Ermelinda A.

Paz

VILLA-LOBOS
E A M⁄SICA POPULAR BRASILEIRA

Uma Vis„o sem Preconceito

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 VILLA-LOBOS
E A M⁄SICA POPULAR BRASILEIRA

Uma vis„o sem preconceito

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 Ermelinda A. Paz

VILLA-LOBOS
E A M⁄SICA POPULAR BRASILEIRA

Uma vis„o sem preconceito

Rio de Janeiro, 2004

4
 Copyright 2004
ERMELINDA A. PAZ

Trabalho laureado em 1987, no Concurso de

Monografia, Villa-Lobos e a M˙sica Popular
Brasileira, promovido pelo Museu Villa-Lobos,
em comemoraÁ„o ao centen·rio de nascimento
do compositor.
LanÁado no Museu Villa-Lobos em 5 de marÁo
de 2004, data em que se festeja os 117 anos de
nascimento de Heitor Villa-Lobos

ConcepÁ„o e coordenaÁ„o editorial

ERMELINDA A. PAZ

Foi feito o depÛsito legal na

Biblioteca Nacional.
Todos os direitos reservados.
DigitaÁ„o e revis„o
M¡RCIA TRIGUEIRO
DAMI√O NASCIMENTO

Projeto Gr·fico
CECÕLIA JUC¡ DE HOLLANDA
Designer Assistente
JACOB AR√O ALVES
ReproduÁ„o das fotografias e documentos
Acervo do MUSEU VILLA-LOBOS
ElaboraÁ„o e gerenciamento do projeto
ARTE & CULTURA PRODU«’ES LTDA.
ELISABETE CID VARELA MADEIRA
Impress„o e Acabamento
ASSAHI GR¡FICA

Capa: Heitor Villa-Lobos, Paris 19 - -

1™ guarda: ConcentraÁ„o orfeÙnica no campo do
Clube de Regatas Vasco da Gama. Rio de
Janeiro, 7 de julho de 1935
P·g. 1: Villa-Lobos ensaia com a Orquestra de
FiladÈlfia, 1955.
P·g. 2: Villa-Lobos tocando cuÌca, dÈcada de 1940.
2™ guarda: Villa-Lobos regendo a Orquestra e Coro
da Radiodifus„o da Dinamarca em 1948

5
 AGRADECIMENTOS

MUSEU VILLA-LOBOS e ACADEMIA BRASILEIRA DE M⁄SICA,

pela permiss„o de divulgar fotografias pertencentes ao seu acervo;

EQUIPE DO MUSEU VILLA-LOBOS, na pessoa de seu diretor e

violonista TurÌbio Santos;

ACADEMIA BRASILEIRA DE M⁄SICA, por seu procurador Dr.

Henrique Gandelman;

¿ Copacor EdiÁıes Musicais, na pessoa da senhora Maria Lourdes Silva,

pela autorizaÁ„o da ediÁ„o gr·fica do samba ExaltaÁ„o a Villa-Lobos, de autoria
de Cl·udio e Jurandir.

Ao carnavalesco Julio Mattos, in memoriam, pela cess„o do material sobre

o Carnaval de 1966, do G.R.E.S. EstaÁ„o Primeira de Mangueira;

Ao Dr. Carlos Eduardo da Cunha Bueno Guinle, pela permiss„o para a

divulgaÁ„o das cartas do acervo da famÌlia;

¿ comunidade musical, pelos importantes depoimentos que contribuÌram

em muito para o enriquecimento deste trabalho: Joyce (em 11/1/1987),
Edu Lobo (em 13/1/1987), Jo„o Carlos de Assis Brasil (em 13/1/1987),
Nana Caymmi (em 13/1/1987), Paulo TapajÛs (em 13/1/1987), AluÌsio Dias
(em 15/1/1987), Elisete Cardoso (em 15/1/1987), Dona Neuma (em 15/
1/1987), Dona Zica (em 15 e 19/1/1987), Bia do grupo Viva Voz (em 21/
1/1987), Magro do MPB4 (em 26/1/1987), Wagner Tiso (em 26/1/1987),
Julio Matos (em 30/1/1987), Sebasti„o TapajÛs (em jan. 1987), Herivelto
Martins (em 4/2/1987), Wilson e Crispim Gomes da Costa (em 7/2/1987),
Gilson Peranzzetta (em 16/2/1987), M·rio Seve (em 24/2/1987), Dorival
Caymmi (em 9/3/1987), LÌgia Santos (em 5/4/1987), Mozart Ara˙jo (em
7/4/1987) e Guilherme Figueiredo (em 21/8/1987);

Ao violonista Nicolas de Souza Barros, pela assessoria no capÌtulo ìVilla-

Lobos e o viol„oî;

Aos amigos Fernando e Susana de Souza Barros, pelo apoio recebido;

Aos meus pais, PacÌfico e EdnÈa, minha filha Luciana e meu esposo
Zanini, por terem sido meu apoio constante em todos os momentos de
minha jornada;

¿ ELETROBR¡S, na pessoa de seu presidente, professor Dr. Luiz Pinguelli

Rosa, que transformou o sonho de ver este trabalho editado em realidade.

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7
 SUM¡RIO

ApresentaÁıes
TurÌbio Santos ........................................................................... 9
Luiz Pinguelli Rosa ................................................................ 11
IntroduÁ„o ................................................................................. 13
Sintese biogr·fica .......................................................................... 15
Dados pessoais, documentos, preferÍncias ............................... 20
O Brasil e a m˙sica brasileira na obra de Villa-Lobos ................ 21
As concentraÁıes orfeÙnicas e a presenÁa de m˙sicos populares 25
Villa-Lobos e o carnaval antigo. SÙdade do Cord„o ................... 33
A Frota da Boa VizinhanÁa ........................................................... 44
O samba cl·ssico ........................................................................ 51
Encontro de gigantes ..................................................................... 54
Villa-Lobos revisitado por m˙sicos populares ............................. 60
Villa-Lobos e o viol„o ................................................................ 71
Estes brasileiros ilustres ................................................................. 76
CODA ...................................................................................... 88
Discografia ................................................................................... 94
Bibliografia .................................................................................... 109
Anexos ...................................................................................... 111
Õndice onom·stico .............................................................................. 157

8
9
 A identidade de uma naÁ„o est· intimamente ligada ‡ express„o
cultural de seu povo. Por isso, È motivo de satisfaÁ„o para a
Eletrobr·s patrocinar o premiado trabalho da pesquisadora
Ermelinda A. Paz sobre Heitor Villa-Lobos, um dos Ìcones da
arte brasileira.

O prÍmio concedido a esta obra pelo Museu Villa-Lobos

demonstra a import‚ncia da pesquisa da autora, que nos brinda
com um material inÈdito, rico em depoimentos e documentaÁ„o.
Ermelinda A. Paz desvenda a influÍncia da m˙sica popular na
vida de Villa-Lobos e revela o amor do maestro ‡s nossas raÌzes e
‡ nossa histÛria.

Valorizar as mais diversas manifestaÁıes artÌsticas, de Norte a

Sul do paÌs, tambÈm È compromisso da Eletrobr·s. Nossa empresa
se orgulha de estar entre as principais patrocinadoras da cultura
brasileira e contribuir para viabilizar obras como esta, que resgata
a histÛria do compositor que imprimiu em suas partituras a alma
do Brasil.

Luiz Pinguelli Rosa

Presidente da Eletrobr·s

Heitor Villa-Lobos, S„o Paulo, 1932.

1 0
1 1
 … impressionante a capacidade de sÌntese, de objetividade
na informaÁ„o, de sinceridade na conduÁ„o da pesquisa de
Ermelinda A. Paz.

Em todos os seus trabalhos existe como uma flecha que parte

em direÁ„o ao leitor trazendo o essencial da informaÁ„o,
despojado de adjetivos ornamentais e ìachismosî nebulosos.

Na matÈria complexa, rica e dificÌlima que È a vida e obra de

Villa-Lobos, Ermelinda navega com a mesma destreza
demonstrada na biografia de Jacob do Bandolim. Ela n„o pretende
encerrar o tema. Ao contr·rio, traz sua contribuiÁ„o com certeza
de enriquecer o debate em torno da vida musical do Brasil em
todos os m˙ltiplos aspectos onde o talento de Villa-Lobos nos
afirma como cultura e naÁ„o. … com muito prazer e orgulho que
recomendo a leitura desta obra.

TurÌbio Santos
Diretor do Museu Villa-Lobos

1 2
1 3
 INTRODU«√O

Falar sobre Villa-Lobos n„o È tarefa f·cil. A vida dessa figura magistral
da m˙sica brasileira tem sido assunto de trabalhos de autores de renome.
Teses, ensaios, artigos podem ser encontrados em livros e publicaÁıes
especializadas, enfocando principalmente o compositor de m˙sica erudita.
Tarefa muito mais difÌcil È falar sobre Villa-Lobos e a m˙sica popular
brasileira.
A bibliografia, numerosa, mas insuficiente em alguns aspectos, nos levou
a pesquisar ‡ procura de dados esparsos em uma ou outra obra, a passar
horas na Biblioteca Nacional e no Museu Villa-Lobos, a ouvir depoimentos
no Museu da Imagem e do Som, a consultar periÛdicos da Època, em
constantes visitas a arquivos de jornais e revistas, a ver e rever, atentamente,
microfilmes. Todo esse esforÁo quase nos fez desistir da idÈia de realizar o
presente trabalho.
¿ medida que nos debruÁ·vamos sobre os livros e artigos; que
encontr·vamos importantes subsÌdios para a compreens„o da obra de Villa-
Lobos em bibliotecas e discotecas particulares, aumentava em nÛs o interesse
e a admiraÁ„o pelo genial m˙sico brasileiro.
Essa admiraÁ„o nos deu coragem. E foi com garra e paix„o que, deixando
de lado a timidez e a inibiÁ„o inicial, nos animamos a persistir na tarefa
sonhada: escrever sobre Villa-Lobos e a m˙sica popular brasileira.
Acreditamos, modestamente, que contribuÌmos, pelo menos um pouco, com
o nosso estudo, para a reconstituiÁ„o da memÛria nacional relativamente ‡
vida e obra de Villa-Lobos.
Sem a colaboraÁ„o de v·rias pessoas que, com boa vontade, abriram
m„o do seu tempo, concedendo-nos entrevistas, prestando depoimentos e
trazendo informaÁıes preciosas para esta viagem atravÈs do universo sonoro
de Villa-Lobos, acreditamos que seria impossÌvel a realizaÁ„o deste trabalho.
A todos que colaboraram, recebendo-nos com atenÁ„o e carinho, o nosso
reconhecimento.

1 4
Raul Villa-Lobos, pai do compositor.
Heitor Villa-Lobos com um ano de idade, Rio de Janeiro, 1888

1 5
 SÕNTESE BIOGR¡FICA

A 5 de marÁo de 1887, nasceu Heitor Villa-Lobos. Como a demonstrar

sua pressa de vir ao mundo, o filho do casal Raul e NoÍmia Villa-Lobos foi
1
um bebÍ prematuro (sete meses).
O pai, professor e funcion·rio da Biblioteca Nacional, autor de livros de
2
histÛria e cosmografia, era ìbom m˙sico, pr·tico, tÈcnico e perfeitoî.
Tuh˙, como era chamado pela famÌlia, comeÁou cedo a sua educaÁ„o
musical. Aos seis anos, levado pelo pai, j· assistia a ensaios, concertos e
Ûperas. Raul Villa-Lobos procurava despertar no filho o gosto pela m˙sica.
Assim, crianÁa ainda, Heitor Villa-Lobos iniciou sua aprendizagem
musical, com aulas de violoncelo e clarineta. Freq¸entada por muitos m˙sicos
amigos, a casa de Villa-Lobos constituÌa um ambiente promissor para a
carreira musical do genial compositor.
O pai o levava ‡ casa de Alberto Brand„o, freq¸entada por figuras ilustres
como SÌlvio Romero, Barbosa Rodrigues e Melo Moraes. E Heitor teve,
assim, oportunidade de entrar em contato com conhecedores das raÌzes da
m˙sica brasileira.
A morte de Raul Villa-Lobos, vitimado pela febre amarela, deixou a
famÌlia sem recursos. Heitor tinha 12 anos, e D. NoÍmia teve que trabalhar
duramente para assegurar sua subsistÍncia.
O jovem Heitor freq¸entava a casa da tia Zizinha, que, ao piano,
interpretava prel˙dios e fugas de Bach. Mas o viol„o, instrumento
desprestigiado na Època como sÌmbolo de boemia e malandragem, exercia
forte atraÁ„o sobre ele.
Saindo de casa aos 16 anos para ir morar na casa de uma tia, o jovem Villa-
Lobos ganhou a liberdade para se juntar a um grupo de chorıes. Liderados
pelo violonista Quincas Laranjeiras, faziam parte do grupo: Luiz de Souza (no
pist„o), Luiz Gonzaga da Hora (no baixo); SpÌndola, Juca Kalu e Felisberto
Marques (na flauta). Anacleto de Medeiros no saxofone, Mac·rio e Irineu de
Almeida no oficlide e ZÈ do Cavaquinho completavam o grupo.
… importante lembrar o prestÌgio do choro na Època. Era mais valorizado
do que o samba.
ìTinha mais prestÌgio naquele tempo. O samba, vocÍ sabe, era mais cantado nos
terreiros, pelas pessoas mais humildes. Se havia uma festa, iam logo chamar os chorıes; o
choro era tocado na sala de visitas. L· no quintal e para os empregados, era tocado o
3
sambaî, s„o palavras de Pixinguinha.

1
Coube a Vasco Mariz o mÈrito de haver esclarecido a data certa do nascimento de Villa-Lobos (MARIZ,
Vasco. Heitor Villa-Lobos: compositor brasileiro. Rio de Janeiro: MEC/DAC/MVL, 1977, p. 27-28).
2
ìDesde a mais tenra idade iniciei a vida musical, pelas m„os de meu pai, tocando um pequeno violoncelo. Meu pai, alÈm
de ser homem de aprimorada cultura geral, era um m˙sico pr·tico, tÈcnico e perfeitoî. MARIZ, Vasco, op. cit., p. 29.
3
In SODR…, Muniz. Samba (o dono do corpo). Rio de Janeiro: Codecri, 1979 (ColeÁ„o Alternativa), p. 62.

1 6
 O quartel-general do grupo de chorıes era O Cavaquinho de Ouro,
situado anteriormente na Rua do Ouvidor e depois na Rua da Carioca n∫ 44,
de propriedade de Jo„o dos Santos Carneiro. L· eles se reuniam antes de
suas apresentaÁıes, onde tocavam composiÁıes de Calado, Luiz de Souza,
Viriato, Nazareth, Anacleto de Medeiros e outros.
Essa fase marcou muito a sensibilidade do genial compositor. O contato
com a m˙sica genuinamente brasileira iria influenciar toda a sua obra futura.
ìQuando entrei naquele meio ñ os chorıes ñ n„o foi para me divertir, e sim para me
imbuir daquele climaî, disse mais tarde Villa-Lobos a D. Arminda Neves de
4
Almeida (D. Mindinha).
Mozart de Ara˙jo concorda com esta afirmaÁ„o quando diz: ìEra um
ìQuando entrei chor„o mas gostava mais de ouvirî.
5

¿ necessidade de conseguir meios para sobrevivÍncia juntava-se o prazer

naquele meio que lhe proporcionava a vida boÍmia. E Villa tocou com seus amigos em
ñ os chorıes ñ n„o foi bares, cabarÈs, pensıes, no Teatro Recreio e no Cinema Odeon.
Mesmo quando j· maestro renomado, n„o esqueceu seus companheiros
para me divertir, e chorıes. Como exemplo, podemos citar o fato de que ZÈ do Cavaquinho
veio a ser funcion·rio do ConservatÛrio Nacional de Canto OrfeÙnico e era
sim para me imbuir a ˙nica pessoa a ser recebida por Villa-Lobos, a qualquer momento, sem
que fosse necess·rio marcar audiÍncia.
daquele climaî Em 1905, muito jovem, aos 18 anos de idade, Villa-Lobos, j·
demonstrando profundo sentimento nacionalista, comeÁou a viajar pelo
interior do Brasil, iniciando seu bandeirantismo musical.
A venda de alguns livros raros, que tinha herdado do pai, tornou possÌvel
a realizaÁ„o do seu grande desejo. Querendo conhecer o paÌs, a gente
brasileira e a sua m˙sica, interessado nas manifestaÁıes folclÛricas, ele viajou
pelos Estados do EspÌrito Santo, Bahia e Pernambuco. Atuando como
m˙sico mambembe, Villa recolheu ampla documentaÁ„o musical.
No ano seguinte, o jovem m˙sico visitou o Sul do paÌs. A composiÁ„o
Ètnica dos estados sulinos, com a forte presenÁa e influÍncia da colonizaÁ„o
europÈia, fez com que nessa segunda viagem ele n„o conseguisse recolher
muitos subsÌdios para pesquisa de manifestaÁıes musicais tipicamente
brasileiras.
Em 1907, j· com 21 anos, matriculou-se no Instituto Nacional de M˙sica,
na classe do professor Frederico Nascimento, para estudar harmonia. Em
troca de aulas de francÍs, Villa-Lobos estudou harmonia com Agnelo FranÁa.
Estes estudos acadÍmicos foram logo abandonados. Heitor fez uma terceira
viagem por estes Brasis, atravÈs de S„o Paulo, Mato Grosso e Goi·s, marcando
assim definitivamente sua trajetÛria autodidata.
Na quarta viagem, que durou trÍs anos, ele foi acompanhado pelo amigo
e m˙sico Donizetti. Viajaram pelo interior do Norte e Nordeste, tocando
aqui e ali para ganhar dinheiro, travando contato com Ìndios pacÌficos para
conhecer sua m˙sica. Conta Vasco Mariz que, ìde volta ao Rio, surpreendeu-se
com sua m„e, que, crendo-o morto, em virtude da falta de notÌcias, encomendara uma
6
missa por sua almaî.
Em maio de 1912 realizou sua ˙ltima viagem pelo Norte, pesquisando e
dando concertos.

4
Depoimento de Arminda Neves de Almeida ao Museu da Imagem e do Som.
5
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 7 de abril de 1987.
6
MARIZ, Vasco. Heitor Villa-Lobos, compositor brasileiro, p. 42.

1 7
 H· d˙vidas sobre a data exata da primeira apresentaÁ„o oficial de Villa-
7
Lobos no Rio de Janeiro. Segundo Luiz Guimar„es, foi em 29 de janeiro de
1915; j· o document·rio ìUm Ìndio de casacaî ñ 1™ Parte, levado ao ar pela
Rede Manchete no dia 21 de marÁo de 1987, noticia que a data foi 13 de
novembro de 1915.
Villa-Lobos enfrentou muitas dificuldades para ter reconhecido no Brasil
seu gÍnio musical. Seu trabalho, muito ‡ frente da compreens„o dos
contempor‚neos, era alvo constante de crÌticos como Oscar Guanabarino.
O artista, alÈm de um talento incomum, tinha uma espantosa tenacidade. E,
atÈ o fim da vida, compÙs um grande n˙mero de peÁas de alta qualidade. J·
acometido da doenÁa que lhe tirou a vida, disse: ì… triste a gente morrer, ter
ìN„o sou fruto da alguns dias de vida e sÈculos de m˙sica na cabeÁa! VocÍ sabe que eu tenho sÈculos de
8
m˙sica na minha cabeÁa?î
Semana de Arte O genial m˙sico brasileiro enfrentou dificuldades financeiras. Para se
manter, precisou tocar em conjuntos nas salas de espera de cinemas como o
Moderna. Odeon (onde Rubinstein o descobriu), no CabarÈ AssÌrio (Theatro Municipal),
em companhias de operetas (Teatro S„o Pedro), e chegou a vender os direitos
Eu fui convidado autorais de suas primeiras m˙sicas ‡s Casas Arthur Napole„o, Mozart e Vieira
e fui pago pelo GraÁa Machado, para poder ajudar na sobrevivÍncia da famÌlia.
Quanto ‡ participaÁ„o de Villa-Lobos na Semana de Arte Moderna em
Aranhaî 1922, ele fazia quest„o de deixar claro uma coisa: ìN„o sou fruto da Semana de
9
Arte Moderna. Eu fui convidado e fui pago pelo GraÁa Aranhaî. Segundo Vasco
Mariz, ìsÛ a partir de 1922 enveredou decididamente por aquela trilha (nacionalismo),
10
escrevendo o Noneto, os Choros, as Serestas e as Cirandasî.
Finalmente, a 30 de junho de 1923, pelo navio Groix, Villa-Lobos partiu
para a Europa pela primeira vez. A viagem foi financiada pela contribuiÁ„o
conseguida, a muito custo e em funÁ„o do brilhante e contagiante discurso
de defesa de Gilberto Amado, na C‚mara dos Deputados do Rio de Janeiro,
em apoio ao projeto apresentado pelo Sr. Arthur Lemos.

ìNegar a Heitor Villa-Lobos 40.000$00, para que possa tomar passagem

e ir ‡ Europa, que nos manda, todos os anos, maestros e pseudo-maestros,
‡s vezes abaixo de nossa cultura ñ negar a Villa-Lobos o direito de ir ‡
Europa mostrar que n„o somos apenas os ëoito batutasí que l· sambeiam,
È negar que pensamos musicalmente, È uma atitude n„o digna da C‚mara
dos Srs. Deputados Brasileiros. N„o neguemos esta subvenÁ„o, n„o
neguemos Ístes 40 contos! Se assim o fizermos, cometeremos uma
brutalidade ñ permitam-me a express„o ñ feriremos um artista ñ fato
raro! que o È realmente (muito bem) porque h·
muitos falsos artistas; mas artistas verdadeiros,
quer dizer, homens, super-homens, criadores,
capazes de criar como sÛ faz Deus... Ah! isso È
11
uma cousa extraordin·ria!î

7
GUIMAR√ES, Luiz et al.
Villa-Lobos visto da platÈia e na intimidade.
Rio de Janeiro: Arte Moderna, 1972.
8
Depoimento de David Nasser ao Museu da Imagem
e do Som.
9
Depoimento de D. Mindinha ao Museu da Imagem e do Som.
10
MARIZ, Vasco. Heitor Villa-Lobos, compositor brasileiro, p. 101.
Desenho L. Celli 11
GUIMAR√ES, Luiz et al. Op. cit., p. 91.

1 8
 Um grupo de amigos e admiradores do Rio de Janeiro e de S„o Paulo se
propÙs a subvencionar a estada de Villa-Lobos na Europa. Podemos citar
Carlos e Arnaldo Guinle, Maurice Gudin e madame Santos Lobo, no Rio de
Janeiro, e em S„o Paulo o conselheiro AntÙnio Prado e a senhora OlÌvia
Penteado.
Villa-Lobos, como j· È bem conhecido, viajou em busca de confirmaÁ„o e
aceitaÁ„o de seu talento artÌstico pela crÌtica do Velho Mundo, e n„o para estudar
com quem quer que fosse. ìVocÍs È que v„o estudar comigoî, teria dito ele, certo que
estava de seu valor e capacidade.
Arthur Rubinstein e Vera JanacÛpulus muito contribuÌram para que o
valor de suas composiÁıes fosse reconhecido. Juntamente com Carlos
ìEu sÛ sou brasileiro Guinle, Arthur Rubinstein foi respons·vel pelas primeiras ediÁıes das obras
de Villa-Lobos, feitas pela Max Eschig; Rubinstein, emprestando seu nome
porque existe j· reconhecido internacionalmente como um verdadeiro aval, recomendando
o talentoso porÈm desconhecido compositor, e Carlos Guinle financiando
Villa-Lobosî todas as despesas advindas desse encargo.
A famÌlia Guinle auxiliou materialmente o nosso grande m˙sico em
muitas ocasiıes, apoiando-o desde os primeiros concertos atÈ sua segunda
Glauber Rocha viagem a Paris, em 1927, quando teve ‡ disposiÁ„o um apartamento
mobiliado, com todo conforto, com um piano de cauda. Neste apartamento
12
Villa-Lobos residiu por trÍs anos.
Anexamos as cartas de Villa-Lobos a Carlos Guinle pelo fato de haverem
sido escritas de prÛprio punho, tornando-as, assim, documento precioso e
original. As palavras ‡s vezes sublinhadas n„o possuem nenhuma import‚ncia.
As cÛpias xerogr·ficas s„o uma reproduÁ„o dos originais pertencentes ‡
famÌlia Guinle (Anexo I).
Podemos dizer que, apesar de todas as vicissitudes por que passou, Villa-
Lobos foi um homem de muita sorte. Muito cedo viu sua estada na Europa
coroada de Íxito; muito mais tarde, sua genialidade seria reconhecida no
Brasil. Se bem que a amplitude de sua obra n„o tenha permitido ainda um
estudo completo e ainda haja muito a ser feito quanto a publicaÁıes, an·lises
e gravaÁıes de suas composiÁıes, podemos afirmar que raros compositores
tiveram o prazer de ver, em vida, sua obra mundialmente reconhecida, o que
aconteceu com o nosso genial patrÌcio.
Do ponto de vista sentimental, deixando de lado todas as pequenas
aventuras, podemos dizer que a vida lhe foi bem generosa. De seu primeiro
casamento, a 12 de novembro de 1913, com LucÌlia Guimar„es, que durou
13 14
23 anos incompletos, temos os seguintes testemunhos:
12
A famÌlia Guinle aqui referida diz respeito precisamente a Carlos e Eduardo Guinle.
13
Villa-Lobos, como È sabido, sempre teve um temperamento difÌcil e jamais se preocupou em dourar
suas palavras. A franqueza sempre norteou suas colocaÁıes, fossem elas profissionais, sentimentais
ou sociais. Assim sendo, rompeu de forma muito dura com sua primeira mulher, conforme relata
Janda Gitirana Praia ‡ p·gina 6 do jornal ProgramaÁ„o Funarte de dezembro de 1986: ìCom esta mesma
marca de rude franqueza ele rompe, em 1936, um casamento de 23 anos com D. LucÌlia, sua primeira esposa,
pianista talentosa e abridora de picadas nos duros primÛrdios de suas vidas. J· apaixonado por aquela que seria sua
companheira nos 23 anos seguintes (D. Mindinha), Villa-Lobos aproveita a conveniente dist‚ncia Berlim-Brasil ñ
onde se apresentava num Congresso de EducaÁ„o Musical ñ e escreve: ëProclamo a nossa absoluta liberdade. Ao
voltar n„o irei mais para a casa da R. DÌdimo n∫ 10, que desde esta data considero unicamente de sua responsabilidade.íî
A articulista refere-se a um Congresso de EducaÁ„o Musical onde Villa-Lobos se apresentava na
cidade de Berlim. Todavia, cumpre esclarecer que o referido evento deu-se na cidade de Praga,
Tchecoslov·quia. Para maiores esclarecimentos, recomendamos ainda consulta ao Arquivo HistÛrico
do Itamaraty, documentos extraÌdos do volume OfÌcios da Miss„o Diplom·tica Brasileira, no perÌodo de
Na p·gina seguinte: maio de 1935 a setembro de 1936, ou ainda a leitura do capÌtulo ìO Congresso de EducaÁ„o Musical
NoÍmia Umberlino, m„e de Villa-Lobos, c. 1890. de Praga, Tchecoslov·quiaî, inserido no trabalho Villa-Lobos o educador, desta autora, publicado pelo
O jovem Heitor, aos 21 anos, 1908. INEP/MEC em 1989, da sÈrie PrÍmio Grandes Educadores Brasileiros.
Villa-Lobo com Arminda em Paris, 1952. 14
GUIMAR√ES, Luiz et al. Villa-Lobos visto da platÈia e na intimidade. p. 309, 316-318.

1 9
 ìNos anos de maior luta, num comeÁo de carreira em que ele afrontava a opini„o
geral e o academismo mais empedernido e ronceiro, Villa-Lobos encontrou na esposa
apoio e cooperaÁ„oî ñ Andrade Muricy.
ìAos 24 anos, Villa-Lobos casou-se com a Srta. LucÌlia Guimar„es, pianista distinta,
laureada no INM do Rio, que muito o ajudou por sua inteligÍncia, seu inteiro devotamento
e sua absoluta confianÁa no gÍnio de seu maridoî ñ Rodrigues Barbosa.
ìPodemos dizer que a atuaÁ„o de LucÌlia foi decisiva e importante na fase mais sÈria
da obra de Villa-Lobos, pois sua participaÁ„o faz-se notar no momento em que o m˙sico
era negado, atÈ entre os brasileirosî ñ Helsa CamÍo.
ìConhecÍmo-la ainda quando, em pequenas reuniıes na Vila Rui Barbosa, atuava
como a verdadeira lanÁadora da obra inicial de Villa-Lobos, como pianista de classe que
eraî ñ Oct·vio Bevil·qua.
ìPara os biÛgrafos, eles acham que LucÌlia n„o teve muita import‚ncia na obra de
Villa, talvez influenciados pelo que ele falou mais tarde, mas uma coisa È certa: ela
ajudou muito a Villa. Quando jovem, era inseguro e ‡s vezes agressivo, era ela que
procurava desfazer o mal-estar que Villa fazia ‡ sua volta. Era ela quem dava aulas de
piano para os filhos da boa sociedade e arcava com a maior parte das despesas da casa,
permitindo que Villa se dedicasse mais ‡ composiÁ„o. LucÌlia era Ûrf„ de pai, reta, digna,
15
sofrida, uma mulher forte como a m„e de Villa, que ali·s aprovava o casamento.î
ìFoi companheira devotada e auxiliar preciosa, havendo inclusive feito diversas
16
primeiras audiÁıes das obras do mestre, no Brasil e em Paris.î

Sua segunda mulher, Arminda Neves de Almeida, a Mindinha, tambÈm

conviveu 23 anos com ele. Diretora do Museu Villa-Lobos desde a sua
fundaÁ„o em 1960, trabalhou incansavelmente pela divulgaÁ„o de sua obra
no Brasil e no exterior, permitindo assim que a memÛria de Villa-Lobos
continuasse sendo respeitada, cultuada e n„o caÌsse no esquecimento.

ìDona Mindinha foi uma mulher aparentemente fr·gil, mas forte o suficiente para
permitir ao genial m˙sico viver com despreocupaÁ„o seu lado l˙dico, pueril, irreverente
17
de menino grande. Ela foi a sua empres·ria, sua relaÁıes p˙blicas, sua enfermeira.î

O trabalho de D. Mindinha ‡ frente do Museu Villa-Lobos È digno dos

maiores elogios. Ela conseguiu administrar a instituiÁ„o de maneira a
possibilitar ediÁıes de discos e livros. Foi uma verdadeira guardi„ da memÛria
de Villa-Lobos, e nÛs todos, admiradores da obra do genial m˙sico, muito
devemos ao seu trabalho e dedicaÁ„o.
Sob a direÁ„o de D. Mindinha, o Museu instituiu e organizou, alÈm de
cursos, conferÍncias e festivais, diversos concursos de ‚mbito internacional.
Podemos citar: concursos de regÍncia, violoncelo, piano, canto, coro misto,
viol„o e de quarteto de cordas. Toda essa atividade musical teve como objetivo
divulgar a obra de Villa-Lobos.
Considerado o maior compositor brasileiro contempor‚neo, Villa-Lobos
deixou marcas profundas no ambiente cultural do nosso paÌs. E Glauber
Rocha disse, pouco antes de morrer: ìEu sÛ sou brasileiro porque existe Villa-
18
Lobosî.

15
Document·rio ìUm Ìndio de casacaî - 1™ Parte. Rede Manchete, 21 de marÁo de 1987.
16
MARIZ, Vasco. Heitor Villa-Lobos: compositor brasileiro, p. 43.
17
Depoimento da Professora Maria Augusta. ProgramaÁ„o Funarte, Dezembro de 1986, p. 6.
18
Palavras de Glauber Rocha - ProgramaÁ„o Funarte, Dezembro de 1986, p. 8.

2 0
A pianista LucÌlia, primeira esposa do composi- DADOS PESSOAIS, DOCUMENTOS, PREFER NCIAS
tor, Paris, dÈcada de 1920.

Cremos seja interessante incluir no presente trabalho os dados pessoais

de Heitor Villa-Lobos. Sabemos que a grandeza do gÍnio musical nada tem
a ver com documentos que s„o costumeiramente exigidos no preenchimento
de currÌculos e fichas. Considerando, no entanto, que esses papÈis oficiais,
de certa maneira, fizeram parte de sua vida, como cidad„o e profissional,
resolvemos deixar aqui consignados os dados que pesquisamos.

Dados Pessoais
Nome: Heitor Villa-Lobos
Apelido familiar: Tuh˙
FiliaÁ„o: Raul Villa-Lobos e NoÍmia Monteiro Villa-Lobos
Naturalidade: Rio de Janeiro
Data de nascimento: 5 de marÁo de 1887
Data de falecimento: 17 de novembro de 1959
Cor: Branca
Olhos: Castanhos
Cabelos: Castanhos
Altura: 1m65

Documentos
Carteira de Identidade: 102 R
Carteira Profissional: n∫ 49687 - SÈrie 27 - 6/1/1937
TÌtulo de Eleitor: n∫ 18765 - 1™ Zona - 32™ SecÁ„o - 6/11/1957
Carteira Nacional de HabilitaÁ„o: n∫ 55.143
Certificado de Registro Definitivo de Professor: n∫ 0134
Passaporte: n∫ 004955
Carteira da SBAT: n∫ 03199
Sindicato dos M˙sicos Profissionais do Rio de Janeiro: matrÌcula 42
Associated Musicians of Greater New York: V 604
GrÍmio Mirim da ABI: matrÌcula 56-A
Carteira Social da ABI: matrÌcula 262
SÛcio Honor·rio do Clube Gin·stico PortuguÍs
InstruÁ„o: Secund·ria
Profiss„o: M˙sico (instrumentista, regente, educador e,
principalmente, compositor)
1∫ endereÁo: Rua Ipiranga, n˙mero desconhecido
⁄ltimo endereÁo: Rua Ara˙jo Porto Alegre 56 - ap. 54
EndereÁo atual: uma esquina qualquer da eternidade

Outras InformaÁıes
Signo: Peixes
Compositor predileto: Bach e compositores
populares
Hobby: jogar bilhar francÍs, fazer e empinar
papagaios
VÌcio: fumar charuto
Divertimento predileto: ouvir novelas e assistir a filmes
de bangue-bangue
Perfume predileto: Royal Briar

2 1
 O BRASIL E A M⁄SICA BRASILEIRA
NA OBRA DE VILLA-LOBOS

ìSim, sou brasileiro A m˙sica de Villa-Lobos reflete a alma sonora do Brasil e do povo
brasileiro. AtravÈs de suas melodias, ritmos e efeitos musicais, empreendemos
e bem brasileiro. uma verdadeira e fant·stica viagem atravÈs dos sons destes Brasis.

Na minha m˙sica eu ìSim, sou brasileiro e bem brasileiro. Na minha m˙sica eu deixo cantar os rios e os
mares deste grande Brasil. Eu n„o ponho breques nem freios, nem mordaÁa na
deixo cantar... exuber‚ncia tropical das nossas florestas e dos nossos cÈus, que eu transporto
instintivamente para tudo o que escrevo.î

S„o palavras de Villa-Lobos em PresenÁa de Villa-Lobos - v. 3, p. 107. Em

outra ocasi„o, falando sobre os compromissos dos compositores com a
sociedade, ele ressaltou que

ìO compositor sÈrio dever· estudar a heranÁa musical do seu paÌs, a geografia e

etnografia da sua e de outras terras, o folclore de seu paÌs, quer sob o aspecto liter·rio,
poÈtico e polÌtico, quer musical.î (PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 2, p. 103)

Villa-Lobos j· afirmara anteriormente que o Brasil havia sido a sua

primeira cartilha, que ele t„o magistralmente conheceu, espelhou e incrustou
no coraÁ„o da Europa e da AmÈrica e, por que n„o dizer, do mundo. Villa-
Lobos consagrou-se de forma indubit·vel e consagrou tambÈm a m˙sica e
os m˙sicos brasileiros.
Transcreveremos a seguir alguns depoimentos importantes que revelam
e reafirmam todo este processo de absorÁ„o e transposiÁ„o para a m˙sica,
fruto das andanÁas e pesquisas de nosso compositor.

