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Manuel Ivo Cruz

O essencial sobre

A PERA EM PORTUGAL

IMPRENSA NACIONAL-CASA DA MOEDA

AS PRIMEIRAS PERAS
Foi no Carnaval de 1598, em Florena, que surgiu o que se dever considerar a primeira pera
no moderno conceito do termo: La Dafn, texto
potico de Ottavio Rinuccini e msica de Jacopo
Peri; dois anos depois seguiu-se-lhe Euridice, dos
mesmos autores; criara-se uma nova forma dramtico-musical, que em poucos anos se popularizou, dando origem s mais extraordinrias paixes.
EM PORTUGAL, A PERA AFIRMA-SE
NA PRIMEIRA METADE DO SCULO XVIII
D. Joo V iniciou um processo deliberadamente
orientado para a renovao da vida musical portuguesa: em 1713 criou a Escola de Msica do Seminrio da Patriarcal, que seria o nosso mais importante estabelecimento de ensino musical durante
todo o sculo XVIII e incio do sculo XIX, at ao liberalismo.
3

Igualmente com fundos da Patriarcal, enviou para

Roma um certo nmero de jovens bolseiros, para
a ampliarem os seus conhecimentos.
Entre eles, Antnio Teixeira e Francisco Antnio de Almeida, aps o regresso a Lisboa, destacaram-se como compositores de pera: Antnio
Teixeira nas peras populares em lngua portuguesa,
representadas no Teatro do Bairro Alto, associado
nas suas produes ao dramaturgo Antnio Jos da
Silva, o Judeu bom exemplo do trabalho conjunto destes autores a pera Guerras do Alecrim e Manjerona, de 1737.
Francisco Antnio de Almeida praticou a pera
palaciana com libreto italiano, gnero no qual La
Spinalba o fruto mais conhecido na verdade,
uma verdadeira obra-prima, estreada em 1739, no
Pao da Ribeira.
O Dr. Joo de Freitas Branco estabelecia uma
significativa diferena entre as formas de teatro
musicado que os dois compositores praticavam:
considerava que as representaes do Bairro Alto
eram peas com msica, enquanto as obras de
Francisco Antnio de Almeida eram propriamente
4

peras, em que tudo acontecia por msica: os recitativos, as rias, os conjuntos.

Curioso que estes dois gneros de espectculo
msico-teatral o popular e o palaciano se prolongaram no tempo at aos dias de hoje; com as
necessrias alteraes decorrentes do constante
evoluir, reconhece-se na forma e no criticismo das
revistas, to apreciadas nos teatros do Parque
Mayer, o claro descendente das peras populares
setecentistas em lngua portuguesa; ao passo que
o gnero palaciano se continua nas peras que se
cantam no Teatro de So Carlos, nos idiomas originais dos seus libretos.
Mas o que se poder tambm dizer que ambos
os gneros permanecem tremendamente populares.
PREOCUPAES MUSICAIS
DE D. JOO V
Foi portanto no reinado do esclarecido monarca
que o gosto pela pera se expandiu prodigiosamente, conquistando o pblico portugus de todas as camadas sociais. Talvez o rei no se interessasse
5

particularmente pela pera: as suas preocupaes

musicais concentrar-se-iam sobretudo na qualidade
intimista da Real Cmara e no brilho esplendoroso
das cerimnias religiosas; assim se explica que tenham vindo para Lisboa, como msicos e professores residentes, dois reputados mestres: o italiano
Domenico Scarlatti e o conimbricense Carlos Seixas, prodigiosos autores cravistas e organistas; e a
Escola do Seminrio da Patriarcal no estaria
partida vocacionada para o espectculo lrico. Mas
as razes da cultura tm uma fora e uma lgica
que ultrapassam a vontade dos dirigentes e em
breve a pera torna-se em Portugal um espectculo
popularssimo, como j o era em toda a Europa.
Poder parecer estranho que uma forma musical a pera surgida em Florena no final do
sculo XVI s tivesse chegado a Portugal mais de
cem anos depois.
O caso que, na poca, a msica em Portugal
estava sobretudo ligada Igreja, embora se verificasse ainda a tradio vicentina dos Autos com
nmeros musicais e, na prpria Igreja, se tivessem
desenvolvido formas teatrais com msica cnica,
como o teatro jesutico alegorias e tragicom6

dias e o vilancico; mas vivia-se ainda um grande perodo de composio polifnica coral.
Por isso, o rei entendeu actualizar o gosto e o
ensino da msica em Portugal.
Embora o seu casamento com D. Mariana, filha
do imperador da ustria, tivesse facilitado a introduo na Corte das formas musicais a que a rainha
se habituara em Viena, a verdade que foi junto da
populao de Lisboa que a pera italiana iniciou verdadeiramente o seu curso em Portugal, alterando por
completo os nossos hbitos artsticos, com a instalao, em 1735, na Academia da Trindade, da companhia italiana de Alessandro Paghetti, de que eram estrelas as suas duas filhas, que o povo crismou logo de
as Paquetas e que a seu tempo tero dado que falar
Voltemos, porm, aos nossos to importantes
primeiros compositores opersticos, de cujas vidas
verdadeiramente pouco se sabe.

FRANCISCO ANTNIO DE ALMEIDA

Calcula-se o seu nascimento por volta de 1702,
enquanto a data da morte se poder fixar em 1755,
7

possivelmente vtima do grande terramoto do dia

1 de Novembro.
Fez parte do primeiro grupo de bolseiros enviados entre 1717 e 1720 para Itlia por D. Joo V,
juntamente com Antnio Teixeira, Joaquim Vale
Mixelim e Joo Rodrigues Esteves.
Demorou-se em Roma at 1726, tendo j ento
adquirido uma lisonjeira notoriedade.
Roma era nesse tempo um grande centro musical; nela trabalhavam e apresentavam-se, entre
outros, Antonio Caldara, Arcangelo Corelli, Porpora,
Gasperini, at o jovem Haendel.
Em Roma, Francisco Antnio de Almeida contactou intimamente com a mais pura escola italiana
do tempo.
natural que tenha recebido lies de Alessandro Scarlatti, pai de Domenico Scarlatti, figura
mxima da escola napolitana de pera, cujo estilo
o nosso compositor assimilou, na opinio de Joo
de Freitas Branco (in Histria da Msica Portuguesa, Publicaes Europa-Amrica).
Em Roma cantaram-se duas oratrias suas: em
1722 Il Pentimento di Davidde sobre libreto de
8

Andrea Trabucco; e em 1726 La Giuditta, com

libreto inspirado na conhecida cena bblica.
A notoriedade romana de Francisco Antnio de
Almeida pode-se constatar, no s pelo facto de numa cidade to povoada de grandes msicos se terem cantado composies suas, mas tambm por
duas referncias relevantes: o prefcio de Il Pentimento di Davidde, em que o poeta autor do libreto
enaltece e passo a citar: il virtuoso talento del
giovane Francesco Antnio Portughese como
tambm no desenho pena que o retrata, identificado na Biblioteca Apostlica Vaticana pelo musiclogo Dr. Manuel Carlos de Brito, cuja legenda
reza o seguinte: Senhor Francisco portugus, o
qual veio para estudar e presentemente um bravssimo compositor de concertos e de msica de
Igreja e que, apesar de ser jovem um espanto e
canta com gosto insupervel; tendo vindo minha
Academia de Msica, eu, cavaleiro Ghezzi registei
a sua memria no dia 9 de Julho de 1724. (In Histria da Msica Portuguesa, Editorial Estampa,
1989.)
A sua msica , de facto, da mais alta qualidade;
razo teve Mrio de Sampaio Ribeiro quando na
9

obra A Msica em Portugal nos Sculos XVIII

e XIX escreve: as melhores pginas de Francisco
Antnio de Almeida no temem o confronto das
melhores de Haendel ou mesmo de Joo Sebastio
Bach! (Lisboa, 1938); e Joo de Freitas Branco,
em programa de sala: sem falsos patriotismos, a
qualidade da msica ombreia com o que de melhor se compunha na Europa daquele tempo, no
captulo de pera cmica.
De regresso a Portugal, em 1726, alm de serenatas e scherzi pastorale que se apresentaram
nas salas palatinas de Lisboa e noutras nobres
moradias, como o Palcio do Cardeal Mota, algumas obras religiosas foram cantadas em diversas
igrejas.

A PRIMEIRA PERA
At que, no Carnaval de 1733, se representou
no Pao da Ribeira a primeira pera de Francisco
Antnio de Almeida: o drama cmico La Pazienza
di Socrate, sobre libreto de Alexandre de Gusmo.
10

Encontra-se na Biblioteca do Palcio da Ajuda

apenas o seu 3.o acto, podendo-se supor que os outros dois se perderam.
Manuel Carlos de Brito, a quem se devem aprofundados estudos sobre a pera em Portugal, considera a Pacincia de Scrates a primeira pera
de autor portugus, formalmente pera italiana, a
ser cantada no nosso pas.
De referir que nesse mesmo ano de 1733 se
iniciaram os espectculos do Teatro do Bairro Alto,
com a Vida do Grande D. Quixote de la Mancha e do Gordo Sancho Pana, comdia de Antnio Jos da Silva, o Judeu, provavelmente musicada por Antnio Teixeira (in Manuel Carlos de
Brito, Opera in Portugal in the Eighteenth Century, Cambridge University Press, 1989); verificou-se a estreia, em Npoles, da pequena obra-prima de Pergolesi La Serva Padrona, faleceu
em Paris o famoso compositor Franois Couperin, o Grande.
A carreira de Francisco Antnio de Almeida continua: no Pao da Ribeira repete-se no ano seguinte
A Pacincia de Scrates sinal de que muito tinha
11

agradado! e em 1735 estreia-se La Finta Pazza,

sobre libreto de autor no identificado.
No palcio do patriarca D. Toms de Almeida
canta-se em 1738 a serenata La Virtu Trionfante
e no Carnaval de 1739, novamente no Pao da Ribeira, estreia-se a pera cmica em 3 actos La
Spinalba ovvero il Vecchio Matto (A Spinalba
ou o Velho Louco), de libreto annimo, que no
hesito em considerar uma verdadeira obra-prima,
digna do mais exigente patrimnio cultural.
A ltima obra do compositor de que temos notcia LIppolito, uma serenata a seis vozes que
se cantou no Pao da Ribeira em 4 de Dezembro
de 1752.

LA SPINALBA
La Spinalba a mais importante das obras de
Francisco Antnio de Almeida que chegaram ao
nosso tempo, e sem dvida a mais divulgada.
A estreia moderna efectuou-se no Teatro Nacional de So Carlos, em 1965, no 9.o Festival Gulbenkian, e em 1976 novamente programada, mas
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em produo nova do prprio So Carlos, com o

elenco da Companhia Residente que entretanto o
director, Joo Paes, tinha formado. Com direco
musical de Maurice Gendron e encenao de Gino
Bechi, cantaram Elsa Saque, Elizette Bayan, Helena Cludio, Maria Ramos, Fernando Serafim,
lvaro Malta e Renato Cesari. Houve vrias rcitas no teatro e uma apresentao em Espanha, no
Festival Ibrico de Msica.
Em Novembro desse mesmo ano (1976), a Companhia levou La Spinalba numa bem sucedida
tourne, com espectculos em Aveiro, Porto, Covilh, Castelo Branco e Palmela, dirigidos alternadamente por mim e por Silva Pereira. Para a tourne juntaram-se ao elenco inicial os cantores Joana
Silva, Isabel Malaguerra, Helena Pina Manique, Lia
Altavilla e Oliveira Lopes.
Sobre esta obra escreveu Manuel Carlos de Brito, na sua Histria da Msica Portuguesa: sem
dvida uma das obras-primas do nosso sculo XVIII,
fazendo lembrar na sua expressividade nobre e intensa as melhores pginas das peras italianas de
Haendel.
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ANTNIO TEIXEIRA E ANTNIO JOS

