Jazz

Jazz uma manifestao artstico-musical originria de

Nova Orlees, Chicago e Nova York, nos Estados Unidos. Tal manifestao teria surgido por volta do incio do
sculo XX na regio de Nova Orlees e em suas proximidades, tendo, na cultura popular e na criatividade das
comunidades negras que ali viviam, um de seus espaos
de desenvolvimento mais importantes.

Por outro lado, os 20 solos de Earl Hines verses modicadas das composies de Duke Ellington (em Earl
Hines Plays Duke Ellington gravado por volta dos anos 70)
foi descrito por Ben Ratli, crtico do New York Times,
como um exemplo to bom do processo de jazz quanto
qualquer outra coisa que temos.[1]
H bastante tempo existem debates na comunidade do
jazz sobre a denio e as fronteiras do jazz. Em meados da dcada de 1930, amantes do jazz de Nova Orleans
criticaram as inovaes da era do swing como contrrias a improvisao coletiva, eles pensavam nisso como
essencial para a natureza do verdadeiro jazz.

O jazz se desenvolveu com a mistura de vrias tradies religiosas, em particular a afro-americana. Esta
nova forma de se fazer msica incorporava blue notes, chamada e resposta, forma sincopada, polirritmia,
improvisao e notas com swing do ragtime. Os instrumentos musicais bsicos para o Jazz so aqueles usados
em bandas marciais e bandas de dana: metais, palhetas
e baterias. No entanto, o Jazz, em suas vrias formas,
aceita praticamente todo tipo de instrumento.

Pelos anos 40, 50 e 60, eram ouvidas criticas dos entusiastas do jazz tradicional e dos fs do BeBop, na maioria das vezes dizendo que o outro estilo no era, de
alguma forma, o jazz autntico. Entretanto, a alterao ou transformao do jazz por novas inuncias tem
sido desde o princpio criticada como degradao, Andrew Gilbert diz que o jazz tem a habilidade de absorver e transformar inuncias dos mais diversos estilos de
msica.[2]

As origens da palavra "jazz" so incertas. A palavra tem

suas razes na gria norte-americana e vrias derivaes
tm sugerido tal fato. O jazz no foi aplicado como msica at por volta de 1915. Earl Hines, nascido em 1903
e mais tarde se tornou celebrado msico de jazz, costumava dizer que estava tocando o piano antes mesmo da As formas de msica tendo como objetivo comercial ou
palavra "jazz" ser inventada.
com inuncia da msica popular tem sido ambas criDesde o comeo do seu desenvolvimento, no incio do ticadas, ao menos quando ocorre o surgimento do Bop.
sculo XX, o jazz produziu uma grande variedade de sub- Fs do jazz tradicional rejeitaram o Bop, o jazz fusion
gneros, como o dixieland da dcada de 1910, o Swing das da era dos anos 70, denido por eles como um perodo
Big bands das dcadas 1930 e 1940, o bebop de meados de degradao comercial da msica. Todavia, de acordo
da dcada de 1940, o jazz latino das dcadas de 1950 e com Bruce Johnson, jazz sempre teve uma tenso en[3]
1960 e o fusion das dcadas de 1970 e 1980. Devido tre jazz como msica comercial e uma forma musical.
sua divulgao mundial, o jazz se adaptou a muitos estilos Gilbert nota que como a noo de um cnone de jazz est
musicais locais, obtendo, assim, uma grande variedade se desenvolvendo, as conquistas do passado podem se
tornar "...privilegiadas sob a criatividade particular... e
meldica, harmnica e rtmica.
a inovao dos artistas atuais. O crtico de jazz da Village
Voice Gary Giddins diz que assim que a disseminao e
a criao do jazz est se tornando cada vez institucionalizada e dominada por rmas de entretenimento maiores, o
1 Conceituao
jazz est lidando com "...um perigoso futuro de aceitao
de respeitabilidade e desinteresse. David Ake adverte
Como o termo "jazz" tem, desde longa data, sido usado que a criao de normas no jazz e o estabelecimento
para uma grande variedade de estilos, uma denio de um jazz tradicional pode excluir ou deixar de lado
abrangente que inclusse todas as variaes difcil de ser outras mais novas, formas de jazz avant-garde.[3]
encontrada. Enquanto alguns entusiastas de certos tipos
de jazz tem colocado denies menos amplas, que ex- Uma maneira de resolver os problemas de denio excluem outros tipos, que tambm so habitualmente des- por o termo jazz de uma forma mais abrangente. De
critas como jazz, os prprios jazzistas so muitas vezes acordo com Kin Gabbard jazz um conceito ou caterelutantes quanto a denio da msica que so executa- goria que, enquanto articial, ainda til ser designada
das. Duke Ellington dizia, " tudo msica. Alguns cr- como: um nmero de msicas com elementos sucienticos tem dito que a msica de Ellington no era de fato tes em parte comum de uma tradio coerente. Travis
jazz, como a sua prpria denio, segundo esses crti- Jackson tambm dene o jazz de uma forma mais ampla, armando que uma msica que inclu atributos tais
cos, o jazz no pode ser orquestrado.
1