ìEm 1905, decidiu viajar por sua livre iniciativa. ¿ falta de recursos, vendeu boa
parte da biblioteca herdada do pai e seguiu em direÁ„o ao norte: EspÌrito Santo,
Bahia, Pernambuco ñ o litoral e o interior; ruelas e becos de Salvador e do Recife;
engenhos e fazendas; cantos afro-brasileiros, pregıes da cidade e desafios de cantadores
ao som das violas sertanejas. Embora sem disposiÁıes para a pesquisa pura, o jovem
m˙sico de 18 anos ouvia e anotava aquela m˙sica, que absorvia com avidez. Folclorista,
no sentido cientÌfico da palavra, Villa-Lobos nunca foi. ëO folclore sou euí ñ diria
mais tarde numa frase de profunda significaÁ„o para retratar o artista que recolhe e
incorpora de tal modo a m˙sica do seu povo ‡ sua prÛpria maneira de ser que,
quando se exprime, È a voz da prÛpria terra que se faz ouvir.î (Adhemar NÛbrega
in PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 4, p. 16)

ìAs congadas, os batuques, as macumbas e os candomblÈs com sua raiz religiosa,

incorporados pelo negro ‡ m˙sica popular, encontraram em Villa-Lobos o intÈrprete

2 2
 na m˙sica erudita, tecnicamente insuper·vel e musicalmente genial.î (Cantora
...os rios e os mares argentina Amalia Baz·n in PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 2, p. 13)
deste grande ìEm suas melodias canta a prÛpria alma da nossa gente. Em suas harmonias
Brasil... vibram os clamores da terra, das florestas, das cachoeiras, dos mares e dos cÈus do
Brasil.î (Ministro da EducaÁ„o ClÛvis Salgado in PresenÁa de Villa-Lobos ñ
: v. 1, p. 60)

ìTendo senhoreado os processos de improvisadores maliciosos, como os chorıes cariocas,

com os quais conviveu em sua mocidade; conhecendo o mundo precioso, embora limitado,
de Ernesto Nazareth e seus predecessores; tomando contato, direta ou indiretamente,
com o rico folclore das diversas regiıes do paÌs ñ norte, nordeste, centro sul ñ, Villa-
Lobos representa o Brasil sonoro em sua totalidade. Presentes na sua obra est„o o
Amazonas e o Nordeste; as canÁıes populares e as de roda; as danÁas populares e as
valsas de origem europÈia; o negro e o nativo.î (Pianista Arnaldo Estrella in
PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 1, p. 24-25)

Ainda o citado pianista, ‡ p·gina 29, fazendo menÁ„o ‡s 16 Cirandas de

Villa-Lobos, declara:

ìS„o peÁas curtas, incisivas, baseadas, por vezes, numa fÛrmula pianÌstica desenvolvida
como se fosse pequeno estudo instrumental, emoldurando uma canÁ„o de roda,
acentuando-lhe o significado expressivo, ambientando-a com propriedade.î

Nas 16 Cirandas acima referidas, Villa-Lobos eternizou melodias singelas

e expressivas do folclore infantil, revestindo-as de grande tÈcnica
composicional, sem contudo roubar-lhes o frescor e a singeleza. Assim,
Terezinha de Jesus, A condessa, Senhora dona Sancha, O cravo brigou com a rosa (o
compositor se utiliza tambÈm da cantiga Sapo cururu), Pobre cega, Passa passa
gavi„o, XÙ xÙ passarinho (com incidÍncia da canÁ„o MÍs de junho), Vamos atr·s
da serra, Calunga, Fui no TororÛ, O pintor de Cannahy, Nesta rua, nesta rua, Olha o
passarinho, DominÈ, ¿ procura de uma agulha, A canoa virou, Que lindos olhos e CÛ
cÛ cÛ, todas elas eternizadas, visto integrarem o repertÛrio pianÌstico universal.
Andrade Muricy (citado por Adhemar NÛbrega in PresenÁa de Villa-Lobos
ñ v. 6, p. 18) declara que

ìVilla-Lobos È fiel e infiel a um sÛ tempo: infiel porque deforma (no sentido estÈtico da
express„o) a obra anÙnima; fiel porque, mesmo violentada, n„o perde em suas m„os, a
flor popular, o seu conte˙do essencial de humanidade e de humanidade brasileira.î

AlÈm das Cirandas j· citadas, outros temas, como O rei mandou me chamar,
recolhido no RecÙncavo Baiano e aproveitado diretamente na Cantilena do
¡lbum n∫ 1 de Modinhas e CanÁıes; o conhecido canto popular carnavalesco
Viva o ZÈ Pereira, utilizado no Carnaval das CrianÁas, na parte denominada Os
guizos do Dominozinho; o tango Turuna, de Ernesto Nazareth, revisitado nos
Choros n∫ 8; ainda de Nazareth, os tangos Odeon e Atrevido, retratados no
Concerto brasileiro para dois pianos e coro misto; e, por ˙ltimo, o ponto culminante
deste processo, o aproveitamento do schottisch Yara, de Anacleto Medeiros,
mais tarde conhecido como Rasga o coraÁ„o devido ao texto de Catulo da
Paix„o Cearense, que celebrizou-se atravÈs do monumental Choros n∫ 10,
revelam verdadeiras obras-primas de nosso compositor.

2 3
 Villa-Lobos recorreu por mais de uma vez ao uso de um mesmo tema
para diferentes formaÁıes instrumentais e, ainda, utilizando-se de concepÁıes
musicais distintas com diferentes meios de express„o. Citemos apenas
algumas destas incidÍncias, ‡ guisa de exemplo:

Ä Nesta rua
- arranjada para coro a duas vozes no Guia pr·tico n∫ 82;
- harmonizada para canto e piano no ¡lbum n∫ 2 de Modinhas e CanÁıes,
abordando a melodia, com mais recursos tÈcnicos;
- nas Cirandas (n∫ 11), com mais recursos composicionais em relaÁ„o
‡ anterior.
ìO folclore sou euî Ä Nozani-n· (tema dos Ìndios Parecis recolhido por Roquette-Pinto
: - Canto OrfeÙnico ñ v. 1, n∫ 32, para coro a uma voz;
- Choros n∫ 3, para coro masculino e conjunto e sopros;
- CanÁıes tÌpicas brasileiras n∫ 2, para canto e piano e tambÈm orquestra.

19
Adhemar NÛbrega diz: ìSurge o Nozani-n· transfigurado (no Choros n∫ 7)
pela troca de relaÁıes intervalares, mas reconhecÌvel na seq¸Íncia de suas inflexıes.î

Ä A marÈ encheu
- para coro a uma voz ñ Guia pr·tico n∫ 76a;
- para canto com piano, conjunto instrumental ou piano solo ñ Guia
pr·tico n∫ 76;
- Valsa Espanhola, extraÌda das Impressıes seresteiras, onde a melodia se
faz entrechocar com as hisp‚nicas castanholas, segundo Andrade
Muricy (in PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 7, p. 13);
- Coral das Bachianas n∫ 4, onde Eurico Nogueira FranÁa (in PresenÁa de
Villa-Lobos ñ v. 11, p. 97) assinala a presenÁa dos temas folclÛricos
A marÈ encheu, Na corda da viola e Garibaldi foi ‡ missa).

Ä Estrela È lua nova

- para coro misto a cinco vozes ñ Canto OrfeÙnico ñ v. 2, n∫ 37;
- Choros n∫ 12 ñ uma alus„o. C‚mara Cascudo ressalta neste choro o
aproveitamento do tema do esquinado;
- vers„o para canto e piano e para canto e orquestra (CanÁıes tÌpicas
brasileiras).

Adhemar NÛbrega, nas p·ginas 20 a 25 de PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 6,

nos d· as cinco maneiras de Villa-Lobos compor, segundo a classificaÁ„o
por ele prÛprio organizada, supostamente em 1947:

1∫ agrupamento - com interferÍncia folclÛrica indireta

2∫ agrupamento - com alguma interferÍncia folclÛrica direta
3∫ agrupamento - com transfigurada influÍncia folclÛrica
4∫ agrupamento - com transfigurada influÍncia folclÛrica impregnada do
ambiente musical de Bach
5∫ agrupamento - em pleno domÌnio do universalismo

N”BREGA, Adhemar. Os choros de Villa-Lobos. 2. ed. Rio de Janeiro: MinC / FundaÁ„o Nacional
19

PrÛ-MemÛria / Museu Villa-Lobos, 1974, p. 63.

2 4
 O aproveitamento da tem·tica popular na obra de Villa-Lobos transcorre
in˙meras vezes de forma substancial e, na maioria das ocasiıes, de forma
essencial, ou seja, os substratos que ficaram impregnados na memÛria do
compositor, como produto de suas vivÍncias atravÈs das viagens e, ainda,
do contato com os chorıes, retornam de forma elaborada atravÈs de ritmos
e melodias com nÌtida influÍncia do meio em que viveu.

Villa-Lobos e Manuel Bandeira durante apresentaÁ„o de corais infantis no est·dio do Fluminense, 1942

2 5
 AS CONCENTRA«’ES ORFE‘NICAS E A
PRESEN«A DE M⁄SICOS POPULARES

ìN„o se pode desejar que um paÌs adolescente, em estado de formaÁ„o histÛrica, se

apresente desde logo com todos os seus aspectos Ètnicos e culturais perfeitamente definidos.

Entretanto, o panorama geral da m˙sica brasileira, h· dez anos atr·s, era deveras
entristecedor. Por essa Època, de volta de uma das minhas viagens ao Velho Mundo,
onde estive em contato com os grandes meios musicais e onde tive a oportunidade de
estudar as organizaÁıes orfeÙnicas de v·rios paÌses, volvi o olhar em torno e percebi a
dolorosa realidade.

Senti com melancolia que a atmosfera era de indiferenÁa ou de absoluta incompreens„o

pela m˙sica racial, por essa grande m˙sica que faz a forÁa das nacionalidades e que
20
representa uma das mais altas aquisiÁıes do espÌrito humano.î

ìPrecisamente naquele momento o Brasil acabava de passar por uma transformaÁ„o

radical, j· se esboÁava uma nova era promissora de benÈficas reformas polÌticas e
sociais. O movimento renovador de 1930 traÁara com seguranÁa novas diretrizes
polÌticas e culturais apontando ao Brasil rumos decisivos, de acordo com o seu processo
lÛgico de evoluÁ„o histÛrica.

Cheio de fÈ na forÁa poderosa da m˙sica, senti que com o advento desse Brasil Novo
era chegado o momento de realizar uma alta e nobre miss„o educadora dentro da
minha P·tria. Tinha um dever de gratid„o para com esta terra que me desvendara
generosamente tesouros inigual·veis de matÈria-prima e de beleza musical. Era preciso
pÙr toda a minha energia a serviÁo da P·tria e da coletividade, utilizando a m˙sica
como um meio de formaÁ„o e de renovaÁ„o moral, cÌvica e artÌstica de um povo.

Senti que era preciso dirigir o pensamento ‡s crianÁas e ao povo. E resolvi iniciar uma
campanha pelo ensino popular da m˙sica no Brasil, crente de que o canto orfeÙnico È
uma fonte de energia cÌvica vitalizadora e um poderoso fator educacional. Com o auxÌlio
das forÁas coordenadoras do atual Governo, essa campanha lanÁou raÌzes profundas,
21
frutificou e hoje apresenta aspectos iniludÌveis de sÛlida realizaÁ„o.î

Com o Decreto n∫ 19.890, de 18 de abril de 1931, sobre a reforma do

ensino, referendado pelo Sr. Get˙lio Vargas, tornou-se obrigatÛrio o ensino
22
do canto orfeÙnico nas escolas.
20
VILLA-LOBOS, H. A m˙sica nacionalista no governo Get˙lio Vargas. Rio de Janeiro: DIP, [19--] e
Boletim Latino-Americano de M˙sica, t. 6, 1946, p. 502.
21
Boletim Latino-Americano de M˙sica, t. 6, 1946, p. 502-503.
22
Para maior compreens„o do movimento do Canto OrfeÙnico introduzido nas escolas por Villa-
Lobos, recomendamos a leitura do trabalho Villa-Lobos, o educador (disponibilizado no endereÁo
eletrÙnico: http://usuarios.uninet.com.br/~ermepaz), de nossa autoria, que integra a ColeÁ„o PrÍmio
Grandes Educadores Brasileiros ñ 1989, editado pelo INEP/MEC, BrasÌlia, 1990.

2 6
 ìEm 1932, a convite do Diretor-Geral do Departamento de EducaÁ„o, fui investido
nas funÁıes de orientador de m˙sica e canto orfeÙnico no Distrito Federal, e tive, como
primeiros cuidados, a especializaÁ„o e aperfeiÁoamento do magistÈrio, e a propaganda,
junto ao p˙blico, da import‚ncia e utilidade do ensino de m˙sica. Reunindo os
professores, compreendendo-lhes a sensibilidade e avaliando as possibilidades e recursos
de cada um, ofereci-lhes cursos de especializaÁ„o com acentuada finalidade pedagÛgica,
dos quais, logo depois, ia surgir o Orfe„o dos Professores, onde, como nos cursos,
ingressavam pessoas estranhas, atendendo ‡ complexidade artÌstica das organizaÁıes.
Procurando esclarecer o p˙blico, principalmente certos pais de alunos, sobre os objetivos
dessa atividade educacional, moveu-me um duplo objetivo: retir·-los do estado de
incompreens„o em que se encontravam e desfazer, de vez, as prevenÁıes que nutriam
Disciplina e se refletiam sobre os escolares, ocasionando lament·vel resistÍncia passiva aos esforÁos
renovadores da administraÁ„o. Num ou noutro aspecto, realizava-se uma aÁ„o de
Civismo indiscutÌvel alcance educativo.
Nem por mais tempo se poderia retardar a verdadeira interpretaÁ„o do papel da
EducaÁ„o artÌstica m˙sica na formaÁ„o das geraÁıes novas e da necessidade inadi·vel do levantamento de
nÌvel artÌstico de nosso povo. O Canto OrfeÙnico È o elemento propulsor da elevaÁ„o
do gosto e da cultura das artes, È um fator poderoso no despertar dos sentimentos
humanos, n„o apenas os de ordem estÈtica, mas ainda os de ordem moral, sobretudo
os de natureza cÌvica. Influi, junto aos educandos, no sentido de apontar-lhes, espont‚nea
e volunt·ria, a noÁ„o de disciplina, n„o mais imposta sob a rigidez de uma autoridade
externa, mas novamente aceita, entendida e desejada. D·-lhes a compreens„o da
solidariedade entre os homens, da import‚ncia da cooperaÁ„o, da anulaÁ„o das vaidades
individuais e dos propÛsitos exclusivistas, de vez que o resultado sÛ se encontra no
esforÁo coordenado de todos, sem o deslize de qualquer, numa demonstraÁ„o vigorosa
de coes„o de ‚nimos e sentimentos. O Íxito est· na comunh„o. O orfe„o adotado nos
paÌses de maior cultura socializa as crianÁas, estreita seus laÁos afetivos, cria a noÁ„o
coletiva do trabalho. SÛ quando todas as vozes se integram num mesmo objetivo
artÌstico, despidas de quaisquer predomin‚ncias pessoais, È que se encontrar· a
verdadeira demonstraÁ„o orfeÙnica.
Nas escolas prim·rias, e mesmo nas secund·rias, o que se pretende, sob o ponto de
vista estÈtico, n„o È a formaÁ„o integral de um m˙sico, mas despertar nos educandos
as aptidıes naturais, desenvolvÍ-las, abrindo-lhes horizontes novos e apontando-lhes
os institutos superiores de arte, onde È especializada a cultura. Oferecendo-lhes as
primeiras noÁıes de arte, proporcionando-lhes audiÁıes musicais, cultivando e cultuando
os grandes artistas, como figuras de relevo da humanidade em todos os tempos, esse
ensino, embora elementar, h· de contribuir, poderosamente, para a elevaÁ„o moral e
artÌstica do povo.
Assim, pois, a trÍs finalidades distintas obedece a orientaÁ„o traÁada para as escolas
do Distrito:
a) disciplina;
b) civismo;
23
c) educaÁ„o artÌstica.î

Sob este trÌplice aspecto È que a SuperintendÍncia de EducaÁ„o Musical

e ArtÌstica ñ SEMA desenvolveu sua atuaÁ„o sobre todos os setores
educacionais do Distrito Federal.

23
VILLA-LOBOS, H. Programa do ensino de m˙sica. Departamento de EducaÁ„o do Distrito Federal,
SÈrie C. Programas e Guias de Ensino, n∫ 6. Distrito Federal: Gr·fica da Secretaria Geral de EducaÁ„o
e Cultura, 1937, p. viii.

2 7
Abaixo: Villa-Lobos ensaiando para concentraÁ„o Tendo Villa-Lobos resolvido o problema da integraÁ„o da m˙sica na
no campo do Fluminense, Rio de Janeiro, 1932.
vida social da coletividade, tratou de implantar cursos de aperfeiÁoamento e
especializaÁ„o em m˙sica e canto orfeÙnico, j· que estes iriam fornecer o
corpo de professores especializados para fomentar o desenvolvimento de
tal miss„o.
Visando atender aos objetivos j· delineados, foi organizado um programa
para atender ‡s necessidades de ordem tÈcnica. Este programa constava de
23 pontos, sendo neste caso interessante ressaltar o de n˙mero 21, intitulado
Quadro SinÛptico para o estudo geral da m˙sica popular brasileira.
Havia, ainda, outro problema: quais as melodias a ensinar? N„o havia
um repertÛrio musical adequado para servir a este fim. Foi ent„o que Villa-
Lobos empreendeu a tarefa de selecionar material para servir de base ao
trabalho de formaÁ„o de uma consciÍncia musical e, como n„o podia deixar
de ser, o folclore brasileiro foi o esteio principal. Deste esforÁo resultou o
Guia pr·tico, importante obra did·tica, destinada a dar ‡ crianÁa um
conhecimento mais Ìntimo do folclore brasileiro, em todas as suas mais
importantes manifestaÁıes.
A preocupaÁ„o de Villa-Lobos com a assimilaÁ„o do nosso folclore,
com a valorizaÁ„o e vivificaÁ„o das nossas raÌzes, sempre foi uma constante.

ìEstuda-se a criaÁ„o de um Instituto de EducaÁ„o Popular Musical. Com a

organizaÁ„o desse Instituto, entre outros fins elevados, a SEMA pretende lanÁar as
bases de educaÁ„o popular, fazendo passar sob o julgamento imparcial e idÙneo as
produÁıes dos compositores populares, desde os de Cultura MÈdia atÈ os morros,
24
classificando-os para que n„o se influenciem pelo folclore estrangeiro.î

Para Villa-Lobos, as demonstraÁıes cÌvico-orfeÙnicas n„o tinham car·ter

de exibiÁıes artÌsticas ou recreativas. Ele pretendia contribuir para a formaÁ„o
e disciplina coletiva de grandes massas.

ìElas visam t„o-somente prover o progresso cÌvico das escolas, pois que nossa gente,
talvez em conseq¸Íncia de razıes raciais, de clima, de meio, ou dos poucos sÈculos da
existÍncia do Brasil, ainda n„o compreende a import‚ncia da disciplina coletiva dos
homens.
Devemos, pois, considerar cada uma dessas demonstraÁıes como ëaula de civismoí,
n„o sÛ para os escolares, mas, principalmente, para o povo, cuja prova de sua eficiÍncia
est· justamente no visÌvel progresso que, de ano a ano, se observa nas atitudes cÌvicas
do nosso povo.
A primeira demonstraÁ„o realizada teve por principal fim despertar o entusiasmo
dos nossos escolares pelo ensino de m˙sica e canto orfeÙnico, e, desse modo, colaborar
com os educadores na obra da educaÁ„o cÌvica e do levantamento do gosto artÌstico do
25
Brasil.î

Estes trechos, escritos pelo prÛprio Villa-Lobos, s„o, a nosso ver,

justificativa suficiente para a realizaÁ„o das grandes concentraÁıes orfeÙnicas
que, realizadas durante o perÌodo do governo de Get˙lio Vargas, tÍm dado
motivo para controvÈrsias de base ideolÛgica.

24
VILLA-LOBOS, H. O ensino popular da m˙sica no Brasil. Distrito Federal: Departamento de EducaÁ„o
do Distrito Federal, 1937 p. 40-41.
25
VILLA-LOBOS, H. O ensino popular da m˙sica no Brasil, p. 12-13.

2 8
 As demonstraÁıes tinham lugar, geralmente, nos dias da IndependÍncia,
da Bandeira, Pan-Americano, da M˙sica etc.
D. Mindinha, em depoimento gravado no Museu da Imagem e do Som,
informa:

ìVilla-Lobos, quando organizava estas demonstraÁıes, era um verdadeiro engenheiro.

Ia para o campo e media tudo e organizava tudo, como se fosse um mapa. Regia de
paletÛ e pijama russo, para chamar a atenÁ„o.î

A infra-estrutura do SEMA era completa. Do Mapa Geral das

CircunscriÁıes constavam indicaÁıes detalhadas feitas pelos professores
ìVilla queria especializados, como n˙mero de alunos, classificaÁ„o das vozes e repertÛrio
por escolas, de modo a possibilitar uma concentraÁ„o, em pouco tempo,
alfabetizar sem prejuÌzo do trabalho letivo de rotina.
A quest„o polÌtica, ou seja, o envolvimento de Villa-Lobos com o Estado
musicalmente Novo, com Get˙lio, que muitas vezes foi suscitada por aqueles que n„o
estavam ‡ altura de compreender as verdadeiras razıes que levaram um
as crianÁasî homem da notabilidade de Villa-Lobos a se ocupar de t„o espinhosa miss„o,
cremos que j· foi mais do que esclarecida.
Homero de Magalh„es, primeiro pianista a gravar as Cirandas de Villa-
D. Mindinha Lobos, declarou ao Jornal do Brasil em 8 de marÁo de 1987: ìConsidero uma
idÈia barata associar o nome de Villa-Lobos ao totalitarismo: ele tinha a cabeÁa muito
cheia de m˙sica para pensar em outra coisa.î
Na mesma reportagem, lemos a opini„o do musicÛlogo e professor
JosÈ Maria Neves: ìVilla-Lobos tirou proveito de sua relaÁ„o com Vargas, mas tambÈm
foi usado pelo Estado Novo, por causa de sua capacidade de organizar concentraÁıes
orfeÙnicas, que serviam ao objetivos do populismo.î
Sobre o assunto, a opini„o de Mozart de Ara˙jo, conhecido musicÛlogo:
ìGet˙lio se utilizou do gÍnio, do temperamento de Villa-Lobos para reforÁar sua idÈia de
26
populismo, educando o Brasil pela m˙sica.î
ìA finalidade de Villa-Lobos era interessar o Governo em prestigiar a educaÁ„o
musical nas escolas. Ele se preocupava com a educaÁ„o do povo. N„o queria formar
m˙sico, e sim p˙blico.î … a informaÁ„o de D. Mindinha Villa-Lobos, em
depoimento prestado no Museu da Imagem e do Som.
ìVilla-Lobos era apolÌtico: sua ˙nica polÌtica era o progresso da m˙sica e da educaÁ„o
27
musical.î

ìInfelizmente, essa faceta de seu talento n„o foi compreendida. Os seus contempor‚neos
n„o entenderam que, ao realizar aquelas concentraÁıes escolares, ele queria despertar
na crianÁa o interesse pela nossa m˙sica popular e pelas artes. Para realizar esse
trabalho, ele deixou, ao final de sua vida, de se dedicar mais ‡s suas composiÁıes.
Villa queria alfabetizar musicalmente as crianÁas, ensinar preceitos de educaÁ„o,
despertando a responsabilidade de cada uma. Pode ter sido tachado de fascista ou
28
comunista, mas esse era o pensamento dele.î

ìHoje eu compreendo que Villa-Lobos, para perseguir o que ele queria, ele se
aproximava de quaisquer governos, quaisquer pessoas, pouco se incomodava com a
atitude de cada um, com o pensamento ou ideologia, porque ele tinha uma ideologia
26
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 4 de abril de 1987.
27
Depoimento do musicÛlogo Luiz Heitor Correa de Azevedo. O Estado de S. .Paulo, 17 nov. 1984, p.14.
28
Depoimento de D. Mindinha ao Museu da Imagem e do Som.

2 9
ìa crianÁa deve prÛpria, que n„o era propriamente uma ideologia polÌtica, era uma ideologia
sentimental. Ele era um nacionalista sentimental e era um homem convencido de que
comeÁar a aprender o Brasil inteiro precisava cantar.

a cantar desde Ele achava que a crianÁa deve comeÁar a aprender a cantar desde que comeÁa a
balbuciar as primeiras sÌlabas. E para que isso aconteÁa, È preciso que a m„e saiba
que comeÁa cantar. E que depois, quando a crianÁa for para a escola, encontre professores que
saibam ensinar a cantar. Esta foi a principal raz„o pela qual ele fundou o orfe„o e
a balbuciar as fundou depois o ConservatÛrio Nacional de Canto OrfeÙnico, para treinar professores
que soubessem ensinar canto.
primeiras sÌlabasî Hoje, eu acho que todos os governos que n„o apoiaram Villa-Lobos cometeram um
grave crime contra o paÌs. Ele foi um extraordin·rio professor, que deu uma liÁ„o
29
que ninguÈm ouviu.î

No jornal O Globo de 27 de novembro de 1933, ‡ p·gina 3 (ediÁ„o da

manh„), encontramos a seguinte observaÁ„o:

ìA grandiosidade de uma festa de educaÁ„o cÌvica, de arte e fÈ. No campo do Fluminense

Abaixo: ConcentraÁ„o orfeÙnica no campo do
Clube de Regatas Vasco da Gama. Rio de
Janeiro, 7 de julho de 1935
vibrou a alma nacional em expressıes inÈditas. AlÈm da regÍncia trÌplice (a mais
suave e doce regÍncia da HistÛria do Brasil) dos maestros Francisco Braga, JoanÌdia
SodrÈ e Chiafiteli, as m„os dominadoras e os olhos hypnÛticos de Villa-Lobos, o
grande educador brasileiro. N„o se pode deixar de ver realÁado o brilho e a galhardia

29
Depoimento do reitor da Universidade do Rio de Janeiro (Uni-Rio), professor e escritor Guilherme
Figueiredo, em 21 de agosto de 1987. Guilherme Figueiredo escrevia sobre m˙sica na Revista do Brasil
e no O Jornal. Tratou de alguns problemas relativos ‡ m˙sica de Villa-Lobos junto a Max Eschig, a
pedido de D. Mindinha e do Itamaraty, como adido cultural.

3 0
 com que se incorporaram a essa Festa de Rhythmo as bandas musicais do ExÈrcito,
PolÌcia, Bombeiros e Batalh„o Naval.

Estiveram presentes Sr. e Sra. Get˙lio Vargas, Cardeal D. Sebasti„o Leme, Professor
AnÌsio Teixeira, Ministro da Marinha, secret·rios dos demais MinistÈrios, Dr.
Amaral Peixoto, representando o interventor Pedro Ernesto, e figuras de grande
representaÁ„o social.î

Estas apresentaÁıes tiveram como palco o est·dio do Fluminense, o

est·dio do Vasco da Gama, a Esplanada do Castelo, o Largo do Russel etc.,
sendo que em 24 de maio de 1931, em S„o Paulo, no campo da AssociaÁ„o
ìSilvio Caldas era AtlÈtica S„o Bento, foi pela primeira vez realizada no Brasil e na AmÈrica do
Sul uma demonstraÁ„o orfeÙnica, denominada ExortaÁ„o CÌvica, sob o
o professor natural patrocÌnio do interventor paulista, Jo„o Alberto.
A presenÁa de m˙sicos populares de renome, como solistas, nas
da m˙sica de c‚mara representaÁıes, deu-se no final da dÈcada de 1930. Villa-Lobos, com isso,
queria mostrar o seu apreÁo pelos intÈrpretes e tambÈm valorizar a m˙sica
vocal no Brasilî popular.
V·rias foram as vezes em que Villa-Lobos se manifestou elogiosamente
a respeito dos grandes intÈrpretes da m˙sica popular brasileira. Um exemplo
È a frase que transcrevemos: ìSilvio Caldas era o professor natural da m˙sica de
30
c‚mara vocal no Brasil.î
O primeiro a participar destas apresentaÁıes orfeÙnicas foi Augusto
Calheiros, apelidado de Patativa do Norte, cantando o Sertanejo do Brasil, em
7 de setembro de 1939, na solenidade da ìHora da IndependÍnciaî. ìAugusto
Calheiros era uma espÈcie de Fagner da Èpocaî, È o que escreve HermÌnio Bello de
31
Carvalho.
Em janeiro desse mesmo ano, esse cantor participou, na exposiÁ„o do
Estado Novo, de DanÁas TÌpicas Brasileiras, integrando o conjunto regional,
ao lado de Jararaca, Xerem, JosÈ Soares, M. Alvarenga, Bentinho, Jo„o da
Baiana, Jo„o Pernambuco, Pixinguinha, VidraÁa, Valzinho, AristÛteles Couto,
Manoel Gomes da Silva, Waldemar, ElÌdio, Nelson de Miranda e Luperce
Miranda.
No programa deste evento constam v·rias escolas de samba que tomaram
parte no desfile e em algumas danÁas. Entre os organizadores destaca-se,
entre outros nomes, JosÈ Gomes da Costa (ZÈ Spinelli).
Uma das reuniıes orfeÙnicas contou com a participaÁ„o de Francisco
Alves, ìO Rei da Vozî. Em 7 de setembro de 1940 o conhecido cantor
interpretou a m˙sica Meu jardim, de Ernesto dos Santos (Donga) e David
Nasser, dirigido por Villa-Lobos (Anexo 2).
TambÈm o grande intÈrprete do cancioneiro popular brasileiro, Silvio
Caldas, participou de uma das apresentaÁıes orfeÙnicas. Dirigido por Villa-
Lobos, no dia 7 de setembro de 1941, ele foi o solista da antiga modinha
Gondoleiro, acompanhado por banda e coro a duas vozes (Anexo 3).

30
Frase dita pelo genial maestro, de acordo com a publicaÁ„o PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 6, p. 143, e
tambÈm in CARVALHO, HermÌnio Bello de. O canto do pajÈ. Rio de Janeiro: EspaÁo e Tempo / Metal
Leve, 1988, p. 53.
31
In ProgramaÁ„o Funarte, dezembro de 1986, p. 5. N˙mero dedicado a Villa-Lobos, com a foto do
compositor na capa e os dizeres: ì87 ñ O Ano de Villaî.

3 1
 32
A ˙ltima participaÁ„o ficou a cargo do modinheiro Paulo TapajÛs, que
nos revela:

ìNunca gravei Villa-Lobos. Meu grande relacionamento com ele foi da Època do
Canto OrfeÙnico. Em 1952, fui convidado por ele para cantar a parte solista da
canÁ„o ëPresÈpio do Villaí, com versos da ëBeata Virgineí (1563), do Padre JosÈ de
Anchieta. Esta apresentaÁ„o deu-se a 7/9/52 no p·tio do MEC, hoje Pal·cio da
Cultura, e fez parte das comemoraÁıes do Dia da IndependÍncia. SÛ para que se
tenha uma idÈia da grandiosidade da apresentaÁ„o, vou dizer como era: eles armaram
arquibancadas e dois palanques, num ficava o Villa e no outro eu, com a participaÁ„o
de um orfe„o de dez mil figurantes (vozes), composto por alunos das escolas secund·rias
ìOs ensaios eram (Instituto de EducaÁ„o, Escola Normal Carmela Dutra e ColÈgio Pedro II), tÈcnicos
e professores de Canto OrfeÙnico, mais o Coro do Theatro Municipal. Os ensaios
feitos nos lugares onde eram feitos nos lugares onde estes grupos de crianÁas estavam sediados. Ora numa
escola, ora noutra. Quando comeÁava a ficar mais ou menos pronto, o Villa me
estes grupos de telefonava para que eu desse uma passada para ensaiar.î

crianÁas estavam Paulo TapajÛs teve ainda outro contato com Villa-Lobos, na Època em
sediados. Ora numa que era diretor da R·dio Nacional. Villa-Lobos regeu a Orquestra SinfÙnica
da R·dio, tocando m˙sicas dele, mais de uma vez. Conta-se inclusive, que
certa ocasi„o, ficou altamente entusiasmado com a qualidade dos m˙sicos
escola, ora noutraî da Orquestra e fez um pequeno discurso no final, enaltecendo o valor dos
m˙sicos. Paulo TapajÛs continua:

Paulo TapajÛs ìN„o sofri nenhuma influÍncia de Villa-Lobos. Fui sempre um intÈrprete. O rumo
dele era um e o meu, outro. Quanto ‡ obra dele, È uma coisa fant·stica! As ëCirandasí,
o modo como ele utilizava o material folclÛrico, transformava uma coisa simples,
rude, numa coisa rica. Os ëChorosî e, em especial, o de n∫ 10, o ëChoros n∫ 1í para
viol„o, mostram a import‚ncia que ele dava ‡ m˙sica popular. Villa tem uma raiz
forte, muito autÍntica, a maneira como ele re-harmonizava as canÁıes, como por
33
exemplo, a ëViola quebradaí, È extraordin·ria; essas coisas a gente n„o esquece.î

Ainda sobre concentraÁ„o orfeÙnica, cabe ressaltar um interessante

episÛdio que foi narrado por Jota EfegÍ:

ìNem sÛ no folclore Villa-Lobos foi buscar temas para muitas de suas obras musicais.
[...] Foi assim, indo ao encontro das coisas comuns, procurando marcas positivas de
arte atÈ nos que faziam m˙sicas sÛ de ouvido ñ os orelhudos, estes ‡s vezes conseguindo
surpreendente riqueza melÛdica ñ, que certa noite Villa-Lobos apareceu na Escola
de Samba Recreio de Ramos. Estava acompanhado de AnÌsio Teixeira, e a Escola
realizava um dos seus ensaios preparatÛrios para o desfile de domingo de Carnaval
na Presidente Vargas. T„o ilustre presenÁa deu ao apronto grande animaÁ„o. [...]

Ouviu-se, ent„o, o trilar convencional do apito do ëdiretor de harmoniaí, o tambor

surdo deu a cl·ssica pancada oca e o samba ëLegi„o dos Estrangeirosí, cujo autor,
Ernani da Silva, era um humilde vendedor de jornais, foi entoado.

Foi, pois, emocionando o Moleque Sete (apelido do autor) que Villa-Lobos o felicitou
e lhe pediu permiss„o para, possivelmente, us·-lo numa adaptaÁ„o que conservaria
32
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 13 de janeiro de 1987.
33
Depoimento pessoal ‡ autora, 13 de janeiro de 1987.

3 2
 nÌtido, em essÍncia, o seu desenho melÛdico. Era uma honraria jamais sonhada que
34
o jornaleiro Ernani da Silva estava obtendo.î

Esse gesto de Villa-Lobos encorajou Ernani e a Escola a inscreverem o

samba num concurso que seria patrocinado pelo jornal A NaÁ„o em 4 de
fevereiro de 1934, no Est·dio Brasil da Esplanada do Castelo. Ernani obteve
o primeiro lugar, constatando, assim, a seriedade dos votos de louvor que
lhe fizera Villa-Lobos.
Ainda Jota EfegÍ, em O Globo de 8 de janeiro de 1985, 2∫ Caderno, p. 5,
dizia:

...um coral
de escolares (25 mil)
cantou ëMeu Brasilí...
...entoava, sob a
regÍncia do prÛprio
Villa, a canÁ„o que
ìAquele pedido para transformar o bonito samba em canÁ„o escolar foi confirmado,
pois Villa-Lobos convidou Alberto Ribeiro para fazer uma letra de sentido educativo
e, fazendo um novo arranjo melÛdico, transformou-o na canÁ„o ëMeu Brasilí.
Depois, numa festa cÌvico-escolar realizada no dia 7 de julho de 1935 no est·dio do
Clube de Regatas Vasco da Gama, um coral de escolares (25 mil) cantou ëMeu
Brasilí, sendo muito aplaudido. A massa coral entoava, sob a regÍncia do prÛprio
Villa, a canÁ„o que ele ouvira no ensaio de uma escola de samba.
Em ritmo diverso, com novos versos, despido de ziriguidum, porÈm
conservando a melodia original, o samba do jornaleiro Ernani foi
dignificado.î

ele ouvira no ensaio de Esta m˙sica integra o 1∫ volume do Canto OrfeÙnico, sob o n∫ 14, ‡ p·gina
25, editado pela Vitale em 1940.
uma escola de samba... Villa-Lobos valorizava os homens que faziam m˙sica popular, em relaÁ„o
aos acadÍmicos e intelectuais. Vejam o que ele disse a um intelectual que
travava um debate p˙blico contra os sambistas e foi por ele ridicularizado
Jota EfegÍ na dÈcada de 1950:

ìOs sambistas s„o incultos, n„o tÍm cultura, mas tÍm inteligÍncia, tÍm raciocÌnio,
tÍm mais imaginaÁ„o que vocÍ. Eles tÍm imaginaÁ„o, muita imaginaÁ„o, eles tÍm um
35
sentido irÙnico, eles sabem observar os problemas populares, ridiculariz·-los.î

34
EFEG , Jota. Figuras e coisas da m˙sica popular brasileira ñ v. 2. Rio de Janeiro: Funarte, 1980, p.16-17.
ìOnde Villa-Lobos d· sambaî È o tÌtulo do artigo.
35
Document·rio ìUm Ìndio de casacaî ñ 2™ Parte, transmitido pela Rede Manchete de Televis„o em
28 de marÁo de 1987.