DA SILVA, O JUDEU
Em Lisboa, no mesmo perodo do reinado ureo
de D. Joo V, o Teatro do Bairro Alto (tambm
apelidado de Casa dos Bonecos) comea, em 1733,
a apresentar espectculos de pera popular em lngua portuguesa, peas de teatro de autoria de Antnio Jos da Silva, o Judeu, duas seguramente
musicadas por Antnio Teixeira.
Estes espectculos tinham uma componente curiosa: eram representados por bonecos, ou marionetas,
ou bonifrates, enquanto actores e cantores se conservavam ocultos no dispositivo cnico.
Os recitativos, ou dilogos, destas peras eram falados, no tinham portanto o habitual acompanhamento do cravo e dos instrumentos graves da orquestra, que suporta o recitativo cantado.
A prtica do recitativo falado aproxima estas peras do tipo da pera cmica em lngua alem ou
Singspiel, da pera-comique francesa, da opereta
vienense e portuguesa e da zarzuela espanhola.
Entre ns, a tradio do recitativo falado subsiste
nos finais do sculo XVIII, nas peras de Leal Moreira
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sobre libretos em lngua portuguesa de Domingos

Caldas Barbosa, que se cantaram no recm-inaugurado Teatro de So Carlos, A Saloia Enamorada
em 1793 e A Vingana da Cigana em 1794. Continuou no sculo XIX nas produes opersticas no
nosso idioma dos teatros populares da Rua dos Condes e do Salitre, nas operetas de meados e finais do
sculo e ter mesmo chegado aos nossos dias no
gnero msico-teatral da revista.
Tambm Marcos Portugal praticou o recitativo falado, mormente nas farsas setecentistas representadas no Teatro do Salitre, mais tarde nas peras que,
apresentadas em italiano em todos os principais teatros mundiais do tempo com recitativos cantados, tiveram verses portuguesas destinadas aos teatros
populares de Portugal e do Brasil, com o recitativo
declamado, ou falado.
AS PERAS DO JUDEU
Na Casa dos Bonecos do Bairro Alto, a cronologia das produes opersticas com textos de Antnio Jos da Silva a seguinte:
Outubro de 1733: Vida do Grande D. Quixote
de la Mancha e do Gordo Sancho Pana.
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Abril de 1734: Esopaida ou Vida de Esopo.

Maio de 1735: Os Encantos de Medeia.
Maio de 1736: Anfitrio ou Jpiter e Alcmena.
Novembro de 1736: O Labirinto de Creta.
Carnaval de 1737: Guerras do Alecrim e Manjerona.
Maio de 1737: As Variedades de Proteu.
Janeiro de 1738: Precipcio de Faetonte.

O DRAMATURGO
Antnio Jos da Silva considerado pelos crticos e historiadores um dos grandes dramaturgos portugueses, colocado na sequncia dos nossos mais decisivos autores teatrais: Gil Vicente (c. 1465-c. 1536),
Antnio Ferreira (1528-1569), Antnio Jos da
Silva (1705-1739) e Almeida Garrett (1799-1854),
como explica Duarte Ivo Cruz (in Histria do
Teatro Portugus, Verbo, Lisboa, 2001).
Nascido no Brasil mas criado na Lisboa joanina
e formado em Direito pela Universidade de Coimbra,
faleceu em auto-de-f da Inquisio realizado em
Lisboa: foi enforcado e o seu cadver queimado.
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AS PARTITURAS
Est hoje seguramente estabelecido que o autor
das partituras de Guerras do Alecrim e Manjerona e As Variedades de Proteu foi Antnio Teixeira; muito provavelmente seria tambm sua a
componente musical das outras seis peras de Antnio Jos da Silva que se representaram no Bairro
Alto at 1738, mas nada de definitivo se apurou
ainda e as respectivas partituras continuam perdidas.
Pouco se conhece da sua biografia. Nascido em
Lisboa a 17 de Maio de 1707 (Fernando de Castro Brando, De D. Joo V a D. Maria I Uma
Cronologia, Heuris, 1944), Antnio Teixeira foi
baptizado na Igreja de Nossa Senhora da Encarnao e ter partido para Roma aos 9 anos, como
vimos, integrado no primeiro grupo de bolseiros; no
se sabe quando faleceu, mas o cardeal Saraiva, na
sua Lista de Alguns Msicos Portugueses, indica
que estaria ainda vivo em 1759 (Lisboa, Imprensa
Nacional, 1839).
Altamente considerado em Roma como cravista
e autor de importantes peas sacras, Teixeira toma
ordens religiosas e regressa a Lisboa em Junho de
17

1728; nomeado capelo-mor e examinador da Patriarcal, continua uma profcua actividade de instrumentista e compositor, no s em obras para a
Igreja mas tambm serenatas, cantatas e msica
teatral.
O maestro, compositor e musiclogo Filipe de
Sousa dedicou uma especial ateno a Antnio
Teixeira, sendo responsvel pela recuperao das
partituras e director musical das estreias modernas
das duas peras at hoje conhecidas.
Filipe de Sousa informa que o jovem estudante
ter trabalhado em Roma com os famosos compositores Alessandro e Domenico Scarlatti, entre
outros mestres; praticando naturalmente o estilo
barroco italiano do tempo, Teixeira revela, no entanto, elementos individuais na linha meldica e
colorido da estrutura harmnica, considera ainda
Filipe de Sousa.

AS ESTREIAS MODERNAS
Em 26 de Julho de 1968, a Companhia Portuguesa de pera do Teatro da Trindade fundada
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e orientada pelo Dr. Serra Formigal levou cena

a primeira das 6 rcitas modernas de As Variedades de Proteu; esquecida durante mais de dois
sculos, apenas se conhecia o libreto, impresso no
sculo XVIII, informando pera que se representou no Teatro do Bairro Alto de Lisboa no ms de
Maio de 1737.
Com cenas alternadamente faladas e cantadas,
ignorava-se o paradeiro da componente musical;
mas Filipe de Sousa identificou na Biblioteca do Palcio de Vila Viosa as respectivas partes vocais
e instrumentais, reconstruiu a partitura e dirigiu os
espectculos da estreia.
A outra pera da dupla Antnio Teixeira/Antnio Jos da Silva a voltar ao convvio dos artistas
e do pblico foi Guerras do Alecrim e Manjerona, que os autores apelidaram de pera joco-sria.
Com partitura igualmente recuperada por Filipe
de Sousa dos manuscritos guardados em Vila Viosa, a estreia moderna efectuou-se no Teatro de
So Carlos, em Janeiro de 1972, com 4 rcitas
cantadas por um elenco de artistas lricos portugueses. Com encenao de Toms Ribas, dirigiu musicalmente Filipe de Sousa.
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Em Fevereiro de 1979 voltaram as Guerras ao

So Carlos, com 8 rcitas encenadas por Jorge Listopad e dirigidas por mim; mas desta vez os espectculos realizaram-se no Salo Nobre e tiveram uma
componente especialmente saborosa: parte das cenas
foram representadas por uma companhia de bonifrates, tal como 270 anos antes no Teatro do Bairro
Alto! E tambm como na sua longnqua estreia,
estes espectculos divertidssimos coincidiram igualmente com os festejos do Carnaval.

REINADO DE D. JOS
Com as peras populares de Antnio Teixeira e
palacianas de Francisco Antnio de Almeida queda-se por alguns anos a mais importante produo
opertica portuguesa; o que no quer dizer que o
gosto pelo gnero tivesse diminudo.
Pelo contrrio, no tempo de D. Jos a pera teve
um incremento extraordinrio, a nvel oficial e a
nvel popular. Cantores italianos e msicos de grande nomeada invadem Lisboa, atraindo aos diversos
teatros um pblico heterogneo, em que o povo, a
20

burguesia, a aristocracia, a Corte, a famlia real e

o prprio clero se acotovelavam e irmanavam, nos
aplausos e nos apupos. Todavia, na Corte que se
assistir a uma mais radical evoluo do gosto artstico, com a chegada, em 1752, do napolitano
David Perez, menos de dois anos depois da aclamao de D. Jos.
Nomeado mestre da Capela Real, David Perez
empreende uma reforma na organizao musical que
influenciar particularmente a pera. Sob a sua orientao formam-se pelo menos dois msicos de grande
mrito: Antnio da Silva e Jos Joaquim dos Santos.
Como professor de Canto, o seu aluno mais representativo foi, sem dvida, a famosa Lusa de Aguiar
Todi, que se estreou, no gnero srio, numa das suas
peras, Il Demofoonte. Tambm sob o impulso de
David Perez, a Orquestra da Real Cmara se alargou e enriqueceu, tornando-se uma das maiores e
mais reputadas orquestras europeias, onde trabalhavam instrumentistas de grande nomeada; tambm
se fixaram na capital o poeta e libretista Gaetano
Martinelli, o arquitecto e cengrafo Carlo Bibiena
e grande nmero de cantores italianos enfim, estabeleceu-se um autntico universo lrico.
21

Outro facto assinalvel foi a inaugurao do

primeiro teatro pblico de pera do Porto, o Teatro do Corpo da Guarda, em Agosto de 1760, com
uma temporada de 4 peras cmicas por uma companhia italiana dirigida por Niccola Setaro.
No menos importante foi o contrato estabelecido em 1770 entre o Estado Portugus e o celebrrimo compositor napolitano Nicoll Jomelli, em
que este se obrigava a compor para os teatros de
Lisboa 2 peras por ano, uma sria e outra cmica,
alm de obras religiosas para a Capela Real. O contrato teve pouco efeito, pois Jomelli faleceu quatro
anos depois, tendo enviado para Lisboa apenas 3
peras. Mas nos teatros lisboetas, pblicos e reais,
e nas igrejas, cantaram-se dezenas das suas obras,
encontrando-se hoje na Biblioteca da Ajuda mais
de 40 partituras manuscritas, sobretudo de pera.

NOVOS BOLSEIROS EM ITLIA

Entre os relevantes acontecimentos musicais do
tempo figura tambm a resoluo do monarca de
seguir a iniciativa de seu pai, D. Joo V, enviando
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para Itlia, como bolseiros, os mais promissores

jovens alunos do Seminrio da Patriarcal; no j
para Roma, como foram antes Francisco Antnio
de Almeida e Antnio Teixeira, mas agora para
Npoles, onde florescia a mais moderna escola de
composio a que pertenciam David Perez e Nicoll Jomelli. Os jovens que mereceram tal distino foram Joo de Sousa Carvalho, os irmos Jernimo e Brs Francisco de Lima, e Camilo Cabral.
Todos estudaram no Conservatrio de Santo Onofre de Capuana, de 1761 a 1767. Do grupo, os que
mais se destacaram foram Joo de Sousa Carvalho e Jernimo Francisco de Lima, com indiscutvel primazia para o primeiro.

A PERA DO TEJO
Rgio teatro mandado construir por D. Jos, integrado no Pao Real da Ribeira, inaugurou-se com
uma soberba representao da pera de David
Perez Alessandro nellIndia, em 2 de Abril de
1755. Desenhado por Carlo Sicini Bibiena, o mais
belo e luxuoso teatro de toda a cristandade su23

cumbe sete meses depois na trgica hecatombe do

grande terramoto! Da sua efmera grandeza ficaram apenas uma impressionante gravura das runas
e uma coleco de lindssimos libretos de alguns
espectculos (In Manuel Ivo Cruz, O Teatro de
So Carlos, Porto, Lello e Irmo, 1992.)