3 HISTRIA

como: swinging, improvisao, interao em grupo, de- dou para os grupos menores e arranjos mnimos; a melosenvolvimento de uma voz individual, e estar aberto dia (conhecida como head) era indicada brevemente no
a diferentes possibilidades musicais.[3]
incio e ao trmino da msica, e o mago da performance
era uma srie de improvisaes no meio.

Improvisao

Um msico tocando saxofone, instrumento muito usado no jazz

Estilos de jazz que vieram posteriormente, tais como o

jazz modal, abandonando a noo estrita de progresso
harmnica, permitindo aos msicos improviso com ainda
mais liberdade, dentro de um contexto de uma dada escala ou modo (ex.: So What no lbum do Miles Davis,
Kind of Blue).
As linguagens avant-garde jazz e o free-jazz permitem,
e exigem, o abandono de acordes, escalas, e mtrica rtmica, o grupo Das erste Wiener Gemseorchester um
exemplo de free-jazz. Quando um pianista, violonista ou
outro instrumentista com instrumentos harmnicos, improvisam um acompanhamento enquanto um solista est
tocando, isso chamado de comping (contrao da palavra accompanying). Vamping um modo de comping
que normalmente restrito a poucos acordes repetitivos
ou compassos, como oposio ao comping na estrutura
do acorde ao longo da composio. O Vamping tambm
usado como uma maneira simples de estender o comeo
ou m de uma msica ou continuar uma segue.

Enquanto o jazz pode ser de difcil denio,

improvisao claramente um dos elementos essenciais.
O blues mais antigo era habitualmente
estruturado sob o repetitivo padro pergunta e resposta,
elemento comum em msicas tradicionais. Uma forma
de msica tradicional que aumentou em parte devido as
canes de trabalho e eld hollers. No blues mais antigo
a improvisao era usada com bastante propriedade.

Em algumas composies modernas de jazz, onde os

acordes fundamentais da composio so complexos ou
de mudana rpida, o compositor ou o intrprete podem
criar uma srie de blowing changes, que uma srie de
acordes simplicada, melhor aplicada em comping e no
improviso solo.

Essas caractersticas so fundamentais para a natureza do

jazz. Enquanto na msica clssica europeia elementos de
interpretao, ornamento e acompanhamento so, s vezes, deixados a critrio do intrprete, o objetivo elementar do intrprete executar a composio como est escrita. No jazz, entretanto, o msico ir interpretar a msica de forma peculiar, nunca executando a mesma composio exatamente da mesma forma mais de uma vez.

3 Histria
3.1 Origens
Por volta de 1808 o trco de escravos no Atlntico
trouxe aproximadamente meio milho de africanos aos
Estados Unidos, em grande quantidade para os estados
do sul. Grande parte dos escravos vieram do oeste da
frica e trouxeram fortes tradies da msica tribal.[4]
Em 1774 um visitante os descreveu, danando ao som
do banjo de 4 cordas e cantando a msica maluca, satirizando a maneira com que eram tratados. Uma dcada mais tarde Thomas Jeerson similarmente notou o
banjar, que foi trazido da distante frica". Foi feita de
cabaa, como a bnia senegalesa ou como a akonting do
Oeste da frica. Festas de abundncia com danas africanas, ao som de tambores, eram organizadas aos domingos em Place Congo Nova Orlees, at 1843, sendo como
uma festa similar em Nova Orlees e Nova Iorque.