3 3

Abaixo: Os ìSaposî chegando no terreiro, fazen-
do a guarda de honra da Rainha
3 4
VILLA-LOBOS E O CARNAVAL ANTIGO.
S‘DADE DO CORD√O
… importante recordar os costumes dos antigos carnavais, com os
animados ìcordıesî t„o apreciados pelo jovem Villa-Lobos, antes de falar
no grupo de foliıes que ele organizou e ao qual deu o nome de ìSÙdade do
36
Cord„oî.
ìO Carnaval Carioca, no princÌpio deste sÈculo, j· comeÁava a renunciar ‡s pr·ticas
do entrudo. Repudiava o est˙pido lanÁamento de baldes de ·gua, o arremesso de
punhados de farinha de trigo, de limıes cheios de lÌquido nem sempre odoroso, e
buscava novos divertimentos. [...] Surgiam, ent„o, pouco depois, os conjuntos
denominados ëZÈ Pereiraí de criaÁ„o atribuÌda a um portuguÍs de nome JosÈ Nogueira
de Azevedo Paredes, e que reunia alguns homens forÁudos a martelar incessantemente
36
Posteriormente a este trabalho, fomos levados a uma pesquisa mais aprofundada sobre o ìSÙdade
do Cord„oî, onde, alÈm do aproveitamento deste capÌtulo, inserimos dados, incluindo documentaÁ„o
musical e iconogr·fica sobre a reediÁ„o do Bloco, em 1987, pelo Museu Villa-Lobos, como parte das
comemoraÁıes do ano de centen·rio de nascimento do compositor.
 bombos enormes fazendo barulho ensurdecedor. O ëZÈ Pereiraí evoluiu para os
ëcordıesí propriamente ditos (pois essa denominaÁ„o servia, tambÈm, para designar
37
qualquer grupo carnavalesco).î

O abre-alas era constituÌdo de Ìndios que, em grande n˙mero e com

evoluÁıes imitativas dos nossos selvagens, sopravam chifres de boi
como cornetas, produzindo silvos e inventando palavras imitando o linguajar
dos silvÌcolas. Arcos e flechas completavam a ilus„o carnavalesca. As armas
indÌgenas eram empunhadas como se, com elas, os falsos Ìndios fossem
atacar o povo.
Depois do abre-alas vinha o ponto alto dos cordıes ñ o estandarte.
Os cordıes costumavam Considerado como o sÌmbolo, a bandeira que particularizava cada cord„o, o
estandarte era confeccionado com luxo e criatividade. Bordados ‡ m„o ou
exaltar e enaltecer o tipo pintados com capricho, os estandartes tinham tanta import‚ncia no carnaval
da Època que eram exibidos nos balcıes de jornais, bem antes do perÌodo de
de beleza da mulher Momo. O Jornal do Brasil e a Gazeta de NotÌcias estimulavam a criatividade dos
carnavalescos, concedendo prÍmios aos cordıes que apresentassem os
brasileira ñ a morena. estandartes mais bonitos, ricos e originais.
Mascarados, usando fantasias, os carnavalescos do cord„o constituÌam
uma massa heterogÍnea em que palhaÁos, diabos, baianas, caveiras, ClÛvis
se misturavam com prÌncipes, princesas e ìvelhosî usando enormes m·scaras.
A figura do Velho era de grande import‚ncia no cord„o. Pretos ou brancos,
eles constituÌam uma atraÁ„o compar·vel aos destaques das escolas de samba
de hoje. Apoiados em grandes cajados, exibiam-se em evoluÁıes, caminhando
com dificuldade, como se carregassem realmente o peso dos anos.
A danÁa dos velhos, seus passos e os volteios que eram chamados de
ìletrasî, era considerada um ponto importante para o sucesso dos cordıes.
Havia um verdadeiro confronto entre ìvelhosî dos cordıes. E o aplauso
popular consagrava os que melhor desempenhavam esta funÁ„o carnavalesca.
A complicada coreografia, muitas vezes demorando mais de meia hora, dos
Velhos, a tÈcnica e o virtuosismo demonstrados em suas ìletrasî, contribuÌam
para que os cordıes em que se apresentavam fossem vencedores da
preferÍncia popular.
Os cordıes eram dirigidos por um mestre ou chefe que, usando um
apito, comandava o grupo.
Segundo consta, o inÌcio do sÈculo XX foi a grande era dos cordıes. ¿
guisa de informaÁ„o, somente no ano de 1902 a polÌcia licenciou 200. Datam
desta Època ìOs Teimosos da Chamaî e o ìGrÍmio Carnavalesco D·lia de
Ouroî.
Em 1905, aumentou de tal modo o n˙mero de cordıes que o jornal O
Paiz declarou que, mesmo que nenhum clube saÌsse ‡ rua, mesmo que n„o
houvesse passeata das grandes sociedades, sÛ o desfile dos cordıes j· seria
garantia de um magnÌfico carnaval.
Em 1906, a Gazeta de NotÌcias promoveu o primeiro concurso entre os
cordıes: o mais luxuosamente trajado ganharia o primeiro prÍmio, um rico
estandarte, e o segundo lugar seria para o mais original: ìUma menÁ„o
honrosa em artÌstica bandeiraî. Foi t„o grande o n˙mero de concorrentes
que a Gazeta se viu obrigada a desdobrar os prÍmios: dois estandartes e
38
v·rias menÁıes honrosas.

37
EFEG , Jota. Ameno Resed·: o rancho que foi escola. Rio de Janeiro: Letras e Artes, 1965, p. 65.
38
ENEIDA. HistÛria do carnaval carioca. Rio de Janeiro: CivilizaÁ„o Brasileira, 1965, p. 124-125.

3 5
 Os cordıes costumavam exaltar e enaltecer o tipo de beleza da mulher
brasileira ñ a morena. Por muitas dÈcadas, somente a morena foi cantada e
decantada nos festejos momÌsticos. SÛ bem mais tarde a loura passa a ser
tambÈm enaltecida, j· no samba.
Os temas das m˙sicas cantadas pelos cordıes em seus desfiles iam desde
as poesias mais rom‚nticas e singelas, passando pelos rouxinÛis, pela rosa,
pela morena, atÈ o chorar das desgraÁas nacionais, caricaturando ou
enaltecendo os acontecimentos p·trios.

ìBriguento, arruaceiro, o cord„o reunia entre seus componentes famosos capoeiras,

gente que nos encontros ocasionais ou propositados, com os advers·rios, botava o pau
ìO Ameno Resed·, ao
39
pra comÍ.î

ser fundado, trouxe ìEm 1907 a PolÌcia Federal proibiu a saÌda de dois. ëTeimosos da Gamboaí e
ëTeimosos da Chamaí. A rivalidade entre eles crescera de tal modo que os conflitos
como uma de suas entre os dois tornaram-se inevit·veis.î
40

pretensıes n„o apenas ìCom o intuito louv·vel, ali·s, de evitar os conflitos entre os cordıes e grupos carnavalescos
criar uma novidade no nas competiÁıes de rua, foram postas em pr·tica medidas policiais, que tiveram efeitos
contr·rios ‡ existÍncia dos cordıes, pois impediam as referidas medidas que os grupos e
carnaval cariocaî cordıes se encontrassem nas ruas para as danÁas, de maneira que, sendo essa a sua
verdadeira concepÁ„o, ou finalidade, em pouco desapareciam eles, surgindo ent„o os
41
ranchos de efeitos diferentes completamente dos cordıes e grupos.î

Jota EfegÍ Em 1911 desaparecem os cordıes, surgindo em seu lugar os ranchos.

Estes deram nova feiÁ„o ao carnaval carioca, cabendo a primazia da
transformaÁ„o aos ranchos ìAmeno Resed·î e ìFlor de Abacateî. O ìAmeno
Resed·î veio a ser considerado, mais tarde, como um marco na histÛria do
carnaval brasileiro.

ìO Ameno Resed·, ao ser fundado, trouxe como uma de suas pretensıes n„o apenas
criar uma novidade no carnaval carioca para fugir ao que lhe era comum e atÈ mesmo
tradicional. Seus organizadores cuidaram, e principalmente isto, de que a renovaÁ„o
a ser feita tivesse qualidades artÌsticas em todas as suas facetas ou aspectos. O sentido
popular intuitivo para lograr boa recepÁ„o n„o seria, no entanto, desprezado.

Tendo em conta o cunho dos festejos carnavalescos, mesmo sem tentar erudiÁ„o, a
realizaÁ„o seria esmerada, de bom gosto, com o escopo de agradar o mais possÌvel. O
rancho deveria ser, como acabou sendo, uma ëescolaí onde os co-irm„os pudessem
aprender novas maneiras de formaÁ„o de um cortejo, de constituiÁ„o de um prÈstito.
Ensinaria como juntar, para resultado brilhante, roupagens, alegorias pl·sticas, luzes
e musicalidade. A soma de todos esses elementos bem dosados daria, como sempre
42
deu, um espet·culo feÈrico, atraente, deslumbrante.î

39
EFEG , Jota. Figuras e coisas do carnaval carioca. Rio de Janeiro: Funarte, 1982, p. 177.
40
ENEIDA, p. 130.
41
EFEG , Jota. Ameno Resed·: o rancho que foi escola, p. 74. JosÈ Ramos Tinhor„o, ‡ p·gina 80 de seu
trabalho M˙sica popular (Rio de Janeiro: JCM, [19--), confirma essa observaÁ„o.
42
EFEG , Jota. Ameno Resed·: o rancho que foi escola, p. 96.

3 6
 Com este objetivo, a nova sociedade procurou trazer para seu quadro
grande n˙mero de carnavalescos conhecidos que, junto aos entusiasmados
componentes fundadores, contribuÌram para a merecida fama do ëAmeno
Resed·í.
Para se ter uma idÈia, m˙sicos categorizados como ZÈ do Cavaquinho
(JosÈ da Silva Rabello); Quincas Laranjeiras (JosÈ da ConceiÁ„o), excelente
violonista e exÌmio chor„o; Henrique Martins (ex-trombonista da Orquestra
do Theatro Municipal) e os pistonistas da Banda do Corpo de Bombeiros,
dirigida pelo maestro Anacleto de Medeiros, participavam gratuitamente dos
ensaios e dos desfiles do rancho.

ìA gente que em ìMuitos m˙sicos de renome foram atraÌdos pela sociedade, graÁas ‡ aurÈola de seu
alto padr„o artÌstico, nela ingressando com entusiasmo, dispostos a colaborar na
1940 jamais havia manutenÁ„o de tal categoria, e mesmo elev·-la mais. JosÈ Barbosa da Silva, o
popularÌssimo ëSinhÙí, cognominado o ëRei do Sambaí, uma das glÛrias da m˙sica
visto um autÍntico popular brasileira, fez parte da orquestra do Ameno Resed· tocando flauta e viol„o.î
43

cord„o ia conhecÍ-lo, Mas, como informa Jota EfegÍ,

graÁas ao espÌrito ìEm 1940 j· os ranchos estavam no ocaso. Os poucos que persistiam no carnaval
revolucion·rio apenas mantinham viva a tradiÁ„o gloriosa do Ameno Resed·, do Flor do Abacate,
do Arrepiados, do Recreio das Flores e tantos outros. N„o mais constituÌam a
e audacioso de atraÁ„o que foram nos anos de 1910 a 1930 (talvez um pouco antes).

Heitor Villa-Lobosî As escolas de samba evoluÌram, numerosas, esbanjando luxo. Haviam deixado de
ser os simples blocos, grupos ou embaixadas com as baianas gingando na batida dos
44
tambores, dos pandeiros e cuÌcas intercalando o seu mugido.î

Jota EfegÍ NinguÈm mais se recordava dos cordıes como foram retratados
anteriormente. Eles passaram a existir no arquivo da memÛria popular, na
lembranÁa daqueles que os viveram ou assistiram a seus desfiles na primeira
dÈcada do sÈculo.

ìA gente que em 1940 jamais havia visto um autÍntico cord„o ia conhecÍ-lo, graÁas
ao espÌrito revolucion·rio e audacioso de Heitor Villa-Lobos. Ent„o, no dinamismo
com que sempre caracterizava seus empreendimentos, o nosso famoso m˙sico resolveu
fazer ressurgir em plenitude, na maior fidelidade possÌvel, um verdadeiro cord„o.
N„o um simples arremedo, uma boa ou perfeita imitaÁ„o capaz de convencer e atÈ de
agradar os n„o entendidos.
Villa-Lobos queria fazer ressurgir um cord„o tal como o foram o Terror das Chamas,
o Pavor dos Inocentes do Morro do Pinto, o Prazer da Pedra Encantada e tantos
mais. Todos de nomes pouco (ou nada) poÈticos, mas de notÛria agressividade. E
formando uma assessoria de entendidos do riscado, buscando a cooperaÁ„o de v·rios
integrantes de velhos cordıes, dentre eles o famoso Pai Aluf·, JosÈ Gomes da Costa,
45
de apelido ZÈ Espinguela, iniciou os preparativos.î
O nome j· estava decidido: ìSÙdade do Cord„oî.

43
Idem, p. 102.
44
EFEG , Jota. Figuras e coisas do carnaval carioca, p. 176.
45
Idem, p. 177.

3 7
 Condizente com o enredo do Cord„o, que era uma revivescÍncia dos
carnavais do inÌcio do sÈculo, como bem mostra o ìExtrato de Estatutosî
publicado na SecÁ„o I do Di·rio Oficial de quarta-feira, 17 de janeiro de 1940
(Anexo 4), foi nomeada uma comiss„o para dirigir os festejos carnavalescos
do Cord„o, tendo como seu presidente JosÈ Gomes da Costa.
D. Zica, importante figura da Mangueira, nos deu a seguinte informaÁ„o:
ìVilla-Lobos conheceu o ZÈ Spinelli aqui na Mangueira, pois ele morava no Iraj· mas
46
n„o saÌa daqui. O ZÈ Spinelli foi tambÈm um dos fundadores da Mangueira.î
Os filhos de ZÈ Espinguela, Wilson e Crispim Gomes da Costa,
47
informam em seus depoimentos:

ìOs ensaios eram sempre aos domingos, das 16 ‡s 22 horas. O maestro vinha
sempre aqui com a patroa dele. Naquela Època o endereÁo era Travessa Violeta n∫
29, Iraj·, depois È que passou a ser Rua Bar„o de Jaguari n∫ 52. N„o tinha morro
nenhum. O lugar È o mesmo, sÛ mudou o nome. Na Època n„o havia luz, ·gua, nem
asfalto. Era rua de terra. O maestro disso aqui n„o entendia muito. Nesse assunto
ele estava por fora, ele era famoso na m˙sica. Tudo era o Espinelli. O velho era
muito animado; ele fazia de tudo e era muito respeitado e conhecido. A nossa casa
era muito freq¸entada por Cartola, Paulo da Portela, Ary Barroso, Carlos CachaÁa
e Villa-Lobos.

Abaixo: O Maestro Villa-Lobos d· instruÁıes a
ìPai Alufaî, que est· vestido de chefe Ìndio
O pai era o Ìndio Tuchau e desfilava com um lagarto vivo, mas tinha palhaÁos, clÛvis,
diabinho, velhos, sapos, Ìndios e a folia (que era uma fantasia cheia de guizos). Eu
desfilei junto com minha m„e, na ala dos velhos e meu irm„o Crispim desfilou de
morcego branco. Quando terminou tudo, nÛs levamos todas as roupas para o maestro
Villa-Lobos, l· no ConservatÛrio da Urca. Naquela Època era uma verdadeira
viagem! O pessoal chamava o velho de uma porÁ„o de nomes, ZÈ Spinelli, ZÈ
Espinguela, Pai Aluf·, mas o nome mesmo era JosÈ Gomes da Costa. Muita coisa
eu n„o sei, porque quando o pai morreu eu tinha 11 anos e naquela Època crianÁa
n„o partilhava de conversa de adulto.î

Ouvindo o depoimento de Tia Rosinha, gravado para o arquivo sonoro

MemÛrias da Riotur, pudemos acrescentar mais alguns detalhes a respeito
de ZÈ Spinelli. Tia Rosinha, comadre dele, e prima da porta-bandeira
Mocinha, freq¸entava as festas na casa do Spinelli desde os tempos do
Engenho de Dentro. Ela foi tambÈm uma das pastoras do Grupo do Pai
Aluf·, tendo participado das gravaÁıes para o maestro Stokowski no navio
Uruguay. O Spinelli, segundo ela, foi Ìndio Tuchau (chefe).
O Spinelli primeiro morou no Engenho de Dentro, depois na Bar„o de
Jaguari, que era onde tinha o Centro e onde nasceu o SÙdade do Cord„o. Ali
havia reuniıes de m˙sica com Ismael Silva, Nelson Cavaquinho, Paulo da
Portela, Cartola etc. Quando terminava a funÁ„o, comeÁava o pagode. Ele
nasceu em 1901 e morreu com 42 anos (por volta de 1943).
Villa-Lobos quis reconstituir o verdadeiro espÌrito carnavalesco retratado
pelo SÙdade do Cord„o. E, para isso, nenhum detalhe escapou ‡ sua aguÁada
percepÁ„o. Como exemplo da preocupaÁ„o do maestro pela perfeita
apresentaÁ„o do Cord„o, podemos lembrar o texto publicado em O Globo
de 2/2/1940, que transcrevemos a seguir:

46
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 15 e 19 de janeiro de 1987.
47
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 7 de fevereiro de 1987.

3 8
 ìPrompto para desfilar o SÙdade do Cord„o, o repÛrter estranhou que a Rainha dos
Diabos esteja com a barba por fazer.

O maestro Villa-Lobos explica:

ñ A rainha È homem.
ñ Homem?
ñ Sempre foi e conservamos os costumes dos velhos carnavaes, com suas tradiÁıes e
seus apparentes erros.î

Em todas as manchetes de jornais havia menÁ„o ao acontecimento. O

ì ëSÙdade do SÙdade do Cord„o estava sendo o ponto alto do Carnaval de 1940, uma
verdadeira apoteose. O Correio da Manh„ de 6/2/1940 dedicava quase que a
Cord„oí... capa inteira ao evento e assim o retratava:

Um pouco daquele ìëSÙdade do Cord„oí ñ Embaixada que veio lembrar o Momo dos bons tempos. Um
pouco daquele carnaval gostoso, ingÍnuo, cheiroso, animado, que a batuta em fÈrias de
carnaval gostoso, um maestro brasileiro ressuscitou para o carioca de hoje.
ingÍnuo, cheiroso, AtÈ as duas horas estava bastante pacÌfica a Feira de Amostras. Foi precisamente a
animado,...î esta hora, a marcada para o inÌcio do SÙdade do Cord„o, que o povo comeÁou a
entrar, mas a entrar em massa em grandes bandos. Entraram de repente e encheram
o vasto recinto em meia hora. N„o escapou nada durante esta meia hora. Quando
circunvagamos os olhos pela Feira atÈ pelos telhados havia gente. E o carioca provou
que se n„o È macaquito pela mania de imitaÁ„o, È realmente macaco na hora de subir
em alguma coisa.

L· pelas tantas os observadores assignalaram algo ‡ vista. O maestro Villa-Lobos

appareceu no meio do grande quadrado onde se exhibiria o Cord„o e desappareceu de
novo... Esperou-se mais. Nada. De vez em quando, partido de algum grupo, propagava-
se o tradicional grito:

ñ T· na hora! T· na hora!

Muita gente j· se impacientava e queria ir embora, protestava, prometia vaias tremendas

ao Cord„o inteiro se demorasse mais cinco minutos. Isto eram quatro e pouco.

O Cord„o sÛ entrou ‡s cinco mas dissolveu todas as impaciÍncias.î

ìAcolhido com palmas pelo numeroso p˙blico que lotava as alamedas, os componentes
do Cord„o caminharam cantando: Adeus, bela morena,/ Em teu nome ouvi falar./
48
Vamos ver o SÙdade do Cord„o / Que saiu a passar.î

Os primeiros a se apresentar foram os Ìndios, caracterizados com

perfeiÁ„o nos enfeites e indument·ria. No meio dos Ìndios, a atriz Anita
Otero ñ escolhida por Villa-Lobos para ser a Rainha dos Caboclos ñ com o
estandarte do grupo, que representava uma vitÛria-rÈgia, sustentada por um
sapo e presa por dois bodoques cruzados, tendo de cada lado cobras
vermelhas e verdes.

48
EFEG , Jota. Figuras e coisas do carnaval carioca, p. 178.

3 9
 A beleza fascinante da atriz, a harmonia do seu bailado eram realÁadas
pela coreografia dos bailarinos, entre eles o cÈlebre Perna Fina, que causava
admiraÁ„o com as figuraÁıes de danÁa, as j· famosas tesoura, corta-jaca e
miudinho.
Os Ìndios traziam na m„o bichos vivos, e um deles, o ZÈ Espinguela,
dava beijos na cabeÁa de um lagarto. Juntamente com os Ìndios entravam os
caboclos, o cacique-chefe, a rainha dos caboclos, os caciques, os guerreiros,
os caÁadores, o pajÈ e Tup„. Logo a seguir, 14 sapos-homens, com enormes
m·scaras de papel„o imitando sapos, chefiados pelo monstro do rio
Amazonas. Bem mais atr·s (10 metros) vinha o grupo dos velhos, palhaÁos,
rei e rainha dos diabos, diabinhos, morcegos, e o segundo estandarte, m·scara
...que a batuta agigantada de um amerÌndio zangado, carregada por um homem
extraordinariamente robusto e musculoso.
em fÈrias de um A invas„o do ambiente dos Ìndios e caboclos pelos velhos, diabos e
todos os componentes do segundo grupo, fez com que os primeiros se
maestro brasileiro aproximassem selvagemente e com ameaÁas, roÁando o estandarte da VitÛria-
rÈgia no do AmerÌndio, como se fosse uma instigaÁ„o, uma batalha. Aos
ressuscitou poucos esse clima de animosidade foi melhorando, atÈ que todos
confraternizaram e se cumprimentaram numa euforia incomum, culminando
para o carioca com o beijo dos dois estandartes em sinal de paz e alegria.
de hoje... Depois disso, como sinal de confraternizaÁ„o, todos danÁaram na grande
praÁa central da feira ao ritmo das zabumbas, reco-recos, chocalhos, surdos,
tamborins, pratos de louÁa e cornetas de chifre.
O Di·rio de NotÌcias de 6/2/1940 publicou o seguinte:

ìFormaram o Cord„o as seguintes figuras:

Ä Grupo de Õndios e Caboclos:

JosÈ Gomes da Costa (Cacique-Chefe)
Annita Otero (Rainha dos Caboclos)
Joaquim dos Santos (Cacique)
Manoel Marinho dos Santos (PajÈ)
Jo„o da Matta (Tupan)
40 Ìndios e caboclos
14 sapos-homens

Ä Grupo do Cord„o dos Velhos (velhos e velhas):

Delfino EuzÈbio Coelho, Gast„o Ferreira da Silva, Valentim JosÈ
Marcellino, Geraldina Gomes da Costa (mulher de ZÈ Spinelli), Dalvina
Regis, Wilson Gomes da Costa (filho de ZÈ Spinelli), Alberto Ribeiro da
Motta, Alamiro Honorato da Motta e Francisco de Mello Albuquerque.

Ä PalhaÁos:
Francisco Henrique dos Santos, Wenceslao Rodrigues, Lourival Gomes
da Costa (parente de ZÈ Spinelli), Claudionor Rodrigues Marcellino,
Valentim Bento GonÁalves, Balduino dos Santos J˙nior e JosÈ Domingos
do Amorim.

Ä Rei do Diabo: Roque Olivio Gomes.

Ä Rainha dos Diabos: Gabriel Rufino Ribeiro.

4 0
 Ä Sargentos:
Antenor dos Santos, Joaquim Vieira, 10 diabinhos e 2 morcegos (um
destes morcegos era Crispim Gomes da Costa, filho de ZÈ Spinelli).

Ä Mestre de Canto e Bateria: Boaventura dos Santos.

Ä 2∫ Mestre: Oswaldo Cardoso.

Ä 40 executantes (bateria e coro).î

Intelectuais, jornalistas, musicistas, homens de letras, autoridades do

ìOs Ìndios traziam governo prestigiaram o maestro Villa-Lobos, aplaudindo mais esta criaÁ„o
de um apaixonado pelas manifestaÁıes da cultura popular. A imprensa deu
na m„o bichos vivos, grande cobertura ao desfile, contribuindo para a divulgaÁ„o do evento.

e um deles, Assim, podemos ler em O Globo de 3/2/1940:

o ZÈ Espinguela,
ìO maestro Villa-Lobos com o seu grupo ëSÙdade do Cord„oî vae reviver este ano
dava beijos o Carnaval de 1900. O ëSÙdade do Cord„oí se exhibir· na Feira de Amostras, na
segunda-feira, ‡s 14 horas, e na terÁa, ‡s 13 horas.î
na cabeÁa
TambÈm o Correio da Manh„ de 4/2/1940 assim noticiava o
de um lagartoî acontecimento:

ìO maestro Villa-Lobos, um apaixonado estudioso do riquÌssimo mundo folclÛrico

brasileiro, acaba de dar os ˙ltimos retoques aos ensaios a que vinha submetendo a
enorme legi„o de seus auxiliares. N„o h·, entretanto, invenÁ„o e sim estylizaÁ„o de
coisas muito do Brasil e do Carnaval. ëSÙdade do Cord„oí apresentar· ao p˙blico
um espet·culo de arte puramente brasileira, inspirado na bizarra concepÁ„o esthÈtica
do gÍnio nativista ‡ Època colonial.î

E o Di·rio de NotÌcias de 3/2/1940:

ìH· uma grande curiosidade em torno da apresentaÁ„o do ëSÙdade do Cord„oí,

iniciativa do maestro Villa-Lobos sob o patrocÌnio do DIP (Departamento da
Imprensa e Propaganda). Pae Aluf· È o Cacique-Chefe, embora todos obedeÁam ‡
orientaÁ„o artÌstica do maestro Villa-Lobos. Bailados, cantos, indument·ria, lendas
amazÙnicas, tudo obedece ‡ inspiraÁ„o pittoresca das mais profundas camadas
populares do Brasil. Terminado o desfile, o ëSÙdade do Cord„oí seguir· o itiner·rio
que a polÌcia determinar.î

O Jornal do Brasil de 6/2/1940 tambÈm comentou a iniciativa de Villa-Lobos:

ìA apresentaÁ„o esse ano do ëSÙdade do Cord„oí, um bloco carnavalesco baseado em motivos

do carnaval antigo, est· constituindo a nota de maior sensaÁ„o. Entregue ‡ capacidade
artÌstica do maestro Villa-Lobos, a interessante organizaÁ„o carnavalesca promete empolgar
a cidade.
Hontem realizou-se na Feira de Amostras a primeira exibiÁ„o do original cord„o e o seu
desfile est· marcado para hoje depois de uma concentraÁ„o na PraÁa Tiradentes. DaÌ desfilar·
pela Rua da Carioca, Rua da AssemblÈia, Avenida Rio Branco e Rua Santa Luzia.î

4 1
Recorte do jornal A Noite Dominical de 4 de
fevereiro de 1940

A Noite de 7/2/1940 publicava:

ì SÙdade do Cord„o foi, sem d˙vida, o ponto culminante do Carnaval de 1940.

Merece um registro especial o n˙mero de autoridades e artistas que compareceram ‡
Feira compartilhando com o povo as agruras de um sol causticante.
O SÙdade do Cord„o organizado pelo maestro Villa-Lobos constituiu a nota original
do Carnaval deste ano. O desfile do cord„o evocativo foi acolhido com retumbantes
aplausos de uma grande massa popular.

Na mesma data, saiu em O Globo:

ìComo toda gente esperava, o SÙdade do Cord„o organizado pelo maestro Villa-
Lobos constituiu uma nota differente no Carnaval deste ano.î

O entusiasmo que levou Villa-Lobos a solicitar o patrocÌnio da Prefeitura,

do DIP, e a tirar dinheiro do prÛprio bolso para realizar seu sonho, era
perfeitamente compreensÌvel. Saudosista e grande foli„o, o maestro n„o se
4 2
 preocupou em fazer reviver um cord„o apenas pelo aspecto cultural. A
nosso ver, ele sentia a necessidade emocional de viver novamente aquilo
que, em sua meninice e juventude, havia sido t„o importante.

ìVilla n„o dispensava o bloco de sujo na segunda-feira de carnaval. Reunia os

amigos mais da intimidade e rumavam para a PraÁa Onze. Uma vez, garoto ainda,
me incorporei a esse bloco, e graÁas a isso assisti a uma batucada ainda das antigas.
O tempo levou da memÛria letra e m˙sica do que cantavam. Ficou o espet·culo.

Uma roda imensa onde todos cantavam o estribilho. Para o centro ia um dos
batuqueiros, improvisando versos, exibindo passos. Findo seu recado, chegava-se a
ìO SÙdade um outro, figurava uma coreografia de capoeira terminada em reverÍncia, convite
para o outro mostrar do que era capaz. E os assistentes aplaudiam, vivavam,
do Cord„o foi, provocando baba em Villa-Lobos, sempre atento ‡s manifestaÁıes de nossa cultura
popular. [...]
sem d˙vida,
o ponto culminante No ano que me deixou uma baiana grudada nos olhos para sempre, Arthur Rubinstein
terminara sua temporada de concertos j· nas proximidades do carnaval. Grande
do Carnaval amigo de Villa-Lobos, tendo emprestado a autoridade de seu nome para torn·-lo
conhecido na Europa, aceitou o convite do compositor para ficar mais uns dias no
de 1940î Rio e ver nossa festa maior. A saÌda do bloco do maestro se dava sempre no maior
estardalhaÁo, o que provocava inevit·veis protestos de Lopes Trov„o, pois lhe perturbava
a espera sossegada do ˙ltimo carro (estava contando tempo para morrer). [...]

E liderando o bloco no auge da alegria, como tambÈm de uma total falta de jeito e
cadeiras convenientemente moles para o remelexo, l· ia Arthur Rubinstein metido
na pele da ˙nica fantasia que tinha sido possÌvel arranjar-lhe ‡ ˙ltima hora: uma
49
baiana deslumbrante, com torso de seda e tudo.î

V·rias vezes nos perguntamos: por que o SÙdade do Cord„o sÛ desfilou

em 1940? O sucesso de seu desfile tendo sido t„o grande, por que n„o foi
repetido no ano seguinte? Wilson e Crispim Gomes da Costa, filhos de JosÈ
Gomes da Costa, nos deram a resposta: ìO pai logo em seguida ficou doente, e n„o
50
dava para fazer essas coisas sem ele. Ele morreu muito jovem ainda, em 1943.î
Maria Augusta F. Machado da Silva, no Boletim TÈcnico-Cultural do
Museu Villa-Lobos, Ano 2, n∫ 1, de 1984, p. 3, nos d· uma outra
vers„o:
ìRecortes de jornais, colecionados pela senhora Arminda Villa-Lobos, contam que,
em 1941, ëSÙdade do Cord„oí voltou a se apresentar, embora desfalcado em
conseq¸Íncia de dissenÁıes internas entre seus componentes.î

ìComo num m·gico movimento de batuta, o Museu Villa-Lobos incorpora seu

homenageado e reedita seu gesto. O SÙdade do Cord„o volta a sair no Carnaval de
87, ano do centen·rio do compositor, com desfile certo no dia 5 de marÁo (data de seu
51
anivers·rio), uma quinta-feira apÛs cinzas.î

49
LAGO, M·rio. Na rolanÁa do tempo. 2. ed. Rio de Janeiro: CivilizaÁ„o Brasileiro, [1976], p.151-152.
50
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 7 de fevereiro de 1987.
51
Jornal do Brasil, 20/1/1987, p. 1.

4 3
 ìCom grande produÁ„o cÍnica e musical o SÙdade do Cord„o, 47 anos depois de seu
primeiro desfile, tem o mesmo enredo com que o bloco se apresentou em sua primeira
passagem: RecordaÁ„o do Passado.

A Ìndia destaque ser· a atriz e bailarina Rita Freitas, que estar· ocupando o lugar
que no passado foi da atriz Anita Otero.

O Mestre-Sala Cacique ser· o bailarino Carlos Jesus, que vai reviver JosÈ Espinguela.
O grande passista de 1940 foi Perna-Fina, que ser· homenageado por Carlos Ramos,
tambÈm bailarino.

Como fonte de inspiraÁ„o para a criaÁ„o das fantasias, o grupo do Museu Villa-
Lobos tem 17 aquarelas pintadas por Di Cavalcanti, a pedido de Villa-Lobos, e
52
que representam figuras marcantes nos cordıes.î

N„o È motivo de admiraÁ„o para ninguÈm que esta iniciativa de

homenagear o nosso grande m˙sico, revivendo o SÙdade do Cord„o, tenha
sido tomada por uma equipe formada por Frederico Bonfatti Teixeira
Monteiro, Grace Elizabeth, J‚nio Paulo, LÌgia Santos, Marcelo Rodolfo,
M·rcia Ladeira, Maria Cristina Mendes, M·rio Lago Filho, M·rio Ot·vio
Vieira, Martha Clemente, Paulo GouvÍia e Valdinha Barbosa.
Equipe essa liderada por TurÌbio Santos, ele tambÈm m˙sico de categoria
excepcional. TurÌbio Santos tem sido o maior divulgador da obra violonÌstica
de Villa-Lobos no Brasil e no exterior.

52
Jornal do Brasil, 14/2/1987, Caderno Cidade, p. 5.

4 4
A FROTA DA BOA VIZINHAN«A

ìO ëLiner Uruguaií da Frota da Boa VizinhanÁa, que entrar· na Guanabara na

tarde de hoje, devendo atracar no ArmazÈm n∫ 1 do Cais do Porto ‡s 17 horas, traz a
seu bordo a j· famosa ëAll American Youth Orchestraí composta por uma centena de
jovens norte-americanos de ambos os sexos, diplomados por v·rios conservatÛrios de
M˙sica dos Estados Unidos e criada especialmente pelo cÈlebre maestro Dr. Leopold
Stokowski, para uma tournÈe de aproximaÁ„o artÌstico-social entre as AmÈricas.

A presente tour de Stokowski e da sua ëAll American Youth Orchestraí obedece assim ‡
53
mais ampla e oportuna das obras de fraternidade cultural entre os povos do Novo Mundo.î

53
Jornal do Brasil, 7/8/1940, p. 11.

4 5
 ìO maestro Leopold Stokowski È conhecido pelo nosso p˙blico atravÈs do filme ë100
homens e uma meninaí e atravÈs dos coment·rios jornalÌsticos em torno de sua arte,
de seu car·ter e de suas aventuras sentimentais. Acompanham a orquestra de jovens
pan-americanos, v·rios tÈcnicos de gravaÁ„o de discos da Columbia, com o propÛsito
54
de gravarem composiÁıes sul-americanas.î

O Brasil havia sido escolhido como ponto de partida para esse surrealista
cruzeiro de Good Will, que se estenderia ‡ Argentina, ao Uruguai e a v·rias
rep˙blicas da AmÈrica Central.
No Rio de Janeiro, Stokowski e sua orquestra fizeram duas apresentaÁıes,
nos dias 7 e 8 de agosto de 1940, no Theatro Municipal. O ˙ltimo concerto
ìStokowski solicita no Brasil foi em S„o Paulo, no Theatro Municipal, no dia 9. Do programa
do primeiro concerto constavam: Bach, Fuga em Sol menor; Brahms, Sinfonia
a cooperaÁ„o n∫ 1 em Cm; Mignone, Primeira Fantasia Brasileira, encerrando com Wagner,
ìCanto de Amorî de Trist„o e Isolda. A substituiÁ„o da Fantasia Brasileira de
de Villa-Lobos, Mignone pelo PrÈlude ‡ líaprÈs-midi díun faune, de Debussy, ocorreu, segundo
o Di·rio de NotÌcias de 8/8/1940, em virtude da demora no despacho da
no sentido bagagem. N„o se pode garantir que o motivo da substituiÁ„o tenha sido
realmente o publicado.
de recolher m˙sicas No segundo concerto, a pianista Magda Tagliaferro, grande virtuose
populares do Brasilî brasileira, foi a solista de Momo Precoce, de Villa-Lobos. Constou do programa,
ainda, a Sinfonia n∫ 5 de Tchaikowsky, terminando a apresentaÁ„o com o
P·ssaro de Fogo de Strawinsky.

ìStokowski solicita a cooperaÁ„o de Villa-Lobos, no sentido de recolher m˙sicas

populares do Brasil, destinadas ao Congresso FolclÛrico Pan-Americano, que estaria
programado. Esclarecia tambÈm que, em virtude de seu grande interesse pelas melodias
desta terra, custearia todas as despesas da pesquisa, cuja relaÁ„o an exa especificava:
55
sambas, batucadas, marchas de rancho, macumba, emboladas etc.î (Anexo 5)

Segundo depoimento de D. Mindinha ao Museu da Imagem e do Som,

Villa-Lobos teria ent„o chamado o Donga para atuar como coordenador;
entretanto, recentes publicaÁıes que comentam esse cruzeiro amistoso de
Stokowski nada mencionam sobre o assunto.
No entanto, na publicaÁ„o Pixinguinha, fascÌculo editado pela Abril Cultural,
na sÈrie M˙sica Popular Brasileira, lÍ-se que Villa-Lobos n„o hesitou em indicar
Pixinguinha a Stokowski, considerando-o a maior autoridade no assunto.
Acreditamos n„o ser relevante para o tema do presente trabalho o aspecto
polÌtico do cruzeiro de Stokowski, realizado em plena campanha militar dos
aliados contra o Eixo.
ApÛs o tÈrmino do primeiro concerto (dia 7), Stokowski retornou ao
navio para realizar as gravaÁıes das m˙sicas populares do Brasil. Fugindo ‡
consagrada pr·tica carioca da impontualidade, quando Stokowski chegou
todos os m˙sicos reunidos por Villa-Lobos j· estavam ‡ sua espera.
Eis a relaÁ„o das m˙sicas, compositores e gÍneros que foram
selecionados por Villa-Lobos:

Jornal do Brasil, 8/8/1940, p. 9.

54

55
SILVA, MarÌlia T. Barboza; OLIVEIRA FILHO, Arthur L. de. Filho de Oxum bexiguento. Rio de Janeiro:
Funarte, 1979, p. 101.

4 6
 NOME DA M⁄SICA AUTORES G NERO

1) Seu ManÈ Luiz * Donga e CÌcero de Almeida Partido-alto

2) Meu amor Cartola e AluÌsio Dias Samba de morro
3) Festa encrencada JosÈ GonÁalves e ZÈ da Zilda Samba de breque
(ou ZÈ com Fome)
4) Passarinho bateu asa* Donga Toada
5) Sapo dentro do saco* Jararaca Embolada
6) OrimÈ ZÈ Espinguela Macumba
7) Hoje È dia ZÈ Espinguela Macumba
8) AfochÈ, candomblÈ ZÈ Espinguela Macumba
9) Samba da lua Donga e David Nasser Batucada
10) Intrigas no buteco do Padilha Luiz Americano Choro
ìFugindo ‡ 11) Tocando pra vocÍ*
12) Luiz Americano no Lido
Luiz Americano
Luiz Americano
Choro
Choro

consagrada pr·tica 13) Bole-bole

14) Caboclo do mato
JosÈ GonÁalves (ZÈ da Zilda)
Jo„o da Baiana
Maxixe
Fantasia sobre
macumba
carioca da 15) QuequerequequÍ* Jo„o da Baiana Fantasia sobre
macumba
impontualidade, 16) Pelo telefone*
17) Bambu*
Donga e Mauro de Almeida
Donga
Samba
Embolada
quando Stokowski 18) Primeiro amor
19) Apanh· lim„o
Cartola e AluÌsio Dias
Jararaca
Samba de morro
Samba
chegou todos os 20) JosÈ Barbino* Alfredo da Rocha Vianna
(Pixinguinha) e Jararaca
Maracatu

m˙sicos reunidos 21) Na praia

22) Saia da morena
Raul Moraes
Donga
Modinha
Embolada
23) Tristeza Cartola Samba de morro
por Villa-Lobos 24) Quem me vÍ sorrir* Cartola e Samba de morro
Carlos Moreira de Castro
j· estavam 25) Ranchinho desfeito*
26) Cambinda velha
Donga e David Nasser
Pixinguinha
Marcha-rancho
Frevo
‡ sua esperaî 27) Urubu malandro
28) Amarra a vaca
Pixinguinha
Jararaca
Samba (variaÁıes)
Embolada
29) Alma de Tupi Jararaca Modinha
30) Taco-taco Jararaca Desafio
31) Sofre quem faz sofrer Donga e David Nasser Samba
32) Romance de um Ìndio Donga e David Nasser Samba
33) CurimachÙ ZÈ Espinguella Macumba
34) GamandauÍ ZÈ Espinguella CandomblÈ
35) Meu jardim Donga e David Nasser Marcha-rancho
36) Ranchinho desfeito Donga e David Nasser Marcha-rancho
37) AcoroagÙ ZÈ Espinguella CandomblÈ
38) Canide-ione* ñ C‚ntico amerÌndio
/ambientaÁ„o de
Villa-Lobos
39) Nozani-na* ñ C‚ntico amerÌndio
/ambientaÁ„o de
Villa-Lobos
40) Teiru* ñ C‚ntico amerÌndio
/ ambientaÁ„o de
Villa-Lobos

Na lista acima constam 40 m˙sicas. Como a de n∫ 36 È regravaÁ„o da

m˙sica de n∫ 25, foram, na verdade, 39 as m˙sicas gravadas naquela ocasi„o.