JOO DE SOUSA CARVALHO

Nascido em Estremoz a 22 de Fevereiro de
1745, iniciou os estudos musicais no Colgio dos
Reis Magos, fundado e mantido pela Serenssima
Casa de Bragana junto ao Pao de Vila Viosa.
O cnego Dr. Jos Augusto Alegria (in Histria da Capela e Colgio dos Santos Reis de Vila
Viosa, Fundao Calouste Gulbenkian, 1983), determinou a data da entrada do jovem Sousa Carvalho naquele estabelecimento de ensino: 3 de
Outubro de 1753, aos 8 anos de idade.
Prossegue os estudos no Seminrio da Patriarcal, em Lisboa, e aos 15 anos enviado para o
Conservatrio de Santo Onofre de Capuana, onde
tem como mestres Carlo Cotumacci, Josef Dol e
24

o ilustre Nicola Porpora, que em Viena leccionar

tambm Haydn. Entre os condiscpulos de Sousa
Carvalho em Npoles conta-se o posteriormente
clebre compositor Giovanni Paisiello, de que em
Portugal se cantaram numerosas peras em Salvaterra e no Teatro da Rua dos Condes.
Em 1766 estreia-se em Roma uma pera de
Sousa Carvalho, La Nitteti, no Teatro delle Donne. No ano seguinte regressa a Lisboa, nomeado
professor de Contraponto e mais tarde primeiro-mestre do Seminrio da Patriarcal. Entre os que
beneficiaram do seu ensino contam-se nomes de
primeira grandeza da histria da nossa msica:
Antnio Leal Moreira, Marcos Portugal, Joo Jos
Baldi e muito provavelmente Joo Domingos
Bomtempo.
Em 1778 sucede ao napolitano David Perez
como mestre de Msica da famlia real e director
da msica da Corte, com um substancial ordenado
e direito a carruagem. Os seus grandes mrito e
grandeza profissional foram-lhe reconhecidos, o que
nem sempre sucede entre ns.
Tendo feito um casamento rico, Sousa Carvalho
adquiriu propriedades no Algarve e no Alentejo.
25

Ter falecido depois da Quaresma de 1799, havendo dvidas se em Lisboa se numa das suas terras
alentejanas.
Historicamente, importante por ter abandonado
a esttica barroca dos seus antecessores e iniciado
a viragem para o rococ; a sua escrita elegante
e eficaz, tanto no tratamento orquestral e vocal
como na perfeio e no equilbrio formais; as Aberturas so modelares, verdadeiras sinfonias em 3 andamentos, no estilo italiano; as obras para tecla denunciam j uma adequao ao novo instrumento,
pianoforte, que se fabricava em Lisboa desde 1760.
Abordou tambm Sousa Carvalho, com igual
xito, a msica sacra, obras que se interpretam
agora com relativa frequncia nos programas dos
concertos; mas so sobretudo as peras que lhe
conferem hoje uma especial relevncia.
Alm de La Nitteti, a que fiz referncia, autor das seguintes peras e serenatas, de que indico
a data e local de estreia:
O Amor Industrioso, dramma giocoso, Ajuda,
1769.
Eumene, drama srio, Ajuda, 1773.
Anglica, serenata, Queluz, 1778.
26

Perseo, dramma per musica, Queluz, 1779.

Testoride Argonauta, dramma per musica, Queluz, 1780.
Seleuco, Rei de Sria, dramma per musica, Queluz, 1781.
Everardo Secondo Re di Lituania, Queluz, 1782.
Penlope, dramma per musica (serenata), Real
Cmara, 1782.
LEndimione, Queluz, 1783.
Tomiri, Amazzona Guerriera, Real Cmara, 1783.
Adrasto, Queluz, 1784.
Nettuno ed Egle, Ajuda, 1785.
Alcione, Ajuda, 1787.
Numa Pompilio, serenata, Ajuda, 1789.

Como se v, uma produo importante, de que

conhecemos hoje apenas uma mnima parte: algumas Aberturas tm surgido em gravaes comerciais e em programas de concerto sobretudo a
Abertura de O Amor Industrioso, mas tambm de
Eumene, Penlope e Anglica, enquanto s as
peras O Amor Industrioso e Testoride Argonauta
se representaram em nossos dias, bem como a serenata Penlope, em verso cnica.
A pera mais divulgada de Sousa Carvalho
sem dvida O Amor Industrioso, em 3 actos, so27

bre libreto annimo. Estreada no Palcio da Ajuda

em 31 de Maro de 1769, obteve um sucesso invulgar, pois at Dezembro desse ano registou 10
representaes, facto rarssimo na poca.
Voltou em 1943 cena no Teatro Nacional de
So Carlos, integrada no Festival Comemorativo dos
150 Anos do Teatro, com recuperao e reviso de
Ivo Cruz, que dirigiu as vrias rcitas desta moderna estreia, verdadeiramente histrica: foi a primeira vez que se ressuscitou uma pera portuguesa
antiga! Com traduo e adaptao do libreto italiano por Maria Adelaide Soares Cardoso Cruz, foi
cantada pelo seguinte elenco de artistas: Raquel
Bastos, Maria Teresa de Almeida, Maria Justina
Pereira, Guilherme Kjlner, Jos Eurico Lisboa,
Alfredo Henriques; encenao de Almeida Cruz,
cenrios e figurinos de Hugo Manuel.
Na temporada de 1967 surge novamente O Amor
Industrioso no So Carlos, em espectculos dirigidos por Filipe de Sousa.
D. MARIA I
D. Jos foi um apaixonado pela pera. Por sua
morte, em 1777, a subida ao trono de sua filha
28

D. Maria no interrompe o generalizado amor portugus pelo espectculo musicado: inaugura-se em

Lisboa, em 1782, o Teatro do Salitre, onde os
maestros-compositores Leal Moreira e Marcos Portugal iniciaram carreiras que se projectaram decididamente no historial da nossa cultura.
Embora encurtado por razes de sade, o reinado da Piedosa singularmente ilustrado por
acontecimentos da maior relevncia cultural e social: fundao da Academia Real das Cincias de
Lisboa, da Real Biblioteca Pblica, da Casa Pia;
inaugurao da Academia do Nu, das Aulas de
Desenho e Debuxo em Lisboa e no Porto, da
Academia Real da Fortificao, Artilharia e Desenho; da Academia Real da Marinha; o ensino da
engenharia naval, a modernizao das fbricas, o
ensino tcnico da indstria txtil, a instituio da
Nova Arcdia e de outras Academias; a construo dos Observatrios Astronmicos de Lisboa
e de Coimbra, a introduo da mquina a vapor, o
incio da iluminao pblica de Lisboa; a publicao
das Memrias Econmicas da Academia das
Cincias, a inaugurao, em 1793, dos Teatros de
So Carlos em Lisboa e de S. Joo no Porto, em
29

1798, etc. No menos importante foi a abolio da

lei que proibia s mulheres apresentarem-se nos
palcos.
Em Fevereiro de 1792, D. Maria perde a razo,
confirmando alarmantes sintomas depressivos que
havia algum tempo se agravavam. Seu filho D. Joo,
prncipe do Brasil, casado com a infanta espanhola
D. Carlota Joaquina de Bourbon, assume o despacho dos assuntos pblicos, sendo nomeado oficialmente regente do reino apenas em 1799, depois de
perdidas todas as esperanas de cura de sua me.
O REAL TEATRO DE SO CARLOS
OS MECENAS

Lisboa ressentia-se de no se orgulhar dos seus

teatros pblicos, por pequenos e incmodos; a formosura da capital renascida, o brilho da vida social
libertada da pesada ditadura pombalina, a crescente afirmao da burguesia como nova classe dirigente e as vivas apetncias do pblico em geral
exigiam para as artes cnico-musicais uma moldura
apropriada, j que a reconstruo da cidade no
30

contemplara a pera do Tejo. Em Outubro de 1792,

um aviso rgio informava os Portugueses de que
D. Carlota Joaquina estava grvida, antevendo-se,
assim, a continuidade da dinastia reinante; o jbilo
foi geral em todo o Pas e logo se iniciaram preparativos para celebrar o esperado nascimento principesco, prevendo-se no programa das festas a
inaugurao de um vasto e moderno teatro em
Lisboa. Reuniu-se ento um grupo de ricos negociantes furiosos amadores de pera Joaquim
Pedro Quintela, Anselmo Jos da Cruz Sobral, Jacinto Fernandes Bandeira, Joo Pereira Caldas,
Antnio Machado e Antnio Jos Ferreira , que
assumem as importantes responsabilidades financeiras do projecto.

O ARQUITECTO
Jos da Costa e Silva (Vila Franca de Xira,
1747-Rio de Janeiro, 1821) inicia estudos em Lisboa; pensionista rgio, formou-se na Universidade
de Bolonha em Arquitectura Civil e Pintura. Acadmico de honra e mrito daquela Universidade,
31

viaja por toda a Itlia; regressa a Portugal em 1781,

leccionando a cadeira de Arquitectura da aula de
Desenho criada por alvar de D. Maria I. Entre
as suas obras principais, figuram o Palcio da Ajuda, o Hospital da Marinha, o Asilo Militar de Runa
e o Teatro de So Carlos.
Em 1812, Costa e Silva chamado pelo prncipe
regente ao Rio de Janeiro, onde muito provavelmente desenhou o belssimo Real Teatro de S. Joo,
inaugurado em Outubro de 1813 e destrudo em
Maro de 1823 por incndio, como sucedia habitualmente aos teatros.

CARACTERSTICAS DO SO CARLOS
Iniciadas as obras do Teatro de So Carlos em
8 de Dezembro de 1792, foi possvel em apenas
seis meses edificar e inaugurar a lindssima sala que
hoje conhecemos! Embora construdo com o pretexto da celebrao de um nascimento real, o So
Carlos representa a consagrao da burguesia
como nova classe dominante, autnoma, com meios
e iniciativa. J no era um teatro do Estado co32

mo a antiga pera do Tejo nem um teatro popular; tinha requinte, pompa e circunstncia, grandiosa tribuna real, mas abria-se a qualquer um, pois
a bilheteira era pblica; e no seu reportrio inicial
alternavam as peras em italiano com as peras
populares em portugus. Curiosamente, constata-se
que o seu funcionamento tornou obsoletos os pequenos teatros rgios, pois a Corte mudava-se para
o So Carlos quando pretendia assistir a um espectculo lrico o que sucedia com admirvel frequncia.
Com a presena dos prncipes e das altas autoridades do reino, inaugurou-se o novo teatro na noite
de 30 de Junho de 1793; o seu nome homenageia
D. Carlota Joaquina, que a 29 de Abril dera luz
uma criana, D. Maria Teresa de Bragana, ento
presuntiva herdeira da Coroa portuguesa.
Apresentou-se a pera La Ballerina Amante, de
Domenico Cimarosa, e o festivo bailado A Felicidade Lusitana, que inclua um Elogio cantado
em portugus; dirigiu o maestro Antnio Leal Moreira, autor do Elogio e certamente de toda a
partitura do bailado. O programa repetiu-se a 1 e 3
de Julho seguinte.
33

O PRIMEIRO MAESTRO-DIRECTOR
Antnio Leal Moreira (Abrantes, 1758-Lisboa,
1819), aluno de Sousa Carvalho na Escola do Seminrio da Patriarcal, ascendeu por mrito prprio
a organista da S, a mestre do Seminrio e da
Capela Real, a director musical do Teatro da Rua
dos Condes. Cultivou a msica sacra, a serenata
e a pera, devendo-se-lhe vrios ttulos de sucesso, entre os quais a pera cmica II Desertore
Francese, composta para o Teatro Carignano de
Turim (1800), que teve tambm representaes no
Scala de Milo.
Registe-se ainda o xito em Inglaterra da antfona Pax Jerusalem, talvez divulgada pela admirao que William Beckford teria pelo seu talento
(A Corte de D. Maria I, 1788, e Relatos de Viagens, 1794). Algumas das suas Aberturas e a Sinfonia para Duas Orquestras figuram hoje com relativa frequncia nos programas dos concertos.
Com a inaugurao do So Carlos, Leal Moreira
transita do Teatro da Rua dos Condes para a nova
cena lisboeta, consagrando-se assim como seu pri34

meiro director musical, funo que exerceu at

cerca de 1799. Entre as vrias peras de autores
italianos que dirige, estreia a sua Raollo, logo em
1793.
Mas o aspecto mais importante da obra de Leal
Moreira o de ter composto peras originais em
lngua portuguesa para o recm-inaugurado teatro:
A Saloia Enamorada ou o Remdio Casar e
A Vingana da Cigana, representadas respectivamente em 1793 e 1794, libretos do sui generis
clrigo luso-brasileiro Domingos Caldas Barbosa.
Filho de escrava negra e de um comerciante portugus, nascido provavelmente a bordo de um navio em 1738 ou 1740, falecido em Lisboa a 9 de
Novembro de 1800, Caldas Barbosa foi poeta rcade, instrumentista de violo, autor e cantor de
modinhas de grande sucesso nos sales lisboetas.
Da msica de A Saloia Enamorada restam apenas alguns fragmentos, a partir dos quais ser impossvel tentar a reconstituio da pequena pera;
ao contrrio, o manuscrito de A Vingana da Cigana conserva-se intacto na Biblioteca Nacional de
Lisboa, o que possibilitou a Filipe de Sousa a feliz
transcrio e a reviso da partitura.
35

Em 1964, com sugestiva encenao de lvaro

Benamor e direco musical de Filipe de Sousa,
A Vingana da Cigana estreou-se modernamente
no Teatro da Trindade (j ento propriedade da
FNAT, hoje INATEL) e passou a fazer parte do
reportrio permanente da Companhia Portuguesa de
pera.
A tentativa de Leal Moreira de implementar no
Teatro de So Carlos a tradio de pera em portugus que se praticava nos teatros populares de
Lisboa no teve seguimento; mas embora o autor
se conservasse formalmente fiel aos ensinamentos
e regras de construo da pera italiana do seu
tempo, A Vingana da Cigana uma obra original, divertida e de imediato contacto com os pblicos: provam-no as vrias dezenas de espectculos
e as sucessivas montagens desde a estreia moderna, no s no Trindade e no So Carlos (pela sua
Companhia Residente), mas tambm no Porto (Crculo Portuense de pera), em muitas cidades portuguesas pelas diversas companhias em tourne e
tambm no Teatro Nacional de Braslia, onde se
estreou com imenso sucesso na temporada lrica de
1983, com 8 rcitas em montagem prpria que tive
36

o gosto e a honra de dirigir musicalmente, com

encenao de Asta-Rose Alcaide.