Dependendo do humor e da experincia pessoal do intrprete, interaes com msicos companheiros, ou mesmo
membros do pblico, um intrprete/msico de jazz pode
alterar melodias, harmonias ou frmulas de compasso da
maneira que achar melhor. No Dixieland Jazz, os msicos revezavam tocando a melodia, enquanto outros improvisavam contra melodias. A msica clssica da Europa tem sido conhecida como um meio para o compositor. Jazz ,contudo , muitas vezes caracterizado como
um produto de criatividade democrtica, interao e colaborao, colocando valor igual na contribuio do compositor e do intrprete.
Escravos da mesma tribo eram separados para evitar forNa era do swing, big bands passaram a ser mais baseadas maes de revolta. E, pela mesma razo, nos estados da
em arranjos musicais - os arranjos foram tanto escritos Gergia e Mississippi no era permitido aos escravos a
como aprendidos de ouvido e memorizados (muitos m- utilizao de tambores ou instrumentos de sopro que fossicos de jazz no liam partituras). Solistas improvisavam sem muito sonoros, pois poderiam ser usados no envio
dentro desses arranjos. Mais tarde no bebop, o foco mu- de mensagens codicadas. Entretanto, muitos zeram

3.2

Dcadas de 1890-1910

seus prprios instrumentos com materiais disponveis, e

a maioria dos chefes das plantaes incentivaram o canto
para que fosse mantida a conana do grupo. A msica
africana foi altamente funcional, tanto para o trabalho
quanto para os ritos.
As work songs e eld hollers incorporaram um estilo que
poderia ser ainda encontrado em penitencirias dos anos
1960, e em um caso eram parecidas com uma cano nativa ainda utilizada em Senegal. No porto de Nova Orlees, estivadores negros caram famosos pelas suas canes de trabalho. Essas canes mostravam complexidade rtmica com caractersticas de polirrtmica do jazz.
Na tradio africana eles tinham uma linha meldica e
com o padro pergunta e resposta, contudo, sem o conceito de harmonia do Ocidente. O ritmo reetido no padro africano da fala e o sistema tonal africano levaram
s blue notes do jazz.
No comeo do sculo XIX, um nmero crescente de msicos negros aprendiam a tocar instrumentos do ocidente,
particularmente o violino, provendo entretenimento para
os chefes das plantaes e aumentando o valor de venda
daqueles que ainda eram escravos. Conforme aprendiam
a msica de dana europeia, eles parodiavam as msicas nas suas prprias danas cakewalk. Por sua vez,
apresentadores dos minstrel show, euro-americanos com
blackface, estilo de maquiagem usado para stira, popularizavam tal msica internacional, a qual era combinao
de sncopas com acompanhamento harmnico europeu.
Louis Moreau Gottschalk adaptou msica latina e melodia de escravos para msicas de piano de salo, com
msicas tais como Bamboula, danse de ngres de 1849,
Fantaisie grotesque de 1855 e Le Banjo, enquanto sua msica polka Pasquinade, em torno do ano 1860, antecipou ragtime e foi orquestrado como parte do repertrio
de concerto da banda de John Philip Sousa, fundada em
1892.
Outra inuncia veio dos negros que frequentavam as
igrejas. Eles aprenderam o estilo harmnico dos hinos
e os adaptavam em spirituals. As origens do blues no
esto registradas em documentos, entretanto, elas podem
ser vistas como contemporneas dos negro spirituals. Paul
Oliver chamou a ateno similaridade dos instrumentos, msica e funo social dos griots da savana do oeste
africano, sob inuncia Islmica. Ele notou estudos mostrando a complexidade rtmica da orquestra de tambores
da costa da oresta temperada, que sobreviveram relativamente intacta no Haiti e outras partes do oeste das
ndias mas no era farta nos Estados Unidos. Ele sugeriu que a msica de cordas do interior sudans se adaptou
melhor com a msica popular e baladas narrativas, dos
ingleses e dos donos de escravos scots-irish e inuenciaram tanto o jazz como o blues.