ìDurante uma noite foram gravadas quarenta m˙sicas. ¿s 3 horas, Stokowski

retirou-se completamente esgotado para dormir um pouco. Meyerberg substituiu-o,

4 7
 dando prosseguimento ‡s atividades. AluÌsio Dias lembra-se bem que depois das
56
gravaÁıes foi servido um lanche. SÛ saÌram do navio j· com o dia claro.î

Dessas 39 m˙sicas, apenas 16 foram aproveitadas e reproduzidas pela

Columbia, em dois ·lbuns de quatro discos cada, de 78 rpm, assim publicados:

ìColumbia Presents Native Brazilian Music selected and recorded under the personal
supervision of Leopold Stokowski.î

Em suas capas, constava a seguinte observaÁ„o:

ìCom exceÁ„o ìHere in this album of Columbia Records you have authentic music of Brazil...
superbly played by native musicians... selected and recorded under the personal
de Cartola, supervision of Leopold Stokowski.
These significant recordings were made during maestro Stokowskiís tour of South
de AluÌsio Dias America with the All-American Orchestra. At the various stops of the tour, Dr.
e de D. Neuma, Stokowski listened to the native folk and popular music as interpreted by the musicians
of our Good Neighbor states. For recording purpose he chose what he thought was
que depois ouviram best and most typical.
Plans for these records were laid when arrangements were first completed to record,
as gravaÁıes, exclusively on Columbia Masterworks. The All-American Orchestra under Leopold
Stokowski.î
a maioria
Cabe aqui uma observaÁ„o, com referÍncia ‡ afirmaÁ„o de que as m˙sicas
dos participantes ìhaviam sido selecionadas e gravadas sob a supervis„o de Leopold
Stokowskiî. Isto pode ter acontecido numa segunda fase dos trabalhos, j·
morreu sem ter tido que a seleÁ„o inicial foi feita por Villa-Lobos.
a oportunidade VOLUME ONE
de apreciar Ä 36.503
o trabalho feitoî C 831 - CO 30165
M˙sica: Macumba de ìOchocÈî * (OxÙsse)
GÍnero: Macumba with vocal ensemble
IntÈrpretes: Grupo do ìRaeî Aluf· (Pai)
Compositor: JosÈ Espinguela

C832 - CO 30166
M˙sica: Macumba de InhanÁam *
GÍnero: Macumba with vocal ensemble
IntÈrpretes: Grupo do ìRaeî Aluf· (Pai)
Compositor: JosÈ Espinguela

Ä 36.504
C83-3 - CO 30150
M˙sica: Samba ìConcaoî (CanÁ„o)
GÍnero: Samba with vocal refrain
IntÈrpretes: Regionale Orchestra
Compositor: Wasson - Donga

C83-4 - CO 30151
M˙sica: Caboclo do ìMattoî * (Mato)

SILVA, MarÌlia T. Barboza; OLIVEIRA FILHO, Arthur L. de. Cartola. Os tempos idos. Rio de Janeiro:
56

Funarte/INM/DMP, 1983, p.75.

4 8
 GÍnero: Samba with vocal ensemble
IntÈrpretes: Regionale Orchestra
Compositor: Get˙lio Marinho

• 36.505
C-83-5 - CO 30154
M˙sica: Seu ManÈ e Luiz *
GÍnero: Samba with vocal duet
IntÈrpretes: Guarda ìVilhaî Orchestra (Velha)
Compositor: Ernesto dos Santos (Donga)

C83-6 - CO 30156
M˙sica: ìBambo du Bambuî * (apenas Bambu)
GÍnero: Samba with vocal refrain
ìOëmaestro sem IntÈrprete: Ernesto dos Santos with Orchestra
Compositor: Ernesto dos Santos (Donga)
batutaí despediu-se • 36.506
do Rio, para cumprir C83-7 - CO 30155
M˙sica: ìSappoî no saco* (Sapo)
compromisso GÍnero: Embolada with ensemble vocal
IntÈrpretes: Jararaca e ìRattinhoî with Orchestra (Ratinho)

em S„o Paulo. Compositor: Jararaca e Ratinho (Jararaca È o ˙nico autor)

C83-8 ñ CO 30147
Na despedida, M˙sica: Capa do Disco = ìK Keri KKîDentro do Disco = ìKe Ke re Ke Keî*
(QuequerequequÍ)
os m˙sicos brasileiros GÍnero: Embolada with ensemble vocal
IntÈrprete: Regional Orchestra
foram remunerados Compositor: Jo„o Machado Guedes (Jo„o da Baiana) e David Nasser

com... um VOLUME TWO

cumprimento cheio • 36.507

C84-1 - CO 30152
de entusiasmo!î M˙sica: ZÈ Barbino* (omitiram tratar-se de um maracatu)
IntÈrprete: Vocal Alfredo ìVianaî (Vianna)
Compositor: Alfredo Vianna (Pixinguinha) e Calazans

C84-2 - CO 30153
M˙sica: ìTocanda ëpraí voceî* (Tocando para vocÍ)
IntÈrprete: Instrumental Luiz Americano
Compositor: Luiz Americano

Ä 36.508
C84-3 CO - 30148
M˙sica: Pelo telefone*
GÍnero e intÈrprete: Samba with vocal chorus
Compositor: Donga

C84-4 - CO 30149
M˙sica: Passarinho ìbaleuî asas* (bateu)
GÍnero: Zamba with vocal ensemble
IntÈrprete: Regionale Orchestra
Compositor: Donga

Ä 36.509
C84-5 - CO 30163
M˙sica: Quem me vÍ sorrir *
GÍnero: Zamba with vocal ensemble
IntÈrprete: Mangueira Chorus
Compositor: de Oliveira (Cartola)

4 9
 C84-6 - CO 30193
M˙sica: 1. Teir˙ * 2. ìNozani-naî * (Nozani-n·)
GÍnero: Chants
IntÈrprete: Brazilian Indian Singers
Compositor: Villa-Lobos

Ä 36.510
C84-7 - CO 30190
M˙sica: ìCantigoî de Festa * (Cantiga)
Nota: Na relaÁ„o anterior das m˙sicas n„o havia nenhuma com este nome.
GÍnero: CanÁ„o with vocal ensemble
IntÈrprete: Grupo ìRaeî Aluf· (Pai)
Compositor: JosÈ Espinguela

ìUm ano e meio C84-8 - CO 30167

M˙sica: Canide ìIouneî *
depois, Cartola GÍnero: Vocal
IntÈrprete: Brazilian Indian Singers
recebeu pela gravaÁ„o Compositor: Villa-Lobos

a quantia de 1$500,
AlÈm dos intÈrpretes e acompanhantes j· mencionados, participaram
o preÁo de das gravaÁıes Mauro CÈsar, JosÈ GonÁalves (ZÈ da Zilda, tambÈm conhecido
como ZÈ com Fome) e Janyr Martins (˙nica solista feminina a participar).
trÍs maÁos de cigarros Os parÍnteses s„o nossos, assim como as correÁıes. Pudemos ouvir
baratosî estes discos por ocasi„o deste trabalho, na casa de Humberto Franceschi, e
lamentamos o fato dos ·lbuns n„o se fazerem acompanhar de uma ficha
tÈcnica. Algumas das faixas, tais como Samba canÁ„o, QuequerequequÍ,
apresentam um arranjo altamente sensÌvel, com solos virtuosÌsticos de flauta,
que imaginamos serem de Pixinguinha.
Ainda nestas sÈries, marcaram sua presenÁa, pela harmonia e afinaÁ„o
57
do conjunto, o magnÌfico coral da Mangueira e Cartola.
A Macumba de OchÛcÍ (1™ parte) È bem semelhante a um ponto de Ogum
muito conhecido pelo nome de Beira-Mar (Anexo 6). J· no samba Caboclo do
mato, chamou-nos a atenÁ„o uma introduÁ„o marcadamente modal (a flauta
toca uma melodia em mixolÌdio) e, apesar de n„o indicado, o dueto vocal
aparece sobremaneira, e por toda sua roupagem musical mais parecia uma
macumba estilizada.
Para finalizar nossas observaÁıes sobre esta audiÁ„o, achamos relevante
notar que o conjunto intitulado ìBrazilian Indian Singersî n„o nos parece
formado por Ìndios, uma vez que a execuÁ„o musical mostra claramente
58
sinais de aculturaÁ„o.
Esquecida rapidamente, o retorno dessa polÌtica de boa vizinhanÁa nunca
chegou ao Brasil. Em seu depoimento do Museu da Imagem e do Som, D.
Mindinha se mostra revoltada: ìNÛs nunca tivemos este disco! Ele fez uma
59
sujeira!...î

57
Formado por Neuma, CecÈia, Nadir, OrnÈlia, Guiomar, NesÌlia e Naguinha.
58
No folheto da ediÁ„o histÛrica lanÁada no Brasil com data de agosto de 1987, com uma ficha tÈcnica
assinada por Ary Vasconcelos, consta que foi um quarteto de professores do Orfe„o Villa-Lobos.
59
Por ocasi„o desta pesquisa, tivemos acesso ‡s gravaÁıes originais na casa do fotÛgrafo e pesquisador
Humberto Moraes Franceschi. Em agosto de 1987 ñ ano do centen·rio de nascimento de Villa-
Lobos ñ, sob o tÌtulo Native Brazilian music, foi lanÁada a ediÁ„o histÛrica das citadas gravaÁıes, tendo
como produtor fonogr·fico o Museu Villa-Lobos, a FundaÁ„o Nacional PrÛ-MemÛria e a Secretaria
de Difus„o e Interc‚mbio Cultural do MinC.

5 0
 Com exceÁ„o de Cartola, de AluÌsio Dias e de D. Neuma, que depois
ouviram as gravaÁıes, a maioria dos participantes morreu sem ter tido a
oportunidade de apreciar o trabalho feito.

ìTodos os presentes ficaram entusiasmados, n„o sÛ com o pitoresco da m˙sica, como

pela execuÁ„o primorosa de Pixinguinha, a ponto de um dos chefes de grupo da
60
orquestra dizer: ñ Esse È um dos melhores flautistas que j· ouvi!î

Na tarde seguinte prosseguiram as gravaÁıes, j· que Stokowski desejava

levar um repertÛrio bem variado de sambas e outros ritmos brasileiros.
Dia 9, sexta-feira, o ìmaestro sem batutaî despediu-se do Rio, para
cumprir compromisso em S„o Paulo. Na despedida, os m˙sicos brasileiros
61
foram remunerados com... um cumprimento cheio de entusiasmo!

ìUm ano e meio depois, Cartola recebeu pela gravaÁ„o a quantia de 1$500, o preÁo
de trÍs maÁos de cigarros baratos, muito menos do que com a venda de um ˙nico de
seus sambas dez anos atr·s. Achava que, se tivesse recebido honestamente o que lhe
62
era devido por esse disco, teria ganho muito dinheiro.î

60
SILVA, MarÌlia Barboza da; OLIVEIRA FILHO, Arthur L. de. Filho de Ogum bexiguento, p. 103-104.
61
SILVA, MarÌlia Barboza da; CACHA«A, Carlos; OLIVEIRA FILHO, Arthur L. de. Fala Mangueira.
Rio de Janeiro: J. Olympio, 1980, p. 72.
62
SILVA, MarÌlia T. Barboza da; OLIVEIRA FILHO, Arthur L. de. Cartola, os tempos idos, p. 78.

5 1
 O SAMBA CL¡SSICO

Foi com Foi com O samba cl·ssico que Villa-Lobos, numa demonstraÁ„o de
respeito e carinho, homenageou os compositores populares. O samba cl·ssico
O samba cl·ssico data de 1950 e foi escrito para canto e orquestra, e tambÈm, em reduÁ„o,
para canto e piano. Esta composiÁ„o faz parte daquelas obras de Villa-
que Villa-Lobos, Lobos que quase n„o s„o executadas. Sua primeira audiÁ„o mundial foi
em 28 de fevereiro de 1958, na Canadian Broadcasting de Montreal, no
numa demonstraÁ„o Canad·, tendo como solista Maria Kareska, sob a regÍncia de Villa-Lobos.
A primeira audiÁ„o na AmÈrica do Sul ocorreu em 23 de novembro de
de respeito e carinho, 1963, no Rio de Janeiro, tendo sido executado pela Orquestra SinfÙnica
Nacional do Rio de Janeiro, sendo solista Maria L˙cia Godoy, sob a regÍncia
homenageou de Isaac Karabtchevsky.
os compositores Queremos chamar a atenÁ„o para um fato interessante, que diz respeito
‡ poesia que foi musicada por Villa-Lobos. Na partitura para canto e
populares. orquestra, consta o nome de Paula Barros como sendo autor da poesia, e na
partitura impressa, uma reduÁ„o para canto e piano, consta o nome de
Epaminondas Villalba Filho. Epaminondas Villalba era o pseudÙnimo usado
pelo pai de Villa-Lobos e, portanto, Epaminondas Villalba Filho era o prÛprio
Villa-Lobos, que n„o desejava identificar-se.
Eis a poesia em quest„o:

ìNossa vida vive,

Nossa alma vibra
Nosso amor palpita
Na canÁ„o do samba.

… a saudade intensa
De uma vida inteira
… a lembranÁa imensa
Que jamais se esquece.

O! quanta beleza,
que faz pensar
na doÁura de sua melodia!
O! faz viver um sofrimento esquisito
melancÛlico e triste!
TambÈm tem o sabor de alegria
de viver na comunh„o
dos seres da terra e do cÈu do Brasil.

5 2
 Tudo È bom e justo,
tudo È belo enfim
cheio de esplendor
Na grandeza infinda
È feliz quem vive
Nesta terra santa
que n„o elege raÁa
nem prefere crenÁa.

O! Minha gente!
Minha terra!
Meu paiz!
Minha p·tria!
Para frente!
A subir!
A subir!
Sambar.î

63
Quanto ao plano formal, trata-se de uma peÁa tern·ria A-B-A escrita
na tonalidade de L· m, com uma introduÁ„o que vai do 1∫ ao 6∫
compasso, sobressaindo marcadamente uma progress„o harmÙnico-melÛdica
ascendente em staccato, ‡ moda das baixarias feitas pelos chorıes, que se
inicia no 9∫ compasso e culmina no 16∫ (da segunda vez), com a harmonia
revelando uma funÁ„o dominante, terminando de modo suspensivo,
preparando a entrada do tema A (1∫ tema).
Na partitura de orquestra, Villa-Lobos escreveu integralmente todas as
repetiÁıes, ao contr·rio da reduÁ„o, onde ele usa ritornello. A percuss„o,
como numa bateria de escola de samba, fica a cargo do tÌmpano, chocalho,
tamborim, reco-reco e tambor surdo, excetuando-se, neste caso, apenas o
tÌmpano.
O 1∫ tema (A) vai do compasso 17∫ ao 32∫ e È formado por dois perÌodos
bin·rios com repetiÁ„o. O 1∫ perÌodo (a), que vai do 17∫ ao 24∫ compasso,
È formado por frases tambÈm bin·rias, e os membros de frase (semifrases)
se apresentam com car·ter de pergunta e resposta.
O 2∫ perÌodo (aí) vai do 25∫ ao 32∫ compasso e reflete um aí, sendo a
linha melÛdica dos seis primeiros compassos exatamente a mesma de a,
porÈm uma 3™ acima, ficando apenas uma ˙nica nota fora dessa observaÁ„o
(l·# do compasso 19).
Nos compassos 31∫ e 32∫ a melodia È a mesma do 1∫ perÌodo (compare
23∫ e 24∫). A evidÍncia do aí se faz mais clara ainda ao se observar a grade
orquestral, onde pode-se constatar que na primeira vez a base (os baixos)
est„o por conta do fagote e da harpa, e na repetiÁ„o (segunda vez) passa
para o contrabaixo em oitavas, sendo que apenas duas notas s„o distintas,
revelando tratar-se de uma mudanÁa de posiÁ„o, sem alterar entretanto a
funÁ„o.

63
Utilizamos a partitura para canto e piano para a an·lise formal, sÛ recorrendo ‡ partitura orquestral
para enriquecer a an·lise com alguns pequenos dados.

5 3
 A cÈlula rÌtmica motriz do canto
e do acompanhamento È do comeÁo ao final
de ìAî a mesma, evidenciando-se um ostinato rÌtmico, sendo que, na
primeira vez, o oboÈ dobra com o canto e na segunda vez os primeiros-
violinos dobram, como um reforÁo.
O 2∫ tema (B) vai do 33∫ ao 1∫ tempo do 44∫ compasso, sendo
formado por dois perÌodos. O 1∫ perÌodo vai do 33∫ ao 42∫ compasso,
formado por frases tern·rias. O 2∫ perÌodo comeÁa no 43∫ e termina no 1∫
tempo do 49∫ compasso, com uma ˙nica frase tern·ria. Este 2∫ perÌodo È
marcado pelas in˙meras progressıes melÛdicas descendentes (43∫ modelo,
44∫, 45∫ e 46∫ reproduÁıes), sendo que a partir do 47∫ compasso a progress„o
melÛdica passa a ser ascendente, levando a idÈia ao seu clÌmax, para ent„o
resolver no compasso 49∫ (1∫ tempo). Os primeiros-violinos continuam
dobrando a linha melÛdica do canto.
O 3∫ tema traz de volta o ìAî e vai do 2∫ tempo do compasso 49∫
atÈ o 64∫ compasso com repetiÁ„o (ritornello). Exatamente igual ao 1∫ tema,
excetuando-se apenas os instrumentos que dobram a melodia com o canto.
Na primeira vez, cabe ‡s flautas; na segunda vez (a), aparece triplicando a
melodia o clarinete juntamente com os primeiros violinos, e na parte (aí)
apenas os violinos.
Do 65∫ ao 81∫ compassos temos a repetiÁ„o integral da introduÁ„o,
tambÈm com ritornello, que neste caso est· funcionando como uma coda.
A partir do 72∫ compasso, o canto passa a reforÁar a linha melÛdica,
que atÈ ent„o estava por conta do oboÈ. A progress„o harmÙnica melÛdica
ascendente se evidencia: comeÁa num piano e meio forte, com indicaÁ„o de
crescendo poco a poco, passando por forte, fortÌssimo, culminando num fortissÌssimo,
mostrando toda a carga emocional com que se refletem os ˙ltimos versos:
ìMinha P·tria! Para frente! A subir! A subir!î, num arrebatamento patriÛtico
que se extingue numa apojatura breve apoiada na ˙ltima nota, onde se faz
ouvir ìSambarî.

5 4
 ENCONTRO DE GIGANTES

ìQuando aquela gente N„o h· a menor d˙vida de que a Mangueira era a Escola de Villa-Lobos,
e n„o poderia ser de outro jeito. O maestro tinha um respeito e uma
humilde da Escola de admiraÁ„o muito grande pela gente mangueirense e, em especial, por Cartola
Samba Mangueira me e pelo samba daquela Escola. Isso foi comprovado quando da viagem de
Aaron Copland ao Rio de Janeiro, em 1941. Villa-Lobos levou-o a uma
procurou para audiÁ„o da Mangueira, pois, segundo ele, ìo samba na Mangueira È o mais puro,
64
o mais autÍnticoî.
pedir apoio para uma A comunidade mangueirense, em festa com a visita de t„o ilustre
homenagem compositor, preparou uma recepÁ„o ‡ altura, tendo ‡ frente seu maior
expoente, Cartola, acompanhado pelos membros da ala dos compositores
a Villa-Lobos, percebi da Escola. A apresentaÁ„o contou com os pandeiros, tamborins, cuÌca, surdo,
alÈm do canto empolgante das pastoras e de muita danÁa. Villa-Lobos, que
que a resposta estava anunciara a sua visita atravÈs de um telegrama, ficou muito satisfeito com a
chegando, recepÁ„o proporcionada ao colega compositor, que saiu impressionado com
a danÁa, a cuÌca e especialmente o canto.
atravÈs da compreens„o Esta demonstraÁ„o de carinho e respeito viria a ser retribuÌda de forma
muito especial e comovente. T„o comovente que, mais tarde, D. Mindinha,
da obra de Villa pelas fazendo alus„o ‡ j· famosa e conhecida filosofia villalobiana a respeito de
camadas inspiraÁ„o, declarou:

mais popularesî ìQuando aquela gente humilde da Escola de Samba Mangueira me procurou para
pedir apoio para uma homenagem a Villa-Lobos, percebi que a resposta estava
65
chegando, atravÈs da compreens„o da obra de Villa pelas camadas mais populares.î
D. Mindinha
ìSenti emoÁıes indescritÌveis por todos os teatros do mundo, vendo Villa reger ou
ouvindo sua m˙sica, mas poucas vezes chorei como quando, sete anos depois de sua
morte, fui convidada a assistir ao desfile da Mangueira, cujo enredo era ExaltaÁ„o a
66
Villa-Lobos.î

E foi assim que a Escola de Samba EstaÁ„o Primeira de Mangueira

preparou-se de corpo e alma para prestigiar e louvar Villa-Lobos naquele
Carnaval de 1966.
No Jornal do Brasil de domingo, 20/2/1966, vinha a seguinte observaÁ„o:
ìA Mangueira ser· a ˙ltima a desfilar e isto poder· prejudic·-la por causa das suas cores
verde e rosa, que n„o ficam bonitas com o dia j· claro.î

64
Revista Diretrizes, 27 nov. 1941, p.18. Aaron Copland ñ compositor americano de grande projeÁ„o.
CompÙs balÈs populares, m˙sica para filmes, trÍs sinfonias, m˙sica para piano etc. Algumas de suas
composiÁıes mais importantes s„o: Appalachian springs, Billy the Kid, El salÛn Mexico, Lincoln portrait,
Quiet city, Rodeo, Tender land.
65
Jornal do Brasil, 22 nov. 1969, s·bado, Caderno B, capa.
66
THORMES, Jacinto de. Villa-Lobos, o gÍnio da vaia. Jornal do Brasil, 31 jan. 1977, p. 6.

5 5

Alegoria mangueirense para o enredo ExaltaÁ„o a
Villa-Lobos, Carnaval de 1966. Foto de Elizabeth
de Castro Alves. Arquivo do carnavalesco J˙lio
Mattos
5 6
Qual nada, a Mangueira veio por ˙ltimo, disposta a ser a primeira! Seu
enredo ìExaltaÁ„o a Villa-Lobosî, de autoria do carnavalesco J˙lio Mattos, o
Julinho, foi o ponto alto do Carnaval de 1966. O samba de Cl·udio e Jurandir
(Anexo 7) foi dos mais bonitos, e esta beleza sobressaÌa cantada por aquele
imenso coro de pastores e pastoras. O intÈrprete do samba na avenida foi o
cantor Jamel„o. Como a gravaÁ„o dos sambas-enredo deu-se somente a partir
de 1967, o samba, tal qual est· escrito, foi para nÛs cantado por D. Neuma e
sua filha Guezinha. Mais tarde, pudemos complet·-lo e comprovar sua exatid„o,
atravÈs de uma gravaÁ„o existente no Museu da Imagem e do Som.
O enredo foi dividido em oito partes. Nelas se exaltava a presenÁa de
Villa-Lobos entre os chorıes; as crianÁas; os Ìndios; na educaÁ„o da juventude;
no carnaval antigo; no folclore e na natureza; no Brasil e, principalmente,
sua vida nos paÌses por onde passou. De acordo com o depoimento do
67
carnavalesco Julinho, a Escola apresentou trÍs alegorias:
ìNaquela Època n„o se usava muita alegoria, tinha mais era carnaval de m„o. As
fantasias e as alegorias foram baseadas nas composiÁıes dele. A primeira alegoria
era um carro representando os Ìndios e p·ssaros da nossa terra, o viol„o e os chorıes
simbolizando a seresta. A segunda alegoria vinha com a deusa da m˙sica, dois
67
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 30 de janeiro de 1987.

Segunda alegoria, da EducaÁ„o Musical e das Cirandas.
Carnaval de 1966. Foto de Elizabeth de Castro
Alves. Arquivo do carnavalesco J˙lio Mattos
colegiais com uniforme de escola p˙blica e mais algumas crianÁas brincando de roda.
A alegoria era rodeada de notas musicais, e esta era a parte da EducaÁ„o Musical e
das Cirandas. A terceira alegoria mostrava dois anjos anunciando o gÍnio musical
do sÈculo, tendo no centro um globo girando, com uma lira em cima, seguido da figura
imponente de Villa-Lobos regendo para o mundo.
A vi˙va foi muito meiga, muito gentil, ela amava mesmo Villa-Lobos e me dava
todas as pesquisas que eu precisava. Quando ela foi ao barrac„o ver a alegoria do
maestro regendo, ela desmaiou. A escultura de corpo inteiro tinha dois metros e vinte
centÌmetros.
Na preparaÁ„o desse carnaval, aconteceu de tudo! Pegou fogo no barrac„o da
Mangueira e destruiu quase tudo! H· atÈ um sobrenatural nessa histÛria, que
sÛ de pensar eu me arrepio todo! Quando incendiou as alegorias, eu fui trabalhar
embaixo de um viaduto aberto em Benfica, perto do SENAI. Eu tinha tido
v·rias crises de rins e estava muito mal, e quando era por volta das 3 horas da
manh„, n„o ag¸entava mais e adormeci, deixando o Villa-Lobos em papel
machÍ por terminar. Quando acordei de manh„ ele estava todo pronto, todo
pintado, e eu estava sozinho e sei que tambÈm eu n„o pintei! SÛ de pensar me
arrepio todo!
5 7

Na terceira alegoria, dois anjos anunciando ëo gÍnio
musical do sÈculoí, seguido da figura imponente de
Villa-Lobos regendo para o mundo. Foto de Eliza-
beth de Castro Alves. Arquivo do carnavalesco
J˙lio Mattos
5 8
Por volta de mais ou menos 1953, eu fiz esse enredo na Escola de Samba ParaÌso do
Tuiuti, assim como o Monteiro Lobato. Eu aproveitava os carnavais que fazia l·.
SÛ que era uma Escola muito fraquinha, sem poder financeiro, a Mangueira tinha
mais recurso. No ParaÌso do Tuiuti fiz sÛ o busto do maestro.
Naquela Època, a Escola de Samba era pouco divulgada e muito perseguida pela polÌcia.
Quando a Mangueira resolveu fazer este enredo, a imprensa se interessou em saber como
È que eu ia desenvolver o tema, pois eles achavam que o motivo n„o dava para fazer
carnaval, escola de samba, etc... e eu provei, na mesa, que todas as Escolas de Samba do
Rio de Janeiro, juntas, n„o conseguiriam representar toda a obra dele. N„o d·, realmente
n„o d·! Tem muita coisa bonita e È muito pouco conhecido, e È uma pena que um grande
artista como ele seja t„o pouco divulgado. Tenho muita m·goa desse Carnaval de 66.
Perdi por um ponto, e ele merecia o campeonato. A vi˙va na arquibancada estava crente
que havia ganho o carnaval! A Mangueira ficou em segundo, com 129 pontos, contra
130 da Portela. Naquela Època havia muitos pedidos pros jurados. Esse foi um dos
carnavais mais aplaudidos pelo povo!î
Relendo-se os jornais da Època, pode-se constatar perfeitamente o clima
em que as coisas aconteceram e compreender o porquÍ da m·goa de Julinho
e dos mangueirenses.
D. Mindinha, emocionada, assiste ao desfile da
Mangueira em homenagem a Villa-Lobos.

ìPoucas vezes chorei ìPortela. Uma pena, mas fracassou. Sem vibraÁ„o, nem ritmo. Apenas com muito
luxo e grandes alegorias, ali·s, o forte da escola. De qualquer forma, quem julga È a
como quando, sete Comiss„o e tudo pode acontecer. Para nÛs, desta vez, infelizmente, a escola n„o
merece mais que o quinto lugar.
anos depois de sua
morte, fui convidada a Mangueira. Se o julgamento do desfile de escolas de samba dependesse do voto popular,
sem d˙vida alguma a vencedora deste ano seria a Mangueira. Sua entrada na pista
assistir ao desfile da da Presidente Vargas parecia mais a partida para uma guerra, que, no caso, deveria
ser ganha de qualquer maneira. A impress„o que se teve foi a de que todo o morro
Mangueira, da Mangueira tinha descido para ensaiar samba no asfalto. Depois do cansaÁo de 12
cujo enredo horas de desfile, sua entrada triunfal fez muita gente chorar na arquibancada, inclusive
Dona Arminda, vi˙va de Villa-Lobos, o grande homenageado da festa. Suas alas
era ExaltaÁ„o estavam impec·veis, desde a Comiss„o de Frente atÈ a bateria mirim, que encerrou o
desfile. O samba ëExaltaÁ„o a Villa-Lobosí, de Cl·udio e Jurandir, foi cantado por
a Villa-Lobosî quase todos que assistiram ao desfile.î
68

D. Mindinha O Sr. Juvenal Lopes, presidente da Mangueira, quase chorando, fez um

protesto:

ìO nosso carnaval È feito com suor, l·grimas e sacrifÌcios. Procuramos o enredo de

Villa-Lobos porque este m˙sico foi um incompreendido, como a Mangueira, e enquanto
era aplaudido de pÈ na Europa, suas obras eram desconhecidas no Brasil, da mesma
forma que, quando se fala de samba no exterior, se fala no morro da Mangueira.
Embora sua escola n„o agrade nunca ao j˙ri, n„o pretende mudar seu estilo, pois,
69
para mim, samba È samba, e samba de morro È autenticidade de nossa gente.î

68
Jornal do Brasil, 24 fev. 1966, Caderno B, p. 6.
69
Jornal do Brasil, 26 fev. 1966, Caderno B, p. 5.

5 9
 70
Quando chegou ‡s nossas m„os o libreto do GrÍmio Recreativo Escola
de Samba EstaÁ„o Primeira de Mangueira para o Carnaval de 1966, ExaltaÁ„o
a Villa-Lobos, pudemos ver e sentir a seriedade e o esmero com que esta
Escola se preparou para o desfile, mergulhando a fundo no imenso caudal
que foi a vida e obra de Heitor Villa-Lobos (Anexo 8).
Passados j· 33 anos desde a primeira vez em que o maestro foi
reconhecido e homenageado pelas camadas mais populares, naquele
inesquecÌvel desfile de 1966, eis que ressurge novamente na memÛria popular
a figura magistral de Villa-Lobos.
O ano de 1999 assinala o 40∫ anivers·rio do desaparecimento do nosso
maior compositor, e o GRES Mocidade Independente de Padre Miguel
apresenta o enredo Villa-Lobos e a apoteose brasileira, de autoria de Santana,
Nascimento e Ricardo Simpatia:

Rompeu barreiras
Atravessou fronteiras
Para sua m˙sica despontar
Esse gÍnio brasileiro
Conquistou o mundo inteiro
Fez nosso paÌs se orgulhar.
Palmilhando os quatro cantos do Gigante
De folclore fascinante
Fonte de belezas naturais
Criou grandes temas musicais
........................................................
Villa-Lobos È prova de brasilidade
Sua obra altaneira
Vem na voz da Mocidade
Cantando a apoteose brasileira.

Libreto: texto ou argumento de Ûpera, opereta ou comÈdia musicada (AurÈlio Buarque de Holanda
70

Ferreira). Escola de Samba È ”pera de Rua (Jo„osinho Trinta). N„o vemos nenhuma impropriedade
em chamar o referido texto de libreto.

6 0
 VILLA-LOBOS REVISITADO
POR M⁄SICOS POPULARES

Villa-Lobos, O reconhecimento do fenÙmeno Villa-Lobos È algo que vem ocorrendo

de modo crescente na vida musical da cidade. Nenhum outro m˙sico erudito
inspirado na m„e ocupou um lugar t„o destacado e respeitado entre os compositores e
intÈrpretes da chamada m˙sica popular brasileira, exceÁ„o feita apenas ao
natureza, transportou- maestro, compositor e arranjador RadamÈs Gnattali.
A m˙sica de Villa-Lobos quebrou totalmente a barreira atÈ antes
a com maestria para o inatingÌvel da m˙sica erudita e provou que se pode usar e dominar as tÈcnicas
mais contempor‚neas de composiÁ„o, sem ter que, para isso, desprezar as
surpreendente universo nossas raÌzes folclÛricas e populares. Muito pelo contr·rio, Villa-Lobos,
inspirado na m„e natureza, transportou-a com maestria para o surpreendente
sonoro de sua obra. universo sonoro de sua obra. Suas composiÁıes cheiram a rios, cascatas,
Suas composiÁıes florestas, p·ssaros, bumba-meu-boi, maracatus, chorıes e cirandas. Elas
cheiram a povo e a tudo que È nosso, que È Brasil. A m˙sica origin·ria das
cheiram a rios, raÌzes brasileiras, com o tratamento musical do talento de Villa-Lobos,
possibilitou criaÁıes artÌsticas de grande valor, dignas da assinatura e da
cascatas, florestas, apreciaÁ„o de m˙sicos eruditos de valor internacionalmente reconhecido.
E essa recriaÁ„o esteticamente elaborada continua perto do povo, de
p·ssaros, bumba-meu- todos nÛs que a sentimos e apreciamos sem maiores dificuldades.
O veÌculo È mais direto, a melodia È pura, sem contornos complicados,
boi, maracatus, chorıes e pode ser assoviada pelas esquinas, pelas ruas, a harmonia densa e intrincada
e cirandas como as nossas matas. Na realidade, a contemporaneidade de Villa-Lobos
se antecipou ‡ nossa Època.
Para desenvolver esta parte do trabalho ñ Villa-Lobos e os m˙sicos
populares ñ tornando-a viva e interessante, resolvemos transcrever o
depoimento de artistas de nossa m˙sica popular sobre o genial m˙sico
brasileiro.

ELISETE CARDOSO 71

ìN„o conheci Villa-Lobos. O maestro È universalmente conhecido e fez mais sucesso

no exterior que aqui no Brasil. Tive a felicidade de ser convidada pelo maestro Diogo
Pacheco para cantar a ·ria da ëBachiana n∫ 5í. Fiz duas apresentaÁıes no Municipal
de S„o Paulo e no Municipal do Rio de Janeiro, acompanhada por oito ëcellosí.
Primeiro me apresentei em S„o Paulo, em outubro de 64. J· havia gravado a
ëMelodia sentimentalí, num disco intitulado ëA enluaradaí, produzido pelo HermÌnio
Bello de Carvalho. Gravei a Cantilena da ëBachiana n∫ 5í em ritmo de choro, com
letra de David Nasser, no meu primeiro LP pela Som Livre (ëO inverno do meu
tempoí), acompanhada pelo violoncelista IberÍ Gomes Grosso.î

71
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 15 de janeiro de 1987.

6 1
 Quando perguntamos a Elisete por que ela n„o continuou se
apresentando em p˙blico cantando Villa-Lobos, ela respondeu que havia
sido convidada, porÈm recusou, pois n„o gostaria de ouvir e ler outra vez o
que foi dito e escrito a respeito de sua interpretaÁ„o. S„o palavras da cantora:

ìHouve muita polÍmica, muita pichaÁ„o, as pessoas n„o compreenderam o meu

trabalho. Maria L˙cia Godoy, que È a maior intÈrprete de Villa-Lobos, foi minha
maior defensora, mas a carga foi muito grande! Me causou muita tristeza! A Dona
Mindinha, apÛs assistir minha apresentaÁ„o no Municipal, deu um depoimento
dizendo que: ëSe Villa-Lobos tivesse escutado a interpretaÁ„o da Elisete, teria ficado
muito entusiasmado, pois era exatamente assim que ele gostaria de ouvir, popularmente
ìSe Villa-Lobos interpretadaí.î

tivesse escutado Sobre suas incursıes neste terreno, Elisete ainda nos fala:

a interpretaÁ„o ìJ· cantei ëAzul„oí e composiÁıes de Villa-Lobos com o TurÌbio Santos. Tivemos
da Elisete, duas apresentaÁıes em ambiente fechado e TurÌbio mesmo n„o entendeu esta reaÁ„o
da parte dos crÌticos. Cantei mais recentemente ëO canto do PajÈí, no Hotel Nacional.î
teria ficado muito Elisete Cardoso considerava toda a obra de Villa-Lobos admir·vel, e sÛ
entusiasmado, tinha uma ˙nica tristeza: n„o tÍ-lo conhecido pessoalmente. Ela sÛ o
conheceu atravÈs de D. Arminda e do prÛprio HermÌnio.
pois era exatamente
assim que ele gostaria JOYCE 72
de ouvir, popularmente ìGravei a ·ria da ëBachiana n∫ 5í em 1970, pela Som Livre, para a trilha da
interpretadaî novela ëIrm„os Coragemí. Um outro contato importante foi na Època de estudo de
viol„o cl·ssico. Estudei em 1966 com Jodacil Damasceno, que era uma autoridade
no assunto. Cheguei a tocar o ëEstudo n∫ 1í, era minha peÁa de resistÍncia e a que
D. Mindinha tocava melhor. Toquei outras m˙sicas tambÈm, porÈm n„o com performance apurada.
Sempre gostei da obra dele, menos da parte do ëCanto orfeÙnicoí. A parte de viol„o,
piano e sinfÙnica, sempre gostei e gosto.î

Um disco que marcou muito Joyce foi ìTurÌbio Santos e os 12 estudos

para viol„o de Villa-Lobosî, gravado em Paris pela Erato. ìEste disco, realmente,
mexeu muito comigoî. Foi o que a levou a estudar viol„o cl·ssico. AtÈ ent„o
era autodidata, inclusive dava atÈ aulas, mas sem nenhuma did·tica. Ela
aplicava as coisas que davam certo com ela.
Segundo Joyce, Villa-Lobos influenciou muita gente:

ìAcho que a obra de Tom Jobim, por exemplo, È toda Villa-Lobos. H· coisas que
s„o filhas diretas. Os grupos NÛ em Pingo dí¡gua, a Camerata, todos tÍm influÍncia.
O grupo NÛ em Pingo dí¡gua ia fazer um disco sÛ com obras de Villa-Lobos, em
comemoraÁ„o ao seu centen·rio. Eles me convidaram para gravar uma das faixas,
que seria o ëPrel˙dio n∫ 3í, com letra de HermÌnio Bello de Carvalho. O disco
acabou n„o saindo por falta de patrocÌnio.î

72
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 11 de janeiro de 1987.