NO PORTO: O TEATRO DO CORPO

DA GUARDA
Joo de Almada e Mello, nomeado governador
em 1757 pelo marqus de Pombal, esteve na origem do primeiro edifcio de teatro estvel portuense, capacitando a adaptao a sala de espectculos
das cocheiras do Palcio do Duque de Lafes, no
Largo do Corpo da Guarda; e o Senado da Cmara contratou a companhia do empresrio e cantor
italiano Niccola Setaro, estabelecida em Lisboa mas
com frequentes tournes em Espanha, para a apresentao, no Porto, de peras bufas com msica,
serenatas, entremezes, bailados, farsas e dramas,
em italiano e em portugus.
O Teatro do Corpo da Guarda, ou Teatro Pblico, inicia a actividade em 1760.
Do seu largo historial, os musiclogos Manuel
Carlos de Brito (Opera in Portugal in the Eighteenth Century, cit.) e Paula Abrunhosa (Opera Ita37

liana nos Teatros do Porto, Coimbra, 1998) destacam: a pera Il Trascurato em 1762, msica de
Vincenzo Ciampi sobre libreto de Goldoni (autoria
fixada por Xoan M. Carrera); as primeiras actuaes portuenses de Lusa Todi em 1772 na pera
sria Il Demofoonte, de David Perez, libreto de
Metastasio; e na continuao de temporadas muito
intensas, em 1795-1796, os concertos de grande
sucesso da cantora brasileira Joaquina da Conceio Lapa, a Lapinha, antes de seguir para Coimbra e para o Teatro de So Carlos.
Joo de Almada e Mello falecera em 1786, mas
a apetncia pelos espectculos msico-teatrais j se
enraizara na populao nortenha e o forte apoio
oficial manteve-se, agora por intermdio de seu
filho Francisco de Almada e Mendona, corregedor e provedor.
Reconhecia-se que as instalaes do Teatro do
Corpo da Guarda eram incmodas e pouco funcionais, para os artistas e para o pblico.
O desenvolvimento da cidade, a presso popular
e das elites, o impulso decorrente da inaugurao
em Lisboa do luxuoso Real Teatro de So Carlos
38

motivaram o corregedor e todas as foras vivas

portuenses, oficiais e privadas, para a construo
de um novo edifcio. E o Teatro do Corpo da Guarda, cumprida a sua funo cultural e social, encerra
definitivamente em 1798.

O REAL TEATRO DE S. JOO

Tal como o seu congnere lisboeta, o S. Joo foi
financiado por capitalistas que organizaram uma
sociedade por aces; o desenho do novo teatro foi
entregue a Vincenzo Mazoneschi, arquitecto e cengrafo italiano que ento trabalhava em Lisboa, no
Teatro da Rua dos Condes e no So Carlos, autor
do projecto do principal teatro de Mlaga; as obras
iniciaram-se no dia 19 de Abril de 1796, no ponto
mais alto da cidade, junto Praa da Batalha.
Inaugurou-se solenemente o novo teatro a 13 de
Maio de 1798, dia do aniversrio do prncipe regente; em sua homenagem deu-se-lhe o nome de
Teatro do Prncipe, ou Teatro de S. Joo, prevalecendo este ltimo.
39

Ornamentada com elegncia, a sala era bela e

vasta: uma cmoda plateia com mais de 300 lugares, quatro ordens com 24 camarotes cada, uma
tribuna para uso da famlia real aquando de visita
ao Porto, que nas festas nacionais era aberta e iluminada, ostentando o retrato do rei. O primeiro
pano de boca foi pintado pelo grande artista Domingos Sequeira, mas substitudo em 1821; no pavimento da ordem nobre situava-se o Salo de
Concertos, espaoso e bem decorado. O exterior
do edifcio no tinha a mesma sumptuosidade, por
falta de verba para o previsto embelezamento das
fachadas.

O PROGRAMA DA INAUGURAO
Representou-se o elogio O Mau Gosto Destrudo ou O Porto Desafrontado, original do bacharel Antnio Soares de Azevedo, seguindo-se a
comdia Os Militares Heris ou As Vivandeiras
Ilustres e a farsa A Dama Astuciosa.
40

No decorrer dos anos, o S. Joo nunca encerrou, nem mesmo durante o cerco do Porto; no
Inverno programava temporadas de pera que chegaram a contabilizar mais de uma centena de rcitas; os meses restantes eram preenchidos com
espectculos de teatro declamado por companhias
portuguesas e estrangeiras; ficaram clebres os
concertos e peas alegricas festejando a revoluo liberal de 1820.
A distino de Real foi-lhe oficialmente confirmada aquando da visita de D. Maria II ao Porto, acompanhada por seu pai, D. Pedro IV.
Na noite de 11 para 12 de Abril de 1908, a
prestigiosa sala foi totalmente destruda por devorador incndio, que s deixou as paredes de p!
Desapareceram assim todo o guarda-roupa e cenrios histricos, quadros, maquetas, a coleco de
programas e o precioso arquivo musical onde se
guardavam manuscritos nicos, como as partituras
das duas peras de Antnio da Silva Leite (Porto,
1759-1833), mestre da Capela da S e maestro no
S. Joo, que l se tinham cantado em 1807: Puntigli per Equivoco e Le Astuzie delle Donne.
41

EXPANSO CULTURAL NO MUNDO

LUSFONO
CASAS DA PERA

A actividade operstica do Brasil-provncia ainda

no est cabalmente estudada, ao contrrio do que
se passa com os perodos histricos posteriores,
Reino Unido e Imprio; mas o que j se sabe
um captulo importante das relaes culturais estabelecidas entre as duas margens do Atlntico.
Sem entrar em grandes pormenores, sabe-se da
existncia e do prolongado funcionamento, no Brasil
setecentista, de numerosas Casas da pera, como
ento era chamada a maior parte dos teatros; os
programas incluam peras ou comdias musicais,
com libretos sobretudo de Molire, Goldoni, Lope
de Vega, Metastasio, Caldern, Voltaire, Maffei e
Antnio Jos da Silva, o Judeu, autor alis nascido no Brasil.
Deste ltimo, representaram-se: Vida do Grande
D. Quixote de la Mancha e do Gordo Sancho
Pana, Os Encantos de Medeia, Anfitrio, Labirinto de Creta, Guerras do Alecrim e Manje42

rona, As Variedades de Proteu e Precipcio de

Faetonte, isto : o reportrio do Teatro do Bairro
Alto em Lisboa.
Note-se que as Casas da pera activas no sculo XVIII se localizavam em variadssimas cidades
brasileiras e no s nas capitais, Rio de Janeiro e
Bahia, que foi capital administrativa do Brasil at
1763; existiram tambm em Ouro Preto, Vila Rica,
Par, Sabar, Porto Alegre, Gois, Pirinpolis, Corumb e Cuiab. Estas duas ltimas cidades so
exemplos paradigmticos, pois situam-se no Estado
do Mato Grosso, na fronteira com a Bolvia, portanto afastadas da nossa comum orla costeira milhares de quilmetros! Tal a fora da expanso
cultural portuguesa no sculo XVIII.
Numa visita que h alguns anos fiz ao Estado
de Gois, bem no centro do Brasil, constatei com
surpresa que as peras Guerras do Alecrim e
Manjerona, As Variedades de Proteu e Anfitrio
continuavam a ser representadas e cantadas no
teatrinho da cidade de Pirinpolis, antiga Meia
Ponte, no mbito das anuais Festas Populares do
Esprito Santo. Por amabilidade do maestro Brs
Wilson Pompeu de Pina, que dirigira algumas rci43

tas das Guerras do Alecrim e Manjerona, tive a

oportunidade de ter em mos partes musicais destas peras de Antnio Jos da Silva. Nesse breve
e superficial contacto reconheci no serem as composies de Antnio Teixeira que utilizamos em
Lisboa, recuperadas por Filipe de Sousa e ultimamente por Stephen Bull; pensei que deveriam ser
de autores da regio, eventualmente do sculo XIX,
o que Brs Pompeu de Pina me confirmou.
MODINHA
Outra contribuio importante do mundo lusada
para o mundo da msica uma nova forma surgida e expandida durante os reinados de D. Jos e
D. Maria I, a modinha, cano de cmara originalssima, criao tpica da rea cultural luso-brasileira, entusiasticamente praticada em todas as camadas sociais.
Influenciada, sem dvida, pela pera italiana,
tambm influente na pera portuguesa e em cantares que hoje subsistem enraizados em diferentes
populaes geograficamente afastadas; na sua g44

nese no estar ausente o arquiplago de Cabo

Verde, um dos importantes pontos de escala nas
viagens dos colonos para o Brasil e para o Oriente.
L faziam uma espcie de estgio, mesclando-se os europeus com os africanos, adaptando-se a
diferentes condies ambientais, antes das grandes
travessias atlnticas. Ter contribudo Cabo Verde
para a fuso de elementos culturais que culminou
no auge setecentista da modinha?
bem possvel e bem natural que assim tivesse
sido: o caso que em povos to distantes mas ligados pela Histria, pela mesma lngua, sensibilidade
e emoo lrica saudosstica, encontramos hoje
canes algo diferenciadas, mas com indubitveis
traos comuns: a modinha no Brasil, o fado em
Portugal, a morna em Cabo Verde, o mand em
Goa. Por isso, independentemente do solo em que
primeiro floresceu, a modinha s pode ser considerada como uma das mais originais criaes da cultura lusfona, tal como defende em vrios trabalhos
o grande intelectual brasileiro Mrio de Andrade.
A modinha cantou-se com entusiasmo em ambas as margens do Atlntico desde meados do sculo XVIII, e at compositores de grande nomeada,
45

como Sousa Carvalho, Frei Jos Marques da Silva,

Antnio Jos do Rego, Leal Moreira, Marcos Portugal, Antnio Jos Maurcio, Silva Leite, Jos Palomino, Padre Jos Maurcio Nunes Garcia, Francisco Manuel da Silva, Segismundo Neukomm,
Joaquim Manuel da Cmara, entre tantos outros,
lhe dedicaram momentos de feliz inspirao; e saliente-se a forte presena em Lisboa do poeta e
violeiro Domingos Caldas Barbosa.
Mas enquanto entre ns a modinha teve vida
curta, no Brasil nunca se desactualizou; D. Pedro I fez modinhas, todos os compositores brasileiros oitocentistas as fizeram (Carlos Gomes, inclusive), chegando aos nossos dias pela mo de
autores to famosos como Alberto Nepomuceno,
Heitor Villa-Lobos, Francisco Mignone, Camargo
Guarnieri, Valdemar Henriques, Cludio Santoro,
Carlos Nobre, etc., alm dos imensos compositores populares.
Criou-se at no Brasil o termo prprio modinheiro, que designa no s o compositor ou o intrprete
de modinhas, mas tambm um determinado estilo
de composio, sentimental e saudosstico, termo
esse que no de forma alguma depreciativo, mas
46

sim definidor: por exemplo, os andamentos lentos

das Bachianas Brasileiras de Villa-Lobos so modinheiros.
E embora nada tenham a ver com a pera, como
esquecer os cantares cristos de Malaca, reminiscncia viva da nossa presena naquelas longnquas
paragens?
Breve estada no tempo apenas 130 anos contados desde 1511 com a chegada de Afonso de
Albuquerque, interrompidos por ingleses e holandeses mas profunda influncia cultural e social, que
permanece na lngua prpria, nas oraes, no lirismo da msica popular, tal como nos revela o Cancioneiro do Portugal de Alm-Mar, recentemente
editado na Covilh pelo Professor Campos Costa
(edio do autor).

