjo coral 1932
VALSA, para piano 1899
VALSA ROMNTICA, para piano 1907
VALSA-SCHERZO, para piano 1913
VAMOS CRIANAS!, coro 1932
VELHOS COMPANHEIROS, coro 1935
VEM C, SIRIRI, arranjo para banda 1932
VERDE VELHICE, orquestra 1922
VIDAPURA, missa oratrio, coro e orquestra 1919
149
DONATELLO GRIECO
VIRGEM (), canto e piano 1913

VIRGEM DOS ANJOS (A), coro 1933
VOCALISMO, coro a quatro vozes 1941
VOCALISMO No 11, coro 1935
VOZ DO POVO (A), canto e piano 1942
150
Bibliografia seleta atualizada
A) No Brasil
GURIOS, Paulo Rnato Villa-Lobos, edio da Fundao Getlio
Vargas, Rio de Janeiro, 2003.
HORTA, Lus Paulo Heitor Villa-Lobos, editora Alumbramento, Rio
de Janeiro, 1986. Edio fartamente ilustrada.
MARIZ, Vasco Heitor Villa-Lobos, o Homem e a Obra, editora
Francisco Alves, Rio de Janeiro, 2005, 12. edio. Prmio Clio de Histria
da Academia Paulista de Histria em 2005.
NEVES, Jos Maria O Choro e os Choros, editora Ricordi, So
Paulo, 1977.
PAZ, Ermelinda - Villa-Lobos, o educador, edio do MEC / INEP,
Rio de Janeiro, 1989.
_____________ - Villa-Lobos e a msica popular, edio da
Eletrobrs, Rio de Janeiro, 2004.
SANTOS, Turbio Villa-Lobos e o violo edio do Museu VillaLobos, Rio de Janeiro, 1975.
B) No exterior. Edies em outros idiomas.
APPLEBY, David Villa-Lobos, a Life, The Scarecrow Press,
Landon, Maryland, EUA, 2002. Em ingls.
151
DONATELLO GRIECO
BHAGUE, Grard - Villa-Lobos, the search for the Brazilian

soul, edio da Universidade do Texas, Austin, EUA, 1992. Em ingls. 1
prmio do concurso de monografias sobre Villa-Lobos, promovido pela
Diviso de Msica da Organizao dos Estados Americanos (OEA),
Washington, 1995.
FLCHET, Anas Villa-Lobos Paris, Editora LHarmattan, Paris,
Frana, 2004. Em francs.
MARIZ, Vasco Heitor Villa-Lobos, edies Seghers, Paris,
Frana,1967. Em francs.
_____________ - Heitor Villa-lobos, Life and Work, edio do
Brazilian-American Institute, Washington, 1970. Em ingls.
_____________ - Heitor Villa-Lobos, editora Musyka, Leningrado,
Rssia, 1977. Em russo.
_____________ - Heitor Villa-Lobos, editora Azzali, Parma, Itlia,
1989. Em italiano.
PEPPERCORN, Lisa - Heitor Villa-Lobos, ein Komponist aus
Brasilien, Editora Atlantis, Zurique, Suia. Em alemo.
_____________ - Heitor Villa-Lobos, Collected Studies, Scholar
Press, Londres, Inglaterra, 1993. Em ingls.
SCHIC, Anna Stella - Villa-Lobos, Souvenirs de lIndien Blanc, ,
edio das Actes du Sud, Paris, Frana, 1987. Em francs.
STORNI, Eduardo Villa-Lobos, editora Espasa Calpe, Madri,
Espanha, 1987. Em espanhol.
TARASTI, Eero - Heitor Villa-Lobos, Life and Works, Mc Farland
Editors, Londres, Inglaterra, 1995. Em ingls. Do mesmo autor h uma
edio em finlands, de 1987.
152
Dados biogrficos do autor
O autor diplomata de carreira, embaixador aposentado e literato

com vrias obras publicadas, tendo exercido atividades jornalsticas antes
de ingressar na diplomacia.
filho do escritor e crtico literrio Agrippino Grieco, de quem
organizou os apontamentos encontrados aps sua morte em 1973, sob o
ttulo Gralhas e paves.
Livros publicados:
DONATELLO, Grieco. Domingo, 13 de maio de 1888. Rio de
Janeiro, Editora Record, 1988.
__________________ . Histria sincera da Inconfidncia Mineira.
Rio de Janeiro, Editora Record, 1990.
__________________ . Napoleo e o Brasil. Rio de Janeiro,
Civilizao Brasileira, 1939.
__________________ . Napoleo e o Brasil. Rio de Janeiro,
Biblioteca do Exrcito Ed., 1995.
. Pequena histria da descoberta do Brasil. Biblioteca do Exrcito
Ed., 2002.
__________________ . Viva a Repblica! Rio de Janeiro, Editora
Record, 1989.
__________________, org . Gralhas & Paves. Rio de Janeiro,
Editora Record, 1988.
153
Formato
15,5 x 22,5 cm
Mancha grfica
12 x 18,3cm
Papel
plen soft 80g (miolo), duo design 250g (capa)
Fontes
Times New Roman 17/20,4 (ttulos),

12/14 (textos)

620 Roteiro de Villa Lobos

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ROTEIRO DE VILLA-LOBOS

MINISTRIO DAS RELAES EXTERIORES

Embaixador Celso Amorim

FUNDAO ALEXANDRE DE GUSMO

Embaixador Jeronimo Moscardo

A Fundao Alexandre de Gusmo, instituda em 1971, uma fundao pblica vinculada ao

Ministrio das Relaes Exteriores

Copyright , Fundao Alexandre de Gusmo

Impresso no Brasil 2010

Msica - Brasil. 2. Villa-Lobos, Heitor. I. Ttulo.