6 2
 NANA CAYMMI 73

ìVilla-Lobos ìNunca gravei Villa-Lobos comercialmente. Participei de um disco comemorativo

dos 50 anos de HermÌnio Bello de Carvalho, cantando o ëPrel˙dio n∫ 3í com letra do
influenciou prÛprio HermÌnio. N„o sou cantora erudita. Fui solicitada pelo Jo„o Carlos Assis
Brasil e Wagner Tiso para integrar o projeto deles sobre Villa-Lobos, que resultou
muita gente, Tom, numa ˙nica apresentaÁ„o, a 29 de novembro de 1986, na Sala CecÌlia Meirelles.
Participaram desta o grupo Uakti, Jo„o Carlos Assis Brasil, o grupo de Wagner
meus irm„os, Tiso, Roberto Silva e filhos.
meu pai. Cantei o ëPrel˙dio n∫ 3í, ëLenda do cabocloí, ëCanÁ„o de amorí, ëMelodia sentimentalí
e o ëTrenzinho caipiraí. Como n„o tinha muita afinidade com as letras, sÛ vocalizei.
Ele faz a gente n„o ter Me senti muito honrada em participar de um projeto da envergadura deste. … muito
difÌcil fazer MPB no Brasil. N„o se vende e n„o se toca. Quando se ouve Villa-
vergonha Lobos, no meu caso, n„o sinto prisıes, grilhıes, nada que impeÁa o brasileiro de ser
feliz. VocÍ sente a grandiosidade do Brasil, vocÍ sente o Brasil do Amazonas ao
de ser brasileiro!î ChuÌ, ele abarcou tudo.î

Segundo Nana, a situaÁ„o da m˙sica no Brasil È vergonhosa; ‡s vezes ela

Nana Caymmi pensa o quanto È in˙til estudar, ficar horas escolhendo e aprendendo uma
m˙sica bonita, para que no futuro possa ser lembrada com carinho e respeito.
Ela considera muito difÌcil falar do que mais a apaixona em Villa-Lobos:

ì ëO descobrimento do Brasilí, as ëBachianasí, especialmente as n∫ 1 e 2, os ëPrel˙diosí,

os ëChorosí, a ëLenda do cabocloí, que conheci pela primeira vez aos 11 anos, ouvindo
Arnaldo Estrella. No prim·rio tambÈm cantei muitas m˙sicas dele. Ele fez m˙sica
para todos.
Villa-Lobos influenciou muita gente, Tom, meus irm„os, meu pai. Ele faz a gente
n„o ter vergonha de ser brasileiro!î

ìToquei e ouvi JO√O CARLOS ASSIS BRASIL 74

tudo de Villa-Lobos. ìEu sou um pianista de formaÁ„o supererudita. Toquei e ouvi tudo de Villa-Lobos.
Acho Villa-Lobos um vulc„o, espargia suas idÈias e n„o queria nem saber. Creio
que ele escrevia o que estava sentindo. O mais forte nele era a inspiraÁ„o, botar tudo
Acho Villa-Lobos no papel sem preocupaÁ„o com as regras. Meu contato com Villa-Lobos comeÁou
desde crianÁa e continua atÈ hoje.î
um vulc„o, espargia
Jo„o Carlos Assis Brasil e Wagner Tiso fizeram v·rios espet·culos e
suas idÈias e n„o discos juntos; como conseq¸Íncia, Jo„o Carlos se engajou no projeto de
Wagner Tiso de tornar Villa-Lobos mais popular e, juntamente com Nana
queria nem saberî Caymmi e o grupo Uakti, realizaram o trabalho. As m˙sicas sofreram ent„o
pequenas modificaÁıes, como por exemplo A Floresta do Amazonas, onde
eles fizeram uma reduÁ„o para dois pianos e voz. O Concerto n∫ 5 e o Momo
Jo„o Carlos Assis Brasil precoce, escrito originalmente para piano e orquestra, foi feito tambÈm a dois
pianos.

ì… interessante ver a forÁa de Villa-Lobos. Ano passado toquei no Circo Voador,

que È muito diferente de uma CecÌlia Meirelles, e o resultado foi muito bom. O

73
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 13 de janeiro de 1987.
74
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 13 de janeiro de 1987.

6 3
 TurÌbio Santos estava e achou Ûtima a idÈia de ter incluÌdo Villa-Lobos. Ele È
muito acessÌvel, muito lindo. A linguagem dele È muito direta, È para o povo mesmo.
Na primeira quinzena de dezembro, eu e Wagner Tiso fizemos o concerto de
encerramento das atividades do IBAM e tambÈm tocamos Villa-Lobos a dois pianos.
Vejo que a influÍncia que Villa-Lobos exerceu e exerce nos compositores È muito
grande; por exemplo, Tom Jobim, que È o maior compositor popular brasileiro, bebeu
direto na fonte de Villa-Lobos. A m˙sica ëChovendo na roseiraí, ouvindo ëA Floresta
do Amazonasí que vou gravar em breve, vejo que num dos trechos tem muito a ver.î

WAGNER TISO 75

ìO p˙blico est·
querendo coisa nova e,
por incrÌvel que
pareÁa, Villa-Lobos
È coisa nova aqui.
Meus m˙sicos est„o
ìAprendi na escola que havia dois compositores cl·ssicos brasileiros: o Carlos Gomes
e o Villa-Lobos. Do Carlos Gomes, sÛ conhecia o ëGuaranyí. Quanto a Villa-
Lobos, sÛ vim a conhecer a obra dele nos Estados Unidos, em 1974, quando fui
gravar com m˙sicos de jazz americanos e eles me mostraram a ëFloresta amazÙnicaí,
e caÌ duro pra tr·s com a criatividade e comecei a ouvir mais coisas de Villa-Lobos.
… um compositor sem limites de idÈias, fertilidade total, e atÈ hoje o repertÛrio dele
pode ser o mais bem explorado possÌvel. … o que estou tentando fazer agora. Jogar
o manancial de idÈias de Villa-Lobos nas v·rias ·reas que a m˙sica pode dar. De
unir popular e erudito, folclore e erudito. As v·rias maneiras, possibilidades que ele
deixou em aberto para execuÁ„o de sua obra.

curtindo muito essa Eu e o Jo„o Carlos Assis Brasil vamos gravar um disco de Villa-Lobos para a
FranÁa. Vamos gravar este disco para o MinistÈrio de Cultura Francesa. Quem
minha nova fase est· dirigindo isso È o M·rio Aratanha, n„o sei bem como È.î

villalobianaî As peÁas a serem gravadas s„o do show que eles fizeram. Este repertÛrio
foi conseguido atravÈs do Museu Villa-Lobos, que vem trabalhando bastante
no sentido de divulgar a obra de Villa-Lobos.
Wagner Tiso
ìEmbora estudasse sempre cl·ssico, atÈ ent„o, eu era muito envolvido com a m˙sica
popular, porÈm agora acho que chegou a hora. Depois do convite feito pelo Museu e
desse convÌvio que estou tendo mais profundamente com a m˙sica erudita, meu tipo
de cabeÁa acho que tem muito a ver com Villa-Lobos. Essa pesquisa da obra dele
est· instigando a minha criatividade. Gosto de praticamente tudo. H· gravaÁıes de
muito m· qualidade e as pessoas que gostam de pich·-lo se baseiam nessas pÈssimas
gravaÁıes. GravaÁıes muito bem feitas, inclusive fora do Brasil, com um senhor som,
aÌ que vocÍ vÍ a obra dele bem clara mesmo. Olhando as partituras tambÈm, eu gosto
de tudo, das idÈias que ele tinha. Ele era cheio de idÈias!

No nosso show, partimos tudo da partitura original. Eu arranjei tudo. O ëConcerto

n∫ 5í, que eu toco com o Jo„o Carlos, È uma partitura original, sendo que È pra piano
e orquestra e a parte da orquestra fiz reduÁ„o para dois pianos. O ëChoros n∫ 10í eu
me baseei na partitura, que o Museu Villa-Lobos me enviou.î

Wagner Tiso rearmonizou e adaptou para uma banda moderna parte do

ëRasga coraÁ„oí, que incluÌa uma superbanda de percuss„o, teclados
eletrÙnicos e guitarra. O Prel˙dio da Bachiana n∫ 4 foi piano solo com o Jo„o

75
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 26 de janeiro de 1987.

6 4
 Carlos, exatamente como Villa-Lobos concebeu. No Momo precoce eles
reduziram a parte da orquestra para piano, e fizeram a dois pianos. O Prel˙dio
n∫ 3 teve como base a partitura original, todavia adaptada para dois pianos
ac˙sticos, sendo a vocalizaÁ„o feita por Nana Caymmi, assim como a Melodia
sentimental e a Lenda do caboclo.

ìFoi a maior ovaÁ„o que j· tive. Foi a vez que senti que o p˙blico recebeu melhor, e
isso me deu novos caminhos. De agora em diante, vou desenvolver o meu trabalho a
partir disso. O p˙blico est· querendo coisa nova e, por incrÌvel que pareÁa, Villa-
Lobos È coisa nova aqui. Meus m˙sicos est„o curtindo muito essa minha nova fase
villalobiana.î
ìPara mim,
Wagner Tiso n„o sabe se o m˙sico brasileiro est· muito atento a Villa-
Villa-Lobos È um Lobos. Para ele, o m˙sico est· mais atento ao mercado internacional, essa È
a realidade:
m˙sico popular
muito sofisticado, ìN„o tem l· muita gente envolvida com Villa-Lobos, o que È uma pena. Est· com
100 anos de vida apenas e n„o foi ainda plenamente descoberto pelo ambiente musical
como Prokofieff brasileiro. Eu sei de quem h· muito tempo descobriu Villa-Lobos, o Tom Jobim,
por exemplo. O Tom È o Villa-Lobos da nossa m˙sica popular. O Milton
e atÈ mesmo Nascimento tambÈm j· ouviu muito Villa-Lobos, inclusive comigo, nos Estados
Unidos.î
Stravinskiî
Segundo Wagner Tiso, os produtores realmente n„o tÍm muito interesse
em Villa-Lobos, mas por uma quest„o de limitaÁ„o, porque eles desconhecem
Edu Lobo todo o manancial que ele oferece.

ìVocÍ como m˙sico, como criador, tem o compromisso de mostrar isso e apontar que
esse È o caminho certo. H· p˙blico, inclusive para um trabalho de alto nÌvel. Quero
fazer um elo do erudito com popular brasileiro da maneira mais moderna possÌvel.
O presente È o compromisso do passado com os objetivos do futuro. Acho uma
burrice contestar Villa-Lobos, porque ele È um gÍnio. Quanto ao possÌvel envolvimento
de Villa-Lobos com a polÌtica, vejo que todo grande m˙sico tem sempre um mecenas.
A miss„o dele era enriquecer a cultura brasileira, o compromisso dele acho que era
com isso. … hora de se homenagear e prestar um culto ao maior m˙sico do Brasil.î

EDU LOBO 76

ìPara mim, Villa-Lobos È um m˙sico popular muito sofisticado, como Prokofieff e

atÈ mesmo Stravinski. Um leigo em m˙sica canta a m˙sica dele. A melodia È
direta, clara, linda, sobre um contraponto da mais alta categoria. Por essa raz„o, a
FranÁa (Europa) aplaudiu de pÈ a AmÈrica. Fez menos sucesso no Brasil, mas
isto j· È de se esperar.

Ali·s, acho uma vergonha enorme, porque tudo que consegui dele de m˙sica (partituras)
e gravaÁıes, tive que comprar l· fora. O Brasil cuida mal dos seus brasileiros. Um
compositor como ele era pra ser conhecidÌssimo e ser tudo facilitado para quem quisesse

76
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 13 de janeiro de 1987.

6 5
 conhecer a sua obra. Villa-Lobos devia ser conhecido pelos jovens do Brasil, como
Stan Getz nos Estados Unidos.î

O contato de Edu Lobo com Villa-Lobos vem do inÌcio da

vida musical deste m˙sico:

ìVim a gravar a ëBachiana n∫ 2í (O Trenzinho do caipira), com letra do Ferreira

Gullar. Tratei o Trenzinho mais popularmente. Todo m˙sico brasileiro, o bom
m˙sico, em algum momento vai lembrar o Villa, todo mundo tem seu pezinho ou seu
coraÁ„o no Villa. Ele lembra a alma brasileira.î

Edu Lobo n„o conhece bem a obra orfeÙnica de Villa-Lobos, na sua

Època de escola n„o tinha mais esta matÈria.

ìGosto demais dos ëChorosí, ëBachianasí, do ëUirapuruí, que quase n„o È conhecido
mas que È lindÌssimo, e de muitas outras coisas. Tenho por Villa uma paix„o
enorme e que continua.

Em 67, por aÌ, morei em Paris na casa de TurÌbio Santos, ouvia ele tocar e comecei
meio de ouvido. Comecei a tocar, sÛ para entender melhor o que estava acontecendo, o
ëPrel˙dio n∫ 3í e o ëEstudo n∫ 1í. Tocava muito mal, mas tocava. Em 69, em Los
Angeles, È que comecei a estudar pra valer. Existem milhıes de caminhos para a
MPB, e muitos j· falaram a respeito, porÈm pra mim a coisa teria que ser um
trabalho a partir de Villa-Lobos. Incorporar e rearmonizar melodias populares.
Porque certas melodias s„o t„o poderosas, exercem um domÌnio t„o grande sobre o
povo!

ñ Isso tem lÛgica, mas tem mesmo! Uma melodia brilhante, uma harmonia
espetacular...

Vai hoje, por exemplo, ‡s ruas de Recife e toca, por exemplo, ëVassourinhasí. O
povo enlouquece, isso tem alma. Agora isso jamais interessaria, por exemplo, aos
donos de gravadoras; ent„o, tem que ser ërockí mesmo.î

MAGRO (do conjunto MPB4) 77

ìNosso contato com a m˙sica que gravamos de Villa-Lobos deu-se a partir de um

estudo de solfejo que fizemos com a Wilma GraÁa. NÛs tÌnhamos um manual de
solfejo, porÈm ela amenizava esta parte do estudo, trazendo para nÛs partituras
diversas de m˙sica viva. Um dia ela trouxe uma fuga de Villa-Lobos para coro
misto (ëFuga vocal da Bachiana n∫ 8í), e nÛs gostamos muito e tornou-se um desafio
cant·-la.î

Inicialmente, eles tentaram fazer sÛ com vozes masculinas, mas ficou

imensamente difÌcil, pelo problema da extens„o. A partir do show ìCobra de

77
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 26 de janeiro de 1987.

6 6
vidroî, no Teatro Jo„o Caetano, em 13 de abril de 1978, juntamente com o
Quarteto em Cy, eles passaram a cantar o original, que era para coro misto.

ìNeste show nÛs quisemos explorar todas as possibilidades vocais, comeÁando com
duos, trios etc., atÈ chegar ao octeto.î

BIA (Grupo Viva Voz) 78

O Grupo Viva Voz gostava muito da m˙sica O trenzinho do caipira e

estava na Època procedendo a uma seleÁ„o de m˙sicas bonitas para gravar.

ìOscar Castro Neves, quando voltou dos Estados Unidos, sugeriu que grav·ssemos
ë O trenzinho do caipiraí. O arranjo era dele. … meio em cima do original, meio em
cima do que o Edu Lobo fez. O original do Villa-Lobos nem todos do grupo
tinham ouvido, porÈm o do Edu Lobo todos conheciam.[...] Na Època, esta foi uma
das faixas mais tocadas. NÛs gravamos pela Odeon, em 1979.î

M¡RIO SEVE (Grupo NÛ em Pingo dí¡gua)

Segundo M·rio Seve, foi HermÌnio Bello de Carvalho que sugeriu ao

grupo um trabalho sobre Villa-Lobos, apontando o caminho e motivando-
os a pesquisar sobre o assunto.

ìDois anos atr·s, nÛs fizemos um levantamento da obra de Villa-Lobos para ver o
que podia ser interessante para nossa formaÁ„o. [...] Fomos ao Museu falar com D.
Arminda, ouvimos muita m˙sica dele e comeÁamos a escrever.î

M·rio Seve nos esclareceu que o pessoal do Grupo sabe m˙sica, lÍ e faz
arranjos, e que tinham ainda um projeto que acabou n„o saindo por falta de
patrocÌnio:

ìA idÈia era gravar um LP sÛ com m˙sicas de Villa-Lobos, algumas m˙sicas com

letra, para a comemoraÁ„o dos 25 anos do falecimento. NÛs sugerimos ao Cacaso
fazer a letra da ëValsa tristonhosaí, inclusive a Rosa EmÌlia, mulher do Cacaso,
est· gravando agora.î

Quando eles fizeram o levantamento da obra de Villa-Lobos, foi com a

seguinte intenÁ„o: pelo que sabiam, Villa-Lobos se baseou muito no choro
carioca para fazer sua m˙sica, e eles pensaram em fazer o processo inverso,
isto È, pegar os temas populares da obra dele e trabalhar na formaÁ„o do
Grupo, que È de grupo de choros.

ìObtivemos ent„o o seguinte:

ñ ëBachiana n∫ 1í inteira, em especial a embolada, arranjo de MaurÌcio Lana Carrilho.

ñ Parte da ëSuÌte popular brasileiraí.
ñ ëCanto da nossa terraí. 2∫ movimento da ëBachiana n∫ 2í, arranjo de RadamÈs
Gnattali.
78
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 21 de janeiro de 1987.

6 7
 ñ ëTrenzinho caipiraí, arranjo de Adamo Prince.
ñ ëLundu da Marquesa de Santosí, arranjo de M·rio Seve.
ñ ëAlnilaní (2∫ movimento de trÍs micropeÁas para piano, chamadas ë3 Mariasí),
arranjo de M·rio Seve.
ñ ëCanÁ„o do amorí, arranjo de M·rio Seve.
ñ ëChoros n∫ 6í, arranjo de LuÌs Ot·vio Braga.

Em 85, nÛs participamos da Semana Villa-Lobos e tocamos ëSchottish choroí, o

ëTrenzinho caipiraí e o ëCanto de nossa terraí. Em 86, tivemos um concerto no
IBAM, no qual dedicamos metade do concerto a Villa-Lobos. Tocamos a ëEmboladaí
(1∫ movimento da ëBachiana n∫ 1íí) e o ëChoros n∫ 6í, este com transcriÁ„o de LuÌs
Ot·vio Braga.

Dia 5 de marÁo de 1987 participamos da programaÁ„o do Museu Villa-Lobos por

ocasi„o das comemoraÁıes do Centen·rio de Nascimento do compositor, e tocamos o
ëCanto de nossa terraí, o ëChoros n∫ 1í e o ëO trenzinho do caipira.î

Por ocasi„o de nossa entrevista, o Grupo NÛ em Pingo dí¡gua era

formado pelos seguintes m˙sicos: M·rio Seve (sax e flauta); Rodrigo Lessa
(bandolim e viol„o tenor); SÈrgio Costa (cavaquinho); RogÈrio Souza (viol„o
de seis cordas); Jorge Simas (viol„o de sete cordas); e Marcos Suzano
(percuss„o).

GILSON PERANZZETTA 79

Gilson Peranzzetta teve toda uma formaÁ„o cl·ssica em conservatÛrios.

Paralelamente aos seus estudos, trabalhava profissionalmente como m˙sico
popular. Seu interesse por Villa-Lobos vem da Època em que ele estudava e
considerava a obra dele muito brasileira. Segundo ele, Villa-Lobos o
abrasileirou mesmo.

ìDesde o tempo de conservatÛrio que eu vinha tentando fazer alguma coisa com
Villa-Lobos, mas tinha aquela coisa de m˙sica erudita, atÈ que descobri que Villa-
Lobos era um chor„o, que ele gostava de m˙sica popular, e comecei ent„o a fazer um
trabalho com a ëLenda do cabocloí.

Foi quando um amigo chamado Paulinho Albuquerque, que produziu este disco
[ìTom & Villaî ñ disco brinde da Coca-Cola], me mostrou um repertÛrio e disse:
ñ ëGilson, por que a gente n„o faz um disco de Villa-Lobos, unindo Tom e Villa?í

Peguei o repertÛrio, porque no disco n„o È uma faixa do Villa e outra do Tom, elas
se interligam. S„o dois compositores com uma vis„o bem particular.

Fiz curso de piano, e uma vez, quando tinha um concerto para fazer, me falaram o
seguinte: vocÍ n„o tem tradiÁ„o erudita na m˙sica, n„o adianta a gente fazer esse
concerto com vocÍ, por causa da referida tradiÁ„o. Ent„o, o negÛcio do Villa foi esse.
Ficou aquela pulga, aquela vontade de fazer, ficou igual ‡quela maÁ„ que tem na

79
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 16 de janeiro de 1987.

6 8
 geladeira e que vocÍ pode mexer em tudo menos nela, e o Villa e a m˙sica erudita,
pra mim, ficou assim! O que se pode fazer? Tudo isso È porque eu trabalhava com
m˙sica popular e n„o fazia sÛ m˙sica erudita. E eu perguntava: a m˙sica de Bach,
no tempo de Bach, era m˙sica erudita? N„o, era m˙sica pras pessoas danÁarem,
tinha o minueto etc. N„o existe esse negÛcio de m˙sica erudita e popular, existe
m˙sica boa e ruim. [...]
A primeira m˙sica a me chamar a atenÁ„o foi a ëLenda do cabocloí, depois ouvi as
ëBachianasí, e um ëPrel˙dioí que acho que o Michel Legrand gostou muito tambÈm.
[...]

Eu estava saindo da m˙sica erudita pro jazz e tinha aquele sonho de ser um pianista
ìEu estava saindo jazÌstico, e uma m˙sica americana, È lÛgico; e, ouvindo Villa, eu passei pro lado de
c· outra vez e acabei vestindo a camisa verde-amarela. Ele realmente È um compositor
da m˙sica erudita pro bem brasileiro. Todo mundo deu uma bicadinha no Villa, o prÛprio Tom. Este
disco È uma homenagem aos 100 anos do Villa e aos 60 do Tom.î
jazz e tinha aquele
sonho de ser Segundo Gilson Peranzzetta, a assimilaÁ„o da m˙sica de Villa-Lobos
pelos m˙sicos que fizeram esse trabalho deu-se de uma forma muito natural.
um pianista jazÌstico... O Arthurzinho (contrabaixista Arthur Maia), no primeiro ensaio, quando
eles comeÁaram a passar, falou: ìParece um negÛcio t„o atual!î

ìO Villa fez outra coisa pra mim. Me tirou o medo, por exemplo, de entrar num
Theatro Municipal para tocar m˙sica erudita. Villa-Lobos me deu oportunidade de
fazer este trabalho, porque eu tinha coisas preparadas, tinha concertos de Brahms,
que acabei engavetando tudo. Fiquei deprimido com aquela situaÁ„o, e queria desistir
de tocar. Esse trabalho do Villa, vocÍ pode fazer em qualquer lugar, Municipal,
Catacumba etc. Cheguei ‡ conclus„o que m˙sica È m˙sica, È boa ou ruim, seja de
Brahms ou do Villa, do Tom ou minha. Acredito mesmo que eles tivessem composiÁıes
que n„o gostassem.î

Nesse disco, a melodia das m˙sicas foi sempre mantida, as harmonizaÁıes

‡s vezes foram modificadas, assim como o tratamento dado aos temas.

Eu tinha tanto bloqueio com esse trabalho que, no comeÁo, n„o conseguia dar a
partida. Era medo de mexer com o mito. A ëValsa da dorí, fiz um arranjo que n„o
est· no disco e mostrei para um m˙sico erudito, e ele achou um absurdo: vocÍ mudou
tudo! E eu dizia: mas È uma vis„o minha da melodia dele, a melodia est· mantida.
No ëChoros n∫ 5í (Alma brasileira) fiz uma outra interpretaÁ„o. A primeira parte
est· fiel ‡ partitura, mas na segunda vez, quando repeti, mudei tudo. H· uma
baixaria que n„o tem na partitura. N„o deixa de ser a m˙sica por causa disso.
Para eu dar o pontapÈ inicial, o apito tocou muitas vezes e eu n„o chutava a bola, n„o
comeÁava o jogo de jeito nenhum. ¿s vezes o Paulinho me ligava para saber como ia
o trabalho e eu inventava umas desculpas, porque n„o tinha nada para mostrar,
simplesmente n„o conseguia fazer nada.î

EGBERTO GISMONTI E VILLA-LOBOS

A imprensa do Rio de Janeiro sempre se refere a Gismonti como uma

espÈcie de mago.

6 9
 ìA partir do teclado de Egberto, a m˙sica recebe uma personalidade prÛpria. Foi
assim no seu ˙ltimo disco, ëTrem caipiraí, que d· nome tambÈm ao show. Pela
primeira vez, nos dezesseis anos de carreira, o fecundo Egberto tem na mira um
outro compositor, o n„o menos fecundo maestro brasileiro Heitor Villa-Lobos.
Gismonti adaptou m˙sica do compositor de acordo com sua prÛpria leitura, o que
causou enorme polÍmica nos meios tradicionalistas de m˙sica. Os m˙sicos eruditos
consideraram uma agress„o as alteraÁıes interpretativas que Egberto fez ‡s composiÁıes
80
de Villa-Lobos, atravÈs do uso de sintetizadores.î

Pelo Brasil afora, as recriaÁıes de Villa-Lobos realizadas por Egberto

Gismonti geram crÌticas e aplausos.
...e, ouvindo Villa,
ìGismonti, o mago eletrÙnico ao vivo e Villa-Lobos. Egberto Gismonti vem lanÁar
eu passei pro lado o seu mais recente ·lbum. Uma recriaÁ„o sua de algumas peÁas importantes do
genial compositor Villa-Lobos, que ano que vem completaria, se vivo, o seu centen·rio.
de c· outra vez e Egberto n„o se deixou satisfazer apenas com a simples execuÁ„o das partituras do
mestre Villa-Lobos, cujas m˙sicas adorava ouvir desde os sete, oito anos. ëSempre
acabei vestindo gostei do Villa, mas nunca me senti preparado. SÛ agora me percebo com intimidade
a camisa para ficar danÁando em sua m˙sica.í Villa-Lobos queria que sua m˙sica fosse ouvida
por todos os brasileiros, pois a sua essÍncia e inspiraÁ„o principal veio da m˙sica
verde-amarela...î popular. ëTrenzinho caipiraí È uma radicalizaÁ„o da m˙sica de Villa-Lobos. O
repertÛrio do ëTrem caipiraí acentua ainda, ëTem l· um cadinho de africano, de
nordestino, de bandinha do interior, de ladainha, prociss„o, chorinho. O que È a
ëBachianaí se n„o um chorinho, com a linha de baixaria de viol„o e tudo?í [...]
Gilson Peranzzetta Versıes ac˙sticas da obra do Villa existem muitas. Esse disco È um ponto de vista
que eu estou dando sobre a m˙sica dele. TambÈm È um desejo meu de pegar uma
81
coisa brasileira e fazer com que ela seja tocada.î

ìGismonti tem o seu mais recente LP, ëTrem caipiraí, baseado na obra de Villa-
82
Lobos.î

ìCom o lanÁamento do ëTrem caipiraí, Egberto abriu m„o do seu trabalho de autor
para somar-se em alma ao criador que trouxe, para as linhas do pentagrama, a
essÍncia da canÁ„o brasileira. O que Egberto fez foi puxar Villa-Lobos 40 anos
pra frente e deix·-lo fluir a partir de recursos da Època, certamente o que o prÛprio
mestre teria feito se dispusesse dos meios. Sozinho no palco, rodeado de 19 m·quinas,
entre teclados, sintetizadores e baterias eletrÙnicas, Gismonti recria, com toda a
liberdade a que tem direito, a Quarta e Quinta ëBachianaí (completas, um trecho da
Segunda (ëO trenzinho caipiraí) e algumas serestas. Para essa recriaÁ„o, o m˙sico
precisou de uma autorizaÁ„o especial dos editores de Villa-Lobos. Gismonti mostrou
mais uma vez a sua sensibilidade ao definir os critÈrios para a seleÁ„o das canÁıes a
serem gravadas. ëPrimeira coisa: pegar as coisas que eu melhor conhecia. Quanto
mais eu conhecesse, mais pronto estaria para modificar. Ou n„o. Queria ter uma
83
liberdade muito grandeí.î

80
Di·rio do Nordeste, Fortaleza, 1 ago. 1986, p. 1
81
Jornal do Commercio, Recife, 3 ago. 1986, p. 6.
82
Tribuna do Norte, Natal, 2 ago. 1986.
83
Jornal da Bahia, Salvador, 6 ago. 1986. Revista, p. 6-7.

7 0
 Egberto Gismonti tem-se revelado, a par de todo seu imenso talento,
tÈcnica e criatividade, um verdadeiro bandeirante da m˙sica villalobiana e
um admirador do homem Villa-Lobos. Num dos recortes que nos foram
cedidos, do qual n„o constam referÍncias quanto ‡ data e local, podemos
estimar claramente o que vem fazendo esse m˙sico em prol do conhecimento
e reconhecimento de Villa-Lobos:
Entre uma e outra interpretaÁ„o, era introduzida uma breve fala que
visava tornar p˙blicas algumas informaÁıes sobre a vida de Villa-Lobos. ¿
guisa de curiosidade, uma delas dizia que para o exterior ìo m˙sico erudito
remetia sua criaÁ„o com nomes sofisticados para impressionar, pois os brasileiros eram
um pouco boicotados. Em nosso paÌs, as mesmas obras de arte eram denominadas entre
ìSempre gostei outras de ëMiudinhoí.î Eram dadas informaÁıes sobre a vida do compositor
durante as suas criaÁıes, para fortalecer o clima sonoro e, quem sabe,
do Villa, mas nunca aumentar o interesse por parte dos presentes em procurar conhecer, ou,
para quem j· conhecia, aprofundar mais o contato com Villa-Lobos.
me senti preparado. A abrangÍncia e a penetraÁ„o do repertÛrio de Villa-Lobos È, todavia,
algo surpreendente. Poucos compositores lograram ser ao mesmo tempo
SÛ agora me percebo t„o eruditos, t„o populares.
A afinidade que os compositores e intÈrpretes populares sentem com a
com intimidade para sua obra, revestida quase sempre por uma melodia facilmente cantarolada
ficar danÁando ou cantarol·vel, È explicada pela diversidade dos artistas que a gravaram.
De Laurindo de Almeida para um seresteiro como Altemar Dutra, de uma
em sua m˙sicaî Lenita Bruno para uma Nara Le„o, passando pelo MPB4, Quarteto em Cy,
Garganta Profunda, Cl·udia Savaget, Heraldo do Monte, Roberto Correia,
Camerata Carioca. Disso tudo resta uma ˙nica certeza: o que È bom e
Gilson Peranzzetta verdadeiro fica, n„o importa o rÛtulo. E, como bem disse o prÛprio Villa-
Lobos,

ì… preciso n„o esquecer que a m˙sica representa duas finalidades distintas, que sÛ
definem os povos cultos e progressistas:
- a m˙sica popular, popularizada ou popularesca
- a m˙sica artÌstica, cientÌfica (folclore), erudita, transcendente, sacra.

O supremo ideal È compreendÍ-las e am·-las, colocando cada qual no seu devido

84
lugar.î

84
In: PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 3. Rio de Janeiro: MEC / Museu Villa-Lobos, 1969, p. 120.

7 1
 VILLA-LOBOS E O VIOL√O

ìVilla-Lobos
presenteou ‡ histÛria
do viol„o frutos do seu
talento t„o vigorosos e
ìCom os ë12 Estudosí, a maior obra para viol„o composta no sÈculo XX, Villa-
Lobos revolucionou o repertÛrio internacional do instrumento, atÈ ent„o restrito aos
tradicionais espanhÛis e ‡ heranÁa barroca do antigo ala˙de. Dedicados a SegÛvia,
que passou a toc·-los (e a outras obras do brasileiro) no mundo inteiro, os ë12
Estudosí, compostos entre 1924 e 1929, transformaram-se numa espÈcie de ëbÌbliaí
dos violonistas modernos, destacando-se, por sua dificuldade, por sua beleza, por seu
desafio, por sua brasilidade.î
85

deliciosos como os de
Scarlatti e de Chopinî
TurÌbio Santos
ìEis aqui ë12 Estudosí, escritos com amor pelo viol„o, pelo genial compositor brasileiro
Heitor Villa-Lobos. Eles comportam, ao mesmo tempo, fÛrmulas de surpreendente
eficiÍncia para o desenvolvimento da tÈcnica de ambas as m„os e belezas musicais
ëdesinteressadasí, sem finalidade pedagÛgica, valores estÈticos permanente de obras de
concerto.
Poucos s„o, na histÛria dos instrumentos, os Mestres que conseguiram reunir em seus
Estudos ambas virtudes. Aparecem em seguida ‡ memÛria, os nomes de Scarlatti e
Chopin. Ambos realizam seus propÛsitos did·ticos sem sombra de aridez ou
monotonia, e se o pianista aplicado observa com gratid„o, a flexibilidade, o vigor e a
independÍncia que essas obras imprimem a seus dedos, o artista que as lÍ ou escuta
admira a nobreza, o gÍnio, a graÁa e a emoÁ„o poÈtica que emanam generosamente
delas. Villa-Lobos presenteou ‡ histÛria do viol„o frutos do seu talento t„o vigorosos
e deliciosos como os de Scarlatti e de Chopin.

N„o quis alterar nenhuma das digitaÁıes que o prÛprio Villa-Lobos indicou para a
execuÁ„o de suas obras. Ele conhece perfeitamente o viol„o, e se escolheu tal corda
ou tal digitaÁ„o para ressaltar determinadas frases, devemos estrita obediÍncia ao
seu desejo, mesmo ao preÁo de nos obrigar a maiores esforÁos de ordem tÈcnica.

N„o quero concluir esta breve nota sem agradecer publicamente ao ilustre Maestro, a
86
honra que me conferiu dedicando-me estes ëEstudosí.î

ìA m˙sica vai de uma alma a outra, os p·ssaros conversam pela m˙sica, eles tÍm
coraÁ„o. Tudo que se sente na vida, se sente no coraÁ„o. Foi com este pensamento que
87
me tornei m˙sico.î

85
SANTOS, TurÌbio. Os 12 Estudos. Folheto que acompanha a coleÁ„o de discos-brinde da Bolsa de
Valores do Rio de Janeiro (sem paginaÁ„o).
86
SANTOS, TurÌbio. Heitor Villa-Lobos e o viol„o. Rio de Janeiro: MEC / Museu Villa-Lobos, 1979, p. 13.
87
Palavras de Villa-Lobos no disco e CD ìVilla-Lobos ñ o intÈrpreteî.

7 2
 … ineg·vel a contribuiÁ„o de Villa-Lobos para o ensino do viol„o.
Demonstrando seu amor pelo instrumento, o grande mestre compÙs
belÌssimas peÁas musicais para viol„o. Seu trabalho, alÈm de estimular os
que j· se dedicavam ‡s cordas e bordıes, contribuiu decisivamente para o
prestÌgio desse instrumento, outrora t„o desconsiderado socialmente.
Quanto ‡ primeira composiÁ„o de Villa-Lobos, n„o se tem certeza se
foi uma peÁa para viol„o (infelizmente perdida) intitulada Panqueca ou se, de
acordo com a informaÁ„o constante de Villa-Lobos, sua obra, publicado pelo
Museu Villa-Lobos em 1972, foi a Mazurka em rÈ maior. Esta peÁa tambÈm
88
foi extraviada.
O viol„o foi privilegiado com a genialidade do grande compositor, que,
ìHoje o mundo segundo TurÌbio Santos, ìparece ter caprichado mais do que em muitas outras de
suas composiÁıesî. Os 6 Prel˙dios (que s„o cinco), a SuÌte popular (Mazurka-choro,
da m˙sica reconhece Schottisch-choro, Valsa-choro, Gavota-choro, Chorinho), o Choros n∫ 1, j· s„o peÁas
de domÌnio popular e fazem parte, nos dias de hoje, como pode ser
que a contribuiÁ„o comprovado na Discografia, do repertÛrio dos chorıes e seresteiros.
Entre outras composiÁıes de Villa-Lobos para viol„o, podemos citar:
desse gÍnio para Valsa concerto n∫ 2 (Valsa brilhante), datada de 1904 e que fazia parte do
o repertÛrio violonÌstico repertÛrio do violonista espanhol Miguel Llobet; Fantasia, 1909; Oito dobrados,
escritos entre 1909 e 1912, todos extraviados; CanÁ„o brasileira, 1910; Dobrado
constituiu uma bÍnÁ„o pitoresco, 1910; Quadrilha, 1910; Tarantela, 1910; Simples, 1911 (Mazurka);
Sexteto mÌstico, 1917; Modinha (5™ das 14 Serestas), 1925; IntroduÁ„o aos choros,
tanto para o 1929; DistribuiÁ„o de flores, 1937; ¡ria da Bachiana brasileira n∫ 5 (transcriÁ„o
do prÛprio compositor para viol„o e canto), 1938; Concerto (ex-Fantasia
instrumento quanto concertante), 1951; M˙sica incidental para o filme ìGreen mansionsî (o viol„o
est· na partitura; CanÁ„o de amor e o veleiro (de Floresta amazÙnica) para canto,
para mimî viol„o e orquestra, e canto e dois violıes, respectivamente.
A relaÁ„o acima foi feita por HermÌnio Bello de Carvalho e consta do
livro de TurÌbio Santos j· citado.
SegÛvia N„o temos a pretens„o de fazer, neste trabalho, a an·lise da obra
violonÌstica de Villa-Lobos, j· que especialistas do porte de TurÌbio Santos e
Marco Pereira j· o fizeram com grande competÍncia.
Foi muito importante o contato de Villa-Lobos com SegÛvia. Da amizade
entre os dois mestres resultaram peÁas preciosas como os Estudos e o Concerto
para viol„o, ambas dedicadas a SegÛvia.
O violonista espanhol conta assim o seu encontro com Villa-Lobos:

ìDentre todos os convidados daquela noite, o que causou maior impress„o ao entrar
na sala foi Heitor Villa-Lobos. A despeito de sua baixa estatura, era bem
proporcionado e tinha um porte viril. Sua cabeÁa vigorosa, coroada com uma floresta
selvagem de cabelos rebeldes, era altiva, e sua fronte, dotada pela ProvidÍncia com
uma profus„o de sementes musicais destinadas a produzir, mais tarde, uma esplÍndida
colheita, era larga e nobre. Seu olhar brilhava com uma centelha tropical que logo se
transformou em uma chama, quando ele aderiu ‡ conversaÁ„o entretida ao seu redor.