O SCULO XIX PRIMEIROS ANOS

MARCOS PORTUGAL

Marcos Portugal (Lisboa, 1762-Rio de Janeiro,

1830) , em todos os tempos, o compositor portu47

gus de maior carreira internacional. Segundo os

estudos de Manuel Pereira dAlmeida Carvalhaes
(Marcos Portugal na Sua Msica Dramtica, Lisboa, 1910), das suas 86 peras, mais de um tero
teve milhares de representaes em todas as cidades europeias e no Brasil no s nos teatros mais
exigentes como tambm nos populares; foi a dado
momento considerado entre os compositores dramticos mais clebres da sua poca, ombreando
brilhantemente com Paisiello, Cimarosa e Par, s
vindo a sucumbir, como eles, poderosa voz de
Rossini.
Mesmo assim, a ltima representao europeia
natural de uma pera sua verificou-se em Paris em
1829, encerrando o ciclo de grande prestgio iniciado
em 1793 em Florena.
Marcos Portugal fora aluno de Sousa Carvalho
no Seminrio da Patriarcal em Lisboa; antes de
partir para Itlia (1792) com proteco rgia, trabalhara no Teatro do Salitre apresentando entremezes, farsas e pequenas peras em lngua portuguesa. No auge da fama internacional regressa a
Lisboa em 1800, assumindo as funes de maestro-director do Real Teatro de So Carlos, mestre e
48

compositor da Real Cmara e da S Patriarcal,

mestre de Msica da famlia real.
Em Janeiro de 1811 chamado ao Rio de Janeiro pelo regente D. Joo (recente investigao
do musiclogo Antnio Jorge Marques); parte de
Lisboa em Maro, chegando ao Brasil em 11 de
Junho; recebido com todas as honras, exerce as
suas funes pedaggicas, de maestro e de compositor, com o ttulo genrico de Director de
Msica da Corte e Mestre de Suas Altezas
Reais.
Nos anos da actividade em Lisboa, Marcos Portugal destacara-se igualmente em numerosas obras
para a Igreja, cantatas, e com o Hino do Prncipe Regente, celebrando a retirada dos invasores
franceses verdadeiramente o primeiro Hino Nacional Portugus, que vigorou at adopo do
Hino da Carta, de autoria de D. Pedro IV, alis
seu aluno no Rio de Janeiro.
No perodo de responsvel pelo So Carlos,
Marcos Portugal programou vrias das suas peras
de grande sucesso, entre as quais La Donna di
Genio Volubile, Adrasto, Semiramide, Le Donne
Cambiate, LOro non Compra Amore, Il Duca di
49

Foix, Demofoonte, etc. Nessas temporadas cantaram-se tambm diversas obras de autores nacionais
e estrangeiros, entre as quais sublinho as peras de
David Perez Alessandro nellIndia e Il Conte di
Saldagna, Alessandro in Efeso, de Antnio Jos
do Rego, e, no Inverno de 1806, La Clemenza di
Tito, de Mozart.
De todo o reportrio operstico legado por Marcos Portugal, no sculo XX apenas se representaram
no So Carlos Ouro no Compra Amor, direco
de Pedro de Freitas Branco em 1953 e de Jaime
Silva (Filho) em 1954, As Damas Trocadas (Le
Donne Cambiate) em 1994, reviso de David
Cramner e direco musical de Manuel Ivo Cruz;
no Teatro da Trindade e no Porto, A Condessa Caprichosa, 1965, reviso e direco de Frederico de
Freitas.

CONTINUANDO O SCULO XIX

Nas suas longas temporadas anuais, os Reais
Teatros de So Carlos e de S. Joo, respectiva50

mente em Lisboa e no Porto, asseguraram o principal movimento lrico portugus oitocentista.

Porm, se por um lado mantiveram os pblicos
bem conhecedores das mais notveis peras que
se estreavam nos palcos europeus, o quase total
domnio de companhias italianas, que impunham os
seus reportrios, contribuiu para uma considervel
diminuio dos originais portugueses, comparando
com o sculo anterior e com os sucessos universais de Marcos Portugal.
Aponto seguidamente as principais composies
dos nossos autores que se cantaram durante o
sculo XIX.
No Teatro de So Carlos (Mrio Moreau, O Teatro
de S. Carlos. Dois Sculos de Histria, 2 vols.,
Lisboa, Hugin, 1999), Antnio Jos do Rego, Il Trionfo dEmilia e Alessandro in Efeso (1807); Joo
Domingos Bomtempo, cantata O Anncio da Paz
(1814); Joo Evangelista Pereira da Costa, cantatas e o drama lrico Egilda di Provenza (1827);
Lus Mir, compositor espanhol fixado em Lisboa,
Atar (1836) e Il Sonnambulo (tambm em 1836
mas no Teatro das Laranjeiras, do conde de Far51

robo); Manuel Inocncio Liberato dos Santos, Ins

de Castro (1839) e LAssedio di Diu (1841); Francisco Xavier Migoni, Sampiero (1853, 10 rcitas de
grande sucesso) e Mocanna (1854); Francisco de
S Noronha, O Arco de SantAna (1868), libreto
inspirado na obra de Almeida Garrett e Tagir
(1876); Miguel ngelo Pereira, Eurico (1870), com
base no romance histrico de Alexandre Herculano (libreto de Pedro de Lima), que se canta com
xito no Porto (1874) e no Rio de Janeiro (1878);
Visconde de Arneiro, LElisir di Giovinezza (1876)
e La Derelitta (1885); do notvel compositor brasileiro Carlos Gomes, Il Guarany estreia lisboeta
em 1880; Frederico Guimares, Beatriz (1882);
Augusto Machado, Laureana (estreada em Marselha em 1883, no So Carlos em 1884, repetida
na temporada seguinte e em 2006), I Dria (1887)
e Mario Wetter (1898); Freitas Gazul, Fra Luigi
di Souza (1841, obviamente garrettiana).
Alfredo Keil estreia-se em 1883 como autor lrico no Teatro da Trindade, com a pera cmica
Suzana, libreto de Hygino de Mendona; mas encerrando o sculo XIX surgem no principal teatro de
52

pera lisboeta os seus grandes xitos, Dona Branca

(30 rcitas em 1888 e 1889, libreto garrettiano),
Irene (Turim, 1893, Lisboa, 1896) e Serrana (1899),
libreto em portugus de Henrique Lopes de Mendona inspirado no conto de Camilo Castelo Branco
Como ela o amava.
Esta pera particularmente importante por abrir
um novo caminho produo lrica portuguesa, pela
temtica e pela msica, to ligada sensibilidade
criativa nacional. De notar ainda que a Serrana
a nica grande composio oitocentista de autor
nacional (depois de Bomtempo) que at aos dias
de hoje continua uma gloriosa carreira, averbando
centenas de espectculos em Lisboa, no Porto,
noutras cidades portuguesas, no Brasil, em Espanha e recentemente na Alemanha!
Entretanto, no portuense Teatro de S. Joo, verificaram-se as seguintes criaes portuguesas:
Marcos Portugal, La Donna di Genio Volubile
(1805); Antnio da Silva Leite, Puntigle per Equivoco e LAstuzie delle Donne (1807); Manuel
Inocncio Liberato dos Santos, O Cerco de Diu
(1840); Jos Francisco Arroio, msico de origem
53

espanhola mas desde muito jovem fixado no Porto, Bianca de Mauleon (1845); Francisco de S
Noronha, Beatriz de Portugal (1862), O Arco de
SantAna (1866), peras garrettianas, e Tagir
(1876); Miguel ngelo Pereira, Eurico (1874, depois no Brasil), libreto inspirado no romance de
Alexandre Herculano.

A PRIMEIRA PERA VICENTINA?

Ainda no perodo oitocentista recordo o compositor scar da Silva, autor da msica para o Auto
Pastoril de Gil Vicente, com espectculos realizados em vora em Junho de 1898 quase uma
pera, na tradio do Teatro do Bairro Alto; esta
primeira abordagem de scar da Silva ao teatro
musicado antecipa as relativamente numerosas
peras vicentinas que se viro a estrear no So
Carlos durante o sculo XX. O Auto Pastoril de
Gil Vicente fora representado em 1523 perante
D. Joo III.
54

O SCULO XX E O TEMPO PRESENTE

AS PERAS DE AUTOR PORTUGUS

Em 1900, o So Carlos reedita o grande xito

do ano anterior, Serrana, de Alfredo Keil, a pera
portuguesa que at hoje mais vezes tem sido
apresentada. Mas pode-se dizer que scar da Silva
inaugurou as novidades lricas do sculo, com a estreia absoluta da pera Dona Mcia, libreto de Jlio
Dantas, no dia 4 de Junho de 1901, no Coliseu dos
Recreios de Lisboa; torna-se a cantar esta pera
em 1916 no Porto (S da Bandeira, antigo Teatro
do Prncipe Real), em Braga (Teatro de S. Geraldo)
e no So Carlos em 1971, 3 rcitas que dirigi, encerrando os actos comemorativos do 1.o centenrio
do nascimento do compositor.
Em 1907 estreia-se no So Carlos Amor de Perdio, de Joo Arroyo, com libreto camiliano de
Francisco Braga; bem recebida, esta monumental
pera repete-se nas duas temporadas seguintes,
canta-se em Hamburgo em 1910 e reaparece no
So Carlos em 1948. De Augusto Machado, La
Borghesina, libreto de Eurico Golesciani, estreia-se
55

em 1908, repete-se em 1909, ressurge em 1999,

mas em verso de concerto.
Rui Coelho (1892-1986) o compositor portugus moderno que mais se dedicou ao teatro cantado, procurando estabelecer na nossa cultura uma
linguagem lrica prpria, ligada Histria e aos
valores literrios; tambm nesse sentido fundou em
1934 o movimento Aco Nacional de pera.
autor de 18 peras: a primeira, O Sero da
Infanta, com libreto de Tefilo Braga, estreou-se
no So Carlos em 1913; a ltima, Auto da Barca
da Glria segundo Gil Vicente, revelou-se no mesmo palco em 1971. Anoto seguidamente os anos
de estreia de algumas das suas peras mais importantes, pela temtica e pela autoria literria dos libretos: Crisfal, Afonso Lopes Vieira, 1920; Auto
da Barca, Correia de Oliveira, 1921; Belkiss, Eugnio de Castro, 1924; Ins de Castro, Antnio Ferreira/Antnio Patrcio, 1927; D. Joo IV,
Silva Tavares, 1940; Ins Pereira, Gil Vicente/Gino
Saviotti, 1952; e mais 3 peras vicentinas, Auto da
Barca do Inferno (1950), Auto da Feira (1957)
e Auto da Alma (1960). A grande maioria das
56

peras de Rui Coelho foi estreada no Teatro de So

Carlos, sendo repetidas em vrias temporadas, frequentemente cantadas em diferentes teatros lisboetas, no Porto e mais cidades; assinale-se que a
Belkiss foi premiada em 1924, no Concurso Internacional de Composio de Madrid.
Mas outros e notveis compositores portugueses
tiveram as suas peras apresentadas no So Carlos durante o sculo passado; indico seguidamente
o autor musical, o libretista, os anos da estreia e
de algumas reprogramaes:
Joly Braga Santos/Joo de Freitas Branco, Viver ou Morrer (1956), Mrope, Almeida Garrett
(1959, 1961), e Triologia das Barcas, Gil Vicente
(1979, 1987); Fernando Lopes-Graa/Gil Vicente,
D. Duardos e Flrida (1970, 1987); Frederico de
Freitas/Pedro Lemos, A Igreja do Mar (1960), conservando-se indita a representao da cena lrica
D. Joo e as Sombras, sobre o texto de Antnio
Patrcio; Antnio Victorino de Almeida O Canto da
Ocidental Praia libreto camoniano do prprio autor (1975), em Lisboa e no Porto; lvaro Cassuto/
Natlia Correia, Em Nome da Paz, (1978); Maria
57

de Lourdes Martins/Jos Rgio, As Trs Mscaras

(1986); Alexandre Delgado/Raul Brando, O Doido
e a Morte (1994) e A Rainha Louca, libreto baseado na pea de Miguel Rovisco O Tempo Feminino, ainda inditos.
Lus Filipe Pires autor da msica e do libreto
de duas peras em 1 acto: Os Zoocratas (encomenda do Festival Gulbenkian), estreada em 1988
no Instituto de Formao e Criao Musical em
Lisboa, repetida pelo Estdio de pera do Conservatrio do Porto, nesta cidade e em Lisboa, Almada e Maia; Tordesyalta, encomenda da SEC, cantada no Museu da Electricidade, no Festival de
Lisboa, em 1994.
Em 1991 inicia-se no So Carlos e em teatros
italianos uma criativa colaborao entre o nosso
Prmio Nobel Jos Saramago como libretista e o
compositor italiano Azio Corghi: Blimunda, depois
de apresentada em Itlia, canta-se em Lisboa em
1991, Divara, em 1993; o mais recente fruto cnico desta parceria, Il Dissoluto Assolto uma
revisitao ao Don Giovanni , revelada mundialmente no So Carlos a 18 de Maro de 2006.
58