3.2

Dcadas de 1890-1910

3
3.2.1 Ragtime
Nessa poca, sales para baile pblico e tea rooms foram abertos nas cidades. A msica popular de bailes na
poca eram em estilos blues-ragtime. A msica era vibrante, entusistica e, quase sempre, improvisada. A msica ragtime daquele tempo era em formato de marchas,
valsas e outras formas tradicionais de msicas, porm, a
caracterstica consistente era a sincopao. Notas e ritmos sincopados se tornaram to populares com o pblico
que os editores de partituras incluram a palavra sincopado em seus anncios. Em 1899, um pianista jovem e
treinado, de Missouri, Scott Joplin, publicou o primeiro
de muitas composies de Ragtime que viriam a ser msica de gosto popular. As apresentaes do lder de banda
Buddy Bolden em Nova Orlees, desles e danas so um
exemplo de estilo de improviso do jazz. O rpido crescimento do pblico que apreciava a msica no ps-guerra
produziu mais msicos treinados que fossem formais. Por
exemplo, Lorenzo Tio, Scott Joplin e muitas outras importantes guras, no perodo inicial do jazz tiveram como
base os paradigmas da msica clssica.
A abolio da escravido levou a novas oportunidades
para a educao dos afro-americanos que eram livres,
mas a segregao racial ainda limitava muito o acesso
ao mercado de trabalho. Havia excees: ser professor,
pregador ou msico; e muitos obtinham educao musical. Euro-americanos costumavam ver os msicos negros
como provedores de entretenimento de classe-inferior
nas danas e nos minstrel shows, e mais tarde o vaudeville.
Vrias bandas marciais foram formadas, aproveitando a
disponibilidade dos instrumentos usados nas bandas do
exrcito. Um pianista negro no podia ser aceito em salas de concertos, mas poderia ser encontrado tocando na
igreja ou tinham oportunidades de trabalho em bares, clubes e bordis de zonas de prostituio, sendo que, aqueles que liam partitura eram chamados de professores
enquanto os outros eram tocadores(ticklers)" que tocavam marm. Antonin Dvork escreveu um artigo controverso, publicado em fevereiro de 1898 no Harpers New
Montly Magazine, aconselhando os compositores americanos a basearem a sua msica nas melodias dos negros.
As danas so normalmente inspiradas pelos movimentos de dana africanos, e foram adotadas por um pblico
de pessoas brancas que viram as danas em vaudeville
shows. O cake walk, desenvolvido por escravos como
uma cpia satirizada dos bailes formais, se tornou popular. Os Cakewalks, as canes de negros e a msica de
Jig Bands se desenvolveram em ragtime, em 1895. Posteriormente, Tin Pan Alley, Irving Berlin comearam a
incorporar o ragtime em suas composies.
O ragtime, gradualmente, se desenvolveu como msica
de improviso, com fontes incluindo o cakewalk, as marchas de Sousa e as peas para piano de salo, tais como
as variaes de Gottschalk, baseados na Amrica Latina e
nas melodias dos escravos. Apareceram registradas como
partitura, atravs do animador Ernest Hogan, canes su-

3 HISTRIA

postamente ditas como canes de sucesso em 1895, e diferena entre ragtime como um tipo de sincopao,
dois anos mais tarde Vess Ossman gravou um medley des- adequada somente para algumas canes, e jazz como
sas msicas no banjo solo: Rag Time Medley.
um estilo que pode ser aplicado a qualquer tipo se canTambm em 1897, o compositor William H. Krell pu- o, inclusive clssicos populares, tais como as rias
blicou seu Mississippi Rag, como a primeira pea de de Giuseppe Verdi. De 1904, ele fez tours com shows
rag escrita para piano. Scott Joplin, pianista instrudo vaudeville, em torno das cidades do sul, tambm tocando
na forma clssica, produziu seu Original Rags no ano em Chicago e Nova Iorque.
seguinte, ento em 1899 o "Maple leaf Rag" foi um sucesso internacional. Ele comps vrios rags populares,
combinando sincopao, guraes do banjo e, s vezes
call-and-response, entretanto, suas tentativas no ragtime
na pera e no bal foram sem sucesso. Porm, a banda de
Philip Sousa tocou ragtime em suas jornada pela Europa,
de 1900 at 1905, e a linguagem ragtime foi continuada
por compositores clssicos, incluindo Claude Debussy e
Igor Stravinsky.