Eu mal conhecia, naquele tempo, alguma composiÁ„o sua, porÈm seu nome era familiar.
Paris o havia recebido em seu coraÁ„o e a fama de Villa-Lobos j· se espalhava por
outros paÌses.

88
Esta divergÍncia quanto ‡ cronologia da primeira obra foi estabelecida pelo prÛprio Villa-Lobos,
afirmando ter sido a Panqueca e retificando posteriormente a informaÁ„o. Ver SANTOS, TurÌbio. op.
cit., p. 51-55; PEREIRA, Marco. Heitor Villa-Lobos, sua obra para viol„o. BrasÌlia: Musimed, 1984, p. 18.

7 3
 Quando terminei minha apresentaÁ„o, Villa-Lobos aproximou-se e disse-me em
tom confidencial: ñ ëTambÈm toco viol„o.í ñ ëMaravilhosoí, respondi. ëVocÍ È ent„o
capaz de compor diretamente para o instrumento.í Estendendo-me as m„os, ele
pediu-me o viol„o. Sentou-se, atravessou-o nos joelhos e segurou-o firmemente ao
peito como se temesse que o instrumento fugisse. Olhou severamente para os dedos da
m„o direita, como ameaÁando-os de castigo por ferir erroneamente alguma corda. E
quando menos se esperava, desferiu um acorde com tal forÁa, que deixei escapar um
grito, pensando que o viol„o tinha se despedaÁado. Ele deu uma gargalhada e, com
uma alegria infantil, disse-me: ëEspere, espere...í Esperei, refreando com dificuldade
meu primeiro impulso, que era o de salvar meu pobre instrumento de t„o veemente e
ameaÁador entusiasmo. ApÛs v·rias tentativas para comeÁar a tocar, ele acabou por
ìSegÛvia falou desistir. Por falta de exercÌcio di·rio, algo que o viol„o perdoa menos do que qualquer
outro instrumento, os movimentos de seus dedos haviam se tornado canhestros. Apesar
que achava de sua incapacidade para continuar, os poucos compassos que tocou foram suficientes
para revelar, primeiro, que aquele mau intÈrprete era um grande m˙sico, pois os
minhas obras acordes que conseguiu produzir encerravam fascinantes disson‚ncias, os fragmentos
melÛdicos possuÌam originalidade, os ritmos eram novos e incisivos e atÈ a dedilhaÁ„o
antiviolonÌsticas era engenhosa; segundo, que ele era um verdadeiro amante do viol„o! No calor desse
e que eu tinha usado sentimento, nasceu entre nÛs uma sÛlida amizade. Hoje o mundo da m˙sica reconhece
que a contribuiÁ„o desse gÍnio para o repertÛrio violonÌstico constituiu uma bÍnÁ„o
recursos que n„o eram
89
tanto para o instrumento quanto para mim.î

do instrumentoî Passemos agora ao mesmo acontecimento, na vers„o de Villa-Lobos:

ìEncontrei SegÛvia em 1923 ou 24, n„o me lembro bem, na casa de Olga Moraes
Sarmento Nobre. Havia uma princesada l·. Vi um moÁo de vasta cabeleira,
Villa-Lobos rodeado de mulheres. Achei-o besta, pretensioso, apesar de simp·tico. O violinista
portuguÍs Costa perguntou ao SegÛvia se conhecia Villa-Lobos, mas sem dizer que
eu estava ali. O SegÛvia disse que o Llobet, Miguel Llobet, violonista espanhol,
havia falado em mim e lhe mostrado algumas obras. Eu havia escrito uma Valsa-
concerto para Llobet (por sinal a partitura est· perdida). SegÛvia falou que achava
minhas obras antiviolonÌsticas e que eu tinha usado recursos que n„o eram do
instrumento. O Costa falou: ëPois È, SegÛvia, o Villa-Lobos est· aqui.í Eu fui
logo me chegando e dizendo: ëPor que È que vocÍ acha minhas obras antiviolonÌsticas?í
SegÛvia, meio surpreso ñ claro que ele nem poderia supor que eu estivesse ali ñ
explicou que, por exemplo, o dedo mÌnimo direito n„o era usado no viol„o cl·ssico.
Eu perguntei: ëAh! N„o se usa? Ent„o corta fora, corta fora!í SegÛvia ainda tentou
rebater, mas eu avancei e pedi: ëMe d· aqui seu viol„o, me d·!í O SegÛvia n„o
empresta seu viol„o a ninguÈm, e fez forÁa. Mas n„o adiantou. Eu sentei, toquei e
acabei com a festa. SegÛvia depois veio me perguntar onde eu tinha aprendido. Eu
lhe disse que n„o era violonista, mas sabia toda tÈcnica de Carulli, Sor, Aguado,
Carcassi, etc. SegÛvia disfarÁou, guardou o viol„o e ptichiu ñ deu o fora. No dia
seguinte, ele apareceu l· em casa com Tom·s Ter·n. Eu disse que n„o podia atendÍ-
lo, n„o podia mesmo, pois tinha que sair para jantar e voltaria tarde. Ele saiu
tambÈm. Voltou depois e revezamos no viol„o atÈ as quatro horas da manh„. Ele
me encomendou um ëEstudo para viol„oí, e foi t„o grande a amizade que nasceu
90
entre nÛs que em vez de um fiz doze: Doze estudos para viol„oí.î

89
SANTOS, TurÌbio. op. cit., p. 12-13; PEREIRA, Marco. op. cit., p. 22-24; CARVALHO, HermÌnio
Bello de. In PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 3. Rio de Janeiro: MEC / Museu Villa-Lobos, 1969, p.131.
90
SANTOS, TurÌbio. op. cit., p. 11; PEREIRA, Marco. op. cit., p. 24; CARVALHO, HermÌnio Bello de.
In PresenÁa de Villa-Lobos ñ v. 3, p. 132-133.

7 4
 O nacionalismo de Villa-Lobos È uma constante em toda sua obra, e
especialmente na parte referente ao viol„o (SuÌte popular, Choros n∫ 1, Prel˙dios
e alguns estudos). Sua vivÍncia entre os chorıes foi a grande influenciadora
e respons·vel pela fixaÁ„o de uma marca bem brasileira em suas composiÁıes.
Totalmente familiarizado com a tÈcnica e os recursos violonÌsticos, exÌmio
executante que era, logrou dar ao instrumento texturas atÈ ent„o
desconhecidas, somando-se a isso uma busca pelo aproveitamento das
posiÁıes mais naturais e que, por essa raz„o, eram mais facilmente realiz·veis
no viol„o.
Que Villa-Lobos era um inovador, n„o È nenhuma novidade: foi ele o
primeiro a utilizar uma sÈrie de instrumentos tipicamente brasileiros em
ìFoi graÁas a SegÛvia suas orquestraÁıes (Choros n∫ 8).
No viol„o tambÈm deu sua colaboraÁ„o, explorando nos Prel˙dios 1, 2 e
que Villa-Lobos os
4 na parte b, e nos Estudos de n 1, 4, 6, 7, 9, 10 e 12 o paralelismo, processo
no qual a m„o esquerda mantÈm a mesma configuraÁ„o (acorde), passando
escreveu o de traste em traste, enquanto a m„o direita mantÈm um processo semelhante
para a passagem inteira.
Concerto para TurÌbio Santos comenta:
viol„o, antes ìEu acho que È praticamente Jo„o quem fez isso, eu n„o vi isso nas m˙sicas de
chamado Fantasia Barrios, eu n„o vi isso em nenhuma m˙sica, isso foi realmente uma criaÁ„o de Jo„o e
91
do Villa-Lobos, quer dizer, mais do Jo„o do que do Villa-Lobos.î
concertanteî
Outra importante faceta da linguagem villalobiana È a valorizaÁ„o da
regi„o grave do instrumento, que assume papel de destaque, como se pode
os
TurÌbio Santos observar no Prel˙dio n∫ 1, parte a, Prel˙dios n 2, 4 e 5, parte b, na Valsa-choro,
os
parte b, no Schottisch-choro, parte c, nos Estudos n 9, 10 e 11, na introduÁ„o do
Estudo n∫ 8, onde o baixo antevÍ a melodia que vai aparecer no a, e no Estudo
n∫ 12, parte b. Vale a pena destacar o efeito criado pelo compositor neste
estudo, onde o violonista È obrigado a tanger duas cordas (5™ e 6™) com o
mesmo ataque para criar o efeito desejado pelo compositor.
Ainda devemos constatar a utilizaÁ„o de acordes (plaquÈ) ritmicamente,
harmonicamente e ‡s vezes melodicamente, portanto n„o somente como
mero apoio harmÙnico, como no Prel˙dio n∫ 1, parte a, no Prel˙dio n∫ 5, parte
c, no Estudo n∫ 4, 6, e na Valsa-choro, parte c.
Foi graÁas a SegÛvia que Villa-Lobos escreveu o Concerto para viol„o, antes
chamado Fantasia concertante. Villa relutava em escrevÍ-lo, por considerar o
viol„o um instrumento mais camerista e solista, em virtude de seu baixo
potencial sonoro, achando aberrante a combinaÁ„o do viol„o com a orquestra.
Assim narrou D. Mindinha no seu depoimento ao Museu da Imagem e do
Som:

ìVilla-Lobos n„o queria escrevÍ-lo, pois achava o viol„o um instrumento muito

Ìntimo. Villa-Lobos me mandou colocar muitos ëpí na partitura da orquestra.î

Em raz„o disso, Villa-Lobos veio a se tornar um adepto do uso do

microfone, de modo a que n„o tivesse que reduzir tanto a intensidade da
orquestra, suprimindo como havia feito os ff.

91
In LEAL, JosÈ de Souza & BARBOSA, Artur Luiz. Jo„o Pernambuco: arte de um povo. Rio de Janeiro:
MEC / Funarte, 1982, p. 49.

7 5
 Esse concerto causou uma certa decepÁ„o a SegÛvia, que o engavetou
por uns cinco anos em virtude de ser uma Fantasia concertante, n„o possuindo,
portanto, a cadÍncia para viol„o solo. SegÛvia, porÈm, n„o desistiu.
Aproveitando-se de um encontro com Villa-Lobos nos Estados Unidos,
somou ‡s suas forÁas a compreens„o e simpatia de D. Mindinha e conseguiu
finalmente convencÍ-lo a escrever a cadÍncia. A primeira audiÁ„o foi em
1956, com SegÛvia ao viol„o e Villa-Lobos ‡ frente da Orquestra SinfÙnica
de Houston. Essa cadÍncia saiu graÁas ‡ engenhosidade de Mindinha e ‡
custa de muitas gentilezas e presentes por parte de SegÛvia.
Quando Villa-Lobos terminou de escrever a originalmente Fantasia
concertante, em 1951, disse o seguinte sobre a obra:
ìA ëFantasia
ìA ëFantasia concertanteí foi escrita para viol„o e uma orquestra equilibrada com
concertanteí foi escrita uma busca de timbres de modo a n„o anular a sonoridade do solista. Ela se constitui
de trÍs movimentos: Allegro preciso, Andantino/Andante e Allegro non troppo. O
para viol„o e uma primeiro movimento, Allegro preciso, tem lugar na orquestra e mostra um tema cheio
de energia, que reaparecer· tanto no viol„o quanto na orquestra. Na segunda parte,
orquestra equilibrada Poco meno, o tema È inteiramente original e pertence a um novo episÛdio. Este tema
com uma busca de lembra muito a atmosfera melÛdica de certas canÁıes populares do nordeste brasileiro.
Em seguida, o primeiro tema È reapresentado com a mesma estrutura rÌtmica do
timbres de modo a n„o inÌcio, mas uma terceira menor acima; desenvolvimento e stretto s„o reduzidos atÈ o
final acelerado.
anular a sonoridade
No Andantino, depois de uma curta introduÁ„o feita pela orquestra (escalas
do solistaî simult‚neas em movimentos divergentes), o tema principal reaparece e se desenvolve
atÈ o Andante.

No Andante, um novo episÛdio se apresenta durante alguns compassos (6/8) na

maneira da introduÁ„o, atÈ a melodia expressiva tocada no viol„o. O retorno ao
Andantino È feito uma quinta acima da exposiÁ„o principal e o pi˘ mosso, com uma
melodia diferente das outras na unidade tem·tica, representa uma espÈcie de Stretto
para concluir o movimento. O Allegro non troppo com uma introduÁ„o de alguns
compassos (melodia e ritmo sincopados), apresenta um tema orquestral que È retomado
em seguida pelo viol„o. AtÈ o fim da ëFantasiaí v·rias modulaÁıes s„o feitas no
92
intuito de explorar o virtuosismo do violonista.î

Quando foi apresentada a cadÍncia, que È uma sÌntese das inovaÁıes

incorporadas pelo compositor ‡ linguagem violonÌstica, Villa-Lobos em nada
mudou sua obra, devendo esta ser tocada entre o segundo e terceiro
movimentos.

A obra para viol„o de Villa-Lobos j· faz parte do patrimÙnio violonÌstico

universal, sendo obrigatÛria nos currÌculos das escolas e universidades, por
tudo que ela representa em valores musicais e inovaÁıes, integrando o
repertÛrio de grandes violonistas como TurÌbio Santos, Julian Brean, John
Williams, Oscar C·ceres, Narciso Yepes e Abel Carlevaro. Autor
indispens·vel para todos aqueles que aspiram a uma carreira de concertista,
Villa-Lobos est· para o viol„o assim como Chopin est· para o piano.

92 PEREIRA, Marco. Op. cit., p. 74-75.

7 6
 ESTES BRASILEIROS ILUSTRES

No presente trabalho n„o poderÌamos deixar de ressaltar o entendimento

ìNÛs presenci·vamos do genial maestro, t„o capacitado para grandes realizaÁıes na ·rea da m˙sica
e ouvÌamos o que dita erudita, com grandes nomes da m˙sica popular brasileira.
N„o foi preciso criar teorias complexas para justificar esta aproximaÁ„o
jamais sup˙nhamos entre pessoas que, apesar de terem tido formaÁıes musicais diferentes, se
encontravam no culto comum ‡ m˙sica. Villa-Lobos, cuja fonte de inspiraÁ„o
pudesse acontecer era profundamente nacionalista, tendo sido chor„o na mocidade, sÛ poderia
se sentir muito bem na companhia dos compositores e intÈrpretes da m˙sica
ñ a princÌpio SinhÙ, popular brasileira.
Neste capÌtulo, registraremos alguns encontros entre Villa-Lobos e
sozinho, comeÁou a nomes, dos mais expressivos, da nossa m˙sica popular.
executar alguns
maxixes e choros... SINH‘
JosÈ Barbosa da Silva, o popular SinhÙ, foi no seu tempo o compositor
popular de maior evidÍncia no Brasil. SinhÙ n„o era um homem letrado,
tendo estudado muito pouco, inclusive m˙sica. Muito cedo, porÈm, j· estava
em evidÍncia e, por volta dos seus 30 anos, j· havia conquistado popularidade,
sendo muito querido e discutido. Era admirado e exaltado pelo povo e por
intelectuais. Vaidoso no vestir, chamava atenÁ„o pela sua eleg‚ncia. Seus
triunfos, que foram muitos, devem ter contribuÌdo para suas atitudes por
vezes pernÛsticas. Era um verdadeiro captador dos acontecimentos da cidade
do Rio de Janeiro da dÈcada de 1920, nada escapando aos coment·rios e
crÌticas ardilosas que, em tom humorÌstico, ele transformava em m˙sica.

ìBrigava com todo mundo, mas ninguÈm era seu inimigo. E teve amigos devotados
e entusiastas como JosÈ do PatrocÌnio Filho, Luis Peixoto, ¡lvaro Moreira, Villa-
93
Lobos, Benjamin Costalat, M·rio Reis, Augusto Vasseur etc.

Luiz Guimar„es nos conta um dos encontros de SinhÙ e Villa-Lobos,

em uma cena bem tÌpica dos saraus familiares da Època:

ìEm 1925, um dos irm„os de LucÌlia G. V. L., e que com ela morava, concluÌa o
curso de medicina. Pensamos em uma festa que seria tambÈm a oportunidade para a
entrega do anel de grau. Por iniciativa de um cunhado que comprara uma vitrola e
vinha realizando festinhas em sua casa foi planejado um baile na Rua DÌdimo n∫
10. Tudo combinado e muita animaÁ„o!

93
ALENCAR, Edigar de. Nosso SinhÙ do samba. Rio de Janeiro: Funarte, 1981, p. 40.

7 7
 Faltava, entretanto, o principal: o assentimento de Villa-Lobos. Como receberia ele
a projetada festa, uma vez que se cogitava atÈ de um baile? Nunca tal sucedera em
nossa casa. O dia se aproximava e aguard·vamos um momento propÌcio para pedir
a Villa-Lobos o consentimento para a festa, sem que houvesse coragem para fazÍ-lo.
Mas qual n„o foi o nosso alÌvio, a nossa alegria, quando concordou plenamente. Os
preparativos foram concluÌdos, o dia chegou.

Os convidados compareceram e o baile comeÁou. Villa-Lobos, porÈm, n„o estava em

...N„o demorou muito,
porÈm, e Villa-Lobos
juntava-se a SinhÙ
e, a quatro m„os,
casa. Isto fazia com que, em meio ‡ natural algazarra de muitos, ainda pairasse
uma enorme tens„o em nossos espÌritos. Eis que, j· festa em meio, chega Villa-
Lobos. Sua express„o era animadora, e para surpresa nossa viera acompanhado,
entre outros, de alguns amigos: do poeta Guilherme de Almeida, de SinhÙ, de Maurice
Gudin e Dante Milano.
Dentro de poucos minutos, porÈm, nÛs presenci·vamos e ouvÌamos o que jamais
sup˙nhamos pudesse acontecer ñ a princÌpio SinhÙ, sozinho, comeÁou a executar
alguns maxixes e choros. N„o demorou muito, porÈm, e Villa-Lobos juntava-se a
SinhÙ e, a quatro m„os, fazendo variaÁıes e malabarismos pianÌsticos, completava o
94

fazendo variaÁıes ëduo de chorıesí mais cÈlebre do mundo.î

e malabarismos Dessa amizade resultou um batuque africano que SinhÙ fez para
homenagear Villa-Lobos e que foi publicado em A P·tria de 20/2/1925, ‡
pianÌsticos, completava p·gina 5 (Anexo 9). Essa m˙sica foi editada em partitura de piano, mas n„o
teve divulgaÁ„o. Talvez, por isso, n„o despertou a atenÁ„o de nenhum cantor.
o ëduo de chorıesí mais DaÌ ser este batuque desconhecido do grande p˙blico.
TambÈm dedicada ao homem de sociedade Arnaldo Guinle e ‡ Sociedade
cÈlebre do mundoî Sportiva Amea, a peÁa de SinhÙ tinha a letra que transcrevemos a seguir:

1™ Parte: Quem eu quero bem

Me atira aos venenos Bis
Luiz Guimar„es O mundo È assim
… assim mais ou menos Bis

2™ Parte: Cantado: AssuíAmadeu (repetido 4 vezes)

Declamado: Cosi, incantÙ j˙
Oju, Buruc˙ Bis

1™ Parte: Si È que n„o tens

Meus rasgos amenos Bis
O mundo È assim
… assim mais ou menos Bis

2™ Parte: Exatamente igual ‡ anterior

ìBem merecia, no entanto, de um autor com a soberania do rei do samba, uma

composiÁ„o de ruidosa aceitaÁ„o popular, o que n„o aconteceu com a intrincada Oju
95
Buruc˙.î

94
GUIMAR√ES, Luiz et al. Op. cit., p. 240-241.
95
EFEG , Jota. Figuras e coisas da m˙sica popular brasileira ñ v. 2, p. 124.

7 8
 VICENTE CELESTINO

O compositor e tenor brasileiro Vicente Celestino, que se imortalizou

cantando Patativa, O Èbrio e CoraÁ„o materno, foi respons·vel pela primeira
audiÁ„o da m˙sica Sert„o no estio, de Villa-Lobos.
Segundo Luiz Guimar„es, ìa 1™ audiÁ„o de ëSert„o no estioí, composta
inicialmente para canto e piano, teve como intÈrprete Vicente Celestino, a 10/6/1921,
96
no Teatro S. Pedro (hoje Jo„o Caetano)î.
H· divergÍncias de opini„o quanto ‡ data exata desse evento. HermÌnio
Bello de Carvalho, em trabalho inÈdito intitulado O popular Villa-Lobos, diz
97
que essa apresentaÁ„o foi no dia 11 de junho de 1921. J· Luiz Guimar„es d·
ìVicente Celestino, como certa a data de 13 de junho de 1921.
Visando melhor esclarecer esta flutuaÁ„o de datas, julgamos por bem
que se imortalizou empreender uma busca nos jornais da Època, tendo encontrado no Correio
da Manh„ de s·bado, 11/6/1921, ‡ p·gina 5, a seguinte observaÁ„o:
cantando Patativa,
ìO maestro Villa-Lobos, como È sabido, teve da Prefeitura, com aquiescÍncia do
O Èbrio e CoraÁ„o concession·rio Mocchi, o Theatro Municipal cedido na noite de 11 para apresentaÁ„o
materno, de sua Ûpera ëIzahtí, mas a chegada antecipada da Companhia Lyrica obrigou a
empresa Mocchi, bem a contragosto, a pedir ao maestro Villa-Lobos a desistÍncia
foi respons·vel dessa representaÁ„o no Theatro Municipal, sendo materialmente impossÌvel conciliar
esta sympathica representaÁ„o, de caracter puramente nacional, com os trabalhos de
pela primeira audiÁ„o preparaÁ„o da estrÈa da Companhia Lyrica. O maestro Villa-Lobos e a empresa
Mocchi, nessa contigencia, apellaram para a empresa Paschoal Segreto, que poz ‡
da m˙sica disposiÁ„o o Theatro S„o Pedro, para a noite de segunda-feira 13, deixando assim de
haver nesse Theatro as sessıes de costume.î
Sert„o no estio,
No dia 14 de junho de 1921, do mesmo periÛdico, ‡ p·gina 4, h· uma
de Villa-Lobosî excelente nota sobre a Ûpera e seu elenco, alÈm de um enf·tico apelo ‡
consciÍncia nacional quanto ao reconhecimento e respeito que merecia ter
um compositor do quilate de Villa-Lobos. O papel de JosÈ Vasques (Conde
de Makian) foi desempenhado por Vicente Celestino na 2™ Parte:

ì ëIzahtí de Villa-Lobos no Teatro S„o Pedro - 13/06/21. Na 1™ parte Vicente

Celestino canta ëSert„o no estioí. O crÌtico Arthur Imbassahy escreveu o seguinte:
ëOs intÈrpretes foram relativamente bem, destacando-se o Sr. Vicente Celestino, por
98
sua bela voz, digna de mais apurado estudo, e a senhorita Maria Emmaí.î

Este foi um dia de glÛria para Vicente Celestino, que foi considerado
um dos triunfadores da noite, sendo alvo de retumbantes aplausos. Sua
sensibilidade, aliada ‡ sua voz de tessitura consider·vel e rica em timbre,
resultou numa apresentaÁ„o primorosa e digna dos maiores elogios.
Em 1922, Vicente Celestino volta a interpretar Villa-Lobos, no 2∫
Concerto SinfÙnico no Theatro Municipal. Esta apresentaÁ„o marcava a
despedida de Villa-Lobos do p˙blico carioca, uma vez que ele ia iniciar tournÈe
pela Europa, para apresentar sua obra musical.

96
GUIMAR√ES, Luiz et al. Op. cit., p. 109.
97
Idem, p. 50.
98
Esta informaÁ„o est· no trabalho j· citado de Luiz Guimar„es et al., ‡ p·gina 50.

7 9
 PIXINGUINHA

Alfredo da Rocha Vianna, o popular Pixinguinha, alÈm de ser um virtuose,

era excelente compositor. Seu mÈrito transcende tudo que j· foi dito sobre
ele. No depoimento concedido ao Museu da Imagem e do Som, Pixinguinha
conta como conheceu Villa-Lobos:

ìEle ia na minha casa
porque admirava
os ëchorıesí.
¿s vezes atÈ fazia
acompanhamento no
viol„o.
Era bom no viol„o.
ìEle era garoto. Ia sempre na minha casa na Rua Itapiru, n˙mero 97. Tocava
viol„o muito bem, como sempre tocou. ¿s vezes, acompanhava meu pai. Mais tarde
È que toquei uns chorinhos para ele. Sempre gostou de m˙sica. Tocava violoncello no
Cinema Odeon e fazia umas pausas complicadas. Mas todo mundo achava Villa-
Lobos meio esquisito, sabe? N„o davam muito valor a ele. Villa-Lobos foi um
sujeito que chegou ëantesí a uma realidade que todos nÛs sabemos.
Eu conheci Villa-Lobos muito antes de 1922. Como eu j· disse, ele ia na minha
casa porque admirava os ëchorıesí. ¿s vezes atÈ fazia acompanhamento no viol„o.
Era bom no viol„o. Mas o negÛcio era meio antigo e ele tinha uma formaÁ„o
moderna, por isso talvez n„o acompanhasse bem, para nÛs. Mas ele gostava. Eu o
considero um gÍnio. Tem obras de Villa-Lobos que marcam. N„o sÛ os ëChorinhosí
n˙mero 1 e 2, porÈm v·rias outras. Aquele ëUirapuruí, o efeito que ele tirou È
material. Ele tinha que ter conhecimento. Villa-Lobos, para mim, È um Stravinski,
um Wagner, essa gente toda. N„o È sÛ quest„o de sentir, mas tambÈm do efeito que
ele tira, no conjunto. Considero isso uma grande arte.î

Mas o negÛcio No inÌcio da dÈcada de 1940, Villa-Lobos e Pixinguinha estiveram

novamente juntos, como jurados do concurso da ìNoite da M˙sica
era meio antigo Brasileiraî. Juntamente com LuÌs Peixoto, Eduardo Brown e CaribÈ, este
˙ltimo substituindo Orestes Barbosa, iriam escolher os mais belos sambas e
e ele tinha uma marchas do Carnaval de 1940. O Concurso, promovido pelo DIP em
formaÁ„o moderna...î benefÌcio da Cidade das Meninas e do Abrigo do Pequeno Jornaleiro, estava
marcado para as 21h do dia 27 de janeiro, no campo do AmÈrica F. C. De 11
a 30 de janeiro, as manchetes de todos os jornais da Època noticiavam o
evento. As figuras de Villa-Lobos, Pixinguinha e demais jurados eram citadas
Pixinguinha com freq¸Íncia. O interesse pelo concurso desviava as atenÁıes, diminuindo
as preocupaÁıes com a guerra mundial.

JO√O PERNAMBUCO

Jo„o Teixeira Guimar„es, Jo„o Pernambuco,

ìchegou-se aos chorıes mais tarde que Villa-Lobos, e era outro assombro. Sonoridade
limpa, a postura da m„o direita lembrava o SegÛvia, e o que tocava era de ouvido.
Pobre Jo„o Pernambuco: autor da m˙sica ëLuar do sert„oí, e Villa-Lobos fez quest„o
de assinar documento a respeito dessa controvÈrsia ñ Pernambuco È hoje omitido quando
99
se grava aquela melodia; por umas magias que n„o cabem ser contadas aqui.î

Suas m˙sicas: Sons de carrilhıes, Jongo, Dengoso, Gra˙na e outras, fazem

parte do repertÛrio de violonistas como TurÌbio Santos e Rafael Rabello.

99
PresenÁa de Villa-Lobos - v. 3, p. 141. Ver tambÈm SANTOS, TurÌbio, op.cit., p. 7.

8 0
 Ali·s, na opini„o do prÛprio TurÌbio, ìTodo violonista brasileiro que se preza tem
100
que ter ëSons de carrilhıesí no repertÛrio.î

ìO grande mÈrito de Jo„o est· na simplicidade, fazia bonito simples, que È a coisa
mais difÌcil. Ele era muito violonÌstico, podemos cantar a m˙sica dele sem viol„o,
101
podemos tocar ëDengosoí e ëGra˙naí no bandolim.î

Jo„o Pernambuco fazia parte do grupo de chorıes freq¸entado por Villa-

Lobos e, mais tarde (1934), foi por ele requisitado para trabalhar na
SuperintendÍncia de EducaÁ„o Musical e ArtÌstica, no cargo de contÌnuo,
onde ficou atÈ o fim de sua vida.
ìJo„o Pernambuco … bem conhecida a frase atribuÌda a Villa-Lobos sobre Jo„o Pernambuco,
o ìpoeta do viol„oî: ìBach n„o se envergonharia de assinar seus estudos
fazia parte violonÌsticos.î
102

do grupo de chorıes
freq¸entado por ANACLETO DE MEDEIROS

Villa-Lobos e, Quanto a Anacleto de Medeiros, Alexandre G. Pinto declara:

mais tarde (1934),
foi por ele requisitado
para trabalhar na
SuperintendÍncia de
ìEra o mestre que aproveitava as melodias dos p·ssaros, dos apitos das f·bricas, das
cornetas dos tripeiros, do badalar dos sinos, dos toques das buzinas, dos automÛveis,
do trinar dos apitos dos guardas-noturnos e de tudo que formasse uma nota boa ou
semitonada. Por elle eram todos esses rythmos aproveitados para as suas sublimes
composiÁıes: Anacleto foi um grande colecionador de m˙sica, assim como um mestre
de muitas bandas particulares, deixando muitos discÌpulos que fizeram honra a seus
dotes de professor exÌmio.î
103

EducaÁ„o Musical Anacleto era mestre da Banda do Corpo de Bombeiros, notabilizando-

e ArtÌstica, no cargo se por sua inteligÍncia e capacidade ‡ frente deste conjunto instrumental. ¿
frente da Banda, como regente, era um verdadeiro le„o, conduzindo seus
de contÌnuoî ensaios com uma grande vara que fazia as vezes de batuta, sendo altamente
exigente e meticuloso. Conta-nos Alexandre G. Pinto que ele

ìtransformou a Banda do Corpo de Bombeiros em um conjunto de m˙sicos professores

que o respeitavam e obedeciam, na maior rispidez de suas energias, pois Anacleto era
104
um director de m˙sica caprichoso e violento.î

Fora deste ambiente, transformou-se num ser dÛcil e amigo de todos os

seus subalternos, participando, junto com eles, das rodas de choro, onde tocava
saxofone muito bem. Ainda em Alexandre Pinto, uma observaÁ„o interessante:
ìOs ChÙros organizados por Anacleto faziam falar os mudos, movimentavam os paralyticos,
105
desatinavam a mocidade e traziam a juventude nos coraÁıes dos velhos.î

100
LEAL, JosÈ de Souza; BARBOSA, Artur Luiz, op. cit., p. 48.
101
LEAL, JosÈ de Souza; BARBOSA, Artur Luiz, op. cit., p. 49.
102
Idem, p. 53. Ver tambÈm PresenÁa de Villa-Lobos - v. 3, p. 126.
103
PINTO, Alexandre GonÁalves. O choro. Rio de Janeiro: MEC/Funarte, MPB ReediÁıes, 1978, p. 60.
104
PINTO, Alexandre GonÁalves. op. cit., p. 60.
105
Idem, ibidem.

8 1
 Villa-Lobos tinha uma grande admiraÁ„o por Anacleto, apreciava tanto
ìVilla-Lobos tinha suas composiÁıes que imortalizou uma delas, o Schottisch Yara (Rasga o coraÁ„o),
uma grande admiraÁ„o sobre um poema de Catulo da Paix„o Cearense, no Choros n∫ 10.
A polÍmica causada pela utilizaÁ„o desta m˙sica ocupou os jornais por
por Anacleto, mais de um ano; Villa-Lobos foi alvo de maliciosos coment·rios de gente
que queria aproveitar-se da situaÁ„o para denegrir sua imagem. Podemos
apreciava tanto suas sentir todo o clima que envolveu tal episÛdio atravÈs da leitura da Gazeta de
NotÌcias e de O Dia de 18/01/1953, e do Di·rio de NotÌcias de 23/1/1953.
composiÁıes que Finalmente, em A Noite de 12/1/1954, foi colocado um ponto final no
assunto. Esta polÍmica nem deveria ter ocorrido, pois a utilizaÁ„o do tema
imortalizou uma representou a sua eternizaÁ„o e, portanto, motivo de j˙bilo para seus autores.
delas, o schottisch N„o desfazendo do mÈrito dos mesmos, talvez hoje a composiÁ„o j·
tivesse caÌdo atÈ no esquecimento, n„o fosse o aproveitamento desse
Yara (Rasga o tema musical por Villa-Lobos, que, nesse monumento que È o Choros n∫
10, projetou-o alÈm fronteiras, de maneira que sÛ a genialidade de um
coraÁ„o), sobre um Villa-Lobos poderia alcanÁar.
Sobre o assunto, falou Villa-Lobos em certa ocasi„o: ìPerguntam-me por
poema de Catulo da que vivo no estrangeiro. Na Europa e nos Estados Unidos j· me aceitaram h· muito
106
tempo, enquanto no Brasil ainda discutem meus pl·gios.î
Paix„o Cearense, no Anacleto era um compositor prÛdigo e vers·til, tendo inclusive composto
uma marcha f˙nebre que foi tocada nas exÈquias de Villa-Lobos.
Choros n∫ 10î
JO√O DA BAIANA

Jo„o da Baiana (Jo„o Machado Guedes), no seu depoimento para o

Museu da Imagem e do Som, diz que conheceu Villa-Lobos nas rodas de
choro e de samba. ìEm 1929 ele ia muito na casa do ZÈ Espinguela, que estava
escrevendo um livro sobre ele.î
Cremos ter havido por parte de Jo„o da Baiana um equÌvoco quanto ‡
data, uma vez que, em 1929, Villa-Lobos ainda se encontrava em Paris; o
que ele conta deve ter ocorrido talvez em 1939, considerando que Jo„o da
Baiana, logo a seguir, cita: ìDepois, inclusive, fizemos uma gravaÁ„o com o maestro
ìEle era mais velho Leopold Stokowskiî. Esse depois, a nosso ver, significa um acontecimento
mais prÛximo, e n„o um espaÁo de 11 anos.
que eu. O choro
imperava, ent„o. DONGA
Eu tocava cavaquinho,
Ernesto dos Santos, o Donga, autor do primeiro samba gravado, Pelo
ele tocava viol„o. telefone, foi companheiro e parceiro de Villa-Lobos na mocidade.
107

A m˙sica a que se refere esta parceria chama-se Quando uma estrela sorri,
E sempre tocou bem. marcha-rancho com letra de David Nasser e ambientaÁ„o de Villa-Lobos,
que foi gravada em disco por Marcus Pereira. TurÌbio Santos faz menÁ„o
Acompanhava e tambÈm a uma mazurka, hoje perdida na memÛria.
solavaî S„o palavras de Donga:

Donga
106
O Globo, 5 mar. 1987, Segundo Caderno, p. 1.
107
CARVALHO, HermÌnio Bello de. Op. cit., p. 29.

8 2
 ìEle era mais velho que eu. O choro imperava, ent„o. Eu tocava cavaquinho, ele
tocava viol„o. E sempre tocou bem. Acompanhava e solava. Se n„o acompanhasse
bem, naquela roda n„o podia se meter n„o. Porque choro È difÌcil, muito difÌcil. E
sempre foi um improvisador. Foi um grande solista de viol„o, grande, grande. O
Villa-Lobos sempre tocou cl·ssicos difÌceis, coisas com tÈcnica. Sempre foi o tÈcnico,
108
sempre procurou o negÛcio direito.î

Donga e Villa-Lobos tinham, alÈm da m˙sica, È claro, outra coisa em

comum: a admiraÁ„o por S·tiro Bilhar, ou Satinho, como era tambÈm
chamado. Segundo Donga,

ìVilla-Lobos ìEle n„o era um grande violonista, mas o som que ele tirava era bonito. Bilhar era
extremamente musical e diferente dos outros. A harmonia dele era muito rica. O
ficava fascinado com os seu repertÛrio se resumia a quatro m˙sicas, mas como se desdobravam! Por exemplo:
ëTira poeiraí ele tocava como choro, depois como valsa. Ele mudava a harmonia.
ponteios de viol„o Dali a pouco tirava uns sons de harpa. E assim ele fazia o baile. Desenvolvia os
109
temas. Com quatro m˙sicas ele acabava com o baile.î
do papai. 110

Na dÈcada de 20, Contou-nos o musicÛlogo Mozart de Ara˙jo que ouviu certa ocasi„o
de seu amigo Adhemar NÛbrega a seguinte observaÁ„o: ìVilla-Lobos adorava
Villa-Lobos ouvir S·tiro Bilhar afinando o viol„o, ele pegava o tom de mi, que È o mais natural do
viol„o, e preludiava como ninguÈm.î
freq¸entava muito LÌgia Santos, filha de Donga, narra em seu depoimento:
111

nossa casa,
na Rua Almirante
C‚ndido Brasil 127.
Donga sempre dizia:
ëO povo sÛ vai
conhecer o Villa daqui
ìVilla-Lobos ficava fascinado com os ponteios de viol„o do papai. Na dÈcada de
20, Villa-Lobos freq¸entava muito nossa casa, na Rua Almirante Candido Brasil
127. Donga sempre dizia: ëO povo sÛ vai conhecer o Villa daqui a 200 anos. Ele
n„o È para este tempo.í Mam„e fazia parte do Orfe„o para professores, ela era
cantora lÌrica e Villa gostava muito dela. Mam„e morreu em 15/8/51 e em
setembro deste mesmo ano, cantamos no sagu„o do MEC, com a Violeta Coelho
Neto de Freitas, sob a regÍncia de Villa-Lobos, as m˙sicas ëInvocaÁ„o em defesa da
p·triaí e ëCanto do pajÈí. Nesta Època eu estudava no Instituto de EducaÁ„o e
integrava a 4™ voz. Foi a primeira vez que Villa-Lobos viu papai, depois da morte
de minha m„e, e ele estava muito consternado com isso.î

a 200 anosí î O musicÛlogo Mozart de Ara˙jo, em sua comunicaÁ„o pessoal ‡ autora,

disse-nos ter ouvido de Donga a seguinte observaÁ„o: ìVilla-Lobos tocava
difÌcilî, acrescentando que Villa-Lobos realmente tocava muito bem e que
LÌgia Santos no tom de Mi M ele era doutor.