Entretanto, em 1996, estreia-se no So Carlos a

pera de Antnio Pinho Vargas dipo, Tragdia
do Saber (1996), libreto de Pedro Paixo; do
mesmo compositor, mas sobre libreto de Manuel
Gusmo, Os Dias Levantados (1998), evocando a
Revoluo de 25 de Abril de 1974.
Encerrando as informaes sobre o tempo presente, referem-se as peras que Eurico Carrapatoso e Emmanuel Nunes, respectivamente Um Auto
de Gil Vicente, sobre a pea homnima de Almeida Garrett, e Das Mrchen, baseada no texto
de Goethe.

O TEATRO DA TRINDADE, EM LISBOA

O empresrio, escritor e director teatral Francisco Palha reuniu em 1866 os necessrios apoios
financeiros, encomendou o risco ao arquitecto Miguel de Lima Pinto, e a nova sala de espectculos
inaugurou-se em 30 de Setembro de 1867, com a
pea em 5 actos de Ernesto Biester A Me dos
Pobres. Desde ento o Teatro da Trindade vem
59

mantendo uma notabilssima actividade em todos os

ramos das artes cnicas e musicais. Adquirido pela
FNAT (INATEL) em 1962, torna-se no ano seguinte a sede da Companhia Portuguesa de pera, que
funcionou at 1975. Esse importantssimo perodo
ser analisado e comentado mais adiante, no captulo Momentos altos na histria do profissionalismo lrico em Portugal.
Outra sala lisboeta com grande tradio lrica
o Coliseu dos Recreios, inaugurado em 13 de Agosto
de 1890, com a opereta Boccaccio, de Franz von
Supp.

TEATROS NO PORTO
Na primeira metade do sculo XX, o Porto dispe de vrias salas principais onde se apresentam
peras, zarzuelas e operetas, em temporada ou em
rcitas isoladas; entre outras, avultam o novo Teatro de S. Joo (inaugurado em 1920), o antigo
Teatro do Prncipe Real, rebaptizado como S da
Bandeira, o Coliseu, o Auditrio Nacional Carlos
Alberto e o Rivoli.
60

INICIATIVAS PRIVADAS
Na dcada de 60 inicia actividades o Grupo Experimental de pera de Cmara (GEOC), apoiado
pela Fundao Calouste Gulbenkian, artisticamente
dirigido pela notvel soprano Germana de Medeiros. Alm das habituais peras de cmara de Pergolesi (La Serva Padrona, Livietta e Tracollo) e
Mozart (Bastien e Bastienne), estreia-se em Portugal O Telefone, de Gian Carlo Menotti, em verso
portuguesa da referida cantora, e Histria do Soldado de Stravinsky, na traduo de Mrio Cesariny, ambas encenadas por Carlos Wallenstein.
Em 1966, o maestro Gunther Arglebe, apoiado
por um grupo de artistas, funda o Crculo Portuense de pera (CPO), que tem mantido continuidade
na realizao de espectculos e concertos lricos,
com o seu coro de amadores e solistas profissionais
convidados, colaborando com a Orquestra do Porto,
sucessivamente denominada Sinfnica da EN, RDP,
Clssica e Nacional. Alm de peras do reportrio
internacional, o CPO j programou em montagens
prprias as peras portuguesas setecentistas A Vin61

gana da Cigana (Leal Moreira), Guerras do Alecrim e Manjerona (Antnio Teixeira/Antnio Jos
da Silva), em 1983, e do compositor contemporneo
portuense Fernando Corra de Oliveira, O Cbula,
em 1999.
Alm do CPO, outras associaes opersticas se
tm formado por iniciativa dos artistas, na tentativa de assegurar uma carreira na profisso a que
vem faltando apoio oficial.
Ainda na dcada de 60 do passado sculo, o
bartono Hugo Casaes e o autor deste relato formaram a Companhia do Teatro Musicado, que
percorreu as principais cidades e vilas do continente
e ilhas com uma pequena orquestra, guarda-roupa
e ligeirssimo dispositivo cnico, apresentando as
peras de cmara La Serva Padrona, de Pergolesi, Bastien e Bastienne, de Mozart (esta em portugus), e concertos lricos. Completavam o elenco a soprano Madalena Furtado, o tenor Guilherme
Kjlner e o actor/encenador Giovanni Voyer; realizaram-se umas largas dezenas de espectculos,
apoiados por cmaras municipais, Fundo de Teatro
e outras instituies.
62

Em meados de 1991, a soprano Elsa Saque e

os maestros Armando Vidal e Manuel Ivo Cruz
associam-se com a mesma finalidade na criao
da pera de Cmara do Real Teatro de Queluz
(OCRTQ).
Cumpriram-se at hoje mais de 180 espectculos encenados, concertos lricos e galas de pera
nas mais diversas cidades, em teatros, sales e
auditrios de todo o continente, nas regies autnomas e nas principais cidades marroquinas.
Alm das habituais peras de cmara de Pergolesi e Mozart, destacam-se The Cooper, de Thomas
Arne (O Tanoeiro, na verso portuguesa de Fernando Serafim), as apresentaes de La Bohme,
de Puccini, da opereta A Viva Alegre, de Franz
Lehar, e as rcitas da estreia em verso de concerto da pera de Manuel Faria Auto de Coimbra,
libreto de Campos Figueiredo.
Realo tambm a estreia moderna no nosso pas
do ciclo de modinhas Marlia de Dirceu, msica
de Marcos Portugal, poemas de Toms Antnio
Gonzaga, cantadas no Palcio de Queluz por Elsa
Saque, com Armando Vidal ao piano.
63

Em 2001, Joo Maria de Freitas Branco funda

a Ginsio pera, que tem efectuado interessantes
concertos lricos, conferncias temticas e noites
de pera.
No mesmo ano, o tenor Pedro Chaves d incio s actividades da associao Eventos Ibricos,
com uma srie de rcitas da pera de Donizetti
Elixir de Amor, no Teatro da Trindade, em Coimbra e noutras cidades, tambm com elencos nacionais.
Finalmente, em 2002, o bartono Manuel Pedro
Nunes funda a associao Amar as Artes, que vem
realizando concertos lricos e recitais de lied, alm
de uma temporada de espectculos encenados no
Teatro Cames com a pera Rigoletto sempre
com cantores portugueses.

A OPERETA
Mantendo-se em Portugal uma forte tradio de
peas com msica (na inteligente definio de Joo
de Freitas Branco atrs referida) tradio descendente de Gil Vicente e das peras de Antnio
64

Teixeira/Antnio Jos da Silva, o Judeu, que ter

evoludo para a revista contempornea floresceram no sculo XIX e transio para o seguinte numerosos autores de peras cmicas, operetas, farsas e mgicas, tambm influenciados pelas formas
semelhantes do teatro musicado francs e pela
zarzuela espanhola.
Merecem especial referncia os compositores
Alves Rente (1851-1891), Joaquim Casimiro (1808-1862), com dezenas de ttulos de enorme sucesso
nos teatros populares, e o luso-italiano Angelo Frondoni (1812-1891) de quem apenas se escuta hoje
o clebre Hino de Maria da Fonte, mas que tambm comps numerosas operetas em lngua portuguesa de grande xito, entre as quais O Beijo,
estreada no Teatro da Rua dos Condes em 1844
(sobre os autores, ver as respectivas entradas in
Ernesto Vieira, Diccionrio Biographico dos Msicos Portugueses, Lisboa, 1900).
J mais nos finais do sculo romntico destaca-se uma activa parceria, formada pelo maestro-compositor Cyriaco de Cardoso (1846-1900) com
os escritores D. Joo da Cmara 1852-1908) e
Gervsio Lobato (1850-1895) a quem se deve a
65

imortal narrao Lisboa em Camisa , autores

das mais clebres operetas portuguesas: O Solar
dos Barrigas, O Testamento da Velha e sobretudo O Burro do Senhor Alcaide (Teatro Avenida,
1891), bela triologia [] que revolucionou o pblico de Lisboa, mais tarde do Porto e ainda do
Brasil (Antnio Pinheiro, A Opereta Portuguesa,
Lisboa, 1911).
Na primeira metade do sculo XX, outros compositores cultivaram a opereta: Freitas Gazul O Brasileiro Pancrcio, Os Anos da Menina; o prprio
Augusto Machado Maria da Fonte; o brasileiro
Nicolino Milano Flor do Tojo/Campos Monteiro,
Joo das Velhas/D. Joo da Cmara; Filipe Duarte A Lancha Favorita, As Pupilas do Sr. Reitor, O Fado, A Severa/Jlio Dantas e Andr Brun
uma das suas ltimas composies, A Prima Inglesa, com libreto de D. Jos Paulo da Cmara e
Luna de Oliveira, estreou-se apoteoticamente no
Teatro de So Luiz em 1923 e foi considerada pelo
crtico Augusto de Melo um dos mais retumbantes xitos dos ltimos tempos do nosso teatro musicado (Dirio de Notcias, 17 de Maro de 1923).
66

MOMENTOS ALTOS NA HISTRIA

DO PROFISSIONALISMO LRICO
EM PORTUGAL
Na histria da pera em Portugal registam-se
dois perodos especialmente gratificantes, correspondendo s actividades da Companhia Portuguesa de pera do Teatro da Trindade e da Companhia Residente do Teatro Nacional de So Carlos.
O Teatro da Trindade, inaugurado em 1867,
manteve sempre uma grande presena nos captulos da pera, opereta, bailado, msica concertante
e teatro declamado. Adquirido em 1962 pela FNAT
e dirigido pelo Dr. Jos Manuel Serra Formigal,
logo no ano seguinte se iniciaram as Temporadas
Populares de pera, programando anualmente 5
peras com 6 a 8 rcitas de cada ttulo, interpretadas por elencos portugueses cantores, maestros,
encenadores, cengrafos, coros, orquestras e mais
pessoal. A iniciativa foi entusiasticamente recebida
pelo pblico e constituiu a primeira grande realidade
lrica profissional portuguesa do sculo.
No reportrio anual figuravam as grandes peras de autores consagrados Mozart, Rossini,
67