Depsito Legal na Fundao Biblioteca Nacional conforme

Villa-Lobos uma personalidade que tem recebido todo o tipo de

solistas e intrpretes mais eminentes tm interpretado e gravado

ruas, praas, edifcios, teatros, salas de concertos, conservatrios e institutos

Quanto rua, h tambm quem indique a Bento Lisboa. positivo que

Heitor Villa-Lobos contagiou-se, nas Alterosas, com a msica popular

Quanto a Slvio Romero, seus Cantos populares do Brasil (1882) e

O curto episdio do Mosteiro de So Bento, o sortilgio do canto

mesma Escola, cursos muito rpidos, irregulares, algumas aulas de harmonia

para canto e piano, transcrevendo-o tambm para cinco vozes capela. E

tambm em 1908 que Villa-Lobos, mais armado de coragem e at

Lembrar a msica popular do comeo do sculo encontrar, a cada

Villa-Lobos admirava muito Joo Pernambuco, o compositor do Luar do

Tarantela, para violo. Manuscrito extraviado.

O Curso de Vincent dIndy, livro de cabeceira, era consultado a

dOliveira, Slvio Romero. (Cromo n 2, A Viola, Cromo n 3,Japonesa,

e Elisa (1910). Primeiras audies: terceiro ato, em 1921; quaro ato, em

de Oliveira cantou como correndo da serra da Bocaina at So Joo da

Trio, para flauta, violoncelo e piano. Composto em Friburgo, no Estado

Diante das crianas, o compositor dividia-se em dois comportamentos: a

Ave Maria coro misto a quatro vozes. Primeira audio no Teatro

regncia de Villa-Lobos. O compositor imaginou um ambiente musical que

No salo do Jornal do Commercio, em 13 de novembro, concerto em

Carducci, o poeta italiano conhecia grande voga no Rio de Janeiro e em So

1o Quarteto de Cordas, para dois violinos, viola e violoncelos. Primeira

Myremis, poema sinfnico, para orquestra. Primeira audio no Rio de

Sinfonia no 1 (O imprevisto). Primeira audio do 1o e 4o movimentos,

Amazonas, para orquestra. Bailado e poema sinfnico baseado em

O Canto do Cisne Negro, para violino e piano. Poema bailo-mstico,

poeta dos Epigramas Irnicos e Sentimentais estava sempre em dia com o

qualidade que se encontra raramente. Essa qualidade era a perfeita

Trs Goyescas de Granados, arranjo orquestra de Villa-Lobos, primeira

meio resistentes. E, de sbito, l estava a rua deserta e s se ouvia, bem mais

(Dorme na rede, acalanto amaznico); Nozani-n, tema amerndio; Papai

Sinfonia no 3 (A Guerra), dedicada Frana. Primeira audio no Rio

Guimares Passos, Antnio Torres, Humberto de Campos, Oscar Lopes,

uma das peas de mais penetrante espontaneidade de inspirao, das mais

piano... obra de uma fora extraordinria, de uma riqueza infinita de achados,

sentido exato das propores confere a essas peas, espcie de pequenas

insuportavelmente cacofnico. O prprio Villa-Lobos acabou concordando

do maxixe e do tango, estilizados pelo ilustre compositor francs, membro

e Guiomar Novais, a violinista Paulina dAmbrosio, o bartono Nascimento

No primeiro concerto, a 2a Sonata para violoncelo e piano, de 1916,

do mundo, nenhum deu ideia to grande do nosso poder de criar, encaminha

Os Oito Batutas marcaram poca, na histria da msica popular

Rubinstein e Vera, Villa-Lobos seria apresentado ao mundo das artes. Denise

O panorama de Paris nesses anos em que ali viveu Villa-Lobos d bem

outra ocasio, em casa de Henri Prunires em presena de Paul Dukas, de

sculo, data de 1923 e denuncia uma personalidade poderosa, original,

Sete Vezes, para canto, violinos e violas. Primeira audio em 18 de

Mariano, Dora Vasconcelos e Gurgel do Amaral. Villa-Lobos explica: Nova

Os concertistas incluem sempre mais e mais Villa-Lobos em seus

Choros no 7 (setembro), para flauta, obo, clarineta em si bemol, saxofone

relativamente pequeno. A Sociedade dissolve-se. Villa-Lobos transcreve