ANGENOR DE OLIVEIRA (CARTOLA)

Angenor de Oliveira, conhecido como Cartola, parece que foi o que

mais benefÌcios obteve do contato com Villa-Lobos.

108
PresenÁa de Villa-Lobos - v. 3, p. 140; SANTOS, TurÌbio, op. cit., p. 39; NEVES, JosÈ Maria. Villa-
Lobos, o choro e os choros. S„o Paulo: Ricordi, 1977, p. 24.
109
In As vozes assombradas do museu: Pixinguinha, Donga, Jo„o da Baiana. Rio de Janeiro: SEC/MIS,
1970, p. 76-77; SANTOS, TurÌbio. op. cit., p. 7.
110
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 7 de abril de 1987.
111
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 5 de abril de 1987.

8 3
 ìEle foi logo com a minha cara. Dizia sempre ñ este pretinho vai longe. Villa-
ìVilla-Lobos Lobos era uma espÈcie de meu padrinho. Me convidava para tudo que È programa.
era uma espÈcie de Foi ele que me levou para participar do filme ëDescobrimento do Brasilí, em 1938,
um filme feito pelo governo num est˙dio em S„o Janu·rio, l· perto da barreira do
meu padrinho.
112
Vasco.î

Me convidava para O Sr. AluÌsio Dias, violonista e compositor da velha guarda da Mangueira,
dono de grande bagagem musical, embora com apenas uma ˙nica m˙sica
tudo que È programaî 113
gravada (Ordenes e farei, de parceria com Cartola), revelou-nos fatos
interessantes sobre a passagem de Villa-Lobos pela Mangueira:

Cartola ìO maestro freq¸entava muito a casa de Cartola, e foi atravÈs dele que eu tive o
prazer de conhecer aquela grande figura. Ele chegava na casa do Cartola, tirava o
paletÛ, botava na cadeira e dizia: ëAh! Hoje estou ‡ minha vontadeí, e ent„o fui
travando conhecimento com ele. Aqui nunca cheguei a vÍ-lo tocar, ele vinha para
tratar de assuntos, de saÌdas, de reuniıes. NÛs Ìamos freq¸entemente na casa do Sr.
JosÈ Espinela, que por intermÈdio do maestro Villa-Lobos fez o ëSÙdade do Cord„oí.
Cheguei a participar uma vez do ëSÙdade do Cord„oí junto com o Cartola. Foi em
1940, e eu fui de viol„o e o Cartola de cavaquinho. O maestro organizou e financiou.
Participei tambÈm das gravaÁıes no navio Uruguai. Gravei dois sambas com o
Cartola.

ìO maestro aceitava
o Cartola como era
e admirava muito
suas m˙sicasî
AluÌsio Dias
A maioria das pessoas que toca viol„o e n„o conhece m˙sica afina o instrumento de
qualquer jeito, e o maestro, ent„o, ao chegar aqui, ensinou o Cartola. ëOlha, Cartola,
vocÍ deve usar o diapas„o, porque um instrumento afinado pelo diapas„o, ele toca
numa orquestra, ele estando afinado com o diapas„o, ele toca com piano, com qualquer
tipo de instrumentoí. E daÌ para c· eu e o Cartola sÛ passamos a afinar no diapas„o.
Villa-Lobos deu muita contribuiÁ„o ao Cartola.
Cartola tinha uma filha, a Creuza, que tinha uma voz muito afinada e que
impressionou muito a Villa-Lobos, que falava: ëOlha, Cartola, essa menina, se
tiver um estudo de canto, vai ser uma excelente cantora.í Villa-Lobos queria aproveit·-
la. Ofereceu-se atÈ para pagar seus estudos. Mas ela era menina, mocinha, n„o
estava ligando pra esse negÛcio de m˙sica e n„o quis saber naquela Època. O maestro
aceitava o Cartola como era e admirava muito suas m˙sicas. Ele ouvia o Cartola e
dizia: ëMas como È que pode, ‡s vezes est· tudo errado, mas È t„o bonito.í
Cartola morava ali atr·s da Escola Humberto de Campos (Buraco Quente), e ele
subia direto, sozinho, e nÛs saÌamos para passear, ‡s vezes Ìamos para a tendinha.
Naquela Època era Ûtimo! A m˙sica no morro era permanente. O coro das pastoras
cantava a duas e trÍs vozes. Cartola tinha muito pendor para essa coisa e o maestro
admirava muito esse lado natural dele. Villa-Lobos aqui sÛ assistia, n„o tocava.
Gostava mais de apreciar. Guardo com muito carinho essas recordaÁıes e me sinto
muito gratificado por isso.î

O Jornal do Brasil de 8 de outubro de 1976, em reportagem sobre Cartola,

publicou o seguinte:

112
SILVA, MarÌlia T. Barboza da; OLIVEIRA FILHO, Artur L. Cartola. Os tempos idos, p. 71.
113
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 15 de janeiro de 1987.

8 4
 ìCreuza conta que uma das presenÁas mais freq¸entes no 21 era Heitor Villa-
Lobos, voz forte, clarinada no morro. Iam para o bar da EfigÍnia, no Buraco
Quente, onde Villa-Lobos a fazia ñ ela tinha ent„o 13 anos ñ cantar a canÁ„o de
Cartola, que ele mais apreciava: Como È belo ouvir cantar a passarada / Que vem
saudar com alegria / A festa da alvorada.î
114
Conversando com D. Neuma, a primeira dama da Mangueira,
soubemos que ela fizera parte do grupo de pastoras que foi levado por
Cartola para as gravaÁıes no navio Uruguay. D. Neuma lembrou-nos tambÈm
do seu tempo de escola prim·ria, quando estudava na Escola Uruguay, que
ficava na Rua Ana Neri. Segundo ela, Villa-Lobos ia ‡ escola e fazia com
ìEu me lembro que que todos cantassem os hinos:

ele sentava num banco, ìQuando ele podia, vinha aqui no morro e nos ensinava o Hino Nacional, o Hino
‡ Bandeira e o Canto do PajÈ a duas vozes. O maestro tinha ensinado ao Cartola
esses bancos de como lidar com o DiapasÛn, e nÛs cant·vamos a nota musical que o DiapasÛn
dava.î
caixote, encostava no
barraco e ficava horas Quando a interpelamos sobre se recordava de alguma passagem curiosa
de Villa-Lobos, ela assim nos respondeu:
sentado sozinho, e era ìEle n„o tinha muita passagem curiosa com a gente, porque nÛs Èramos mocinhas e
curioso que um homem n„o dava pra ele ter papo com a gente, pois ele era muito sÈrio, muito fechado! Eu me
lembro que ele sentava num banco, esses bancos de caixote, encostava no barraco e
daquele, com um ficava horas sentado sozinho, e era curioso que um homem daquele, com um nome,
com a fama que ele tinha, achar um ref˙gio num lugar pobre, nada incomodava a ele.
nome, com a fama que NÛs ach·vamos isso curioso, porque dificilmente vocÍ acha alguÈm com uma posiÁ„o
igual ‡ dele querer vir para o morro com a gente. Ficava horas e horas com o
ele tinha, achar um Cartola, sentado, ficava com seu AluÌsio, tocando com aquela turma de viol„o. Tinha
ref˙gio num lugar o falecido Batel„o, que tambÈm tocava viol„o, e ficava aquela turma de homem
tocando viol„o e cantando umas m˙sicas lindas, que a gente n„o aprendia pois estava
pobre, nada distante. As crianÁas n„o ficavam com os adultos.î

incomodava a eleî Outra grande figura da Mangueira, D. Zica, nos contou o seguinte
115

ìCerta vez, Villa-Lobos pediu ao Cartola umas baianas para uma filmagem na
D. Neuma Quinta da Boa Vista e, naquela Època, dava um problema danado, n„o podia sair
antes do Carnaval. Tinha que pedir autorizaÁ„o ao delegado, e Cartola foi pedir ao
delegado, que esbravejou: ñ Que malandragem È essa? T· pensando o quÍ? ñ Mas È
para o maestro Villa-Lobos! ñ N„o tem maestro nenhum, n„o! V·, V· embora!
Cartola foi a Villa-Lobos, dizendo: ñ …, maestro, o homem n„o autorizou sair com
as baianas em pleno meio-dia, pensou que estivesse louco. Villa-Lobos pegou enfurecido
um papel do governo com carimbo, escreveu uns negÛcios e falou para o Cartola voltar
l·, e dar aquilo pro delegado. Quando o delegado viu o Cartola de novo, comeÁou a
reclamar: ñ Mas j· n„o falei? T· pensando o quÍ? ñ E ent„o, Cartola pegou o
envelope com aquele carimbo do governo e deu pra ele. Imediatamente o delegado
mudou de atitude e disse pro Cartola: ñ Por que vocÍ n„o me disse que era coisa do

114
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 15 de janeiro de 1987.
115
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 15 e 19 de janeiro de 1987.

8 5
 governo? E Cartola respondeu: ñ Mas o Sr. nem me deixou falar!î

Na opini„o de D. Zica (segunda mulher de Cartola), o relacionamento

de Villa-Lobos foi muito bom para o marido dela. Villa-Lobos o ajudou
muito, pois naquela Època Cartola n„o era muito conhecido, e isso deu muita
forÁa a ele.

HERIVELTO MARTINS

Herivelto Martins tambÈm desfrutou o convÌvio com Villa-Lobos,

ìO Villa-Lobos se convÌvio esse provocado pelo interesse do maestro no trabalho realizado
por Herivelto no Trio de Ouro.
interessava muito pelo
meu trabalho, pelos ìO Villa-Lobos se interessava muito pelo meu trabalho, pelos meus arranjos vocais.
E ele sempre telefonava e dizia: ñ Vem aqui, menino. Era assim que ele me chamava.
meus arranjos vocais.
Eu achava ele atÈ meio chato. Na Època ele n„o era o grande Villa-Lobos que È hoje.
E ele sempre Ele tinha um assistente, um barÌtono muito bonzinho, muito educado, chamado
Silvio Salema. Ele telefonava sempre, pedindo pra eu ir atÈ l·, e eu ia. Villa-Lobos
telefonava e dizia: ñ me mostrava umas gravaÁıes, ëAs costureirasí e ëTrem de ferroí, naquele disco de
acetato, e me perguntava: ñ VocÍ est· sentindo? Eu dizia que sim, mas n„o estava
Vem aqui, menino. sentindo nada. Na cabeÁa dele, ele devia estar ouvindo aquelas orquestraÁıes, eu sÛ
Era assim que ele me ouvia as costureiras, as costureiras, as costureiras, aquela coisa repetida sem nenhum
atrativo.
chamava. Ele se tornava cansativo, pois n„o adiantava fingir que prestava atenÁ„o, tinha que
prestar mesmo, caso contr·rio ele, que ficava atr·s do meu ombro, cotucava meu
ombro e dizia: ñ Prestou atenÁ„o a essa parte? E, se desconfiava, fazia voltar de
Eu achava ele novo. ¿s vezes ele perguntava para o Silvio Salema se ele j· havia colocado certa
m˙sica para que eu ouvisse, e o Silvio, muito sensÌvel a tudo, dizia que sim, porÈm
atÈ meio chato. muitas vezes Villa-Lobos dizia: ñ Deixa eu mostrar outra vez, quero chamar a
atenÁ„o para outra coisa. Eu saÌa de l· zonzo! Trabalhar a manh„ inteira na r·dio,
Na Època ele n„o era ‡s vezes com gravaÁıes, n„o fumava e, chegava l·, era aquelas baforadas de charutos
o grande Villa-Lobos na minha cara.

que È hojeî Certa vez ele ouviu um arranjo que fiz da m˙sica ëRoda pi„oí, de Dorival Caymmi,
e me chamou para dizer que eu fiz um acorde americanizado, que eu tinha que fazer
m˙sica brasileira!
Herivelto Martins
Ele talvez tenha sido a primeira pessoa a fazer uma revelaÁ„o positiva com relaÁ„o ‡
minha ëAve Maria no morroí. Esta m˙sica chegou a ser proibida pelo Cardeal Dom
Sebasti„o porque eu usava um pedaÁo da ëAve Mariaí de Gounod, e Villa-Lobos
me dizia: ñ … um louco, um maluco, n„o tem nada a ver uma coisa com a outra!

Quanto a Dalva de Oliveira, ele falava sempre: ñ Aquela menina, cuida da voz
dela! Ontem ela deu uma desafinada, mas tudo bem!
Certa ocasi„o, falei para o Silvio Salema que o maestro era muito chato e ele respondeu:

8 6
 116
ñ N„o, o maestro È um sonhador.î

Conta D. Mindinha, em depoimento gravado no Museu da Imagem e

do Som, que Villa-Lobos era apaixonadÌssimo por Silvio Caldas, Francisco
Alves e pelo Trio de Ouro. O disco ìTerreiro de Alibibiî era ouvido todo
dia; Villa-Lobos dizia valer mais que uma sinfonia. Ele gostava muito do
Herivelto.
A respeito dessa m˙sica, no 5∫ Ciclo de Palestras sobre Villa-Lobos,
promovido pelo Museu Villa-Lobos e realizado no MEC em 6/11/1970, o
conferencista HermÌnio Bello de Carvalho, falando sobre Villa-Lobos e a
m˙sica popular brasileira, fez menÁ„o ‡ m˙sica Mironga de moÁa branca,
ìCarece um pouco de recuperada por ele, e que era igual ao Terreiro de Alibibi.

respeito de nÛs,
DORIVAL CAYMMI
brasileiros, que a
Guardadas as devidas proporÁıes, Dorival Caymmi representa na m˙sica
m˙sica dele permaneÁa popular brasileira o mesmo que Villa-Lobos na m˙sica erudita. Seus caminhos
intacta, tal ele foram, em muitos sentidos, semelhantes. A utilizaÁ„o do folclore nos seus
temas populares È do conhecimento de todos. Em um acalanto, ocorre o
escreveuî aproveitamento do tema folclÛrico do Boi da cara preta; o mesmo se aplica a
Roda pi„o, onde a parte central reflete o brinquedo de roda, Roda pi„o, bambeia
pi„o etc., sem contar toda sua tem·tica e ritmos, totalmente revestidos de
Dorival Caymmi brasilidade, onde tudo cheira a Bahia, a Brasil.
Caymmi tambÈm selecionou e organizou uma colet‚nea de melodias
folclÛricas, em especial do RecÙncavo Baiano. Iniciativa semelhante ‡ da
proposta de Villa-Lobos com a organizaÁ„o do Guia pr·tico, diferenciando-
se apenas com relaÁ„o a este ˙ltimo pelo aspecto quantitativo, pela
ambientaÁ„o vocal das m˙sicas (a mais de uma voz) e pelo material folclÛrico
que abrange maior n˙mero de regiıes.
117
Caymmi nos revelou:

ìAfora a m˙sica do mestre, eu fiquei muito encantado com a pessoa dele. Alta
simpatia e naturalidade. Lembro dele por volta dos anos 40, com um terno listrado,
chapÈu Gelot e charuto. Exalava um perfume muito ativo, chamado Royal Briar,
que era o perfume da moda. Eu via ele mais ‡ dist‚ncia. NÛs tÌnhamos Ìdolos
naquela Època, e quando se falava em maior violinista do Brasil, era Oscar Borgheth;
maior violoncelista, IberÍ Gomes Grosso; maior cantora, Bidu Say„o; maior pianista,
Guiomar Novaes; e, como n„o poderia deixar de ser, maior compositor, Villa-
Lobos. Uma vez fui chamado ‡ R·dio Nacional, porque tinha um maestro francÍs,
o Florent Schmitt, que queria conhecer m˙sica brasileira. Nesta ocasi„o eu pedi um
autÛgrafo a Villa-Lobos e a Florent Schmitt. (Anexo 10)

Tenho uma grande admiraÁ„o e respeito pelo trabalho dele, n„o acho bonito a
transcriÁ„o, os arranjos de obras originais. Ele È t„o tico, t„o presente, t„o novo, que
a obra dele n„o merece este tratamento; todo mundo acha que tem o direito de fazer
uma bobagem qualquer do ëTrenzinhoí, por exemplo. Carece um pouco de respeito
de nÛs, brasileiros, que a m˙sica dele permaneÁa intacta, tal ele escreveu. A verdade

116
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 4 de fevereiro de 1987.
117
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, 9 de marÁo de 1987.

8 7
 È que ele est· muito perto do povo, pela brasilidade, e cem anos n„o s„o nada na vida
de uma pessoa. Ele precisa ser muito executado, muito ensinado nas escolas, muito
compreendido. Devemos cultuar a memÛria de Villa-Lobos e fazer o que podemos
de melhor, que È execut·-lo e ‡ obra dele integralmente, e n„o fantasi·-lo, respeitando
nota por nota o que ele escreveu.

… preciso toc·-lo muito, para os mais jovens conhecerem e para deleite dos mais
velhos, porque n„o se toca m˙sica erudita, e quando se falava nesse tipo de m˙sica era
sempre o ëGuaranyí de Carlos Gomes.î

Quanto ‡ influÍncia exercida por Villa-Lobos, Caymmi cita sua CanÁ„o ‡

ìO Villa È moda antiga, de mais ou menos abril de 1938, cuja introduÁ„o, com viol„o, È
praticamente igual a uma peÁa do maestro Villa-Lobos.
fundamental. Cremos que essa influÍncia atuava como um feedback nesse processo,
n„o sendo mais possÌvel, a partir de um determinado momento, determinar
… verdade que minha quem influenciava ou quem era influenciado.

m˙sica aproxima-se
TOM JOBIM
da dele, neste perÌodo.
Mas ele È um gÍnio. AntÙnio Carlos Brasileiro de Almeida Jobim, ou apenas Tom Jobim, j· È
brasileiro no prÛprio nome e, segundo a grande maioria dos entrevistados,
O Brasil nunca soube foi quem mais bebeu da ·gua dessa fonte chamada Villa-Lobos. Tendo tido
uns encontros, que alguns chamam de aulas, com o maestro no final da
muito bem o que fazer dÈcada de 1950, Jobim acumula em seus depoimentos uma sÈrie de
observaÁıes interessantes sobre Villa-Lobos.
com os gÍniosî No jornal O Globo de 25 de janeiro de 1987, lemos o depoimento de
Tom Jobim:

Tom Jobim ìO Villa È fundamental. … verdade que minha m˙sica aproxima-se da dele, neste
perÌodo. Mas ele È um gÍnio. O Brasil nunca soube muito bem o que fazer com os
gÍnios. Manuel Bandeira dizia que Villa foi nosso ˙nico gÍnio absoluto. Acho que
h· outros, o prÛprio Bandeira, Niemeyer, Portinari, Drummond, mas gÍnio, mesmo,
È o Villa.

GÍnio t„o mal falado. Quando comeÁou a compor era considerado ëmodernoí, no
sentido de confuso; quando a obra cristalizou-s,e dizia-se, que escrevia sons cacofÙnicos.
Hoje È considerado cl·ssico, no sentido pejorativo: j· passou. Um problema. H·
livros e livros escritos falando mal do Villa. E ele prÛprio dizia: ëComponho minha
obra como quem escreve uma carta para a posteridade, sem esperar respostaí.î

O mesmo jornal, no dia 5 de marÁo de 1987, cita esta frase de Tom:

ìN„o existiu ninguÈm popular como Villa-Lobos. Todos nÛs aprendemos com ele e
ficamos admirando a sua genialidade.î

8 8
 CODA

Questionamos muito a pertinÍncia da inclus„o deste capÌtulo em nosso

ìVilla-Lobos trabalho. Os temas abordados nos capÌtulos anteriores j· n„o teriam
proporcionado dados suficientes para alcanÁar nosso objetivo?
È muito popular, Mas, quando alguÈm se entrega de corpo e alma a uma pesquisa, obtÈm
È muito Brasilî uma soma t„o grande de dados que fica difÌcil decidir (e essa divis„o n„o È
puramente cerebral, h· a paix„o, o envolvimento emocional com o tema
trabalhado) o que deve ou n„o constar do texto final.
Nesse di·logo autor-texto, em meio ‡s d˙vidas que nos afloravam ‡
Sebasti„o TapajÛs mente, lembramo-nos das codas. Se bem que haja codas que nada acrescentam
ao pensamento musical, muitas outras s„o altamente expressivas e, como
nas sonatas de Beethoven, constituem o fecho do trabalho composicional.
O assunto do nosso estudo È Villa-Lobos, considerado o maior gÍnio
musical do Brasil contempor‚neo. E, sendo o nosso paÌs ainda muito carente
em termos de pesquisa e guarda da memÛria musical, achamos interessante
acrescentar ñ com o tÌtulo de coda ñ frases, incidentes pitorescos, motivos
esparsos relativos ‡ vida e obra do grande maestro.
A frase dita em tom gozador por Villa-Lobos: ìos can·rios europeus cantam
118
ti-ti-ti, j· os brasileiros È aquele p·-p·-p· forte e vigorosoî pode ser, na sua aparente
simplicidade, um subsÌdio a ser considerado pelos analistas da obra
villalobiana.
O conhecimento das composiÁıes do grande maestro tem sido cada
vez mais ampliado atravÈs dos meios de comunicaÁ„o de massa. Assim, nos
intervalos da R·dio RelÛgio, entre uma e outra informaÁ„o hor·ria, repetiram-
se perguntas do tipo:

ìVocÍ sabia que a ëBachianas brasileiras n∫ 5í j· tem um grande n˙mero de gravaÁıes,

inclusive no exterior? VocÍ sabia que o ëModern Jazz Quartetí e a cantora Joan
Baez j· gravaram essa composiÁ„o do imortal m˙sico brasileiro Villa-Lobos?î

ìVocÍ sabia que a ëBachianas brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (ëO trenzinho do caipiraí)

foi gravada por George Benson [ëLittle trainí ñ Guitarra ñ CTI Records
3.42.404.027] e por Norton Gould e sua orquestra [RCA ñ Gold Seal 7850.18]?î

ìVocÍ sabia que Sebasti„o TapajÛs e MaurÌcio Einhorn fizeram uma m˙sica chamada
ëEbuliÁ„oí para viol„o solo em homenagem a Villa-Lobos e que integra o ·lbum
ëGuitarra brasileira vol. 2í, editado pela Tonus da Alemanha? ñ E que essa
m˙sica foi gravada pela RCA alem„ e aqui no Brasil pelo selo Vison?î

118
Document·rio ìUm Ìndio de casacaî ñ 1™ Parte, exibido em 21/3/1987 pela TV Manchete.

8 9
 119
Segundo nos disse Sebasti„o TapajÛs, essa m˙sica foi tocada na BBC
de Londres pela violonista americana Laure:

ìVilla-Lobos È muito popular, È muito Brasil. Gravei em 1967 para a Philips a

cadÍncia do concerto, num disco chamado ëUm viol„o e TapajÛsí. Gravei tambÈm os
ëEstudos n∫ 1, 2 e 7í em abril de 1977, para a RCA alem„, no LP ëGuitarra
Cl·ssicaí, assim como o ëPrel˙dio n∫ 3í e o ëEstudo n∫ 1í, na Argentina. Esta
˙ltima peÁa gravei tambÈm na ëTropical Musicí da Alemanha, no disco ëGuitarra
Latinaí. Gravei pelo selo Vison e tenho tocado nos meus recitais uma m˙sica chamada
ëPrel˙dio do entardecerí, de minha autoria, feita em homenagem a Villa-Lobos.î

***

A m˙sica de Villa-Lobos tem uma penetraÁ„o sem igual, e seu

aproveitamento vai das salas de concerto ‡s mais diversas ·reas, atÈ como
m˙sica ambiente e em sonoplastias, como vem ocorrendo, a tÌtulo de
exemplo, com a Bachiana brasileira n∫ 9, utilizada no capÌtulo 24 da sÈrie de
TV ìSert„o Veredasî; a CanÁ„o de amor utilizada no Globo RepÛrter intitulado
ìTreinamento de selvaî e no programa ìFant·sticoî de n∫ 635; a m˙sica
Desejo, utilizada no ìJornal Hojeî (referÍncia 27-3); e os Choros n∫ 1, o Jardim
fanado, a Modinha, o Lundu da Marquesa de Santos, a Mazurka-Choro e o Trenzinho
caipira, que foram apresentados no ìSom Brasilî (referÍncia 265-08-3).

***

Em 7 de setembro de 1903, a m˙sica popular brasileira homenageava os

feitos gloriosos de Santos Dumont, o Pai da AviaÁ„o, com uma serenata
gloriosa.

ìBem antes da chegada de nosso patrÌcio, glorificado pelo seu feito, ao qual se juntou
a Torre Eiffel como sÌmbolo, toda a cidade sabia de cor e cantava jubilosamente: ëA
Europa curvou-se ante o Brasil, e clamou parabÈns em meigo tom. Brilhou l· no cÈu
mais uma estrela, apareceu Santos Dumontí. Seu autor, Eduardo das Neves,
estava nesta Època em grande popularidade e quis ‡ sua maneira, com a colaboraÁ„o
de um grupo formado pelos melhores m˙sicos e seresteiros, somar-se ‡s honrarias,
homenageando o ilustre brasileiro. Dirigiram-se para a Rua Conde de Baependi,
onde estava hospedado Santos Dumont, e sem nenhum aviso, comeÁaram a cantar.

O grupo numeroso reunia os mais representativos m˙sicos boÍmios da Època e, afora

o canÁonetista Eduardo das Neves, que o ëcapitaneavaí, contava com Villa-Lobos,
120
tocando ocarina, S·tiro Bilhar e Quincas Laranjeiras, os dois dedilhando o viol„o.î

Presente tambÈm a esta homenagem, SinhÙ, com apenas 15 anos e sem

o viol„o e a flauta, mas de porta-bandeira, ostentando a bandeira brasileira.
Villa-Lobos fez o arranjo para coro a trÍs vozes, integrando-a assim ao
2∫ volume do Canto orfeÙnico sob o n˙mero 25, ‡ p·gina 45.

***

119
ComunicaÁ„o pessoal ‡ autora, janeiro de 1987.
120
EFEG , Jota. Figuras e coisas da m˙sica popular brasileira ñ v. 2, p. 140-141.

9 0
 A bagagem musical de Villa-Lobos È das mais extensas e completas.
Sua musicografia compreende m˙sica para balÈ, Ûpera, m˙sica incidental
para filmes, comÈdia e aventura musical, concertos, diversas obras para
orquestra (poemas sinfÙnicos, sinfonias e danÁas), m˙sicas de c‚mara para
as mais diferentes formaÁıes, m˙sicas corais e sinfÙnico-corais e m˙sicas
solo para diversos instrumentos. Podemos encontrar a relaÁ„o minuciosa
em diversas publicaÁıes, tais como:

• The International Cyclopedia of Music and Musicians. By Nicolas Slonimsky,

p. 2313-2314. in Heitor Villa-Lobos. London. 1964.
• Vasco Mariz. Heitor Villa-Lobos compositor brasileiro. p. 155-158.
• The New Grove Dictionary of Music and Musicians. 1980. v. 19. p. 765-766.
• Andrade Muricy. Villa-Lobos ñ uma interpretaÁ„o. MEC ñ ServiÁo de
DocumentaÁ„o. p. 105-177.
• Villa-Lobos ñ Sua obra. 3™ ed. Rio de Janeiro: MinC/SPHAN/PrÛ-
MemÛria/Museu Villa-Lobos, 1989.
• Villa-Lobos. ñ Vida e obra de Heitor Villa-Lobos. Multimedia PC. Rio de
Janeiro, 1997.

***

Villa-Lobos e Ary Barroso

ìSeu encontro com o compositor Heitor Villa-Lobos, tambÈm famoso pelo gÍnio
difÌcil, sÛ poderia dar no que deu: briga. Num concurso de m˙sica, Villa n„o deu
para Ary o primeiro lugar que todos acharam que ele merecia. E os dois,
temperamentais, romperam relaÁıes. David Nasser, que recebera o prÍmio do concurso,
tentou reaproximar os dois. ëVoltar a ouvir aquele pilantra?í protestava Villa-
Lobos. ëN„o quero nada com esse malucoí, reagia Ary. E foi assim atÈ o dia 7 de
setembro de 1955, quando Ary e Villa-Lobos se encontraram no Pal·cio do Catete.
Estavam l· com a mesma finalidade: receber a Ordem do MÈrito que o presidente
CafÈ Filho lhes concedera, Ary no Grau de Oficial, Villa-Lobos no de Comendador.
Diante da expectativa geral, os dois permaneciam de cara amarrada, cada um no seu
canto. AtÈ que David Nasser disse para Ary: ëO Villa me deu o prÍmio porque eu
precisava de dinheiro para operar meu irm„oí. ëVocÍ jura?í, inquiriu o autor da
ëAquarelaí. Nasser confirmou. Foi o suficiente para quebrar o gelo. Ary abraÁou
Villa-Lobos, que desabafou diante de Nasser: ëSua letra, David, era uma
121
porcariaí.î

A m˙sica referida È Meu jardim, com melodia de Donga.

Esse mesmo episÛdio foi contado por David Nasser de duas maneiras
diferentes, nas seguintes fontes: (a) depoimento de David Nasser ao Museu
da Imagem e do Som; e (b) artigo ìHistÛria dos outrosî, de David Nasser,

121
HistÛria da m˙sica popular brasileira - Fasc. 5. Ary Barroso. S„o Paulo: Abril Cultural, 1970. p. 11.

9 1
 ‡ p·gina 107 da revista Manchete, que nos foi cedida pela famÌlia de Ary, sem
contudo constar a data e o ano.
D. Mariuza Barroso Salom„o (filha de Ary Barroso) mostrou-nos uma
foto, de mais de um metro, de Ary com Villa, tirada no dia em que os dois
receberam a Ordem do MÈrito. Disse-nos que o pai era muito
temperamental, mas que era um homem muito compreensivo e humano,
e que ele teria aberto m„o do prÍmio se soubesse que o David Nasser
estava precisando, n„o havendo necessidade de lhe terem tirado o primeiro
lugar por causa disso.

***
ìO ano de 1987
foi um ano muito VocÍ sabia que o Museu Villa-Lobos gravou pela Caravelle todos os
especial, ano em que sambas-enredo que concorreram ao Carnaval apresentado pela Mangueira
em 1966? O disco, cujo tÌtulo ñ ìExaltaÁ„o a Villa-Lobosî ñ constituiu o
no mundo inteiro enredo da referida Escola, foi gravado na Sala CecÌlia Meirelles,
gentilmente cedida ao Museu Villa-Lobos. Participaram deste LP como
se comemorou compositores: Darcy, Luiz e Batista ñ Janu·rio e Mano ñ Aylton e Ney ñ
Pelado, Comprido e Helio Turco ñ Mano e Delfim ñ Marreta e N. Mattos
o centen·rio ñ Oliveira, Divagar e Javilino ñ Preto Rico e os autores do samba
de nascimento vencedor, Cl·udio e Jurandir.

de Villa-Lobosî ***

O ano de 1987 foi um ano muito especial, ano em que no mundo inteiro
se comemorou o centen·rio de nascimento de Villa-Lobos. Muito foi feito
para homenagear ‡ altura o nosso compositor. As Escolas de M˙sica, o
Museu de Arte Moderna, a Funarte e, em especial, o Museu Villa-Lobos,
atravÈs dos concursos de viol„o e de monografias, alÈm das ìSemanas de
Villa-Lobosî por estes Brasis afora, concorreram sobremaneira para uma
maior veiculaÁ„o da carta sonora que nos foi legada.
Todavia, o que mais nos chamou a atenÁ„o foi a homenagem prestada
por m˙sicos populares como Ney Matogrosso, EmÌlio Santiago e Rosinha
de ValenÁa. Foi com satisfaÁ„o que lemos no Caderno B do Jornal do Brasil
de 31 de agosto de 1987, ‡ p·gina 6, a notÌcia de que a cantora Gal Costa
estava se preparando para gravar, na Ìntegra, a Bachiana n∫ 5 e algumas serestas
de Villa-Lobos, com poesia de Manuel Bandeira e Carlos Drummond, tendo
ao viol„o TurÌbio Santos. Mais uma vez, vimos a sensibilidade do maestro
Diogo Pacheco, c˙mplice de uma realizaÁ„o que, cremos, se Villa-Lobos
vivo fosse, o faria muito feliz!

***

9 2
 ìAquarius faz na Quinta apoteose de Villa-Lobosî. (O Globo, Rio de Janeiro,
28 set. 1987 ñ Grande Rio, p. 8)
Marcada esta homenagem, inicialmente para 20/9/1987 e adiada por
motivos clim·ticos para 27/9/1987, o evento do Projeto Aquarius foi
uma revivescÍncia dos espet·culos orfeÙnicos realizados por Villa-Lobos
nas dÈcadas de 1930 e 1940.
Tomaram parte neste evento, que contou com o patrocÌnio da Sul
AmÈrica Seguros e do jornal O Globo, a Orquestra SinfÙnica Brasileira,
sob a regÍncia de Isaac Karabtchevsky; a Orquestra de Violoncelos; o
Coral da Universidade CatÛlica de PetrÛpolis e as Meninas Cantoras de
PetrÛpolis, sob a direÁ„o do maestro Marco AurÈlio Xavier. Revivendo
as grandes concentraÁıes orfeÙnicas, o espet·culo, com um coro de 5
mil vozes, formado pelos alunos do ColÈgio Pedro II sob a coordenaÁ„o
do maestro Abelardo Magalh„es; o grupo de teatro e danÁa do ColÈgio
Pedro II e do Liceu de Artes e OfÌcios.
Abrilhantaram o evento artistas como Wagner Tiso e sua banda; a
soprano Celine Imbert e Eduardo Dusek, que foi o solista do Samba
cl·ssico.

9 3
 Constaram do programa: Choros n∫ 10, Fuga da Bachiana n∫ 7, Mandu-
«arar·, Melodia sentimental (A floresta do Amazonas), O trenzinho do caipira,
Samba cl·ssico, Bachianas brasileiras n∫ 5, InvocaÁ„o em defesa da p·tria,
Descobrimento do Brasil, Canto do pajÈ, Desfile aos herÛis do Brasil, composiÁıes
do nosso genial Villa-Lobos, e ainda o c‚none Viva o sol, de LucÌlia
Guimar„es Villa-Lobos.

ìVivo fosse o maestro Heitor Villa-Lobos teria tido, ontem, na Quinta da Boa
Vista, uma de suas tardes mais gloriosas. Ali estavam cerca de 150 mil pessoas
122
reunidas pelo Projeto Aquarius.î

122
O Globo, Rio de Janeiro, 28 set. 1987, Grande Rio, p .8.

9 4
94
 DISCOGRAFIA
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES GRAVADORA

Abril Villa-Lobos M·rio Adnet Est˙dio Verde

e Ribeiro Couto

Bachianas Brasileiras n∫ 1 ñ Prel˙dio (Modinha) Villa-Lobos Gilson Peranzzetta, Arthur Maia, GravaÁıes ElÈtricas S/A
ZÈ Nogueira e Armando MarÁal

Bachianas Brasileiras n∫ 1 ñ IntroduÁ„o (Embolada) Villa-Lobos Joel Nascimento Kuarup discos

e Sexteto Brasileiro

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ ¡ria (Cantiga) Villa-Lobos Gilson Peranzzetta, Arthur Maia, GravaÁıes ElÈtricas S/A
ZÈ Nogueira e Armando MarÁal

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Edu Lobo Polygram

do Caipira) e Ferreira Gullar

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

do Caipira)

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Gilson Peranzzetta, Arthur Maia, GravaÁıes ElÈtricas S/A
do Caipira) ZÈ Nogueira e Armando MarÁal

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Viva Voz Odeon

do Caipira) e Ferreira Gullar

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Arthur Moreira Lima, Kuarup discos
do Caipira) Paulo Moura e TurÌbio Santos

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Roberto Correa (viola) GravaÁıes ElÈtricas S/A
do Caipira)

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Maria Beth‚nia BMG

do Caipira) e Ferreira Gullar

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Ferreira Gullar

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Orquestra Paulistana Kuarup discos

do Caipira) de Viola Caipira

Bachianas Brasileiras n∫ 2 ñ (Tocata (O Trenzinho Villa-Lobos Joel Nascimento Kuarup discos

do Caipira) e Sexteto Brasileiro

95
ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

ó ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura

da Prefeitura do Rio de Janeiro

1986 Sem n∫ ìTom & Villaî v. Nota 1

19 - - KCD 093 ìJoel Nascimento ñ ó

Sexteto Brasileiroî

1986 Sem n∫ ìTom & Villaî v. Nota 2

1981 6488 124 ìOs grandes sucessos de Edu Lobo ó

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

1986 Sem n∫ ìTom & Villaî v. Nota 1

1979 062421188 ó v. Nota 3

1981 575-404-006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1999 ó ì A forÁa que nunca secaî (CD) v. Nota 6

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

2002 K CD 174 ìOrquestra Paulistana de Viola Caipiraî ó

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

96
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES GRAVADORA

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ ¡ria (Cantiga) Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ ¡ria (Cantiga) Villa-Lobos Gilson Peranzzetta, GravaÁıes ElÈtricas S/A
Arthur Maia,ZÈ Nogueira
e Armando MarÁal

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ DanÁa (Miudinho) Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ Prel˙dio (IntroduÁ„o) Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ Coral Villa-Lobos Jo„o de Aquino GravaÁıes ElÈtricas S/A

(Canto do sert„o) e MaurÌcio Carrilho (viol„o)

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Arthur Moreira Lima, Kuarup discos
e Ruth V. Correia Paulo Moura e TurÌbio Santos

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Edson JosÈ Alves Est˙dio Eldorado
e Ruth V. Correia

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Elisete Cardoso Som Livre

e Ruth V. Correia

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Joyce Phillips

e Ruth V. Correia

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Severino Ara˙jo e sua Cid

e Ruth V. Correia Orquestra Tabajara

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Toinho Alves GravaÁıes ElÈtricas S/A
e Ruth V. Correia

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ DanÁa (Martelo) Villa-Lobos Grupo Pau Brasil Copacabana

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ DanÁa (Martelo) Villa-Lobos Gilson Peranzzetta, Arthur Maia, GravaÁıes ElÈtricas S/A
ZÈ Nogueira e Armando MarÁal

Bachiana Brasileiras n∫ 5 ñ IrerÍ ñ DanÁa (Martelo) Villa-Lobos Orquestra de Vozes Arco e Flexa
Garganta Profunda

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ DanÁa (Martelo) Villa-Lobos Paulo SÈrgio Santos Kuarup discos

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Paulo SÈrgio Santos Kuarup discos
DanÁa (Martelo)

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

e Ruth Correia Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges e
DanÁa (Martelo) Villa-Lobos Carlos Alberto Carvalho
e Manuel Bandeira

Bachianas Brasileiras n∫ 5 Villa-Lobos Paulo SÈrgio Santos Kuarup discos

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Paulo SÈrgio Santos, Kuarup discos
Jo„o Carlos Assis Brasil,
Henrique Cazes, Jo„o Lyra,
MaurÌcio Carrilho,
Luiz Ot·vio Braga.
Arranjo de RadamÈs Gnattali.