Donizetti, Verdi, Bizet, Puccini, Mascagni, Leoncavallo, Massenet, etc. algumas cantadas em portugus; outras de autores contemporneos e, em cada
temporada, uma pera de um dos nossos compositores.
Entre as produes traduzidas contam-se A Flauta
Mgica, de Mozart (em trs temporadas), Ida e
Volta (Hin und Zurck), de Paul Hindemith, O Telefone de Gian Carlo Menotti respectivamente
verses de Maria de Lourdes Martins, Joo de
Freitas Branco e Germana de Medeiros , as
operetas de Franz Lehar A Viva Alegre, O Conde
de Luxemburgo e, com msica de Schubert, A Cano de Amor.
Em 1966, o Trindade inteira e belamente restaurado (Maria Jos Salavisa orientou os trabalhos);
depois institucionaliza formalmente a Companhia
Portuguesa de pera, com vencimentos mensais
para os cantores contratados e apoio pedaggico
do Centro de Preparao e Aperfeioamento de
Artistas Lricos, sucessivamente dirigido por Toms
Alcaide e Gino Bechi.
Como exemplos do apoio do pblico bastar lembrar a popularssima obra-prima verdiana Rigoletto,
68

que em 32 rcitas vrias temporadas em Lisboa,

noutras cidades do continente, nos Aores, Madeira, Angola e Moambique registou 32 658 bilhetes vendidos; a pera setecentista A Vingana da
Cigana, de Leal Moreira (modernamente estreada
no Trindade na reviso de Filipe de Sousa), nos 14
espectculos em Lisboa e 3 em tourne, interessou 15 003 espectadores; e a contempornea Ins
Pereira, do maestro Rui Coelho sobre o libreto
vicentino, ultrapassou os 6100 melmanos nas 8
rcitas lisboetas!
Alm das peras de autor portugus j referidas, anotem-se ainda as seguintes, programadas em
vrias temporadas e tambm nas tournes da
Companhia: As Variedades de Proteu, Antnio
Teixeira/Antnio Jos da Silva, reviso de Filipe de
Sousa, estreia moderna; A Condessa Caprichosa,
de Marcos Portugal, reviso de Frederico de Freitas, estreia moderna; Rosas de Todo o Ano, Rui
Coelho/Jlio Dantas; Serrana, de Alfredo Keil/
Henrique Lopes de Mendona, que alm das 22 rcitas em 3 temporadas no Trindade e em tournes
nacionais, foi apresentada em 1965 no reputado
69

Gran Teatro del Liceo de Barcelona, com enorme

xito de pblico e esplndidas referncias crticas,
pera e Companhia Portuguesa.
Ao longo das 13 temporadas colaboraram as
Orquestras Sinfnicas e de pera da Emissora
Nacional (Lisboa e Porto), a Orquestra Filarmnica de Lisboa, os Coros da FNAT e do Teatro de
So Carlos, o Grupo de Bailado Verde Gaio, a
Escola de Bailado de Ana Mscolo; integraram a
Companhia, em contrato mensal ou em colaboraes por peras, dezenas de cantores lricos portugueses: os j ento categorizados e muitos estreantes que posteriormente vieram a marcar com
brilho a vida artstica portuguesa.
A Companhia Portuguesa de pera do Teatro da
Trindade foi compulsivamente extinta em 1975, ao
fim de 13 anos de notvel aco pedaggica, cultural e artstica, em que profissionalizou [] primeiras figuras do nosso actual teatro lrico ou do
professorado [] o maior, o mais criterioso e positivo projecto nacional no campo da pera, tanto
em referncia profissionalizao e estabilidade
dos nossos cantores lricos, quer na criao de novas camadas de pblico, o que conseguiu (in
70

Toms Ribas, O Teatro da Trindade 125 Anos

de Vida, Porto, Lello e Irmo, 1993).
Mas encara-se agora a hiptese do restabelecimento regular da sua Companhia de pera: Recuperar ou fazer renascer a tradio lrica do Teatro da Trindade, nomeadamente da Companhia
Portuguesa de pera, com a produo de As Bodas de Fgaro (2000 e 2006), A Casinha de
Chocolate (Humperdink, 2003) e a pera contempornea Os Fugitivos de Eduardo Rocha com libreto de Rui Zink (2004) foram momentos altos na
programao dos ltimos anos (in Rui Srgio,
Tempo Livre, n.o 179, Fevereiro de 2007).

A ESTABILIZAO
DO SO CARLOS
Entre 1935 e 1940, o So Carlos esteve encerrado para restauro e algumas modernizaes, obras
orientadas pelo arquitecto Guilherme Rebello de
Andrade.
Significativamente, em 1 de Dezembro de 1940
ano do Duplo Centenrio realiza-se a gala de
71

reinaugurao, com a estreia da pera de Rui

Coelho D. Joo IV, libreto de Silva Tavares.
Em 1943, como atrs foi referido, comemorou-se o 150.o Aniversrio do Teatro, com a estreia
moderna de O Amor Industrioso, de Sousa Carvalho, rcitas das peras de Rui Coelho Ins de
Castro (Antnio Ferreira/Antnio Patrcio) e Crisfal (Afonso Lopes Vieira), concertos e espectculos
de bailado pelo Grupo Verde Gaio.
Em 1946 nomeado director Jos Duarte de
Figueiredo, que estabiliza profissionalmente o Coro
e retoma a prtica de temporadas regulares, com
a contratao de notveis vedetas do firmamento
lrico internacional Maria Caniglia, Ebe Stignani,
Beniamino Gigli, Gino Bechi, Giulio Neri, Italo Tajo,
mais tarde Teresa Stich-Randall, Tito Gobbi, Boris
Christoff uma inesquecvel Traviata com Maria
Callas e Alfredo Krauss maestros como Antonino Votto, Pedro de Freitas Branco tantos outros notabilssimos artistas.
Alm de Toms Alcaide, afirmam-se tambm
outros notveis cantores portugueses, alguns j referidos: Maria Teresa de Almeida, Guilherme Kjlner, Eurico Lisboa depois Ana Lagoa, Zuleika
72

Saque, Cristina de Castro, Elsa Saque, Elizette

Bayan, Helena Pina Manique, Iria Altavilla, Fernanda Nunes, Elizabette Matos, Manuela Castani,
Helena Cludio, Maria Ramos, Fernando Serafim,
Antnio Saraiva, Jos de Freitas, Antnio Silva, Jos
Fardilha, Vasco Gil, Oliveira Lopes, Armando Guerreiro, Carlos Guilherme, Hugo Casaes, Carlos Jorge, lvaro Malta, Carlos Fonseca, Lus Frana, Antnio Wagner-Diniz, citando apenas os de maior
carreira.
Por morte de Jos de Figueiredo, em 1970,
empossado na direco do Teatro Joo de Freitas
Branco, que logo inicia a renovao do critrio
programtico. Mas em 1974 chamado ao Governo, cabendo ento a nova direco do Teatro ao
compositor, crtico musical e encenador Joo Paes.
DIRECO DE JOO PAES
A COMPANHIA RESIDENTE
DO SO CARLOS

Preocupado por apenas o Coro e seus maestros

Mrio Pellegrini e Carlo Pasquale fazerem parte dos
73

quadros permanentes do Teatro, logo Joo Paes

inicia a instalao dos corpos artsticos e tcnicos
profissionais residentes: orquestra, maestros-directores, co-repetidores, cantores, encenadores, cengrafos, pessoal de cena, etc.
Transforma assim o So Carlos, de teatro sobretudo de importao, em teatro lrico de produo prpria.
Inicia o primeiro ncleo da Companhia Residente com convites individuais aos artistas, abrindo
lugares para os mais novos; enriquece o quadro
com a dependncia da Orquestra Filarmnica de
Lisboa, entretanto dispensada pela Cmara Municipal, que cedo adquire a denominao de Orquestra Sinfnica do Teatro Nacional de So Carlos; amplia gradualmente o Coro, com a realizao
de novos e frequentes concursos pblicos; completa
os quadros de maestros directores e co-repetidores,
de pessoal cnico e tcnico.
Tanto os residentes como os artistas convidados
colaboram nas grandes produes internacionais,
que entretanto continuaram.
Aumenta substancialmente o nmero de espectculos anuais, divididos agora em 3 temporadas
74

(do Outono, Inverno e Primavera), a que se acrescentam as numerosas tournes da Companhia

Residente com os seus cantores, coro, orquestra,
cenografia e pessoal tcnico, abarcando dezenas de
cidades de norte a sul do Pas.
Estreiam-se neste perodo novas peras portuguesas: O Canto da Ocidental Praia (1975), msica
e libreto camoniano de Antnio Victorino de Almeida; Em Nome da Paz (1978), de lvaro Cassuto, com texto de Natlia Correia; Triologia das
Barcas (1979), de Joly Braga Santos, sobre autos
de Gil Vicente.
A Companhia Residente do So Carlos exibe-se
tambm com os grandes ttulos de Mozart, Verdi,
Puccini, Donizetti, etc., alguns encenados por Joo
Paes, em todo o Pas e em festivais espanhis.
Ao perodo da direco de Joo Paes se deve
a estabilizao da vida profissional dos msicos
portugueses, to ameaada com a inesperada extino da Companhia Portuguesa de pera do
Teatro da Trindade e pela quebra, por parte do
Municpio, do compromisso de prestao de servio
municipal da Orquestra Filarmnica de Lisboa, municipalizada em 1971.
75

PRESIDNCIA DE SERRA FORMIGAL

Em 1982, Joo Paes substitudo na presidncia e direco do So Carlos por Jos Manuel
Serra Formigal, que tanto se distinguira como responsvel da Companhia Portuguesa de pera do
Teatro da Trindade; a sua equipa de trabalho , um
ano mais tarde, enriquecida com a colaborao do
ilustre musiclogo e historiador Mrio Moreau nas
funes de director artstico, que em 1984 passam
a ser exercidas por Joo de Freitas Branco.
Alm dos grandes ttulos do reportrio, so programadas peras de autores nacionais: a estreia da
verso cnica (1984) de D. Duardos e Flrida,
de Fernando Lopes Graa/Gil Vicente, encenao
de Artur Ramos; a estreia moderna (1985) de O Esprito de Contradio, de Jernimo Francisco de
Lima/Caetano Martinelli, encenao de Paolo Trevisi; a estreia absoluta de As Trs Mscaras, em
1986, de Maria de Lourdes Martins/Jos Rgio.
Entre os ttulos anteriormente revelados, voltaram
cena As Variedades de Proteu (1982), direco
musical de Gunther Arglebe; a Triologia das Bar76

cas, de Joly Braga Santos/Gil Vicente (1988); A Vingana da Cigana (no So Luiz, em 1988), nova
encenao por Carlos Avillez, alm de importantes
estreias portuguesas de obras de autores internacionais, salientando-se em 1985 a pera em 3 actos de Kurt Weill/Bertolt Brecht Ascenso e Queda da Cidade de Mahagonny, traduzida por Joo
Loureno, Vera Sampaio e Jos Fanha, encenada
por Joo Loureno, interpretada pelo elenco residente e artistas convidados.
Em Agosto de 1989 nomeada uma nova administrao, que iniciou um perodo progressivamente decadente, levando dissoluo da empresa pblica decretada pelo Governo em 1992: a
Companhia Residente e seus quadros artsticos so
extintos, tal como acontecera em 1975 com a
Companhia Portuguesa de pera do Teatro da
Trindade.
Encerrou-se assim um importante perodo de
actividade lrica profissional continuada dos cantores portugueses, iniciado na Companhia de pera
do Trindade em 1963, prosseguido na Companhia
Residente do So Carlos.
77

ESTREIAS TARDIAS
O Padre Manuel Faria (So Miguel de Ceide,
1916-Porto, 1983) um dos mais notveis compositores portugueses do sculo XX. Diplomado no
Instituto Pontifcio de Msica Sacra de Roma, depois bolseiro da Fundao Calouste Gulbenkian,
trabalhou tambm com reputados mestres, como
Visto Frazzi, em Siena, e Godofredo Petrassi, em
Roma.
A sua nica e magnfica pera, Auto de Coimbra, em 2 actos, foi encomendada pelo respectivo
municpio em 1963, sobre poemas do tambm notvel escritor conimbricense Jos Campos de Figueiredo (Coimbra, 1899-1965). Destinava-se a comemorar o IX Centenrio da Reconquista de Coimbra
aos Mouros, mas foi esquecida; apenas em 1988
se publicou o fac-smile da reduo para piano e
canto da partitura.
Em 2004, a pera de Cmara do Real Theatro
de Queluz responsabilizou-se pela importante estreia
musical desta pera, o que se verificou em Julho
desse ano, concertos realizados no Teatro de Gil
78

Vicente de Coimbra, organizados pela Casa Municipal de Cultura.