O Jelly Roll Blues, composta por Jelly Morton em 1905

e publicada em 1915, foi o primeiro arranjo de jazz impresso. Isso permitiu que mais msicos fossem apresentados ao estilo de Nova Orles. Bolden inuenciou
Freddie Keppard, o qual iniciou tocando por volta de
1906. Rapidamente obteve sucesso. Aproximadamente
em 1917, Keppard se juntou Bill Johnsons Original
Creole Orchestra, que fazia performances em Los Angeles, California, meses antes de fazer tours em vrias
O suave sincopado de Irving Berlin, Tin Pan Alley marcha cidades com o vaudeville, introduzindo o estilo nas reas
do norte.
"Alexanders Ragtime Band" foi um hit em 1911.
A msica blues foi publicada e popularizada por W. C. No mesmo ano a liderana estava com Joe King OliHandy, no qual Memphis Blues de 1912 e "St. Louis ver, que possua um estilo mais relativo ao blues. Oliver
tocava com o trombonista Kid Ory, e ensinava o jovem
Blues" de 1914, se tornaram jazz standards.
f de Bolden Louis Armstrong. Enquanto a maioria das
bandas eram afro-criolas ou negras, Papa Jack Laine era
talvez o primeiro msico de jazz que no era negro. Sua
3.2.2 Nova Orlees
banda, Reliance Brass Band, comeou em 1888 e continuou com vrias etnias apesar das leis de segregao.
Nova Orlees tinha se tornado uma mistura de raas.
Os franco-criolos aproveitavam muitas das oportunidades dos brancos, e grupos de negros participavam em
3.3 Dcadas de 1920-1930
msicas clssicas e em peras da cidade. Entretanto, a
lei de segregao, que entrou em vigor no ano de 1894, A proibio da venda de bebidas alcolicas nos Estados
classicou a populao afro-crioula como negra, colo- Unidos, que vigorou de 1920 a 1933, resultou na criao
cando as duas comunidades em uma s denio. Desde dos speakeasies, locais onde a bebida era vendida ilegal1857, existia prostituio legalizada na rea conhecida mente. Esses estabelecimentos acabaram sendo grandes
como The Tenderloin, e em 1897 essa zona de me- difusores do jazz, que, por isso, ganhou a reputao de
retrcio, prximo a Basin Street, cou conhecida como ser um estilo musical imoral.
"Storyville", lendrio provedor de emprego para os taNesse perodo, em 1922, a Original Creole Jazz Band
lentos do jazz que surgia.
se tornou a primeira banda de jazz de msicos negros
Na poca, diversas bandas marciais, tais como a Onward
de Nova Orlans a fazer gravaes.[5][6] No entanto, era
Brass Band (fundada por volta de 1880), encontraram Chicago o novo centro do desenvolvimento do Dixieland,
servio em diversas situaes, particularmente em funeporque l se juntaram King Oliver e Bill Jonhson. Narais luxuosos. Neles, se tocava msica solene no caminho quele ano Bessie Smith, famosa cantora de blues, tambm
do cemitrio, e posteriormente no caminho de volta eram
gravou pela primeira vez.
executadas verses de msicas como a Marcha Fnebre
Bix Beiderbecke formou o grupo The Wolverines em
em estilo ragtime.
1924. No mesmo ano Louis Armstrong se tornou solista
A partir do ano de 1890, o trompetista Buddy Bolden li- da banda de Fletcher Henderson por um ano e depois forderou uma banda que fazia apresentaes em Storyville, mou o seu prprio grupo, o Hot Five. Jelly Roll Morton
incorporando dana Afro-criola, msica com elementos gravou com os New Orleans Rhythm Kings, e em 1926
de blues e adicionando swing ao ritmo, trazendo inspira- formou os Red Hot Peppers. Na poca havia um grande
o a futuros msicos de jazz. Sua carreira acabou abrup- mercado para a msica danante inuenciada pelo Jazz
tamente em 1907, antes que ele gravasse, at ento no tocada por orquestras de msicos brancos, como a de Jean
se sabe ao certo o seu estilo. Suas apresentaes nos des- GoldKette e a de Paul Whiteman. Em 1924 Whiteman
les e danas de Nova Orlees parecem ter sido exemplos pediu ao compositor George Gershwin que ele criasse
iniciais do improviso no jazz.
um concerto que misturasse caractersticas de Jazz com
O inovador pianista afro-criolo Jelly Roll Morton co- a msica clssica, o que resultou na famosa Rhapsody in
meou sua carreira em Storyville, e mais tarde disse Blue, que foi executada na premire o concerto An Expeter usado o termo jazz em 1902 quando demonstrou a riment in Modern Music, regido por Whiteman.