Bachianas Brasileiras n∫ 5 ñ ¡ria (Cantilena) Villa-Lobos Paulo SÈrgio Santos e regional Kuarup discos

97
ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

1986 Sem n∫ ìTom & Villaî v. Nota 1

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

1987 527404767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1981 575-404-006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

1983 71-83-0413 ó ó

1979 403.6197 ìInverno do meu tempoî ó

1970 R765.119L ìIrm„os Coragemî ó

1985 8079 ó ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1986 12888 ìPindoramaî v. Nota 2

1986 Sem n∫ ìTom & Villaî v. Nota 1

1986 001 ìA garganta profundaî ó

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

1994 KCD 064 ìPaulo SÈrgio Santos ñ Segura eleî ó

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

19 - - KCD 040 ìNoites Cariocasî ó

1998 KCD 107 ìHenrique Cazes ñ ó

Choro ñ do quintal ao Municipalî

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

98
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES

com participaÁ„o especial

de Jo„o Carlos Assis Brasil

Bachiana n∫ 8 Fuga (Conversa) Villa-Lobos MPB4 e Quarteto em Cy Phillips

Bachiana n∫ 8 Fuga (Conversa) Villa-Lobos MPB4 e Quarteto em Cy Fontana

CabÙca de Caxang· Catulo da Paix„o Mario Adnet Est˙dio Verde

Cearense

Caboclinha Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Ronald de Carvalho

Cair da Tarde Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

e Dora Vasconcelos Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges
e Carlos Alberto Carvalho

Cair da Tarde Villa-Lobos Jo„o Carlos Assis Brasil, Kuarup discos

e Dora Vasconcelos Ney Matogrosso,
Jaques Morelenbaum
e Jurim Moreira

CanÁ„o de amor Villa-Lobos Cl·udia Savaget Coomusa ñ (Cooperativa

e Dora Vasconcelos e LuÌs Ot·vio Braga mista dos m˙sicos
profissionais do
Estado do Rio de Janeiro).

CanÁ„o de amor Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

e Dora Vasconcelos Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges e
Carlos Alberto Carvalho

CanÁ„o do carreiro Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

e Ribeiro Couto

CanÁ„o do Poeta do sÈculo XVII Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

(4 CanÁıes da Floresta do Amazonas) e Alberto Ferreira Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges
e Carlos Alberto Carvalho

CanÁ„o de Amor Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Dora Vasconcelos

CanÁ„o do Amor Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Dora Vasconcelos

CanÁ„o de Amor Villa-Lobos Jo„o Carlos Assis Brasil, Kuarup discos

e Dora Vasconcelos Ney Matogrosso,
Jaques Morelenbaum
e Jurim Moreira

CanÁ„o de Amor Villa-Lobos Cida Moreira Kuarup discos

e Dora Vasconcelos

CanÁ„o do Poeta do SÈculo XVIII Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Alfredo Ferreira

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ CaicÛ ñ ¡ria (Cantiga) Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos
e Teca Calazans

99
 ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

1978 6349.387 ìCobra de vidroî ó

1982 6606002 ìA arte do MPB4 e Quarteto em Cyî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Brasileiroî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura

da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura

da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

19 - - KCD ñ 030 ìJo„o Carlos Assis Brasil, ó

Ney Matogrosso, Wagner Tiso
redescobrem A Floresta do Amazonas,
de Villa-Lobosî

1986 Co-016 ìCl·udia Savagetî ó

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias Popularesî ó

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

Nov.. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

19 - - KCD 030 Jo„o Carlos Assis Brasil, ó

Ney Matogrosso, Wagner Tiso

redescobrem A floresta do Amazonas,

de Villa-Lobos

2003 KCD 177 ìUma canÁ„o pelo arî ó

100
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES GRAVADORA

Bachianas Brasileiras n∫ 4 ñ CaicÛ ñ ¡ria (Cantiga) Villa-Lobos, Milton Nascimento Ariola

Milton Nascimento
e Teca Calazans

Canto do Cisne Negro Villa-Lobos Aquarela Carioca Vison

Cantilena n∫ 3 Villa-Lobos Paulo Moura, JosÈ Botelho, Kuarup discos

TurÌbio Santos
e Jo„o Pedro Borges

Chorinho (SuÌte Popular Brasileira) Villa-Lobos TurÌbio Santos Kuarup discos

e Conjunto Choros do Brasil

Chorinho (SuÌte Popular Brasileira) Villa-Lobos Henrique Annes Kuarup discos

Choros n∫ 1 Villa-Lobos Conjunto …poca de Ouro Continental

Choros n∫ 1 Villa-Lobos Elias Belmiro Kuarup discos

Choros n∫ 1 Villa-Lobos GaÛ London

Choros n∫ 1 Villa-Lobos Deo Rian GravaÁıes ElÈtricas S/A

Choros n∫ 1 Villa-Lobos Henrique Cazes Kuarup discos

e Marcello GonÁalves

Choro no 2 Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

Choros n∫ 4 Villa-Lobos Jo„o Lira e Adelmo GravaÁıes ElÈtricas S/A

Choros n∫ 5 (Alma Brasileira) Villa-Lobos Manfredo Fest Trio RGE

Choros n∫ 5 (Alma Brasileira) Villa-Lobos Gilson Peranzzetta, Arthur Maia, GravaÁıes ElÈtricas S/A
ZÈ Nogueira e Armando MarÁal

Choros n∫ 6 Villa-Lobos Joel Nascimento Kuarup discos

e Sexteto Brasileiro

Choros n∫ 6 Villa-Lobos Joel Nascimento Kuarup discos

e Sexteto Brasileiro

Desejo Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

Desejo Villa-Lobos e Mario Adnet Est˙dio Verde

Guilherme de Almeida

DistribuiÁ„o de flores Villa-Lobos Laurindo de Almeida Capitol

Estrela È lua nova Canto fetiche de Paulo Moura, Kuarup discos

macumba ñ Harm. Jo„o PedroBorges
por Villa-Lobos e TurÌbio Santos

Estrela È lua nova Canto fetiche Eliana Pitman RGE

de macumba ñ Harm.
por Villa-Lobos

Estrela È lua nova Canto fetiche Mario Adnet Est˙dio Verde

de macumba
harm. por Villa-Lobos

EvocaÁ„o (do ¡lbum no 1 Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

de Modinhas e CanÁıes) e Silvio Salema Jo„o Carlos Assis Brasil,

101
ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

1980 201610 ìSentinelaî ó

1991 ó ìContosî ó

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

19 -- KLP001 ìValsa e chorosî v. Nota 7

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

1974 SLP10147 ì…poca de Ouroî v. Nota 8

2000 KCD 141 ìElias Belmiro ñ InfluÍnciasî ó

1969 LLB1055 ó ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

19 -- XRLP5294 ìAlma Brasileiraî v. Nota 9

1986 Sem n∫ ìTom & Villaî v. Nota 1

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

19 -- KCD 093 ìJoel Nascimento ñ Sexteto Brasileiroî ó

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

ó ó ó ó

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

1969 XRLP5334 ìEstrela È lua novaî ó

102
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES GRAVADORA

Jo„o Pedro Borges e

Carlos Alberto Carvalho

EvocaÁ„o Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Silvio Salema

Festa no sert„o (ciclo brasileiro) Villa-Lobos Arthur Moreira Lima Kuarup discos

Floresta do Amazonas Villa-Lobos Jo„o Carlos Assis Brasil, Kuarup discos

Ney Matogrosso,
Jaques Morelenbaum
e Jurim Moreira

Gavotta Villa-Lobos Laurindo de Almeida Odeon

Impressıes seresteiras Villa-Lobos Arthur Moreira Lima Kuarup discos

Impressıes seresteiras Villa-Lobos Arthur Moreira Lima Kuarup discos

Impressıes seresteiras Villa-Lobos Joel Nascimento GravaÁıes ElÈtricas S/A

Jardim fanado Villa-Lobos JosÈ Botelho e violıes Kuarup discos

Lenda do caboclo Villa-Lobos Camerata Carioca Polygram

Selo Phillips

Lund˙ da Marquesa de Santos Villa-Lobos (M˙sica JosÈ Botelho Kuarup discos

para uma peÁa e TurÌbio Santos
de Viriato Correia)

Lund˙ da Marquesa de Santos Villa-Lobos (M˙sica Lenita Bruno e Orquestra Festa

para uma peÁa do Maestro Leo Peracchi
de Viriato Correia)

Lund˙ da Marquesa de Santos Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

e Viriato Correa Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges
e Carlos Alberto Carvalho

Manh„ na Praia (Duas Paisagens) Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Carlos S·

Mazurca Villa-Lobos Almir Sater GravaÁıes ElÈtricas S/A

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Olivia Byington Continental

e Dora Vasconcelos e Teresa Madeira

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Elisete Cardoso Copacabana

e Dora Vasconcelos

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Paulo Moura, JosÈ Botelho Kuarup discos
e Dora Vasconcelos e dois violıes

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

e Dora Vasconcelos Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges
e Carlos Alberto Carvalho

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Dora Vasconcelos

103
ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popular îEditado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

1982 992052-1 ìConsert„oî ó

Jul. 1991 K 030 ìJo„o Carlos Assis Brasil, CriaÁ„o livre sobre a vers„o original.
Ney Matogrosso, Wagner Tiso
redescobrem A Floresta do Amazonas,
de Villa-Lobosî

1957 P8381 ó ó

1978 KLP005 ó ó

19 - - KLP005 ìChorando baixinhoî ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

1983 GRA62006134 ìTocarî v. Nota 10

N∫ disco 411198

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

1959 ó ìModinhas fora de modaî v. Nota 5

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1987 ó ìMelodia sentimentalî ó

19 - - CLp11509 ìA enluarada Eliseteî ó

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

104
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES GRAVADORA

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Dora Vasconcelos

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Rabo de Lagartixa Kuarup discos

Melodia sentimental (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Jo„o Carlos Assis Brasil, Kuarup discos
e Dora Vasconcelos Ney Matogrosso,
Jaques Morelenbaum
e Jurim Moreira

Modinha Villa-Lobos Paulinho Nogueira Est˙dio Eldorado /

e Manuel Bandeira Prod. Odeon fabricou

Modinha (Seresta no 5) Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

e Manduca Pi· Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges
e Carlos Alberto Carvalho

Modinha (Seresta no 5) Villa-Lobos Nara Le„o Phillips

e Manuel Bandeira
(arranjo de
RogÈrio Duprat)

Modinha (Seresta no 5) Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Manuel Bandeira

Modinha (Seresta no 5) Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Manuel Bandeira

Na Paz do Outono Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Ronald de Carvalho

Na Paz do Outono Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Ronald de Carvalho

” P·lida Madona Villa-Lobos/Popular Teca Calazans Kuarup discos

Papai curumiassu CanÁ„o de rede Paulo Moura, Jo„o Pedro Borges Kuarup discos
entre os caboclos e TurÌbio Santos
do Par· (Harm.
por Villa-Lobos)

Prel˙dio n∫ 1 Villa-Lobos Gilvan de Oliveira Kuarup discos

Prel˙dio da solid„o (Prel˙dio n∫ 3) Villa-Lobos Nana Caymmi Tycoom Prod.

e HermÌnio Bello ArtÌsticas Ltda.
de Carvalho

Prel˙dio da solid„o (Prel˙dio n∫ 3) Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e HermÌnio
Belo de Carvalho

Pobre cega Villa-Lobos Egberto Gismonti Odeon

Quando uma estrela sorri Donga, David Nasser Gisa Nogueira Marcos Pereira
e Villa-Lobos

Rasga o coraÁ„o Anacleto de Medeiros Teca Calazans Kuarup discos

105
ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî ó

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

19 - - KCD ñ 030 ìJo„o Carlos Assis Brasil, ó

Ney Matogrosso, Wagner Tiso
redescobrem A Floresta do Amazonas,
de Villa-Lobosî

19 - - Sem n∫ ì¡gua brancaî ó

Set. 1991 K 033 ìVilla-Lobos, melodias popularesî ó

1968 R765051L ìNara Le„oî ó

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

2002 KCD 167 ìGilvan de Oliveira viol„o caipiraî ó

1985 992061-1 ìHermÌnio Bello de Carvalho v. Nota 11

ñ Lira do povoî

Fev 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî

ó

106
TÕTULO DA M⁄SICA AUTORES INT…RPRETES GRAVADORA

e Catulo da Paix„o
Cearense

Realejo Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e ¡lvaro Moreyra

Realejo Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e ¡lvaro Moreyra

Redondilha Villa-Lobos Mario Adnet Est˙dio Verde

e Dante Milano

Saudade da minha vida Villa-Lobos Teca Calazans Kuarup discos

e Dante Milano

Schottish Villa-Lobos Rafael Rabelo GravaÁıes ElÈtricas S/A

Senhora rainha Villa-Lobos Altemar Dutra Odeon

e HermÌnio Bello
de Carvalho

Senhora rainha Villa-Lobos Conjunto Rosa de Ouro Odeon

e HermÌnio Bello
de Carvalho

Seresta n∫ 5 Villa-Lobos Silvio Caldas ó

e Ronald de Carvalho

Seresta n∫ 5 Villa-Lobos ZÈ Gomes GravaÁıes ElÈtricas S/A

SuÌte Popular Brasileira (Mazurca ñ Schottisch ñ Villa-Lobos Toquinho Fab. Continental

Valsa ñ Gavotta ñ Chorinho)

SuÌte Popular Brasileira (Mazurka ñ choro) Villa-Lobos Luiz Ot·vio Braga Kuarup discos

SuÌte Popular Brasileira (Schottisch ñ choro) Villa-Lobos Rafael Rabello Kuarup discos

SuÌte Popular Brasileira (Valsa ñ choro) Villa-Lobos TurÌbio Santos Kuarup discos
e Conjunto Choros do Brasil

SuÌte Popular Brasileira (Valsa ñ choro) Villa-Lobos Odair Assad Kuarup discos

SuÌte Popular Brasileira (Valsa ñ choro) Villa-Lobos Neco GravaÁıes ElÈtricas S/A

Tristorosa Villa-Lobos e Cacaso NÛ em Pingo d¥¡gua Independente

e Leila Pinheiro

Tristorosa Villa-Lobos e Cacaso Mario Adnet Est˙dio Verde

Valsa da dor Villa-Lobos Arthur Moreira Lima Kuarup discos

e Paulo Moura

Valsa da dor Villa-Lobos Heraldo do Monte Som da Gente Ltda.

Veleiro (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Paulo Moura, Jo„o Pedro Borges Kuarup discos
e TurÌbio Santos

Veleiro (A Floresta do Amazonas) Villa-Lobos Leila Guimar„es, Kuarup discos

Jo„o Carlos Assis Brasil,
Jo„o Pedro Borges
e Carlos Alberto Carvalho

107
ANO N∫ MATRIZ TÕTULO DO LP OBSERVA«√O

1985 064422957 ìTrem caipiraî ó

1974 4035023 ó ó

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî M˙sica utilizada por Villa-Lobos
no Choros no 10.

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos CoraÁ„o Popularî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

Fev. 1999 K 120 ìTeca Calazans canta Villa-Lobosî ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1965 7B-142 (compacto) ó

1965 SC10059 ìRosa de Ouroî v. Nota 12

ó ó ó ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1978 ó ó Art. Ed. Ltda.

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

[s.i.d.] KLP001 ìValsas e chorosî ó

2002 KCD 166 ìVilla por chorıesî ó

1987 527.404.767 ìVilla-Lobosî v. Nota 5

1999 ó ìNÛ na Gargantaî ó

Nov. 2000 ó ìVilla-Lobos, CoraÁ„o Brasileiroî Editado graÁas ‡ lei de incentivo ‡ cultura
da Prefeitura do Rio de Janeiro.

[s.i.d.] MKCD 075 ìGrandes encontros instrumentaisî ó

1986 SDG-03086 ìCordas m·gicasî ó

1981 575.404.006 ìVilla-Lobos, melodias popularesî v. Nota 4

108
NOTAS

1. LP de brinde para os clientes e amigos da Coca-Cola. Rio de Janeiro, 1986.

2. Grupo Pau Brasil: Nelson Ayres, Roberto Sion, Paulo Bellinati, Rodolfo Stroeter e Bob Wyatt.
3. Viva Voz: Ary Dias Sperling, Beatriz Campello Paes Leme, Belva Reed, Luciana Teresa Medeiros dos Santos, Ronaldo Fernando do
Nascimento e Soraya Monte Nunes.
4. LP de brinde da FundaÁ„o Roberto Marinho. Rio de Janeiro, 1981.
5. LP de brinde da MÈtodo Engenharia S/A S„o Paulo, 1987 (ColeÁ„o MÈtodo n∫ 1).
6. Veiculado atravÈs de CD.
7. Conjunto Choros do Brasil: Jo„o Pedro Borges, Jonas, Rafael Rabello e Celso.
8. Conjunto …poca de Ouro: Jorginho do Pandeiro, Deo Rian, Cesar Faria, Jonas Silva, Dino e Dam·sio.
9. Manfredo Fest Trio: Manfredo, Heitor Guy e Mathias Mattos.
10. Camerata Carioca: LuÌs Ot·vio Braga, MaurÌcio Carrilho, Beto Cazes, Henrique Cazes, Joel Nascimento e Joaquim Santos.
11. LP de brinde da PetroquÌmica Uni„o em comemoraÁ„o aos 50 anos de HermÌnio Bello de Carvalho. Rio de Janeiro, 1985.
12. Conjunto Rosa de Ouro: HermÌnio Bello de Carvalho, Anescar Pereira Filho, Aracy CÙrtes, Clementina de Jesus, Helton Medeiros, Jair de
Ara˙jo Costa, Nelson Mattos, Paulo Cesar Baptista de Faria (Paulinho da Viola). Senhora Rainha ñ trata-se da m˙sica Desfile aos herÛis do Brasil,
registrada no 1∫ Volume do Canto OrfeÙnico, sob o n∫ 21. ¿ p·gina 40 (editado pela Irm„os Vitale ñ S„o Paulo/Rio de Janeiro, 1940). A m˙sica È
de Villa-Lobos e a letra de C. Paula Barros, harmonizada por Villa-Lobos para coro a trÍs vozes.

Obs. Para efeito da ediÁ„o deste livro unificamos os tÌtulos de todas as obras com base na 3a ediÁ„o de Villa-Lobos, sua obra (MinC/SPHAN/PrÛ-
MemÛria/ Museu Villa-Lobos, 1989).

109
 REFER NCIAS BIBLIOGR¡FICAS

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ANDRADE, M·rio de. Pequena histÛria da m˙sica. S„o Paulo: Martins, 1944.
AS VOZES DESASSOMBRADAS DO MUSEU ñ Pixinguinha, Donga, Jo„o da Baiana. Rio de
Janeiro: SEC / Museu da Imagem e do Som, 1970.
BAS, Julio. Tratato de la forma musical. Buenos Aires: Ricordi, [s.d.].
BOLETIM LATINO-AMERICANO DE M⁄SICA. Rio de Janeiro: Imprensa Nacional (6) abril
1946.
CARVALHO, HermÌnio Bello de. O canto do pajÈ. Rio de Janeiro: EspaÁo e Tempo/Metal Leve, 1988.
CASCUDO, LuÌs da C‚mara. Dicion·rio do folclore brasileiro. 5. ed. Belo Horizonte: Itatiaia, 1984.
DAMATA, Gasparino. Antologia da Lapa. [S.l.]: Leitura, 1965.
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______. ñ v. 5. Rio de Janeiro: MEC/Museu Villa-Lobos, 1970.
______. ñ v. 6. Rio de Janeiro: MEC/Museu Villa-Lobos, 1971.
______. ñ v. 7. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 1972.
______. ñ v. 8. Rio de Janeiro: MEC/DAC/Museu Villa-Lobos, 1973.
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VILLA-LOBOS. Sua obra. 3. ed. Rio de Janeiro: MinC/SPHAN/PrÛ-MemÛria/Museu Villa-Lobos,
1989.

111
 ANEXO 1 - Cartas de Villa-Lobos para o Dr. Carlos Guinle
(Arquivo de Carlos Eduardo da Cunha Bueno Guinle)

112
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127
128
129
 ANEXO 2 - Programa da Hora da IndependÍncia de 7.9.1940
(Arquivo do Museu Villa-Lobos)

130
ANEXO 3 - Programa da Hora da IndependÍncia de 7.9.1941
(Arquivo do Museu Villa-Lobos)

131
 ANEXO 4 - Estatuto de criaÁ„o do SÙdade do Cord„o
(Arquivo do Museu Villa-Lobos)

132
ANEXO 5 - Cartas de Leopold Stokowski
(Arquivo do Museu Villa-Lobos)

133
134
ANEXO 6 - Partitura da m˙sica Ponto de Ogun

135
 ANEXO 7 - Partitura do samba-enrÍdo ExaltaÁ„o a Villa-Lobos

136
137
 ANEXO 8 ñ Livreto do Carnaval de 1966 do G.R.E.S. EstaÁ„o
Primeira de Mangueira (Arquivo do carnavalesco
J˙lio Mattos)

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Obs. No libreto original a p·gina 7 È branca.

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154
ANEXO 9 - Partitura da m˙sica Oj˙ Buruc˙ de SinhÙ
(Biblioteca Nacional , Setor de microfilmes)

155
 ANEXO 10 - AutÛgrafo de Villa-Lobos para Dorival Caymmi
(Arquivo particular do Dorival Caymmi)

156
157
 ÕNDICE ONOM¡STICO

A Aguado, Dionysio 73
Alberto, Jo„o 30
Calado, Joaquim 16
Caldas, Silvio 30, 86
Alencar, Edigar de 76 Calheiros, Augusto 30
Albuquerque, Francisco de Mello 39 CamÍo, Helsa 19
Albuquerque, Paulinho 67-68 Carcassi, Matteo 73
Almeida, CÌcero de 46 Cardoso, Elisete 60, 61
Almeida, Guilherme de 77 Cardoso, Oswaldo 40
Almeida, Irineu 15 CaribÈ 79
Almeida, Laurindo de 70 Carlevaro, Abel 75
Almeida, Mauro 46 Carneiro, Jo„o dos Santos 16
Alvarenga, M. 30 Carrilho, MaurÌcio Lana 66
Alves, Elizabeth de Castro 55-57 Cartola (Angenor de Oliveira) 37, 46-50, 54, 82-85
Alves, Francisco 30, 86 Carulli, Ferdinando 73
Amado, Gilberto 17 Carvalho, HermÌnio Bello de 30, 60-62, 66, 72,
Americano, Luiz 46, 48 78, 81, 86
Amorim, JosÈ Domingos do 39 Cascudo, C‚mara 23,
Anchieta, Pe. JosÈ de 31 Castro, Carlos Moreira de 46
Andrade, Carlos Drummond de 87, 91 Cavaquinho, Nelson 37
Aranha, GraÁa 17 Caymmi, Dorival 85, 86, 87
Aratanha, M·rio 63 Caymmi, Nana 62, 64
Ara˙jo, Mozart 16, 28, 82 Cearense, Catulo da Paix„o 22, 81
Azevedo, Luiz Heitor Correa de 28 CecÈia, 49
Celestino, Vicente 78
Chopin, FrÈdÈric FranÁois 71
B Bach, Johann Sebastian 15, 20, 23, 45, 68, 80
Baez, Joan 88
Clemente, Martha 43
Coelho, Delfino EuzÈbio 39
Bandeira, Manuel 24, 89, 91 Copland, Aaron 54
Barbosa, Arthur Luiz 74, 80 Correa, Roberto 70, 94
Barbosa, Orestes 79 Costa, Crispim Gomes da 37, 40, 42
Barbosa, Rodrigues 15, 19 Costa, Gal 91
Barbosa, Valdinha 43 Costa, Geraldina Gomes da 39
Barrios, 74 Costa, Lourival Gomes da 39
Barros, Paula 51 Costa, SÈrgio 67
Barroso, Ary 37, 90-91 Costa, Wilson Gomes da 37, 39, 42
Baz·n, Amalia 22 Costalat, Benjamin 76
Beethoven, Ludwig von 88 Couto, AristÛteles 30
Benson, George 88 Creuza 83, 84
Bentinho 30
Bevil·qua, Oct·vio 19
Bia (Beatriz Campello Paes Leme) 66
Bilhar, S·tiro 82, 89 D Damasceno, Jodacil 61
Dias, AluÌsio, 46-47, 50, 83
Borgheth, Oscar 86 Di Cavalcanti, Emiliano 43
Braga, Francisco 29 Debussy, Claude 45
Braga, Luiz Ot·vio 67 Dumont, Santos 89
Brahms, Johannes 45, 68 Donga (Ernesto dos Santos) 30, 44-48, 81-82, 90
Brand„o, Alberto 15 Donizetti 16
Brasil, Jo„o Carlos Assis 62-63 Dusek, Eduardo 92
Brean, Julian 75 Dutra, Altemar 70
Brown, Eduardo 79
Bruno, Lenita 70
E Einhorn, MaurÌcio 88
EfegÍ, Jota 31-32, 34-36, 38, 77, 89
C Cacaso, AntÙnio Carlos Brito 66
C·ceres, Oscar 75
ElÌdio 30
Elizabeth, Grace 43
CachaÁa, Carlos 37, 50 Emma, Maria 78
CafÈ Filho, 90 Eneida 34-35

158
 Ernesto, Pedro 30 Lobato, Monteiro 57
Estrella, Arnaldo 22, 62 Llobet, Miguel 72-73
Lobo, Edu 64, 66
Lobo, Me. Santos 18
F Fagner, Raimundo C‚ndido Lopes 30
Ferreira, AurÈlio Buarque de Holanda 59
Lopes, Juvenal 58

Figueiredo, Guilherme 29
FranÁa, Agnelo 16
FranÁa, Eurico Nogueira 23 M Mac·rio, 15
Magalh„es, Abelardo 92
Franceschi, Humberto Moraes 49 Magalh„es, Homero de 28
Freitas, Rita 43 Maia, Arthur 68, 94, 96
Freitas, Violeta Coelho Neto de 82 Marcelino, Valentim JosÈ 39
Marcellino, Claudionor Rodrigues 39
Marinho, Get˙lio 48
G Getz, Stan 65
Gismonti, Egberto 68-70, 94, 96
Mariz, Vasco 15-17, 19, 90
Marques, Felisberto 15
Gnattali, RadamÈs 60, 66 Martins, Henrique 36
Godoy, Maria L˙cia 51, 61 Martins, Herivelto 85-86
Gomes, Carlos 63, 87 Martins, Janyr 49
Gomes, Roque Olivio 39 Matta, Jo„o da 39
GonÁalves, Neuma 47, 49-50, 55, 84 Matogrosso, Ney 91
GonÁalves, Valentim Bento 39 Mattos, J˙lio (Julinho da Mangueira) 55-57
Gould, Morton 88 Mauro CÈsar, 49
Gounod, Charles 85 Medeiros, Anacleto de 15-16, 22, 36, 80-81
GouvÍia, Paulo 43 Mendes, Maria Cristina 43
GraÁa, Wilma 65 Meyerberg 46
Grosso, IberÍ Gomes 60, 86 Mignone, Francisco 45
Guanabarino, Oscar 17 Milano, Dante 77
Guezinha 55 Mindinha (Arminda Neves de Almeida/
Gudin, Maurice 18, 77 Arminda Villa-Lobos) 16-19, 28-29, 42,45,49,
Gullar, Ferreira 65 54, 58, 61, 66, 74-75, 86
Guimar„es, Luiz 17-18, 76-78 Miranda, Luperce 30
Guinle, Arnaldo 18, 77 Miranda, Nelson de 30
Guinle, Carlos 18 Mocinha, 37
Guinle, Eduardo 18 Monte, Heraldo do 70
Guiomar, 49 Monteiro, Frederico Bonfati Teixeira 43
Moraes, Melo 15
Moraes, Raul 46
H Hora, Luiz Gonzaga da 15 Moreyra, ¡lvaro 76
Motta, Alamiro Honorato da 39
Motta, Alberto Ribeiro da 39
I Imbert,
Imbassahy, Arthur 78
Celine 92
Muricy, Andrade 19, 22-23, 90

J Jacob do Bandolim 11 N Naguinha, 49

Nascimento 59
Jamel„o (JosÈ Bispo Clementino dos Santos) 55 Nascimento, Frederico 16
JanacÛpulus, Vera 18 Nascimento, Milton 64
Jararaca (JosÈ LuÌs Rodrigues Calazans) 30, 46, 48 Nasser, David 17, 30, 46, 60, 81, 90, 91
Jesus, Carlos 43 Nazareth, Ernesto 16, 22
Joyce (Silveira Palhano de Jesus) 61 Neves, Eduardo das 89
Jo„o da Baiana (Jo„o Machado Guedes) 30, 46, Neves, JosÈ Maria 28, 82
81-82 Neves, Oscar Castro 66
Jo„o Pernambuco (Jo„o Teixeira Guimar„es) 30, NesÌlia, 49
74, 79, 80 Niemeyer, Oscar 87
Nobre, Olga Moraes Sarmento 73
NÛbrega, Adhemar 21-23, 82
K Kalu, Juca 15
Karabtchevsky, Isaac 51, 92
Novaes, Guiomar 86

Kareska, Maria 51

O Oliveira, Dalva 85
Oliveira Filho, Arthur L. de 47, 50, 83
L Ladeira, M·rcia 43
Lago, M·rio 42
OrnÈlia, 49
Otero, Anita, 39, 43
Lago Filho, M·rio 43
Leal, JosÈ de Souza 74, 80
Le„o, Nara 70
Legrand, Michel 68 P Pacheco, Diogo 60, 91
Paredes, JosÈ Nogueira de Azevedo 33
Leme, Cardeal D. Sebasti„o 30, 85 PatrocÌnio Filho, JosÈ do 76
Lemos, Arthur 17 Paulo, J‚nio 43
Lessa, Rodrigo 67 Peixoto, Amaral 30

159
 Peixoto, LuÌs 76, 79 Slonimsky, Nicolas 90
Penteado, OlÌvia 18 Soares, JosÈ 30
Peranzzetta, Gilson 67-70 SodrÈ, JoanÌdia 29
Pereira, Marco 72-73, 75 SodrÈ, Muniz 15
Pereira, Marcus 81 Sor, Fernando 73
Pinto, Alexandre GonÁalves 80 Souza, Luiz de 15-16
Pixinguinha, (Alfredo da Rocha Vianna) 15, 30, Souza, RogÈrio 67
45-46, 48-50, 79, 82 SpÌndola 15
Portela, Paulo da 37 Stokowsky, Leopold 37, 44-48, 81
Portinari, C‚ndido 87 Strawinsky, Igor 45, 64, 79
Prado, AntÙnio 18 Suzano, Marcos 67
Praia, Janda Gitirana 18
Preto Rico 91
Prince, Adamo 67
Prokofieff, Sergei 64
T Tagliaferro, Magda 45
TapajÛs, Paulo 31
TapajÛs, Sebasti„o 88, 89
Tchaikowsky, Piotr Ilich 45
Q Quincas
36, 89
Laranjeiras (JosÈ da ConceiÁ„o) 15, Teixeira, AnÌsio 30, 31
Ter·n, Tom·s 73
Thormes, Jacinto de 54
Tia Rosinha 37
R Rabello, Rafael 79
Ramos, Carlos 43
Tia Zizinha 15
Tinhor„o, JosÈ Ramos 35
Ratinho (Severino Rangel Carvalho) 48 Tiso, Wagner 62-64, 92
Regis, Dalvina 39 Tom Jobim 61, 63-64, 67-68, 87
Reis, M·rio Trinta, Jo„osinho 59
Ribeiro, Alberto 32 Trov„o, Lopes, 42
Ribeiro, Gabriel Rufino 39 Turco, HÈlio 91
Rocha, Glauber 18, 19
Rodolfo, Marcelo 43
Rodrigues, Barbosa 15
Rodrigues, Wenceslao 39
V ValenÁa, Rosinha de 91
Valzinho (Norival Carlos Teixeira) 30
Romero, SÌlvio 15 Vargas, Get˙lio 25, 27-28, 30
Roquette-Pinto 23 Vasconcelos, Ary 49
Rosa, EmÌlia 66 Vasseur, Augusto 76
Rosa, Luiz Pinguelli 9 VidraÁa, 30
Rubinstein, Arthur 18, 42 Vieira, Joaquim 40
Vieira, M·rio Ot·vio 43
Villa-Lobos, Heitor (E. Villalba Filho) 13-38,

S Sai„o, Bidu 86
Salema, Silvio 85, 86
40-47, 49, 51-52, 54-93
Villa-Lobos, LucÌlia Guimar„es 18, 19, 20, 93
Salgado, ClÛvis 22 Villa-Lobos, NoÍmia 15, 18, 20
Salom„o, Mariuza Barroso 91 Villa-Lobos, Raul (E. Villalba) 14-15, 20, 51
Santana 59 Viriato 16
Santiago, EmÌlio 91
Santos, Antenor 40
Santos Jr., Balduino dos 39
Santos, Boaventura dos 40
W Waghabi
Wagner, Richard 45, 79
Filho, AntÙnio JosÈ (Magro, MPB 4) 65
Santos, Francisco Henrique dos 39 Waldemar, 30
Santos, Joaquim dos 39 Wasson 47
Santos, LÌgia 43, 82 Williams, John 75
Santos, Manoel Marinho dos 39
Santos, TurÌbio 11, 43, 61, 63, 65, 71-75,
79, 80, 82, 91, 94
Savaget, Cl·udia 70
Y Yepes, Narciso 75

Scarlatti, Domenico 71
Schmitt, Florent 86
SegÛvia, AndrÈs 71-75, 79
X Xavier, Marco AurÈlio 92
XerÈm, 30
Seve, M·rio 66, 67
Silva, Cl·udio Pereira da 55, 58, 91
Silva, Ernani da 31, 32
Silva, Gast„o Ferreira da 39
Z ZÈ do Cavaquinho (JosÈ da Silva Rabello)
15-16, 36
Silva, Ismael 37 ZÈ da Zilda ou ZÈ com Fome
Silva, Jurandir Pereira da 55, 58, 91 (JosÈ GonÁalves) 46, 49
Silva, Manoel Gomes da 30 ZÈ Espinguela ou Pai Aluf·
Silva, Maria Augusta F. Machado da 42 (JosÈ Gomes da Costa) 30, 36-37, 39-40, 43,
Silva, MarÌlia Trindade Barboza 47,50,83 46-47, 49, 81, 83
Silva, Roberto 62 Zica (EuzÈbia Silva do Nascimento) 37, 84-85
Simas, Jorge 67
Simpatia, Ricardo 59
SinhÙ (JosÈ Barbosa da Silva) 36, 76, 77, 89

160
CIP-BRASIL. CATALOGA«√O-NA-FONTE
SINDICATO NACIONAL DOS EDIDTORES DE LIVROS, RJ.

P368v

Paz, Ermelinda A. (Ermelinda Azevedo), 1949-

Villa-Lobos e a m˙sica popular brasileira : uma vis„o sem
preconceito / Ermelinda A. Paz. - Rio de Janeiro : E. A. Paz, 2004
p. 160 il.

Anexo
Inclui bibliografia
ISBN 85-904189-1-X

1. Villa-Lobos, Heitor, 1887-1959. 2. Villa-Lobos, Heitor, 1887-

1959 - ContribuiÁ„o ‡ m˙sica popular. 3. M˙sica popular - Brasil -
HistÛria e crÌtica. I. TÌtulo.

03-0320. CDD 784.500981 CDU 78.067.26(81)

06.02.04 10.02.04
005492

Este livro, patrocinado pela ELETROBR¡S,

editado em 2004, foi lanÁado no Museu Villa-Lobos,
no dia 5 de marÁo, data em que se comemora
os 117 anos de Heitor Villa-Lobos.

Composto em Garamond, impresso sobre papel

couchÈ matt 150g/m≤, nas oficinas gr·ficas da
Assahi Gr·fica, S„o Paulo.

161