ALGUMAS ESCOLAS DE MSICA

REPORTRIO LRICO REALIZADO
ARTAVE:

Spidaranha, de Paulo Rodrigues (Junho de 1999),

estreia da verso portuguesa.
The Little Sweep (O Pequeno Limpa-Chamins),
de Benjamin Britten (Janeiro de 2000).
A Donzela Guerreira, de Maria de Lourdes Martins (Junho de 2001), estreia absoluta.
A Casinha de Chocolate, de Humperdinck (Abril
de 2002), estreia da verso portuguesa.
A Lenda das Trs rvores, de Allen Potte (Dezembro de 2002), estreia da verso portuguesa.
A Arca de No, de Benjamin Britten (Dezembro
de 2003), estreia da verso portuguesa.
A Bela Adormecida, de Ottorino Respighi (Dezembro de 2004), estreia da verso portuguesa.
79

The Little Sweep (O Pequeno Limpa-Chamins),

de Benjamin Britten (Maro de 2006).

CONSERVATRIO SUPERIOR DE GAIA

Em Junho de 2007, o Estdio de pera do Conservatrio Regional Superior de Gaia apresentou, em
estreia moderna, a pera Irene, de Alfredo Keil.
Outros programas apresentados pelo Estdio de
pera em diversas temporadas: Traviata, de Verdi;
Soror Anglica, de Puccini; Dido e Eneias, de Purcell; LEnfant et les Sortilges, de Ravel; O Telefone, de Menotti; LEnfant Prodigue, de Debussy; Il Tabarro, de Puccini; As Bodas de
Fgaro, de Mozart; A Flauta Mgica, de Mozart,
em portugus; A Voz Humana, de Poulenc; Amahl
e os Visitantes da Noite, de Menotti, em portugus. Entretanto, o Teatro de So Carlos anunciou
concertos corais-sinfnicos com extractos das peras de Keil.
Em recentes declaraes sobre Irene, o maestro
Mrio Mateus director do Conservatrio afir80

mou em entrevista ao Primeiro de Janeiro: uma

realizao qual estamos a dar a maior ateno,
pois, na realidade, no ser apenas a reabilitao
de uma obra, mas tambm uma revelao. A partitura est extremamente bem escrita, com uma linguagem avanada para a poca em que foi criada,
com uma fora dramtica muito grande.
Concluindo este breve estudo, refiram-se os papis da RTP e da RDP na expanso da arte lrica
em Portugal, bem como o recente concurso de
peras curtas, organizado pelo Teatro Municipal de
So Luiz. Tambm os Concursos de Canto Lusa
Todi, bianualmente realizados em Setbal, so elementos importantes na panormica artstica portuguesa e tm contribudo para o lanamento de valorosos cantores.

81

NDICE

As primeiras peras ...............................................

Em Portugal, a pera afirma-se na primeira metade do sculo XVIII ............................................
Preocupaes musicais de D. Joo V ...................
Francisco Antnio de Almeida ..............................
A primeira pera .....................................................
La Spinalba ............................................................
Antnio Teixeira e Antnio Jos da Silva, o Judeu .....................................................................
As peras do Judeu ..........................................
O dramaturgo ..........................................................
As partituras ...........................................................
As estreias modernas .............................................
Reinado de D. Jos ................................................
Novos bolseiros em Itlia ......................................
83

3
3
5
7
10
12
14
15
16
17
18
20
22

A pera do Tejo .....................................................

Joo de Sousa Carvalho ........................................
D. Maria I ................................................................
O Real Teatro de So Carlos Os mecenas ....
O arquitecto ............................................................
Caractersticas do So Carlos ................................
O primeiro maestro-director ...................................
No Porto: o Teatro do Corpo da Guarda ..............
O Real Teatro de S. Joo .......................................
O programa da inaugurao ..................................
Expanso cultural no mundo lusfono Casas
da pera ..............................................................
Modinha .................................................................
O sculo XIX Primeiros anos Marcos Portugal .....................................................................
Continuando o sculo XIX ......................................
A primeira pera vicentina? ..............................
O sculo XX e o tempo presente As peras de
autor portugus ..................................................
O Teatro da Trindade, em Lisboa .........................
Teatros no Porto .....................................................
Iniciativas privadas ................................................
A opereta .................................................................
Momentos altos na histria do profissionalismo
lrico em Portugal ................................................
A estabilizao do So Carlos ...............................
84

23
24
28
30
31
32
34
37
39
40
42
44
47
50
54
55
59
60
61
64
67
71

Direco de Joo Paes A Companhia Residente do So Carlos ...........................................

Presidncia de Serra Formigal ...............................
Estreias tardias .......................................................
Algumas escolas de msica Reportrio lrico
realizado Artave .............................................
Conservatrio Superior de Gaia ............................

85

73
76
78
79
80

Coleco Essencial

1. IRENE LISBOA
Paula Moro
2. ANTERO DE QUENTAL
Ana Maria A. Martins
3. A FORMAO DA NACIONALIDADE
Jos Mattoso
4. A CONDIO FEMININA
Maria Antnia Palla
5. A CULTURA MEDIEVAL PORTUGUESA (SCS. XI A XIV)
Jos Mattoso
6. OS ELEMENTOS FUNDAMENTAIS DA CULTURA
PORTUGUESA
Jorge Dias
7. JOSEFA DBIDOS
Vtor Serro
8. MRIO DE S-CARNEIRO
Clara Rocha
9. FERNANDO PESSOA
Maria Jos de Lancastre
10. GIL VICENTE
Stephen Reckert
11. O CORSO E A PIRATARIA
Ana Maria P. Ferreira
12. OS BEBS-PROVETA
Clara Pinto Correia
13. CAROLINA MICHALIS DE VASCONCELOS
Maria Assuno Pinto Correia
14. O CANCRO
Jos Conde

15. A CONSTITUIO PORTUGUESA

Jorge Miranda
16. O CORAO
Fernando de Pdua
17. CESRIO VERDE
Joel Serro
18. ALCEU E SAFO
Albano Martins
19. O ROMANCEIRO TRADICIONAL
J. David Pinto-Correia
20. O TRATADO DE WINDSOR
Lus Ado da Fonseca
21. OS DOZE DE INGLATERRA
A. de Magalhes Basto
22. VITORINO NEMSIO
David Mouro-Ferreira
23. O LITORAL PORTUGUS
Ildio Alves de Arajo
24. OS PROVRBIOS MEDIEVAIS PORTUGUESES
Jos Mattoso
25. A ARQUITECTURA BARROCA EM PORTUGAL
Paulo Varela Gomes
26. EUGNIO DE ANDRADE
Lus Miguel Nava
27. NUNO GONALVES
Dagoberto Markl
28. METAFSICA
Antnio Marques
29. CRISTVO COLOMBO E OS PORTUGUESES
Avelino Teixeira da Mota
30. JORGE DE SENA
Jorge Fazenda Loureno

31. BARTOLOMEU DIAS

Lus Ado da Fonseca
32. JAIME CORTESO
Jos Manuel Garcia
33. JOS SARAMAGO
Maria Alzira Seixo
34. ANDR FALCO DE RESENDE
Amrico da Costa Ramalho
35. DROGAS E DROGADOS
Aureliano da Fonseca
36. PORTUGAL E A LIBERDADE DOS MARES
Ana Maria Pereira Ferreira
37. A TEORIA DA RELATIVIDADE
Antnio Brotas
38. FERNANDO LOPES GRAA
Mrio Vieira de Carvalho
39. RAMALHO ORTIGO
Maria Joo L. Ortigo de Oliveira
40. FIDELINO DE FIGUEIREDO
A. Soares Amora
41. A HISTRIA DAS MATEMTICAS EM PORTUGAL
J. Tiago de Oliveira
42. CAMILO
Joo Bigotte Choro
43. JAIME BATALHA REIS
Maria Jos Marinho
44. FRANCISCO DE LACERDA
J. Bettencourt da Cmara
45. A IMPRENSA EM PORTUGAL
Joo L. de Moraes Rocha
46. RAL BRANDO
A. M. B. Machado Pires

47. TEIXEIRA DE PASCOAES

Maria das Graas Moreira de S
48. A MSICA PORTUGUESA PARA CANTO E PIANO
Jos Bettencourt da Cmara
49. SANTO ANTNIO DE LISBOA
Maria de Lourdes Sirgado Ganho
50. TOMAZ DE FIGUEIREDO
Joo Bigotte Choro
51/52. EA DE QUEIRS
Carlos Reis
53. GUERRA JUNQUEIRO
Antnio Cndido Franco
54. JOS RGIO
Eugnio Lisboa
55. ANTNIO NOBRE
Jos Carlos Seabra Pereira
56. ALMEIDA GARRETT
Oflia Paiva Monteiro
57. A MSICA TRADICIONAL PORTUGUESA
Jos Bettencourt da Cmara
58. SAL DIAS/JLIO
Isabel Vaz Ponce de Leo
59. DELFIM SANTOS
Maria de Lourdes Sirgado Ganho
60. FIALHO DE ALMEIDA
Antnio Cndido Franco
61. SAMPAIO (BRUNO)
Joaquim Domingues
62. O CANCIONEIRO NARRATIVO TRADICIONAL
Carlos Nogueira
63. MARTINHO DE MENDONA
Lus Manuel A. V. Bernardo

64. OLIVEIRA MARTINS

Guilherme dOliveira Martins
65. MIGUEL TORGA
Isabel Vaz Ponce de Leo
66. ALMADA NEGREIROS
Jos-Augusto Frana
67. EDUARDO LOURENO
Miguel Real
68. D. ANTNIO FERREIRA GOMES
Arnaldo de Pinho
69. MOUZINHO DA SILVEIRA
A. do Carmo Reis
70. O TEATRO LUSO-BRASILEIRO
Duarte Ivo Cruz
71. A LITERATURA DE CORDEL PORTUGUESA
Carlos Nogueira
72. SLVIO LIMA
Carlos Leone
73. WENCESLAU DE MORAES
Ana Paula Laborinho
74. AMADEO DE SOUZA-CARDOSO
Jos-Augusto Frana
75. ADOLFO CASAIS MONTEIRO
Carlos Leone
76. JAIME SALAZAR SAMPAIO
Duarte Ivo Cruz
77. ESTRANGEIRADOS NO SCULO XX
Carlos Leone
78. FILOSOFIA POLTICA MEDIEVAL
Paulo Ferreira da Cunha
79. RAFAEL BORDALO PINHEIRO
Jos-Augusto Frana

80. D. JOO DA CMARA

Luiz Francisco Rebello
81. FRANCISCO DE HOLANDA
Maria de Lourdes Sirgado Ganho
82. FILOSOFIA POLTICA MODERNA
Paulo Ferreira da Cunha
83. AGOSTINHO DA SILVA
Romana Valente Pinho
84. FILOSOFIA POLTICA DA ANTIGUIDADE CLSSICA
Paulo Ferreira da Cunha
85. O ROMANCE HISTRICO
Rogrio Miguel Puga
86. FILOSOFIA POLTICA LIBERAL E SOCIAL
Paulo Ferreira da Cunha
87. FILOSOFIA POLTICA ROMNTICA
Paulo Ferreira da Cunha
88. FERNANDO GIL
Paulo Tunhas
89. ANTNIO DE NAVARRO
Martim de Gouveia e Sousa
90. EUDORO DE SOUSA
Lus Lia
91. BERNARDIM RIBEIRO
Antnio Cndido Franco
92. COLUMBANO BORDALO PINHEIRO
Jos-Augusto Frana
93. AVERRIS
Catarina Belo
94. ANTNIO PEDRO
Jos-Augusto Frana
95. SOTTOMAYOR CARDIA
Carlos Leone

96. CAMILO PESSANHA

Paulo Franchetti
97. ANTNIO JOS BRANDO
Ana Paula Loureiro de Sousa
98. DEMOCRACIA
Carlos Leone
99. A PERA EM PORTUGAL
Manuel Ivo Cruz

Composto e impresso
na
Imprensa Nacional-Casa da Moeda
com uma tiragem de 800 exemplares.
Orientao grfica do Departamento Editorial da INCM.
Acabou de imprimir-se
em Maio de dois mil e oito.
ED. 1014750
ISBN 978-972-27-1598-0
DEP. LEGAL N.o 263 273/07

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08/05/12

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Page 1

A PERA EM PORTUGAL

Manuel Ivo Cruz

O essencial sobre

A PERA EM PORTUGAL

ISBN 978-972-27-1598-0

789722 715980

99

99

IMPRENSA NACIONAL-CASA DA MOEDA