Msicos e compositores notrios

de jazz
Amy Winehouse
Andrew Hill
Archie Shepp
Arturo Sandoval
Al Di Meola
Al Jarreau
Anita O'Day
Anthony Braxton
Art Blakey
Art Tatum
Artie Shaw
Arturo Sandoval
Ben Webster
Benny Goodman
Bessie Smith
Bill Evans
Billie Holiday
Bix Beiderbecke
Bobby Hutcherson
Bobby McFerrin
Bob Mintzer

David Sanborn
Dexter Gordon
Diana Krall
Dizzy Gillespie
Django Reinhardt
Duke Ellington
Ella Fitzgerald
Eric Dolphy
Euge Groove
Frank Gambale
Frank Sinatra
Gene Krupa
George Benson
Gerry Mulligan
Glenn Miller
Hank Mobley
Herb Ellis
Herbie Hancock
Jaco Pastorius
Jamie Cullum
Jay Beckenstein
Jim Adkins
Joe Henderson
Joe Pass

Brad Mehldau

John Coltrane

Branford Marsalis

John McLaughlin

Buddy Rich

John Patitucci

Cannonball Adderley

Kenny G

Charles Mingus

Lee Konitz

Charlie Parker

Lee Morgan

Chet Baker

Lee Ritenour

Chick Corea

Lester Young

Coleman Hawkins

Lionel Hampton

Count Basie

Louis Armstrong

Dave Brubeck

Madeleine Peyroux

Dave Grusin

Mahalia Jackson

9 LIGAES EXTERNAS
Max Roach
Michael Bubl
Michel Camilo
Miles Davis
Nat King Cole
Nina Simone
Norah Jones

5.1 Msicos brasileiros que tocam jazz

No cenrio musical brasileiro existe uma grande variedade de msicos de jazz, alguns com slida carreira internacional.

6 Jazz em Portugal
Portugal no tem uma grande tradio no jazz, mas alguns
nomes so notrios.

Ornette Coleman
Oscar Peterson

7 Ver tambm

Paquito D'Rivera
Pat Metheny
Pharoah Sanders
Paul Desmond

Lista de festivais de jazz

8 Referncias

Peggy Lee

[1] Ratli 2002, 19.

Peter White

[2] In Jazz Inc. by Andrew Gilbert, Metro Times, 23-121998

Ray Charles
Sarah_Vaughan
Sonny Rollins
Sonny Stitt
Stan Getz

[3] In Review of The Cambridge Companion to Jazz by Peter

Elsdon, FZMw (Frankfurt Journal of Musicology) No. 6,
2003
[4] Cooke 1999, p. 7-9
[5] Cooke 1999, p. 54
[6] Kid Ory The Red Hot Archive. Visitado em 2007-10-29.

Stanley Clarke
Stanley Jordan
Steve Cole
Tete Montoliu
Thelonious Monk
Tony Bennett
Wayne Shorter
Wes Montgomery
Wynton Marsalis

Jazz no Brasil

Apesar de o Brasil no ter uma tradio de msicos exclusivamente dedicados ao jazz, muito comum a inuncia desse estilo em alguns gneros musicais brasileiros, como samba, bossa nova, MPB, choro, xaxado,
maracatu, baio, etc. Alguns bons exemplos de bandas
so:Azymuth, Banda Black Rio, Zimbo Trio, e Brazilian
Jazz Quartet.

9 Ligaes externas
Dicionrio do Jazz
Uma Introduo Improvisao no Jazz, de Marc
Sabatella Livro que associa a histria do jazz evoluo da tcnica de improvisao nele utilizada.

10
10.1

Fontes, contribuidores e licenas de texto e imagem

Texto

Jazz Fonte: https://pt.wikipedia.org/wiki/Jazz?oldid=43652581 Contribuidores: Sistema428, Robbot, Patrick-br, Plataformista, Manuel

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10.2

Imagens

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After_You%27ve_Gone_-_U.S._Coast_Guard_Band.ogg Licena: Public domain Contribuidores: U.S. Coast Guard Band Recordings,
le Artista original:
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Composition: Turner Layton
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Contribuidores: Obra do prprio Artista original: Bubs
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10.3

Licena

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